Stilistilised figuurid: tüübid, näited. Stilistilised figuurid

hästi- väljendusvahendid Keeled võimaldavad mitte ainult teavet edastada, vaid ka selgelt ja veenvalt edastada mõtteid. Leksikaalsed väljendusvahendid muudavad vene keele emotsionaalseks ja värvikaks. ilmekas stilistilised vahendid kasutatakse siis, kui vajate kuulajatele või lugejatele emotsionaalset mõju. Enda, toote, ettevõtte esitlust on võimatu teha ilma spetsiaalseid keelevahendeid kasutamata.

Sõna on kõne kujundliku ekspressiivsuse aluseks. Paljusid sõnu kasutatakse sageli mitte ainult otseses leksikaalses tähenduses. Loomade omadused kanduvad üle inimese välimuse või käitumise kirjeldusse – kohmakas nagu karu, arg nagu jänes. Polüseemia (polüseemia) - sõna kasutamine erinevates tähendustes.

Homonüümid on vene keele sõnade rühm, millel on sama häälik, kuid samal ajal on see erinev semantiline koormus, loovad kõnes helimängu.

Homonüümide tüübid:

• homograafid - sõnu kirjutatakse samamoodi, nad muudavad tähendust sõltuvalt rõhukomplektist (lukk - lukk);
• homofoonid - kirjutatuna erinevad sõnad ühe või mitme tähe poolest, kuid kõrvaga tajutakse neid ühtemoodi (vili on parv);
• Homovormid on sõnad, mis kõlavad samamoodi, kuid viitavad erinevad osad kõne (lennukiga lendamine – lendan nohu).

Puns – kasutatakse kõnele humoorika, satiirilise tähenduse andmiseks, reedavad hästi sarkasmi. Need põhinevad sõnade kõlalisel sarnasusel või nende mitmetähenduslikkusel.

Sünonüümid - kirjeldavad sama kontseptsiooni erinevate nurkade alt, neil on erinev semantiline koormus ja stiililine värvus. Ilma sünonüümideta on võimatu luua elavat ja kujundlikku fraasi, kõne on tautoloogiast üleküllastatud.

Sünonüümide tüübid:

• täis - tähenduselt identne, kasutatakse samades olukordades;
• semantiline (semantiline) - mõeldud sõnadele varju andma (vestlus-vestlus);
• stilistiline - omavad sama tähendust, kuid viitavad samal ajal erinevad stiilid kõne (sõrm-sõrm);
• semantilis-stilistiline - omavad erinevat tähendusvarjundit, viitavad erinevatele kõnestiilidele (do - bangled);
• kontekstuaalne (autori oma) – kasutatakse kontekstis, mida kasutatakse isiku või sündmuse värvikamaks ja mitmetahulisemaks kirjeldamiseks.

Antonüümid – sõnadel on vastandid leksikaalne tähendus kuuluvad samasse kõneosa. Võimaldab luua eredaid ja väljendusrikkaid fraase.

Troobid on venekeelsed sõnad, mida kasutatakse ülekantud tähenduses. Need annavad kõnele ja teostele kujundlikkust, väljendusrikkust, on mõeldud emotsioonide edasiandmiseks, pildi elavaks taasloomiseks.

Raja määratlus

	Definitsioon
Allegooria	Allegoorilised sõnad ja väljendid, mis annavad edasi konkreetse pildi olemust ja põhijooni. Kasutatakse sageli muinasjuttudes.
Hüperbool	Kunstiline liialdus. Võimaldab ilmekalt kirjeldada omadusi, sündmusi, märke.
Groteskne	Seda tehnikat kasutatakse ühiskonna pahede satiiriliseks kirjeldamiseks.
Iroonia	Troobid, mille eesmärk on varjata väljendi tegelikku tähendust kerge pilkamise kaudu.
Litotid	Hüperbooli vastand – subjekti omadusi ja omadusi alahinnatakse teadlikult.
personifitseerimine	Tehnika, milles elututele objektidele omistatakse elusolendite omadused.
Oksümoron	Ühes lauses kokkusobimatute mõistete seos (surnud hinged).
parafraas	Kauba kirjeldus. Isik, sündmus ilma täpse nimeta.
Sünekdohh	Terviku kirjeldus läbi osa. Inimese kuvand luuakse uuesti, kirjeldades riideid, välimust.
Võrdlus	Erinevus metafoorist seisneb selles, et on nii seda, mida võrreldakse, kui ka sellega, millega võrreldakse. Võrdluseks on ametiühingud sageli kohal – justkui.
Epiteet	Kõige tavalisem kujundlik määratlus. Epiteetide puhul ei kasutata alati omadussõnu.

Metafoor on varjatud võrdlus, nimisõnade ja tegusõnade kasutamine ülekantud tähenduses. Selles pole alati võrdlusobjekti, kuid on midagi, millega neid võrreldakse. On lühikesi ja laiendatud metafoore. Metafoor on suunatud objektide või nähtuste välisele võrdlemisele.

Metonüümia on objektide varjatud võrdlus sisemise sarnasuse järgi. See eristab seda troopi metafoorist.

Süntaktilised väljendusvahendid

Stilistiline (retooriline) - kõnekujundid on loodud kõne ja kunstiteoste väljendusrikkuse suurendamiseks.

