Funkcionalne semantičke vrste opisa govora. Koji su funkcionalno-semantički tipovi govora

29.09.2019

U izgled govor, u svojoj strukturi, mnogo zavisi od zadatka koji govornik sebi postavi, od svrhe govora. Zaista, jedno je opisati nešto, na primjer, jesen, šumu, planine, rijeku, drugo je pričati o događaju, avanturi, treće je objasniti, protumačiti uzroke bilo koje pojave - prirodne ili društvenim. Naravno, u svakom od ovih slučajeva struktura govora će se značajno promijeniti. Stoljeći (ako ne i milenijumi) razvoja jezika, mišljenja, govora razvili su najizrazitije, ekonomičnije i preciznije metode, sheme, verbalne strukture za odgovarajuće književne zadatke. Stoga se odavno razlikuju tako važne, bitne komponente govora kao što su opis, pripovijedanje, rezonovanje, koje se u lingvistici obično nazivaju funkcionalno-semantičkim tipovima govora, što naglašava njihovu ovisnost o svrsi govora i njegovom značenju.

Ova podjela datira još od retoričara 19. stoljeća, koji su ove komponente u dijelu privatne retorike smatrali zasebnim tipovima proze ili elementima prozne kompozicije.

Dodjela samo tri vrste objašnjava se činjenicom da proučavanje tekstova nije izašlo iz okvira književnoumjetničkog govora. Ako imamo na umu čitavu raznolikost tekstova, onda se lista funkcionalnih i semantičkih tipova govora može proširiti. Tako, na primjer, V.V. Odintsov, koji opisu, naraciji, obrazloženju dodaje definiciju (objašnjenje), karakteristiku kao vrstu opisa i poruku kao varijantu naracije.

Razmotrimo svaki od funkcionalno-semantičkih tipova govora zasebno, a zatim zajedničku upotrebu.

Opis

Opis- jedna od najčešćih komponenti monološkog autorskog govora. Logički rečeno, opisati objekat, fenomen znači navesti njegove karakteristike.

"Opis", čitamo u "Teoriji književnosti" P.S. Kogana (1915), "sastoji se u prikazivanju čitavog niza karakteristika, pojava, predmeta ili događaja koji se moraju zamisliti u isto vrijeme."

Dodijeli statički opis, koji prekida razvoj radnje, i dinamički opis- obično malog obima, koji ne pauzira radnju kada je uključen u događaj. Na primjer, pejzaž je dat kroz percepciju lika u toku njegovog kretanja ("Stepa" A.P. Čehova). Opis kao vrsta govora zavisi od stajališta autora ili pripovjedača, od žanra, stila, pripadnosti autora određenom književnom pokretu.

AT fikcija, novinarstvo, deskripcija je najvažniji element govora, koji vam omogućava da slikovito, živopisno, vizuelno, figurativno predstavite predmet, osobu, događaj, pojavu. Evo karakterističan primjer iz memoara K.I. Čukovski o Repinu:

U međuvremenu je došla zima. A zimska Kuokkala nije bila nimalo nalik ljetnoj. Ljetna Kuokkala, bučna, pametna, šarena, vrvi modernim kišobranima, raznobojnim damskim kišobranima, sladoledarima, kočijama, cvijećem, djecom, sve je nestalo s početkom prvih mrazeva i odmah se pretvorilo u pustu, tmurnu, napušten od svih. Zimi se moglo proći sve, od stanice do mora, a ne sresti nijednu osobu. Za zimu su sve dače bile zatvorene, a sa njima su ostali samo domara, pospani, tmurni ljudi koji su rijetko izlazili iz svojih skučenih i zagušljivih jazbina...

Opis kao vrsta govora usko je povezan sa ličnošću (portretizacija), sa mestom, kao u upravo navedenom primeru (scenski lik), sa uslovima (situacijom) u kojima se radnja dešava. Opisi mogu biti portretni, pejzažni, događajni itd. Utkajući se u govor autora, izvode različite stilske funkcije.

Dakle, opis pejzaža oslikava atmosferu radnje. Ili se poklapa s unutrašnjim svijetom junaka, ili je u disonantnosti s njim, dat kontrastom. Raspon nijansi ovdje je vrlo raznolik.

Okean je tutnjao iza zida u crnim planinama, mećava je snažno zviždala u teškoj opremi, parobrod je drhtao svuda, savladavajući i njega i ove planine, - kao plugom, razbijajući njihove nestalne, tu i tamo kipuće i visoki pjenasti repovi ogromne mase, sirena zagušena maglom jaukala je u smrtnoj muci, stražari na njihovoj kuli su se ukočili od hladnoće i poludjeli od nepodnošljivog naprezanja pažnje, na sumorna i sparna nedra podzemnog svijeta, njegovog posljednjeg, devetog kruga bio kao podvodna utroba parobroda, - ona u kojoj divovske peći, proždiru užarenim ustima gomile uglja, uz tutnjavu bačenu u njih, natopljene jedkim, prljavim znojem i do pojasa goli ljudi, grimizni od plamena; a ovdje, u šanku, bezbrižno su bacali noge na naslone svojih stolica, pijuckali konjak i likere, lebdjeli u valovima ljutog dima, sve u plesnoj dvorani je blistalo i izlivalo svjetlo, toplinu i radost, parovi su se ili vrtjeli valceri, ili nagnuti u tango - a muzika se uporno, u slatkoj, bestidnoj tuzi, molila sve za jedno, sve za isto... (I.A. Bunin).

Pejzaž takođe može rekreirati veselu, veselu glavnu sliku, kao u Puškinovoj pesmi "Zimsko jutro":

Mraz i sunce; divan dan!

Još dremaš, dragi prijatelju, -

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!

Otvorene oči zatvorene od blaženstva

Prema sjevernoj Aurori,

Budite zvijezda sjevera!

Veče, sećaš li se, mećava je bila ljuta,

Na oblačnom nebu bila je izmaglica:

Mjesec je kao blijeda mrlja

Požuteo kroz tmurne oblake,

I sjedio si tuzan -

A sada... pogledaj kroz prozor.

Pod plavim nebom

sjajni tepisi,

Sjaji na suncu, snijeg leži;

Sama prozirna šuma postaje crna,

I smreka postaje zelena kroz mraz,

I rijeka pod ledom blista.

Važna funkcija opisa je stvaranje figurativnih slika: situacija, atmosfera događaja, što se često postiže odabirom svijetlih detalja, dugim nabrajanjem:

Zbogom, svedoče pale slave,

Petrovski dvorac. Pa! nemoj stajati

Idemo! Već stubovi predstraže

Pobijeli; ovdje na Tverskoj

Vagon juri kroz rupe.

Prolazeći pored separea, žene,

Momci, klupe, fenjeri,

Palate, bašte, manastiri,

Buhari, saonice, povrtnjaci,

Trgovci, kolibe, ljudi,

Bulevari, kule, kozaci,

apoteke, modne radnje,

Balkoni, lavovi na kapijama

I jata čavki na krstovima.

Ovaj opis iz "Eugena Onjegina" ekspresivno oslikava sliku brza vožnja. A glavno sredstvo slike je nabrajanje, u kojem se u blizini ispostavljaju separei i žene, dječaci i lampioni. Ovako Tatjana Larina doživljava situaciju iz kolica koja brzo jure.

Teško je imenovati sve stilske funkcije opisa umjetničko djelo- suviše su raznoliki i zavise od individualnog stila, žanra, specifičnog segmenta teksta u kojem se opis koristi. No, važno je naglasiti da je opis uvijek bitna komponenta verbalnog i umjetničkog tkiva.

Nešto drugačiji lik ima opis u novinarstvu. Uzmimo kao primjer izvod iz izvještaja M. Sturue "Jutarnja zvijezda nad Ferrindon Roadom":

Znam Ferindon Road kao ljuskav. Ovo poređenje je proizvoljno. Na njemu većina kuća ima oljuštene fasade. Ovo je obično skladišta, kancelarije, garaže, radionice. Ovdje izranja londonska podzemna željeznica i teče u suvom koritu nepostojeće rijeke, pored skladišta kompanije koja proizvodi poznati engleski džip marke "Boots". Ogoljenu urbanu sliku uljepšava tek niz kolica na koja prodavači polovnih knjiga razlažu svoju unikatnu robu – knjige dotaknute zlatnim žutilom vremena. Prodavci - starci i žene u plavim kaputima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremuckaju, drhteći od tutnje vozova koji prolaze.

