Puheen kuvauksen toiminnalliset semanttiset tyypit. Mitkä ovat puheen toiminnallis-semanttiset tyypit

29.09.2019

Sisään ulkomuoto puhe, sen rakenteessa, riippuu paljon puhujan itselleen asettamasta tehtävästä, puheen tarkoituksesta. Todellakin, yksi asia on kuvata jotain, esimerkiksi syksyä, metsää, vuoria, jokea, toinen asia on puhua tapahtumasta, seikkailusta, kolmas asia on selittää, tulkita minkä tahansa ilmiön syitä - luonnollista tai sosiaalinen. Tietysti jokaisessa näistä tapauksista puheen rakenne muuttuu merkittävästi. Kielen, ajattelun ja puheen vuosisatojen (ellei vuosituhansien) kehitys on kehittänyt ilmaisuvoimaisimpia, taloudellisimpia ja tarkimpia menetelmiä, kaavioita, sanallisia rakenteita vastaaviin kirjallisiin tehtäviin. Siksi sellaiset tärkeät, oleelliset puheen komponentit kuin kuvaus, selostus, päättely on jo pitkään erotettu, joita kielitieteessä yleensä kutsutaan toiminnallis-semanttisiksi puhetyypeiksi, mikä korostaa niiden riippuvuutta puheen tarkoituksesta ja sen merkityksestä.

Tämä jako juontaa juurensa 1800-luvun retorikoilta, jotka pitivät näitä yksityisretoriikan osion komponentteja erillisinä proosatyypeinä tai proosateoksen elementteinä.

Vain kolmen tyypin jakaminen selittyy sillä, että tekstien tutkiminen ei ylittänyt kirjallisen ja taiteellisen puheen rajaa. Jos pidämme mielessä koko tekstivalikoiman, funktionaalisten ja semanttisten puhetyyppien luetteloa voidaan laajentaa. Niin tekee esimerkiksi V.V. Odintsov, joka lisää kuvaukseen, kerrontaan, päättelyyn määritelmän (selityksen), ominaisuuden eräänlaisena kuvauksena ja viestin kerronnan muunnelmana.

Tarkastellaan jokaista puheen toiminnallis-semanttista tyyppiä erikseen ja sitten yhteiskäyttöä.

Kuvaus

Kuvaus- yksi yleisimmistä monologin tekijän puheen osista. Loogisesti sanottuna objektin kuvaaminen ilmiö tarkoittaa sen piirteiden luettelemista.

"Kuvaus", luemme P.S. Koganin "Theory of Literature" (1915), "käsittelee koko sarjan merkkejä, ilmiöitä, esineitä tai tapahtumia, jotka täytyy kuvitella samaan aikaan."

jakaa staattinen kuvaus, joka keskeyttää toiminnan kehittymisen, ja dynaaminen kuvaus- yleensä pieni laajuus, mikä ei keskeytä toimintoa, kun se sisällytetään tapahtumaan. Esimerkiksi maisema annetaan hahmon havaitsemisen kautta hänen liikkeensä aikana (A. P. Chekhovin "Steppe"). Kuvaus puhetyyppinä riippuu tekijän tai kertojan näkökulmasta, genrestä, tyylistä, kirjoittajan kuulumisesta tiettyyn kirjalliseen liikkeeseen.

AT fiktiota, journalismi, kuvaus on puheen tärkein elementti, jonka avulla voit esitellä elävästi, elävästi, visuaalisesti, kuvaannollisesti esineen, henkilön, tapahtuman, ilmiön. Tässä tyypillinen esimerkki K.I.:n muistelmista Tšukovski Repinistä:

Samaan aikaan tuli talvi. Eikä talvi Kuokkala ollut ollenkaan kesän kaltainen. Kesäinen Kuokkala, meluisa, älykäs, värikäs, kuhisee muodikkaat dandit, moniväriset naisten sateenvarjot, jäätelötyöläiset, vaunut, kukat, lapset, kaikki katosivat ensimmäisten pakkasten tullessa ja muuttuivat heti autioksi, synkäksi, kaikkien hylkäämiä. Talvella oli mahdollista käydä läpi kaikki, asemalta merelle, eikä tavata ketään. Talveksi kaikki mökit oli laudoitettu, ja vain vahtimestarit jäivät heidän luokseen, uniset, synkät ihmiset, jotka harvoin pääsivät ulos ahtaista ja tukkoisista majoistaan ...

Kuvaus puhetyyppinä liittyy läheisesti henkilöön (muotokuvaus), paikkaan, kuten juuri annetussa esimerkissä (lavahahmo), olosuhteisiin (tilanteeseen), joissa toiminta tapahtuu. Kuvaukset voivat olla muotokuvia, maisemia, tapahtumia jne. Tekijän puheeseen nivoutuen ne esittävät erilaisia tyylilliset toiminnot.

Siten maisemakuvaus kuvaa toiminnan tunnelmaa. Se joko osuu yhteen sankarin sisäisen maailman kanssa tai on ristiriidassa sen kanssa, vastakohtana. Sävyvalikoima täällä on hyvin monipuolinen.

Valtameri pauhasi muurin takana mustina vuorina, lumimyrsky vihelsi voimakkaasti raskaassa vaihteessa, höyrylaiva vapisi kaikkialta, voitti sekä sen että nämä vuoret, - kuin auralla, repii heidän epävakaansa, silloin tällöin kiehuen ja korkeat vaahtoavat hännät valtavat massat, sumun tukahduttamat sireenit huokaisivat kuolevaisesta tuskasta, vartijat tornissaan jäätyivät kylmyydestä ja hulluivat huomion sietämättömästä rasituksesta, alamaailman synkkiin ja kireisiin suoleihin, sen viimeiseen, yhdeksäs ympyrä oli kuin höyrylaivan vedenalainen kohtu - se, jossa jättiläismäiset tulipesät, jotka nielevät punakuumilla suullaan kivihiilikasoja, niihin heitetyllä pauhulla, tunkeutuneena kitkerään, likaiseen hikeen ja vyötärölle asti alastomiin ihmisiin. , karmiininpunainen liekeistä; ja täällä baarissa he heittelivät huolimattomasti jalkansa tuolien käsivarsille, siemailivat konjakkia ja liköörejä, leijuivat mausteisen savun aalloissa, tanssisalissa kaikki loisti ja vuodatti valoa, lämpöä ja iloa, parit joko pyörivät sisään valsseja, sitten taivutettuaan tangoon - ja musiikki itsepintaisesti, suloisessa, häpeämättömässä surussa, hän rukoili yhdestä asiasta, kaikki samasta... (I.A. Bunin).

Maisema voi myös luoda iloisen, iloisen suurkuvan, kuten Pushkinin runossa "Talviaamu":

Pakkanen ja aurinko; ihana päivä!

Nukut edelleen, rakas ystäväni, -

On aika, kaunotar, herätä!

Avoimet silmät suljetut autuudesta

Kohti pohjoista Auroraa,

Ole pohjoisen tähti!

Ilta, muistatko, lumimyrsky oli vihainen,

Pilvisellä taivaalla oli sumua:

Kuu on kuin vaalea täplä

Keltautui synkkien pilvien läpi,

Ja sinä istuit surullisena -

Ja nyt... katso ulos ikkunasta.

Sinisen taivaan alla

upeat matot,

Lumi loistaa auringossa;

Yksin läpinäkyvä metsä muuttuu mustaksi,

Ja kuusi vihertyy pakkasen läpi,

Ja joki jään alla kimaltelee.

Kuvauksen tärkeä tehtävä on kuvitteellisten kuvien luominen: tilanne, tapahtumien tunnelma, joka usein saavutetaan valitsemalla kirkkaita yksityiskohtia, niiden pitkä luettelointi:

Hyvästi, langenneen kirkkauden todistaja,

Petrovskin linna. Hyvin! älä seiso

Mennään! Jo etuvartion pilarit

Muuta valkoiseksi; täällä Tverskajassa

Vaunu ryntää kuoppien läpi.

Vilkkuvat kopin ohi, naiset,

Pojat, penkit, lyhdyt,

Palatsit, puutarhat, luostarit,

Bukharialaiset, reet, kasvimaat,

Kauppiaat, mökit, miehet,

Bulevardit, tornit, kasakat,

Apteekit, muotiliikkeet,

Parvekkeet, leijonat porteilla

Ja risteyksissä naarasparvia.

Tämä "Jevgeni Oneginin" kuvaus maalaa ilmeikkäästi kuvan nopeaa ajoa. Ja pääasiallinen kuvailuväline on luettelointi, jossa kopit ja naiset, pojat ja lyhdyt osoittautuvat lähistölle. Näin Tatjana Larina näkee tilanteen nopeasti ryntäävistä kärryistä.

On vaikea nimetä kaikkia kuvauksen tyylillisiä toimintoja taideteos- ne ovat liian erilaisia ja riippuvat yksilöllisestä tyylistä, genrestä tai tekstin tietystä segmentistä, jossa kuvausta käytetään. Mutta on tärkeää korostaa, että kuvaus on aina olennainen osa sanallista ja taiteellista kudosta.

Hieman erilainen hahmo on kuvattu journalismissa. Otetaan esimerkkinä ote M. Sturuan raportista "Morning Star over Ferrindon Road":

Tiedän Ferrindon Roadin hilseilevän. Tämä vertailu on mielivaltainen. Sen päällä useimmissa taloissa on hilseilevät julkisivut. Tämä on yleensä varastot, toimistot, autotallit, työpajat. Täällä Lontoon metro nousee esiin ja kulkee olemattoman joen kuivassa uomassa kuuluisaa englantilaista jeeppimerkkiä "Boots" valmistavan yrityksen varastojen ohi. Paljasta kaupunkikuvaa piristää vain kärryjono, joille käytettyjen kirjojen kauppiaat levittävät ainutlaatuisia tavaroitaan - ajan kultaisen keltaisuuden koskettamia kirjoja. Myyjät - vanhat miehet ja naiset sinisissä takkisissa ja mustissa baretteissa - istuvat kuin pöllöt syöttötuoleilla ja torkkuvat, vapisten ohikulkevien junien kohinasta.

