Mecazlar ve konuşma figürleri. Stilistik figürler: türler, örnekler
Konuşma figürleri olarak adlandırılan deyimsel bileşenler farklıdır. Bunlar genellikle ifadeler veya cümlelerdir.
Metnin ifadesini aktaran anlamlı sözdizimsel yapılardır.
Mecaz, mecazi anlamı olan bir kelimeyse (kelime hazinesi ile ilgisi vardır), o zaman bir şekil, içinde belirli bir işlevi olan bir cümlenin parçasıdır (sözdizimi burada haklarını alır).
Düşünmek örneklerçeşitli konuşma figürleri.
açıklama- bir kelimenin veya ifadenin açıklayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi, ciro.
Selamlar, çöl köşesi,
huzur sığınağı, iş ve ilham.
OLARAK. Puşkin
Gün ışığı söndü;
Sis mavi akşam denizine düştü.
Gürültü, gürültü, itaatkar yelken,
Altımda dalgalan, somurtkan okyanus.
OLARAK. Puşkin
ters çevirme- stilistik olarak Önemli değişiklik normal kelime sırası.
İnsanların gözlerinin güdük kırıldığı yerde,
aç orduların başı,
dikenli devrimlerin tacında
on altıncı yıl geliyor.
V. Mayakovski
anafora- komuta birliği, bir cümlenin, şiirsel dizelerin veya kıtaların başında kelimelerin veya ifadelerin tekrarı.
Seni seviyorum, Peter'ın eseri,
Senin katı, ince görünüşünü seviyorum...
OLARAK. Puşkin
epifora Bir şiir satırının sonunda bir kelimenin veya cümlenin tekrarı.
Bozkırlar ve yollar
Hesap bitmedi;
Taşlar ve eşikler
Hesap bulunamadı.
E. Bagritsky
antitez- karşıtlık, fenomenlerin ve kavramların karşıtlığı.
Ben bir kralım - Ben bir köleyim, ben bir solucanım - Ben bir tanrıyım!
G.R. Derzhavin
Ne zaman bir daire içinde öldürücü endişeler
Her şey bizi dondurur - ve hayat bir taş yığını gibidir,
Bize yalan söylüyor - aniden Tanrı nerede olduğunu bilir
Ruhumuza ferahlık üfleyeceğiz,
Geçmiş etrafımızı saracak ve bize sarılacak
Ve korkunç bir yük anında kalkacak.
F. Tyutchev
derecelendirme- artan veya azalan önemde kelimelerin ve ifadelerin düzenlenmesi.
Pişman değilim, arama, ağlama …
S. Yesenin
Toprak bahar esintisi ile ısınır.
Henüz başlangıç değil bahar ve habercisi
,
ve daha da fazlası habercisi değil
– ipucu,
Ne olacak,
sıradaki ne
zamanın çok uzak olmadığını.
V. Tuşnova
Oksimoron - yeni bir kavramın olağandışı, etkileyici bir ifadesi amacıyla anlam bakımından zıt olan kelimelerin birleşimi.
Ama onların çirkin güzelliği
Gizemi çabuk kavradım
Ve onlardan tutarsız sıkıldım
Ve sağır edici bir dil.
M. Lermontov
Oyuncak hüzünlü sevinç hayatta olduğumu.
S. Yesenin
retorik soru- cevap gerektirmeyen sorgulayıcı biçimde bir konuşma dönüşü.
Ne hakkında uluyorsun, gece rüzgarı mı?
Neyden bu kadar şikayet ediyorsun?..
Ya sağırca kederli, sonra gürültülü?
F. Tyutchev
Tanıdık bulutlar! Nasıl yaşıyorsun?
Şimdi kimi tehdit etmeyi düşünüyorsun?
M. Svetlov
retorik adres- cansız bir şeye veya tanıdık olmayan birine altı çizili bir çağrı.
merhaba kabile.
Genç, yabancı! Ben değilim
Senin güçlü geç yaşını göreceğim,
Arkadaşlarımı büyüttüğünde...
OLARAK. Puşkin
Çiçekler, aşk, köy, tembellik,
Tarlalar! Ruhumla sana adadım.
Farkı görmekten her zaman memnunum
Onegin ve benim aramda...
OLARAK. Puşkin
retorik ünlem- bir ünlem ifadesi.
Ne bir yaz! Ne bir yaz!
Evet, bu sadece büyücülük.
F. Tyutchev
Varsayılan- dinleyiciye veya okuyucuya aniden kesilen bir ifadede neyin tartışılabileceğini tahmin etme ve düşünme fırsatı veren bir figür.
Her ev bana yabancı, her tapınak bana boş,
Ve her şey aynı ve her şey bir,
Ama yoldaysa - bir çalı
Ayağa kalkar, özellikle üvez...
M. Tsvetaeva
paralellik- bitişik cümlelerin, satırların veya kıtaların benzer bir yapısı.
geleceğe korkuyla bakıyorum
Özlemle bakıyorum geçmişe .
M. Lermontov.
selamla geldim sana
ne söyle Güneş doğdu…
ne söyle orman uyanır...
ne söyle aynı tutkuyla...
ne söyle heryerden
Benim için neşe kaynağı...
üç nokta- bağlamdan kolayca kurtarılabilen bir kelimenin çıkarılması.
Canavarın bir inine ihtiyacı var
Gezgin - yol ...
M. Tsvetaeva
Zengin fakire aşık oldu, erkek - kız
Bilim adamı aşık oldu - aptal,
Kırmızıya aşık oldum - solgun,
İyiyi sevdim - kötüyü...
M. Tsvetaeva
parselleme- ifadeyi, ifadeyi geliştirmek için ifadenin kasıtlı olarak bölünmesi.
Son satır uğruna herhangi bir ayet.
Hangisi önce gelir.
M. Tsvetaeva
"BEN? Sana? bana telefon mu verdin Ne saçma!" - anlamamak, dedi Nikitin.
Deyim birimleri ve kanatlı sözcükler
“gözyaşı denizi”, “şimşek kadar hızlı”, “şimşek hızında”, “deniz kıyısında kum kadar çok”, “yüz yıldır görüşmüyoruz!”, “[sarhoş] deniz diz boyu… [ama zha - kulaklarına kadar]”, “kim buruşmuş-hayır - o göz dışarı! Ve kim unutacak - ikisi de!
