concepto periodismo nunca recibió un desarrollo independiente en las teorías extranjeras de las comunicaciones de masas. Palabra periodismo apareció en el siglo XIX. Un conocido artículo de V.G. proporciona información sobre su etimología. Berezina 1 . Según el autor, la interpretación inicial de la palabra publicista (hablando de derecho público) fue específica. Berezina revela el significado de esta palabra, su transformación, llama la atención sobre la importancia para la caracterización de los trabajos periodísticos de tres aspectos: qué; cómo; para quien son creados.

La historia del origen del término lleva a otras hipótesis no menos curiosas. V.G. Berezina, por ejemplo, apunta a la posibilidad origen ruso de este concepto, ya que es difícil encontrar términos equivalentes en los idiomas europeos 2 .

E.P. Prokhorov expresa suposiciones similares: “En la literatura angloamericana, este término no se acepta en absoluto; en los estudios de Alemania Occidental, se utiliza para referirse a todos los trabajos (excepto información) distribuidos a través de canales de comunicación masiva y diseñados para un impacto masivo” 3 .

En los trabajos de los años 1960-1980, al caracterizar el periodismo como sujeto actividad literaria se ponían acentos en el sentido ideológico, político de cualquier trabajo periodístico. El trabajo de los publicistas fue considerado como "un área de actividad sociopolítica" con el objetivo de "influencia ideológica activa" 4 . Según V.M. Gorokhov, el periodismo es tanto un tipo de literatura como un tipo de actividad creativa periodística.

M.S.Cherepakhov, considerando el periodismo como un tipo especial de literatura, lo consideró en el género (en el sentido amplio de la palabra) paradigma de la creatividad literaria. El científico afirma que "cualquier tema, problema -filosófico, moral, ético, económico- recibe interpretación política en el periodismo" 5 .

V.V.Uchenova combina en el concepto periodismo tipo específico de actividad y tipo de textos 6 . A partir de esta definición, se hace evidente la relación entre el periodismo y el periodismo como formas de conciencia pública y factores de la vida pública.

La desideologización, característica de nuestro tiempo, también se aplica en cierta medida al periodismo. Sin duda, el aspecto ideológico sigue siendo central en él, la significación social de los problemas morales que en él se plantean no desaparece ni disminuye (los juicios morales son uno de los más importantes). características típicas periodismo doméstico), que a la vez puede no tener nada que ver con la política.

El publicismo está sujeto a todos y cada uno de los acontecimientos, fenómenos, destinos, personajes, problemas del presente (e incluso del pasado y del futuro en relación con el presente), siempre que sean vistos y dirigidos a un público amplio con su significado y trascendencia social. 7 . En el periodismo, las reflexiones ocupan el lugar principal, pasan a primer plano. Comprender la relación con el mundo para un publicista es una tarea especial y profesional: una persona y su ser es el objeto principal de los discursos publicitarios en la prensa.

El publicismo es una actividad intelectual, cuyo tema es la realidad objetiva. Es importante entender que “el sujeto de la actividad pueden ser no sólo las cosas, sino también las relaciones sociales, las formas vida publica, diversas organizaciones, sistemas de gestión, tipos de actividades que regulan sus normas y todos los componentes de la conciencia pública, tales como: conocimientos, opiniones, valores o ideales, así como la propia persona en el desarrollo de sus fortalezas, capacidades y necesidades , es decir. cualquier ámbito de la realidad social” 8 .

El tema del periodismo es la historia de la modernidad. Al mismo tiempo, estamos hablando del conocimiento del proceso histórico en su desarrollo, de la valoración de lo que está pasando, de la actividad comunicativa. El sujeto del periodismo se transforma cuando un sistema social y una época son sustituidos por otros.

La característica esencial del periodismo es la polémica. Para formar una posición socialmente activa consciente de las personas, es necesario que la controversia se base en argumentos objetivos, convincentes y razonables.

Como saben, la argumentación es la presentación de argumentos (argumentos) con el fin de cambiar las posiciones o creencias de la otra parte. Los argumentos se construyen ya sea en forma de conexiones, asociaciones o, por el contrario, de forma disociativa.

La característica del argumento es que

Siempre expresado en lenguaje, en forma de declaraciones habladas o escritas;

Es una actividad con propósito, cuya tarea es fortalecer o debilitar las creencias de alguien;

Es una actividad social, ya que está dirigida a otra persona o personas, está diseñada para el diálogo y una reacción activa del lado opuesto;

Presupone la razonabilidad de quienes perciben los argumentos dados.

Las técnicas de argumentación son correctas e incorrectas. Con una argumentación incorrecta, no se cumplen los requisitos relacionados con el proceso de comunicación. El uso de argumentos incorrectos contrarios al sentido común es una característica del periodismo de la prensa tendenciosa y extremista. Los argumentos incorrectos se abordan con mayor frecuencia

audiencia como un intento de apoyarse en sus opiniones, sentimientos y
sentimientos en lugar de fundamentar la tesis con argumentos objetivos. Esta es una técnica de manipulación con el objetivo de inflar emociones, electrizando a la audiencia;

Una persona a la que se le atribuyen defectos, reales o imaginarios, representándola bajo una luz ridícula, ensombreciendo sus capacidades mentales, socavando la credibilidad de su razonamiento. En este caso, la esencia de la controversia se desvanece y la personalidad del oponente se convierte en el tema de discusión.

El uso de argumentos incorrectos es una técnica manipuladora de periodistas sin escrúpulos, cuyo objetivo es crear la ilusión de objetividad. Es importante recordar que la función principal del periodismo es un reflejo objetivo del mundo. Así, el investigador de la teoría del periodismo, A.A. Tertychny, sostiene que en relación a la audiencia masiva, la principal función del periodismo es la orientación social integral de los lectores, en la formación de un modo de vida. En este aspecto, coincide con las funciones del periodismo analítico. El autor dirige su discurso a una persona de acción, es decir, que manifiesta su personalidad, buscando formas de resolver los problemas. Los fenómenos descritos en el texto interesan al lector principalmente desde el punto de vista del papel que pueden desempeñar en su actividad. Con respecto a este rol, todos los objetos se pueden dividir en dos grupos principales. Los primeros: objetos, fenómenos, empleados, que acompañan la satisfacción de las necesidades del sujeto (se les llama bienes), los segundos: objetos, fenómenos que impiden la satisfacción de sus necesidades, generando nuevas necesidades. Los fenómenos del primer grupo pueden actuar como motivos, fines, medios de la actividad, y los del segundo grupo pueden actuar como obstáculos que impiden alcanzar el motivo de la actividad, el “precio” por satisfacer una necesidad urgente de una forma u otra. . "La capacidad de navegar estos fenómenos es extremadamente importante para la audiencia" 9 - enfatiza el investigador.

El publicismo también se caracteriza por funciones informativas, directivas, fáticas, estéticas, expresivas. La función informativa se manifiesta en la transferencia de información, directiva - al influir en el comportamiento o la actitud de la audiencia, fática - al mantener vínculos de comunicación, estética - al crear un efecto artístico, expresiva - al expresar la actitud emocional y valorativa del autor .

Con una función directiva, el énfasis principal está en la audiencia (destinatario), con una informativa - sobre el contenido, con una real - sobre un canal de comunicación, con una estética - sobre la forma del mensaje, con una expresiva uno - en el autor (remitente).

La función directiva está directamente relacionada con el tema del texto periodístico, que nace como reacción directa a los problemas. El periodismo constantemente sugiere qué problemas se consideran agudos y dolorosos, y cuáles no merecen atención. En otras palabras, el periodismo plantea un conjunto de temas y problemas que se consideran los más importantes del momento. En este sentido, el periodismo actúa como un reflector, “destacando” primero un problema, luego otro. Según la definición de VV Uchenova, un problema es un reflejo en la conciencia humana de momentos contradictorios de desarrollo, situaciones conflictivas de la realidad 10 . Resolverlos y desarrollar una idea específica: esta es la función directiva del periodismo.

En la época soviética, el periodismo a través de la idea llevaba el impulso de la acción, hoy solo incita al lector a su papel. Imagina un episodio así. Pensando, un hombre camina por la calle. Un camino más adelante, se encendió una luz roja. Pero el peatón, haciendo caso omiso del semáforo, intenta cruzar al otro lado de la calle. Y en ese momento escucha un grito agudo: “¡Máquinas!” Al retirarse, evitó problemas. Este episodio demuestra el efecto coercitivo que provocan las circunstancias extremas. Un transeúnte que llamó a una persona distraída utilizó una herramienta que dictó sin ambigüedades un cambio de comportamiento.

Se utilizaron métodos de influencia similares en el periodismo de los primeros años del poder soviético, cuando su objetivo era cambiar las opiniones sociales, políticas y económicas de las personas. Desde principios de los noventa, cuando se disolvió Unión Soviética, el periodismo ya no tiene como objetivo cambiar, sino que solo busca cambiar vistas estéticas y comportamiento de sus lectores 11 . La función autoritario-gerencial del periodismo ha sido reemplazada por una orientación hacia la búsqueda de soluciones a problemas complejos en conjunto con la audiencia. Al mismo tiempo, el periodismo concentra la atención de la sociedad en algunos problemas, mientras ignora otros.

El estado actual de la sociedad es tal que sobre toda una serie de problemas sus miembros no pueden formarse opinión alguna. Además, nada se sabría de la existencia de algunos problemas si no fuera por la publicidad, lo que explica la importancia de estos problemas. Hoy, la idea periodística se dirige al lector como una persona social que se inclina a cambiar de comportamiento en función de su propia decisión, que siempre está asociada a una elección. En consecuencia, la coerción como método de influencia dio paso a la sugerencia y la persuasión.

La sugerencia y la persuasión se encuentran entre los principales métodos de influencia comunicativa desarrollados por la práctica de la comunicación social. El impacto por sugestión está diseñado “para la percepción acrítica de mensajes en los que se afirma o se niega algo sin pruebas” 12 . La influencia persuasiva se caracteriza principalmente por apelar al intelecto, la conciencia crítica, la formación del estado de ánimo necesario.

Sin embargo, el principal impacto del periodismo no está asociado a su capacidad de persuasión y sugerencia, sino a su función informativa, es decir, la capacidad de llamar la atención del público sobre determinados problemas y determinar los criterios de evaluación y toma de decisiones. Allá por los años 20 del siglo XX, Walter Lippmann, un clásico de los estudios de comunicación de masas, señaló que solo “perfectos idealistas pueden imaginar que en la sociedad moderna un simple ciudadano es capaz de “llegar a la esencia misma” con su mente y tomar decisiones de forma independiente. un juicio sobre la importancia de lo que sucede en algún lugar lejano o sobre la relevancia de problemas sociales complejos que no le afectan directamente” 13 .

En las obras periodísticas, cuyo contenido es la crítica del tema del día, se combina la función informativa con la expresiva. Una obra periodística aparece como una objetivación complejamente organizada del punto de vista del autor, su visión de la realidad, un concepto general de cosmovisión. La crítica lleva la impronta de las emociones del autor, haciendo que el texto sea evaluativo y expresivo. Como saben, la expresión se entiende como las cualidades expresivas y pictóricas del habla que lo distinguen del ordinario o estilísticamente neutral y le dan imágenes y emotividad. La originalidad de la crítica en un texto periodístico es que el autor aquí busca deliberadamente aumentar el efecto expresivo.

La crítica periodística (o social) cumple dos funciones: 1) análisis (análisis) de un solo fenómeno para dar una valoración; 2) un juicio negativo sobre algo, una indicación de deficiencias.

En los trabajos de teoría de la crítica, la evaluación se entiende como una determinación de los méritos y deméritos de un objeto y una conclusión general, y la evaluación de un objeto se opone a sus características. Hablando de evaluación, en primer lugar, es necesario distinguir entre dos conceptos que a menudo se confunden, a saber, la evaluación como proceso de pensamiento y su expresión por medio del lenguaje, es decir. verbalización de la evaluación.

El conocimiento de la realidad va acompañado de su evaluación; esto significa que en el curso de la actividad cognitiva en la mente humana, por un lado, los objetos y fenómenos se reflejan tal como son en sí mismos, en sus conexiones y relaciones naturales, por otro lado, una persona evalúa estos objetos y fenómenos desde el punto de vista de ciertas necesidades, aspiraciones y actitudes 14 . Naturalmente, la evaluación la realiza el sujeto y no puede tener lugar sin su participación.

En el proceso de cognición, hay dos formas: sensual y racional. Las formas de evaluación en el nivel sensual son los sentimientos, en el nivel racional: representaciones y conceptos evaluativos. Esta es la estructura de la evaluación en términos del aspecto cognitivo.

Sin embargo, la evaluación puede considerarse en el aspecto comunicativo, cuando el sujeto evalúa la realidad que le rodea a partir de sus ideas y conceptos evaluativos. La estructura de la evaluación como acción mental incluye cuatro componentes: sujeto, objeto, naturaleza y fundamento de la evaluación. Consideremos cada uno de ellos.

El sujeto de evaluación es una persona que atribuye valor a un objeto, es decir. el que evalúa lo expresa.

El sujeto de evaluación es un objeto u objetos a los que se atribuyen o, por el contrario, se niegan algunos valores, o cuyos valores se comparan.

La naturaleza de la evaluación es el propio predicado de evaluación. La naturaleza de la evaluación incluye predicados tales como "bueno", "malo", "bueno", "malo", etc. Por la naturaleza de la evaluación se dividen en absolutas y comparativas.

La base de evaluación se define como aquella posición, aquellos argumentos que inclinan al sujeto a aprobar, condenar o expresar indiferencia en relación con diferentes cosas 15 .

Las estimaciones se dividen en dos tipos según la base que tengan: intelectuales (racionales) o emocionales (sensuales).

Sin embargo, estos dos tipos de evaluación tienen una cosa en común: aprueban o desacreditan los objetos de la crítica. Los sentimientos de “aprobación/desaprobación” pueden tomarse como básicos para crear la expresividad del texto.

Siguiendo la teoría moderna, “un género puede ser considerado condicionalmente como un grupo de obras literarias, en las que se forman un común “externo” (tamaño, estructura) e “interno” (estado de ánimo, actitud, intención, en otras palabras, tema y audiencia). se revela teóricamente” 16. Pero los géneros periodísticos no son solo formas literarias de reflejar la realidad, sino, ante todo, formas y métodos de influir en la audiencia, construidos sobre la comprensión e interpretación del autor de la esencia de los problemas, hechos y fenómenos que se muestran en el texto. a través de la reproducción analítica y artística de situaciones concretas.

La clasificación de las obras periodísticas se basa en las siguientes características de diferenciación de género:

1) la naturaleza del objeto de reflexión;

2.Proposito;

3) la escala de conclusiones y generalizaciones;

4) la naturaleza de los medios lingüísticos y estilísticos.

A partir de los signos de diferenciación se identifican tres grupos de géneros periodísticos: informativo, analítico y artístico y periodístico.

Género es un concepto tipológico: establece un tipo de relación con la realidad que es característica de todas las obras incluidas en su órbita. “En el sentido terminológico estricto, el género no refleja directamente la realidad de la misma manera que cualquier obra de arte y literatura”, señala el profesor G. Ya. Solganik. - Al ser una categoría generalizada, el género no refleja directamente la realidad, sino la naturaleza de la actitud hacia ella de las obras que componen el género. Un género es siempre una actitud hacia un cierto tipo, una forma de representación, la naturaleza y la escala de las generalizaciones, un tipo de enfoque, una relación con la realidad” 17 .

La mayoría géneros operativos que no pretenden un análisis detallado: nota - un pequeño mensaje; entrevista - material realizado sobre la base de la conversación de un periodista con una persona interesante para la audiencia; reportaje - un registro que refleja el curso de un evento.

Géneros que implican análisis de hechos: artículo- el texto en el que se plantea y resuelve cualquier problema; comentarios- interpretación del evento; revisión - descripción analítica eventos durante un cierto período, incluyendo calificación general; revisión- Evaluación de una obra en particular.

Estos géneros tienen características similares y características distintivas. Mencionemos las principales diferencias: en un artículo problemático, la estructura lógica está asociada con el movimiento de una idea, de lo general a lo particular, el texto se usa principalmente no como un tema de análisis crítico, sino como una prueba del autor. puntos de vista. La revisión presenta patrones y tendencias en el desarrollo de la situación a lo largo del tiempo. En las obras de estos géneros, con un cierto grado de objetividad de análisis, la "presencia" del autor, la posición subjetiva del autor, son palpables, se permiten elementos de figuratividad.

Géneros en los que la peculiaridad de la narración es precisamente un enfoque individual, una valoración subjetiva, un ángulo de visión especial: artículo principal(problema, viaje, "fisiológico", retrato): una obra de arte y un trabajo periodístico en el que los pensamientos, observaciones, impresiones y reflexiones del autor se organizan de cierta manera; folletín - una obra en la que se utilizan los medios de la sátira para caracterizar personas o situaciones; folleto - una obra donde el objeto de la crítica es el sistema político en su conjunto y sus principales representantes.

Al definir los géneros del periodismo artístico, notan su característica unidad de lo lógico y lo figurativo, la interacción de la "riqueza publicitaria" con elementos de la escritura artística, figurativa 18 . Este grupo genérico de periodismo se caracteriza por la figuratividad, la tipificación, la expresividad emocional.

En el complejo sistema de géneros periodísticos, el folletín ocupa un lugar especial como género artístico y periodístico. Pensamiento e imagen se combinan orgánicamente en el folletín. El folletín se forma en el mismo cruce de la ficción y el periodismo, en el terreno que V.G. Belinsky dijo una vez: “... el arte, a medida que se acerca a una u otra de sus fronteras, pierde poco a poco algo de su esencia y se apropia de la esencia de aquello con lo que limita, de modo que en lugar de una línea divisoria, hay un área que reconcilia ambos lados” 19 . Los géneros ubicados en áreas que “reconcilian ambos lados” gravitan natural y naturalmente hacia elementos heterogéneos. Así, es impensable un folletín sin una compleja interacción con los géneros periodísticos (nota, artículo, reportaje, correspondencia), con los géneros artísticos (cuento, cuento) y, finalmente, con aquellos géneros que también se sitúan en la esfera fronteriza (ensayo , folleto).

En el periodismo no sólo todos los géneros anteriores son muy utilizados, sino que dentro de cada tipo se pueden observar una variedad de métodos de comunicación entre el autor y el lector, todo tipo de opciones para incluir un documento en el texto y el comentario del autor sobre eso.

Cuando se busca una caracterización precisa de cada género, se debe tener en cuenta que no existe una distinción clara en las obras reales: un comentario irónico se puede combinar con una reseña, un comentario satírico se puede incluir en una nota, una reseña se puede transformar en un folletín, un ensayo puede volverse satírico y un artículo puede convertirse en un panfleto. “En diferentes géneros, se encuentran diferentes grados de prevalencia de ciertos fenómenos”, señala N.Yu. . Pero tales penetraciones no están excluidas, por el contrario, son cada vez más comunes. Nuevos fenómenos están penetrando en varios géneros del periódico” 20 .

Sin embargo, no se trata sólo de una cuestión de interpenetración y mezcla de géneros. Para literatura moderna y, en particular, el periodismo como su tipo se caracteriza por la difuminación de los límites de género, la aparición de nuevas variantes de género y, como resultado, la reestructuración de todo el sistema de géneros. En este contexto, una definición clara de género del periodismo se complica por la diversidad de su existencia: este es tanto el medio de comunicación masiva como la ficción. Como puedes ver, una de las características del periodismo es su "intermediación", de ahí las dificultades con las definiciones y las características del género.

esencia del periodismo

Podemos decir que el periodismo pertenece a la ciencia de la sociedad y del estado, así como la tecnología pertenece a las ciencias naturales: extrae generalizaciones de la ciencia y las convierte en instrucciones. Tanto si un publicista divulga las conclusiones de la ciencia como si comunica los resultados de sus investigaciones, no lo hace para enseñar, sino para enseñar, no para comunicar conocimientos, sino para influir en esa fuerza política que se llama opinión pública. Por lo tanto, el campo del periodismo incluye solo temas vitales que son de importancia decisiva en el rumbo de la vida actual; ésta puede ser por el momento una cuestión puramente teórica, que, bajo una combinación diferente de circunstancias, tiene un significado exclusivamente científico. El pulso acelerado de la vida social, que exige siempre de sus dirigentes una opinión definida y pronta, no deja lugar a dudas y vacilaciones en el periodismo. En la lucha por esta o aquella dirección del desarrollo sociopolítico, que es solo una forma complicada de la lucha por la existencia, no hay forma de hacer frente a si se ha completado un estudio exacto de un tema conocido en la ciencia. Con un desparpajo muchas veces forzado, el periodismo se adelanta a las conclusiones de la ciencia cautelosa y resuelve cuestiones que, de una forma u otra, deben ser resueltas de inmediato; siempre subjetivo, procede no tanto del estudio del pasado como del ideal del futuro. Discutiendo con el enemigo, ella, por necesidad, ve en él no tanto a un teórico descarriado como al portador y defensor de opiniones nocivas, cuya difusión y aprobación es perjudicial para la sociedad; sobre esta base, la transición de los puntos de vista del enemigo a su personalidad es fácil; por tanto, a lo largo de la existencia del periodismo, encontramos los ejemplos más llamativos del mismo en forma de folleto. Según Igor Dedkov, crítico literario,

Historia

Hay intentos de ver el comienzo del periodismo en el pasado lejano de la literatura; Ernest Renan incluso llamó a los profetas bíblicos los publicistas de la antigüedad. Igor Dedkov apoya esta idea y agrega que "la literatura publicitaria rusa se remonta al "Sermón sobre la ley y la gracia" de Hilarión y las obras acusatorias de Máximo el griego". Sin embargo, no hay duda de que el periodismo en su forma moderna es la creación de una nueva historia, todo el curso de la cual - comenzando con los precursores de la reforma - estuvo marcado por el poderoso desarrollo del periodismo, que tuvo un papel destacado en incitando y organizando los más importantes movimientos sociales. Esta importancia del periodismo aumentó aún más con el advenimiento de la prensa periódica. El papel del periodismo en la vida moderna es enorme. Incluso en los casos en que sigue a la opinión pública, la influye, dándole una determinada expresión y modificándola en una u otra dirección. La mayoría de los políticos destacados de Europa Occidental comenzaron y continúan sus actividades con el periodismo, recurriendo a su ayuda y posteriormente. De particular importancia es el periodismo en Rusia, donde es casi la única y en todo caso la principal manifestación de la iniciativa sociopolítica privada, y donde el papel protagónico de la literatura es tan importante; La posición autoritaria de la crítica literaria rusa se explica por el hecho de que, en la persona de sus representantes más populares, se dedicaba principalmente al periodismo. La ausencia de otros órganos para expresar el pensamiento social también explica el predominio en nuestra literatura de la novela social con cierto colorido, a veces festivo, así como el fenómeno de que talentos artísticos tan brillantes como Saltykov-Shchedrin y Gleb Uspensky, representantes de un especial género literario - la combinación de imágenes artísticas con el periodismo.

