El concepto de entonación. Elementos de entonación. Elementos de entonación

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resumen

norteuntema: "Entonación ysus componentes»

Introducción

Parte principal

1características generales entonación rusa

2El estrés como componente de la entonación

2.1 Estrés lógico

2.2 Estrés enfático

3 melódica como componente de la entonación

4 Temas del habla como componente de la entonación.

4.1 Importancia comunicativa de la velocidad del habla

4.2 Velocidad "absoluta"

4.3 Velocidad "relativa"

5 El timbre como componente de la entonación

6 La fuerza del sonido y su lugar en la estructura de la entonación

7 Pausa como componente de la entonación

7 .1 pausas lógicas

7 .2 Pausas artísticas

Conclusión

Introducción

La entonación es un concepto muy complejo y lejos de establecerse en lingüística. Por lo general, la entonación se entiende como un conjunto de medios para organizar un sonido, discurso oral. Estos fondos incluyen:

1. acento;

3. pausas (interrupciones en el sonido);

4. la fuerza del sonido de las palabras individuales en el habla;

5. velocidad del habla;

6. timbre del habla.

Los elementos de entonación realmente existen solo en unidad, aunque para fines científicos pueden considerarse por separado. La entonación es inherentemente supersegmentaria. Parece estar construido sobre la estructura lineal del habla. Es cierto, como V.N. Vsevolodsky - Gerngross, cuando el contenido de la declaración contenida en las palabras es inaccesible a la percepción, uno puede observar, por así decirlo, la entonación "en su forma más pura". En primer lugar, esto tiene lugar durante la percepción del habla en un idioma extraño e incomprensible para el oyente; en segundo lugar, cuando se escucha en condiciones difíciles (por ejemplo, a través de una pared), cuando es imposible distinguir palabras. En ambos casos, solo se captura la entonación.

La entonación es una característica obligatoria del habla oral y sonora. El habla sin entonación es imposible. La riqueza y el contenido del habla, sus posibilidades expresivas las proporciona no sólo la riqueza del diccionario y el dominio de la expresión verbal, sino también su flexibilidad entonacional, expresividad y diversidad.

La entonación ocupa un lugar importante en la estructura de la lengua y realiza diversas funciones:

Con la ayuda de la entonación, el habla se divide en segmentos entonación-semánticos (sintagmas)

la entonación forma varias construcciones sintácticas y tipos de oraciones

la entonación interviene en la expresión de pensamientos, sentimientos y voluntad de una persona

La riqueza de las posibilidades expresivas de la entonación es innegable; ha sido señalado repetidamente por los investigadores. Por ejemplo, V. N. Vsevolodsky-Gerngross tiene 16 entonaciones en el habla rusa:

La selección de una palabra en particular también puede llevarse a cabo mediante un cambio relativo en el tempo del habla. Si el habla tranquila ordinaria se caracteriza por un tempo promedio, entonces, en este contexto, la transferencia de matices semánticos y emocionales puede estar asociada con la aceleración y desaceleración del tempo.

Disminuir el ritmo, por regla general, da a las palabras individuales o frases enteras mayor peso, significado, a veces incluso patética solemnidad. En el contexto del habla fluida descuidada, la desaceleración se utiliza como una herramienta expresiva fuerte.

Un ritmo rápido suele caracterizar un discurso emocionalmente excitado. También es natural en una historia dinámica sobre eventos que se suceden rápidamente.

Las pausas frecuentes son características del habla excitada. Cambiar el volumen de un grito desgarrador a un suave susurro también transmite matices de sentimiento.

Finalmente, un papel muy significativo pertenece al timbre del habla. Así como un sonido separado tiene su propio timbre, el habla también tiene su propio color: timbre. El timbre como elemento de la entonación aún no se ha estudiado en absoluto, pero no hay duda de que los diferentes colores del timbre son característicos de ciertas variedades de habla emocional.

Entonces, echemos un vistazo más de cerca a las propiedades de la entonación y la naturaleza multidimensional de cada uno de sus componentes.

1 Características generales de la entonación rusa

El componente más efímero del habla oral es la entonación. Por escrito, se transmite condicionalmente. Sí, hay preguntas y puntos de exclamación, comas y puntos. Pero nunca sabremos cómo sonaba el habla rusa en épocas lejanas, antes de la llegada de los dispositivos de grabación de sonido. Tal vez, en voz alta y enfáticamente emocional, como es costumbre hoy en día en el sur de Rusia, o tal vez, como en el norte, en algún lugar de la región de Arkhangelsk, en detalle, con largas pausas, pero sin alzar la voz.

En un sentido más estricto yentonación es un término lingüístico con dos significados. En un sentido más preciso, la entonación se entiende como un sistema de cambios en el tono relativo de una sílaba, palabra y enunciado completo (frase).

Una de las funciones más importantes de la entonación de la frase completa es la determinación de lo completo o incompleto del enunciado; es decir, la integridad de la entonación separa frase, una expresión completa del pensamiento de parte de una oración, de un grupo de palabras. Casarse I. las dos primeras palabras de las frases: “¿Adónde vas?” ¿y a donde vas?" Por supuesto, el portador de esta entonación puede ser una sola palabra e incluso una sola sílaba. Casarse "¿Sí?" -- "Sí".

Otros no menos función importante la entonación de toda la frase es la definición de la modalidad del enunciado - la distinción entre narración, pregunta y exclamación. Estos tipos de entonación son básicos en todos los idiomas del mundo.

1. narrativo o la entonación indicativa se caracteriza por una marcada bajada de tono de la última sílaba, precedida por una ligera subida de tono en una de las sílabas precedentes. El tono más alto se llama pico de entonación, el más bajo -- caída de entonación. En una frase narrativa simple y sin complicaciones, generalmente hay un pico de entonación y una declinación de entonación. Cuando la entonación narrativa combina un conjunto más complejo de palabras o frases, las partes individuales de estas últimas pueden caracterizarse por un aumento o una disminución parcial de la entonación (una disminución de la entonación se observa especialmente a menudo en las enumeraciones), pero menos grave que el final. de una frase. En tales casos, la frase narrativa puede contener varios picos y una caída final, o varias caídas menos bajas que la final.

2. Interrogativo la entonación es de dos tipos principales: a) en los casos en que la pregunta se refiere a todo el enunciado, hay un aumento de tono en la última sílaba de la frase interrogativa, más fuerte que el aumento de voz anotado anteriormente en la frase narrativa (este último, ser cortado en una elevación, crea la impresión de un enunciado incompleto, que no está presente después de un aumento en la entonación interrogativa); b) la entonación interrogativa se caracteriza por una pronunciación particularmente alta de la palabra a la que se refiere principalmente la pregunta. Desde la posición de este 548 palabras al principio, al final o en medio de una frase, por supuesto, el resto de su patrón de entonación depende.

3 en exclamatorio las entonaciones deben distinguirse: a) entonación propiamente exclamativa, caracterizada por una pronunciación más alta de la palabra más importante que en la narración, pero más baja que en la pregunta; b) entonación motivacional con numerosas gradaciones, desde solicitud y motivación hasta comando decisivo; la entonación de este último se caracteriza por una disminución del tono, cercana a la entonación narrativa

Los investigadores a veces combinan estos tipos de entonación en el concepto de entonación. lógico, es decir, entonaciones que determinan la naturaleza del enunciado y se oponen a las entonaciones emocional, es decir, entonaciones del habla afectivamente deformada.

Finalmente, la tercera función no menos importante de la entonación es compuesto y desconexión sintagmas - palabras y frases - miembros de un todo complejo. Casarse por ejemplo, la entonación de las frases: “La manga estaba toda manchada de sangre”, “La manga estaba toda manchada de sangre” y “La manga estaba toda manchada de sangre”. Sin embargo, como queda claro en este ejemplo, un cambio en la entonación, que expresa un cambio en la forma sintáctica de una frase, íntimamente conectado aquí con el cambio rítmico relaciones, en particular con la distribución de las pausas.

