Stilistik figürler: tipler, örnekler. stilistik figürler

İyi- ifade aracı Diller yalnızca bilgi aktarmaya değil, aynı zamanda düşünceleri net ve inandırıcı bir şekilde aktarmaya da izin verir. Sözcüksel ifade araçları, Rus dilini duygusal ve renkli kılar. etkileyici stilistik araçlar dinleyiciler veya okuyucular üzerinde duygusal bir etkiye ihtiyaç duyduğunuzda kullanılır. Özel dil araçları kullanmadan kişinin kendini, bir ürünü, bir şirketi tanıtması imkansızdır.

Söz, konuşmanın mecazi anlatımının temelidir. Birçok kelime genellikle sadece doğrudan sözlük anlamında kullanılmaz. Hayvanların özellikleri, bir kişinin görünüşünün veya davranışının tanımına aktarılır - bir ayı gibi sakar, bir tavşan gibi korkak. Çok anlamlılık (çok anlamlılık) - bir kelimenin çeşitli anlamlarda kullanılması.

Homonyms, Rus dilinde aynı sese sahip, ancak aynı zamanda farklı bir anlam taşıyan bir grup kelimedir. anlam yükü, konuşmada bir ses oyunu oluşturmaya hizmet edin.

Eş anlamlı sözcüklerin türleri:

• homograflar - kelimeler aynı şekilde yazılır, vurgu setine bağlı olarak anlam değiştirirler (kilit - kilit);
• homofonlar - yazıldığında kelimeler bir veya daha fazla harfte farklılık gösterir, ancak kulak tarafından aynı şekilde algılanır (meyve - sal);
• Homoformlar, kulağa aynı gelen ancak aynı anlama gelen sözcüklerdir. farklı parçalar konuşma (uçakta uçmak - Burun akıntısı ile uçuyorum).

Puns - konuşmaya mizahi, hicivli bir anlam vermek için kullanılır, alaycılığa iyi ihanet eder. Kelimelerin ses benzerliğine veya belirsizliğine dayanırlar.

Eş anlamlılar - aynı kavramı farklı açılardan tanımlayın, farklı bir anlam yükü ve stilistik renklendirmeye sahip olun. Eşanlamlılar olmadan canlı ve mecazi bir ifade oluşturmak imkansızdır, konuşma totoloji ile aşırı doygun olacaktır.

Eşanlamlı türleri:

• tam - aynı durumlarda kullanılan anlam bakımından aynı;
• anlamsal (anlamsal) - kelimelere gölge vermek için tasarlanmıştır (konuşma-konuşma);
• stilistik - aynı anlama sahip, ancak aynı zamanda farklı stiller konuşma (parmak-parmak);
• anlamsal-üslup - farklı bir anlam tonuna sahip olmak, farklı konuşma tarzlarına atıfta bulunmak (yapılacak - beceriksiz);
• bağlamsal (yazarın) - bir kişinin veya olayın daha renkli ve çok yönlü bir açıklaması için kullanılan bağlamda kullanılır.

Zıtlıklar - kelimelerin zıtları vardır sözlük anlamı konuşmanın aynı bölümüne aittir. Parlak ve etkileyici ifadeler oluşturmanıza olanak tanır.

Tropes, Rusça'da mecazi anlamda kullanılan kelimelerdir. Konuşma verirler ve görüntüler, ifadeler üzerinde çalışırlar, duyguları iletmek, resmi canlı bir şekilde yeniden oluşturmak için tasarlanmıştır.

iz tanımı

	Tanım
alegori	Belirli bir görüntünün özünü ve ana özelliklerini ileten alegorik kelimeler ve ifadeler. Genellikle masallarda kullanılır.
Hiperbol	Sanatsal abartı. Özellikleri, olayları, işaretleri canlı bir şekilde tanımlamanıza olanak tanır.
grotesk	Teknik, toplumun kusurlarını hicivsel olarak tanımlamak için kullanılır.
ironi	Hafif alaycılık yoluyla ifadenin gerçek anlamını gizlemek için tasarlanmış mecazlar.
litolar	Abartının tersi - konunun özellikleri ve nitelikleri kasıtlı olarak hafife alınır.
kişileştirme	Cansız nesnelere canlıların niteliklerinin atfedildiği bir teknik.
Tezat	Uyumsuz kavramların bir cümlesinde bağlantı (ölü ruhlar).
açıklama	Öğenin açıklaması. Bir kişi, kesin adı olmayan bir olay.
Sinekdok	Parça yoluyla bütünün tanımı. Bir kişinin imajı, kıyafetleri, görünüşü tanımlayarak yeniden yaratılır.
Karşılaştırmak	Metafordan farkı, hem karşılaştırılan hem de karşılaştırılan şeyin olmasıdır. Karşılaştırıldığında, sendikalar genellikle mevcuttur - sanki.
sıfat	En yaygın figüratif tanım. Sıfatlar her zaman sıfatlar için kullanılmaz.

Metafor, gizli bir karşılaştırma, isimlerin ve fiillerin mecazi anlamda kullanılmasıdır. İçinde her zaman bir karşılaştırma nesnesi yoktur, ancak karşılaştırıldıkları bir şey vardır. Kısa ve genişletilmiş metaforlar vardır. Metafor, nesnelerin veya fenomenlerin harici bir karşılaştırmasını amaçlar.

Metonymy, nesnelerin içsel benzerlikleriyle gizli bir karşılaştırmasıdır. Bu, bu mecazı bir metafordan ayırır.

Sözdizimsel ifade araçları

Stilistik (retorik) - konuşma figürleri, konuşmanın ve sanat eserlerinin ifadesini geliştirmek için tasarlanmıştır.

