U izgled govor, u svojoj strukturi, mnogo zavisi od zadatka koji govornik sebi postavi, od svrhe govora. Zaista, jedno je opisati nešto, na primjer, jesen, šumu, planine, rijeku, drugo je pričati o događaju, avanturi, treće je objasniti, protumačiti uzroke bilo koje pojave - prirodne ili društvenim. Naravno, u svakom od ovih slučajeva struktura govora će se značajno promijeniti. Stoljeći (ako ne i milenijumi) razvoja jezika, mišljenja, govora razvili su najizrazitije, ekonomičnije i tacni nacini, sheme, strukture riječi za relevantne književne zadatke. Stoga se odavno razlikuju tako važne, bitne komponente govora kao što su opis, pripovijedanje, rezonovanje, koje se u lingvistici obično nazivaju funkcionalno-semantičkim tipovima govora, što naglašava njihovu ovisnost o svrsi govora i njegovom značenju.

Ova podjela datira još od retoričara 19. stoljeća, koji su ove komponente u dijelu privatne retorike smatrali zasebnim tipovima proze ili elementima prozne kompozicije.

Dodjela samo tri vrste objašnjava se činjenicom da proučavanje tekstova nije izašlo iz okvira književnoumjetničkog govora. Ako imamo na umu čitavu raznolikost tekstova, onda se lista funkcionalnih i semantičkih tipova govora može proširiti. Tako, na primjer, V.V. Odintsov, koji opisu, naraciji, obrazloženju dodaje definiciju (objašnjenje), karakteristiku kao vrstu opisa i poruku kao varijantu pripovijedanja.

Razmotrimo svaki od funkcionalno-semantičkih tipova govora zasebno, a zatim zajedničku upotrebu.

Opis

Opis- jedna od najčešćih komponenti monološkog autorskog govora. Logički rečeno, opisati objekat, fenomen znači navesti njegove karakteristike.

„Opis“, čitamo u „Teoriji književnosti“ P.S. Kogana (1915.), „sastoji se u prikazivanju čitavog niza znakova, pojava, predmeta ili događaja koji se moraju zamisliti u isto vrijeme.

Dodijeli statički opis, koji prekida razvoj radnje, i dinamički opis- obično malog obima, koji ne pauzira radnju kada je uključen u događaj. Na primjer, pejzaž je dat kroz percepciju lika u toku njegovog kretanja ("Stepa" A.P. Čehova). Opis kao vrsta govora zavisi od stanovišta autora ili pripovedača, od žanra, stila, pripadnosti autora određenom književnom pokretu.

AT fikcija, novinarstvo, deskripcija je najvažniji element govora koji vam omogućava da slikovito, živopisno, vizuelno, figurativno predstavite predmet, osobu, događaj, pojavu. Evo karakterističan primjer iz memoara K.I. Čukovski o Repinu:

U međuvremenu je došla zima. A zimska Kuokkala nije bila nimalo nalik ljetnoj. Ljetna Kuokkala, bučna, pametna, šarena, vrvi od modernih kišobrana, raznobojnih damskih kišobrana, sladoledara, kočija, cvijeća, djece, sve je nestalo s početkom prvih mrazeva i odmah se pretvorilo u pustu, tmurnu, napušten od svih. Zimi se moglo proći sve, od stanice do mora, a ne sresti nijednu osobu. Za zimu su sve dače bile zatvorene, a sa njima su ostali samo domara, pospani, tmurni ljudi koji su rijetko izlazili iz svojih skučenih i zagušljivih jazbina...

Opis kao vrsta govora usko je povezan sa ličnošću (portretizacija), sa mestom, kao u upravo navedenom primeru (scenski lik), sa uslovima (situacijom) u kojima se radnja dešava. Opisi mogu biti portretni, pejzažni, događajni itd. Utkajući se u govor autora, izvode različite stilske funkcije.

Dakle, opis pejzaža oslikava atmosferu radnje. Ili se poklapa sa unutrašnji svet heroja, ili disonantnog s njim, dat je u kontrastu. Raspon nijansi ovdje je vrlo raznolik.

Okean je tutnjao iza zida u crnim planinama, mećava je snažno zviždala u teškoj opremi, parobrod je drhtao svuda, savladavajući i njega i ove planine, - kao plugom, razbijajući njihove nestalne, tu i tamo kipuće i visoki pjenasti repovi ogromne mase, sirena zagušena maglom jaukala je u smrtnoj muci, stražari na njihovoj kuli su se ukočili od hladnoće i poludjeli od nepodnošljivog naprezanja pažnje, na sumorna i sparna nedra podzemnog svijeta, njegovog posljednjeg, devetog kruga bio kao podvodna utroba parobroda, - ona u kojoj divovske peći, proždiru užarenim ustima gomile uglja, uz tutnjavu bačenu u njih, natopljene jedkim, prljavim znojem i do pojasa goli ljudi, grimizni od plamena; a ovdje, u baru, bezbrižno su bacali noge na naslone stolica, pijuckali konjak i likere, lebdjeli u valovima ljutog dima, sve u plesnoj dvorani je blistalo i izlivalo svjetlo, toplinu i radost, parovi su se ili vrtjeli valceri, ili nagnuti u tango - a muzika se uporno, u slatkoj, bestidnoj tuzi, molila sve za jedno, sve za isto... (I.A. Bunin).

