Troobid ja kõnekujundid. Stilistilised figuurid: tüübid, näited
Fraaskomponendid, mida nimetatakse kõnekujunditeks, erinevad. Need on tavaliselt fraasid või laused.
Need on ekspressiivsed süntaktilised konstruktsioonid, mis annavad edasi teksti väljendust.
Kui troop on kujundliku tähendusega sõna (see on seotud sõnavaraga), siis kujund on lause osa, mis täidab selles teatud funktsiooni (süntaks võtab siin oma õigused).
Kaaluge näiteid mitmesugused Kõnekujundid.
parafraas- sõna või fraasi asendamine kirjeldava väljendiga, käive.
Tervitused kõrbenurk,
Rahulikkuse varjupaik, töö ja inspiratsioon.
A.S. Puškin
Päevavalgus on kustunud;
Sinisele õhtumerele langes udu.
Müra, müra, kuulekas puri,
Laine mu all, pahur ookean.
A.S. Puškin
Inversioon– stilistiliselt oluline muutus tavaline sõnajärg.
Seal, kus inimeste silmad katkevad,
näljaste hordide pea,
okaskrooni revolutsioonides
kuueteistkümnes aasta tuleb.
V. Majakovski
Anafora- käsu ühtsus, sõnade või fraaside kordamine lause alguses, poeetilised read või stroofid.
Ma armastan sind, Peetri looming,
Mulle meeldib su range ja sale välimus...
A.S. Puškin
Epiphora Sõna või fraasi kordamine luulerea lõpus.
Stepid ja teed
Konto pole lõppenud;
Kivid ja läved
Kontot ei leitud.
E. Bagritski
Antitees- kontrast, nähtuste ja mõistete vastandamine.
Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!
G.R. Deržavin
Ringis olles mõrvarlikud mured
Kõik külmetab meid - ja elu on nagu kivihunnik,
Lamab meie peal – äkki jumal teab kuhu
Me hingame oma hinge tröösti,
Minevik ümbritseb meid ja kallistab meid
Ja kohutav koorem tõuseb koheselt.
F. Tjutšev
gradatsioon- kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.
Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta …
S. Yesenin
Maad soojendab kevadine tuul.
Siiski mitte algus kevad ja kuulutaja
,
ja veelgi enam mitte kuulutaja
– vihje,
Mis juhtub,
mis järgmiseks
et aeg pole enam kaugel.
V. Tušnova
Oksümoron – tähenduselt vastandlik sõnade kombinatsioon uue kontseptsiooni ebatavalise muljetavaldava väljenduse eesmärgil.
Aga nende kole ilu
Varsti sain mõistatusest aru
Ja ma olen tüdinud, et need on ebajärjekindlad
Ja kõrvulukustav keel.
M. Lermontov
Mänguasi kurb rõõm et ma olin elus.
S. Yesenin
Retooriline küsimus- kõne pööre küsivas vormis, mis ei nõua vastust.
Mida sa ulud, öötuul?
Mille üle sa nii hullusti kurdad? ..
Kas kurtlikult kaeblik, siis lärmakas?
F. Tjutšev
Tuttavad pilved! Kuidas sa elad?
Keda sa nüüd ähvardada kavatsed?
M. Svetlov
Retooriline pöördumine- allajoonitud pöördumine millegi elutu või võõra poole.
tere hõim.
Noor, võõras! Mitte mina
Ma näen su võimsat hilist iga,
Kui sa mu sõpradest välja kasvad...
A.S. Puškin
Lilled, armastus, küla, jõudeolek,
Põllud! Olen teile hingelt pühendunud.
Mul on alati hea meel erinevust näha
Onegini ja minu vahel...
A.S. Puškin
Retooriline hüüatus- hüüumärk.
Milline suvi! Milline suvi!
Jah, see on lihtsalt nõidus.
F. Tjutšev
Vaikimisi- kujund, mis annab kuulajale või lugejale võimaluse aimata ja mõelda, millest võiks ootamatult katkenud lauses arutleda.
Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,
Ja kõik on sama ja kõik on üks,
Aga kui teel - põõsas
Tõuseb püsti, eriti pihlakas...
M. Tsvetajeva
Paralleelsus- külgnevate fraaside, ridade või stroofide sarnane konstruktsioon.
Vaatan tulevikku hirmuga
Vaatan igatsusega minevikku .
M. Lermontov.
Tulin teie juurde tervitustega
Räägi mida Päike on tõusnud…
Räägi mida mets ärkab...
Räägi mida sama kirega...
Räägi mida igalt poolt
See õhkab minu jaoks rõõmu...
Ellips- kontekstist kergesti taastatava sõna väljajätmine.
Metsaline vajab urgu
Rändur - tee ...
M. Tsvetajeva
Rikkad armusid vaestesse, mees - tüdruk
Teadlane armus - loll,
Ma armusin punakasse - kahvatu,
Armastas head - halba...
M. Tsvetajeva
Pakkimine- fraasi tahtlik jagamine ekspressiivsuse, väljendusrikkuse suurendamiseks.
Mis tahes värsid viimase rea huvides.
Kumb tuleb enne.
M. Tsvetajeva
"Mina? Sulle? Kas sa andsid mulle telefoni? Milline mõttetus!" - ei saa aru, ütles Nikitin.
Fraseoloogilised üksused ja tiivulised sõnad
"pisarate meri", "kiire kui välk", "välkkiire", "arvukalt kui liiv mererannal", "me pole sada aastat näinud!", "[purjus] meri on põlvini… [aga zha – kõrvuni]”, “kes on vana krussis – ei – see silm välja! Ja kes unustab – mõlemad!