Stilistik figür türleri

Sözdizimsel yapının adı	Tanım
anafora	Bitişik cümlelerin başında aynı sözdizimsel yapıların kullanılması. Metnin veya cümlenin bir bölümünü mantıksal olarak vurgulamanızı sağlar.
epifora	Bitişik cümlelerin sonunda aynı kelime ve ifadelerin kullanılması. Bu tür konuşma figürleri metne duygusallık verir, tonlamaları net bir şekilde iletmenize izin verir.
paralellik	Aynı biçimde komşu cümlelerin inşası. Genellikle retorik bir ünlem veya soruyu güçlendirmek için kullanılır.
üç nokta	Bir cümlenin zımni bir üyesinin kasıtlı olarak dışlanması. Konuşmayı daha canlı hale getirir.
derecelendirme	Cümlede sonraki her kelime bir öncekinin anlamını pekiştirir.
ters çevirme	Cümledeki kelimelerin dizilişi doğrudan doğruya değildir. Resepsiyon, konuşmanın ifadesini artırmanıza olanak tanır. İfadeye yeni bir ses verin.
Varsayılan	Metinde bilinçli yetersizlik. Okuyucuda derin duygu ve düşünceleri uyandırmak için tasarlanmıştır.
retorik adres	Bir kişiye veya cansız nesnelere vurgulanan çekicilik.
retorik soru	Cevap ima etmeyen bir soru, amacı okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekmektir.
retorik ünlem	İfadeyi iletmek için özel konuşma figürleri, konuşma gerginliği. Metni duygusal hale getirin. Okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekin.
çoklu birleşim	Konuşmanın ifadesini geliştirmek için aynı sendikaların tekrar tekrar tekrarı.
Asyndeton	Sendikaların kasıtlı ihmali. Bu teknik konuşmaya dinamizm kazandırır.
antitez	Görüntülerin, kavramların keskin karşıtlığı. Teknik bir kontrast oluşturmak için kullanılır, yazarın açıklanan olaya karşı tutumunu ifade eder.

Mecazlar, mecazlar, üslupsal ifade araçları, deyimsel ifadeler konuşmayı inandırıcı ve canlı kılar. Bu tür cirolar vazgeçilmezdir topluluk önünde konuşma, seçim kampanyaları, mitingler, sunumlar. AT bilimsel yayınlar ve resmi iş konuşması bu tür araçlar uygun değildir - bu durumlarda doğruluk ve ikna edicilik duygulardan daha önemlidir.

Her gün bir yığın fonla karşı karşıya kalıyoruz. sanatsal ifade, onları çoğu zaman konuşmada anlam ifade etmeden kendimiz kullanırız. Anneme altın elleri olduğunu hatırlatıyoruz; bast ayakkabılarını uzun süredir genel kullanımdan çıkmışken hatırlıyoruz; bir domuzu dürtmekten ve nesneleri ve fenomenleri abartmaktan korkuyoruz. Bütün bunlar, örnekleri yalnızca içinde bulunamayan yollardır. kurgu, ama aynı zamanda içinde Sözlü konuşma her kişi.

dışavurumculuk nedir

"Yollar" terimi şuradan gelir: Yunan kelimesi Rusça'ya çevrildiğinde "konuşma sırası" anlamına gelen tropos. Mecazi konuşma yapmak için kullanılırlar, yardımlarıyla şiirsel ve nesir eserler inanılmaz derecede etkileyici hale gelir. Edebiyatta örneklerine hemen her şiirde ya da öyküde rastlanabilen mecazlar, modern filoloji biliminde ayrı bir katman oluşturur. Kullanım durumuna göre sözlüksel, retorik ve sözdizimsel şekiller. Tropes sadece kurguda değil, aynı zamanda hitabette ve hatta günlük konuşma.

Rus dilinin sözcüksel araçları

Her gün, bir şekilde konuşmayı süsleyen, daha anlamlı hale getiren kelimeler kullanıyoruz. Örnekleri sayısız olan canlı mecazlar, sözlük anlamlarından daha az önemli değildir.

• zıt anlamlı kelimeler- Anlam olarak zıt olan kelimeler.
• Eş anlamlı- anlamca yakın olan sözcük birimleri.
• deyimler- anlambilime göre bir kelimeye eşitlenebilen iki veya daha fazla sözcük biriminden oluşan kararlı kombinasyonlar.
• diyalektizmler- sadece belirli bir bölgede yaygın olan kelimeler.
• arkizmler- modern analogları bir kişinin kültüründe ve günlük yaşamında bulunan nesneleri veya fenomenleri ifade eden eski kelimeler.
• tarihselcilik- zaten ortadan kaybolan nesneleri veya fenomenleri ifade eden terimler.

Rusça Tropes (örnekler)

Şu anda, klasiklerin eserlerinde sanatsal ifade araçları muhteşem bir şekilde gösterilmektedir. Çoğu zaman bunlar şiirler, türküler, şiirler, bazen hikayeler ve romanlardır. Konuşmayı süslerler ve ona imgeler verirler.

• metonimi- komşuluk yoluyla bir sözcüğün başka bir sözcükle değiştirilmesi. Örneğin: Yılbaşı gecesi gece yarısı, tüm sokak havai fişek atmak için dışarı çıktı.
• sıfat- konuya ek bir özellik veren mecazi bir tanım. Örneğin: Mashenka'nın muhteşem ipek bukleleri vardı.
• Sinekdok- bütünün yerine parçanın adı. Örneğin: Fakültede Uluslararası ilişkiler ve Rusça ve Finn ve İngilizce ve Tatarca öğrenir.
• kişileştirme- canlı niteliklerin atanması cansız nesne ya da fenomen. Örneğin: Hava endişeli, kızgın, şiddetliydi ve bir dakika sonra yağmur yağmaya başladı.
• Karşılaştırmak- iki nesnenin karşılaştırılmasına dayanan bir ifade. Örneğin: Yüzün bir bahar çiçeği gibi kokulu ve solgun.
• metafor- bir nesnenin özelliklerini diğerine aktarmak. Örneğin: Annemizin altın elleri var.

