Tropi un runas figūras. Stilistiskās figūras: veidi, piemēri
Frāzu komponenti, ko sauc par runas figūrām, atšķiras. Tās parasti ir frāzes vai teikumi.
Tās ir izteiksmīgas sintaktiskas konstrukcijas, kas nodod teksta izteiksmi.
Ja trops ir vārds ar pārnestu nozīmi (tas ir saistīts ar vārdu krājumu), tad figūra ir teikuma daļa, kas tajā veic noteiktu funkciju (šeit sintakse iegūst savas tiesības).
Apsveriet piemēri dažādi runas figūras.
pārfrāzēt- vārda vai frāzes aizstāšana ar aprakstošu izteicienu, apgrozījums.
Sveicināti, tuksneša stūrītis,
Klusuma patvērums, darbs un iedvesma.
A.S. Puškins
Dienas gaisma ir izdzisusi;
Zilajā vakara jūrā krita migla.
Troksnis, troksnis, paklausīga bura,
Vilni zem manis, drūmais okeāns.
A.S. Puškins
Inversija– stilistiski būtiskas izmaiņas normāla vārdu secība.
Kur cilvēku acis noraujas,
izsalkušo baru galva,
ērkšķu vainaga revolūcijās
tuvojas sešpadsmitais gads.
V. Majakovskis
Anafora- pavēles vienotība, vārdu vai frāžu atkārtošana teikuma sākumā, poētiskas rindas vai strofas.
Es tevi mīlu, Pētera radījums,
Man patīk tavs stingrais, slaidais izskats...
A.S. Puškins
Epifora Vārda vai frāzes atkārtojums dzejas rindas beigās.
Stepes un ceļi
Konts nav beidzies;
Akmeņi un sliekšņi
Konts nav atrasts.
E. Bagritskis
Antitēze- kontrasts, parādību un jēdzienu opozīcija.
Es esmu karalis - es esmu vergs, es esmu tārps - es esmu dievs!
G.R. Deržavins
Kad aplī slepkavnieciskas rūpes
Viss mūs sasaldē - un dzīve ir kā akmeņu kaudze,
Guļ uz mums - pēkšņi Dievs zina, kur
Mēs iedvesīsim mierinājumu savās dvēselēs,
Pagātne mūs apņems un apskaus
Un briesmīga slodze uzreiz pacelsies.
F. Tjutčevs
gradācija- vārdu un izteicienu izkārtojums pieaugošā vai samazinošā nozīmīgumā.
Es nenožēloju, nezvanu, neraudu …
S. Jeseņins
Zemi silda pavasara vēsmas.
Vairāk nevis sākums pavasaris un vēstnesis
,
un vēl vairāk nav priekšvēstnesis
– mājiens,
Kas notiks,
ko tālāk
ka laiks vairs nav tālu.
V. Tušnova
Oksimorons - vārdu savienojums, kas ir pretējs nozīmei ar mērķi neparasti, iespaidīgi izteikt jaunu jēdzienu.
Bet viņu neglītais skaistums
Drīz vien es sapratu noslēpumu
Un man ir garlaicīgi tie nesakarīgi
Un apdullinoša valoda.
M. Ļermontovs
Rotaļlieta skumjš prieks ka es biju dzīvs.
S. Jeseņins
Retorisks jautājums- runas pagrieziens jautājošā formā, kas neprasa atbildi.
Ko tu gaudo, nakts vējš?
Par ko tu tik traki sūdzies?...
Vai nu kurls žēlabas, tad skaļš?
F. Tjutčevs
Pazīstamie mākoņi! kā tu dzīvo?
Kam tu tagad domā draudēt?
M. Svetlovs
Retoriskā uzruna- pasvītrota pievilcība kaut kam nedzīvam vai kādam nepazīstamam.
sveiki cilts.
Jauns, nepazīstams! ES nē
Es redzēšu tavu vareno vēlo vecumu,
Kad tu pāraugsi par maniem draugiem...
A.S. Puškins
Ziedi, mīlestība, ciems, dīkdienība,
Lauki! Dvēselē esmu tev uzticīgs.
Es vienmēr priecājos redzēt atšķirību
Starp Oņeginu un mani...
A.S. Puškins
Retorisks izsaukums- izsaukuma teikums.
Kāda vasara! Kāda vasara!
Jā, tā ir tikai burvība.
F. Tjutčevs
Noklusējums- figūra, kas sniedz klausītājam vai lasītājam iespēju uzminēt un padomāt par to, ko varētu apspriest pēkšņi pārtrauktā paziņojumā.
Katra māja man ir sveša, katrs templis man ir tukšs,
Un viss ir vienāds, un viss ir viens,
Bet ja pa ceļam – krūms
Paceļas, īpaši pīlādži...
M. Cvetajeva
Paralēlisms- līdzīga blakus frāžu, rindu vai stanzu konstrukcija.
Es ar bailēm skatos nākotnē
Es ar ilgām skatos pagātnē .
M. Ļermontovs.
Es atnācu pie jums ar sveicieniem
Pastāsti ko Saule ir uzlēkusi…
Pastāsti ko mežs mostas...
Pastāsti ko ar tādu pašu aizrautību...
Pastāsti ko no visur
Man tas rada prieku...
Elipse- tāda vārda izlaišana, kas ir viegli atgūstams no konteksta.
Zvēram vajag migu
Klejotājs - ceļš ...
M. Cvetajeva
Bagātie iemīlēja nabagos, vīrietis - meitene
Zinātnieks iemīlēja - stulbs,
Es iemīlējos ruddy bālajā,
Mīlēja labo - slikto...
M. Cvetajeva
Parcelēšana- apzināts frāzes dalījums, lai uzlabotu izteiksmīgumu, izteiksmīgumu.
Jebkuri panti pēdējās rindiņas labad.
Kas ir pirmais.
M. Cvetajeva
"Es? Tev? Vai tu man iedevi telefonu? Kādas muļķības!” - nesaprotot, sacīja Ņikitins.
Frazeoloģiskās vienības un spārnotie vārdi
"asaru jūra", "ātra kā zibens", "zibens ātra", "daudz kā smiltis jūras krastā", "neesam redzējuši simts gadus!", "[piedzērusies] jūra ir līdz ceļiem... [bet zha - līdz ausīm]", "kurš ir vecs saburzīts-nē - tā acs ārā! Un kurš aizmirsīs - gan!
