Stilistilised figuurid – süntaktilised väljendusvahendid

Stilistilised figuurid - poeetilise keele elemendid, mis suurendavad teksti mõju lugejale, moodustades poeetilise kõne erilise kujundliku struktuuri; nad teevad taju kunstiteos elavamaks ja säravamaks. Stilistilised kujundid on tuntud juba antiikajast, esmakordselt kirjeldati neid Aristotelese teostes ("Poeetika", "Retoorika").

Stilistilised kõnekujundid on võimas keelelise ekspressiivsuse vahend, kuid teost on nendega üle koormata ohtlik: sel juhul näeb igaüks kohmakas ja kohmakas, muutub metafooride, võrdluste, epiteetide kuivaks kataloogiks. Kunstiline maitse, tunnetus kunstiline taktitunne- see pole algaja (ja auväärse) autori jaoks vähem oluline kui anne, andekus.

Keele võib jagada kaheks pealkirjaks. Esimene sisaldab väite helgust suurendavaid kompositsioonipöördeid (tegelikult stiilifiguurid - anafoora, grotesk, iroonia, epifoora, sünekdohhe, antitees, gradatsioon, oksümoron ja paljud teised). Teise rühma moodustavad troopid – sõnad, mida kasutatakse kaudses tähenduses; nende väljendusrikkus, väljendusrikkus seisneb kunstilises ümbermõtes leksikaalne tähendus sõna (semantika). Troobide hulka kuuluvad metafoor, metonüümia, litoot, hüperbool, sarnasus, epiteet jne.

Vaatleme üksikasjalikumalt mõningaid sagedamini kasutatavaid stiilifiguure ja troope.

• Anafora – kreeka keelest tõlgitud – üksmeelsus. Stiilikujund, mis põhineb algussõnade või fraasiosa rõhutatud kordamisel.

• või küsimus - avaldus, mis on konstrueeritud küsimuse või pöördumise vormis reeglina elutu objekti poole; ei tähenda tavaliselt vastust, kasutatakse tekstiosa esiletõstmiseks, tähelepanu juhtimiseks.

Oh, sina, kelle luule on pagendanud,

Kes meie proosas kohta ei leidnud,

Kuulen luuletaja Juvenali hüüdeid:

"Häbi, õudusunenägu, ta võõrandas mu!" (R. Burns).

• Antitees on kunstiliselt täiustatud vastandus.

Ma mädanen tuhas,

Kamandan äikest mõistusega!

Ma olen kuningas – ma olen ori;

Ma olen uss - ma olen jumal! (G. R. Deržavin).

• Polüunion on sidesõnade liigne kasutamine, mis suurendab väite väljendusrikkust.

Ma ei taha valida ei risti ega kirikuaeda... (I. Brodski).

• Inversioon on tahtlik muutmine tavalises sõnade järjekorras lauses.

Kui poeetilistes teostes kasutatakse peamiselt stilistilisi kujundeid, siis troobide abil on võimalik proosateksti rikastada, ilmekamaks ja ilmekamaks muuta.

Troobide seas on olulisel kohal metafoor, peaaegu kõik teised troopid on sellega seotud või on eritüüp metafoori väljendused. Niisiis on metafoor nime ülekandmine objektilt objektile välise või sisemised omadused, subjekti struktuuri mulje või idee sarnasus. See põhineb alati analoogial, paljud keeleteadlased defineerivad seda kui võrdlust välja jäetud võrdleva konnektiiviga. Aga ikkagi metafoor raskem võrrelda, see on rohkem valmis, lõpetatud.

Eristatakse järgmisi metafooride põhitüüpe: üldkeeleline (juhuslik) ja kunstiline (tavaline). Üldkeele metafoor on uute nimede tekkimise allikas keeles (toolijalg, teekannu tila, koti käepide). Võrdluse idee, sellise metafoorse ülekande aluseks olev elav ekspressiivne kujund, kustub järk-järgult (keelelist metafoori nimetatakse ka kustutatuks), väite ekspressiivne värvus kaob. elada kunstiline metafoor, vastupidi, saab kirjandusliku teksti keskpunktiks:

Anna viskas talle selle koketeerimise palli ... (L.N. Tolstoi).

Konkreetsed metafoori juhtumid on epiteet (ekspressiivne, ekspressiivne määratlus) ja personifikatsioon (märgi metafooriline ülekandmine tüübi järgi "elusalt elutuks objektiks"):

Vaikne kurbus saab lohutatud ja rõõm peegeldub kiiresti .... (A.S. Puškin).

Hüperbooli (kunstilist liialdust) peetakse väga ilmekaks ja võimsaks keelelise väljendusvahendiks: verejõed, kõrvulukustav kisa.

Stilistilised kujundid ja kõnetropid on keele kujundliku struktuuri aluseks. Kirjaniku oskus ei seisne sugugi vana pidevas kasutamises, tüdinud igasugusest keelelise väljendusjõu vormist. Vastupidi, andekas autor suudab inspireerida elavat sisu isegi kõigile tuntud kohta, tõmmates seeläbi lugeja tähelepanu, värskendades kirjandusliku teksti taju.

kontseptsioon sõna kujundlikkus seostatakse mitmetähenduslikkuse fenomeniga. On teada, et sõnu, mis nimetavad ainult ühte objekti, peetakse üheselt mõistetavaks. (sillutis, kõnnitee, trollibuss, tramm), ja mitut objekti, reaalsuse nähtust tähistavad sõnad on polüsemantilised. Ebaselgus peegeldab teatud määral keeruline suhe mis tegelikult olemas on. Seega, kui objektide vahel leitakse väline sarnasus või neil on mingi peidetud ühine omadus, kui nad on millegi suhtes samal positsioonil, võib ühe objekti nimi saada teise nimeks. Näiteks: nõel -õmblemine, kuuse, siili juures; rebane - loom ja seen; paindlik pilliroog - paindlik inimene - paindlik meelt.

Esimest tähendust, millega sõna keeles ilmus, nimetatakse otsene, ja järgnev kaasaskantav. Otsesed tähendused on otseselt seotud teatud objektidega, mille nimed need on.

Tropp- nime ülekandmine, mis seisneb selles, et sõna, mis traditsiooniliselt nimetab üht objekti (nähtust, protsessi, omadust), kasutatakse selles kõnesituatsioonis viitamiseks teisele objektile (nähtus vms). vene keel. Entsüklopeedia. M., 1997.