Antik örnekler
Bana bir dayanak verin, Dünya'yı yerinden oynatayım. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Arşimet
İncil'deki Hiperbolik Metaforlar
« Neden kardeşinin gözündeki samana bakıyorsun da kendi gözündeki merteği görmüyorsun?» ( Matta 7:1-3). Bu figüratif resimde, eleştirel bir kişi pipeti komşusunun "gözünden" çıkarmayı teklif ediyor. Eleştirmen, komşusunun net olarak görmediğini ve bu nedenle mantıklı bir şekilde yargılamaktan aciz olduğunu söylemek isterken, eleştirmenin kendisinin bütün bir kütük tarafından mantıklı bir şekilde yargılanması engellenir.
Başka bir olayda, İsa mahkûm etti Ferisiler onlar ne için sivrisineği süzüp deveyi yutan kör rehberler» ( Matta 23:24). Ayrıca İsa, Ferisilerin şarabı kumaştan süzdüklerini biliyordu. Kuralların bu şampiyonları, yanlışlıkla bir sivrisinek yutmamak ve törensel hale gelmemek için bunu yaptılar. saf olmayan. Aynı zamanda mecazi anlamda kirli sayılan deve insanlarını da yuttular ( Lev.11:4, 21-24).
Bir dağı yerinden oynatabilecek [minik] bir hardal tohumu büyüklüğündeki inanç, küçücük bir inancın bile çok şey yapabileceğini vurgulamanın bir yoludur ( Matta 17:20). Deve bir iğne deliğinden geçmeye çalışır - ayrıca abartma İsa Mesih Bu, zengin bir kişinin liderlik etmesinin ne kadar zor olduğunu açıkça gösterir. materyalist yaşam tarzı Tanrı'ya hizmet etmeye çalışmak Matta 19:24).
Marksizm Klasikleri
Ne yumru, ha? Ne kadar katı bir insan!
- V. I. Lenin. Lev Tolstoy Rus devriminin bir aynası gibi
doktrin Marx her şeye gücü yeten, çünkü bu doğru.
- V. I. Lenin. Üç kaynak ve üç bileşen Marksizm
Nesir
Ivan Nikiforovich'in ise, o kadar geniş kıvrımlı pantolonları var ki, havaya uçarlarsa, ahırların ve binaların bulunduğu tüm avlu içlerine yerleştirilebilir.
N. Gogol. İvan İvanoviç'in İvan Nikiforoviç ile Nasıl Kavga Ettiğinin Öyküsü
Bir milyon Kazak şapkası aniden meydana döküldü. …
... kılıcımın bir kabzası için bana en iyi sürüyü ve üç bin koyunu veriyorlar.
- N. Gogol. Taras Bulba
Ve o anda, kuryeler, kuryeler, kuryeler… hayal edebiliyor musunuz, otuz beş bin tek kurye!
- N. Gogol. Denetçi
şiirler, şarkılar
Ve ileri yaşlara sahip bir zenci olsam bile,
ve sonra umutsuzluk ve tembellik olmadan,
sırf bunun için rusça öğrenirdim
onlara ne söylendi Lenin.
- Vladimir Mayakovski. Vladimir İlyiç Lenin
kurt olurdum
kemirilmiş
bürokrasi.
yetkilere
saygı yok.
- Vladimir Mayakovski. Sovyet pasaportu hakkında şiirler
Ben arkadaşlar, korkmadan ayıya çıkacağım,
Eğer bir arkadaşımla birlikteysem ve ayı arkadaşsızsa.
"Dünyanın Sırları" filminden bir şarkı. İlham perileri: V. Shainsky, sl. M. Tanika
Toplantımız hakkında - söylenecek ne var,
Onlar beklerken ben onu bekliyordum doğal afetler,
Ama sen ve ben hemen yaşamaya başladık,
Zararlı sonuçlardan korkmadan! (2 kez)
…
Ne istediysem - anında yaptım,
bana göre Her saat yapmak istedim düğün gecesi,
Senin yüzünden trenin altına atladım,
Ama, Tanrıya şükür, tamamen başarılı değil ... (2 kez)
... Ve o yıl beni bekliyor olsaydın,
ne zaman gönderildim kulübe
, -
senin için her şeyi çalardım gök kubbe
Ve iki Kremlin yıldızları ek olarak! (2 kez)
Ve yemin ederim - sonuncusu bir piç olacak! -
Yalan söyleme, içme - ihaneti affedeceğim!
Ve sana vereceğim büyük tiyatro
Ve küçük spor sahası
! (2 kez)
Ama şimdi toplantıya hazır değilim -
Senden korkuyorum, mahrem gecelerden korkuyorum,
Japon şehirlerinin sakinleri gibi
Tekrardan korkmak Hiroşima
. (2 kez)
- Vladimir Vysotsky
Pekala, kendiniz karar verin: ABD'deki tellerde
Saçlı tüm hippiler saçlarını traş etti
Kazakını yırttılar, saatini bir anda kemirdiler,
Ve levhaları hemen pistten çektiler.
- Vladimir Vysotsky
Dört yıldır bir kaçış hazırlıyoruz,
Üç ton kurtçuk kurtardık ...
Vladimir Vysotsky
Kelime motivasyonu fenomenini tanımlamanın önemli bir yönü, metinde motivasyonla ilgili kelimelerin gerçekleşmesinin analizidir. Çalışılan cümle (bitişik cümleler) içindeki sözcüksel veya yapısal motivasyon ve işlev ilişkisi içinde olan motivasyonel olarak ilişkili kelimeler diyoruz. çeşitli alanlar uygulamalar (konuşma dili lehçesi yayıncılığı, gazetecilik, sanatsal üslup).
