Sisään ulkomuoto puhe, sen rakenteessa riippuu paljon puhujan itselleen asettamasta tehtävästä, puheen tarkoituksesta. Todellakin, yksi asia on kuvata jotain, esimerkiksi syksyä, metsää, vuoria, jokea, toinen asia on puhua tapahtumasta, seikkailusta, kolmas asia on selittää, tulkita minkä tahansa ilmiön syitä - luonnollista. tai sosiaalinen. Tietysti jokaisessa näistä tapauksista puheen rakenne muuttuu merkittävästi. Kielen, ajattelun ja puheen vuosisatojen (ellei vuosituhansien) kehitys on kehittänyt ilmaisuvoimaisimman, taloudellisesti ja tarkkoja tapoja, kaavioita, sanarakenteita merkityksellisiin kirjallisiin tehtäviin. Siksi sellaiset tärkeät, oleelliset puheen komponentit kuin kuvaus, selostus, päättely on jo pitkään erotettu, joita kielitieteessä yleensä kutsutaan toiminnallis-semanttisiksi puhetyypeiksi, mikä korostaa niiden riippuvuutta puheen tarkoituksesta ja sen merkityksestä.

Tämä jako juontaa juurensa 1800-luvun retorikoilta, jotka pitivät näitä yksityisretoriikan osion komponentteja erillisinä proosatyypeinä tai proosakoostumuksen elementteinä.

Vain kolmen tyypin jakaminen selittyy sillä, että tekstien tutkiminen ei ylittänyt kirjallisen ja taiteellisen puheen rajaa. Jos pidämme mielessä koko tekstivalikoiman, funktionaalisten ja semanttisten puhetyyppien luetteloa voidaan laajentaa. Niin tekee esimerkiksi V.V. Odintsov, joka lisää kuvaukseen, kerrontaan, päättelyyn määritelmän (selityksen), ominaisuuden eräänlaisena kuvauksena ja viestin kerronnan muunnelmana.

Tarkastellaan jokaista puheen toiminnallis-semanttista tyyppiä erikseen ja sitten yhteiskäyttöä.

Kuvaus

Kuvaus- yksi yleisimmistä monologin tekijän puheen osista. Loogisesti sanottuna objektin kuvaaminen ilmiö tarkoittaa sen piirteiden luettelemista.

"Kuvaus", luemme P.S. Koganin "Kirjallisuuden teoriassa" (1915), "käsittelee kokonaisen sarjan piirteitä, ilmiöitä, esineitä tai tapahtumia, jotka täytyy kuvitella samaan aikaan."

jakaa staattinen kuvaus, joka keskeyttää toiminnan kehittymisen, ja dynaaminen kuvaus- yleensä pieni laajuus, mikä ei keskeytä toimintoa, kun se sisällytetään tapahtumaan. Esimerkiksi maisema annetaan hahmon havaitsemisen kautta hänen liikkeensä aikana (A. P. Chekhovin "Steppe"). Kuvaus puheen tyyppinä riippuu kirjoittajan tai kertojan näkökulmasta, genrestä, tyylistä, kirjoittajan kuulumisesta tiettyyn kirjalliseen liikkeeseen.

AT fiktiota, journalismi, kuvaus on puheen tärkein elementti, jonka avulla voit esittää elävästi, elävästi, visuaalisesti, kuvaannollisesti esineen, henkilön, tapahtuman, ilmiön. Tässä tyypillinen esimerkki K.I.:n muistelmista Tšukovski Repinistä:

Samaan aikaan tuli talvi. Eikä talvi Kuokkala ollut ollenkaan kesän kaltainen. Kesäinen Kuokkala, meluisa, älykäs, värikäs, kuhisee muodikkaat dandit, moniväriset naisten sateenvarjot, jäätelötyöläiset, vaunut, kukat, lapset, kaikki katosivat ensimmäisten pakkasten tullessa ja muuttuivat heti autioksi, synkäksi, kaikkien hylkäämiä. Talvella oli mahdollista käydä läpi kaikki, asemalta merelle, eikä tavata ketään. Talveksi kaikki mökit oli laudoitettu, ja vain vahtimestarit jäivät heidän luokseen, uniset, synkät ihmiset, jotka harvoin pääsivät ulos ahtaista ja tukkoisista majoistaan ​​...

Kuvaus puhetyyppinä liittyy läheisesti henkilöön (muotokuvaus), paikkaan, kuten juuri annetussa esimerkissä (lavahahmo), olosuhteisiin (tilanteeseen), joissa toiminta tapahtuu. Kuvaukset voivat olla muotokuvia, maisemia, tapahtumia jne. Tekijän puheeseen nivoutuen ne esittävät erilaisia tyylilliset toiminnot.

Siten maisemakuvaus kuvaa toiminnan tunnelmaa. Se joko osuu yhteen sisäinen maailma sankari tai dissonantti hänen kanssaan, annetaan vastakohtana. Sävyvalikoima täällä on hyvin monipuolinen.

Valtameri pauhasi muurin takana mustina vuorina, lumimyrsky vihelsi voimakkaasti raskaalla vaihteella, höyrylaiva vapisi kaikkialta, voitti sekä sen että nämä vuoret, - kuin auralla, rikkoen niiden epävakautta, silloin tällöin kiehuen ja korkeat vaahtoavat hännät valtavat massat, sumun tukema sireeni valitti kuolevaisesta tuskasta, vartijat tornissaan jäätyivät kylmyydestä ja hulluksi tulivat sietämättömästä huomion rasituksesta, alamaailman synkkiin ja kireisiin suoleihin, sen viimeiseen, yhdeksänteen ympyrään. oli kuin höyrylaivan vedenalainen kohtu, jossa jättiläismäiset uunit söivät punakuumilla suullaan kivihiilikasoja, niihin heitetyllä pauhulla, tunkeutuneena kitkerään, likaiseen hikeen ja vyötärölle asti alastomiin ihmisiin, karmiininpunaisia liekeistä; ja täällä baarissa he heittelivät huolimattomasti jalkansa tuolien käsivarsille, siemailivat konjakkia ja likööriä, leijuivat mausteisen savun aalloissa, tanssisalissa kaikki loisti ja vuodatti valoa, lämpöä ja iloa, parit joko pyörivät sisään valsseja tai tangoon taivutettuna - ja musiikkia itsepintaisesti, suloisessa, häpeämättömässä surussa hän rukoili yhdestä asiasta, kaikki samasta... (I.A. Bunin).

Maisema voi myös luoda iloisen, iloisen suurkuvan, kuten Pushkinin runossa "Talviaamu":

Pakkanen ja aurinko; ihana päivä!

Nukut edelleen, rakas ystäväni, -

On aika, kaunotar, herätä!

Autuuden sulkemat silmät auki

Kohti pohjoista Auroraa,

Ole pohjoisen tähti!

Ilta, muistatko, lumimyrsky oli vihainen,

Pilvisellä taivaalla oli sumua:

Kuu on kuin vaalea täplä

Keltautui synkkien pilvien läpi,

Ja sinä istuit surullisena -

Ja nyt... katso ulos ikkunasta.

Sinisen taivaan alla

upeat matot,

Lumi loistaa auringossa;

Yksin läpinäkyvä metsä muuttuu mustaksi,

Ja kuusi vihertyy pakkasen läpi,

Ja joki jään alla kimaltelee.

Kuvauksen tärkeä tehtävä on kuvitteellisten kuvien luominen: tilanne, tapahtumien ilmapiiri, joka usein saavutetaan valitsemalla kirkkaita yksityiskohtia, niiden pitkä luettelointi:

Hyvästi, langenneen kirkkauden todistaja,

Petrovskin linna. Hyvin! älä seiso

Mennään! Jo etuvartion pilarit

Muuta valkoiseksi; täällä Tverskajassa

Vaunu ryntää kuoppien läpi.

Vilkkuvat kopin ohi, naiset,

Pojat, penkit, lyhdyt,

Palatsit, puutarhat, luostarit,

Bukharialaiset, reet, kasvimaat,

Kauppiaat, mökit, miehet,

Bulevardit, tornit, kasakat,

Apteekit, muotiliikkeet,

Parvekkeet, leijonat porteilla

Ja risteyksissä naarasparvia.

Tämä "Jevgeni Oneginin" kuvaus maalaa ilmeikkäästi kuvan nopeaa ajoa. Ja pääasiallinen kuvakeino on luettelointi, jossa kopit ja naiset, pojat ja lyhdyt osoittautuvat lähistölle. Näin Tatjana Larina näkee tilanteen nopeasti ryntäävistä kärryistä.

On vaikea nimetä kaikkia kuvauksen tyylillisiä toimintoja taideteos- ne ovat liian erilaisia ​​ja riippuvat yksilöllisestä tyylistä, genrestä tai tekstin tietystä segmentistä, jossa kuvausta käytetään. Mutta on tärkeää korostaa, että kuvaus on aina olennainen osa sanallista ja taiteellista kudosta.

Hieman erilainen hahmo on kuvattu journalismissa. Otetaan esimerkkinä ote M. Sturuan raportista "Morning Star over Ferrindon Road":

Tiedän Ferrindon Roadin hilseilevän. Tämä vertailu on mielivaltainen. Sen päällä useimmissa taloissa on hilseilevät julkisivut. Tämä on yleensä varastot, toimistot, autotallit, työpajat. Täällä Lontoon metro nousee esiin ja kulkee olemattoman joen kuivassa uomassa kuuluisaa englantilaista jeeppimerkkiä "Boots" valmistavan yrityksen varastojen ohi. Paljasta urbaania kuvaa kirkastaa vain kärryjono, joille käytettyjen kirjakauppiaiden laitat ainutlaatuisia tavaroitaan - ajan kultaisen keltaisuuden koskettamia kirjoja. Myyjät - vanhat miehet ja naiset sinisissä takkisissa ja mustissa baretteissa - istuvat kuin pöllöt syöttötuoleilla ja torkkuvat, vapisten ohikulkevien junien kohinasta.