Pejzaž takođe može rekreirati veselu, veselu glavnu sliku, kao u Puškinovoj pesmi "Zimsko jutro":

Mraz i sunce; divan dan!

Još dremaš, dragi prijatelju, -

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!

Otvorene oči zatvorene od blaženstva

Prema sjevernoj Aurori,

Budite zvijezda sjevera!

Veče, sećaš li se, mećava je bila ljuta,

Na oblačnom nebu bila je izmaglica:

Mjesec je kao blijeda mrlja

Požuteo kroz tmurne oblake,

I sjedio si tuzan -

A sada... pogledaj kroz prozor.

Pod plavim nebom

sjajni tepisi,

Sjaji na suncu, snijeg leži;

Sama prozirna šuma postaje crna,

I smreka postaje zelena kroz mraz,

I rijeka pod ledom blista.

Važna funkcija opisa je stvaranje figurativnih slika: situacija, atmosfera događaja, što se često postiže odabirom svijetlih detalja, dugim nabrajanjem:

Zbogom, svedoče pale slave,

Petrovski dvorac. Pa! nemoj stajati

Idemo! Već stubovi predstraže

Pobijeli; ovdje na Tverskoj

Vagon juri kroz rupe.

Prolazeći pored separea, žene,

Momci, klupe, fenjeri,

Palate, bašte, manastiri,

Buhari, saonice, povrtnjaci,

Trgovci, kolibe, ljudi,

Bulevari, kule, kozaci,

apoteke, modne radnje,

Balkoni, lavovi na kapijama

I jata čavki na krstovima.

Ovaj opis iz "Eugena Onjegina" ekspresivno oslikava sliku brza vožnja. A glavno sredstvo slike je nabrajanje, u kojem se u blizini ispostavljaju separei i žene, dječaci i lampioni. Ovako Tatjana Larina doživljava situaciju iz kolica koja brzo jure.

Teško je imenovati sve stilske funkcije opisa umjetničko djelo- suviše su raznoliki i zavise od individualnog stila, žanra, specifičnog segmenta teksta u kojem se opis koristi. No, važno je naglasiti da je opis uvijek bitna komponenta verbalnog i umjetničkog tkiva.

Nešto drugačiji lik ima opis u novinarstvu. Uzmimo kao primjer izvod iz izvještaja M. Sturue "Jutarnja zvijezda nad Ferrindon Roadom":

Znam Ferindon Road kao ljuskav. Ovo poređenje je proizvoljno. Na njemu većina kuća ima oljuštene fasade. Ovo je obično skladišta, kancelarije, garaže, radionice. Ovdje izranja londonska podzemna željeznica i teče u suvom koritu nepostojeće rijeke, pored skladišta kompanije koja proizvodi poznati engleski džip marke "Boots". Ogoljenu urbanu sliku uljepšava tek niz kolica na koja prodavači polovnih knjiga razlažu svoju unikatnu robu – knjige dotaknute zlatnim žutilom vremena. Prodavci - starci i žene u plavim kaputima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremuckaju, drhteći od tutnje vozova koji prolaze.

Ovo je prvi pasus, početak izveštaja. Svrha opisa je da čitaoca uvede u situaciju radnje, da ga učini posmatračem, očevicom onoga što se dešava. Opis je dat ne „odvojeno“, objektivizirano, već kroz percepciju autora, koji direktno i otvoreno otkriva svoje I narator (Poznajem Ferrindon Road kao ljuskavu.) Subjektivna, emotivna priroda opisa približava čitaocu situaciju događaja, čineći opis elementom izvještavanja. Evo I-ne neka vrsta stilizacije, ne umjetničko sredstvo, već originalno I autor, novinar. To je ono što razlikuje reportažu ili, šire, novinarski opis od fikcije, gdje je uvjerljiv, ali nema karakter autentičnosti, pouzdanosti, obojen raspoloženjem junaka i obavlja umjetničku i kompozicionu ulogu. Funkcija deskripcije u novinarstvu je dokumentarna, tačna reprodukcija situacije, kakvu je autor vidio.

Ovom cilju služi obilje specifičnih detalja, među kojima prevladavaju vizuelni: flaky fasade; urbano slikarstvo akta; knjige dodirnute zlatno žutilo vrijeme; starci i žene u plava haljine i crna beretke sjede kao sove.

Vjerovatno je vizuelno percipirani pejzaž, situacija karakteristična karakteristika reportažnog opisa. Karakterizacija scene radnje kroz vizuelnu percepciju najoštrije, živopisnije, najrazumljivije crta sliku onoga što se dešava. Vezano je za jednu od ključne karakteristikežanr - prikazati, prikazati, reprodukovati. Reporter opisuje šta mu se pojavljuje pred očima, šta vidi, a čitalac vidi šta se dešava sa njim.

