Stilistiskās figūras - sintaktiskie izteiksmes līdzekļi

Stilistiskās figūras - poētiskās valodas elementi, kas pastiprina teksta ietekmi uz lasītāju, veidojot īpašu dzejas runas tēlaino struktūru; viņi veido uztveri mākslas darbs dzīvāks un gaišāks. Stilistiskas figūras ir zināmas kopš senatnes, tās pirmo reizi aprakstītas Aristoteļa darbos ("Poētika", "Retorika").

Stilistiskas runas figūras ir spēcīgs lingvistiskās izteiksmības līdzeklis, taču darbu ar tām pārslogot ir bīstami: šajā gadījumā jebkurš izskatīsies apgrūtinošs un neveikls, pārvērtīsies par sausu metaforu, salīdzinājumu, epitetu katalogu. Mākslinieciskā gaume, sajūta mākslinieciskais takts- tas iesācējam (un cienījamam) autoram ir ne mazāk svarīgi kā talants, apdāvinātība.

Valodu var iedalīt divos virsrakstos. Pirmajā ietilpst kompozīcijas pavērsieni, kas pastiprina apgalvojuma spilgtumu (patiesībā stilistiskas figūras - anafora, groteska, ironija, epifora, sinekdohe, antitēze, gradācija, oksimorons un daudzas citas). Otro grupu veido tropi – vārdi, kas lietoti netiešā nozīmē; to izteiksmīgums, izteiksmīgums slēpjas mākslinieciskajā pārdomāšanā leksiskā nozīme vārda (semantika). Tropi ietver metaforu, metonīmiju, litotu, hiperbolu, līdzību, epitetu utt.

Pakavēsimies sīkāk pie dažām visbiežāk izmantotajām stilistiskajām figūrām un tropiem.

• Anafora — tulkojumā no grieķu valodas — vienprātība. Stilistiska figūra, kuras pamatā ir akcentēts sākuma vārdu vai frāzes daļas atkārtojums.

• vai jautājums - paziņojums, kas veidots jautājuma vai apelācijas veidā, kā likums, uz nedzīvu objektu; parasti neparedz atbildi, tiek izmantots, lai izceltu, pievērstu uzmanību kādai teksta daļai.

Ak, tu, kuru dzeja ir izraidījusi,

Kas neatrada vietu mūsu prozā,

Es dzirdu dzejnieka Juvenala saucienu:

"Kauns, murgs, viņš mani pārcēla!" (R.Bērnss).

• Antitēze ir mākslinieciski pastiprināta opozīcija.

Es pūtu pelnos,

Es ar prātu komandēju pērkonu!

Es esmu karalis - es esmu vergs;

Es esmu tārps - es esmu dievs! (G.R. Deržavins).

• Polisavienojums ir pārmērīga saikļu lietošana, kas uzlabo izteikuma izteiksmīgumu.

Es negribu izvēlēties ne krustu, ne baznīcas pagalmu... (I. Brodskis).

• Inversija ir apzināta parastās vārdu secības maiņa teikumā.

Ja poētiskajos darbos galvenokārt izmantotas stilistiskās figūras, tad ar tropu palīdzību iespējams bagātināt, padarīt izteiksmīgāku un izteiksmīgāku prozas tekstu.

Metafora ieņem nozīmīgu vietu starp tropiem, gandrīz visi pārējie tropi ir ar to saistīti vai ir īpašs veids metaforas izpausmes. Tātad, metafora ir vārda pārnešana no objekta uz objektu, pamatojoties uz ārējo vai iekšējās iezīmes, priekšmeta struktūras iespaida vai idejas līdzība. Tas vienmēr ir balstīts uz analoģiju, daudzi valodnieki to definē kā salīdzinājumu ar izlaistu salīdzinošo saiti. Bet tomēr metafora grūtāk salīdzināt, tas ir vairāk pabeigts, pabeigts.

Ir šādi galvenie metaforu veidi: vispārīgā valoda (gadījuma rakstura) un mākslinieciskā (parastā). Vispārējās valodas metafora ir jaunu nosaukumu rašanās avots valodā (krēsla kāja, tējkannas snīpis, somas rokturis). Salīdzinājuma ideja, dzīvais izteiksmīgais tēls, kas ir šādas metaforiskas pārneses pamatā, pakāpeniski tiek izdzēsts (valodas metafora tiek saukta arī par izdzēstu), zūd izteiksmes izteiksmīgais kolorīts. tiešraide mākslinieciskā metafora, gluži pretēji, kļūst par literārā teksta centru:

Anna viņam iemeta šo koķetēšanas bumbu ... (L.N. Tolstojs).

Īpaši metaforas gadījumi ir epitets (izteiksmīga, izteiksmīga definīcija) un personifikācija (metaforiska zīmes pārnešana atbilstoši tipam “no dzīva uz nedzīvu objektu”):

Klusas skumjas tiks mierinātas un prieks ātri atspoguļosies .... (A.S. Puškins).

Hiperbolu (māksliniecisku pārspīlējumu) uzskata par ļoti izteiksmīgu un spēcīgu lingvistiskās izteiksmes līdzekli: asins upes, apdullinošs sauciens.

Stilistiskas figūras un runas tropi ir valodas figurālās struktūras pamatā. Rakstnieka prasme nepavisam nesastāv no pastāvīgas vecās, garlaikotās ar visu veidu lingvistiskās izteiksmes izmantošanas. Gluži pretēji, talantīgs autors spēs iedvest dzīves saturu pat ikvienam labi zināmā, tādējādi piesaistot lasītāja uzmanību, atsvaidzinot literāra teksta uztveri.

koncepcija vārda tēlainība saistīta ar neskaidrības fenomenu. Ir zināms, ka vārdi, kas nosauc tikai vienu objektu, tiek uzskatīti par nepārprotamiem. (ietve, ietve, trolejbuss, tramvajs), un vārdi, kas apzīmē vairākus objektus, realitātes parādības, ir polisemantiski. Neskaidrība zināmā mērā atspoguļo sarežģītas attiecības kas patiesībā pastāv. Tātad, ja starp objektiem tiek atrasta ārēja līdzība vai tie ir kaut kādi paslēpti kopīga iezīme, ja tie ieņem vienu un to pašu pozīciju attiecībā pret kaut ko, tad viena objekta nosaukums var kļūt par cita nosaukumu. Piemēram: adata -šūšana, pie egles, pie ezīša; lapsa - dzīvnieks un sēne; elastīgs niedre - elastīgs Cilvēks - elastīgs prāts.

Tiek saukta pirmā nozīme, ar kādu vārds parādījās valodā tiešā veidā, un turpmākie pārnēsājams. Tiešās nozīmes ir tieši saistītas ar noteiktiem objektiem, kuru nosaukumiem tie ir.