Stilistiliste figuuride tüübid

Süntaktilise konstruktsiooni nimi	Kirjeldus
Anafora	Samade süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine külgnevate lausete alguses. Võimaldab tekstiosa või lause loogiliselt esile tõsta.
Epiphora	Samade sõnade ja väljendite kasutamine külgnevate lausete lõpus. Sellised kõnekujundid annavad tekstile emotsionaalsuse, võimaldavad intonatsioone selgelt edasi anda.
Paralleelsus	Naaberlausete konstrueerimine samal kujul. Sageli kasutatakse retoorilise hüüu või küsimuse tugevdamiseks.
Ellips	Kaudse lauseliikme tahtlik väljajätmine. Muudab kõne elavamaks.
gradatsioon	Iga järgnev sõna lauses tugevdab eelmise tähendust.
Inversioon	Sõnade paigutus lauses ei ole otseses järjekorras. Vastuvõtt võimaldab teil kõne väljendusrikkust suurendada. Andke fraasile uus kõla.
Vaikimisi	Teadlik alahinnang tekstis. Selle eesmärk on äratada lugejas sügavaid tundeid ja mõtteid.
Retooriline pöördumine	Rõhutatud pöördumine inimese või elutute objektide poole.
Retooriline küsimus	Küsimus, mis ei eelda vastust, selle eesmärk on tõmmata lugeja või kuulaja tähelepanu.
Retooriline hüüatus	Spetsiaalsed kõnekujundid väljenduse edasiandmiseks, kõne pinge. Muutke tekst emotsionaalseks. Pöörake lugeja või kuulaja tähelepanu.
polüliit	Samade ühenduste korduv kordamine kõne väljendusrikkuse suurendamiseks.
Asyndeton	Ametiühingute tahtlik väljajätmine. See tehnika annab kõnele dünaamilisuse.
Antitees	Piltide, mõistete terav vastandus. Tehnikat kasutatakse kontrasti loomiseks, see väljendab autori suhtumist kirjeldatavasse sündmusse.

Troobid, kõnekujundid, stiililised väljendusvahendid, fraseoloogilised väited muudavad kõne veenvaks ja elavaks. Sellised käibed on hädavajalikud avalik esinemine, valimiskampaaniad, miitingud, esitlused. AT teaduslikud publikatsioonid ja ametlik ärikõne sellised vahendid on sobimatud – täpsus ja veenvus on neil juhtudel tähtsamad kui emotsioonid.

Iga päev seisame silmitsi suurte rahaliste vahenditega kunstiline väljendusvõime, kasutame neid sageli ka ise kõnes, ilma seda isegi mõtestamata. Tuletame emale meelde, et tal on kuldsed käed; mäletame jalanõusid, kuigi need on juba ammu üldisest kasutusest väljas; kardame põrsast kotti saada ning esemete ja nähtustega liialdada. Kõik need on teed, mille näiteid võib leida mitte ainult ilukirjandus, aga ka sisse suuline kõne iga inimene.

Mis on ekspressiivsus?

Mõiste "rajad" pärineb Kreeka sõna tropos, mis tõlkes vene keelde tähendab "kõne pööret". Neid kasutatakse kujundliku kõne pidamiseks, nende abiga muutuvad poeetilised ja proosateosed uskumatult väljendusrikkaks. Kirjanduses esinevad troopid, mille näiteid võib leida peaaegu igast luuletusest või jutust, moodustavad tänapäevases filoloogiateaduses omaette kihi. Olenevalt kasutussituatsioonist jagunevad need leksikaalseteks vahenditeks, retoorilisteks ja süntaktilised kujundid. Troobid on laialt levinud mitte ainult ilukirjanduses, vaid ka oratooriumis ja isegi igapäevane kõne.

Vene keele leksikaalsed vahendid

Iga päev kasutame sõnu, mis ühel või teisel viisil kaunistavad kõnet, muudavad selle ilmekamaks. Erksad troopid, mille näiteid on lugematul arvul, pole vähem tähtsad kui leksikaalsed vahendid.

• Antonüümid- Sõnad, mille tähendus on vastupidine.
• Sünonüümid- leksikaalsed üksused, mis on tähenduselt lähedased.
• Fraseologismid- stabiilsed kombinatsioonid, mis koosnevad kahest või enamast leksikaalüksusest, mida semantika järgi saab võrdsustada ühe sõnaga.
• Dialektismid- sõnad, mis on levinud ainult teatud territooriumil.
• Arhaismid- vananenud esemeid või nähtusi tähistavad sõnad, mille tänapäevased analoogid on olemas inimese kultuuris ja igapäevaelus.
• historitsismid- mõisted, mis tähistavad juba kadunud objekte või nähtusi.

Tropes vene keeles (näited)

Praegu on klassikute loomingus suurepäraselt demonstreeritud kunsti väljendusvahendeid. Enamasti on need luuletused, ballaadid, luuletused, mõnikord lood ja romaanid. Nad kaunistavad kõnet ja annavad sellele kujundlikkust.

• Metonüümia- ühe sõna asendamine teisega külgnevusega. Näiteks: aastavahetuse keskööl läks terve tänav välja, et lasta ilutulestikku.
• Epiteet- kujundlik määratlus, mis annab subjektile lisatunnuse. Näiteks: Mashenkal olid uhked siidist lokid.
• Sünekdohh- osa nimi terviku asemel. Näiteks: Teaduskonnas rahvusvahelised suhtedõpib ja vene, ja soome, ja inglise ja tatari keelt.
• personifitseerimine- animeerivate omaduste omistamine elutu objekt või nähtus. Näiteks: Ilm oli murelik, vihane, maruline ja minut hiljem hakkas vihma sadama.
• Võrdlus- kahe objekti võrdlusel põhinev väljend. Näiteks: teie nägu on lõhnav ja kahvatu, nagu kevadlill.
• Metafoor- ühe objekti omaduste ülekandmine teisele. Näiteks: Meie emal on kuldsed käed.