Un punto más: además, en Diferentes situaciones hablamos diferente (una cosa es trabalenguas cotidianos y otra leer un informe), la entonación de cada persona es individual, casi como una huella dactilar. Gracias a esto, y no solo al timbre, reconocemos instantáneamente la voz de un amigo que nos llamó en el auricular.

¿La lingüística da una respuesta a la pregunta de cómo se forma una entonación individual? Estas son las explicaciones de Maxim Krongauz, director del Instituto de Lingüística de la Universidad Estatal Humanitaria de Rusia: “En general, la entonación puede ser el área más misteriosa de la fonética. La investigación sobre la entonación apenas comienza. Por lo tanto, aquí, más bien, podemos hacer algunas suposiciones. Hay varias características fonéticas de lo que realmente forma la imagen sonora del interlocutor, en particular, tal vez no seamos muy agradables durante una conversación, o tal vez, por el contrario, nos desechemos de inmediato. La posesión de este aparato, casi siempre intuitivo, ayuda mucho a una persona en la comunicación.

Junto con el proceso, que puede llamarse condicionalmente "individualización" de la entonación, hay un proceso inverso: la "socialización" de la entonación. Es bastante apropiado hablar de una especie de moda para una u otra entonación, según la época.

Maxim Krongauz cree que de vez en cuando surge una moda para una entonación separada, aunque es más difícil arreglarla que una moda para palabras y expresiones individuales: “Solo porque hay diccionarios para palabras donde podemos describir un nuevo significado, pero para la entonación solo hay artículos de ciencia. Pero, por supuesto, recientemente podemos ver esta moda con más frecuencia que antes. Aparecieron muchos contornos de entonación prestados, que son inusuales para el idioma ruso: el final de la frase con entonación alta, aunque generalmente en ruso, por el contrario, hay una disminución. El final de una frase está marcado por una disminución en la entonación.

Por ejemplo, si un periodista termina un reportaje de la escena y se vuelve hacia el presentador en el estudio, habla con algo así como esta entonación: “¿Tatiana?” (acento en la última sílaba).

Maxim Krongauz explica: “Esta es solo una entonación interrogativa completamente estándar. Es una verificación de enlace: "Terminé y estoy marcando el enlace". Esto, por supuesto, también es nuevo para la comunicación rusa, pero es, digamos, profesional. A saber, la imitación del discurso de los locutores y presentadores de habla inglesa con un aumento de la entonación al final de la frase ... Puedo nombrar a algunos de los presentadores que marcaron la moda, en particular, la entonación de Leonid Parfyonov ciertamente ha ponerse de moda. Algunos MC jóvenes simplemente la copian”.

Maxim Krongauz habla sobre el cambio de entonación a lo largo del tiempo, a lo largo de los años, a lo largo de los siglos: “La entonación cambia, pero incluso el vocabulario no siempre podemos fijarlo claramente a tiempo. Pero en realidad no había grabación de entonación, las grabaciones de habla oral también surgieron en el siglo XX. Por lo tanto, basándonos en consideraciones generales, podemos decir que sí, la entonación cambia. Cambia muy lentamente, es algo conservador". Al mismo tiempo, enfatiza Maxim Krongauz, hay áreas en las que período corto ha habido cambios significativos: esto es teatro, televisión y radio.

¿Por qué no escuchas ahora frases tan precisas, pausas tan expresivas, como las de Levitan? Aquí hay una observación sutil de Anna Petrova, profesora de discurso escénico, doctora en historia del arte, profesora: “Me parece que en cada época una persona se realiza en el sonido de acuerdo con su tiempo. La forma de hablar se convierte muy rápidamente en un cliché, adquiere el carácter de un sonido habitual e insuficientemente vivo y sincero. Y entonces comienza la búsqueda de otra expresión de la forma de pensar, la forma de sentir, la forma de su tiempo.

La era soviética se ha ido, y con ella las entonaciones soberanas. El discurso de los periodistas (los locutores han desaparecido) se ha acercado al habla coloquial y se ha democratizado. Pero todo es bueno con moderación. Anna Petrova considera el jolgorio tan extendido ahora como una manifestación de falta de respeto por el oyente: “La influencia de los medios de comunicación es inconmensurable y, en general, casi invencible. Ruso especialmente mal hablado! Porque reflejan, por así decirlo, la capa inferior del ser: cómo viven monstruosamente, lo dicen. Unas pocas palabras y listo, y el resto son chillidos. Me parece que esta es una capa de influencia completamente terrible en las personas. Es muy peligroso porque es contagioso. Porque todo el mundo puede hacerlo. Cuanto más bajamos el nivel de cultura, el nivel de capacidades humanas, la realización humana, más fácil es. Para ser honesto, me siento ofendido por la cultura rusa”.

Pero junto a los fenómenos negativos en la entonación del habla (especialmente oral), también hay indudables cambios positivos que se han producido recientemente en la dirección del estudio de este fenómeno rítmico-fonético. Quizás sea precisamente por los fenómenos decadentes que han prevalecido en la esfera de la entonación del habla rusa en las últimas décadas que los científicos, filólogos, psicólogos y psicolingüistas rusos, seriamente preocupados por la influencia de las capas bajas de la subcultura del habla occidental en los siglos. -viejas tradiciones de la entonación rusa, finalmente han comenzado a estudiar de manera integral este fenómeno multifacético y extremadamente complejo, que anteriormente fue relegado injustificadamente a las puertas de las ciencias tradicionales del habla. EN últimos años ha habido un número importante de obras Artículos científicos, publicaciones dedicadas a los problemas de entonación del habla, componentes de la entonación, identificación de su naturaleza funcional. Los foros especializados están abiertos en Internet, donde los filólogos y las personas que simplemente están interesadas en el fenómeno de la entonación del lenguaje no solo pueden obtener información científica sobre este componente del habla expresiva, sino también participar en la discusión. preguntas interesantes funcionamiento de la entonación en discurso cotidiano y sus propiedades semántico-fonéticas (por ejemplo, [correo electrónico protegido] ).

Cabe señalar que la entonación adquiere un significado especial en la prosa artística y especialmente en el discurso poético. La peculiaridad de la entonación poética, en comparación con las entonaciones en prosa, es principalmente que tiene un carácter regulado, decreciendo hacia el final de cada segmento de verso (línea) y reforzándose con una pausa de verso final. . Al mismo tiempo, la disminución de la entonación ya está determinada por el ritmo del verso, y no por el significado de las oraciones contenidas en él (que a menudo coinciden con él), por lo que disminuye independientemente de las condiciones necesarias para esto en prosa. En el contexto de esta entonación igualada, que intensifica el movimiento rítmico del verso, se crea la posibilidad de variar diferentes grados de entonación (según el verso final y pausas estróficas, cláusulas, etc.). Tal es por ej. la entonación es monótona y termina con una parada brusca en Mandelstam:

“No veré a la famosa Fedra En el viejo teatro de varios niveles Desde la alta galería cubierta de hollín A la luz de las velas marchitas”, etc.

La violación de la monotonía entonativa habitual en el verso es encabalgamiento, posible solo en el contexto de una entonación regulada. Así la entonación es 549 uno de los esenciales Medios de expresión verso y se usa según el estilo literario dado, que determina la naturaleza de su sistema de verso y su estructura entonativa. Así, la entonación melodiosa de los simbolistas difiere marcadamente de la entonación oratoria de Mayakovsky, la entonación hablada de Selvinsky, etc.

En mas sentido amplio el término entonación se usa para una designación general poder melódico-rítmico medios de expresión del habla.

Así, se hace evidente toda la complejidad y multidimensionalidad de un fenómeno como la entonación, que debe ser considerado en la totalidad de sus propiedades inherentes y en la unidad dialéctica de los enfoques posibles.