A tiempos recientes observamos el fenómeno de escribir una serie de obras en la intersección de la ciencia y el periodismo (estilo de literatura científico-periodístico), cuyo impulso fueron los libros del científico y escritor-publicista Vitaly Tepikin "Cultura e intelectualidad", "Intelligentsia : Contexto cultural”, “Cristalización de la intelectualidad”.

Fuentes

ver también

Fundación Wikimedia. 2010 .

Sinónimos:

• retroalimentación negativa
• El violinista en el tejado (musical)

Vea qué es "Publicismo" en otros diccionarios:

publicismo- (de la palabra público, público) área de la literatura, que tiene como tema temas sociopolíticos de actualidad, resolviéndolos desde el punto de vista de cierta clase para influir directamente en la sociedad y, por lo tanto, contiene ... . .. Enciclopedia literaria

publicismo- PUBLICIDAD (de la palabra publico, público) esa área de la literatura que se ocupa de temas políticos, públicos con el fin de mantener ciertos puntos de vista en una amplia gama de lectores, crear, formar la opinión pública, ... ... Diccionario de términos literarios

PUBLICIDAD- 1) la ciencia del derecho público; 2) un juego de periódicos y artículos periodísticos, folletos, etc., sobre intereses nacionales o públicos. Diccionario de palabras extranjeras incluidas en el idioma ruso. Pavlenkov F., 1907. PUBLICIDAD ... Diccionario de palabras extranjeras del idioma ruso.

PUBLICIDAD- (del lat. publicus public) un tipo de obras dedicadas a problemas y fenómenos de actualidad de la vida actual de la sociedad. Desempeña un papel político e ideológico importante como medio de expresión del pluralismo de la opinión pública, incluida la emergente... ... Gran diccionario enciclopédico

PUBLICIDAD- PUBLICISTICA, periodismo, pl. no, mujer (del lat. publicus public) (libro). 1. Literatura sobre temas sociopolíticos. Periodismo ruso de los años 60. 2. Género, estilo, rasgos característicos de dicha literatura. Una novela llena de... Diccionario explicativo de Ushakov

publicismo- un tipo específico de literatura que considera problemas de actualidad de la vida y las actividades de la sociedad, su cultura, política, filosofía, economía, etc. Ver también: Obras literarias Publicaciones Diccionario financiero Finam ... Vocabulario financiero

PUBLICIDAD- (del latín publicus public), un tipo de obras dedicadas a problemas y fenómenos de actualidad de la vida actual de la sociedad. Existe en representación verbal (escrita y oral), gráfica (cartel, caricatura, etc.), foto y... ... Enciclopedia moderna

Antes de iniciar una conversación sobre géneros, intentemos definir el concepto de periodismo. Hay muchos puntos de vista sobre este tema. Grande diccionario enciclopédico contiene la siguiente definición de periodismo: un tipo de obras dedicadas a problemas y fenómenos de actualidad de la vida actual de la sociedad.

Esto significa que no sólo pueden ser periodísticos los artículos de periódicos y revistas o los materiales de impresión electrónica. Por ejemplo, ¿el trabajo de A.S. Pushkin "Boris Godunov" también puede llamarse periodístico? Bajo ciertas condiciones, sin duda. En primer lugar, este drama ya en la época del propio poeta tenía una fuerte orientación política contra el estado sociopolítico contemporáneo de Rusia. En segundo lugar, un siglo y medio después de su redacción, fue nuevamente utilizada por el director para expresar la actitud del grupo de teatro ante los problemas y fenómenos actuales de la vida actual de la sociedad.

De hecho, el Gran Diccionario Enciclopédico señala además que el periodismo existe en formas verbales (escritas y orales), iconográficas (carteles, caricaturas, fotografías, películas, televisión y videos), teatrales, dramáticas y musicales.

Y, sin embargo, "Boris Godunov" no es periodismo, sino una obra de arte. Y pertenece al género literario, no periodístico.

Entonces, a la definición de periodismo, se debe agregar algo más que aclare los detalles. Si la ficción usa la ficción, creando héroes que nunca existieron, actuando en condiciones que nunca existieron, entonces el periodismo necesariamente se basa en hechos reales. Puede ser inherente a la conjetura del autor, pero sólo dentro del marco de hechos reales bien conocidos. ¿Recuerdas las reglas para formular una hipótesis?

Si aceptamos como correcta esta definición, entonces deberíamos hablar de géneros desde el punto de vista de la pertinencia, la modernidad y el cumplimiento de las exigencias de la vida social y la obligada reflexión documental de los hechos, acontecimientos y fenómenos.

Género es una forma literaria y periodística históricamente establecida que tiene ciertas características estables. Esta es una de las formas de reflexión de un objeto, una situación de vida, un hecho, una de las formas de encarnación de una determinada idea, pensamiento. Al mismo tiempo, una persona creativa dentro de cierto género siempre impone su propia individualidad única en el material periodístico.

La formación de los géneros fue provocada por una necesidad práctica. Cuando apareció el primer periódico impreso "Vedomosti", su propósito, informar las últimas noticias, también determinó su originalidad de género: el contenido de la información. Algunos de los materiales reportaron noticias en forma corta(nota), otros contenían una descripción detallada de lo sucedido (informe) o transmitían de manera más emocional los detalles más importantes del evento (informe). Todavía no había materiales analíticos en Vedomosti; se formaron a partir de una necesidad posterior de comprender las razones de lo que estaba sucediendo.

La gama de problemas sociales, que influyen en la formación de la diversidad de géneros de los materiales periodísticos, también dicta cambios en los géneros ya establecidos. Los géneros no se detienen, están en constante evolución y enriquecimiento.

El género es siempre una unidad orgánica de contenido y forma, donde la prioridad siempre es el contenido, la idea. El contenido, el contenido documental propiamente dicho en el periodismo es lo principal. Pero éste, a su vez, determina el problema y la naturaleza, forma y volumen del discurso publicitario. Y por tanto, cada publicación debe ser considerada en la unidad de las propiedades específicas de su contenido y forma. Pero para comprender correctamente el actual sistema de géneros de la prensa, se debe conocer tanto la historia de la formación de los medios de comunicación como las razones que hicieron que se desarrollaran de esta manera y no de otra.

Entonces, ¿sobre qué bases se acostumbra clasificar los géneros?

En primer lugar, prestaremos atención al sujeto del conocimiento, a la exhibición del objeto por parte del publicista.

La segunda característica es el propósito específico del material.

La tercera característica está relacionada con la amplitud de cobertura de la realidad y la escala de conclusiones y mensajes.

De no poca importancia en las características de clasificación es la determinación de la naturaleza de los medios literarios y estilísticos utilizados en el material.

Y finalmente, las dimensiones del material en la página del periódico.

Para no equivocarse en la definición del género, es necesario referirse a todas estas características en conjunto, y no considerar cada una de ellas por separado.

Si se descomponen todos los materiales periodísticos de acuerdo con estas características, se pueden distinguir tres grandes grupos genéricos.

Informativo - una nota, una entrevista, un informe, un reportaje - combina una razón llena de acontecimientos para hablar. Ellos, por regla general, operan con información simple y primaria y están en la persecución del evento. Por lo tanto, su objetivo principal es informar puntualmente de un hecho, evento, fenómeno. Entre los rasgos definitorios de los géneros informativos destaca, en primer lugar, la novedad.

Analítica - artículo, correspondencia, versión, comentario, investigación periodística, carta abierta, reseña, reseña de prensa, reseña - combina un estudio profundo de la vida y un análisis integral de los hechos. Al crear estos materiales, el periodista realiza un análisis-síntesis de la realidad social, dividiendo el fenómeno en estudio en sus partes constituyentes, estudiándolos en detalle, separando lo esencial de lo sin importancia, lo principal de lo secundario, y luego sacando conclusiones, generalizaciones. y recomendaciones.

Artístico y periodístico -un sketch, una conversación, una confesión, un ensayo, un folletín, un panfleto, una parodia, un epigrama, un cuento de hadas periodístico, un relato periodístico- se caracterizan por la imaginería, la tipificación, la expresividad emocional y la saturación de literatura. y medios visuales artísticos, rasgos lingüísticos y estilísticos. En ellos, un hecho documental concreto, por así decirlo, se desvanece en el fondo, para el autor, la capacidad de elevarse por encima del fenómeno, por encima del hecho es más importante.

Así, podemos decir que los materiales de información -verificar, analíticos- comprender y generalizar, artísticos y periodísticos- tipifican la realidad real-documental.

Recientemente, ha habido una tendencia creciente hacia la mezcla, hacia la interpenetración de géneros. Y por ello, algunos investigadores cometen errores, señalando como nuevos géneros aquellos que combinan las características de dos o más ya conocidos. El género es una categoría relativamente estable que no ha perdido sus cualidades moldeadoras a lo largo de los siglos. Lleno de contenido nuevo y relevante, el género adquiere nuevas características, pero los signos formales que forman el género de transformaciones serias no sufren. Pero con el tiempo, nuevas formaciones específicas pueden cristalizar en géneros separados. Entre estos se encuentra el género ensayístico.

Los ensayos -reflexiones- nacen del interés por considerar problemas morales, éticos, históricos, políticos y estéticos a través de la personificación, a través de una personalidad determinada. Por lo tanto, este género es personal, lo que permite la expresión y fundamentación más completa de la opinión del autor, incorporando sentimientos y emociones personales en él. Posee simultáneamente una visión filosófica y analítica del tema y una tipificación artística de la imagen.

La teoría de los géneros es extremadamente compleja y multifacética, pero es importante que un periodista en ejercicio comprenda los detalles de los tipos y géneros del periodismo, porque toda esta diversidad de géneros le permite demostrar más claramente sus habilidades.

La nota

Abrimos un periódico, encendemos la radio o nos sentamos frente a la pantalla del televisor, en primer lugar, para satisfacer nuestra curiosidad: ¿qué pasó hoy? Y estamos siguiendo de cerca los pensamientos de los periodistas que intentan contarnos al respecto. Uno nos gusta más, el otro menos. Y no tanto por el aspecto o la forma de vestir, sino por la capacidad de saciar nuestra curiosidad.

¿Qué esperamos de un periodista? Primero, las noticias. No todos los mensajes pueden llamarse noticias, sino solo socialmente significativos o inusuales. En segundo lugar, la revelación de la lógica del hecho. Es decir, el periodista debe abrir levemente la conexión de esta noticia con otros hechos de nuestra vida. En tercer lugar, - la máxima brevedad. Nos esforzamos por escuchar tantas noticias como sea posible en el menor tiempo posible. En cuarto lugar, - eficiencia extrema. De hecho, ¿por qué deberíamos escuchar lo que ya se ha convertido en una larga historia?

Aquí es donde una nota viene en ayuda de un periodista, el más simple de los géneros informativos. Su propósito es informar con prontitud sobre hechos socialmente significativos y notables, equilibrando claramente el sensacionalismo con lo que puede ayudar en la orientación social. Por eso se caracteriza, ante todo, por la novedad y la brevedad.

Para juzgar correctamente el hecho, el periodista en la nota responde a seis preguntas principales: qué pasó exactamente, quién, dónde, cuándo, cómo y por qué hizo la acción o fue captado por las circunstancias. Estas preguntas tradicionales formulado en el siglo I por el orador romano Marcus Fabius Quintilian. Y hasta ahora, los periodistas de todo el mundo utilizan esta fórmula de información simple pero muy amplia.

La tarea de un periodista es presentar la noticia "chocante" y comprensible. Para hacer esto, corta todo lo innecesario, ocultando la esencia de lo que sucedió. El hecho desnudo se convierte en el objeto de su exhibición.

Sin embargo, el propósito específico del material le permite elegir entre opciones de alimentación blanda y dura.

En la versión dura, se enfatiza puntualmente un evento o sensación importante. Esta forma literaria, comprimiendo la noticia: la hace sumamente pujante.

En su mayor parte, estos son informes en persecución o una crónica de un tipo de señal, seguida de informes o materiales analíticos detallados. El periodista, por así decirlo, anuncia sus futuras investigaciones periodísticas, revela los secretos de su laboratorio creativo, muestra lo que ahora le apasiona, qué hechos han llamado su atención.

En la versión suave del mensaje corto, el momento de la intriga es importante: una especie de juego con la noticia, un tono especial de la narración. Es importante pasar del total al detalle del evento.

Dichos mensajes no pretenden ser más investigación periodística, son autosuficientes y pueden satisfacer plenamente el interés del lector. El periodista, como de paso, nota lo curioso de su opinión en la vida de la sociedad, compartiendo sus descubrimientos y sorpresas pasajeras.

Entre tales materiales, no son raros los estudios periodísticos doblados en un breve informe. Es por eso mensaje corto puede ser claramente monotemático, destinado a revelar un tema, pero también puede centrar la atención del lector en varios momentos del incidente que son igualmente importantes para la interpretación.

El tipo más simple de notas es un mensaje de crónica, un texto extremadamente breve en el que la esencia del evento se caracteriza por oraciones nominales. Esto es seguido por la nota real y la nota extendida. Un texto que acompaña a una ilustración (fotografía, dibujo, infografía) se ha convertido en una especie de género.

La naturaleza de los medios literarios y estilísticos utilizados en tales materiales es sorprendentemente lacónica: aquí no hay sofisticaciones del autor; el material parece ser un molde exacto de la realidad. Según el énfasis en la importancia del hecho, el periodista dispone de la información disponible. Puede ser un mensaje de choque y su mayor detalle. Así se construyen las noticias duras. O tal vez, un detalle intrigante, un detalle del evento y luego una indicación del hecho en sí mismo, este es el principio de presentar las noticias en una versión suave.

Estas dos formas de presentar noticias cortas tienen objetivos diferentes. Al compilar una "pirámide", un periodista demuestra selectividad, actividad creativa y su posición. Elige el elemento principal de las noticias y muestra lo importante que es este elemento para él al planificar futuras actividades creativas.

Pero la elección del método de presentación también depende de las necesidades de los lectores, del tipo de publicación para la que el periodista selecciona las noticias: el periodismo de noticias requiere una versión dura, y la prensa "amarilla", por el contrario, está interesada en una versión blanda. versión, ya que la eficiencia no es particularmente importante para ella.

A veces se hace necesario ampliar la noticia sin ir más allá del ámbito de la nota. Esto sucede si la noticia es un mensaje de tipo señal que ya ha sonado con detalles. Atribución de noticia y detalle aclarar, certificar el hecho. Para ello, el periodista introduce material de apoyo: enlaces a la fuente de información, citas, cifras y estadísticas, elementos visuales. Después de todo, aunque la tarea de la nota no está incluida. análisis detallado eventos y amplias generalizaciones, la nota debe reflejar clara e inequívocamente la actitud de los editores ante lo que está sucediendo y orientar correctamente al lector.

Aquí es importante qué tan erudito es el periodista, qué tan profundamente conoce los detalles de su publicación, qué tan exactamente imagina a su audiencia y si es capaz de formar una determinada opinión pública.

Ya se ha desarrollado una cierta tradición de presentar notas, lo que permite tipificarlas de cierta manera. El caso es que a lo largo de los años se ha desarrollado un sistema de publicación de mensajes informativos en bloques compactos. Esta es una selección específica de notas, unidas por una rúbrica común.

Las características tipológicas de tales bloques pueden ser temáticas (por ejemplo, noticias deportivas, crónica de la vida cultural), regionales (geográficas), por categorías de autores (por ejemplo, mensajes de lectores, agencias de noticias) y por tiempo de acción (por ejemplo , "ayer", "cuando fue el tema").

Pero en cualquier entorno literario, en diferentes ángulos de presentación del hecho, la nota conserva su "rostro": se encuentra con las características que forman el género.

Entrevista

La misma palabra "entrevista" en la traducción del inglés significa "conversación". Por eso en periodismo llaman tanto al método como al género. Ya hablamos del método cuando consideramos la metodología de la creatividad periodística. Ahora es el momento de hablar sobre el género y sus características específicas.

De hecho, la entrevista puede ser no sólo informativa. También es necesario crear un retrato del interlocutor, a través de su discurso, por ejemplo, o su comportamiento durante la entrevista. Pero incluso este tipo de género se puede atribuir al subgrupo de información. Después de todo, aquí el propio periodista actúa como informante, informando nuevos hechos interesantes sobre la personalidad del interlocutor.

A menudo sucede que la noticia adquiere credibilidad, peso sólo si está respaldada por un enlace a la fuente de información. El propio lector determina si confiar en el periodista. Tal referencia puede ser un discurso directo utilizado en el material.

Pero la comunicación con la fuente de información puede llevar al periodista a la necesidad de dar la noticia por boca del informante. Sobre todo si se trata de un testigo presencial del hecho, un experto o un interlocutor interesante para la audiencia.

Entonces el periodista recurre al género de la entrevista.

Al fin y al cabo, este género fija el método de obtención de información en un texto periodístico. Por eso, en el proceso de preparación de una conversación, un periodista piensa de antemano tanto en su diseño estilístico y lingüístico como en la composición del material.

Es importante recordar que un periodista no es un registrador de respuestas. A menudo, la complejidad del tema, la inconsistencia de su interpretación requieren un choque de opiniones, aclaración de cuestiones controvertidas. En este caso, el entrevistador se convierte en un interlocutor activo, expresando su punto de vista. Tal conversación solo puede ser conducida por un periodista bien capacitado que tenga suficiente conocimiento sobre el tema de la conversación. Habiendo pensado cuidadosamente las preguntas, dirige el curso de la conversación y al mismo tiempo establece la naturaleza del material futuro.

Si todas sus preguntas están subordinadas a la tarea de averiguar sobre el hecho "¿quién?", "¿Qué?", ​​"¿Dónde?" y "¿cuándo?" - la entrevista resulta ser informativa. Y si el material ayuda a averiguar "¿por qué?", ​​"¿cómo?" y "¿qué significa esto?" - entra en la categoría de analítico. Después de todo, tales preguntas permitirán al interlocutor revelar las relaciones causales del evento en discusión.

Así, el método empírico de la entrevista permite al periodista crear tanto un género informativo como analítico. Todo depende del contenido. Aunque, según la tradición, todavía se hace referencia a las entrevistas como un grupo de información.

Recientemente, todos los medios de comunicación han comenzado a aprovechar activamente la oportunidad de presentar las noticias a través del intercambio de comentarios. De hecho, el periodista lleva al lector directamente a la fuente de información. Y aquí la calidad de la preparación de la conversación es de suma importancia. Después de todo, la tarea principal del entrevistador es brindarle al interlocutor la oportunidad de hablar sobre el tema de interés para todos. Y, por lo tanto, el periodista aprovecha todas las oportunidades para estimular la conversación: preguntas con un final completo y oculto, que obligan al interlocutor a estar de acuerdo o refutar la afirmación, y preguntas con un final incompleto y abierto, que le da la oportunidad de reflexionar. Y al mismo tiempo, el periodista debe ser el líder en la entrevista, no darle a su interlocutor la oportunidad de dejarse llevar, de alejarse del tema de conversación.

Este género llama la atención de los lectores por el hecho de que es a través de una entrevista que se puede conocer a la persona de su interés. Especialmente si esta persona es de difícil acceso para la comunicación personal: vive en otro país, ocupa un puesto alto, está extremadamente ocupado con el trabajo...

Pero dado que la entrevista informativa, en primer lugar, tiene como objetivo transmitir la noticia, el sujeto de conocimiento del periodista sigue siendo un hecho, y el interlocutor actúa solo como fuente de información.

Hay varios tipos de entrevistas informativas.

El primero y más común de ellos es una conversación con un interlocutor. El papel del entrevistador se reduce aquí a la construcción hábil de la conversación. Las preguntas que haga un periodista deben ser claras, concisas y dirigidas a obtener información.

El segundo tipo de entrevista informativa es un monólogo. El periodista expone la esencia de la conversación en forma de relato coherente de su interlocutor, permaneciendo "entre bambalinas". Lo más importante aquí es construir el curso de la conversación de tal manera que las preguntas se complementen entre sí, ayudando al entrevistado a detallar el hecho.

El tercer tipo es el diálogo. El periodista lleva a cabo una conversación entre dos entrevistados, ayudándoles a revelar el tema de conversación de manera más profunda y completa. Al mismo tiempo, el propio periodista puede no estar presente en el texto de la entrevista. El material es un diálogo entre dos entrevistados.

El cuarto tipo es una entrevista concedida a un grupo de periodistas: una declaración para la prensa, una conferencia de prensa, una sesión informativa. El periodista corrige lo que escuchó, recibe comentarios adicionales, teniendo en cuenta las especificidades de su medio de comunicación masiva, pero al mismo tiempo no expresa una opinión personal sobre el tema de la conversación.

Y, finalmente, - una entrevista colectiva, una grabación de la conversación en la "mesa redonda". La responsabilidad de un periodista aquí es mucho mayor: necesita crear tales condiciones, simular la situación de tal manera que la conversación se vuelva verdaderamente formal, relevante, capaz de interesar a tantos lectores como sea posible.

El último de los tipos que mencionamos también puede incluir una "línea directa": un diálogo entre un corresponsal o un invitado de la redacción y lectores de un periódico, oyentes de un programa de radio o espectadores de un programa de televisión que llaman a la redacción. en números de teléfono especialmente asignados.