Ovom zadatku su podređeni i jezik opisa, njegova sintaksa i vokabular. Sadašnja vremena (ima oljuštene fasade; metro izlazi na površinu a drugi - "stvarna konstanta") daju statičnu sliku, kao snimak situacije i zbog svoje bezvremenske prirode imaju naglašeno deskriptivno značenje. Umjetnička i figurativna konkretizacija govora (pojam M.N. Kožine) također je vrlo važna. Moglo bi se napisati: Prodavci sjede i drijemaju. Ali koliko izražajnije, figurativnije (zbog konkretizacije) ima autor: Prodavci - starci i žene u plavim kaputima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremuckaju, drhteći od tutnje vozova koji prolaze. drijemanje - to je fiksacija radnje; drijemajući, drhteći od tutnje vozova koji prolaze - ovo je slika, opis.

Specifičnost opisa u izvještavanju i novinarstvu općenito je u njegovoj dokumentarnosti, autentičnosti, autentičnosti. Ovakav karakter opisa određuje suzdržanost, umjerenost u upotrebi vizuelnih sredstava. Opis reportaže, očigledno, stran je previše svetlim, previše "fiktivnim" sredstvima i novim formacijama. Sve je to u suprotnosti sa prirodom opisa u izvještaju i uopšte u novinskom govoru. Ali kao inkluzije, jezičke metafore, epiteti i druga izražajna sredstva uspješno oblažu verbalno tkivo i oživljavaju naraciju. Evo kako je napisao poznati novinar V. Orlov: „Verovatno je nemoguće formulisati neosporni ideal novinske forme. Mogu se izraziti samo lični ukusi. Opasno je preterati pritiskanjem formalnog trenutka. Pesme u prozi čudno leže na novinskom listu. kolekcija. Iza bilo kakvih nalaza, čini mi se, treba osjetiti kurziv. Čak i nakit mora biti utkan u skromnu poslovnu tkaninu koja je organska za novinsku traku."

Neka vrsta opisa u nefikcionalnoj prozi - karakteristika, poseban slučaj je tehnički opis. Evo tipičnog primjera:

Magnetofon "Galeb" je uređaj dizajniran za snimanje i reprodukciju muzike i govora kod kuće. Kasetofon pruža mogućnost snimanja sa mikrofona, hvatanja zvuka, kao i snimanja sa drugog kasetofona, radio mreže, radija ili TV-a.

Magnetofon "Galeb" je izrađen u dekorativnoj prenosivoj kutiji. Dizajn cijelog uređaja sastoji se od sljedećih čvorova... Sve kontrole magnetofona, osim osigurača, ulaznih i izlaznih utičnica, nalaze se na gornjoj ploči"...

Ovdje su, kao što vidimo, umjetnički i estetski zadaci potpuno isključeni. Glavna stvar je precizno naznačiti tehničke parametre, okarakterizirati model, dizajn itd.

Koja je uloga deskripcije u fikciji, novinarstvu, poslovnom govoru?

Naracija

pripovijedanje, kako "Teorija književnosti" definira, za razliku od opisa, "postoji prikaz događaja ili pojava koji se ne događaju istovremeno, već slijede jedan za drugim ili određuju jedan drugog."

Po svemu sudeći, najkraći primer pripovedanja u svetskoj književnosti je čuvena Cezarova priča: „Dođoh, videh, pobedih“ (Veni, vidi, vici). Ona slikovito, zgusnuto prenosi samu suštinu naracije, semantičku i jezičku – ovo je priča o tome šta se dogodilo, dogodilo. Glavno sredstvo takve priče su svršeni glagoli prošlog vremena koji zamjenjuju jedni druge i imenuju radnje. Slikovito možemo reći da je naracija svojevrsna nauka o govoru.

Dakle, narativ otkriva usko povezane događaje, pojave, radnje koje se objektivno dešavaju u prošlosti. Rečenice narativnih konteksta ne opisuju radnje, već pripovijedaju o njima, odnosno prenosi se sam događaj, radnja. Na primjer:

Prošlo je nekoliko nedelja... Odjednom otac dobija pismo iz Sankt Peterburga od našeg rođaka, princa B**. Princ mu je pisao o meni. Nakon običnog napada, on mu je saopštio da su se sumnje u moje učešće u planovima pobunjenika, nažalost, pokazale previše temeljne, da je trebalo da me zadesi uzorna egzekucija, ali da je carica iz poštovanja prema zaslugama i poodmaklim godinama svog oca, odlučila je da pomiluje sina zločinca i, spasivši ga od sramnog pogubljenja, naredila samo da bude prognana u zabačeni kraj Sibira na večno naselje.

Ovaj neočekivani udarac umalo je ubio mog oca. Izgubio je uobičajenu čvrstinu, a njegova tuga (obično nijema) se izlila u gorkim žalbama (L.S. Puškin).

Narativ se može smatrati glavnim, glavnim dijelom autorovog monološkog govora. Naracija, priča - suština, duša književnosti. Pisac je, prije svega, pripovjedač, osoba koja zna da ispriča zanimljive, uzbudljive priče. Kao i druge funkcionalne i semantičke vrste govora, naracija je odraz stvarnosti u kojoj se odvija priča, priča, roman. Naracija intimno povezana sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, radnje, imena osoba i ne-lica koje vrše radnje, te oznake samih radnji jesu jezička sredstva kojima se pripovijedanje vodi.

