Stilistik figürler - sözdizimsel ifade araçları

Stilistik figürler - metnin okuyucu üzerindeki etkisini artıran, şiirsel konuşmanın özel bir figüratif yapısını oluşturan şiirsel dilin unsurları; algı yaparlar sanat eseri daha canlı ve parlak. Stilistik figürler antik çağlardan beri bilinmektedir, ilk olarak Aristoteles'in ("Şiir", "Retorik") eserlerinde tanımlanmıştır.

Stilistik konuşma figürleri, güçlü bir dilsel ifade aracıdır, ancak onlarla çalışmayı aşırı yüklemek tehlikelidir: bu durumda, herkes hantal ve garip görünecek, kuru bir metafor, karşılaştırma, sıfat kataloğuna dönüşecektir. Sanatsal tat, duygu sanatsal incelik- bu, acemi (ve saygıdeğer) bir yazar için yetenekten, üstün zekadan daha az önemli değildir.

Dil iki başlığa ayrılabilir. Birincisi, ifadenin parlaklığını artıran kompozisyon dönüşlerini içerir (aslında stilistik figürler - anaphora, grotesk, ironi, epifora, synecdoche, antitez, derecelendirme, oksimoron ve diğerleri). İkinci grup, mecazlardan oluşur - dolaylı anlamda kullanılan kelimeler; onların dışavurumculuğu, dışavurumculuğu sanatsal yeniden düşünmede yatar sözlük anlamı(anlam) kelimenin anlamı. Tropes, metafor, metonimi, litote, abartma, benzetme, sıfat vb.

En sık kullanılan stilistik figürler ve mecazlardan bazıları üzerinde daha ayrıntılı olarak duralım.

• Anaphora - Yunancadan çevrilmiş - tek fikirlilik. İlk kelimelerin veya bir cümlenin bir bölümünün vurgulu tekrarına dayanan stilistik bir figür.

• veya soru - kural olarak cansız bir nesneye soru veya itiraz şeklinde oluşturulmuş bir ifade; genellikle bir cevap ima etmez, metnin bir bölümünü vurgulamak, dikkat çekmek için kullanılır.

Ey şiirin sürgün ettiği sen,

Nesirimizde yer bulamayan,

Şair Juvenal'ın çığlığını duyuyorum:

“Utanç, kabus, beni transfer etti!” (R. Burns).

• Antitez, sanatsal olarak geliştirilmiş bir karşıtlıktır.

küllerde çürüyorum,

Aklımla gök gürültüsüne komuta ediyorum!

Ben bir kralım - ben bir köleyim;

Ben bir solucanım - ben bir tanrıyım! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion, ifadenin anlamlılığını artıran bağlaçların aşırı kullanımıdır.

Ne bir haç ne de bir kilise avlusu seçmek istemiyorum... (I. Brodsky).

• Ters çevirme, bir cümledeki kelimelerin olağan sırasının kasıtlı olarak değiştirilmesidir.

Şiirsel eserlerde üslup figürleri ağırlıklı olarak kullanılıyorsa, o zaman kinayelerin yardımıyla düzyazı metnini zenginleştirmek, daha etkileyici ve etkileyici hale getirmek mümkündür.

Mecazlar arasında metafor önemli bir yer tutmaktadır, diğer mecazların hemen hepsi onunla bağlantılıdır veya mecazlardır. özel Tip metafor ifadeleri. Dolayısıyla metafor, bir ismin bir nesneden bir nesneye dışsal veya dahili özellikler, konunun yapısı hakkındaki izlenim veya fikrin benzerliği. Her zaman bir analojiye dayanır, birçok dilbilimci onu, atlanmış bir karşılaştırmalı bağlaçla karşılaştırma olarak tanımlar. Ama yine de bir metafor karşılaştırmak daha zor, daha bitmiş, tamamlanmış.

Aşağıdaki ana metafor türleri vardır: genel dil (ara sıra) ve sanatsal (olağan). Genel dil metaforu dilde yeni isimlerin (sandalyenin ayağı, çaydanlığın ağzı, çanta sapı) ortaya çıkmasına kaynaklık etmektedir. Böyle bir metaforik aktarımın altında yatan canlı etkileyici görüntü olan karşılaştırma fikri yavaş yavaş silinir (dilsel bir metafor da silinmiş olarak adlandırılır), ifadenin anlamlı rengi kaybolur. canlı sanatsal metafor aksine, edebi bir metnin merkezi haline gelir:

Anna ona bu coquetry topunu attı ... (L.N. Tolstoy).

Özel metafor örnekleri, epitet (anlamlı, anlamlı tanım) ve kişileştirmedir ("canlıdan cansız bir nesneye" türüne göre bir işaretin mecazi transferi):

Sessiz üzüntü teselli edilecek ve neşe çabucak yansıyacak .... (A.S. Puşkin).

Abartma (sanatsal abartma) çok etkileyici ve güçlü bir dilsel ifade aracı olarak kabul edilir: kan nehirleri, sağır edici bir çığlık.

Üslup figürleri ve konuşma mecazları, dilin mecazi yapısının temelidir. Yazarın yeteneği, her türlü dilsel ifade biçiminden sıkılmış, eskinin sürekli kullanımından ibaret değildir. Aksine, yetenekli bir yazar, herkes tarafından bilinen bir kişiye bile yaşam içeriğini soluyabilecek, böylece okuyucunun dikkatini çekecek, edebi bir metin algısını tazeleyecektir.

kavram kelimenin görseli belirsizlik olgusuyla ilişkilidir. Yalnızca bir nesneyi adlandıran kelimelerin açık olduğu bilinmektedir. (kaldırım, kaldırım, troleybüs, tramvay), ve birkaç nesneyi, gerçeklik fenomenini ifade eden kelimeler çok anlamlıdır. Belirsizlik, bir dereceye kadar, karmaşık ilişki ki aslında var. Bu nedenle, nesneler arasında bir dış benzerlik bulunursa veya bir tür gizli ortak özellik, eğer bir şeye göre aynı konumdalarsa, o zaman bir nesnenin adı diğerinin adı olabilir. Örneğin: iğne - ladinde, kirpide dikmek; tilki - bir hayvan ve bir mantar; esnek kamış esnek insan - esnek zihin.

Bir kelimenin bir dilde göründüğü ilk anlam denir. doğrudan, ve sonraki taşınabilir. Doğrudan anlamlar, isimleri oldukları belirli nesnelerle doğrudan ilişkilidir.

mecaz- geleneksel olarak bir nesneyi (fenomen, süreç, özellik) adlandıran kelimenin bu konuşma durumunda başka bir nesneye (fenomen, vb.) atıfta bulunmak için kullanılmasından oluşan adın aktarılması. Rus Dili. Ansiklopedi. M., 1997.

metafor Bu nesnelerin benzerliğine göre adın bir nesneden diğerine aktarılmasına dayanır. Yeni mecazi anlamın kaynağı karşılaştırmadır. Örneğin, gözlerin yıldızları parladı(yıldızlara kıyasla gözler); gecenin gözleri parladı(yıldızlar gözlerle karşılaştırılır). Canlı varlıkların özelliklerinin cansız varlıklara aktarılmasıyla metaforlar oluşturulur. (su akar, fırtına ağlar) ve tam tersi (rüzgarlı hava ve rüzgarlı adam). Bir nesnenin özellikleri soyut kavramların özelliklerine dönüştürülebilir. (yüzeysel yargı, boş vaatler) vb.