Trops- vārda pārnešana, kas sastāv no tā, ka vārds, kas tradicionāli nosauc vienu objektu (parādību, procesu, īpašumu), šajā runas situācijā tiek lietots, lai atsauktos uz citu objektu (parādību utt.). Krievu valoda. Enciklopēdija. M., 1997. gads.

Metafora pamatojoties uz nosaukuma pārnešanu no viena objekta uz citu atbilstoši šo objektu līdzībai. Jaunās metaforiskās nozīmes avots ir salīdzinājums. Piemēram, iemirdzējās acu zvaigznes(acis salīdzinājumā ar zvaigznēm); nakts acis iedegās(zvaigznes tiek salīdzinātas ar acīm). Metaforas veidojas, pārnesot dzīvu objektu īpašības uz nedzīviem. (ūdens tek, vētra sauc) un otrādi (vējains laiks un vējains cilvēks). Objekta pazīmes var pārveidot par abstraktu jēdzienu pazīmēm (virspusējs spriedums, tukši solījumi) utt.

Kā metafora var darboties dažādas runas daļas: darbības vārds, lietvārds, īpašības vārds. Diezgan bieži metaforas tiek izmantotas ikdienas runā. Mēs bieži dzirdam un sakām: līst lietus, pulkstenis tērauds, dzelzs raksturs, siltas attiecības, asa redze. Tomēr šīs metaforas ir zaudējušas savu tēlainību un ir ikdienišķas.

Metaforām jābūt oriģinālām, neparastām, raisīt emocionālas asociācijas, šajā gadījumā tās rotā runu, piemēram: Karmīnsarkano siržu silueti visas dienas garumā tiek bērti no kļavām(N. Zabolotskis).

Metaforu pārpilnība novērš klausītāju uzmanību no runas satura, auditorijas uzmanība tiek koncentrēta uz prezentācijas formu, nevis saturu.

Metonīmija atšķirībā no metaforas ir balstīta uz blakusesību. Ja metaforā diviem identiski nosauktiem objektiem, parādībām vajadzētu būt savā starpā zināmā mērā līdzīgām, tad metonīmijā diviem objektiem, parādībām, kas saņēmušas vienu nosaukumu, ir jāatrodas blakus. Vārds saistītišajā gadījumā tas ir jāsaprot ne tikai kā kaimiņš, bet nedaudz plašāk - cieši saistīti viens ar otru.

Sinekdohe- trops, kura būtība slēpjas tajā, ko sauc par daļu veseluma vietā, daudzskaitļa vietā tiek lietots vienskaitlis vai, gluži pretēji, daļas vietā tiek lietots veselums, vienskaitļa vietā tiek lietots daudzskaitlis . Piemēram: “Visi karogi mūs apciemos” (A.S. Puškins). Vārds karogi(daļa) šeit apzīmē "stāvokli" (veselu).

Sinekdohas izmantošanas piemērs ir emocionālie, tēlainie, dziļa satura vārdi M.A. Šolohovs par krievu tautas raksturu. Lietojot vārdu Cilvēks un savu vārdu Ivans rakstnieks nozīmē visu cilvēku:

Simboliskais krievs Ivans ir šāds: pelēkā virsjakā ģērbies vīrs, kurš bez vilcināšanās atdeva pēdējo maizes gabaliņu un trīsdesmit gramus frontes cukura bērnam, kurš bija bāreņš briesmīgajās kara dienās, cilvēks, kurš pašaizliedzīgi. aptvēra savu biedru ar savu ķermeni, glābjot viņu no neizbēgamas nāves, cilvēku, kurš, zobus sakožot, izturēja un izturēs gaudojamas grūtības un grūtības, dodoties uz varoņdarbu Tēvzemes vārdā.

Labs vārds Ivans!

Salīdzinājums. Šis ir tēlains izteiciens, kas balstīts uz divu objektu vai stāvokļu salīdzinājumu, kuriem ir kopīga iezīme. Salīdzināšana paredz trīs datu klātbūtni: pirmkārt, kas tiek salīdzināts (“objekts”), otrkārt, ar ko tiek salīdzināts (“attēls”), treškārt, uz kā pamata tiek salīdzināts ar citu (“pazīme”). Piemēram: Fakti ir zinātnieka gaiss(I.N. Pavlovs). Fakti (subjekts) tiek salīdzināti ar gaisu (tēlu), pamatojoties uz "būtisku, nepieciešamo eksistencei".

Spilgti, izteiksmīgi salīdzinājumi piešķir runai īpašu poētisku kvalitāti. Pavisam citu iespaidu rada salīdzinājumi, kas biežas lietošanas rezultātā ir zaudējuši tēlainību un pārvērtušies runas klišejās. Maz ticams, ka šādi izplatīti izteicieni kādam radīs pozitīvas emocijas: drosmīgs kā lauva; gļēvs kā zaķis; atspoguļojas kā spogulī un utt.

epiteti - mākslinieciskās definīcijas. Tie ļauj skaidrāk raksturot objekta vai parādības īpašības, īpašības un tādējādi bagātināt apgalvojuma saturu. Pievērsiet uzmanību, kādi izteiksmīgi epiteti A.E. Fersmans, lai aprakstītu zaļo akmeņu skaistumu un krāšņumu:

Zinātniskajā literatūrā parasti izšķir trīs veidu epitetus: vispārīgā valoda (tie pastāvīgi tiek lietoti literārajā valodā, tiem ir stabilas saites ar noteiktu vārdu, ir zaudējuši savu tēlainību: kodīgs sals, kluss vakars, ātrs skrējiens); tautas poētiskais (izmanto mutvārdu tautas mākslā, tā sauktie pastāvīgie epiteti: sarkana meitene, atklāts lauks, vardarbīga maza galva); individuāls-autors (autoru veidots, izceļas ar oriģinalitāti, tēlainību, salīdzināto semantisko plānu negaidītumu: marmelādes noskaņa(A. Čehovs), stulba vienaldzība(D. Pisarevs), ziņkārīgi domīgs maigums(N.Gumiļovs).

Hiperbola - runas izteiksmes paņēmiens, ko runātājs izmanto, lai klausītāju vidū radītu pārspīlētu priekšstatu par runas tēmu. Piemēram: tās ir zemenes - ar dūri, Tu vienmēr kavē, Es tev to simts reizes teicu. Hiperbola raksturīga galvenokārt dzīvās sarunvalodas un mākslinieciskā runa kā arī žurnālistiku.