Metafoor mis põhineb nime kandmisel ühelt objektilt teisele vastavalt nende objektide sarnasusele. Uue metafoorse tähenduse allikas on võrdlus. Näiteks, särasid silmade tähed(silmad võrreldes tähtedega); öö silmad särasid(tähti võrreldakse silmadega). Metafoorid tekivad elusate objektide omaduste ülekandmisel elututele. (vesi jookseb, torm karjub) ja vastupidi (tuuline ilm ja tuuline mees). Objekti tunnuseid saab teisendada abstraktsete mõistete tunnusteks (pealiskaudne otsustusvõime, tühjad lubadused) jne.

Metafoorina võivad toimida erinevad kõneosad: tegusõna, nimisõna, omadussõna. Üsna sageli kasutatakse igapäevases kõnes metafoore. Me kuuleme ja ütleme sageli: vihma sajab, kell terasest, raudne iseloom, soojad suhted, terav nägemine. Need metafoorid on aga kaotanud kujundlikkuse ja on oma olemuselt igapäevased.

Metafoorid peaksid olema originaalsed, ebatavalised, tekitama emotsionaalseid assotsiatsioone, sel juhul kaunistavad need näiteks kõnet: Karmiinpunaste südamete siluette sajab vahtratest terve päeva(N. Zabolotski).

Metafooride rohkus tõmbab kuulajate tähelepanu kõrvale kõne sisult, kuulajate tähelepanu koondub esitusvormile, mitte sisule.

Metonüümia erinevalt metafoorist põhineb külgnevusel. Kui metafooris peaksid kaks identse nimega objekti, nähtused olema üksteisega mõneti sarnased, siis metonüümia puhul peavad kaks objekti, sama nime saanud nähtust kõrvuti asetsema. Sõna seotud sel juhul tuleks seda mõista mitte ainult naabruses, vaid mõnevõrra laiemalt - üksteisega tihedalt seotud.

Sünekdohh- troop, mille olemus seisneb selles, mida nimetatakse terviku asemel osaks, mitmuse asemel kasutatakse ainsust või vastupidi, osa asemel kasutatakse tervikut, ainsuse asemel kasutatakse mitmust . Näiteks: "Kõik lipud tulevad meile külla" (A.S. Puškin). Sõna lipud(osa) tähistab siin "olekuid" (tervik).

Sünekdohhi kasutamise näiteks on emotsionaalsed, kujundlikud, sügava sisuga sõnad M.A. Šolohhov vene rahva iseloomust. Sõna kasutades inimene ja enda nimi Ivan kirjanik tähendab tervet rahvast:

Sümboolne venelane Ivan on selline: halli mantlisse riietatud mees, kes kõhklemata andis kohutavatel sõjapäevadel orvuks jäänud lapsele viimase leivatüki ja kolmkümmend grammi rindesuhkrut, mees, kes ennastsalgavalt kattis oma kehaga oma seltsimehe, päästes ta vältimatust surmast, mees, kes hambaid kiristades talus ja talub ulguvaid raskusi ja raskusi, tehes vägitükki kodumaa nimel.

Hea nimi Ivan!

Võrdlus. See on kujundlik väljend, mis põhineb kahe ühise tunnusega objekti või oleku võrdlusel. Võrdlus eeldab kolme andmete olemasolu: esiteks, mida võrreldakse (“objekt”), teiseks millega võrreldakse (“pilt”), kolmandaks, mille alusel võrreldakse teisega (“tunnus”). . Näiteks: Faktid on teadlase õhk(I.N. Pavlov). Fakte (subjekti) võrreldakse õhuga (pildiga) "olemasoluks hädavajaliku" alusel.

Erksad, ilmekad võrdlused annavad kõnele erilise poeetilise kvaliteedi. Hoopis teistsuguse mulje jätavad võrdlused, mis sagedase kasutamise tulemusena on kaotanud kujundlikkuse ja muutunud kõneklišeedeks. On ebatõenäoline, et sellised levinud väljendid tekitavad kellegis positiivseid emotsioone: vapper kui lõvi; arg kui jänes; peegeldub nagu peeglist ja jne.

epiteedid - kunstilised määratlused. Need võimaldavad teil selgemalt iseloomustada objekti või nähtuse omadusi, omadusi ja seeläbi rikastada väite sisu. Pöörake tähelepanu sellele, millised väljendusrikkad epiteetid A.E. Fersman kirjeldab roheliste kivide ilu ja hiilgust:

Teaduskirjanduses eristatakse tavaliselt kolme tüüpi epiteete: üldkeel (neid kasutatakse pidevalt kirjakeeles, neil on kindlad seosed teatud sõnaga, nad on kaotanud kujundlikkuse: hammustav pakane, vaikne õhtu, kiire jooks); rahvapoeetiline (kasutatakse suulises rahvakunstis, nn pidevad epiteedid: punane tüdruk, lage väli, vägivaldne väike pea); individuaalne-autor (autorite loodud, eristub originaalsuse, kujundlikkuse, võrreldavate semantiliste plaanide ootamatuse poolest: marmelaadi meeleolu(A. Tšehhov), loll ükskõiksus(D. Pisarev), uudishimulikult mõtlik hellus(N. Gumiljov).

Hüperbool - kõne ekspressiivsuse tehnika, mida kõneleja kasutab, et luua kuulajate seas liialdatud ettekujutus kõne teemast. Näiteks: need on maasikad - rusikaga, Sa jääd alati hiljaks, ma ütlesin sulle seda sada korda. Hüperbool on iseloomulik peamiselt elavale kõnekeelele ja kunstiline kõne samuti ajakirjandus.

