Intonatsiya tushunchasi. intonatsiya elementlari. Intonatsiya elementlari
Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning
Bilimlar bazasidan o‘z o‘qish va faoliyatida foydalanayotgan talabalar, aspirantlar, yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘ladi.
mavhum
namavzu: "Intonatsiya vauning tarkibiy qismlari»
Kirish
Asosiy qism
1umumiy xususiyatlar Rus intonatsiyasi
2Stress intonatsiya komponenti sifatida
2.1 Mantiqiy stress
2.2 Ta'kidlangan stress
3 Melodika intonatsiya komponenti sifatida
4 Intonatsiya komponenti sifatida nutq mavzulari
4.1 Nutq tezligining kommunikativ ahamiyati
4.2 "Absolyut" tezlik
4.3 "nisbiy" tezlik
5 Tembr intonatsiya komponenti sifatida
6 Tovushning kuchi va uning intonatsiya tuzilishidagi o`rni
7 Intonatsiya komponenti sifatida pauza
7 .1 Mantiqiy pauza
7 .2 Badiiy pauzalar
Xulosa
Kirish
Intonatsiya juda murakkab va tilshunoslikda o'rnatilgan tushunchadan uzoqdir. Odatda, intonatsiya tovushni tashkil qilish vositalari to'plami sifatida tushuniladi, og'zaki nutq. Ushbu mablag'larga quyidagilar kiradi:
1. urg‘u;
3. pauza (tovushni buzadi);
4. nutqda alohida so‘zlarning tovush kuchi;
5. nutq tezligi;
6. nutq tembri.
Intonatsiya elementlari haqiqatda faqat birlikda mavjud, ammo ilmiy maqsadlar uchun ularni alohida ko'rib chiqish mumkin. Intonatsiya tabiatan supersegmentaldir. U nutqning chiziqli tuzilishi ustiga qurilganga o'xshaydi. To'g'ri, V.N. Vsevolodskiy - Gerngross, so'zlardagi bayonotning mazmunini idrok etish imkoni bo'lmaganda, go'yo "eng sof shaklda" intonatsiyani kuzatish mumkin. Birinchidan, bu tinglovchi uchun tushunarsiz bo'lgan xorijiy tilda nutqni idrok etish paytida sodir bo'ladi; ikkinchidan, qiyin sharoitlarda (masalan, devor orqali) tinglashda, so'zlarni ajratib bo'lmaganda. Ikkala holatda ham faqat intonatsiya olinadi.
Intonatsiya og'zaki, tovushli nutqning majburiy xususiyatidir. Intonatsiyasiz nutq mumkin emas. Nutqning boyligi va mazmuni, uning ifoda imkoniyatlari nafaqat lug‘atning boyligi va og‘zaki ifodani o‘zlashtirganligi, balki intonatsion moslashuvchanligi, ifodaliligi va rang-barangligi bilan ham ta’minlanadi.
Intonatsiya tilning tuzilishida muhim o'rin tutadi va turli xil ishlarni bajaradi funktsiyalari:
Intonatsiya yordamida nutq intonatsion-semantik segmentlarga (sintagmalarga) bo'linadi.
intonatsiya turli sintaktik konstruksiyalar va gap turlarini hosil qiladi
intonatsiya insonning fikrlari, his-tuyg'ulari va irodasini ifodalashda ishtirok etadi
Intonatsiyaning ekspressiv imkoniyatlarining boyligini inkor etib bo'lmaydi; tadqiqotchilar tomonidan qayta-qayta qayd etilgan. Masalan, V.N. Vsevolodskiy-Gerngross rus nutqida 16 ta intonatsiyaga ega:
Muayyan so'zni tanlash nutq tempining nisbiy o'zgarishi bilan ham amalga oshirilishi mumkin. Agar oddiy xotirjam nutq qandaydir o'rtacha temp bilan tavsiflangan bo'lsa, unda bu fonda semantik va hissiy nuanslarning o'tkazilishi tempning tezlashishi va sekinlashishi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Tezlikni sekinlashtirish, qoida tariqasida, alohida so'zlarga yoki butun iboralarga kattaroq og'irlik, ahamiyat, ba'zan hatto ayanchli tantanavorlikni beradi. Ehtiyotsiz ravon nutqning fonida sekinlashuv kuchli ekspressiv vosita sifatida ishlatiladi.
Tez sur'at odatda hissiy hayajonli nutqni tavsiflaydi. Bir-birini tezda kuzatib boradigan voqealar haqidagi dinamik hikoyada ham tabiiydir.
Tez-tez pauzalar hayajonli nutq uchun xarakterlidir. Ovoz balandligini yurakni ranjituvchi qichqiriqdan yumshoq shivirlashga o'zgartirish ham his-tuyg'ularni ifodalaydi.
Va nihoyat, nutq tembri juda muhim rol o'ynaydi. Alohida tovushning o‘ziga xos tembri bo‘lganidek, nutqning ham o‘ziga xos rangi – tembri bor. Intonatsiya elementi sifatida tembr hali umuman o'rganilmagan, ammo har xil tembr ranglari hissiy nutqning ma'lum navlariga xos ekanligiga shubha yo'q.
Shunday qilib, keling, intonatsiyaning xususiyatlarini va uning har bir komponentining ko'p o'lchovliligini batafsil ko'rib chiqaylik.
1 Rus intonatsiyasining umumiy xususiyatlari
Og'zaki nutqning eng efemer komponenti - intonatsiya. Yozma shaklda u shartli ravishda uzatiladi. Ha, savollar bor va undov belgilari, vergul va nuqta. Ammo biz rus tilidagi nutq uzoq davrlarda, ovoz yozish moslamalari paydo bo'lishidan oldin qanday eshitilganligini hech qachon bilmaymiz. Ehtimol, bugungi kunda Rossiyaning janubida yoki ehtimol, shimolda, Arxangelsk viloyatida bo'lgani kabi, baland ovozda va qat'iy hissiy jihatdan - batafsil, uzoq tanaffuslar bilan, lekin ovozingizni ko'tarmasdan?
Qattiqroq ma'noda vaintonatsiya ikki maʼnoga ega boʻlgan lingvistik atama. Aniqroq aytganda, intonatsiya deganda bo‘g‘in, so‘z va butun gap (ibora)dagi nisbiy ohangdagi o‘zgarishlar tizimi tushuniladi.
Butun ibora intonatsiyasining eng muhim vazifalaridan biri gapning to'liq yoki to'liq emasligini aniqlashdir; ya'ni intonatsiyaning to'liqligi ajralib turadi ibora, gap bo‘lagidan, so‘z turkumidan fikrni to‘liq ifodalash. Chorshanba I. iboralardagi dastlabki ikki soʻz: “Qaerga ketyapsan?”. va "Qaerga ketyapsan?" Albatta, bu intonatsiyaning tashuvchisi bitta so'z va hatto bir bo'g'in bo'lishi mumkin. Chorshanba — Ha? -- "Ha".
Boshqalar ham kam emas muhim funksiya butun iboraning intonatsiyasi gapning modalligini aniqlash - bayon, savol va undovni farqlashdir. Ushbu intonatsiya turlari dunyoning barcha tillarida asosiy hisoblanadi.
1. hikoya yoki indikativ intonatsiya oxirgi boʻgʻin ohangining sezilarli pasayishi, oldingi boʻgʻinlardan birida ohangning biroz koʻtarilishi bilan tavsiflanadi. Eng yuqori ohang deyiladi intonatsiya cho'qqisi, eng pasti -- intonatsiya tushishi. Oddiy, murakkab bo'lmagan hikoyali iborada odatda bitta intonatsion cho'qqi va bitta intonatsion pasayish mavjud. Agar hikoya intonatsiyasi murakkabroq so'zlar yoki iboralar to'plamini birlashtirgan bo'lsa, uning alohida qismlari intonatsiyaning kuchayishi yoki qisman pasayishi bilan tavsiflanishi mumkin (intonatsiyaning pasayishi ayniqsa sanab o'tishda kuzatiladi), lekin oxiridan kamroq past. iboradan. Bunday hollarda, hikoya iborasi bir nechta cho'qqilarni va bitta yakuniy tushishni yoki bir nechta yakuniydan pastroq tushishni o'z ichiga olishi mumkin.
2. So'roq intonatsiya ikki asosiy turga bo'linadi: a) so'roq butun gapga taalluqli bo'lgan hollarda, so'roq gapning oxirgi bo'g'inida yuqorida aytib o'tilgan bayonli iboradagi ovozning kuchayishidan kuchliroq ohang kuchayadi (oxirgi, ko'tarilishda kesilgan, to'liq bo'lmagan bayonotning taassurotini yaratadi , so'roq intonatsiyasining ortishidan keyin mavjud emas); b) so'roq intonatsiyasi savol asosan tegishli bo'lgan so'zning ayniqsa yuqori talaffuzi bilan tavsiflanadi. Bu pozitsiyadan 548 iboraning boshida, oxirida yoki o'rtasida joylashgan so'zlar, albatta, uning qolgan intonatsiya naqshiga bog'liq.
3. In undov intonatsiyalarni ajratib ko'rsatish kerak: a) intonatsiya to'g'ri undov, eng muhim so'zning rivoyatdagiga qaraganda balandroq, lekin so'roqdagidan pastroq talaffuzi bilan tavsiflanadi; b) so'rov va motivatsiyadan tortib hal qiluvchi buyruqqa qadar ko'p darajali motivatsion intonatsiya; ikkinchisining intonatsiyasi hikoya intonatsiyasiga yaqin ohangning pasayishi bilan tavsiflanadi.
Bu turdagi intonatsiyalar ba’zan tadqiqotchilar tomonidan intonatsiya tushunchasiga birlashtiriladi. mantiqiy, ya'ni gapning xarakterini belgilovchi va intonatsiyalarga qarama-qarshi bo'lgan intonatsiyalar. hissiy, ya'ni ta'sirchan deformatsiyalangan nutqning intonatsiyalari.
Nihoyat, intonatsiyaning uchinchi, kam bo'lmagan muhim vazifasi birikma va uzilish sintagmalar - so'z va iboralar - murakkab bir butunning a'zolari. Chorshanba masalan: “Yengning har tarafi qonga bo‘yalgan”, “Yengning hammasi qonga bo‘yalgan” va “Yengning hammasi qonga bo‘yalgan” so‘z birikmalarining intonatsiyasi. Biroq, bu misoldan ko'rinib turibdiki, iboraning sintaktik shaklidagi o'zgarishni ifodalovchi intonatsiyaning o'zgarishi, yaqindan bu erda o'zgarish bilan bog'liq ritmik munosabatlar, xususan, pauzalarni taqsimlash bilan.
Yana bir nuqta: bundan tashqari, ichida turli vaziyatlar biz boshqacha gapiramiz (kundalik tilni burish bir narsa, hisobot o'qish boshqa narsa), har bir odamning intonatsiyasi individualdir, deyarli barmoq izi kabi. Buning yordamida, nafaqat tembr tufayli, biz telefonda bizga qo'ng'iroq qilgan do'stimizning ovozini darhol taniymiz.