Litotes- - runas izteiksmīguma uztvere, apzināta runas priekšmeta mazā izmēra nepietiekamība: mazs vīriņš ar nagu, divas collas no katla, vienu sekundi, divu soļu attālumā no šejienes.

personifikācija - stilistiska ierīce, kas sastāv no tā, ka cilvēkam raksturīgās īpašības, darbības, darbības tiek attiecinātas uz nedzīvu objektu, abstraktu jēdzienu, dzīvu būtni, kas nav apveltīta ar apziņu: Daži uguns zibeni, Liesmo pēc kārtas, ... Viņi runā savā starpā(Tjutčevs); Valsis aicina uz cerību, tas skan ... Un tas skaļi runā uz sirdi(Polonskis). Personifikācijas iedala vispāratzītās "lingvistiskās": ilgas ņem, laiks skrien un radoši, individuāli-autora: Nevka šūpojās pie margām, Pēkšņi sāka runāt bungas(Zabolotskis).

pārfrāzēt - objekta, parādības, personas utt. parastā vienvārda nosaukuma aizstāšana ar aprakstošu frāzi, piemēram: baltā akmens galvaspilsēta(Maskava), zvēru karalis(lauva), dziedātāja "bērza chintz"(Jeseņins). Pārfrāzēs parasti ir ietverts apzīmētā novērtējums, piemēram: dzīves ziedi(bērni), kancelejas žurka(oficiāls). Dažas no pārfrāzēm var kļūt par klišejām: lauka strādnieki, jūras veltes. Viņi ir zaudējuši savu tēlainību, un tos diez vai var uzskatīt par runas izteiksmes līdzekli.

Tātad, takas veiciet tālāk norādītās darbības funkcijas: piešķir runai emocionalitāti (atspoguļo cilvēka personīgo skatījumu uz pasauli, izsaka vērtējumus, sajūtas, izprotot pasauli); redzamība (veicina ārējās pasaules attēla vizuālu atspoguļojumu, iekšējo mieru persona); veicināt sākotnējo realitātes atspoguļojumu (parādīt objektus un parādības no jaunas, negaidītas puses); ļauj labāk izprast iekšējo runātāja (rakstītāja) stāvoklis; padarīt runu pievilcīgu.

Runas figūras - īpašas formas sintaktiskās konstrukcijas, kas pastiprina runas ietekmi uz adresātu.

Lai atdzīvinātu runu, piešķirtu tai emocionālu izteiksmīgumu, tēlainību, tiek izmantoti stilistiskās sintakses paņēmieni, tā sauktās figūras. Ir attēli, kuros frāzes struktūru nosaka tajā esošo vārdu-jēdzienu nozīmju attiecība: antitēze, gradācija; sintaktiskas figūras, kurām ir īpašība atvieglot runas klausīšanos, izpratni un iegaumēšanu: atkārtojums, paralēlisms, punkts; klausītāja uzmanību piesaista retoriskās formas, kuras tiek izmantotas kā monologa runas dialogizācijas metodes: aicinājums, retorisks jautājums, jautājuma-atbildes gājiens utt.

Antitēze - paņēmiens, kura pamatā ir pretēju parādību un zīmju salīdzinājums. Aforistiski spriedumi, sakāmvārdi, teicieni bieži tiek ietērpti antitēzes formā: Mācība ir gaisma, bet neziņa ir tumsa, Nebūtu laimes, bet nelaime palīdzēja, Kā atgriežas spokoties, tā atbildēs, Tā ir bieza uz galvas, bet tukša galvā. Lai salīdzinātu divas parādības, var izmantot antonīmus - vārdus ar pretēju nozīmi: gaisma - tumsa, laime - nelaime, atdeve - atbilde, bieza - tukša.

Vērtīgs izteiksmes līdzeklis runā - inversija, t.i., mainot ierasto vārdu secību teikumā ar semantisku un stilistisku mērķi. Tātad, ja īpašības vārds tiek novietots nevis pirms lietvārda, uz kuru tas attiecas, bet gan pēc tā, tad tas uzlabo definīcijas nozīmi, subjekta īpašību. Šeit ir šādas vienošanās piemērs: Viņš bija kaislīgi iemīlējies ne tikai realitātē, bet arī pastāvīgi mainīgajā realitātē, mūžīgi jaunā un neparastā realitātē. Lai pievērstu klausītāju uzmanību vienam vai otram teikuma loceklim, tiek izmantotas dažādas permutācijas, līdz pat predikāta ievietošanai deklaratīvajā teikumā frāzes pašā sākumā un subjekta beigās. Piemēram: Dienas varoni godināja visa komanda; Lai cik grūti tas būtu, mums tas ir jādara.

gradācija - runas figūra, kuras būtība ir vairāku runā uzskaitīto elementu (vārdu, frāžu, frāžu) izkārtojums to nozīmes augošā secībā (“augošā gradācija”) vai dilstošā vērtību secībā (“dilstošā gradācija”). ). Ar nozīmju "pieaugumu", "samazināšanos" saprot izteiksmes (vārda, apgrozījuma, frāzes) izteiksmīguma (ekspresivitātes), emocionālā spēka, "spriedzes" pakāpi. Piemēram: es tevi lūdzu, ļoti lūdzu; Es lūdzu tevi(augošā gradācija). Zvērīga, sveša, neizskatīga pasaule...(dilstošā gradācija). Gradācija, tāpat kā antitēze, bieži sastopama folklorā, kas norāda uz šo retorisko figūru universālumu. Bieži vien, lai nostiprinātu izteikumu, piešķirtu runas dinamismu, noteiktu ritmu, viņi izmanto tādu stilistisku figūru kā atkārtojas. Ir daudz dažādu atkārtošanās formu. Anafora(tulkojumā no grieķu valodas - "vienprātība") - paņēmiens, kurā vairāki teikumi sākas ar vienu un to pašu vārdu vai vārdu grupu. Piemēram: Tādi ir laiki! Tādas ir mūsu manieres! Atkārtoti vārdi ir pakalpojumu vienības, piemēram, savienības un daļiņas. Tātad, atkārtojiet, jautājoša daļiņa ja vien lekcijas fragmentā A.E. Fersmans uzlabo runas intonācijas krāsu, rada īpašu emocionālu noskaņu: Vai tas (mākslīgais dimants) vairāk nekā jebkas cits neatsaucas tieši uz šīm īpašībām? Vai paši dārgakmeņi nav stingrības, pastāvības un mūžības emblēma? Vai ir kaut kas cietāks par dimantu, kas atbilst šīs oglekļa formas stiprumam un neiznīcināmībai?

epiforas figūra- secīgu frāžu beigu elementu atkārtošana - retāk un mazāk pamanāma runas produktos. Piemēram: ES gribētu zināt, Kāpēc es esmu titulētais padomnieks? Kāpēc titulārais padomnieks? (A. Čehovs).

Paralēlisms - viena un tā pati blakus esošo teikumu sintaktiskā konstrukcija, līdzīgu teikuma elementu atrašanās vieta tajos, piemēram:

Sakāmvārds- īss tautas teiciens ar pamācošu saturu, tautas aforisms.

Sakāmvārdu un teicienu vispārinošais raksturs ļauj izteikt apgalvojuma būtību tēlaini un ārkārtīgi īsi. Tautas teicieni doti arī atsevišķu izteikuma noteikumu formulēšanai.