Tämä on ensimmäinen kappale, raportin alku. Kuvauksen tarkoituksena on johdattaa lukija toiminnan tilanteeseen, tehdä hänestä katsoja, tapahtuman silminnäkijä. Kuvausta ei anneta "irrotettuna", objektiivisoituna, vaan tekijän havainnon kautta, joka paljastaa suoraan ja avoimesti omansa. minä kertoja (Tiedän Ferrindon Roadin hilseilevänä.) Kuvauksen subjektiivinen, emotionaalinen luonne tuo lukijan lähemmäksi tapahtumatilannetta ja tekee kuvauksesta raportoinnin elementin. Tässä minä-ei eräänlainen tyylitelmä, ei taiteellinen laite, vaan aito minä kirjailija, toimittaja. Juuri tämä erottaa reportaasin tai laajemmin journalistisen kuvauksen fiktiosta, jossa se on uskottava, mutta ei aitouden, luotettavuuden luonnetta, sankarin tunnelman värittämää ja taiteellista ja sävellystä roolia. Kuvauksen tehtävä journalismissa on dokumentaarinen, tarkka toisto tilanteesta, sellaisena kuin kirjoittaja sen näki.

Tätä tavoitetta palvelee joukko erityisiä yksityiskohtia, joista visuaaliset ovat hallitsevia: hilseilevä julkisivut; alaston kaupunki maalaus; kirjat kosketti kultainen keltaisuus aika; vanhat miehet ja naiset sisään sininen takit ja musta baretit istuvat kuin pöllöt.

Todennäköisesti visuaalisesti havaittu maisema, tilanne on reportaasikuvauksen ominainen piirre. Toimintapaikan luonnehdinta visuaalisen havainnon kautta piirtää kuvan tapahtuvasta terävimmin, eloisemmin, ymmärrettävästi. Se liittyy yhteen niistä Avainominaisuudet genre - näytä, kuvaa, toista. Toimittaja kuvailee mitä hänen silmiensä edessä näkyy, mitä hän näkee, ja lukija näkee mitä hänen kanssaan tapahtuu.

Myös kuvauskieli, sen syntaksi ja sanasto ovat tämän tehtävän alaisia. Nykyiset aikamuodot (sillä on hilseilevät julkisivut; metro tulee pintaan ja muut - "todellinen vakio") antavat staattisen kuvan, ikään kuin tilannekuvan, ja niillä on ajattoman luonteensa vuoksi painokkaasti kuvaava merkitys. Taiteellinen ja kuviollinen puheen konkretisointi (termi M.N. Kozhina) on myös erittäin tärkeä. Joku voisi kirjoittaa: Myyjät istuvat ja nukahtavat. Mutta kuinka paljon ilmaisuvoimaisempaa, kuvaavampaa (konkretisoinnista johtuen) kirjoittajalla on: Myyjät - vanhat miehet ja naiset sinisissä takkisissa ja mustissa baretteissa - istuvat kuin pöllöt syöttötuoleilla ja torkkuvat, vapisten ohikulkevien junien melusta. Torkku - se on toiminnan fiksaatio; torkkuen, vapisten ohi kulkevien junien melusta - tämä on kuva, kuvaus.

Kuvauksen spesifisyys raportoinnissa ja journalismissa yleensä on sen dokumentaarisuus, aitous, aitous. Tämä kuvauksen luonne määrää hillityksen, maltillisuuden visuaalisten keinojen käytössä. Reportaasikuvaus on ilmeisesti vieras liian kirkkaille, liian "fiktiivisille" keinoille ja uusille muodostelmille. Kaikki tämä on vastoin raportin ja yleensä sanomalehtipuheen kuvauksen luonnetta. Mutta inkluusioina kielelliset metaforat, epiteetit ja muut ilmaisukeinot muodostavat onnistuneesti verbaalisen kudoksen ja elävöittävät kerrontaa. Näin hän kirjoitti kuuluisa toimittaja V. Orlov: "Luultavasti on mahdotonta muotoilla sanomalehtimuodon kiistatonta ihannetta. Voidaan ilmaista vain henkilökohtaista makua. On vaarallista liioitella sitä painostamalla muodollista hetkeä. Proosan runot makaavat oudosti sanomalehtiarkilla. kokoelma. Kaikkien löytöjen takana minun mielestäni pitäisi tuntua kursiivikirjoitusta. Korutkin on kudottava vaatimattomaksi bisneskankaaksi, joka on orgaanista sanomalehtinauhalle."

Eräänlainen kuvaus tietokirjallisessa proosassa - ominaisuus, jonka erikoistapaus on tekninen kuvaus. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Nauhuri "Seagull" on laite, joka on suunniteltu tallentamaan ja toistamaan musiikkia ja puhetta kotona. Nauhuri mahdollistaa nauhoituksen mikrofonista, äänen poiminnasta sekä toisesta nauhurista, radiolähetysverkosta, radiosta tai televisiosta.

Nauhuri "Seagull" on valmistettu koristeellisessa kannettavassa laatikossa. Koko laitteen suunnittelu koostuu seuraavista solmuista ... Kaikki nauhurin säätimet sulaketta, tulo- ja lähtöliitäntöjä lukuun ottamatta sijaitsevat yläpaneelissa "...

Täällä, kuten näemme, taiteelliset ja esteettiset tehtävät ovat täysin poissuljettuja. Tärkeintä on ilmoittaa tarkasti tekniset parametrit, karakterisoida malli, suunnittelu jne.

Mikä on kuvauksen rooli fiktiossa, journalismissa, liikepuheessa?

Selostus

tarinankerronta, kuten "Kirjallisuuden teoria" määrittelee, toisin kuin kuvaus, "on kuvaus tapahtumista tai ilmiöistä, jotka eivät tapahdu samanaikaisesti, vaan seuraavat peräkkäin tai määräävät toisensa."

Ilmeisesti lyhin esimerkki kertomisesta maailmankirjallisuudessa on kuuluisa Caesarin tarina: "Tulin, näin, voitin" (Veni, vidi, vici). Se välittää elävästi, tiivistetysti kerronnan, semanttisen ja kielellisen olemuksen - tämä on tarina siitä, mitä tapahtui, tapahtui. Tällaisen tarinan pääasiallinen keino on täydelliset menneen ajan verbit, jotka korvaavat toisiaan ja nimeävät toimintoja. Kuvannollisesti voidaan sanoa, että kerronta on eräänlaista puhetiedettä.

Kertomus paljastaa siis toisiinsa läheisesti liittyvät tapahtumat, ilmiöt, toimet objektiivisesti tapahtuvina menneisyydessä. Kerrontakontekstien lauseet eivät kuvaa tekoja, vaan kertovat niistä, eli itse tapahtuma, toiminta välitetään. Esimerkiksi:

Useita viikkoja kului... Yhtäkkiä isä saa kirjeen Pietarista sukulaiseltamme, prinssi B**:lta. Prinssi kirjoitti hänelle minusta. Tavallisen hyökkäyksen jälkeen hän ilmoitti hänelle, että epäilykset osallistumisestani kapinallisten suunnitelmiin osoittautuivat valitettavasti liian perusteellisiksi, että minulle olisi pitänyt tulla esimerkillinen teloitus, mutta keisarinna kunnioittaen Isänsä ansioiden ja edistyneiden vuosien johdosta päätti armahtaa rikollisen pojan ja pelasti hänet häpeälliseltä teloitukselta ja määräsi hänet karkotettavaksi vain Siperian syrjäiselle alueelle ikuista ratkaisua varten.

Tämä odottamaton isku melkein tappoi isäni. Hän menetti tavanomaisen lujuutensa, ja hänen surunsa (yleensä mykkä) vuodatti katkeraksi valitukseksi (L.S. Pushkin).

Kerrontaa voidaan pitää tekijän monologipuheen pää-, pääosana. Kertomus, tarina - kirjallisuuden ydin, sielu. Kirjoittaja on ennen kaikkea tarinankertoja, henkilö, joka osaa kertoa mielenkiintoisia, jännittäviä tarinoita. Kuten muutkin toiminnalliset ja semanttiset puhetyypit, kerronta on heijastus todellisuutta, jossa tarina, tarina, romaani tapahtuu. Selostus läheisesti liittyy tilaan ja aikaan. Paikan, toiminnan, toimintaa suorittavien henkilöiden ja ei-henkilöiden nimet sekä itse toimintojen nimitykset ovat kielikeinoja, joilla kerronta suoritetaan.

Kerronnan tyylitehtävät ovat monipuolisia, liittyvät kuvan yksilölliseen tyyliin, genreen, aiheeseen. Kertomus voi olla enemmän tai vähemmän objektiivista, neutraalia tai päinvastoin subjektiivista, tekijän tunteista täynnä olevaa.

Jälkimmäinen kerrontatyyppi on myös tyypillistä monille journalistisille genreille. Tässä on ote M. Sturuan jo lainaamasta raportista:

Sinä päivänä - oli 24. huhtikuuta - kun saavuin Ferrindon Roadille, en voinut olla huomaamatta tässä muutosta. Ulkoisesti kaikki oli paikoillaan. Ja kuitenkin jotain puuttui, jotain, jota ilman, kuten aiemmin näytti, Ferrindon Road oli yksinkertaisesti mahdotonta ajatella. Näin vihjeen heti: talon numero 75 julkisivusta poistettiin kirjaimet, joissa luki "Daily Worker". Heidän tilallaan oli muita: Aamutähti.