Antīkie piemēri
Dod man pamatu, un es pārvietošu Zemi. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Arhimēds
Hiperboliskās metaforas evaņģēlijā
« Kāpēc tu skaties uz salmiem sava brāļa acī, bet neredzi baļķi savā acī?» ( Mateja 7:1-3). Šajā tēlainajā attēlā kritisks cilvēks ierosina noņemt salmiņu no sava kaimiņa "acs". Kritiķis grib teikt, ka viņa kaimiņš neredz skaidri un tāpēc nespēj saprātīgi spriest, savukārt pašam kritiķim saprātīgi spriest liedz vesels baļķis.
Citā reizē Jēzus nosodīja farizeji par ko viņi aklie pavadoņi, kas izspiež knišļus, bet norij kamieli» ( Mateja 23:24). Turklāt Jēzus zināja, ka farizeji izspieda vīnu caur audumu. Šie noteikumu čempioni to darīja, lai nejauši nenorītu odu un nekļūtu ceremoniāli netīrs. Tajā pašā laikā, tēlaini izsakoties, viņi norija kamieļu cilvēkus, kuri arī tika uzskatīti par nešķīstiem ( 3.Moz.11:4, 21-24).
“Ticība [sīkas] sinepju sēkliņas lielumā”, kas var pārvietot kalnu, ir veids, kā uzsvērt, ka pat neliela ticība var darīt daudz ( Mateja 17:20). Kamielis mēģina iziet caur adatas aci – arī hiperbolu Jēzus Kristus, kas uzskatāmi parāda, cik grūti bagātam cilvēkam ir vadīt materiālistisks dzīvesveids cenšas kalpot Dievam Mateja 19:24).
Marksisma klasika
Kāds kamols, ja? Kāds rūdīts cilvēks!
- V. I. Ļeņins. Ļevs Tolstojs kā krievu revolūcijas spogulis
Doktrīna Markss visvarens, jo tā ir taisnība.
- V. I. Ļeņins. Trīs avoti un trīs sastāvdaļas Marksisms
Proza
Ivanam Ņikiforovičam gluži otrādi ir bikses ar tik platām krokām, ka, ja tās uzspridzinātu, tajās varētu ielikt visu pagalmu ar šķūņiem un ēkām.
N. Gogolis. Pasaka par to, kā Ivans Ivanovičs strīdējās ar Ivanu Ņikiforoviču
Laukumā pēkšņi izlija miljons kazaku cepuru. …
... par vienu zobena rokturi man dod vislabāko ganāmpulku un trīs tūkstošus aitu.
- N. Gogolis. Tarass Bulba
Un tieši tajā brīdī, kurjeri, kurjeri, kurjeri... vai varat iedomāties, trīsdesmit pieci tūkstoši kurjeru vien!
- N. Gogolis. Revidents
Dzejoļi, dziesmas
Un pat tad, ja es esmu nēģeris gados,
un tad bez izmisuma un slinkuma,
Es mācītos krievu valodu tikai tāpēc
kas viņiem tika teikts Ļeņins.
- Vladimirs Majakovskis. Vladimirs Iļjičs Ļeņins
Es būtu vilks
izgrauzta
birokrātija.
Uz mandātiem
nav nekādas cieņas.
- Vladimirs Majakovskis. Dzejoļi par padomju pasi
Es, draugi, bez bailēm iziešu pie lāča,
Ja es esmu ar draugu, un lācis ir bez drauga.
Dziesma no filmas "Noslēpums visā pasaulē". Mūzas: V. Šainskis, sl. M. Taniča
Par mūsu tikšanos - ko tur teikt,
Es viņu gaidīju, tāpat kā viņi gaida dabas katastrofas,
Bet tu un es uzreiz sākām dzīvot,
Nebaidoties no kaitīgām sekām! (2 reizes)
…
Ko es lūdzu - izdarīju vienā mirklī,
man katru stundu gribēja darīt kāzu nakts,
Tevis dēļ Es palēcu zem vilciena,
Bet, paldies Dievam, ne gluži veiksmīgi... (2 reizes)
... Un ja tu mani tajā gadā gaidīji,
Kad mani nosūtīja uz vasarnīca
, -
Es tev visu nozagtu debesis
Un divi Kremļa zvaigznes papildus! (2 reizes)
Un es zvēru - pēdējais būs nelāgs! -
Nemelo, nedzer - un es piedošu nodevību!
Un es tev iedošu lielais teātris
Un mazā sporta arēna
! (2 reizes)
Bet tagad es neesmu gatavs sanāksmei -
Es baidos no tevis, es baidos no intīmām naktīm,
Tāpat kā Japānas pilsētu iedzīvotāji
Baidās no atkārtošanās Hirosima
. (2 reizes)
- Vladimirs Visockis
Nu spriediet paši: par vadiem ASV
Visi hipiji ar matiem noskuja matus
Viņi norāva viņam džemperi, vienā mirklī nograuzuši pulksteni,
Un viņi novilka plāksnes tieši no skrejceļa.
- Vladimirs Visockis
Četrus gadus mēs gatavojāmies bēgšanai,
Mēs izglābām trīs tonnas grubuļu...
Vladimirs Visockis
Svarīgs leksikas motivācijas fenomena aprakstīšanas aspekts ir motivācijas saistītu vārdu aktualizēšanas analīze tekstā. Mēs saucam motivācijai saistītus vārdus, kas ir leksiskās vai strukturālās motivācijas attiecībās un funkcionē teikumā (blakus esošie teikumi). dažādas jomas lietojumi (sarunvalodas dialekta apraide, žurnālistika, mākslinieciskais stils).