Troobid kirjanduses (näited)

Esitatud kunstilisi väljendusvahendeid kasutatakse kõnes harvemini. kaasaegne inimene, kuid see ei vähenda nende tähtsust suurte kirjanike ja poeetide kirjanduslikus pärandis. Nii leiavad satiirilistes lugudes sageli kasutust litootsid ja hüperboolid ning muinasjuttudes allegooriat. Parafraasi kasutatakse kordamise vältimiseks kõnes.

• Litotid- kunstiline alahinnang. Näiteks: Meie tehases töötab küünega mees.
• parafraas- otsese nime asendamine kirjeldava väljendiga. Näiteks: Öövalgusti on täna eriti kollane (Kuu kohta).
• Allegooria- piltidega abstraktsete objektide kujutis. Näiteks: Inimlikud omadused- kavalus, argus, kohmakus - ilmnevad rebase, jänese, karu kujul.
• Hüperbool- Tahtlik liialdus. Näiteks: Mu sõber on hämmastav suured kõrvad, umbes pea suurune.

Retoorilised kujundid

Iga kirjaniku mõte on oma lugejat intrigeerida ja mitte nõuda vastust püstitatud probleemidele. Sarnane efekt saavutatakse retooriliste küsimuste, hüüatuste, pöördumiste, vaikimiste kasutamisega kunstiteoses. Kõik need on troopid ja kõnekujundid, mille näited on ilmselt igale inimesele tuttavad. Nende kasutamine igapäevakõnes on heakskiitv, peaasi, et tunneksite olukorda, millal see sobib.

Retooriline küsimus asetatakse lause lõppu ja see ei nõua lugejalt vastust. See paneb sind mõtlema tegelikele probleemidele.

Ergutuspakkumine lõpeb. Seda joonist kasutades kutsub kirjanik tegutsema. Ka hüüumärk tuleks liigitada jaotisesse "teed".

Näiteid retoorilisest veetlusest võib leida nii "Mere poole", Lermontovist ("Poeedi surm") kui ka paljudest teistest klassikutest. See ei kehti konkreetse inimese, vaid kogu põlvkonna või ajastu kohta tervikuna. Kasutades seda kunstiteoses, saab kirjanik tegusid süüdistada või, vastupidi, heaks kiita.

Retoorilist vaikust kasutatakse aktiivselt kõrvalepõiked. Kirjanik ei väljenda oma mõtet lõpuni ja annab alust edasiseks arutluseks.

Süntaktilised kujundid

Sellised võtted saavutatakse lauseehituse kaudu ja need hõlmavad sõnade järjekorda, kirjavahemärke; need aitavad kaasa intrigeerivale ja huvitavale lausekujundusele, mistõttu püüab iga kirjanik neid troope kasutada. Näited jäävad eriti silma teost lugedes.

• polüliit- ametiühingute arvu tahtlik suurendamine ettepanekus.
• Asyndeton- liitude puudumine objektide, toimingute või nähtuste loetlemisel.
• Süntaksi paralleelsus- kahe nähtuse võrdlemine nende paralleelkujutise järgi.
• Ellips- mitme sõna tahtlik väljajätmine lauses.
• Inversioon- konstruktsiooni sõnade järjekorra rikkumine.
• Pakkimine- lause tahtlik segmenteerimine.

Kõnekujundid

Venekeelseid troope, mille näited on toodud ülal, võib jätkata lõputult, kuid ärge unustage, et on veel üks tinglikult eristatud väljendusvahendite osa. Kunstikujud mängivad kirjalikus ja suulises kõnes olulist rolli.

Kõigi radade tabel koos näidetega

Gümnaasiumiõpilastel, humanitaarteaduskonna lõpetajatel ja filoloogidel on oluline teada kunstiliste väljendusvahendite mitmekesisust ning nende kasutamise juhtumeid klassikute ja kaasaegsete loomingus. Kui soovite täpsemalt teada, mis on troobid, asendab teie jaoks kümneid kirjanduskriitilisi artikleid näidetega tabel.

Leksikaalsed vahendid ja näited
Sünonüümid	Olgem alandatud ja solvunud, kuid me väärime paremat elu.
Antonüümid	Minu elu pole muud kui mustad ja valged triibud.
Fraseologismid	Enne teksade ostmist uuri nende kvaliteeti, muidu libisetakse sulle põrsas kotis.
Arhaismid	Juuksurid (juuksurid) teevad oma tööd kiiresti ja tõhusalt.
historitsismid	Bast kingad on originaalne ja vajalik asi, kuid tänapäeval pole neid kõigil.
Dialektismid	Sellest piirkonnast leiti kozyuli (maod).
Stilistilised troopid (näited)
Metafoor	Sul on mu sõber.
personifitseerimine	Lehed kõiguvad ja tantsivad tuules.
	Punane päike loojub horisondi taha.
Metonüümia	Olen juba kolm kaussi ära söönud.
Sünekdohh	Tarbija valib alati kvaliteetsed tooted.
parafraas	Läheme loomaaeda loomade kuningat (lõvi kohta) vaatama.
Allegooria	Sa oled tõeline eesel (rumalusest).
Hüperbool	Olen sind kolm tundi oodanud!
	Kas see on mees? Küüntega mees ja ei midagi enamat!
Süntaktilised kujundid (näited)
	Kui palju on neid, kellega saan kurb olla Kui vähe ma suudan armastada.
	Läheme vaarikale! Kas sulle meeldivad vaarikad? Mitte? Ütle Danielile Lähme vaarikate juurde.
gradatsioon	Ma mõtlen sinust, ma igatsen sind, ma mäletan sind, ma igatsen sind, ma palvetan.
Pun	Sinu süü tõttu hakkasin ma kurbust veini uputama.
Retoorilised kujundid (aadress, hüüumärk, küsimus, vaikimisi)	Millal teie, noorem põlvkond, viisakaks saate? Oi kui imeline päev täna! Ja te ütlete, et tunnete materjali suurepäraselt? Tule varsti koju – vaata...
polüliit	Ma tunnen suurepäraselt algebrat ja geomeetriat, füüsikat ja keemiat, geograafiat ja bioloogiat.
Asyndeton	Poes müüakse purukooki, puru, maapähklit, kaerahelbeid, mett, šokolaadi, dieeti, banaaniküpsiseid.
Ellips	Mitte seal (see oli)!
Inversioon	Tahaksin teile rääkida ühe loo.
Antitees	Sa oled minu jaoks kõik ja mitte midagi.
Oksümoron	Elavad surnud.