Tilshunoslik individual intonatsiya qanday shakllanadi, degan savolga javob beradimi? Bu erda Rossiya Davlat gumanitar universiteti Tilshunoslik instituti direktori Maksim Krongauzning tushuntirishlari: “Umuman olganda, intonatsiya fonetikaning eng sirli sohasi bo'lishi mumkin. Intonatsiya bo'yicha tadqiqotlar endigina boshlanmoqda. Shuning uchun, bu erda, aksincha, biz ba'zi taxminlar qilishimiz mumkin. Suhbatdoshning ovozli qiyofasini haqiqatan ham shakllantiradigan turli xil fonetik xususiyatlar mavjud, xususan, suhbat davomida biz unchalik yoqimli emasmiz yoki, aksincha, darhol yo'l qo'yamiz. Ushbu apparatga ega bo'lish - deyarli har doim intuitiv - muloqotda odamga katta yordam beradi.
Shartli ravishda intonatsiyaning “individuallashuvi” deb atash mumkin bo‘lgan jarayon bilan bir qatorda teskari jarayon – intonatsiyaning “ijtimoiylashuvi” ham mavjud. Davrga qarab, u yoki bu intonatsiya uchun moda turi haqida gapirish juda o'rinli.
Maksim Krongauzning fikricha, alohida intonatsiya modasi vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi, garchi uni tuzatish alohida so'zlar va iboralar uchun modadan ko'ra qiyinroq bo'lsa: “Chunki biz yangi ma'noni tasvirlay oladigan so'zlar uchun lug'atlar mavjud, ammo faqat intonatsiya uchun mavjud ilmiy maqolalar. Lekin, albatta, yaqinda biz bu modani avvalgidan ko'ra tez-tez ko'rishimiz mumkin. Ko'plab qarzga olingan intonatsiya konturlari paydo bo'ldi, ular rus tili uchun odatiy bo'lmagan - iboraning oxiri yuqori intonatsiya bilan, garchi odatda rus tilida bo'lsa ham, aksincha, pasayish kuzatiladi. Gapning oxiri intonatsiyaning pasayishi bilan belgilanadi.
Misol uchun, agar jurnalist voqea joyidan reportajni tugatib, studiyada boshlovchiga murojaat qilsa, u shunday intonatsiya bilan gapiradi: "Tatyana?" (oxirgi bo'g'inga urg'u).
Maksim Krongauz tushuntiradi: “Bu mutlaqo standart so'roq intonatsiyasi. Bu havolani tekshirish: "Men tugatdim va havolani belgilayapman." Bu, albatta, rus aloqasi uchun ham yangilik, ammo bu, aytaylik, professional. Aniqrog‘i, ingliz tilida so‘zlashuvchi diktorlar va boshlovchilarning nutqiga taqlid qilish, ibora oxirida intonatsiyaning kuchayishi... Modani belgilab bergan ba’zi bir boshlovchilarni nomlashim mumkin, xususan, Leonid Parfyonov intonatsiyasi, albatta. modaga aylanish. Ba'zi yosh MC'lar uni shunchaki nusxa ko'chirishadi."
Maksim Krongauz intonatsiyaning vaqt o'tishi bilan, yillar davomida, asrlar davomida o'zgarishi haqida gapiradi: "Intonatsiya o'zgaradi, lekin biz hatto lug'atni ham o'z vaqtida aniq tuzata olmaymiz. Ammo aslida intonatsiya yozuvi yo'q edi, og'zaki nutq yozuvlari ham 20-asrda paydo bo'lgan. Shuning uchun, umumiy fikrlarga asoslanib, aytishimiz mumkin - ha, intonatsiya o'zgaradi. U juda sekin o‘zgaradi, bu konservativ narsa”. Shu bilan birga, Maksim Krongauzning ta'kidlashicha, bunday sohalar mavjud qisqa muddat sezilarli o'zgarishlar bo'ldi - bu teatr, televidenie va radio.
Nega endi Levitannikiga o'xshab aniq iboralarni, ifodali pauzalarni eshitmayapsiz? Mana, sahna nutqi oʻqituvchisi, sanʼatshunoslik fanlari doktori, professor Anna Petrovaning nozik mulohazasi: “Menimcha, har bir davrda inson oʻz davriga koʻra tovushda anglanadi. Nutq uslubi juda tez klişe bo'lib, odatiy va etarlicha jonli va samimiy tovush xarakteriga ega bo'ladi. Keyin esa o‘z zamonasining fikrlash tarzi, his-tuyg‘ulari, yo‘lining boshqa ifodasini izlash boshlanadi.
Sovet davri o'tib ketdi va u bilan suveren intonatsiyalar. Jurnalistlarning nutqi (diktorlar g'oyib bo'ldi) so'zlashuv nutqiga yaqinlashdi va yanada demokratik bo'ldi. Ammo me'yorida hamma narsa yaxshi. Anna Petrova tinglovchilarga nisbatan hurmatsizlikning namoyon bo'lishi sifatida juda keng tarqalgan burilish deb hisoblaydi: “Ommaviy axborot vositalarining ta'siri beqiyos va umuman olganda, deyarli yengilmas. Rus tilida, ayniqsa, yomon gapiriladi! Chunki ular go'yo borliqning pastki qatlamini aks ettiradi: ular qanday qilib dahshatli yashashadi, ular shunday deyishadi. Bir necha so'z va hammasi tugadi, qolganlari esa shunchaki chiyillashmoqda. Menimcha, bu odamlarga ta'sir qilishning mutlaqo dahshatli qatlami. Bu juda xavfli, chunki u yuqumli. Chunki hamma buni qila oladi. Biz madaniyat darajasidan, inson imkoniyatlaridan, insonni anglash darajasidan qanchalik pastga tushsak, shunchalik oson bo'ladi. Rostini aytsam, rus madaniyatidan xafa bo‘ldim”.
Ammo nutq intonatsiyasida (ayniqsa, og'zaki) salbiy hodisalar bilan bir qatorda, so'nggi paytlarda ushbu ritmik-fonetik hodisani o'rganish yo'nalishida ham shubhasiz ijobiy siljishlar mavjud. Ehtimol, so'nggi o'n yilliklarda rus nutqining intonatsiyasi sohasida hukm surgan dekadent hodisalari tufayli rus olimlari, filologlari, psixologlari, psixolingvistlari asrlar davomida G'arb nutq submadaniyatining past qatlamlarining ta'siridan jiddiy xavotirda edilar. -rus intonatsiyasining eski an'analari, nihoyat, ilgari an'anaviy nutq fanlari darvozasiga asossiz ravishda tushirilgan ushbu ko'p qirrali va o'ta murakkab hodisani har tomonlama o'rganishga kirishdi. DA o'tgan yillar salmoqli asarlar yaratildi ilmiy maqolalar, nutq intonatsiyasi, intonatsiya komponentlari, uning funktsional tabiatini aniqlash muammolariga bag'ishlangan nashrlar. Ixtisoslashgan forumlar Internetda ochiq bo'lib, unda filologlar va til intonatsiyasi fenomeni bilan qiziqqan odamlar nafaqat ekspressiv nutqning ushbu komponenti haqida ilmiy ma'lumot olishlari, balki muhokamada ishtirok etishlari mumkin. qiziqarli savollar intonatsiyaning ishlashi kundalik nutq va uning semantik-fonetik xususiyatlari (masalan, [elektron pochta himoyalangan] ).
Shuni ta'kidlash kerakki, intonatsiya badiiy nasrda va ayniqsa, she'riy nutqda alohida ahamiyatga ega. She’riy intonatsiyaning nasriy intonatsiyalarga nisbatan o‘ziga xosligi, avvalo, uning tartibga solinuvchi xarakterga ega bo‘lishi, har bir misra (satr) oxiriga kelib kamayib, oxirgi misra pauzasi bilan mustahkamlanib borishidadir. . Shu bilan birga, intonatsiyaning pasayishi undagi jumlalarning ma'nosi (ko'pincha unga to'g'ri keladi) bilan emas, balki oyatning ritmi bilan belgilanadi, shuning uchun u buning uchun zarur bo'lgan shartlardan qat'iy nazar kamayadi. nasr. Baytning ritmik harakatini kuchaytiruvchi bu tenglashtirilgan intonatsiya fonida intonatsiyaning turli darajalari (oxirgi misra va strofik pauzalar, gaplar va boshqalarga qarab) turlicha bo‘lish imkoniyati yaratiladi. Bunday, masalan. Intonatsiya monoton bo'lib, Mandelstamda keskin to'xtash bilan tugaydi:
"Men mashhur Fedrani eski ko'p bosqichli teatrda ko'rmayman. To'qilgan baland galereyadan so'nib turgan shamlar yorug'ida" va hokazo.
Oyatda odatiy intonatsion monotoniyaning buzilishi tiqilish, faqat tartibga solingan intonatsiya fonida mumkin. Shunday qilib, intonatsiya 549 muhimlaridan biri ifodalash vositalari misra va berilgan adabiy uslubga qarab qo‘llaniladi, bu uning she’r tizimi va intonatsion tuzilishining tabiatini belgilaydi. Shunday qilib, simvolistlarning melodik intonatsiyasi Mayakovskiyning oratorik intonatsiyasidan, Selvinskiyning og'zaki intonatsiyasidan va boshqalardan keskin farq qiladi.
Ko'proq keng ma'no intonatsiya atamasi umumiy belgilash uchun ishlatiladi melodik-ritmik-kuch nutqni ifodalash vositalari.
Shunday qilib, intonatsiya kabi hodisaning barcha murakkabligi va ko'p o'lchovliligi aniq bo'ladi, bu uning o'ziga xos xususiyatlarining umumiyligida va mumkin bo'lgan yondashuvlarning dialektik birligida ko'rib chiqilishi kerak.
2 Stress intonatsiya komponenti sifatida
Intonatsiya tarkibiy qismlari orasida urg'u alohida o'rin tutadi. U intonatsiyaning o'zi kabi tilning supersegmental elementlariga tegishli. Ular stress haqida gapirganda, ular odatda og'zaki stressni anglatadi (ya'ni, bo'g'inlardan birini, so'zlarni fonetik vositalar yordamida ajratib ko'rsatish). Biroq, og'zaki stress rus tilidagi stressning yagona turi emas. Bundan tashqari, sintagmatik urg'u yoki sintagma urg'usi mavjud - nutqning eng kichik intonatsion-semantik qismi (masalan: bugungi kunda ve qora / Men bo'lmayman oldin onam). Sintagmatik urg'u takt urg'usi deb ham ataladi, bu odatda so'zning talaffuzidagi urg'uni anglatadi. nutq ta kta (sintez hmm ). Misol uchun: Rossiyaga e'tibor beringtushunmayapman , Umumiy arshino'lchamang : Unda .. Bormaxsus bo'lish - Rossiyada siz faqat mumkinishon . Sintagmatik urg'u bilan bir qatorda mantiqiy urg'u ham ta'kidlanadi, uning yordamida berilgan iboradagi eng muhim so'z ta'kidlanadi (masalan: menga bering posmuz yo'q jurnal raqamlari). Stressning yana bir turi ham tez-tez uchraydi - empatik stress. Bu urg'u gapning emotsional-ekspressiv va ta'sirchan elementlarini ta'kidlaydi. Ushbu turdagi stressni og'zaki stressdan farqli o'laroq, og'zaki bo'lmagan stress turlari deb atash mumkin. Bu intonatsiyaning tarkibiy qismlaridan biri bo'lgan og'zaki bo'lmagan stressdir.
