Stilistiskās figūras: veidi, piemēri. Stilistiskas figūras

labi- izteiksmes līdzekļi Valodas ļauj ne tikai nodot informāciju, bet arī skaidri un pārliecinoši nodot domas. Leksiski izteiksmīgie līdzekļi padara krievu valodu emocionālu un krāsainu. izteiksmīgs stilistiskie līdzekļi izmanto, ja nepieciešama emocionāla ietekme uz klausītājiem vai lasītājiem. Nav iespējams izveidot prezentāciju par sevi, produktu, uzņēmumu, neizmantojot īpašus valodas rīkus.

Vārds ir runas figurālās izteiksmības pamatā. Daudzi vārdi bieži tiek lietoti ne tikai tiešā leksiskā nozīmē. Dzīvnieku īpašības tiek pārnestas uz cilvēka izskata vai uzvedības aprakstu – neveikls kā lācis, gļēvs kā zaķis. Polisēmija (polisēmija) - vārda lietojums dažādās nozīmēs.

Homonīmi ir vārdu grupa krievu valodā, kuriem ir vienāda skaņa, bet tajā pašā laikā ir atšķirīga semantiskā slodze, kalpo skaņu spēles veidošanai runā.

Homonīmu veidi:

• homogrāfi - vārdi tiek rakstīti vienādi, tie maina nozīmi atkarībā no uzsvaru kopas (slēdzene - atslēga);
• homofoni - vārdi rakstot atšķiras ar vienu vai vairākiem burtiem, bet ar ausīm tiek uztverti vienādi (auglis ir plosts);
• Homoformas ir vārdi, kas izklausās vienādi, bet attiecas uz dažādas daļas runa (lido lidmašīnā - lidoju ar iesnām).

Puns - izmanto, lai piešķirtu runai humoristisku, satīrisku nozīmi, labi nodod sarkasmu. To pamatā ir vārdu skaņas līdzība vai to neskaidrība.

Sinonīmi - apraksta vienu un to pašu jēdzienu no dažādiem leņķiem, tiem ir atšķirīga semantiskā slodze un stilistiskais krāsojums. Bez sinonīmiem nav iespējams izveidot spilgtu un figurālu frāzi, runa būs pārsātināta ar tautoloģiju.

Sinonīmu veidi:

• pilns - identisks pēc nozīmes, lietots vienādās situācijās;
• semantiskais (semantisks) - paredzēts, lai vārdiem piešķirtu nokrāsu (saruna-saruna);
• stilistisks - ir tāda pati nozīme, bet tajā pašā laikā attiecas uz dažādi stili runa (pirksts-pirksts);
• semantiski-stilistisks - ir atšķirīgs nozīmes tonis, attiecas uz dažādiem runas stiliem (do - bangled);
• kontekstuāls (autora) - lieto kontekstā, ko izmanto personas vai notikuma krāsainam un daudzpusīgākam aprakstam.

Antonīmi - vārdiem ir pretstati leksiskā nozīme pieder pie vienas runas daļas. Ļauj izveidot spilgtas un izteiksmīgas frāzes.

Tropi ir vārdi krievu valodā, kas tiek lietoti pārnestā nozīmē. Tie piešķir runai un darbiem tēlainību, izteiksmīgumu, ir paredzēti emociju nodošanai, spilgti atveido attēlu.

Takas definīcija

	Definīcija
Alegorija	Alegoriski vārdi un izteicieni, kas atspoguļo konkrēta attēla būtību un galvenās iezīmes. Bieži lietots pasakās.
Hiperbola	Māksliniecisks pārspīlējums. Ļauj spilgti aprakstīt īpašumus, notikumus, zīmes.
Groteska	Tehnika tiek izmantota, lai satīriski aprakstītu sabiedrības netikumus.
Ironija	Tropi, kas ir paredzēti, lai slēptu izteiciena patieso nozīmi, izmantojot vieglu izsmieklu.
Litotes	Hiperbola pretstats - subjekta īpašības un īpašības tiek apzināti nenovērtētas.
personifikācija	Paņēmiens, kurā nedzīviem objektiem tiek piedēvētas dzīvo būtņu īpašības.
Oksimorons	Savienojums vienā teikumā nesavienojamu jēdzienu (mirušās dvēseles).
pārfrāzēt	Preces apraksts. Persona, notikums bez precīza vārda.
Sinekdohe	Visa apraksts caur daļu. Cilvēka tēls tiek atjaunots, aprakstot apģērbu, izskatu.
Salīdzinājums	Atšķirība no metaforas ir tā, ka ir gan tas, kas tiek salīdzināts, gan tas, ar ko tiek salīdzināts. Salīdzinājumam, arodbiedrības bieži ir klāt - it kā.
Epitets	Visizplatītākā figurālā definīcija. Īpašības vārdi ne vienmēr tiek lietoti epitetiem.

Metafora ir slēpts salīdzinājums, lietvārdu un darbības vārdu lietošana pārnestā nozīmē. Tajā vienmēr nav salīdzināšanas objekta, bet ir kaut kas, ar ko tie tiek salīdzināti. Ir īsas un paplašinātas metaforas. Metafora ir vērsta uz objektu vai parādību ārēju salīdzināšanu.

Metonīmija ir slēpts objektu salīdzinājums pēc iekšējās līdzības. Tas atšķir šo tropu no metaforas.

Sintaktiskie izteiksmes līdzekļi

Stilistisks (retorisks) - runas figūras ir veidotas, lai uzlabotu runas un mākslas darbu izteiksmīgumu.