Kunstilise väljendusvahendi roll

Troobide kasutamine igapäevakõnes tõstab iga inimest, muudab ta kirjaoskajamaks ja haritumaks. Erinevate kunstilise väljenduse vahenditega võib leida mis tahes kirjanduslik töö, poeetiline või proosa. Radadel ja kujunditel, mille näiteid peaks iga endast lugupidav inimene teadma ja kasutama, ei ole ühemõttelist klassifikatsiooni, kuna aastast aastasse jätkavad filoloogid selle vene keele valdkonna uurimist. Kui 20. sajandi teisel poolel tõstsid nad esile vaid metafoori, metonüümiat ja sünekdohhiat, siis nüüdseks on nimekiri kümnekordistunud.

Edasi radadest olulised vahendid vene keele kujundlikkus on ka stiilikujud.

stilistiline figuur(lat. "stіlus" - pliiats kirjutamiseks ja "figura" - pilt, välimus) – ebatavalised süntaktilised pöörded, mis rikuvad keelenormid ja neid kasutatakse kõne kaunistamiseks. Stilistilised figuuridüsna levinud luules, kus need on mõeldud mitte ainult autori kõne individualiseerimiseks, vaid ka emotsionaalsete nüanssidega rikastamiseks, kunstilise pildi ilmekamaks muutmiseks. Seetõttu nimetatakse stiilifiguure ka poeetilise kõne kujunditeks. Stilisifiguure tuleks rangelt eristada troobidest, mis ei ole üles ehitatud süntaktilise printsiibi järgi. Peamiste ja enamkasutatavate stiilikujude hulgas on anafoor, epifoor, rõngas (anepiphora), paralleelsus, gradatsioon, ellips, inversioon, kiasm, anakoluf, asündetoon, polüsündetoon. Bogdanova L.I. Vene keele ja kõnekultuuri stilistika. Leksikoloogia kõnetoimingute jaoks. - M.: Nauka, 2011. - 520 lk.

Analüüsime neid üksikasjalikumalt. Anafora(kreeka keelest - kasvatamine, kordamine) - stilistiline kujund, mis moodustub sõnade või fraaside kordamisel kõrvuti asetsevate sõnade alguses keeleühikud. Näiteks, " Ma vannun Olen esimene loomise päev, Ma vannun tema viimane päev. Ma vannun kuritegevuse häbi ja igavese tõe triumf ... ”(M. Lermontov).

Kõige sagedamini leidub anafoorat poeetilistes tekstides, harvem proosas. proosaline anaforaühendab tavaliselt külgnevate lausete algust, näiteks: " Ükskõik kuidas inimesed proovisid, kogunesid ühte väikesesse kohta ..., ükskõik kuidas nad loopisid maa kividega, et sinna midagi ei kasvaks...” (L. Tolstoi). Väga harva ühendab anafoorne kordus tekstis mitte külgnevaid, vaid eraldatud keelelisi üksusi, näiteks loo või romaani peatükkide algusi. Proosaline anafoora võimendab ja muudab kõige sagedamini jutustatava sisu emotsionaalselt väljendusrikkamaks, kuigi võib täita ka puhtalt kompositsioonilist funktsiooni, mida tavaliselt iseloomustab poeetilistes tekstides anafoorne kordus, kus anafoora toimib lisana (koos pideva pausiga) signaali eelmise rea lõpu ja järgmise alguse kohta. Sageli võib anafoorne kordus säilida kogu poeetilise teose jooksul (tavaliselt väikese mahuga).