Tämä on ensimmäinen kappale, raportin alku. Kuvauksen tarkoituksena on johdattaa lukija toiminnan tilanteeseen, tehdä hänestä katsoja, tapahtuman silminnäkijä. Kuvausta ei anneta "irrotettuna", esineistettynä, vaan tekijän havainnon kautta, joka paljastaa hänen suoraan ja avoimesti. minä kertoja (Tiedän Ferrindon Roadin hilseilevänä.) Kuvauksen subjektiivinen, emotionaalinen luonne tuo lukijan lähemmäksi tapahtumatilannetta ja tekee kuvauksesta raportoinnin elementin. Tässä minä-ei tyylitelty, ei taiteellinen laite, vaan aito minä kirjailija, toimittaja. Juuri tämä erottaa reportaasin tai laajemmin publicistisen kuvauksen fiktiivisestä, jossa se on uskottava, mutta ei aitouden, luotettavuuden luonnetta, sankarin tunnelman värittämää ja taiteellista ja sävellystä roolia. Kuvauksen tehtävä journalismissa on dokumentaarinen, tarkka toisto tilanteesta, sellaisena kuin kirjoittaja sen näki.

Tätä tavoitetta palvelee joukko erityisiä yksityiskohtia, joista visuaaliset ovat hallitsevia: hilseilevä julkisivut; alaston kaupunki maalaus; kirjat koskettivat kultainen keltaisuus aika; vanhat miehet ja naiset sisään sininen takit ja musta baretit istuvat kuin pöllöt.

Todennäköisesti visuaalisesti havaittu maisema, tilanne on reportaasikuvauksen ominainen piirre. Toimintapaikan luonnehdinta visuaalisen havainnon kautta piirtää kuvan tapahtuvasta terävimmin, eloisasti, ymmärrettävästi. Tämä johtuu yhdestä genren tärkeimmistä piirteistä - näyttää, kuvata, toistaa. Toimittaja kuvailee, mitä hänen silmiensä edessä näkyy, mitä hän näkee, ja lukija näkee, mitä hänen kanssaan tapahtuu.

Myös kuvauskieli, sen syntaksi ja sanasto ovat tämän tehtävän alaisia. Nykyiset aikamuodot (sillä on hilseilevät julkisivut; metro tulee pintaan ja muut - "todellinen vakio") antavat staattisen kuvan, ikään kuin tilannekuvan, ja niillä on ajattoman luonteensa vuoksi painokkaasti kuvaava merkitys. Taiteellinen ja kuviollinen puheen konkretisointi (M.N. Kozhinan termi) on myös erittäin tärkeä. Joku voisi kirjoittaa: Myyjät istuvat ja nukahtavat. Mutta kuinka paljon ilmaisuvoimaisempaa, kuvaavampaa (konkretisoinnista johtuen) kirjoittajalla on: Myyjät - vanhat miehet ja naiset sinisissä takkisissa ja mustissa baretteissa - istuvat kuin pöllöt syöttötuoleilla ja torkkuvat, vapisten ohikulkevien junien kohinasta. Torkku - se on toiminnan fiksaatio; torkkuen, vapisten ohi kulkevien junien jylinästä - tämä on kuva, kuvaus.

Kuvauksen spesifisyys raportoinnissa ja journalismissa yleensä on sen dokumentaarisuus, aitous, aitous. Tämä kuvauksen luonne määrää hillityksen, maltillisuuden visuaalisten keinojen käytössä. Reportaasikuvaus on ilmeisesti vieras liian kirkkaille, liian "fiktiivisille" keinoille ja uusille muodostelmille. Kaikki tämä on vastoin raportin ja yleensä sanomalehtipuheen kuvauksen luonnetta. Mutta inkluusioina kielelliset metaforat, epiteetit ja muut ilmaisukeinot muodostavat onnistuneesti verbaalisen kudoksen ja elävöittävät kertomusta. Näin kirjoitti tunnettu toimittaja V. Orlov: "Luultavasti on mahdotonta muotoilla kiistatonta ihannetta sanomalehtimuodosta. Voidaan ilmaista vain henkilökohtaista makua. On vaarallista liioitella sitä napsauttamalla muodollista hetkeä. Runoja proosa makaa oudosti sanomalehtiarkilla. kävelee särmikengissä ammattiliiton kokouksessa. Kaikkien löytöjen takana pitäisi mielestäni tuntua kursiivikirjoitusta. Jopa korut on kudottava vaatimattomaksi bisneskankaaksi, joka on sanomalehdelle orgaanista sivu."

Eräänlainen kuvaus tietokirjallisessa proosassa - ominaisuus, jonka erikoistapaus on tekninen kuvaus. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Nauhuri "Seagull" on laite, joka on suunniteltu tallentamaan ja toistamaan musiikkia ja puhetta kotona. Nauhuri mahdollistaa nauhoituksen mikrofonista, äänen poiminnasta sekä toisesta nauhurista, radiolähetysverkosta, radiosta tai televisiosta.

Nauhuri "Seagull" on valmistettu koristeellisessa kannettavassa laatikossa. Koko laitteen rakenne koostuu seuraavista solmuista ... Kaikki nauhurin säätimet sulaketta, tulo- ja lähtöliitäntöjä lukuun ottamatta sijaitsevat yläpaneelissa "...

Täällä, kuten näemme, taiteelliset ja esteettiset tehtävät ovat täysin poissuljettuja. Pääasia on määritellä selkeästi tekniset tiedot, luonnehtia mallia, mallia jne.

Mikä on kuvauksen rooli fiktiossa, journalismissa, liikepuheessa?

Selostus

tarinankerronta, kuten "Kirjallisuuden teoria" määrittelee, toisin kuin kuvaus, "on kuvaus tapahtumista tai ilmiöistä, jotka eivät tapahdu samanaikaisesti, vaan seuraavat peräkkäin tai määräävät toisensa."

Ilmeisesti lyhin esimerkki kertomisesta maailmankirjallisuudessa on kuuluisa Caesarin tarina: "Tulin, näin, voitin" (Veni, vidi, vici). Se välittää elävästi, tiivistetysti kerronnan, semanttisen ja kielellisen olemuksen - tämä on tarina siitä, mitä tapahtui, tapahtui. Tällaisen tarinan pääasiallinen keino on täydelliset menneen ajan verbit, jotka korvaavat toisiaan ja nimeävät toimia. Kuvannollisesti voidaan sanoa, että kerronta on eräänlaista puhetiedettä.

Joten kertomus paljastaa läheisesti toisiinsa liittyvät tapahtumat, ilmiöt, toimet objektiivisesti tapahtuvina menneisyydessä. Kerrontakontekstien lauseet eivät kuvaa tekoja, vaan kertovat niistä, eli itse tapahtuma, toiminta välitetään. Esimerkiksi:

Useita viikkoja kului... Yhtäkkiä isä saa kirjeen Pietarista sukulaiseltamme, prinssi B**:lta. Prinssi kirjoitti hänelle minusta. Tavallisen hyökkäyksen jälkeen hän ilmoitti hänelle, että epäilykset osallistumisestani kapinallisten suunnitelmiin osoittautuivat valitettavasti liian perusteellisiksi, että minulle olisi pitänyt tulla esimerkillinen teloitus, mutta keisarinna kunnioittaen isänsä ansioiden ja pitkät vuodet, päätti armahtaa rikollisen pojan ja pelasti hänet häpeälliseltä teloituksesta, määräsi hänet karkotettavaksi vain Siperian syrjäiselle alueelle ikuista ratkaisua varten.

Tämä odottamaton isku melkein tappoi isäni. Hän menetti tavanomaisen lujuutensa, ja hänen surunsa (yleensä mykkä) vuodatti katkeraksi valitukseksi (L.S. Pushkin).

Kerrontaa voidaan pitää tekijän monologipuheen pää-, pääosana. Kertomus, tarina - kirjallisuuden ydin, sielu. Kirjoittaja on ennen kaikkea tarinankertoja, henkilö, joka osaa kertoa mielenkiintoisia, jännittäviä tarinoita. Kuten muutkin toiminnalliset aistityypit puhe, kertomus on heijastus todellisuudesta, jossa tarina, tarina, romaani tapahtuu. Selostus läheisesti liittyy tilaan ja aikaan. Paikan, toiminnan, toimien suorittavien henkilöiden ja ei-henkilöiden nimet sekä itse toimintojen nimet ovat kielityökalut jonka kautta tarina kerrotaan.

Kerronnan tyylitehtävät ovat monipuolisia, liittyvät kuvan yksilölliseen tyyliin, genreen, aiheeseen. Kertomus voi olla enemmän tai vähemmän objektiivista, neutraalia tai päinvastoin subjektiivista, tekijän tunteista täynnä.

Jälkimmäinen kerrontatyyppi on myös tyypillinen monille journalistisille genreille. Tässä on ote M. Sturuan jo lainaamasta raportista:

Sinä päivänä - oli 24. huhtikuuta - kun saavuin Ferrindon Roadille, en voinut olla huomaamatta tässä muutosta. Ulkoisesti kaikki oli paikoillaan. Ja kuitenkin jotain puuttui, jotain, jota ilman, kuten aiemmin näytti, Ferrindon Road oli yksinkertaisesti mahdotonta ajatella. Näin vihjeen heti: talon numero 75 julkisivusta poistettiin kirjaimet, joissa luki "Daily Worker". Heidän tilallaan oli muita: Aamutähti.

Tässä tekstissä vallitsee menneen ajan suunnitelma, joka on tyypillistä tarinalle tapahtumista, menneisyyden tosiseikoista. Samalla on merkittävää, että täydellisen muodon verbimuodot tarkoittavat toisiaan korvaavia toimia (huomaa, katso) ja ovat luonteeltaan dynaamisia, ja imperfektin muodon sanamuodot tarkoittavat toimia, jotka tapahtuvat samassa aikatasossa ja ovat luonteeltaan staattisia (kuvauselementtejä). Kertomus on tekijän antama, tapahtumat kulkevat tekijän havainnon kautta, kuten käyttö osoittaa minä, puhekielen syntaksi, vrt. esimerkiksi kolmoiskäyttö mitä yhdessä lauseessa (Jotain kuitenkin puuttui, jotain, jota ilman, kuten aiemmin näytti, Ferrindon Road oli yksinkertaisesti mahdotonta ajatella).