Edebiyatta mecazlar (örnekler)

Sunulan sanatsal ifade araçları konuşmada daha az kullanılır. modern adam ama bu onların büyük yazar ve şairlerin edebi mirasındaki önemini azaltmaz. Bu nedenle, litotlar ve abartı genellikle hiciv hikayelerinde ve alegori de fabllarda kullanılır. Paraphrase, konuşmada veya konuşmada tekrardan kaçınmak için kullanılır.

• litolar- sanatsal yetersizlik. Örneğin: Fabrikamızda tırnağı olan bir adam çalışıyor.
• açıklama- doğrudan bir adın açıklayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi. Örneğin: Gece armatürü bugün özellikle sarıdır (Ay hakkında).
• alegori- resimlerle soyut nesnelerin görüntüsü. Örneğin: İnsan özellikleri- kurnazlık, korkaklık, sakarlık - bir tilki, bir tavşan, bir ayı şeklinde ortaya çıkar.
• Hiperbol- Kasıtlı abartma. Örneğin: arkadaşım harika kocaman kulaklar, bir kafa büyüklüğünde.

retorik rakamlar

Her yazarın fikri, okuyucusunun ilgisini çekmek ve ortaya çıkan sorunlara bir cevap talep etmemek. Benzer bir etki, bir sanat eserinde retorik sorular, ünlemler, itirazlar, sessizlikler kullanılarak elde edilir. Bütün bunlar, örnekleri muhtemelen herkese tanıdık gelen mecazlar ve mecazlardır. Günlük konuşmada kullanımları onaylıyor, asıl mesele, durumu uygun olduğunda bilmek.

Bir cümlenin sonuna retorik bir soru konur ve okuyucudan bir yanıt gerektirmez. Gerçek sorunlar hakkında düşünmenizi sağlar.

Teşvik teklifi sona erer. Bu figürü kullanarak yazar eylem çağrısı yapar. Ünlem de "yollar" bölümünde sınıflandırılmalıdır.

Retorik çekiciliğin örnekleri "Denize", Lermontov'da ("Bir Şairin Ölümü") ve diğer birçok klasikte bulunabilir. Belirli bir kişi için değil, bir bütün olarak tüm nesil veya dönem için geçerlidir. Bir sanat eserinde kullanarak yazar, eylemleri suçlayabilir veya tersine onaylayabilir.

Retorik sessizlik aktif olarak kullanılır ara konuşmalar. Yazar, düşüncesini sonuna kadar ifade etmez ve daha fazla akıl yürütmeye yol açar.

sözdizimsel rakamlar

Bu tür teknikler, cümle kurma yoluyla elde edilir ve kelime sırası, noktalama işaretleri; ilgi çekici ve ilginç cümle tasarımına katkıda bulunurlar, bu yüzden her yazar bu mecazları kullanmaya çalışır. Örnekler özellikle eseri okurken fark edilir.

• çoklu birleşim- Teklifteki sendika sayısında kasıtlı artış.
• Asyndeton- nesneleri, eylemleri veya fenomenleri listelerken sendikaların olmaması.
• sözdizimi paralelliği- iki fenomenin paralel görüntüleri ile karşılaştırılması.
• üç nokta- bir cümlede birkaç kelimenin kasıtlı olarak çıkarılması.
• ters çevirme- yapımdaki kelimelerin sırasının ihlali.
• parselleme- cümlenin kasıtlı olarak bölümlere ayrılması.

konuşma figürleri

Yukarıda örnekleri verilen Rusça mecazlar süresiz olarak devam ettirilebilir, ancak şartlı olarak ayırt edilen başka bir ifade araçları bölümü olduğunu unutmayın. Sanatsal figürler yazılı ve sözlü konuşmada önemli bir rol oynamaktadır.

Örneklerle birlikte tüm yolların tablosu

Lise öğrencileri, insani fakülte mezunları ve filologlar için sanatsal ifade araçlarının çeşitliliğini ve bunların klasik ve çağdaş eserlerinde kullanım durumlarını bilmeleri önemlidir. Mecazların ne olduğunu daha detaylı bilmek istiyorsanız, sizin için onlarca edebi eleştirel makalenin yerini örneklerle dolu bir tablo alacaktır.

Sözcüksel araçlar ve örnekler
Eş anlamlı	Aşağılanalım ve gücenelim ama daha iyi bir hayatı hak ediyoruz.
zıt anlamlı kelimeler	Hayatım siyah beyaz çizgilerden başka bir şey değil.
deyimler	Kot pantolon satın almadan önce kalitelerini öğrenin, aksi takdirde dürtmede bir domuz kaymış olursunuz.
arkizmler	Berberler (kuaförler) işlerini hızlı ve verimli bir şekilde yaparlar.
tarihselcilik	Bast ayakkabıları orijinal ve gerekli bir şeydir, ancak bugün herkes onlara sahip değildir.
diyalektizmler	Kozyuli (yılan) bu bölgede bulundu.
Stilistik mecazlar (örnekler)
metafor	arkadaşım var.
kişileştirme	Yapraklar rüzgarda sallanır ve dans eder.
	Ufukta kızıl güneş batıyor.
metonimi	Zaten üç kase yedim.
Sinekdok	Tüketici her zaman kaliteli ürünleri seçer.
açıklama	Hayvanların kralına (aslan hakkında) bakmak için hayvanat bahçesine gidelim.
alegori	Sen gerçek bir eşeksin (aptallık hakkında).
Hiperbol	Üç saattir seni bekliyorum!
	Bu bir erkek mi? Tırnaklı bir adam ve başka bir şey değil!
Sözdizimsel rakamlar (örnekler)
	Yanında üzülebileceğim kaç kişi var Ne kadar az sevebilirim.
	Ahududu gideceğiz! Ahududu sever misin? Değil? Daniel'e söyle Ahududu için gidelim.
derecelendirme	Seni düşünüyorum, seni özlüyorum, seni hatırlıyorum, seni özlüyorum, dua ediyorum.
Cinas	Senin hatanla hüznü şarapta boğmaya başladım.
Retorik figürler (adres, ünlem, soru, sessizlik)	Siz, genç nesil ne zaman kibar olacaksınız? Ah bugün ne harika bir gün! Ve malzemeyi çok iyi bildiğinizi mi söylüyorsunuz? Yakında eve gel - bak...
çoklu birleşim	Cebiri, geometriyi, fiziği, kimyayı, coğrafyayı ve biyolojiyi çok iyi biliyorum.
Asyndeton	Mağaza kurabiye, ufalanan, fıstık, yulaf ezmesi, bal, çikolata, diyet, muzlu kurabiye satıyor.
üç nokta	Orada değil (öyleydi)!
ters çevirme	Size bir hikaye anlatmak istiyorum.
antitez	Sen benim için her şeysin ve hiçbir şeysin.
Tezat	Ölü yaşayan.