Anafora vastand on selline stilistiline kuju nagu epiphora- üksikute sõnade või fraaside kordamine külgnevate keeleüksuste lõpus: "Siin nad tulid kaldale külalised, kutsub neid tsaar Saltan külastada... "(A. Puškin). Hoopis harvemini leidub epifoorat proosas: “Tahaksin teada, miks ma tiitlinõunik? Miks täpselt tiitlinõunik? (N. Gogol). Mõnikord ka isoleeritud epanophora (liigend või anadiploos) - sõna või fraasi kordamine eelmise keeleüksuse lõpus, samuti järgmise alguses, näiteks: „Tünnid veeresid ägeda joogiga, ägeda joogiga, musta pulbriga…” (rahvaluule). Sarnane kordus kõige sagedamini esineb rahvaluules, kuid mõnikord, peamiselt kompositsioonitehnikana, kasutatakse seda ka proosas. Huvitav näide on toodud kuulus romaan M. Bulgakov "Meister ja Margarita", mille kahekümne neljas peatükk lõpeb nii: “... ja nii palju kui soovid, võis Margarita vähemalt koidikuni vihikute tähti kahistada, neid vaadata ja musitada ning uuesti üle lugeda: - Pimedus, mis tuli Vahemeri , kattis prokuristi poolt vihatud aia ... Jah, pimedus, ”ja kahekümne viies algab sõnadega: "Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aed. Templit kohutava Anthony torniga ühendavad rippsillad kadusid, kuristik langes taevast alla ... ". Krupchanov L. M. Kirjanduse teooria. - M.: Nauka, 2012. - 360 lk.

ring või anepithora nimetatakse stiililiseks kõnekujundiks, mis ühendab kõrvuti asetsevate keeleüksuste (lõik, stroof) algust ja lõppu ja/või ühte ühikut (lauset või värsirida), korrates üksikuid sõnu või fraase. Selle kuju nime selgitamisel kirjutavad kirjandusteoreetikud eelkõige: "Algussõna või -fraasi kordamine just selle lause, salmi, stroofi või kogu näidendi lõpus, mille tõttu see lause või lausete seeria moodustavad loogilise ühtsuse, saavad teatud tüüpi ümardamise; sellest ka kujundi nimi. Näiteks: " asjatult! Kuhu iganes ma vaatan, igal pool kohtan ebaõnnestumist, Ja südamele on valus, et olen kohustatud kogu aeg valetama; Ma naeratan sulle, kuid sisimas nutan kibedalt, asjatult"(A. Fet).

Sageli on ka anepifoor simplock- anafora ja epifoora kombinatsioon, mis kajastub termini nimes: " Igal pool on meil noorte tee, Austame vanu inimesi igal pool"(V. Lebedev-Kumach). Kunstiline tekst. Struktuur ja poeetika. - Peterburi: Peterburi ülikooli kirjastus, 2005. - 296 lk.

Järgmine sarnane stilistiline kujund on paralleelsus(kreeka keeles "see, kes kõnnib kõrval") või süntaktiline paralleelsus- see on kujund, mis põhineb kahe või enama kõrvutise keeleüksuse, peamiselt ridade, sama tüüpi süntaktilisel konstruktsioonil poeetiline tekst, mis tekitab nende sümmeetria tunde. Näiteks: " Su mõistus on sügav kui meri, Su vaim on kõrge kui mäed."(V. Brjusov).

Kõige sagedamini kaasneb paralleelsusega, sümmeetriaga külgnevate luuleridade süntaktilises ülesehituses neis väljendatud mõtete kujundlik võrdlemine - nn kujundlik-psühholoogiline parallelism: näiteks looduselu ja inimelu fragmentide vahel. Paralleelsus võib sageli sisaldada sümboleid, millest kirjutasime varem radade analüüsimisel. Seetõttu võime jõuda järeldusele, et troopid ja stiilifiguurid ei välista, vaid täiendavad üksteist.

Parallelismil on vene keeles, eriti luules, oluline koht ja seda tuntakse iidsetest aegadest. Kõige sagedamini kasutatakse seda ka rahvaluules. Romantilises luules saavutas see märkimisväärse leviku 19. sajandi alguses, sageli folkloorimotiivide pastišina. See stilistiline kujund võib moodustada lüürilise poeetilise teose kompositsioonilise aluse.

gradatsioon- see on stilistiline kujund, mis seisneb kunstilise väljendusvahendite järkjärgulises süstimises, et suurendada (nn. menopausi, näiteks “Magusa-uduste hoolduses Ei tund, ei päev ega aasta lahkub ... "E. Baratynsky) või alandamine ( antikliimaks, näiteks, " Ma ei murdu, ma ei lonka, ma ei väsi, Mitte tera Ma ei andesta oma vaenlastele” O. Bergolts) nende emotsionaalset ja semantilist tähendust. Gradatsioon erineb vastavalt ruumilis-ajalistele (peamiselt proosas), intonatsioonilis-emotsionaalsetele (luule) ja psühholoogilistele (draama) tunnustele. Gradatsiooni väljendusrikkust suurendab selle kombineerimine anaforaga, näiteks Julius Caesari kuulsas ütluses: “Tulin, nägin, võitsin!”.

Ellips(Kreeka keeles - "väljajätmine", "puudus") on stiililine kujund, mis on ehitatud sõna või mitme sõna vahelejätmisega. Näiteks "Silmad nagu taevas, sinine, naeratus, linased lokid - kõik Olgas... (A. Puškin). Sel juhul jättis luuletaja välja sõna "kombineeritud" või mõne muu tähenduselt lähedase. Ellips võib suurendada fraasi dünaamilisust, tegevuse muutumise intensiivsust, rõhutada lakoonilisust, lüürilist põnevust, kõnekeelseid intonatsioone. Seda leidub sageli vanasõnades ja ütlustes. See arv võib olla terviku aluseks kunstiteos, eriti poeetiline või osa sellest.