Stilistisko figūru veidi

Sintaktiskās konstrukcijas nosaukums	Apraksts
Anafora	Vienu un to pašu sintaktisko konstrukciju lietošana blakus teikumu sākumā. Ļauj loģiski izcelt teksta vai teikuma sadaļu.
Epifora	Vienu un to pašu vārdu un izteicienu lietošana blakus esošo teikumu beigās. Šādas runas figūras piešķir tekstam emocionalitāti, ļauj skaidri nodot intonācijas.
Paralēlisms	Blakus esošu teikumu konstrukcija tādā pašā formā. Bieži izmanto, lai pastiprinātu retorisku izsaukumu vai jautājumu.
Elipse	Netieša teikuma dalībnieka apzināta izslēgšana. Padara runu dzīvāku.
gradācija	Katrs nākamais vārds teikumā pastiprina iepriekšējā nozīmi.
Inversija	Vārdu izkārtojums teikumā nav tiešā secībā. Uzņemšana ļauj uzlabot runas izteiksmīgumu. Piešķiriet frāzei jaunu skanējumu.
Noklusējums	Apzināts nepietiekams paziņojums tekstā. Tas ir paredzēts, lai lasītājā pamodinātu dziļas jūtas un domas.
Retoriskā uzruna	Uzsvērta pievilcība cilvēkam vai nedzīviem priekšmetiem.
Retorisks jautājums	Jautājums, kas neparedz atbildi, tā mērķis ir piesaistīt lasītāja vai klausītāja uzmanību.
Retorisks izsaukums	Īpašas runas figūras, lai izteiktu izteiksmi, runas spriedzi. Padariet tekstu emocionālu. Piesaistiet lasītāja vai klausītāja uzmanību.
polisavienība	Atkārtota to pašu savienību atkārtošana, lai uzlabotu runas izteiksmīgumu.
Asyndeton	Apzināta arodbiedrību izlaišana. Šis paņēmiens piešķir runai dinamismu.
Antitēze	Asas tēlu, jēdzienu opozīcijas. Tehnika tiek izmantota kontrasta radīšanai, tā pauž autora attieksmi pret aprakstāmo notikumu.

Tropi, runas figūras, stilistiskie izteiksmes līdzekļi, frazeoloģiskie apgalvojumi padara runu pārliecinošu un spilgtu. Šādi apgrozījumi ir neaizstājami publiska runa, vēlēšanu kampaņas, mītiņi, prezentācijas. AT zinātniskās publikācijas un oficiālā biznesa runašādi līdzekļi ir nepiemēroti - precizitāte un pārliecināšana šajos gadījumos ir svarīgāka par emocijām.

Katru dienu mēs saskaramies ar līdzekļu masu mākslinieciskā izteiksmība, mēs tos bieži lietojam runā paši, pat nenozīmējot to. Atgādinām mammai, ka viņai ir zelta rokas; mēs atceramies lūksnes kurpes, kamēr tās jau sen ir izgājušas no vispārējas lietošanas; mēs baidāmies dabūt cūku kājās un pārspīlēt priekšmetus un parādības. Tie visi ir ceļi, kuru piemērus var atrast ne tikai daiļliteratūra, bet arī iekšā mutvārdu runa katra persona.

Kas ir ekspresivitāte?

Termins "ceļi" nāk no Grieķu vārds tropos, kas tulkojumā krievu valodā nozīmē "runas pagrieziens". Tos izmanto, lai sniegtu figurālu runu, ar to palīdzību poētiskie un prozas darbi kļūst neticami izteiksmīgi. Tropi literatūrā, kuru piemērus var atrast gandrīz jebkurā dzejolī vai stāstā, mūsdienu filoloģijas zinātnē veido atsevišķu slāni. Atkarībā no lietošanas situācijas tos iedala leksikajos līdzekļos, retoriskajos un sintaktiskās figūras. Tropi ir plaši izplatīti ne tikai daiļliteratūrā, bet arī oratorijā un pat ikdienas runa.

Krievu valodas leksiskie līdzekļi

Ikdienā lietojam vārdus, kas vienā vai otrā veidā rotā runu, padara to izteiksmīgāku. Spilgti tropi, kuru piemēru ir neskaitāmi, ir ne mazāk svarīgi kā leksikas līdzekļi.

• Antonīmus- Vārdi, kuru nozīme ir pretēja.
• Sinonīmi- leksiskās vienības, kas pēc nozīmes ir tuvas.
• Frazeoloģismi- stabilas kombinācijas, kas sastāv no divām vai vairākām leksiskām vienībām, kuras pēc semantikas var pielīdzināt vienam vārdam.
• Dialektismi- vārdi, kas izplatīti tikai noteiktā teritorijā.
• Arhaismi- novecojuši vārdi, kas apzīmē objektus vai parādības, kuru mūsdienu analogi ir sastopami cilvēka kultūrā un ikdienas dzīvē.
• historismi- termini, kas apzīmē objektus vai parādības, kas jau ir pazudušas.

Tropes krievu valodā (piemēri)

Šobrīd mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi lieliski tiek demonstrēti klasiķu darbos. Visbiežāk tie ir dzejoļi, balādes, dzejoļi, dažreiz stāsti un romāni. Tie rotā runu un piešķir tai tēlainību.

• Metonīmija- viena vārda aizstāšana ar citu ar blakusesību. Piemēram: pusnaktī Vecgada vakarā visa iela izgāja uguņošanas ierīcēm.
• Epitets- figurāla definīcija, kas piešķir subjektam papildu īpašību. Piemēram: Mašenkai bija lieliskas zīda cirtas.
• Sinekdohe- daļas nosaukums veseluma vietā. Piemēram: Fakultātē starptautiskās attiecības mācās un krievu valodu, un somu, un angļu valodu, un tatāru valodu.
• personifikācija- animācijas īpašību piešķiršana nedzīvs objekts vai parādība. Piemēram: Laiks bija noraizējies, dusmīgs, nikns, un pēc minūtes sāka līt.
• Salīdzinājums- izteiksme, kuras pamatā ir divu objektu salīdzinājums. Piemēram: Tava seja ir smaržīga un bāla kā pavasara zieds.
• Metafora- viena objekta īpašību nodošana citam. Piemēram: Mūsu mātei ir zelta rokas.