Tässä tekstissä vallitsee menneen ajan suunnitelma, joka on tyypillistä tarinalle tapahtumista, menneisyyden tosiseikoista. Samalla on merkittävää, että täydellisen muodon verbimuodot tarkoittavat toisiaan korvaavia toimia (huomaa, katso) ja ovat luonteeltaan dynaamisia, ja imperfektin muodon sanamuodot tarkoittavat toimia, jotka tapahtuvat samassa aikatasossa ja ovat luonteeltaan staattisia (kuvauselementtejä). Kertomus on tekijän antama, tapahtumat kulkevat tekijän havainnon kautta, kuten käyttö osoittaa minä, puhekielen syntaksi, vrt. esimerkiksi kolmoiskäyttö mitä yhdessä lauseessa (Silti jotain puuttui, jotain, jota ilman, kuten aiemmin näytti, Ferrindon Road oli yksinkertaisesti mahdotonta ajatella).

Viesti eräänlaisena selostuksena - lähinnä sanomalehtipuheen piirissä.

Varas, joka varasti ostoskassin 29-vuotiaalta los angelelilaiselta naiselta, kun tämä tilasi lounasta paikallisen ravintolan tiskiltä, ​​osoitti tiettyä jaloa uhria kohtaan. Hän otti tietysti rahat, mutta heitti sitten kassin yli. Ja laukussa oli ryöstetyn kansalaisen vasemman käden kallis silikoniproteesi, jonka hän menetti auto-onnettomuudessa neljä vuotta sitten. Protetistien taitava työ teki ilmeisesti niin suuren vaikutuksen roistoon, että hän ei edes alkanut irrottaa kallisarvoista ametisti- ja timanttisormusta proteesin etusormesta. Nainen yrittää olla käyttämättä proteesiaan kuumalla säällä epämukavuuden vuoksi.

Kaikki eivät ui Vjatkan yli jalat ja kädet sidottuna

Anatoli Dormachev, 47-vuotias Kirovo-Tšepetskin asukas, ui suuren yleisön kanssa Vjatkan yli joen myrskyisimmällä osuudella. Urheilijan jalat oli sidottu, ja hän puristi kätensä selkänsä takana. Vyatsky Houdini ui vatsallaan ja teki liikkeet muistuttaen perhostyyliä. Koko reitin ajan Anagoliaa seurasi vene, jossa oli soutajia vakuutuksen vuoksi. Yksitoista minuuttia myöhemmin rohkea uimari ylitti yli 300 metrin matkan ja meni maihin, kertoo Euro-Asian News.

Funktionaalis-semanttisena puhetyyppinä sanoma erottuu lakonisesta esityksestä, informatiivisesta rikkaudesta ja tiukasta koostumuksesta.

Viestit eivät rajoitu sanomalehtipuheeseen tai radioon, televisioon. Ne ovat mahdollisia myös historiallisessa kirjallisuudessa. Tässä on tyypillinen esimerkki puolalaisten Trinity-luostarin piirityksen historiasta (esimerkki V. V. Odintsovista):

Saatuaan ratkaisevan kieltäytymisen linnoituksen luovuttamisesta, pannut yrittivät 30. syyskuuta valloittaa sen myrskyllä. Hyökkäys tehtiin neljältä puolelta kerralla, mutta se torjuttiin suurilla vaurioilla hyökkääjille. Sapega oli lopulta vakuuttunut siitä, että linnoituksen valloittaminen oli mahdotonta ilman kunnollista piiritystä, ja 3. lokakuuta lähtien hän aloitti luostarin lähes jatkuvan pommituksen, joka kesti yli kuusi viikkoa. Valmistautuessaan hyökkäämään linnoitukseen interventiot johtivat kaivamaan hiiltä, ​​niin kutsuttua Pyatnitskaja-tornia, vastaan.

Tämä teksti puhuu vain piirityksen merkittävimmistä hetkistä. Mutta jos lisäämme tähän yksityiskohtia, vähemmän merkittäviä yksityiskohtia, niin viesti muuttuu meille hyvin tutuksi kertomukseksi.

Kirjoita samasta tapahtumasta kertomuksen ja viestin muodossa.

perustelut

"Päättelyä... pyrkii selventämään jotakin käsitettä, kehittämään, todistamaan tai kumoamaan jonkin ajatuksen." Näin vanha "kirjallisuuden teoria" määrittelee päättelyn.

Loogisesta näkökulmasta päättely on johdonmukaisessa muodossa esitettyjen johtopäätösten ketju jostain aiheesta. Päättelyä kutsutaan myös sarjaksi kysymykseen liittyviä tuomioita, jotka seuraavat peräkkäin siten, että muut väistämättä seuraavat aikaisemmista tuomioista ja tuloksena saamme vastauksen esitettyyn kysymykseen. Joten päättely perustuu päätelmään, esimerkiksi:

Kaikki sammakot ovat sammakkoeläimiä.

Kaikki sammakkoeläimet ovat selkärankaisia.

Kaikki sammakot ovat selkärankaisia.

Päätelmä löytyy kuitenkin harvoin puheesta sen puhtaassa muodossa, useammin se esiintyy päättelyn muodossa. V.V. Odintsov erottaa kaksi päättelytyyppiä. Ensimmäisessä niistä käsitteet ja tuomiot liittyvät suoraan toisiinsa (mutta ei syllogismin muodossa - tämä on päättelyn ja päättelyn samankaltaisuus ja ero), esimerkiksi:

Ja vielä yksi tärkeä seikka. Vaikka perinnöllisten ominaisuuksien koodaustapoja on nyt tutkittu hyvin, paljon vähemmän tiedetään tavoista, jotka yhdistävät koodin tiettyihin fenotyyppisiin ominaisuuksiin (erityisesti morfologisiin). Niin kauan kuin näin on, on oltava varovainen arvioidessaan, mikä voi ja ei voi olla perinnöllisyydessä. Loppujen lopuksi perinnöllisyys ei ole vain koodi, vaan myös lukumekanismi.

Toisen tyyppisessä päättelyssä käsitteet, tuomiot liittyvät tosiasioihin, esimerkkeihin jne. Tässä on tyypillinen esimerkki:

Tasapainoon pyrkiminen on yksi meitä ympäröivän maailman kehityksen päälaeista. Vähintään yhden ketjun lenkin rikkoutuminen aiheuttaa kaikkien toisiinsa yhdistettyjen komponenttien vasteen. Vesistöalueiden väestönkasvu, kylvöpinta-alojen kasvu lisää veden kulutusta, pienentää jokien virtausta, mikä johtaa merenpinnan laskuun, mikä puolestaan ​​aiheuttaa suolapitoisuuden nousua. merivettä, kutualueiden suolaantuminen, näin ollen kalasaaliiden väheneminen jne. Nämä yhteydet ovat moniarvoisia ja niillä on monia sivuyhteyksiä.

Kuten esimerkeistämmekin voidaan päätellä, päättelyn pääasiallinen käyttöalue on tieteellinen, populaaritieteellinen puhe. Ja tämä on luonnollista, koska täällä on useimmiten tarpeen todistaa, kehittää, vahvistaa tai kumota idea.

Päättelyä kohdataan kuitenkin laajalti myös fiktiossa, erityisesti älyllisessä, psykologisessa proosassa. Kirjallisten teosten sankarit eivät vain näyttele, suorittavat tiettyjä toimia, vaan puhuvat myös elämästä, kuolemasta, olemisen merkityksestä, Jumalasta, moraalista, taiteesta. Aiheet ovat todella loputtomia. Ja menetelmä, päättelytapa, sen aihe toisaalta epäilemättä luonnehtivat sankaria, toisaalta antavat tekijälle mahdollisuuden ilmaista erittäin tärkeitä ajatuksia, täydentää taiteellista kuvaa käsitteellisellä tiedolla, ja tällä tavalla lukija saa, voisi sanoa, kolmiulotteisen esityksen: tapahtuma kuvataan ja selitetään filosofisesti. Merkittävä tässä suhteessa on L. Tolstoin tarina "Metsän leikkaaminen", jossa on myös elävä kuvaus, tarinankerronta ja syvällinen päättely. Tässä on yksi niistä:

Olen aina ja kaikkialla, varsinkin Kaukasuksella, havainnut sotilastamme erityisen tahdikkuuden vaaran aikoina vaieta ja ohittaa ne asiat, joilla voi olla epäsuotuisa vaikutus toverien henkeen. Venäläisen sotilaan henki ei perustu samalla tavalla kuin eteläisten kansojen rohkeus - nopeasti syttyvään ja jäähtyvään innostukseen: sitä on yhtä vaikea sytyttää kuin saada se menemään. Hän ei tarvitse efektejä, puheita, sotahuutoja, lauluja ja rumpuja, päinvastoin, hän tarvitsee tyyneyttä, järjestystä ja (kaiken jännittyneisyyden puuttumista. Venäläisessä, todellisessa venäläissotilaassa, et koskaan huomaa kerskumista, ylimielisyyttä, halu tulla huijatuksi, innostua vaaran hetkellä, päinvastoin vaatimattomuus, yksinkertaisuus ja kyky nähdä jotain aivan muuta kuin vaara vaarassa erottuvia piirteitä hänen hahmonsa. Näin jalkaan haavoittuneen sotilaan, joka ensimmäisen minuutin katui vain lävistettyä uutta lampaantakkia, ratsastajan ryömivän altaan tapetun hevosen alta ja irrottamassa vyötä ottaakseen satulan. Kukapa ei muistaisi tapausta Gergebilin piirityksen aikana, kun täytetyn pommin putki ja ilotulitteet syttyivät tuleen laboratoriossa? hän käski kahta sotilasta ottamaan pommin ja juoksemaan heittämään sen kallioon, ja kuinka sotilaat eivät heittäneet sitä lähimpään paikkaan lähelle everstin telttaa, joka seisoi kallion päällä, vaan kantoivat sen kauemmaksi, jotta he eivät herättäisi teltassa nukkuneet herrat, ja molemmat revittiin palasiksi.