On alati olnud suur nõudlus inversioon- stilistiline kujund, mis on üles ehitatud sõnade järjekorra rikkumisele lauses, mis tundub normaliseeritud, tavaline, näiteks " Kuulekas Peruni vanamees üksi... "(A. Puškin), selle asemel" Vana mees on kuulekas ühele Perunile. Vene keel, nagu ka teised idaslaavi keeled, kuulub keeltesse, millel on lausetes vaba sõnajärjestus, kuid teatud süntaktiline järjestus on nii tuttavuse kui ka selle alluvuse tõttu väljendatud mõtte arendamise loogikale. tundub loomulikum, muutes samal ajal sellist jada, mida psühholoogiliselt tajutakse kui kõrvalekallet teatud püsivast normist. Mõtte arengu loogiline jada reguleerib eelkõige lause põhiliikmete järjekorda, mis moodustavad väljendatava mõtte omamoodi süntaktilise skeleti. Mõtte arengu normaalne loogiline jada eeldab selle liikumist juba teadaolevalt (st juba öeldult või ilmselgelt teadaolevalt esitletavalt) tundmatusse, mida selle "juba teada" kohta tegelikult teatatakse. ja parandab, sellel on mõned muudatused. Kuna lauses "juba tuntud" väljendatakse tavaliselt subjekti (mõttesubjekti) kaudu ja "tundmatut", uut predikaadi (mõtte predikaadi) kaudu, on see loomulik või, nagu öeldakse, sõnade järjekord on õige, milles predikaat asetatakse subjekti taha ja inversioon seal on nende vastupidine järjekord: predikaat enne subjekti. Sannikov V.Z. Vene süntaks semantilis-pragmaatilises ruumis. - M.: Slaavi kultuuri keeled, 2008. - 624 lk.

Kui lause põhiliikmete süntaktilist järjekorda reguleerivad väljendatud mõtte lahtirullumise loogilise järjestuse normid, siis igas rahvuskeeles määravad lause sekundaarsete liikmete järjekorra ajalooliselt väljakujunenud normid. verbaalsete konstruktsioonide süntaktiline ehitus selles. Eelkõige on vene keele puhul loomulikum asetada nimisõnadega väljendatud täiendused ja määrsõnad positsioonile - pärast sõna, millele need viitavad, ning definitsioonid ja määrsõnad positsioonis - enne sõna, millele need viitavad. Nende paigutuse vastupidist järjekorda tajutakse tagurpidi. Näiteks "Õhtul, vihmane sügis, Kaugemal neiu kõndis kohad... "(A. Puškin).

Inversioon individualiseerib ja rõhutab emotsionaalselt kõnet ja selle komponente. Kuid see pole selle põhifunktsioon. Lauseliikmete süntaktiliselt ümberpööratud järjekord täidab ennekõike eesmärki tuua esile üksikud sõnad, mis on antud lausundi kontekstis kõige olulisemad. See inversiooni funktsioon ilmneb eriti selgelt juhul, kui ümberpööratud sõna mitte ainult ei muuda oma üldtunnustatud süntaktilist positsiooni, vaid eraldub ka lause liikmest, millele ta on allutatud.

Inversiooni tüüp on kiasm- luules kasutatav keelelis-stilistiline seade, mille olemus on lause põhiliikmete ümberpaigutamine, et suurendada poeetilise kõne väljendusrikkust, näiteks: " Jaga lõbus - kõik on valmis: Mitte keegi ei taha kurbust jagada"(M. Lermontov).

Sarnast sorti võib kaaluda anakoluton- stiililine kujund, mis on ehitatud sõnade, näiteks lauseliikmete grammatika järjepidevuse rikkumisega " Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates kukkus müts peast"(A. Tšehhov). Nagu näeme, kasutatakse anakolufi sihilikult, sagedamini selleks, et anda kõnele antud kontekstis irooniline või koomiline varjund.

Mõnevõrra meenutab inversiooni ja asündeton või asündeton- stilistiline kujund, mis seisneb üksikuid sõnu ja fraasiosi ühendavate ühenduste vahelejätmises. Näiteks: " Öö, tänav, latern, apteek, Mõttetu ja hämar valgus"(A. Blok). Mitteliitumine suurendab kõne väljendusrikkust, rõhutades selle dünaamilist aspekti, aitab esile tõsta üksikuid sõnu.

Asündetoni vastand on polüsündetoon või polüliit- liitude klaster, mis ühendab üksikuid sõnu ja fraasi osi, näiteks "Ookean kõndis mu silme ees, ja kõikus ja müristas, ja sädeles, ja kadus ära ja säras, ja läks kuhugi lõpmatusse ”(V. Korolenko). Polüunioni kasutatakse kõnet aeglustava vahendina, mis aitab esile tõsta tähendusrikkad sõnad, muudab kõne pidulikuks, kuna seda seostatakse sageli piiblitekstide polüunioni süntaktiliste konstruktsioonidega. Polüliidu kujundi võivad moodustada esiteks erinevad liidud. Teiseks – mitte ainult ametiühingute kui selliste, vaid ka teiste ametiühingute funktsiooni kontekstis vastuvõetavate teenistussõnade kaudu.

Haruldasemate stiilikujude hulka kuuluvad pleonasm ja tautoloogia, aga ka võimendus, paronomaasia(kõlaliselt sarnaste, kuid tähenduselt erinevate sõnade võrdlus) ja antitees(opositsioon). Telpuhhovskaja Yu.N. vene keel. Foneetika. Graafika. Sõnamoodustus. Morfoloogia. Süntaks. Sõnavara ja fraseoloogia. - M.: Vesta, 2008. - 64 lk.

Pleonasm(kreeka keeles "liigne") on stilistiline kujund, mis põhineb eelmise sõna sünonüümilisel kordamisel, näiteks "kukkus maha", " viipas kätega», « nostalgia kodu järele», « esmatähtis », « süüdistada süüd"," hakitud banaalsus. Pleonastiline kordamine ei ole loogiliselt motiveeritud ja seda kasutatakse kõne stiililise mitmekesisuse vahendina. Kõige sagedamini kasutatakse seda rahvaluules, kuid seda leidub ka autoriluules.

