Daiļliteratūras valoda, tās oriģinalitāte, lingvistiskie līdzekļi

valodas iezīme daiļliteratūra jo tā ir atvērta sistēma un tai nav ierobežota valodas funkciju izmantošana. Literāra teksta autors drosmīgi izmanto visus valodas resursus, un vienīgais šāda lietojuma leģitimitātes mērs ir tikai mākslinieciskā lietderība. Ne tikai tie leksiskie un gramatiskās iezīmes, kas raksturīgi biznesa, žurnālistikas un zinātniskā runa, bet arī neliterārās runas iezīmes - dialektālo, sarunvalodu, žargonu - var pieņemt ar māksliniecisku tekstu un ar to organiski asimilēt.

Savukārt daiļliteratūras valoda ir jūtīgāka pret literāro normu, tā ņem vērā liels daudzums aizliegumi (nedzīvu lietvārdu dzimtes nozīme, smalkas semantiskās un stilistiskās nokrāsas un daudz kas cits). Parastā runā vārdi "zirgs" un "zirgs" ir sinonīmi, bet poētiskā kontekstā tie ir neaizvietojami: Kur tu lec, lepnais zirg, un kur tu nolaidīsi nagus? M.Ju.Ļermontova dzejolī "Zelta mākonis nakti pavadīja uz milzu klints krūtīm ..." lietvārdu mākonis un klints dzimte ir kontekstuāli nozīmīga, kalpo par pamatu ne tikai personifikācijai, bet arī dzejoļa mākslinieciskā tēla radīšanai, un, ja tos aizstājam ar sinonīmiem, piemēram, kalns un mākonis, jūs iegūstat pavisam citu poētisku darbu. Lingvistiskais audums literārajā tekstā tiek veidots saskaņā ar stingrākiem likumiem, kas prasa ņemt vērā vārda mazākās stilistiskās un izteiksmīgās īpašības, tā asociatīvās saites, spēju sadalīties veidojošās morfēmās un tam ir iekšēja forma.

Mākslas darbā var būt ietverti tādi vārdi un gramatiskās formas, kas ir ārpus literārā valoda un nē mākslinieciskā runa tiek noraidīti. Virkne rakstnieku (N. Ļeskovs, M. Šolohovs, A. Platonovs un citi) savos darbos plaši izmanto dialektismus, kā arī sarunvalodai raksturīgos diezgan rupjus runas pagriezienus. Tomēr šo vārdu aizstāšana ar literāriem ekvivalentiem atņemtu viņu tekstiem spēku un izteiksmīgumu, kas tiem piemīt.

Mākslinieciskā runa pieļauj jebkādas novirzes no literārās valodas normām, ja šīs novirzes ir estētiski pamatotas. Ir bezgala daudz māksliniecisku motīvu, kas ļauj literārā tekstā ieviest neliterāru lingvistisko materiālu: tā ir atmosfēras atjaunošana, vajadzīgās krāsas radīšana, stāstījuma objekta "samazināšanās", ironija, līdzekļi autora tēla apzīmēšanai un citi. Jebkuras novirzes no normas literārajā tekstā notiek uz normas fona, prasa lasītājam zināmu "normas izjūtu", pateicoties kurai viņš var novērtēt, cik mākslinieciski nozīmīga un izteiksmīga ir novirze no normas šajā. kontekstā. Literārā teksta "atklātība" audzina nevis normas neievērošanu, bet gan spēju to novērtēt: bez asas kopības izjūtas. literārā norma nav pilnvērtīgas ekspresīvi-spriegotu, tēlainu tekstu uztveres.

Stilu "jaukšana" daiļliteratūrā ir saistīta ar autora ieceri un darba saturu, t.i. stilistiski iezīmēts. Citu stilu elementi mākslas darbā tiek izmantoti estētiskā funkcijā.

Pamatojoties uz daiļliteratūras valodas funkcionālo mērķi, var izdalīt vairākas tās galvenās iezīmes.

1) Daiļliteratūras valodai ir raksturīga sinkrētisks 2 valodas līdzekļu sastāva būtība valsts valoda. Literārā teksta ietvaros daiļliteratūras valodas vispārējā konstruktīvā principa organizējošas darbības dēļ viss lingvistisko līdzekļu kopums ir iebūvēts sakarīgā sistēmā.

Tēlains realitātes attēlojums. V.V. Vinogradovs atzīmēja, ka šajā stilā “jebkuras elementu attiecības krasi mainās, it kā mainās un tādējādi iegūst jaunu nozīmi un jaunu tēlainu un izteiksmīgu spēku. kopējā sistēma valoda"3.