Los periodistas experimentados saben que la eficacia de una entrevista aumenta muchas veces si el interlocutor previsto se presenta con antelación a los medios de comunicación para los que se está preparando el material. Al conocer la orientación sociopolítica de la publicación, su especialización, los detalles de su audiencia, las características de la presentación de los materiales, la circulación y la frecuencia de publicación, el entrevistado podrá seleccionar con mayor precisión los hechos que ilustran su idea.

La franqueza de la conversación, los detalles de la cobertura de la realidad y la escala de las conclusiones dependen de esto. El tema de conversación debe cumplir con todos los requisitos para ser noticia.

Los medios literarios y estilísticos utilizados en el material dependen de su naturaleza. Las entrevistas informativas son extremadamente concisas, neutrales, no permiten un vocabulario coloreado expresivo. Mientras que las entrevistas analíticas están menos limitadas estilísticamente.

El grado de importancia del problema en discusión, la necesidad de detallar el hecho dictan la cantidad de material. La entrevista puede ser corta, fijando el hecho, o puede ser un comentario detallado del hecho, ampliado. La forma de presentación de la conversación y la cantidad de material dependen completamente de las tareas que el periodista se propone.

Reporte

Este género se ha asentado durante mucho tiempo en las páginas de los periódicos rusos. Incluso "Vedomosti" de Petrovsky lo usó activamente como una forma familiar de informar sobre eventos. De hecho, incluso antes de la llegada de la imprenta, el informe existía en forma oral: todas las mañanas se informaba al rey de mensajes importantes de la vida de la sociedad.

Dichos informes consistían en bloques de información, cuya ubicación creaba un contexto determinado para el sonido de cada noticia. Así, a veces absolutamente sin un plan especial, surgió un análisis-síntesis en los géneros informativos. Tal vez por eso los teóricos del periodismo de hoy distinguen dos tipos de reportajes: informativos y analíticos.

El propósito de un informe de información es informar a la audiencia sobre el progreso de una reunión, conferencia, foro o algún otro evento importante. Y es por ello que el informe se cataloga como género informativo, a pesar de la formulación de problemas reales de la realidad y un análisis profundo de las situaciones problema. El periodista informa al lector sobre qué temas se trataron o qué acontecimientos sucedieron ante sus ojos.

Intenta transmitir a la audiencia la atmósfera misma del evento. Los detalles en la descripción pueden ocupar un lugar destacado. El periodista trata de preservar las especificidades de cada discurso o hecho que conforman la estructura del acontecimiento colectivo. En la mayoría de los casos, estos informes aparecen en los principales partidos, estados, conferencias científicas y espectáculos festivos. Esto interesa a todos. Digamos que se niega a conocer los detalles de la presentación de un prestigioso premio. O para comprender por sí mismo la esencia de un problema político, económico, social o científico actual.

Pero está claro que no siempre se requiere un recuento detallado del curso de los eventos: es suficiente para exponer brevemente la esencia del fenómeno. Para este propósito, existe el tipo de informe más simple: la crónica. Se da, por regla general, con eficiencia telegráfica, y en su propósito es cercano a una nota.

El volumen de dicho material no suele exceder la mitad de la página del periódico. Sí, y el estilo de presentación es conciso, la naturaleza de las oraciones es nominal. El periodista se limita a afirmar, reservándose el derecho de sacar una conversación detallada fuera del alcance del reportaje. Por lo tanto, al presentar los hechos, puede no ceñirse a la secuencia cronológica en que se desarrolló el hecho.

Si el autor del material se adhiere a la cronología exacta cuando presenta e introduce el contenido de cada uno de los muchos hechos, entonces obtiene un panorama detallado del evento. Este tipo de informe se llama expandido. El volumen de dicho informe puede ser muy grande, dependiendo de la duración del evento.

Pero una enumeración larga puede cansar al lector. Y el periódico no siempre puede sacrificar sus páginas en aras de un recuento detallado. En este caso, el periodista selecciona los hechos más significativos, los agrupa según su contenido semántico, los generaliza y saca sus propias conclusiones. De su pluma sale un reportaje temático. Solo aquí el autor se permite expresar sus propios puntos de vista sobre lo que estaba sucediendo.

Y sucede también que uno de la larga cadena de problemas considerados es el más importante hoy en día. Y el periodista decide darle preferencia a ella, exponiendo todo lo demás en una crónica.

Pero lo más complejo es un informe con un análisis en profundidad de los problemas y cuestiones. Como si se aferrara al evento como una ocasión material, el periodista realiza un estudio independiente del problema, comparando lo que escuchó o vio en un evento colectivo con hechos de la vida real.

Si en las publicaciones de los informes informativos se establece principalmente el curso externo del evento, entonces los informes analíticos prestan atención a su contenido interno.

El informe analítico tiene por objeto mostrar la relación de determinados juicios, apreciaciones, conclusiones, propuestas y evaluarlas, determinar su trascendencia. Al mismo tiempo, su autor, a diferencia del autor de un informe informativo, no puede imponerse la tarea de informar todos los discursos pronunciados o fijar todos los hechos del evento descrito. La selección puede hacerse, por ejemplo, por motivos temáticos o problemáticos. Y dependiendo de la dirección del interés del periodista, un informe analítico puede ser un informe explicativo, un informe de evaluación o un informe de programa.

A menudo, los editores deciden realizar una redada para cubrir tantos eventos y hechos de una situación problemática como sea posible al mismo tiempo. Varios periodistas están involucrados en el allanamiento. Están igualmente desconcertados. Y su objetivo es revelar lo típico en el fenómeno. Después de visitar los lugares y rastrear el estado de cosas allí, los periodistas escriben un informe sobre lo que vieron. Uno de ellos se encarga de reunir todos los materiales en un solo informe colectivo sobre el raid, comparando los resultados obtenidos, analizándolos, sacando conclusiones y uniformando el estilo de presentación.

Tales materiales periodísticos se distinguen por una fusión de información y análisis en la presentación de hechos, eventos y fenómenos. Aquí podemos hablar de un nuevo subgrupo de géneros: información analítica.

Muy a menudo, los géneros analíticos de información aparecen en el periodismo de revistas y televisión. La crónica de los hechos aquí se complementa con el establecimiento de una relación causal.

Los requisitos para el diseño literario del reportaje son extremadamente altos: el uso de elementos de estilo figurativo, metáfora, reflejo emocional de la acción, colorido expresivo le dan a este género un sonido periodístico efectivo.

Reportaje

En primer lugar, hay que decir que el reportaje es un género informativo que pinta de forma fiable, expresiva y dinámica un cuadro de un acontecimiento a través de la percepción directa del autor, que está siempre presente en la escena y crea un "efecto de presencia" para los lectores. . La base del reportaje es siempre la novedad del acontecimiento.

Este género tiene una rica historia. Ya en el primer periódico impreso ruso "Vedomosti" puedes encontrar rastros: una descripción de la Batalla de Poltava, la celebración del día de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo en la nueva capital de Rusia ... El estilo de reportaje con su brillo permite a muchos escritores rusos perfeccionar sus habilidades artísticas y periodísticas. A principios de siglo, el reportaje se comparó a menudo con la cinematografía documental, viendo la coincidencia en un trabajo claro y expresivo a través de un detalle que excluye la descriptividad.

Una imagen dinámica que parece ser una respuesta momentánea a un evento que mantiene emocionado al testigo: eso es informar.

De hecho, a menudo no es suficiente simplemente informar un hecho, es necesario mostrarlo, transmitir la atmósfera del evento. La visualización es el mejor asistente en la percepción activa. Y el reporte operativo solo te permite desplegar el panorama general de lo que está pasando. Este es el relato de un testigo presencial, preciso, documental, objetivo, que se adhiere estrictamente al curso natural de los acontecimientos, que recuerda un poco a una serie de imágenes de la naturaleza, que se reemplazan entre sí.

En cierta medida, esto recuerda a las historias documentales oa las novelas, cuyo héroe es la vida misma. Más precisamente, los reportajes son noticias en movimiento.

Aquí el periodista utiliza tanto entrevistas cortas en el curso de la acción como formularios específicos informando de sus sentimientos. Por lo tanto, podemos decir que un reportaje es un género de información sintética que habla de manera más vívida y convexa sobre un determinado evento, fenómeno, incidente. Se caracteriza por la eficiencia, la inmediatez. Esto es especialmente evidente en radio y televisión, cuando el reportaje se realiza directamente desde el lugar del hecho en el momento de su realización. Y, por supuesto, la presentación de informes es dinámica.

El objetivo del autor del informe, el reportero, no es solo capturar una "imagen de la naturaleza", sino convencer al lector de algo, dirigir sus pensamientos a lo largo de un canal determinado. De lo contrario, el reportaje perderá su sentido, convirtiéndose en un monólogo jactancioso de un periodista que tuvo la suerte de estar en alguna parte.

Un periodista no debe limitarse a simplemente informar sobre un evento. Para que los lectores comprendan la esencia del fenómeno, capten su conexión lógica con otros hechos y fenómenos, aprecien completamente el significado de lo que está sucediendo, la simple fijación no es suficiente. Para hacer esto, el reportero complementa lo que vio y escuchó con su propio comentario, da una evaluación analítica del evento.

Informar no es solo una cadena de hechos, sino también una cadena de pensamientos. Es posible recrear la dinámica recreando el movimiento del pensamiento, seleccionando para ello los fragmentos más significativos de lo que está sucediendo, los momentos de cambios y giros.

En este género sintetizado se utilizan técnicas y métodos de todas las formas genéricas -informativas, analíticas, artísticas y periodísticas- pero el texto no deja de basarse en una reflexión a través de lo operativo de lo que está sucediendo.

Después de todo, son eventos limitados en el tiempo, amplios en su contenido, capturados en forma emocional y constituyen un rasgo característico del reportaje. Y dado que la audiencia también se convierte, por así decirlo, en un participante del evento, el periodista no solo necesita informar sobre lo que está sucediendo, sino también representar visualmente muchos detalles significativos, convirtiéndose en los "ojos" y "oídos" de la audiencia. .

El reportero está muy interesado en detalles y metáforas que transmitan la naturaleza del movimiento, una caracterización concisa y enérgica de la acción. Para él, lo importante no es una cadena de descripciones, sino la transmisión de una sensación de movimiento constante, la variabilidad de la situación, su desarrollo.

Por supuesto, solo alguien que se convirtió en un participante directo en el evento puede convertirse en autor de un informe. Por cierto, a veces un periodista tiene que usar el "método de la máscara" para obtener ese derecho. Por un tiempo, él mismo se convierte en chofer, vendedor o incluso en un criminal que se escapó de la prisión. Esto le da la oportunidad de conocer más a fondo el problema, de estudiarlo desde dentro. Es entonces cuando necesita especialmente la capacidad de ser no solo un informante, sino también una especie de artista, capaz de recrear visualmente, en detalles expresivos, la realidad representada. El informe de principio a fin está impregnado del "yo" del autor: la percepción personal le permite transmitir todos los matices del evento, tan necesarios para que surja el "efecto de presencia".

La característica principal de las imágenes, como recordarán, es el trabajo a través del detalle. Una cadena de detalles, hábilmente construida por un reportero, crea credibilidad y visibilidad. Una descripción emocionalmente rica y réplicas de testigos oculares, como si un periodista las hubiera escuchado, le permiten mirar detrás de escena del evento. Y en esta elección de detalles está claramente trazada la posición del propio reportero, su actitud ante lo que sucede.

En primer lugar, el lector debe transmitir sensaciones específicas como el color, la luz, el sonido, el olor, inherentes al evento. De ahí la naturaleza de los medios literarios y estilísticos utilizados en el material: vocabulario expresivo, dinamismo de las formas verbales, imágenes vívidas de metáforas.

El estilo de informes es rápido y fácil. El efecto deseado le permite crear palabras e imágenes rítmicas. Y las palabras estilísticamente coloreadas crean una característica específica del ritmo. Entre el vocabulario del reportero, las palabras coloquiales y coloquiales, animando el discurso del periódico, haciéndolo más accesible y democrático, no ocupan el último lugar. Por lo tanto, su uso está justificado no solo en el diálogo, sino también en el discurso del autor para dar sencillez, soltura al enunciado y emotividad y expresividad al texto.

Para que un evento aparezca como una acción emocionante, a menudo los detalles reales se transforman en imágenes y lo visible se vuelve espectacular. Tales imágenes se vuelven protagónicas en el tema del reportaje, definiendo la melodía del evento. El periodista escucha la melodía del acontecimiento y trata de recrearla en una palabra, en el curso general de la historia.

El reportaje es un género difícil. Trabajar en él requiere una gran habilidad profesional. Está bien si se prepara un reportaje durante mucho tiempo, por ejemplo, un reportaje sobre el trabajo de un taxista, pero la mayoría de las veces, un periodista necesita entregar el material a la sala, como se suele decir, directamente "desde las ruedas", según nuevas impresiones - un informe de un rally, por ejemplo. Sin imaginación creadora, sin una visión figurativa del mundo, sin una amplia erudición y buen saber, sin un vocabulario suficiente, es imposible culminar con calidad y en tiempo la tarea editorial.

El reportero se interesa principalmente por los testigos y testigos presenciales del hecho, sus principales actores y participantes, los iniciadores de lo que está sucediendo y las víctimas involucradas en los hechos de forma voluntaria o involuntaria. De entre este enorme número de cómplices, el periodista elegirá al héroe de su reportaje. Pero el propio periodista también puede convertirse en héroe, porque también asume uno de los roles del evento.

A menudo no queda tiempo ni para relatos de testigos oculares de otros eventos que preceden al evento observado, ni para entrevistas telefónicas, ni para buscar materiales de referencia cuando se prepara un informe. Y no siempre es posible prepararse para un evento con anticipación, leer la literatura relevante o asegurarse hablando con un especialista. Después de todo, el reportaje está diseñado para una reflexión momentánea e improvisada de lo que está sucediendo. Por lo tanto, hay una especialización entre los reporteros: hay reporteros científicos, hay reporteros forenses, hay reporteros economistas... Con un buen conocimiento de la situación en el campo de su especialización, un reportero de este tipo se orientará rápidamente en lo que está sucediendo.

El tamaño del material en la tira de periódico, por regla general, no está limitado. Todo depende de la escala del evento, de la profundidad de penetración en el problema y de las habilidades periodísticas del reportero. Informar puede hacer mucho. Por ejemplo, para aumentar la naturaleza conflictiva de la acción, para explicar claramente la situación actual del problema. Puede estimular el interés por un fenómeno o incluso por un acto. Por lo tanto, un periodista debe recordar su responsabilidad al crear un informe.

Artículo

El artículo es un género analítico. El periodismo analítico, como recordamos, presenta los hechos en su relación de causalidad, les da una interpretación detallada, una valoración, fundamenta la previsión del desarrollo de los fenómenos, traza un plan de acción relacionado con el tema expuesto. Por lo tanto, el artículo es de gran envergadura, científico y teórico. Por lo general, resume un amplio material fáctico durante un amplio período de tiempo. Este género se caracteriza por una formulación científica del tema, la solución de importantes problemas sociales de nuestro tiempo y un razonamiento profundo.

El nombre "artículo" proviene de la palabra latina para "parte de un todo". Por lo tanto, en la práctica periodística, una publicación separada, parte del texto completo de un número de periódico, también se denomina artículo. Aunque el género de esta publicación puede no encajar en absoluto con la definición del artículo.

Después de todo, un artículo es definido por los investigadores como un género periodístico basado en el claro desarrollo de un pensamiento estrictamente definido, que se sustenta en un sistema de argumentos y hechos típicos y se expresa finalmente en generalizaciones y conclusiones dirigidas a través de las recomendaciones del autor a lograr resultados específicos. Así, el objeto de conocimiento del artículo es un conjunto de hechos, una serie de situaciones concretas, la tarea creadora a la que se enfrenta el periodista es el planteamiento real del problema, su desarrollo y análisis, por tanto, el artículo se caracteriza por la amplitud y profundidad de las generalizaciones y conclusiones.

La comprensión de la situación en el artículo comienza con material fáctico específico. El pensamiento del autor, a partir de un hecho bien definido, determina el tema del artículo. Para probarlo, se presentan argumentos: argumentos lógicos, el resultado del análisis de una serie de hechos típicos. Por cierto, también los da el autor para confirmar la exactitud del sistema de juicios del autor. El artículo termina con una conclusión que brinda al lector una nueva visión de la situación de vida y las perspectivas de desarrollo. La fuerza del artículo no está en los hechos, sino en las generalizaciones basadas en una argumentación detallada. Después de todo, el artículo presenta los resultados de un estudio realizado por un periodista-analista.

Ahora, los investigadores de las características de género del periodismo distinguen tales formas de artículos como un artículo de investigación general, un artículo práctico-analítico, un artículo polémico y un editorial.

El artículo de investigación general analiza cuestiones amplias y significativas en general. El autor de un artículo de este tipo puede hablar de cuestiones político-económicas o morales con un alto nivel de generalización. Lo principal para él es el estudio de varios patrones, tendencias y perspectivas para el desarrollo de la sociedad moderna.

El artículo práctico-analítico ya por su mismo nombre muestra que el pensamiento del periodista se dirige a cuestiones prácticas de actualidad. Sus intereses se centran en temas específicos. Lo principal es identificar las causas de la situación que se ha desarrollado en esta o aquella esfera de las relaciones sociales, evaluar esta situación, determinar las tendencias de desarrollo, mostrar formas de su posible solución y presentar propuestas constructivas sobre este tema al público.

Un artículo polémico aparece en el curso de una colisión de dos o más puntos de vista sobre la solución de una situación problemática específica. El autor se da a la tarea de fundamentar su propia posición sobre el tema controvertido, mostrando su visión del problema y, al mismo tiempo, refutando la posición de su oponente. Por lo tanto, dicho artículo se llena solo con aquellos hechos que no se contradicen entre sí. El autor no puede darse el lujo de mostrar la vida como una unidad y lucha de opuestos.

Artículo principal: un editorial o discurso del autor sobre el tema del día, sobre el tema más importante del momento actual. Su especificidad radica en la especial relevancia del tema, la comprensión política de las tareas planteadas, la especificidad de las generalizaciones y conclusiones. Por lo tanto, el lugar de publicación es importante para ella: el más llamativo en la primera página del número. A veces, un discurso de este tipo puede reducirse a un eslogan pronunciado a sala llena o Spiegel. La editorial es siempre momentánea, dinámica en el pensamiento y tiene un apego específico a la región de distribución.

Mientras trabaja en un artículo, un periodista actúa como un científico teórico. Es importante para él obtener los hechos necesarios, identificar las relaciones causales, generalizar el material recibido y sacar conclusiones globales que se apliquen a toda la situación en su conjunto.

Cualquier artículo debe tener una línea conceptual clara. El lector debe comprender los métodos que usa el periodista para evaluar los fenómenos, y la argumentación utilizada en el artículo debe ayudar a la audiencia a percibir correctamente el significado de los eventos comunes para ellos mismos y desarrollar su propia línea de comportamiento. Al comienzo del artículo, el periodista aclara por qué eligió esta situación para el análisis y cuán importante es para la sociedad. Dado que cualquier situación contiene contradicciones internas, es importante mostrar todos los matices y colocar los acentos necesarios. Por supuesto, el desarrollo de eventos en una situación problemática a menudo es bastante complejo, un periodista solo puede confundir al lector describiéndolos secuencialmente; lo principal es que la lógica del razonamiento sigue siendo clara y convincente.

El periodista busca encontrar los medios más efectivos para realzar la emotividad del artículo. Los términos especiales, las definiciones y las formulaciones generales son naturales para este género. Pero todos ellos deben ser claros para el lector general por el contexto. La estricta secuencia y organización del artículo viene dada por las repeticiones. Estos pueden ser enumeraciones, un método de preguntas y respuestas para presentar el material asociado con repeticiones, una anáfora que constituye el comienzo de los párrafos, estribillos que crean una variante de desarrollo del tema del artículo.

La amplitud y versatilidad de las comparaciones, asociaciones, comparaciones, vívidas imágenes periodísticas y literarias, referencias a personajes mitológicos y de cuentos de hadas, refranes, proverbios, aforismos, lemas y expresiones, epítetos precisos y agudos, metáforas, comparaciones detalladas, hipérboles y alegorías. en una palabra, un diccionario vívido y expresivo de un publicista ayuda a dar una descripción completa del fenómeno descrito. Y esto, a su vez, distingue favorablemente un artículo periodístico de un estricto estilo científico estudio académico de la situación del problema por parte de los científicos.

Ahora no solo los reporteros, sino también los publicistas-analistas están utilizando activamente el género periodístico. Los elementos del reportaje dan dinamismo y visibilidad a cualquier trabajo periodístico. Este artículo no es una excepción en este sentido. El reportaje, como recordaréis, da un vivo reflejo de la realidad a través de la percepción directa del autor. La personalidad de un periodista es uno de los componentes principales del artículo, porque este género debe afectar no solo la mente, sino también los sentimientos de una persona. Por lo tanto, el monólogo lógico aquí se combina con los elementos expresivos y visuales del periodismo emocional.

La claridad, el dinamismo, la estricta sencillez y la armonía compositiva complementan las leyes básicas de la reflexión periodística de la realidad en el periodismo analítico: argumentación teórica, análisis de hechos, eventos, fenómenos, conclusiones basadas en generalizaciones científicas. Desarrollando los logros teóricos de la ciencia de acuerdo con la vida real, aplicándolos creativamente a procesos sociales específicos, el publicista crea un artículo como un género periodístico específico.

Aquí juega un papel excepcional la posición del autor, que asegura la selección, comprensión, sistematización e interpretación de los hechos. Ella, en última instancia, determina el tamaño del material en la página del periódico. Para presentar al lector un sistema de conocimiento holístico y lógicamente consistente sobre la sociedad misma y las diversas formas de relaciones en la sociedad, tendencias progresivas y negativas en su desarrollo, el periodista aprovecha al máximo sus habilidades creativas.

Correspondencia

Este es uno de los géneros periodísticos más antiguos. Su propio nombre, traducido del latín, significa "informar" y corresponde exactamente al objetivo principal de la correspondencia.