Viesti eräänlaisena selostuksena - lähinnä sanomalehtipuheen piirissä.

Varas, joka varasti ostoskassin 29-vuotiaalta los angelelilaiselta naiselta, kun tämä tilasi lounasta paikallisen ruokaravintolan tiskillä, osoitti tiettyä jaloutta uhria kohtaan. Hän otti tietysti rahat, mutta heitti sitten kassin yli. Ja laukussa oli ryöstetyn kansalaisen vasemman käden kallis silikoniproteesi, jonka hän menetti auto-onnettomuudessa neljä vuotta sitten. Protetisoijien taitava työ teki ilmeisesti niin suuren vaikutuksen roistoon, ettei hän edes alkanut irrottaa kallisarvoista ametisti- ja timanttisormusta proteesin etusormesta. Nainen yrittää olla käyttämättä proteesiaan kuumalla säällä epämukavuuden vuoksi.

Kaikki eivät ui Vjatkan yli jalat ja kädet sidottuna

Anatoli Dormachev, 47-vuotias Kirovo-Tšepetskin asukas, ui suuren yleisön kanssa Vjatkan yli joen myrskyisimmällä osuudella. Urheilijan jalat oli sidottu, ja hän puristi kätensä selkänsä takana. Vyatski Houdini ui vatsallaan ja teki liikkeet muistuttaen perhostyyliä. Koko reitin ajan Anagoliaa seurasi vene, jossa oli soutajia vakuutuksen vuoksi. Yksitoista minuuttia myöhemmin rohkea uimari ylitti yli 300 metrin matkan ja meni maihin, kertoo Euro-Asian News.

Funktionaalis-semanttisena puhetyyppinä sanoma erottuu lakonisesta esityksestä, informatiivisesta rikkaudesta ja tiukasta koostumuksesta.

Viestit eivät rajoitu sanomalehtipuheeseen tai radioon, televisioon. Ne ovat mahdollisia myös historiallisessa kirjallisuudessa. Tässä on tyypillinen esimerkki puolalaisten Trinity-luostarin piirityksen historiasta (esimerkki V. V. Odintsovista):

Saatuaan ratkaisevan kieltäytymisen linnoituksen luovuttamisesta, pannut yrittivät 30. syyskuuta valloittaa sen myrskyllä. Hyökkäys tehtiin neljältä puolelta kerralla, mutta se torjuttiin suurilla vaurioilla hyökkääjille. Sapega oli lopulta vakuuttunut siitä, että linnoitusta oli mahdotonta valloittaa ilman kunnollista piiritystä, ja lokakuun 3. päivästä lähtien hän aloitti luostarin lähes jatkuvan pommituksen, joka kesti yli kuusi viikkoa. Valmistautuessaan hyökkäämään linnoitukseen interventiot johtivat kaivamaan hiiltä, niin kutsuttua Pyatnitskaja-tornia, vastaan.

Tämä teksti puhuu vain piirityksen merkittävimmistä hetkistä. Mutta jos lisäämme tähän yksityiskohtia, vähemmän merkittäviä yksityiskohtia, niin viesti muuttuu meille hyvin tutuksi kertomukseksi.

Kirjoita samasta tapahtumasta kertomuksen ja viestin muodossa.

perustelut

"Päättelyä... pyrkii selventämään jotakin käsitettä, kehittämään, todistamaan tai kumoamaan jonkin ajatuksen." Näin vanha "kirjallisuuden teoria" määrittelee päättelyn.

Loogisesta näkökulmasta päättely on johdonmukaisessa muodossa esitettyjen johtopäätösten ketju jostain aiheesta. Päättelyä kutsutaan myös sarjaksi kysymykseen liittyviä tuomioita, jotka seuraavat peräkkäin siten, että muut väistämättä seuraavat aikaisemmista tuomioista ja tuloksena saamme vastauksen esitettyyn kysymykseen. Joten päättely perustuu johtopäätökseen, esimerkiksi:

Kaikki sammakot ovat sammakkoeläimiä.

Kaikki sammakkoeläimet ovat selkärankaisia.

Kaikki sammakot ovat selkärankaisia.

Päätelmä löytyy kuitenkin harvoin puheesta sen puhtaassa muodossa, useammin se esiintyy päättelyn muodossa. V.V. Odintsov erottaa kaksi päättelytyyppiä. Ensimmäisessä niistä käsitteet ja tuomiot liittyvät suoraan toisiinsa (mutta ei syllogismin muodossa - tämä on päättelyn ja päättelyn samankaltaisuus ja ero), esimerkiksi:

Ja vielä yksi tärkeä seikka. Vaikka perinnöllisten ominaisuuksien koodaustapoja on nyt tutkittu hyvin, paljon vähemmän tiedetään tavoista, jotka yhdistävät koodin tiettyihin fenotyyppisiin ominaisuuksiin (erityisesti morfologisiin). Niin kauan kuin näin on, on oltava varovainen arvioidessaan, mikä voi ja ei voi olla perinnöllisyydessä. Loppujen lopuksi perinnöllisyys ei ole vain koodi, vaan myös lukumekanismi.

Toisen tyyppisessä päättelyssä käsitteet, tuomiot liittyvät tosiasioihin, esimerkkeihin jne. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Tasapainoon pyrkiminen on yksi meitä ympäröivän maailman kehityksen päälaeista. Vähintään yhden ketjun lenkin rikkoutuminen aiheuttaa kaikkien toisiinsa kytkettyjen komponenttien vasteen. Väestön kasvu vesistöissä, kylvöpinta-alojen kasvu lisää veden kulutusta, pienentää jokien virtausta, mikä johtaa merenpinnan laskuun, mikä puolestaan aiheuttaa suolapitoisuuden nousua merivettä, kutualueiden suolaantuminen, näin ollen kalasaaliiden väheneminen jne. Nämä yhteydet ovat moniarvoisia ja niillä on monia sivuyhteyksiä.

Kuten esimerkeistämmekin voidaan päätellä, päättelyn pääasiallinen käyttöalue on tieteellinen, populaaritieteellinen puhe. Ja tämä on luonnollista, koska täällä on useimmiten tarpeen todistaa, kehittää, vahvistaa tai kumota idea.

Päättelyä kohdataan kuitenkin laajalti myös fiktiossa, erityisesti älyllisessä, psykologisessa proosassa. Kirjallisten teosten sankarit eivät vain näyttele, suorittavat tiettyjä toimia, vaan puhuvat myös elämästä, kuolemasta, olemisen merkityksestä, Jumalasta, moraalista, taiteesta. Aiheet ovat todella loputtomia. Ja menetelmä, päättelytapa, sen aihe toisaalta epäilemättä luonnehtivat sankaria, toisaalta antavat tekijälle mahdollisuuden ilmaista erittäin tärkeitä ajatuksia, täydentää taiteellista kuvaa käsitteellisellä tiedolla, ja tällä tavalla lukija saa, voisi sanoa, kolmiulotteisen esityksen: tapahtuma kuvataan ja selitetään filosofisesti. Merkittävä tässä suhteessa on L. Tolstoin tarina "Metsän leikkaaminen", jossa on myös elävä kuvaus, tarinankerronta ja syvällinen päättely. Tässä on yksi niistä:

Olen aina ja kaikkialla, varsinkin Kaukasuksella, havainnut sotilastamme erityisen tahdikkuuden vaaran aikoina vaieta ja ohittaa ne asiat, joilla voi olla epäsuotuisa vaikutus toverien henkeen. Venäläisen sotilaan henki ei perustu samalla tavalla kuin eteläisten kansojen rohkeus - nopeasti syttyvään ja jäähtyvään innostukseen: sitä on yhtä vaikea sytyttää kuin saada se menemään. Hän ei tarvitse efektejä, puheita, militantteja huutoja, lauluja ja rumpuja, päinvastoin, hän tarvitsee tyyneyttä, järjestystä ja (kaiken jännityksen puuttumista. Venäläisessä, todellisessa venäläissotilaassa, et koskaan huomaa kerskumista, ylimielisyyttä, halu tulla huijatuksi, innostua vaaran hetkellä, päinvastoin vaatimattomuus, yksinkertaisuus ja kyky nähdä vaarassa aivan erilainen kuin vaara ovat hänen luonteensa tunnusmerkkejä.Näin sotilaan haavoittuneena jalkaan, ensimmäisessä hetken katuva vain rikkinäistä lampaannahkaturkkia, ratsastusta, alle kaatun hevosen alta ryömimistä ja vyön irrottamista satulan ottamiseksi. Kukapa ei muistaisi tapausta Gergebilin piirityksen aikana, kun täytetty pommi ja ilotulitus syttyi palamaan laboratoriossa? Hän käski kaksi sotilasta ottamaan pommin ja juoksemaan heittämään sen kallioon, ja kuinka sotilaat eivät heittäneet sitä lähimpään paikkaan everstin teltan lähelle seisoen kallion päällä, vaan jatkoivat niin ei herätä herroja, jotka nukkuivat teltassa, ja molemmat revittiin palasiksi.

Päättely alkaa kirjoittajan "henkilökohtaisella" havainnolla (I aina ja kaikkialla ... huomannut ...), tuomalla seuraavan pohdinnan sujuvasti tarinan yleiseen kontekstiin. Sitten tulee jo yleistetty ajatusmaksimi (Venäläisen sotilaan henki ei perustu sellaiseen...). Ja sitten tapahtuu siirtymä yleisestä luonnehdittavasta asennosta sen yksityiskohtiin: annetaan luettelo venäläisen sotilaan henkensä paljastavista piirteistä (rauhallisuus, järjestyksen rakkaus jne.). Jatkoreflektio siirtyy huomaamattomasti tarinaan. Tämä on argumentin rakenne. Luonnollisesti kontekstiin kudottu se korostaa tarinan johtavaa teemaa, joka paljastuu kuvissa ja kuvissa ja dialogeissa ja kuvauksissa ja kertomuksissa. Tämä teema on venäläisen sotilaan henki. On ominaista, että jo edellisissä luvuissa oli päättelyn elementtejä, jotka ohjasivat lukijan huomion tähän ajatukseen. Luku II alkaa siis sanoilla: "Venäjällä on kolme vallitsevaa sotilastyyppiä"... Yksityiskohtainen kuvaus kunkin tyypin ominaisuus. Yllä lainatussa kohdassa tämä teema saa täydellisimmän, keskittyneimmän ilmaisun päättelyn muodossa, täydentäen orgaanisesti taiteellista ja esteettistä tietoa ja antaen sen seurauksena teeman helpotuksen, kolmiulotteisen ilmaisun.