2) Visus iesaistīts autors mākslas darbs valodas rīki jābūt motivētam ne tikai no komunikatīvā viedokļa, t.i. elementāri jāsaprot adresātam, bet arī estētiski, jo estētiskā funkcija ir daiļliteratūras valodas galvenā funkcija (par to sk. iepriekš). Pēdējais ir galvenais, nepieciešamais nosacījums tikai literāram tekstam.

3) Mākslinieciskā un tēlainā runas konkretizācija daiļliteratūras valodā - precīzi mākslinieciskas runas kvalitatīvi īpaša īpašība. Patiesībā runas konkretizācija savdabīga un sarunvalodas runa, un grāmatas runa. Tas sastāv no tā, ka runātājs/rakstnieks, zinot konkrētu valodu, korelē konkrētas valodas abstraktās kategorijas ar savas domas patieso saturu, kas viņam jāizsaka. Teiksim, runātājs, redzot putna lidojumu, saka: Putns lido. Šāds valodas dizains (lietvārds. putns, darbības vārds indikatīvā noskaņojumā, tagadnes formā. temp. mušas) palīdz nodot konkrētu saturu.

Literārā tekstā abstraktas valodas kategorijas ne tikai nodod noteiktu saturu, bet arī izveidot no jaunaŠis saturu. Piemēram, M. Šolohova "Klusajā Donā" lasām:

Aksinja pieliecās pie Grigorija, izvilka viņam matu šķipsnu no pieres, maigi pieskārās viņas vaigam ar lūpām.

- Mana dārgā, Grišenka, cik daudz sirmu matiņu tev galvā... - un ar skumju pussmaidu viņa ieskatījās Grigorija sejā.

Salīdziniet ar parastās sarunas tekstu: Viņa noliecās (pie Gregorija) un teica... vai pat: Viņa teica...

konkretizācija, attēla plastikaŠolohova tekstā lielā mērā veido darbības vārdi, kas atveidot darbības pakāpeniskumu, attēlot kustības varonis "frakcionēti", kā tas tiek realizēts laikā, ir spiests "izdzīvot lietas darīšanu" (V.B. Šklovskis). Šī darbības vārdu secība ir estētiski nosacīta. Rakstnieks it kā "krāso ar vārdiem". Turklāt šajā fragmentā nav tradicionālu tēlainu un izteiksmīgu līdzekļu.

4) Lingvistisko līdzekļu organizācija, atlase un organizēšanas principi literārajā tekstā ir vērsti tikai uz literārajām normām, lai gan, kā jau minēts, šajā literārās valodas funkcionālajā versijā būtībā ir iespējams burtiski izmantot visu fondu. valodas vienības, valsts valodas ietvaros funkcionējošas runas parādības. Literāro tekstu orientācija uz normu izpaužas apstāklī, ka literārajā tekstā parasti tā vai citādi tiek izskaidrotas nesaprotamas parādības (dialektisms, žargons, profesionalitāte, speciālie termini u.c.), gramatiskās, fonētiskās novirzes no literatūras normām. .

5) Mākslas darba runas struktūras atšķirīga iezīme ir figurālie un izteiksmīgie līdzekļi - takas un stilistiskās figūras. Takas un stilistiskās figūras ir literāra teksta vispārējās figurālās sistēmas organiska sastāvdaļa, "piedaloties" valodas estētiskās funkcijas īstenošanā (sīkāk par takām un figūrām skatīt materiālā "Runas kultūras kvalitātes").

Mākslas darba valoda literatūrkritikā tiek interpretēta kā valodas līdzekļi, kas tiek lietoti konkrētajā mākslas darbā. Katrs teksts ir uzrakstīts īpaša valoda, kas ir atkarīgs no daudziem faktoriem: rakstnieka personības, laikmeta, kurā viņš rada, mērķiem, uz kuriem viņš tiecas. Kā galvenās īpašības mākslinieciskā valoda Ierasts izcelt emocionalitāti, tēlainību, alegoriskumu, autora oriģinalitāti.