Ya en el siglo XVIII, el concepto de "correspondencia" era bien conocido por los periodistas rusos, pero solo un siglo después comenzó a asociarse con un género en particular. En primer lugar, de ninguna manera era un mensaje, no era un recuento doblado de lo que estaba sucediendo. El objetivo principal de la correspondencia es la interpretación, aclaración de las causas del evento, determinación de su significado, valor, pronóstico del desarrollo, etc. Por lo tanto, este género se clasifica como analítico.

Sin embargo, los investigadores distinguen dos tipos de correspondencia.

En la correspondencia de información, el autor habla en detalle sobre los procesos en curso, tratando de agrupar los hechos, unirlos con un tema común. Su tarea es llamar la atención sobre el evento y mostrar las tendencias de su desarrollo. Por supuesto, también hay un análisis de eventos en curso en la correspondencia informativa, pero mucho menos que en la correspondencia analítica, que los teóricos del periodismo distinguen como el segundo tipo.

Aquí el autor ya no llama la atención sobre el evento sino que determina su lugar en una serie de otros eventos. La correspondencia analítica, a partir de un tema dado, presenta un análisis de la situación, revela la relación causal de eventos y hechos. Un periodista, como verdadero investigador, estudia los procesos que tienen lugar en la sociedad, utilizando ejemplos concretos de fragmentos individuales de la vida. En tales correspondencias, por así decirlo, hay una acumulación de hechos que pueden generalizarse, sistematizarse y deducirse patrones generales para toda la sociedad.

Pero ambos tipos de correspondencia tienen en común: contenido profundo, presentación vívida del material, conclusiones claras. El pensamiento en correspondencia parte de los hechos reales y representa su análisis. Sí, y el tema de visualización en ambos tipos de correspondencia son situaciones y procesos, y fenómenos de información.

En una palabra, lo principal para la correspondencia es el desarrollo de un tema relevante sobre un material específico en una escala relativamente pequeña. Y todo depende de la naturaleza de la situación. El tema central de la correspondencia es un hecho significativo, todos los demás detalles, ejemplos, juicios sirven como material auxiliar para su cobertura integral.

La correspondencia tiene una serie de características específicas.

En primer lugar, los autores de la correspondencia extraen conclusiones y generalizaciones de carácter local, es decir, que no van más allá del fenómeno, acontecimiento, hecho analizado. Al estudiar la situación problemática que se ha desarrollado en un equipo separado, el autor de la escena informa sobre lo sucedido e intenta sacar conclusiones preliminares basadas en su análisis.

En segundo lugar, los hechos en la correspondencia solo sugieren los problemas más importantes y prioritarios, pero lo principal para el autor es el análisis de la situación actual. Esto significa que un periodista, apoyándose en hechos específicos, no pretende volver a contarlos con más o menos detalle. Al explicarlos, busca establecer una conexión entre los fenómenos y la ley general a la que todos, sin excepción, obedecen.

Por lo tanto, al averiguar la causa de un fenómeno, el autor de la correspondencia tiene como objetivo una verificación exhaustiva de los datos recibidos, esclareciendo la conexión interna entre los hechos en estudio, lo que, al final, lo ayudará a evitar errores en la lógica de construir relaciones de causa y efecto.

Por supuesto, el periodista no utiliza todos los hechos que ha revelado. Selecciona aquellas que le ayudarán a desarrollar un concepto claro del tema. Después de todo, para analizar adecuadamente la situación, necesita realizar una serie de operaciones.

Primero, establecer de qué se trata, fijar esta representación en el texto.

En segundo lugar, identificar la principal tarea social que surgió en esta situación y tareas adicionales.

En tercer lugar, conocer las principales causas de esta situación y las tareas correspondientes relacionadas con ella.

En cuarto lugar, formular el problema principal con el que se conecta la solución del problema principal.

Quinto, formular los requisitos previos principales para resolver el problema principal asociado con esta situación, describiendo formas de crear estos requisitos previos.

Y en sexto lugar, averiguar el papel de los intereses de los principales participantes en la situación en la creación de estos requisitos previos para un desarrollo favorable de la situación y la solución del problema.

Todo texto analítico consta de un hecho y un comentario. Un hecho es un mensaje sobre el tema de interés del autor del discurso: un evento separado, fenómeno, fenómeno, proceso o situación. Comentario: una evaluación del tema de exhibición, su análisis de causa y efecto, un pronóstico de desarrollo o un programa de acción que, en opinión del autor, debería implementarse.

La correspondencia es, por regla general, un monólogo lógico-emocional del autor. Pero recientemente han comenzado a aparecer formas como las entrevistas por correspondencia, que combinan las características de los géneros informativos. O, digamos, en otros casos, se requiere desarrollar un tema a través del prisma de la moralidad. Y aquí el periodista recurre a elementos de la creatividad artística y periodística, incluso en los signos de correspondencia de un ensayo o un folletín.

Pero en cualquier caso, al crear materiales en el género de la correspondencia, un periodista utiliza frases hechas neutras, préstamos extranjeros, epítetos homogéneos, series sinonímicas, frases idiomáticas, metáforas y preguntas retóricas. Y, por supuesto, el periodista utiliza voluntariamente términos científicos, elevando así el estatus de su discurso a científico y periodístico.

La correspondencia, como ya hemos descubierto, tiene su propia “arquitectura”: primero, una narración sobre el evento central, luego un análisis y comentario para convencer al lector de que el autor del material tiene razón y, finalmente, una descripción de las consecuencias. del evento central. Por supuesto, a menudo sucede que el mensaje de un hecho está disperso a lo largo del texto, con pasajes fácticos intercalados con otros de comentario. Todo depende de la intención del periodista.

Si un periodista se compara con un científico, entonces la estructura del texto surge involuntariamente, como resultado de una descripción objetiva del curso de la cognición de la realidad. Agrupa secuencialmente los datos de acuerdo con algunos criterios, sin prestar atención a la cronología. O está buscando características acumulativas estables de las propiedades de situaciones reales, fenómenos, eventos, fenómenos estudiados por un periodista para tipificar los datos que ha recibido.

Pero un periodista puede construir un texto teniendo en cuenta la percepción adecuada del lector sobre los hallazgos de su investigación. Se impone a sí mismo la tarea no de describir, sino de explicar. Y entonces la correspondencia puede construirse según las leyes más inherentes a los géneros artísticos y periodísticos.

Todo esto afecta el volumen del material. Por lo tanto, la correspondencia puede tomar de cien a ciento veinte líneas a una página de periódico completa.

Los signos de la habilidad de un periodista aquí son la capacidad de seleccionar hechos, de separar lo principal de lo secundario, la capacidad de analizar hechos y fenómenos. La vida cotidiana, generalizarlas, sacar conclusiones y ofrecer su propia solución al problema.

Versión

La versión pertenece a un género específico, que al mismo tiempo incluye las características del periodismo analítico y la creatividad literaria y artística. Se basa en evidencia incompleta, en los supuestos del autor, excluyendo las conclusiones y conclusiones categóricas. Su principal método de estudio de la realidad es la conjetura.

A menudo, los periodistas confunden los conceptos de "especulación" y "ficción", poniéndolos en una sola serie de sinónimos. De hecho, hay una gran brecha entre ellos.

Ficción: la capacidad del escritor para imaginar, para imaginar lo que podría ser en la vida, pero no pudo ser. Basado en su experiencia de vida, el escritor imagina un héroe que encarna las características de la época e imagina las circunstancias en las que el carácter de su héroe puede manifestarse mejor. Esta es una de las características más importantes de la creatividad artística. Al dibujar los fenómenos de la vida, el escritor siempre los correlaciona con la realidad de una determinada época histórica, pero de ninguna manera se esfuerza por el documentalismo. Por lo tanto, incluso hablando de lo que realmente sucedió en la vida, parece decir: "podría ser", y no solo: "fue".

La conjetura, por el contrario, es documental, ya que se basa en hechos estrictos y bien comprobados. Él - una especie de hipótesis, sujeta a las leyes generales del desarrollo. Y la creación de conjeturas debe tratarse de la misma manera que la creación de una hipótesis. Por ejemplo, si se sabe que el hecho tuvo una repetición múltiple en circunstancias similares, se puede suponer que en ese momento particular podría serlo. Pero eso no significa que lo fuera. Un periodista conjetura una situación basándose en una cuidadosa investigación de tales situaciones, pero no tiene derecho a afirmar sin pruebas que está expresando la verdad en última instancia.

Sin embargo, tal conjetura es aceptable a la hora de crear una versión, ya que los rumores, las historias escandalosas, las sensaciones se convierten en objeto de investigación periodística. Sin embargo, la versión, construyendo supuestos probabilísticos sobre las causas o autores de la situación identificada, no confirma nada en forma definitiva. Solo llama la atención de la audiencia sobre el fenómeno descrito, sin colocar la evaluación final: "bueno" - "malo". Además, uno de los rasgos más característicos de la versión es una cobertura panorámica muy amplia de la realidad, que queda, por así decirlo, fuera del alcance del texto. Es solo gracias a esta cobertura que el periodista plantea nuevos problemas de actualidad.

Las obras basadas en conjeturas se esfuerzan por acercarse lo más posible a la verdad de la vida, por dar la ilusión de reproducir la verdadera realidad, aquí prima la observación sobre la imaginación. Habiendo hecho del documento un hecho real de la vida del héroe, el autor lo revive, inventa el trasfondo, restaurando el paisaje, el monólogo interior, una conversación con otro personaje, una situación en la que el héroe no podría ser, ni siquiera completo. Escenas con varios personajes.

Dado que un periodista no siempre puede analizar de manera rápida y confiable la situación actual debido al acceso limitado a la información necesaria, trata de conectar lógicamente los hechos que tiene y hacer que el lector piense con él sobre lo que sucedió. La especulación, en este caso, se convierte en parte integral de su análisis.

Un periodista reconstruye detalles desconocidos de algún evento, fenómeno generalmente confiable, recurriendo a imágenes artísticas vívidas. Por supuesto, el autor debe distinguir entre la verdad y las suposiciones, estipulando esto en el texto y, con ello, protegiéndose de las acusaciones de calumnias. Después de todo, el documento se acepta y se presenta como la realidad misma, mientras que es solo una especie de información sobre ella.

En general, el problema de la correlación de hecho, conjetura y ficción se vuelve primordial para un periodista, independientemente del esquema según el cual construya su versión: desarrollando el hecho actual en la extensión de relaciones temporales y causales o, por el contrario, en un estudio experimental de la ruptura misma de sus polos extremos como una segunda realidad en la que se abren signos del principio del fin, los resultados futuros de los acontecimientos presentes. Es el aislamiento y la exclusividad de un hecho, su simultáneo aislamiento e interdependencia con otros hechos como sentido del caos de la vida actual, un replanteamiento de la experiencia histórica acumulada que se convierte en un rasgo específico de este género.

El propósito de crear y publicar una versión es el deseo de familiarizar a la audiencia con el curso de estudio del fenómeno, evento y ofrecer la interpretación del autor de los hechos acumulados.

Recientemente, los periodistas han comenzado a recurrir a este género con más frecuencia. Liberados de las cadenas de la censura, los medios de comunicación comenzaron a hablar con mayor franqueza sobre hechos y fenómenos que pertenecen a la esfera de acceso cerrado al público. Por ejemplo, los periodistas son más valientes en su análisis de eventos de "gritos" en torno a la exploración espacial, las actividades de las agencias de inteligencia o los experimentos con personas en el campo de la medicina. El principio de identificar un documento con un hecho real se convierte en el principio rector de la versificación de los hechos. La edición de documentos crea la impresión de máxima fiabilidad, precisión objetiva del contenido del material. Está claro que los autores de dichos materiales, limitándose a la incompletitud de la información, hacen ciertas suposiciones.

No se trata de la duda de alguna evidencia separada, sino de la individualidad de la idea, la interpretación interpretativa, la subjetividad de la actitud, la posición del autor, la transformación evaluativa, sobre todo lo que está relacionado con el lugar y el papel del autor en el trabajo. .

Por supuesto, elementos de esto están presentes en cualquier versión de los hechos. Sin embargo, un periodista debe esforzarse por lograr la mayor objetividad en la presentación de los hechos. De ahí el uso frecuente del modo subjuntivo.

Una de las principales características de los medios visuales y expresivos de este género es su expresividad específica. Digamos que los senderos aquí tienen valor no en sí mismos, sino en relación con una determinada idea periodística. Desde estas posiciones, todos los medios lingüísticos son expresivamente significativos. El periodista, por así decirlo, destaca la visión del problema de su propio autor, enfatiza su actitud hacia él con la ayuda de una presentación expresiva y emocional.

Esto es doblemente oportuno si recordamos que la publicación de la versión también se impone la siguiente tarea: inducir a los especialistas o participantes directos en los hechos que se analizan a hacer un comentario que refute o confirme las conclusiones del periodista. Es así como aparecen nuevos hechos, que permiten construir nuevas versiones que acercan mucho más a la audiencia a la verdad.

Naturalmente, la amplitud de la cobertura de la realidad y la escala de las conclusiones aquí son pequeñas. Después de todo, el autor de la versión se propone la tarea de considerar un solo fenómeno, evento, sin extender las conclusiones a todo el espectro de tales situaciones problemáticas. Este género suele actuar como una anticipación del surgimiento de otros géneros analíticos, basados ​​únicamente en hechos fidedignos.

El volumen de la versión es de ciento cincuenta líneas al tamaño de una página de periódico. Esto viene dictado por la necesidad de considerar en detalle todas las opciones posibles para el desarrollo de un evento.

Comentario

Como género, el comentario finalmente se determinó sólo en nuestro siglo. Aunque ya en el siglo pasado aparece en las páginas de la prensa en forma de breve mensaje analítico. Los comentarios interpretan los motivos de eventos individuales, fenómenos, situaciones, discursos. En realidad, cuando se traduce del latín, esta palabra significa - "explicación".

Para los medios de comunicación modernos, el comentario operativo es una forma de reacción que ya se ha convertido en una forma tradicional de reacción ante cualquier acontecimiento de la vida social, política y económica.

En términos de eficiencia, los investigadores del periodismo se inclinan aún más a clasificar este género como informativo, pero en términos de su contenido sigue siendo un género analítico. Con su ayuda, el autor expresa su actitud ante los acontecimientos actuales, analiza lo que está sucediendo y trata de predecir el desarrollo futuro de la situación.

La previsión es un proceso complejo de múltiples etapas de previsión científica. Primero, las actividades de búsqueda y pronóstico son necesarias cuando un periodista-investigador se dedica a crear una idea con base científica de las tendencias emergentes en el desarrollo de un fenómeno. Luego, actividades normativas y predictivas, teniendo en cuenta la subordinación y la interconexión de los hechos revelados. Después de eso, el periodista de investigación trata de identificar todas las opciones posibles para el desarrollo de la situación. Y, por último, propone el único, en su opinión, plan de actuación posterior.

Así, la previsión siempre comienza con el desarrollo de un programa de investigación. El periodista primero se familiariza con los resultados de los estudios realizados anteriormente. Determina el objeto y el tema de su observación, identifica problemas y esboza los objetivos del estudio.

Una característica distintiva de la investigación periodística, sin embargo, es que el periodista no se propone a sí mismo la tarea de un estudio integral del fenómeno. Solo muestra sus aspectos más relevantes para el día de hoy. El pronóstico aquí es solo una primera aproximación a la verdad. Después de todo, la tarea principal sigue siendo el deseo de avanzar un poco en el análisis de los eventos, agregando su punto de vista, su opinión a los demás.

Al crear un comentario, un periodista, en primer lugar, busca dirigir la atención de la audiencia hacia nuevos hechos importantes, mostrar sus relaciones de causa y efecto y sugerir posibles soluciones al problema. A veces, un comentario puede anticipar eventos, preparar a la sociedad para su inevitabilidad.

La base del conocimiento sobre la sociedad y sus actividades son los hechos. Estas son, en primer lugar, las acciones de individuos o grandes grupos sociales. En segundo lugar, los productos materiales o espirituales de la actividad humana. En tercer lugar, - opiniones, juicios y estimaciones.

Está claro que los hechos reales, fenómenos, eventos, situaciones que pueden cambiar la motivación para futuras acciones de la audiencia se convierten en el tema del comentario. Después de todo, un periodista tiene como objetivo comprender la esencia de un hecho, fenómeno, evento, situación, mostrar las causas, condiciones, requisitos previos para su existencia y desarrollo. Y habiendo identificado estas tendencias, modela los patrones de desarrollo de la sociedad en su conjunto, mostrando contradicciones típicas dentro del hecho comentado.

El significado de modelado radica en la palabra misma, traducida del latín como "muestra". El periodista busca hechos y fenómenos en el mundo que le rodea que, a su juicio, le sirven como una especie de modelo, modelo, copia de hechos y acontecimientos que por alguna razón son inaccesibles al análisis periodístico. Y sobre el ejemplo de los hechos y fenómenos seleccionados por él, traza posibles tendencias en el desarrollo de hechos y fenómenos similares a ellos. Pero, por supuesto, la sustitución del objeto de la investigación periodística por un modelo presupone la existencia de una comunidad entre ellos, basada en los principios de unidad e interconexión de los objetos y fenómenos de la realidad.

En una palabra, el modelado es un método de estudio de varios fenómenos y procesos basado en reproducir las propiedades, relaciones y tendencias de los procesos bajo estudio para evaluar su estado, predecir y desarrollar decisiones acertadas.

Para crear un comentario completo, su autor busca responder a las preguntas "¿qué está pasando?", "¿quién está actuando?", "¿bajo qué circunstancias?", "¿por qué?", ​​"¿quién se beneficia de esto?", " ¿cuál es la situación actual?", "¿qué hacer?", "¿qué es lo mejor que se puede hacer?", "¿cuáles son las contradicciones?", "¿cuál es la tendencia de desarrollo?", "¿qué estrategia y táctica preferir ?".

En primer lugar, un periodista resume los hechos bajo algún concepto científico, selecciona los más significativos de ellos, rastreando las diversas conexiones entre los hechos. Y además, debe prever posibles objeciones de antemano y abastecerse de los argumentos necesarios a favor de sus conclusiones. Habiendo formulado claramente para sí mismo las tareas del comentario, el periodista se enfoca en su lector, quien está lejos de ser siempre amable con él. Cuanto más exactamente presenta los motivos principales de su discurso en este género, con más propósito recopila información y piensa más profundamente a través de las conexiones lógicas internas entre hechos y conclusiones convincentes.

Así, el periodista construye la estructura del razonamiento basado en la evidencia sobre cualquier tema de actualidad. Y dado que el objetivo de un comentario es aclarar y explicar, es muy importante no permitir que el lector pierda el hilo del razonamiento.

A los comentarios se les puede dar un matiz estilístico diferente, hasta un tono humorístico o satírico. Todo depende de la naturaleza del comentario. Pero en todo caso, el periodista desarrolla con claridad la relación entre los hechos iniciales y los comentados, detalla los fenómenos comentados, busca analogías en el trasfondo del hecho, traza paralelismos y contrastes, y finalmente interpreta los documentos utilizados como argumentación, explicando su significado a la audiencia más amplia.

También hay componentes obligatorios de la "arquitectura" del comentario. En primer lugar, este es el hecho original comentado. El mensaje sobre el evento y la declaración de la tarea del comentario preparan al lector para una percepción efectiva del tema de la conversación. Si el hecho es desconocido para la audiencia, entonces su interés en las reflexiones e interpretaciones del autor será bajo.

Luego es necesario formular las preguntas que han surgido en relación con el evento principal comentado. Su calidad, pertinencia, problematicidad y precisión juegan un papel especial. El tema de la conversación y la posición del autor del comentario deben ser claros para el lector.

Esto se ve facilitado por la presentación de hechos y pensamientos comentados, detallando el evento principal comentado. El periodista presenta tesis razonablemente a la audiencia, reflejando la actitud del autor hacia el tema de actualidad que se está enunciando.

La conclusión propuesta como resultado del razonamiento debe ser clara y lo más breve posible. Basado en la lógica de los hechos propuestos en el material, contiene recomendaciones ocultas o explícitas para acciones futuras. La evaluación de un evento está íntimamente relacionada con las propiedades de los hechos que se estudian, con su correlación con otros hechos y con el establecimiento de la significación del fenómeno que se estudia para uno mismo y para la sociedad en su conjunto.

Un periodista se enfrenta a una especie de tarea trina: primero, ver el problema en un contexto social amplio, segundo, verlo a través de los ojos de todas las partes interesadas, y tercero, determinar su lugar en una serie de prioridades sociales. Pero incluso con una riqueza extrema de hechos y argumentos, el volumen de un comentario, por regla general, no supera las doscientas líneas.

Si recordamos la eficiencia de este género, se hace evidente que un periodista debe tener una alta profesionalidad, incluyendo un amplio conocimiento sobre el tema que comenta, una estricta lógica de pensamiento y no menos estricta lógica de acción, el talento para convencerse a sí mismo de que es derecho con el fin de crear un comentario científico y periodístico de alta calidad.

También notamos que un comentario, como una entrevista, puede ser no solo un género, sino también un método de periodismo. Como método se aplica en todas las formas de publicaciones.

Investigación periodística

Este género está estrechamente relacionado con el género de la versión. Presentando suposiciones sobre las causas de lo que está sucediendo, comparando los hechos, el periodista intenta determinar la verdad. Y para esto, utiliza muchas fuentes de información: personas, documentos, observación personal y mucho más. Al recopilar datos, la minuciosidad, la precisión y la discreción son extremadamente importantes. Porque el descuido en el periodismo de investigación contribuye a la difusión de desinformación que, a su vez, puede conducir a pronósticos incorrectos y acciones posteriores.

Reputación dañada de los héroes investigación periodística lejos de ser la peor de las consecuencias de un enfoque de mala calidad para la recopilación e interpretación de los hechos. La sociedad en su conjunto puede sufrir.