Sanatsal ifade araçlarının rolü

Günlük konuşmada mecazların kullanılması her insanı yükseltir, onu daha okuryazar ve eğitimli yapar. Çeşitli sanatsal ifade araçları ile herhangi bir yerde bulunabilir. edebi eser, şiirsel veya nesir. Her kendine saygı duyan kişinin bilmesi ve kullanması gereken örnekler ve yollar, net bir sınıflandırmaya sahip değildir, çünkü yıldan yıla filologlar Rus dilinin bu alanını keşfetmeye devam etmektedir. Yirminci yüzyılın ikinci yarısında yalnızca metafor, metonimi ve synecdoche'u seçtilerse, şimdi liste on kat büyüdü.

patikaların ötesinde önemli araçlar Rus dilinin görüntüleri de stilistik figürlerdir.

üslup figürü(lat. "stіlus" - yazma kalemi ve "figura" - resim, görünüm) - ihlal eden olağandışı sözdizimsel dönüşler dil normları ve konuşmayı süslemek için kullanılır. stilistik figürler Sadece yazarın konuşmasını kişiselleştirmek için değil, aynı zamanda onu duygusal nüanslarla zenginleştirmek, sanatsal görüntüyü daha etkileyici kılmak için tasarlandıkları şiirde oldukça yaygındır. Bu nedenle, stilistik figürlere şiirsel konuşma figürleri de denir. Stilistik figürler, sözdizimsel ilkeye göre oluşturulmamış olan mecazlardan kesinlikle ayırt edilmelidir. Anafora, epifora, halka (anepiphora), paralellik, gradasyon, üç nokta, ters çevirme, kiazma, anacoluf, asyndeton, polisindeton başlıca ve en çok kullanılan üslup figürleri arasındadır. Bogdanova L.I. Rus dilinin üslubu ve konuşma kültürü. Konuşma eylemleri için sözlükbilim. - E.: Nauka, 2011. - 520 s.

Onları daha ayrıntılı olarak analiz edelim. anafora(Yunancadan - yetiştirme, tekrarlama) - bitişik başlangıcında kelimeleri veya cümleleri tekrarlayarak oluşturulan stilistik bir figür dil birimleri. Örneğin, " yemin ederim Yaratılışın ilk günüyüm, yemin ederim onun son günü. yemin ederim suçun utancı Ve sonsuz gerçeğin zaferi ... ”(M. Lermontov).

Çoğu zaman, anaphora şiirsel metinlerde, daha az sıklıkla düzyazıda bulunur. yavan anafora genellikle bitişik cümlelerin başlangıcını birbirine bağlar, örneğin: " nasıl olursa olsun insanlar denedi, küçük bir yerde toplandı ..., nasıl olursa olsunüzerinde hiçbir şey yetişmesin diye toprağı taşladılar...” (L. Tolstoy). Çok nadiren, anaforik tekrar, metindeki bitişik değil, ayrılmış dil birimlerini, örneğin bir hikayenin veya romanın bölümlerinin başlangıcını birbirine bağlar. Yassı bir anafora, genellikle söylenenin içeriğini geliştirir ve duygusal olarak daha anlamlı hale getirir, ancak aynı zamanda şiirsel metinlerde genellikle anaforik bir tekrarla işaretlenen tamamen kompozisyonsal bir işlevi yerine getirebilir; sabit bir duraklama ile) önceki satırın sonu ve bir sonraki satırın başlangıcı için sinyal. Çoğu zaman, anaforik tekrar, tüm şiirsel çalışma boyunca korunabilir (genellikle hacim olarak küçüktür).

Anaphora'nın zıttı, böyle bir üslup figürüdür. epifora- bitişik dil birimlerinin sonunda tek tek kelimelerin veya cümlelerin tekrarı: “İşte karaya çıktılar Misafirler, Çar Saltan onları çağırıyor ziyaret etmek... "(A. Puşkin). Çok daha az sıklıkla, epifora nesirde bulunur: “Neden yaptığımı bilmek istiyorum. itibari meclis üyesi? neden tam olarak itibari meclis üyesi? (N. Gogol). Bazen de izole epanofora (eklem yeri veya anadiploz) - bir önceki dil biriminin sonunda ve bir sonraki dil biriminin başında bir kelimenin veya cümlenin tekrarı, örneğin: “Varil yuvarlandı şiddetli bir iksirle, şiddetli bir iksirle, siyah toz…” (folklor). benzer tekrarçoğunlukla folklorda bulunur, ancak bazen, esas olarak bir kompozisyon tekniği olarak, düzyazıda da kullanılır. İlginç bir örnek şurada bulunur: ünlü roman M. Bulgakov "Usta ve Margarita", yirmi dördüncü bölümü şöyle bitiyor: “... ve istediğiniz kadar, en azından şafağa kadar, Margarita defterlerin harflerini hışırdatabilir, onlara bakıp öpebilir ve tekrar okuyabilir: - Gelen karanlık Akdeniz , savcı tarafından nefret edilen bahçeyi kapladı ... Evet, karanlık ”ve yirmi beşinci sözlerle başlar: "Akdeniz'den gelen karanlık, savcı tarafından nefret edilen bahçeyi kapladı. Tapınağı korkunç Anthony Kulesi ile bağlayan asma köprüler kayboldu, uçurum gökten düştü ... ". Krupchanov L. M. Edebiyat Teorisi. - E.: Nauka, 2012. - 360 s.