Specifiskums

Jautājums par mākslinieciskās runas stilistisko statusu vēl nav pilnībā noskaidrots. Daži valodnieki iekļauj māksliniecisko runu "literārās valodas funkcionālo stilu" klasifikācijā. Šajā gadījumā ir likumīgi izcelt šādas mākslinieciskās runas iezīmes:

Galu galā lingvistisko līdzekļu izmantošana darbā ir atkarīga no autora nodoma, darba satura un attēla radīšanas. Rakstnieka galvenais uzdevums ir nodot jebkuru domu, sajūtu, atklāt varoņa garīgo pasauli, radīt tēlu, atmosfēru, notikumu. Šī autora vēlmei pēc noteiktības ir pakļauti ne tikai normatīvie fakti, bet arī visas "novirzes" no stabilām normām. Tomēr nevajadzētu aizmirst, ka katrai šādai novirzei ir jābūt pamatotai: pirmkārt, ar teksta veidotāja mērķa uzstādījumu, otrkārt, ar darba kontekstu. Turklāt jāatceras par estētisko motivāciju. Tādējādi katrs valodas elements nes noteiktu funkcionālo slodzi.

Runas stilu tradicionāli saprot kā sistēmu runas līdzekļi kas atrod pielietojumu dažādās starppersonu komunikācijas jomās. Dažreiz tos sauc arī par valodas funkcionālajām šķirnēm. Kopumā izšķir vairākas šķirnes: žurnālistikas, mākslinieciskās, sarunvalodas, zinātniskās, oficiālās. Visi no tiem atšķiras viens no otra. Piemēram, žurnālistikas stila iezīmes ir vārdu lietojums ar sociāli politisku nozīmi, jo tā galvenais uzdevums ir ietekmēt masu. Katrs stils tiek pielietots atsevišķā zonā.

Plāns:

1. Valoda ir radīšanas līdzeklis mākslinieciski attēli.

2. Valoda aktieri- līdzeklis rakstzīmju tipizēšanai un individualizēšanai.

3. Sinonīmi un antonīmi.

4. Speciālie valodas leksiskie resursi.

5. Speciālie vizuālie valodas līdzekļi. epitets un salīdzinājums. Takas.

6. Poētiskās sintakses oriģinalitāte.

Atslēgvārdi: Mākslas darba valoda, poētisks mērs, valodas tipizācija un individualizācija, sinonīmi, arhaismi, historismi, neoloģismi, profesionālismi, vulgārismi, barbarismi, epitets, metafora, tropi, salīdzinājums, metanīmija, sinekdohe, hiperbola, ironija, sarkasms, litote, pārfrāze, atkārtojums.

Mākslas darbā galvenais līdzeklis, ar kuru mākslinieks panāk dzīves tēla individualizāciju, ir valoda. Valoda ir forma sabiedrības apziņa aptver visas puses cilvēka vide realitāte. Dzīvu attēlu radīšana vai cilvēka pārdzīvojumu, sajūtu, emocionāli krāsainu domu dzīva izpausme iespējama tikai tad, ja rakstnieks ir apguvis visas savas valsts valodas bagātības. Tikai ar šādu nosacījumu viņš varēs atrast tos dažus vai pat vienīgos, kā saka, vārdus un izteicienus, kas vispiemērotāk nodos viņa attēloto. Valoda, kurai ir kolosāla loma māksliniecisko tēlu radīšanā, ir saprotama tikai saistībā ar tēlaino sistēmu, kas ir darba pamatā.

Figurālā sistēma nosaka leksisko, intonācijas-sintaktisko, skaņu līdzekļu motivāciju un izvēli, ar kuru palīdzību tiek veidots tas vai cits tēls. Šajā ziņā valoda ir forma attiecībā pret attēlu, tāpat kā attēls ir forma attiecībā pret darba ideoloģisko saturu. Tāpēc pētīt poētiskā darba valodu nozīmē izprast tā tēlus – idejas – jaunā veidā, smalkāk un precīzāk. Cilvēka valoda raksturo viņa dzīves pieredzes, kultūras, domāšanas, psiholoģijas iezīmes.

Varoņu valodas individualizācija vienlaikus kalpo arī kā tās tipizācijas līdzeklis. Ļoti svarīgi ir izprast attiecības starp tipisko un īpašo tēlu valodā. Haks izcilā rakstnieka darbā taustāmi parādās galvenā varoņa valodā, vispārējā un individuālā, tipiskā un īpašā savstarpējā iespiešanās. Darba lingvistiskajā noformējumā organizatoriskā loma ir autora runai, bieži vien īpašai intonācijai, kas ietekmē varoņu izrunu. Dažkārt, lai vistiešāk paustu autora attieksmi pret attēloto, rakstnieki darbojas kā stāstnieki kā tēli.