Motivasyonla ilgili kelimeler
Motivasyonla ilgili kelimeler, iletişim alanında hem bilgilendirici işlevleri (sınıflandırma, metinsel, omurga, üst dilbilim vb.) Hem de ifade edici-duygusal olarak gerçekleştirebilir. Son grup teknikleri içerir: aliterasyon, anafora, antitez, derecelendirme, kelime oyunu, vb. Motivasyonla ilgili kelimeler, bir şiirdeki ve edebi metindeki ana üslup figürleridir. İfade şekline bağlı olarak aşağıdaki modeller güncellenir:
1. Sözcüksel motivasyon - tek köklü kelimeler (biçimlendirici ve türetilmiş kelime).
2. Yapısal motivasyon - tek yapılı kelimeler.
Motivasyonel ilişkilerin gerçekleşmesi şunlar olabilir:
- eksik veya tam (tek bir metin içinde, hem sözcüksel hem de yapısal motivasyon ilişkileri gerçekleşir);
- temas (motivasyonla ilgili kelimeler bitişik olarak yerleştirilir);
- uzak (motivasyonla ilgili kelimeler cümlenin farklı yerlerine yerleştirilir).
Motivasyonla ilgili kelimelerin işlevsel yönünü göz önünde bulundurarak, ifade edici-estetik işlevi ayrıntılı olarak analiz edelim. Özellikle, edebi bir metinde (hem şiirsel hem de düzyazı) en yaygın üslup figürü nedir?
Dışavurumcu-estetik işlev, kullanımı içerir. sanatsal araçlar sanatsal görüntülerin (figüratif paradigmalar, figüratif modeller), sanatsal genellemelerin, tipik arsa-figüratif şemaların vb. Motivasyonla ilgili kelimelerin düzenli olarak birçok şeyin temeli olarak kullanıldığını unutmayın. stilistik figürler sırasıyla, diğer araçlarla birlikte, edebi bir metin için çok önemli olan normalleştirilmiş bir estetik sistemin üsleridir.
Edebi eleştiri ve dilbilimde "homeoloji" kavramı vardır. Bu kavram, aynı tür biçimbirimlerin, çoğunlukla metnin paralel pasajlarında tekrarlanmasından oluşan bir teknik olarak tanımlanır. Homeoloji, bir dizi üslup figürüne (akromonogram, epifora, antitez, derecelendirme, pleonasm, vb.) eşlik eder. Etkileyici etkiyi geliştirmeye hizmet eder. Hem düzyazı hem de şiirsel metinleri analiz etme kurgu 19. yüzyılın sonu - 20. yüzyılın başlarında, motivasyonla ilgili kelimeler (tablo) temelinde inşa edilen sık stilistik figürler seçilebilir.
İsim | Tanım | Örnekler |
akromonogram | Bir ayetin sonunu bir sonraki ayetin başında tekrar etmek | Ve parlak bir dalga sıçrar | altın kum üzerinde |
satırların veya cümlelerin başında bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarıdır | Ama korkma! İşe kollarınız sıvanmış halde başlamalısınız. Bir çapa almalı ve kire ve yüke rağmen, tökezleyerek, çıkmaz sokaklara girip tekrar geri dönüp, bataklığı bahçeler çiçek açana kadar kurutmalıyız! (A. Likhanov) |
|
antitez | aynı cümlede ve iki tamamen zıt kelime veya ifadenin aynı döneminde retorik yüzleşme | Şehir yemyeşil, şehir fakir Esaret ruhu, ince görünüm... (A. Puşkin) |
aliterasyon | özdeş veya ünsüz ünsüz seslerin tekrarı | Sevgili sihirbazım, Maria'm (Bryusov) |
derecelendirme | bir işaretin azalan veya artan sırasına göre ifadelerin, kelimelerin sıralı düzenlenmesinden oluşan bir teknik | Kalbime gelen, bana eziyet eden, yuvarlanan özlemden uyuyamadım ... (Yu. Bondarev) |
Tezat | genellikle uyumsuz kavramların kural olarak çelişkili olarak birleştirildiği bir teknik | Yengeç her zaman aynı yerde, yatağın yanındaydı ve biri ona doğru eğildiğinde, pençesini müthiş bir güçsüzlükle öne koyuyordu. (Yu. Dombrovsky) |
totoloji | tereyağı yağı |
|
cümlenin ana bölümlerinin permütasyonu | Sıcak yaz ve kar fırtınası kışında |
akromonogram
Stilistik bir figür olarak akromonogram, pragmatik etkiyi arttırmak için bir kıtanın (cümlenin) sonunda ve başında tek köklü (motivasyonla ilgili) kelimelerin kullanılmasından oluşur. Şiirsel bir metinde genellikle bir akromonogram kullanılır, ancak düzyazı kullanım durumları da vardır. Akromonogram, sözcüksel motivasyonel ilişkilerin temas gerçekleştirme durumlarına dayanmaktadır.
anafora
Bir komuta birliği olarak Anaphora, esas olarak yapısal motivasyon ilişkileri ile gerçekleştirilir. Yazarın metinlerde bulunan neolojizmleri, anaforanın temeli haline gelen motivasyonla ilgili kelimelerdir.
Dilde anaphora'nın karşıtı olan başka üslup figürleri de vardır, bunlardan biri epiforadır. Motivasyonla ilgili kelimelere de dayanabilir. Epifora, anafora ile aynıdır, ancak motivasyonel ilişkilerin uzaktan gerçekleşmesini sağlar.
antitez
Stilistik figürler olarak antitezler, kavramların karşıtlığı üzerine kuruludur. Kutupsal karşıtlık, iki dilde bir paya sahip zıt anlamlı bir sözlükle ifade edilebilir. Aynı metin içinde antitezler birkaç durumda kullanılabilir. Genel olarak, antitez, motivasyonla ilgili kelimelere dayanan en sık görülen üslup figürlerinden biridir.
aliterasyon
Aliterasyon, aynı ünsüzlerin tekrarını içeren üslupsal bir figürün adıdır. Burada, motivasyonla ilgili kelimeler ses efektini odaklayarak bir ses görüntüsü yaratıyor gibi görünüyor. Bu kelimelerin, kural olarak, aliterasyonlu bir dizinin yalnızca bir parçası (anlamlı olarak en güçlü olmasına rağmen) olduğuna dikkat etmek önemlidir. Aliterasyon, şiirsel ve nesir metinlerde güdüsel ilişkilerin hem temasına hem de uzaktan gerçekleştirilmesine dayanır.
derecelendirme
Derecelendirmeler, yalnızca motivasyonel ilişkilerin temasla gerçekleşmesini sağlar. Kural olarak, stilistik figürlerde gerçekleştirilmeleri yapısal motivasyondan kaynaklanmaktadır. Örnekler: “Burada önünüzde duruyorum, hepiniz yaralarla kaplı, / delinmiş, delinmiş / bu her yerde bulunan, esnek / kırmızı ışık süngüleriyle. / inanma Kibar insanlar, bu dünya! / Kanlı bir gözle işaret edecek, / ısıtacak, tebrik edecek, seni kötü hissettirecek / ve seni kimsenin çıkış yolu olmayan kırmızı ormana götürecek. (P. Perebiinis).