Ar motivāciju saistīti vārdi
Motivējoši saistīti vārdi var veikt gan informatīvas funkcijas (klasificēšanas, tekstuālās, mugurkaula, metalingvistiskās u.c.), gan ekspresīvi-emocionālās komunikatīvajā sfērā. Pēdējā grupā ietilpst paņēmieni: aliterācija, anafora, antitēze, gradācija, kalambūra uc Ar motivāciju saistīti vārdi ir galvenās stilistiskās figūras dzejolī un literārajā tekstā. Atkarībā no izteiksmes veida tiek atjaunināti šādi modeļi:
1. Leksiskā motivācija - viensaknes vārdi (formatīvs un atvasinātais vārds).
2. Strukturālā motivācija - vienas struktūras vārdi.
Motivācijas attiecību aktualizēšana var būt:
- nepilnīgs vai pilnīgs (viena teksta ietvaros tiek aktualizētas gan leksiskās, gan strukturālās motivācijas attiecības);
- kontakts (motivācijas ziņā saistīti vārdi tiek novietoti blakus);
- attālināts (motivācijas ziņā saistīti vārdi tiek ievietoti dažādās teikuma daļās).
Ņemot vērā motivējoši saistītu vārdu funkcionālo aspektu, sīkāk analizēsim ekspresīvi estētisko funkciju. Jo īpaši, kāda ir visizplatītākā stilistiskā figūra literārajā tekstā (gan poētiskā, gan prozā).
Ekspresīvā-estētiskā funkcija ietver izmantošanu mākslinieciskiem līdzekļiem māksliniecisko tēlu iemiesojumam (figurālās paradigmas, figurālie modeļi), mākslinieciski vispārinājumi, tipizētas sižeta-figurālas shēmas utt., tas ir, darba mākslinieciskās formas radīšanas līdzekļi. Ņemiet vērā, ka motivējoši saistīti vārdi regulāri tiek izmantoti kā pamats daudziem stilistiskās figūras, attiecīgi, tie kopā ar citiem līdzekļiem ir normalizētas estētiskās sistēmas eksponētāji, kas ir tik svarīgi literāram tekstam.
Literatūras kritikā un valodniecībā pastāv jēdziens "homeoloģija". Šis jēdziens tiek definēts kā paņēmiens, kas sastāv no viena veida morfēmu atkārtošanas, visbiežāk paralēlās teksta daļās. Homeoloģija pavada vairākas stilistiskas figūras (akromonogramma, epifora, antitēze, gradācija, pleonisms utt.). Kalpo izteiksmīga efekta pastiprināšanai. Analizējot gan prozas, gan poētiskus tekstus daiļliteratūra 19. gadsimta beigas - 20. gadsimta sākums, var izdalīt bieži sastopamas stilistiskas figūras, kas veidotas uz motivācijas ziņā saistītu vārdu bāzes (tabula).
Vārds | Definīcija | Piemēri |
akromonogramma | panta beigas atkārtošana nākamā panta sākumā | Un spilgts vilnis šļakstās | Uz zelta smiltīm |
ir vārda vai vārdu grupas atkārtojums rindu vai teikumu sākumā | Bet nebaidieties! Mums jāķeras pie lietas ar uzrotītām piedurknēm. Jāpaņem kaplis un, neskatoties uz netīrumiem un nastu, paklupot, nonākot strupceļos un atkal atgriežoties, nosusināt purvs, līdz tā vietā uzzied dārzi! (A.Ļihanovs) |
|
Antitēze | divu pilnīgi pretēju vārdu vai izteicienu retoriska konfrontācija vienā frāzē un vienā un tajā pašā periodā | Pilsēta ir sulīga, pilsēta ir nabadzīga Verdzības gars, slaids izskats... (A. Puškins) |
Aliterācija | identisku vai līdzskaņu līdzskaņu atkārtošanās | Mans dārgais burvis, mana Marija (Brjusovs) |
gradācija | paņēmiens, kas sastāv no izteicienu, vārdu secīgas sakārtošanas zīmes dilstošā vai augošā secībā | Es vienkārši nevarēju aizmigt no ilgām, kas nāca manā sirdī, mocīja mani, apgāzās ... (Ju. Bondarevs) |
Oksimorons | paņēmiens, kurā parasti nesaderīgi jēdzieni tiek apvienoti, kā likums, pretrunīgi | Krabis vienmēr atradās vienā un tajā pašā vietā, netālu no gultas, un, kad kāds noliecās pār viņu, viņš ar milzīgu bezspēcību izvirzīja nagus uz priekšu. (Ju. Dombrovskis) |
Tautoloģija | Sviesta eļļa |
|
teikuma galveno daļu permutācija | Karstā vasarā un puteņa ziemā |
akromonogramma
Akromonogramma kā stilistiska figūra sastāv no vienas saknes (motivācijas ziņā saistītu) vārdu lietojuma stanzas (teikuma) beigās un sākumā, lai uzlabotu pragmatisko efektu. Parasti poētiskā tekstā tiek izmantota akromonogramma, taču ir arī prozas lietojuma gadījumi. Akromonogrammas pamatā ir leksisko motivācijas attiecību kontakta aktualizācijas gadījumi.
Anafora
Anafora kā pavēles vienotība tiek realizēta galvenokārt ar strukturālās motivācijas attiecībām. Tekstos atrodamie autora neoloģismi ir motivējoši saistīti vārdi, kas kļuva par anaforas pamatu.
Valodā ir arī cita veida stilistiskās figūras, kas ir pretējas anaforai, viena no tām ir epifora. Tā pamatā var būt arī motivējoši saistīti vārdi. Epifora ir tas pats, kas anafora, bet nodrošina attālinātu motivācijas attiecību aktualizāciju.
Antitēze
Antitēzes kā stilistiskas figūras ir būvētas uz jēdzienu pretstatu. Polāro opozīciju var izteikt ar antonīmu leksēmu ar daļu divās valodās. Tajā pašā tekstā vairākos gadījumos var izmantot antitēzes. Kopumā antitēze ir viena no visbiežāk sastopamajām stilistiskajām figūrām, kuras pamatā ir motivējoši saistīti vārdi.