Stilske funkcije pripovijedanja su raznolike, povezane s individualnim stilom, žanrom, predmetom slike. Naracija može biti manje ili više objektivizirana, neutralna ili, naprotiv, subjektivna, prožeta autorovim emocijama.

Posljednja vrsta naracije tipična je i za mnoge novinarske žanrove. Evo izvoda iz već citiranog izvještaja M. Sturue:

Tog dana - bio je 24. april - kada sam stigao na Ferrindon Road, nisam mogao a da ne primijetim promjenu ovdje. Spolja, sve je bilo na svom mjestu. A ipak je nešto nedostajalo, nešto bez čega je, kao što se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv. Odmah sam uvidio trag: sa fasade kućnog broja 75 uklonjena su slova na kojima je pisalo “Dnevnik”. Na njihovom mjestu bili su drugi: Jutarnja zvijezda.

U ovom tekstu preovladava plan prošlog vremena, tipičan za priču o događajima, činjenicama iz prošlosti. Pritom je značajno da glagolski oblici perfekta označavaju radnje koje zamjenjuju jedna drugu (primijeti, vidi) i dinamičke su prirode, a glagolski oblici imperfekta označavaju radnje koje se odvijaju u istoj vremenskoj ravni i statične su prirode (elementi opisa). Naracija je data od autora, događaji se prenose kroz autorovu percepciju, o čemu svjedoči upotreba I, kolokvijalna sintaksa, upor., na primjer, trostruka upotreba šta u jednoj rečenici (Ipak, nešto je nedostajalo, nešto bez čega je, kako se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv).

Poruka kao vrsta naracije – uglavnom sfere novinskog govora.

Lopov koji je ukrao torbu za kupovinu od 29-godišnje žene iz Los Anđelesa dok je naručivala ručak na pultu lokalne zalogajnice pokazao je određenu plemenitost prema svojoj žrtvi. Uzeo je novac, naravno, ali je onda bacio torbu. A u torbi je bila skupa silikonska proteza lijeve ruke opljačkane građanke koju je izgubila u saobraćajnoj nesreći prije četiri godine. Vješt rad protetičara je, očito, toliko impresionirao lopova da nije ni počeo skidati skupi ametist i dijamantski prsten s kažiprsta proteze. Žena pokušava da ne nosi protezu po vrućem vremenu zbog nelagode.

Neće svi preplivati ​​Vjatku vezanih nogu i ruku

Anatolij Dormačev, 47-godišnji stanovnik Kirovo-Čepecka, sa velikom gomilom posmatrača, preplivao je Vjatku na najburnijem delu reke. Sportistu su bile vezane noge, a on je sklopio ruke na leđima. Vyatsky Houdini je plivao na trbuhu, čineći pokrete koji su podsjećali na stil leptira. Anagoliju je tokom cijele rute pratio čamac sa veslačima radi osiguranja. Jedanaest minuta kasnije, hrabri plivač je savladao razdaljinu veću od 300 metara i izašao na obalu, prenose Euro-Asian News.

Kao funkcionalno-semantički tip govora, poruka se odlikuje lakoničnim izlaganjem, informativnim bogatstvom i strogom kompozicijom.

Poruke nisu ograničene na novinski govor ili radio, televiziju. Mogući su i u istorijskoj literaturi. Evo tipične ilustracije iz istorije opsade manastira Trojice od strane Poljaka (primer V.V. Odintsova):

Dobivši odlučno odbijanje da predaju tvrđavu, panovi su 30. septembra pokušali da je zauzmu na juriš. Napad je izveden sa četiri strane odjednom, ali je odbijen uz veliku štetu za napadače. Sapega se konačno uverio da je tvrđavu nemoguće zauzeti bez odgovarajuće opsade, pa je od 3. oktobra preduzeo gotovo neprekidno granatiranje manastira, koje je trajalo više od šest nedelja. Pripremajući se za juriš na tvrđavu, intervencionisti su vodili kopanje protiv uglja, takozvane Pjatnicke kule.

Ovaj tekst govori samo o najznačajnijim trenucima opsade. Ali ako ovdje dodamo detalje, detalje manje značajne, onda će se poruka pretvoriti u narativ koji nam je dobro poznat.

Napišite o istom događaju u obliku naracije-priče iu obliku poruke.

rasuđivanje

"Razlogovanje... ima za cilj da razjasni neki koncept, da razvije, dokaže ili opovrgne neku ideju.“Ovako stara „Teorija književnosti“ definiše rasuđivanje.

Sa logičke tačke gledišta, rezonovanje je lanac zaključaka o nekoj temi, predstavljen u konzistentnom obliku. Rasuđivanjem se naziva i niz sudova vezanih za neko pitanje, koji slijede jedan za drugim na način da drugi nužno slijede iz prethodnih sudova, a kao rezultat dobijamo odgovor na postavljeno pitanje. Dakle, obrazloženje se zasniva na zaključku, na primjer:

Sve žabe su vodozemci.

Svi vodozemci su kičmenjaci.

Sve žabe su kičmenjaci.