Nereti sakāmvārdi un teicieni kalpo par atspēriena punktu runas uzsākšanai, tēmas izstrādei, nostājas atklāšanai, vai arī tie ir beigu akords, noslēgums, tie tiek izmantoti, lai apkopotu teikto. Lūk, piemēram, kā D. Solžeņicins nobeidza Nobela lekciju:

Krievu valodā iecienītākie ir sakāmvārdi par patiesību. Viņi uzstājīgi pauž cilvēku ievērojamo smago pieredzi un dažreiz pārsteidzoši:

VIENS PATIESĪBAS VĀRDS UZZĪMĒS VISU PASAULI.

Sakāmvārds- īss, stabils izteiciens, pārsvarā tēlains, kas atšķirībā no sakāmvārda neveido pilnīgu apgalvojumu. Sakāmvārdi un teicieni doti arī kā ilustrācijas, tēlainas paralēles teiktajam. Šāda sakāmvārdu un teicienu izmantošana ļauj spilgtāk un pārliecinošāk izteikt domu. Tēlainās ilustrācijas klausītāji atceras ilgu laiku.

Krievu valodas frazeoloģija tiek izmantota, lai radītu runas tēlainību un emocionalitāti. Tas ir neparasti bagāts un daudzveidīgs savā sastāvā, tam ir lielas stilistiskās iespējas.

Frazeoloģisms- stabila izteiksme ar neatkarīgu nozīmi.

Frazeoloģiskās vienības palīdz daudz pateikt ar dažiem vārdiem, jo ​​tās nosaka ne tikai priekšmetu, bet arī tā zīmi, ne tikai darbību, bet arī tās apstākļus. Jā, stabila kombinācija. plata kāja nozīmē ne tikai "bagāts", bet "bagāts, grezns, nesamulsis pēc līdzekļiem". Frazeoloģisms segt viņu pēdas nozīmē nevis vienkārši "kaut ko iznīcināt, likvidēt", bet "likvidēt, iznīcināt to, kas var kalpot par pierādījumu kaut ko". Īpašu uzmanību ir pelnījušas frazeoloģiskās vienības, kuru novērtējums ir saistīts ar to izcelsmi. Patiešām, lai saprastu, piemēram, frazeoloģisko vienību apsūdzības raksturu, dāņu dāvanas, grēkāzis, jums jāzina noteiktas frāzes rašanās vēsture. Kāpēc dāņu dāvanas -“Mānīgas dāvanas, kas nes nāvi tiem, kas tās saņem”, kāda ir šīs frazeoloģiskās vienības parādīšanās vēsture? Izteiciens ir ņemts no Grieķu leģendas par Trojas karu. "Dāņi pēc ilgstošas ​​un neveiksmīgas Trojas aplenkuma ķērās pie viltības: uzcēla milzīgu koka zirgu, atstāja to pie Trojas mūriem un izlikās, ka peld prom. Antīkās frazeoloģiskās vienības kalpo kā lielisks līdzeklis, lai pārraidītu autora ironija, ņirgāšanās. Šo funkciju veic ar apgriezieniem: Hercules varoņdarbi, Trojas zirgs, Sīzifa darbs, Pandoras lāde, starp Skilu un Haribdi, Pirra uzvara, Ezopijas valoda, Babilonijas pandemonijs.

Frazeoloģisms Prokrusta gulta cēlies no laupītāja Polipemona segvārda. Grieķu mitoloģijā ir teikts, ka Prokrusts visus, ko noķēra, noguldījis savā gultā un nogriezis kājas tiem, kas nederēja, un izstiepis kājas tiem, kam gulta bija gara. Prokrusta gulta nozīmē "tas, kas ir mērs kaut kam, kam kaut kas tiek piespiedu kārtā pielāgots vai pielāgots".

Spārnoti vārdi- tēlaini, mērķtiecīgi izteicieni, plaši izplatīti teicieni. Ievērojama ir izteiciena izcelsme grēkāzis. Tas ir atrodams Bībelē un ir saistīts ar īpašu rituālu seno ebreju vidū, lai visas tautas grēkus uzliktu uz kazas, tāpēc viņi sauc cilvēku, kurš tiek vainots kāda cita vainā, kurš ir atbildīgs par citiem.

Jāatceras, ka mūsu runas pareizība, valodas precizitāte, formulējuma skaidrība, prasmīga terminu, svešvārdu lietošana, veiksmīgs pieteikums valodas vizuālie un izteiksmīgie līdzekļi, sakāmvārdi un teicieni, spārnoti vārdi, frazeoloģiskie izteicieni, individuālās vārdnīcas bagātība palielina komunikācijas efektivitāti, paaugstina runātā vārda efektivitāti. -

Krievu valodā papildus izteiksmes līdzekļi piemēram, tropi un runas figūras

Tropi ir tādi runas pagriezieni, kuru pamatā ir vārdu lietojums pārnestā nozīmē. Tos izmanto, lai uzlabotu rakstnieka vai runātāja izteiksmīgumu.

Tropos ietilpst: metaforas, epiteti, metonīmija, sinekdohe, salīdzinājumi, hiperbola, litotes, parafrāze, personifikācija.

Metafora ir paņēmiens, kurā vārdus un izteicienus izmanto pārnestā nozīmē, pamatojoties uz analoģiju, līdzību vai salīdzinājumu.

Un manu nogurušo dvēseli aptver tumsa un aukstums. (M. Ju. Ļermontovs)

Epitets ir vārds, kas definē objektu vai parādību un uzsver kādu no tā īpašībām, īpašībām, pazīmēm. Parasti epitetu sauc par krāsainu definīciju.

Jūsu pārdomātās naktis caurspīdīga krēsla. (A S. Puškins)

Metonīmija ir līdzeklis viena vārda aizstāšanai ar citu, pamatojoties uz blakusesību.

Putojošo kausu šņākšana un zilas liesmas. (A.S. Puškins)

Sinekdohe ir viens no metonīmijas veidiem - viena objekta nozīmes pārnešana uz citu, pamatojoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tiem.

Un līdz rītausmai bija dzirdams, kā francūzis priecājās. (M. Ju. Ļermontovs)

Salīdzināšana ir paņēmiens, kurā vienu parādību vai jēdzienu izskaidro, salīdzinot to ar citu. Parasti šajā gadījumā tiek izmantoti salīdzinošie saikļi.

Ančars kā milzīgs sargs stāv viens visā Visumā. (A.S. Puškins).

Hiperbola ir trops, kura pamatā ir attēlotā objekta vai parādības noteiktu īpašību pārmērīgs pārspīlējums.

Nedēļu es nevienam neteikšu ne vārda, es viss sēžu uz akmens jūras krastā ... (A. A. Akhmatova).