Aliterācija
Aliterācija ir stilistiskas figūras nosaukums, kas ietver identisku līdzskaņu atkārtošanos. Šeit motivējoši saistīti vārdi it kā fokusē skaņas efektu, radot skaņas attēlu. Ir svarīgi atzīmēt, ka šie vārdi, kā likums, ir tikai fragments (kaut arī izteiksmīgi spēcīgākais) no aliteratīvas sērijas. Aliterācijas pamatā ir gan kontakts, gan attālināta motivācijas attiecību aktualizācija poētiskajos un prozas tekstos.
gradācija
Gradācijas nodrošina tikai kontaktu motivācijas attiecību aktualizāciju. Parasti strukturālās motivācijas dēļ tie tiek realizēti stilistiskās figūrās. Piemēri: “Es stāvu šeit jūsu priekšā brūcēm klāts, / caurdurts, caurdurts / ar šīm visuresošajām, lokanajām / sarkanās gaismas bajonetēm. / Neticu laipni cilvēki, šī pasaule! / Viņš ar asiņainu aci pavilks, / sildīs, apsveiks, liks justies slikti / un ievedīs sarkanajos džungļos, no kuriem nevienam nav izejas. (P. Perebiinis).
Oksimorons
Oksimoroni ir stilistiskas figūras, kas apvieno kontrastējošus jēdzienus. Motivējoši saistīti vārdi bieži ir šīs parādības pamatā. Kā likums, ir leksisko motīvu kontakta aktualizācijas piemēri.
Personifikācijas stilistiskā metode ietver arī motivējoši saistītu vārdu lietošanu, lai gan ar mazāku regularitāti nekā gradācija vai oksimorons.
Pleonasmu izmantošana palielina izteiksmīgumu literārajā tekstā:
“Un no acīm tecēs sāļa sāls...” (M.Matioss);
"Viņš, viņš saka, nepieļautu tādu izsmieklu, nedotu manu dvēseli par upuri, un jūs, viņi saka, esat svešinieks, jūs kalpojat slepkavām." (P. Golota);
"Netālu, malā, cauri egļu pasaules zaļajiem vainagiem ir iesēta spoža sprauga." (Seniks) un citi.
Tautoloģija
Šādam stilistiskās figūras nosaukumam kā tautoloģijai ir neviennozīmīga interpretācija: kā kļūda un kā stilistiska ierīce. Kā stilistiska ierīce tā ir daļēja semantiska motivējoši saistītu vārdu atkārtošana (leksiskā motivācija):
"Un šeit iekšā pēdējie laiki parādījās jauns veids zemnieku neiecietība: ne dzērājs, ne sieviešu mānītājs, bet bezdarbnieki, kas dzīvo no strādājošo sieviešu naudas” (E.Konoņenko).
“Pilsētā ir problēmas. Atmetuši kuteri, / strādnieki uz rūpnīcas lieveņa / būvē sēkļus, pūš buzu, / atšķaidiet spirtu, sāciet Varšavjanku ”(S. Žadans).
“Ar šo vārdu es paceļos kosmosā, es ar to piedzimu no jauna, es redzu visa pasaule caur to, skaistu un tīru, es redzu arvien augstākas zemes virsotnes, dziļākas par dzīlēm lielākās jūras, jūties tievāks Saules stars, Es dzirdu, es dzirdu visu, es jūtu sevi, es dzirdu visu pasauli, pilnu ar vienu - vienīgo vārdu - TU ”(Ju. Pokaļčuks) utt.
Tautoloģijas piemēri katrā gadījumā prasa komentārus, jo robeža starp faktisko kļūdu un stilistiskā funkcija ne vienmēr ir skaidrs. Turklāt ir nepieciešami paskaidrojumi par pilnīguma kritēriju, jo īpaši par semantiskās struktūras dublēšanos.
Chiasmus
Chiasmas kā stilistiskas figūras sastāv no pretēju leksēmu krustojuma izvietojuma, kā arī nodrošina motivējoši saistītu vārdu efektīvu izmantošanu:
“Dzeguzei ir dzeguze / Otzozulila dzeguze” (E. Moiseenko);
“Prāts smejas, smiekli skumji...” (E. Moiseenko) utt.
Šeit ir leksiskās motivācijas aktualizācijas gadījumi.
Tātad motivējoši saistīti vārdi regulāri tiek izmantoti daiļliteratūras (gan prozas, gan dzejas) tekstos par pamatu stilistiskās ierīces un figūras. Visbiežāk tie veido pamatu tādām stilistiskām figūrām kā gradācija, pleonisms, tautoloģija, oksimorons, antitēze, anafora, epifora, aliterācija, chiasms, personifikācija. Gan leksiskās, gan strukturālās motivācijas attiecības tiek aktualizētas gan kontaktā, gan attālināti.
labi- izteiksmes līdzekļi Valodas ļauj ne tikai nodot informāciju, bet arī skaidri un pārliecinoši nodot domas. Leksiski izteiksmīgie līdzekļi padara krievu valodu emocionālu un krāsainu. Ekspresīvi stilistiskie līdzekļi tiek izmantoti gadījumos, kad nepieciešama emocionāla ietekme uz klausītāju vai lasītāju. Nav iespējams izveidot prezentāciju par sevi, produktu, uzņēmumu, neizmantojot īpašus valodas rīkus.
Vārds ir runas figurālās izteiksmības pamatā. Daudzi vārdi bieži tiek lietoti ne tikai tiešā leksiskā nozīmē. Dzīvnieku īpašības tiek pārnestas uz cilvēka izskata vai uzvedības aprakstu – neveikls kā lācis, gļēvs kā zaķis. Polisēmija (polisēmija) - vārda lietojums dažādās nozīmēs.
Homonīmi ir vārdu grupa krievu valodā, kuriem ir vienāda skaņa, bet tajā pašā laikā ir atšķirīga semantiskā slodze, kalpo skaņu spēles veidošanai runā.
Homonīmu veidi:
- homogrāfi - vārdi tiek rakstīti vienādi, tie maina nozīmi atkarībā no uzsvaru kopas (slēdzene - atslēga);
- homofoni - vārdi rakstot atšķiras ar vienu vai vairākiem burtiem, bet tiek uztverti vienādi ar ausi (auglis - plosts);
- Homoformas ir vārdi, kas izklausās vienādi, bet attiecas uz dažādas daļas runa (lido lidmašīnā - lidoju ar iesnām).
Puns - izmanto, lai piešķirtu runai humoristisku, satīrisku nozīmi, labi nodod sarkasmu. To pamatā ir vārdu skaņas līdzība vai to neskaidrība.