Päättely alkaa kirjoittajan "henkilökohtaisella" havainnolla (I aina ja kaikkialla ... huomannut ...), tuomalla seuraavan pohdinnan sujuvasti tarinan yleiseen kontekstiin. Sitten tulee jo yleistetty ajatusmaksimi (Venäläisen sotilaan henki ei perustu sellaiseen...). Ja sitten tapahtuu siirtyminen yleistetystä karakterisoivasta asennosta sen yksityiskohtiin: annetaan luettelo venäläisen sotilaan henkensä paljastavista piirteistä (rauhallisuus, järjestyksen rakkaus jne.). Jatkoreflektio siirtyy huomaamattomasti tarinaan. Tämä on argumentin rakenne. Luonnollisesti kontekstiin kudottu se korostaa tarinan johtavaa teemaa, joka paljastuu kuvissa ja kuvissa ja dialogeissa ja kuvauksissa ja kertomuksissa. Tämä teema on venäläisen sotilaan henki. On ominaista, että jo edellisissä luvuissa oli päättelyn elementtejä, jotka ohjasivat lukijan huomion tähän ajatukseen. Siten luku II alkaa sanoilla: "Venäjällä on kolme vallitsevaa sotilastyyppiä" ... Lisäksi annetaan yksityiskohtainen kuvaus kunkin tyypin piirteistä. Yllä lainatussa kohdassa tämä teema saa täydellisimmän, keskittyneimmän ilmaisun päättelyn muodossa, täydentäen orgaanisesti taiteellista ja esteettistä tietoa ja siten antaen aiheen helpotuksen, kolmiulotteisen ilmaisun.

Ilmeisesti taiteilija tuntee usein syvää tarvetta ajatusten, näkemystensä suoralle, suoralle ilmaisulle, ei vain taiteellisesti, vaan myös filosofisesti ymmärtää todellisuutta. Ja sitten syntyy filosofisia, esteettisiä poikkeamia - päättelyä, kuten esimerkiksi kuuluisa heijastus N.V. Gogol kirjailijoista:

Onnellinen on kirjailija, joka tylsien, ilkeiden hahmojen ohi, murheellisessa todellisuudessaan silmiinpistävän, lähestyy hahmoja, jotka osoittavat miehen korkeaa arvokkuutta, joka valitsi päivittäin pyörivien kuvien suuresta joukosta vain muutaman poikkeuksen, joka ei koskaan muuttanut ylevää järjestystä. hänen lyyrastaan, ei laskeutunut huipulta hänen köyhille, merkityksettömille veljilleen, ja koskettamatta maata, kaikki syöksyivät hänen kuviinsa kauas hänestä revittyinä ja korotettuina. Hänen upea kohtalonsa on kaksinkertaisesti kadehdittava: hän on heidän joukossaan, kuten omassa perheessään; ja sillä välin hänen kirkkautensa kantaa kauas ja äänekkäästi. Hän kaasutti ihmisten silmiä päihdyttävällä savulla, hän imarteli niitä ihmeellisesti piilottaen elämän surun ja näyttäen heille upean ihmisen. Kaikki taputtaen ryntäävät hänen perässään ja ryntäävät hänen juhlallisten vaunujensa perään. He kutsuvat häntä suureksi maailmanrunoilijaksi, joka kohoaa korkealle kaikkien muiden maailman nerojen yläpuolelle, kuten kotka kohoaa muiden korkealentoisten yläpuolelle. Pelkästään hänen nimessään nuoret intohimoiset sydämet ovat jo täynnä vapinaa, vastauskyyneleet loistavat kaikkien silmissä ... Hänelle ei ole vertaa vahvuudessa - hän on jumala! Mutta sellainen ei ole kohtalo, ja toinen on kirjailijan kohtalo, joka uskalsi tuoda esiin kaiken sen, mikä on joka minuutti hänen silmiensä edessä ja mitä välinpitämättömät silmät eivät näe - kaiken kauhean, hämmästyttävän pienten likan, joka on sotkeutunut elämäämme. , koko syvyys kylmiä, pirstoutuneita, jokapäiväisiä hahmoja, joita meillä on kuhisemassa. maallinen, joskus katkera ja tylsä ​​tie, ja väistämättömän taltan vahvalla voimalla, joka uskalsi paljastaa ne kuperasti ja kirkkaasti ihmisten silmiin ! Hän ei voi kerätä kansan suosionosoitukset, hän ei voi nähdä kiitollisia kyyneleitä ja hänen kiihottuneiden sielujen yksimielistä iloa, kuusitoistavuotias tyttö, jolla on huimaava pää ja sankarillinen innostus, ei lennä häntä kohti, hän ei unohda suloisessa viehätysvoimassa hänen lausumistaan ​​äänistä; Lopulta hän ei voi paeta modernista tuomioistuimesta, tekopyhää tunteetonta modernia tuomioistuinta, joka kutsuu hänen vaalimiaan olentoja vähäpätöisiksi ja alhaisiksi, jakaa hänelle halveksittavan kulman ihmisyyttä loukkaavien kirjailijoiden rivissä, antaa hänelle ihmisyyttä loukkaavia ominaisuuksia. hänen kuvaamat sankarit vievät pois hänen sydämensä ja sielunsa sekä lahjakkuuksien jumalallisen liekin. Sillä moderni tuomioistuin ei tunnusta, että lasit ovat yhtä upeita, katselevat ympärilleen aurinkoa ja välittävät huomaamattomien hyönteisten liikkeitä; sillä nykyaikainen tuomioistuin ei tunnusta, että tarvitaan paljon sielun syvyyttä halveksittavasta elämästä otetun kuvan valaisemiseksi ja sen nostamiseksi luomakunnan helmeksi; sillä moderni tuomioistuin ei tunnusta, että innokas nauru on korkean lyyrisen liikkeen rinnalle kelvollinen ja että sen ja farssipuhujan temppujen välillä on kokonainen kuilu! Nykyaikainen tuomioistuin ei tunnusta tätä ja muuttaa kaiken moitteeksi ja moitteeksi tunnustamattomalle kirjoittajalle, ilman jakautumista, ilman vastausta, ilman osallistumista, kuten perheetön matkustaja, hänet jätetään yksin keskelle tietä. Ankara on hänen alansa, ja hän tuntee katkerasti yksinäisyytensä.

Ja vielä pitkään sen määrää ihmeellinen voimani kulkea käsi kädessä outojen sankarieni kanssa, tarkastella koko valtavasti kiireistä elämää, tutkia sitä maailmalle näkyvän ja näkymätön, sille tuntemattoman naurun kautta! Ja vielä on kaukana aika, jolloin kuin erilainen kevät, uhkaava inspiraation myrsky nousee pyhään kauhun ja loistoon pukeutuneesta päästä ja tuoksuu muiden puheiden majesteettisessa ukkosen hämmentyneessä vapinassa...

Kirjoittajan perustelut voidaan ilmaista syvien filosofisten yleistysten, maksimien ja joskus koomisten päätelmien ja johtopäätösten muodossa, kuten A.P. Tšehov aivastamisesta tarinassa "Viramiehen kuolema":

Eräänä kauniina iltana yhtä hieno toimeenpanija, Ivan Dmitritsh Chervyakov, istui toisella istuinrivillä ja katseli kiikareilla Cornevillen kelloja. Hän katsoi ja tunsi olevansa autuuden päällä. Mutta yhtäkkiä... Tarinoissa tämä "mutta yhtäkkiä" löytyy usein. Kirjoittajat ovat oikeassa: elämä on niin täynnä yllätyksiä! Mutta yhtäkkiä hänen kasvonsa rypistyivät, hänen silmänsä pyöriivät ylös, hänen hengitys pysähtyi ... hän otti kiikarin pois silmistään, kumartui ja ... apchhi !!! Aivastanut, kuten näette. Aivastelu ei ole kiellettyä keneltäkään eikä missään. Talonpojat aivastavat, poliisipäälliköt ja joskus jopa salaiset neuvonantajat. Kaikki aivastavat. Chervyakov ei ollut ollenkaan nolostunut.

Määritelmä toiminnallis-semanttisena puhetyyppinä se on laajalle levinnyt pääasiassa tieteellisessä kirjallisuudessa ja johtuu siitä, että määritettävä käsite korreloi lähimmän suvun kanssa, johon se kuuluu, kun taas annetaan merkkejä (tai merkkejä), jotka ovat erityisiä tämä käsite(lajiero).

Esimerkiksi:

Vaahdotus on yksi tavoista rikastaa mineraaleja, ja se perustuu periaatteeseen, että fossiilin murskatut osat kellutetaan pintaan ilmakuplien mukana.

Määritelmä paljastetaan, kehitetään vuonna selitys. Tässä on esimerkiksi selitys vaahdon käsitteelle:

Vaahdottamisen ydin on tuoda raskaita mineraalipartikkeleita kylvyn pinnalle. Tämän tekevät ilmakuplat, jotka tarttuvat hyvin vain hyödyllisiin aineisiin. Ja tyhjä kivi menee pohjaan. Mutta "hyödyllisen" hiukkasen tuominen ylös ei riitä, se on silti pidettävä pinnalla. Ja jos kuplilla ei olisi vahvoja seiniä ja vaahtovaatteita, jos ne puhkesivat, kuten tavalliset ilmakuplat puhkesivat, rikastuslaitokset eivät voisi toimia.

Määritelmä on yleisempi tieteellisissä teksteissä, selitys - populaaritieteessä, joukkoviestinnän kielellä. Mutta usein he toimivat yhdessä - määritelmään liittyy selitys.