yüzük veya anepitora bitişik dil birimlerinin (paragraf, kıta) ve/veya bir birimin (cümle veya dize) başlangıcını ve sonunu tek tek kelimeleri veya cümleleri tekrarlayarak birbirine bağlayan üslupsal bir konuşma şekli olarak adlandırılır. Bu figürün adını açıklayan edebiyat teorisyenleri, özellikle şöyle yazarlar: “Bu cümlenin veya bir dizi cümlenin neden olduğu, bu cümlenin, ayetin, kıtanın veya tüm oyunun sonundaki ilk kelimenin veya ifadenin tekrarı. mantıksal bir birlik oluşturun, belirli bir tür yuvarlama alın; dolayısıyla figürün adı. Örneğin: " boşuna! Nereye baksam başarısızlıkla karşılaşıyorum ve her zaman yalan söylemek zorunda kalmak kalbime acı veriyor; Sana gülümsüyorum ama içimden acı acı ağlıyorum, boşuna"(A.Fet).

Genellikle anepifora da basit kilit- terimin adına yansıyan anaforun epifora ile bir kombinasyonu: " Her yerde gençler için bir yolumuz var, her yerde yaşlıları onurlandırıyoruz"(V. Lebedev-Kumach). Sanatsal metin. Yapı ve poetika. - St. Petersburg: St. Petersburg Üniversitesi Yayınevi, 2005. - 296 s.

Bir sonraki benzer üslup figürü paralellik(Yunanca "yanında yürüyen kişi") veya sözdizimsel paralellik- bu, iki veya daha fazla bitişik dil biriminin, özellikle satırların aynı tür sözdizimsel yapısına dayanan bir şekildir. şiirsel metin, bu onların simetri duygusuna yol açar. Örneğin: " Aklın deniz kadar derin, Ruhun dağlar kadar yüksek."(V. Bryusov).

Çoğu zaman, paralellik, bitişik şiirsel çizgilerin sözdizimsel yapısındaki simetriye, içlerinde ifade edilen düşüncelerin mecazi bir karşılaştırması eşlik eder - sözde mecazi-psikolojik paralellik: örneğin, doğanın yaşamı ile insan yaşamının parçaları arasında. Paralellik, genellikle yolları analiz ederken hakkında daha önce yazdığımız sembolleri içerebilir. Bu nedenle, mecazların ve üslupsal figürlerin birbirini dışlamadığı, karşılıklı olarak tamamladığı sonucuna varabiliriz.

Paralellik, Rus dilinde, özellikle şiirde önemli bir yer tutar ve eski çağlardan beri bilinmektedir. Çoğu zaman halk şiirinde de başvurulur. 19. yüzyılın başlarında romantik şiirde, genellikle folklor motiflerinin bir pastişi olarak önemli bir dağıtım kazandı. Bu üslup figürü, lirik şiirsel bir çalışmanın kompozisyon temelini oluşturabilir.

derecelendirme- bu, artırmak için sanatsal ifade araçlarının kademeli olarak enjeksiyonundan oluşan stilistik bir figürdür (sözde. menopoz, örneğin, “Tatlı-sisli bakımında Bir saat değil, bir gün değil, bir yıl değil ayrılacak ... "E. Baratynsky) veya indirgeme ( anticlimax, Örneğin, " Kırmayacağım, bocalamayacağım, yorulmayacağım, tahıl değil Düşmanlarımı affetmeyeceğim” O. Bergolts) duygusal ve anlamsal önemi. Derecelendirme, uzam-zamansal (esas olarak düzyazı), tonlama-duygusal (şiir) ve psikolojik (drama) özelliklerine göre farklılık gösterir. Derecelendirmenin ifadesi, örneğin Julius Caesar'ın ünlü deyişinde anaphora ile birleştirerek güçlendirilir: “Geldim, gördüm, yendim!”.

üç nokta(Yunanca - “ihmal”, “eksik”), bir kelimeyi veya birkaç kelimeyi atlayarak oluşturulmuş stilistik bir figür. Örneğin, “Gökyüzü gibi gözler, mavi, gülümseme, keten bukleler - hepsi Olga'da... (A. Puşkin). Bu durumda, şair "birleşik" kelimesini veya anlam bakımından başka bir yakın kelimeyi çıkarmıştır. Üç nokta, ifadenin dinamizmini, eylem değişikliğinin yoğunluğunu artırabilir, özlülüğü, lirik heyecanı, konuşma dili tonlamalarını vurgulayabilir. Genellikle atasözleri ve deyimlerde bulunur. Bu rakam bütünün temelini oluşturabilir. sanat eseri, özellikle şiirsel veya onun bir parçası.

Her zaman yüksek talep gördü ters çevirme- normalleştirilmiş, sıradan görünen bir cümledeki kelimelerin sırasının ihlali üzerine inşa edilmiş bir üslup figürü, örneğin, " İtaatkar Perun yaşlı adam yalnız... "(A. Puşkin)," yerine" Yaşlı adam bir Perun'a itaat ediyor. Rusça, diğer Doğu Slav dilleri gibi, cümlelerde serbest bir kelime düzenine sahip dillere aittir, ancak aşinalığı nedeniyle ve ayrıca ifade edilen düşüncenin gelişim mantığına tabi olması nedeniyle belirli bir sözdizimsel sıraya sahiptir, psikolojik olarak belirli bir sabit normdan sapma olarak algılanan böyle bir diziyi değiştirirken daha doğal görünüyor. Düşünce gelişiminin mantıksal sırasıözellikle, ifade edilen düşüncenin bir tür sözdizimsel iskeletini oluşturan cümlenin ana üyelerinin sırasını düzenler. Düşüncenin gelişiminin normal mantıksal sırası, onun zaten bilinenden (yani, daha önce söylenmiş olandan veya açıkça bilinen olarak sunulandan) bilinmeyene, aslında bu "zaten bilinen" hakkında bildirilene doğru hareketini varsayar. ve bazı değişikliklere sahip olduğunu düzeltir. Bir cümledeki “zaten bilinen” genellikle özne (düşüncenin öznesi) ve “bilinmeyen” yüklem (düşüncenin yüklemi) aracılığıyla ifade edildiğinden, doğaldır veya dedikleri gibi, kelime sırası doğru yüklemin konunun arkasına yerleştirileceği ve ters çevirme onların ters sırası olacaktır: özneden önceki yüklem. Sannikov V.Z. Anlamsal-pragmatik alanda Rus sözdizimi. - M.: Slav kültürünün dilleri, 2008. - 624 s.