Međutim, zaključak se rijetko nalazi u govoru u njegovom čistom obliku, češće se pojavljuje u obliku rasuđivanja. V.V. Odintsov razlikuje dvije vrste zaključivanja. U prvom od njih pojmovi i sudovi su direktno povezani jedni s drugima (ali ne u obliku silogizma - to je sličnost i razlika između zaključivanja i zaključivanja), na primjer:

I još jedna bitna okolnost. Iako su načini kodiranja nasljednih svojstava sada dobro proučeni, mnogo se manje zna o načinima koji povezuju kod sa specifičnim fenotipskim osobinama (posebno morfološkim). Dokle god je tako, treba biti oprezan u prosuđivanju šta može, a šta ne može biti u nasledstvu. Uostalom, naslijeđe nije samo šifra, već i mehanizam čitanja.

U drugoj vrsti rasuđivanja, koncepti, sudovi su povezani sa činjenicama, primjerima itd. Evo tipičnog primjera:

Težnja ka ravnoteži jedan je od glavnih zakona razvoja svijeta oko nas. Povreda barem jedne karike u lancu uzrokuje reakciju svih komponenti povezanih zajedno. Porast stanovništva u riječnim slivovima, povećanje zasijanih površina dovode do povećanja potrošnje vode, smanjenja riječnog toka, što dovodi do smanjenja nivoa mora, što zauzvrat uzrokuje povećanje saliniteta. morska voda, zaslanjivanje mrijestilišta, posljedično smanjenje ulova ribe itd. Ove veze su višestruke i imaju mnogo sporednih karika.

Kao što se može suditi čak i na našim primjerima, glavno područje upotrebe rasuđivanja je naučni, naučno-popularni govor. I to je prirodno, jer ovdje je najčešće potrebno dokazati, razviti, potvrditi ili opovrgnuti ideju.

Međutim, rasuđivanje se također široko susreće u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi. Junaci književnih djela ne samo da glume, izvode određene radnje, već govore i o životu, smrti, smislu bića, Bogu, moralu, umjetnosti. Teme su zaista beskrajne. A metod, način rasuđivanja, njegov predmet, s jedne strane, nesumnjivo karakteriziraju junaka, s druge strane, omogućavaju autoru da izrazi vrlo bitne misli, dopuni umjetničku sliku konceptualnim informacijama i na taj način čitaocu prima, moglo bi se reći, trodimenzionalni prikaz: događaj je prikazan i objašnjen filozofski. Izvanredna je u tom pogledu priča L. Tolstoja "Seča šume", gde se takođe nalazi živopisan opis, pripovijedanje i duboko rezoniranje. Evo jednog od njih:

Uvek sam i svuda, a posebno na Kavkazu, primetio poseban takt kod našeg vojnika u vreme opasnosti da ćuti i zaobilazi ono što bi moglo nepovoljno da utiče na duh drugova. Duh ruskog vojnika nije zasnovan na isti način kao hrabrost južnjačkih naroda - na entuzijazmu koji se brzo rasplamsava i hladi: jednako ga je teško rasplamsati kao i natjerati ga da izgubi duh. Ne trebaju mu efekti, govori, ratni povici, pjesme i bubnjevi, naprotiv, potrebna mu je smirenost, red i (odsustvo svega napetog. Kod Rusa, pravog ruskog vojnika, nikada nećete primijetiti hvalisanje, bahatost, želja da budete prevareni, da se uzbudite u vrijeme opasnosti, naprotiv, skromnost, jednostavnost i sposobnost da u opasnosti vidite nešto sasvim drugačije od opasnosti čine karakteristične karakteristike njegov karakter. Vidio sam vojnika ranjenog u nogu, koji je u prvoj minuti žalio samo za probušenim novim ovčijim kaputom, jahača kako je ispuzao ispod konja ubijenog ispod njega i otkopčao pojas da bi preuzeo sedlo. Ko se ne sjeća incidenta tokom opsade Gergebila, kada se u laboratoriji zapalila cijev punjene bombe i vatrometa? naredio je dvojici vojnika da uzmu bombu i trče da je bace u liticu, a kako je vojnici nisu bacili na najbliže mjesto kod pukovnikovog šatora, koji je stajao iznad litice, nego su je odnijeli dalje da ne bi probudili gospoda koja su spavala u šatoru, i obojica su bili raskomadani.

Obrazloženje počinje „ličnim“ zapažanjem autora (I uvijek i svugdje... primjećeno...), glatko uvodeći sljedeću refleksiju u opći kontekst priče. Zatim dolazi već generalizovana misaona maksima (Duh ruskog vojnika nije tako zasnovan...). A onda dolazi do prijelaza sa generalizirane karakterne pozicije na njenu pojedinost: daje se nabrajanje osobina ruskog vojnika koje otkriva njegov duh (smirenost, ljubav prema redu, itd.). Dalje razmišljanje neprimjetno prelazi u narativ. Ovo je struktura argumenta. Prirodno utkana u kontekst, naglašava vodeću temu priče, koja se otkriva i u slikama, i u slikama, i u dijalozima, i u opisima, i u narativima. Ova tema je duh ruskog vojnika. Karakteristično je da su u prethodnim poglavljima već postojali elementi rezonovanja koji su pažnju čitaoca usmeravali na ovu ideju. Dakle, Poglavlje II počinje riječima: "U Rusiji postoje tri preovlađujuće vrste vojnika" ... Dalje, dat je detaljan opis karakteristika svake vrste. U gore citiranom odlomku ova tema dobija najpotpuniji, koncentrisaniji izraz u obliku obrazloženja, organski dopunjujući umjetničke i estetske informacije i kao rezultat toga dajući reljefno, trodimenzionalno otkrivanje teme.