Tropi literatūrā (piemēri)

Prezentētie mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi runā tiek izmantoti retāk. mūsdienu cilvēks, taču tas nemazina to nozīmi lielu rakstnieku un dzejnieku literārajā mantojumā. Tādējādi satīriskajos stāstos bieži tiek izmantotas litotes un hiperbolas, bet pasakās - alegorija. Pārfrāze tiek izmantota, lai izvairītos no atkārtošanās runā vai runā.

• Litotes- mākslinieciska nepietiekamība. Piemēram: Mūsu rūpnīcā strādā vīrietis ar nagu.
• pārfrāzēt- tiešā nosaukuma aizstāšana ar aprakstošu izteiksmi. Piemēram: Nakts gaisma šodien ir īpaši dzeltena (par Mēnesi).
• Alegorija- abstraktu objektu attēls ar attēliem. Piemēram: Cilvēciskās īpašības- viltība, gļēvums, neveiklība - atklājas lapsas, zaķa, lāča izskatā.
• Hiperbola- Apzināta pārspīlēšana. Piemēram: Mans draugs ir pārsteidzošs milzīgas ausis, apmēram galvas lielumā.

Retoriskas figūras

Katra rakstnieka ideja ir ieintriģēt savu lasītāju, nevis pieprasīt atbildi uz izvirzītajām problēmām. Līdzīgs efekts tiek panākts, mākslas darbā izmantojot retoriskus jautājumus, izsaukumus, aicinājumus, klusēšanu. Tie visi ir runas tropi un figūras, kuru piemēri, iespējams, ir pazīstami ikvienam. To lietošana ikdienas runā ir apstiprinoša, galvenais ir zināt situāciju, kad tas ir piemērots.

Retorisks jautājums tiek uzdots teikuma beigās, un tas neprasa lasītāja atbildi. Tas liek domāt par patiesajām problēmām.

Stimulēšanas piedāvājums beidzas. Izmantojot šo skaitli, rakstnieks aicina rīkoties. Arī izsaukums jāklasificē sadaļā "ceļi".

Retoriskās pievilcības piemērus var atrast "Uz jūru", Ļermontovu ("Dzejnieka nāve"), kā arī daudzos citos klasikos. Tas neattiecas uz konkrētu cilvēku, bet gan uz visu paaudzi vai laikmetu kopumā. Izmantojot to mākslas darbā, rakstnieks var vainot vai, gluži pretēji, apstiprināt darbības.

Retoriskais klusums tiek aktīvi izmantots novirzes. Rakstnieks neizsaka savu domu līdz galam un rada pamatu tālākai spriešanai.

Sintaktiskās figūras

Šādi paņēmieni tiek sasniegti, izmantojot teikumu uzbūvi, un tie ietver vārdu secību, pieturzīmes; tie veicina intriģējošu un interesantu teikumu noformējumu, tāpēc katrs rakstnieks cenšas izmantot šos tropus. Piemēri ir īpaši pamanāmi, lasot darbu.

• polisavienība- priekšlikumā apzināti palielināts arodbiedrību skaits.
• Asyndeton- arodbiedrību trūkums, uzskaitot objektus, darbības vai parādības.
• Sintakses paralēlisms- divu parādību salīdzinājums pēc to paralēlā attēla.
• Elipse- apzināta vairāku vārdu izlaišana teikumā.
• Inversija- vārdu kārtības pārkāpums konstrukcijā.
• Parcelēšana- apzināta teikuma segmentēšana.

Runas figūras

Tropes krievu valodā, kuru piemēri ir doti iepriekš, var turpināt bezgalīgi, taču neaizmirstiet, ka ir vēl viena nosacīti izdalīta izteiksmes līdzekļu sadaļa. Mākslinieciskām figūrām ir svarīga loma rakstiskā un mutiskā runā.

Visu taku tabula ar piemēriem

Vidusskolēniem, humanitāro fakultāšu absolventiem un filologiem ir svarīgi zināt mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu daudzveidību un to izmantošanas gadījumus klasiķu un laikabiedru darbos. Ja vēlaties sīkāk uzzināt, kas ir tropi, tabula ar piemēriem jums aizstās desmitiem literatūrkritisku rakstu.

Leksiskie līdzekļi un piemēri
Sinonīmi	Būsim pazemoti un aizvainoti, bet esam pelnījuši labāku dzīvi.
Antonīmus	Mana dzīve ir nekas cits kā melnas un baltas svītras.
Frazeoloģismi	Pirms pērkat džinsus, noskaidrojiet to kvalitāti, pretējā gadījumā jums tiks ieslidināta cūka.
Arhaismi	Frizieri (frizieri) savu darbu veic ātri un efektīvi.
historismi	Bast kurpes ir oriģināla un nepieciešama lieta, taču šodien ne visiem tādas ir.
Dialektismi	Kozyuli (čūskas) tika atrasti šajā apgabalā.
Stilistiskie tropi (piemēri)
Metafora	Tev ir mans draugs.
personifikācija	Lapas šūpojas un dejo vējā.
	Sarkanā saule riet virs apvāršņa.
Metonīmija	Esmu jau apēdusi trīs bļodas.
Sinekdohe	Patērētājs vienmēr izvēlas kvalitatīvus produktus.
pārfrāzēt	Dosimies uz zoodārzu paskatīties uz dzīvnieku karali (par lauvu).
Alegorija	Tu esi īsts ēzelis (par stulbumu).
Hiperbola	Es tevi gaidu trīs stundas!
	Vai tas ir vīrietis? Cilvēks ar nagu, un nekas vairāk!
Sintaktiskās figūras (piemēri)
	Cik daudz no tiem, ar kuriem man var būt skumji Cik maz es varu mīlēt.
	Mēs iesim avenes! Vai jums garšo avenes? Vai ne? Pastāsti Danielam Ejam pēc avenēm.
gradācija	Es domāju par tevi, man tevis pietrūkst, es tevi atceros, man tevis pietrūkst, es lūdzu.
Pun	Es tavas vainas dēļ sāku slīcināt skumjas vīnā.
Retoriskas figūras (adrese, izsaukums, jautājums, noklusējuma)	Kad jūs, jaunākā paaudze, kļūsiet pieklājīgi? Ak, kāda šodien brīnišķīga diena! Un jūs sakāt, ka jūs lieliski pārzināt materiālu? Drīz nāc mājās - paskaties...
polisavienība	Es lieliski pārzinu algebru, ģeometriju, fiziku, ķīmiju, ģeogrāfiju un bioloģiju.
Asyndeton	Veikalā nopērkamas smilšu kūkas, drupanas, zemesriekstu, auzu pārslas, medus, šokolāde, diētiskie, banānu cepumi.
Elipse	Tur nebija (tā bija)!
Inversija	Es gribētu jums pastāstīt vienu stāstu.
Antitēze	Tu man esi viss un nekas.
Oksimorons	Dzīvie miroņi.

Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu loma

Tropu izmantošana ikdienas runā paaugstina katru cilvēku, padara viņu izglītotāku un izglītotāku. Ar dažādiem mākslinieciskās izteiksmes līdzekļiem var atrast jebkuru literārais darbs, poētiska vai proza. Ceļiem un figūrām, kuru piemēri būtu jāzina un jāizmanto katram sevi cienošam cilvēkam, nav viennozīmīgas klasifikācijas, jo gadu no gada filologi turpina izpētīt šo krievu valodas jomu. Ja divdesmitā gadsimta otrajā pusē viņi izcēla tikai metaforu, metonīmiju un sinekdohu, tad tagad saraksts ir desmitkāršojies.

Aiz takām svarīgi līdzekļi Krievu valodas tēli ir arī stilistiskas figūras.

stilistiskā figūra(lat. "stіlus" - irbulis rakstīšanai un "figura" - attēls, izskats) - neparasti sintaktiskie pagriezieni, kas pārkāpj valodas normas un tiek izmantoti runas dekorēšanai. Stilistiskas figūras diezgan izplatīti dzejā, kur tie paredzēti, lai ne tikai individualizētu autora runu, bet arī bagātinātu to ar emocionālām niansēm, padarītu māksliniecisko tēlu izteiksmīgāku. Tāpēc stilistiskās figūras sauc arī par poētiskās runas figūrām. Stilistiskās figūras stingri jānošķir no tropiem, kas nav būvēti pēc sintaktiskā principa. Starp galvenajām un visbiežāk izmantotajām stilistiskajām figūrām ir anafora, epifora, gredzens (anepifora), paralēlisms, gradācija, elipse, inversija, chiasms, anakolufs, asindetons, polisindetons. Bogdanova L.I. Krievu valodas un runas kultūras stilistika. Leksikoloģija runas darbībām. - M.: Nauka, 2011. - 520 lpp.

Analizēsim tos sīkāk. Anafora(no grieķu - audzināšana, atkārtošana) - stilistiska figūra, kas veidojas, atkārtojot vārdus vai frāzes blakus esošā sākumā valodas vienības. Piemēram, " ES zvēru Es esmu pirmā radīšanas diena, ES zvēru viņa pēdējā diena. ES zvēru nozieguma kauns Un mūžīgās patiesības triumfs ... ”(M. Ļermontovs).

Visbiežāk anafora sastopama poētiskajos tekstos, retāk prozā. prozaiska anafora parasti savieno blakus esošo teikumu sākumu, piemēram: " Vienalga, kā cilvēki mēģināja, pulcējās vienā mazā vietā ..., vienalga, kā nomētāja zemi ar akmeņiem, lai nekas uz tās neaug...” (Ļ. Tolstojs). Ļoti reti anaforiskā atkārtošanās tekstā savieno nevis blakus, bet gan atdalītas lingvistiskās vienības, piemēram, stāsta vai romāna nodaļu sākumus. Prozaiskā anafora visbiežāk paspilgtina un padara emocionāli izteiksmīgāku stāstāmo saturu, lai gan tā var pildīt arī tīri kompozīcijas funkciju, ko parasti poētiskajos tekstos iezīmē anaforisks atkārtojums, kur anafora kalpo kā papildus (līdzās ar pastāvīgu pauzi) signāls iepriekšējās rindas beigām un nākamās rindas sākumam. Bieži vien anaforisku atkārtojumu var saglabāt visā dzejas darbā (parasti neliela apjoma).

Anaforas pretstats ir tāda stilistiska figūra kā epifora- atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana blakus esošo valodas vienību beigās: “Šeit viņi nonāca krastā viesi, viņus sauc cars Saltāns vizīte... "(A. Puškins). Daudz retāk epifora sastopama prozā: “Es gribētu zināt, kāpēc es titulārais padomnieks? Kāpēc tieši titulārais padomnieks? (N. Gogolis). Dažkārt arī izolēts epanophora (locītavu vai anadiploze) - vārda vai frāzes atkārtojums iepriekšējās valodas vienības beigās, kā arī nākamās sākumā, piemēram: “Mucas ripoja ar sīvu dziru, ar sīvu dziru, ar melnu pulveri…” (folklora). Līdzīgs atkārtojums visbiežāk sastopams folklorā, bet dažkārt, galvenokārt kā kompozīcijas paņēmiens, izmantots arī prozā. Interesants piemērs ir atrodams slavenais romāns M. Bulgakovs "Meistars un Margarita", kuras divdesmit ceturtā nodaļa beidzas šādi: “... un, cik gribi, vismaz līdz rīta gaismai Margarita varēja čabināt piezīmju grāmatiņu burtus, skatīties un skūpstīt un vēlreiz pārlasīt: - Tumsa, kas nāca no Vidusjūra , pārklāja prokuratora nīsto dārzu ... Jā, tumsa, ”un divdesmit piektais sākas ar vārdiem: "Tumsa, kas nāca no Vidusjūras, aptvēra prokuratora nīsto dārzu. Piekārtie tilti, kas savienoja templi ar briesmīgo Entonija torni, pazuda, bezdibenis nokrita no debesīm ... ". Krupčanovs L. M. Literatūras teorija. - M.: Nauka, 2012. - 360 lpp.