Quizás es por eso que el género del periodismo de investigación no se ha convertido en propiedad de muchos, solo lo emprenden aquellos periodistas que están dispuestos a asumir la responsabilidad de las consecuencias sociales, morales, económicas y políticas de sus materiales. Sin embargo, en las condiciones modernas de libertad de expresión, el lado espectacular externo de exponer los secretos de otras personas está cautivando cada vez más a los representantes de los medios de comunicación. La rápida popularidad de los periodistas que trabajan en este género, por un lado, y sus frecuentes órdenes de neutralizar a los rivales, por otro, provocan la tentación de llenar los medios de comunicación con historias escandalosas y sensaciones baratas. Además, el fenómeno más llamativo, escandaloso en su esencia, sensacionalista se convierte en objeto de una investigación periodística.

El subjetivismo de los periodistas, su excesiva vehemencia, categórica y mitinística, sólo escinden a la sociedad, impidiéndoles no sólo encontrar sobria y juiciosamente formas de resolver problemas urgentes, sino incluso agravando la situación.

Es importante recordar que el objetivo de una investigación periodística es el deseo del autor de establecer indefectiblemente las causas ocultas de un determinado fenómeno, proceso, situación. Por lo tanto, el material también responde a las preguntas "por qué" y "cómo".

Este es un género analítico tan específico que lo convierte en una condición indispensable para la presencia del autor entre los héroes actuantes: él mismo sigue los pasos del evento, revelando cada vez más detalles. El lector sigue el curso de la investigación a través de los ojos de un periodista, aprende de él qué obstáculos se interpusieron en su camino, qué descubrimientos hizo, qué emociones experimentó al mismo tiempo; en una palabra, el proceso de investigación se vuelve visual, similar. a un reportaje.

Por cierto, entre los diversos tipos de investigación periodística, los investigadores de géneros destacan en primer lugar la investigación-reportaje.

El propio nombre nos dice que aúna las características específicas del reportaje (género informativo que, como recordamos, retrata de forma fidedigna, expresiva y dinámica un acontecimiento a través de la percepción directa del autor, que está siempre presente en la escena y crea un "efecto de presencia" para los lectores) y la investigación analítica (un proceso específico de actividad cognitiva, en el que un periodista combina documentación fáctica con la opinión del autor, comentando hechos, planteando y pronosticando una solución a un problema). La investigación-reportaje muestra claramente la búsqueda de hechos y documentos reveladores, los resultados de una búsqueda periodística y el comportamiento de los participantes en la situación. En general, el material con su trama se parece a una historia de detectives.

Pero a diferencia de una historia de detectives literaria y artística, donde cada vez más participantes del evento descrito se introducen en la trama y cada vez se les ponen más detalles en la boca, en una investigación periodística a menudo ni siquiera se menciona de dónde vino esta o aquella información. al periodista. La confidencialidad de las conversaciones obliga a clasificar las fuentes de información.

La investigación de Panorama es otro tipo de investigación periodística. Su base es la reflexión del autor, la comparación de los hechos descubiertos, hallazgos, testimonios, documentos. Comprendiendo las razones de lo que sucede ante sus ojos, el periodista expresa sus conjeturas, dejando muchas veces las conclusiones inconclusas. Habiendo dibujado una imagen de los eventos, crea la ilusión de un espacio circundante real, basándose en la experiencia de vida personal de los lectores y, por lo tanto, dándoles el derecho de emitir un juicio final sobre el tema de una investigación periodística.

Aquí el periodista recurre a métodos de obtención de información que lo relacionan con un científico investigador: igualmente estudia escrupulosamente la conexión de los fenómenos, prestando mucha atención a cada pequeña cosa. Y al mismo tiempo, la capacidad de separar lo principal, lo relevante de lo secundario, aclarado en el curso de la investigación, es muy importante. A menudo, los periodistas, olvidándose del tema de su investigación, se dejan llevar por detalles no menos vívidos y escandalosos de la vida de sus héroes, convirtiendo una investigación panorámica en una colección de todo tipo de revelaciones sensacionales.

La tarea de un periodista es dar un análisis comprensivo del fenómeno o situación bajo estudio. Pero, por supuesto, antes de comenzar a estudiar el fenómeno, la situación, construye una cierta hipótesis para sí mismo, que también puede interpretarse como un caso especial de una noción preconcebida. La conciencia, al hacer de la hipótesis un objeto de atención, aumenta considerablemente su influencia en la percepción de las observaciones.

La hipótesis correcta ayuda a que cualquier señal, incluso la más débil, sea lo más informativa posible. Por el contrario, la ausencia de una hipótesis correcta hace que sea difícil ver incluso los hechos más obvios. Entonces, la construcción de hipótesis y su prueba de viabilidad es algo serio que puede tener consecuencias graves. Por lo tanto, en una investigación judicial, por ejemplo, se ha desarrollado un principio elaborado durante siglos, según el cual al menos dos partes deben estar involucradas en la interpretación de los hechos obtenidos durante la investigación: la acusación y la defensa, interesadas en confirmar directamente hipótesis opuestas. Sin este interés, los hechos importantes pueden escapar a la atención o ser interpretados de manera falsa, unilateral y subjetiva.

El periodista, lamentablemente, se queda solo con su hipótesis, le cuesta mantener la objetividad, la imparcialidad en la interpretación de los hechos recogidos. Construye una versión, esta versión parece confirmarse en un primer momento, y el periodista empieza a creer en ella. A partir de ese momento, le cuesta mantener la objetividad. Cualquier hecho se interpreta a favor de esta versión, y él descarta fácilmente los detalles que no encajan en ella. Y las llamadas pruebas circunstanciales, es decir, las que tienen mayor incertidumbre, son aquí especialmente insidiosas.

En una palabra, la hipótesis selecciona los hechos que la confirman, y estas confirmaciones fortalecen aún más su selectividad. Hay un círculo vicioso, que es difícil de romper.

Mientras tanto, la amplitud de la cobertura de la realidad y el alcance de las conclusiones de una investigación periodística deben ir más allá de las coyunturas estrechas y locales, por lo que las suposiciones hipotéticas falsas y las conclusiones que de ellas se derivan se vuelven sumamente peligrosas para la sociedad. El deseo de evitar esto es el objetivo de un periodista de investigación.

¿Cómo se puede lograr la objetividad? En primer lugar, a través de una clara distinción entre hecho y opinión, precisión y equilibrio, a través de la presentación de posibles puntos de vista contrapuestos sobre el tema de una investigación periodística, a través de una presentación detallada de pruebas y pruebas. El autor no debe dudar en ofrecer todas las formas posibles de resolver los problemas tratados, analizar la realidad de su implementación y predecir el posible resultado.

La presentación del material acumulado debe estar sujeta al principio de suficiencia razonable: todas las preguntas críticas formuladas por el periodista reciben respuestas confiables. Un periodista debe estar siempre dispuesto a defender el principio de la suficiencia razonable de su material ante el tribunal.

Está claro que cuando un publicista está en su escritorio, enciende su imaginación, interpretando los hechos. La interpretación, a su vez, no siempre está sujeta a verificación. Sin embargo, un periodista, recreando entonaciones en palabras y modelando la complejidad de la percepción de eventos, fenómenos, selecciona medios figurativos y expresivos que distinguirán las impresiones del autor de los hechos puros.

Carta

El género epistolar se ha utilizado en el periodismo durante mucho tiempo. Este es un discurso específico, el llamamiento del autor al destinatario con un llamamiento, sugerencias, pensamientos y sentimientos. Surgió como resultado de la saturación de las formas de correspondencia personal y comercial con elementos de la literatura sociopolítica. Y la introducción de ideas que son significativas para la sociedad en su conjunto en la correspondencia comercial o personal desempeñó un papel en la formación de la escritura como un género periodístico independiente.

Todo tipo de proclamas, panfletos, llamamientos, distribuidos entre la población durante los períodos de levantamientos, motines y revoluciones, tuvieron un impacto significativo en la naturaleza del género. Tales llamados, proclamas, folletos también se publicaron en periódicos, que no pasaron sin dejar rastro para el periodismo.

Y si recordamos que el periodismo ruso nació durante un período de explosiones sociales, cuando la Rusia medieval fragmentada intercambiaba cartas entre ciudades envueltas en las llamas de la guerra civil, queda claro que el género epistolar es uno de los más antiguos del periodismo ruso.

La expresión de ideas que son significativas para la sociedad en su conjunto, y el deseo de inducir al destinatario a acciones urgentes y activas en relación con el tema del discurso determinaron la esencia de sus rasgos de género. El periodismo epistolar siempre contiene la forma de apelación directa del autor al lector o al oyente.

El uso de la escritura en los medios masivos de comunicación debe estar estrictamente motivado por la necesidad de intervenir de inmediato en el curso del caso, para hacer frente a tal o cual situación, proceso, problema, que de lo contrario puede acarrear consecuencias indeseables para las personas, sus grupos o la sociedad en su conjunto.

El número de variedades del género es pequeño.

Una carta abierta es un discurso publicitario dirigido a una persona específica, pero que a la vez tiene un interés general. Se distingue por un marcado carácter personal, emotividad, una apelación directa a las posibilidades que tiene el destinatario, a sus acciones, decisiones y reacciones ante los acontecimientos.

El tema de discusión en una carta abierta son las cuestiones sociopolíticas, económicas y morales más importantes, cuya solución está en manos de las personas en el poder. Por lo tanto, los destinatarios de las cartas abiertas suelen ser líderes estatales, importantes figuras públicas y políticas. Una carta abierta es el camino más corto para resolver un problema urgente.

Una carta sin dirección es un discurso publicitario dirigido a un grupo de lectores no nombrado por el autor del mensaje.

Esta forma del género epistolar permite traer un tema urgente, un problema urgente para la discusión pública. Al mismo tiempo, el autor de una carta sin dirección entiende que la decisión inmediata del destino de la situación en discusión no depende directamente del destinatario, por lo que el grado de emotividad aquí es algo menor que en una carta abierta.

Una carta al editor es un discurso publicitario, que es una respuesta a un material sobre un tema de actualidad o llama la atención del consejo editorial y de la sociedad sobre una situación problemática.

Cada carta al editor es el resultado de la creatividad individual o colectiva de los lectores, una respuesta a tendencias positivas o negativas en las esferas de actividad económica, política o espiritual. Fijando un hecho, acontecimiento o fenómeno, el autor de la carta, en virtud de sus capacidades educativas e intelectuales, lo analiza, expresa su propia opinión y sugiere vías para solucionar la situación de crisis. Por lo tanto, el correo editorial proporciona a los periodistas y estructuras sociales superiores material fáctico y una razón para plantear cuestiones problemáticas importantes que han surgido en la vida de la sociedad.

La tarea principal del género epistolar-periodístico es convencer al destinatario de la corrección de la posición del autor, de la necesidad de resolver el problema identificado en la carta lo antes posible. Esto requiere la capacidad de un periodista para convencer, la comprensión de la psicología de su destinatario, el conocimiento de los desarrollos prácticos y teóricos en temas de impacto informativo. Además, el autor plantea el problema basado en argumentos verificados lógicamente, por lo tanto, necesita el conocimiento de la historia del problema, la capacidad de analizar los pasos ya dados para resolver la situación y la comprensión de las posibilidades reales de cambiar algo. para el mejor.

El uso de palabras coloquiales y de jerga en este género es bastante aceptable, ya que caracteriza la personalidad de la persona que escribió la carta y forma activamente una actitud hacia el evento, fenómeno o hecho descrito. El lenguaje metafórico de la jerga quiere ocultar todo y decir todo al mismo tiempo. Con el tiempo, cierta jerga se vuelve normativa, como sucedió, por ejemplo, con palabras como "fiesta", "techo", "desmontaje".

Por cierto, el lado emocionalmente expresivo de la jerga es pobre: ​​dominan dos emociones principales: positiva y negativa. Esta propiedad limita las posibilidades de utilizar la jerga en la ficción, pero en cuanto al texto periodístico, no le teme en absoluto. Para que el texto sea expresivo, el periodista aumenta el impacto en el lector con varios "efectos especiales", incluida la jerga. Y en el género epistolar, para que explique de manera accesible su punto de vista sobre el acontecimiento descrito, bastan las dos características emocionales, la positiva y la negativa.

Cuando se trata de hechos con un trasfondo claramente delictivo, que solo pueden ser comentados en una carta sin dar números y nombres concretos, el periodista se apoya aún más en el vocabulario adecuado, tratando de dar una idea más precisa de su propia posición. . Ya no es una rareza en las páginas de la prensa jergas como "hijos de la anarquía", "padrinos" o "seis". Y a veces los autores crean el efecto de un antónimo, usando frases que evocan ciertas asociaciones con la jerga: "el límite del poder" - "anarquía".

Por lo tanto, muchas palabras pasan de la jerga a la lengua vernácula y se usan ampliamente. Vernáculo incluye palabras que son características del habla de los estratos incultos de la población urbana, palabras que están fuera de la norma literaria. El vocabulario coloquial coloquial se incluye en el periodismo como accesible al público para su comprensión, con un marcado matiz evaluativo. Compruébelo usted mismo: sbatsat, goofy, cool, mess (lío), cash (efectivo), bucks, chop (cheat) y muchos otros. Después de todo, se trata, básicamente, de jergas, firmemente arraigadas en el vocabulario coloquial coloquial.

Por supuesto, el uso frecuente de estas palabras conduce a una disminución en el nivel general de la cultura de la palabra, la cultura del comportamiento del habla, la cultura de la comunicación. Por lo tanto, un periodista debe ser doble, triplemente cuidadoso cuando se refiere a este vocabulario. Antes de incluir jerga o palabras coloquiales en tu material, debes responderte honestamente a la pregunta: ¿qué tan necesario es su uso, es posible transmitir tus emociones de otra manera?

En cuanto al tamaño de la letra en la página del periódico, no hay restricciones. Todo depende de la importancia del tema planteado. Hay letras en cinco líneas de periódico, hay, para una página completa.

Revisar

Este género apareció mucho antes del advenimiento de las publicaciones periódicas: sus elementos se pueden encontrar en los textos de varios filósofos ya en el siglo I d.C. Los periodistas solo adaptaron la reseña a sus necesidades.

El periodismo ruso del siglo XIX aceptó voluntariamente este género. En las páginas de revistas y almanaques aparecían reseñas literarias, reseñas de vida política, revisiones internas. Sus autores se distinguieron por sus conocimientos enciclopédicos, no solo fueron escritores, publicistas, sino también científicos. La vida pública cobraba impulso, se producían procesos significativos en la vida política, se desarrollaban la economía y la ciencia. Ya la segunda mitad del siglo XIX mostró el florecimiento de esta forma literaria y periodística filosófica, conveniente para informar sobre lo que sucede en varias esferas de la vida y al mismo tiempo generalizar material fáctico: un panorama abigarrado de eventos requería comprensión y explicación calificada. .

La revisión es la observación simultánea, el análisis y la identificación de la esencia de los eventos, procesos, fenómenos de la vida social. La característica principal y definitoria de la revisión es la unidad de la cobertura visual de los eventos sociales y el pensamiento del observador, penetrando profundamente en la esencia del proceso, la situación. Y, en consecuencia, cuestiones generales de política, economía, características Fenómeno social y tendencias en su desarrollo, así como ideas extraídas de la filosofía, la historia y la literatura.

La conexión espacio-temporal o temática de los fenómenos observados es importante aquí. Por tanto, las reseñas periodísticas tienen una estricta periodicidad de publicación. El observador revela ante todo la esencia de los procesos que tienen lugar en la sociedad, las situaciones existentes, los problemas que han surgido, rastreando la totalidad de los hechos unidos por el tiempo y el espacio. Y al mismo tiempo, no son los acontecimientos, los fenómenos, los procesos, las situaciones en sí mismos los que tienen valor para él, sino su carácter sintomático para las relaciones sociales modernas.

El observador se refiere a los hechos tomados directamente de la realidad circundante y reflejados en obras literarias, artísticas y científicas. Por lo tanto, entre los tipos de reseñas temáticas hay reseñas económicas, internacionales, deportivas, literarias, teatrales, científicas, cinematográficas y muchas, muchas otras. No existe tal rama de la actividad humana que este género ignore.

Pero existe la necesidad de una cobertura panorámica más amplia del desarrollo de los acontecimientos durante un cierto período de tiempo. Tales revisiones se llaman generales. Trazan la dinámica del desarrollo de los acontecimientos, analizan su curso y hacen amplias generalizaciones.

Está claro que el navegador funciona todo el tiempo, y no solo cuando prepara un texto específico. Supervisa constantemente los eventos que tienen lugar en el área de su interés, acumulando material fáctico. Algunos hechos lo obligan a crear revisiones temáticas operativas, en persecución, otros se convierten en material para revisiones generales analíticas menos operativas. Para seguir el curso de los acontecimientos, el navegador crea archivadores y dosieres - temáticos, personalizados, regionales y otros.

En cada uno de los hechos consignados en el expediente hay muchas facetas y matices diferentes. Por lo tanto, el navegador los deja de lado en forma cruda, tal como le llegaron. Su tarea es señalar y enfatizar la faceta del hecho necesaria en esta revisión en cada caso específico, resaltar el significado necesario, para luego incluir la información obtenida en el panorama de los acontecimientos, matizándola publicísticamente.

Un periodista podrá revelar las conexiones internas de hechos, fenómenos, eventos, procesos solo en el proceso de trabajar en material específico. El crítico, al analizar y sintetizar los hechos que conoce, se asemeja a un científico que investiga fenómenos sociales, pero, basándose en el material obtenido, crea un estudio periodístico, en lugar de científico. Interpreta los hechos desde el punto de vista de su relevancia para la vida social actual, y de ninguna manera comprende las leyes objetivas del desarrollo.

El propio periodista se incluye en la vida y en su actividad profesional como representante, vocero, defensor de los intereses y valores de un determinado grupo social. Por eso es sumamente importante para él comprender la correlación de lo personal, social-grupal y universal en sus complejas conexiones y relaciones. El observador debe elevarse por encima de los procesos en consideración, resolviendo por sí mismo el problema de la exactitud e integridad de los hechos, la corrección de su interpretación, la argumentación y persuasión de las conclusiones.

Lograr un enfoque objetivo para crear una reseña es aún más difícil que lograr la veracidad de los hechos informados. Los errores ocurren tanto a nivel de selección de hechos como a nivel de su interpretación. El periodista conoce la "respuesta" de antemano y ajusta la "solución" a ella. Transmitiendo momentos de la historia actual, considerando eventos en desarrollo, inconclusos, es sumamente difícil revelar sus causas subyacentes, mostrar las conexiones significativas de unos eventos con otros y determinar las posibles consecuencias de lo que está sucediendo. El observador está tratando de presentar al lector conceptos de cosmovisión, características históricas, documentos políticos, diplomáticos, económicos y de otro tipo, información diversa de varios campos de la ciencia para formar una imagen objetiva del mundo.

Penetración en el lenguaje de la ciencia, rigor en el tratamiento de conceptos científicos, datos, conceptos, adaptándolos a la percepción masiva: todas estas son las cualidades más importantes de un observador, necesarias en el trabajo diario. Por eso cada vez hay más periodistas con grados y títulos académicos en diversos campos del saber humano.

Pasando del fenómeno a la esencia, el navegador lleva a la audiencia a una determinada idea. Y aquí lo ayudan ejemplos expresivos, detalles que le dan al texto un carácter visual específico. A diferencia del autor del artículo, que se basa en argumentos lógicos, el columnista convence al lector de la corrección de la conclusión con los hechos, e incluso lo empuja a hacer la conclusión final que coincide con la opinión del columnista.

La composición léxica de la reseña es cuantitativamente ilimitada, no cerrada. Aquí están el vocabulario interestilo y la temática, determinada por el tema de la revisión, y las palabras, en diversos grados, se acercan a las principales categorías del vocabulario intraestilo. El criterio de selección de un periodista es la capacidad de una palabra para expresar una valoración, sus propiedades valorativas reales o potenciales. Sin embargo, el navegador a menudo es capturado por vocabulario extranjero. Mientras tanto, los préstamos no se convierten siempre e inmediatamente en propiedad de un amplio número de lectores. Por lo tanto, un periodista debe encontrar un sinónimo ruso apropiado o explicar el significado de la palabra utilizada directamente en el texto. Esto también debe hacerse porque el vocabulario extranjero, al ingresar al idioma ruso, a menudo pierde su halo emocional, se vuelve estilísticamente neutral, frío.

La ventaja de un sinónimo ruso radica en la claridad de su estructura semántica interna y en la amplitud de las conexiones semánticas debidas a esta estructura. El buscador, apoyándose en documentación científica, no siempre se molesta en buscar sinónimos apropiados, labor de adaptación de la información obtenida al lenguaje de la audiencia masiva.

Así, el observador debe despertar el interés de la audiencia, hablándole de los hechos, procesos que tienen lugar en la vida pública, defender puntos de vista avanzados y ayudar a mejorar la "estrategia personal" de los ciudadanos, descubrir su esencia en los fenómenos, mostrar las contradicciones de la realidad, comprender el curso del desarrollo social, identificando la comunicación esencial y determinando las líneas de desarrollo de los fenómenos, para contribuir a la solución práctica de los problemas de la sociedad.

El volumen de la reseña es, por regla general, no inferior a trescientas líneas. Después de todo, el observador, que busca formar una idea clara en el lector sobre un período de tiempo específico y el estado de las cosas en un determinado campo de actividad, crea una fusión de información y análisis, cuando el hecho no excluye el pensamiento, solo como el pensamiento no excluye el hecho. Crear un panorama de la realidad requiere un enfoque analítico serio por parte de un periodista, y esto, a su vez, dicta el tamaño del material en la página del periódico.

Resumen de impresión

Revista impresa - género analítico. Su nombre se originó en una época en la que aún no existía la radio ni la televisión. Hoy sería más correcto llamarlo revisión de los medios de comunicación. Después de todo, está destinado al análisis, consideración de ciertos fenómenos y situaciones asociadas con todo tipo de medios de comunicación, su evaluación y recomendaciones específicas.