Tezat
Oksimoronlar, zıt kavramları birleştiren stilistik figürlerdir. Motivasyonla ilgili kelimeler genellikle bu olgunun temelini oluşturur. Kural olarak, sözlüksel motiflerin temas gerçekleştirme örnekleri vardır.
Kişileştirmenin üslup aracı, derecelendirme veya bir oksimorondan daha az düzenli olmasına rağmen, motivasyonla ilgili kelimelerin kullanımını da içerir.
Pleonasmların kullanımı, edebi bir metinde ifadeyi artırır:
“Ve gözlerden tuzlu tuz akacak ...” (M. Matios);
“Böyle bir alaya izin vermeyeceğini, ruhumu feda etmeyeceğini söylüyor ve diyorlar ki, sen bir yabancısın, katillere hizmet ediyorsun.” (P. Golota);
"Uzak olmayan, kenarda, ladin dünyasının yeşil taçları arasında parlak bir boşluk ekilir." (Senik) ve diğerleri.
totoloji
Bir totoloji gibi üslup figürü için böyle bir isim belirsiz bir yoruma sahiptir: bir hata olarak ve bir üslup aracı olarak. Stilistik bir araç olarak, bu, motivasyonla ilgili kelimelerin kısmi anlamsal tekrarıdır (sözcüksel motivasyon):
"Ve burada son zamanlar göründü yeni tip köylü hoşgörüsüzlüğü: ayyaş değil, çapkın değil, çalışan kadınların parasıyla yaşayan işsiz aylaklar ”(E. Kononenko).
"Şehrin başı dertte. Kesiciyi terk ettikten / fabrika verandasındaki işçiler / sürüler inşa edin, vızıltı vızıltıları / alkolü seyreltin, Varshavyanka'yı başlatın ”(S. Zhadan).
“Bu sözle uzaya çıkıyorum, onunla yeniden doğuyorum, görüyorum tüm dünya onun içinden, güzel ve saf, derinliklerden daha derin, daha yüksek dünyevi zirveler görüyorum en büyük denizler, daha ince hissetmek Güneş ışığı, duyuyorum, her şeyi duyuyorum, kendimi hissediyorum, tüm dünyayı duyuyorum, bir dolu - tek kelime - SİZ ”(Yu. Pokalchuk), vb.
Totoloji örnekleri, her durumda yorum gerektirir, çünkü gerçek hata ile gerçek hata arasındaki çizgi. üslup işlevi her zaman net değil. Ek olarak, tamlık kriterinin, özellikle anlamsal yapının tekrarlanmasının açıklamaları gereklidir.
Sözcük sırasının değişmesi
Stilistik figürler olarak kiazmalar, karşıt sözcük birimlerinin çapraz yerleştirilmesinden oluşur ve ayrıca motivasyonla ilgili kelimelerin etkin kullanımını sağlar:
“Guguk kuşu guguk kuşu / Otzozulil guguk kuşu” (E. Moiseenko);
“Zihin gülüyor, kahkahalar üzücü ...” (E. Moiseenko), vb.
Burada sözcüksel motivasyonun gerçekleşme durumları vardır.
Bu nedenle, motivasyonla ilgili kelimeler, kurgu (hem düzyazı hem de şiir) metinlerinde temel olarak düzenli olarak kullanılır. stilistik cihazlar ve rakamlar. Çoğu zaman, derecelendirme, pleonasm, totoloji, oksimoron, antitez, anafora, epifora, aliterasyon, kiazma, kişileştirme gibi üslup figürlerinin temelini oluştururlar. Hem sözlüksel hem de yapısal motivasyonel ilişkiler hem temas halinde hem de uzaktan gerçekleşir.
İyi- ifade aracı Diller yalnızca bilgi aktarmaya değil, aynı zamanda düşünceleri net ve inandırıcı bir şekilde aktarmaya da izin verir. Sözcüksel ifade araçları, Rus dilini duygusal ve renkli kılar. Dinleyiciler veya okuyucular üzerinde duygusal bir etki gerektiğinde, ifade edici üslup araçları kullanılır. Özel dil araçları kullanmadan kişinin kendini, bir ürünü, bir şirketi tanıtması imkansızdır.
Söz, konuşmanın mecazi anlatımının temelidir. Birçok kelime genellikle sadece doğrudan sözlük anlamında kullanılmaz. Hayvanların özellikleri, bir kişinin görünüşünün veya davranışının tanımına aktarılır - bir ayı gibi sakar, bir tavşan gibi korkak. Çok anlamlılık (çok anlamlılık) - bir kelimenin çeşitli anlamlarda kullanılması.
Homonyms, Rus dilinde aynı sese sahip, ancak aynı zamanda farklı bir anlam taşıyan bir grup kelimedir. anlam yükü, konuşmada bir ses oyunu oluşturmaya hizmet edin.
Eş anlamlı sözcüklerin türleri:
- homograflar - kelimeler aynı şekilde yazılır, vurgu setine bağlı olarak anlam değiştirirler (kilit - kilit);
- sesteş sözcükler - yazıldığında kelimeler bir veya daha fazla harfte farklılık gösterir, ancak kulak tarafından aynı şekilde algılanır (meyve bir saldır);
- Homoformlar, kulağa aynı gelen ancak aynı anlama gelen sözcüklerdir. farklı parçalar konuşma (uçakta uçmak - Burun akıntısı ile uçuyorum).