Reizēm rakstnieki veido stāstītājus par cilvēkiem ar atšķirīgu sociālo profilu nekā viņiem, ar citu kultūru, citu psiholoģisko uzbūvi. Tas tiek darīts, lai izveidotu pareizo redzes leņķi vai iekšējo mijiedarbību starp teicēja un paša rakstnieka balsīm. Atrast pareizo vārdu rakstniekam nav viegls uzdevums. Poētisku darbu manuskriptu melnraksti pārliecinoši demonstrē ideju pamatīgumu, rūpīgumu un reizēm arī grandiozitāti. Ņem vērā visas verbālās bagātības – tātad saproti, ko sauc par mākslas darba valodu.

Sinonīmi ir vārdi, kuriem ir tuva nozīme. Sinonīmu radīšana fiksē dažādus toņus tuvos, bet ne identiskos jēdzienos. Sinonīmu vārdu un izteicienu izmantošana palīdz rakstītājam dažādot runu, izvairīties no atkārtošanās.

Antonīmus- Vārdi, kuru nozīme ir pretēja. Tos izmanto gadījumos, kad rakstītājam nepieciešams krasi pretstatīt dažādas parādības viena otrai, radīt kontrasta iespaidu. Kā realitātes tēlainas reproducēšanas līdzekli rakstnieki izmanto īpašus valodas leksiskos resursus. Vēsturiskā pagātne ir avots, no kura nāk novecojuši, novecojuši vārdi - arhaismi.

Arhaismi tiek izmantoti darbos, kas ataino tālo pagātni un veicina atbilstošas ​​vēsturiskas piegaršas radīšanu. Historicisms ir vārdi, kas apzīmē pagātnes parādības, kuras vairs nepastāv (loka šāvējs, blēdis, ierēdnis utt.).

Neoloģismi- jaunvārdi, kas iepriekš valodā nepastāvēja: lidmašīna, automašīna (jāpiezīmē arī autora neoloģismi: jaunvārdi, ko radījuši paši rakstnieki).

Mākslinieciskās reprezentācijas līdzekļi ir dialektismu, vai provinciālismi, t.i. vārdi, kas netiek lietoti literārajā valodā, bet raksturīgi tikai atsevišķu reģionu iedzīvotājiem. Profesionālisms- dažu pārstāvjiem raksturīgi vārdi un izteicieni sociālās grupas un noteiktu profesiju cilvēki.

Barbarismi- vārdi un frāzes svešas izcelsmes kuras vēl nav ienākušas rakstnieka valsts valodā vai nevar ienākt. Vulgārismi- rupja ikdienas rakstura vārdi, lāsti utt.

Mākslinieciskā izteiksmība epiteti, salīdzinājumi, metaforas, metonīmija, hiperbola arī veicina literāro tēlu.

Epitets - mākslinieciskā definīcija, kas attēlotajā parādībā izšķir būtisku, no autora viedokļa, iezīmi. Piemēram: Pyc lonely kļūst balts utt. Epiteti ir gleznieciski (... "Zilā jūras miglā" ...), liriski (šeit rakstnieka attieksme pret attēloto "Dievišķā nakts! Burvīgā nakts!") lauks ir tīrs utt.). Epitēze ir ārkārtīgi būtisks līdzeklis fenomena vai tās īpašās īpašības individualizēšanai, konkretizēšanai.

Vienkāršākais takas veids ir salīdzinājums, i., - divu parādību saplūšana, lai ar tās palīdzību noskaidrotu viena otru sekundārās iezīmes. Piemēram: acis kā zvaigznes utt. Rakstnieki ķeras pie tā, kad būtisku pazīmju atlasi attēlotajā var izteiksmīgi veikt, salīdzinot to ar kaut ko. Klasisks salīdzinājuma piemērs, kas caurvij visus darbus, ir slavenā Ļermontova poēma "Dzejnieks", kurā, salīdzinot dzejnieku ar dunci, atklājas dzejnieka un dzejas stāvoklis.

Metafora- trops, kas balstīts uz divu parādību līdzību, slēpts salīdzinājums. Atšķirībā no vienkārša salīdzinājuma, kur kaut kas ir, to salīdzina un ar to, ko salīdzina, metaforai ir tikai otrā. Tādējādi parādība, ka jautājumā, ir tikai netieši ietverts metaforā. Alegorija (alegorija) ir tuva metaforai.

Alegorija var aptvert visu darbu, zem alegoriskajos darbos attēlotajām būtnēm, parādībām, priekšmetiem - vienmēr tiek saprastas citas personas, fakti, lietas.

Metonīmija- tiek veidots, nevis salīdzinot līdzīgus objektus un to pazīmes, bet gan savedot kopā vietējos objektus, kas ir savā starpā vienā vai otrā ārējā vai iekšējā saistībā.

Sinekdohe- īpašs metonīmijas veids. Tas ir balstīts uz vērtības nodošanu atbilstoši atribūtam attiecība starp šiem notikumiem.