Las primeras revistas de prensa aparecen a finales del siglo XVII, cuando científicos, periodistas y editores necesitan formular su propia idea del papel y las posibilidades de los periódicos y revistas en la vida de la sociedad y familiarizar a sus contemporáneos con esta idea. Al mismo tiempo, los autores de las reseñas comparan varias publicaciones, su "rostro" y, como diríamos hoy, sus rasgos tipológicos, recontando materiales socialmente significativos o sensacionalistas característicos de la publicación reseñada. Así, este género persigue un doble objetivo: en primer lugar, influir en el desarrollo de la prensa, aumentando su significado ideológico, y en segundo lugar, familiarizar a los lectores con las publicaciones más significativas e impresionantes publicadas en diversas publicaciones.

No es casualidad que la prensa del partido a lo largo de los años de su existencia asigne oficialmente el papel de las revistas de prensa a una de las formas operativas de gestión de los medios de comunicación de gran importancia. Al revisar trabajos periodísticos, el observador critica los ideológicamente incorrectos, erróneos, generaliza y difunde las mejores prácticas del trabajo de propaganda de todos los partidos. Podemos decir que este género, hasta hace poco tiempo, más que todos los demás estaba asociado con la difusión de la ideología de clase. Los investigadores de prensa señalan que, en términos de funcionalidad, la revista de prensa siempre ha estado cerca del artículo principal: con su ayuda, los medios de comunicación daban instrucciones directivas en forma periodística y, por lo tanto, a menudo se imprimía en nombre de la editorial. junta.

Desafortunadamente, ahora es cada vez menos posible encontrar en el sentido pleno de la palabra una revisión de los medios de comunicación. Los periodistas no se preocupan por un análisis científico riguroso de fenómenos como la prensa escrita, la radio o la televisión, y reemplazan el estudio de las causas con un recuento de las principales noticias o reseñas de materiales periodísticos. Esto se relaciona no solo con las dificultades de trabajar en la revista, sino también con el alejamiento de la ideologización de los medios de comunicación. Pero todavía persiste la opinión de que las reseñas son, ante todo, un arma de trabajo ideológico con la prensa, la radio y la televisión, una orientación política para combatir a los opositores de clase y propagar las conquistas del partido.

Si revisa los libros de texto sobre la teoría de los géneros periodísticos, puede encontrar principalmente esa interpretación de las reseñas de prensa. Y argumentando su punto de vista, los investigadores se refieren, en primer lugar, a la experiencia de los clásicos del marxismo y publicistas de la escuela leninista.

Recientemente, sin embargo, los objetivos de la revisión de medios han cambiado significativamente. La prensa revisa los programas de radio y televisión, y la televisión y la radio hablan de las publicaciones en la prensa, en absoluto para ejercer el liderazgo ideológico: el protagonismo de las publicaciones centrales, así como la subordinación ideológica y política de los propios medios de comunicación. , desapareció con el desarrollo del pluralismo . Por lo tanto, hoy este género está mucho más cerca de la revisión.

Entonces, una revista de prensa es un análisis crítico de trabajos periodísticos durante un cierto período de tiempo, una evaluación de la formulación de problemas en los medios de comunicación y el conocimiento de la audiencia con los materiales más interesantes o socialmente significativos.

Aquí se crea un panorama de eventos o fenómenos, a partir del cual se estudia la totalidad de los hechos sociales de la realidad. Esto no es un simple recuento de lo que se leyó, escuchó o vio. El periodista comprende la fidelidad, la veracidad de la comprensión periodística de la vida.

Hay varios tipos de revisión de medios.

Revisión general: análisis de la amplitud de la gama de publicaciones en un medio particular de comunicación masiva, el desarrollo de los temas más relevantes en él, los méritos literarios de los materiales.

Un periodista que trabaje en este tipo de reseñas debe ser muy consciente no solo del medio que está monitoreando, sino también de su audiencia, las especificidades del microclima en el equipo editorial y las posibilidades creativas potenciales de sus empleados. Analiza cuidadosamente el tema, el estilo, la ilustratividad, la infografía, la geografía de los materiales, la composición de los autores, la presentación sistemática, la efectividad de las publicaciones, hace una previsión del desarrollo de la situación y da recomendaciones sobre cómo evitar fallas.

Revisión-presentación: análisis de una nueva edición, programa de radio o televisión, que muestra características, deficiencias y ventajas. Muy a menudo, el criterio para seleccionar los materiales revisados ​​aquí es el grado de sensacionalismo, interés para una audiencia masiva. El periodista busca mostrar las causas de fondo que dieron origen a esta publicación, programa de radio o televisión, materiales sensacionalistas y la necesidad de los mismos en la sociedad.

Esto no es solo un anuncio de noticias, una selección informativa. En primer lugar, el enfoque analítico es importante aquí.

Una revisión no abordada es un análisis de temas de actualidad planteados en los medios de comunicación, caracterizados por la ausencia de referencias a publicaciones, programas de radio y televisión específicos monitoreados.

Es importante para un periodista seguir cómo los medios de comunicación generalmente discuten un problema en particular, a qué conclusión llegan, qué evaluaciones hacen. Este tipo de reseñas permite al autor expresar su propia opinión subjetiva sobre la solución de un tema de actualidad y, al mismo tiempo, evitar reproches de determinados medios de comunicación por tergiversar su posición.

Revisión temática: un análisis de la cobertura mediática de un tema en particular. El objeto de estudio puede ser, por ejemplo, acciones relacionadas con la adopción de importantes documentos públicos y estatales, emergencias o sensaciones.

Cuando trabaja en una reseña, un periodista supervisa cuidadosamente no solo los materiales grandes, sino también las notas pequeñas que reflejan el tema de su interés. Por lo tanto, es muy importante definir de manera clara y correcta el propósito de su discurso, delineando la gama de temas de actualidad.

En las condiciones actuales de pluralismo, la publicación monitoreada puede no estar de acuerdo con la valoración del observador, discutir con él e incluso llevarlo ante la justicia por causar daño moral. Por lo tanto, un periodista que analice los medios masivos de comunicación debe tener conocimientos especiales no solo en la teoría y práctica de la actividad periodística, una visión holística del desarrollo de las relaciones sociales, sino también una serie de conocimiento especial, especialmente al escribir reseñas temáticas.

El comienzo periodístico de la reseña dicta al periodista un rasgo estilístico tan esencial y profundo como la agudeza socialmente valorativa de la palabra. Después de todo, la actitud del sujeto hacia lo que se evalúa juega aquí el papel más importante. Y la formación de esta relación ha base social. El principio de valoración social, la significación social de la lengua determina en muchos aspectos la selección de los medios de expresión destinados a expresar no sólo un individuo, sino sobre todo una valoración social de hechos, fenómenos, acontecimientos. El observador utiliza predominantemente medios de habla socialmente significativos que tienen poder emocional y expresividad. Las palabras evaluativas se convierten en palabras que originalmente no llevan valor evaluativo, pero en significado figurado tomando una connotación positiva o negativa. La formación de esta categoría de vocabulario es causada por la aguda necesidad del periodismo en los medios para expresar una evaluación sociopolítica. Esto incluye, digamos, palabras como absceso, accesorios, semillero y similares.

Y, finalmente, notamos que este género se distingue por el uso de un gran número de citas de las publicaciones, programas de radio y televisión monitoreados. Después de todo, la revisión debe tener el poder de la evidencia, la argumentación detallada y las conclusiones convincentes, y todo esto solo se puede lograr con la ayuda de extractos de los textos analizados.

Esta característica acerca aún más la revisión a una revisión basada en extractos de las obras analizadas.

Revisar

La misma palabra "revisión" nos vino del latín. En la traducción, significa - "ver, mensaje, calificación, comentarios sobre algo". El género que recibió este nombre es el análisis crítico, una valoración del reflejo de la realidad en las obras literarias, artísticas y científicas.

Es decir, un periodista, observando al autor revisado por pares en los fenómenos representados por él, trata de averiguar qué tan profundamente se comprende la realidad, emite juicios sobre el grado de comprensión por parte del escritor o científico de la esencia del tema mostrado, sobre su posición. En una palabra, si una obra de arte o un trabajo científico comprende la realidad en sí misma, revelando rasgos o patrones típicos en ella, entonces un periodista en una reseña analiza la corrección de la interpretación de los hechos reflejados.

El crítico absorbe parte de la experiencia de la sociedad y se apoya en ella en el análisis, combinando factores de percepción objetivos y subjetivos. La objetividad también se puede lograr mediante la presentación en bloque de dos o más reseñas dirigidas de manera diferente de la misma obra de arte o el mismo trabajo científico. El beneficio de esta forma de envío de reseñas radica en que permiten al lector buscar su propio enfoque sobre la obra analizada, comparando diferentes valoraciones y juicios.

El publicismo, la actual actualidad de la reseña dicta al periodista una combinación de métodos de investigación teóricos y estéticos con una intrusión activa en el problema en estudio, una continuación interesada del autor reseñado. La descriptividad y la ilustratividad son ajenas a este género; por el contrario, este es un tipo de estudio periodístico de hechos, fenómenos, situaciones de la realidad a través del prisma de su correcto reflejo en obras de literatura, arte y ciencia.

Para evaluar un trabajo en particular en la práctica de revisar, se han desarrollado ciertos criterios, que pueden dividirse condicionalmente en tres grupos. Estos son criterios que caracterizan, en primer lugar, el contenido del material, en segundo lugar, el método de presentación y, en tercer lugar, el dominio del habla. Si el revisor logra comprender las leyes internas de la obra y ver en ella los rasgos del autor individual, logra la verdadera maestría. La fusión dialéctica de criterios está determinada por la unidad de contenido y forma, que el crítico está llamado a sentir y mostrar.

Los investigadores dividen las reseñas en dos tipos principales.

El primero es evaluar este tipo de trabajos sociopolíticos, periodísticos y científicos, donde la realidad moderna se refleja principalmente a través del conocimiento teórico. Aquí es importante que un periodista pueda hablar con el autor revisado por pares en el mismo "idioma": el idioma de la investigación teórica y, por lo tanto, tener una idea clara del tema de la conversación, entendiendo profesionalmente su esencia.

El revisor evalúa el significado teórico y práctico de las nuevas ideas, modelos sociales, innovaciones técnicas y, en consecuencia, la originalidad, el peso de los conceptos del autor, su vitalidad, la corrección de los juicios, conclusiones y recomendaciones. La paleta expresiva y visual de tales reseñas incluye cálculos teóricos, argumentos lógicos, comentarios, datos estadísticos, citas, descripciones de episodios, digresiones e ilustraciones periodísticas, generalizaciones y conclusiones.

El segundo es evaluar obras de arte. Aquí hay una necesidad de explicar la creatividad figurativa, que comprende la realidad en la unidad de lo lógico y emocional, racional y sensual, abstracto y concreto. Un periodista, además de conocimientos teóricos y estéticos especiales, debe tener la capacidad de empatizar, penetrar en el mundo de los sentimientos de un autor revisado por pares o de todo un equipo creativo.

Por ejemplo, al referirse a películas o representaciones teatrales, el crítico analiza el trabajo del conjunto creativo. No debe detenerse sólo en su líder, en el significado ideológico y estético de este arte en la obra de un solo autor o director. Es importante recordar que si el texto proviene del dramaturgo, entonces el subtexto proviene de los actores que son asistidos por sus colegas: maquilladores, diseñadores de vestuario, diseñadores de iluminación, artistas y muchos otros. Y aquí el periodista debe revelar la naturaleza de la producción para todo el equipo: su progresividad, estancamiento o regresión. Y además, mostrar este trabajo como un eslabón en un solo proceso.

Pasando a las obras, selecciona de ellas hitos del proceso artístico de la modernidad, o aquellos que afectan negativamente el potencial espiritual de la sociedad, y trata de comprender las razones que llevaron al autor a crear tal obra. Después de todo, la tarea que enfrenta este tipo de revisión es enseñar a la sociedad a navegar rápidamente en la riqueza espiritual e influir activamente en su desarrollo.

Mientras que el primer tipo de revisión está dirigido principalmente a la formación del potencial científico e ideológico de la sociedad.

Pero en ambos casos, el revisor, al seleccionar un tema de análisis, se guía por la relevancia del problema planteado en el trabajo. Y además, ciertamente tiene en cuenta los intereses y necesidades de su audiencia. Después de todo, una de las tareas de la revisión es la capacidad de inculcar en una persona la voluntad de una vida creativa y culturalmente transformadora. Por lo tanto, cada crítico se preocupa de que de debajo de su pluma salga un trabajo periodístico interesante y brillante.

Debe recordarse que en el caso de que un periodista, basado en un análisis en profundidad de un trabajo separado, plantee cualquier problema socialmente significativo, su trabajo puede superar el alcance de una reseña y convertirse en un artículo de crítica literaria o de arte. estudio de historia

Por supuesto, la reseña no vuelve a contar la historia principal de la obra de arte que se analiza o el contenido del trabajo científico, no se enfoca en sus puntos individuales, la parte informativa e ilustrativa de la reseña se comprime al mínimo, se entiende que el lector ya está familiarizado con la obra reseñada. El periodista, en primer lugar, busca ayudar a la audiencia a comprender qué nuevos descubrimientos en la comprensión de la vida se hicieron aquí, qué nuevos motivos aparecieron en el trabajo del autor en estudio. Es sumamente importante que el revisor active el pensamiento de los lectores, que los haga pensar.

Volviendo a la obra analizada, muestra los patrones internos y las características de un tipo particular de creatividad, las formas de encarnación de la intención del autor, las condiciones para lograr la unidad de forma y contenido y, por supuesto, la realidad atravesada por el creador. laboratorio de un artista o científico. El revisor comprende el concepto general del autor, le da una evaluación adecuada e incluso trata de llegar a altas generalizaciones y conclusiones. Desafortunadamente, en las condiciones modernas, el intento no siempre tiene éxito: el revisor carece de conocimiento profesional, la base científica y teórica del estudio.

Pero otra tarea de la revista es la formación de ideas correctas sobre el mundo entre los creadores de valores espirituales y la corrección de las hipótesis construidas por el artista o científico. El periodista entabla con ellos un complejo diálogo profesional, entrando en una discusión. Y aquí es necesario dominar la terminología especial, incluida orgánicamente en el texto de un discurso periodístico.

Las reseñas se caracterizan por la evaluación de los medios lingüísticos. El vocabulario evaluativo está asociado con una necesidad aguda de formación de nuevos conocimientos y creencias, una cierta actitud hacia ellos. Por lo tanto, en el arsenal del crítico hay construcciones coloquiales, palabras elevadas de libros, arcaísmos y varios medios de sintaxis emocional.

La tarea de influir directamente en el lector con una palabra figurativa, emocional y brillante determina la estructura característica del discurso de este género. El papel principal se le da al autor, cuyos rasgos de personalidad, individualidad, riqueza de sentimientos y pensamientos adquieren un significado especial.

En los medios de comunicación de masas, las microcríticas se encuentran con mayor frecuencia, ocupando hasta cien líneas. Un volumen pequeño no permite que un periodista revele completamente sus impresiones personales, por lo que las micro reseñas son concisas, precisas y amplias. Una revisión amplia y detallada es característica principalmente de las publicaciones especializadas. Este tipo de revisión macro generalmente la preparan críticos venerables que se especializan en ciertos subtipos de revisiones.

Artículo principal

El ensayo es un género artístico y periodístico que combina formas lógico-racionales y emocionales-figurativas de reflejar la realidad para resolver ciertos aspectos del concepto de persona o vida social. Esta es la definición científica del género. ¿Qué significa?

En primer lugar, el ensayista plasma artísticamente en palabras personas y hechos históricos reales, formándose una opinión sobre ellos a partir de un estudio sistemático del objeto. El juicio se logra a través del análisis, y la conclusión y la conclusión son su finalización lógica.

En una palabra, el ensayo es tanto una comprensión documental-científica de la realidad como una exploración estética del mundo. No es casualidad que se compare un ensayo con obras de arte e incluso con pintura, enfatizando: si un cuento es un cuadro pintoresco, entonces un ensayo es un dibujo gráfico o un boceto para un cuadro. Está, por así decirlo, al borde entre un documento y una imagen artística generalizada. Si los historiadores de hoy no tuvieran más fuentes que la literatura de ensayo, incluso en este caso podrían imaginar correctamente la vida pasada: el ensayo ruso contiene una gran cantidad de material artístico y educativo que refleja muchos momentos importantes en el desarrollo del país. durante varias décadas.

Después de todo, se conoce un ensayo sobre la historia del periodismo ruso desde finales del siglo XVIII. Y se distinguió no solo por la amplitud de la cobertura y la diversidad temática, sino también por la formulación de problemas apasionantes y de actualidad de nuestro tiempo. Por lo tanto, el valor cognitivo de la literatura ensayística rusa es inseparable de su papel activo en la historia del movimiento de liberación. A lo largo de su historia, desde su aparición hasta el desarrollo moderno, el ensayo ha buscado familiarizar al lector con las nuevas formas de vida emergentes y su curso diario, despertar la opinión pública y formar una comprensión del derecho a presentar y defender pensamientos avanzados, combinando una valoración objetiva de la realidad con una opinión subjetiva, comparaciones y paralelismos entre ellas. Sólo cuando un publicista demuestra ser un investigador competente, un analista sutil, puede convencer al lector de la corrección de sus valoraciones y juicios.

Los investigadores distinguen varios tipos de ensayos.

El boceto del retrato desarrolla un cierto aspecto del concepto de una persona, revela el mundo interior del héroe, la motivación socio-psicológica de sus acciones, de carácter individual y típico. El ensayista busca en la vida real a una persona que encarne las principales características típicas de su entorno social y, al mismo tiempo, se distinga por la originalidad de los rasgos de carácter, la originalidad del pensamiento. Y solo entonces crea no una imagen fotográfica, sino una exhibición artística y periodística de una imagen individual.

no es sencillo curriculum vitae. La vida de una persona no puede revelarse en su belleza moral, en la riqueza de su manifestación creativa, reemplazando la historia sobre ella con una presentación de datos personales o una descripción de la tecnología laboral del héroe.

Para que un ensayo de retrato ocupe toda una página de periódico, se necesita una persona que sea muy importante. Después de todo, un periodista describe un retrato de su héroe solo en detalles, con trazos. Sin embargo, es poco probable que el ensayo quepa en menos de 300-400 líneas: el relativo laconismo del género se combina aquí con un desarrollo periodístico de un problema real, un análisis de la psicología del héroe.

El ensayo del problema incluye una serie de subtipos: económico, sociológico, filosófico, ecológico, judicial, polémico y otros. Aquí, un especialista en un determinado campo actúa como publicista. El objeto de su investigación y reflexión artística y periodística es el problema real al que se enfrenta la sociedad en un determinado momento actual. Este es un monólogo de autor conceptual, iluminado por la visión individual de una persona y la situación en la que actúa.

El ensayista-escritor de problemas no solo desarrolla un tema con la ayuda de medios expresivos y visuales emocionalmente figurativos, sino que crea una imagen de la situación. Ya no es mostrar una personalidad concreta lo que sale a relucir, sino un estudio científico y periodístico del problema. El papel del autor siempre está activo aquí: entra en una conversación directa con el lector, utilizando libremente el conocimiento de la historia del problema, las cifras y los datos estadísticos.

Este tipo de ensayo no es un visitante frecuente de las páginas de los periódicos. Al crear una imagen detallada de la situación, es mucho más voluminoso que los géneros analíticos de problemas: correspondencia y artículos. Por lo tanto, un ensayo problemático es una forma de periodismo de diario o incluso de libro.

El ensayo de viaje es uno de los tipos más antiguos. Sus características radican en que el objeto de estudio se va desplegando para el autor de forma paulatina. De hecho, mientras viaja, un publicista mira a las personas, a las situaciones, fija hechos y eventos, reflejándolos a través del prisma de las observaciones individuales. En la transferencia de impresiones personales a partir de las formas de vida, costumbres, usos, contrastes sociales que surgen ante los ojos del ensayista, radica la especificidad del ensayo de viaje. Combina elementos de retrato y ensayos problemáticos.

Esto no es casual: los orígenes mismos del ensayo ruso deben buscarse precisamente aquí, en este tipo de género. El agravamiento de las contradicciones sociales en Rusia en el siglo XVIII impuso a los publicistas la tarea de mostrar el panorama de los acontecimientos en desarrollo. Se combinó una nueva actitud ante la realidad con la búsqueda de nuevas formas de su reflejo. Así aparecieron "Viaje de San Petersburgo a Moscú" de A.N. Radishchev y "Cartas de un viajero ruso" de N.M. Karamzin.

A menudo, los ensayos de viajes se publican con secuelas, creando la ilusión de un viaje conjunto entre el autor y los lectores. El ensayista se convierte en los ojos de su audiencia, utilizando para ello técnicas de reportaje.

Estilístico estructura del lenguaje El ensayo es plenamente coherente con el objetivo trazado por el autor, y con el tipo de ensayo elegido por él para la comprensión artística y periodística de la realidad. La brevedad, la concisión, la capacidad de decir mucho de forma concisa, de crear una imagen multifacética es uno de los principales signos de la alta habilidad profesional del ensayista.

Los paisajes juegan un papel especial en el ensayo. La descripción de la naturaleza ayuda a revelar tanto el entorno en el que se desarrolla la acción como el estado emocional y psicológico de los personajes del ensayo o del propio ensayista. Al identificar las características esenciales de los fenómenos naturales, mostrando su relación con la idea principal del ensayo, los detalles expresivos y el detalle, el ensayista puede lograr una extraordinaria profundidad de penetración en la esencia misma de lo que está describiendo.

Sin embargo, en la práctica de los periodistas novatos, la profundidad de la comprensión de lo que han experimentado y visto a menudo se reemplaza por la monotonía de los temas, el deslizamiento ilustrativo en la superficie de la vida, la sequedad de la presentación de los pensamientos, la pobreza del vocabulario: aquí cualquier descripción. de un hecho, acontecimiento, persona se llama ensayo.

Por lo tanto, notamos una vez más que el periodismo de ensayo ruso, en primer lugar, se esfuerza por una intrusión activa en la vida, por la problemática, por la novedad, por revelar hechos de gran importancia social. Una forma de narración brillante y figurativa, características agudas del discurso individual, metáforas, comparaciones, hipérboles contribuyen a una mayor expresividad y reflexión artística y periodística de la realidad.