Ilmeisesti taiteilija tuntee usein syvää tarvetta ajatusten, näkemystensä suoralle, välittömälle ilmaisulle, ei vain taiteellisesti, vaan myös filosofisesti ymmärtää todellisuutta. Ja sitten syntyy filosofisia, esteettisiä poikkeamia - päättelyä, kuten esimerkiksi kuuluisa heijastus N.V. Gogol kirjailijoista:

Onnellinen on kirjailija, joka tylsien, ilkeiden hahmojen ohitse, murheellisessa todellisuudessaan silmiinpistävän, lähestyy hahmoja, jotka osoittavat miehen korkeaa arvokkuutta, joka valitsi päivittäin pyörivien kuvien suuresta joukosta vain muutaman poikkeuksen, joka ei koskaan muuttanut ylevää järjestystä. hänen lyyrastaan, ei laskeutunut huipulta hänen köyhille, merkityksettömille veljilleen ja koskettamatta maata, kaikki syöksyivät hänen kuviinsa kauas hänestä revittyinä ja korotettuina. Hänen upea kohtalonsa on kaksinkertaisesti kadehdittava: hän on heidän joukossaan, kuten omassa perheessään; ja sillä välin hänen kirkkautensa kantaa kauas ja äänekkäästi. Hän kaasutti ihmisten silmiä päihdyttävällä savulla, hän imarteli niitä ihmeellisesti piilottaen elämän surun ja näyttäen heille upean ihmisen. Kaikki taputtaen ryntäävät hänen perässään ja ryntäävät hänen juhlallisten vaunujensa perään. He kutsuvat häntä suureksi maailmanrunoilijaksi, joka kohoaa korkealle kaikkien muiden maailman nerojen yläpuolelle, kuten kotka kohoaa muiden korkealentoisten yläpuolelle. Pelkästään hänen nimessään nuoret intohimoiset sydämet ovat jo täynnä vapinaa, vastauskyyneleet loistavat kaikkien silmissä ... Hänelle ei ole vertaa vahvuudessa - hän on jumala! Mutta sellainen ei ole kohtalo, ja toinen on kirjailijan kohtalo, joka uskalsi tuoda esiin kaiken sen, mikä on joka minuutti hänen silmiensä edessä ja mitä välinpitämättömät silmät eivät näe - kaiken sen kauhean, hämmästyttävän pienten likan, joka on sotkeutunut elämäämme. , koko syvyys kylmiä, pirstoutuneita, jokapäiväisiä hahmoja, joista meidän kuhisee maallinen, joskus katkera ja tylsä tie, ja väistämättömän taltan vahvalla voimalla, joka uskalsi paljastaa ne kuperasti ja kirkkaasti ihmisten silmiin ! Hän ei voi kerätä kansan suosionosoitukset, hän ei voi nähdä kiitollisia kyyneleitä ja hänen kiihottuneiden sielujen yksimielistä iloa, kuusitoistavuotias tyttö, jolla on huimaava pää ja sankarillinen intohimo, ei lennä häntä kohti, hän ei unohda makeassa hänen lausumiensa äänien viehätys; Lopulta hän ei voi paeta modernista tuomioistuimesta, tekopyhää tunteetonta modernia tuomioistuinta, joka kutsuu hänen vaalimiaan olentoja merkityksettömiksi ja alhaisiksi, jakaa hänelle halveksittavan kulman ihmisyyttä loukkaavien kirjailijoiden rivissä, antaa hänelle ihmisyyttä loukkaavia ominaisuuksia. hänen kuvaamansa sankarit vievät pois hänen sydämensä ja sielunsa sekä lahjakkuuksien jumalallisen liekin. Sillä moderni tuomioistuin ei tunnusta, että lasit ovat yhtä upeita, katselevat ympärilleen aurinkoa ja välittävät huomaamattomien hyönteisten liikkeitä; sillä nykyaikainen tuomioistuin ei tunnusta, että tarvitaan paljon sielun syvyyttä halveksittavasta elämästä otetun kuvan valaisemiseksi ja sen nostamiseksi luomakunnan helmeksi; sillä moderni tuomioistuin ei tunnusta, että innokas nauru on korkean lyyrisen liikkeen rinnalle kelvollinen ja että sen ja farssipuhujan temppujen välillä on kokonainen kuilu! Nykyaikainen tuomioistuin ei tunnusta tätä ja muuttaa kaiken moitteeksi ja moitteeksi tunnustamattomalle kirjoittajalle, ilman jakautumista, ilman vastausta, ilman osallistumista, kuten perheetön matkustaja, hänet jätetään yksin keskelle tietä. Ankara on hänen alansa, ja hän tuntee katkerasti yksinäisyytensä.

Ja vielä pitkään sen määrää ihmeellinen voimani kulkea käsi kädessä outojen sankarieni kanssa, tarkastella koko valtavasti kiireistä elämää, tutkia sitä maailmalle näkyvän ja näkymätön, sille tuntemattoman naurun kautta! Ja vielä on kaukana se aika, jolloin hirveä inspiraation myrsky nousee toisella tavalla pyhään kauhun ja loistoon pukeutuneesta päästä ja tuoksuu muiden puheiden majesteettisessa ukkosen hämmentyneessä vapinassa...

Kirjoittajan perustelut voidaan ilmaista syvien filosofisten yleistysten, maksimien ja joskus koomisten päätelmien ja johtopäätösten muodossa, kuten A.P. Tšehov aivastamisesta tarinassa "Viramiehen kuolema":

Eräänä kauniina iltana yhtä hieno toimeenpanija, Ivan Dmitritsh Chervyakov, istui toisella istuinrivillä ja katseli kiikareilla Cornevillen kelloja. Hän katsoi ja tunsi olevansa autuuden päällä. Mutta yhtäkkiä... Tarinoissa tämä "mutta yhtäkkiä" löytyy usein. Kirjoittajat ovat oikeassa: elämä on niin täynnä yllätyksiä! Mutta yhtäkkiä hänen kasvonsa rypistyivät, hänen silmänsä pyöriivät ylös, hänen hengitys pysähtyi... hän otti kiikarin pois silmistään, kumartui ja ... apchhi !!! Aivastanut, kuten näette. Aivastelu ei ole kiellettyä keneltäkään eikä missään. Talonpojat aivastavat, poliisipäälliköt ja joskus jopa salaiset neuvonantajat. Kaikki aivastavat. Chervyakov ei ollut ollenkaan nolostunut.

Määritelmä toiminnallis-semanttisena puhetyyppinä se on laajalle levinnyt pääasiassa tieteellisessä kirjallisuudessa ja perustuu siihen, että määritettävä käsite korreloi lähimmän suvun kanssa, johon se kuuluu, kun taas merkkejä (tai merkkiä) annetaan, jotka ovat erityisiä. varten tämä käsite(lajiero).

Esimerkiksi:

Vaahdotus on yksi tavoista rikastaa mineraaleja, ja se perustuu periaatteeseen, että fossiilin murskatut osat kellutetaan pintaan ilmakuplien mukana.

Määritelmä paljastetaan, kehitetään vuonna selitys. Tässä on esimerkiksi selitys vaahdon käsitteelle:

Vaahdottamisen ydin on tuoda raskaita mineraalipartikkeleita kylvyn pinnalle. Tämän tekevät ilmakuplat, jotka tarttuvat hyvin vain hyödyllisiin aineisiin. Ja tyhjä kivi menee pohjaan. Mutta "hyödyllisen" hiukkasen tuominen ylös ei riitä, se on silti pidettävä pinnalla. Ja jos kuplilla ei olisi vahvoja seiniä ja vaahtoisia vaatteita, jos ne puhkesivat, kuten tavalliset ilmakuplat puhkesivat, rikastuslaitokset eivät voisi toimia.

Määritelmä on yleisempi tieteellisissä teksteissä, selitys - populaaritieteessä, joukkoviestinnän kielellä. Mutta usein he toimivat yhdessä - määritelmään liittyy selitys.

Toistaiseksi olemme harkinneet toiminnalliset tyypit puheenvuorot erikseen. Todellisuudessa, esimerkiksi taideteoksessa, puhtaasti kuvailevat tai puhtaasti narratiiviset kontekstit ovat kuitenkin hyvin harvinaisia. Tämä voidaan nähdä yllä olevista esimerkeistä. Paljon yleisempää on kerronnan ja kuvauksen yhdistelmä. Täydentäen toisiaan ne sulautuvat usein niin orgaanisesti yhteen, että niitä on joskus vaikea erottaa toisistaan. Tässä on tyypillinen esimerkki. Konteksti alkaa deklaratiivisella lauseella ja menee heti kuvaukseen:

Eräänä päivänä kotiin palattuani eksyin vahingossa johonkin tuntemattomaan kiinteistöön. Aurinko oli jo piilossa, ja illan varjot levisivät kukkivan rukiin päälle. Kaksi riviä vanhoja, tiiviisti istutettuja, erittäin korkeita kuusia seisoi kuin kaksi kiinteää seinää, jotka muodostivat synkän kauniin kujan.

Kiipesin helposti aidan yli ja kävelin tätä kujaa pitkin liukuen kuusen neulasia pitkin, jotka tässä peittivät maan sentin verran.

Oli hiljaista, pimeää, ja vain korkealla huipuilla kirkas kultainen valo tärisi siellä täällä ja kimmelsi kuin sateenkaari hämähäkin verkoissa. Siellä oli vahva, tukkoinen männyn neulasten tuoksu.

Sitten taas toiminta ja kuvaus.

Sitten käännyin pitkälle lehmuskujalle. Ja on myös autioitumista ja vanhuutta, viime vuoden lehdet kahisivat surullisesti jalkojen alla, ja hämärässä varjot piiloutuivat puiden väliin. (A. P. Tšehov).