Toistaiseksi olemme tarkastelleet toiminnallisia puhetyyppejä erikseen. Todellisuudessa, esimerkiksi taideteoksessa, puhtaasti kuvailevat tai puhtaasti narratiiviset kontekstit ovat kuitenkin hyvin harvinaisia. Tämä näkyy yllä olevista esimerkeistä. Paljon yleisempää on kerronnan ja kuvauksen yhdistelmä. Täydentäen toisiaan ne sulautuvat usein niin orgaanisesti yhteen, että niitä on joskus vaikea erottaa toisistaan. Tässä on tyypillinen esimerkki. Konteksti alkaa deklaratiivisella lauseella ja menee heti kuvaukseen:

Eräänä päivänä kotiin palattuani eksyin vahingossa johonkin tuntemattomaan kiinteistöön. Aurinko oli jo piilossa ja illan varjot venytivät kukkivan rukiin päälle. Kaksi riviä vanhoja, tiiviisti istutettuja, erittäin korkeita kuusia seisoi kuin kaksi kiinteää seinää ja muodostivat synkän kauniin kujan.

Kiipesin helposti aidan yli ja kävelin tätä kujaa pitkin liukuen kuusen neulasia pitkin, jotka tässä peittivät sen tuuman verran maata.

Oli hiljaista, pimeää, ja vain korkealla huipuilla kirkas kultainen valo tärisi siellä täällä ja kimmelsi kuin sateenkaari hämähäkin verkoissa. Siellä oli vahva, tukkoinen männyn neulasten tuoksu.

Sitten taas toiminta ja kuvaus.

Sitten käännyin pitkälle limekujalle. Ja siellä on myös autiota ja vanhuutta, viime vuoden lehdet kahisivat surullisesti jalkojen alla, ja hämärässä varjot piiloutuivat puiden väliin. (A. P. Tšehov).

Kuten näet, kerronnan ja kuvauksen elementit sulautuvat orgaanisesti yhteen. Ilman tällaista yhdistämistä teksti saisi protokollaluonteen. I. R. Galperin uskoo perustellusti, että narratiivisten ja kuvailevien kontekstien synteesi on ominaisuus taiteellisen proosan kieli.

Mutta mikä määrää muutoksen, kerronnan ja kuvauksen vuorottelun? Ensinnäkin mielikuvat. I. R. Galperin kirjoittaa lainattua Tšehovin kohtaa analysoidessaan: "Lukija ikään kuin kävelee hahmon mukana ja tarkkailee muuttuvia kuvia ympäröivästä luonnosta. Tämä figuratiivisuus saavutetaan lähes luotettavilla ajallisilla ja tilallisilla ominaisuuksilla sekä synteettinen vaikutus - "se haisi voimakkaasti, tukkoselta männyn neulasilta".

Kuvaus-siveltimen vedot eivät ainoastaan ​​luo taiteellista kuvaa hahmon liikkeestä, vaan osoittavat myös epäsuorasti jossain määrin hidasta liiketahtia. Sanojen semantiikassa vahingossa, vaelsi, tuntematon, kuten I.R. Halperin sisältää merkityksellisiä komponentteja, jotka ilmaisevat varovaisuutta, tarkkaavaisuutta. Nämä sanat ikään kuin määrittävät kertojan liikkeen hitaan vauhdin, mikä antaa hänelle mahdollisuuden lakata katsomasta vieraan tilanteen yksityiskohtia. Spatiaaliset ja ajalliset parametrit kudotaan narratiivis-deskriptiiviseen kontekstiin:

a) liike avaruudessa: palattuaan kotiin, vaelsi ... kartanolle, kiipesi aidan yli, tätä kujaa pitkin, muuttui pitkäksi lehmuskujaksi; b) ajan liike: aurinko oli jo piilossa, illan varjot, oli hiljaista, pimeää, hämärässä ... varjot olivat piilossa.

Puheen funktionaalisten ja semanttisten tyyppien (kuvaus, kerronta, päättely) muutos riippuu kirjoittajan yksilöllisistä taipumuksista, aikakauden vallitsevista kirjallisista ideoista, teoksen sisällöstä. Esimerkiksi Hemingwayn tarinoissa kuvaus on suhteellisen harvinaista, kerronta annetaan useimmiten taustan muodossa ja vuoropuhelu on hallitsevassa asemassa. Toisaalta niissä tarinoissa, joissa lukijan huomio kohdistuu tapahtumiin, toimiin niiden kulkua, kerronnalla ja kuvauksella on merkittävä paikka.

Navigointi

« »

Funktionaalis-semanttiset puhetyypit

Muinaisista ajoista lähtien sellaiset tärkeät puheen osat kuin kuvaus, kerronta, päättely on erotettu. Kielitieteessä niitä kutsutaan yleensä funktionaalis-semanttisiksi puhetyypeiksi. Heidän valintansa juontaa juurensa 1800-luvun retoriikoihin, jotka pitivät näitä yksityisretoriikan osion komponentteja erillisinä proosatyypeinä tai proosakoostumuksen elementteinä. Puheen funktionaalisten ja semanttisten tyyppien luetteloa voidaan laajentaa lisäämällä kuvaus, selostus, päättelyn määritelmä(selitys) ominaisuus eräänlaisena kuvauksena ja viesti tarinankerrontavaihtoehtona.

Kuvaus - esineen tai ilmiön merkkien luettelointi. Tapahtumassa on staattinen kuvaus, joka keskeyttää toiminnan kehityksen, ja dynaaminen kuvaus - yleensä tilavuudeltaan pieni, joka sisältyy tapahtumaan: maisema annetaan hahmon havainnon kautta hänen liikkeensä aikana ("Aste" kirjoittanut A. P. Chekhov). Kuvaus puheen tyyppinä riippuu kirjoittajan tai kertojan näkökulmasta, genrestä, tyylistä, kirjoittajan kuulumisesta tiettyyn kirjalliseen liikkeeseen.

Kuvaus puhetyyppinä liittyy läheisesti henkilöön, paikkaan, olosuhteisiin, joissa toiminta tapahtuu. Kuvaukset ovat muotokuva, maisema, tapahtuma jne.

Journalismissa kuvauksen tehtävä on dokumentaarinen, tarkka toisto tilanteesta. Tätä tavoitetta palvelee joukko erityisiä yksityiskohtia. Eräänlainen kuvaus tietoproosassa on ominaisuus, jonka erikoistapaus on tekninen kuvaus.

Selostus - kuva tapahtumista tai ilmiöistä, jotka eivät tapahdu samanaikaisesti, vaan seuraavat peräkkäin tai määräävät toisiaan: Caesarin tarina: "Tulin, näin, voitin" (Veni, vidi, vici).

Tämä on pääosa kirjoittajan monologipuheesta. Se liittyy läheisesti tilaan ja aikaan. Paikan, toiminnan, henkilöiden nimet ja itse teot ovat kielikeinoja, joilla kerronta suoritetaan. Kerronta voi olla enemmän tai vähemmän objektiivista, neutraalia tai päinvastoin subjektiivista. Viimeinen kerrontatyyppi on tyypillistä journalismille.

Tarinankerrontatyyppi viesti, joka eräänlaisena selostuksena löytyy sanomalehtipuheesta. Se erottuu esityksen ytimekkyydestä, informatiivisesta rikkaudesta ja tiukasta koostumuksesta.

perustelut on ketju peräkkäisiä johtopäätöksiä aiheesta. Päättelyä kutsutaan myös sarjaksi mistä tahansa asiasta annettuja tuomioita, jotka seuraavat peräkkäin siten, että muut väistämättä seuraavat aikaisemmista tuomioista.

Päättelyn pääasiallinen käyttöalue on tieteellinen, populaaritieteellinen puhe. Päättelyä kohdataan laajalti myös fiktiossa, erityisesti älyllisessä, psykologisessa proosassa.

Erilaiset päättelyt - määritelmä ja selitys. Määritelmä toiminnallis-semanttisena puhetyyppinä sitä levitetään pääasiassa tieteellisessä kirjallisuudessa. Määritelty käsite korreloidaan lähimmän suvun kanssa, johon se kuuluu, samalla kun on annettu tälle käsitteelle erityiset piirteet (lajiero). Määritelmä paljastetaan selitys. Ne voivat esiintyä myös erikseen: määritelmä on yleisempi tieteellisissä teksteissä, selitys - populaaritieteessä, joukkoviestinnän kielellä.

Funktionaalis-semanttisia puhetyyppejä löytyy harvoin puhtaassa muodossaan. Paljon yleisempää on kerronnan ja kuvauksen, kerronnan ja päättelyn yhdistelmä.

Harjoitus #6

Oppitunnin aihe: Vuorottelevien vokaalien oikeinkirjoitus juuressa. Etuliitteiden oikeinkirjoitus PRE, PRI.

1. Korosta näissä sanoissa juuret ja osoita vokaalien ja konsonanttien vuorottelua.

Esimerkki: sulkea - sulkea (s - (), saalis - kiinni (v-vl).

Syötä - ruokkii, kasvot - kasvot, nuku - nuku, osta - osti, ihmettele - yllätä, kiehtoa - kiehtoa, ystävä - ystävät - ystävyys, anteeksi - anteeksianto, vapaus - vapautuminen, paikka - maanomistaja, tarjous - tarjous, kumoaminen - kumoaminen, inventaario - kuvailen, eristän - eristän, päivä - päivä, otan - otan.

2. Ilmoita kunkin sanan synnyttävä kanta.

Esimerkki: taiteilija - taiteilija, pakollinen - pakollinen.

Opiskelijatoveri, tunkeilija, kaurapuuro, lehtikuusi, musikaalisuus, erottuva, runko, sujuvuus, sahaaja, moottori, vaativa, olki, periaatteeton.