Sinonīmi - apraksta vienu un to pašu jēdzienu no dažādiem leņķiem, tiem ir atšķirīga semantiskā slodze un stilistiskais krāsojums. Bez sinonīmiem nav iespējams izveidot spilgtu un figurālu frāzi, runa būs pārsātināta ar tautoloģiju.
Sinonīmu veidi:
- pilns - identisks pēc nozīmes, lietots vienādās situācijās;
- semantiskais (semantisks) - paredzēts, lai vārdiem piešķirtu nokrāsu (saruna-saruna);
- stilistisks - ir tāda pati nozīme, bet tajā pašā laikā attiecas uz dažādi stili runa (pirksts-pirksts);
- semantiski-stilistisks - ir atšķirīgs nozīmes tonis, attiecas uz dažādiem runas stiliem (do - bangled);
- kontekstuāls (autora) - lietotajā kontekstā tiek izmantots krāsainam un daudzpusīgākam personas vai notikuma aprakstam.
Antonīmi - vārdiem ir pretstati leksiskā nozīme pieder pie vienas runas daļas. Ļauj izveidot spilgtas un izteiksmīgas frāzes.
Tropi ir vārdi krievu valodā, kas tiek lietoti pārnestā nozīmē. Tie piešķir runai un darbiem tēlainību, izteiksmīgumu, ir paredzēti emociju nodošanai, spilgti atveido attēlu.
Takas definīcija
| Definīcija | |
| Alegorija | Alegoriski vārdi un izteicieni, kas atspoguļo konkrēta attēla būtību un galvenās iezīmes. Bieži lietots pasakās. |
| Hiperbola | Māksliniecisks pārspīlējums. Ļauj spilgti aprakstīt īpašumus, notikumus, zīmes. |
| Groteska | Tehnika tiek izmantota, lai satīriski aprakstītu sabiedrības netikumus. |
| Ironija | Tropi, kas ir paredzēti, lai slēptu izteiciena patieso nozīmi, izmantojot vieglu izsmieklu. |
| Litotes | Hiperbola pretstats - subjekta īpašības un īpašības tiek apzināti nenovērtētas. |
| personifikācija | Paņēmiens, kurā nedzīviem objektiem tiek piedēvētas dzīvo būtņu īpašības. |
| Oksimorons | Savienojums vienā teikumā nesavienojamu jēdzienu (mirušās dvēseles). |
| pārfrāzēt | Preces apraksts. Persona, notikums bez precīza vārda. |
| Sinekdohe | Visa apraksts caur daļu. Cilvēka tēls tiek atjaunots, aprakstot apģērbu, izskatu. |
| Salīdzinājums | Atšķirība no metaforas ir tā, ka ir gan tas, kas tiek salīdzināts, gan tas, ar ko tiek salīdzināts. Salīdzinājumam, arodbiedrības bieži ir klāt - it kā. |
| Epitets | Visizplatītākā figurālā definīcija. Īpašības vārdi ne vienmēr tiek lietoti epitetiem. |
Metafora ir slēpts salīdzinājums, lietvārdu un darbības vārdu lietošana pārnestā nozīmē. Tajā vienmēr nav salīdzināšanas objekta, bet ir kaut kas, ar ko tie tiek salīdzināti. Ir īsas un paplašinātas metaforas. Metafora ir vērsta uz objektu vai parādību ārēju salīdzināšanu.
Metonīmija ir slēpts objektu salīdzinājums pēc iekšējās līdzības. Tas atšķir šo tropu no metaforas.
Sintaktiskie izteiksmes līdzekļi
Stilistisks (retorisks) - runas figūras ir paredzētas, lai uzlabotu runas izteiksmīgumu un mākslas darbi.
Stilistisko figūru veidi
| Sintaktiskās konstrukcijas nosaukums | Apraksts |
| Anafora | Vienu un to pašu sintaktisko konstrukciju lietošana blakus teikumu sākumā. Ļauj loģiski izcelt teksta vai teikuma sadaļu. |
| Epifora | Vienu un to pašu vārdu un izteicienu lietošana blakus esošo teikumu beigās. Šādas runas figūras piešķir tekstam emocionalitāti, ļauj skaidri nodot intonācijas. |
| Paralēlisms | Blakus esošu teikumu konstrukcija tādā pašā formā. Bieži izmanto, lai pastiprinātu retorisku izsaukumu vai jautājumu. |
| Elipse | Netieša teikuma dalībnieka apzināta izslēgšana. Padara runu dzīvāku. |
| gradācija | Katrs nākamais vārds teikumā pastiprina iepriekšējā nozīmi. |
| Inversija | Vārdu izkārtojums teikumā nav tiešā secībā. Uzņemšana ļauj uzlabot runas izteiksmīgumu. Piešķiriet frāzei jaunu skanējumu. |
| Noklusējums | Apzināts nepietiekams paziņojums tekstā. Tas ir paredzēts, lai lasītājā pamodinātu dziļas jūtas un domas. |
| Retoriskā uzruna | Uzsvērta pievilcība cilvēkam vai nedzīviem priekšmetiem. |
| Retorisks jautājums | Jautājums, kas neparedz atbildi, tā mērķis ir piesaistīt lasītāja vai klausītāja uzmanību. |
| Retorisks izsaukums | Īpašas runas figūras, lai izteiktu izteiksmi, runas spriedzi. Padariet tekstu emocionālu. Piesaistiet lasītāja vai klausītāja uzmanību. |
| polisavienība | Atkārtota to pašu savienību atkārtošana, lai uzlabotu runas izteiksmīgumu. |
| Asyndeton | Apzināta arodbiedrību izlaišana. Šis paņēmiens piešķir runai dinamismu. |
| Antitēze | Asas tēlu, jēdzienu opozīcijas. Tehnika tiek izmantota kontrasta radīšanai, tā pauž autora attieksmi pret aprakstāmo notikumu. |
Tropi, runas figūras, stilistiskie izteiksmes līdzekļi, frazeoloģiskie apgalvojumi padara runu pārliecinošu un spilgtu. Šādi apgrozījumi ir neaizstājami publiska runa, vēlēšanu kampaņas, mītiņi, prezentācijas. AT zinātniskās publikācijas un oficiālā biznesa runašādi līdzekļi ir nepiemēroti - precizitāte un pārliecināšana šajos gadījumos ir svarīgāka par emocijām.