Kuten näet, kerronnan ja kuvauksen elementit yhdistyvät orgaanisesti. Ilman tällaista yhdistämistä teksti saisi protokollaluonteen. I. R. Galperin uskoo perustellusti, että narratiivisten ja kuvailevien kontekstien synteesi on ominaisuus taiteellisen proosan kieli.

Mutta mikä määrää muutoksen, kerronnan ja kuvauksen vuorottelun? Ensinnäkin mielikuvat. Analysoidessaan lainattua Tšehovin kohtaa I. R. Galperin kirjoittaa: "Lukija ikään kuin kävelee hahmon mukana ja tarkkailee muuttuvia kuvia ympäröivästä luonnosta. Tämä figuratiivisuus saavutetaan lähes luotettavilla ajallisilla ja tilallisilla ominaisuuksilla sekä synesteettisyydellä. vaikutus - "mäntyneulasten tuoksu oli voimakas, tukkoinen" .

Kuvaus-siveltimen vedot eivät ainoastaan luo taiteellista kuvaa hahmon liikkeestä, vaan osoittavat myös epäsuorasti jossain määrin hidasta liiketahtia. Sanojen semantiikassa vahingossa, vaelsi, tuntematon, kuten I.R. Halperin sisältää merkityksellisiä komponentteja, jotka ilmaisevat varovaisuutta, tarkkaavaisuutta. Nämä sanat ikään kuin määrittävät kertojan liikkeen hitaan vauhdin, mikä antaa hänelle mahdollisuuden lakata katsomasta vieraan tilanteen yksityiskohtia. Spatiaaliset ja ajalliset parametrit kudotaan narratiivis-deskriptiiviseen kontekstiin:

a) liike avaruudessa: palattuaan kotiin, vaelsi ... kartanoon, kiipesi aidan yli, tätä kujaa pitkin, muuttui pitkäksi lehmuskujaksi; b) ajan liike: aurinko oli jo piilossa, illan varjot, oli hiljaista, pimeää, hämärässä ... varjot olivat piilossa.

Puheen funktionaalisten ja semanttisten tyyppien (kuvaus, kerronta, päättely) muutos riippuu kirjoittajan yksilöllisistä taipumuksista, aikakauden vallitsevista kirjallisista ideoista, teoksen sisällöstä. Esimerkiksi Hemingwayn tarinoissa kuvaus on suhteellisen harvinaista, kerronta annetaan useimmiten taustan muodossa ja vuoropuhelu on hallitsevassa asemassa. Toisaalta niissä tarinoissa, joissa lukijan huomio kohdistuu tapahtumiin, toiminnat niiden kulmassa, kerronnalla ja kuvauksella on tärkeä paikka.

Navigointi

« »

Puheen ulkonäössä, sen rakenteessa riippuu paljon puhujan itselleen asettamasta tehtävästä, puheen tarkoituksesta. Todellakin, yksi asia on kuvata jotain, esimerkiksi syksyä, metsää, vuoria, jokea, toinen asia on puhua tapahtumasta, seikkailusta, kolmas asia on selittää, tulkita minkä tahansa ilmiön syitä - luonnollista tai sosiaalinen. Tietysti jokaisessa näistä tapauksista puheen rakenne muuttuu merkittävästi. Kielen, ajattelun ja puheen vuosisatojen (ellei vuosituhansien) kehitys on kehittänyt ilmaisuvoimaisimpia, taloudellisimpia ja tarkimpia menetelmiä, kaavioita, sanallisia rakenteita vastaaviin kirjallisiin tehtäviin. Siksi sellaiset tärkeät, oleelliset puheen komponentit kuin kuvaus, selostus, päättely on jo pitkään erotettu, joita kielitieteessä yleensä kutsutaan toiminnallis-semanttisiksi puhetyypeiksi, mikä korostaa niiden riippuvuutta puheen tarkoituksesta ja sen merkityksestä.

Tämä jako juontaa juurensa 1800-luvun retorikoilta, jotka pitivät näitä yksityisretoriikan osion komponentteja erillisinä proosatyypeinä tai proosateoksen elementteinä.

Tarkastellaan jokaista puheen toiminnallis-semanttista tyyppiä erikseen ja sitten yhteiskäyttöä.

Kuvaus

Kuvaus- yksi yleisimmistä monologin tekijän puheen osista. Loogisesti sanottuna objektin kuvaaminen ilmiö tarkoittaa sen piirteiden luettelemista.

"Kuvaus", luemme P.S. Koganin "Theory of Literature" (1915), "käsittelee koko sarjan merkkejä, ilmiöitä, esineitä tai tapahtumia, jotka täytyy kuvitella samaan aikaan."

Fiktiossa, journalismissa kuvaus on puheen tärkein elementti, jonka avulla voit esitellä elävästi, elävästi, visuaalisesti, kuvaannollisesti esineen, henkilön, tapahtuman, ilmiön. Tässä on tyypillinen esimerkki K.I.:n muistelmista. Tšukovski Repinistä:

Kuvaus puhetyyppinä liittyy läheisesti henkilöön (muotokuvaus), paikkaan, kuten juuri annetussa esimerkissä (lavahahmo), olosuhteisiin (tilanteeseen), joissa toiminta tapahtuu. Kuvaukset voivat olla muotokuvia, maisemia, tapahtumia jne. Tekijän puheeseen kutoutuessaan ne suorittavat erilaisia tyylillisiä toimintoja.

Siten maisemakuvaus kuvaa toiminnan tunnelmaa. Se joko osuu yhteen sankarin sisäisen maailman kanssa tai on ristiriidassa sen kanssa, vastakohtana. Sävyvalikoima täällä on hyvin monipuolinen.

Maisema voi myös luoda iloisen, iloisen suurkuvan, kuten Pushkinin runossa "Talviaamu":

Pakkanen ja aurinko; ihana päivä!

Nukut edelleen, rakas ystäväni, -

On aika, kaunotar, herätä!

Avoimet silmät suljetut autuudesta

Kohti pohjoista Auroraa,

Ole pohjoisen tähti!

Ilta, muistatko, lumimyrsky oli vihainen,

Pilvisellä taivaalla oli sumua:

Kuu on kuin vaalea täplä

Keltautui synkkien pilvien läpi,

Ja sinä istuit surullisena -

Ja nyt... katso ulos ikkunasta.

Sinisen taivaan alla

upeat matot,

Lumi loistaa auringossa;

Yksin läpinäkyvä metsä muuttuu mustaksi,

Ja kuusi vihertyy pakkasen läpi,

Ja joki jään alla kimaltelee.

Kuvauksen tärkeä tehtävä on kuvitteellisten kuvien luominen: tilanne, tapahtumien tunnelma, joka usein saavutetaan valitsemalla kirkkaita yksityiskohtia, niiden pitkä luettelointi:

Hyvästi, langenneen kirkkauden todistaja,

Petrovskin linna. Hyvin! älä seiso

Mennään! Jo etuvartion pilarit

Muuta valkoiseksi; täällä Tverskajassa

Vaunu ryntää kuoppien läpi.

Vilkkuvat kopin ohi, naiset,

Pojat, penkit, lyhdyt,

Palatsit, puutarhat, luostarit,

Bukharialaiset, reet, kasvimaat,

Kauppiaat, mökit, miehet,

Bulevardit, tornit, kasakat,

Apteekit, muotiliikkeet,

Parvekkeet, leijonat porteilla

Ja risteyksissä naarasparvia.

Tämä "Jevgeni Oneginin" kuvaus maalaa ilmeikkäästi kuvan nopeasta ajamisesta. Ja pääasiallinen kuvailuväline on luettelointi, jossa kopit ja naiset, pojat ja lyhdyt osoittautuvat lähistölle. Näin Tatjana Larina näkee tilanteen nopeasti ryntäävistä kärryistä.

Kaikkia kuvauksen tyylillisiä toimintoja on vaikea nimetä taideteoksessa - ne ovat liian erilaisia ja riippuvat yksittäisestä tyylistä, genrestä, tekstin tietystä segmentistä, jossa kuvausta käytetään. Mutta on tärkeää korostaa, että kuvaus on aina olennainen osa sanallista ja taiteellista kudosta.

Hieman erilainen hahmo on kuvattu journalismissa. Otetaan esimerkkinä ote M. Sturuan raportista "Morning Star over Ferrindon Road":

Tiedän Ferrindon Roadin hilseilevän. Tämä vertailu on mielivaltainen. Sen päällä useimmissa taloissa on hilseilevät julkisivut. Nämä ovat yleensä varastoja, toimistoja, autotalleja, työpajoja. Täällä Lontoon metro nousee esiin ja kulkee olemattoman joen kuivassa uomassa kuuluisaa englantilaista jeeppimerkkiä "Boots" valmistavan yrityksen varastojen ohi. Paljasta kaupunkikuvaa piristää vain kärryjono, joille käytettyjen kirjojen kauppiaat levittävät ainutlaatuisia tavaroitaan - ajan kultaisen keltaisuuden koskettamia kirjoja. Myyjät - vanhat miehet ja naiset sinisissä takkisissa ja mustissa baretteissa - istuvat kuin pöllöt syöttötuoleilla ja torkkuvat, vapisten ohikulkevien junien kohinasta.

Eräänlainen kuvaus tietokirjallisessa proosassa - ominaisuus, jonka erikoistapaus on tekninen kuvaus. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Täällä, kuten näemme, taiteelliset ja esteettiset tehtävät ovat täysin poissuljettuja. Tärkeintä on ilmoittaa tarkasti tekniset parametrit, karakterisoida malli, suunnittelu jne.

Mikä on kuvauksen rooli fiktiossa, journalismissa, liikepuheessa?

Selostus

Tämä odottamaton isku melkein tappoi isäni. Hän menetti tavanomaisen lujuutensa, ja hänen surunsa (yleensä mykkä) vuodatti katkeraksi valitukseksi (L.S. Pushkin).

Kerrontaa voidaan pitää tekijän monologipuheen pää-, pääosana. Kertomus, tarina - kirjallisuuden ydin, sielu. Kirjoittaja on ennen kaikkea tarinankertoja, henkilö, joka osaa kertoa mielenkiintoisia, jännittäviä tarinoita. Kuten muutkin toiminnalliset ja semanttiset puhetyypit, kerronta on heijastus todellisuutta, jossa tarina, tarina, romaani tapahtuu. Kerronta liittyy läheisesti tilaan ja aikaan. Paikan, toiminnan, toimintaa suorittavien henkilöiden ja ei-henkilöiden nimet sekä itse toimintojen nimitykset ovat kielikeinoja, joilla kerronta suoritetaan.