Litotid- - kõne ekspressiivsuse vastuvõtmine, kõneaine väiksuse tahtlik alahindamine: väike küünega mees, kaks tolli potist, üks sekund, siit kahe sammu kaugusel.

personifitseerimine - stiiliseade, mis seisneb selles, et inimesele omased omadused, tegevused, tegevused omistatakse elutule objektile, abstraktsele mõistele, teadvuseta elusolendile: Mõned välgunooled tuled, Leekides järjest, ... Nad räägivad omavahel(Tjutšev); Valss kutsub lootma, see kõlab ... Ja see kõnetab kõvasti südant(Polonsky). Personifikatsioonid jagunevad üldtunnustatud "keelelisteks": igatsus võtab, aeg jookseb ja loominguline, individuaalselt-autori: Nevka kõigutas reelingu ääres, Äkki hakkas trumm rääkima(Zabolotsky).

parafraas - objekti, nähtuse, isiku vms tavalise ühesõnalise nime asendamine kirjeldava fraasiga, näiteks: valge kivi pealinn(Moskva), loomade kuningas(lõvi), laulja "birch chintz"(Jesenin). Parafraasid sisaldavad tavaliselt hinnangut tähistatavale, näiteks: elu lilled(lapsed), kirjatarbed rott(ametlik). Mõned parafraasid võivad muutuda klišeeks: põllutöölised, mereannid. Nad on kaotanud kujundlikkuse ja vaevalt saab neid kõne väljendusvõime vahendiks pidada.

Niisiis, rajad tehke järgmist funktsioonid: anda kõnele emotsionaalsus (peegeldada inimese isiklikku maailmavaadet, väljendada hinnanguid, tundeid maailma mõistmisel); nähtavus (aitavad kaasa välismaailma pildi visuaalsele peegeldusele, sisemine rahu isik); aidata kaasa tegelikkuse algsele peegeldusele (näidata objekte ja nähtusi uuest, ootamatust küljest); võimaldab teil sisemust paremini mõista kõneleja (kirjutaja) olek; muuta kõne atraktiivseks.

Kõnekujundid - erivormid süntaktilised konstruktsioonid, mis suurendavad kõne mõju adressaadile.

Kõne elavdamiseks, emotsionaalse ekspressiivsuse andmiseks kasutatakse kujundlikkust, stilistilisi süntaksivõtteid, nn figuure. On kujundeid, millel fraasi struktuuri määrab selles sisalduvate sõnade-mõistete tähenduste suhe: antitees, astmelisus; süntaktilised kujundid, millel on omadus hõlbustada kõne kuulamist, mõistmist ja meeldejätmist: kordus, paralleelsus, punkt; Kuulaja tähelepanu köidavad retoorilised vormid, mida kasutatakse monoloogikõne dialoogiseerimise meetoditena: üleskutse, retooriline küsimus, küsimus-vastus käik jne.

Antitees - vastandlike nähtuste ja märkide võrdlemisel põhinev tehnika. Aforistlikud otsused, vanasõnad, ütlused on sageli riietatud antiteesi vormis: Õpetus on valgus, aga teadmatus on pimedus, Õnne poleks, aga õnnetus aitas, Kui kummitama tagasi tuleb, siis vastab, Paks peas, aga peas tühi. Kahe nähtuse võrdlemiseks võib kasutada antonüüme – vastandliku tähendusega sõnu: valgus - pimedus, õnn - ebaõnn, tagasilöök - vastake, paks - tühi.

Väärtuslik väljendusvahend kõnes - inversioon, st semantilise ja stiililise eesmärgiga lauses tavapärase sõnajärje muutmine. Niisiis, kui omadussõna asetatakse mitte nimisõna ette, millele see viitab, vaid selle järele, suurendab see definitsiooni tähendust, subjekti omadust. Siin on näide sellisest korraldusest: Ta oli kirglikult armunud mitte ainult reaalsusesse, vaid pidevalt arenevasse reaalsusesse, reaalsusesse, mis oli igavesti uus ja ebatavaline. Kuulajate tähelepanu tõmbamiseks ühele või teisele lauseliikmele kasutatakse mitmesuguseid permutatsioone, kuni predikaadi paigutamiseni deklaratiivsesse lausesse fraasi algusesse ja subjekti lõppu. Näiteks: Päevakangelast austas kogu meeskond; Nii raske kui see ka pole, peame seda tegema.

gradatsioon - kõnekujund, mille olemus on mitme kõnes loetletud elemendi (sõnad, fraasid, fraasid) paigutus nende tähenduse kasvavas järjekorras (“kasvav gradatsioon”) või väärtuste kahanevas järjekorras (“kahanev gradatsioon”) ). Tähenduste "suurendamine", "vähenemine" all mõista väljenduse (sõna, käive, fraas) ekspressiivsuse (ekspressiivsuse), emotsionaalse tugevuse, "pinge" astet. Näiteks: ma palun teid, ma palun teid väga; Ma palun sind(kasvav gradatsioon). Metslik, võõras, inetu maailm...(kahanev gradatsioon). Astmelisust, nagu ka antiteesi, leidub rahvasuus sageli, mis viitab nende retooriliste kujundite universaalsusele. Sageli kasutavad nad lausumise tugevdamiseks, kõne dünaamilisuse, teatud rütmi andmiseks sellist stiilifiguuri nagu kordab. Kordamise vorme on palju erinevaid. Anafora(kreeka keelest tõlgitud - "üksmeelsus") - tehnika, milles mitu lauset algavad sama sõna või sõnarühmaga. Näiteks: Sellised on ajad! Need on meie kombed! Korduvad sõnad on teenindusüksused, näiteks ühendused ja osakesed. Niisiis, korda, küsiv osake kui ei loengu fragmendis A.E. Fersman suurendab kõne intonatsioonivärvi, loob erilise emotsionaalse meeleolu: Kas see (tehisteemant) ei reageeri rohkem kui miski muu just nendele omadustele? Kas pole mitte vääriskivid ise kindluse, püsivuse ja igaviku embleem? Kas on midagi kõvemat kui teemant, mis sobiks selle süsiniku tugevuse ja hävimatusega?

epifoori kuju- järjestikuste fraaside lõpuelementide kordamine - harvem ja kõneproduktides vähem märgatav. Näiteks: mulle meeldiks tea, Miks ma olen tituleeritud nõustaja? Miks titulaarne nõustaja? (A. Tšehhov).

Paralleelsus - kõrvutiolevate lausete sama süntaktiline konstruktsioon, sarnaste lauseliikmete asukoht neis, näiteks:

Vanasõna- õpetliku sisuga lühike rahvaütlus, rahvalik aforism.

Vanasõnade ja ütluste üldistav iseloom võimaldab väljendada väite olemust kujundlikult ja ülimalt lühidalt. Rahvaütlused on antud ka avalduse üksikute sätete sõnastamiseks.