Hiperbola māksliniecisks pārspīlējums, litotes- māksliniecisks - nepietiekami izteikts. Hiperbolu un litotu funkcijas ir koncentrēt uzmanību uz pārspīlētām vai noniecinātām parādību pazīmēm kā būtiskām.

Ironija- izsmiekla izpausme, kurā ārējā forma ir pretēja iekšējai nozīmei.

Sarkasms- ļauna vai rūgta ironija. Ironija atklāj attēlotā objekta būtību un skaidri atklāj autora attieksmi pret to.

pārfrāzēt- nomaiņa pašu vārdu vai nosaukumi ar aprakstošu izteiksmi.

Katra rakstnieka valodas sintaktiskā struktūra ir ļoti savdabīga. Rakstnieka darba vispārīgais raksturs atstāj zināmu nospiedumu poētikā sintakse. L.N. Tolstojs centās parādīt cilvēkiem visās "domu un jūtu detaļās: atklāt dvēseles dialektiku". Šī iekšējā attieksme noteica viņam tik raksturīgās frāzes, ārēji ļoti sarežģītas, bet pēc nozīmes ārkārtīgi precīzas. A.S. Puškins savos prozas darbos atklāja cilvēku raksturus, galvenokārt attēlojot viņu darbības un uzvedību. Tāpēc Puškina frāzes ir īsas, kodolīgas: fakti tiek nodoti caurspīdīgi. M. Ļermontovs apguva Puškina veidu īsos teikumos nodot faktus, bet tajā pašā laikā viņš sliecās uz pilnīgāku izpaušanu psiholoģiskie stāvokļi aktieri. Tādējādi visparīgie principi mākslinieciskais realitātes attēlojums, pie kā šis rakstnieks pieturas, ir to pamatā sintaktiskie līdzekļi nepieciešams pilnīgākam apkārtējās pasaules tēlam. Atkārtošana ir sintaktiska konstrukcija, kuras pamatā ir atsevišķu vārdu atkārtošanās, kas nes galveno semantiskā slodze. Tiek saukta sākuma vārdu un frāžu atkārtošana teikumos, pantos vai rindās anafora. Epifora - beigu vārdu un izteicienu atkārtošana pantos vai rindās.

Literatūra:

1. B.V. Tomaševskis Stilistika un versifikācija - L., 1990.

2. Krievu rakstnieki Par daiļliteratūras valodu. - M., 1989. gads.

3. S.Ya. Marshak Izglītība ar vārdu. - M., 1981. gads.

4. A.V. Fjodorovs Mākslas darba valoda un stils. - M, 1988. gads.

6. M.M. Bahtins Verbālās jaunrades estētika. - M., 1989. gads.

7. O. Šarafudinovs Poētiskās valodas un stila iezīmes. - T., 1988. gads.

LEKCIJA 6. DZEJA

Plāns:

1. Dzeja.

2. Versifikācija.

3. Pantiņa palīgatskaņas elementi

4. Atskaņa. Atskaņošanas veidi

5. Strofisks.

Atslēgvārdi: Dzeja, versifikācija, dzejolis, proza, mērs, ritms, pēda, toniskais variants, zilbju variants, zilbju toniskais variants, metrs, jambisks, trohejs, daktils, anapaests, amfibrahs, atskaņa, atskaņu veidi, atskaņu veidošanas metodes, strofa, veidi stanzas .

Dzeja - literatūras kritikas nozare, kas pēta literāro darbu skaņas formu. Galvenais materiāls šādā pētījumā ir dzeja, t.i. runa ir visorganizētākā skaņas ziņā.

Eseja ir sadalīta trīs daļās: fonika(eifonika) - skaņu kombināciju doktrīna: patiesībā metriska(ritms) - doktrīna par panta struktūru: strofa- pantu kombināciju doktrīna.

Sākotnēji dzeja bija normatīva zinātne, noteikumu un "brīvību" sistēma, kas mācīja, kā dzeja "jāraksta". Tikai 19. gadsimtā tā kļuva par pētniecisku zinātni, kas pētīja, kā dzeja patiesībā tika rakstīta un rakstīta. Verifikācijas galvenais mērķis ir noteikt skaņu sērijas vietu darba vispārējā struktūrā.

Versifikācija ir veids, kā organizēt dzejas pētītās poētiskās runas skaņu kompozīciju. Dzejas pētījums ļauj atbildēt uz trim jautājumiem:

Kāda ir atšķirība starp dzeju un prozu?

Kāda ir atšķirība starp pantu vienā valodā un pantu citā valodā vai laikmetā?