Litota ir pretstats hiperbolam, mākslinieciskam nepietiekamam izteikumam.

Tavs špics, jaukais špics, nav nekas vairāk kā uzpirkstenis... (A.S. Gribojedovs)

Personifikācija ir līdzeklis dzīvu objektu īpašību pārnešanai uz nedzīviem.

Klusas skumjas tiks mierinātas, un prieks atspīdēs raibi. (A.S. Puškins).

Parafrāze - trops, kurā objekta, personas, parādības tiešais nosaukums tiek aizstāts ar aprakstošu pagriezienu, kas norāda uz objekta, personas, parādības pazīmēm, kas nav tieši nosauktas.

"Zvēru karalis" lauvas vietā.

Ironija ir izsmiekla paņēmiens, kas satur vērtējumu par to, kas tiek izsmiets. Ironijā vienmēr ir divkārša nozīme, kur patiesais nav tieši pateikts, bet gan netiešs.

Tātad piemērā minēts grāfs Hvostovs, kuru viņa laikabiedri neatzina kā dzejnieku viņa dzejoļu viduvējības dēļ.

Debesu iemīļotais dzejnieks grāfs Hvostovs jau dziedāja ar nemirstīgiem pantiem par Ņevas krastu nelaimi. (A.S. Puškins)

Stilistiskās figūras ir īpaši pagriezieni, kas pārsniedz radīšanai nepieciešamās normas mākslinieciskā izteiksmība.

Vēlreiz jāuzsver, ka stilistiskās figūras padara mūsu runas informāciju lieku, taču šī liekība ir nepieciešama runas izteiksmīgumam un līdz ar to spēcīgākai ietekmei uz adresātu.

Šie skaitļi ietver:

Un jūs, augstprātīgie pēcteči... (M.Ju.Ļermontovs)

Retorisks jautājums ir tāda runas struktūra, kurā apgalvojums tiek izteikts jautājuma formā. Retorisks jautājums neprasa atbildi, bet tikai pastiprina apgalvojuma emocionalitāti.

Un pār apgaismotās brīvības tēvzemi beidzot uzausīs ilgotā rītausma? (A. S. Puškins)

Anafora ir relatīvi neatkarīgu segmentu daļu atkārtošanās.

It kā tu nolādētu dienas bez gaismas,

It kā drūmās naktis jūs biedētu ...

(A. Apuhtins)

Epifora - atkārtojums frāzes, teikuma, rindas, stanzas beigās.

Dārgais draugs, un šajā klusajā mājā

Mani piemeklē drudzis

Nevaru man atrast vietu klusā mājā

Blakus mierīga uguns. (A.A. Bloks)

Antitēze ir mākslinieciska opozīcija.

Un diena, un stunda gan rakstiski, gan mutiski, patiesībai jā un nē... (M. Cvetajeva)

Oksimorons ir loģiski nesaderīgu jēdzienu kombinācija.

Tu esi tas, kurš mani mīlēja ar patiesības nepatiesību un melu patiesību... (M. Cvetajeva)

Gradācija – grupēšana viendabīgi locekļi teikumus noteiktā secībā: pēc emocionālās un semantiskās nozīmes palielināšanas vai samazināšanas principa

Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu ... (Ar A. Jeseņinu)

Klusēšana ir apzināta runas pārtraukšana, kuras pamatā ir lasītāja minējums, kuram garīgi jāpabeidz frāze.

Bet klausieties: ja esmu jums parādā ... man pieder duncis, es esmu dzimis netālu no Kaukāza ... (A.S. Puškins)

Polyunion - savienības atkārtošanās, kas tiek uztverta kā lieka, rada runas emocionalitāti.

Un viņam augšāmcēlās: un dievība, un iedvesma, un dzīvība, un asaras, un mīlestība. (A. S. Puškins)

Neapvienošanās ir konstrukcija, kurā arodbiedrības tiek izlaistas, lai uzlabotu izteiksmi.

Zviedrs, krievs, griež, dur, griež, bungo, klikšķ, grab... (A.S. Puškins)

Paralēlisms ir identisks runas elementu izvietojums blakus esošajās teksta daļās.

Dažas mājas ir tik garas kā zvaigznes, citas līdz mēness .. (V. V. Majakovskis).

Chiasmus ir paralēlu daļu krustojums divos blakus esošos teikumos.

Automedoni (treneris, ratu braucējs - O.M.) ir mūsu uzbrucēji, mūsu troikas ir nepielūdzamas... (A.S. Puškins). Divas daļas sarežģīts teikums piemērā teikuma dalībnieku izkārtojuma secībā tie it kā ir spoguļattēlā: Subjekts - definīcija - predikāts, predikāts - definīcija - subjekts.

Inversija - vārdu apgrieztā secība, piemēram, definīcijas atrašanās vieta pēc definējamā vārda utt.

Salnā rītausmā zem sestā bērza, aiz stūra, pie baznīcas, pagaidi, don Huan... (M. Cvetajeva).

Iepriekš minētajā piemērā īpašības vārds salts atrodas vietā pēc definētā vārda, kas ir inversija.

Lai pārbaudītu vai paškontrolētu tēmu, varat mēģināt uzminēt mūsu krustvārdu mīklu

Materiāli tiek publicēti ar autora – Ph.D. O.A. Mazņevojs

Vai jums patika? Neslēp savu prieku no pasaules – dalies

Frāzu komponenti, ko sauc par runas figūrām, atšķiras. Tās parasti ir frāzes vai teikumi.

Tās ir izteiksmīgas sintaktiskas konstrukcijas, kas nodod teksta izteiksmi.

Ja trops ir vārds ar pārnestā nozīme(tas ir saistīts ar vārdu krājumu), tad figūra ir teikuma daļa, kas tajā veic noteiktu funkciju (šeit sintakse iegūst savas tiesības).

Apsveriet piemēri dažādi runas figūras.

pārfrāzēt- vārda vai frāzes aizstāšana ar aprakstošu izteicienu, apgrozījums.

Sveicināti, tuksneša stūrītis,

Klusuma patvērums, darbs un iedvesma.

A.S. Puškins

Dienas gaisma ir izdzisusi;

Zilajā vakara jūrā krita migla.

Troksnis, troksnis, paklausīga bura,

Vilni zem manis, drūmais okeāns.

A.S. Puškins

Inversija– stilistiski būtiskas izmaiņas normāla vārdu secība.

Kur cilvēku acis noraujas,

izsalkušo baru galva,

ērkšķu vainaga revolūcijās

nāk sešpadsmitais gads.

V. Majakovskis

Anafora- pavēles vienotība, vārdu vai frāžu atkārtošana teikuma sākumā, poētiskas rindas vai strofas.

Es tevi mīlu, Pētera radījums,

Man patīk tavs stingrais, slaidais izskats...