Ovo je prvi pasus, početak izveštaja. Svrha opisa je da čitaoca uvede u situaciju radnje, da ga učini posmatračem, očevicom onoga što se dešava. Opis je dat ne „odvojeno“, objektivizirano, već kroz percepciju autora, koji direktno i otvoreno otkriva svoje I narator (Poznajem Ferrindon Road kao ljuskavu.) Subjektivna, emotivna priroda opisa približava čitaocu situaciju događaja, čineći opis elementom izvještavanja. Evo I-ne neka vrsta stilizacije, ne umjetničko sredstvo, već originalno I autor, novinar. To je ono što razlikuje reportažu ili, šire, novinarski opis od fikcije, gdje je uvjerljiv, ali nema karakter autentičnosti, pouzdanosti, obojen raspoloženjem junaka i obavlja umjetničku i kompozicionu ulogu. Funkcija deskripcije u novinarstvu je dokumentarna, tačna reprodukcija situacije, kakvu je autor vidio.

Ovom cilju služi obilje specifičnih detalja, među kojima prevladavaju vizuelni: flaky fasade; urbano slikarstvo akta; knjige dodirnute zlatno žutilo vrijeme; starci i žene u plava haljine i crna beretke sjede kao sove.

Vjerovatno je vizuelno percipirani pejzaž, situacija karakteristična karakteristika reportažnog opisa. Karakterizacija scene radnje kroz vizuelnu percepciju najoštrije, živopisnije, najrazumljivije crta sliku onoga što se dešava. To je zbog jedne od najvažnijih karakteristika žanra - prikazati, prikazati, reproducirati. Reporter opisuje šta mu se pojavljuje pred očima, šta vidi, a čitalac vidi šta se dešava sa njim.

Ovom zadatku su podređeni i jezik opisa, njegova sintaksa i vokabular. Sadašnja vremena (ima oljuštene fasade; metro izlazi na površinu a drugi - "stvarna konstanta") daju statičnu sliku, kao snimak situacije i zbog svoje bezvremenske prirode imaju naglašeno deskriptivno značenje. Umjetnička i figurativna konkretizacija govora (pojam M.N. Kožine) također je vrlo važna. Moglo bi se napisati: Prodavci sjede i drijemaju. Ali koliko izražajnije, figurativnije (zbog konkretizacije) ima autor: Prodavci - starci i žene u plavim kaputima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremuckaju, drhteći od tutnje vozova koji prolaze. drijemanje - to je fiksacija radnje; drijemajući, drhteći od tutnje vozova koji prolaze - ovo je slika, opis.

Specifičnost opisa u izvještavanju i novinarstvu općenito je u njegovoj dokumentarnosti, autentičnosti, autentičnosti. Ovakav karakter opisa određuje suzdržanost, umjerenost u upotrebi vizuelnih sredstava. Opis reportaže, očigledno, stran je previše svetlim, previše "fiktivnim" sredstvima i novim formacijama. Sve je to u suprotnosti sa prirodom opisa u izvještaju i uopšte u novinskom govoru. Ali kao inkluzije, jezičke metafore, epiteti i druga izražajna sredstva uspješno oblažu verbalno tkivo i oživljavaju naraciju. Evo kako je pisao poznati novinar V. Orlov: "Vjerovatno je nemoguće formulirati neosporni ideal novinske forme. Može se izraziti samo lični ukus. Opasno je pretjerati pritiskom na formalni trenutak. Pjesme u prozi cudno leze na novinskom listu.hodajuci na cipelama na sindikalnom sastanku.Iza bilo kakvih nalaza, cini mi se, treba da se osjeti kurziv.Cak i nakit mora biti utkan u skromnu poslovnu tkaninu koja je organska za novine stranica."

Neka vrsta opisa u nefikcionalnoj prozi - karakteristika, poseban slučaj je tehnički opis. Evo tipičnog primjera:

Magnetofon "Galeb" je uređaj dizajniran za snimanje i reprodukciju muzike i govora kod kuće. Kasetofon pruža mogućnost snimanja sa mikrofona, hvatanja zvuka, kao i snimanja sa drugog kasetofona, radio mreže, radija ili TV-a.

Magnetofon "Galeb" je izrađen u dekorativnoj prenosivoj kutiji. Dizajn cijelog uređaja sastoji se od sljedećih čvorova... Sve kontrole magnetofona, osim osigurača, ulaznih i izlaznih priključaka, nalaze se na gornjoj ploči"...

Ovdje su, kao što vidimo, umjetnički i estetski zadaci potpuno isključeni. Glavna stvar je da se jasno definiše tehničke specifikacije, karakterizirati model, dizajn itd.

Koja je uloga deskripcije u fikciji, novinarstvu, poslovnom govoru?

Naracija

pripovijedanje, kako "Teorija književnosti" definira, za razliku od opisa, "postoji prikaz događaja ili pojava koji se ne događaju istovremeno, već slijede jedan za drugim ili određuju jedan drugog."

Po svemu sudeći, najkraći primer pripovedanja u svetskoj književnosti je čuvena Cezarova priča: „Dođoh, videh, pobedih“ (Veni, vidi, vici). Ona slikovito, zgusnuto prenosi samu suštinu naracije, semantičku i jezičku – ovo je priča o tome šta se dogodilo, dogodilo. Glavno sredstvo takve priče su svršeni glagoli prošlog vremena koji zamjenjuju jedni druge i imenuju radnje. Slikovito možemo reći da je naracija svojevrsna nauka o govoru.

Dakle, narativ otkriva usko povezane događaje, pojave, radnje koje se objektivno dešavaju u prošlosti. Rečenice narativnih konteksta ne opisuju radnje, već pripovijedaju o njima, odnosno prenosi se sam događaj, radnja. Na primjer:

Prošlo je nekoliko nedelja... Odjednom otac dobija pismo iz Sankt Peterburga od našeg rođaka, princa B**. Princ mu je pisao o meni. Nakon običnog napada, on mu je saopštio da su se sumnje u moje učešće u planovima pobunjenika, nažalost, pokazale previše temeljne, da je trebalo da me zadesi uzorna egzekucija, ali da je carica iz poštovanja prema zaslugama i poodmaklim godinama svog oca, odlučila je da pomiluje sina zločinca i, spasivši ga od sramnog pogubljenja, naredila samo da bude prognana u zabačeni kraj Sibira na večno naselje.

Ovo neočekivani udarac umalo ubio mog oca. Izgubio je uobičajenu čvrstinu, a njegova tuga (obično nijema) se izlila u gorkim žalbama (L.S. Puškin).

Narativ se može smatrati glavnim, glavnim dijelom autorovog monološkog govora. Naracija, priča - suština, duša književnosti. Pisac je, prije svega, pripovjedač, osoba koja zna da ispriča zanimljive, uzbudljive priče. Kao i ostali funkcionalni tipovi čula govor, naracija je odraz stvarnosti u kojoj se priča, priča, roman odvija. Naracija intimno povezana sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, radnje, imena osoba i ne-lica koje vrše radnje, te oznake samih radnji su jezički alati kroz koje se priča priča.

Stilske funkcije pripovijedanja su raznolike, povezane s individualnim stilom, žanrom, predmetom slike. Naracija može biti manje ili više objektivizirana, neutralna ili, naprotiv, subjektivna, prožeta autorovim emocijama.

Posljednja vrsta naracije tipična je i za mnoge novinarske žanrove. Evo izvoda iz već citiranog izvještaja M. Sturue:

Tog dana - bio je 24. april - kada sam stigao na Ferrindon Road, nisam mogao a da ne primijetim promjenu ovdje. Spolja, sve je bilo na svom mjestu. A ipak je nešto nedostajalo, nešto bez čega je, kao što se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv. Odmah sam uvidio trag: sa fasade kućnog broja 75 uklonjena su slova na kojima je pisalo “Dnevnik”. Na njihovom mjestu bili su drugi: Jutarnja zvijezda.

U ovom tekstu preovladava plan prošlog vremena, tipičan za priču o događajima, činjenicama iz prošlosti. Pritom je značajno da glagolski oblici perfekta označavaju radnje koje zamjenjuju jedna drugu (primijeti, vidi) i dinamičke su prirode, a verbalni oblici imperfekta označavaju radnje koje se odvijaju u istoj vremenskoj ravni i statične su prirode (elementi opisa). Naracija je data od autora, događaji se prenose kroz autorovu percepciju, o čemu svjedoči upotreba I, kolokvijalna sintaksa, upor., na primjer, trostruka upotreba šta u jednoj rečenici (Ipak, nešto je nedostajalo, nešto bez čega je, kako se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv).

Poruka kao vrsta naracije – uglavnom sfere novinskog govora.