2 El estrés como componente de la entonación

Entre los componentes de la entonación, el acento ocupa un lugar especial. Pertenece, como la entonación misma, a los elementos supersegmentarios de la lengua. Cuando hablan de acentuación, normalmente se refieren a acentuación verbal (es decir, resaltar una de las sílabas, palabras, con la ayuda de medios fonéticos). Sin embargo, el acento verbal no es el único tipo de acento en ruso. También hay estrés sintagmático, o estrés de sintagma: el segmento de voz semántico de entonación más pequeño (por ejemplo: hoy ve negro / no seré antes de mamá). La acentuación sintagmática también se denomina acentuación del tacto, que generalmente significa el énfasis en la pronunciación de una palabra más importante en significado dentro de habla ta kta (sintetizador mmm ). Por ejemplo: Mente Rusiano entiendo , Arsín comúnno medir : Ella tieneespecial convertirse - En Rusia solo puedescreer . Junto con el estrés sintagmático, también se resalta el estrés lógico, con la ayuda de la cual se resalta la palabra más importante en una frase dada (por ejemplo: dame posiciónhielo nie números de revistas). También se encuentra a menudo otro tipo de estrés: el estrés enfático. Este énfasis enfatiza los elementos emocionalmente expresivos y afectivos del enunciado. Estos tipos de estrés, a diferencia del estrés verbal, pueden denominarse tipos de estrés no verbal. Es el acento no verbal el que actúa como uno de los componentes de la entonación.

2.1 estrés lógico

El estrés lógico es la selección de la palabra más significativa desde el punto de vista de una situación dada con la ayuda de medios entonativos. Cualquier palabra en una frase se puede resaltar con énfasis lógico.

Frase El estudiante lee cuidadosamente este libro. se puede pronunciar con un énfasis lógico en cada palabra, y cada enunciado transmitirá un cierto matiz de significado:

1) Alumno lee atentamente este libro (es el estudiante, y no otra persona);

2) estudiante atentamente lee este libro (con atención, no a trompicones);

3) Estudiante con cuidado está leyendo este libro (leyendo, no hojeando);

4) El alumno lee atentamente este un libro (este y no otro);

5) El estudiante lee atentamente este libro (un libro, no un periódico).

Las palabras funcionales también se pueden enfatizar lógicamente: el libro está debajo de la mesa (y no sobre la mesa).

Es bastante natural que lo más nuevo, esencial e importante para una situación de habla dada reciba una expresión externa particularmente vívida. El estrés lógico, o, como también se le llama, el estrés de lo nuevo, solo realiza esta función excretora. Aparece en ciertos casos, en oposición y en presencia de palabras destacadas especiales. El acento lógico puede estar contenido en la pregunta y en la respuesta a ella.

Al oponerse, se pueden llamar ambos fenómenos opuestos (Iremos allí cabeza tra, / no hoy), o solo uno. En este último caso, la oposición está, por así decirlo, oculta, ya que lo innombrado sólo está implícito: Iremos allí mañana (se entiende: precisamente mañana, y no otro día).

La aparición de estrés lógico puede ser causada por palabras de semántica especial: excretor. Están representados por dos grupos.

Las palabras destacadas del primer grupo llevan un acento lógico. este es el pronombre mí mismo. La frase "Él mismo vendrá" permite poner un énfasis lógico solo en esta palabra. Los adverbios tienen las mismas propiedades completamente, completamente, también, todavía. Por ejemplo:

el es un buho semen (terminado shen pero) no sabe nada;

Él entonces también participó en la obra;

dame e más .

Las palabras destacadas del segundo grupo no llevan el acento lógico en sí mismas. Sin embargo, aquellas palabras con las que están conectadas en significado reciben un énfasis lógico. Las palabras enfatizadoras del segundo grupo incluyen partículas amplificadoras (incluso, y, ya, después de todo, tampoco), partículas restrictivas (exactamente, solo, solo), algunas combinaciones con partículas (y sí, todavía no, solo). por ejemplo

Es la e el Quería ver;

Incluso otro gu no puede decir eso;

y no el a su derrotó a los oponentes;

Solo esos ser puedo decirte todo;

Todavía no Washington sha vuelta;

Usted y oh no lo sabes;

hemos vuelto a casa pero cuyo.

El estrés lógico es típico de frases interrogativas, que no contienen una palabra de pregunta, por ejemplo:

tu vienes di ¿a mi? o viniste a a mi ?

La palabra a la que se plantea la pregunta se destaca con acento lógico. La respuesta a la primera pregunta será

Sí, vino o No, no vino;

respuesta a la segunda pregunta

Sí, a ti o No, a ti no.

Cualquier palabra en respuesta a una pregunta puede acentuarse lógicamente, por ejemplo: ¿Quién hizo esto? -- lo hizo yo .

El estrés lógico es creado por la interacción de los medios entonacionales. El papel principal lo desempeña el fortalecimiento del estrés verbal y la melodía específica. El fortalecimiento del acento verbal ocurre debido a una pronunciación más dinámica e intensa de la sílaba acentuada de la palabra resaltada; también destaca por su considerable duración. En cuanto a la melodía, puede ser bastante diversa, pero básicamente el acento lógico se caracteriza por una disminución del tono.

2.2 estrés enfático

Para caracterizar la expresividad emocional de la palabra, Shcherba introdujo el término "acentuación enfática". Esta acentuación "plantea" y realza el lado emocional de la palabra o expresa el estado afectivo del hablante en relación con una palabra en particular. Brevemente, la diferencia entre el acento lógico y el enfático se puede formular de la siguiente manera: el acento lógico llama la atención sobre una palabra dada, y el acento enfático la enriquece emocionalmente. En el primer caso se manifiesta la intención del hablante y en el segundo se expresa un sentimiento inmediato.

En ruso, el acento enfático consiste en un mayor o menor alargamiento de la vocal acentuada: el trabajador más hermoso, una obra de arte maravillosa.

MI. Matusevich en las notas de "Fonética francesa" complementa la caracterización de Shcherbov del énfasis enfático ruso: Los medios fonéticos de énfasis no siempre consisten en alargar la vocal acentuada, lo que, aparentemente, depende de la naturaleza de la emoción.

Entonces, por ejemplo, el deleite, el placer, la ternura, etc. se expresan fonéticamente en el alargamiento de la vocal acentuada ... Sin embargo, la indignación, la irritación, etc. a menudo reciben una expresión fonética en ruso en el alargamiento de la primera consonante en una palabra, por ejemplo: h -¡diablos! m-bastardo! etc.

L. R. Zinder, al caracterizar el acento enfático, escribe: “Como medio de acento enfático, además de cambiar el tono, el factor tiempo se usa ampliamente. En ruso, por ejemplo, el acento enfático se lleva a cabo principalmente alargando o, por el contrario, acortando toda la palabra resaltada de una sílaba particularmente acentuada. Si en ¡Sí! o Él vendrá al enfatizar confianza, certeza, se alargan la a y la e, y en el caso de un enunciado categórico, se observa una pronunciación corta, pero lo más enérgica posible.

L. V. Zlatoustova sometió énfasis enfático a la investigación experimental. En general, confirmó la característica fonética anterior del énfasis. Es aconsejable distinguir entre emociones "positivas" (deleite, admiración, ternura, ternura, etc.), caracterizadas por el alargamiento de la vocal acentuada en una palabra enfatizada enfáticamente, y emociones "negativas" (amenaza, ira, etc.), caracterizado principalmente por el alargamiento de la consonante al comienzo de la sílaba acentuada.

El acento enfático, que sirve para resaltar una palabra, junto con otros tipos de acento no verbal (sintagmático, sintagmático, lógico), es uno de los componentes de la entonación. En el habla, todos los medios de entonación se utilizan para expresar emociones. Las posibilidades expresivas de la melódica son muy grandes en obligatoria combinación con otros elementos de la entonación.

3 Melódica como componente de la entonación

La melodía del habla es el movimiento de la voz (hacia arriba y hacia abajo) sobre sonidos de diferentes tonos. En la práctica del habla, la melodía de muchas estructuras sintácticas de oraciones se ha fijado como normativa. Esto se aplica a las normas de pronunciación de oraciones interrogativas, exclamativas, declarativas, así como a la melodía de enumeración, razón, propósito, oposición, división, advertencia, agua y otras.