Cümlenin ana üyelerinin sözdizimsel sırası, ifade edilen düşüncenin ortaya çıkışının mantıksal sırasının normları tarafından düzenlenirse, cümlenin ikincil üyelerinin her ulusal dilde sırası, sözdizimsel normları tarafından belirlenir. tarihsel olarak içinde kurulmuş sözlü yapıların inşası. Özellikle, Rus dili için, isimler tarafından ifade edilen eklemeleri ve zarfları, atıfta bulundukları kelimenin ardından ve tanımları ve zarf durumlarını, atıfta bulundukları kelimenin önüne yerleştirmek daha doğal olacaktır. Yerleşimlerinin ters sırası, ters çevrilmiş olarak algılanır. Örneğin, “Akşam yağmurlu sonbaharda, uzakta kızlık yürüdü yer... "(A. Puşkin).

Tersine çevirme, konuşmayı ve bileşenlerini kişiselleştirir ve duygusal olarak vurgular. Ancak bu onun ana işlevi değildir. Cümlenin üyelerinin sözdizimsel olarak ters çevrilmiş sırası, her şeyden önce, verilen sözce bağlamında en önemli olan tek tek kelimeleri vurgulama amacına hizmet eder. Bu tersine çevirme işlevi, özellikle, tersine çevrilmiş kelimenin yalnızca genel olarak kabul edilen sözdizimsel konumunu değiştirmekle kalmayıp, aynı zamanda tabi olduğu tümcenin üyesinden ayrıldığı durumda kendini açıkça gösterir.

Bir tür ters çevirme kiazma- şiirde kullanılan, özü şiirsel konuşmanın ifadesini artırmak için cümlenin ana üyelerini yeniden düzenlemek olan bir dil-üslup aracı, örneğin: " Paylaşmak eğlence - herkes hazır: Hiçbiri istemiyor paylaşmak için üzüntü"(M. Lermontov).

Benzer bir çeşitlilik düşünülebilir anakolton- kelimeler, cümle üyeleri arasında dilbilgisi tutarlılığının ihlali ile oluşturulmuş stilistik bir figür, örneğin, " Bu istasyona yaklaşıp pencereden doğaya bakarken şapkam düştü"(A. Çehov). Gördüğümüz gibi, anacoluf kasıtlı olarak, daha sık olarak, verilen bağlamda konuşmaya ironik veya komik bir çağrışım vermek için kullanılır.

Biraz tersine çevirmeyi andıran ve asyndeton veya asyndeton- tek tek kelimeleri ve cümle parçalarını birbirine bağlayan birliklerin atlanmasından oluşan stilistik bir figür. Örneğin: " Gece, sokak, fener, eczane, Anlamsız ve loş ışık"(A. Blok). Sendikasızlık, konuşmanın ifadesini arttırır, içindeki dinamik yönü vurgular, tek tek kelimeleri vurgulamaya hizmet eder.

Asyndeton'un tersi polisindenton veya çoklu birleşim- tek tek kelimeleri ve bir cümlenin bölümlerini birbirine bağlayan bir sendikalar kümesi, örneğin, “Okyanus gözlerimin önünde yürüdü, ve sallandı ve gökgürültüsü ve parıldadı, ve solup gitti ve parladı, ve sonsuza kadar bir yere gitti ”(V. Korolenko). Polyunion, konuşmayı yavaşlatan, vurgulamaya hizmet eden bir araç olarak kullanılır. anlamlı kelimeler, genellikle İncil metinlerinin çoklu birleşim sözdizimsel yapılarıyla ilişkilendirildiği için konuşmayı ciddi kılar. Bir çoklu birlik figürü, öncelikle farklı birleşimlerle oluşturulabilir. İkincisi, - sadece sendikalar tarafından değil, aynı zamanda sendikaların işlevi bağlamında alınan diğer hizmet sözcükleri tarafından da.

Daha nadir üslup figürleri arasında pleonazm ve totolojinin yanı sıra amplifikasyon, paronomazi(ses olarak benzer, ancak anlam bakımından farklı kelimelerin karşılaştırılması) ve antitez(muhalefet). Telpukhovskaya Yu.N. Rus Dili. Fonetik. Grafik Sanatları. Sözcük yapımı. Morfoloji. Sözdizimi. Kelime bilgisi ve deyim. - E.: Vesta, 2008. - 64 s.

pleonazm(Yunanca "fazla"), önceki kelimenin eşanlamlı tekrarına dayanan stilistik bir figürdür, örneğin, "düştü", " elleriyle işaret etti», « ev nostaljisi», « en yüksek öncelik », « suçluluk suçlamak"," hacklenmiş banallik. Pleonastic tekrar mantıksal olarak motive edilmez ve konuşmanın üslup çeşitliliğinin bir aracı olarak kullanılır. Çoğunlukla folklorda kullanılır, ancak yazarın şiirinde de bulunur.

Pleonazm ile ilgili totoloji kelimelerin tek köklü bir tekrarını ifade eder, örneğin: " mucizevi mucize mucizevi mucize" vb.