Lopov koji je ukrao torbu za kupovinu od 29-godišnje stanovnice Los Anđelesa dok je naručivala ručak na pultu lokalne zalogajnice pokazao je određenu plemenitost prema svojoj žrtvi. Uzeo je novac, naravno, ali je onda bacio torbu. A u torbi je bila skupa silikonska proteza lijeve ruke opljačkane građanke koju je izgubila u saobraćajnoj nesreći prije četiri godine. Vješt rad protetičara je, očito, toliko impresionirao lopova da nije ni počeo skidati skupi ametist i dijamantski prsten s kažiprsta proteze. Žena pokušava da ne nosi protezu po vrućem vremenu zbog nelagode.

Neće svi preplivati Vjatku vezanih nogu i ruku

Anatolij Dormačev, 47-godišnji stanovnik Kirovo-Čepecka, sa velikom gomilom posmatrača, preplivao je Vjatku na najburnijem delu reke. Sportistu su bile vezane noge, a on je sklopio ruke na leđima. Vyatsky Houdini je plivao na trbuhu, čineći pokrete koji su podsjećali na stil leptira. Anagoliju je tokom cijele rute pratio čamac sa veslačima radi osiguranja. Jedanaest minuta kasnije, hrabri plivač je savladao razdaljinu veću od 300 metara i izašao na obalu, prenose Euro-Asian News.

Kao funkcionalno-semantički tip govora, poruka se odlikuje lakoničnim izlaganjem, informativnim bogatstvom i strogom kompozicijom.

Poruke nisu ograničene na novinski govor ili radio, televiziju. Mogući su i u istorijskoj literaturi. Evo tipične ilustracije iz istorije opsade manastira Trojice od strane Poljaka (primer V.V. Odintsova):

Dobivši odlučno odbijanje da predaju tvrđavu, panovi su 30. septembra pokušali da je zauzmu na juriš. Napad je izveden sa četiri strane odjednom, ali je odbijen uz veliku štetu za napadače. Sapega se konačno uverio da je tvrđavu nemoguće zauzeti bez odgovarajuće opsade, pa je od 3. oktobra preduzeo gotovo neprekidno granatiranje manastira, koje je trajalo više od šest nedelja. Pripremajući se za juriš na tvrđavu, intervencionisti su vodili kopanje protiv uglja, takozvane Pjatnicke kule.

Ovaj tekst govori samo o najznačajnijim trenucima opsade. Ali ako ovdje dodamo detalje, detalje manje značajne, onda će se poruka pretvoriti u narativ koji nam je dobro poznat.

Napišite o istom događaju u obliku naracije-priče iu obliku poruke.

rasuđivanje

"Razlogovanje... ima za cilj da razjasni neki koncept, da razvije, dokaže ili opovrgne neku ideju.“Ovako stara „Teorija književnosti“ definiše rasuđivanje.

Sa logičke tačke gledišta, rezonovanje je lanac zaključaka o nekoj temi, predstavljen u konzistentnom obliku. Rasuđivanjem se naziva i niz sudova vezanih za neko pitanje, koji slijede jedan za drugim na način da drugi nužno slijede iz prethodnih sudova, a kao rezultat dobijamo odgovor na postavljeno pitanje. Dakle, obrazloženje se zasniva na zaključku, na primjer:

Sve žabe su vodozemci.

Svi vodozemci su kičmenjaci.

Sve žabe su kičmenjaci.

Međutim, zaključak se rijetko nalazi u govoru u njegovom čistom obliku, češće se pojavljuje u obliku rasuđivanja. V.V. Odintsov razlikuje dvije vrste zaključivanja. U prvom od njih pojmovi i sudovi su direktno povezani jedni s drugima (ali ne u obliku silogizma - to je sličnost i razlika između zaključivanja i zaključivanja), na primjer:

I još jedna bitna okolnost. Iako su načini kodiranja nasljednih svojstava sada dobro proučeni, mnogo se manje zna o načinima koji povezuju kod sa specifičnim fenotipskim osobinama (posebno morfološkim). Dokle god je tako, treba biti oprezan u prosuđivanju šta može, a šta ne može biti u nasledstvu. Uostalom, naslijeđe nije samo šifra, već i mehanizam čitanja.

U drugoj vrsti rasuđivanja, koncepti, sudovi su povezani sa činjenicama, primjerima itd. Evo tipičnog primjera:

Težnja ka ravnoteži jedan je od glavnih zakona razvoja svijeta oko nas. Povreda barem jedne karike u lancu uzrokuje reakciju svih komponenti povezanih zajedno. Porast stanovništva u riječnim slivovima, povećanje zasijanih površina dovode do povećanja potrošnje vode, smanjenja riječnog toka, što dovodi do smanjenja nivoa mora, što zauzvrat uzrokuje povećanje saliniteta. morska voda, zaslanjivanje mrijestilišta, posljedično smanjenje ulova ribe itd. Ove veze su dvosmislene, imaju mnogo sporednih karika.

Kao što se može suditi čak i na našim primjerima, glavno područje upotrebe rasuđivanja je naučni, naučno-popularni govor. I to je prirodno, jer ovdje je najčešće potrebno dokazati, razviti, potvrditi ili opovrgnuti ideju.

Međutim, rasuđivanje se također široko susreće u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi. Junaci književnih djela ne samo da glume, izvode određene radnje, već govore i o životu, smrti, smislu bića, Bogu, moralu, umjetnosti. Teme su zaista beskrajne. A metod, način rasuđivanja, njegov predmet, s jedne strane, nesumnjivo karakteriziraju junaka, s druge strane, omogućavaju autoru da izrazi vrlo bitne misli, dopuni umjetničku sliku konceptualnim informacijama i na taj način čitaocu prima, moglo bi se reći, trodimenzionalni prikaz: događaj je prikazan i objašnjen filozofski. Izvanredna je u tom pogledu priča L. Tolstoja "Seča šume", gde se takođe nalazi živopisan opis, pripovijedanje i duboko rezoniranje. Evo jednog od njih:

Uvek i svuda, a posebno na Kavkazu, primetio sam poseban takt kod našeg vojnika u vremenima opasnosti da ćutimo i zaobilazimo ono što bi moglo nepovoljno da utiče na duh drugova. Duh ruskog vojnika nije zasnovan na isti način kao hrabrost južnjačkih naroda - na entuzijazmu koji se brzo rasplamsava i hladi: jednako ga je teško rasplamsati kao i natjerati ga da izgubi duh. Ne trebaju mu efekti, govori, ratni povici, pjesme i bubnjevi, naprotiv, potrebna mu je smirenost, red i (odsustvo svega napetog. Kod Rusa, pravog ruskog vojnika, nikada nećete primijetiti hvalisanje, bahatost, želja da bude prevaren, da se uzbuđuje u trenutku opasnosti, naprotiv, skromnost, jednostavnost i sposobnost da se u opasnosti vidi sasvim drugačije od opasnosti su karakteristične crte njegovog karaktera. Vidio sam vojnika ranjenog u nogu, koji je isprva žalio samo polomljena nova ovcaja jakna, jahanje, ispuzavanje ispod konja ubijenog ispod njega i otkopcavanje pojasa da uzme sedlo.Ko se ne seca incidenta tokom opsade Gergebila, kada se zapalila cev punjene bombe i vatrometa u laboratoriju? Naredio je dvojici vojnika da uzmu bombu i trče da je bace u liticu, a kako je vojnici nisu bacili na najbliže mjesto kod pukovnikovog šatora, stojeći iznad litice, nego su nastavili da ne bi probudite gospodu koja je spavala u šatoru, i obojica su bila raskomadana.

Obrazloženje počinje „ličnim“ zapažanjem autora (I uvijek i svugdje... primjećeno...), glatko uvodeći sljedeću refleksiju u opći kontekst priče. Zatim dolazi već generalizovana misaona maksima (Duh ruskog vojnika nije tako zasnovan...). A onda dolazi do prijelaza sa generalizirane karakterne pozicije na njenu pojedinost: daje se nabrajanje osobina ruskog vojnika koje otkriva njegov duh (smirenost, ljubav prema redu, itd.). Dalje razmišljanje neprimjetno prelazi u narativ. Ovo je struktura argumenta. Prirodno utkana u kontekst, naglašava vodeću temu priče, koja se otkriva i u slikama, i u slikama, i u dijalozima, i u opisima, i u narativima. Ova tema je duh ruskog vojnika. Karakteristično je da su u prethodnim poglavljima već postojali elementi rezonovanja koji su pažnju čitaoca usmeravali na ovu ideju. Dakle, Poglavlje II počinje rečima: "U Rusiji postoje tri preovlađujuće vrste vojnika"... Detaljan opis osobina svakog tipa. U gore citiranom odlomku ova tema dobija najpotpuniji, koncentrisaniji izraz u obliku obrazloženja, organski dopunjujući umjetničke i estetske informacije i kao rezultat toga dajući reljefno, trodimenzionalno otkrivanje teme.