Kāda ir atšķirība starp pantu vienā dzejolī un pantu citā?

Vārds "pants" grieķu valodā nozīmē "rinda", t.i. runa, skaidri sadalīta relatīvos segmentos, korelē un samēro viena ar otru. Katrs no šiem segmentiem tiek saukts arī par pantu un parasti tiek piešķirts atsevišķā vēstules rindā. Protams - un proza, gudri lasot, arī tiek sadalīta segmentos, runas sitienos; bet šī artikulācija ir sintaktiski patvaļīga.

- Atšķirību starp poētisko runu un prozu veiksmīgi definēja B. Tomaševskis: poētiskā runa ir sadalīta salīdzināmās vienībās, un proza ​​ir nepārtraukta runa;

Panam ir iekšējs mērs, bet prozai nav.

Priekš mūsdienu uztvere Pirmais punkts ir svarīgāks par otro. Abas iezīmes piešķir runai ritmu. Pirmā zīme ir starptautiska. Visu tautu valodās ir ierasts katru pantu drukāt atsevišķā rindā, tādējādi izceļot to kā galveno poētiskās runas vienību. Otrā zīme ir tīri nacionāla un ir atkarīga no konkrētās valodas fonētiskās struktūras, galvenokārt no blakus esošo pantu atskaņas:

– krusts sauca pirmā panta rīmēšana ar trešo, otrā ar ceturto.

– Gredzenveida sauc par atskaņu, kurā pirmais pants atskan ar ceturto, bet otrais ar trešo.

– tvaika pirts sauc par atskaņu, kurā pirmais dzejolis atbalsojas ar otro, bet trešais ar ceturto.

Tik sarežģīta ritmiska vienība kā strofa balstās uz atskaņu izkārtojumu pantos. Stanza ir dzejoļu grupa ar noteiktu atskaņu izkārtojumu. Strofa ir pilnīgs sintaktiskais veselums. Visvienkāršākā strofa - kupeja, kur līnijas atskan viena ar otru. Elēģiskais distihs sastāvēja no divām līnijām: pirmā ir heksametrs, otrā ir pentametrs.

Quatrain (quatrain) - atskaņa var būt dažāda.

Oktāva ir oktāva, kurā pirmais pants atskan ar trešo, otrais pants ar ceturto un sesto, septītais ar astoto. Tercina - trīs līnijas ar oriģināls veids atskaņas.

Sonets ir četrpadsmit rindiņu dzejolis, kas sadalīts divās četrrindēs un divos pēdējos trīs rindiņu pantos.

Deviņas rindas - dod Dažādi atskaņu izkārtojums, starp kuriem slavenais Spensera strofa.

Rubai ir aforistiska četrrinde ar rimīgu un enerģisku domas attīstību.

Literatūra:

1. L.I. Timofejevs Esejas par krievu dzejoļu teoriju un vēsturi. - M., 1988. gads.

2. V.E. Hoļševņikovs Dzejas pamati. Krievu versija. - M., 1992. gads.

3. V.A. Kovaļenko Mūsdienu versifikācijas prakse. - M., 1982. gads.

4. B.V. Tomaševskis dzejolis un valoda Filoloģiskās esejas. - M., 1989. gads.

5. M. Bahtins Verbālās jaunrades estētika. - M., 1989. gads.

6. B.V. Tomaševskis Stilistika un versija. - L., 1989. gads.

|7. L.I. Timofejevs Literatūras teorijas pamati. - M., 1983. gads.

8. M.B. Hrapčenko Rakstnieka radošā individualitāte un literatūras attīstība. - M., 1985. gads.

©2015-2019 vietne
Visas tiesības pieder to autoriem. Šī vietne nepretendē uz autorību, bet nodrošina bezmaksas izmantošanu.
Lapas izveides datums: 2016-02-12

1.1 Daiļliteratūras stila iezīmes

Mākslinieciskā runa ir īpašs runas stils, kas vēsturiski izveidojies angļu literārās valodas sistēmā, kam ir vairākas kopīgas iezīmes, arī vēsturiski mainīgs, un ļoti dažādas specifiskas pazīmes, kas mainās atkarībā no šī stila (apakšstila) izpausmes formām, laikmeta, autora individuālā stila.