Jälkimmäinen kerrontatyyppi on myös tyypillinen monille journalistisille genreille. Tässä on ote M. Sturuan jo lainaamasta raportista:

Viesti eräänlaisena selostuksena - lähinnä sanomalehtipuheen piirissä.

Kaikki eivät ui Vjatkan yli jalat ja kädet sidottuna

Funktionaalis-semanttisena puhetyyppinä sanoma erottuu lakonisesta esityksestä, informatiivisesta rikkaudesta ja tiukasta koostumuksesta.

Kirjoita samasta tapahtumasta kertomuksen ja viestin muodossa.

perustelut

"Päättelyä... pyrkii selventämään jotakin käsitettä, kehittämään, todistamaan tai kumoamaan jonkin ajatuksen." Näin vanha "kirjallisuuden teoria" määrittelee päättelyn.

Kaikki sammakot ovat sammakkoeläimiä.

Kaikki sammakkoeläimet ovat selkärankaisia.

Kaikki sammakot ovat selkärankaisia.

Toisen tyyppisessä päättelyssä käsitteet, tuomiot liittyvät tosiasioihin, esimerkkeihin jne. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Tasapainoon pyrkiminen on yksi meitä ympäröivän maailman kehityksen päälaeista. Vähintään yhden ketjun lenkin rikkoutuminen aiheuttaa kaikkien toisiinsa kytkettyjen komponenttien vasteen. Väestönkasvu vesistöalueilla, kylvöpinta-alojen lisääntyminen lisää veden kulutusta, jokien virtaaman vähenemistä, mikä johtaa merenpinnan laskuun, mikä puolestaan aiheuttaa meriveden suolaisuuden lisääntymistä, kutualueiden suolaantumista, ja siksi kalasaaliiden väheneminen jne. Nämä yhteydet ovat moniarvoisia, niillä on monia sivuketjuja.

Päättelyä kohdataan kuitenkin laajalti myös fiktiossa, erityisesti älyllisessä, psykologisessa proosassa. Kirjallisten teosten sankarit eivät vain näyttele, suorittavat tiettyjä toimia, vaan puhuvat myös elämästä, kuolemasta, olemisen merkityksestä, Jumalasta, moraalista, taiteesta. Aiheet ovat todella loputtomia. Ja menetelmä, päättelytapa, sen aihe toisaalta epäilemättä luonnehtivat sankaria, toisaalta antavat tekijälle mahdollisuuden ilmaista erittäin tärkeitä ajatuksia, täydentää taiteellista kuvaa käsitteellisellä tiedolla, ja tällä tavalla lukija saa, voisi sanoa, kolmiulotteisen esityksen: tapahtuma kuvataan ja selitetään filosofisesti. Merkittävä tässä suhteessa on L. Tolstoin tarina "Metsän hakkuu", jossa on elävä kuvaus, kerronta ja syvällinen perustelu. Tässä on yksi niistä:

Päättely alkaa kirjoittajan "henkilökohtaisella" havainnolla (I aina ja kaikkialla ... huomannut ...), tuomalla seuraavan pohdinnan sujuvasti tarinan yleiseen kontekstiin. Sitten tulee jo yleistetty ajatusmaksimi (Venäläisen sotilaan henki ei perustu sellaiseen...). Ja sitten tapahtuu siirtymä yleisestä luonnehdittavasta asennosta sen yksityiskohtiin: annetaan luettelo venäläisen sotilaan henkensä paljastavista piirteistä (rauhallisuus, järjestyksen rakkaus jne.). Jatkoreflektio siirtyy huomaamattomasti tarinaan. Tämä on argumentin rakenne. Luonnollisesti kontekstiin kudottu se korostaa tarinan johtavaa teemaa, joka paljastuu kuvissa ja kuvissa ja dialogeissa ja kuvauksissa ja kertomuksissa. Tämä teema on venäläisen sotilaan henki. On ominaista, että jo edellisissä luvuissa oli päättelyn elementtejä, jotka ohjasivat lukijan huomion tähän ajatukseen. Siten luku II alkaa sanoilla: "Venäjällä on kolme vallitsevaa sotilastyyppiä" ... Lisäksi annetaan yksityiskohtainen kuvaus kunkin tyypin piirteistä. Yllä lainatussa kohdassa tämä teema saa täydellisimmän, keskittyneimmän ilmaisun päättelyn muodossa, täydentäen orgaanisesti taiteellista ja esteettistä tietoa ja antaen sen seurauksena teeman helpotuksen, kolmiulotteisen ilmaisun.

Määritelmä toiminnallis-semanttisena puhetyyppinä se on laajalle levinnyt pääasiassa tieteellisessä kirjallisuudessa ja johtuu siitä, että määritettävä käsite korreloi lähimmän suvun kanssa, johon se kuuluu, kun taas merkit (tai merkit), jotka ovat erityisiä tälle käsitteelle (lajiero) on annettu.

Esimerkiksi:

Vaahdotus on yksi tavoista rikastaa mineraaleja, ja se perustuu periaatteeseen, että fossiilin murskatut osat kellutetaan pintaan ilmakuplien mukana.

Määritelmä paljastetaan, kehitetään vuonna selitys. Tässä on esimerkiksi selitys vaahdon käsitteelle:

Määritelmä on yleisempi tieteellisissä teksteissä, selitys - populaaritieteessä, joukkoviestinnän kielellä. Mutta usein he toimivat yhdessä - määritelmään liittyy selitys.

Toistaiseksi olemme tarkastelleet toiminnallisia puhetyyppejä erikseen. Todellisuudessa, esimerkiksi taideteoksessa, puhtaasti kuvailevat tai puhtaasti narratiiviset kontekstit ovat kuitenkin hyvin harvinaisia. Tämä voidaan nähdä yllä olevista esimerkeistä. Paljon yleisempää on kerronnan ja kuvauksen yhdistelmä. Täydentäen toisiaan ne sulautuvat usein niin orgaanisesti yhteen, että niitä on joskus vaikea erottaa toisistaan. Tässä on tyypillinen esimerkki. Konteksti alkaa deklaratiivisella lauseella ja menee heti kuvaukseen:

Kiipesin helposti aidan yli ja kävelin tätä kujaa pitkin liukuen kuusen neulasia pitkin, jotka tässä peittivät maan sentin verran.

Sitten taas toiminta ja kuvaus.

Navigointi

« »

Oratorinen puhe on koostumukseltaan heterogeenista. Ajatteluprosessissa on luonnollista, että ihminen heijastaa erilaisia objektiivisesti olemassa olevia yhteyksiä todellisuuden ilmiöiden välillä, esineiden, tapahtumien, yksittäisten arvioiden välillä. Tämä ilmaistaan erilaisissa toiminnallisissa ja semanttisissa puhetyypeissä: kuvaus, selostus, päättely (reflektio). Samanaikaisesti erityyppisissä oratorioissa näiden tyyppien suhde on erilainen, koska todellisuudessa ne kaikki sekoittuvat, ovat vuorovaikutuksessa ja niiden eristäminen on hyvin ehdollista.

Selostus- Tämä on dynaaminen puhetyyppi, joka ilmaisee viestiä toiminnoista tai tiloista, jotka kehittyvät ajallisesti ja jolla on erityisiä kielikeinoja. Narratiivi välittää muuttuvia toimia tai tiloja, jotka kehittyvät ajan myötä. Kerronnassa puhuja voi puhua tapahtumien osallistujana; kuvaile tapahtumia kolmannen henkilön sanoin; mallintaa tapahtumasarjaa osoittamatta tietolähdettä. Narratiivista dynamiikkaa luodaan käyttämällä verbit, joka voi ilmaista tapahtumien nopeaa muutosta, niiden kehityskulkua.

Kuvaus- tämä on pääsääntöisesti lausuva puhe, joka antaa tilastollisen kuvan, käsityksen kohteen luonteesta, koostumuksesta, rakenteesta, ominaisuuksista, ominaisuuksista luettelemalla sekä sen tällä hetkellä olennaiset että ei-olennaiset ominaisuudet. Kuvaukset ovat sisällöltään ja muodoltaan hyvin erilaisia. Ne voivat olla myös kuvaannollisia, mikä tuo puheen lähemmäksi fiktion kuvausta. Kuvaus voi olla laajennettu, yksityiskohtainen ja ytimekäs, lyhyt; objektivoitu esimerkiksi kokemuksen kuvaus akateemisessa puheessa ja subjektiivinen, jossa puhuja ilmaisee asenteensa esineeseen, esimerkiksi tilanteen kuvaus poliittisessa puheessa. Kuvauksen keskipiste on substantiivit objektiivisella merkityksellä, jotka synnyttävät tietyn kuvan kuuntelijoiden mielissä, syy koko rivi yhdistykset.

Päättely (tai ajattelu)- tämä on puhetyyppi, jossa esineitä tai ilmiöitä tutkitaan, niiden sisäiset piirteet paljastetaan, tietyt säännökset todistetaan.

Päättelylle on ominaista erityiset loogiset suhteet sen muodostavien päätösten välillä, jotka muodostavat aiheeseen liittyviä päätelmiä tai johtopäätösketjua, joka esitetään loogisesti johdonmukaisessa muodossa. Tämän tyyppisellä puheella on erityispiirre kielen rakenne, riippuen päättelyn loogisesta perustasta tai väitteen merkityksestä, ja sille on ominaista syy-seuraus-suhteet. Päättelyn avulla voit ottaa kuulijat mukaan puheprosessiin, mikä johtaa heidän huomionsa aktivoitumiseen, mikä herättää kiinnostusta raportoitavaan.

Voidaan erottaa oikea perustelu- johtopäätösketju mistä tahansa aiheesta, loogisesti johdonmukaisessa muodossa, sen tavoitteena on uuden tiedon johtaminen; todiste, jonka tarkoituksena on vahvistaa annettujen lausuntojen totuus tai valhe; selitys, jonka tarkoituksena on ilmoitetun sisällön paljastaminen, konkretisoiminen, epäselviä tapauksia koskevien tuomioiden luotettavuuden varmistaminen.