Očigledno, umjetnik često osjeća duboku potrebu za direktnim, direktnim izražavanjem svojih misli, pogleda, potrebu ne samo umjetnički, već i filozofski da sagleda stvarnost. A onda se rađaju filozofske, estetske digresije - rezonovanje, kao što je, na primjer, čuvena refleksija N.V. Gogolj o piscima:

Srećan je pisac koji se mimo dosadnih, gadnih likova, upečatljivih u njihovoj tužnoj stvarnosti, približava likovima koji pokazuju visoko dostojanstvo čovjeka, koji je iz velikog bazena svakodnevno vrtećih slika izabrao samo nekoliko izuzetaka, koji nikada nisu promijenili uzvišeni poredak. njegove lire, nije sišao sa vrha svog do njegove jadne, beznačajne braće i, ne dodirujući zemlju, sav zaronio u njegove slike daleko otrgnute od nje i uzvišene. Njegova divna sudbina je dvostruko zavidna: on je među njima, kao u svojoj porodici; a u međuvremenu je njegova slava daleko i glasno nošena. Opojnim dimom fumigirao je oči ljudima, čudesno im laskao, skrivajući tugu u životu, pokazujući im divnu osobu. Svi, plješćući, jure za njim i jure za njegovom svečanom kočijom. Zovu ga velikim svjetskim pjesnikom, koji se uzdiže visoko iznad svih drugih genija svijeta, kao što se orao uzdiže iznad drugih visokoletećih. Samo na njegovo ime, mlada strasna srca su već ispunjena trepetom, odaziv suze blistaju u svim očima... Nema mu ravne u snazi - on je bog! Ali takva nije sudbina, a druga je sudbina pisca, koji se usudio da iznese sve što mu je svake minute pred očima i što ravnodušne oči ne vide - svo strašno, zadivljujuće blato sitnica koje su zaplele naš život , čitava dubina hladnih, rascjepkanih, svakodnevnih likova kojima naši vrve.zemaljski, ponekad gorak i dosadan put, i snažnom snagom neumoljivog dlijeta koje se usudilo da ih konveksno i blistavo izloži pred očima naroda ! Ne može da skupi aplauze, ne vidi suze zahvalnosti i jednodušni ushićenje duša njime uzbuđenih, šesnaestogodišnja devojka vrtoglave glave i junačkog entuzijazma neće doletjeti prema njemu, neće zaboraviti u slatkom šarmu zvukova koje je izgovorio; konačno, on ne može pobjeći od modernog dvora, licemjerno bezosjećajnog modernog dvora, koji će stvorenja koje on njeguje nazvati beznačajnim i niskim, dodijelit će mu preziran kutak u nizu pisaca koji vrijeđaju čovječanstvo, dat će mu kvalitete junaci koje je on prikazao, oduzeće mu srce i dušu i božanski plamen talenta. Jer moderni sud ne prepoznaje da su naočale jednako divne, gledajući okolo sunce i prenoseći pokrete neprimijećenih insekata; jer savremeni sud ne priznaje da je potrebna velika dubina duše da bi se slika uzeta iz prezrenog života osvetlila i uzdigla do bisera stvaranja; jer savremeni sud ne priznaje da je visoki entuzijastični smeh dostojan da stane uz visoki lirski pokret i da je čitav ponor između njega i nestašluka farsa! Savremeni sud to ne prepoznaje i sve će pretvoriti u prijekor i zamjerku nepriznatom piscu, bez podjele, bez odgovora, bez učešća, kao putnik bez porodice, ostaće sam nasred puta. Teško je njegovo polje, i on će gorko osjetiti svoju samoću.

I još dugo je određeno mojom divnom snagom da idem ruku pod ruku sa svojim čudnim herojima, da sagledavam ceo život koji silno juri, da ga posmatram kroz smeh vidljiv svetu i nevidljive, njemu nepoznate suze! A još je daleko vrijeme kada će se, na drugačiji način, iz glave zaodjenuti svetim užasom i sjajem, dići strahovita mećava nadahnuća i mirisati u zbrkanoj drhtavi veličanstvenoj grmljavini drugih govora...

Autorovo rezonovanje može se izraziti u obliku dubokih filozofskih generalizacija, maksima, a ponekad i u obliku komičnih zaključaka i zaključaka, poput razmišljanja A.P. Čehov o kihanju u priči "Smrt službenika":

Jedne lepe večeri, ništa manje dobar izvršilac, Ivan Dmitrić Červjakov, sedeo je u drugom redu sedišta i gledao dvogledom u Kornevil zvona. Pogledao je i osetio se na vrhu blaženstva. Ali odjednom... U pričama se često nalazi ovo "ali iznenada". Autori su u pravu: život je tako pun iznenađenja! Ali odjednom mu se lice namrštilo, oči mu se zakolutale, disanje stalo...odmaknuo je dvogled od očiju, sagnuo se i...apči !!! Kihnuo, kao što vidite. Kijanje nije zabranjeno nikome i nigdje. Seljaci kijaju, i šefovi policije, a ponekad i tajni savjetnici. Svi kiju. Červjakovu nije bilo nimalo neugodno.

Definicija kao funkcionalno-semantički tip govora, rasprostranjen je uglavnom u naučnoj literaturi i leži u činjenici da je pojam koji se definiše u korelaciji sa najbližim rodom kojem pripada, dok su dati znakovi (ili znakovi) koji su posebni za ovaj koncept(razlika vrsta).

Na primjer:

Flotacija je jedan od načina obogaćivanja minerala, zasnovan na principu isplivavanja zdrobljenih dijelova fosila na površinu zajedno sa mjehurićima zraka.

Definicija je otkrivena, razvijena u objašnjenje. Evo, na primjer, objašnjenja koncepta flotacije:

Suština flotacije je da se teške mineralne čestice iznesu na površinu kupke. To čine mjehurići zraka, koji se dobro lijepe samo za korisne tvari. I prazan kamen ide na dno. Ali nije dovoljno iznijeti "korisnu" česticu, još je treba držati na površini. A da mjehurići nisu imali čvrste zidove i pjenastu odjeću, ako bi pucali, kao što puknu obični mjehurići zraka, postrojenja za obogaćivanje ne bi mogla raditi.

Definicija je češća u naučnim tekstovima, objašnjenje - u popularnoj nauci, u jeziku masovne komunikacije. Ali često djeluju zajedno - definicija je popraćena objašnjenjem.

Do sada smo razmatrali funkcionalni tipovi govori odvojeno. Međutim, u stvarnosti, na primjer u umjetničkom djelu, čisto deskriptivni ili čisto narativni konteksti su vrlo rijetki. To se može vidjeti u gornjim primjerima. Mnogo češća je kombinacija naracije i opisa. Nadopunjujući jedni druge, često se spajaju tako organski da ih je ponekad teško razlikovati. Evo tipičnog primjera. Kontekst počinje deklarativnom rečenicom i odmah prelazi u opis:

Jednog dana, vraćajući se kući, slučajno sam zalutao na neko nepoznato imanje. Sunce je već bilo skriveno, a večernje senke su se razvukle na rascvjetalu raž. Dva reda starih, usko zasađenih, veoma visokih jelki stajala su kao dva čvrsta zida, tvoreći sumornu prekrasnu aleju.

Lako sam se popeo preko ograde i koračao ovom uličicom, klizeći po iglicama smreke, koje su ovdje prekrivale tlo za centimetar.

Bilo je tiho, mračno, a samo je visoko na vrhovima jarko zlatno svjetlo titralo tu i tamo i svjetlucalo kao duga u mreži pauka. Osjetio se jak, zagušljiv miris borovih iglica.

Zatim opet radnja praćena opisom.

Onda sam skrenuo niz dugu uličicu lipa. A tu je i pustoš i starost, prošlogodišnje lišće tužno je šuštalo pod nogama, a u sutonu se senke sakrile između drveća. (A.P. Čehov).

Kao što vidite, elementi naracije i opisa su organski spojeni. Bez takvog spajanja tekst bi dobio protokolarni karakter. I. R. Galperin s pravom smatra da je sinteza narativnog i deskriptivnog konteksta karakteristika jezik umetničke proze.

Ali šta određuje promjenu, smjenu naracije i opisa? Prije svega, slike. Analizirajući navedeni odlomak Čehova, I. R. Galperin piše: „Čitalac, takoreći, hoda uz lik i posmatra promenljive slike okolne prirode. Ova figurativnost se postiže gotovo pouzdanim vremenskim i prostornim karakteristikama, kao i sinestetički efekat - "jako je mirisalo, zagušljivo na borove iglice".