gredzens vai anepithora sauc par stilistisku runas figūru, kas savieno blakus esošo valodas vienību sākumu un beigas (rindkopa, stanza) un/vai vienu vienību (teikumu vai panta rindu), atkārtojot atsevišķus vārdus vai frāzes. Paskaidrojot šīs figūras nosaukumu, jo īpaši literatūras teorētiķi raksta: “Sākotnējā vārda vai frāzes atkārtojums tā paša teikuma, panta, strofas vai visas lugas beigās, kuras dēļ šis teikums vai teikumu sērija veido loģisku vienotību, saņem noteikta veida noapaļošanu; līdz ar to arī figūras nosaukums. Piemēram: " velti! Kur vien skatos, visur sastopu neveiksmi, Un sirdij sāp, ka man ir pienākums visu laiku melot; Es tev smaidu, bet iekšēji rūgti raudu, velti"(A. Fets).

Bieži vien ir arī anepifora vienkāršs bloks- anaforas un epiforas kombinācija, kas atspoguļota pašā termina nosaukumā: " Mums visur jaunajiem ceļš, Visur godājam vecus cilvēkus"(V. Ļebedevs-Kumačs). Māksliniecisks teksts. Struktūra un poētika. - Sanktpēterburga: Sanktpēterburgas Universitātes izdevniecība, 2005. - 296 lpp.

Nākamā līdzīga stilistiskā figūra ir paralēlisms(grieķu valodā "tas, kas iet blakus") vai sintaktiskais paralēlisms- šis ir skaitlis, kura pamatā ir divu vai vairāku blakus esošo valodas vienību, galvenokārt līniju, viena veida sintaktiskā konstrukcija poētisks teksts, kas rada to simetrijas sajūtu. Piemēram: " Tavs prāts ir dziļš kā jūra, Tavs gars ir augsts kā kalni."(V. Brjusovs).

Visbiežāk paralēlismu, simetriju blakus esošo poētisko rindu sintaktiskajā konstrukcijā pavada tajās pausto domu tēlains salīdzinājums - tā sauktais tēlaini psiholoģiskais paralēlisms: piemēram, starp dabas dzīvi un cilvēka dzīves fragmentiem. Paralēlisms bieži var ietvert simbolus, par kuriem mēs rakstījām iepriekš, analizējot ceļus. Līdz ar to varam nonākt pie secinājuma, ka tropi un stilistiskās figūras nevis izslēdz, bet gan savstarpēji papildina viens otru.

Paralēlisms ieņem nozīmīgu vietu krievu valodā, īpaši dzejā, un ir pazīstams kopš seniem laikiem. Visbiežāk pie tā ķeras arī tautas dzejā. Ievērojamu izplatību romantiskajā dzejā tas guva 19. gadsimta sākumā, nereti kā folkloras motīvu pastišs. Šī stilistiskā figūra var veidot kompozīcijas pamatu liriskam poētiskam darbam.

gradācija- šī ir stilistiska figūra, kas sastāv no pakāpeniskas mākslinieciskās izteiksmes līdzekļu ievadīšanas, lai palielinātu (tā saukto. menopauze, piemēram, “Aprūpē saldi miglas Ne stundu, ne dienu, ne gadu atstās ... "E. Baratynskis) vai pazemināšana ( antiklimakss, Piemēram, " Es nelūzīšu, neklibošu, nepaguršu, Ne graudu Es nepiedošu saviem ienaidniekiem” O. Bergolts) viņu emocionālo un semantisko nozīmi. Gradācija atšķiras pēc telpiski-laika (galvenokārt prozā), intonācijas-emocionālajām (dzeja) un psiholoģiskajām (drāmas) iezīmēm. Gradācijas izteiksmīgumu pastiprina savienošana ar anaforu, piemēram, slavenajā Jūlija Cēzara teicienā: “Atnācu, redzēju, uzvarēju!”.

Elipse(grieķu valodā - “izlaidums”, “trūkums”) ir stilistiska figūra, kas veidota, izlaižot vārdu vai vairākus vārdus. Piemēram, "Acis kā debesis, zilas, smaids, lina cirtas - viss Olgā... (A. Puškins). Šajā gadījumā dzejnieks izlaida vārdu "kombinēts" vai citu tuvu nozīmi. Elipse var pastiprināt frāzes dinamismu, darbības maiņas intensitāti, uzsvērt lakonismu, lirisku azartu, sarunvalodas intonācijas. Tas bieži sastopams sakāmvārdos un teicienos. Šis skaitlis var būt visa pamatā mākslas darbs, īpaši poētisks vai daļa no tā.