Puns - konuşmaya mizahi, hicivli bir anlam vermek için kullanılır, alaycılığa iyi ihanet eder. Kelimelerin ses benzerliğine veya belirsizliğine dayanırlar.
Eş anlamlılar - aynı kavramı farklı açılardan tanımlayın, farklı bir anlam yükü ve stilistik renklendirmeye sahip olun. Eşanlamlılar olmadan canlı ve mecazi bir ifade oluşturmak imkansızdır, konuşma totoloji ile aşırı doygun olacaktır.
Eşanlamlı türleri:
- tam - aynı durumlarda kullanılan anlam bakımından aynı;
- anlamsal (anlamsal) - kelimelere gölge vermek için tasarlanmıştır (konuşma-konuşma);
- stilistik - aynı anlama sahip, ancak aynı zamanda farklı stiller konuşma (parmak-parmak);
- anlamsal-üslup - farklı bir anlam tonuna sahip olmak, farklı konuşma tarzlarına atıfta bulunmak (yap - beceriksiz);
- bağlamsal (yazarın) - bir kişinin veya olayın daha renkli ve çok yönlü bir açıklaması için kullanılan bağlamda kullanılır.
Zıtlıklar - kelimelerin zıtları vardır sözlük anlamı konuşmanın aynı bölümüne aittir. Parlak ve etkileyici ifadeler oluşturmanıza olanak tanır.
Tropes, Rusça'da mecazi anlamda kullanılan kelimelerdir. Konuşma verirler ve görüntüler, ifadeler üzerinde çalışırlar, duyguları iletmek, resmi canlı bir şekilde yeniden oluşturmak için tasarlanmıştır.
iz tanımı
| Tanım | |
| alegori | Belirli bir görüntünün özünü ve ana özelliklerini ileten alegorik kelimeler ve ifadeler. Genellikle masallarda kullanılır. |
| Hiperbol | Sanatsal abartı. Özellikleri, olayları, işaretleri canlı bir şekilde tanımlamanıza olanak tanır. |
| grotesk | Teknik, toplumun kusurlarını hicivsel olarak tanımlamak için kullanılır. |
| ironi | Hafif alaycılık yoluyla ifadenin gerçek anlamını gizlemek için tasarlanmış mecazlar. |
| litolar | Abartının tersi - konunun özellikleri ve nitelikleri kasıtlı olarak hafife alınır. |
| kişileştirme | Cansız nesnelere canlıların niteliklerinin atfedildiği bir teknik. |
| Tezat | Uyumsuz kavramların bir cümlesinde bağlantı (ölü ruhlar). |
| açıklama | Öğenin açıklaması. Bir kişi, kesin adı olmayan bir olay. |
| Sinekdok | Parça yoluyla bütünün tanımı. Bir kişinin imajı, kıyafetleri, görünüşü tanımlayarak yeniden yaratılır. |
| Karşılaştırmak | Metafordan farkı, hem karşılaştırılan hem de karşılaştırılan şeyin olmasıdır. Karşılaştırıldığında, sendikalar genellikle mevcuttur - sanki. |
| sıfat | En yaygın figüratif tanım. Sıfatlar her zaman sıfatlar için kullanılmaz. |
Metafor, gizli bir karşılaştırma, isimlerin ve fiillerin mecazi anlamda kullanılmasıdır. İçinde her zaman bir karşılaştırma nesnesi yoktur, ancak karşılaştırıldıkları bir şey vardır. Kısa ve genişletilmiş metaforlar vardır. Metafor, nesnelerin veya fenomenlerin harici bir karşılaştırmasını amaçlar.
Metonymy, nesnelerin içsel benzerlikleriyle gizli bir karşılaştırmasıdır. Bu, bu mecazı bir metafordan ayırır.
Sözdizimsel ifade araçları
Stilistik (retorik) - konuşma figürleri, konuşmanın ifadesini artırmak için tasarlanmıştır ve Sanat Eserleri.
Stilistik figür türleri
| Sözdizimsel yapının adı | Tanım |
| anafora | Bitişik cümlelerin başında aynı sözdizimsel yapıların kullanılması. Metnin veya cümlenin bir bölümünü mantıksal olarak vurgulamanızı sağlar. |
| epifora | Bitişik cümlelerin sonunda aynı kelime ve ifadelerin kullanılması. Bu tür konuşma figürleri metne duygusallık verir, tonlamaları net bir şekilde iletmenize izin verir. |
| paralellik | Aynı biçimde komşu cümlelerin inşası. Genellikle retorik bir ünlem veya soruyu güçlendirmek için kullanılır. |
| üç nokta | Bir cümlenin zımni bir üyesinin kasıtlı olarak dışlanması. Konuşmayı daha canlı hale getirir. |
| derecelendirme | Cümlede sonraki her kelime bir öncekinin anlamını pekiştirir. |
| ters çevirme | Cümledeki kelimelerin dizilişi doğrudan doğruya değildir. Resepsiyon, konuşmanın ifadesini artırmanıza olanak tanır. İfadeye yeni bir ses verin. |
| Varsayılan | Metinde bilinçli yetersizlik. Okuyucuda derin duygu ve düşünceleri uyandırmak için tasarlanmıştır. |
| retorik adres | Bir kişiye veya cansız nesnelere vurgulanan çekicilik. |
| retorik soru | Cevap ima etmeyen bir soru, amacı okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekmektir. |
| retorik ünlem | İfadeyi iletmek için özel konuşma figürleri, konuşma gerginliği. Metni duygusal hale getirin. Okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekin. |
| çoklu birleşim | Konuşmanın ifadesini geliştirmek için aynı sendikaların tekrar tekrar tekrarı. |
| Asyndeton | Sendikaların kasıtlı ihmali. Bu teknik konuşmaya dinamizm kazandırır. |
| antitez | Görüntülerin, kavramların keskin karşıtlığı. Teknik bir kontrast oluşturmak için kullanılır, yazarın açıklanan olaya karşı tutumunu ifade eder. |
Mecazlar, mecazlar, üslupsal ifade araçları, deyimsel ifadeler konuşmayı inandırıcı ve canlı kılar. Bu tür cirolar vazgeçilmezdir topluluk önünde konuşma, seçim kampanyaları, mitingler, sunumlar. AT bilimsel yayınlar ve resmi iş konuşması bu tür araçlar uygun değildir - bu durumlarda doğruluk ve ikna edicilik duygulardan daha önemlidir.