Sageli on vanasõnad ja ütlused lähtekohaks kõne alustamisel, teema arendamisel, seisukoha avaldamisel või on need lõpuakord, kokkuvõte, neid kasutatakse öeldu kokkuvõtmiseks. Siin on näiteks, kuidas D. Solženitsõn lõpetas Nobeli loengu:

Vene keeles on lemmikud vanasõnad tõe kohta. Nad väljendavad tungivalt inimeste märkimisväärset rasket kogemust ja mõnikord rabavalt:

ÜKS TÕESÕNA JOONISTAB TERVE MAAILMA.

Vanasõna- lühike, stabiilne väljend, enamasti kujundlik, mis erinevalt vanasõnast ei moodusta täielikku väidet. Illustratsioonidena tuuakse ka vanasõnu ja kõnekäände, kujundlikke paralleele räägitavaga. Selline vanasõnade ja ütluste kasutamine võimaldab mõtet elavamalt ja veenvamalt väljendada. Kujundlikud illustratsioonid jäävad kuulajatele pikaks ajaks meelde.

Vene keele fraseoloogiat kasutatakse kõne kujundlikkuse ja emotsionaalsuse loomiseks. See on oma koostiselt ebatavaliselt rikkalik ja mitmekesine, sellel on suured stiilivõimalused.

Fraseologism- stabiilne väljend iseseisva tähendusega.

Fraseoloogilised üksused aitavad mõne sõnaga palju öelda, kuna need määratlevad mitte ainult subjekti, vaid ka selle märgi, mitte ainult tegevuse, vaid ka asjaolud. Jah, kindel kombinatsioon. lai jalg tähendab mitte lihtsalt "rikast", vaid "rikast, luksuslikku, vahenditega mitte piinlikkust". Fraseologism katta oma jälgi tähendab mitte lihtsalt "midagi hävitada, kõrvaldada", vaid "kõrvaldada, hävitada see, mis võib milleski olla tõendiks". Eraldi tähelepanu väärivad fraseoloogilised üksused, mille hindamine on tingitud nende päritolust. Tõepoolest, selleks, et mõista näiteks fraseoloogiliste üksuste süüdistavat olemust, taanlaste kingitused, patuoinas, peate teadma määratud fraasi tekkimise ajalugu. Miks taanlaste kingitused -"salakavalad kingitused, mis toovad surma neile, kes neid saavad", milline on selle fraseoloogilise üksuse ilmumise ajalugu? Väljend on võetud Kreeka legendid Trooja sõja kohta. "Pärast pikka ja ebaõnnestunud Trooja piiramist võtsid taanlased kasutusele nipi: ehitasid tohutu puuhobuse, jätsid selle Trooja müüride äärde ja teesklesid, et nad hõljuvad. Antiiksed fraseoloogilised üksused on suurepärane vahend selle edasiandmiseks. autori iroonia, mõnitamine. Seda funktsiooni teostatakse pöörete abil: Heraklese vägiteod, Trooja hobune, Sisyphose töö, Pandora laegas, Scylla ja Charybdise vahel, Pürrhose võit, Aesopia keel, Babüloonia pandemoonium.

Fraseologism Prokruste voodi tuleb röövli Polüpemoni hüüdnimest. Kreeka mütoloogias räägitakse, et Prokrustes pani kõik kinnivõetud oma voodile ja lõikas ära neil, kes ei mahtunud, jalad, kelle jaoks voodi oli pikk, sirutas jalad välja. Prokruste voodi tähendab "seda, mis on millegi mõõt, millele midagi vägisi kohandatakse või kohandatakse".

Tiivulised sõnad- üldkasutatavad kujundlikud, hästi sihitud väljendid, ütlused. Tähelepanuväärne on väljendi päritolu patuoinas. Seda leidub Piiblis ja seostatakse muistsete juutide erilise riitusega kogu rahva patud kitse peale laotada, mistõttu kutsutakse inimest, keda süüdistatakse kellegi teise süüs, kes vastutab teiste eest.

Tuleb meeles pidada, et meie kõne õigsus, keele täpsus, sõnastuse selgus, oskuslik terminite kasutamine, võõrsõnad, edukas taotlus keele visuaalsed ja väljendusvahendid, vanasõnad ja ütlused, tiivulised sõnad, fraseoloogilised väljendid, individuaalse sõnastiku rikkus suurendavad suhtluse tõhusust, suurendavad suulise sõna tõhusust. -

Vene keeles lisa väljendusvahendid nt troobid ja kõnekujundid

Troobid on sellised kõnepöörded, mis põhinevad sõnakasutusel ülekantud tähenduses. Neid kasutatakse kirjaniku või kõneleja väljendusrikkuse suurendamiseks.

Troopide hulka kuuluvad: metafoorid, epiteedid, metonüümia, sünekdohhe, võrdlused, hüperbool, litoodid, parafraas, personifikatsioon.

Metafoor on tehnika, milles sõnu ja väljendeid kasutatakse ülekantud tähenduses analoogia, sarnasuse või võrdluse alusel.

Ja mu väsinud hinge embab pimedus ja külm. (M. Yu. Lermontov)

Epiteet on sõna, mis määratleb objekti või nähtuse ja rõhutab selle mis tahes omadusi, omadusi, märke. Tavaliselt nimetatakse epiteeti värviliseks määratluseks.

Teie läbimõeldud ööd läbipaistev hämarus. (A S. Puškin)

Metonüümia on vahend ühe sõna asendamiseks teisega külgnevuse alusel.

Vahutavate pokaalide ja pungitavate siniste leekide susisemine. (A.S. Puškin)

Sünekdohhe – üks metonüümia liike – ühe objekti tähenduse ülekandmine teisele nendevahelise kvantitatiivse seose alusel.

Ja koiduni oli kuulda, kuidas prantslane rõõmustas. (M. Yu. Lermontov)

Võrdlus on tehnika, mille puhul üht nähtust või mõistet selgitatakse, võrreldes seda teisega. Tavaliselt kasutatakse sel juhul võrdlevaid sidesõnu.

Anchar, nagu hirmuäratav vahimees, seisab terves universumis üksi. (A.S. Puškin).

Hüperbool on kujutatava objekti või nähtuse teatud omaduste liigsel liialdamisel põhinev troop.

Nädal aega ei ütle ma kellelegi sõnagi, istun kõik mere ääres kivi peal ... (A. A. Akhmatova).

Litota on hüperbooli vastand, kunstiline alahinnang.