Konuşmanın farklı bölümleri bir metafor görevi görebilir: fiil, isim, sıfat. Oldukça sık, metaforlar günlük konuşmada kullanılır. Sık sık duyuyoruz ve söylüyoruz: yağmur yağıyor, saat çelik, demir karakter, sıcak ilişkiler, keskin görüş. Ancak bu metaforlar figüratifliklerini yitirmiş ve doğaları gereği gündeliktir.

Metaforlar özgün, sıradışı olmalı, duygusal çağrışımlar uyandırmalı, bu durumda konuşmayı süslemelidir, örneğin: Gün boyu akçaağaçlardan kızıl kalplerin silüetleri yağıyor(N. Zabolotsky).

Metaforların bolluğu dinleyicileri konuşmanın içeriğinden uzaklaştırır, dinleyicilerin dikkati içeriğe değil sunum biçimine odaklanır.

metonimi metafordan farklı olarak yakınlık üzerine kuruludur. Metaforda, aynı adlı iki nesnenin, fenomenlerin birbirine biraz benzer olması gerekiyorsa, o zaman metonimide, aynı adı almış iki nesne, fenomen bitişik olmalıdır. Kelime ilişkili bu durumda, sadece komşu olarak değil, biraz daha geniş olarak anlaşılmalıdır - birbiriyle yakından ilişkilidir.

Sinekdok- özü, bütün yerine parça denilen şeyde yatan, çoğul yerine tekil kullanılan veya tersine, parça yerine bütün kullanılan, tekil yerine çoğul kullanılan bir mecaz . Örneğin: “Bütün bayraklar bizi ziyaret edecek” (A.S. Puşkin). Kelime bayraklar(kısım) burada "durumları" (bütün) ifade eder.

Synecdoche kullanımına bir örnek, M.A.'nın duygusal, mecazi, derin içerikli sözleridir. Sholokhov, Rus halkının karakteri hakkında. kelimeyi kullanmak insan ve kendi adı İvan yazar bütün insanları kastediyor:

Sembolik Rus İvan'ı şudur: Savaşın korkunç günlerinde öksüz kalmış bir çocuğa tereddüt etmeden son ekmek parçasını ve otuz gram ön saf şekerini veren gri bir palto giymiş bir adam, bencil olmayan bir adam. yoldaşını bedeniyle kapladı, onu kaçınılmaz ölümden kurtardı, dişlerini gıcırdatarak, uluyan zorluklara ve zorluklara katlanan ve dayanacak, Anavatan adına bir başarıya giden bir adam.

İyi isim Ivan!

Karşılaştırmak. Bu, ortak bir özelliğe sahip iki nesnenin veya durumun karşılaştırılması üzerine kurulmuş mecazi bir ifadedir. Karşılaştırma, üç verinin varlığını varsayar: birincisi, karşılaştırılan şey ("nesne"), ikincisi, karşılaştırılanla ("görüntü"), üçüncüsü, birinin diğeriyle karşılaştırılmasına dayanarak ("özellik") . Örneğin: Gerçekler bilim adamının havasıdır(I.N. Pavlov). Olgular (özne), "varoluş için gerekli, gerekli" temelinde hava (imaj) ile karşılaştırılır.

Canlı, anlamlı karşılaştırmalar konuşmaya özel bir şiirsel nitelik kazandırır. Sık kullanımları sonucunda figüratifliğini yitirmiş ve konuşma klişelerine dönüşen karşılaştırmalar tamamen farklı bir izlenim yaratmaktadır. Bu tür yaygın ifadelerin kimsede olumlu duygulara neden olması pek olası değildir: aslan gibi cesur; bir tavşan kadar korkak; ayna gibi yansıyan ve benzeri.

sıfatlar - sanatsal tanımlar Bir nesnenin veya olgunun özelliklerini, niteliklerini daha net bir şekilde karakterize etmenize ve böylece ifadenin içeriğini zenginleştirmenize izin verirler. Hangi etkileyici sıfatlara dikkat edin A.E. Fersman, yeşil taşların güzelliğini ve ihtişamını şöyle anlatır:

Bilimsel literatürde, genellikle üç tür epitet ayırt edilir: genel dil (edebi dilde sürekli kullanılırlar, belirli bir kelimeyle istikrarlı bağlantıları vardır, mecaziliklerini kaybettiler: ısıran don, sessiz akşam, hızlı koşma); halk şiirsel (sözlü halk sanatında kullanılır, sözde sabit sıfatlar: kızıl kız, açık alan, şiddetli küçük kafa); bireysel-yazarın (yazarlar tarafından yaratılmış, özgünlük, görüntü, karşılaştırılan anlamsal planların beklenmedikliği ile ayırt edilir: marmelat ruh hali(A. Çehov), aptal kayıtsızlık(D. Pisarev), merakla düşünülmüş hassasiyet(N. Gumilyov).

Hiperbol - dinleyiciler arasında konuşmanın konusu hakkında abartılı bir fikir yaratmak için konuşmacı tarafından kullanılan konuşmanın anlatım tekniği. Örneğin: onlar çilek - bir yumrukla, Hep geç kalıyorsun, bunu sana yüz kere söyledim. Abartma, esas olarak canlı konuşma dilinin karakteristiğidir ve sanatsal konuşma gazetecilik de öyle.

litolar- - konuşmanın ifadesinin kabulü, konuşma konusunun küçük boyutunun kasıtlı olarak küçümsenmesi: tırnağı olan küçük bir adam, potadan iki santim, bir saniye, buradan iki adım uzakta.

kişileştirme - bir kişinin doğasında bulunan özelliklerin, eylemlerin, eylemlerin cansız bir nesneye, soyut bir kavrama, bilince sahip olmayan canlı bir varlığa atfedilmesinden oluşan stilistik bir cihaz: Ateşten birkaç şimşek, Ard arda yanan,... Kendi aralarında konuşuyorlar(Tyutchev); Vals umudu çağırır, kulağa hoş gelir ... Ve kalbe yüksek sesle konuşur(Polonski). Kişileştirmeler genel olarak tanınan "dilsel" olarak ayrılır: hasret sürer zaman geçer ve yaratıcı, bireysel yazarın: Nevka korkuluktan sallandı, Davul birdenbire konuşmaya başladı(Zabolotsky).

açıklama - bir nesnenin, fenomenin, kişinin vb. olağan tek kelimelik adını açıklayıcı bir ifadeyle değiştirmek, örneğin: beyaz taş sermaye(Moskova), Canavarlar kralı(bir aslan), "huş chintz" şarkıcısı(Yeşenin). Açıklamalar genellikle gösterilenin bir değerlendirmesini içerir, örneğin: hayatın çiçekleri(çocuklar), kırtasiye faresi(resmi). Bazı ifadeler klişe haline gelebilir: saha çalışanları, deniz ürünleri. Figüratifliklerini kaybettiler ve bir konuşma ifadesi aracı olarak kabul edilemezler.