El término "melódica" se usa en varias ciencias y tiene matices en su significado.

1. Melodika -- yotérmino lingüístico, que denota el sistema de subir y bajar el tono de voz en el habla, así como el departamento de fonética que estudia este sistema. La melodía de cualquier enunciado se compone así a) de entonaciones, es decir, subidas y bajadas de tono asociadas con el significado de la declaración y son medios melódicos de la expresividad del habla, y b) de subidas y bajadas de tono asociadas con el lado fonético de el lenguaje y son medios melódicos de diferenciación de palabras. Ejemplos de medios melódicos de este tipo son: 1) el llamado "énfasis musical" de aquellos idiomas que, con la ayuda de subidas y bajadas de tono, resaltan la sílaba principal de una palabra (por ejemplo, lituano, serbio , croata) o diferenciar lexemas (por ejemplo, chino); 2) un aumento o disminución del tono que acompaña a los cambios en la fuerza de la expiración en los idiomas con el llamado "estrés espiratorio" (por ejemplo, en ruso), etc. La totalidad de todos estos cambios 111 Los tonos forman en cada idioma un sistema de música completamente específico, a veces muy diferente de los sistemas melódicos de otros idiomas.

2. Melodika - poético un término que aún no está completamente definido en su contenido. Dejando de lado la organización sonora del verso (en el sentido de la organización de los sonidos incluidos en él -repeticiones sonoras, etc. fenómenos), su fónica y su organización rítmica - ritmo, - en melódica, consideramos el sistema de entonación del verso, es decir, en primer lugar, el sistema de subir y bajar la voz en una sílaba, palabra, frase completa y, finalmente, en toda obra poética, que tiene una o otro significado expresivo en un sistema de estilo dado. Entonces, en la "Marcha" de Mayakovsky ("¡Vence el pisoteo en la plaza de los disturbios!"), Estamos tratando con una entonación exclamativa pronunciada (caracterizada en comparación con la entonación narrativa por un aumento en la voz). Esta entonación organiza naturalmente todo el movimiento de entonación de líneas individuales y todo el poema como un todo, crea un cierto sistema melódico. Es claro que todo el carácter del movimiento entonativo regulado de un verso está determinado por la saturación semántica que lleva en sí mismo, y está inseparablemente unido a su ritmo y sonido (sin los cuales no puede haber entonación en el verso). De esto es obvio que podemos entender la naturaleza de la melodía del verso sólo considerándolo como uno de los momentos del estilo de cierta clase. La melodía es inseparable del sistema verbal, el sistema verbal del sistema de imágenes. Todo el mundo estilo literario e incluso cada etapa en el movimiento del estilo tiene su propio sistema melódico, que es de lo que nos convence el análisis histórico y literario. Es fácil comparar, por ejemplo, la entonación del verso de los simbolistas, que tiene un carácter claramente melodioso y se basa principalmente en una narración repetitiva o entonación interrogativa, con el ejemplo dado por Mayakovsky.

El concepto de melódico no debe confundirse con el concepto de melodía o melodiosa de un verso; el sistema de entonación de un verso puede tener, por ejemplo, el carácter coloquial más pronunciado; la melodiosa del verso es sólo uno de los casos especiales de organización melódica en general (como, por ejemplo, entre los simbolistas).

Es con el trabajo sobre la melodía de la lectura (junto con los ritmos) que comienza la formación de la expresividad del habla en los grados primarios. Ya desde el período de aprender a leer y escribir, los niños aprenden a usar entonaciones de narración, interrogativa, enumerativa, explicativa, dirección ... en el futuro, se hace necesario trabajar entonación de advertencia, entonación de incompletitud, etc.

La investigación melódica ha cobrado especial importancia en los últimos años, y no es casualidad. En conexión con cambio abrupto la cultura del habla en la sociedad, la idea del proceso de comunicación también se está transformando. Hombre moderno es muy importante poder construir melódicamente su declaración oral, comprender y responder adecuadamente al discurso de otra persona, defender de manera convincente su propia posición, observando el discurso y las reglas éticas y psicológicas de comportamiento.

Una persona moderna dedica el 65% de su tiempo de trabajo a la comunicación oral. Según científicos estadounidenses, el tiempo neto dedicado al proceso de comunicación para un habitante promedio de la Tierra es de 2,5 años. Esto significa que cada uno de nosotros logra “hablar” unos 400 volúmenes de 1000 páginas cada uno a lo largo de nuestra vida. Entonces, realmente hablamos mucho, pero lo hacemos muy a menudo no hábilmente, mal. Aproximadamente el 50% de la información se pierde durante la transmisión.

La melodía de la voz es la herramienta comunicativa principal y más importante que incide en el éxito profesional del individuo. La esencia de la comunicación es el proceso de interacción entre los sujetos de la actividad sociocultural con el objetivo de transferir o intercambiar información a través de los métodos aceptados en una cultura determinada. sistemas de signos, técnicas y medios de su uso [Culturology, 1997: 185].

El núcleo, la causa raíz de la comunicación es la información en varias manifestaciones: como una capa de información de un mensaje semántico externo, información sobre el subtexto interno caracterizado por la melodiosa voz e información sobre el hablante. Los psicólogos creen que en el proceso de comunicación, las propias palabras llevan el 10% de la información. Según Francois Suge, el 38% de la información llega a través de la melodía de la voz de una persona. Las posiciones de informatividad de la melodía de la voz se pueden expresar en las características de los cuatro niveles de percepción escenificada de la información del comunicante. Se trata de universalidad de la información, niveles estéticos, situacionales y semánticos [Romakh, 2005: 356]. Todos estos niveles de informatividad deben considerarse por separado.

El primer nivel informativo - universalidad de la información- se manifiesta en la melodía natural de la voz de una persona, a través de la coloración individual del timbre, un cierto tono, tonalidad de voz. Aquí es necesario plantear la cuestión de cómo determinar el tono natural de la voz de una persona. Para ello, primero debes decir la misma frase lo más alto posible, sin quebrar la voz, y luego lo más bajo posible. Esa tonalidad, que estará exactamente en el medio entre ellos, será la altura que una persona utilice en el proceso del habla. La tarea de cada persona es mejorar este tono de voz promedio con la ayuda del entrenamiento de la voz a un rango más alto. La mejora de la cual es un indicador del crecimiento interior de una persona. La melodía natural de la voz caracteriza los rasgos de personalidad: género, edad, estado de salud, condición emocional, actitud hacia el interlocutor, autoestima.

Las características de edad de la voz pasan por varias etapas. Para infancia caracterizado por la estridencia, un rango limitado en el tono de la voz, la melodía general del habla es alta o baja. La voz de un adulto es la etapa más alta de desarrollo. Con el envejecimiento, la melodía de la voz sufre algunos cambios: el rango se estrecha, la fuerza disminuye, el timbre cambia.

Segundo nivel de información - estético, caracterizado por la capacidad de controlar la propia voz, el habla. Gracias a las propiedades de la voz, el habla adquiere características tanto éticas como estéticas: la cultura del habla del hablante transmite una impresión positiva de la voz o de algunas de sus propiedades: timbre, color, fuerza, entonación, acentuación. que viene de cultura común temas de comunicación. Tercer nivel de información - situacional, se considera como la capacidad de corresponder a esta situación particular, utilizando toda la riqueza de la voz. La capacidad de mantener la voz melódica natural en cualquier situación disonante. Hay muchas situaciones comunicativas en la vida de una persona, que se caracterizan por varias combinaciones de melodías de voz. Las situaciones asociadas con eventos solemnes y significativos implican elogios, cumplidos, palabras de mesa (brindis), expresadas con la ayuda de una melodía de voz sensual, emocional y entretenida. Las situaciones comunicativas de madre e hijo tienen un carácter completamente diferente. La comunicación entre madre e hijo se da a través de una voz afectuosa, tranquila, suave, melodiosa, que ayuda a mantener el equilibrio interior del niño.