Sinu spits, armas spits, pole muud kui sõrmkübar ... (A.S. Gribojedov)

Personifikatsioon on vahend elavate objektide omaduste ülekandmiseks elututele.

Vaikne kurbus saab lohutust ja rõõm peegeldub kergelt. (A.S. Puškin).

Parafraas - troop, milles objekti, isiku, nähtuse otsene nimetus on asendatud kirjeldava pöördega, mis näitab objekti, isiku, nähtuse märke, mida otseselt ei nimetata.

Lõvi asemel "loomade kuningas".

Iroonia on naeruvääristamise tehnika, mis sisaldab hinnangut sellele, mida naeruvääristatakse. Iroonias on alati kahekordne tähendus, kus tõde ei öelda otse välja, vaid vihjatakse.

Nii on näites mainitud krahv Hvostov, keda tema kaasaegsed luuletuste keskpärasuse tõttu luuletajana ei tunnustanud.

Taeva poolt armastatud poeet krahv Hvostov laulis juba surematute salmidega Neeva kallaste ebaõnnest. (A.S. Puškin)

Stilistilised figuurid on erilised pöörded, mis ületavad loomiseks vajalikke norme kunstiline väljendusvõime.

Tuleb veel kord rõhutada, et stiilifiguurid muudavad meie kõneinfo üleliigseks, kuid see üleliigsus on vajalik kõne väljendusrikkuseks ja seega ka adressaadile tugevamaks mõjutamiseks.

Need arvud hõlmavad järgmist:

Ja teie, ülbed järeltulijad… (M. Yu. Lermontov)

Retooriline küsimus on selline kõne struktuur, milles väide väljendatakse küsimuse vormis. Retooriline küsimus ei nõua vastust, vaid suurendab vaid väite emotsionaalsust.

Ja üle valgustatud vabaduse isamaa tõuseb lõpuks igatsetud koit? (A. S. Puškin)

Anafora on suhteliselt sõltumatute segmentide osade kordamine.

Justkui nead päevad ilma valguseta,

Justkui sumedad ööd hirmutaksid sind ...

(A. Apukhtin)

Epiphora – kordamine fraasi, lause, rea, stroofi lõpus.

Kallis sõber ja selles vaikses majas

Palavik tabab mind

Ei leia mulle kohta vaikses majas

Rahuliku tule lähedal. (A.A. Blok)

Antitees on kunstiline vastandus.

Ja päev ja tund, nii kirjalikult kui suuliselt, tõele jah ja ei ... (M. Tsvetajeva)

Oksümoron on loogiliselt kokkusobimatute mõistete kombinatsioon.

Sina oled see, kes armastas mind tõe vale ja valede tõega ... (M. Tsvetajeva)

Gradatsioon – rühmitamine homogeensed liikmed laused kindlas järjekorras: emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurendamise või vähendamise põhimõttel

Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta ... (koos A. Yeseniniga)

Vaikimine on kõne tahtlik katkestamine, mis põhineb lugeja oletusel, kes peab fraasi vaimselt lõpetama.

Aga kuulake: kui ma teile võlgnen ... mul on pistoda, ma sündisin Kaukaasia lähedal ... (A.S. Puškin)

Polüunion - liidu kordamine, mida peetakse üleliigseks, loob kõne emotsionaalsuse.

Ja tema jaoks tõusis üles: ja jumalus ja inspiratsioon ja elu ja pisarad ja armastus. (A. S. Puškin)

Mitteliitumine on konstruktsioon, milles liidud jäetakse väljenduse suurendamiseks välja.

Rootslane, venelane, lõikab, torkab, lõikab, trummitab, klõpsab, põriseb ... (A.S. Puškin)

Paralleelsus on kõneelementide identne paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades.

Mõned majad on sama pikad kui tähed, teised kuni kuu .. (V. V. Majakovski).

Chiasmus on paralleelsete osade ristpaigutus kahes kõrvuti asetsevas lauses.

Automedonid (treener, vankrisõitja – O.M.) on meie ründajad, meie troikad on alistamatud ... (A.S. Puškin). Kaks osa keeruline lause näites on need lauseliikmete paigutuse järjekorras justkui peegelpildis: Subjekt - definitsioon - predikaat, predikaat - määratlus - subjekt.

Inversioon - sõnade vastupidine järjekord, näiteks definitsiooni asukoht määratletava sõna järel jne.

Härmas koidikul kuuenda kase all, nurga taga, kiriku juures, oota, Don Juan... (M. Tsvetajeva).

Ülaltoodud näites on omadussõna frosty asendis pärast määratletavat sõna, mis on inversioon.

Teema kontrollimiseks või enesekontrolliks võite proovida ära arvata meie ristsõna

Materjalid avaldatakse autori isiklikul loal – Ph.D. O. A. Maznevoy

Kas sulle meeldis see? Ära varja oma rõõmu maailma eest – jaga

Fraaskomponendid, mida nimetatakse kõnekujunditeks, erinevad. Need on tavaliselt fraasid või laused.

Need on ekspressiivsed süntaktilised konstruktsioonid, mis annavad edasi teksti väljendust.

Kui tropp on sõna koos kujundlik tähendus(see on seotud sõnavaraga), siis kujund on lause osa, mis täidab selles teatud funktsiooni (siin omandab süntaks oma õigused).

Kaaluge näiteid mitmesugused Kõnekujundid.

parafraas- sõna või fraasi asendamine kirjeldava väljendiga, käive.

Tervitused kõrbenurk,

Rahulikkuse varjupaik, töö ja inspiratsioon.

A.S. Puškin

Päevavalgus on kustunud;

Sinisele õhtumerele langes udu.

Müra, müra, kuulekas puri,

Laine mu all, pahur ookean.

A.S. Puškin

Inversioon– stilistiliselt oluline muutus tavaline sõnajärg.

Seal, kus inimeste silmad katkevad,

näljaste hordide pea,

okaskrooni revolutsioonides

kuueteistkümnes aasta tuleb.

V. Majakovski

Anafora- käsu ühtsus, sõnade või fraaside kordamine lause alguses, poeetilised read või stroofid.

Ma armastan sind, Peetri looming,

Mulle meeldib su range ja sale välimus...

A.S. Puškin

Epiphora Sõna või fraasi kordamine luulerea lõpus.