Yani, yollar aşağıdakileri gerçekleştirin fonksiyonlar: konuşma duygusallığı verin (bir kişinin dünya hakkındaki kişisel görüşünü yansıtın, dünyayı kavrarken değerlendirmeleri, duyguları ifade edin); görünürlük (dış dünyanın resminin görsel bir yansımasına katkıda bulunmak, iç dünya kişi); gerçekliğin orijinal yansımasına katkıda bulunmak (nesneleri ve fenomenleri yeni, beklenmedik bir taraftan gösterin); içini daha iyi anlamanı sağlar konuşmacının durumu (yazar); konuşmayı çekici hale getirir.

konuşma figürleri - özel formlar Konuşmanın muhatap üzerindeki etkisini artıran sözdizimsel yapılar.

Konuşmayı canlandırmak, duygusal ifade vermek, imgelem, üslup sözdizimi teknikleri, sözde figürler kullanılır. Sözcüğün yapısının, içindeki kelime-kavramların anlamlarının oranıyla belirlendiği rakamlar vardır: antitez, derecelendirme; dinlemeyi, anlamayı ve konuşmayı ezberlemeyi kolaylaştırma özelliğine sahip sözdizimsel figürler: tekrar, paralellik, nokta; monolog konuşmanın diyalojikleştirme yöntemleri olarak kullanılan retorik formlar dinleyicinin dikkatini çeker: bir temyiz, bir retorik soru, bir soru-cevap hareketi vb.

antitez - karşıt fenomen ve işaretlerin karşılaştırılmasına dayanan bir teknik. Aforizma yargıları, atasözleri, sözler genellikle antitez biçiminde giyinir: Öğretmek ışıktır, ama cehalet karanlıktır, Mutluluk olmaz, talihsizlik yardım eder, Geri dönerken karşılık verir, Kafası kalındır, kafası boştur.İki fenomeni karşılaştırmak için zıt anlamlı kelimeler kullanılabilir - zıt anlamlı kelimeler: ışık - karanlık, mutluluk - talihsizlik, geri tepme - yanıt, kalın - boş.

Bir konuşmada değerli bir ifade aracı - ters çevirme, yani, bir cümledeki olağan kelime sırasını anlamsal ve biçimsel bir amaçla değiştirmek. Dolayısıyla sıfat, atıfta bulunduğu ismin önüne değil de arkasına konursa, bu, tanımın anlamını, öznenin özelliğini güçlendirir. İşte böyle bir düzenlemeye bir örnek: Sadece gerçekliğe değil, sürekli gelişen gerçekliğe, sonsuza dek yeni ve olağandışı gerçekliğe tutkuyla aşıktı. Dinleyicilerin dikkatini cümlenin bir veya başka bir üyesine çekmek için, yüklemi bildirim cümlesine tümcenin en başına ve öznenin sonuna yerleştirmeye kadar çeşitli permütasyonlar kullanılır. Örneğin: Günün kahramanı tüm ekip tarafından onurlandırıldı; Zor da olsa yapmalıyız.

derecelendirme - özü, konuşmada (kelimeler, deyimler, deyimler) artan anlam sırasına göre (“artan derece”) veya azalan değerlere göre (“azalan derece”) listelenen birkaç öğenin düzenlenmesi olan bir konuşma figürü ). Anlamların "artışı", "azalması" altında, ifadenin derecesini (anlatım), duygusal gücü, ifadenin "gerginliğini" (kelime, ciro, cümle) anlayın. Örneğin: Sana yalvarıyorum, sana çok yalvarıyorum; Sana yalvarıyorum(artan derece). Canavar, uzaylı, çirkin dünya...(azalan derece). Derecelendirme, antitez gibi, genellikle bu retorik figürlerin evrenselliğini gösteren folklorda bulunur. Çoğu zaman, ifadeyi güçlendirmek, konuşma dinamizmi, belirli bir ritim vermek için, böyle bir üslup figürüne başvururlar. tekrarlar. Tekrarlamanın birçok farklı şekli vardır. anafora(Yunancadan çevrilmiştir - “oybirliği”) - birkaç cümlenin aynı kelime veya kelime grubuyla başladığı bir teknik. Örneğin: Böyle zamanlar! Bunlar bizim görgü kurallarımız! Yinelenen sözcükler, örneğin birlikler ve parçacıklar gibi hizmet birimleridir. Yani, tekrar edin, soru parçacığı meğer ki A.E.'nin bir dersinin bir bölümünde. Fersman, konuşmanın tonlama rengini geliştirir, özel bir duygusal ruh hali yaratır: O (yapay elmas) her şeyden çok tam olarak bu niteliklere tepki vermiyor mu? Kıymetli taşların kendisi de sağlamlığın, sürekliliğin ve sonsuzluğun simgesi değil midir? Bu karbon formunun gücü ve yok edilemezliği ile boy ölçüşebilecek elmastan daha sert bir şey var mı?

epifora figürü- ardışık ifadelerin son unsurlarının tekrarı - konuşma ürünlerinde daha az sıklıkta ve daha az fark edilir. Örneğin: Ben isterim bilmek, Neden itibari bir danışmanım? Neden itibari bir danışman? (A. Çehov).

paralellik - bitişik cümlelerin aynı sözdizimsel yapısı, benzer cümle üyelerinin içlerindeki konumu, örneğin:

Atasözü- öğretici içerikli kısa bir halk deyişi, halk aforizması.

Atasözleri ve deyişlerin genelleştirici doğası, ifadenin özünü mecazi ve son derece kısa bir biçimde ifade etmeyi mümkün kılar. Açıklamanın bireysel hükümlerini formüle etmek için halk sözleri de verilir.

Atasözleri ve sözler genellikle bir konuşmaya başlamak, bir konu geliştirmek, bir konumu ortaya çıkarmak için bir başlangıç ​​noktası görevi görür veya bunlar son akor, bir sonuçtur, söylenenleri özetlemek için kullanılırlar. Örneğin, D. Solzhenitsyn'in Nobel konferansını nasıl bitirdiği:

Rusça'da gerçekle ilgili atasözleri favoridir. İnsanların hatırı sayılır çetin tecrübelerini ısrarla ve bazen de çarpıcı bir şekilde dile getiriyorlar:

TEK GERÇEK SÖZCÜK TÜM DÜNYAYI ÇİZECEKTİR.