Uno de metodos efectivos La construcción del ensayo es una forma asociativa de presentación, cuya manifestación típica son las reflexiones del autor. Las asociaciones de autor, por regla general, profundizan el desarrollo figurativo-psicológico de la idea principal de la narración.

Es muy importante que todas las situaciones, hechos, eventos, asociaciones representen un todo único, obedezcan a un solo objetivo: el desarrollo de un tema elegido por el ensayista. Al mismo tiempo, solo después de estudiar completamente el material, los hechos, las circunstancias, las personas, uno puede finalmente decidir qué giro darle al ensayo, qué problema plantear en él. Por lo tanto, mientras trabaja en un ensayo, un periodista registra todo en su cuaderno y en su memoria: información general, datos, cifras, nombres y apellidos, posiciones, episodios específicos, situaciones que revelan a una persona en acción, para que luego pueda revelar lo que es característico, instructivo, impresionante. Después de todo, la composición del género requiere una conexión indispensable, una colisión de muchos hechos, episodios, reflexiones.

Ensayo

Un ensayo es un estudio en prosa que presenta consideraciones generales o preliminares sobre cualquier tema o en cualquier ocasión. Este es un género literario y periodístico personalizado profundamente personal que requiere independencia y originalidad de pensamiento, cierta experiencia en el área a la que se dedican los pensamientos. En realidad, en la traducción del francés, su nombre significa - "experiencia".

Es el más joven en el sistema de géneros periodísticos rusos, a pesar de que se conoce en la literatura europea desde finales del siglo XVI, habiendo ganado particular popularidad en Inglaterra. Sin embargo, durante casi cuatro siglos, los críticos literarios rusos han atribuido los ensayos a géneros puramente literarios, ya que el papel principal no lo desempeña la reproducción de un hecho, sino la descripción de impresiones, reflexiones y asociaciones.

Mientras tanto, entre los de ensayo hay varias variedades.

Un ensayo de crítica literaria de ninguna manera pretende analizar la obra o la trayectoria creativa del escritor, limitándose a discusiones generales sobre los mismos con una subjetividad enfatizada de la actitud del autor hacia el tema.

El ensayo filosófico es una reflexión sobre el sentido del ser, sobre el desarrollo de la sociedad, sobre la vida y la muerte, sobre el conocimiento de la verdad, sobre el bien y el mal. Todos estos problemas pueden ser discutidos y discutidos por personas de diferentes profesiones, con diferentes experiencias y culturas. Pero durante muchos siglos, tales cuestiones se discutieron en el marco de una actividad espiritual especial, que desde la antigüedad se ha llamado filosofía. Así, un ensayo filosófico es una expresión de un conocimiento individual profundamente personal del ser, que se distingue por una actitud crítica y creativa hacia el mundo y el sistema anterior de puntos de vista sobre el mundo.

El ensayo organizacional y gerencial es uno de los métodos más populares en la ciencia de la gestión de personal del sistema moderno de evaluación formal del desempeño perfecto. Asume que el evaluador necesita describir, de acuerdo con estándares de evaluación desarrollados previamente, cómo un empleado en particular realiza su trabajo. Se utiliza en los casos en que es necesario evaluar el desempeño de los empleados que realizan tareas muy específicas que son difíciles de someter a cualquier estándar y sirve como un programa de mejora de la gestión. Su objetivo es mejorar el desempeño, determinar la remuneración por el trabajo realizado y formular consideraciones relacionadas con la carrera del empleado.

Un ensayo científico y periodístico, a veces llamado simplemente ensayo periodístico, a menudo se denomina un tipo de ensayo. De hecho, al tener orígenes comunes, estos dos géneros son similares en muchos aspectos. Sin embargo, una forma de narrar más libre y desinhibida, dictada por la necesidad del publicista de hablar, recordar el pasado y mirar hacia el futuro, se ha convertido en una característica específica de esta subespecie del ensayo. Un alejamiento de las formas tradicionales de comunicación, una perspectiva filosófica, plenitud de pensamientos llenos de dudas y vacilaciones, una tendencia a analizar las propias experiencias: esta es la esencia de un ensayo periodístico científico.

Volviendo a este género, un publicista debe tener una rica memoria, abundante conocimiento, una cadena interminable de asociaciones, sólida experiencia en investigación científica y teórica y observaciones de la vida. El lector desde las primeras líneas está obligado a sentir en el autor del ensayo un especialista educado, bien educado, capaz de amplias generalizaciones.

A menudo, un ensayo se puede construir sin una trama y un diálogo, ya que su tema es la introspección del autor de la cosmovisión y el progreso intuitivo hacia nuevos conocimientos sobre el ser.

La libre expresión del ensayista está influenciada por el nivel y la dirección de la opinión pública, los conceptos filosóficos que prevalecen en el país y las peculiaridades de la autoconciencia nacional. Por lo tanto, este género no encaja en un marco estricto de definiciones. En diferentes condiciones de aparición, los ensayos son diferentes, ya que las conclusiones del gabinete de los publicistas reflejan en sentido figurado fenómenos y episodios reales de la vida.

Sin embargo, el ensayo no se aplica al periodismo documental. No busca en absoluto formar una opinión pública amplia, lograr un resultado específico, confiar en un sistema pragmático de hechos. Al ser analítico en esencia, el ensayo no se plantea como objetivo analizar un problema urgente que requiere una solución urgente. Sus intereses se centran en los problemas globales de la vida social, que no se pueden resolver de golpe. El desarrollo de la existencia de la tríada "hombre, humanidad, humanidad" se ha convertido en el principal del ensayismo moderno, un problema verdaderamente global del presente y del futuro.

Y se considera, en primer lugar, a través de categorías morales, el nivel moral de la sociedad moderna. Por lo tanto, filósofos, culturólogos, historiadores del arte, historiadores, en una palabra, expertos en el campo de las ciencias sociales, rinden homenaje al estilo ensayístico de presentación.

La profundidad de penetración en el material y la amplitud de la cobertura de la realidad dependen completamente de la capacidad del publicista para percibir los valores espirituales de la sociedad, en el nivel de su cosmovisión científica, que incluye la imagen científica del mundo, los resultados generalizados. de los logros del conocimiento humano, los principios de la relación del hombre con el medio ambiente natural y artificial.

El ensayista hace publicidad de su subjetivismo, del deseo de comprender la globalidad de lo que sucede, de mostrar el sector sociopsicológico de la sociedad. Y en esta inclusividad, el propio publicista se convierte en el núcleo, una especie de lente de refracción de los hechos. Ninguna fuerza puede obligar al lector a seguir leyendo en cuanto se da cuenta de que su propia inteligencia supera a la del ensayista.

La percepción de los valores espirituales, como sabemos, es creativa. Cada uno comprende e interpreta a su manera las imágenes y sentimientos recreados por el autor. Cualquier persona experimenta valores espirituales a través del prisma de su propia experiencia, pero este es siempre el trabajo creativo del alma y la mente de una persona.

El ensayo se convierte en un tipo especial de actividad de dos personalidades creativas interconectadas: el autor y el lector. El nivel de educación y cultura general de cada una de estas dos personalidades incide directamente en el surgimiento de un diálogo específico, consumo espiritual simultáneo y creatividad espiritual.

Entre los recursos estilísticos utilizados por el ensayista, el llamado "avance imaginario" no ocupa el último lugar. Tiene la capacidad de distinguir claramente entre acciones, movimientos, deteniendo la atención del lector en cada uno de ellos. Todos los hechos, los fenómenos están, por así decirlo, comprimidos, desplazados en el tiempo, reunidos en un solo plano espacio-temporal. Por lo tanto, el autor busca distinguirlos, señalando su ubicación real en el tiempo: "un poco más tarde veremos ..." o "un poco más tarde vimos ..." - las acciones están referidas al futuro o al pasado. Y esto establece el límite que separa el mundo real del icónico mundo del arte.

El contraste de los planos temporales permite al ensayista resaltar los puntos esenciales del texto a los que quiere prestar especial atención. A veces incluso interrumpe la presentación a mitad de la oración para comentar en detalle o analizar su sentimiento interno sobre un hecho real, un fenómeno.

Esta técnica contribuye a la expresión del contenido emocional y expresivo del ensayo, asociado al efecto de comunicación, contacto personal entre el autor y el lector, reproducción de una conversación casual entre ambos. En un razonamiento que interrumpe periódicamente la narración, la experiencia de las observaciones científicas y teóricas y de vida del autor se combinan de manera tan orgánica que el lector, al estar incluido en las reflexiones, involuntariamente percibe estos razonamientos como propios, basados ​​en observaciones personales.

Un ensayo es un visitante raro en la página de un periódico. Aunque algunas publicaciones analíticas y artísticas publican materiales escritos en este género. Por ejemplo, los ensayos de escritores destacados aparecen en las páginas de Literaturnaya Gazeta. Pero es, más bien, todavía una forma de libro de periodismo.

publicismo

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PUBLICIDAD (de la palabra público, público): un campo de la literatura que tiene como tema temas sociopolíticos de actualidad, resolviéndolos desde el punto de vista de una determinada clase para influir directamente en la sociedad y, por lo tanto, contiene una evaluación pronunciada, atractivo , etc. mientras el artista da su declaración ideológica a través de un sistema de imágenes, el publicista utiliza la imagen sólo como uno de los medios de expresión del pensamiento, que puede estar ausente sin violar el principio básico de la construcción de una obra periodística. P. se diferencia de los trabajos científicos y teóricos en que no tiene las características específicas de la investigación científica y utiliza una u otra investigación científica, esforzándose por desarrollar cuestiones de orden social e iluminarlas sobre la base del conocimiento científico adquirido. El género más llamativo de P. es un folleto (ver). El folleto siempre contiene ironía, sarcasmo, burla, burla del enemigo, y un llamamiento brillante y ardiente al lector. Son también géneros publicitarios un folletín, una nota, un llamamiento, un llamamiento, una proclama, una carta política, un eslogan, un artículo publicitario. Un lugar especial en la escritura lo ocupan géneros como memorias, cartas y diarios. Los diarios de Herzen, Dobrolyubov, numerosas memorias de Lenin, Stalin, etc., pueden citarse como ejemplos de trabajos periodísticos.
abrazando gran contenido en tal variedad de géneros, la propaganda incluye agitación de masas y literatura propagandística. Aquí, la verdadera naturaleza de la poesía, su significado y significado como un tipo especial de creatividad literaria, se presenta con la mayor claridad. Pero la literatura existe no sólo como un tipo independiente de literatura, sino que a menudo irrumpe en áreas adyacentes, actuando allí como una "corriente periodística". Esto ya era así en los años 60. Crítica periodística, así ficción de los años 70. llevaba un colorido publicitario brillante. El P. Proletario crece orgánicamente en trabajo científico. La profundidad del análisis científico, la objetividad de los contenidos, actuando inseparablemente de la agudeza partidaria de las conclusiones científicas, se asocian por tanto a una marcada tendencia periodística. Ejemplos de este tipo de trabajo científico con un colorido periodístico brillante pueden ser "El capital" de Marx, "Anti-Dühring" de Engels, "El desarrollo del capitalismo en Rusia" y "Materialismo y empiriocriticismo" de Lenin, "Cuestiones del leninismo" de Stalin. " y muchos otros. etc. El publicismo no solo no reduce su carácter científico, sino que, por el contrario, le da brillo, nitidez. Sobre la tendencia periodística así. arreglo hablamos cuando un escritor (narrador, científico) no se limita a expresar su comprensión de la realidad mostrándola en imágenes o conceptos, sino que declara directamente su actitud frente a ella. En el momento en que la lucha de clases se recrudece, la crítica periodística adquiere gran importancia, cuando no tanto la obra literaria en sí misma sirve como material de crítica, sino la realidad que ha encontrado su reflejo en la literatura. Esto se debe principalmente a la agudeza de las propias cuestiones de la realidad, que suscita la crítica, y también a la falta de libertad de expresión (crítica democrática revolucionaria de los años 60), al deseo de utilizar la ficción y la crítica como único medio de expresión política. puntos de vista.
Al dilucidar la cuestión de la relación entre periodismo y ficción, es necesario distinguir entre aquellas obras literarias en las que aparece una tendencia que no se deriva de la posición y la acción (como dijo Engels), de aquellas obras en las que el periodismo es una parte orgánica del sistema ideológico-figurativo. La publicidad del primer tipo también puede provenir de la incapacidad del artista para reflejar figurativamente el mundo, incapacidad debida, en particular, a la impotencia artística del autor.
El desarrollo del periodismo está íntimamente relacionado con el desarrollo de la vida pública. P. de la formación feudal, P. de la era capitalista, dependiendo de las condiciones políticas, el lugar y el tiempo, o bien existe de forma independiente o utiliza la ficción y la crítica como medio, creando un tipo especial de ficción y crítica periodística. En la era de la dictadura del proletariado, la poesía se desarrolla junto con la ficción y la crítica, convirtiéndose en manos del proletariado en una poderosa herramienta para la reeducación comunista de las masas y para la propaganda de las ideas del comunismo y la revolución proletaria. alrededor del mundo. Al mismo tiempo, la ficción y la crítica soviéticas, aunque conservan su especificidad, adquieren una clara orientación ideológica y agudeza, expresando así la eficacia y el espíritu de partido inherentes a la cosmovisión proletaria.
En Rusia, encontramos ejemplos vívidos de P. ya en el siglo XVI. M. N. Pokrovsky escribió: “En el siglo XVI. de repente tenemos algo con lo que Moscú nunca soñó en el siglo XIV, literatura política, periodismo. Sin tocar toda la masa de trabajos periodísticos, notamos la controversia literaria de Ivan IV con Prince. Andrei Kurbsky, escritos de Iv. Peresvetov, e incluso antes (siglo XV) el mensaje del anciano del monasterio de Pskov Philotheus al Gran Duque Vasily Ivanovich. La tarea política de Philotheus era llevar a cabo la idea de Moscú - III Roma: "dos Romas cayeron, y la tercera permanece, y la cuarta no será". Los escritos de Ivan Peresvetov tenían como tarea política la protección del estado autocrático-burocrático de Ivan IV y la predicación de la misma idea Moscú - III Roma. Los trabajos periodísticos de Iván el Terrible (cartas a Kurbsky y escritos al abad del monasterio Kirillo-Belozersky) fueron causados ​​​​por las tareas políticas de proteger a la nobleza y los comerciantes contra los reclamos de los viejos boyardos. Los boyardos presentaron a su ideólogo: Prince. Andrey Kurbsky, quien dio “la historia del led. libro. Moscú” y cartas a Grozny. Anteriormente, el señor feudal, por medio de la violencia o la astucia, quitaba la tierra a su vecino, a veces intentaba expiar su pecado construyendo uno o dos monasterios. La conciencia del crimen cometido por él no fue más allá. Ahora clases separadas se desafían entre sí por la tierra y el poder sobre los trabajadores, tratando de probar su caso con ejemplos de la historia, Sagrada Escritura etc., intentando convencerles de que lo que necesitan es bueno para todos. Por lo tanto, a veces incluso defienden a los oprimidos y actúan bajo la apariencia de representantes de las masas y sus intereses. Entre las obras publicitarias de los siglos XV-XVI. tenemos obras dirigidas contra la iglesia. “La conversación de San Sergio y Herman de los taumaturgos de Valaam” es un folleto vívido dirigido contra la iglesia y los monasterios.
En el siglo XVIII. P. en Rusia ya ha actuado bastante ampliamente. Las sátiras de Kantemir, "Hubo cuentos" de Catalina II y, en particular, el "Viaje de San Petersburgo a Moscú" de Radishchev, el periodismo de Novikov, los primeros Krylov y otros deben atribuirse a P. Novikov, Krylov y especialmente a Radishchev. criticó duramente todo el sistema de relaciones sociales, la servidumbre, la burocracia zarista, la corte, la educación, Radishchev y Novikov, y la autocracia del zar. En el siglo XVIII. también aparecen las obras de las masas de campesinos, cosacos y soldados de base: "Folleto de lamentación sobre la servidumbre (copia de una solicitud a la cancillería celestial)", "Lamentación de los siervos", etc.
En Occidente, el comienzo del desarrollo de P. también pertenece a la era del feudalismo. La aguda lucha de clases del final de la Edad Media y el comienzo de los tiempos modernos da vida a P. La lucha del capitalismo en Occidente contra el feudalismo ha tomado la forma de un rechazo de la iglesia y los monasterios, de los sacerdotes y monjes, como vívidos portavoces de la reacción. "Elogio de la estupidez" de Erasmo de Rotterdam, "Cartas de gente oscura" revelan la naturaleza de esta lucha por medio del periodismo. La propia ficción adquiere un marcado carácter periodístico.
Durante el período de la Reforma, cuando el movimiento campesino marchaba bajo la bandera de la lucha religiosa, existía la necesidad de apelar a las amplias masas del pueblo. Esta necesidad fue satisfecha por P., un lugar destacado entre los trabajos que ocupa la controversia entre Thomas Müntzer, el líder del levantamiento campesino de 1525, y el líder de la Reforma Lutero.
La Revolución Inglesa del siglo XVII supuso un aumento excepcional de P. La lucha contra Carlos I exigió su propia argumentación en defensa de los fusiladores. Apareció un folleto que respondió a esta tarea: "Kieling no morder" (Matar no es asesinato). La revolución industrial en Inglaterra y el desarrollo de las relaciones burguesas crearon un poderoso desarrollo de la lucha política como forma de lucha política. Fenómenos como la lucha por la liberación de Irlanda, el movimiento cartista, etc., dieron lugar a órganos periódicos como The Spectator y los famosos panfletos de Swift y Defoe.
El período de preparación para la Revolución Francesa dio un poderoso impulso al desarrollo de la literatura en forma de folleto, folletín, sátira periodística, etc. "Qué es el tercer poder" de Sieyes puede considerarse el mejor ejemplo del periodismo de entonces, una corriente política brillante, convincente y saturada. Los artículos periodísticos de Marat llevan a P. a mayor desarrollo, y el "People's Tribune" de Babeuf pone fin al período de este brillante apogeo. La era de la Restauración y la lucha asociada con ella le dieron a P. un carácter satírico (Paul Louis Courier, Beranger de este período están puramente saturados de P.). P. en Rusia continuó desarrollándose en el siglo XIX. El problema central del periodismo de la era de Alejandro fue la cuestión de la liberación de los campesinos y la forma poder politico. La reacción de Nikolaev no destruyó a P., pero influyó en su forma con sus reglas de censura de hierro. P. entró en un elemento ineludible tanto en la ficción como en la crítica. Belinsky fue un brillante publicista y crítico de la era Nikolaev. Su famosa carta a Gogol es, según Lenin, una de las mejores obras de la prensa democrática sin censura. La carta de Belinsky a Gogol es un folleto maravilloso y vívido, con demandas políticas claramente expresadas y con un ataque apasionadamente destructivo contra el sistema autocrático-feudal de Rusia.
Un ejemplo sorprendente de P. protectora son los pasajes seleccionados de Gogol de la correspondencia con amigos, contra los cuales se dirigió el golpe de Belinsky. Las tendencias de protección de P. se desarrollaron: en Moscú, por Pogodin, Shevyrev, y en parte por los eslavófilos en la revista Moskvityanin, y en San Petersburgo, por los hacks reptilianos Grech y Bulgarin en Northern Bee. Las tendencias del P revolucionario encontraron su continuación con Chernyshevsky y Dobrolyubov en Sovremennik, y la tendencia radical en la Palabra rusa de Pisarev. La lucha entre las revistas de los años 60. se ocupó de cuestiones políticas fundamentales. El recrudecimiento de la lucha de clases contribuyó al crecimiento de la poesía, al mismo tiempo que creció también la censura, y la poesía inevitablemente pasó a formar parte de la ficción y la crítica. Ejemplos brillantes de la crítica periodística democrática revolucionaria de los años 60 son los artículos de Chernyshevsky, Dobrolyubov y Pisarev. Los publicistas-artistas notables son Nekrasov, Saltykov-Shchedrin y Gleb Uspensky. El campo reaccionario planteado en los años 60. publicistas como Dostoievski y Katkov. P.40-60s planteó el problema de la servidumbre, el socialismo y la revolución, la libertad de la persona humana, la emancipación de la mujer, la familia y el matrimonio. P. sin censura tenía un carácter diferente. “El precursor de la prensa obrera (proletaria-demócrata o socialdemócrata) fue entonces la prensa general democrática sin censura encabezada por Herzen's Bell”, escribió Lenin (“Del pasado de la prensa obrera en Rusia”, Works, vol. XVII, pág. 341). "La campana" de Herzen-Ogaryov creó un tipo de trabajo periodístico gratuito y sin censura que toma la forma de un panfleto, una sátira o una acusación directa. En términos de brillo, fuerza y ​​pasión, el periodismo de Herzen ocupa uno de los primeros lugares en la historia del periodismo ruso.
La aparición en el escenario histórico de una nueva fuerza social - el proletariado - dio un nuevo impulso al desarrollo del periodismo y le dio un nuevo contenido. En Alemania, el periodismo se reveló con especial claridad en las obras de K. Marx y F. Engels. Los panfletos de K. Marx muestran un enorme talento literario, ingenio, sarcasmo cáustico que destruye al enemigo; su P. fue a la vez agitación y un profundo trabajo científico generalizador, reforzando y desarrollando una determinada línea político-partidista. Este es un rasgo característico del proletariado proletario En Rusia, el contenido del proletariado proletario al principio fue la lucha contra los populistas. Las preguntas principales eran preguntas sobre la naturaleza del desarrollo de Rusia, sobre el campesinado, sobre la revolución, sobre el socialismo, etc. El campo populista presentó a N. K. Mikhailovsky. Desde las posiciones del marxismo (aunque inconsistente) Plejánov luchó contra el populismo. El brillante periodismo de Lenin, que desarrolló creativamente los principios de Marx en las condiciones de la etapa más nueva del capitalismo, fue el verdadero y más alto ejemplo de literatura marxista consistente. La persecución de la gendarmería zarista provocó el surgimiento de una campaña clandestina de propaganda allá por los años 60. surgió una forma de proclama clandestina. En los años 90 y 900: gg. en Rusia, los "folletos clandestinos" eran comunes. Muchos publicistas marxistas utilizaron imágenes de ficción (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky y otros). La lucha contra el economicismo y el menchevismo, el otzovismo, la búsqueda de Dios, la construcción de Dios, el liquidacionismo, etc., dieron vida a las obras brillantes del periodismo bolchevique (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche y otros) . Su peculiaridad consistía principalmente en la implementación abierta del principio de pertenencia al partido en él. Lenin escribió en 1905: “La literatura debe ser fiesta. En oposición a la moral burguesa, al arribismo literario y al individualismo burgueses, al anarquismo aristocrático y al afán de lucro, el proletariado socialista debe proponer el principio de la literatura de partido, desarrollarlo y ponerlo en práctica de la forma más plena e integral. posible. ¿Cuál es este principio de la literatura del partido? No sólo eso, para el proletariado socialista, la obra literaria no puede ser un instrumento para el beneficio de individuos o grupos, no puede ser en general un asunto individual, independiente de la causa proletaria general. ¡Abajo los escritores no partidistas! ¡Abajo los escritores sobrehumanos! El trabajo literario debe convertirse en parte de la causa proletaria común, una rueda y un engranaje en un solo gran mecanismo socialdemócrata puesto en marcha por toda la vanguardia consciente de toda la clase obrera. El trabajo literario debe convertirse en parte integral del trabajo organizado, planificado y unido del Partido Socialdemócrata...
Nosotros, los socialistas, exponemos esta hipocresía (es decir, la libertad de prensa - M.D.), derribamos carteles falsos, no para obtener literatura y arte sin clases (esto solo será posible en una sociedad socialista sin clases), pero con el fin de oponer la literatura que es hipócritamente libre, pero de hecho asociada con la burguesía, con la literatura realmente libre, abiertamente asociada con el proletariado ”(Lenin, Party Organisation and Party Literature, Sochin., vol. VIII, pp. 387 y 389).
Además de los artículos de periodismo proletario partidista antes mencionados, los artículos de Iskra antes de la escisión o durante la revolución de 1905 son el periodismo del grupo de reparto bajo el Comité de Moscú del POSDR en las colecciones Momento actual, Cuestiones de el Día, y otras reacciones después de la revolución de 1905. En ese momento, los escritores salían no solo con trabajos periodísticos y artísticos, sino también directamente con artículos periodísticos, como, por ejemplo. M. Gorki.
Al mismo tiempo, la burguesía convertía abiertamente a sus publicistas en agentes corruptos, embusteros, contratados y dispuestos a todo, que no se avergonzaban de ser instrumento de flagrante injusticia. El P. menchevique, al igual que el burgués, cumplió su tarea política de drogar a las masas, convirtiéndolas en instrumento obediente de los depredadores imperialistas. El P. proletario se vio obligado a pasar a la clandestinidad y se desarrolló libremente solo después de la Revolución de Octubre. Guerra civil, construcción socialista, industrialización del país, colectivización p. x., un tremendo auge cultural en el país, el movimiento rabselkor, la aparición de muchos periódicos y publicaciones masivas, todo esto provocó el florecimiento de la propaganda proletaria. Kirov, Kaganovich, Molotov y el periodismo de Pravda son ejemplos de propaganda proletaria soviética En las condiciones de la dictadura del proletariado, la propaganda es una poderosa herramienta de propaganda y agitación en el espíritu comunista. La ciencia y el partidismo son rasgos característicos del periodismo proletario.