Antiiknäited
Andke mulle tugipunkt ja ma liigutan Maad. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedes
Hüperboolsed metafoorid evangeeliumis
« Miks sa vaatad õlge oma venna silmas, aga ei näe palki oma silmas?» ( Matteuse 7:1-3). Sellel kujundlikul pildil teeb kriitiline inimene ettepaneku oma naabri "silmast" õlekõrs eemaldada. Kriitik tahab öelda, et tema naaber ei näe selgelt ja pole seetõttu võimeline mõistlikult hindama, samas kui kriitikut ennast takistab mõistlikult hindamast terve logi.
Teisel korral mõistis Jeesus hukka variserid mille eest nad pimedad teejuhid, kes kurnavad välja sääre, aga neelavad alla kaameli» ( Matteuse 23:24). Samuti teadis Jeesus, et variserid kurnasid veini läbi riide. Need reeglite meistrid tegid seda selleks, et mitte kogemata sääski alla neelata ja mitte tseremoniaalselt muutuda ebapuhtad. Samal ajal neelasid nad piltlikult öeldes alla kaamelirahva, keda peeti ka ebapuhtaks ( Lev.11:4, 21-24).
"[pisikese] sinepiseemne suurune usk", mis võib mäge liigutada, on viis rõhutada, et isegi väike usk võib palju ära teha ( Matteuse 17:20). Kaamel üritab läbi nõelasilma minna – ka hüperbool Jeesus Kristus, mis näitab ilmekalt, kui raske on rikkal inimesel juhtida materialistlik elustiil püüdes teenida Jumalat Matteuse 19:24).
Marksismi klassikud
Mis tükk, ah? Milline paadunud inimene!
- V. I. Lenin. Lev Tolstoi nagu Vene revolutsiooni peegel
doktriin Marx kõikvõimas, sest see on tõsi.
- V. I. Lenin. Kolm allikat ja kolm komponenti marksism
Proosa
Ivan Nikiforovitšil on seevastu nii laiade voltidega püksid, et kui need õhku lasta, saaks neisse panna terve õue aitade ja hoonetega.
N. Gogol. Lugu sellest, kuidas Ivan Ivanovitš tülitses Ivan Nikiforovitšiga
Miljon kasakate mütsi valas ootamatult platsile. …
... ühe mõõga käepideme eest annavad nad mulle parima karja ja kolm tuhat lammast.
- N. Gogol. Taras Bulba
Ja just sel hetkel, kullerid, kullerid, kullerid ... kujutate ette, ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit!
- N. Gogol. Audiitor
Luuletused, laulud
Ja isegi kui ma olen kõrgtasemel neeger,
ja siis ilma meeleheite ja laiskuseta,
Ma õpiksin vene keelt ainult selleks
mis neile räägiti Lenin.
- Vladimir Majakovski. Vladimir Iljitš Lenin
Ma oleksin hunt
näris välja
bürokraatia.
Mandaatide juurde
austust pole.
- Vladimir Majakovski. Luuletused nõukogude passist
Mina, sõbrad, lähen karu juurde kartmata,
Kui mina olen sõbraga ja karu on ilma sõbrata.
Laul filmist "Secret around the world". Muusad: V. Šainski, sl. M. Tanicha
Meie kohtumise kohta - mida on siin öelda,
Ma ootasin teda, nagu nemadki ootavad looduskatastroofid,
Aga sina ja mina hakkasime kohe elama,
Kartmata kahjulikke tagajärgi! (2 korda)
…
Mida ma palusin - tegin hetkega,
mulle iga tund tahtis teha pulmaöö,
Sinu pärast Hüppasin rongi alla,
Aga jumal tänatud, mitte päris edukas ... (2 korda)
... Ja kui sa mind sel aastal ootasid,
Kui mind saadeti dacha
, -
Ma varastaksin sinu eest kõik taevalaotus
Ja kaks Kremli tähed lisaks! (2 korda)
Ja ma vannun – viimane on pätt! -
Ära valeta, ära joo - ja ma annan andeks riigireetmise!
Ja ma annan sulle suur teater
Ja väike spordiareen
! (2 korda)
Aga nüüd ma pole kohtumiseks valmis -
Ma kardan sind, ma kardan intiimseid öid,
Nagu Jaapani linnade elanikud
Kardab kordamist Hiroshima
. (2 korda)
- Vladimir Võssotski
No otsustage ise: USA juhtmete kohta
Kõik juustega hipid ajasid oma juukseid kiilaks
Nad rebisid tal kampsuni seljast, närisid hetkega käekella,
Ja nad tõmbasid plaadid otse rajalt maha.
- Vladimir Võssotski
Neli aastat oleme valmistanud ette põgenemist,
Päästsime kolm tonni puru ...
Vladimir Võssotski
Sõnavaramotivatsiooni fenomeni kirjeldamisel on oluliseks aspektiks motivatsiooniga seotud sõnade aktualiseerumise analüüs tekstis. Motivatsiooniga seotud sõnu, mis on leksikaalse või struktuurse motivatsiooni ja funktsiooni suhetes uuritud lause sees (külgnevad laused). erinevaid valdkondi rakendused (kõnekeelne murdesaade, ajakirjandus, kunstilaad).
Motivatsiooniga seotud sõnad
Motivatsiooniga seotud sõnad võivad kommunikatiivses sfääris täita nii informatiivseid (liigitus-, teksti-, selgroog-, metalingvistilisi jm) funktsioone kui ka väljendus-emotsionaalseid funktsioone. Viimasesse rühma kuuluvad tehnikad: alliteratsioon, anafoora, antitees, gradatsioon, sõnamäng jne. Motivatsiooniga seotud sõnad on peamised stiilifiguurid luuletuses ja kirjandustekstis. Olenevalt väljendusviisist värskendatakse järgmisi mudeleid:
1. Leksikaalne motivatsioon - ühetüvelised sõnad (formatiiv- ja tuletussõna).
2. Struktuurne motivatsioon – ühestruktuurilised sõnad.
Motivatsioonisuhete aktiveerimine võib olla:
- mittetäielik või täielik (ühe teksti sees aktualiseeritakse nii leksikaalse kui ka struktuurse motivatsiooni suhted);
- kontakt (motivatsiooniliselt seotud sõnad asetatakse kõrvuti);
- kauge (motivatsiooniliselt seotud sõnad paigutatakse lause eri osadesse).