Atasözü- Bir atasözünün aksine tam bir ifade oluşturmayan, çoğunlukla mecazi olan kısa, istikrarlı bir ifade. Atasözleri ve deyimler de örnek olarak, söylenenlerle mecazi paralellikler olarak verilmiştir. Atasözleri ve deyimlerin bu şekilde kullanılması, fikri daha canlı ve inandırıcı bir şekilde ifade etmenizi sağlar. Figüratif çizimler dinleyiciler tarafından uzun süre hatırlanır.

Rus dilinin deyimi, konuşmanın görüntülerini ve duygusallığını oluşturmak için kullanılır. Bileşiminde alışılmadık derecede zengin ve çeşitlidir, harika stilistik olanaklara sahiptir.

deyimcilik- bağımsız anlamı olan istikrarlı bir ifade.

Deyim birimleri, sadece konuyu değil, aynı zamanda işaretini, sadece eylemi değil, aynı zamanda koşullarını da tanımladıkları için birkaç kelimeyle çok şey söylemeye yardımcı olur. Evet, sağlam bir kombinasyon. geniş bacak sadece "zengin" değil, "zengin, lüks, utanmayan" anlamına gelir. deyimcilik izlerini ört sadece "bir şeyi yok etmek, ortadan kaldırmak" değil, "ortadan kaldırmak, bir şeye kanıt olarak hizmet edebilecek olanı yok etmek" anlamına gelir. Deyimsel birimler, kökenleri nedeniyle değerlendirilmesi gereken özel ilgiyi hak ediyor. Gerçekten de, deyimsel birimlerin suçlayıcı doğasını anlamak için, örneğin, Danimarkalıların armağanları, günah keçisi, bir dizi cümlenin ortaya çıkış tarihini bilmeniz gerekir. Neden Danimarkalıların hediyeleri -“Onları alanlara ölüm getiren sinsi hediyeler”, bu deyimsel birimin ortaya çıkış tarihi nedir? ifadesi alınır Yunan efsaneleri Truva Savaşı hakkında. "Danimarkalılar, uzun ve başarısız bir Truva kuşatmasından sonra bir numaraya başvurdular: Kocaman bir tahta at yaptılar, onu Truva surlarının yanına bıraktılar ve uçuyormuş gibi yaptılar. yazarın ironisi, alay konusu. Bu işlev devirlerle gerçekleştirilir: Herkül'ün maceraları, Truva atı, Sisyphean emeği, Pandora'nın kutusu, Scylla ve Charybdis arasında, Pirus zaferi, Ezop dili, Babil pandemonisi.

deyimcilik prokrustean yatak soyguncu Polypemon'un takma adından geliyor. Yunan mitolojisinde Procrustes'in yakaladığı herkesi yatağına yatırdığı ve sığmayanların bacaklarını kestiği, yatağı uzun olanların bacaklarını uzattığı söylenir. prokrustean yatak"Bir şeyin ölçüsü olan, bir şeyin zorla ayarlandığı veya uyarlandığı şey" anlamına gelir.

kanatlı sözler- mecazi, iyi niyetli ifadeler, yaygın kullanımda olan sözler. Dikkate değer ifadenin kökeni günah keçisi.İncil'de bulunur ve eski Yahudiler arasında tüm insanların günahlarını bir keçiye koymak için özel bir ayinle ilişkilendirilir, bu yüzden başka birinin suçundan sorumlu olan, başkalarından sorumlu olan bir kişiye denir.

Unutulmamalıdır ki konuşmamızın doğruluğu, dilin doğruluğu, üslubun açıklığı, terimlerin ustaca kullanılması, yabancı kelimeler, başarılı uygulama dilin görsel ve anlatım araçları, atasözleri ve deyimler, kanatlı sözler, deyimsel ifadeler, bireysel sözlüğün zenginliği iletişimin etkinliğini arttırır, konuşulan kelimenin etkinliğini arttırır. -

Rusça, ek ifade aracıörneğin mecazlar ve mecazlar

Mecazlar, kelimelerin mecazi anlamda kullanımına dayanan bu tür konuşma dönüşleridir. Yazarın veya konuşmacının ifadesini geliştirmek için kullanılırlar.

Mecazlar şunları içerir: metaforlar, sıfatlar, metonimi, synecdoche, karşılaştırmalar, abartma, litotes, açıklama, kişileştirme.

Metafor, kelimelerin ve ifadelerin benzetme, benzerlik veya karşılaştırmaya dayalı mecazi anlamda kullanıldığı bir tekniktir.

Ve yorgun ruhum karanlık ve soğuk tarafından kucaklanıyor. (M. Yu. Lermontov)

Epitet, bir nesneyi veya fenomeni tanımlayan ve onun özelliklerinden, niteliklerinden, işaretlerinden herhangi birini vurgulayan bir kelimedir. Genellikle bir sıfata renkli bir tanım denir.

Düşünceli geceleriniz şeffaf alacakaranlık. (S.Puşkin)

Metonimi, bitişiklik temelinde bir kelimeyi başka bir kelimeyle değiştirmenin bir yoludur.

Köpüklü kadehlerin tıslaması ve mavi alevleri yumruklayın. (AS Puşkin)

Synecdoche - metonimi türlerinden biri - aralarındaki nicel ilişki temelinde bir nesnenin anlamının diğerine aktarılması.

Ve Fransız'ın nasıl sevindiği sabaha kadar duyuldu. (M.Yu. Lermontov)

Karşılaştırma, bir fenomenin veya kavramın diğeriyle karşılaştırılarak açıklandığı bir tekniktir. Bu durumda genellikle karşılaştırmalı bağlaçlar kullanılır.

Anchar, zorlu bir nöbetçi gibi, tüm evrende tek başına duruyor. (A.S. Puşkin).

Abartma, tasvir edilen nesne veya fenomenin belirli özelliklerinin aşırı abartılmasına dayanan bir mecazdır.

Bir hafta boyunca kimseye tek kelime etmeyeceğim, deniz kenarında bir taşın üzerinde oturuyorum ... (A. A. Akhmatova).

Litota, sanatsal bir yetersizlik olan abartmanın tam tersidir.

Spitz'iniz, güzel spitz, bir yüksükten başka bir şey değil ... (A.S. Griboyedov)

Kişileştirme, canlı varlıkların özelliklerinin cansız varlıklara aktarılmasıdır.

Sessiz hüzün teselli edilecek ve neşe neşeyle yansıyacak. (A.S. Puşkin).

Açıklama - bir nesnenin, kişinin, fenomenin doğrudan adının, doğrudan adlandırılmamış bir nesnenin, kişinin, fenomenin işaretlerini gösteren tanımlayıcı bir dönüşle değiştirildiği bir mecaz.