Očigledno, umjetnik često osjeća duboku potrebu za direktnim, direktnim izražavanjem svojih misli, pogleda, potrebu ne samo umjetnički, već i filozofski da sagleda stvarnost. A onda se rađaju filozofske, estetske digresije - rezonovanje, kao što je, na primjer, čuvena refleksija N.V. Gogolj o piscima:

Srećan je pisac koji se mimo dosadnih, gadnih likova, upečatljivih u njihovoj tužnoj stvarnosti, približava likovima koji pokazuju visoko dostojanstvo čovjeka, koji je iz velikog bazena dnevno vrtećih slika izabrao samo nekoliko izuzetaka, koji nikada nisu promijenili uzvišeni poredak. njegove lire, nije sišao sa vrha svog do njegove jadne, beznačajne braće i, ne dodirujući zemlju, sav zaronio u njegove slike daleko otrgnute od nje i uzvišene. Njegova divna sudbina je dvostruko zavidna: on je među njima, kao u svojoj porodici; a u međuvremenu je njegova slava daleko i glasno nošena. Opojnim dimom fumigirao je oči ljudima, čudesno im laskao, skrivajući tugu u životu, pokazujući im divnu osobu. Svi, plješćući, jure za njim i jure za njegovom svečanom kočijom. Zovu ga velikim svjetskim pjesnikom, koji se uzdiže visoko iznad svih drugih genija svijeta, kao što se orao uzdiže iznad drugih visokoletećih. Samo na njegovo ime, mlada strasna srca su već ispunjena trepetom, odaziv suze blistaju u svim očima... Nema mu ravne u snazi ​​- on je bog! Ali takva nije sudbina, a druga je sudbina pisca, koji se usudio da iznese sve što mu je svake minute pred očima i što ravnodušne oči ne vide - svo strašno, zadivljujuće blato sitnica koje su zaplele naš život , čitava dubina hladnih, rascjepkanih, svakodnevnih likova kojima naši vrve.zemaljski, ponekad gorak i dosadan put, i snažnom snagom neumoljivog dlijeta koje se usudilo da ih konveksno i blistavo izloži pred očima naroda ! Ne može da skupi aplauze, ne vidi suze zahvalnosti i jednodušni ushićenje duša njime uzbuđenih, šesnaestogodišnja devojka vrtoglave glave i junačkog entuzijazma neće doletjeti prema njemu, neće zaboraviti u slatkom šarmu zvukova koje je izgovorio; konačno, on ne može pobjeći od modernog dvora, licemjerno bezosjećajnog modernog dvora, koji će stvorenja koje on njeguje nazvati beznačajnim i niskim, dodijelit će mu preziran kutak u nizu pisaca koji vrijeđaju čovječanstvo, dat će mu kvalitete junaci koje je on prikazao, oduzeće mu srce i dušu i božanski plamen talenta. Jer moderni sud ne prepoznaje da su naočale jednako divne, gledajući okolo sunce i prenoseći pokrete neprimijećenih insekata; jer savremeni sud ne priznaje da je potrebna velika dubina duše da bi se slika snimljena iz prezrenog života osvetlila i uzdigla do bisera stvaranja; jer savremeni sud ne priznaje da je visoki entuzijastični smeh dostojan da stane uz visoki lirski pokret i da je čitav ponor između njega i nestašluka farsa! Savremeni sud to ne prepoznaje i sve će pretvoriti u prijekor i zamjerku nepriznatom piscu, bez podjele, bez odgovora, bez učešća, kao putnik bez porodice, ostaće sam nasred puta. Teško je njegovo polje, i on će gorko osjetiti svoju samoću.

I još dugo je određeno mojom divnom snagom da idem ruku pod ruku sa svojim čudnim herojima, da sagledavam ceo život koji silno juri, da ga posmatram kroz smeh vidljiv svetu i nevidljive, njemu nepoznate suze! A još je daleko vrijeme kada će se, poput drugog proljeća, prijeteća mećava nadahnuća dići iz glave odjevene u sveti užas i sjaj i mirisati u zbunjenom drhtanju veličanstvene grmljavine drugih govora...

Autorovo rezonovanje može se izraziti u obliku dubokih filozofskih generalizacija, maksima, a ponekad i u obliku komičnih zaključaka i zaključaka, poput razmišljanja A.P. Čehov o kihanju u priči "Smrt službenika":

Jedne lepe večeri, ništa manje dobar izvršilac, Ivan Dmitrić Červjakov, sedeo je u drugom redu sedišta i gledao dvogledom u Kornevil zvona. Pogledao je i osetio se na vrhu blaženstva. Ali odjednom... U pričama se često nalazi ovo "ali iznenada". Autori su u pravu: život je tako pun iznenađenja! Ali odjednom mu se lice namrštilo, oči zakolutale, disanje stalo...odmaknuo je dvogled od očiju, sagnuo se i...apči !!! Kihnuo, kao što vidite. Kijanje nije zabranjeno nikome i nigdje. Seljaci kijaju, i šefovi policije, a ponekad i tajni savjetnici. Svi kiju. Červjakovu nije bilo nimalo neugodno.