Arvestades motiveerivalt seotud sõnade funktsionaalset külge, analüüsime üksikasjalikult ekspressiiv-esteetilise funktsiooni. Eelkõige see, mis on kirjandustekstis (nii poeetilises kui proosas) kõige levinum stilistiline kujund.
Ekspressiivne-esteetiline funktsioon hõlmab kasutamist kunstilised vahendid kunstiliste kujundite (kujundlikud paradigmad, kujundlikud mudelid), kunstiliste üldistuste, tüpiseeritud süžee-kujundlike skeemide jms kehastamiseks, see tähendab teose kunstilise vormi loomise vahenditeks. Pange tähele, et motivatsiooniga seotud sõnu kasutatakse sageli paljude aluseks stilistilised figuurid, vastavalt on nad koos muude vahenditega normaliseeritud esteetilise süsteemi eksponendid, mis on kirjandusteksti jaoks nii olulised.
Kirjanduskriitikas ja lingvistikas on mõiste "homeoloogia". Seda mõistet defineeritakse kui tehnikat, mis seisneb sama tüüpi morfeemide kordamises, enamasti paralleelsetes tekstilõikudes. Homeoloogia saadab mitmeid stiilifiguure (akromonogramm, epifoor, antitees, gradatsioon, pleonasm jne). Suurendab ekspressiivset efekti. Analüüsides nii proosa- kui ka poeetilisi tekste ilukirjandus 19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses võib välja tuua sagedased stiilifiguurid, mis on üles ehitatud motiveerivalt seotud sõnade põhjal (tabel).
Nimi | Definitsioon | Näited |
akromonogramm | salmi lõpu kordamine järgmise salmi alguses | Ja ere laine pritsib | Kuldsel liival |
on sõna või sõnarühma kordamine ridade või lausete alguses | Aga ära karda! Varrukad üles käärides tuleb asja kallale asuda. Peame võtma motika ning vaatamata mustusele ja koormale, komistamisele, ummikutesse sattumisele ja uuesti tagasi pöördumisele, kuivendama soo, kuni selle asemele õitsevad aiad! (A. Lihhanov) |
|
Antitees | kahe täiesti vastandliku sõna või väljendi retooriline vastasseis samas fraasis ja samal perioodil | Linn on lopsakas, linn on vaene Orjuse vaim, sihvakas välimus... (A. Puškin) |
Alliteratsioon | identsete või konsonantsete kaashäälikute kordamine | Mu kallis mustkunstnik, mu Maria (Brjusov) |
gradatsioon | tehnika, mis seisneb väljendite, sõnade järjestikuses järjestuses märgi kahanevas või tõusvas järjekorras | Ma lihtsalt ei saanud magada igatsusest, mis tuli mu südamesse, piinas mind, veeres ümber ... (Yu. Bondarev) |
Oksümoron | tehnika, milles tavaliselt kokkusobimatud mõisted on kombineeritud, reeglina vastuolulised | Krabi oli alati samas kohas, voodi lähedal, ja kui keegi tema kohale kummardus, torkas ta oma küünise kohutava impotentsusega ette. (Yu. Dombrovski) |
Tautoloogia | Võiõli |
|
lause põhiosade permutatsioon | Kuumal suvel ja lumetormikal talvel |
akromonogramm
Akromonogramm kui stilistiline kujund seisneb ühetüveliste (motivatsiooniliselt seotud) sõnade kasutamises stroofi (lause) lõpus ja alguses pragmaatilise efekti tugevdamiseks. Tavaliselt kasutatakse poeetilises tekstis akromonogrammi, kuid on ka proosakasutuse juhtumeid. Akromonogramm põhineb leksikaalsete motivatsioonisuhete kontaktide realiseerimise juhtumitel.
Anafora
Anafora kui käsu ühtsus realiseerub peamiselt struktuursete motivatsioonisuhete kaudu. Tekstidest leitud autori neologismid on motivatsiooniga seotud sõnad, mis said anafoora aluseks.
Anaforale vastandlikke stiilifiguure leidub keeles ka teist tüüpi, üks neist on epifoora. See võib põhineda ka motiveerivalt seotud sõnadel. Epiphora on sama mis anafoora, kuid pakub motivatsioonisuhete kaugemat realiseerimist.
Antitees
Antiteesid kui stilistilised kujundid on üles ehitatud mõistete vastandusele. Polaarset vastandumist saab väljendada antonüümilise lekseemiga, millel on osa kahes keeles. Sama teksti sees võib mitmel juhul kasutada antiteese. Üldiselt on antitees üks sagedasemaid stiilikujundeid, mis põhinevad motiveerivalt seotud sõnadel.
Alliteratsioon
Alliteratsioon on stilistilise kujundi nimi, mis hõlmab identsete kaashäälikute kordamist. Siin näivad motiveerivalt seotud sõnad koondavat heliefekti, luues helipildi. Oluline on märkida, et need sõnad on reeglina vaid katkend (kuigi ilmekalt tugevaim) alliteratiivsest seeriast. Alliteratsioon põhineb nii kontaktil kui ka kaugemal motivatsioonisuhete aktualiseerimisel luule- ja proosatekstides.
gradatsioon
Gradatsioonid pakuvad motivatsioonisuhete ainult kontaktilist aktualiseerimist. Reeglina on see tingitud struktuursest motivatsioonist, et need realiseeritakse stilistilistes figuurides. Näited: „Ma seisan siin teie ees, olles kaetud haavadega, / läbistatuna, läbistatuna / nende kõikjalolevate, painduvate / punase valguse tääkidega. / Ei usu lahked inimesed, see maailm! / Ta viipab verise pilguga, / soojendab, õnnitleb, paneb sind halvasti tundma / ja juhatab punasesse džunglisse, kust pole kellelgi väljapääsu. (P. Perebiinis).