KONUŞMA PARÇALARI VE ŞEKİLLERİ
yollar
(itibaren Yunan
mecaz - dönüş, değişiklik) - bunlar, daha fazla sanatsal ifade elde etmek için kelimelerin veya ifadelerin mecazi anlamda kullanıldığı konuşma dönüşleridir. Mecaz, bir kelimenin anlamındaki ve anlamındaki herhangi bir değişiklik, bir kelimenin temel olmayan anlamında herhangi bir kullanımıdır.
Doğrudan ve mecazi anlamların oranı, karşılaştırılan fenomenlerin benzerliğine veya yakın ilişkilerine veya karşıtlıklarına dayanır. Tropes, mantıksal içeriğe duygusal olarak ifade edici gölgelerin eklenmesi nedeniyle ifadeyi güçlendirir.
Parkurların en yaygın sınıflandırması aşağıdaki gibidir. İki gruba ayrılırlar. İlki içerir kelime yolları. Bunlar metafor, metonimi, sinekdok, anthonomsia, onomatopoeia, catachresis, metalepsis vb. cümle izleri. Bunlar şunları içerir: alegori, sıfat, vurgu, açıklama, ironi, abartma vb.
En sık kullanılan kelime mecazlarının bir tanımını verelim.
metafor bir nesnenin (fenomenin) özelliklerinin, bazı açılardan veya karşıtlıklarındaki benzerlik ilkesine göre diğerine aktarılması vardır (bazen şöyle derler: metafor kısaltılmış bir benzerliktir). Böyle bir mülk transferi için dört seçenek vardır:
a) şeyler yaratık(“sağlam adam”, “taş kalp”, “düşünceler dalgalanır”);
b)canlı bir varlık cansız nesne(“kasvetli deniz”, “dünyanın yüzü”, “kirişler güler”, “çöl susamış”, “dizginsiz rüzgarlar”);
içinde) cansız nesne cansız üzerinde (“dalgalarda kaynayan kum”, “gökyüzü yıldızlarla renklenir”);
d) bir eyleme veya sürece canlı bir varlık (“açgözlü bakış”, “uçan düşünceler”).
metonimi - bitişiklik ile anlamlarının ilişkisine dayalı olarak bir kelimeyi başka bir kelimeyle değiştirmek. Özü, aralarındaki harici veya dahili bağlantı temelinde başka bir nesnenin adı yerine bir nesnenin adının kullanılmasıdır. doğrudan ve arasında mecazi anlamlar bir miktar maddi bağımlılık vardır. Genellikle bu tür bağımlılıkların birkaç türü vardır:
a) nesne ile nesnenin yapıldığı malzeme arasında (“Sporcularımız uluslararası yarışmalardan altın ve gümüş getirdi”, yani altın ve gümüş madalya);
b) içerik ve içerik arasında (“İki tabak yedi”);
c) eylem ile bu eylemin aracı arasında (“Kalemiyle yaşadı”);
e) bir yer ile bu yerdeki insanlar arasında (“Seyirci nefesini tutarak konuşmacıyı dinledi”).
Sinekdok - bir tür metonimi, bütünün adı yerine parça adının, genel yerine birey adının kullanılması veya tam tersi. Aşağıdaki seçenekler kullanılır:
a) cins yerine türler ("gül" yerine "çiçek");
b) parça yerine bütün (“Mısırlılar susuzluklarını “Nil'den gelen su” yerine Nil ile giderirler);
c) bütün yerine bir parça (“yüz kişi” yerine “yüz kafa”);
d) tekil yerine çoğul ("Cicero" yerine Cicero'dan daha kırmızı konuşur);
e) tekilçoğul yerine (“Rus savaşçıları” yerine “Rus savaşçısı zafer kazanır”);
e) bu maddeden yapılmış bir nesne yerine bir madde ("kılıç" yerine ("demirle delinmiş").
Antonomazi - bu, özel bir ismin ortak bir isimle değiştirilmesi veya bunun tersidir. Tipik kullanım durumları:
a) ortak bir isim yerine özel bir isim kullanılır ("güçlü" yerine "Herkül", "belirgin" yerine "Cicero");
b) özel yerine ortak isim (“Paul” yerine “Havari diyor”; “Virgil” yerine “şair yazar”);
c) torunlar yerine atalar veya kurucular (“Slavlar” yerine “Slavlar”);
d) isim yerine kendi adı doğum yerleri ("Arpinian", yani "Cicero" yerine Arpin'in bir yerlisi; "Trojan", yani "Aeneas" yerine Truva'da ikamet eden);
Bazı cümle mecazlarına bir göz atalım.
alegori - bu, soyut bir şeyin, belirli bir görüntüdeki bazı fikirlerin, alegori temelli bir görüntü türünün yakalanmasıdır. İsa Mesih'in öğrencilerine hitap ettiği neredeyse tüm benzetmeler tam olarak bu iz üzerine kuruludur. Örneğin, hikayesi müsrif oğul(Açıkçası, bu tövbe eden bir günahkar veya yeni dönüştürülmüş bir putperest anlamına gelir).
sıfat - temel özelliklerden birini ("gururlu at") vurgulayan veya metaforik olarak bir özelliği * aktaran mecazi bir "tanım" (" yaşayan su”) veya değişmez bir işareti vurgulayarak (genellikle masallarda, destanlarda, şarkılarda: “iyi adam”, “güzel kız”).
açıklama - doğrudan adın doğrudan adlandırılmamış bir kişinin işaretlerini içeren ayrıntılı bir açıklama ile değiştirilmesi, konu: “Dünya gezegeninin ilk kozmonotu Leo Nikolayevich Tolstoy” yerine “Savaş ve Barış romanının parlak yazarı” ” yerine “Yu.A. Gagarin").
Bu yollar tüm listelerini tüketmez. Onlar hakkında daha derin bir çalışmaya ihtiyacınız varsa, özel literatüre başvurmalısınız.