Aslan yerine "hayvanların kralı".

İroni, neyin gülünç olduğunun bir değerlendirmesini içeren bir alay etme tekniğidir. İronide her zaman doğrunun doğrudan ifade edilmediği, ancak ima edildiği çifte bir anlam vardır.

Örnekte, şiirlerinin sıradanlığı nedeniyle çağdaşları tarafından şair olarak tanınmayan Kont Khvostov'dan bahsedilmektedir.

Cennetin sevdiği bir şair olan Kont Khvostov, Neva bankalarının talihsizliğinin ölümsüz ayetleriyle zaten şarkı söylüyordu. (AS Puşkin)

Stil figürleri, oluşturmak için gerekli normların ötesine geçen özel dönüşlerdir. sanatsal ifade.

Biçimsel figürlerin konuşma bilgimizi gereksiz kıldığını bir kez daha vurgulamak gerekir, ancak bu fazlalık konuşmanın ifade edilebilirliği ve dolayısıyla muhatap üzerinde daha güçlü bir etki için gereklidir.

Bu rakamlar şunları içerir:

Ve siz, kibirli torunlar…. (M.Yu. Lermontov)

Bir retorik soru, ifadenin bir soru şeklinde ifade edildiği böyle bir konuşma yapısıdır. Retorik bir soru cevap gerektirmez, sadece ifadenin duygusallığını arttırır.

Ve aydınlanmış özgürlüğün anavatanı üzerinde özlenen şafak nihayet doğacak mı? (A.S. Puşkin)

Anaphora, nispeten bağımsız bölümlerin bölümlerinin tekrarıdır.

Işıksız günlere lanet eder gibi,

Sanki kasvetli geceler seni korkutuyor ...

(A. Apuktin)

Epifora - bir cümlenin, cümlenin, satırın, kıtanın sonunda tekrarlama.

Sevgili dostum ve bu sessiz evde

Ateş bana çarpıyor

Bana sessiz bir evde bir yer bulamıyorum

Barışçıl ateşin yanında. (AA Blok)

Antitez, sanatsal bir karşıtlıktır.

Ve gün ve saat, hem yazılı hem de sözlü olarak, gerçek için evet ve hayır ... (M. Tsvetaeva)

Bir oksimoron, mantıksal olarak uyumsuz kavramların bir kombinasyonudur.

Beni gerçeğin yalanı ve yalanların gerçeği ile seven sendin... (M. Tsvetaeva)

Derecelendirme - gruplama homojen üyeler belirli bir sırayla cümleler: duygusal ve anlamsal önemi artırma veya azaltma ilkesine göre

Pişman değilim, aramam, ağlamam... (A. Yesenin ile)

Sessizlik, cümleyi zihinsel olarak bitirmesi gereken okuyucunun tahminine dayanan kasıtlı bir konuşma kesintisidir.

Ama dinle: sana borçluysam ... bir hançerim var, Kafkasya yakınlarında doğdum ... (A.S. Puşkin)

Polyunion - gereksiz olarak algılanan birliğin tekrarı, konuşmanın duygusallığını yaratır.

Ve onun için yeniden dirildi: ve ilah, ilham ve yaşam ve gözyaşı ve aşk. (A.S. Puşkin)

Sendikasızlık, ifadeyi geliştirmek için sendikaların ihmal edildiği bir yapıdır.

İsveçli, Rus, kesikler, bıçaklar, kesikler, davullar, tıklamalar, çıngıraklar ... (A.S. Puşkin)

Paralellik, metnin bitişik bölümlerindeki konuşma öğelerinin aynı şekilde düzenlenmesidir.

Bazı evler yıldızlar kadar, diğerleri ay kadar uzun.. (V. V. Mayakovsky).

Chiasmus, iki bitişik cümlede paralel parçaların çapraz düzenlemesidir.

Automedons (koç, arabacı - O.M.) grevcilerimizdir, troykalarımız yılmaz ... (A.S. Puşkin). İki parça karmaşık cümleörnekte, cümlenin üyelerinin düzenlenme sırasına göre, bir ayna görüntüsünde olduğu gibi: Konu - tanım - yüklem, yüklem - tanım - konu.

Ters çevirme - kelimelerin ters sırası, örneğin, tanımlanacak kelimeden sonra tanımın yeri, vb.

Soğuk şafakta altıncı huş ağacının altında, köşeyi dönünce, kilisenin yanında bekle, Don Juan... (M. Tsvetaeva).

Yukarıdaki örnekte, frosty sıfatı, ters çevirme olan tanımlanmakta olan kelimeden sonraki konumdadır.

Konuyu kontrol etmek veya kendi kendini kontrol etmek için bulmacamızı tahmin etmeye çalışabilirsiniz.

Materyaller yazarın kişisel izni ile yayınlanmaktadır - Ph.D. O.A. Maznevoy

Hoşuna gitti mi? Sevincinizi dünyadan saklamayın - paylaşın

Konuşma figürleri olarak adlandırılan deyimsel bileşenler farklıdır. Bunlar genellikle ifadeler veya cümlelerdir.

Metnin ifadesini aktaran anlamlı sözdizimsel yapılardır.

kinaye ile bir kelime ise Mecaz anlam(kelime dağarcığıyla ilgisi var), o zaman bir rakam, içinde belirli bir işlevi olan bir cümlenin parçasıdır (burada sözdizimi haklarını alır).

Düşünmek örneklerçeşitli konuşma figürleri.

açıklama- bir kelimenin veya ifadenin açıklayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi, ciro.

Selamlar, çöl köşesi,

huzur sığınağı, iş ve ilham.

OLARAK. Puşkin

Gün ışığı söndü;

Sis mavi akşam denizine düştü.

Gürültü, gürültü, itaatkar yelken,

Altımda dalgalan, somurtkan okyanus.

OLARAK. Puşkin

ters çevirme- stilistik olarak Önemli değişiklik normal kelime sırası.

İnsanların gözlerinin güdük kırıldığı yerde,

aç orduların başı,

dikenli devrimlerin tacında

on altıncı yıl geliyor.

V. Mayakovski

anafora- komuta birliği, bir cümlenin, şiirsel dizelerin veya kıtaların başında kelimelerin veya ifadelerin tekrarı.

Seni seviyorum, Peter'ın eseri,

Senin katı, ince görünüşünü seviyorum...

OLARAK. Puşkin

epifora Bir şiir satırının sonunda bir kelimenin veya cümlenin tekrarı.

Bozkırlar ve yollar

Hesap bitmedi;

Taşlar ve eşikler

Hesap bulunamadı.

E. Bagritsky

antitez- karşıtlık, fenomenlerin ve kavramların karşıtlığı.

Ben bir kralım - Ben bir köleyim, ben bir solucanım - Ben bir tanrıyım!