Oksümoron
Oksümoronid on stiilifiguurid, mis ühendavad vastandlikke mõisteid. Motivatsiooniga seotud sõnad on sageli selle nähtuse aluseks. Reeglina on näiteid leksikaalsete motiivide kontaktaktaliseerimisest.
Personifikatsiooni stilistiline seade hõlmab ka motivatsiooniga seotud sõnade kasutamist, ehkki vähem regulaarsusega kui gradatsioon või oksüümoron.
Pleonasmide kasutamine suurendab kirjandusteksti ekspressiivsust:
"Ja silmadest voolab soolast soola ..." (M. Matios);
"Ta ütleb, et ta ei lubaks sellist mõnitamist, ei annaks mu hinge ohvriks ja teie, nad ütlevad, olete võõras, teenite mõrvareid." (P. Golota);
"Mitte kaugel, servas, on läbi kuusemaailma roheliste võrade külvatud helendav vahe." (Senik) ja teised.
Tautoloogia
Selline stilistilise kujundi kui tautoloogia nimetus on mitmetähendusliku tõlgendusega: kui viga ja kui stiiliseade. Stiililise vahendina on see motiveerivalt seotud sõnade osaline semantiline kordamine (leksikaalne motivatsioon):
"Ja siin sees viimastel aegadel ilmunud uut tüüpi talupojatalumatus: mitte joodik, mitte naistemees, vaid töötud pätid, kes elavad töötavate naiste rahast ”(E. Kononenko).
«Linn on hädas. Olles lõikuri hüljanud, / töötajad tehase verandale / ehitavad madalikuid, sumisevad buza, / lahjendage alkoholi, käivitage Varshavyanka ”(S. Zhadan).
«Selle sõnaga lendan kosmosesse, sellega sünnin uuesti, ma näen Kogu maailm läbi selle kauni ja puhtana näen ma aina kõrgemaid maiseid tippe, sügavamaid kui sügavused suurimad mered, tunne end kõhnemana Päikesepaiste, ma kuulen, ma kuulen kõike, ma tunnen ennast, ma kuulen kogu maailma, mis on täis ühte - ainus sõna - SINA ”(Yu. Pokalchuk) jne.
Tautoloogia näited nõuavad igal juhul kommentaare, sest piir tegeliku vea ja stilistiline funktsioon pole alati selge. Lisaks on vaja selgitusi täielikkuse kriteeriumi, eelkõige semantilise struktuuri dubleerimise kohta.
Chiasmus
Kiasmid kui stilistilised figuurid seisnevad vastandlike lekseemide ristpaigutamises ja pakuvad ka motiveerivalt seotud sõnade tõhusat kasutamist:
“Cuckoo has cuckooed / Otzozulil cuckoo” (E. Moiseenko);
“Mõistus naerab, naer on kurb ...” (E. Moiseenko) jne.
Siin on leksikaalse motivatsiooni aktualiseerimise juhtumeid.
Seega kasutatakse ilukirjanduslikes (nii proosa- kui ka luule) tekstides regulaarselt motivatsiooniga seotud sõnu alusena stilistilised seadmed ja figuurid. Enamasti on need aluseks sellistele stiilikujudele nagu gradatsioon, pleonasm, tautoloogia, oksüümoron, antitees, anafora, epifoora, alliteratsioon, kiasm, personifikatsioon. Nii leksikaalsed kui ka struktuursed motivatsioonisuhted aktualiseeruvad nii kontaktis kui ka eemalt.
hästi- väljendusvahendid Keeled võimaldavad mitte ainult teavet edastada, vaid ka selgelt ja veenvalt edastada mõtteid. Leksikaalsed väljendusvahendid muudavad vene keele emotsionaalseks ja värvikaks. Ekspressiivseid stilistilisi vahendeid kasutatakse siis, kui on vajalik emotsionaalne mõju kuulajatele või lugejatele. Enda, toote, ettevõtte esitlust on võimatu teha ilma spetsiaalseid keelevahendeid kasutamata.
Sõna on kõne kujundliku ekspressiivsuse aluseks. Paljusid sõnu kasutatakse sageli mitte ainult otseses leksikaalses tähenduses. Loomade omadused kanduvad üle inimese välimuse või käitumise kirjeldusse – kohmakas nagu karu, arg nagu jänes. Polüseemia (polüseemia) - sõna kasutamine erinevates tähendustes.
Homonüümid on vene keele sõnade rühm, millel on sama häälik, kuid samal ajal on see erinev semantiline koormus, loovad kõnes helimängu.
Homonüümide tüübid:
- homograafid - sõnu kirjutatakse samamoodi, nad muudavad tähendust sõltuvalt rõhukomplektist (lukk - lukk);
- homofoonid - kirjutatuna erinevad sõnad ühe või mitme tähe poolest, kuid kõrvaga tajutakse neid ühtemoodi (vili on parv);
- Homovormid on sõnad, mis kõlavad samamoodi, kuid viitavad erinevad osad kõne (lennukiga lendamine – lendan nohu).
Puns – kasutatakse kõnele humoorika, satiirilise tähenduse andmiseks, reedavad hästi sarkasmi. Need põhinevad sõnade kõlalisel sarnasusel või nende mitmetähenduslikkusel.