Cuando una persona se comunica con animales, por ejemplo, entrenando a un perro, se requiere una situación completamente opuesta de manifestación de voz: más firme, segura, persistente, dominante. En caso contrario, el animal no será objeto de adiestramiento. Una situación similar se manifiesta en la situación comunicativa de los militares.

1) Profesiones con voces escénicas, en las que todas las actividades están dirigidas al funcionamiento de la voz: actores, cantantes, lectores. La voz emitida se caracteriza por una serie de cualidades que son el resultado de la interacción más racional de órganos y sistemas. aparato del habla para uso profesional.

2) Una voz profesional es un tipo de voz formada en el proceso de una persona que ejerce sus funciones profesionales en aquellas áreas de actividad que se caracterizan por una mayor responsabilidad del discurso (como la pedagogía, la medicina, la jurisprudencia, el derecho, el público y actividad política, periodismo y otros). La mejora de las cualidades de la voz, el desarrollo de las habilidades de la voz ocurren directamente en el curso de la comunicación verbal. Las cualidades de este tipo de voz están condicionadas profesionalmente.

3) Las voces de hablantes nativos comunes que no tienen nada que ver con las profesiones enumeradas anteriormente. Pero esto no quiere decir que las voces de esta distinción profesional tengan trasfondos desagradables como ronquera, nasalidad, etc. Por el contrario, a veces la voz está dotada por la naturaleza de grandes posibilidades de modulación, es eufónica, agradable al oído.

Las diferencias de voz nacionales también tienen una gravedad específica: los estadounidenses hablan en voz alta, lo que caracteriza su melodía de voz agresivamente; a su vez, los ingleses ajustan el volumen de sus voces para hablar lo más bajo posible, pero al hacerlo, sin darse cuenta, muestran un mayor sentido de orgullo. La melodía de las voces de los españoles e italianos es más rápida que la de otros europeos. La melodía del habla rusa tiende injustificadamente a aumentar la longitud de los sonidos de las vocales, tomados del inglés.

Y el cuarto nivel de información - semántico, que revela directamente el contenido del discurso. Las características de la voz afectan la percepción del destinatario de la información semántica recibida y la calificación del mensaje transmitido, dando al mensaje un cierto colorido expresivo y estilístico. Durante el diálogo, la voz sirve extremadamente herramienta poderosa influencia, persuasión, supresión.

El significado de la declaración de una persona es el significado de la melodía de la voz, pasada a través del "yo" humano vivo y completamente saturada con él. A diferencia del significado, que está predeterminado, el significado no puede conocerse de antemano. Debe adivinarse como información sobre cosas sin nombre a través de cosas con nombre. Porque el significado es inherente solo a esta declaración, y no a otra. Por ejemplo, el significado de la oración " Mañana lloverá a cántaros” es conocido por todos los hablantes nativos del idioma ruso y para todos es lo mismo. El significado introducido por una persona en esta frase será diferente cada vez en diferentes situaciones comunicativas. En un caso, es una alegría tormentosa que el evento tan esperado finalmente se haga realidad mañana. En el otro, una ligera decepción por el hecho de que el viaje fuera de la ciudad previsto para mañana podría no realizarse. En tercer lugar, - tranquilidad en el hecho de que mañana no presagia cambios drásticos en los planes de vida. En el cuarto, pánico total debido al hecho de que la fecha programada para mañana se rompe; en el quinto: un rechazo delicado de una invitación a un evento indeseable con un pretexto plausible mal tiempo; en el sexto, haciendo alarde del hecho de que no le importan las "intrigas del cielo", etc. etc. La melodía de la voz siempre expresa muchísimo más de lo que significa.

La fuerza del impacto psicológico de la melódica es tan grande que es capaz de “tachar” todo el texto verbal, expresando un significado diametralmente opuesto a su significado. Las palabras más elogiosas en términos de significado pueden sonar como una maldición insultante, de la cual una persona se siente incómoda, y las palabras más abusivas pueden sonar como la alabanza más alta, de la cual una persona se siente en el séptimo cielo con felicidad.

La comunicación exitosa, es decir, la capacidad de presentarse en cualquier situación, requiere de un conjunto de ciertas propiedades de la voz: adaptabilidad, eufonía, aguante, flexibilidad, volatilidad, sugestión y estabilidad de la voz [Comunicación Efectiva, 2005: 430]. Consideremos cada una de estas propiedades por separado.

adaptabilidad La voz radica en la capacidad de adaptarse a condiciones acústicas específicas. Por ejemplo, el tamaño y la forma de la habitación en la que habla una persona, el número y disposición espacial oyentes - con la ayuda de variaciones apropiadas del timbre de la voz. Eso proporcionará una buena audibilidad, inteligibilidad y una cómoda percepción del habla. Para una buena adaptabilidad de la voz, es necesario formar las habilidades de variar el volumen y los timbres de la voz, en el uso de un rango alto y la capacidad de controlar deliberadamente lo que se dice.

eufonía Las voces se pueden lograr debido a la pureza del sonido y la ausencia de armónicos desagradables. Por ejemplo, ronquera, ronquera, nasalidad. Los oyentes perciben la capacidad de hacer que la voz sea armoniosa como un signo de estética, buena educación, inteligencia, autoexigencia, que se asocia con una buena dicción, con la pronunciación de todos los sonidos del habla, con la pronunciación de los finales.

Aguante La voz se caracteriza por un alto rendimiento del aparato vocal y le permite soportar una larga carga de habla manteniendo todas las propiedades de la voz. Esta calidad de voz está determinada por una serie de factores, como las características innatas del cuerpo, la edad, las condiciones acústicas y es necesaria una producción de voz debidamente organizada.

Vuelo Voces: la capacidad de ser escuchado a una gran distancia con el mínimo esfuerzo del hablante. Con esta calidad, hay una sensación de producción de sonido aligerada: la voz, por así decirlo, "vuela". Independientemente del tipo de voz, el volumen del sonido en vuelo, siempre hay cierta metalicidad, se escucha una especie de “campana”. Los sobretonos de alta frecuencia en esta región, llamada formante alto, son percibidos más fácilmente por el oído humano, por lo que una voz cuyo timbre contiene tales sobretonos se distingue por una buena audibilidad. El vuelo es una de las características más importantes del timbre de la voz. Si no hay vuelo en la voz, entonces esto no solo empobrece las posibilidades expresivas del discurso del hablante, sino que también indica un dominio insuficiente de la voz.

Sostenibilidad expresada en la constante estabilidad del tono, volumen y timbre de la voz, independientemente de la duración de los sonidos hablados del habla. De oído, la estabilidad de la voz se percibe como confianza, determinación, perseverancia tranquila del hablante, esta cualidad es consecuencia del equilibrio general de tensión y relajación en los músculos del aparato vocal, su correcta coordinación.

Sicalipsis(del lat. sugerencia - sugerencia) - la capacidad de la voz para influir en las emociones y el comportamiento de los oyentes, independientemente del significado de las palabras habladas. La sugestión como cualidad de la voz radica en el hecho de que el hablante, con la ayuda del timbre, influye en los oyentes, capta su atención, evoca empatía y estimula las reacciones conductuales necesarias.

4 Aquellasvoz mp como componenteentonación

Paso habla (del italiano tempo, que proviene del latín tempus tiempo) - la velocidad de pronunciar unidades de habla de diferentes tamaños (la mayoría de las veces sílabas, a veces sonidos o palabras). La velocidad del habla se puede calcular de dos maneras: por el número de sílabas, sonidos o palabras habladas por unidad de tiempo (por ejemplo, en 1 segundo), o por la duración promedio (longitud) del sonido de un discurso. unidad (en un cierto segmento del sonido del habla). La duración de los sonidos generalmente se mide en milésimas de segundo, milisegundos (ms). La velocidad del habla de cada individuo puede variar ampliamente: de 60 a 70 ms para un habla fluida a 150 a 200 ms para un habla lenta. También existe una dependencia del tempo de las características individuales del hablante.