A.S. Puškins

Epifora Vārda vai frāzes atkārtojums dzejas rindas beigās.

Stepes un ceļi

Konts nav beidzies;

Akmeņi un sliekšņi

Konts nav atrasts.

E. Bagritskis

Antitēze- kontrasts, parādību un jēdzienu opozīcija.

Es esmu karalis - es esmu vergs, es esmu tārps - es esmu dievs!

G.R. Deržavins

Kad aplī slepkavnieciskas rūpes

Viss mūs sasaldē - un dzīve ir kā akmeņu kaudze,

Guļ uz mums - pēkšņi Dievs zina, kur

Mēs iedvesīsim mierinājumu savās dvēselēs,

Pagātne mūs apņems un apskaus

Un briesmīga slodze uzreiz pacelsies.

F. Tjutčevs

gradācija- vārdu un izteicienu izkārtojums pieaugošā vai samazinošā nozīmīgumā.

Es nenožēloju, nezvanu, neraudu …

S. Jeseņins

Zemi silda pavasara vēsmas.
Vairāk nevis sākums pavasaris un vēstnesis ,
un vēl vairāk nav priekšvēstnesis – mājiens,
Kas notiks,
ko tālāk
ka laiks vairs nav tālu.

V. Tušnova

Oxymoron - pretēju vārdu kombinācija, lai izteiktu neparastu, iespaidīgu jauna jēdziena izteiksmi.

Bet viņu neglītais skaistums

Drīz vien es sapratu noslēpumu

Un man ir garlaicīgi tie nesakarīgi

Un apdullinoša valoda.

M. Ļermontovs

Rotaļlieta skumjš prieks ka es biju dzīvs.

S. Jeseņins

Retorisks jautājums- runas pagrieziens jautājošā formā, kas neprasa atbildi.

Ko tu gaudo, nakts vējš?

Par ko tu tik traki sūdzies?...

Vai nu kurls žēlabas, tad skaļš?

F. Tjutčevs

Pazīstamie mākoņi! kā tu dzīvo?

Kam tu tagad domā draudēt?

M. Svetlovs

Retoriskā uzruna- pasvītrota pievilcība kaut kam nedzīvam vai kādam nepazīstamam.

sveiki cilts.

Jauns, nepazīstams! ES nē

Es redzēšu tavu vareno vēlo vecumu,

Kad tu pāraugsi par maniem draugiem...

A.S. Puškins

Ziedi, mīlestība, ciems, dīkdienība,

Lauki! Dvēselē esmu jums veltīts.

Es vienmēr priecājos redzēt atšķirību

Starp Oņeginu un mani...

A.S. Puškins

Retorisks izsaukums- izsaukuma teikums.

Kāda vasara! Kāda vasara!

Jā, tā ir tikai burvestība.

F. Tjutčevs

Noklusējums- figūra, kas sniedz klausītājam vai lasītājam iespēju uzminēt un pārdomāt, ko varētu apspriest pēkšņi pārtrauktā paziņojumā.

Katra māja man ir sveša, katrs templis man ir tukšs,

Un viss ir vienāds, un viss ir viens,

Bet ja pa ceļam – krūms

Paceļas, īpaši pīlādži...

M. Cvetajeva

Paralēlisms- līdzīga blakus frāžu, rindu vai stanzu konstrukcija.

Es ar bailēm skatos nākotnē

Es ar ilgām skatos pagātnē .

M. Ļermontovs.

Es atnācu pie jums ar sveicieniem
Pastāsti ko Saule ir uzlēkusi…
Pastāsti ko mežs mostas...
Pastāsti ko ar tādu pašu aizrautību...
Pastāsti ko no visur
Man tas rada prieku...

Elipse- tāda vārda izlaišana, kas ir viegli atgūstams no konteksta.

Zvēram vajag migu

Klejotājs - ceļš ...

M. Cvetajeva

Bagātie iemīlēja nabagos, vīrietis - meitene

Zinātnieks iemīlēja - stulbs,

Es iemīlējos ruddy bālajā,

Mīlēja labo - slikto...

M. Cvetajeva

Parcelēšana- apzināts frāzes dalījums, lai uzlabotu izteiksmīgumu, izteiksmīgumu.

Jebkuri panti pēdējās rindiņas labad.

Kas ir pirmais.

M. Cvetajeva

"Es? Tev? Vai tu man iedevi telefonu? Kādas muļķības!” - nesaprotot, sacīja Ņikitins.

Aiz takām svarīgi līdzekļi Krievu valodas tēli ir arī stilistiskas figūras.

stilistiskā figūra(lat. "stіlus" - irbulis rakstīšanai un "figura" - attēls, izskats) - neparasti sintaktiskie pagriezieni, kas pārkāpj valodas normas un tiek izmantoti runas dekorēšanai. Stilistiskas figūras ir diezgan izplatītas dzejā, kur tās veidotas, lai ne tikai individualizētu autora runu, bet arī bagātinātu to ar emocionālām niansēm, padarītu māksliniecisko tēlu izteiksmīgāku. Tāpēc stilistiskās figūras sauc arī par poētiskās runas figūrām. Stilistiskās figūras stingri jānošķir no tropiem, kas nav būvēti pēc sintaktiskā principa. Starp galvenajām un visbiežāk izmantotajām stilistiskajām figūrām ir anafora, epifora, gredzens (anepifora), paralēlisms, gradācija, elipse, inversija, chiasms, anakolufs, asindetons, polisindetons. Bogdanova L.I. Krievu valodas un runas kultūras stilistika. Leksikoloģija runas darbībām. - M.: Nauka, 2011. - 520 lpp.

Analizēsim tos sīkāk. Anafora(no grieķu valodas - audzināšana, atkārtošana) - stilistiskā figūra, ko veido vārdu vai frāžu atkārtošanās blakus esošā sākumā valodas vienības. Piemēram, " ES zvēru Es esmu pirmā radīšanas diena, ES zvēru viņa pēdējā diena. ES zvēru nozieguma kauns Un mūžīgās patiesības triumfs ... ”(M. Ļermontovs).

Visbiežāk anafora sastopama poētiskajos tekstos, retāk prozā. prozaiska anafora parasti savieno blakus esošo teikumu sākumu, piemēram: " Vienalga, kā cilvēki mēģināja, pulcējās vienā mazā vietā ..., vienalga, kā nomētāja zemi ar akmeņiem, lai nekas uz tās neaug...” (Ļ. Tolstojs). Ļoti reti anaforiskā atkārtošanās tekstā savieno nevis blakus, bet gan atdalītas lingvistiskās vienības, piemēram, stāsta vai romāna nodaļu sākumus. Prozaiskā anafora visbiežāk paspilgtina un padara emocionāli izteiksmīgāku stāstāmo saturu, lai gan tā var pildīt arī tīri kompozīcijas funkciju, ko parasti poētiskajos tekstos iezīmē anaforisks atkārtojums, kur anafora kalpo kā papildus (līdzās ar pastāvīgu pauzi) signāls iepriekšējās rindas beigām un nākamās rindas sākumam. Bieži vien anaforisku atkārtojumu var saglabāt visā dzejas darbā (parasti neliela apjoma).