Sünonüümid - kirjeldavad sama kontseptsiooni erinevate nurkade alt, neil on erinev semantiline koormus ja stiililine värvus. Ilma sünonüümideta on võimatu luua elavat ja kujundlikku fraasi, kõne on tautoloogiast üleküllastatud.
Sünonüümide tüübid:
- täis - tähenduselt identne, kasutatakse samades olukordades;
- semantiline (semantiline) - mõeldud sõnadele varju andma (vestlus-vestlus);
- stilistiline - omavad sama tähendust, kuid viitavad samal ajal erinevad stiilid kõne (sõrm-sõrm);
- semantilis-stilistiline - omavad erinevat tähendusvarjundit, viitavad erinevatele kõnestiilidele (do - bangled);
- kontekstuaalne (autori oma) – kasutatakse kontekstis, mida kasutatakse isiku või sündmuse värvikamaks ja mitmetahulisemaks kirjeldamiseks.
Antonüümid – sõnadel on vastandid leksikaalne tähendus kuuluvad samasse kõneosa. Võimaldab luua eredaid ja väljendusrikkaid fraase.
Troobid on venekeelsed sõnad, mida kasutatakse ülekantud tähenduses. Need annavad kõnele ja teostele kujundlikkust, väljendusrikkust, on mõeldud emotsioonide edasiandmiseks, pildi elavaks taasloomiseks.
Raja määratlus
| Definitsioon | |
| Allegooria | Allegoorilised sõnad ja väljendid, mis annavad edasi konkreetse pildi olemust ja põhijooni. Kasutatakse sageli muinasjuttudes. |
| Hüperbool | Kunstiline liialdus. Võimaldab ilmekalt kirjeldada omadusi, sündmusi, märke. |
| Groteskne | Seda tehnikat kasutatakse ühiskonna pahede satiiriliseks kirjeldamiseks. |
| Iroonia | Troobid, mille eesmärk on varjata väljendi tegelikku tähendust kerge pilkamise kaudu. |
| Litotid | Hüperbooli vastand – subjekti omadusi ja omadusi alahinnatakse teadlikult. |
| personifitseerimine | Tehnika, milles elututele objektidele omistatakse elusolendite omadused. |
| Oksümoron | Ühes lauses kokkusobimatute mõistete seos (surnud hinged). |
| parafraas | Kauba kirjeldus. Isik, sündmus ilma täpse nimeta. |
| Sünekdohh | Terviku kirjeldus läbi osa. Inimese kuvand luuakse uuesti, kirjeldades riideid, välimust. |
| Võrdlus | Erinevus metafoorist seisneb selles, et on nii seda, mida võrreldakse, kui ka sellega, millega võrreldakse. Võrdluseks on ametiühingud sageli kohal – justkui. |
| Epiteet | Kõige tavalisem kujundlik määratlus. Epiteetide puhul ei kasutata alati omadussõnu. |
Metafoor on varjatud võrdlus, nimisõnade ja tegusõnade kasutamine ülekantud tähenduses. Selles pole alati võrdlusobjekti, kuid on midagi, millega neid võrreldakse. On lühikesi ja laiendatud metafoore. Metafoor on suunatud objektide või nähtuste välisele võrdlemisele.
Metonüümia on objektide varjatud võrdlus sisemise sarnasuse järgi. See eristab seda troopi metafoorist.
Süntaktilised väljendusvahendid
Stilistiline (retooriline) - kõnekujundid on loodud kõne väljendusrikkuse suurendamiseks ja Kunstiteosed.
Stilistiliste figuuride tüübid
| Süntaktilise konstruktsiooni nimi | Kirjeldus |
| Anafora | Samade süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine külgnevate lausete alguses. Võimaldab tekstiosa või lause loogiliselt esile tõsta. |
| Epiphora | Samade sõnade ja väljendite kasutamine külgnevate lausete lõpus. Sellised kõnekujundid annavad tekstile emotsionaalsuse, võimaldavad intonatsioone selgelt edasi anda. |
| Paralleelsus | Naaberlausete konstrueerimine samal kujul. Sageli kasutatakse retoorilise hüüu või küsimuse tugevdamiseks. |
| Ellips | Kaudse lauseliikme tahtlik väljajätmine. Muudab kõne elavamaks. |
| gradatsioon | Iga järgnev sõna lauses tugevdab eelmise tähendust. |
| Inversioon | Sõnade paigutus lauses ei ole otseses järjekorras. Vastuvõtt võimaldab teil kõne väljendusrikkust suurendada. Andke fraasile uus kõla. |
| Vaikimisi | Teadlik alahinnang tekstis. Selle eesmärk on äratada lugejas sügavaid tundeid ja mõtteid. |
| Retooriline pöördumine | Rõhutatud pöördumine inimese või elutute objektide poole. |
| Retooriline küsimus | Küsimus, mis ei eelda vastust, selle eesmärk on tõmmata lugeja või kuulaja tähelepanu. |
| Retooriline hüüatus | Spetsiaalsed kõnekujundid väljenduse edasiandmiseks, kõne pinge. Muutke tekst emotsionaalseks. Pöörake lugeja või kuulaja tähelepanu. |
| polüliit | Samade ühenduste korduv kordamine kõne väljendusrikkuse suurendamiseks. |
| Asyndeton | Ametiühingute tahtlik väljajätmine. See tehnika annab kõnele dünaamilisuse. |
| Antitees | Kujutiste, mõistete terav vastandus. Tehnikat kasutatakse kontrasti loomiseks, see väljendab autori suhtumist kirjeldatavasse sündmusse. |
Troobid, kõnekujundid, stiililised väljendusvahendid, fraseoloogilised väited muudavad kõne veenvaks ja elavaks. Sellised käibed on hädavajalikud avalik esinemine, valimiskampaaniad, miitingud, esitlused. AT teaduslikud publikatsioonid ja ametlik ärikõne sellised vahendid on sobimatud – täpsus ja veenvus on neil juhtudel tähtsamad kui emotsioonid.