Definicija kao funkcionalno-semantički tip govora, rasprostranjen je uglavnom u naučnoj literaturi i leži u činjenici da je pojam koji se definiše u korelaciji sa najbližim rodom kojem pripada, dok su dati znakovi (ili znakovi) koji su posebni za ovaj koncept(razlika vrsta).

Na primjer:

Flotacija je jedan od načina obogaćivanja minerala, zasnovan na principu isplivavanja zdrobljenih dijelova fosila na površinu zajedno sa mjehurićima zraka.

Definicija je otkrivena, razvijena u objašnjenje. Evo, na primjer, objašnjenja koncepta flotacije:

Suština flotacije je da se teške mineralne čestice iznesu na površinu kupke. To rade mjehurići zraka, koji se dobro lijepe samo za korisne tvari. I prazan kamen ide na dno. Ali nije dovoljno iznijeti "korisnu" česticu, još je treba držati na površini. A da mjehurići nisu imali čvrste zidove i pjenastu odjeću, ako bi pucali, kao što pucaju obični mjehurići zraka, postrojenja za obogaćivanje ne bi mogla raditi.

Definicija je češća u naučnim tekstovima, objašnjenje - u popularnoj nauci, u jeziku masovne komunikacije. Ali često djeluju zajedno - definicija je popraćena objašnjenjem.

Do sada smo odvojeno razmatrali funkcionalne tipove govora. Međutim, u stvarnosti, na primjer u umjetničkom djelu, čisto deskriptivni ili čisto narativni konteksti su vrlo rijetki. To se može vidjeti u gornjim primjerima. Mnogo češća je kombinacija naracije i opisa. Nadopunjujući jedni druge, često se spajaju tako organski da ih je ponekad teško razlikovati. Evo tipičnog primjera. Kontekst počinje deklarativnom rečenicom i odmah prelazi u opis:

Jednog dana, vraćajući se kući, slučajno sam zalutao na neko nepoznato imanje. Sunce je već bilo skriveno, a večernje senke su se razvukle na rascvjetalu raž. Dva reda starih, usko zasađenih, veoma visokih jela stajala su kao dva čvrsta zida, tvoreći sumornu prekrasnu uličicu.

Lako sam se popeo preko ograde i koračao ovom uličicom, klizeći po iglicama smreke, koje su ovdje prekrivale tlo za centimetar.

Bilo je tiho, mračno, a samo je visoko na vrhovima jarko zlatno svjetlo titralo tu i tamo i svjetlucalo kao duga u mreži pauka. Osjetio se jak, zagušljiv miris borovih iglica.

Zatim opet radnja praćena opisom.

Onda sam skrenuo niz dugu uličicu lipa. A tu je i pustoš i starost, prošlogodišnje lišće tužno je šuštalo pod nogama, a u sutonu se senke sakrile između drveća. (A.P. Čehov).

Kao što vidite, elementi naracije i opisa su organski spojeni. Bez takvog spajanja tekst bi dobio protokolarni karakter. I. R. Galperin s pravom smatra da je sinteza narativnog i deskriptivnog konteksta karakteristika jezik umetničke proze.

Ali šta određuje promjenu, smjenu naracije i opisa? Prije svega, slike. Analizirajući navedeni odlomak Čehova, I. R. Galperin piše: „Čitalac, takoreći, hoda uz lik i posmatra promenljive slike okolne prirode. Ova figurativnost se postiže gotovo pouzdanim vremenskim i prostornim karakteristikama, kao i sinestetički efekat - "jako je mirisalo, zagušljivo na borove iglice".

Potezi kista ne samo da stvaraju umjetnički prikaz kretanja lika, već posredno ukazuju i na usporen tempo kretanja. U semantici riječi slučajno, zalutao, nepoznat, kao I.R. Halperin, sadrži značenjske komponente koje izražavaju oprez, pažnju. Ove riječi, takoreći, određuju spori tempo kretanja pripovjedača, što mu omogućava da prestane gledati detalje nepoznate situacije. Prostorni i vremenski parametri su utkani u narativno-deskriptivni kontekst:

a) kretanje u prostoru: vrativši se kući, zalutao ... na imanje, popeo se preko ograde, uz ovaj sokak, skrenuo u dugi sokak lipa; b) kretanje vremena: sunce se već skrivalo, večernje senke, bilo je tiho, mračno, u sumraku... senke su se skrivale.

Promjena funkcionalnih i semantičkih tipova govora (opis, pripovijedanje, rezonovanje) ovisi o individualnim sklonostima pisca, o prevladavajućim književnim idejama tog doba, o sadržaju djela. Na primjer, u Hemingwayevim pričama opis je relativno rijedak, naracija se najčešće daje u formi pozadine, a preovlađujuće mjesto zauzima dijalog. S druge strane, u onim pričama u kojima je pažnja čitaoca usmerena na događaje, radnje u njihovom toku, narativ i opis zauzimaju značajno mesto.