2.1 mantiqiy stress
Mantiqiy stress - bu muayyan vaziyat nuqtai nazaridan eng muhim so'zni intonatsion vositalar yordamida tanlash. Jumladagi har qanday so'zni mantiqiy urg'u bilan ajratib ko'rsatish mumkin.
ibora Talaba bu kitobni diqqat bilan o'qiydi Har bir so'zga mantiqiy urg'u bilan talaffuz qilinishi mumkin va har bir gap ma'lum bir ma'no soyasini beradi:
1) Talaba bu kitobni diqqat bilan o'qiydi (bu boshqa birov emas, talaba);
2) talaba diqqat bilan bu kitobni o'qiydi (diqqat bilan, uyg'unlik va boshlanishda emas);
3) Ehtiyotkorlik bilan talaba o'qiydi bu kitob (o'qish, varaqlash emas);
4) Talaba diqqat bilan o'qiydi bu kitob (bu, boshqasi emas);
5) Talaba buni diqqat bilan o'qiydi kitob (gazeta emas, kitob).
Funksional so'zlarni ham mantiqan ta'kidlash mumkin: Kitob stol ostida yotadi (stolda emas).
Muayyan nutqiy vaziyat uchun eng yangi, eng muhim, muhim bo'lgan narsa ayniqsa yorqin tashqi ifodaga ega bo'lishi tabiiydir. Mantiqiy stress yoki, xuddi shunday deyilganidek, yangi stress, faqat bu chiqarish funktsiyasini bajaradi. Bu ma'lum holatlarda - qarama-qarshilikda va maxsus ta'kidlovchi so'zlar mavjudligida paydo bo'ladi. Mantiqiy stress savolda va unga javobda bo'lishi mumkin.
Qarama-qarshilik qilganda, ikkala qarama-qarshi hodisani ham chaqirish mumkin (Biz u erga boramiz bosh tra, / bugun emas) yoki faqat bitta. Ikkinchi holda, qarama-qarshilik, go'yo yashirin bo'ladi, chunki ismsiz faqat nazarda tutilgan: Biz u erga ertaga boramiz (bu tushuniladi: aniq ertaga, boshqa kuni emas).
Mantiqiy stressning paydo bo'lishiga maxsus semantika so'zlari - ekskretor sabab bo'lishi mumkin. Ular ikki guruh bilan ifodalanadi.
Birinchi guruhning diqqatga sazovor so'zlari mantiqiy urg'uga ega. Bu olmosh o'zim. "O'zi keladi" iborasi faqat shu so'zga mantiqiy urg'u berishga imkon beradi. Qo'shimchalar bir xil xususiyatlarga ega, butunlay, to'liq, ham, hali. Misol uchun:
U boyqush sem (ustida shen lekin) hech narsani bilmaydi;
U keyin spektaklda ham ishtirok etgan;
menga bering e Ko'proq .
Ikkinchi guruhning diqqatga sazovor so'zlari mantiqiy stressni o'z ichiga olmaydi. Biroq, ular ma'no jihatdan bog'langan so'zlar mantiqiy urg'u oladi. Ikkinchi guruhning urg'u so'zlariga kuchaytiruvchi zarralar (hatto, va allaqachon, axir, hech qanday), cheklovchi zarralar (aniq, faqat, faqat), zarrachalar bilan ba'zi birikmalar (ha, hali emas, faqat) kiradi. misol uchun
Bu e th Men ko'rmoqchi edim;
Hatto boshqa gu buni ayta olmayman;
Va bitta emas ularga u raqiblarini mag'lub etdi;
Faqat o'shalar bo'l hammasini aytib bera olamanmi;
Hali emas wa burilish;
Sen va uh siz buni bilmaysiz;
Biz uyga qaytdik lekin kimning.
Mantiqiy stress uchun xosdir so‘roq gaplar, unda savol so'zi bo'lmagan, masalan:
sen kelasan di menga? yoki keldingizmi menga ?
Savol berilgan so'z mantiqiy urg'u bilan ta'kidlangan. Birinchi savolga javob bo'ladi
Ha, u keldi yoki Yo'q, u kelmadi;
ikkinchi savolga javob
Ha, sizga yoki Yo'q, sizga emas.
Savolga javob beradigan har qanday so'zni mantiqiy urg'ulash mumkin, masalan: Buni kim qildi? -- qildi I .
Mantiqiy urg'u intonatsion vositalarning o'zaro ta'sirida hosil bo'ladi. Asosiy rolni og'zaki stress va o'ziga xos ohangni kuchaytirish o'ynaydi. Og'zaki stressning kuchayishi ta'kidlangan so'zning urg'uli bo'g'inining yanada dinamik va qizg'in talaffuzi tufayli yuzaga keladi; u ham ancha davom etishi bilan ajralib turadi. Ohangga kelsak, u juda xilma-xil bo'lishi mumkin, lekin asosan mantiqiy stress ohangning pasayishi bilan tavsiflanadi.
2.2 ta'kidlangan stress
So'zning emotsional ekspressivligini tavsiflash uchun Shcherba "ta'kidli urg'u" atamasini kiritdi.Bu urg'u "oldinga qo'yadi" va so'zning emotsional tomonini kuchaytiradi yoki ma'lum bir so'z bilan bog'liq holda so'zlovchining affektiv holatini ifodalaydi. Qisqacha aytganda, mantiqiy va urg'uli urg'u o'rtasidagi farqni quyidagicha shakllantirish mumkin: mantiqiy urg'u berilgan so'zga e'tiborni tortadi va urg'uli stress uni hissiy jihatdan boy qiladi. Birinchi holda, so'zlovchining niyati namoyon bo'ladi, ikkinchisida, darhol tuyg'u ifodalanadi.
Rus tilida ta'kidlangan urg'u urg'uli unlining katta yoki kamroq cho'zilishidan iborat: eng chiroyli ishchi, ajoyib san'at asari.
M.I. Matusevich "Fransuz fonetikasi" eslatmalarida Shcherbovning ruscha urg'u urg'usining tavsifini to'ldiradi: Urg'uning fonetik vositalari har doim ham urg'uli unlini uzaytirishdan iborat emas, bu, ehtimol, hissiyotning tabiatiga bog'liq.
Так, например, восторг, удовольствие, нежность и т. п. действительно выражаются фонетически в удлинении ударного гласного... Однако негодование, раздражение и т. п. нередко получают в русском языке фонетическое выражение в удлинении первого согласного в слове, например: ч -jin ursin! harom! va h.k.
L.R.Zinder emfatik stressni tavsiflovchi shunday yozadi: “Emfatik urg‘u vositasi sifatida tovush balandligini o‘zgartirishdan tashqari vaqt omili ham keng qo‘llaniladi. Masalan, rus tilida ta'kidlangan urg'u, asosan, alohida urg'uli bo'g'inning butun ta'kidlangan so'zini uzaytirish yoki aksincha, qisqartirish orqali amalga oshiriladi. Ha, ichida Ha! yoki U keladi ishonchni ta'kidlaganda, aniqlik, a va e cho'ziladi va kategorik bayonotda qisqa talaffuz kuzatiladi, lekin iloji boricha baquvvat.
L.V. Zlatoustova eksperimental tadqiqotlarda qattiq stressga duch keldi. Umuman olganda, bu urg'uning yuqoridagi fonetik xususiyatini tasdiqladi. Ta'kidlangan so'zda urg'uli unlining cho'zilishi bilan tavsiflangan "ijobiy" his-tuyg'ularni (quvonch, hayrat, muloyimlik, muloyimlik va boshqalar) va "salbiy" his-tuyg'ularni (tahdid, g'azab va boshqalar) farqlash tavsiya etiladi. asosan urgʻuli soʻz boshida undoshning choʻzilishi bilan tavsiflanadi.boʻgʻin.
So‘zni ajratib ko‘rsatishga xizmat qiluvchi emfatik urg‘u og‘zaki bo‘lmagan urg‘uning boshqa turlari – sintagmatik, frazaviy, mantiqiy bilan bir qatorda intonatsiya tarkibiy qismlaridan biridir. Nutqda his-tuyg'ularni ifodalash uchun barcha intonatsion vositalar qo'llaniladi. Ohangning ekspressiv imkoniyatlari boshqa intonatsiya elementlari bilan majburiy kombinatsiyada juda katta.
3 Melodika intonatsiya komponenti sifatida
Nutq ohangi - ovozning turli balandlikdagi tovushlar ustidagi harakati (yuqoriga va pastga). Nutq amaliyotida jumlalarning ko'pgina sintaktik tuzilmalarining ohangi me'yor sifatida mustahkamlangan. Bu so'roq, undov, bildiruvchi gaplarni talaffuz qilish me'yorlariga, shuningdek, sanab o'tish ohangi, sabab, maqsad, qarama-qarshilik, ajratish, ogohlantirish, suv va boshqalarga tegishli.
"Melodika" atamasi turli fanlarda qo'llaniladi va o'z ma'nosida soyalarga ega.
1. Melodika -- llingvistik atama, nutqda ovoz ohangini ko'tarish va tushirish tizimini bildiruvchi, shuningdek, ushbu tizimni o'rganuvchi fonetika bo'limi. Shunday qilib, har qanday gapning ohangi a) intonatsiyalardan, ya'ni gapning ma'nosi bilan bog'liq bo'lgan ohangda ko'tarilish va pasayishdan iborat bo'lib, nutqni ifodalashning melodik vositasidir, b) tovushning fonemik tomoni bilan bog'liq bo'lgan ohangning ko'tarilishi va pasayishidan iborat. til va so'zlarni farqlashning melodik vositalaridir. Ushbu turdagi melodik vositalarga misollar: 1) ohangda ko'tarilish va pasayish yordamida so'zning asosiy bo'g'ini (masalan, litva, serb) ta'kidlaydigan "musiqiy stress" deb ataladigan tillar. , xorvat) yoki leksemalarni farqlash (masalan, xitoy); 2) "ekspiratuar stress" deb ataladigan tillarda (masalan, rus tilida) ekspiratsiya kuchining o'zgarishi bilan birga keladigan ohangning oshishi yoki pasayishi va boshqalar. Bu o'zgarishlarning umumiyligi. 111 Ohanglar har bir tilda baʼzan boshqa tillarning melodik tizimlaridan keskin farq qiluvchi mutlaqo oʻziga xos musiqa tizimini hosil qiladi.