4.1 El significado comunicativo del tempo del habla

La velocidad normal del habla de los rusos es de unas 120 palabras por minuto. Una página de texto mecanografiado, impresa a intervalos de uno y medio, debe leerse en dos o dos minutos y medio.

El ritmo del discurso puede cambiar. Depende del contenido de la declaración, el estado de ánimo emocional del hablante, la situación de la vida.

No es difícil, por ejemplo, determinar qué determina la tasa de pronunciación de las oraciones:

-- ¡Corramos al bosque!

--Camina despacio, con las piernas entrelazadas.

--Se arrastra como una tortuga.

--¡Qué día tan largo y nublado hoy!

La velocidad del habla en este caso está determinada por el contenido de las oraciones. El primero exige una reacción rápida, una acción rápida, por lo que la pronunciación se acelera. Las oraciones segunda y tercera caracterizan la acción retardada. Para enfatizar esto, el hablante estira la pronunciación de los sonidos, el ritmo del habla se ralentiza. En la última oración, el énfasis recae en las palabras largo y nublado. La ralentización del habla durante la pronunciación le permite representar el tema, por así decirlo, para enfatizar su entonación larga.

El ritmo del discurso será diferente si la frase “Comprar una motocicleta nos hizo felices, pero comprar un automóvil nos deleitó” se pronuncia como una declaración de hecho y con profundo sentimiento. Al afirmar un hecho, la sentencia se pronuncia con voz uniforme. Si el hablante busca transmitir su actitud emocional, entonces pronunciará la segunda parte en un tono elevado y a un ritmo más lento.

En general, los sentimientos de deleite, alegría, ira aceleran el ritmo del habla, y la depresión, la inercia, la meditación lo ralentizan.

Un ritmo muy lento también es característico del habla difícil, el habla de una persona gravemente enferma, muy anciana. En cámara lenta, se lee un veredicto judicial, se pronuncia un juramento, una promesa solemne.

La velocidad del habla es gran importancia para el éxito de la actuación.

Hay personas que, en cualquier circunstancia, hablan muy rápido. Es sobre ellos que se componen proverbios: "No puedes seguir con tu lengua descalzo", "Garabatos como una ametralladora", "Mil palabras por minuto", "Eka sufrió: ni el caballo ni el alado pueden alcanzar". ”

El habla rápida, especialmente si se trata de una conferencia, requiere una mayor atención, lo que provoca fatiga y ganas de tomar un descanso, es decir, dejar de escuchar al orador.

El habla rápida no siempre es clara. Las razones de esto pueden ser diferentes:

1. El ponente, por inexperiencia, plantea muchas cuestiones y considera necesario disponer de tiempo para exponerlo todo en el tiempo que le corresponde.

2. El disertante, el orador desdeña a la audiencia y busca terminar su discurso lo antes posible.

3. A veces, el habla rápida se debe a la timidez del orador, al miedo de la audiencia.

Habla indeseable y lenta. La gente dice de ella: “Le da la palabra a la palabra con una muleta”, “Palabra tras palabra se arrastra sobre patas de cucaracha”, “Habla como si sorbe agua”.

El habla lenta desalienta a los oyentes, debilita la atención y también cansa a la audiencia.

Es importante que el disertante sea capaz de cambiar el ritmo del discurso. Si es necesario enfatizar algo, resaltar (definición, conclusiones), entonces se debe reducir el ritmo. Cuando el discurso se pronuncia con un aumento de patetismo interno, el tempo se acelera. Prestemos atención a un fenómeno más.

Un estudiante entra en la oficina del decano. Se dirige al decano: "¡Hola, Alexander Alexandrovich!"

Un vecino se acercó a un vecino en el patio: "¡Hola, Alsan Alsanych!"

Dos amigos se encontraron: “¡Hola San Sanych!”

¿En qué se diferencian los saludos? Estilo de pronunciación.

Cuando estamos en un escenario oficial, hablamos a una gran audiencia, cuando queremos que todos nos escuchen y nos entiendan, entonces disminuimos el ritmo del habla, tratamos de pronunciar cada sonido, cada palabra. Este estilo de pronunciación se llama completo.

En un entorno informal, en un círculo familiar, se usa con mayor frecuencia un estilo conversacional incompleto. El estilo del discurso, o más bien su ritmo, puede indicar una actitud desdeñosa del hablante hacia aquel con quien está hablando. Esto es exactamente lo que I.S. Turgenev, dibujando la imagen del mayor general Vyacheslav Illarionovich Khvalynsky:

Es una persona muy amable, pero con conceptos y hábitos bastante extraños. Por ejemplo: no puede tratar a los nobles que no son ricos o no son oficiales de ninguna manera, como a personas iguales. hablando con ellos<...>incluso pronuncia las palabras de manera diferente y no dice, por ejemplo: "Gracias, Pavel Vasilyevich", o "Ven aquí, Mikhailo Ivanovich", sino "Bolldarya, Pall Asilich", o "Pa-azhalte aquí, Michal Vanych".

Y otro ejemplo de la novela "Padres e hijos". Arkady y Bazarov fueron presentados a un funcionario de alto rango:

La amabilidad en los modales de Matvey Ilich solo podía ser igualada por su majestad.<..>Palmeó a Arkady en la espalda y lo llamó en voz alta "sobrino", honró a Bazarov, vestido con un frac viejo, con una mirada distraída pero condescendiente, casualmente en la mejilla, y un mugido indistinto pero amistoso, en el que solo uno podía hacer. fuera que “yo...” sí “ssma”.

Hablando de la velocidad del habla, debemos estar de acuerdo: ¿definimos la forma de pronunciar las palabras como "rápida" o "lenta" en el sentido de un valor absoluto o relativo a alguna velocidad de habla "normal" (en promedio) de este ¿persona particular?

4.2 Velocidad "absoluta"

En los países de las lenguas indoeuropeas hablan a una velocidad de 200 a 500 sílabas por minuto (velocidades por debajo o por encima de estos valores se definen respectivamente como "extremadamente lento" o "extremadamente rápido"), por lo que puede definir es así:

unas 200 sílabas por minuto corresponden a un habla relativamente lenta,

unas 350 sílabas por minuto corresponden a un habla relativamente "normal",

unas 500 sílabas por minuto corresponden a un habla relativamente rápida.

Por supuesto, existen diferencias nacionales, por ejemplo, para los franceses o los italianos, la "velocidad normal" suele ser más alta que para los alemanes. Por eso es tan difícil traducir las películas italianas y francesas al Alemán: la sincronización se vuelve extremadamente difícil, ya que pueden caber más palabras en la frase de un personaje por unidad de tiempo de las que puedes decir en alemán al mismo tiempo. Por lo tanto, los traductores hablan más rápido de lo que es "normal" para un oyente alemán o se saltan algunas palabras, es decir, filtran parcialmente la información. Pero con la traducción simultánea del inglés, el problema es exactamente el contrario.

4.3 Velocidad relativa

Pero incluso dentro de uno, digamos, nuestro idioma nativo, notamos que la velocidad de pronunciar palabras y frases puede variar mucho no solo entre Gente diferente entre sí; incluso la misma persona, dependiendo de la situación, habla más rápido en algunos casos y más lento en otros.

En cuanto a las diferencias en función de la individualidad del hablante, aquí, al parecer, no se debe entrar en muchos detalles. Muchas preguntas aún no tienen respuesta, por ejemplo: "¿Habla una persona cuanto más rápido, más inteligente es?" o: “Si bien la capacidad de hablar a una u otra velocidad es una cualidad innata, ¿no se refleja en la influencia del entorno del niño en los primeros años de vida?”. Continuarán los intentos de la psicología o la kinésica para encontrar respuestas a estas preguntas. La situación es diferente con la velocidad relativa del discurso del hablante, que puede ser muy diferente según las circunstancias.