Aynı zamanda, mecaz kullanımının yalnızca türleri ve her birinin içeriği hakkında bilgi sahibi olmayı değil, aynı zamanda dönüştürme yeteneğine dayanan mecaz oluşum mekanizmasını da içerdiğini akılda tutmak önemlidir. kavramlar. Örneğin tüm metaforlar kavramların çarpımına dayanır. Metonymy ve synecdoche, türlerini bulmak için genel kavramlar oluşturma yeteneğini içerir. Tüm yolları birleştiren yapı, oran.
Örneğin, "üzüm fırçası" metaforunu düşünün. Orantı olarak yazalım:
üzüm fırçalamak
cins liana elin parçası
Oran şöyledir: üzümlerin asma cinsine oranı, fırçanın elin bir kısmına oranına eşittir. Orantıdan çıkar: üzümler, bir elin özelliğine sahip bir asma cinsidir. Ortaya çıkan tanımda özel işaret“Bir elin özelliklerine sahip olmak”, “liana cinsi” genel kavramına uygun değildir, t.e. ana anlamda onun özelliği değil. Bu nedenle metafor, belirli özelliğin jenerik olana uygun olmadığı bir tanımdır.
Bir metafor oranın tüm üyelerinin bilgisini gerektiriyorsa, üyeleri çarpılarak inşa edilirse, o zaman metonimi ve synecdoche ile kural olarak, oranın sadece bir üyesi verilir. Parçalarının ilişkisi bu yolların özüdür.
"Bir kase çorba yemek" mecazını düşünün. Orantıdan oluşur:
çorba içerik
İçerik yerine içerme asimilasyonu ve dan oluşturur ny mecaz.
"Tekerleklere sahip olmak" synecdoche, orantıdan oluşur:
teker Bölüm
araba bütünü
Bütünün yerine bir parçanın özümsenmesi bu mecazı oluşturur. Mecazlar yardımıyla kelimelerin anlamları değişiyorsa, şekiller yardımıyla deyimlerin ve cümlelerin anlamı da değişir.
Konuşma şekli - Bu, duygusal olarak anlamlı bir renge sahip sözdizimsel bir yapıdır. Bir retorik figür, genel olarak kabul edilen bazı normlardan herhangi bir sapmadır. Konuşma figürleri ve düşünce figürleri vardır. Başka bir deyişle, yeniden anlatımdan ilk değişiklik, ikincisi değişmez.
kelime şekilleri
genellikle üç gruba ayrılır:
ek rakamlar;
rakamları azaltmak;
konum veya yer değiştirme rakamları.
anafora - bu, daha fazla ifade ve ikna için, her semantik dönemin veya düşüncenin başlangıcında bir kelime (veya birkaç kelime) tekrarlandığında ortaya çıkan bir rakamdır. İşte seçkin Rus şair V. Khlebnikov'un bir şiirinden bir anafora örneği:
Atlar ölünce nefes alırlar, Otlar ölünce kururlar, Güneşler ölünce dışarı çıkarlar, İnsanlar öldüğünde şarkılar söylerler.
epifora - birkaç ayetin veya cümlenin sonunda bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarı. Bu rakam, örneğin, O. Mandelstam tarafından sanatçı N.I. Altman:
Bu sanatçı Altman,
Çok yaşlı bir adam.
Almanca'da Altman anlamına gelir -
Çok yaşlı bir adam.
basit kilit - anaphora ve epiphora'nın bir kombinasyonu olan şekil. Örnek olarak, P. Vasiliev'in aşağıdaki satırlarını veriyoruz:
Nesin sen şarkım sustun mu
Nesin sen masalım, sessiz mi?
anadiploz - son kelimenin tekrarı (veya son sözler) Aşağıdakilerin başında bir mısra veya ritmik bir tonlama birimi (sütun):
Ah, sonu olmayan ve uçsuz bucaksız bahar - Sonu olmayan ve uçsuz bucaksız rüya!
(A. Blok)
polisindenton - gereksiz olarak algılanan, ancak stilin yüceliğinin belirli bir etkisini yaratan birliğin tekrarı:
Ve kalp vecd içinde çarpar, Ve onun için yeniden dirildi Ve ilah ve ilham, Ve hayat ve gözyaşı ve aşk.
(A.S. Puşkin)
İkinci grup (azalan rakamlar) üç nokta, hece, asyndeton içerir.
üç nokta kolayca ima edilen kelimelerin veya cümlelerin çıkarılması denir. Bu figürün kullanımı bir ifade etkisi yaratır. Örneğin: “Bir benzin istasyonunda sigara yaktı - ölen kişi 22 yaşındaydı” (Amerikan şakası).
Silleps - özünde birleştirilemez olan metin öğelerini birleştirmek: "Konyak ve bir teğmen ile çay içtim" (ANCAK. P. Çehov).
Asineton - ifadeyi geliştirmek için bağlaçların çıkarıldığı böyle bir cümle yapısı. Bir örnek, A.S.'nin aşağıdaki satırlarıdır. Puşkin:
İsveçli, Rus bıçakları, kesikler, kesikler, Davul ritmi, çığlıklar, çıngırak.
Üçüncü grup (konum veya yer değiştirme rakamları) Farklı çeşit ters çevirme ve paralellik, ayrıca kiazma.
ters çevirme - "doğal" kelime düzeninin ihlali. Başlıca türleri anastrophe ve hyperbaton'dur. antistrof - bu, onları vurgulamak, konuşmanın ifadesini geliştirmek için bitişik kelimelerin yeniden düzenlenmesidir. Örneğin: "Çanlarım, bozkır çiçekleri ..." hiperbaton - onları vurgulamak için bitişik kelimeleri ayırmak, konuşmanın anlamlılığını arttırmak. AC'nin bu rakamı nasıl kullandığı aşağıda açıklanmıştır. Puşkin: “Ve bu yabancı toprakların misafirleri, bu yabancı toprakların ölümüyle güvence altına alınmıyor” (yani, bu yabancı toprakların konukları, ölümle bile güvence altına alınmadı).
paralellik - tek bir şiirsel veya şiirsellik yaratmak için metnin bitişik bölümlerinde konuşma öğelerinin aynı veya benzer şekilde düzenlenmesi sanatsal görüntü. Yapısal olarak izokolon, antitez, homeotelevton'a bölünmüştür.
izokolon - bu, bitişik cümlelerde konuşma bölümlerinin paralel düzenlenmesi şeklidir. Örneğin, V. Kamensky'nin böyle bir izokolonu vardır:
ben garip bir gezginimgarip ülkeler
antitez - görüntülerin ve kavramların keskin bir karşıtlığına dayanan bir figür. Örneğin: "Utanç verici bir şekilde iyiye ve kötüye kayıtsız" (M.Yu. Lermontov).