Amplifikasyon(lat. “yayılmak”, “arttır”) - aynı tür dil birimlerinin bitişik ifadelerinde (genellikle bir, iki veya üç cümle veya kısa bir paragraf) vurgulanan birikimden oluşan stilistik bir rakam, örneğin, “ Bere- bomba gibi bere- kirpi gibi, iki ucu keskin ustura gibi, bere 20'de sallanan iki metre boyunda bir yılan gibi” (V. Mayakovsky).

Konuşma figürleri olarak adlandırılan deyimsel bileşenler farklıdır. Bunlar genellikle ifadeler veya cümlelerdir.

Metnin ifadesini aktaran anlamlı sözdizimsel yapılardır.

kinaye ile bir kelime ise Mecaz anlam(kelime dağarcığıyla ilgisi var), o zaman bir rakam, içinde belirli bir işlevi olan bir cümlenin parçasıdır (burada sözdizimi haklarını alır).

Düşünmek örneklerçeşitli konuşma figürleri.

açıklama- bir kelimenin veya ifadenin açıklayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi, ciro.

Selamlar, çöl köşesi,

huzur sığınağı, iş ve ilham.

GİBİ. Puşkin

Gün ışığı söndü;

Sis mavi akşam denizine düştü.

Gürültü, gürültü, itaatkar yelken,

Altımda dalgalan, somurtkan okyanus.

GİBİ. Puşkin

ters çevirme- stilistik olarak Önemli değişiklik normal kelime sırası.

İnsanların gözlerinin güdük kırıldığı yerde,

aç orduların başı,

dikenli devrimlerin tacında

on altıncı yıl geliyor.

V. Mayakovski

anafora- komuta birliği, bir cümlenin, şiirsel dizelerin veya kıtaların başında kelimelerin veya ifadelerin tekrarı.

Seni seviyorum, Peter'ın eseri,

Senin katı, ince görünüşünü seviyorum...

GİBİ. Puşkin

epifora Bir şiir satırının sonunda bir kelimenin veya cümlenin tekrarı.

Bozkırlar ve yollar

Hesap bitmedi;

Taşlar ve eşikler

Hesap bulunamadı.

E. Bagritsky

antitez- karşıtlık, fenomenlerin ve kavramların karşıtlığı.

Ben bir kralım - Ben bir köleyim, ben bir solucanım - Ben bir tanrıyım!

G.R. Derzhavin

Ne zaman bir daire içinde öldürücü endişeler

Her şey bizi dondurur - ve hayat bir taş yığını gibidir,

Bize yalan söylüyor - aniden Tanrı nerede olduğunu bilir

Ruhumuza ferahlık üfleyeceğiz,

Geçmiş etrafımızı saracak ve bize sarılacak

Ve korkunç bir yük anında kalkacak.

F. Tyutchev

derecelendirme- artan veya azalan önemde kelimelerin ve ifadelerin düzenlenmesi.

Pişman değilim, arama, ağlama …

S. Yesenin

Toprak bahar esintisi ile ısınır.
Daha başlangıç ​​değil bahar ve habercisi ,
ve daha da fazlası habercisi değil – ipucu,
Ne olacak,
sıradaki ne
zamanın çok uzak olmadığını.

V. Tuşnova

Oksimoron - yeni bir kavramın olağandışı, etkileyici bir ifadesi amacıyla anlam bakımından zıt olan kelimelerin birleşimi.

Ama onların çirkin güzelliği

Gizemi çabuk kavradım

Ve onlardan tutarsız sıkıldım

Ve sağır edici bir dil.

M. Lermontov

Oyuncak hüzünlü sevinç hayatta olduğumu.

S. Yesenin

retorik soru- cevap gerektirmeyen sorgulayıcı biçimde bir konuşma dönüşü.

Ne hakkında uluyorsun, gece rüzgarı mı?

Neyden bu kadar şikayet ediyorsun?..

Ya sağırca kederli, sonra gürültülü?

F. Tyutchev

Tanıdık bulutlar! Nasıl yaşıyorsun?

Şimdi kimi tehdit etmeyi düşünüyorsun?

M. Svetlov

retorik adres- cansız bir şeye veya tanıdık olmayan birine altı çizili bir çağrı.

merhaba kabile.

Genç, yabancı! Ben değilim

Senin güçlü geç yaşını göreceğim,

Arkadaşlarımı büyüttüğünde...

GİBİ. Puşkin

Çiçekler, aşk, köy, tembellik,

Tarlalar! Ruhumla sana adadım.

Farkı görmekten her zaman memnunum

Onegin ve benim aramda...

GİBİ. Puşkin

retorik ünlem- bir ünlem ifadesi.

Ne bir yaz! Ne bir yaz!

Evet, bu sadece büyücülük.

F. Tyutchev

Varsayılan- dinleyiciye veya okuyucuya aniden kesilen bir ifadede neyin tartışılabileceğini tahmin etme ve yansıtma fırsatı veren bir rakam.

Her ev bana yabancı, her tapınak bana boş,

Ve her şey aynı ve her şey bir,

Ama yoldaysa - bir çalı

Yükselir, özellikle üvez...

M. Tsvetaeva

paralellik- bitişik cümlelerin, satırların veya kıtaların benzer bir yapısı.

geleceğe korkuyla bakıyorum

Özlemle bakıyorum geçmişe .

M. Lermontov.

selamla geldim sana
ne söyle Güneş doğdu…
ne söyle orman uyanır...
ne söyle aynı tutkuyla...
ne söyle heryerden
Benim için neşe kaynağı...

üç nokta- bağlamdan kolayca kurtarılabilen bir kelimenin çıkarılması.

Canavarın bir inine ihtiyacı var

Gezgin - yol ...

M. Tsvetaeva

Zengin fakire aşık oldu, erkek - kız

Bilim adamı aşık oldu - aptal,

Kırmızıya aşık oldum - solgun,

İyiyi sevdim - kötüyü...