KÕNERAJAD JA KUJUNDID
rajad
(alates kreeka keel
troop - pööre, muutus) - need on kõne pöörded, milles sõnu või väljendeid kasutatakse ülekantud tähenduses, et saavutada suurem kunstiline väljendusvõime. Troop on igasugune sõna tähenduse ja tähenduse muutus, sõna igasugune kasutamine selle mittepõhitähenduses.
Otseste ja kujundlike tähenduste suhe põhineb kas võrreldavate nähtuste sarnasusel või nende lähedasel seosel või vastandamisel. Troobid tugevdavad väidet tänu sellele, et loogilisele sisule on lisatud emotsionaalselt väljendusrikkaid varjundeid.
Levinuim radade klassifikatsioon on järgmine. Need on jagatud kahte rühma. Esimene sisaldab sõnarajad. Need on metafoor, metonüümia, sünekdohhe, antonomaasia, onomatopoeesia, katakrees, metalepsis jne. Teise rühma moodustavad lausejäljed. Nende hulka kuuluvad: allegooria, epiteet, rõhuasetus, parafraas, iroonia, hüperbool jne.
Kirjeldame sagedamini kasutatavaid sõnatroope.
Metafoor toimub ühe objekti (nähtuse) omaduste ülekandumine teisele vastavalt nende sarnasuse printsiibile mingis suhtes või kontrastis (mõnikord öeldakse: metafoor on lühendatud sarnasus). Sellise vara võõrandamiseks on neli võimalust:
a) asjad olend(“solid mees”, “kivisüda”, “mõtted kõiguvad”);
b) elusolend elutu objekt(“sünge meri”, “maa nägu”, “kiired naeravad”, “kõrbejanune”, “pidurdamatud tuuled”);
sisse) elutu objekt elutu peal ("lainetes keev liiv", "taevas on tähtedega värvitud");
d) elusolend tegevusele või protsessile (“ahne pilk”, “lendavad mõtted”).
Metonüümia - ühe sõna asendamine teisega, lähtudes nende tähenduste suhetest kõrvutiolekuga. Selle olemus seisneb selles, et nendevahelise välise või sisemise seose alusel kasutatakse teise objekti nime asemel ühe objekti nime. otsese ja vahel kujundlikud tähendused on mingi materiaalne sõltuvus. Tavaliselt on selliseid sõltuvusi mitut tüüpi:
a) eseme ja materjali vahel, millest ese on valmistatud (“Meie sportlased tõid rahvusvahelistelt võistlustelt kulla ja hõbeda”, s.o. kuld- ja hõbemedalid);
b) sisu ja sisaldava vahel ("Ta sõi kaks taldrikut");
c) tegevuse ja selle toimingu instrumendi vahel ("Ta elas oma pastaka järgi");
e) koha ja inimeste vahel selles kohas (“Publik kuulas kõnelejat hinge kinni pidades”).
sünekdohhe - mingi metonüümia, osa nime kasutamine terviku nime asemel, üksikisiku kasutamine üldnimetuse asemel või vastupidi. Kasutatakse järgmisi valikuid:
a) liik perekonna asemel ("lill" "roosi" asemel);
b) osa asemel tervik (“egiptlased kustutavad janu Niiluse veega” asemel “Niiluse vesi”);
c) osa terviku asemel ("sada pead" "sada inimest" asemel);
d) mitmus ainsuse asemel ("ta räägib punasemalt kui Cicero" "Cicero" asemel);
e) ainsus mitmuse asemel (“Vene sõdalane triumfeerib” asemel “Vene sõdalased”);
e) sellest ainest valmistatud eseme asemel aine ("mõõga" asemel "raudaga läbistatud").
Antonomaasia - see on pärisnimisõna asendamine üldnimega või vastupidi. Tüüpilised kasutusjuhud:
a) tavanime asemel kasutatakse pärisnime ("tugeva" asemel "Hercules", "sõnasõnalise" asemel "Cicero");
b) omasõna asemel tavaline nimisõna (“Pauluse” asemel “Apostel ütleb”; “Virgiliuse” asemel “luuletaja”);
c) järeltulijate asemel esivanemad või asutajad (“slaavlaste” asemel “orjad”);
d) nime asemel enda nimi sünnikohad ("Arpinian", see tähendab "Cicero" asemel Arpini põliselanik; "Aenease" asemel "trooja", see tähendab Trooja elanik);
Heidame pilgu mõnele lausetroobile.
Allegooria - see on millegi abstraktse, mingi idee tabamine konkreetses pildis, allegoorial põhinev kujund. Peaaegu kõik tähendamissõnad, millega Jeesus Kristus oma jüngrite poole pöördub, põhinevad just sellel teel. Näiteks lugu sellest kadunud poeg(Ilmselt viitab see kahetsevale patusele või äsja pöördunud paganale).
Epiteet - kujundlik "definitsioon", mis tõstab esile kas ühe olulise omaduse ("uhke hobune") või annab metafooriliselt üle * omaduse (" elav vesi”) või muutumatu märgi esiletõstmine (tavaliselt muinasjuttudes, eepostes, lauludes: „hea sell“, „ilus tüdruk“).
Parafraas - otsese nime asendamine paljusõnalise kirjeldusega, mis sisaldab märke otseselt nimetamata isikust, teema: "Romaani Sõda ja rahu geniaalne autor" "Leo Nikolajevitš Tolstoi" asemel, "planeedi Maa esimene kosmonaut" " asemel "Yu.A. Gagarin").