RUNAS CELI UN FIGŪRAS
takas
(no grieķu valoda
trope - pagriezt, mainīt) - tie ir runas pagriezieni, kuros vārdi vai izteicieni tiek lietoti pārnestā nozīmē, lai panāktu lielāku māksliniecisko izteiksmīgumu. Trops ir jebkura vārda nozīmes un nozīmes maiņa, jebkura vārda lietojums tā nepamata nozīmē.
Tiešo un pārnesto nozīmju attiecība balstās vai nu uz salīdzināmo parādību līdzību, vai uz to ciešo saistību, vai uz kontrastu. Tropi pastiprina apgalvojumu, jo loģiskajam saturam tiek pievienoti emocionāli izteiksmīgi toņi.
Visizplatītākā taku klasifikācija ir šāda. Tie ir sadalīti divās grupās. Pirmajā ietilpst vārdu takas. Tās ir metaforas, metonīmija, sinekdohe, antonomāzija, onomatopoēze, katakrēze, metalepse u.c. Otro grupu veido: teikumu takas. Tajos ietilpst: alegorija, epitets, uzsvars, pārfrāze, ironija, hiperbola utt.
Sniegsim biežāk lietoto vārdu tropu aprakstu.
Metafora notiek viena objekta (fenomena) īpašību pārnešana uz citu pēc to līdzības principa kādā ziņā vai kontrastā (dažreiz saka: metafora ir saīsināta līdzība). Šādai īpašuma nodošanai ir četras iespējas:
a) lietas radījums(“ciets cilvēks”, “akmens sirds”, “domas svārstās”);
b) dzīva būtne nedzīvs objekts(“drūma jūra”, “zemes seja”, “staris smejas”, “tuksnesis izslāpis”, “nevaldāmi vēji”);
iekšā) nedzīvs objekts uz nedzīvā (“vārošās smiltis viļņos”, “debesis krāso zvaigznes”);
d) dzīva būtne darbībai vai procesam (“mantkārīgs skatiens”, “lidojošas domas”).
Metonīmija - viena vārda aizstāšana ar citu, pamatojoties uz to nozīmju savstarpējo saistību ar blakusesību. Tās būtība ir tāda, ka viena objekta nosaukums tiek izmantots cita objekta nosaukuma vietā, pamatojoties uz ārēju vai iekšēju savienojumu starp tiem. starp tiešo un tēlainas nozīmes pastāv zināma materiāla atkarība. Parasti ir vairāki šādu atkarību veidi:
a) starp priekšmetu un materiālu, no kura priekšmets izgatavots (“Mūsu sportisti no starptautiskām sacensībām atveda zeltu un sudrabu”, t.i., zelta un sudraba medaļas);
b) starp saturu un saturošu (“Viņš ēda divus šķīvjus”);
c) starp darbību un šīs darbības instrumentu (“Viņš dzīvoja pēc pildspalvas”);
e) starp vietu un cilvēkiem šajā vietā (“Publika klausījās runātāju ar aizturētu elpu”).
Sinekdohe - sava veida metonīmija, daļas nosaukuma lietojums veseluma nosaukuma vietā, individuālais vispārīgā vietā vai otrādi. Tiek izmantotas šādas opcijas:
a) sugas ģints vietā ("zieds" "rozes" vietā);
b) veselums, nevis daļa (“ēģiptieši remdē slāpes ar Nīlu”, nevis “ūdeni no Nīlas”);
c) daļa vesela vietā (“simts galvas” nevis “simts cilvēki”);
d) daudzskaitlis vienskaitļa vietā (“viņš runā sarkanāk nekā Cicerons”, nevis “Cicerons”);
e) vienskaitlis daudzskaitļa vietā (“krievu karotājs triumfē” vietā “krievu karotāji”);
e) viela, nevis priekšmets, kas izgatavots no šīs vielas ("caurdurts ar dzelzi", nevis "zobens").
Antonomasija - šī ir īpašvārda aizstāšana ar kopīgu lietvārdu vai otrādi. Tipiski lietošanas gadījumi:
a) parasta lietvārda vietā tiek lietots īpašvārds ("Hercules" vietā "spēcīgs", "Cicerons" vietā "daiļrunīgs");
b) parasts lietvārds īpašvārda vietā (“Apustulis saka” “Pāvila” vietā; “dzejnieks rakstnieks”, nevis “Vergīlijs”);
c) priekšteči vai dibinātāji pēcnācēju vietā (“slāvi” nevis “slāvi”);
d) vārda vietā pašu vārdu dzimšanas vietas ("Arpinian", tas ir, Arpin dzimtene, nevis "Cicero"; "Trojas", tas ir, Trojas iedzīvotājs, nevis "Enejs");
Apskatīsim dažus teikumu tropus.
Alegorija - tas ir kaut kā abstrakta, kādas idejas tveršana konkrētā attēlā, tēlainības veids, kura pamatā ir alegorija. Gandrīz visas līdzības, ar kurām Jēzus Kristus uzrunā savus mācekļus, ir balstītas tieši uz šo taku. Piemēram, stāsts par pazudušais dēls(Acīmredzot, tas attiecas uz nožēlojošu grēcinieku vai jaunpievērstu pagānu).
Epitets - tēlaina “definīcija”, kas izceļ vienu no būtiskām īpašībām (“lepns zirgs”) vai metaforiski pārnes * īpašību (“ dzīvais ūdens”), vai izceļot nemainīgu zīmi (parasti pasakās, eposos, dziesmās: “labs puisis”, “skaista meitene”).
Pārfrāzēt - tiešā vārda aizstāšana ar daudzveidīgu aprakstu, kurā ir tieši nenosauktas personas pazīmes, tēma: “romāna Karš un miers izcilais autors”, nevis “Ļevs Nikolajevičs Tolstojs”, “planētas Zeme pirmais kosmonauts ”, nevis “Yu.A. Gagarins").
Šīs takas neizsmeļ visu sarakstu. Ja jums ir nepieciešams tos padziļināti izpētīt, jums vajadzētu atsaukties uz specializēto literatūru.