Anaforas pretstats ir tāda stilistiska figūra kā epifora- atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana blakus esošo valodas vienību beigās: “Šeit viņi nonāca krastā viesi, viņus sauc cars Saltāns vizīte... "(A. Puškins). Daudz retāk epifora sastopama prozā: “Es gribētu zināt, kāpēc es titulārais padomnieks? Kāpēc tieši titulārais padomnieks? (N. Gogolis). Dažkārt arī izolēts epanophora (locītavu vai anadiploze) - vārda vai frāzes atkārtojums iepriekšējās valodas vienības beigās, kā arī nākamās sākumā, piemēram: “Mucas ripoja ar sīvu dziru, ar sīvu dziru, ar melnu pulveri…” (folklora). Līdzīgs atkārtojums visbiežāk sastopams folklorā, bet dažkārt, galvenokārt kā kompozīcijas paņēmiens, izmantots arī prozā. Interesants piemērs ir atrodams slavenais romāns M. Bulgakovs "Meistars un Margarita", kuras divdesmit ceturtā nodaļa beidzas šādi: “... un, cik gribi, vismaz līdz rīta gaismai Margarita varēja čabināt piezīmju grāmatiņu burtus, skatīties un skūpstīt un vēlreiz pārlasīt: - Tumsa, kas nāca no Vidusjūra , pārklāja prokuratora nīsto dārzu ... Jā, tumsa, ”un divdesmit piektais sākas ar vārdiem: "Tumsa, kas nāca no Vidusjūras, aptvēra prokuratora nīsto dārzu. Piekārtie tilti, kas savienoja templi ar briesmīgo Entonija torni, pazuda, bezdibenis nokrita no debesīm ... ". Krupčanovs L. M. Literatūras teorija. - M.: Nauka, 2012. - 360 lpp.

gredzens vai anepithora sauc par stilistisku runas figūru, kas savieno blakus esošo valodas vienību sākumu un beigas (rindkopa, stanza) un/vai vienu vienību (teikumu vai panta rindu), atkārtojot atsevišķus vārdus vai frāzes. Paskaidrojot šīs figūras nosaukumu, jo īpaši literatūras teorētiķi raksta: “Sākotnējā vārda vai frāzes atkārtojums tā paša teikuma, panta, strofas vai visas lugas beigās, kuras dēļ šis teikums vai teikumu virkne veido loģisku vienotību, saņem noteikta veida noapaļošanu; līdz ar to arī figūras nosaukums. Piemēram: " velti! Kur vien skatos, visur sastopu neveiksmi, Un sirdij sāp, ka man ir pienākums visu laiku melot; Es tev smaidu, bet iekšēji rūgti raudu, velti"(A. Fets).

Bieži vien ir arī anepifora vienkāršs bloks- anaforas un epiforas kombinācija, kas atspoguļota pašā termina nosaukumā: " Mums visur jaunajiem ceļš, Visur godājam vecus cilvēkus"(V. Ļebedevs-Kumačs). Māksliniecisks teksts. Struktūra un poētika. - Sanktpēterburga: Sanktpēterburgas Universitātes izdevniecība, 2005. - 296 lpp.

Nākamā līdzīga stilistiskā figūra ir paralēlisms(grieķu valodā "tas, kas iet blakus") vai sintaktiskais paralēlisms- šis ir skaitlis, kura pamatā ir divu vai vairāku blakus esošo valodas vienību, galvenokārt līniju, viena veida sintaktiskā konstrukcija poētisks teksts, kas rada to simetrijas sajūtu. Piemēram: " Tavs prāts ir dziļš kā jūra, Tavs gars ir augsts kā kalni."(V. Brjusovs).

Visbiežāk paralēlismu, simetriju blakus esošo poētisko rindu sintaktiskajā konstrukcijā pavada tajās izteikto domu tēlains salīdzinājums - tā sauktais tēlaini psiholoģiskais paralēlisms: piemēram, starp dabas dzīvi un fragmentiem. cilvēka dzīve. Paralēlisms bieži var ietvert simbolus, par kuriem mēs rakstījām iepriekš, analizējot ceļus. Līdz ar to varam nonākt pie secinājuma, ka tropi un stilistiskās figūras nevis izslēdz, bet gan savstarpēji papildina viens otru.

Paralēlisms ieņem nozīmīgu vietu krievu valodā, īpaši dzejā, un ir pazīstams kopš seniem laikiem. Visbiežāk pie tā ķeras arī tautas dzejā. Ievērojamu izplatību romantiskajā dzejā tas guva 19. gadsimta sākumā, nereti kā folkloras motīvu pastišs. Šī stilistiskā figūra var veidot kompozīcijas pamatu liriskam poētiskam darbam.

gradācija- šī ir stilistiska figūra, kas sastāv no pakāpeniskas mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu ievadīšanas, lai palielinātu (tā saukto. menopauze, piemēram, “Aprūpē saldi miglas Ne stundu, ne dienu, ne gadu atstās ... "E. Baratynskis) vai pazemināšana ( antiklimakss, Piemēram, " Es nelūzīšu, neklibošu, nepaguršu, Ne graudu Es nepiedošu saviem ienaidniekiem” O. Bergolts) viņu emocionālo un semantisko nozīmi. Gradācija atšķiras pēc telpiski-laika (galvenokārt prozā), intonācijas-emocionālajām (dzeja) un psiholoģiskajām (drāmas) iezīmēm. Gradācijas izteiksmīgumu pastiprina apvienošana ar anaforu, piemēram, slavenajā Jūlija Cēzara teicienā: “Atnācu, redzēju, uzvarēju!”.

Elipse(grieķu valodā - “izlaidums”, “trūkums”) ir stilistiska figūra, kas veidota, izlaižot vārdu vai vairākus vārdus. Piemēram, "Acis kā debesis, zilas, smaids, lina cirtas - viss Olgā... (A. Puškins). Šajā gadījumā dzejnieks izlaida vārdu "kombinēts" vai citu tuvu nozīmi. Elipse var pastiprināt frāzes dinamismu, darbības maiņas intensitāti, uzsvērt lakonismu, lirisku azartu, sarunvalodas intonācijas. Tas bieži sastopams sakāmvārdos un teicienos. Šī figūra var būt pamatā visam mākslas darbam, īpaši poētiskam, vai tā daļai.