Lenneberg, en su libro Los principios biológicos del lenguaje, ha el grado más alto Una observación interesante: “¿Qué determina la velocidad del habla? Por supuesto, no hay una respuesta simple a esta pregunta.... La mayor velocidad (más de 500 sílabas por minuto) se logra principalmente cuando el hablante a menudo usa giros verbales o clichés preparados. Esto parece estar relacionado con los aspectos cognitivos del lenguaje más que con la capacidad física para articular... Además, el ejercicio juega un papel. Algunas palabras deben repetirse muchas veces antes de que comiencen a pronunciarse sin esfuerzo y, por lo tanto, rápidamente.

Es decir, podemos decir que en una determinada situación una persona habla más rápido (estamos hablando de velocidad relativa), más a menudo ya ha hecho estas declaraciones, es decir cuanto más a menudo alguien dice las mismas expresiones, mayor es la velocidad relativa de su discurso.

A la hora de pronunciar palabras, normalmente tenemos que coordinar más de un centenar de músculos (músculos del tórax y pared abdominal, cuello y cara, laringe, garganta y boca), por lo que está claro que el ejercicio es un factor muy importante. Es necesario practicar la pronunciación de cualquier palabra u oración específica (frases en ejecución), y también es útil y fácil de hablar. Una persona que está acostumbrada a hablar durante horas (por ejemplo, un disertante, un profesor) naturalmente habla mucho más rápido que una persona que está acostumbrada a expresarse principalmente por escrito, incluso si el disertante no suele pronunciar algunas palabras específicas 50 veces.

Cuanto menos familiar sea la información para el oyente (o lo parezca), ¡más lento necesitará pronunciar su material!

Una pronunciación más lenta de su material no significa - más lento para hablar. El mismo efecto se puede lograr haciendo pausas de vez en cuando, haciendo preguntas de control, insertando ejemplos en la presentación de información "teórica" ​​para que sea más inteligible.

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Entonación- esta es una combinación de componentes rítmicos y melódicos del habla: melódica (es decir, movimientos del tono principal), intensidad, duración, tempo del habla y timbre de pronunciación (que indica el color emocional general del habla). La entonación es uno de los medios más importantes para formular un enunciado, revelando su significado. Con la ayuda de la entonación, el movimiento continuo del tono, el flujo del habla se divide en segmentos semánticos con mayor detalle de sus relaciones semánticas. Por lo tanto, la entonación a menudo se define como el lado rítmico-melódico del habla, que es un medio para expresar significados sintácticos y colorido emocionalmente expresivo de la expresión. la entonación incluye todo el complejo elementos, incluyendo:

• 1) la melodía del habla es el componente principal de la entonación, se lleva a cabo subiendo y bajando la voz en una frase (cf., por ejemplo, la pronunciación de oraciones interrogativas y declarativas), es la melodía del habla que organiza la frase, dividiéndola en sintagmas y grupos rítmicos, enlazando sus partes; las condiciones bajo las cuales ocurre este ascenso o descenso de la voz son peculiares en cada idioma, por lo tanto, la melodía del habla italiana es diferente de la melodía del alemán, y la melodía del ruso es diferente del francés;
• 2) el ritmo del habla: i.e. repetición regular de sílabas acentuadas y átonas, largas y cortas. El ritmo del habla sirve como base para la organización estética de un texto artístico: poético y en prosa. La unidad básica del ritmo del habla es un grupo rítmico que consta de sílabas acentuadas y no acentuadas contiguas;
• 3) la intensidad del habla, es decir, el grado de su volumen, la fuerza o debilidad de la pronunciación de la declaración (compare la diferente intensidad del discurso en un mitin y en una sala);
• 4) el ritmo del discurso, es decir, la velocidad de pronunciación de sus elementos (sonidos, sílabas, palabras), la velocidad de su flujo, la duración del sonido en el tiempo (por ejemplo, el ritmo promedio del habla en español es notablemente más alto que el ruso); al final del enunciado, la velocidad del habla se ralentiza, los segmentos que contienen información secundaria se pronuncian más rápido que los segmentos significativamente informativos que se pronuncian a un ritmo lento; el ritmo del habla puede transmitir el estado de ánimo emocional de una persona, compare, por ejemplo, un discurso de golpeteo en el que suena la emoción de una persona;
• 5) el timbre del habla, i.e. sonar coloración emocional del habla, transmitiendo sus matices emocionales y expresivos (por ejemplo, entonación de desconfianza, burla, entonación lúdica, etc.).

La entonación es una característica esencial de una oración. En un comunicado, ella hace lo siguiente caracteristicas: 1) redacta la declaración en un todo único (cf. entonación de lo completo y lo incompleto de la oración); 2) distingue entre tipos de declaraciones en términos de su propósito (cf. entonación de motivación, pregunta, narración, etc.); 3) transmite relaciones sintácticas entre partes de una oración u oraciones (cf. entonación de enumeración, introducción, explicación, comparación, etc.); 4) expresa coloración emocional (cf. entonación exclamativa); 5) revela el subtexto de la declaración; 6) caracteriza al hablante y la situación de comunicación en su conjunto. Dentro de textos pertenecientes a diferentes estilos de lenguaje o géneros literarios, la entonación realiza funciones emocionales, estéticas y pictóricas (cf., por ejemplo, diferente coloración entonativa del discurso de los personajes buenos y malos en los cuentos de hadas).

Aprendiendo entonación idiomas individuales indica que muchos idiomas difieren en la entonación, por ejemplo, la entonación en lituano tiene un carácter ascendente; en ruso, puede ser de varios tipos: descendente, ascendente, descendente-ascendente, ascendente-descendente.

La entonación es un signo no solo de una oración, sino también de una sílaba, especialmente en las lenguas indoeuropeas y protoeslavas. En el idioma indoeuropeo, en particular, se restauran dos tipos de entonación de sílabas: ascendente (aguda) y descendente (circunfleja). Estas entonaciones todavía existen hoy en algunos idiomas (por ejemplo, en esloveno, serbio, croata). Sus huellas también se conservan en el idioma ruso en combinaciones de vocales completas -oro-, -olo-(cf. entonación ascendente en la palabra cuervo y descendiendo en la palabra cuervo).

La entonación es una combinación de componentes rítmicos y melódicos del habla: melódica (es decir, movimientos del tono principal), intensidad, duración, tempo del habla y timbre de pronunciación (que indica el color emocional general del habla). La entonación es uno de los medios más importantes para formular un enunciado, revelando su significado. Con la ayuda de la entonación, el movimiento continuo del tono, el flujo del habla se divide en segmentos semánticos con mayor detalle de sus relaciones semánticas. Por lo tanto, la entonación a menudo se define como el lado rítmico-melódico del habla, que es un medio para expresar significados sintácticos y el color emocionalmente expresivo de un enunciado. La entonación incluye una amplia gama de elementos, que incluyen: 1) melodía del habla: el componente principal de la entonación, se realiza al subir y bajar la voz en una frase (cf., por ejemplo, la pronunciación de oraciones interrogativas y declarativas), se es la melodía del habla la que organiza la frase, ésta en sintagmas y grupos rítmicos, enlazando sus partes; 2) el ritmo del habla: i.e. repetición regular de sílabas acentuadas y átonas, largas y cortas. El ritmo del discurso sirve como base para la organización estética de un texto artístico: poético y en prosa. La unidad básica del ritmo del habla es un grupo rítmico que consta de sílabas acentuadas y no acentuadas contiguas; 3) la intensidad del habla, es decir, el grado de su volumen, la fuerza o debilidad de la pronunciación de la declaración (compare la diferente intensidad del discurso en un mitin y en una sala); 4) el ritmo del discurso, es decir, la velocidad de pronunciación de sus elementos (sonidos, sílabas, palabras), la velocidad de su flujo, la duración del sonido en el tiempo (por ejemplo, al final de la pronunciación, el ritmo del habla se ralentiza, segmentos que contienen información secundaria se pronuncian más rápido que los segmentos significativamente informativos que se pronuncian a cámara lenta); 5) el timbre del habla, i.e. coloración sonora del habla, transmitiendo sus matices emocionalmente expresivos (por ejemplo, entonación de desconfianza, entonación lúdica, etc.). La entonación es una característica esencial de una oración. En el enunciado, realiza las siguientes funciones: 1) forma el enunciado en un todo único (compare la entonación de lo completo y lo incompleto de la oración); 2) distingue entre tipos de declaraciones en términos de su propósito (cf. entonación de motivación, pregunta, narración, etc.); 3) transmite relaciones sintácticas entre partes de una oración u oraciones (cf. entonación de enumeración, introducción, explicación, comparación, etc.); 4) expresa colorido emocional (cf. entonación exclamativa) 5) revela el subtexto de la declaración; 6) caracteriza al hablante y la situación de comunicación en su conjunto. En el marco de textos que pertenecen a diferentes estilos de lenguaje o géneros literarios, la entonación realiza funciones emocionales, estéticas y pictóricas (cf., por ejemplo, diferente coloración entonativa del discurso de los personajes buenos y malos en los cuentos de hadas). El estudio de las entonaciones de los idiomas individuales indica que muchos idiomas difieren en la entonación, por ejemplo, la entonación en lituano tiene un carácter ascendente; en ruso, puede ser de varios tipos: descendente, ascendente, descendente-ascendente, ascendente-descendente. La entonación es un signo no solo de una oración, sino también de una sílaba, especialmente en los idiomas indoeuropeo y protoeslavo.. En los idiomas indoeuropeos, en particular, se restauran dos tipos de entonaciones de sílabas: ascendente (aguda) y descendente (circunflejo). Estas entonaciones todavía existen hoy en algunos idiomas (por ejemplo, en esloveno, serbio, croata). Sus huellas también se conservan en ruso en combinaciones de vocales completas -oro-, -olo-, -ere- (cf., por ejemplo, la entonación ascendente en la palabra cuervo y la entonación descendente en la palabra cuervo).