3. Selvitä, millä tavalla (liite, pääte, liite-liite, ei-liite, lisäys) sanat muodostetaan.

Epäsosiaalinen, lompakko, uskollisuus, kaada sisään, vesipumppu, yliopisto-opiskelija, korkeus, savi, lue, lainsäätäjä, huuto, Moskovan valtionyliopisto, julkinen, höyryveturi, boletus, lasiteline, pölynimuri, itsekritiikki, säästöpankki, pimeys, nuorisoteatteri.

4. Täytä taulukko: jaa sanat sananmuodostustavan mukaan.

Kiitos (avusta) - kiitos (apua), yllä oleva, reuna (äärimmäinen) - reuna (reuna), punos (leittää) - punos (piikki), hieman haavoittunut, lukutaidottomuus, jäätelö, allekirjoittanut, tuntematon, haavoittunut, olki , ruokala, heti , läpäisemätön, hullu, kunnianhimo,

5. Rakenna sananrakennusketjuja ja kirjoita ne ylös korostaen morfeemeja.

1. Maksa, maksa, palkka, palkka, valitettavaa.

2. Kallis, polku, korkea hinta, kallis, kalliimpi.

3. Naura, sekoita, sekoita, hauska, karvainen.

4. Herald, viesti, johda, huomaa, ilmoita.

6. Tee sanojen morfeminen ja sanamuodostusanalyysi.

Bussi, auto, keksijä, joku, almu, millimetri, ministeriö.

7. Työskentele oppikirjan kanssa taulukon laatimisessa.

1. Etuliite PRE- kirjoitettu tapauksissa:

kun hän antaa sanoille merkityksenrajoittava toimintaasteylittää minkä tahansa toimenpiteen taikorkein laatu: pre kohottaa, pre kirjoa, pre lisääntyä, pre nousta, pre olla ajallaan; pre auringonnousu, pre nätti, pre söpö, pre kauniisti;

Kun hän on etuliitteen merkitysuudelleen: pre aita (aidata pois), pre kääntyä, pre leikata, pre antaa (läpäistä), pre askel (askella yli) pre portti (käänteinen), pre emnik (adoptoida).

2. Etuliite PRI- antaa sanoille merkityksen

tilallinen läheisyys, lähialueet: klo meri, klo amur, klo viileämpi, klo asema, klo kartano;

lisäyksiä, likiarvoja, lisäyksiä: klo yleensä, klo ajaa, klo johtaa, klo neuloa, klo jäätyä klo peitto;

keskeneräinen toimenpide:klo kuihtua, klo avata, klo maata klo alempi, klo laantua;

toiminnon suorittaminen loppuun, tiettyyn tulokseen asti:klo Hae, klo cum, klo hillo ( hukkua kokonaan), klo oppia, klo ajatella, klo leikata;

ryhtyä toimiin omia etuja , tehostettu toiminnan ilmentymä:klo katsoa klo tasku, klo viittoa, klo pukeutua, klo piilottaa, klo oma, klo kuunnella;

samanaikainen toiminta: klo laulaa, klo pilli klo tanssi.

Huomautuksia:
1. Etuliite pre- on vanhaa kirkkoslaavilaista alkuperää. Venäjän kielellä se vastaa etuliitettä, jossa on täysvokaaliyhdistelmä uudelleen; vertailla: pre rae - kynä kaupunki, pre antaa - kynä antaa.

2. On tarpeen erottaa sanat, jotka ovat samankaltaisia, mutta merkitykseltään erilaisia, sanat, joissa on etuliitteet pre- ja pre-; vrt.: pre zeer (vihaa) ja klo zirat (antaa suojaa); vrt. myös: pre visio ja klo näkemys; pre keula (pää) ja klo taivuta (haara maahan); pre luo ( unelma todellisuudeksi) ja klo luoda (ovi), klo käynnissä (nukkumassa); pre kestää (epämukavuutta) ja klo kestää (haitaksi); pre kävely (hetki, vrt. ohittaminen) ja klo kävelevä (postimies, partisiippi alkaen tule).

3. On tarpeen tehdä ero sanojen oikeinkirjoituksen välillä e moninkertaistaa (vahvasti moninkertaistaa) jne. ja kertoa ( lisää pieni määrä), vaikka näitä merkityksiä on usein vaikea erottaa.

4. Sisään seuraavat sanat entisiä etuliitteitä ei enää eroteta: rajoittaa, esine, etu, ristiriitainen, vietellä, ohittaa, (merkit) välimerkit, este, este, kiistely, pahamaineinen, kyllästää, torjua, kompastuskiveä, laite, nirso, komea, järjestys, kunnollinen, alkeellinen, väite , ota ehtoollinen , syy, kiintymys.

5. Sisään lainasanatmahdollisesti kirjoitettuna ennen ja esi- (nämä elementit eivät yleensä ole etuliitteitä):pre ambulanssi, pre rypeä, pre zident, pre zidium, pre parath; klo puuvilla, klo madonna, klo etuoikeus, klo mitiivi, klo etusijalla.

Kysymyksiä itsehillintää varten:

Nimeä sanan tärkeät osat. Miten ne on merkitty (esimerkillä)?

Mikä on lopetus? Kuinka määrittää sanan loppu? Mitä nollapääte? Antaa esimerkkejä. Mitä varten loppu on?

Mikä on perussana?

Mikä on sanajuuri? Millä nimellä kutsutaan sanoja, joilla on sama juuri?

Mikä on etuliite tai jälkiliite? Mitä ne palvelevat?

Mitä on sananmuodostus, taivutus? Mistä sanan osista ne ovat peräisin?

Mitkä kolme sääntöä opettavat sanan juuren kirjoittamisen?

Mikä on liite? Mitä sinun tulee tietää etuliitteistä, jotta voit kirjoittaa ne oikein?

Kuinka erottaa prepositio etuliitteestä?Mitä yhtäläisyyksiä heillä on?

Kirjallisuus

1.V.N. Oikeinkirjoitus ja välimerkit: hakuteos. - M .: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Oikeinkirjoituksen ja tyylin käsikirja. - Pietari: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Mikä olisi parempi tapa sanoa se?: Kirja. Opiskelijoille Art. luokat. – M.: Enlightenment, 2008.

Luvussa 2 käsiteltiin termin "puhe" eri merkityksiä, joista yksi on synonyymi termille "teksti". Teksti on siis puhetoiminnan tuote, se on ilmaisutila, jonka sisällä puhestrategia muodostuu. XX vuosisadan 70-80-luvuilla. Tekstin kielelliset tutkimukset paljastivat selkeästi kaksi suuntaa: toiminnallinen typologia, joka perustui tekstin sosiaalisiin toimintoihin ja käyttötarkoituksiin, ja rakennetypologia, joka käsittelee tekstin sisäistä järjestystä.

Toiminnallinen lähestymistapa tekstien typologiaan tuo puhetyypit lähemmäksi genrejä: kerrontaa, kuvausta, päättelyä.

Puheen tyyppi ymmärretään tekstinä (tai tekstin katkelmana), jolla on tietty yleistetty merkitys (esine ja sen attribuutti; esine ja sen toiminta; arvio tapahtumasta, ilmiöstä; syy-suhteet jne.) , joka ilmaistaan ​​tietyin kielellisin keinoin.

Funktionaalinen puhetyyppi - puheen tyyppi, riippuen monologilausunnon tavoitteista ja merkityksestä.

Muodostaessani funktionaalisten puhetyyppien käsite, ota huomioon olennaisten ominaisuuksien kokonaisuus: ( 1 ) toiminto (siis - toimiva puheen tyyppi); (2) merkitys (siis semanttinen puheen tyyppi); ( 3) rakenne ja kielivälineet.

Tekijä: toimintoja tekstit (puhetyypit) jaetaan: (a) todellisuutta heijastaviin teksteihin; (b) tekstit - ihmisten ajatukset todellisuudesta.

Tekijä: merkitys tekstit (puhetyypit) jaetaan kuvaukseen, selostukseen, päättelyyn.

Kaksi ensimmäistä puhetyyppiä sisältävät suhteen esineiden maailmaan (laajemmassa merkityksessä), viimeinen - käsitteiden, tuomioiden maailmaan.

Kuvaus - tämä on toiminnallis-semanttinen puhetyyppi, jossa ilmiöstä annetaan kuva luettelemalla sen ominaispiirteet.

Tämäntyyppisen puheen koostumusmalli: kuvausobjekti - sen merkkejä - yleiskuva, kuva.Kuvauskohteen näkökulmasta erotetaan seuraavat tyypit: muotokuva, sisustus, maisema, kotitalous, tieteellinen ja tekninen, asioiden tilan kuvaus. Kuvaus sisältää ominaisuuksien (vakioiden tai homogeenisten) luetteloimisen, joten se eroaastaattinen.Kuvaavissa teksteissä esineen merkit ovat sitäUusitiedot, joiden vuoksi lausunto on tehty. Lähtökohtana on esine itse tai osa siitä. Ajatuksen kehittyminen johtuu siitä, että jokainen seuraava lause tuo sanottuun uusia piirteitä, joten lauseiden yhteys kuvauksissa on yleensä rinnakkainen. Verbejä käytetään muodossa epätäydellinen muoto. Kuvauksen perustana on aihesanasto. Kuvaukset ovat tyylillisesti heterogeenisia. Tämä ero on erityisen ilmeinen taiteellisten ja tieteellisten ja liiketoiminnallisten kuvausten välillä.

Joissakin tapauksissa he puhuvat dynaaminen kuvaus. Se on yleensä pieni, se sisältyy tapahtumaan, eikä se keskeytä toimintoja. Esimerkiksi maisema annetaan kohteen havaitsemisen kautta hänen liikkeensä aikana (A. P. Chekhovin "Steppe").

Selostus - Tämä on toiminnallis-semanttinen puhetyyppi, joka on kuva toimista ja tapahtumista ajassa. Koostumusmalli: juoni - yhden kerran toiminnan pyörre - huipentuma - loppuratkaisu.