Erityinen päättelytapaus on yhteiset paikat- Abstrakteja, puheaiheen inspiroimia päättelyjä, jotka eivät ole kiinnittyneet tiettyyn tilanteeseen, jotka vahvistavat pääesityksen argumentaatiota, käytetään argumenttien ja määräysten emotionaalisesti vahvistamiseen. Näitä pohdintoja varten yhteisiä aiheita, esimerkiksi jaloudesta ja säädyllisyydestä, oikeudenmukaisuudesta ja ihmisyydestä, asenteesta ihmisiä kohtaan jne. Hyvin valittu yleinen idea toimii yhtenä koostumuksen pääelementeistä ja tuki tietylle materiaalille. Yhteys yhteiset paikat tietyllä materiaalilla lisää puheen sisältöorientaatiota.

(cm.). Retoriikan, poetiikan ja stilistiikan kehityshistoriassa niillä oli erilaisia nimiä: esitystavat, tekstityypit, sanalliset ja tyyliset yksiköt, sävellys- ja puhemuodot jne. Termi F.-s. t. r. O.A. tuonut tieteelliseen liikkeeseen. Nechaeva (1974).

Jokainen F.-s. t. r. jolle on ominaista tietty pragmaattinen funktio, tiettyä tyyppiä looginen sisältö ja rakennetyyppi. Kuvaus toteuttaa tekijän tehtävän esitellä esineitä niiden laadullisessa varmuudessa, luettelemalla niiden piirteet, kertomalla - esittää tapahtumasarja (tämäntyyppiset puheet yhdistetään esitysryhmäksi V. V. Odintsovin luokituksen mukaan), - vakuuttaa lukija ilmiöiden välisten kausaalisuhteiden olemassaolosta (argumenttiivinen puhetyyppi). FROM yleinen merkitys synkronisuus kuvauksessa, diakronismi kerronnassa, kausaalisuus päättelyssä, F.-s. t. r.

Kun yhdistetään lauseita edustamaan F.-s. t. r. Olennainen, rakennetta muodostava rooli on verbien kuvasuhteella tekstissä. Synkronisuuden merkitys ilmaistaan yleensä verbeillä nes. tyyppi (useimmiten nykyinen tai mennyt aika), niiden "rajoittamattomuudesta" johtuen luodaan tietty toimintojen kesto, mikä mahdollistaa jälkimmäisen samanaikaisuuden. Pöllö verbit. lajit ilmaisevat kertomusta vastaavan ei-keston, toimien muuttuvuuden merkityksen. Usein ajassa liikkumista ilmaistaan muuttamalla verbin aikamuotoja, menneisyyttä ja nykyisyyttä. Kuvailevan tekstin numeratiivinen merkitys välittyy yleensä lauseiden rinnakkaisliitännällä, narratiivissa peräkkäin tapahtuvat tapahtumat ilmaistaan ketjuyhteydellä.

Päättely koostuu toisistaan riippuvaisten tuomioiden ketjusta. Läheisen - kausatiivisen - yhteyden indikaattori on itsenäisten lauseiden selvä synsemanssi, korkea loogisten merkkien taajuus - johdantosanat siksi, niin, näin, adverbit, joiden merkitys on seuraus, päätelmä siksi, siis, siis, siis, alaliitot koska, koska, koska, niin että jne.

F.-s. t. r. on erilaisia muutoksia. Rakenteeltaan ne voivat olla "klassisia" (lähellä tyyppiä), sekoitettuja, variaatioita; muuttuvat teoksen aiheteeman sisällöstä, funktioista riippuen. tyyli, genre, kirjoittajan yksilöllinen tyyli.

Perinteinen puhetyyppien luokittelu syntyi muinaisen retoriikan puitteissa ja sisältää eniten yleisiä lajikkeita puheet, jotka eroavat selvästi olennaisilta ominaisuuksiltaan. 70-90 luvulla. 20. vuosisata erityiskohtelu kielitieteilijät F.-s. tr., houkuttelee tutkimuskohteena tekstit erilaisia toiminnallisia ja tyylillisiä erilaisia lit. kieli johti sekä esimerkiksi uudentyyppisten puheen allokointiin. lausunnot(joukkotiedotusvälineet ohjeet(katso), tyypillinen ensisijaisesti toimistokoteloille. kommunikaatioalueille ja eristämään alatyyppejä kunkin F.-s. t. r.

Koko tekstissä on erilaisia muunnelmia F.-s-ten vuorovaikutuksesta ja vuorovaikutuksesta. t. joki, mukaan lukien kontaminoituneet puhetyypit, joilla on samanaikaisesti merkkejä kahdesta (tai useammasta) F.-s. t. r. (ilman toista ilmeistä hallitsevaa asemaa) kahden (tai useamman) viestintätehtävän yhdistämisen seurauksena. Esimerkki sekoitetusta F.-s. t.r: "Teorian luomishetkellä Ξ-hyperoneja ja Ω-hiukkasta ei vielä tiedetty. Resonanssit Ξ ... löydettiin vuonna 1962. Pyramidin huippu jäi täyttämättä. Gell-Mann ennusti, että hiukkanen vastaa hiukkasta. sen spinin pitäisi olla 3/2, ylivaraus Y = -2 ja massa noin 1675 MeV... Melkein välittömästi aloitettiin tämän hiukkasen systemaattinen etsintä, nimeltään Ω-hyperon. Brookhavenin laboratoriossa, tähän tarkoitukseen käytettiin 33 GeV:n kiihdytintä ja kaksimetristä kuplakammiota, joka sisälsi 900 litraa nestemäistä vetyä.Noin 300 000 kuvaa ennen kuin yksi niistä tallensi Ω-hiukkasen muodostumisen ja hajoamisen tammikuussa 1964. Sen ominaisuudet, erityisesti sen massa , osui täsmälleen yhteen teorian ennustamien kanssa. Siten Ω-hyperonin löytäminen oli teorian unitaarisen symmetrian voitto"(I.V. Saveljev. Yleisen fysiikan kurssi). Tämän tekstin ensimmäinen viestintätehtävä on kertoa Ω-hyperonin löydöstä. Toinen on arvioida tämä löytö, tehdä johtopäätös sen roolista unitaarisymmetrian teorian oikeellisuuden vahvistamisessa. Seurauksena on sekaisin F. - sivuja. t. r. (sisällön edustaminen ja argumentointi) yhteisellä kommunikatiivisella tehtävällä - kertoa löydöstä, valmistaa lukijaa tiettyyn johtopäätökseen tästä löydöstä, sen oikeaan arviointiin. Tarina on synteesi kertomuksesta (sellessä silmiinpistävä merkki ovat viittaukset päivämääriin ja adverbeihin, joilla on aikamerkitys, esim.: melkein välittömästi) ja kuvaukset (tutkimuksen kulku ja tulokset, laitesuunnittelu). Tämän mikrotekstin argumentoiva komponentti - johtopäätös - sisältää loogisen yhteyden indikaattorin täten.

F:n tunniste - sivu. t. r. suoritetaan tehokkaimmin koko työn yhteydessä. Näin voimme nähdä puhetyyppien muutoksen, niiden toiminnan joko puhtaassa tai kontaminoituneessa muodossa, eristää "alkeisalkuiset" F.-s. t. r. ja niitä absorboivat suuremmat rakenteet globaaliin loogiseen rakenteeseen asti, joka on koko teoksen kehys ja liittyy tiedemiehen päähypoteesin, taiteilijan idean, ilmaisuun ja vahvistamiseen.

F:n toiminta - sivu. t. r. tavalla tai toisella, valaistu. kieli johtuu suurelta osin viestintätehtävistä asiaankuuluvalla viestinnän alalla.

Taiteilijassa tekstejä hallitsee kerronta, joka muovaa tapahtumatarinaa, jonka järjestelmä muodostaa teoksen juonen; kuvaus on laajalti esitetty (maisema, muotokuva jne.). Päättely toimii subjektiivisten heijastusten muodossa ja eroaa rakenteeltaan ja toiminnallisilta ominaisuuksiltaan merkittävästi tieteellisestä päättelystä. Tieteellistä teokset ovat tyypillisesti loogista päättelyä, jossa on selkeä, stereotyyppinen rakenne, joka palvelee uuden tiedon saamista. Taiteilijassa Teoksessa toimii vapaampi muoto, yksilöllinen, emotionaalinen päättely, joka johtaa, valmistaa lukijaa tuomion havaintoon, mikä on tärkeää tekijän esteettisen arvioinnin ilmaisemiseksi kuvatusta.

Tieteellisesti tekstit johtajilta F.-s. t. r. ovat kuvaus (staattinen ja dynaaminen) ja päättely (oikea päättely jne.). Ensimmäinen on tarkoitettu kuvaamaan tutkimuskohteen ulkoisia piirteitä, ts. objektiivisen todellisuuden suoralle heijastukselle, mikä viittaa empiirisen tutkimuksen tulosten ilmentymiseen; toista käytetään heijastamaan piilotettuja yhteyksiä ja tutkimusobjektien kehitysmalleja, ts. ilmaisee tuloksia teoreettista tietoa. Tieteen ja teoreettisen ajattelun kehittyessä päättelyn osuus tieteellisessä. tekstit lisääntyvät.

Journalismin perinteisten kommunikatiivisten tehtävien - tiedottamisen ja suostuttelun - toteuttaminen määrää F.-s.n teksteissä vallitsevan toiminnan. t. r. kertomus ja päättely, jälkimmäinen - ensisijaisesti todisteiden muodossa, mutta eroaa tieteellisestä todisteesta tiukkojen loogisten menettelyjen avulla. Julkisesti Tekstissä käytetään asia- ja arvoargumentteja, jotta lukija saadaan vakuuttuneeksi kirjoittajan arvioiden oikeellisuudesta. Kommunikatiivisesti määrätty julkisesti. teksti - teksti, jonka olennainen piirre on dialogismi, laskelma vastaanottajan nopeaan ja pakolliseen reaktioon, hänen maksimaaliseen ymmärrykseensä analysoiduista ongelmista - on myös lukijan omistautumista ongelman syille. tarkasteltavat ilmiöt () ja tiettyjen päätösten, toimien tavoitteet, motiivit (perustelut) .