2. Melodika - she'riy mazmunida hali to'liq aniqlanmagan atama. Baytning tovushli organilishini (unga kirgan tovushlarni tashkil qilish ma'nosida - tovush takrorlari va hokazo hodisalarni) chetga surib, uning. fonika va uning ritmik tashkil etilishi - ritm, - ohangda baytning intonatsiya tizimini, ya’ni, birinchi navbatda, bo‘g‘in, so‘z, to‘liq ibora va nihoyat, butun she’riy asardagi ovozni ko‘tarish va pasaytirish tizimini ko‘rib chiqamiz. berilgan uslublar tizimidagi boshqa ekspressiv ma'no. Shunday qilib, Mayakovskiyning "Mart" da ("G'alayonlar maydonida oyoq osti qilish!") biz aniq undov intonatsiyasi bilan shug'ullanamiz (ovozning kuchayishi bilan hikoya intonatsiyasiga nisbatan xarakterlanadi). Ushbu intonatsiya tabiiy ravishda alohida satrlarning butun intonatsion harakatini va butun she'rni bir butun sifatida tartibga soladi, ma'lum bir ohang tizimini yaratadi. Ko'rinib turibdiki, baytning tartibga solingan intonatsion harakatining butun xarakteri uning o'zida olib boruvchi semantik to'yinganlik bilan belgilanadi va uning ritmi va tovushi bilan ajralmas tarzda birlashadi (busiz misrada intonatsiya bo'lishi mumkin emas). Bundan ko‘rinib turibdiki, she’r ohangining mohiyatini ma’lum bir sinf uslubining bir lahzasi sifatida ko‘rib chiqish orqaligina anglash mumkin. Ohangni nutqiy tizimdan, nutqiy tizimni obrazlar tizimidan ajratib bo‘lmaydi. Hamma adabiy uslub va hatto uslub harakatining har bir bosqichining o‘ziga xos ohang tizimi borki, tarixiy va adabiy tahlil bizni shunga ishontiradi. Masalan, aniq ohangdor xarakterga ega bo‘lgan va birinchi navbatda takroriy hikoya yoki so‘roq intonatsiyasiga asoslangan Symbolistlar misrasining intonatsiyasini Mayakovskiy misolida solishtirish oson.
Ohang tushunchasini baytning ohangdorligi yoki ohangdorligi tushunchasi bilan aralashtirib yubormaslik kerak; misraning intonatsion tizimi, masalan, eng aniq so'zlashuv xarakteriga ega bo'lishi mumkin; she'rning ohangdorligi, umuman olganda, ohangdorlikning maxsus holatlaridan biri (masalan, simvolistlar orasida).
Aynan o'qish ohangi ustida ishlash (o'yiqlar bilan birgalikda) bilan boshlang'ich sinflarda nutqning ifodaliligini shakllantirish boshlanadi. Bolalar o'qish va yozishni o'rganish davridanoq hikoya, so'roq, sanab, tushuntirish, murojaat intonatsiyasidan foydalanishni o'rganadilar ... kelajakda ogohlantirish intonatsiyasi, to'liqsizlik intonatsiyasi va boshqalar ustida ishlash kerak bo'ladi.
Ohanglarga oid tadqiqotlar keyingi yillarda alohida ahamiyat kasb etdi va bu tasodif emas. Munosabati bilan keskin o'zgarish jamiyatda nutq madaniyati, muloqot jarayoni g'oyasi ham o'zgartirilmoqda. Zamonaviy odam Og'zaki nutqingizni melodik tarzda qurish, birovning nutqini tushunish va unga munosib javob berish, nutq va axloqiy-psixologik xatti-harakatlar qoidalariga rioya qilgan holda o'z pozitsiyangizni ishonchli himoya qilish juda muhimdir.
Zamonaviy odam ish vaqtining 65 foizini og'zaki muloqotga sarflaydi. Amerikalik olimlarning fikriga ko'ra, Yerning o'rtacha aholisi uchun aloqa jarayoniga sarflangan aniq vaqt 2,5 yilni tashkil qiladi. Bu shuni anglatadiki, har birimiz hayotimiz davomida har birimiz 1000 sahifadan iborat 400 jildni "gapirishga" erishamiz. Shunday qilib, biz juda ko'p gaplashamiz, lekin biz buni ko'pincha mohirlik bilan emas, balki yomon qilamiz. Ma'lumotlarning taxminan 50% uzatish paytida yo'qoladi.
Ovozning ohangi shaxsning kasbiy muvaffaqiyatiga ta'sir qiluvchi asosiy, eng muhim kommunikativ vositadir. Muloqotning mohiyati - ma'lum bir madaniyatda qabul qilingan usullar orqali ma'lumotlarni uzatish yoki almashish maqsadida ijtimoiy-madaniy faoliyat sub'ektlari o'rtasidagi o'zaro ta'sir jarayoni. belgilar tizimlari, ulardan foydalanish texnikasi va vositalari [Kulturologiya, 1997: 185].
Muloqotning asosiy sababi, asosiy sababi turli ko'rinishdagi ma'lumotlar: tashqi semantik xabarning axborot qatlami sifatida, ovozning ohangdorligi bilan tavsiflangan ichki subtekst haqidagi ma'lumotlar va so'zlovchi haqida ma'lumot. Psixologlarning fikricha, muloqot jarayonida so'zlarning o'zi ma'lumotlarning 10 foizini oladi. Fransua Sugening fikricha, axborotning 38 foizi inson ovozining ohangi orqali keladi. Ovoz ohangining informativlik pozitsiyalari kommunikant ma'lumotlarini bosqichma-bosqich idrok etishning to'rt darajasining xususiyatlarida ifodalanishi mumkin. Bu axborot universalligi, estetik, vaziyat va semantik darajalardir [Romakh, 2005: 356]. Axborotlashtirishning ushbu darajalarining barchasi alohida ko'rib chiqilishi kerak.
Birinchi ma'lumot darajasi - axborot universalligi- inson ovozining tabiiy ohangida, tembrning individual bo'yalishi, ma'lum bir balandlik, ovoz ohangida namoyon bo'ladi. Bu erda odamning ovozining tabiiy balandligini qanday aniqlash kerakligi haqidagi savolni ko'tarish kerak? Buning uchun, avvalo, bir xil iborani iloji boricha balandroq, ovozingizni buzmasdan, keyin iloji boricha pastroq aytishingiz kerak. Ularning orasida aynan o'rtada bo'ladigan ohang odamning nutq jarayonida foydalanadigan balandligi bo'ladi. Har bir insonning vazifasi bu o'rtacha ovoz balandligini ovozli trening yordamida yuqori diapazonga oshirishdir. Uning yaxshilanishi insonning ichki o'sishining ko'rsatkichidir. Ovozning tabiiy ohangi shaxsiy xususiyatlarni tavsiflaydi: jinsi, yoshi, sog'lig'i, hissiy holat, suhbatdoshga munosabat, o'z-o'zini hurmat qilish.
Ovozning yosh xususiyatlari bir necha bosqichlardan o'tadi. Uchun bolalik jarangdorlik, ovoz balandligining chegaralanganligi, nutqning umumiy ohangdorligi baland yoki jim bo'lishi bilan ajralib turadi. Voyaga etgan odamning ovozi rivojlanishning eng yuqori bosqichidir. Qarish bilan ovozning ohangi biroz o'zgarishlarga uchraydi: diapazon torayadi, kuch kamayadi, tembr o'zgaradi.
Ikkinchi axborot darajasi - estetik, ovozini, nutqini nazorat qilish qobiliyati bilan tavsiflanadi. Ovozning xususiyatlari tufayli nutq ham axloqiy, ham estetik xususiyatlarga ega bo'ladi: so'zlovchining nutq madaniyati ovoz yoki uning ba'zi xususiyatlari - tembr, rang, kuch, intonatsiya, urg'u haqida ijobiy taassurot beradi. Nimadan keladi umumiy madaniyat aloqa sub'ektlari. Uchinchi axborot darajasi - vaziyatli, ovozning barcha boyligini ishlatib, ushbu muayyan vaziyatga mos kelish qobiliyati deb hisoblanadi. Har qanday nomutanosib vaziyatda tabiiy melodik ovoz bo'lib qolish qobiliyati. Inson hayotida kommunikativ vaziyatlar juda ko'p bo'lib, ular ovozli ohangning turli kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi. Tantanali, muhim voqealar bilan bog'liq vaziyatlar maqtov, iltifot, stol so'zini (tost) o'z ichiga oladi, ular ovozning hissiy, hissiy, qiziqarli ohangi yordamida ifodalanadi. Ona va bolaning kommunikativ vaziyatlari butunlay boshqacha xarakterga ega. Ona va bola o'rtasidagi muloqot bolaning ichki muvozanatini saqlashga yordam beradigan mehrli, xotirjam, mayin, ohangdor ovoz orqali sodir bo'ladi.
Biror kishi hayvonlar bilan muloqot qilganda, masalan, itni o'rgatishda, ovozning namoyon bo'lishining mutlaqo teskari holati talab qilinadi: yanada qat'iy, ishonchli, qat'iyatli, hukmron. Aks holda, hayvon mashg'ulotlarga tobe bo'lmaydi. Xuddi shunday holat harbiy xizmatchilarning kommunikativ holatida ham namoyon bo'ladi.
1) O'qitilgan ovozli kasblar, ularda barcha harakatlar ovozning ishlashiga qaratilgan: aktyorlar, qo'shiqchilar, kitobxonlar. Etkazilgan ovoz organlar va tizimlarning eng oqilona o'zaro ta'siri natijasi bo'lgan bir qator fazilatlar bilan tavsiflanadi. nutq apparati professional foydalanish uchun.
2) Professional ovoz - bu shaxsning nutq mas'uliyati ortib borishi bilan tavsiflangan faoliyat sohalarida (pedagogika, tibbiyot, huquqshunoslik, yuridik, jamoat va ommaviy axborot vositalari kabi) o'z kasbiy vazifalarini bajarish jarayonida shakllanadigan ovoz turi. siyosiy faoliyat, jurnalistika va boshqalar). Ovoz sifatini yaxshilash, ovoz ko'nikmalarini rivojlantirish bevosita og'zaki muloqot jarayonida sodir bo'ladi. Ushbu turdagi ovozning fazilatlari professional ravishda shartlangan.
3) Yuqorida sanab o'tilgan kasblarga hech qanday aloqasi bo'lmagan oddiy ona tilida so'zlashuvchilarning ovozi. Ammo bu ushbu kasbiy farqning ovozlari bo'g'ilish, burun va boshqalar kabi yoqimsiz ohanglarga ega degani emas. Aksincha, ba'zida ovoz tabiat tomonidan katta modulyatsiya imkoniyatlariga ega, u yoqimli, quloqqa yoqimli.
Milliy ovoz farqlari ham o'ziga xos zo'ravonlikka ega: amerikaliklar baland ovozda gapirishadi, bu ularning ovoz ohangini agressiv tarzda tavsiflaydi; o'z navbatida, inglizlar iloji boricha jimgina gapirish uchun ovozlarining balandligini moslashtiradilar, lekin bu bilan ular o'zlari bilmagan holda g'urur tuyg'usini kuchaytiradilar. Ispanlar va italyanlar ovozlarining ohangi boshqa yevropaliklarga qaraganda tezroq. Rus nutqining ohangi asossiz ravishda ingliz tilidan olingan unli tovushlarning uzunligini oshirishga moyildir.
Va to'rtinchi axborot darajasi - semantik, bu bevosita nutq mazmunini ochib beradi. Ovoz xususiyatlari qabul qiluvchining qabul qilingan semantik ma'lumotni idrok etishiga va uzatilayotgan xabarning malakasiga ta'sir qiladi, xabarga ma'lum bir ekspressiv va stilistik rang beradi. Suhbat davomida ovoz nihoyatda xizmat qiladi kuchli vosita ta'sir qilish, ishontirish, bostirish.