Kertomuksessa yksittäiset lauseet yhdistetään ketjulenkillä. Toimien, tapahtumien järjestys välitetään täydellisten verbien avulla, jotka korvaavat toisiaan, osoittavat narratiivin kehitystä. Predikaattiverbit tulevat yleensä subjektin jälkeen. Narratiiviset tekstit, kuten myös kuvailevat, ovat tyylillisesti erilaisia, mikä näkyy erityisesti taiteellisen narratiivin (tarina, novelli) ja tieteellisen ja kaupallisen narratiivin (raportti, kuitti jne.) vastakkainasettelussa.

perustelut - tämä on toiminnallis-semanttinen puhetyyppi, joka on minkä tahansa ajatuksen sanallinen esitys, selvennys ja vahvistus. Koostumusmalli: opinnäytetyö - todiste - johtopäätös. Johtopäätös on suotavaa tehdä lyhyesti ja selkeästi, yhdellä lauseella, joka liittyisi etäisesti väitöskirjaan vahvistaen tai kumoamaan sen tehtävästä riippuen.

Tämän tyyppiselle puheelle on ominaista suuri määrä monimutkaisia ​​lauseita, enimmäkseen - monimutkaiset alalauseet, joissa on tavoitteita, syitä, ehtoja, seurauksia jne. Predikaatit ilmaistaan ​​yleensä verbeillä nykymuodossa. Paljon johdantosanat. Abstraktia sanastoa käytetään laajalti. Joten riippuen monologilausunnon tavoitteista, tekstin tiettyjen semanttisten ja koostumus-rakenteellisten piirteiden läsnäolosta, erotetaan kolme pääasiallista kommunikatiivista puhetyyppiä: kuvaus, kerronta, päättely.

Luento nro 83 Puheen toiminnallis-semanttiset tyypit

Tämä luento käsittelee lauseiden normatiiviseen rakentamiseen liittyviä kysymyksiä erillisillä jäsenillä.

Funktionaalis-semanttiset puhetyypit

Tämä luento käsittelee lauseiden normatiiviseen rakentamiseen liittyviä kysymyksiä erillisillä jäsenillä.

Luentosuunnitelma

83.1. Kuvaus.

83.2. Selostus.

83.3. Päättely.

83.1. Kuvaus

Teksti yksikkönä, ensisijaisesti informatiivisena ja kommunikatiivisena, tarvitsee rakenteeltaan toiminnallisia ja semanttisia ominaisuuksia. Funktio ja merkitys, ei syntaktiset rakenteet, luovat tekstiin karakterologisia piirteitä. Siksi tulee välttämättömäksi kiinnittää huomiota tapoihin, joilla aineisto esitetään tekstissä, ja välttämättä suhteessa tekstitiedon luonteeseen. Puhemenetelmien osoittamiseksi tiedon siirtämiseksi on termejä - toiminnallis-semanttiset puhetyypit, esitystyypit, esitystavat.

Funktionaalis-semanttiset puhetyypit (FSTR) ovat kommunikatiivisesti ehdollisia tyypillisiä monologipuheen muotoja, joihin perinteisesti kuuluvat:

• kuvaus,
• tarinankerronta,
• perustelut.

Kuvaus on FSTR, jonka ydin on ilmaista esineiden ja niiden ominaisuuksien rinnakkaiselo samaan aikaan. Kuvaus palvelee yksityiskohtaista siirtoa todellisuuden tilasta, luonnosta, maastosta, sisustuksesta, ulkonäöstä.

Esimerkiksi:

"Kochanovskajan tila sijaitsee joen rannalla kylää vastapäätä. Kartano ei ole rikas - talo on peitetty hakkeella, molemmilta puolilta portti yhdistää sen ulkorakennuksiin, vasemmassa ulkorakennuksessa keittiö, oikealla navetta, navetta, navetta. Yhdestä keittiön ikkunasta on näkymä joelle, mutta jokea ei näe, vanha kova vadelmapuu tukee ulkorakennusta..."(K. Fedin. Shepherd)

Puheen aiheesta riippuen kuvailevat tekstit jaetaan 1) maisema ja 2) muotokuva .

Esimerkiksi:

1) Se oli kirkas, sininen järvi, jossa oli epätavallinen veden ilme. Suuri pilvi heijastui kokonaan keskeltä. Toisella puolella, tiheästi puisen vehreyden peittämälle kukkulalle (mikä on runollisempaa, mitä tummempi), vanha musta torni nousi suoraan daktyylistä daktyyliin.

2) Hän oli keskipitkä mies, ensisilmäyksellä melko ruma ja jopa kömpelö, hoikka, rintakehä painunut ja pää alaspäin. Hänen kasvonsa olivat pienet, vaalean punertavat, hänen nenänsä oli epäsäännöllinen, ikään kuin litistynyt, hänen suunsa oli hieman vääntynyt, varsinkin kun se avautui, pienet usein hampaat; paksut vaaleat hiukset putosivat tupsuna valkoiseen, kauniiseen, vaikkakin matalaan otsaan.

Maisemakuvauksissa käytetään usein tiettyjä sanoja, esimerkiksi joki, kylä, talo, portti, aittarakennus, ikkuna jne., ja tilallisesti merkittäviä sanoja, esimerkiksi joella, kylää vasten , kaukana, lähellä.

Muotokuvakuvauksissa käytetään muita useammin sanoja, jotka kuvaavat henkilöä (pituus, ikä, ulkonäkö, kunto jne.).

Kuvaavien tekstien sisällössä pääasia on esineet, ominaisuudet, ominaisuudet, eivät toimet. Siksi tärkein semanttinen kuorma kantaa substantiivit ja adjektiivit. Usein käytetään presensiivisiä verbejä, jotka ilmaisevat kohteen pitkäaikaista tilaa tai "ajatonta" tilaa (seisominen, yhdistäminen, tukeutuminen), menneisyyden imperfektiverbejä, jotka osoittavat kuvattujen ilmiöiden tilaa niiden tarkkailuhetkellä (valkaistut). , kukkii).

Joskus kuvauksen semanttinen kuorma kohdistuu toimintaan, tässä tapauksessa he puhuvat "dynaamisesta kuvauksesta" - eräänlainen siirtymäpuhe, joka rajoittuu kertomukseen. Dynaaminen kuvaus välittää toimintojen kulkua pienin aikavälein rajoitetussa tilassa. Dynaamista kuvausta käytetään usein näyttämään ulkoisia tapahtumia, koska se on keino naturalistiseen todellisuuden heijastukseen (naturalistiselle menetelmälle on olemassa erityinen termi Yksityiskohtainen kuvaus toiminnot erittäin tarkasti yksityiskohtien siirrossa - "toinen tyyli"). Lisäksi dynaaminen kuvaus voi toimia keinona tehdä teräviä, hienovaraisia ​​psykologisia luonnoksia – kokemusta kuvattaessa sankarin sisäisen tilan dynamiikkaa.

Dynaaminen kuvaus esitetään laajasti myös tieteellisissä teksteissä (staattisen kuvauksen ja päättelyn ohella), jossa sitä käytetään yksityiskohtaiseen, täsmälliseen kuvaamiseen kokeen, kokeen aikana suoritetuista toimista. Kirjoittajan tehtävänä ei tässä tapauksessa ole kertoa tietyllä hetkellä tapahtuvista tapahtumista (mikä on tyypillistä narratiiville), vaan kuvailla prosessia, tämän prosessin vaiheita, yleensä ajasta riippumatta.

Esimerkiksi:

« He ottavat prisman islantilaista sparmaa... Prisma sahataan kohtisuoraan tasoon nähden... Sitten molemmat puolikkaat liimataan yhteen kanadalaisen balsamin kanssa...» (A.G. Stoletov. Johdatus akustiikkaan ja optiikkaan).

Kuvauselementtejä on melkein missä tahansa tekstissä, kun taas esineen, ilmiön, henkilön kuvaus riippuu puheen toiminnallisesta tyylistä ja tekstin tyypistä. Tieteellisessä ja teknisessä, virallisessa ja liikepuheessa kuvaus on tosiasia, fiktiossa - kuvaannollinen.

83.2. Selostus

Kerronta - FSTR, suunniteltu kuvaamaan peräkkäistä tapahtumasarjaa tai kohteen siirtymistä tilasta toiseen.

Esimerkiksi:

"Ja tohtori Startsev, Dmitri Ionych, kun hänet oli juuri nimitetty zemstvo-lääkäriksi ja asettui Dyalizhiin, yhdeksän mailia S:stä, kerrottiin myös, että hän mm. älykäs ihminen, sinun täytyy tutustua turkkilaisiin. Eräänä talvena kadulla hänet esiteltiin Ivan Petrovitshille; puhuimme säästä, teatterista, kolerasta, jota seurasi kutsu. Keväällä lomalla - se oli ylösnousemus - saatuaan sairaat, Startsev meni kaupunkiin pitämään vähän hauskaa ja muuten ostamaan itselleen jotain. Hän käveli hitaasti (hänellä ei vielä ollut omia hevosia) ja lauloi koko ajan... Hän ruokaili kaupungissa, käveli puutarhassa, sitten jotenkin itsestään tuli hänelle mieleen Ivan Petrovitšin kutsu, ja hän päätti mennä turkkilaisten luo katsomaan, millaisia ​​ihmisiä he ovat…”(A.P. Tšehov. Ionych).

Tekstin kerronnallisten fragmenttien sisällössä etualalla on toiminnan järjestys. Jokainen lause ilmaisee yleensä jotakin vaihetta, vaihetta toiminnan kehityksessä, juonen liikkeessä. Tässä tapauksessa tapahtumat voidaan välittää sekä suorassa, kronologisessa järjestyksessä että käänteisessä järjestyksessä - lukija voi ensin oppia lopputuloksesta ja sitten itse toiminnasta.