Tajā pašā laikā ir svarīgi paturēt prātā, ka tropu izmantošana ietver ne tikai zināšanas par to veidiem un katra no tiem saturu, bet arī tropu veidošanās mehānismu, kas balstās uz spēju transformēties. jēdzieni. Visas metaforas, piemēram, balstās uz jēdzienu pavairošanu. Metonīmija un sinekdohe ietver spēju veidot vispārīgus jēdzienus, atrast to veidus. Struktūra, kas apvieno visus ceļus, ir proporcija.
Piemēram, apsveriet metaforu "vīnogu birste". Rakstīsim kā proporciju:
vīnogas otu
ģints liana daļa no rokas
Proporcija skan šādi: vīnogu attiecība pret vīnogulāju ģints ir vienāda ar otas un rokas daļas attiecību. No proporcijas izriet: vīnogas ir vīnogulāju ģints, kam piemīt rokas īpašība. Iegūtajā definīcijā konkrēta zīme"piešķirt rokas īpašībām" nav piemērots vispārējam jēdzienam "liānu ģints", t.e. nav raksturīgs viņam galvenajā nozīmē. Tāpēc metafora ir definīcija, kurā konkrētā iezīme nav piemērota vispārīgajai iezīmei.
Ja metafora prasa zināšanas par visiem proporcijas locekļiem, tā tiek veidota, reizinot tās locekļus, tad ar metonīmiju un sinekdohu parasti tiek dots tikai viens proporcijas loceklis. Tās Daļu attiecības ir šo ceļu būtība.
Apsveriet metonīmiju "apēst zupas bļodu". To veido proporcija:
zupa saturu
Asimilācija satur, nevis saturu un rada dan ny trops.
Sinekdohu "lai būtu riteņi" veido proporcija:
ritenis daļa
auto vesels
Daļas asimilācija veseluma vietā veido šo tropu. Ja vārdu nozīmes mainās ar tropu palīdzību, tad frāžu un teikumu nozīme mainās ar skaitļu palīdzību.
Runas figūra - Šī ir sintaktiska konstrukcija, kurai ir emocionāli izteiksmīgs krāsojums. Retoriska figūra ir jebkura novirze no kādas vispārpieņemtas normas. Ir runas un domu figūras. Pirmā mainās no pārstāstīšanas citiem vārdiem sakot, otrā nemainās.
Vārdu formas
parasti iedala trīs grupās:
papildu skaitļi;
samazināt skaitļus;
atrašanās vietas vai pārvietošanās skaitļi.
Anafora - šī ir figūra, kas rodas, ja katra semantiskā perioda vai domas sākumā tiek atkārtots viens vārds (vai vairāki vārdi). Šeit ir anaforas piemērs no izcilā krievu dzejnieka V. Hļebņikova dzejoļa:
Kad zirgi mirst, tie elpo; Kad zāle mirst, tie izžūst; Kad saule mirst, tie nodziest; Kad cilvēki mirst, viņi dzied dziesmas.
Epifora - vārda vai vārdu grupas atkārtošana vairāku pantu vai frāžu beigās. Šo figūru, piemēram, izmantoja O. Mandelštams epigrammā par mākslinieku N.I. Altmans:
Šis ir mākslinieks Altmans,
Ļoti vecs vīrs.
Vācu valodā tas nozīmē Altmans -
Ļoti vecs vīrs.
Simlock — figūra, kas ir anaforas un epiforas kombinācija. Kā piemēru mēs sniedzam šādas P. Vasiļjeva rindiņas:
Kas tu esi, mana dziesma, Vai tu klusē?
Ko tu, mana pasaka, klusē?
Anadiploze - pēdējā vārda atkārtošana (vai pēdējie vārdi) dzejolis vai ritmiski intonācijas vienība (kols) šāda teksta sākumā:
Ak, pavasaris bez gala un bez malas - Bez gala un bez malas sapnis!
(A. Bloks)
polisindetons - savienības atkārtošanās, kas tiek uztverta kā lieka, bet radot zināmu stila cildenuma efektu:
Un sirds pukst aizrautībā, Un viņam atkal augšāmcēlies Un dievība, un iedvesma, Un dzīvība, un asaras, un mīlestība.
(A. S. Puškins)
Otrajā grupā (samazinoši skaitļi) ietilpst elipsis, silles, asyndetons.
Elipse sauc par vārdu vai teikumu izlaišanu, kas ir viegli netieši. Šīs figūras izmantošana rada izteiksmes efektu. Piemēram: “Viņš degvielas uzpildes stacijā aizdedzināja cigareti - mirušajam bija 22 gadi” (amerikāņu joks).
Silleps - apvienojot būtībā nesavienojamus teksta elementus: “Es dzēru tēju ar konjaku un leitnantu” (BET. P. Čehovs).
Asindetons - šāda teikumu konstrukcija, kurā saikļi tiek izlaisti, lai uzlabotu izteiksmi. Kā piemēru var minēt šādas A.S. rindas. Puškins:
zviedrs, krievs dur, griež, griež, bungas sit, kliedzieni, grabo.
Trešā grupa (atrašanās vietas vai pārvietošanās skaitļi) ir Dažādi inversija un paralēlisms, kā arī chiasms.
Inversija - "dabiskās" vārdu kārtības pārkāpums. Tās galvenie veidi ir anastrofs un hiperbatons. Antistrofs - šī ir blakus esošo vārdu pārkārtošana, lai tos izceltu, uzlabotu runas izteiksmīgumu. Piemēram: "Mani zvani, stepju ziedi ..." Hiperbatons - blakus esošo vārdu atdalīšana, lai tos izceltu, uzlabotu runas izteiksmīgumu. Lūk, kā AC izmantoja šo skaitli. Puškins: “Un šīs svešās zemes viesus nemierina šīs svešās zemes nāve” (t.i., šīs svešās zemes viesi, kurus nemierina pat nāve).
Paralēlisms - identisks vai līdzīgs runas elementu izvietojums blakus esošajās teksta daļās, lai izveidotu vienotu poētisku vai mākslinieciskais tēls. Strukturāli tas ir sadalīts izokolonā, antitēzē, homeotelevtonā.