Shaxs bayonotining ma'nosi - tirik odamning "men"idan o'tgan va unga to'liq to'yingan ovoz ohangining ma'nosi. Oldindan belgilangan ma'nodan farqli o'laroq, ma'noni oldindan bilib bo'lmaydi. Bu nomsiz narsalar haqida ma'lumot sifatida nomlangan narsalar orqali taxmin qilinishi kerak. Chunki ma'no faqat ushbu bayonotga xosdir, boshqasi yo'q. Masalan, jumlaning ma'nosi " Ertaga yomg'ir yog'adi” rus tilidagi barcha ona tilida so'zlashuvchilarga ma'lum va ularning barchasi uchun bir xil. Shaxs tomonidan ushbu iboraga kiritilgan ma'no har safar turli kommunikativ vaziyatlarda har xil bo'ladi. Bir holatda, uzoq kutilgan voqea ertaga nihoyat amalga oshishi - bu dahshatli quvonch. Ikkinchisida, ertaga rejalashtirilgan shahar tashqarisiga sayohat amalga oshirilmasligi sababli biroz umidsizlik. Uchinchidan, ertangi kun hayot rejalarida keskin o'zgarishlarni anglatmasligidagi xotirjamlik. To'rtinchisida - ertaga rejalashtirilgan sana buzilganligi sababli to'g'ridan-to'g'ri vahima; beshinchisi - nomaqbul voqeaga taklifni asosli bahona bilan rad etish. yomon ob-havo; oltinchisi - u hech qanday "osmon intrigalari" haqida qayg'urmasligini maqtash. va h.k. Ovozning ohangi har doim nimani anglatishini beqiyos darajada ifodalaydi.
Ohanglarning psixologik ta'sirining kuchi shunchalik kattaki, u butun og'zaki matnni uning ma'nosiga diametral ravishda qarama-qarshi bo'lgan ma'noni ifodalab, "chizib tashlashga" qodir. Ma’no jihatidan eng maqtovli so‘zlar haqoratli qarg‘ishdek yangraydi, undan odam o‘zini noqulay his qiladi, eng haqoratli so‘zlar esa eng oliy maqtovga o‘xshab, yettinchi osmonda o‘zini baxtiyor his qiladi.
Muvaffaqiyatli muloqot, ya'ni har qanday vaziyatda o'zini ko'rsatish qobiliyati ovozning ma'lum xususiyatlarining to'plamini talab qiladi: moslashuvchanlik, eufoniya, chidamlilik, moslashuvchanlik, parvozchanlik, taklifchanlik va ovozning barqarorligi [Effektiv muloqot, 2005: 430] . Keling, ushbu xususiyatlarning har birini alohida ko'rib chiqaylik.
moslashuvchanlik ovoz muayyan akustik sharoitlarga moslashish qobiliyatida yotadi. Masalan, odam gapiradigan xonaning kattaligi va shakli, soniga va fazoviy tartibga solish tinglovchilar - ovoz tembrining tegishli o'zgarishlari yordamida. Bu yaxshi eshitish, tushunarlilik va nutqni qulay idrok etishni ta'minlaydi. Ovozning yaxshi moslashishi uchun ovoz balandligi va tembrlarini o'zgartirish, baland diapazondan foydalanish, aytilayotgan gapni maqsadli boshqarish ko'nikmalarini shakllantirish kerak.
euphony tovushlarning tozaligi va yoqimsiz ohanglarning yo'qligi tufayli ovozlarga erishish mumkin. Masalan, xirillash, xirillash, burun. Ovozni uyg'unlashtira olish qobiliyati tinglovchilar tomonidan estetika, yaxshi nasl-nasab, aql-zakovat, o'ziga talabchanlik belgisi sifatida qabul qilinadi, bu yaxshi diksiya, barcha nutq tovushlarini talaffuz qilish, oxirlarning talaffuzi bilan bog'liq.
Chidamlilik ovoz vokal apparatining yuqori ishlashi bilan ajralib turadi va ovozning barcha xususiyatlarini saqlab, uzoq nutq yukiga dosh berishga imkon beradi. Bu ovoz sifati bir qator omillar bilan belgilanadi, masalan, tananing tug'ma xususiyatlari, yoshi, akustik sharoitlar va to'g'ri tashkil etilgan ovoz ishlab chiqarish zarur.
Parvoz ovozlar - ma'ruzachining minimal harakatlari bilan uzoq masofada eshitish qobiliyati. Ushbu sifat bilan engillashtirilgan tovush hosil bo'lishi hissi paydo bo'ladi - ovoz, go'yo "chivin". Ovoz turidan, parvozdagi tovush hajmidan qat'i nazar, har doim ma'lum bir metalllik mavjud, o'ziga xos "qo'ng'iroq" eshitiladi. Ushbu mintaqadagi yuqori formatli yuqori chastotali ohanglar inson qulog'i tomonidan eng oson qabul qilinadi, shuning uchun tembrida bunday ohanglar mavjud bo'lgan ovoz yaxshi eshitilishi bilan ajralib turadi. Parvoz ovoz tembrining eng muhim xususiyatlaridan biridir. Agar ovozda parvoz bo'lmasa, bu nafaqat so'zlovchi nutqining ekspressiv imkoniyatlarini yomonlashtiradi, balki ovozning etarli emasligini ham ko'rsatadi.
Barqarorlik nutqning og'zaki tovushlarining davomiyligidan qat'i nazar, ovoz balandligi, hajmi va tembrining doimiy barqarorligida ifodalanadi. Quloqqa qaraganda, ovoz barqarorligi so'zlovchining ishonchi, qat'iyatliligi, xotirjam qat'iyatliligi sifatida qabul qilinadi, bu sifat ovoz apparati mushaklaridagi kuchlanish va bo'shashishning umumiy muvozanati, ularning to'g'ri muvofiqlashtirilishining natijasidir.
Taklif qilish(lot. suggestio — taklifdan) — aytilayotgan soʻzlarning maʼnosidan qatʼi nazar, ovozning tinglovchilarning his-tuygʻulari va xatti-harakatlariga taʼsir qilish qobiliyati. Ovoz sifati sifatida suggestivlik shundan iboratki, so'zlovchi tembr yordamida tinglovchilarga ta'sir qiladi, ularning e'tiborini tortadi, empatiyani uyg'otadi va zarur xatti-harakatlar reaktsiyalarini rag'batlantiradi.
4 Bularkomponent sifatida mp nutqiintonatsiya
Tezlik nutq (Lotin tempusidan kelib chiqqan italyan tempidan vaqt) - har xil o'lchamdagi nutq birliklarini talaffuz qilish tezligi (ko'pincha bo'g'inlar, ba'zan tovushlar yoki so'zlar). Nutq tezligini ikki usulda hisoblash mumkin: vaqt birligida aytilgan bo'g'inlar, tovushlar yoki so'zlar soni (masalan, 1 soniyada) yoki nutq tovushining o'rtacha davomiyligi (uzunligi) bo'yicha. birlik (nutq tovushining ma'lum bir segmentida). Tovushlarning davomiyligi odatda soniyaning mingdan bir qismi - millisekundlarda (ms) o'lchanadi. Har bir shaxsning nutq tezligi juda katta farq qilishi mumkin - ravon nutq uchun 60-70 ms dan sekin nutq uchun 150-200 ms gacha. Ma'ruzachining individual xususiyatlariga tempning bog'liqligi ham mavjud.
4.1 Nutq tempining kommunikativ ahamiyati
Ruslarning normal nutq tezligi daqiqada 120 so'zni tashkil qiladi. Bir yarim oraliqda chop etilgan mashinkada yozilgan matnning bir sahifasi ikki yoki ikki yarim daqiqada o'qilishi kerak.
Nutq tezligi o'zgarishi mumkin. Bu gapning mazmuniga, so'zlovchining hissiy kayfiyatiga, hayotiy vaziyatga bog'liq.
Masalan, jumlalarning talaffuz tezligini aniqlash qiyin emas:
-- Keling, o'rmonga yuguramiz!
--U sekin yuradi, oyoqlari bir-biriga bog'langan.
--Toshbaqa kabi emaklaydi.
--Bugun qanday uzoq va bulutli kun!
Bu holda nutq tezligi jumlalarning mazmuni bilan belgilanadi. Birinchisi tezkor reaktsiyaga, tezkor harakatga chaqiradi, shuning uchun talaffuz tezlashadi. Ikkinchi va uchinchi jumlalar kechiktirilgan harakatni tavsiflaydi. Buni ta'kidlash uchun ma'ruzachi tovushlarning talaffuzini cho'zadi, nutq tezligi sekinlashadi. Oxirgi gapda urg'u so'zlarga tushadi uzoq va bulutli. Talaffuz paytida nutqning sekinlashishi mavzuni go'yo uning uzunlik intonatsiyasini ta'kidlash uchun tasvirlash imkonini beradi.
“Mototsikl sotib olish bizni xursand qildi, lekin mashina sotib olish bizni quvontirdi” iborasi haqiqat ifodasi sifatida va chuqur tuyg'u bilan aytilsa, nutq tezligi boshqacha bo'ladi. Haqiqatni ko'rsatganda, gap tekis ovozda talaffuz qilinadi. Agar ma'ruzachi o'zining hissiy munosabatini bildirishga intilsa, u ikkinchi qismni baland ohangda va sekinroq talaffuz qiladi.
Umuman olganda, zavqlanish, quvonch, g'azab tuyg'ulari nutq tezligini tezlashtiradi va tushkunlik, inersiya, meditatsiya uni sekinlashtiradi.
Juda sekin sur'at ham qiyin nutq, og'ir kasal, juda keksa odamning nutqiga xosdir. Sekin suratda sud hukmi o'qiladi, qasamyod qilinadi, tantanali va'da qilinadi.
Nutq tezligi katta ahamiyatga ega spektakl muvaffaqiyati uchun.
Har qanday sharoitda ham juda tez gapiradigan odamlar bor. Aynan ular haqida: “Yalangoyoq tilingga yetolmas”, “Pulemyotdek yozadi”, “Mintada ming so‘z”, “Eka iztirob chekdi: yetib yetmas ot ham, qanot ham. ”
Tez nutq, ayniqsa ma'ruza bo'lsa, diqqatni kuchaytirishni talab qiladi, bu esa charchoq va tanaffus qilish istagini keltirib chiqaradi, ya'ni ma'ruzachini tinglashni to'xtatadi.
Tez nutq har doim ham aniq emas. Buning sabablari boshqacha bo'lishi mumkin:
1. Ma'ruzachi tajribasizligi sababli ko'plab savollarni belgilaydi va unga ajratilgan vaqt ichida hamma narsani aytib berishga ulgurishni zarur deb hisoblaydi.
2. Ma’ruzachi, ma’ruzachi tinglovchilarga e’tibor bermay, o‘z nutqini imkon qadar tezroq tugatishga intiladi.
3. Ba'zan tez nutq so'zlovchining uyatchanligi, tinglovchilardan qo'rqish bilan bog'liq.
Nomaqbul va sekin nutq. Odamlar u haqida: “So‘zga so‘zni qo‘ltiqtayoq bilan beradi”, “So‘z ortidan tarakan oyog‘ida emaklaydi”, “Suv ho‘plagandek gapiradi”, deyishadi.