Potezi kista ne samo da stvaraju umjetnički prikaz kretanja lika, već posredno ukazuju i na usporen tempo kretanja. U semantici riječi slučajno, zalutao, nepoznat, kao I.R. Halperin, sadrži značenjske komponente koje izražavaju oprez, pažnju. Ove riječi, takoreći, određuju spori tempo kretanja pripovjedača, što mu omogućava da prestane gledati detalje nepoznate situacije. Prostorni i vremenski parametri su utkani u narativno-deskriptivni kontekst:

a) kretanje u prostoru: vrativši se kući, zalutao ... na imanje, popeo se preko ograde, uz ovaj sokak, skrenuo u dugi sokak lipa; b) kretanje vremena: sunce se već skrivalo, večernje senke, bilo je tiho, mračno, u sumraku... senke su se skrivale.

Promjena funkcionalnih i semantičkih tipova govora (opis, pripovijedanje, rezonovanje) ovisi o individualnim sklonostima pisca, o prevladavajućim književnim idejama tog doba, o sadržaju djela. Na primjer, u Hemingwayevim pričama opis je relativno rijedak, naracija je data najčešće u formi pozadine, a dominantno mjesto zauzima dijalog. S druge strane, u onim pričama u kojima je pažnja čitaoca usmerena na događaje, radnje u njihovom toku, narativ i opis zauzimaju značajno mesto.

Navigacija

« »

U spoljašnjem izgledu govora, u njegovoj strukturi, mnogo zavisi od zadatka koji govornik sebi postavlja, od svrhe govora. Zaista, jedno je opisati nešto, na primjer, jesen, šumu, planine, rijeku, drugo je pričati o događaju, avanturi, treće je objasniti, protumačiti uzroke bilo koje pojave - prirodne ili društvenim. Naravno, u svakom od ovih slučajeva struktura govora će se značajno promijeniti. Stoljeći (ako ne i milenijumi) razvoja jezika, mišljenja, govora razvili su najizrazitije, ekonomičnije i preciznije metode, sheme, verbalne strukture za odgovarajuće književne zadatke. Stoga se odavno razlikuju tako važne, bitne komponente govora kao što su opis, pripovijedanje, rezonovanje, koje se u lingvistici obično nazivaju funkcionalno-semantičkim tipovima govora, što naglašava njihovu ovisnost o svrsi govora i njegovom značenju.

Ova podjela datira još od retoričara 19. stoljeća, koji su ove komponente u dijelu privatne retorike smatrali zasebnim tipovima proze ili elementima prozne kompozicije.

Razmotrimo svaki od funkcionalno-semantičkih tipova govora zasebno, a zatim zajedničku upotrebu.

Opis

Opis- jedna od najčešćih komponenti monološkog autorskog govora. Logički rečeno, opisati objekat, fenomen znači navesti njegove karakteristike.

"Opis", čitamo u "Teoriji književnosti" P.S. Kogana (1915), "sastoji se u prikazivanju čitavog niza karakteristika, pojava, predmeta ili događaja koji se moraju zamisliti u isto vrijeme."

U fikciji, novinarstvu, opis je najvažniji element govora, koji vam omogućava da živo, živo, vizuelno, figurativno predstavite predmet, osobu, događaj, pojavu. Evo tipičnog primjera iz memoara K.I. Čukovski o Repinu:

Dakle, opis pejzaža oslikava atmosferu radnje. Ili se poklapa s unutrašnjim svijetom junaka, ili je u disonantnosti s njim, dat kontrastom. Raspon nijansi ovdje je vrlo raznolik.

Pejzaž takođe može rekreirati veselu, veselu glavnu sliku, kao u Puškinovoj pesmi "Zimsko jutro":

Mraz i sunce; divan dan!

Još dremaš, dragi prijatelju, -

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!

Otvorene oči zatvorene od blaženstva

Prema sjevernoj Aurori,

Budite zvijezda sjevera!

Veče, sećaš li se, mećava je bila ljuta,

Na oblačnom nebu bila je izmaglica:

Mjesec je kao blijeda mrlja

Požuteo kroz tmurne oblake,

I sjedio si tuzan -

A sada... pogledaj kroz prozor.

Pod plavim nebom

sjajni tepisi,

Sjaji na suncu, snijeg leži;

Sama prozirna šuma postaje crna,

I smreka postaje zelena kroz mraz,

I rijeka pod ledom blista.

Važna funkcija opisa je stvaranje figurativnih slika: situacija, atmosfera događaja, što se često postiže odabirom svijetlih detalja, dugim nabrajanjem:

Zbogom, svedoče pale slave,

Petrovski dvorac. Pa! nemoj stajati

Idemo! Već stubovi predstraže

Pobijeli; ovdje na Tverskoj

Vagon juri kroz rupe.

Prolazeći pored separea, žene,

Momci, klupe, fenjeri,

Palate, bašte, manastiri,

Buhari, saonice, povrtnjaci,

Trgovci, kolibe, ljudi,

Bulevari, kule, kozaci,

apoteke, modne radnje,

Balkoni, lavovi na kapijama

I jata čavki na krstovima.

Ovaj opis iz "Eugena Onjegina" ekspresivno oslikava brzu vožnju. A glavno sredstvo slike je nabrajanje, u kojem se u blizini ispostavljaju separei i žene, dječaci i lampioni. Ovako Tatjana Larina doživljava situaciju iz kolica koja brzo jure.

Teško je navesti sve stilske funkcije opisa u umjetničkom djelu – one su previše raznolike i zavise od individualnog stila, žanra, specifičnog segmenta teksta u kojem se opis koristi. No, važno je naglasiti da je opis uvijek bitna komponenta verbalnog i umjetničkog tkiva.

Nešto drugačiji lik ima opis u novinarstvu. Uzmimo kao primjer izvod iz izvještaja M. Sturue "Jutarnja zvijezda nad Ferrindon Roadom":

Znam Ferindon Road kao ljuskav. Ovo poređenje je proizvoljno. Na njemu većina kuća ima oljuštene fasade. To su, po pravilu, skladišta, kancelarije, garaže, radionice. Ovdje izranja londonska podzemna željeznica i teče u suvom koritu nepostojeće rijeke, pored skladišta kompanije koja proizvodi poznati engleski džip marke "Boots". Ogoljenu urbanu sliku uljepšava tek niz kolica na koja prodavači polovnih knjiga razlažu svoju unikatnu robu – knjige dotaknute zlatnim žutilom vremena. Prodavci - starci i žene u plavim kaputima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremuckaju, drhteći od tutnje vozova koji prolaze.

Neka vrsta opisa u nefikcionalnoj prozi - karakteristika, poseban slučaj je tehnički opis. Evo tipičnog primjera:

Ovdje su, kao što vidimo, umjetnički i estetski zadaci potpuno isključeni. Glavna stvar je precizno naznačiti tehničke parametre, okarakterizirati model, dizajn itd.

Koja je uloga deskripcije u fikciji, novinarstvu, poslovnom govoru?

Naracija

Ovaj neočekivani udarac umalo je ubio mog oca. Izgubio je uobičajenu čvrstinu, a njegova tuga (obično nijema) se izlila u gorkim žalbama (L.S. Puškin).

Narativ se može smatrati glavnim, glavnim dijelom autorovog monološkog govora. Naracija, priča - suština, duša književnosti. Pisac je, prije svega, pripovjedač, osoba koja zna da ispriča zanimljive, uzbudljive priče. Kao i druge funkcionalne i semantičke vrste govora, naracija je odraz stvarnosti u kojoj se odvija priča, priča, roman. Narativ je usko povezan sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, radnje, imena osoba i ne-lica koje vrše radnje, te oznake samih radnji jesu jezička sredstva kojima se pripovijedanje vodi.

Posljednja vrsta naracije tipična je i za mnoge novinarske žanrove. Evo izvoda iz već citiranog izvještaja M. Sturue:

Poruka kao vrsta naracije – uglavnom sfere novinskog govora.

Neće svi preplivati Vjatku vezanih nogu i ruku

Kao funkcionalno-semantički tip govora, poruka se odlikuje lakoničnim izlaganjem, informativnim bogatstvom i strogom kompozicijom.

Ovaj tekst govori samo o najznačajnijim trenucima opsade. Ali ako ovdje dodamo detalje, detalje manje značajne, onda će se poruka pretvoriti u narativ koji nam je dobro poznat.

Napišite o istom događaju u obliku naracije-priče iu obliku poruke.

rasuđivanje

"Razlogovanje... ima za cilj da razjasni neki koncept, da razvije, dokaže ili opovrgne neku ideju.“Ovako stara „Teorija književnosti“ definiše rasuđivanje.