Seotud pleonasmiga tautoloogia tähendab sõnade ühejuurelist kordamist, näiteks: " imeline ime imeline ime" jne.

Võimendamine(lat. “levi”, “suurendamine”) – stiililine kujund, mis seisneb sama tüüpi keeleüksuste rõhutatud kuhjumises kõrvuti olevates väidetes (tavaliselt üks, kaks või kolm lauset või lühike lõik), näiteks “ Barett- nagu pomm barett- nagu siil, nagu kahe teraga habemenuga, barett nagu kahe meetri kõrgune madu, mis põriseb 20” (V. Majakovski).

Fraaskomponendid, mida nimetatakse kõnekujunditeks, erinevad. Need on tavaliselt fraasid või laused.

Need on ekspressiivsed süntaktilised konstruktsioonid, mis annavad edasi teksti väljendust.

Kui tropp on sõna koos kujundlik tähendus(see on seotud sõnavaraga), siis kujund on lause osa, mis täidab selles teatud funktsiooni (siin omandab süntaks oma õigused).

Kaaluge näiteid mitmesugused Kõnekujundid.

parafraas- sõna või fraasi asendamine kirjeldava väljendiga, käive.

Tervitused kõrbenurk,

Rahulikkuse varjupaik, töö ja inspiratsioon.

A.S. Puškin

Päevavalgus on kustunud;

Sinisele õhtumerele langes udu.

Müra, müra, kuulekas puri,

Laine mu all, pahur ookean.

A.S. Puškin

Inversioon– stilistiliselt oluline muutus tavaline sõnajärg.

Seal, kus inimeste silmad katkevad,

näljaste hordide pea,

okaskrooni revolutsioonides

kuueteistkümnes aasta tuleb.

V. Majakovski

Anafora- käsu ühtsus, sõnade või fraaside kordamine lause alguses, poeetilised read või stroofid.

Ma armastan sind, Peetri looming,

Mulle meeldib su range ja sale välimus...

A.S. Puškin

Epiphora Sõna või fraasi kordamine luulerea lõpus.

Stepid ja teed

Konto pole lõppenud;

Kivid ja läved

Kontot ei leitud.

E. Bagritski

Antitees- kontrast, nähtuste ja mõistete vastandamine.

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!

G.R. Deržavin

Ringis olles mõrvarlikud mured

Kõik külmetab meid - ja elu on nagu kivihunnik,

Lamab meie peal – äkki jumal teab kuhu

Me hingame oma hinge tröösti,

Minevik ümbritseb meid ja kallistab meid

Ja kohutav koorem tõuseb koheselt.

F. Tjutšev

gradatsioon- kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.

Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta …

S. Yesenin

Maad soojendab kevadine tuul.
Siiski mitte algus kevad ja kuulutaja ,
ja veelgi enam mitte kuulutaja – vihje,
Mis juhtub,
mis järgmiseks
et aeg pole enam kaugel.

V. Tušnova

Oksümoron – tähenduselt vastandlik sõnade kombinatsioon uue kontseptsiooni ebatavalise muljetavaldava väljenduse eesmärgil.

Aga nende kole ilu

Varsti sain mõistatusest aru

Ja ma olen tüdinud neist ebajärjekindlast

Ja kõrvulukustav keel.

M. Lermontov

Mänguasi kurb rõõm et ma olin elus.

S. Yesenin

Retooriline küsimus- kõne pööre küsivas vormis, mis ei nõua vastust.

Mida sa ulud, öötuul?

Mille üle sa nii hullusti kurdad? ..

Kas kurtlikult kaeblik, siis lärmakas?

F. Tjutšev

Tuttavad pilved! Kuidas sa elad?

Keda sa nüüd ähvardada kavatsed?

M. Svetlov

Retooriline pöördumine- allajoonitud pöördumine millegi elutu või võõra poole.

tere hõim.

Noor, võõras! Mitte mina

Ma näen su võimsat hilist iga,

Kui sa mu sõpradest välja kasvad...

A.S. Puškin

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingelt pühendunud.

Mul on alati hea meel erinevust näha

Onegini ja minu vahel...

A.S. Puškin

Retooriline hüüatus- hüüumärk.

Milline suvi! Milline suvi!

Jah, see on lihtsalt nõidus.

F. Tjutšev

Vaikimisi- kujund, mis annab kuulajale või lugejale võimaluse aimata ja mõelda, millest võiks ootamatult katkenud lauses arutleda.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks,

Aga kui teel - põõsas

Tõuseb püsti, eriti pihlakas...

M. Tsvetajeva

Paralleelsus- külgnevate fraaside, ridade või stroofide sarnane konstruktsioon.

Vaatan tulevikku hirmuga

Vaatan igatsusega minevikku .

M. Lermontov.

Tulin teie juurde tervitustega
Räägi mida Päike on tõusnud…
Räägi mida mets ärkab...
Räägi mida sama kirega...
Räägi mida igalt poolt
See õhkab minu jaoks rõõmu...

Ellips- kontekstist kergesti taastatava sõna väljajätmine.

Metsaline vajab urgu

Rändur - tee ...

M. Tsvetajeva

Rikkad armusid vaestesse, mees - tüdruk

Teadlane armus - loll,

Ma armusin punakasse - kahvatu,

Armastas head - halba...