Vienmēr ir bijis ļoti pieprasīts inversija- stilistiska figūra, kuras pamatā ir vārdu secības pārkāpums teikumā, kas šķiet normalizēts, parasts, piemēram, " Paklausīgs Peruna vecis viens pats... "(A. Puškins), tā vietā" Vecais ir paklausīgs vienam Perunam. Krievu valoda, tāpat kā citas austrumu slāvu valodas, pieder pie valodām ar brīvu vārdu secību teikumos, tomēr zināma sintaktiskā secība, pateicoties tās pazīstamībai, kā arī pakārtotībai izteiktās domas attīstības loģikai, šķiet dabiskāk, vienlaikus mainot šādu secību psiholoģiski uztver kā novirzi no noteiktas nemainīgas normas. Domas attīstības loģiskā secība jo īpaši regulē teikuma galveno dalībnieku secību, kas veido sava veida izteiktās domas sintaktisko skeletu. Normāla domas attīstības loģiskā secība paredz tās pārvietošanos no jau zināmā (t.i., kas jau ir teikts vai pasniegts kā acīmredzami zināms) uz nezināmo, par ko patiesībā tiek ziņots par šo “jau zināmo”. un labojumi, tajā ir dažas izmaiņas. Tā kā “jau zināmais” teikumā parasti tiek izteikts caur subjektu (domas subjektu), bet “nezināmais”, jaunais ar predikātu (domas predikāts), tas ir dabisks vai, kā saka, vārdu secība ir pareiza, kurā predikāts tiks ievietots aiz priekšmeta, un inversija būs to apgrieztā secība: predikāts pirms subjekta. Saņņikovs V.Z. Krievu sintakse semantiski-pragmatiskajā telpā. - M.: Slāvu kultūras valodas, 2008. - 624 lpp.

Ja teikuma galveno locekļu sintaktisko secību regulē izteiktās domas risinājuma loģiskās secības normas, tad teikuma sekundāro sastāvu secību katrā valsts valodā nosaka vēsturiski iedibinātās teikuma normas. verbālo konstrukciju sintaktiskā konstrukcija tajā. Jo īpaši krievu valodai būs dabiskāk ar lietvārdiem izteiktos papildinājumus un apstākļa vārdus ievietot pozīcijā - aiz vārda, uz kuru tie attiecas, un definīcijas un apstākļa vārdus pozīcijā - pirms vārda, uz kuru tie attiecas. To izvietošanas apgrieztā secība tiek uztverta kā apgriezta. Piemēram, “Vakarā, lietains rudens, Tālumā jaunava gāja vietām... "(A. Puškins).

Inversija individualizē un emocionāli akcentē runu un tās sastāvdaļas. Bet tā nav tā galvenā funkcija. Sintaktiski apgrieztā teikuma dalībnieku secība, pirmkārt, kalpo tam, lai izceltu atsevišķus vārdus, kas ir visnozīmīgākie dotā izteikuma kontekstā. Īpaši skaidri šī inversijas funkcija atklājas gadījumā, ja apgrieztais vārds ne tikai maina savu vispārpieņemto sintaktisko pozīciju, bet arī atdalās no teikuma locekļa, kuram tas ir pakārtots.

Inversijas veids ir chiasms- dzejā izmantots lingvistilistisks līdzeklis, kura būtība ir pārkārtot galvenos teikuma elementus, lai palielinātu poētiskās runas izteiksmīgumu, piemēram: " Dalīties jautri - visi ir gatavi: Nav negrib skumjas dalīties“(M.Ļermontovs).

Var apsvērt līdzīgu šķirni anakolutons- stilistiska figūra, kas veidota, pārkāpjot gramatisko konsekvenci starp vārdiem, teikuma locekļiem, piemēram, " Tuvojoties šai stacijai un pa logu skatoties uz dabu, man nokrita cepure"(A. Čehovs). Kā redzam, anakolufs tiek lietots apzināti, biežāk, lai runai piešķirtu ironisku vai komisku pieskaņu tās dotajā kontekstā.

Nedaudz atgādina inversiju un asyndeton vai asyndeton- stilistiska figūra, kas sastāv no savienojumu izlaišanas, kas savieno atsevišķus vārdus un frāžu daļas. Piemēram: " Nakts, iela, laterna, aptieka, bezjēdzīga un blāva gaisma"(A. Bloks). Nesavienošanās uzlabo runas izteiksmīgumu, akcentējot tajā dinamisko aspektu, kalpo atsevišķu vārdu izcelšanai.

Asindetona pretstats ir polisindetons vai polisavienība- savienību kopa, kas savieno atsevišķus vārdus un frāzes daļas, piemēram, “Manu acu priekšā staigāja okeāns, unšūpojās un dārdēja, un dzirkstīja, un izgaisis un kvēloja, un devās kaut kur līdz bezgalībai ”(V. Koroļenko). Polyunion tiek izmantots kā līdzeklis, kas palēnina runu, kalpo izcelšanai jēgpilnus vārdus, padara runu svinīgu, jo tas bieži tiek saistīts ar Bībeles tekstu sintaksiskām konstrukcijām. Polisavienības figūru, pirmkārt, var veidot dažādas savienības. Otrkārt, - ne tikai ar arodbiedrībām kā tādām, bet arī citiem dienesta vārdiem, kas tiek saņemti arodbiedrību funkcijas kontekstā.

Retākas stilistiskās figūras ir pleonisms un tautoloģija, kā arī pastiprināšana, paronomāzija(skaņā līdzīgu, bet nozīmes atšķirīgu vārdu salīdzinājums) un antitēze(opozīcija). Telpuhhovskaya Yu.N. Krievu valoda. Fonētika. Grafikas māksla. Vārdu veidošana. Morfoloģija. Sintakse. Vārdu krājums un frazeoloģija. - M.: Vesta, 2008. - 64 lpp.

Pleonasms(grieķu "pārmērība") ir stilistiska figūra, kuras pamatā ir iepriekšējā vārda sinonīms atkārtojums, piemēram, "nokrita", " žestikulēja ar rokām», « nostalģija pēc mājām», « Lielākā prioritāte », « inkriminēt vainu"," hackneyed banalitāte. Pleonastiskā atkārtošana nav loģiski motivēta un tiek izmantota kā runas stilistiskās daudzveidības līdzeklis. Visbiežāk tas tiek lietots folklorā, bet sastopams arī autordzejā.

Saistīts ar pleonasmu tautoloģija nozīmē vārdu atkārtošanos ar vienu sakni, piemēram: " brīnumains brīnums brīnumains brīnums"u.c.