Kerronnassa pääsemanttisen kuorman suorittavat yleensä perfektiiviset verbit, prefiksit ja ei-etuliitteet (asetti, esitteli, puhui, meni, ruokaili, käveli, päätti jne.), jotka tarkoittavat rajoittavia, muuttuvia toimia. Kerronnalle on ominaista erityinen sanasto (lääkäri, potilaat, hevoset, kaupunki, puutarha). Tapahtumien kulkua korostavat ajan olosuhteet (juuri nyt, jotenkin talvella, keväällä, lomalla, potilaiden vastaanoton jälkeen).

Syntaktisten rakenteiden käytön ja lauseiden liitostyyppien osalta kerronta vastustaa kuvausta, mikä ilmenee erityisesti seuraavissa:

1) verbien aspektuaalisten ja ajallisten muotojen erona - kuvaus perustuu pääasiassa imperfektiivisen aspektin muotojen käyttöön, kertomus on täydellinen;

2) lauseiden ketjuyhteyden vallitsevassa kertomuksessa - rinnakkaisyhteys on kuvaukselle tyypillisempi;

3) käytössä yksiosaisia ​​lauseita- nominatiiviset lauseet, persoonattomat lauseet, jotka esitetään laajasti deskriptiivisissä yhteyksissä, ovat narratiiville epätyypillisiä.

Kertomus on puheen muoto, joka toimii ensisijaisesti kirjallisissa teksteissä ja muodostaa tarinan tapahtumista, jonka järjestelmä muodostaa teoksen juonen.

Kertomustekstit puhtaassa muodossaan ovat hyvin harvinaisia. Taiteellisessa ja visuaalisessa puheessa (fiktio, joidenkin journalismin lajien tekstit - reportaasi, essee, informatiiviset ja ilmeikkäät muistiinpanot, tekstit-tarinat puhekielellä tyyli) kuvailevuuden ja narratiivin elementit yhdistyvät orgaanisesti. Kuvaus sisältyy kertomukseen visuaalisesti kuvaavaksi esitykseksi hahmoista, toimintapaikasta.

83.3. perustelut

Päättely - FSTR, jonka päätarkoitus on minkä tahansa ajatuksen esittäminen, selittäminen, vahvistaminen. Toisin sanoen päättelyä käytetään, kun puheelle on tarpeen antaa perusteltu luonne (tulee loogisella tavalla uusi tuomio tai argumentoida aiemmin sanottua).

Päättely tekstiilmiönä muodostui tieteellisessä puheessa, koska tieteelliselle puheelle on ominaista looginen, rationaalinen ajattelutapa. Venäjän tieteellisen tyylin ansiosta kirjallinen kieli sen kehitysprosessissa rikastutti päättely sen "puhtaimmassa" muodossa.

Esimerkiksi:

"Sähkömagneettisen aallon vaikutuksesta atomi voi siirtyä yhtä todennäköisyydellä sekä korkeampaan että alempaan energiatila... Ensimmäisessä tapauksessa aalto heikkenee, toisessa tapauksessa se vahvistuu. Jos paramagneetti on lämpötasapainossa, atomit jakautuvat alitasojen kesken Boltzmannin lain mukaisesti... Siksi atomien lukumäärä pienemmän energian tilassa ylittää atomien lukumäärän korkeamman energian tilassa. Siksi siirtymät, jotka tapahtuvat atomien energian lisääntyessä, hallitsevat siirtymiä, jotka tapahtuvat energian pienentyessä. Tämän seurauksena aallon intensiteetti laskee - paramagneetti absorboi sähkömagneettista säteilyä, minkä seurauksena se lämpenee. Edellä olevasta seuraa, että elektronien paramagneettinen resonanssi on radiotaajuisen kentän energian selektiivinen absorptio paramagneettisissa aineissa jatkuvassa magneettikentässä..

Erityinen paikka sisällä tieteellinen tyyli sisältävät päättelyn alatyyppejä, jotka antavat ilmaistuille tuomioille perustellumman luonteen:

• todiste - kommunikatiiv-kognitiivinen toiminta - opinnäytetyön totuuden vahvistaminen,
• kiistäminen - eräänlainen todiste, joka vahvistaa väitöskirjan valheellisuuden,
• vahvistus - tai empiirinen näyttö, toiminto - joka vahvistaa esitetyn kannan luotettavuuden tukemalla sitä tosiasioilla,
• perustelu - toiminnan tarkoituksenmukaisuuden, motivaation selvittäminen.

Selitys tulisi liittää erityiseen päättelyn alatyyppiin. Toisin kuin mainitut päättelyn alatyypit, selitys ei ensisijaisesti pyri vahvistamaan teesin pätevyyttä (tai toteamaan sen valhetta), vaan paljastamaan todellisten ilmiöiden syitä.

Esimerkiksi:

”On mielenkiintoista huomata, että reikien muotoiltujen profiilien terävät reunat tasoittuvat kuidussa ja jos profiloidun reiän yksityiskohtien koko ei ole kovin suuri, tulee kuitu pyöreäksi ristiksi. osa, eli sama kuin pyöreällä reiällä. Tämä tapahtuu, koska pintajännitysvoimat vaikuttavat nestesuihkuun ... "(S.P. Papkov. Polymeeriset kuitumateriaalit).

Muiden tyylien teksteistä löytyy päättelyn mukautumista tyylin erityispiirteisiin.

Tarkkaan looginen yksityiskohtainen päättely ei ole tyypillistä taiteellisille, journalistisille, virallisille liiketeksteille.

Kirjallisissa teksteissä päättely esiintyy sen emotionaalisen muunnelman - vapaan reflektoinnin - muodossa. Kirjalliset tekstit eivät käytä todisteita. Puhemuodon löysyys, pohdinnan helppous auttavat luomaan taiteelliselle alueelle ominaisen intiimin kommunikoinnin ilmapiirin kirjoittajan ja lukijan välille. Lisäksi päättelyllä on taideteoksessa puhtaasti kommunikatiivinen tehtävä - se tekee kuvatusta visuaalisemmaksi, psykologisesti luotettavammaksi, auttaa lukijaa tuntemaan sisäinen tila sankari.

Esimerkiksi:

« Hän seisoi kädet istuimen selkänojalla ja oli ilmeisesti hyvin kiihtynyt: hänen kasvonsa olivat punaiset ja lihas nykisi poskessaan.... "(L.N. Tolstoi. Kreutzer-sonaatti).

Journalistisissa teksteissä päättely suorittaa valmistelutehtävän, joka johtaa lukijan tiettyyn johtopäätökseen, mutta täällä, toisin kuin tieteellinen puhe, tämä päättelyn alatyyppi, vaikka sen volyymi on suuri, ei yleensä ole loogisesti seuraavien tuomioiden ketju. toisistaan, mutta tietoa seuraa johtopäätös. Koulutetun, älykkään vastaanottajan mentaliteettiin keskittyvälle journalismille argumentatiiviset puhetyypit ovat pohjimmiltaan tärkeitä, koska ne varmistavat journalismin tärkeimmän kommunikatiivisen tehtävän - vakuuttavan vaikutuksen - toteutumisen. Taivuttelutehtävää ei kuitenkaan ratkaista journalismissa itse todistuksen avulla, ts. ei tiukoilla loogisilla menettelyillä, kuten tieteellisessä puheessa. Journalistisissa teksteissä käytetään niiden tosiasioiden vahvistusta lukijan vakuuttamiseksi kirjoittajan tuomioiden oikeellisuudesta.

Esimerkiksi:

Mihin ovat kadonneet "ajatusten hallitsijat" ja "ihmissielujen suunnittelijat"? Suhtaudutaanpa Neuvostoliiton menneisyyteen miten tahansa, kukaan ei voi kiistää sitä tosiasiaa, että kirjallisuus oli silloin todella tribüüni yleistä tietoisuutta, julkinen mielipide. Ja niinä päivinä, jo melko kaukana meistä, minkä tahansa merkittävän teoksen ilmestyminen sekä esteettisesti että yhteiskuntapoliittisesti aiheutti välittömästi tietyn resonanssin.

Muut teokset, jotka olivat äänettömän tai avoimen kiellon alaisia, välitettiin kädestä käteen, luettiin yöllä.

Mutta me kaikki halusimme vapautta. Saimme sen, ja yhtäkkiä kirjallisuus siinä mielessä, josta puhun, katosi. Eli kirjallisuutta on olemassa, tiedän sen. On lahjakkaita kirjoittajia, on teoksia ja eri makuun. Mutta kirjallisuus lakkasi olemasta ilmiö julkinen elämä sanan syvässä ja vakavassa merkityksessä. Massalukijaa kiehtovat nyt Marinina, Akunin, Dashkova ja niin edelleen... Mutta missä ovat tapahtumakirjamme? Mitä kirjallisuudelle tapahtui?

Virallisissa talousteksteissä päättelyn käyttötiheys on yleensä merkityksetön. Tämän tyylin erityispiirteistä johtuen sen kielenulkoinen perusta - sen tarkoitus yhteiskunnassa, päättelyn toimintojen säätely ei voi olla virallisen liikepuheen systeeminen piirre. Joissakin genreissä esitetään tietyntyyppisiä päättelyjä (esimerkiksi väitteiden ja väitteiden perustelu on tyypillistä), mutta ei ole olemassa yhtä päättelyn alatyyppiä, jota käytettäisiin kaikkien genrejen liiketeksteissä (ainakin yhden alatyylin genreissä) . Lisäksi päättelyn alatyypit toimivat tässä nimenomaan heijastaen tyylin erityispiirteitä.

Päivämäärä: 2010-05-22 10:56:04

Katselukerrat: 5992