Vienmēr ir bijis ļoti pieprasīts inversija- stilistiska figūra, kuras pamatā ir vārdu secības pārkāpums teikumā, kas šķiet normalizēts, parasts, piemēram, " Paklausīgs Peruna vecis viens pats... "(A. Puškins), tā vietā" Vecais ir paklausīgs vienam Perunam. Krievu valoda, tāpat kā citas austrumu slāvu valodas, pieder pie valodām ar brīvu vārdu secību teikumos, tomēr zināma sintaktiskā secība, pateicoties tās pazīstamībai, kā arī pakārtotībai izteiktās domas attīstības loģikai, šķiet dabiskāk, vienlaikus mainot šādu secību psiholoģiski uztver kā novirzi no noteiktas nemainīgas normas. Domas attīstības loģiskā secība jo īpaši regulē teikuma galveno dalībnieku secību, kas veido sava veida izteiktās domas sintaktisko skeletu. Normāla domas attīstības loģiskā secība paredz tās pārvietošanos no jau zināmā (t.i., kas jau ir teikts vai pasniegts kā acīmredzami zināms) uz nezināmo, par ko patiesībā tiek ziņots par šo “jau zināmo”. un labojumi, tajā ir dažas izmaiņas. Tā kā “jau zināmais” teikumā parasti tiek izteikts caur subjektu (domas subjektu), bet “nezināmais”, jaunais ar predikātu (domas predikāts), tas ir dabisks vai, kā saka, vārdu secība ir pareiza, kurā predikāts tiks ievietots aiz priekšmeta, un inversija būs to apgrieztā secība: predikāts pirms subjekta. Saņņikovs V.Z. Krievu sintakse semantiski-pragmatiskajā telpā. - M.: Slāvu kultūras valodas, 2008. - 624 lpp.

Ja teikuma galveno locekļu sintaktisko secību regulē izteiktās domas risinājuma loģiskās secības normas, tad teikuma sekundāro sastāvu secību katrā valsts valodā nosaka vēsturiski iedibinātās teikuma normas. verbālo konstrukciju sintaktiskā konstrukcija tajā. Jo īpaši krievu valodai būs dabiskāk ar lietvārdiem izteiktos papildinājumus un apstākļa vārdus ievietot pozīcijā - aiz vārda, uz kuru tie attiecas, un definīcijas un apstākļa vārdus pozīcijā - pirms vārda, uz kuru tie attiecas. To izvietošanas apgrieztā secība tiek uztverta kā apgriezta. Piemēram, “Vakarā, lietains rudens, Tālumā jaunava gāja vietām... "(A. Puškins).

Inversija individualizē un emocionāli akcentē runu un tās sastāvdaļas. Bet tā nav tā galvenā funkcija. Teikuma dalībnieku sintaktiski apgrieztā secība kalpo, pirmkārt, mērķim izcelt atsevišķus vārdus, kas ir visnozīmīgākie dotā izteikuma kontekstā. Īpaši skaidri šī inversijas funkcija atklājas gadījumā, kad apgrieztais vārds ne tikai maina savu vispārpieņemto sintaktisko pozīciju, bet arī atdalās no teikuma locekļa, kuram tas ir pakārtots.

Inversijas veids ir chiasmus- dzejā izmantota lingvistilistiska ierīce, kuras būtība ir pārkārtot galvenos teikuma elementus, lai palielinātu poētiskās runas izteiksmīgumu, piemēram: " Dalīties jautri - visi ir gatavi: Nav negrib skumjas dalīties“(M.Ļermontovs).

Var apsvērt līdzīgu šķirni anakolutons- stilistiska figūra, kas veidota, pārkāpjot gramatisko konsekvenci starp vārdiem, teikuma locekļiem, piemēram, " Tuvojoties šai stacijai un pa logu skatoties uz dabu, man nokrita cepure"(A. Čehovs). Kā redzam, anakolufs tiek lietots apzināti, biežāk, lai runai piešķirtu ironisku vai komisku pieskaņu tās dotajā kontekstā.

Nedaudz atgādina inversiju un asyndeton vai asyndeton- stilistiska figūra, kas sastāv no savienību izlaišanas, kas savieno atsevišķus vārdus un frāžu daļas. Piemēram: " Nakts, iela, laterna, aptieka, bezjēdzīga un blāva gaisma"(A. Bloks). Nesavienošanās uzlabo runas izteiksmīgumu, akcentējot tajā dinamisko aspektu, kalpo atsevišķu vārdu izcelšanai.

Asindetona pretstats ir polisindetons vai polisavienība- savienību kopa, kas savieno atsevišķus vārdus un frāzes daļas, piemēram, “Manu acu priekšā staigāja okeāns, unšūpojās un dārdēja, un dzirkstīja, un izgaisis un kvēloja, un devās kaut kur līdz bezgalībai ”(V. Koroļenko). Polyunion tiek izmantots kā līdzeklis, kas palēnina runu, kalpo izcelšanai jēgpilnus vārdus, padara runu svinīgu, jo tas bieži tiek saistīts ar Bībeles tekstu sintaksiskām konstrukcijām. Polisavienības figūru, pirmkārt, var veidot dažādas savienības. Otrkārt, - ne tikai ar arodbiedrībām kā tādām, bet arī citiem dienesta vārdiem, kas tiek saņemti arodbiedrību funkcijas kontekstā.

Retākas stilistiskās figūras ir pleonisms un tautoloģija, kā arī pastiprināšana, paronomāzija(skaņā līdzīgu, bet nozīmes atšķirīgu vārdu salīdzinājums) un antitēze(opozīcija). Telpuhhovskaya Yu.N. Krievu valoda. Fonētika. Grafikas māksla. Vārdu veidošana. Morfoloģija. Sintakse. Vārdu krājums un frazeoloģija. - M.: Vesta, 2008. - 64 lpp.

Pleonasms(grieķu "pārmērība") ir stilistiska figūra, kuras pamatā ir iepriekšējā vārda sinonīms atkārtojums, piemēram, "nokrita", " žestikulēja ar rokām», « nostalģija pēc mājām», « Lielākā prioritāte », « inkriminēt vainu"," hackneyed banalitāte. Pleonastiskā atkārtošana nav loģiski motivēta un tiek izmantota kā runas stilistiskās daudzveidības līdzeklis. Visbiežāk tas tiek izmantots folklorā, bet sastopams arī autordzejā.

Saistīts ar pleonasmu tautoloģija nozīmē vārdu atkārtošanos ar vienu sakni, piemēram: " brīnumains brīnums brīnumains brīnums"u.c.

Pastiprināšana(lat. “izplatīšanās”, “pieaugums”) - stilistiska figūra, kas sastāv no viena veida valodas vienību uzsvērtas uzkrāšanās blakus izteikumos (parasti viens, divi vai trīs teikumi vai īsa rindkopa), piemēram, “ Berete- kā bumba berete- kā ezis, kā abpusēji griezīgs skuveklis, berete kā divus metrus gara čūska, kas grabē pie 20” (V. Majakovskis).