Stepid ja teed

Konto pole lõppenud;

Kivid ja läved

Kontot ei leitud.

E. Bagritski

Antitees- kontrast, nähtuste ja mõistete vastandamine.

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!

G.R. Deržavin

Ringis olles mõrvarlikud mured

Kõik külmetab meid - ja elu on nagu kivihunnik,

Lamab meie peal – äkki jumal teab kuhu

Me hingame oma hinge tröösti,

Minevik ümbritseb meid ja kallistab meid

Ja kohutav koorem tõuseb koheselt.

F. Tjutšev

gradatsioon- kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.

Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta …

S. Yesenin

Maad soojendab kevadine tuul.
Siiski mitte algus kevad ja kuulutaja ,
ja veelgi enam mitte kuulutaja – vihje,
Mis juhtub,
mis järgmiseks
et aeg pole enam kaugel.

V. Tušnova

Oksümoron – tähenduselt vastandlik sõnade kombinatsioon uue kontseptsiooni ebatavalise muljetavaldava väljenduse eesmärgil.

Aga nende kole ilu

Varsti sain mõistatusest aru

Ja ma olen tüdinud neist ebajärjekindlast

Ja kõrvulukustav keel.

M. Lermontov

Mänguasi kurb rõõm et ma olin elus.

S. Yesenin

Retooriline küsimus- kõne pööre küsivas vormis, mis ei nõua vastust.

Mida sa ulud, öötuul?

Mille üle sa nii hullusti kurdad? ..

Kas kurtlikult kaeblik, siis lärmakas?

F. Tjutšev

Tuttavad pilved! Kuidas sa elad?

Keda sa nüüd ähvardada kavatsed?

M. Svetlov

Retooriline pöördumine- allajoonitud pöördumine millegi elutu või võõra poole.

tere hõim.

Noor, võõras! Mitte mina

Ma näen su võimsat hilist iga,

Kui sa mu sõpradest välja kasvad...

A.S. Puškin

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingelt pühendunud.

Mul on alati hea meel erinevust näha

Onegini ja minu vahel...

A.S. Puškin

Retooriline hüüatus- hüüumärk.

Milline suvi! Milline suvi!

Jah, see on lihtsalt nõidus.

F. Tjutšev

Vaikimisi- kujund, mis annab kuulajale või lugejale võimaluse aimata ja mõtiskleda selle üle, millest võiks ootamatult katkenud lauses arutleda.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks,

Aga kui teel - põõsas

Tõuseb püsti, eriti pihlakas...

M. Tsvetajeva

Paralleelsus- külgnevate fraaside, ridade või stroofide sarnane konstruktsioon.

Vaatan tulevikku hirmuga

Vaatan igatsusega minevikku .

M. Lermontov.

Tulin teie juurde tervitustega
Räägi mida Päike on tõusnud…
Räägi mida mets ärkab...
Räägi mida sama kirega...
Räägi mida igalt poolt
See õhkab minu jaoks rõõmu...

Ellips- kontekstist kergesti taastatava sõna väljajätmine.

Metsaline vajab urgu

Rändur - tee ...

M. Tsvetajeva

Rikkad armusid vaestesse, mees - tüdruk

Teadlane armus - loll,

Ma armusin punakasse - kahvatu,

Armastas head - halba...

M. Tsvetajeva

Pakkimine- fraasi tahtlik jagamine ekspressiivsuse, väljendusrikkuse suurendamiseks.

Mis tahes värsid viimase rea huvides.

Kumb tuleb enne.

M. Tsvetajeva

"Mina? Sulle? Kas sa andsid mulle telefoni? Milline mõttetus!" - ei saa aru, ütles Nikitin.

Edasi radadest olulised vahendid vene keele kujundlikkus on ka stiilikujud.

stilistiline figuur(lat. "stіlus" - pliiats kirjutamiseks ja "figura" - pilt, välimus) – ebatavalised süntaktilised pöörded, mis rikuvad keelenormid ja neid kasutatakse kõne kaunistamiseks. Stilistilised kujundid on luules üsna levinud, kus need on mõeldud mitte ainult autori kõne individualiseerimiseks, vaid ka emotsionaalsete nüanssidega rikastamiseks, kunstilise pildi ilmekamaks muutmiseks. Seetõttu nimetatakse stiilifiguure ka poeetilise kõne kujunditeks. Stilisifiguure tuleks rangelt eristada troobidest, mis ei ole üles ehitatud süntaktilise printsiibi järgi. Peamiste ja enamkasutatavate stiilikujude hulgas on anafoor, epifoor, rõngas (anepiphora), paralleelsus, gradatsioon, ellips, inversioon, kiasm, anakoluf, asündetoon, polüsündetoon. Bogdanova L.I. Vene keele ja kõnekultuuri stilistika. Leksikoloogia kõnetoimingute jaoks. - M.: Nauka, 2011. - 520 lk.

Analüüsime neid üksikasjalikumalt. Anafora(kreeka keelest - kasvatamine, kordamine) - stilistiline figuur, mis moodustub sõnade või fraaside kordamisel kõrvuti alguses keeleühikud. Näiteks, " Ma vannun Olen esimene loomise päev, Ma vannun tema viimane päev. Ma vannun kuritegevuse häbi ja igavese tõe triumf ... ”(M. Lermontov).

Kõige sagedamini leidub anafoorat poeetilistes tekstides, harvem proosas. proosaline anaforaühendab tavaliselt külgnevate lausete algust, näiteks: " Ükskõik kuidas inimesed proovisid, kogunesid ühte väikesesse kohta ..., ükskõik kuidas nad loopisid maa kividega, et sinna midagi ei kasvaks...” (L. Tolstoi). Väga harva ühendab anafoorne kordus tekstis mitte külgnevaid, vaid eraldatud keelelisi üksusi, näiteks loo või romaani peatükkide algusi. Proosaline anafoora võimendab ja muudab kõige sagedamini jutustatava sisu emotsionaalselt väljendusrikkamaks, kuigi võib täita ka puhtalt kompositsioonilist funktsiooni, mida tavaliselt iseloomustab poeetilistes tekstides anafoorne kordus, kus anafoora toimib lisana (koos pideva pausiga) signaali eelmise rea lõpu ja järgmise alguse kohta. Sageli võib anafoorne kordus säilida kogu poeetilise teose jooksul (tavaliselt väikese mahuga).