Sve žabe su vodozemci.

Svi vodozemci su kičmenjaci.

Sve žabe su kičmenjaci.

U drugoj vrsti rasuđivanja, koncepti, sudovi su povezani sa činjenicama, primjerima itd. Evo tipičnog primjera:

Težnja ka ravnoteži jedan je od glavnih zakona razvoja svijeta oko nas. Povreda barem jedne karike u lancu uzrokuje reakciju svih komponenti povezanih zajedno. Rast stanovništva u riječnim slivovima, povećanje zasijanih površina dovodi do povećanja potrošnje vode, smanjenja riječnog toka, što dovodi do smanjenja nivoa mora, što zauzvrat uzrokuje povećanje saliniteta morske vode, zaslanjivanje mrijestilišta, a samim tim i smanjenje ulova ribe itd. Ove veze su višestruke, imaju mnogo bočnih lanaca.

Međutim, rasuđivanje se također široko susreće u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi. Junaci književnih djela ne samo da glume, izvode određene radnje, već govore i o životu, smrti, smislu bića, Bogu, moralu, umjetnosti. Teme su zaista beskrajne. A metod, način rasuđivanja, njegov predmet, s jedne strane, nesumnjivo karakteriziraju junaka, s druge strane, omogućavaju autoru da izrazi vrlo bitne misli, dopuni umjetničku sliku konceptualnim informacijama i na taj način čitaocu prima, moglo bi se reći, trodimenzionalni prikaz: događaj je prikazan i objašnjen filozofski. Izvanredna je u tom pogledu priča L. Tolstoja "Seča šume", u kojoj postoji živopisan opis, naracija i duboko rezonovanje. Evo jednog od njih:

Obrazloženje počinje „ličnim“ zapažanjem autora (I uvijek i svugdje... primjećeno...), glatko uvodeći sljedeću refleksiju u opći kontekst priče. Zatim dolazi već generalizovana misaona maksima (Duh ruskog vojnika nije tako zasnovan...). A onda dolazi do prijelaza sa generalizirane karakterne pozicije na njenu pojedinost: daje se nabrajanje osobina ruskog vojnika koje otkriva njegov duh (smirenost, ljubav prema redu, itd.). Dalje razmišljanje neprimjetno prelazi u narativ. Ovo je struktura argumenta. Prirodno utkana u kontekst, naglašava vodeću temu priče, koja se otkriva i u slikama, i u slikama, i u dijalozima, i u opisima, i u narativima. Ova tema je duh ruskog vojnika. Karakteristično je da su u prethodnim poglavljima već postojali elementi rezonovanja koji su pažnju čitaoca usmeravali na ovu ideju. Dakle, Poglavlje II počinje riječima: "U Rusiji postoje tri preovlađujuće vrste vojnika" ... Dalje, dat je detaljan opis karakteristika svake vrste. U gore citiranom odlomku ova tema dobija najpotpuniji, koncentrisaniji izraz u obliku obrazloženja, organski dopunjujući umjetničke i estetske informacije i kao rezultat toga dajući reljefno, trodimenzionalno otkrivanje teme.

Definicija kao funkcionalno-semantički tip govora, rasprostranjen je uglavnom u naučnoj literaturi i sastoji se u tome da je pojam koji se definiše u korelaciji sa najbližim rodom kojem pripada, dok su znakovi (ili znakovi) koji su posebni za ovaj pojam (specifična razlika).

Na primjer:

Flotacija je jedan od načina obogaćivanja minerala, zasnovan na principu isplivavanja zdrobljenih dijelova fosila na površinu zajedno sa mjehurićima zraka.

Definicija je otkrivena, razvijena u objašnjenje. Evo, na primjer, objašnjenja koncepta flotacije:

Definicija je češća u naučnim tekstovima, objašnjenje - u popularnoj nauci, u jeziku masovne komunikacije. Ali često djeluju zajedno - definicija je popraćena objašnjenjem.

Do sada smo odvojeno razmatrali funkcionalne tipove govora. Međutim, u stvarnosti, na primjer u umjetničkom djelu, čisto deskriptivni ili čisto narativni konteksti su vrlo rijetki. To se može vidjeti u gornjim primjerima. Mnogo češća je kombinacija naracije i opisa. Nadopunjujući jedni druge, često se spajaju tako organski da ih je ponekad teško razlikovati. Evo tipičnog primjera. Kontekst počinje deklarativnom rečenicom i odmah prelazi u opis:

Lako sam se popeo preko ograde i koračao ovom uličicom, klizeći po iglicama smreke, koje su ovdje prekrivale tlo za centimetar.

Bilo je tiho, mračno, a samo je visoko na vrhovima jarko zlatno svjetlo titralo tu i tamo i svjetlucalo kao duga u mreži pauka. Osjetio se jak, zagušljiv miris borovih iglica.

Zatim opet radnja praćena opisom.

Onda sam skrenuo niz dugu uličicu lipa. A tu je i pustoš i starost, prošlogodišnje lišće tužno je šuštalo pod nogama, a u sutonu se senke sakrile između drveća. (A.P. Čehov).

Navigacija

« »

Govornički govor je po svojoj kompoziciji heterogen. U procesu razmišljanja, prirodno je da osoba odražava različite objektivno postojeće veze između pojava stvarnosti, između predmeta, događaja, pojedinačnih sudova. To dolazi do izražaja u različitim funkcionalnim i semantičkim tipovima govora: opis, naracija, rezonovanje (refleksija). Istovremeno, u različitim vrstama govorničkog govora bit će različit omjer ovih tipova, jer se u stvarnosti svi miješaju, međusobno djeluju i njihova je izolacija vrlo uvjetna.

Naracija- Ovo je dinamički tip govora koji izražava poruku o radnjama ili stanjima koja se razvijaju u vremenskom nizu i ima specifična jezička sredstva. Naracija prenosi radnje ili stanja koja se mijenjaju tokom vremena. U naraciji, govornik može govoriti kao učesnik događaja; opisati događaje riječima treće osobe; modelirati seriju događaja bez ukazivanja na izvor informacija. Narativna dinamika se stvara upotrebom glagoli, koji može izraziti brzu promjenu događaja, slijed njihovog razvoja.

Opis- ovo je konstatativni govor, po pravilu, koji daje statističku sliku, predstavu o prirodi, sastavu, strukturi, svojstvima, kvalitetima predmeta navodeći kako njegove bitne tako i nebitne karakteristike u ovom trenutku. Opisi su veoma raznoliki i po sadržaju i po formi. Mogu biti i figurativne, što govor približava opisu u fikciji. Opis može biti proširen, detaljan i koncizan, kratak; objektivno, na primjer, opis iskustva u akademskom govoru, i subjektivno, u kojem govornik izražava svoj stav prema objektu, na primjer, opis situacije u političkom govoru. Centar opisa je imenice sa objektivnim značenjem, koji stvaraju specifičnu sliku u glavama slušalaca, uzrok cela linija udruženja.

Rasuđivanje (ili razmišljanje)- ovo je vrsta govora u kojoj se istražuju predmeti ili pojave, otkrivaju njihove unutrašnje karakteristike, dokazuju određene odredbe.

Rasuđivanje karakteriziraju posebni logički odnosi između njegovih konstitutivnih sudova, koji formiraju zaključke ili lanac zaključaka o temi, predstavljene u logički konzistentnom obliku. Ova vrsta govora ima specifičnost jezička struktura, u zavisnosti od logičke osnove rasuđivanja ili od značenja iskaza, a karakterišu ga uzročno-posledični odnosi. Rasuđivanje vam omogućava da uključite slušaoce u proces govora, što dovodi do aktiviranja njihove pažnje, izazivajući interes za ono što se izvještava.

Može se razlikovati pravilno rezonovanje- lanac zaključaka o bilo kojoj temi, izložen u logički konzistentnom obliku, čiji je cilj izvođenje novih znanja; dokaz, čija je svrha da potkrijepi istinitost ili lažnost datih izjava; objašnjenje, čija je svrha razotkrivanje, konkretizacija navedenog sadržaja, utvrđivanje pouzdanosti presuda o svakom nejasnom slučaju.

Poseban slučaj rezonovanja je zajedničkim mjestima- apstraktno rezonovanje, inspirisano temom govora, nije fiksirano za konkretnu situaciju, koje pojačava argumentaciju glavnog izlaganja, koristi se za emocionalno jačanje argumenata i odredbi. Ova razmatranja za zajedničke teme, na primjer, o plemenitosti i pristojnosti, pravdi i ljudskosti, o odnosu prema ljudima itd. Dobro odabrana opća ideja služi kao jedan od glavnih elemenata kompozicije i podrška za određeni materijal. Veza zajedničkim mjestima sa specifičnim materijalom povećava sadržajnu orijentaciju govora.