Pastiprināšana(lat. “izplatīšanās”, “pieaugums”) - stilistiska figūra, kas sastāv no viena veida valodas vienību uzsvērtas uzkrāšanās blakus izteikumos (parasti viens, divi vai trīs teikumi vai īsa rindkopa), piemēram, “ Berete- kā bumba berete- kā ezis, kā abpusēji griezīgs skuveklis, berete kā divus metrus gara čūska, kas grabē pie 20” (V. Majakovskis).

Frāzu komponenti, ko sauc par runas figūrām, atšķiras. Tās parasti ir frāzes vai teikumi.

Tās ir izteiksmīgas sintaktiskas konstrukcijas, kas nodod teksta izteiksmi.

Ja trops ir vārds ar pārnestā nozīme(tas ir saistīts ar vārdu krājumu), tad figūra ir teikuma daļa, kas tajā veic noteiktu funkciju (šeit sintakse iegūst savas tiesības).

Apsveriet piemēri dažādi runas figūras.

pārfrāzēt- vārda vai frāzes aizstāšana ar aprakstošu izteicienu, apgrozījums.

Sveicināti, tuksneša stūrītis,

Klusuma patvērums, darbs un iedvesma.

A.S. Puškins

Dienas gaisma ir izdzisusi;

Zilajā vakara jūrā krita migla.

Troksnis, troksnis, paklausīga bura,

Vilni zem manis, drūmais okeāns.

A.S. Puškins

Inversija– stilistiski būtiskas izmaiņas normāla vārdu secība.

Kur cilvēku acis noraujas,

izsalkušo baru galva,

ērkšķu vainaga revolūcijās

nāk sešpadsmitais gads.

V. Majakovskis

Anafora- pavēles vienotība, vārdu vai frāžu atkārtošana teikuma sākumā, poētiskas rindas vai strofas.

Es mīlu tevi, Pētera radījums,

Man patīk tavs stingrais, slaidais izskats...

A.S. Puškins

Epifora Vārda vai frāzes atkārtojums dzejas rindas beigās.

Stepes un ceļi

Konts nav beidzies;

Akmeņi un sliekšņi

Konts nav atrasts.

E. Bagritskis

Antitēze- kontrasts, parādību un jēdzienu opozīcija.

Es esmu karalis - es esmu vergs, es esmu tārps - es esmu dievs!

G.R. Deržavins

Kad aplī slepkavnieciskas rūpes

Viss mūs sasaldē - un dzīve ir kā akmeņu kaudze,

Guļ uz mums - pēkšņi Dievs zina, kur

Mēs iedvesīsim mierinājumu savās dvēselēs,

Pagātne mūs apņems un apskaus

Un briesmīga slodze uzreiz pacelsies.

F. Tjutčevs

gradācija- vārdu un izteicienu sakārtojums pieaugošā vai samazinošā nozīmīgumā.

Es nenožēloju, nezvanu, neraudu …

S. Jeseņins

Zemi silda pavasara vēsmas.
Vairāk nevis sākums pavasaris un vēstnesis ,
un vēl vairāk nav priekšvēstnesis – mājiens,
Kas notiks,
ko tālāk
ka laiks vairs nav tālu.

V. Tušnova

Oxymoron - pretēju vārdu kombinācija, lai izteiktu neparastu, iespaidīgu jauna jēdziena izteiksmi.

Bet viņu neglītais skaistums

Drīz vien es sapratu noslēpumu

Un man ir garlaicīgi tie nesakarīgi

Un apdullinoša valoda.

M. Ļermontovs

Rotaļlieta skumjš prieks ka es biju dzīvs.

S. Jeseņins

Retorisks jautājums- runas pagrieziens jautājošā formā, kas neprasa atbildi.

Ko tu gaudo, nakts vējš?

Par ko tu tik traki sūdzies?...

Vai nu kurls žēlabas, tad skaļš?

F. Tjutčevs

Pazīstamie mākoņi! kā tu dzīvo?

Kam tu tagad domā draudēt?

M. Svetlovs

Retoriskā uzruna- pasvītrota pievilcība kaut kam nedzīvam vai kādam nepazīstamam.

sveiki cilts.

Jauns, nepazīstams! ES nē

Es redzēšu tavu vareno vēlo vecumu,

Kad tu pāraugsi par maniem draugiem...

A.S. Puškins

Ziedi, mīlestība, ciems, dīkdienība,

Lauki! Dvēselē esmu jums veltīts.

Es vienmēr priecājos redzēt atšķirību

Starp Oņeginu un mani...

A.S. Puškins

Retorisks izsaukums- izsaukuma teikums.

Kāda vasara! Kāda vasara!

Jā, tā ir tikai burvestība.

F. Tjutčevs

Noklusējums- figūra, kas sniedz klausītājam vai lasītājam iespēju uzminēt un pārdomāt, ko varētu apspriest pēkšņi pārtrauktā paziņojumā.

Katra māja man ir sveša, katrs templis man ir tukšs,

Un viss ir vienāds, un viss ir viens,

Bet ja pa ceļam – krūms

Paceļas, īpaši pīlādži...

M. Cvetajeva

Paralēlisms- līdzīga blakus frāžu, rindu vai stanzu konstrukcija.

Es ar bailēm skatos nākotnē

Es ar ilgām skatos pagātnē .

M. Ļermontovs.

Es atnācu pie jums ar sveicieniem
Pastāsti ko Saule ir uzlēkusi…
Pastāsti ko mežs mostas...
Pastāsti ko ar tādu pašu aizrautību...
Pastāsti ko no visur
Man tas rada prieku...

Elipse- tāda vārda izlaišana, kas ir viegli atgūstams no konteksta.

Zvēram vajag migu

Klejotājs - ceļš ...

M. Cvetajeva

Bagātie iemīlēja nabagos, vīrietis - meitene

Zinātnieks iemīlēja - stulbs,

Es iemīlējos ruddy bālajā,

Mīlēja labo - slikto...