Need rajad ei ammenda kogu nende nimekirja. Kui vajate nende põhjalikumat uurimist, peaksite tutvuma erialakirjandusega.
Samal ajal on oluline meeles pidada, et troopide kasutamine ei hõlma mitte ainult nende tüüpide ja nende sisu tundmist, vaid ka troopide tekkemehhanismi, mis põhineb võimel teiseneda. mõisted. Kõik metafoorid põhinevad näiteks mõistete korrutamisel. Metonüümia ja sünekdohhia hõlmavad oskust moodustada üldmõisteid, leida nende tüüpe. Kõiki teid ühendav struktuur on proportsioon.
Mõelge näiteks metafoorile "viinamarjade pintsel". Kirjutame selle proportsioonina:
viinamari pintsel
perekonna liana käeosa
Proportsioon kõlab järgmiselt: viinamarjade ja viinapuude suhe on võrdne harja ja käeosa suhtega. Proportsioonist järeldub: viinamarjad on viinapuude perekond, millel on käe omadus. Saadud definitsioonis konkreetne märk"omama käe omadusi" ei sobi üldise mõiste "liaanid" jaoks. t.e. pole talle omane põhilises mõttes. Seetõttu on metafoor määratlus, milles spetsiifiline tunnus ei sobi üldisele.
Kui metafoor eeldab kõigi proportsiooniliikmete tundmist, ehitatakse see üles selle liikmete korrutamisega, siis metonüümia ja sünekdohhi puhul on reeglina antud vaid üks proportsiooni liige. Selle osade suhe on nende teede olemus.
Mõelge metonüümiale "sööma kaussi suppi". See moodustub proportsioonist:
supp sisu
Sisaldamise assimilatsioon sisu asemel ja loob dan ny tropp.
Sünekdohhi "olla rattad" moodustab proportsioon:
ratas osa
auto tervena
Osa assimilatsioon terviku asemel moodustab selle trobi. Kui sõnade tähendused muutuvad troobide abil, siis fraaside ja lausete tähendus kujundite abil.
kõnekuju - See on süntaktiline konstruktsioon, millel on emotsionaalselt väljendusrikas värv. Retooriline kujund on igasugune kõrvalekalle mõnest üldtunnustatud normist. On kõne- ja mõttekujundeid. Esimene muutub ümberjutustusest teisisõnu, teine ei muutu.
Sõna kujundid
tavaliselt jagatud kolme rühma:
liitarvud;
arvude vähendamine;
asukoha või nihke arvud.
Anafora - see on kujund, mis tekib siis, kui suurema väljenduse ja veenvuse huvides korratakse iga semantilise perioodi või mõtte alguses üht sõna (või mitut sõna). Siin on näide anaforast silmapaistva vene poeedi V. Hlebnikovi luuletusest:
Kui hobused surevad, hingavad nad; kui rohi sureb, siis nad kuivavad; kui päike sureb, siis nad kustuvad; kui inimesed surevad, laulavad nad laule.
Epiphora - sõna või sõnarühma kordamine mitme salmi või fraasi lõpus. Seda kujundit kasutas näiteks O. Mandelstam epigrammis kunstnik N.I. Altman:
See on kunstnik Altman,
Väga vana mees.
Saksa keeles tähendab see Altmani -
Väga vana mees.
Simlock - figuur, mis on anafora ja epifoora kombinatsioon. Näitena toome P. Vasiljevi järgmised read:
Mis sa oled, mu laul, Kas sa vaikid?
Mis sa, mu muinasjutt, vaikid?
Anadüploos - viimase sõna kordamine (või viimased sõnad) värss või rütmiline intonatsiooniüksus (veerg) järgmise alguses:
Oh, kevad ilma lõputa ja ilma servata - Ilma lõpu ja ilma servata unistus!
(A. Blok)
polüsündetoon - liidu kordamine, mida peetakse üleliigseks, kuid mis loob teatud stiili ülevuse efekti:
Ja süda lööb vaimustuses ja tema jaoks tõusis uuesti üles Ja jumalus ja inspiratsioon, Ja elu ja pisarad ja armastus.
(A. S. Puškin)
Teise rühma (kahanevad arvud) kuuluvad ellips, sülleps, asündetoon.
Ellips nimetatakse sõnade või lausete väljajätmiseks, mida on lihtne mõista. Selle figuuri kasutamine loob ilmeefekti. Näiteks: "Ta süütas bensiinijaamas sigareti - surnu oli 22-aastane" (Ameerika nali).
Silleps - sisuliselt kombineerimatud tekstielementide kombineerimine: "Jõin teed konjaki ja leitnandiga" (AGA. P. Tšehhov).
Asindeton - selline lausekonstruktsioon, milles sidesõnad väljenduse suurendamiseks ära jäetakse. Näiteks on järgmised read A.S. Puškin:
Rootslane, venelaste torked, lõikamised, lõiked, Trummipõrin, karjed, põrised.
Kolmas rühm (asukoha või nihke arvud) on erinevat tüüpi inversioon ja paralleelsus, samuti kiasm.
Inversioon - "loomuliku" sõnajärje rikkumine. Selle peamised tüübid on anastroof ja hüperbaton. Antistroof - see on külgnevate sõnade ümberpaigutamine nende esiletõstmiseks, kõne väljendusvõime suurendamiseks. Näiteks: "Minu kellad, stepi lilled ..." Hüperbaton - kõrvutiasuvate sõnade eraldamine nende esiletõstmiseks, kõne väljendusrikkuse suurendamiseks. Siin on, kuidas AC seda joonist kasutas. Puškin: "Ja selle võõra maa külalisi ei rahusta selle võõra maa surm" (st selle võõra maa külalised, keda ei rahusta isegi surm).