(cm.). U istoriji razvoja retorike, poetike i stilistike imali su različite nazive: metode izlaganja, vrste teksta, verbalne i stilske jedinstva, kompozicione i govorne forme itd. Pojam F.-s. t. r. u naučni promet uveo O.A. Nechaeva (1974).

Svaki F.-s. t. r. koju karakteriše određena pragmatična funkcija, određeni tip logički sadržaj i tip strukture. Opis realizuje zadatak autora da prikaže predmete u njihovoj kvalitativnoj izvesnosti, nabrajajući njihove karakteristike, naraciju - da prikaže niz događaja (ove vrste govora su kombinovane u grupu predstavljanja, prema klasifikaciji V.V. Odintsova), - uvjeriti čitaoca u postojanje kauzalnih veza među pojavama (argumentativna vrsta govora). With opšte značenje sinhroničnost u opisu, dijahronizam u naraciji, uzročnost u zaključivanju, strukturne i kompozicione karakteristike F.-s. t. r.

Prilikom kombinovanja rečenica u predstavljanje F.-s. t. r. bitnu, strukturno-formirajuću ulogu igra aspekt-vremenski odnos glagola u tekstu. Značenje sinkroniciteta obično se izražava glagolima nes. vrste (najčešće sadašnje ili prošlo vrijeme), zbog njihove "neograničavanja" stvara se određeno trajanje radnji, što omogućava da potonje budu simultane. Owl glagoli. vrste izražavaju značenje netrajanja, promjenjivosti radnji, što odgovara narativu. Često se kretanje u vremenu izražava promjenom oblika vremena glagola, prošlost i sadašnjost. Nabrajajuće značenje opisnog teksta obično se prenosi paralelnim povezivanjem rečenica; u narativu se događaji koji se sukcesivno javljaju izražavaju lančanom vezom.

Rasuđivanje se sastoji od lanca međuzavisnih sudova. Pokazatelj bliske - uzročne - veze je izražena sinsemancija nezavisnih rečenica, visoka učestalost logičkih markera - uvodne riječi dakle, tako, ovako, prilozi sa značenjem posljedice, zaključak dakle, dakle, dakle, onda, podređeni sindikati jer, pošto, zato, tako da i sl.

F.-s. t. r. imaju razne modifikacije. Po strukturi mogu biti "klasični" (bliski tipu), mješoviti, varijacioni; mijenjaju se u zavisnosti od predmetno-tematskog sadržaja djela, funkt. stil, žanr, individualni stil autora.

Tradicionalna klasifikacija tipova govora nastala je u okviru antičke retorike i uključuje većinu uobičajene sorte govore koji se jasno razlikuju po svojim bitnim karakteristikama. U 70-90-im godinama. 20ti vijek poseban tretman lingvisti problemu F.-s. tr., privlačeći kao predmet proučavanja tekstove različitih funkcionalnih i stilskih varijanti lit. jezik je doveo i do alokacije novih tipova govora, na primjer. izjave(mediji instrukcije(vidi), karakterističan prvenstveno za kancelarijske kofere. sfere komunikacije, te na izolaciju podtipova unutar svakog F.-s. t. r.

Unutar cijelog teksta postoje različite varijante alternacije i interakcije F.-ova. t. rijeka, uključujući kontaminirane tipove govora, koji istovremeno posjeduju znakove dva (ili više) F.-s. t. r. (bez očigledne dominacije jednog nad drugim) kao rezultat kombinovanja dva (ili više) komunikativnih zadataka. Primjer mješovitog F.-s. t.r: "U vrijeme kada je teorija stvorena, Ξ-hiperoni i Ω-čestica još nisu bili poznati. Rezonancije Ξ ... otkrivene su 1962. Vrh piramide je ostao nepopunjen. Gell-Mann je predvidio da će čestica koja odgovara trebao bi imati spin jednak 3/2, hipernaboj Y = -2 i masu od oko 1675 MeV... Gotovo odmah je počela sistematska potraga za ovom česticom, nazvanom Ω-hiperon. U laboratoriji Brookhaven, U tu svrhu korišteni su akcelerator od 33 GeV i dvometarska komora s mjehurićima sa 900 litara tečnog vodonika.Urađeno je oko 300.000 snimaka prije nego što je jedan od njih zabilježio stvaranje i raspad Ω čestice u januaru 1964. godine. posebno njegova masa, tačno se poklapala s onima koje predviđa teorija. Dakle, otkriće Ω hiperona je bio trijumf teorije unitarne simetrije"(I.V. Savelyev. Kurs opšte fizike). Prva komunikativna funkcija ovog teksta je da ispriča o otkriću Ω-hiperona. Drugi je procijeniti ovo otkriće, izvući zaključak o njegovoj ulozi u potvrđivanju ispravnosti teorije unitarne simetrije. Kao rezultat, dolazi do miješanja F. - stranica. t. r. (predstavljanje i argumentovanje sadržaja) sa zajedničkim komunikativnim zadatkom - ispričati o otkriću, pripremajući čitaoca za određeni zaključak o ovom otkriću, za njegovu ispravnu procjenu. Priča je sinteza naracije (upečatljiv znak toga su reference na datume i priloge sa značenjem vremena, na primjer: skoro odmah) i opisi (tok i rezultati istraživanja, dizajn uređaja). Argumentativna komponenta ovog mikroteksta - zaključak - sadrži indikator logičke povezanosti dakle.

Identifikacija F. - str. t. r. najefikasnije se provodi u kontekstu cjelokupnog posla. Ovo nam omogućava da vidimo promjenu tipova govora, njihovo funkcioniranje u čistom ili kontaminiranom obliku, da izolujemo "elementarne" F.-ove. t. r. i veće strukture koje ih upijaju, sve do globalne logičke strukture, koja je okvir cjelokupnog rada i povezana je sa izrazom i potvrdom glavne hipoteze naučnika, ideje umjetnika.

Funkcionisanje F. - str. t. r. u ovom ili onom stilu, lit. jezik je u velikoj mjeri posljedica zadataka komunikacije u relevantnom polju komunikacije.

U umjetniku tekstovima dominira naracija, koja oblikuje priču o događajima, čiji sistem čini radnju; opis je široko predstavljen (pejzaž, portret, itd.). Rasuđivanje funkcioniše u obliku subjektivnih refleksija i značajno se razlikuje po strukturnim i funkcionalnim karakteristikama od naučnog rasuđivanja. Za naučne radovi su tipično logičko rezonovanje sa jasnom, stereotipnom strukturom, koja služi za izvlačenje novih znanja. U umjetniku U djelu funkcionira slobodnija forma, individualizirano, emocionalno rasuđivanje, vođenje, priprema čitaoca za percepciju suda, što je bitno za izražavanje autorove estetske procjene prikazanog.

U naučnim tekstovi vodećih F.-s. t. r. su opis (statički i dinamički) i rezonovanje (ispravno rezonovanje, itd.). Prvi služi za prikaz spoljašnjih karakteristika predmeta proučavanja, tj. za direktnu refleksiju objektivne stvarnosti, koja se odnosi na oličenje rezultata empirijskog istraživanja; drugi se koristi da odražava skrivene veze i obrasce razvoja predmeta proučavanja, tj. izražava rezultate teorijsko znanje. Sa razvojem nauke i teorijskog mišljenja, udeo rasuđivanja u naučnom. tekstova se povećava.

Implementacija tradicionalnih komunikativnih zadataka novinarstva - informisanje i uvjeravanje utjecaja - predodređuje preovlađujuće funkcioniranje u tekstovima F.-s. t. r. narativ i obrazloženje, potonje – prvenstveno u vidu dokaza, ali drugačije od naučnih dokaza, sprovedenih uz pomoć strogih logičkih procedura. Javno U tekstu se, kako bi se čitatelj uvjerio u ispravnost autorovih sudova, koriste činjenični i vrijednosni argumenti. Komunikativno određen u javnosti. tekst - tekst čija je suštinska karakteristika dijaloški, proračun za brzu i obaveznu reakciju adresata, za maksimalan stepen njegovog razumevanja analiziranih problema - je i posvećenost čitaoca uzrocima pojava. razmatraju () i ciljevi, motivi (opravdanost) određenih odluka, akcija .

U kancelariji. govoru, propis zauzima dominantnu poziciju, što je povezano sa implementacijom u tekst glavne stilske karakteristike - direktivnosti izlaganja, zbog regulatorne, regulacione funkcije zakona.