M. Tsvetaeva

parselleme- ifadeyi, ifadeyi geliştirmek için ifadenin kasıtlı olarak bölünmesi.

Son satır uğruna herhangi bir ayet.

Hangisi önce gelir.

M. Tsvetaeva

"İ? Sana? bana telefon mu verdin Ne saçmalık!" - anlamamak, dedi Nikitin.

Deyim birimleri ve kanatlı sözcükler

“gözyaşı denizi”, “şimşek kadar hızlı”, “şimşek hızında”, “deniz kıyısında kum kadar çok”, “yüz yıldır görüşmüyoruz!”, “[sarhoş] deniz diz boyu… [ama zha - kulaklarına kadar]”, “kim buruşmuş-hayır - o göz dışarı! Ve kim unutacak - ikisi de!

Antik örnekler

Bana bir dayanak verin, Dünya'yı yerinden oynatayım. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Arşimet

İncil'deki Hiperbolik Metaforlar

« Neden kardeşinin gözündeki samana bakıyorsun da kendi gözündeki merteği görmüyorsun?» ( Matta 7:1-3). Bu figüratif resimde, eleştirel bir kişi pipeti komşusunun "gözünden" çıkarmayı teklif ediyor. Eleştirmen, komşusunun net olarak görmediğini ve bu nedenle mantıklı bir şekilde yargılamaktan aciz olduğunu söylemek isterken, eleştirmenin kendisinin bütün bir kütük tarafından mantıklı bir şekilde yargılanması engellenir.

Başka bir olayda, İsa mahkûm etti Ferisiler onlar ne için sivrisineği süzüp deveyi yutan kör rehberler» ( Matta 23:24). Ayrıca İsa, Ferisilerin şarabı kumaştan süzdüklerini biliyordu. Kuralların bu şampiyonları, yanlışlıkla bir sivrisinek yutmamak ve törensel hale gelmemek için bunu yaptılar. saf olmayan. Aynı zamanda mecazi anlamda kirli sayılan deve insanlarını da yuttular ( Lev.11:4, 21-24).

Bir dağı yerinden oynatabilecek [minik] bir hardal tohumu büyüklüğündeki inanç, küçücük bir inancın bile çok şey yapabileceğini vurgulamanın bir yoludur ( Matta 17:20). Deve bir iğne deliğinden geçmeye çalışır - ayrıca abartma İsa Mesih Bu, zengin bir kişinin liderlik etmesinin ne kadar zor olduğunu açıkça gösterir. materyalist yaşam tarzı Tanrı'ya hizmet etmeye çalışmak Matta 19:24).

Marksizm Klasikleri

Ne yumru, ha? Ne kadar katı bir insan!

- V. I. Lenin. Lev Tolstoy Rus devriminin bir aynası gibi

doktrin Marx her şeye gücü yeten, çünkü bu doğru.

- V. I. Lenin. Üç kaynak ve üç bileşen Marksizm

Nesir

Ivan Nikiforovich'in ise, o kadar geniş kıvrımlı pantolonları var ki, havaya uçarlarsa, ahırların ve binaların bulunduğu tüm avlu içlerine yerleştirilebilir.

N. Gogol. İvan İvanoviç'in İvan Nikiforoviç ile Nasıl Kavga Ettiğinin Öyküsü

Bir milyon Kazak şapkası aniden meydana döküldü. …

... kılıcımın bir kabzası için bana en iyi sürüyü ve üç bin koyunu veriyorlar.

- N. Gogol. Taras Bulba

Ve o anda, kuryeler, kuryeler, kuryeler ... hayal edebiliyor musunuz, yalnız otuz beş bin kurye!

- N. Gogol. Denetçi

şiirler, şarkılar

Ve ileri yaşlara sahip bir zenci olsam bile,
ve sonra umutsuzluk ve tembellik olmadan,
sırf bunun için rusça öğrenirdim
onlara ne söylendi Lenin.

- Vladimir Mayakovski. Vladimir İlyiç Lenin

kurt olurdum
kemirilmiş
bürokrasi.
yetkilere
saygı yok.

- Vladimir Mayakovski. Sovyet pasaportu hakkında şiirler

Ben arkadaşlar, korkmadan ayıya çıkacağım,
Eğer bir arkadaşımla birlikteysem ve ayı arkadaşsızsa.

"Dünyanın Sırları" filminden bir şarkı. İlham perileri: V. Shainsky, sl. M. Tanika

Toplantımız hakkında - söylenecek ne var,
Onlar beklerken ben onu bekliyordum doğal afetler,
Ama sen ve ben hemen yaşamaya başladık,
Zararlı sonuçlardan korkmadan! (2 kez)
…
Ne istediysem - anında yaptım,
bana göre her saat yapmak istedim düğün gecesi,
Senin yüzünden trenin altına atladım,
Ama, Tanrıya şükür, tamamen başarılı değil ... (2 kez)

... Ve o yıl beni bekliyor olsaydın,
ne zaman gönderildim kulübe , -
senin için her şeyi çalardım gök kubbe
Ve iki Kremlin yıldızları ek olarak! (2 kez)

Ve yemin ederim - sonuncusu bir piç olacak! -
Yalan söyleme, içme - ihaneti affedeceğim!
Ve sana vereceğim büyük tiyatro
Ve küçük spor sahası ! (2 kez)

Ama şimdi toplantıya hazır değilim -
Senden korkuyorum, mahrem gecelerden korkuyorum,
Japon şehirlerinin sakinleri gibi
Tekrardan korkmak Hiroşima . (2 kez)

- Vladimir Vysotsky

Pekala, kendiniz karar verin: ABD'deki tellerde
Saçlı tüm hippiler saçlarını traş etti
Kazakını yırttılar, saatini bir anda kemirdiler,
Ve levhaları hemen pistten çektiler.

- Vladimir Vysotsky

Dört yıldır bir kaçış hazırlıyoruz,
Üç ton kurtçuk kurtardık ...

Vladimir Vysotsky