G.R. Derzhavin

Ne zaman bir daire içinde öldürücü endişeler

Her şey bizi dondurur - ve hayat bir taş yığını gibidir,

Bize yalan söylüyor - aniden Tanrı nerede olduğunu biliyor

Ruhumuza ferahlık üfleyeceğiz,

Geçmiş etrafımızı saracak ve bize sarılacak

Ve korkunç bir yük anında kalkacak.

F. Tyutchev

derecelendirme- artan veya azalan önemde kelimelerin ve ifadelerin düzenlenmesi.

Pişman değilim, arama, ağlama …

S. Yesenin

Toprak bahar esintisi ile ısınır.
Henüz başlangıç ​​değil bahar ve habercisi ,
ve daha da fazlası habercisi değil – ipucu,
Ne olacak,
sıradaki ne
zamanın çok uzak olmadığını.

V. Tuşnova

Oksimoron - yeni bir kavramın olağandışı, etkileyici bir ifadesi amacıyla anlam bakımından zıt olan kelimelerin birleşimi.

Ama onların çirkin güzelliği

Gizemi çabuk kavradım

Ve onlardan tutarsız sıkıldım

Ve sağır edici bir dil.

M. Lermontov

Oyuncak hüzünlü sevinç hayatta olduğumu.

S. Yesenin

retorik soru- cevap gerektirmeyen sorgulayıcı biçimde bir konuşma dönüşü.

Ne hakkında uluyorsun, gece rüzgarı mı?

Neyden bu kadar şikayet ediyorsun?..

Ya sağırca kederli, sonra gürültülü?

F. Tyutchev

Tanıdık bulutlar! Nasıl yaşıyorsun?

Şimdi kimi tehdit etmeyi düşünüyorsun?

M. Svetlov

retorik adres- cansız bir şeye veya tanıdık olmayan birine altı çizili bir çağrı.

merhaba kabile.

Genç, yabancı! Ben değilim

Senin güçlü geç yaşını göreceğim,

Arkadaşlarımı büyüttüğünde...

OLARAK. Puşkin

Çiçekler, aşk, köy, tembellik,

Tarlalar! Ruhumla sana adadım.

Farkı görmekten her zaman memnunum

Onegin ve benim aramda...

OLARAK. Puşkin

retorik ünlem- bir ünlem ifadesi.

Ne bir yaz! Ne bir yaz!

Evet, bu sadece büyücülük.

F. Tyutchev

Varsayılan- dinleyiciye veya okuyucuya aniden kesilen bir ifadede neyin tartışılabileceğini tahmin etme ve düşünme fırsatı veren bir figür.

Her ev bana yabancı, her tapınak bana boş,

Ve her şey aynı ve her şey bir,

Ama yoldaysa - bir çalı

Ayağa kalkar, özellikle üvez...

M. Tsvetaeva

paralellik- bitişik cümlelerin, satırların veya kıtaların benzer bir yapısı.

geleceğe korkuyla bakıyorum

Özlemle bakıyorum geçmişe .

M. Lermontov.

selamla geldim sana
ne söyle Güneş doğdu…
ne söyle orman uyanır...
ne söyle aynı tutkuyla...
ne söyle heryerden
Benim için neşe kaynağı...

üç nokta- bağlamdan kolayca kurtarılabilen bir kelimenin çıkarılması.

Canavarın bir inine ihtiyacı var

Gezgin - yol ...

M. Tsvetaeva

Zengin fakire aşık oldu, erkek - kız

Bilim adamı aşık oldu - aptal,

Kırmızıya aşık oldum - solgun,

İyiyi sevdim - kötüyü...

M. Tsvetaeva

parselleme- ifadeyi, ifadeyi geliştirmek için ifadenin kasıtlı olarak bölünmesi.

Son satır uğruna herhangi bir ayet.

Hangisi önce gelir.

M. Tsvetaeva

"BEN? Sana? bana telefon mu verdin Ne saçma!" - anlamamak, dedi Nikitin.

patikaların ötesinde önemli araçlar Rus dilinin görüntüleri de stilistik figürlerdir.

üslup figürü(lat. "stіlus" - yazma kalemi ve "figura" - resim, dış görünüş) - ihlal eden olağandışı sözdizimsel dönüşler dil normları ve konuşmayı süslemek için kullanılır. Stilistik figürler, yalnızca yazarın konuşmasını kişiselleştirmek için değil, aynı zamanda onu duygusal nüanslarla zenginleştirmek, sanatsal görüntüyü daha etkileyici kılmak için tasarlandıkları şiirde oldukça yaygındır. Bu nedenle, stilistik figürlere şiirsel konuşma figürleri de denir. Stilistik figürler, sözdizimsel ilkeye göre oluşturulmamış olan mecazlardan kesinlikle ayırt edilmelidir. Anafora, epifora, halka (anepiphora), paralellik, derecelendirme, üç nokta, ters çevirme, kiazma, anacoluf, asyndeton, polisyndeton başlıca ve en çok kullanılan üslup figürleri arasındadır. Bogdanova L.I. Rus dilinin üslubu ve konuşma kültürü. Konuşma eylemleri için sözlükbilim. - E.: Nauka, 2011. - 520 s.

Onları daha ayrıntılı olarak analiz edelim. anafora(Yunancadan - yetiştirme, tekrarlama) - üslup figürü Bitişik başında kelimelerin veya deyimlerin tekrarlanmasıyla oluşan dil birimleri. Örneğin, " yemin ederim Yaratılışın ilk günüyüm, yemin ederim onun son günü. yemin ederim suçun utancı Ve sonsuz gerçeğin zaferi ... ”(M. Lermontov).

Çoğu zaman, anaphora şiirsel metinlerde, daha az sıklıkla düzyazıda bulunur. yavan anafora genellikle bitişik cümlelerin başlangıcını birbirine bağlar, örneğin: " nasıl olursa olsun insanlar denedi, küçük bir yerde toplandı ..., nasıl olursa olsunüzerinde hiçbir şey yetişmesin diye toprağı taşladılar...” (L. Tolstoy). Çok nadiren, anaforik tekrar, metindeki bitişik değil, ayrılmış dil birimlerini, örneğin bir hikayenin veya romanın bölümlerinin başlangıcını birbirine bağlar. Yassı bir anafora, genellikle söylenenin içeriğini geliştirir ve duygusal olarak daha anlamlı hale getirir, ancak aynı zamanda şiirsel metinlerde genellikle anaforik bir tekrarla işaretlenen tamamen kompozisyonsal bir işlevi yerine getirebilir; sabit bir duraklama ile) önceki satırın sonu ve bir sonraki satırın başlangıcı için sinyal. Çoğu zaman, anaforik tekrar, tüm şiirsel çalışma boyunca korunabilir (genellikle hacim olarak küçüktür).