Paralleelsus - kõneelementide identne või sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades, et luua ühtne poeetiline või kunstiline pilt. See jaguneb struktuurilt isokooloniks, antiteesiks, homöotelevtoniks.
Isokoolon – see on kõneosade paralleelse paigutuse kujund külgnevates lausetes. Näiteks V. Kamenskil on selline isokoolon:
Ma olen imelik hulkurkummalised riigid.
Antitees - kujundite ja mõistete teraval vastandusel põhinev kujund. Näiteks: "Häbilikult ükskõikne hea ja kurja suhtes" (M.Yu. Lermontov).
Homeotelevtdn - see on omamoodi lõpud, omamoodi riimi idu. Tavaliselt kasutatakse laialdaselt rütmilises proosas. Toome näiteks kuulsa Pärsia poeedi Saadi järgmised read:
Hirm! Kui orb nutab, kõigub kõrgus üle maailma. Kummarda tema ees, tark, armuline. Lohutage teda, järgige teda püüdlikult.
Chiasmus - kujund, mis seisneb selles, et kahes kõrvutiolevas paralleelsusele üles ehitatud lauses on teine lause üles ehitatud liikmete vastupidises järjekorras. Teisisõnu, kiasm on paralleelsete terminite ristpaigutus kahes kõrvuti asuvas samakujulises lauses. Väljavõttes K.S. Stanislavsky sisaldab kahte chiasmat korraga:
On inimesi, kes oskavad kunstist võtta ainult halba. Nad on kunstile kahjulikud ja kunst on neile kahjulik. Kuid on inimesi, kes teavad, kuidas kunstist võtta või vähemalt püüavad võtta ainult kõrgeimat. Need inimesed vajavad kunsti ja nad vajavad kunsti.
Mõttekujud ei ole nii selget klassifikatsiooni kui sõna arvudel. Seetõttu piirdume neist kõige levinumate omadustega.
Definitsioon. Väga oluline on rõhutada põhimõttelist erinevust selle joonise ja selle loogika määratluse vahel ranged reeglid. Siin me räägime mõjust kuulajatele ja seetõttu on definitsioonil (retoorika kujundina) kvalitatiivselt uus tähendus. Siin on teaduse määratlus, mille M.V. Lomonosov nimetab seda joonist iseloomustava mudelina:
Teadus on tõe selge tundmine, mõistuse valgustus, laitmatu lõbustus elus, nooruse, vanaduse kiitus, tagala, linnade ehitaja, rügementide kindlus, rõõm ebaõnne, kaunistus õnnes, ustav ja lakkamatu kaaslane kõikjal.
Selgelt kooskõlas retoorika (aga mitte loogika) nõuetega on K.S. Stanislavski:
Teater on suur perekond millega hingest hinge elad või elu ja surma peale tülitsed. Teater on armastatud naine, mõnikord kapriisne, kuri, kole ja isekas, mõnikord võluv, südamlik, helde ja ilus. Teater on armastatud laps, alateadlikult julm ja naiivselt võluv. Ta nõuab kapriisselt kõike ja pole jõudu talle millestki keelduda.Teater on teine kodumaa, mis toidab ja imeb jõudu. Teater on vaimse ahastuse ja tundmatute rõõmude allikas. Teater on õhk ja vein, mida on vaja sagedamini hingata ja purju juua.
Öeldes on kokkuvõte ühised ideed tavaliselt hariduslikel eesmärkidel. Näiteks: “Õnn kardab tugevat, rõhub laiska”, “Seda, mida on raske taluda, on armas meeles pidada”, “Kiirus on edu ema”, “Selgus on tõeliselt sügava mõtte parim kaunistus” "Filosoofia on mõtte mikroskoop".
küsitlemine või retooriline küsimus. Sel juhul ei küsita mitte millegi tundmatu selgitamiseks, vaid kindlasti teadaolevate asjade või sündmuste tugevamaks, elavamaks kujutamiseks. Näiteks retoorilisi küsimusi võib leida A. Ahmatova luuletustest:
Ja kui ma suren, siis kes kirjutab teile Minu värsid, Kes aitab veel lausumata sõnadel helisema saada?väljajätmine, või paralepsia - see on kujund, kui iidse retooriku Demetriuse järgi kõneleja „väljendades kõike, mida ta tahtis, ütleb siiski, et tunneb sellest puudust, justkui oleks tal mõni teine, tugevam asi, mida ta võiks öelda 1. Klassikaline näide on Demosthenese kolmas filipp (kõne, mis paljastab Makedoonia kuninga Philip II agressiivsuse ja reetlikkuse):
Ma ei räägi Olynthesest, ei Metonist ega Apolloniast ega ka nendest kolmekümne kahest linnast, mis asuvad Traakia teel.
Prosopopoyia. Selle kaudu on kuulajad sunnitud ette kujutama, et nende sõnadega, mida kõneleja lausub, pöörduvad nende poole kodumaa, esivanemad, ema jne. Demetrius toob selle näite:
Kujutage ette, et need sõnad ja need etteheited on teile adresseeritud teie esivanemate ehk Hellase või teie kodumaa poolt, võttes ainult naise kuju.
Vaikimisi – see on sihilik mõttepaus, mille järel algab uus semantiline periood, mis rõhutab puuduva tähtsust. Cicero kasutas seda kujundit suurepäraselt ära, viidates Herenniusele:
Kas sa julged neid asju nüüd öelda, kes hiljuti võõrale majale rääkisid? .., ma ei julge öelda, et kui sulle sobib, mitte öelda, et see on minu jaoks sündsusetu.
Nimetagem veel mõned mõttekujundid, mille olemus peaks ilma üksikasjaliku selgituseta selge olema. See- vastutav (esitatakse endale küsimus, millele antakse vastus), kaebus, märge, sõnum, vabadus, kahtlus, soov, palve, imetlus, hüüatus jne.