Anafora vastand on selline stilistiline kuju nagu epiphora- üksikute sõnade või fraaside kordamine külgnevate keeleüksuste lõpus: "Siin nad tulid kaldale külalised, kutsub neid tsaar Saltan külastada... "(A. Puškin). Hoopis harvemini leidub epifoorat proosas: “Tahaksin teada, miks ma tiitlinõunik? Miks täpselt tiitlinõunik? (N. Gogol). Mõnikord ka isoleeritud epanophora (liigend või anadiploos) - sõna või fraasi kordamine eelmise keeleüksuse lõpus, samuti järgmise alguses, näiteks: „Tünnid veeresid ägeda joogiga, ägeda joogiga, musta pulbriga…” (rahvaluule). Sarnane kordus kõige sagedamini esineb rahvaluules, kuid mõnikord, peamiselt kompositsioonitehnikana, kasutatakse seda ka proosas. Huvitav näide on toodud kuulus romaan M. Bulgakov "Meister ja Margarita", mille kahekümne neljas peatükk lõpeb nii: “... ja nii palju kui soovid, võis Margarita vähemalt koidikuni vihikute tähti kahistada, neid vaadata ja musitada ning uuesti üle lugeda: - Pimedus, mis tuli Vahemeri , kattis prokuristi poolt vihatud aia ... Jah, pimedus, ”ja kahekümne viies algab sõnadega: "Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aed. Templit kohutava Anthony torniga ühendavad rippsillad kadusid, kuristik langes taevast alla ... ". Krupchanov L. M. Kirjanduse teooria. - M.: Nauka, 2012. - 360 lk.

ring või anepithora nimetatakse stiililiseks kõnekujundiks, mis ühendab kõrvuti asetsevate keeleüksuste (lõik, stroof) algust ja lõppu ja/või ühte ühikut (lauset või värsirida), korrates üksikuid sõnu või fraase. Selle kuju nime selgitamisel kirjutavad kirjandusteoreetikud eelkõige: "Algussõna või -fraasi kordamine just selle lause, salmi, stroofi või kogu näidendi lõpus, mille tõttu see lause või lausete seeria moodustavad loogilise ühtsuse, saavad teatud tüüpi ümardamise; sellest ka kujundi nimi. Näiteks: " asjatult! Kuhu iganes ma vaatan, igal pool kohtan ebaõnnestumist, Ja südamele on valus, et olen kohustatud kogu aeg valetama; Ma naeratan sulle, kuid sisimas nutan kibedalt, asjatult"(A. Fet).

Sageli on ka anepifoor simplock- anafora ja epifoora kombinatsioon, mis kajastub termini nimes: " Igal pool on meil noorte tee, Austame vanu inimesi igal pool"(V. Lebedev-Kumach). Kunstiline tekst. Struktuur ja poeetika. - Peterburi: Peterburi ülikooli kirjastus, 2005. - 296 lk.

Järgmine sarnane stilistiline kujund on paralleelsus(kreeka keeles "see, kes kõnnib kõrval") või süntaktiline paralleelsus- see on kujund, mis põhineb kahe või enama kõrvuti asetseva keeleüksuse, peamiselt ridade, sama tüüpi süntaktilisel konstruktsioonil poeetiline tekst, mis tekitab nende sümmeetria tunde. Näiteks: " Su mõistus on sügav kui meri, Su vaim on kõrge kui mäed."(V. Brjusov).

Kõige sagedamini kaasneb paralleelsusega, sümmeetriaga külgnevate luuleridade süntaktilises konstrueerimises neis väljendatud mõtete kujundlik võrdlemine - nn kujundlik-psühholoogiline parallelism: näiteks looduselu ja fragmentide vahel. inimelu. Paralleelsus võib sageli sisaldada sümboleid, millest kirjutasime varem radade analüüsimisel. Seetõttu võime jõuda järeldusele, et troopid ja stiilifiguurid ei välista, vaid täiendavad üksteist.

Parallelismil on vene keeles, eriti luules, oluline koht ja seda tuntakse iidsetest aegadest. Kõige sagedamini kasutatakse seda ka rahvaluules. Romantilises luules saavutas see märkimisväärse leviku 19. sajandi alguses, sageli folkloorimotiivide pastišina. See stilistiline kujund võib moodustada lüürilise poeetilise teose kompositsioonilise aluse.

gradatsioon- see on stilistiline kujund, mis seisneb kunstilise väljendusvahendite järkjärgulises süstimises, et suurendada (nn. menopausi, näiteks “Magusa-uduste hoolduses Ei tund, ei päev ega aasta lahkub ... "E. Baratynsky) või alandamine ( antikliimaks, näiteks, " Ma ei murdu, ma ei lonka, ma ei väsi, Mitte tera Ma ei andesta oma vaenlastele” O. Bergolts) nende emotsionaalset ja semantilist tähendust. Gradatsioon erineb vastavalt ruumilis-ajalistele (peamiselt proosas), intonatsioonilis-emotsionaalsetele (luule) ja psühholoogilistele (draama) tunnustele. Gradatsiooni väljendusrikkust suurendab selle kombineerimine anaforaga, näiteks Julius Caesari kuulsas ütluses: “Tulin, nägin, võitsin!”.

Ellips(Kreeka keeles - "väljajätmine", "puudus") on stiililine kujund, mis on ehitatud sõna või mitme sõna vahelejätmisega. Näiteks "Silmad nagu taevas, sinine, naeratus, linased lokid - kõik Olgas... (A. Puškin). Sel juhul jättis luuletaja välja sõna "kombineeritud" või mõne muu tähenduselt lähedase. Ellips võib suurendada fraasi dünaamilisust, tegevuse muutumise intensiivsust, rõhutada lakoonilisust, lüürilist põnevust, kõnekeelseid intonatsioone. Seda leidub sageli vanasõnades ja ütlustes. See kujund võib olla terve kunstiteose, eriti poeetilise, või selle osa aluseks.