Enciclopedia literaria. - En 11 toneladas; M .: editorial de la Academia Comunista, Enciclopedia Soviética, Ficción. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

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(del lat. publicus - público), un tipo de literatura y periodismo que considera problemas modernos, problemas políticos, económicos y sociales actuales. El propósito del periodismo es influir en la sociedad, llamar la atención de la gente sobre cualquier hecho, obtener una reacción de ellos. En el periodismo siempre hay una posición claramente definida del autor y no hay ficción. El sujeto del periodismo es un acontecimiento, un fenómeno que tiene lugar en este momento o ocurrido recientemente, así como la opinión del autor sobre dicho hecho o fenómeno. El periodismo forma la opinión pública, los autores entran en discusiones entre sí, defendiendo su punto de vista. El estilo periodístico se distingue por la emotividad, la polémica.
Ruso grande. Los publicistas fueron A.N. Rábanochev, P. Ya. Chaadaev, V. G. belinsky, IA Herzen, N. G. Chernyshevsky, SOBRE EL. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, N. K. Mijailovski, V. V. Rozanov y otros. escritores famosos como NV Gógol(“Lugares seleccionados de correspondencia con amigos”), F.M. dostoievski(“Diario del escritor”), L.N. Tolstoi y etc.

Literatura y lengua. Enciclopedia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Bajo la dirección del prof. Gorkina AP 2006 .

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PUBLICIDAD(de la palabra público, público): esa área de la literatura que se ocupa de cuestiones políticas y públicas para perseguir ciertos puntos de vista en una amplia gama de lectores, crear, dar forma a la opinión pública e iniciar ciertas campañas políticas. El origen del periodismo pertenece, por supuesto, a la época en que apareció por primera vez el lector de masas, así como los medios de reproducción de las obras literarias en en numeros grandes, es decir. al comienzo del período capitalista de Europa, con la afluencia de nuevas ideas que correspondían a nuevas relaciones sociales, con el desarrollo de la vida urbana y el comercio, con el advenimiento de una serie de descubrimientos e invenciones, y en primer lugar - tipografía. El periodismo es hijo de una burguesía joven y emergente y se está desarrollando en Europa junto con el desarrollo de las relaciones burguesas. Por lo tanto, el lugar de nacimiento del periodismo es Italia, donde, junto con los primeros bancos, aparecieron los primeros periódicos y donde, en el Renacimiento, surgió la primera forma literaria de periodismo: folleto, es decir. un pequeño panfleto de brillante contenido propagandístico, que trata sobre algún tema candente de actualidad o ataca a individuos y grupos que son especialmente odiados políticamente.

El final de la Edad Media y el comienzo de los tiempos modernos, la época del colapso del feudalismo, con su economía de subsistencia, estancamiento económico y espiritual, es una época profundamente revolucionaria. Y como todas las épocas revolucionarias posteriores, crea una extensa literatura publicitaria y, ante todo, panfletos. Además de una serie de humanistas italianos que se opusieron a la Iglesia católica, los humanistas alemanes se hicieron especialmente famosos a finales del siglo XV y principios del XVI. Erasmo de Róterdam con su "Elogio de la estupidez" y Reuchlin- con sus "Cartas de la gente oscura", que ridiculizaba a los monjes ignorantes, el grupo social más odiado y reaccionario de la época. Excelente movimiento social, conocida como la reforma, que conmocionó a grandes masas de las capas más bajas de la población, creó por primera vez el periodismo para la gente, popular, de forma grosera, pero a menudo cáustico e ingenioso. El líder de la reforma moderada intercambió panfletos venenosos de naturaleza polémica: lutero con el apóstol del comunismo herético y líder del levantamiento campesino de 1525 - Thomas Muntzer, quien, en sus panfletos y llamamientos, maldecía tanto al clero como a las autoridades.

El folleto se desarrolló especialmente en la era de la primera revolución inglesa del siglo XVII. El gran poeta inglés Milton escribió el primer panfleto de la historia en defensa de la libertad de prensa. Al mismo tiempo, apareció el famoso panfleto "Matar, no asesinar", que justificaba la ejecución del rey. El demócrata Lilborn y los comunistas escribieron una serie de folletos: "verdaderos niveladores". Desde entonces, el panfleto se ha convertido en el arma espiritual predilecta de los partidos de oposición ingleses y ha proporcionado ejemplos de gran capacidad de agitación, especialmente durante las grandes campañas políticas, como la lucha por la reforma electoral y la abolición de las Corn Laws en la primera mitad del siglo XIX. el siglo XIX, la lucha por la liberación de Irlanda o el cartismo. El folleto (junto con los periódicos políticos) también alcanzó un desarrollo notable en la época de la Revolución Francesa, que se abrió con el folleto del Abbé Sieyes "Qué es el Tercer Estado", alcanzó su apogeo en los periódicos de Marat y terminó con el "Tribuna del Pueblo" de Babeuf. En la era de la restauración, el francés Shchedrin se hizo famoso con panfletos satíricos contra los nobles que regresaban y la administración real: Pablo Luis Mensajero. Los panfletos socialistas de las décadas de 1930 y 1940 también son notables. Después de eso, el panfleto fue sacado a la luz cada vez más en Francia por el periodismo periodístico.

En Alemania, antes de la revolución de 1848, el poeta se hizo famoso como publicista. Heine y crítico Berna. Pero entonces el primer lugar sin duda se lo llevó Carlos Marx, quien en sus panfletos y artículos periodísticos supo combinar un brillante talento literario, ingenio y cáustico, matando el sarcasmo con un profundo y claro análisis teórico. Por eso sus panfletos son obras agitativas y profundamente científicas. La primera obra de este tipo fue el Manifiesto Comunista de Marx y Engels. Luego los artículos de Marx en la New Rhine Gazette, el 18 Brumario de Louis Bonaparte, donde, con una sátira devastadora y una burla del héroe del golpe de 1851, se da una explicación de clase de la posibilidad misma de este golpe - finalmente, "La Guerra Civil en Francia", manifiesto de la Primera Internacional, publicado inmediatamente después de la pacificación de la Comuna de París.

Lassalle fue también un gran maestro del panfleto agitador y científico en Alemania, quien escribía sus discursos y los distribuía en forma de panfletos.

En Rusia, debido a las condiciones de la censura, no hubo periodismo en el verdadero sentido de la palabra hasta 1905, excepto por breves períodos de debilitamiento de la opresión de la censura, como principios de los años 60 o finales de los 70. Por lo tanto, en Rusia el periodismo se ocultó bajo la apariencia de crítica literaria, en el que los autores a veces tuvieron éxito con la ayuda del lenguaje "esopio", es decir, alegorías y omisiones, engañan la vigilancia de la censura. Desde este punto de vista, el primer publicista ruso genuino debe ser considerado belinsky. Y su " Carta a Gogol”, que circuló en Rusia en listas manuscritas, fue el primer panfleto político ilegal.

el primer creador sin censura periódico político Campana" estaba Herzen, con su gran talento literario.

Destacado publicista y al mismo tiempo gran maestro en engañar a la censura - fue Chernyshevsky quien ha desarrollado la habilidad de burlarse directamente del censor y hacerse entender de un vistazo sus lector.

Un publicista satírico muy talentoso fue Saltykov-Shchedrin, que combinó con el talento de un publicista un profundo don de artista. Destacado publicista fue también sociólogo y crítico literario, líder ideológico y teórico del populismo - N. K. Mijailovski. Desde la década de 1960, varios publicistas talentosos de periódicos y revistas también han sido promovidos por el campo reaccionario de la vida pública rusa. En primer lugar aquí tienes que poner Katkova, después dostoievski, como autor del Diario del escritor, y en épocas posteriores - Suvorin y Ménshikov, editor y feuilletonista del periódico Novoye Vremya.

Con la aparición del marxismo en la literatura rusa, surgieron varios publicistas y panfletistas talentosos que estaban imbuidos del espíritu marxista en la literatura, es decir, no limitarse a la agitación literaria oa la crítica de los órdenes políticos y sociales, sino dotarlos de un contenido científico en el espíritu del materialismo histórico. El maestro de todos los publicistas marxistas y en este sentido es Plejánov, un polemista y estilista incomparable, al mismo tiempo ingenioso y profundamente significativo. Y cuando, a principios del siglo XX, los jóvenes publicistas marxistas Lenin y Martov se unieron a Plekhanov y comenzaron a publicar juntos la revista política Iskra en el extranjero, surgió una brillante constelación literaria que libró una guerra periodística contra cuatro frentes: contra el zarismo, contra los liberales, los populistas y, finalmente, contra los oportunistas dentro de la propia socialdemocracia. Iskra es una de las páginas más brillantes de la historia no solo del periodismo ruso, sino del periodismo en general, tanto por la profundidad de su contenido como por la fuerza de los golpes que asesta. Desde 1902, comenzó a cooperar con Iskra. trotsky, quien, para la época de la revolución de 1905, se está convirtiendo en un publicista de primer nivel, original y brillante, tanto en el campo de los artículos periodísticos de impacto como en el campo de los panfletos. Sus pequeños artículos en el centavo Russkaya Gazeta en los "días de la libertad" en 1905, su folleto "El Sr. Peter Struve en Política" escrito en prisión en la primavera de 1906, son obras maestras del arte periodístico.

A medida que se acelera el ritmo de la vida social en Europa, es decir, A medida que se desarrolla el capitalismo y la vida urbana, la pesada herramienta del folleto y el artículo de revista es reemplazada cada vez más por el periodismo periódico ligero, fluido y móvil, en forma de editorial o folletín, y que permite realizar campañas políticas desde día a día.

Junto con la escuela y el cuartel, el periodismo burgués se convirtió en la herramienta más importante para la esclavización espiritual y la intoxicación de las masas. Este papel del periodismo burgués se manifestó con particular fuerza durante la Guerra Mundial, cuando, en interés de las camarillas capitalistas que iniciaron la guerra, casi sin excepción, toda la prensa de los países beligerantes e incluso neutrales, incluyendo incluso en parte a los socialistas. La prensa democrática, día tras día predicaba la necesidad y la justicia, la guerra, ensordecía y entorpecía la conciencia de las masas populares con tambores patrióticos y así ayudaba a convertir a estas masas en carne de cañón obediente.

La Revolución de Octubre en Rusia abrió la primera brecha seria en el monopolio burgués mundial en el campo del periodismo. Por primera vez en la historia, un medio de propaganda tan poderoso como el poder estatal, todas las imprentas, todas las existencias de papel, correos, telégrafos y estaciones de radio estaban en manos del Partido Comunista. Y si en Rusia el periodismo se convirtió en el monopolio del Partido Comunista y en un medio para educar a las masas en un espíritu revolucionario y anticapitalista, en Occidente se hizo cada vez más imposible silenciar esta propaganda revolucionaria. Porque los mismos decretos del gobierno soviético dirigidos contra los terratenientes y capitalistas dentro de Rusia, así como las notas diplomáticas enviadas por radio a los gobiernos que estaban en guerra con Rusia o la bloqueaban, haciéndose públicas en Occidente, se convirtieron en manos de comunistas europeos y americanos, así como los revolucionarios de Asia - en periodismo, en un instrumento de propaganda y revolucionarización del proletariado. El hecho mismo de la existencia de la Rusia soviética se ha convertido en un medio de periodismo revolucionario para unos, contrarrevolucionario para otros.

El publicismo en el sentido más amplio de la palabra también puede incluir literatura específicamente propagandística, es decir, literatura dirigida a las masas, llamando a ciertas comportamiento. Así describió una vez Plejánov el papel de la agitación y su diferencia con propaganda, es decir. actividades educacion publica: “La propaganda, en efecto, la así llamada, perdería todo significado histórico si no fuera acompañada de agitación. La propaganda comunica puntos de vista correctos a decenas, cientos, miles de personas... Pero la influencia en la vida social de los países civilizados modernos es impensable sin la influencia en las masas, es decir, la gente. sin agitación... El propagandista da un monton de ideas a una o varias personas, y el agitador da sólo una o sólo varios ideas, pero les da un todo masa de gente, a veces casi toda la población de la zona. Pero la historia se hace a granel. Por lo tanto, la agitación es el objetivo de la propaganda: hago propaganda para poder pasar a la agitación.

Por lo tanto, si la literatura de propaganda adopta la forma de folletos, revistas y, a veces, artículos de periódicos, la literatura de propaganda suele tener el carácter de breves apelaciones disperso proclamaciones, pared pósters e incluso pósters. Usualmente, los partidos revolucionarios que no cuentan con un aparato periodístico propio muy ramificado o son perseguidos por la censura, así como las agencias gubernamentales en momentos de agudas crisis políticas, como guerras o revoluciones, suelen recurrir a tales formas de influencia sobre las masas. Uno de los tipos de literatura propagandística más comunes en los llamados países parlamentarios son elección pósters, donde diferentes partidos antes de las elecciones exponen sus programas, hacen promesas, critican a los opositores y llaman a las masas a votar por sus candidatos. Pero incluso con la aparente libertad de la campaña electoral, los partidos burgueses ricos tienen todas las ventajas en esta guerra de papel y cubren todas las paredes de las ciudades europeas o americanas con sus carteles.

Periodismo (del lat. publicus - público) - estos son artículos, notas, reseñas, reseñas, entrevistas, correspondencia, ensayos y otros géneros de periódicos y revistas que cubren temas y muestran los fenómenos de la vida pública. El negocio de los publicistas es escribir la historia del presente. Hay dos características más importantes del periodismo: su contenido está estrechamente relacionado con los hechos y problemas de la vida moderna, y su función es influir directamente en la práctica de la lucha sociopolítica.

El periodismo es abiertamente tendencioso, siempre expresa y propaga el punto de vista de una determinada clase, partido. Los publicistas prestan mucha atención a la política, y recurriendo a otros fenómenos y problemas (económicos, filosóficos, literarios, etc.), revelan necesariamente su significado social y político. Por ejemplo, artículos de crítica literaria "Pasajes seleccionados de la correspondencia con amigos de Nikolai Gogol" de V. G. Belinsky, "Hombre ruso en cita" de N. G. Chernyshevsky, "¿Cuándo llegará el día real?" N. A. Dobrolyubova, "Realistas" de D. I. Pisarev son maravillosos ejemplos de periodismo.

El publicista no sólo expone los hechos e informa sobre temas contemporaneos, explica y convence, argumenta y denuncia, llama a la acción, agita y hace propaganda. Las obras publicitarias combinan los rasgos léxicos y estilísticos del ensayo científico y la oratoria, una vivacidad relajada del habla coloquial y un claro orden del lenguaje literario.

Los artículos de Herzen, Belinsky, Dobrolyubov, Chernyshevsky, Pisarev están llenos de bocetos figurativos, metáforas, comparaciones, expresiones figurativas del habla de los pueblos: proverbios, dichos, etc. Los publicistas recurren constantemente a imágenes de obras de ficción.

Las imágenes artísticas en el periodismo no son decoración externa, están inextricablemente fusionadas con reflejos. Por ejemplo, la reflexión de Herzen sobre el carácter revolucionario a corto plazo de la burguesía, que fue sustituida por una política extremadamente reaccionaria, se basa en equiparar a la burguesía con el héroe de la comedia P. Beaumarchais - Figaro: “Durante Beaumarchais, Figaro fue proscrito, en nuestro tiempo Figaro - legislador; luego era pobre, humillado, apartado un poco de la mesa del amo y por eso se compadecía del hambre, y mucha malicia se escondía en su risa; Ahora Dios lo ha bendecido con todos los dones terrenales, es fofo, pesado, odia al hambriento y no cree en la pobreza, llamándola pereza y vagancia.

Las imágenes artísticas adquieren la mayor importancia en los llamados géneros artísticos y periodísticos (ensayo, folletín y panfleto), donde ya no aparecen ni un momento en un vasto caudal de reflexiones y hechos del autor, sino que constituyen parte necesaria de las obras. Siendo obras de arte, ellas, como las obras de arquitectura, cumplen al mismo tiempo un propósito práctico. Por lo tanto, los trabajos de V. V. Ovechkin, G. N. Troepolsky, E. Ya. Dorosh, I. A. Vasiliev, Yu. D. Chernichenko, G. G. Radov, Yu. N. Kuranov, V. I. Palman y otros ensayistas soviéticos jugaron un papel importante en la solución de problemas complejos. de la agricultura, públicamente plantearon con agudeza cuestiones de la vida del pueblo.

En las obras de ficción y periodísticas, el protagonismo corresponde al narrador, quien cuenta, argumenta, lleva al lector de un hecho a otro, presenta fenómenos, analiza y explica fenómenos o problemas.

Reflexiones sobre fenómenos concretos de la realidad, fechas, números, nombres de personas reales contribuyen a que las imágenes de las obras periodísticas se perciban como únicas, como fenómenos reales concretos, en contraste con las imágenes de las obras de arte, que son consideradas por los lector como una ficción que generaliza muchos fenómenos de un orden similar. El ensayista, incluso creando una imagen ficcional, la concreta, “vinculándola” a un problema específico, un lugar señalado con precisión y un hecho real. El autor de una novela o cuento, incluso cuando crea una imagen a partir de un prototipo, enfatiza el significado universal de la imagen.

Belinsky, comparando las creaciones artísticas de Gogol y la colección "Fisiología de Petersburgo", escribió que los ensayos de la colección muestran una ciudad específica y "principalmente desde el lado de las costumbres y características de su población", mientras que los escritos de Gogol "son ajenos a cualquier propósito exclusivo: presentar al lector a un residente de Petersburgo, al mismo tiempo que lo presentan al hombre en general y al hombre ruso en particular. Y, sin embargo, la imagen, rodeada de indicios y hechos concretos, fechas y cifras, sigue siendo una imagen artística. No se trata de una única imagen reproducida fotográficamente con precisión de un objeto real separado, sino de una amplia generalización artística iluminada por la luz de un ideal estético. Por ejemplo, "Ensayos sobre América" ​​​​de M. Gorky no solo informan sobre la vida estadounidense, sino que revelan la naturaleza no solo del capitalismo estadounidense, sino del capitalismo en general.

En los géneros periodísticos, las imágenes artísticas, no menos que las cifras, los hechos y la evidencia lógica, informan y convencen al lector. Las imágenes tienen el impacto ideológico y emocional más profundo. Los propios escritores son muy conscientes de su necesidad en el periodismo. El periodismo se ha vuelto extremadamente activo en nuestros días. Participando prácticamente en el proceso de reestructuración de la conciencia pública, explora profundamente los problemas de la política internacional y nacional, la economía y la ecología, la cultura y la ciencia, el derecho y el bienestar, la vida de una familia moderna y la imagen espiritual de la juventud. El inicio periodístico se deja sentir claramente en la prosa, la poesía y la dramaturgia actuales.