Isokols — šī ir runas daļu paralēla izkārtojuma figūra blakus teikumos. Piemēram, V. Kamenskim ir šāds izokols:
Esmu dīvains klejotājsdīvainas valstis.
Antitēze - figūra, kuras pamatā ir asa tēlu un jēdzienu pretnostatījums. Piemēram: "Apkaunojoši vienaldzīgs pret labo un ļauno" (M. Yu. Ļermontovs).
Homeotelevtdn - tas ir sava veida galotnes, sava veida atskaņas dīglis. Parasti plaši izmanto ritmiskajā prozā. Kā piemēru minēsim šādas slavenā persiešu dzejnieka Saadi rindas:
Bailes! Kad bārenis raud, augstums svārstās visā pasaulē. Noliecies viņa priekšā, ak gudrais, žēlsirdīgais. Mieriniet viņu, cītīgi sekojiet viņam.
Chiasmus - figūra, kas sastāv no tā, ka divos blakus teikumos, kas veidoti uz paralēlisma, otrais teikums ir veidots apgrieztā locekļu secībā. Citiem vārdiem sakot, chiasms ir paralēlu terminu krustojums divos blakus esošos vienas formas teikumos. Fragmentā no piezīmju grāmatiņām K.S. Staņislavskis vienlaikus satur divas chiasmas:
Ir cilvēki, kas prot no mākslas paņemt tikai slikto. Tie ir kaitīgi mākslai, un māksla ir kaitīga viņiem. Bet ir cilvēki, kas prot paņemt vai vismaz tiecas paņemt no mākslas tikai augstāko.Šiem cilvēkiem vajag mākslu, un viņiem vajag mākslu.
Domas figūras nav tik skaidras klasifikācijas kā vārda cipariem. Tāpēc mēs aprobežojamies ar visizplatītāko no tiem īpašībām.
Definīcija. Ir ļoti svarīgi uzsvērt fundamentālo atšķirību starp šo skaitli un definīciju loģikā ar to stingri noteikumi. Šeit mēs runājam par ietekmi uz klausītājiem, un tāpēc definīcijai (kā retorikas figūrai) ir kvalitatīvi jauna nozīme. Šeit ir zinātnes definīcija, kuru M.V. Lomonosovs kā modeli, kas raksturo šo skaitli, min:
Zinātne ir skaidras patiesības zināšanas, prāta apskaidrība, nevainojama dzīves jautrība, jaunības, vecuma slavēšana, aizplūde, pilsētu celtnieks, pulku cietoksnis, prieks nelaimē, rota laimē, uzticīgs un nemitīgs pavadonis visur.
Skaidri ievērojot retorikas (bet ne loģikas) prasības, K.S. Staņislavskis:
Teātris ir liela ģimene ar kuru tu dzīvo dvēsele līdz dvēselei vai strīdies par dzīvību un nāvi. Teātris ir mīļotā sieviete, dažreiz kaprīza, ļauna, neglīta un savtīga, dažreiz burvīga, sirsnīga, dāsna un skaista. Teātris ir mīļots bērns, neapzināti nežēlīgs un naivi burvīgs. Viņš kaprīzi pieprasa visu, un nav spēka viņam neko atteikt.Teātris ir otrā dzimtene, kas baro un sūc spēkus. Teātris ir garīgu ciešanu un nezināmu prieku avots. Teātris ir gaiss un vīns, ko vajag biežāk elpot un piedzerties.
Sakot ir kopsavilkums kopīgas idejas parasti izglītības nolūkos. Piemēram: “Laime baidās no stiprā, nomāc slinko”, “To, ko grūti izturēt, ir patīkami atcerēties”, “Ātrums ir veiksmes māte”, “Skaidrība ir patiesi dziļu domu labākais rotājums” “Filozofija ir domu mikroskops”.
nopratināšana vai retorisks jautājums. Šajā gadījumā jautājums tiek uzdots nevis lai noskaidrotu kaut ko nezināmu, bet gan, lai spēcīgāk, spilgtāk attēlotu lietas vai notikumus, kas noteikti ir zināmi. Piemēram, retoriskus jautājumus var atrast A. Ahmatovas dzejoļos:
Un, ja es nomiršu, kas tad rakstīs jums Manus pantus, Kas palīdzēs vēl neizrunātiem vārdiem kļūt zvana?izlaidums, vai paralepsija - šī ir figūra, kad, pēc antīkā retoriķa Dēmetrija domām, orators “izteicis visu, ko gribēja, tomēr saka, ka viņam tas pietrūkst, it kā viņam būtu cita, stiprāka lieta, ko viņš varētu pateikt 1. Klasisks piemērs ir Dēmestēna trešais filipīps (runa, kas atklāj Maķedonijas karaļa Filipa II agresivitāti un nodevību):
Es nerunāšu ne par Olinti, ne par Metonu, ne par Apoloniju, ne par tām trīsdesmit divām pilsētām, kas atrodas ceļā uz Trāķiju.
Prosopopoyia. Caur to klausītāji ir spiesti iedomāties, ka ar runātāja teiktajiem vārdiem viņus uzrunā dzimtene, senči, māte utt. Demetrius sniedz šo piemēru:
Iedomājies, ka šos vārdus un šos pārmetumus tev adresē tavi senči jeb Hellas, vai tava dzimtene, tikai pieņemot sievietes veidolu.
Noklusējums — tas ir apzināts domu pārtraukums, pēc kura sākas jauns semantiskais periods, uzsverot trūkstošā nozīmi. Cicerons lieliski izmantoja šo skaitli, atsaucoties uz Herennius:
Vai jūs tagad uzdrošināties šīs lietas teikt, kas nesen stāstīja svešai mājai? ., Es neuzdrošinos teikt, lai, teicis to, kas jums ir piemērots, neteiktu, ka tas ir nepiedienīgi pret mani.
Nosauksim vēl dažas domu figūras, kuru būtībai jābūt skaidrai bez detalizēta skaidrojuma. Tas ir - atbildīgs (tiek uzdots sev jautājums, uz kuru tiek sniegta atbilde), apelācija, norāde, ziņa, brīvība, šaubas, vēlme, lūgums, apbrīna, izsaukums utt.