Mākslinieciskās runas stils ir sarežģīta neviendabīgu iezīmju vienotība, kas atšķir šo stilu no visiem citiem mūsdienu angļu literārās valodas stiliem. Fakts, ka šis stils ļauj izmantot citu stilu elementus, lai gan apstrādāts saskaņā ar vispārīgām, tipiskām šī stila iezīmēm, nostāda to nedaudz īpašā pozīcijā attiecībā pret citiem runas stiliem. Turklāt mākslinieciskās runas stils ļauj izmantot tādus valodas elementus, kas šajā valodas literārās normas attīstības posmā ir nepieņemami. Tādējādi mūsdienu angļu rakstnieku mākslas darbu valodā var atrast lingvistiskus faktus, kas pārsniedz literārās valodas normas, piemēram, žargonu, vulgārismu, dialektismu utt. Tiesa, šie elementi mākslinieciskās runas stilā. parādās apstrādātā, tipizētā, atlasītā formā. Tos šeit neizmanto savā, tā teikt, dabiskajā formā; šāds neliterāru vārdu lietojums piegružotu valodu un neveicinātu valodas literārās normas bagātināšanu un attīstību.

"Daiļliteratūrā," raksta Akad. V. V. Vinogradovs, - valsts mēroga valsts valoda ar visu tās gramatisko oriģinalitāti, ar visu tās vārdu krājuma bagātību un daudzveidību tiek izmantota kā līdzeklis un mākslinieciskās jaunrades veids. Citiem vārdiem sakot, visi elementi, visas nacionālās valodas īpašības un iezīmes, ieskaitot tās gramatisko struktūru, vārdu krājumu, nozīmju sistēmu, semantiku, šeit kalpo kā līdzeklis mākslinieciskai vispārinātai reproducēšanai un sociālās realitātes apgaismošanai. [Vinogradovs, 1951]

Tādējādi mākslinieciskās runas stila galvenā funkcija ir, izmantojot lingvistiskus un specifiskus stilistiskus līdzekļus, veicināt attiecīgi autora nodomu un dziļāku atklāšanu lasītājam. iekšējie cēloņišī vai šī realitātes fakta pastāvēšanas, attīstības vai nāves apstākļi. Kādi ir mākslinieciskās runas stila līdzekļi, ar kuru palīdzību šis mērķis tiek realizēts? Šie līdzekļi ir valsts valodas “figurāli estētiskā transformācija”.

Stilistisko līdzekļu sistēma angliskiļoti bagāts ar žurnālistiskais stils, īpaši oratoriskajā stilā, un turpina bagātināties mākslinieciskās runas stilā. Nav nejaušība, ka galvenais stilistiskie līdzekļi valoda tika pētīta literatūras teorijā.

Mākslinieciskās runas stilu, ko dažkārt sauc par poētisko valodu, galvenokārt raksturo tēlainība. Ar dažādiem lingvistiskiem līdzekļiem radītais tēls rada maņu realitātes uztveri un līdz ar to veicina vēlamā efekta radīšanu un reakciju uz teikto.

Mākslinieciskās runas stilam ir šādas šķirnes: poētiskā runa, mākslinieciskā proza ​​un dramaturģijas valoda. Lietojot terminu "mākslinieciskās runas stils", mēs domājam tīri lingvistiskas kategorijas, piemēram, vārdus, to nozīmes, to kombinācijas, sintaktiskās konstrukcijas, figurativitātes raksturu un citas valodas iezīmes, kas raksturīgas to atlasei un savstarpējai atkarībai. noteiktā runas stilā. Jēdziens "dzeja", zem kura bieži tiek apvienoti jēdzieni poētiskā runa, mākslinieciskā proza ​​un dramaturģija, ir daudz plašāks. Tas ir literārs termins. To saprot ne tikai kā mākslas darbu valodu attiecībās ar izteikto saturu, bet, galvenais, kā mākslas veidu. Lasot revolucionāro demokrātu un krievu klasiķu rakstnieku izteikumus par dzeju, jāatceras, ka termins "dzeja" tiek lietots ļoti plašā nozīmē. Tas kļūst īpaši acīmredzams, ja citējam šādu V. G. Beļinska izteikumu par dzeju:

“Kas ir dzeja? - jūs jautājat, vēloties pēc iespējas ātrāk dzirdēt kāda jums interesanta jautājuma atrisinājumu, vai, iespējams, viltīgi vēloties mūs apmulsināt no mūsu impotences apziņas, lai atrisinātu tik svarīgu un sarežģītu jautājumu ... Viens vai otrs ir vienāds; bet pirms mēs jums atbildēsim, mēs pēc kārtas uzdosim jums jautājumu. Sakiet: kā nosaukt to, no kā atšķiras cilvēka seja vaska figūra kas, jo vairāk tas tiek darīts ar lielu mākslu, jo vairāk tas atgādina dzīva cilvēka seju, jo vairāk tas rada mūsos riebumu? Kāda ir atšķirība starp dzīva cilvēka seju un miruša seju? ... Lieta ir skaidra: pirmajā ir dzīvība, bet otrajā nav. [Beļinskis, Sobr. soch, 1948: t 1. 634]

Lingvistiskās stilistikas gaitā mūs, protams, interesē tikai dzejas lingvistiskā puse, ko saucam par mākslinieciskās runas stilu.