Sekin nutq tinglovchilarni tushkunlikka soladi, diqqatni zaiflashtiradi va tinglovchilarni charchatadi.
Ma'ruzachi nutq sur'atini o'zgartira olishi muhim ahamiyatga ega. Agar biror narsani ta'kidlash, ta'kidlash (ta'rif, xulosalar) kerak bo'lsa, unda sur'atni sekinlashtirish kerak. Nutq yuksalish, ichki pafos bilan aytilsa, temp tezlashadi. Keling, yana bir hodisaga e'tibor qarataylik.
Talaba dekanatga kiradi. Dekanga murojaat qiladi: "Salom, Aleksandr Aleksandrovich!"
Qo‘shnisi hovlidagi qo‘shnisiga yaqinlashdi: “Salom, Alsan Alsanich!”
Ikki do'st uchrashdi: "Salom San Sanych!"
Salomlar qanday farq qiladi? Talaffuz uslubi.
Rasmiy muhitda bo‘lganimizda, biz katta auditoriya bilan gaplashamiz, hamma bizni eshitishini va tushunishini istasak, keyin biz nutq tezligini sekinlashtiramiz, har bir tovushni, har bir so‘zni talaffuz qilishga harakat qilamiz. Ushbu talaffuz uslubi to'liq deb ataladi.
Norasmiy sharoitda, oila davrasida ko'pincha to'liq bo'lmagan, suhbat uslubi qo'llaniladi. Nutq uslubi, to'g'rirog'i, uning tezligi ma'ruzachining suhbatdoshiga nisbatan nafratlangan munosabatini ko'rsatishi mumkin. Aynan shu narsa I.S. Turgenev, general-mayor Vyacheslav Illarionovich Xvalinskiy qiyofasini chizib:
U juda mehribon odam, lekin juda g'alati tushuncha va odatlarga ega. Masalan: boy bo‘lmagan yoki amaldor bo‘lmagan zodagonlarga hech qanday munosabatda bo‘la olmaydi, xuddi teng odamlar bilan bo‘lganidek. Ular bilan gaplashish<...>u hatto so'zlarni boshqacha talaffuz qiladi va masalan: "Rahmat, Pavel Vasilyevich", yoki "Bu erga kel, Mixaylo Ivanovich", "Bolldaryu, Pall Asilich" yoki "Pa-azhalte, Mixal Vanich" deb aytmaydi.
“Otalar va o‘g‘illar” romanidan yana bir misol. Arkadiy va Bazarov yuqori martabali amaldorga tanishtirildi:
Matvey Ilichning odob-axloqidagi muloyimlik faqat uning ulug'vorligi bilan tenglasha oladi.<..>U Arkadiyning yelkasiga qoqib, baland ovozda uni “jiyan” deb chaqirdi, hurmatli Bazarov, eski palto kiygan, beparvo, lekin pastkash nigohi bilan yonoqlariga beparvo qaradi va noaniq, lekin doʻstona pastkashlik qildi. "Men ..." ha "ssma" deb chiqaring.
Nutq tezligi haqida gapiradigan bo'lsak, biz rozi bo'lishimiz kerak: so'zlarni mutlaq qiymat ma'nosida "tez" yoki "sekin" deb talaffuz qilish usulini yoki ushbu shaxsning qandaydir "normal" (o'rtacha) nutq tezligiga nisbatan aniqlaymizmi? ?
4.2 "Absolyut" tezlik
Hind-evropa tillari mamlakatlarida ular daqiqada 200 dan 500 bo'g'ingacha tezlikda gapiradilar (bu qiymatlardan past yoki yuqori tezliklar mos ravishda "juda sekin" yoki "juda tez" deb ta'riflanadi), shuning uchun siz buni aniqlashingiz mumkin. bu shunday:
daqiqada taxminan 200 bo'g'in nisbatan sekin nutqqa to'g'ri keladi;
daqiqada taxminan 350 bo'g'in nisbatan "normal" nutqqa to'g'ri keladi;
daqiqada taxminan 500 bo'g'in nisbatan tez nutqqa to'g'ri keladi.
Albatta, milliy farqlar mavjud, masalan, frantsuzlar yoki italiyaliklar uchun "normal tezlik" odatda nemislarga qaraganda yuqori. Shuning uchun italyan va frantsuz filmlarini tarjima qilish juda qiyin nemis tili: sinxronlash juda qiyin bo'ladi, chunki bir vaqtning o'zida nemis tilida aytishingiz mumkin bo'lgandan ko'ra ko'proq so'zlar belgi iborasiga sig'ishi mumkin. Shuning uchun, tarjimonlar nemis tinglovchisi uchun "odatdagidan" tezroq gapirishadi yoki ba'zi so'zlarni o'tkazib yuborishadi, ya'ni ma'lumotni qisman filtrlaydilar. Ammo ingliz tilidan sinxron tarjima bilan muammo butunlay teskarisidir.
4.3 Nisbiy tezlik
Ammo, aytaylik, bizning ona tilimizda ham, so'z va iboralarni talaffuz qilish tezligi nafaqat tillar orasida juda katta farq qilishi mumkinligini ko'ramiz. turli odamlar bir-biriga nisbatan; hatto bir xil odam vaziyatga qarab, ba'zi hollarda tezroq, boshqalarida esa sekinroq gapiradi.
Ma'ruzachining o'ziga xosligiga bog'liq bo'lgan farqlarga kelsak, bu erda, ehtimol, batafsil to'xtalib o'tmaslik kerak. Ko'pgina savollarga hali javob yo'q, masalan: "Inson qanchalik tez gapirsa, u shunchalik aqlliroqmi?" yoki: "Bir yoki boshqa tezlikda gapirish qobiliyati tug'ma sifat bo'lsa-da, hayotning birinchi yillarida bolaning atrof-muhit ta'sirida aks etmaydimi?". Psixologiya yoki kinesika tomonidan bu savollarga javob topishga urinishlar davom etadi. Ma'ruzachi nutqining nisbiy tezligi bilan vaziyat boshqacha bo'lib, u vaziyatga qarab juda boshqacha bo'lishi mumkin.
Lenneberg o'zining "Tilning biologik tamoyillari" kitobida shunday yozgan eng yuqori daraja Qiziqarli kuzatish: “Nutq tezligini nima belgilaydi? Albatta, bu savolga oddiy javob yo'q .... Yuqori tezlik (daqiqada 500 dan ortiq bo'g'in) birinchi navbatda ma'ruzachi tez-tez tayyor og'zaki burilishlar yoki klişelardan foydalanganda erishiladi. Bu tilning jismoniy qobiliyatidan ko'ra kognitiv jihatlari bilan bog'liq ko'rinadi ... Bundan tashqari, jismoniy mashqlar ham rol o'ynaydi. Ba'zi so'zlarni qiyinchiliksiz va shuning uchun tez talaffuz qilishni boshlashdan oldin ularni ko'p marta takrorlash kerak.
Ya'ni, biz aytishimiz mumkinki, ma'lum bir vaziyatda odam tezroq gapiradi (biz nisbiy tezlik haqida gapiramiz), u tez-tez bu bayonotlarni allaqachon qilgan, ya'ni. kimdir bir xil iboralarni qanchalik tez-tez aytsa, uning nutqining nisbiy tezligi shunchalik yuqori bo'ladi.
So'zlarni gapirganda, biz odatda yuzdan ortiq mushaklarni (ko'krak va qorin devori, bo'yin va yuz, halqum, tomoq va og'iz bo'shlig'i mushaklari) muvofiqlashtirishimiz kerak, shuning uchun jismoniy mashqlar juda muhim omil ekanligi aniq. Har qanday aniq so'z yoki jumlalarni (yugurish iboralari) talaffuz qilishni mashq qilish kerak, shuningdek gapirish foydali va sodda. Soatlab gapirishga odatlangan odam (masalan, o'qituvchi, o'qituvchi) o'z fikrini asosan yozma ravishda ifodalashga o'rgangan odamga qaraganda ancha tez gapiradi, hatto ma'ruzachi odatda ba'zi bir aniq so'zlarni 50 marta talaffuz qilmasa ham.
Ma'lumot tinglovchiga qanchalik kam tanish bo'lsa (yoki shunday tuyuladi), materialingizni talaffuz qilish shunchalik sekinroq bo'lishi kerak!
Materialingizning sekinroq talaffuzi sekinroq gapirishni anglatmaydi. Vaqti-vaqti bilan pauza qilish, nazorat savollarini berish, "nazariy" ma'lumotlarning tushunarli bo'lishi uchun taqdimotga misollar kiritish orqali ham xuddi shunday ta'sirga erishish mumkin.
Shunga o'xshash hujjatlar
Nazariy jihat nemis, ingliz va rus tillarining intonatsiyasini o'rganishda. Nutq tezligi intonatsiya komponenti sifatida. To'g'ri pauzalar. Ovoz tembri. Ingliz tilidagi gaplardagi urg'uli bo'g'inlar. Nemis talaffuzining xususiyatlarini o'rganish.
referat, 23.11.2014 yil qo'shilgan
Intonatsiya nutqning atributi va ifoda vositasi sifatidagi tushunchasi, uning mohiyati, vazifalari, sintaksis va ritm bilan aloqasi. Ohang, ovoz balandligi, urg'u, temp va pauzalar intonatsiyaning asosiy komponentlari sifatida. Tilning intonatsion uslublarining umumiy xususiyatlari.
referat, 2009-yil 12-07-da qo'shilgan
Rus tilida intonatsiya turlarining tasnifi (ohang, davomiylik, intensivlik, tembr, pauza). Intonatsiyaning asosiy komponentlari va vazifalari. Vetnam tilining ohang tizimining xususiyatlari. Ohanglar tushunchasi va tasnifi, ularning diakritik belgilari.
muddatli ish, 12/15/2015 qo'shilgan
Tilshunos olimlar asarlarida intonatsiya ta’rifi. Intonatsiyaning funksional-stilistik farqlanishi. Melodiya ingliz va buryat tillari intonatsiyasining tarkibiy qismi sifatida. Ertak o'qishning intonatsion xususiyatlari. Elektroakustik tahlil natijalari.
dissertatsiya, 2010-04-26 qo'shilgan
Rus tiliga nisbatan inglizcha stress haqida umumiy ma'lumot. Ingliz nutqi dizaynining melodik xususiyatlari (intonatsiya, ohang, ohang). Ohangning pasayishi va ko'tarilishi Inglizcha jumla rus tiliga nisbatan so'zlashuv nutqi. Nutqda pauzalar.
muddatli ish, 25.11.2010 qo'shilgan
Intonatsiyani umumiy fonetika nuqtai nazaridan tilning prosodik xarakteristikasi sifatida ko'rib chiqish. Boyanusga ko'ra rus intonatsiyasining turlari: past tushish, baland ko'tarilish, past ko'tarilish, ko'tariluvchi-pasaytiruvchi ohang. Ingliz tilidagi frazeologik urg'uning xususiyatlari.
muddatli ish, 2014-03-20 qo'shilgan
Spontan nutqning umumiy xususiyatlari. Intonatsiya, ovoz balandligi va tempining ma'nosi. Ovoz fonetik jarayonlar. Spontan nutqning fonetik xususiyatlarini fonetik me'yor bilan qiyosiy tahlil qilish ingliz tilida audiovizual materiallar asosida.
muddatli ish, 2009-yil 31-05-da qo‘shilgan
Tanlangan video material asosida ingliz tilidagi spontan nutqning fonetik va fonologik tahlili. Masofaviy o'zaro ta'sir natijasida dialogik nutqning intonatsion xususiyatlari. Ritm va intonatsiyaning boshqa komponentlari o'rtasidagi munosabatlarning tabiati.
muddatli ish, 05/01/2015 qo'shilgan
Amerika ingliz tilida intonatsiya va uning asosiy vazifalari. Nutq intonatsiyasining asosiy komponentlari. Nutqning uzunligi va tezligi. Intonatsion pauzalarning mutlaq davomiyligi, ularning semantik yuk. She'riy qo'lyozmaning asosiy xususiyatlari.
muddatli ish, 07/04/2012 qo'shilgan
O'qish Umumiy ma'lumot nutqning psixofiziologik tashkil etilishi haqida. O'rganish maqsadi sifatida gapirish. Tovushlar va intonatsiya talaffuzini o'rnatish va tuzatish sohasidagi muammolar va uslubiy yondashuvlarni tahlil qilish. Nutqni rivojlantirish uchun fonetik mashqlar tavsifi.