Anaphora'nın zıttı, böyle bir üslup figürüdür. epifora- bitişik dil birimlerinin sonunda tek tek kelimelerin veya cümlelerin tekrarı: “İşte karaya çıktılar Misafirler, Çar Saltan onları çağırıyor ziyaret etmek... "(A. Puşkin). Çok daha az sıklıkla, epifora nesirde bulunur: “Neden yaptığımı bilmek istiyorum. itibari meclis üyesi? neden tam olarak itibari meclis üyesi? (N. Gogol). Bazen de izole epanofora (bağlantı veya anadiploz) - bir önceki dil biriminin sonunda ve bir sonraki dil biriminin başında bir kelimenin veya ifadenin tekrarı, örneğin: “Varil yuvarlandı şiddetli bir iksirle, şiddetli bir iksirle, siyah toz…” (folklor). benzer tekrarçoğunlukla folklorda bulunur, ancak bazen, esas olarak bir kompozisyon tekniği olarak, düzyazıda da kullanılır. ilginç bir örnek bulunur ünlü roman M. Bulgakov "Usta ve Margarita", yirmi dördüncü bölümü şöyle bitiyor: “... ve istediğiniz kadar, en azından şafağa kadar, Margarita defterlerin harflerini hışırdatabilir, onlara bakıp öpebilir ve tekrar okuyabilir: - Gelen karanlık Akdeniz , savcı tarafından nefret edilen bahçeyi kapladı ... Evet, karanlık ”ve yirmi beşinci sözlerle başlar: "Akdeniz'den gelen karanlık, savcı tarafından nefret edilen bahçeyi kapladı. Tapınağı korkunç Anthony Kulesi ile bağlayan asma köprüler kayboldu, uçurum gökten düştü ... ". Krupchanov L. M. Edebiyat Teorisi. - E.: Nauka, 2012. - 360 s.

yüzük veya anepitora bitişik dil birimlerinin (paragraf, kıta) ve/veya bir birimin (cümle veya dize) başlangıcını ve sonunu tek tek kelimeleri veya cümleleri tekrarlayarak birbirine bağlayan üslupsal bir konuşma şekli olarak adlandırılır. Bu figürün adını açıklayan edebiyat teorisyenleri, özellikle şöyle yazarlar: “Bu cümlenin veya bir dizi cümlenin neden olduğu, bu cümlenin, ayetin, kıtanın veya tüm oyunun sonundaki ilk kelimenin veya ifadenin tekrarı. mantıksal bir birlik oluşturun, belirli bir tür yuvarlama alın; dolayısıyla figürün adı. Örneğin: " boşuna! Nereye baksam başarısızlıkla karşılaşıyorum ve her zaman yalan söylemek zorunda kalmak kalbime acı veriyor; Sana gülümsüyorum ama içimden acı acı ağlıyorum, boşuna"(A.Fet).

Genellikle anepifora da basit kilit- terimin adına yansıyan anaforun epifora ile bir kombinasyonu: " Her yerde gençler için bir yolumuz var, her yerde yaşlıları onurlandırıyoruz"(V. Lebedev-Kumach). Sanatsal metin. Yapı ve poetika. - St. Petersburg: St. Petersburg Üniversitesi Yayınevi, 2005. - 296 s.

Bir sonraki benzer üslup figürü paralellik(Yunanca "yanında yürüyen kişi") veya sözdizimsel paralellik- bu, iki veya daha fazla bitişik dil biriminin, özellikle satırların aynı tür sözdizimsel yapısına dayanan bir şekildir. şiirsel metin, bu onların simetri duygusuna yol açar. Örneğin: " Aklın deniz kadar derin, Ruhun dağlar kadar yüksek."(V. Bryusov).

Çoğu zaman, paralellik, bitişik şiirsel çizgilerin sözdizimsel yapısındaki simetriye, içlerinde ifade edilen düşüncelerin mecazi bir karşılaştırması eşlik eder - sözde mecazi-psikolojik paralellik: örneğin, doğanın hayatı ile parçalar arasında insan hayatı. Paralellik, genellikle yolları analiz ederken hakkında daha önce yazdığımız sembolleri içerebilir. Bu nedenle, mecazların ve üslup figürlerinin birbirini dışlamadığı, karşılıklı olarak tamamladığı sonucuna varabiliriz.

Paralellik, Rus dilinde, özellikle şiirde önemli bir yer tutar ve eski çağlardan beri bilinmektedir. Çoğu zaman halk şiirinde de başvurulur. 19. yüzyılın başlarında romantik şiirde, genellikle folklor motiflerinin bir pastişi olarak önemli bir dağılım kazandı. Bu üslup figürü, lirik şiirsel bir çalışmanın kompozisyon temelini oluşturabilir.

derecelendirme- bu, artırmak için sanatsal ifade araçlarının kademeli olarak enjeksiyonundan oluşan stilistik bir figürdür (sözde. menopoz, örneğin, “Tatlı-sisli bakımında Bir saat değil, bir gün değil, bir yıl değil ayrılacak ... "E. Baratynsky) veya indirgeme ( anticlimax, örneğin, " Kırmayacağım, bocalamayacağım, yorulmayacağım, tahıl değil Düşmanlarımı affetmeyeceğim” O. Bergolts) duygusal ve anlamsal önemi. Derecelendirme, uzam-zamansal (esas olarak düzyazı), tonlama-duygusal (şiir) ve psikolojik (drama) özelliklerine göre farklılık gösterir. Derecelendirmenin ifadesi, örneğin Julius Caesar'ın ünlü deyişinde anaphora ile birleştirerek artırılır: “Geldim, gördüm, yendim!”.

üç nokta(Yunanca - “ihmal”, “eksik”), bir kelimeyi veya birkaç kelimeyi atlayarak oluşturulmuş stilistik bir figür. Örneğin, “Gökyüzü gibi gözler, mavi, gülümseme, keten bukleler - hepsi Olga'da... (A. Puşkin). Bu durumda, şair "birleşik" kelimesini veya anlam bakımından başka bir yakın kelimeyi çıkarmıştır. Üç nokta, ifadenin dinamizmini, eylem değişikliğinin yoğunluğunu artırabilir, özlülüğü, lirik heyecanı, günlük konuşma tonlamalarını vurgulayabilir. Genellikle atasözleri ve deyimlerde bulunur. Bu figür, bütün bir sanat eserinin, özellikle şiirsel olanın veya onun bir parçasının temelini oluşturabilir.