Más sobre el tema LA ENTONACIÓN Y SUS ELEMENTOS:

1. CAPÍTULO SEGUNDO DE LA ENTONACIÓN (prosodie) EN LAS LENGUAS ORIGINALES

Cualquier afirmación se pronuncia con entonación. La entonación es un fenómeno complejo, consta de varios componentes.
1. En cada frase hay un énfasis lógico, recae en la palabra que es más importante en la frase en significado. Con la ayuda del acento lógico, puede aclarar el significado de la afirmación, por ejemplo: a) Mañana iremos al teatro (y no a la próxima semana); b) Mañana nosotros (nuestra clase, no la otra) iremos al teatro; c) Mañana iremos al teatro (pero no iremos); d) Mañana iremos al teatro (y no de gira).
2. La entonación consiste en subir y bajar la voz: esta es la melodía del habla. Tiene la suya en cada idioma.
3. El habla se acelera o se ralentiza: esto forma su ritmo.
4. La entonación se caracteriza por el timbre del habla, dependiendo de la configuración del objetivo. Puede ser "triste", "alegre", "asustado", etc.
5. Pause - stop, una interrupción en el movimiento del tono siempre está en el borde de las frases, pero también puede estar dentro de una frase. Es muy importante hacer una pausa en el lugar correcto, ya que de ello depende el significado de la afirmación. ¡Qué sorpresa sus palabras / hermano!
¡Cómo le sorprendieron las palabras de su hermano!
Las pausas son lógicas (semánticas) y psicológicas (dictadas por los sentimientos). Las pausas lógicas separan grupos de palabras entre sí, unidas sentido común. K. Stanislavsky llamó a las pausas psicológicas "silencio elocuente". Entre las pausas de este tipo, hay pausas de recogimiento (¿Y éste, / cómo es /, es turco o griego? / / Ése, / negro / sobre patas de grulla... (A. Griboyedov); pausas de silencio (Aunque tenía miedo de decir ... No sería difícil adivinar, Cuándo ... pero el corazón, Cuanto más joven, Cuanto más tímido, Cuanto más estrictamente se mantiene, mantiene la causa de la gente de sus esperanzas, sus pasiones. (M. Lermontov) El autor a menudo sugiere la necesidad de una pausa psicológica con puntos suspensivos.

La entonación es una combinación de componentes rítmicos y melódicos del habla: melódica (es decir, movimientos del tono principal), intensidad, duración, tempo del habla y timbre de pronunciación (que indica el color emocional general del habla). La entonación es uno de los medios más importantes para formular un enunciado, revelando su significado. Con la ayuda de la entonación, el movimiento continuo del tono, el flujo del habla se divide en segmentos semánticos con mayor detalle de sus relaciones semánticas. Por lo tanto, la entonación a menudo se define como el lado rítmico-melódico del habla, que es un medio para expresar significados sintácticos y el color emocionalmente expresivo de un enunciado. La entonación incluye una amplia gama de elementos, que incluyen:

1) la melodía del habla: el componente principal de la entonación, se lleva a cabo subiendo y bajando la voz en una frase (cf., por ejemplo, la pronunciación de oraciones interrogativas y declarativas), es la melodía del habla que organiza la frase, dividiéndola en sintagmas y grupos rítmicos, enlazando sus partes;

2) el ritmo del habla: i.e. repetición regular de sílabas acentuadas y átonas, largas y cortas. El ritmo del discurso sirve como base para la organización estética de un texto artístico: poético y en prosa. La unidad básica del ritmo del habla es un grupo rítmico que consta de sílabas acentuadas y no acentuadas contiguas;

3) la intensidad del habla, es decir, el grado de su volumen, la fuerza o debilidad de la pronunciación de la declaración (compare la diferente intensidad del discurso en un mitin y en una sala);

4) el ritmo del discurso, es decir, la velocidad de pronunciación de sus elementos (sonidos, sílabas, palabras), la velocidad de su flujo, la duración del sonido en el tiempo (por ejemplo, al final de la pronunciación, el ritmo del habla se ralentiza, segmentos que contienen información secundaria se pronuncian más rápido que los segmentos significativamente informativos que se pronuncian a cámara lenta);

5) el timbre del habla, i.e. coloración sonora del habla, transmitiendo sus matices emocionales y expresivos (por ejemplo, entonación de desconfianza, entonación lúdica, etc.),

La entonación es una característica esencial de una oración. En el enunciado, realiza las siguientes funciones: 1) forma el enunciado en un todo único (compare la entonación de lo completo y lo incompleto de la oración); 2) distingue entre tipos de declaraciones en términos de su propósito (cf. entonación de motivación, pregunta, narración, etc.); 3) transmite relaciones sintácticas entre partes de una oración u oraciones (cf. entonación de enumeración, introducción, explicación, comparación, etc.); 4) expresa coloración emocional (cf. entonación exclamativa); 5) revela el subtexto de la declaración; 6) caracteriza al hablante y la situación de comunicación en su conjunto. En el marco de textos que pertenecen a diferentes estilos de lenguaje o géneros literarios, la entonación realiza funciones emocionales, estéticas y pictóricas (cf., por ejemplo, diferente coloración entonativa del discurso de los personajes buenos y malos en los cuentos de hadas).

El estudio de las entonaciones de los idiomas individuales indica que muchos idiomas difieren en la entonación, por ejemplo, la entonación en lituano tiene un carácter ascendente; en ruso, puede ser de varios tipos: descendente, ascendente, descendente-ascendente, ascendente-descendente.

La entonación es un signo no solo de una oración, sino también de una sílaba, especialmente en las lenguas indoeuropeas y protoeslavas. En los idiomas indoeuropeos, en particular, se restauran dos tipos de entonación de sílabas: ascendente (aguda) y descendente (circunfleja). Estas entonaciones todavía existen hoy en algunos idiomas (por ejemplo, en esloveno, serbio, croata). Se han conservado rastros de ellos en el idioma ruso en combinaciones de vocales completas. -oro-, -olo-, -ere-(compárese, por ejemplo, la entonación ascendente en la palabra cuervo y descendiendo en la palabra cuervo).

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Introducción a la lingüística

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