Tātad šī runas stila būtiskākā īpašība ir tēlainība. Līdzās tīri loģiskam domu izteikšanas veidam, kurā vārdi tiek lietoti to subjektiloģiskajā nozīmē, mākslinieciskās runas stilā bieži vien ir dažādi toņi nozīmes: kontekstuālās nozīmes, vārdu emocionālās nozīmes - autora subjektīvo un vērtējamo uzskatu virzītāji. O. Valzelam zināmā mērā ir taisnība, norādot, ka “vārds ir tīri loģiskas, t.i., zinātniskas izteiksmes līdzeklis. Dzejai kā verbālai mākslai ir jāizmanto vārds, t.i., līdzeklis, kas vienmēr zināmā mērā paliek līdzīgs izteiksmei jēdzienos. Tikai tiktāl, cik vārdi mūs ietekmē jutekliski, dzeja ir māksla. Poētiskā darba mākslinieciskais izskats veidojas no vārdu dzirdes ietekmes un pēc tam no visiem vārda radītajiem sensorajiem priekšstatiem. [Walzel 1928: 3]

Daiļliteratūras valodas iezīmes kopumā nosaka vairāki faktori. To raksturo plaša metafora, gandrīz visu līmeņu valodas vienību tēlainība, visu veidu sinonīmu lietojums, neskaidrība, dažādi leksikas stilistiskie slāņi. "Visi līdzekļi, arī neitrālie, šeit tiek aicināti kalpot kā tēlu sistēmas, mākslinieka poētiskās domas izpausme." AT mākslas stils(salīdzinot ar citiem funkcionāliem stiliem) ir savi vārda uztveres likumi. Vārda nozīmi lielā mērā nosaka autora mērķa uzstādījums, žanrs un kompozīcijas iezīmes par šo mākslas darbu, kura elements ir šis vārds: pirmkārt, tas ir dotā kontekstā literārais darbs var iegūt māksliniecisku neskaidrību, kas nav ierakstīta vārdnīcās, otrkārt, tas saglabā savu saikni ar šī darba ideoloģisko un estētisko sistēmu un tiek novērtēts kā skaists vai neglīts, cildens vai zemisks, traģisks vai komisks

Lingvistisko līdzekļu izmantošana daiļliteratūrā galu galā tiek pakārtota autora iecerei, darba saturam, tēla radīšanai un ietekmei caur to uz adresātu. Rakstnieki savos darbos galvenokārt balstās uz to, ka viņi pareizi nodod domas, jūtas, patiesi atklāj garīgā pasaule varonis, reālistiski atjaunojiet valodu un attēlu. Autora iecerei, tieksmei pēc mākslinieciskas patiesības ir pakļautas ne tikai valodas normatīvie fakti, bet arī novirzes no vispārīgajām literārajām normām.

Taču jebkura atkāpe no normas ir jāpamato ar autora mērķi, darba kontekstu, vienu vai citu valodas līdzekļu lietojumam daiļliteratūrā jābūt estētiski motivētam. Ja lingvistiskie elementi, kas atrodas ārpus literārās valodas, veic noteiktu funkcionālu slodzi, to izmantošana mākslas darba verbālajā audumā var būt pilnībā attaisnojama [Kožina 1983].

komisks efekts. Pakavēsimies sīkāk pie noteiktiem sarunvalodas aspektiem. Stilu izpēte Lai noteiktu figurālo un izteiksmīgo līdzekļu biežumu dažādos krievu valodas funkcionālajos stilos, aplūkosim katra stila tekstu piemērus atsevišķi un analizēsim tos. Analīze sastāv no visu stilu tropu un figūru identificēšanas un to skaita salīdzināšanas ar ...

Ne tikai pasakaina pasaules attēla atveidojums, kuram maģija ir ontoloģiskais kodols, bet arī īpaša lingvistiska paša teksta stilizācija, tā virsmas struktūra. Integrēta pieeja šīs problēmas risināšanai ir izklāstīta M.M. fundamentālajā darbā. Lipovetskis "Poētika literārā pasaka"[Lipovetskis, 1992]. Viņam LS un NS attiecību problēma, kā arī problēma ...