M. Tsvetajeva

Pakkimine- fraasi tahtlik jagamine ekspressiivsuse, väljendusrikkuse suurendamiseks.

Mis tahes värsid viimase rea huvides.

Kumb tuleb enne.

M. Tsvetajeva

"Mina? Sulle? Kas sa andsid mulle telefoni? Milline mõttetus!" - ei saa aru, ütles Nikitin.

Fraseoloogilised üksused ja tiivulised sõnad

"pisarate meri", "kiire kui välk", "välkkiire", "arvukalt kui liiv mererannal", "me pole sada aastat näinud!", "[purjus] meri on põlvini… [aga zha – kõrvuni]”, “kes on vana krussis – ei – see silm välja! Ja kes unustab – mõlemad!

Antiiknäited

Andke mulle tugipunkt ja ma liigutan Maad. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedes

Hüperboolsed metafoorid evangeeliumis

« Miks sa vaatad õlge oma venna silmas, aga ei näe palki oma silmas?» ( Matteuse 7:1-3). Sellel kujundlikul pildil teeb kriitiline inimene ettepaneku oma naabri "silmast" õlekõrs eemaldada. Kriitik tahab öelda, et tema naaber ei näe selgelt ja pole seetõttu võimeline mõistlikult hindama, samas kui kriitikut ennast takistab mõistlikult hindamast terve logi.

Teisel korral mõistis Jeesus hukka variserid mille eest nad pimedad teejuhid, kes kurnavad välja sääre, aga neelavad alla kaameli» ( Matteuse 23:24). Samuti teadis Jeesus, et variserid kurnasid veini läbi riide. Need reeglite meistrid tegid seda selleks, et mitte kogemata sääski alla neelata ja mitte tseremoniaalselt muutuda ebapuhtad. Samal ajal neelasid nad piltlikult öeldes alla kaamelirahva, keda peeti ka ebapuhtaks ( Lev.11:4, 21-24).

"[pisikese] sinepiseemne suurune usk", mis võib mäge liigutada, on viis rõhutada, et isegi väike usk võib palju ära teha ( Matteuse 17:20). Kaamel üritab läbi nõelasilma minna – ka hüperbool Jeesus Kristus, mis näitab ilmekalt, kui raske on rikkal inimesel juhtida materialistlik elustiil püüdes teenida Jumalat Matteuse 19:24).

Marksismi klassikud

Mis tükk, ah? Milline paadunud inimene!

- V. I. Lenin. Lev Tolstoi nagu Vene revolutsiooni peegel

doktriin Marx kõikvõimas, sest see on tõsi.

- V. I. Lenin. Kolm allikat ja kolm komponenti marksism

Proosa

Ivan Nikiforovitšil on seevastu nii laiade voltidega püksid, et kui need õhku lasta, saaks terve õue aitade ja hoonetega sisse panna.

N. Gogol. Lugu sellest, kuidas Ivan Ivanovitš tülitses Ivan Nikiforovitšiga

Miljon kasakate mütsi valas ootamatult platsile. …

... ühe mõõga käepideme eest annavad nad mulle parima karja ja kolm tuhat lammast.

- N. Gogol. Taras Bulba

Ja just sel hetkel, kullerid, kullerid, kullerid ... kujutate ette, ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit!

- N. Gogol. Audiitor

Luuletused, laulud

Ja isegi kui ma olen kõrgtasemel neeger,
ja siis ilma meeleheite ja laiskuseta,
Ma õpiksin vene keelt ainult selleks
mis neile räägiti Lenin.

- Vladimir Majakovski. Vladimir Iljitš Lenin

Ma oleksin hunt
näris välja
bürokraatia.
Mandaatide juurde
austust pole.

- Vladimir Majakovski. Luuletused nõukogude passist

Mina, sõbrad, lähen karu juurde kartmata,
Kui mina olen sõbraga ja karu on ilma sõbrata.

Laul filmist "Secret around the world". Muusad: V. Šainski, sl. M. Tanicha

Meie kohtumise kohta - mida on siin öelda,
Ma ootasin teda, nagu nemadki ootavad looduskatastroofid,
Aga sina ja mina hakkasime kohe elama,
Kartmata kahjulikke tagajärgi! (2 korda)
…
Mida ma palusin - tegin hetkega,
mulle iga tund tahtis teha pulmaöö,
Sinu pärast Hüppasin rongi alla,
Aga jumal tänatud, mitte päris edukas ... (2 korda)

... Ja kui sa mind sel aastal ootasid,
Kui mind saadeti dacha , -
Ma varastaksin sinu eest kõik taevalaotus
Ja kaks Kremli tähed lisaks! (2 korda)

Ja ma vannun – viimane on pätt! -
Ära valeta, ära joo - ja ma annan andeks riigireetmise!
Ja ma annan sulle suur teater
Ja väike spordiareen ! (2 korda)

Aga nüüd ma pole kohtumiseks valmis -
Ma kardan sind, ma kardan intiimseid öid,
Nagu Jaapani linnade elanikud
Kardab kordamist Hiroshima . (2 korda)

- Vladimir Võssotski

No otsustage ise: USA juhtmete kohta
Kõik juustega hipid ajasid oma juukseid kiilaks
Nad rebisid tal kampsuni seljast, närisid hetkega käekella,
Ja nad tõmbasid plaadid otse rajalt maha.

- Vladimir Võssotski

Neli aastat oleme valmistanud ette põgenemist,
Päästsime kolm tonni puru ...

Vladimir Võssotski