Intonatsiya- bu nutqning ritmik-melodik komponentlari to'plami: ohanglar (ya'ni, asosiy ohangning harakatlari), intensivlik, davomiylik, nutq tempi va talaffuz tembri (nutqning umumiy hissiy rangini ko'rsatadigan). Intonatsiya nutqni shakllantirish, uning ma'nosini ochishning eng muhim vositalaridan biridir. Intonatsiya, uzluksiz ohang harakati yordamida nutq oqimi semantik segmentlarga bo'linadi, ularning semantik munosabatlari yanada batafsilroq yoritiladi. Shuning uchun intonatsiya ko'pincha nutqning ifodalash vositasi bo'lgan ritmik-melodik tomoni sifatida belgilanadi. sintaktik ma’nolar va gapning emotsional ekspressiv ranglanishi. intonatsiya kiradi butun majmua elementlar, shu jumladan:
- 1) nutq ohangi intonatsiyaning asosiy komponenti boʻlib, u soʻz birikmasidagi ovozni koʻtarish va pasaytirish orqali amalga oshiriladi (masalan, soʻroq va bildiruvchi gaplarning talaffuzi), aynan nutq ohangi. ibora, uni sintagma va ritmik guruhlarga bo'lish, qismlarini bog'lash; ovozning bu ko'tarilishi yoki tushishi sodir bo'ladigan shartlar har bir tilda o'ziga xosdir, shuning uchun italyancha nutqning ohangi nemis tilidan, rus tilining ohangi esa frantsuz tilidan farq qiladi;
- 2) nutqning ritmi: ya'ni. urg'uli va urg'usiz, uzun va qisqa bo'g'inlarni muntazam takrorlash. Nutq ritmi badiiy matn - she'riy va nasrni estetik jihatdan tashkil qilish uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Nutq ritmining asosiy birligi unga qoʻshni urgʻuli va urgʻusiz boʻgʻinlardan tashkil topgan ritmik guruhdir;
- 3) nutqning intensivligi, ya'ni. uning ovoz balandligi darajasi, bayonotning kuchli yoki zaifligi (mitingda va xonada nutqning turli intensivligini solishtiring);
- 4) nutqning tezligi, ya'ni. uning elementlarini (tovushlar, bo'g'inlar, so'zlar) talaffuz qilish tezligi, uning oqimi tezligi, ovozning vaqtdagi davomiyligi (masalan, ispan tilidagi nutqning o'rtacha tezligi rus tilidan sezilarli darajada yuqori); nutqning oxiriga kelib, nutq tezligi sekinlashadi, ikkilamchi ma'lumotni o'z ichiga olgan segmentlar sekin sur'atda talaffuz qilinadigan informatsion ahamiyatga ega segmentlarga qaraganda tezroq talaffuz qilinadi; nutq sur'ati odamning hissiy kayfiyatini etkazishi mumkin, masalan, odamning hayajonli nutqini solishtiring;
- 5) nutqning tembri, ya'ni. nutqni tovushli emotsional rang berish, uning hissiy va ekspressiv soyalarini etkazish (masalan, ishonchsizlik intonatsiyasi, masxara, o'ynoqi intonatsiya va boshqalar).
Intonatsiya gapning muhim belgisidir. Bayonotda u quyidagilarni bajaradi Xususiyatlari: 1) bayonotni bir butunlikka tuzadi (qarang. Gapning to'liqligi va to'liqsizligi intonatsiyasi); 2) gap turlarini maqsadliligiga ko‘ra farqlaydi (qarang. motiv intonatsiyasi, savol, bayon va boshqalar); 3) gap bo‘laklari yoki gaplar o‘rtasidagi sintaktik munosabatlarni bildiradi (qarang. sanab o‘tish intonatsiyasi, kirish, tushuntirish, qiyoslash va hokazo); 4) emotsional rang berishni ifodalaydi (qarang. undov intonatsiyasi); 5) bayonotning pastki matnini ochib beradi; 6) so'zlovchini va umuman aloqa holatini tavsiflaydi. Tilning turli uslublariga mansub matnlar ichida yoki adabiy janrlar, intonatsiya hissiy, estetik va tasviriy funktsiyalarni bajaradi (masalan, ertaklardagi yaxshi va yomon qahramonlar nutqining turli intonatsion ranglanishi).
Intonatsiyani o'rganish alohida tillar ko'p tillar intonatsiyada farq qilishini ko'rsatadi, masalan, litvadagi intonatsiya o'sish xarakteriga ega; rus tilida u bir necha xil bo'lishi mumkin: tushuvchi, ko'tariluvchi, tushuvchi-ko'tarilgan, ko'tariluvchi-pasaytiruvchi.
Intonatsiya nafaqat gapning, balki bo'g'inning ham belgisidir, ayniqsa hind-evropa va protoslavyan tillarida. Hind-evropa tilida, xususan, bo'g'in intonatsiyasining ikki turi tiklanadi - ko'tarilish (o'tkir) va tushuvchi (sirkumfleks). Ushbu intonatsiyalar bugungi kunda ham ba'zi tillarda mavjud (masalan, sloven, serb, xorvat). Ularning izlari rus tilida -oro-, to'liq unli birikmalarida ham saqlanib qolgan. -olo-(Qarang: so'zdagi intonatsiyaning ko'tarilishi qarg'a va so'zda pastga tushadi qarg'a).
Intonatsiya nutqning ritmik va melodik tarkibiy qismlarining birikmasidir: ohang (ya'ni, asosiy ohangning harakatlari), intensivlik, davomiylik, nutq tempi va talaffuz tembri (nutqning umumiy hissiy ranglanishini ko'rsatadigan). Intonatsiya nutqni shakllantirish, uning ma'nosini ochishning eng muhim vositalaridan biridir. Intonatsiya, uzluksiz ohang harakati yordamida nutq oqimi semantik segmentlarga bo'linadi, ularning semantik munosabatlari yanada batafsilroq yoritiladi. Shuning uchun intonatsiya ko'pincha nutqning sintaktik ma'nolarni ifodalash va gapning emotsional-ekspressiv rang berish vositasi bo'lgan ritmik-melodik tomoni sifatida ta'riflanadi. Intonatsiya bir qator elementlarni o'z ichiga oladi, jumladan: 1) nutq ohangi: intonatsiyaning asosiy tarkibiy qismi, u iborada ovozni ko'tarish va tushirish orqali amalga oshiriladi (masalan, so'roq va bildiruvchi gaplarning talaffuzi), u so‘z birikmasini, uni sintagma va ritmik guruhlarga bo‘lib, uning qismlarini bog‘lab turuvchi nutq ohangi; 2) nutqning ritmi: ya'ni. urg'uli va urg'usiz, uzun va qisqa bo'g'inlarni muntazam takrorlash. Nutq ritmi badiiy matn - she'riy va nasrni estetik jihatdan tashkil qilish uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Nutq ritmining asosiy birligi unga qoʻshni urgʻuli va urgʻusiz boʻgʻinlardan tashkil topgan ritmik guruhdir; 3) nutqning intensivligi, ya'ni. uning ovoz balandligi darajasi, bayonotning kuchli yoki zaifligi (mitingda va xonada nutqning turli intensivligini solishtiring); 4) nutqning tezligi, ya'ni. uning elementlarini (tovushlar, bo'g'inlar, so'zlar) talaffuz tezligi, uning oqim tezligi, ovozning vaqt bo'yicha davomiyligi (masalan, nutqning oxiriga kelib, nutq tezligi sekinlashadi, ikkinchi darajali ma'lumotlarni o'z ichiga olgan segmentlar). sekin harakatda talaffuz qilinadigan informatsion ahamiyatga ega segmentlarga qaraganda tezroq talaffuz qilinadi ); 5) nutqning tembri, ya'ni. nutqning ovozli ranglanishi, uning hissiy va ekspressiv soyalarini etkazish (masalan, ishonchsizlik intonatsiyasi, o'ynoqi intonatsiya va boshqalar). Intonatsiya gapning muhim belgisidir. Gapda quyidagi vazifalarni bajaradi: 1) gapni bir butunlik hosil qiladi (gapning to‘liqlik va to‘liqlik intonatsiyasini solishtiring); 2) gap turlarini maqsadliligiga ko‘ra farqlaydi (qarang. motiv intonatsiyasi, savol, bayon va boshqalar); 3) gap bo‘laklari yoki gaplar o‘rtasidagi sintaktik munosabatlarni bildiradi (qarang. sanab o‘tish intonatsiyasi, kirish, tushuntirish, qiyoslash va hokazo); 4) hissiy rangni ifodalaydi (qarang. undov intonatsiyasi) 5) bayonotning pastki matnini ochib beradi; 6) so'zlovchini va umuman aloqa holatini tavsiflaydi. Tilning turli uslublariga yoki adabiy janrlarga mansub matnlar doirasida intonatsiya hissiy, estetik va tasviriy funktsiyalarni bajaradi (masalan, ertaklardagi yaxshi va yomon qahramonlar nutqining turli intonatsion ranglanishi). Alohida tillarning intonatsiyalarini o'rganish shuni ko'rsatadiki, ko'plab tillar intonatsiyada farqlanadi, masalan, litvadagi intonatsiya o'sish xarakteriga ega; rus tilida u bir necha xil bo'lishi mumkin: tushuvchi, ko'tariluvchi, tushuvchi-ko'tarilgan, ko'tariluvchi-pasaytiruvchi. Intonatsiya nafaqat gapning, balki boʻgʻinning ham belgisidir, ayniqsa hind-evropa va protoslavyan tillarida.Xususan, hind-evropa tillarida boʻgʻin intonatsiyasining ikki turi tiklanadi – oʻsuvchi (oʻtkir) va tushuvchi (sirkumfleks). Ushbu intonatsiyalar bugungi kunda ham ba'zi tillarda mavjud (masalan, sloven, serb, xorvat). Ularning izlari rus tilida -oro-, -olo-, -ere- toʻliq unli birikmalarida ham saqlanib qolgan (masalan, qargʻa soʻzida koʻtarilgan intonatsiya va qargʻa soʻzida tushuvchi intonatsiya).