Toimistossa. puheessa käskyllä on hallitseva asema, joka liittyy pääasiallisen tyylipiirteen - esityksen direktiivisyyden - täytäntöönpanoon lain säätely-, säätelytehtävästä johtuen.

Lit.: Vinogradov V.V. Tietoja taiteilijan kielestä. kirjallisuus. - M., 1959; Nechaeva O.A. Puheen toiminnallis-semanttiset tyypit ( , ). - Ulan-Ude, 1974; Hän: Esseitä funktionaal-semanttisten puhetyyppien syntaktisesta semantiikasta ja stilistiikasta. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Miten teksti rakennetaan. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Tieteellisen rakenne tekstiä ja monologipuheen opetusta. - M., 1981; Grishina O.N. Kerronnan, kuvauksen ja päättelyn suhde taiteessa. teksti (perustuu 1900-luvun englannin- ja amerikkalaiseen proosaan): Abstrakti dis.… cand. philol. Tieteet. - M., 1982; Kozhin A.N., Krylova O.A., Odintsov V.V. Funkts. Venäläiset tyypit. puhetta. - M., 1982; Brandes M.P. Stilistiikka Saksan kieli. - M., 1983; Kozhina M.N., Kyrkunova L.G. Funktionaalis-semanttisten puhetyyppien suhteesta funkttien erityispiirteisiin. tyylit // Word in eri aloilla puhetta. - Volgograd, 1988; Ismailova Zh.A. Verbin aspekti-ajallisten muotojen semanttinen vuorovaikutus tekstityyppien kanssa (V. Rasputinin tarinan "Farewell to Mother" materiaaliin): Abstrakti dis.… cand. philol. Tieteet. - L., 1990; Protopopova O.V., Trosheva T.B. Funktionaalis-semanttiset puhetyypit tieteellisten ja teknisten tekstien tyylillisen eriyttämisen kriteerinä // Esseitä tieteen historiasta. venäläinen tyyli. palaa. 1700-1900-luvun kieli. - Perm, 1998. Vol. 2. Osa 2; Trosheva T.B. Päättelyn muodostuminen tieteellisen kehityksen prosessissa. venäläinen tyyli. palaa. 1700-1900-luvun kieli. (verrattuna muihin toiminnallisiin lajikkeisiin). - Perm, 1999.

T.B. Trosheva

tyylillinen tietosanakirja Venäjän kieli. -M:. "Flint", "Tiede". Toimittaja M.N. Kozhina. 2003 .

Harjoitus #6

Oppitunnin aihe: Vuorottelevien vokaalien oikeinkirjoitus juuressa. Etuliitteiden oikeinkirjoitus PRE, PRI.

1. Korosta näissä sanoissa juuret ja osoita vokaalien ja konsonanttien vuorottelua.

Esimerkki: sulkea - sulkea (s - (), kiinni - kiinni (v-vl).

Syötä - ruokkii, kasvot - kasvot, nuku - nuku, osta - osti, ihmettele - yllätä, kiehtoa - kiehtoa, ystävä - ystävät - ystävyys, anteeksi - anteeksianto, vapaus - vapautuminen, paikka - maanomistaja, tarjous - tarjous, kumoaminen - kumoaminen, inventaario - kuvailen, eristän - eristän, päivä - päivä, otan - otan.

2. Ilmoita kunkin sanan synnyttävä kanta.

Esimerkki: taiteilija - taiteilija, pakollinen - pakollinen.

Opiskelijatoveri, tunkeilija, kaurapuuro, lehtikuusi, musikaalisuus, erottuva, runko, sujuvuus, sahaaja, moottori, vaativa, olki, periaatteeton.

3. Selvitä, millä tavalla (liite, pääte, liite-liite, ei-liite, lisäys) sanat muodostetaan.

Epäsosiaalinen, lompakko, uskollisuus, kaada sisään, vesipumppu, yliopisto-opiskelija, korkeus, savi, lue, lainsäätäjä, huuto, Moskovan valtionyliopisto, julkinen, höyryveturi, boletus, lasiteline, pölynimuri, itsekritiikki, säästöt pankki, pimeys, nuorisoteatteri.

4. Täytä taulukko: jaa sanat sananmuodostustavan mukaan.

Kiitos (avusta) - kiitos (apua), yllä oleva, reuna (äärimmäinen) - reuna (reuna), punos (leittää) - punos (piikki), lievästi haavoittunut, lukutaidottomuus, jäätelö, allekirjoittanut, tuntematon, haavoittunut, olki , ruokala, heti , läpäisemätön, hullu, kunnianhimo,

5. Rakenna sananrakennusketjuja ja kirjoita ne muistiin korostaen morfeemeja.

1. Maksa, maksa, palkka, palkka, valitettavaa.

2. Kallis, polku, korkea hinta, kallis, kalliimpi.

3. Naura, sekoita, sekoita, hauska, karvainen.

4. Herald, viesti, johda, huomaa, ilmoita.

6. Tee sanojen morfeminen ja sanamuodostusanalyysi.

Bussi, auto, keksijä, joku, almu, millimetri, ministeriö.

7. Työskentele oppikirjan kanssa taulukon laatimisessa.

1. Etuliite PRE- kirjoitettu tapauksissa:

kun hän antaa sanoille merkityksenrajoittava toimintaasteylittää minkä tahansa toimenpiteen taikorkein laatu: pre kohottaa, pre kirjoa, pre lisääntyä, pre nousta, pre olla ajallaan; pre auringonnousu, pre nätti, pre söpö, pre kauniisti;

Kun hän on etuliitteen merkitysuudelleen: pre aita (aidata pois), pre kääntyä, pre leikata, pre antaa (läpäistä), pre askel (askella yli), pre portti (käännettynä), pre emnik (adoptoida).

2. Etuliite PRI- antaa sanoille merkityksen

tilallinen läheisyys, lähialueet: klo meri, klo amur, klo tuulisempi, klo asema, klo kartano;

lisäyksiä, likiarvoja, lisäyksiä: klo yleensä, klo ajaa, klo johtaa, klo neuloa, klo jäätyä klo peitto;

keskeneräinen toimenpide:klo kuihtua, klo avata, klo maata klo alempi, klo laantua;

toiminnon suorittaminen loppuun, tiettyyn tulokseen asti:klo Hae, klo cum, klo hillo ( hukkua kokonaan), klo oppia, klo ajatella, klo leikata;

toimia oman edun mukaisesti, tehostettu toiminnan ilmentymä:klo katsoa klo tasku, klo viittoa, klo pukeutua, klo piilottaa, klo oma, klo kuunnella;

samanaikainen toiminta: klo laulaa, klo pilli klo tanssi.

Huomautuksia:
1. Etuliite pre- on alkuperältään vanha kirkkoslaavilainen. Venäjän kielellä se vastaa etuliitettä, jossa on täysi vokaaliyhdistelmä uudelleen; vertailla: pre rae - kynä kaupunki, pre antaa - kynä antaa.

2. On tarpeen erottaa sanat, jotka ovat samankaltaisia, mutta merkitykseltään erilaisia, sanat, joilla on etuliitteet pre- ja pre-; vrt.: pre zeer (vihaa) ja klo zirat (antaa suojaa); vrt. myös: pre visio ja klo näkemys; pre keula (pää) ja klo taivuta (haara maahan); pre luo ( unelma todellisuudeksi) ja klo luoda (ovi), klo käynnissä (nukkumassa); pre kestää (epämukavuutta) ja klo kestää (haitaksi); pre kävely (hetki, vrt. ohittaminen) ja klo kävelevä (postimies, partisiippi alkaen tule).

3. On tarpeen tehdä ero sanojen oikeinkirjoituksen välillä e moninkertaistaa (vahvasti moninkertaistaa) jne. ja kertoa ( lisää pieni määrä), vaikka näitä merkityksiä on usein vaikea erottaa.

4. Sisään seuraavat sanat entisiä etuliitteitä ei enää eroteta: rajoittaa, esine, etu, ristiriitainen, vietellä, ohittaa, (merkit) välimerkit, este, este, kiista, pahamaineinen, kyllästää, torjua, kompastuskiveä, laite, nirso, komea, järjestys, kunnollinen, alkeellinen, väite , ottaa ehtoollinen , syy, kiintymys.

5. Sisään lainasanatmahdollisesti kirjoitettuna ennen ja esi- (nämä elementit eivät yleensä ole etuliitteitä):pre ambulanssi, pre rypeä, pre zident, pre zidium, pre parath; klo puuvilla, klo madonna, klo etuoikeus, klo mitiivi, klo etusijalla.

Itsehillintäkysymyksiä:

Nimeä sanan tärkeät osat. Miten ne on nimetty (esimerkillä)?

Mikä on lopetus? Kuinka määrittää sanan loppu? Mitä nollapääte? Antaa esimerkkejä. Mitä varten loppu on?

Mikä on perussana?

Mikä on sanajuuri? Millä nimellä kutsutaan sanoja, joilla on sama juuri?

Mikä on etuliite tai jälkiliite? Mitä ne palvelevat?

Mitä on sananmuodostus, taivutus? Mistä sanan osista ne ovat peräisin?

Mitkä kolme sääntöä opettavat sanan juuren kirjoittamisen?

Mikä on liite? Mitä sinun tulee tietää etuliitteistä, jotta voit kirjoittaa ne oikein?

Kuinka erottaa prepositio etuliitteestä?Mitä yhtäläisyyksiä niillä on?

Kirjallisuus

1.V.N. Oikeinkirjoitus ja välimerkit: hakuteos. - M .: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Oikeinkirjoituksen ja tyylin käsikirja. - Pietari: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Mikä olisi parempi tapa sanoa se?: Kirja. Opiskelijoille Art. luokat. – M.: Enlightenment, 2008.

Puheen kuvauksen toiminnalliset semanttiset tyypit. Mitkä ovat puheen toiminnallis-semanttiset tyypit

Kuvaus

Selostus

perustelut

Navigointi

Kuvaus

Selostus

perustelut

Navigointi

Ilmoita kirjoitusvirheestä

Toimituksellemme lähetettävä teksti:

Kommenttisi (valinnainen):