M. Cvetajeva

Parcelēšana- apzināts frāzes dalījums, lai uzlabotu izteiksmīgumu, izteiksmīgumu.

Jebkuri panti pēdējās rindiņas labad.

Kas ir pirmais.

M. Cvetajeva

"Es? Tev? Vai tu man iedevi telefonu? Kādas muļķības!” - nesaprotot, sacīja Ņikitins.

Frazeoloģiskās vienības un spārnotie vārdi

"asaru jūra", "ātra kā zibens", "zibens ātra", "daudz kā smiltis jūras krastā", "neesam redzējuši simts gadus!", "[piedzērusies] jūra ir līdz ceļiem... [bet zha - līdz ausīm]", "kurš ir vecs saburzīts-nē - tā acs ārā! Un kurš aizmirsīs - gan!

Antīkie piemēri

Dod man pamatu, un es pārvietošu Zemi. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Arhimēds

Hiperboliskās metaforas evaņģēlijā

« Kāpēc tu skaties uz salmiem sava brāļa acī, bet neredzi baļķi savā acī?» ( Mateja 7:1-3). Šajā tēlainajā attēlā kritisks cilvēks ierosina noņemt salmiņu no sava kaimiņa "acs". Kritiķis grib teikt, ka viņa kaimiņš neredz skaidri un tāpēc nespēj saprātīgi spriest, savukārt pašam kritiķim saprātīgi spriest liedz vesels baļķis.

Citā reizē Jēzus nosodīja farizeji par ko viņi aklie pavadoņi, kas izspiež knišļus, bet norij kamieli» ( Mateja 23:24). Turklāt Jēzus zināja, ka farizeji izspieda vīnu caur audumu. Šie noteikumu čempioni to darīja, lai nejauši nenorītu odu un nekļūtu ceremoniāli netīrs. Tajā pašā laikā, tēlaini izsakoties, viņi norija kamieļu cilvēkus, kuri arī tika uzskatīti par nešķīstiem ( Lev.11:4, 21-24).

"Ticība [mazas] sinepju sēkliņas lielumā", kas var pārvietot kalnu, ir veids, kā uzsvērt, ka pat neliela ticība var darīt daudz ( Mateja 17:20). Kamielis mēģina iziet caur adatas aci – arī hiperbolu Jēzus Kristus, kas uzskatāmi parāda, cik grūti bagātam cilvēkam ir vadīt materiālistisks dzīvesveids cenšas kalpot Dievam Mateja 19:24).

Marksisma klasika

Kāds kamols, ja? Kāds rūdīts cilvēks!

- V. I. Ļeņins. Ļevs Tolstojs kā krievu revolūcijas spogulis

Doktrīna Markss visvarens, jo tā ir taisnība.

- V. I. Ļeņins. Trīs avoti un trīs sastāvdaļas Marksisms

Proza

Ivanam Ņikiforovičam gluži otrādi ir bikses ar tik platām krokām, ka, ja tās uzspridzinātu, tajās varētu ielikt visu pagalmu ar šķūņiem un ēkām.

N. Gogolis. Pasaka par to, kā Ivans Ivanovičs strīdējās ar Ivanu Ņikiforoviču

Laukumā pēkšņi izlija miljons kazaku cepuru. …

... par vienu zobena rokturi man dod vislabāko ganāmpulku un trīs tūkstošus aitu.

- N. Gogolis. Tarass Bulba

Un tieši tajā brīdī, kurjeri, kurjeri, kurjeri... vai varat iedomāties, trīsdesmit pieci tūkstoši kurjeru vien!

- N. Gogolis. Revidents

Dzejoļi, dziesmas

Un pat tad, ja es esmu nēģeris gados,
un tad bez izmisuma un slinkuma,
Es mācītos krievu valodu tikai tāpēc
kas viņiem tika teikts Ļeņins.

- Vladimirs Majakovskis. Vladimirs Iļjičs Ļeņins

Es būtu vilks
izgrauzta
birokrātija.
Uz mandātiem
nav nekādas cieņas.

- Vladimirs Majakovskis. Dzejoļi par padomju pasi

Es, draugi, bez bailēm iziešu pie lāča,
Ja es esmu ar draugu, un lācis ir bez drauga.

Dziesma no filmas "Noslēpums visā pasaulē". Mūzas: V. Šainskis, sl. M. Taniča

Par mūsu tikšanos - ko tur teikt,
Es viņu gaidīju, tāpat kā viņi gaida dabas katastrofas,
Bet tu un es uzreiz sākām dzīvot,
Nebaidoties no kaitīgām sekām! (2 reizes)
…
Ko es lūdzu - izdarīju vienā mirklī,
man katru stundu gribēja darīt kāzu nakts,
Tevis dēļ Es palēcu zem vilciena,
Bet, paldies Dievam, ne gluži veiksmīgi... (2 reizes)

... Un ja tu mani tajā gadā gaidīji,
Kad mani nosūtīja uz vasarnīca , -
Es tev visu nozagtu debesis
Un divi Kremļa zvaigznes papildus! (2 reizes)

Un es zvēru - pēdējais būs nelāgs! -
Nemelo, nedzer - un es piedošu nodevību!
Un es tev iedošu lielais teātris
Un mazā sporta arēna ! (2 reizes)

Bet tagad es neesmu gatavs sanāksmei -
Es baidos no tevis, es baidos no intīmām naktīm,
Tāpat kā Japānas pilsētu iedzīvotāji
Baidās no atkārtošanās Hirosima . (2 reizes)

- Vladimirs Visockis

Nu spriediet paši: par vadiem ASV
Visi hipiji ar matiem noskuja matus
Viņi norāva viņam džemperi, vienā mirklī nograuzuši pulksteni,
Un viņi novilka plāksnes tieši no skrejceļa.

- Vladimirs Visockis

Četrus gadus mēs gatavojāmies bēgšanai,
Mēs izglābām trīs tonnas grubuļu...

Vladimirs Visockis