INTONATSIYA VA UNING Elementlari mavzusida ko'proq ma'lumot:
- ASLI TILLARDA INTONASYON (prosodiya) HAQIDA IKKINCHI BOB.
Har qanday gap intonatsiya bilan talaffuz qilinadi. Intonatsiya murakkab hodisa bo'lib, u bir nechta tarkibiy qismlardan iborat.
1. Har bir iborada mantiqiy urg`u bo`lib, u ma`no jihatdan iborada eng muhim bo`lgan so`zga tushadi. Mantiqiy stress yordamida siz bayonotning ma'nosini aniqlab olishingiz mumkin, masalan: a) Ertaga biz teatrga boramiz (va Keyingi hafta); b) Ertaga biz (boshqasi emas, bizning sinf) teatrga boramiz; v) Ertaga biz teatrga boramiz (lekin bormaymiz); d) Ertaga biz teatrga boramiz (gastrolda emas).
2. Intonatsiya ovozni ko'tarish va tushirishdan iborat - bu nutqning ohangidir. Har bir tilda uning o'ziga xos xususiyati bor.
3. Nutq tezlashadi yoki sekinlashadi - bu uning tezligini shakllantiradi.
4. Intonatsiya maqsadni belgilashga qarab nutq tembri bilan tavsiflanadi. U "ma'yus", "quvnoq", "qo'rqinchli" va hokazo bo'lishi mumkin.
5. Pauza – to‘xtash, ohang harakatining uzilishi har doim iboralar chegarasida bo‘ladi, lekin u gap ichida ham bo‘lishi mumkin. To'g'ri joyda pauza qilish juda muhim, chunki bayonotning ma'nosi unga bog'liq. Uning so'zlari qanday hayratda qoldi / uka!
U / akasining so'zlari qanday hayratda qoldi!
Pauzalar mantiqiy (semantik) va psixologik (hissiyotlar bilan belgilanadi). Mantiqiy pauzalar so'z turkumlarini bir-biridan ajratib turadi, birlashadi umumiy ma'noda. K.Stanislavskiy psixologik pauzalarni “notiq sukunat” deb atagan. Bu turdagi pauzalar orasida eslash pauzalari ham bor (Va bu, / u qanday /, u turkmi yoki yunonmi? / / o'sha, / qora / turnalar oyoqlarida ... (A. Griboedov) ); sukunat pauzalari (U aytishga qo'rqqan bo'lsa ham ... Taxmin qilish qiyin emas edi, qachon ... lekin yurak, qanchalik yoshroq, qanchalik qo'rqoq bo'lsa, qanchalik qattiq tutsa, sababni odamlardan saqlaydi. uning umidlari, uning ehtiroslari.(M. Lermontov) Muallif ko'pincha ellips bilan psixologik pauza zarurligini taklif qiladi.
Intonatsiya nutqning ritmik va melodik tarkibiy qismlarining birikmasidir: ohang (ya'ni, asosiy ohangning harakatlari), intensivlik, davomiylik, nutq tempi va talaffuz tembri (nutqning umumiy hissiy ranglanishini ko'rsatadigan). Intonatsiya nutqni shakllantirish, uning ma'nosini ochishning eng muhim vositalaridan biridir. Intonatsiya, uzluksiz ohang harakati yordamida nutq oqimi semantik segmentlarga bo'linadi, ularning semantik munosabatlari yanada batafsilroq yoritiladi. Shuning uchun intonatsiya ko'pincha nutqning sintaktik ma'nolarni ifodalash va gapning emotsional-ekspressiv rang berish vositasi bo'lgan ritmik-melodik tomoni sifatida ta'riflanadi. Intonatsiya bir qator elementlarni o'z ichiga oladi, jumladan:
1) nutq ohangi: intonatsiyaning asosiy tarkibiy qismi bo'lib, u so'z birikmasidagi ovozni ko'tarish va tushirish orqali amalga oshiriladi (masalan, so'roq va bildiruvchi gaplarning talaffuzi), bu nutqning ohangidir. ibora, uni sintagma va ritmik guruhlarga bo'lish, qismlarini bog'lash;
2) nutqning ritmi: ya'ni. urg'uli va urg'usiz, uzun va qisqa bo'g'inlarni muntazam takrorlash. Nutq ritmi badiiy matn - she'riy va nasrni estetik jihatdan tashkil qilish uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Nutq ritmining asosiy birligi unga qoʻshni urgʻuli va urgʻusiz boʻgʻinlardan tashkil topgan ritmik guruhdir;
3) nutqning intensivligi, ya'ni. uning ovoz balandligi darajasi, bayonotning kuchli yoki zaifligi (mitingda va xonada nutqning turli intensivligini solishtiring);
4) nutqning tezligi, ya'ni. uning elementlarini (tovushlar, bo'g'inlar, so'zlar) talaffuz tezligi, uning oqim tezligi, ovozning vaqt bo'yicha davomiyligi (masalan, nutqning oxiriga kelib, nutq tezligi sekinlashadi, ikkinchi darajali ma'lumotlarni o'z ichiga olgan segmentlar). sekin harakatda talaffuz qilinadigan informatsion ahamiyatga ega segmentlarga qaraganda tezroq talaffuz qilinadi );
5) nutqning tembri, ya'ni. nutqni ovozli bo'yash, uning hissiy va ekspressiv soyalarini etkazish (masalan, ishonchsizlik intonatsiyasi, o'ynoqi intonatsiya va boshqalar),
Intonatsiya gapning muhim belgisidir. Gapda quyidagi vazifalarni bajaradi: 1) gapni bir butunlik hosil qiladi (gapning to‘liqlik va to‘liqlik intonatsiyasini solishtiring); 2) gap turlarini maqsadliligiga ko‘ra farqlaydi (qarang. motiv intonatsiyasi, savol, bayon va boshqalar); 3) gap bo‘laklari yoki gaplar o‘rtasidagi sintaktik munosabatlarni bildiradi (qarang. sanab o‘tish intonatsiyasi, kirish, tushuntirish, qiyoslash va hokazo); 4) emotsional rang berishni ifodalaydi (qarang. undov intonatsiyasi); 5) bayonotning pastki matnini ochib beradi; 6) so'zlovchini va umuman aloqa holatini tavsiflaydi. Tilning turli uslublariga yoki adabiy janrlarga mansub matnlar doirasida intonatsiya hissiy, estetik va tasviriy funktsiyalarni bajaradi (masalan, ertaklardagi yaxshi va yomon qahramonlar nutqining turli intonatsion ranglanishi).
Alohida tillarning intonatsiyalarini o'rganish shuni ko'rsatadiki, ko'plab tillar intonatsiyada farqlanadi, masalan, litvadagi intonatsiya o'sish xarakteriga ega; rus tilida u bir necha xil bo'lishi mumkin: tushuvchi, ko'tariluvchi, tushuvchi-ko'tarilgan, ko'tariluvchi-pasaytiruvchi.
Intonatsiya nafaqat gapning, balki boʻgʻinning ham belgisidir, ayniqsa hind-evropa va protoslavyan tillarida. Hind-evropa tillarida, xususan, bo'g'in intonatsiyasining ikki turi tiklanadi - ko'tarilish (o'tkir) va tushuvchi (sirkumfleks). Ushbu intonatsiyalar bugungi kunda ham ba'zi tillarda mavjud (masalan, sloven, serb, xorvat). Ularning izlari rus tilida to'liq unli birikmalarda saqlanib qolgan -oro-, -olo-, -ere-(masalan, so'zdagi ko'tarilgan intonatsiyani solishtiring qarg'a va so'zda pastga tushadi qarg'a).
Ishning oxiri -
Ushbu mavzu quyidagilarga tegishli:
Tilshunoslikka kirish
Agar sizga ushbu mavzu bo'yicha qo'shimcha material kerak bo'lsa yoki siz qidirayotgan narsangizni topa olmagan bo'lsangiz, bizning ishlar ma'lumotlar bazasida qidiruvdan foydalanishni tavsiya etamiz:
Qabul qilingan material bilan nima qilamiz:
Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lib chiqsa, uni ijtimoiy tarmoqlardagi sahifangizga saqlashingiz mumkin:
| tvit |
Ushbu bo'limdagi barcha mavzular:
Tilshunoslikning gumanitar fanlar bilan aloqasi
Tilshunoslik inson tili haqidagi fan bo‘lib, insonni o‘rganishga qaratilgan ijtimoiy fanlar bilan chambarchas bog‘liq. insoniyat jamiyati, ya'ni: tarix bilan,
Tilshunoslikning tabiiy fanlar bilan aloqasi
Tilshunoslik faqat o'z ichiga olmaydi gumanitar fanlar, balki tabiiy, ya'ni: matematika bilan, bu tilning statistik nazariyasini ishlab chiqish, statistik belgini hisoblash imkonini beradi.
Tilshunoslik tarixidan
Tilshunoslik til haqidagi fan sifatida qadimgi davrlarda (ehtimol, Qadimgi Sharqda, Hindiston, Xitoy, Misrda) vujudga kelgan. Tilni ongli ravishda o'rganish yozuv va nutqning ixtiro qilinishi bilan boshlangan.
Tilning mohiyati
Til fanining tarixi shuni ko'rsatadiki, tilning mohiyati to'g'risidagi masala tilshunoslikdagi eng qiyin masalalardan biridir. Uning bir-birini inkor etuvchi bir nechta yechimlari borligi bejiz emas: - til
Adabiy-lingvistik norma, uning kodifikatsiyasi va tarqalishi
Adabiy-lingvistik me'yor - bu jamiyat tomonidan majburiy deb e'tirof etilgan til vositalaridan foydalanishning an'anaviy tarzda o'rnatilgan qoidalar tizimi. So'zlovchilar fikrida norma o'ziga xosdir
Kelajakda tillarni rivojlantirish istiqbollari
Kelajakda tillarni rivojlantirish istiqbollari haqidagi savol bir nechta echimlarga ega. Bir nuqtai nazarga ko'ra, tillarning kelajagi til birlashmalarida: tillarning rivojlanishi, olimlarning fikriga ko'ra, ularning yo'lidan boradi.
Fonetika
fonetika (< греч. phönetikos "звуковой") - раздел языкознания, изучающий звуковые единицы языка, их акустические и артикуляционные свойства, законы, по которым они образуются, пра
Nutq oqimidagi tovushlarning o'zaro ta'siri
Nutq oqimida tovushlarning artikulyatsiyasi o'zgarishlarga uchraydi. Ovoz modifikatsiyalari ikki xil bo'lishi mumkin: 1) kombinatsion; 2) pozitsion. Kombinativ o'zgarishlar - fonetik o'zgarishlar
Fonema til birligi sifatida
Har bir tilda turli xil tovushlar mavjud. Ammo nutq tovushlarining butun xilma-xilligi so'zlarning yoki ularning shakllarining semantik farqlanishida ishtirok etadigan oz sonli til birliklariga (fonemalariga) qisqartirilishi mumkin.