Her zaman yüksek talep gördü ters çevirme- normalleştirilmiş, sıradan görünen bir cümledeki kelimelerin sırasının ihlali üzerine inşa edilmiş bir üslup figürü, örneğin, " İtaatkar Perun yaşlı adam yalnız... "(A. Puşkin)," yerine" Yaşlı adam bir Perun'a itaat ediyor. Rusça, diğer Doğu Slav dilleri gibi, cümlelerde serbest bir kelime düzenine sahip dillere aittir, ancak aşinalığı nedeniyle ve ayrıca ifade edilen düşüncenin gelişim mantığına tabi olması nedeniyle belirli bir sözdizimsel sıraya sahiptir, Psikolojik olarak belirli bir sabit normdan sapma olarak algılanan böyle bir diziyi değiştirirken daha doğal görünüyor. Düşünce gelişiminin mantıksal sırasıözellikle, ifade edilen düşüncenin bir tür sözdizimsel iskeletini oluşturan cümlenin ana üyelerinin sırasını düzenler. Düşüncenin gelişiminin normal mantıksal sırası, onun zaten bilinenden (yani, daha önce söylenmiş olandan veya açıkça bilinen olarak sunulandan) bilinmeyene, aslında bu "zaten bilinen" hakkında bildirilene doğru hareketini varsayar. ve bazı değişikliklere sahip olduğunu düzeltir. Bir cümlede “zaten bilinen” genellikle özne (düşüncenin öznesi) ve “bilinmeyen” yüklem (düşüncenin yüklemi) aracılığıyla ifade edildiğinden, doğaldır veya dedikleri gibi, kelime sırası doğru, yüklemin özneden sonra yerleştirileceği ve ters çevirme onların ters sırası olacaktır: özneden önceki yüklem. Sannikov V.Z. Anlamsal-pragmatik alanda Rus sözdizimi. - M.: Slav kültürünün dilleri, 2008. - 624 s.

Bir cümlenin ana üyelerinin sözdizimsel sırası, ifade edilen düşüncenin ortaya çıkışının mantıksal sırasının normları tarafından düzenlenirse, o zaman cümlenin ikincil üyelerinin her bir ulusal dilde sırası, tarihsel olarak oluşturulmuş normlar tarafından belirlenir. içindeki sözlü yapıların sözdizimsel yapısı. Özellikle, Rus dili için, isimler tarafından ifade edilen eklemeleri ve zarfları, atıfta bulundukları kelimenin ardından ve tanımları ve zarf durumlarını, atıfta bulundukları kelimenin önüne yerleştirmek daha doğal olacaktır. Yerleşimlerinin ters sırası, ters çevrilmiş olarak algılanır. Örneğin, “Akşam yağmurlu sonbaharda, uzakta kızlık yürüdü yer... "(A. Puşkin).

Tersine çevirme, konuşmayı ve bileşenlerini kişiselleştirir ve duygusal olarak vurgular. Ancak bu onun ana işlevi değildir. Cümlenin üyelerinin sözdizimsel olarak ters çevrilmiş sırası, her şeyden önce, verilen sözce bağlamında en önemli olan tek tek kelimeleri vurgulama amacına hizmet eder. Bu tersine çevirme işlevi, özellikle, tersine çevrilmiş kelimenin yalnızca genel olarak kabul edilen sözdizimsel konumunu değiştirmekle kalmayıp, aynı zamanda tabi olduğu tümcenin üyesinden ayrıldığı durumda kendini açıkça gösterir.

Bir tür ters çevirme sözcük sırasının değişmesi- şiirde kullanılan, özü şiirsel konuşmanın ifadesini artırmak için cümlenin ana üyelerini yeniden düzenlemek olan bir dil-üslup aracı, örneğin: " Bölmek eğlence - herkes hazır: Hiç kimse istemiyor paylaşmak için üzüntü"(M. Lermontov).

Benzer bir çeşitlilik düşünülebilir anakolton- kelimeler, bir cümlenin üyeleri arasında dilbilgisi tutarlılığının ihlali ile oluşturulmuş stilistik bir figür, örneğin, " Bu istasyona yaklaşıp pencereden doğaya bakarken şapkam düştü"(A. Çehov). Gördüğümüz gibi, anacoluf kasıtlı olarak, daha sık olarak, verilen bağlamda konuşmaya ironik veya komik bir çağrışım vermek için kullanılır.

Biraz tersine çevirmeyi andıran ve asyndeton veya asyndeton- tek tek kelimeleri ve cümle parçalarını birbirine bağlayan birliklerin atlanmasından oluşan stilistik bir figür. Örneğin: " Gece, sokak, fener, eczane, Anlamsız ve loş ışık"(A. Blok). Sendikasızlık, konuşmanın ifadesini arttırır, içindeki dinamik yönü vurgular, tek tek kelimeleri vurgulamaya hizmet eder.

Asyndeton'un tersi polisindenton veya çoklu birleşim- tek tek kelimeleri ve bir cümlenin bölümlerini birbirine bağlayan bir sendikalar kümesi, örneğin, “Okyanus gözlerimin önünde yürüdü, ve sallandı ve gökgürültüsü ve parıldadı, ve solup gitti ve parladı, ve sonsuza kadar bir yere gitti ”(V. Korolenko). Polyunion, konuşmayı yavaşlatan, vurgulamaya hizmet eden bir araç olarak kullanılır. anlamlı kelimeler, genellikle İncil metinlerinin çoklu birleşim sözdizimsel yapılarıyla ilişkilendirildiği için konuşmayı ciddi kılar. Bir çoklu birlik figürü, öncelikle farklı birleşimlerle oluşturulabilir. İkincisi, - sadece sendikalar tarafından değil, aynı zamanda sendikaların işlevi bağlamında alınan diğer hizmet sözcükleri tarafından da.

Daha nadir üslup figürleri arasında pleonazm ve totolojinin yanı sıra amplifikasyon, paronomazi(ses olarak benzer, ancak anlam bakımından farklı kelimelerin karşılaştırılması) ve antitez(muhalefet). Telpukhovskaya Yu.N. Rus Dili. Fonetik. Grafik Sanatları. Sözcük yapımı. Morfoloji. Sözdizimi. Kelime bilgisi ve deyim. - E.: Vesta, 2008. - 64 s.

pleonazm(Yunanca "fazla"), önceki kelimenin eşanlamlı tekrarına dayanan stilistik bir figürdür, örneğin, "düştü", " elleriyle işaret etti», « ev nostaljisi», « en yüksek öncelik », « suçluluk suçlamak"," hacklenmiş banallik. Pleonastic tekrar mantıksal olarak motive edilmez ve konuşmanın üslup çeşitliliğinin bir aracı olarak kullanılır. Çoğunlukla folklorda kullanılır, ancak yazarın şiirinde de bulunur.

Pleonazm ile ilgili totoloji kelimelerin tek köklü bir tekrarını ifade eder, örneğin: " mucizevi mucize mucizevi mucize" vb.

Amplifikasyon(lat. “yayılmak”, “arttır”) - aynı tür dil birimlerinin bitişik ifadelerinde (genellikle bir, iki veya üç cümle veya kısa bir paragraf) vurgulanan birikimden oluşan stilistik bir rakam, örneğin, “ Bere- bomba gibi bere- kirpi gibi, iki ucu keskin ustura gibi, bere 20'de sallanan iki metre boyunda bir yılan gibi” (V. Mayakovsky).