Homeotelevtdn - bu bir tür son, bir tür kafiye tohumu. Genellikle ritmik nesirde yaygın olarak kullanılır. Örnek olarak ünlü İranlı şair Saadi'nin şu dizelerini aktaralım:
Korku! Bir yetim ağladığında, Boy dünya üzerinde dalgalanır. Ona boyun eğ, ey bilge, merhametli. Onu teselli edin, özenle takip edin.
Sözcük sırasının değişmesi - paralellik üzerine inşa edilmiş iki bitişik cümlede, ikinci cümlenin üyelerin ters sırasına göre inşa edilmesinden oluşan bir şekil. Başka bir deyişle, kiazma, aynı biçimdeki iki bitişik cümlede paralel terimlerin çapraz düzenlemesidir. K.S.'nin not defterlerinden bir alıntıda. Stanislavsky aynı anda iki kiazma içerir:
Sanattan sadece kötüyü almayı bilen insanlar var. Sanata zararlıdırlar ve sanat onlara zararlıdır. Ama sanattan nasıl alınacağını bilen ya da en azından en yüksek olanı almaya çalışan insanlar var.Bu insanların sanata ve sanata ihtiyaçları var.
Düşünce Figürleri kelimenin rakamları gibi net bir sınıflandırmaya sahip değildir. Bu nedenle, kendimizi bunların en yaygın olanlarının özellikleriyle sınırlıyoruz.
Tanım. Bu şekil ile mantıktaki tanım arasındaki temel farkı, kendi yapısıyla vurgulamak çok önemlidir. katı kurallar. Burada Konuşuyoruz dinleyiciler üzerindeki etkisi hakkında ve bu nedenle tanım (bir retorik figürü olarak) niteliksel olarak yeni bir anlama sahiptir. İşte bilimin tanımı, M.V. Lomonosov, bu rakamı karakterize eden bir model olarak alıntı yapıyor:
Bilim, gerçeğin açık bir bilgisidir, zihnin aydınlanmasıdır, hayatta kusursuz bir eğlencedir, gençliğin övgüsü, yaşlılık, durgun su, şehirler inşa eden bir alay kalesi, talihsizliklerde bir sevinç, mutlulukta bir süs, bir her yerde sadık ve sürekli yoldaş.
Açıkça retoriğin (ama mantığın değil) gereklerine uygun olarak, K.S. Stanislavski:
tiyatro büyük aile can cana yaşamak ya da ölüm kalım kavgası yapmakla. Tiyatro bazen kaprisli, şeytani, çirkin ve bencil, bazen sevimli, sevecen, cömert ve güzel bir sevgili kadındır. Tiyatro, bilinçsizce zalim ve safça çekici, sevilen bir çocuktur. Her şeyi kaprisli bir şekilde talep eder ve hiçbir şeyi reddetmeye gücü yoktur.Tiyatro, gücü besleyen ve emen ikinci bir vatandır. Tiyatro zihinsel ıstırapların ve bilinmeyen sevinçlerin kaynağıdır. Tiyatro, daha sık nefes almanız ve sarhoş olmanız gereken hava ve şaraptır.
söyleyerek bir özet ortak fikirler genellikle eğitim amaçlıdır. Örneğin: “Mutluluk güçlüden korkar, tembeli ezer”, “Dayanılması zor olanı hatırlamak tatlıdır”, “Hız başarının anasıdır”, “Açıklık gerçekten derin düşüncenin en iyi dekorasyonudur” , “Felsefe düşüncenin mikroskobudur”.
sorgulama veya retorik soru. Bu durumda soru, bilinmeyen bir şeyi açıklığa kavuşturmak için değil, kesinlikle bilinen şeylerin veya olayların daha güçlü, daha canlı bir tasviri için sorulur. Örneğin, A. Akhmatova'nın şiirlerinde retorik sorular bulunabilir:
Ve eğer ölürsem, o zaman sana ayetlerimi kim yazacak, Henüz söylenmemiş sözlerin çınlamasına kim yardım edecek?ihmal, veya paralepsi - Bu, antik retorikçi Demetrius'a göre, hatip, “istediği her şeyi ifade ettikten sonra, yine de, söyleyebileceği başka, daha güçlü bir şeye sahipmiş gibi, onu özlediğini söylediğinde bir rakamdır. Klasik bir örnek, Demosthenes'in üçüncü filippisidir (Makedon kralı II. Philip'in saldırganlığını ve ihanetini açığa vuran bir konuşma):
Olynthes'ten, Meton'dan, Apollonia'dan, Trakya yolu üzerinde uzanan o otuz iki şehirden söz etmeyeceğim.
Prosopopoyia. Bu sayede dinleyiciler, konuşmacının söylediği kelimelerle anavatanları, ataları, anneleri vb. Demetrius bu örneği verir:
Bu sözlerin ve bu sitemlerin, atalarınız veya Hellas veya anavatanınız tarafından yalnızca bir kadın kılığında size hitap ettiğini hayal edin.
Varsayılan - Bu, düşüncede kasıtlı bir kırılmadır, ardından eksik olanın önemini vurgulayan yeni bir anlamsal dönem başlar. Cicero, Herennius'a atıfta bulunarak bu rakamdan zekice yararlandı:
Geçenlerde garip bir ev söylemiş olan bunları şimdi söylemeye cesaretin var mı?
Ayrıntılı bir açıklama olmadan özü açık olması gereken birkaç düşünce figürü daha adlandıralım. BT - sorumlu (kendi kendine soru sorulur, cevap verilir), itiraz, işaret, mesaj, hürriyet, şüphe, arzu, yakarış, hayranlık, ünlem vb.