Lit.: Vinogradov V.V. O jeziku umjetnika. književnost. - M., 1959; Nechaeva O.A. Funkcionalno-semantički tipovi govora ( , ). - Ulan-Ude, 1974; Njena: Ogledi o sintaksičkoj semantici i stilistici funkcionalno-semantičkih tipova govora. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Kako je tekst izgrađen. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Struktura naučne teksta i nastave monološkog govora. - M., 1981; Grishina O.N. Odnos naracije, opisa i obrazloženja u umjetnosti. tekst (na osnovu engleske i američke proze 20. stoljeća): Sažetak dis.… cand. philol. nauke. - M., 1982; Kozhin A.N., Krylova O.A., Odintsov V.V. Funkts. Ruski tipovi. govor. - M., 1982; Brandes M.P. Stilistika njemački jezik. - M., 1983; Kozhina M.N., Kyrkunova L.G. O odnosu funkcionalno-semantičkih tipova govora sa specifičnostima funkcija. stilovi // Word in raznim poljima govor. - Volgograd, 1988; Ismailova Zh.A. Semantička interakcija aspektno-vremenskih oblika glagola s vrstama teksta (na materijalu priče V. Rasputina "Zbogom s majkom"): Sažetak dis.… cand. philol. nauke. - L., 1990; Protopopova O.V., Trosheva T.B. Funkcionalno-semantički tipovi govora kao kriterij stilske diferencijacije znanstvenih i tehničkih tekstova // Ogledi povijesti znanosti. ruski stil. lit. jezik 18-20 veka. - Perm, 1998. Tom 2. Dio 2; Trosheva T.B. Formiranje zaključivanja u procesu naučnog razvoja. ruski stil. lit. jezik 18-20 veka. (u poređenju sa drugim funkcionalnim varijantama). - Perm, 1999.

T.B. Trosheva

Stilistički enciklopedijski rječnik Ruski jezik. - M:. "Kremen", "Nauka". Uredio M.N. Kozhina. 2003 .

Vježba #6

Tema lekcije: Pravopis naizmjeničnih samoglasnika u korijenu. Pravopis prefiksa PRE, PRI.

1. U ovim riječima istaknite korijene i označite izmjenu samoglasnika i suglasnika.

Uzorak: zatvori - zatvori (s - (), uhvati - uhvati (v-vl).

Nahraniti - hranjenje, lice - lice, spavati - spavati, kupiti - kupiti, čuditi - iznenaditi, zarobiti - zarobiti, prijatelj - prijatelji - prijateljstvo, oprostiti - oprost, sloboda - oslobođenje, mjesto - posjednik, ponuda - ponuda, opovrgnuti - opovrgnuti, inventar - opisat ću, izolirati - izolacija, dan - dan, uzimam - uzimam.

2. Navedite generirajuću osnovu svake od ovih riječi.

Uzorak: umjetnik - umjetnik, obavezan - obavezan.

Kolega, uljez, ovsena kaša, ariš, muzikalnost, razborit, deblo, tečnost, pilač, motor, zahtjevan, slamnati, neprincipijelan.

3. Odredi na koji način (prilog, sufiks, prilog-sufiks, nesufiks, dodatak) nastaju riječi.

Antisocijalni, novčanik, vjernost, ulivanje, pumpa za vodu, student, visina, glineni, čitaj, zakonodavac, vrisak, Moskovski državni univerzitet, javno, parna lokomotiva, vrganj, držač za čaše, usisivač, samokritika, štedionica, mrak, Pozorište mladih.

4. Popunite tabelu: rasporedite riječi ovisno o načinu tvorbe riječi.

Hvala (za pomoć) - hvala (pomoć), gore, rub (krajnji) - rub (ivica), pletenica (kosi) - pletenica (pigtail), lakše ranjen, nepismenost, sladoled, dolje potpisan, nepoznat, ranjen, slama , kantina, odmah , neprobojna, luda, ambicija,

5. Izgradite lance za građenje riječi i zapišite ih, naglašavajući morfeme.

1. Plati, plati, plati, plati, žalosno.

2. Skupo, put, skupo, skupo, skuplje.

3. Smijte se, miješajte, miješajte, smiješno, krzneno.

4. Glasnik, poruka, vođenje, obavijest, obavijest.

6. Napravite morfemsku i riječtvornu analizu riječi.

Autobus, auto, pronalazač, neko, milostinja, milimetar, ministarstvo.

7. Rad sa udžbenikom na sastavljanju tabele.

1. Prefiks PRE- napisano u slučajevima:

kada daje značenje rečimaograničavajući stepen delovanjaprekoračenje bilo koje mjere, ilinajvišeg kvaliteta: pre podizanje, pre vezeti, pre povećati, pre uspon, pre biti na vrijeme; pre izlazak sunca, pre lijepa, pre slatko, pre lijepo;

Kada ona ima značenje prefiksaponovno: pre ograditi (ograditi), pre skrenuti, pre rez, pre davanje (proći), pre korak (prekoračiti), pre kapija (obrnuta), pre emnik (usvojiti).

2. Prefiks PRI- daje značenje rečima

prostorna blizina, susjedstva: at pomorski, At amur, at povjetarac, at stanica, at dvorac;

dodaci, aproksimacije, dodaci: at skloniti, at voziti, at olovo, at pletati, at zamrznuti at jorgan;

nepotpuna radnja:at uvenuti, at otvoren, at lezi at niže, at smiriti se;

dovršavanje radnje, do određenog rezultata:at pretraga, at sperma, at džem ( potpuno se udaviti), at naučiti, at misliti, at rez;

postupati u sopstvenom interesu, pojačano ispoljavanje djelovanja:at pogledati at džep, at pozvati, at obući se, at sakriti, at vlastiti, at slušaj;

istovremena akcija: at pjevati, at zviždaljka at plesati.

napomene:
1. Prefiks pre- je staroslavenskog porijekla. Na ruskom odgovara prefiksu s kombinacijom punoglasnika re-; uporedi: pre pozdrav - olovka grad, pre dati - olovka dati.

2. Potrebno je razlikovati pravopise slične po zvuku, ali različite po značenju, riječi sa prefiksima pre- i pre-; cf: pre zeer (mržnja) i at zirat (dati sklonište); cf. također: pre viziju i at vizija; pre luk (glava) i at savijati (grana do zemlje); pre stvoriti ( sanjati u stvarnost) i at stvoriti (vrata), at ide (spavanje); pre izdržati (nelagodnost) i at izdržati (do neugodnosti); pre hodanje (trenutak, upor. prolaz) i at hodanje (poštar, particip od doći).

3. Potrebno je razlikovati pravopis riječi e množiti (jako množiti) itd. i množiti ( dodajte malu količinu), iako je ova značenja često teško razlikovati.

4. In sledeće reči bivši prefiksi se više ne razlikuju: granica, objekt, prednost, kontradiktornost, zavesti, preći, (znakovi) interpunkcije, prepreka, prepreka, prepirka, ozloglašen, zasititi, odbiti, posrnuti (kamen spoticanja), uređaj, izbirljiv, lijep, red, pristojan, primitivan, tvrditi , pričestiti se , razum, naklonost.

5. In posuđenicemoguće napisano kao pre- i pre- (ovi elementi, po pravilu, nisu prefiksi):pre hitna pomoć, pre valjati se, pre zident, pre zidijum, pre parath; at pamuk, at madona, at privilegija, at mitiv, at prioritet.

Pitanja za samokontrolu:

Imenujte bitne dijelove riječi. Kako su označeni (primjerom)?

Šta je kraj? Kako odrediti završetak u riječi? Šta null ending? Navedite primjere. čemu je kraj?

Koja je osnovna riječ?

Šta je korijen riječi? Kako se zovu riječi sa istim korijenom?

Šta je prefiks ili sufiks? Čemu služe?

Šta je tvorba riječi, fleksija? Iz kojih dijelova riječi potiču?

Koja tri pravila uče kako napisati korijen riječi?

Šta je prilog? Šta trebate znati o prefiksima da biste ih ispravno napisali?

Kako razlikovati prijedlog od prefiksa?Koje su njihove sličnosti?

Književnost

1.V.N. Pravopis i interpunkcija: priručnik - M.: "Neolit", 2007.
2. Rosenthal D.E. Priručnik za pravopis i stil. - Sankt Peterburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Kako to bolje reći?: Knjiga. Za studente čl. casovi. – M.: Prosvjeta, 2008.

Funkcionalne semantičke vrste opisa govora. Koji su funkcionalno-semantički tipovi govora

Opis

Naracija

rasuđivanje

Navigacija

Opis

Naracija

rasuđivanje

Navigacija

Prijavite grešku u kucanju

Tekst za slanje našim urednicima:

Vaš komentar (opciono):