On alati olnud suur nõudlus inversioon- stilistiline kujund, mis on üles ehitatud sõnade järjekorra rikkumisele lauses, mis tundub normaliseeritud, tavaline, näiteks " Kuulekas Peruni vanamees üksi... "(A. Puškin), selle asemel" Vana mees on kuulekas ühele Perunile. Vene keel, nagu ka teised idaslaavi keeled, kuulub keeltesse, millel on lausetes vaba sõnajärjestus, kuid teatud süntaktiline järjestus on nii tuttavuse kui ka selle alluvuse tõttu väljendatud mõtte arendamise loogikale. tundub loomulikum, muutes samal ajal sellist jada, mida psühholoogiliselt tajutakse kui kõrvalekallet teatud püsivast normist. Mõtte arengu loogiline jada reguleerib eelkõige lause põhiliikmete järjekorda, mis moodustavad väljendatava mõtte omamoodi süntaktilise skeleti. Mõtte arengu normaalne loogiline jada eeldab selle liikumist juba teadaolevalt (st juba öeldult või ilmselgelt teadaolevalt esitletavalt) tundmatusse, mida selle "juba teada" kohta tegelikult teatatakse. ja parandab, sellel on mõned muudatused. Kuna lauses "juba tuntud" väljendatakse tavaliselt subjekti (mõttesubjekti) kaudu ja "tundmatut", uut predikaadi (mõtte predikaadi) kaudu, on see loomulik või, nagu öeldakse, sõnade järjekord on õige, milles predikaat asetatakse subjekti järele ja inversioon seal on nende vastupidine järjekord: predikaat enne subjekti. Sannikov V.Z. Vene süntaks semantilis-pragmaatilises ruumis. - M.: Slaavi kultuuri keeled, 2008. - 624 lk.

Kui lause põhiliikmete süntaktilist järjekorda reguleerivad väljendatud mõtte lahtirullumise loogilise järjestuse normid, siis igas rahvuskeeles määravad lause sekundaarsete liikmete järjekorra ajalooliselt väljakujunenud normid. verbaalsete konstruktsioonide süntaktiline ehitus selles. Eelkõige on vene keele puhul loomulikum asetada nimisõnadega väljendatud täiendused ja määrsõnad positsioonile - pärast sõna, millele need viitavad, ning definitsioonid ja määrsõnad positsioonis - enne sõna, millele need viitavad. Nende paigutuse vastupidist järjekorda tajutakse tagurpidi. Näiteks "Õhtul, vihmane sügis, Kaugemal neiu kõndis kohad... "(A. Puškin).

Inversioon individualiseerib ja rõhutab emotsionaalselt kõnet ja selle komponente. Kuid see pole selle põhifunktsioon. Lauseliikmete süntaktiliselt ümberpööratud järjekord täidab ennekõike eesmärki tuua esile üksikud sõnad, mis antud lausundi kontekstis on kõige olulisemad. See inversiooni funktsioon ilmneb eriti selgelt juhul, kui ümberpööratud sõna mitte ainult ei muuda oma üldtunnustatud süntaktilist positsiooni, vaid eraldub ka lause liikmest, millele ta on allutatud.

Inversiooni tüüp on kiasmus- luules kasutatav keelelis-stilistiline seade, mille olemus on lause põhiliikmete ümberpaigutamine, et suurendada poeetilise kõne väljendusrikkust, näiteks: " Jaga lõbus - kõik on valmis: Mitte keegi ei taha kurbust jagada"(M. Lermontov).

Sarnast sorti võib kaaluda anakoluton- stiililine kujund, mis on ehitatud sõnade, näiteks lauseliikmete grammatika järjepidevuse rikkumisega " Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates kukkus müts peast"(A. Tšehhov). Nagu näeme, kasutatakse anakolufi sihilikult, sagedamini selleks, et anda kõnele antud kontekstis irooniline või koomiline varjund.

Mõnevõrra meenutab inversiooni ja asündeton või asündeton- stilistiline kujund, mis seisneb üksikuid sõnu ja fraasiosi ühendavate ühenduste vahelejätmises. Näiteks: " Öö, tänav, latern, apteek, Mõttetu ja hämar valgus"(A. Blok). Mitteliitumine suurendab kõne väljendusrikkust, rõhutades selle dünaamilist aspekti, aitab esile tõsta üksikuid sõnu.

Asündetoni vastand on polüsündetoon või polüliit- liitude klaster, mis ühendab üksikuid sõnu ja fraasi osi, näiteks "Ookean kõndis mu silme ees, ja kõikus ja müristas, ja sädeles, ja kadus ära ja säras, ja läks kuhugi lõpmatusse ”(V. Korolenko). Polüunioni kasutatakse kõnet aeglustava vahendina, mis aitab esile tõsta tähendusrikkad sõnad, muudab kõne pidulikuks, kuna seda seostatakse sageli piiblitekstide polüunioni süntaktiliste konstruktsioonidega. Polüliidu kujundi võivad moodustada esiteks erinevad liidud. Teiseks – mitte ainult ametiühingute kui selliste, vaid ka teiste ametiühingute funktsiooni kontekstis vastuvõetavate teenistussõnade kaudu.

Haruldasemate stiilikujude hulka kuuluvad pleonasm ja tautoloogia, aga ka võimendus, paronomaasia(kõlaliselt sarnaste, kuid tähenduselt erinevate sõnade võrdlus) ja antitees(opositsioon). Telpuhhovskaja Yu.N. vene keel. Foneetika. Graafika. Sõnamoodustus. Morfoloogia. Süntaks. Sõnavara ja fraseoloogia. - M.: Vesta, 2008. - 64 lk.

Pleonasm(kreeka keeles "liigne") on stilistiline kujund, mis põhineb eelmise sõna sünonüümilisel kordamisel, näiteks "kukkus maha", " viipas kätega», « nostalgia kodu järele», « esmatähtis », « süüdistada süüd"," hakitud banaalsus. Pleonastiline kordamine ei ole loogiliselt motiveeritud ja seda kasutatakse kõne stiililise mitmekesisuse vahendina. Kõige sagedamini kasutatakse seda rahvaluules, kuid seda leidub ka autoriluules.

Seotud pleonasmiga tautoloogia tähendab sõnade ühejuurelist kordamist, näiteks: " imeline ime imeline ime" jne.

Võimendamine(lat. “levi”, “kasv”) – stiililine kujund, mis seisneb sama tüüpi keeleüksuste rõhutatud kuhjumises kõrvuti olevates väidetes (tavaliselt üks, kaks või kolm lauset või lühike lõik), näiteks “ Barett- nagu pomm barett- nagu siil, nagu kahe teraga habemenuga, barett nagu kahe meetri kõrgune madu, mis põriseb 20” (V. Majakovski).