Navigacija

« »

Funkcionalno-semantički tipovi govora

Od davnina su se razlikovale takve važne komponente govora kao što su opis, naracija, rezonovanje. U lingvistici se obično nazivaju funkcionalno-semantičkim tipovima govora. Njihov izbor seže do retoričara 19. stoljeća, koji su ove komponente u dijelu privatne retorike smatrali zasebnim tipovima proze ili elementima prozne kompozicije. Lista funkcionalnih i semantičkih tipova govora može se proširiti dodavanjem opis, naracija, definicija obrazloženja(objašnjenje) karakteristika kao svojevrsni opis i poruka kao opcija za pripovedanje.

Opis - nabrajanje znakova predmeta ili pojave. Postoji statički opis koji prekida razvoj radnje i dinamički opis - obično malog obima, koji je uključen u događaj: pejzaž je dat kroz percepciju lika u toku njegovog kretanja ("Stepa" od A.P. Čehova). Opis kao vrsta govora zavisi od stanovišta autora ili pripovedača, od žanra, stila, pripadnosti autora određenom književnom pokretu.

Opis kao vrsta govora usko je povezan sa osobom, sa mestom, sa uslovima u kojima se radnja odvija. Opisi su portret, pejzaž, događaj itd.

U novinarstvu, funkcija opisa je dokumentarna, tačna reprodukcija situacije. Ovom cilju služi obilje specifičnih detalja. Svojevrsni opis u nefikcionalnoj prozi je karakteristika, čiji je poseban slučaj tehnički opis.

Naracija - slika događaja ili pojava koji se ne dešavaju istovremeno, već se nižu jedan za drugim ili određuju jedan drugog: Cezarova priča: „Dođoh, videh, pobedih“ (Veni, vidi, vici).

Ovo je glavni dio autorovog monološkog govora. Usko je povezan sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, radnje, imena osoba i same radnje jesu jezička sredstva kojima se pripovijedanje vodi. Narativ može biti manje ili više objektiviran, neutralan ili, naprotiv, subjektivan. Posljednja vrsta naracije tipična je za novinarstvo.

Vrsta pripovijedanja poruka, koji se kao svojevrsna naracija nalazi u novinskom govoru. Odlikuje ga jezgrovitost prezentacije, informativno bogatstvo i stroga kompozicija.

rasuđivanje je lanac uzastopnih zaključaka o nekoj temi. Rasuđivanjem se naziva i niz sudova o bilo kojem pitanju, koji slijede jedan za drugim na način da drugi nužno slijede iz prethodnih presuda.

Glavno područje upotrebe rasuđivanja je naučni, naučnopopularni govor. Rasuđivanje se takođe široko sreće u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi.

Raznolikost rezonovanja - definicija i objašnjenje. Definicija kao funkcionalno-semantički tip govora rasprostranjen je uglavnom u naučnoj literaturi. Definisani pojam je u korelaciji sa najbližim rodom kojem pripada, a date su osobine koje su posebne za ovaj pojam (razlika vrsta). Definicija je otkrivena u objašnjenje. Mogu se pojaviti i odvojeno: definicija je češća u naučnim tekstovima, objašnjenje - u popularnoj nauci, na jeziku masovne komunikacije.

Funkcionalno-semantički tipovi govora rijetko se nalaze u svom čistom obliku. Mnogo je češća kombinacija naracije i opisa, naracije i rezonovanja.

Vježba #6

Tema lekcije: Pravopis naizmjeničnih samoglasnika u korijenu. Pravopis prefiksa PRE, PRI.

1. U ovim riječima istaknite korijene i označite izmjenu samoglasnika i suglasnika.

Uzorak: zatvori - zatvori (s - (), uhvati - uhvati (v-vl).

Nahraniti - hranjenje, lice - lice, spavati - spavati, kupiti - kupiti, čuditi - iznenaditi, zarobiti - zarobiti, prijatelj - prijatelji - prijateljstvo, oprostiti - oprost, sloboda - oslobođenje, mjesto - posjednik, ponuda - ponuda, opovrgnuti - opovrgnuti, inventar - opisat ću, izolirati - izolacija, dan - dan, uzimam - uzimam.

2. Navedite generirajuću osnovu svake od ovih riječi.

Uzorak: umjetnik - umjetnik, obavezan - obavezan.

Kolega, uljez, ovsena kaša, ariš, muzikalnost, razborit, deblo, tečnost, pilač, motor, zahtjevan, slamnati, neprincipijelan.

3. Odredi na koji način (prilog, sufiks, prilog-sufiks, nesufiks, dodatak) nastaju riječi.

Antisocijalni, novčanik, vjernost, ulivanje, pumpa za vodu, student, visina, glineni, čitaj, zakonodavac, vrisak, Moskovski državni univerzitet, javno, parna lokomotiva, vrganj, držač za čaše, usisivač, samokritika, štedionica, mrak, Pozorište mladih.

4. Popunite tabelu: rasporedite riječi ovisno o načinu tvorbe riječi.

Hvala (za pomoć) - hvala (pomoć), gore, rub (krajnji) - rub (ivica), pletenica (kositi) - pletenica (pigtail), lakše ranjen, nepismenost, sladoled, dolje potpisan, nepoznat, ranjen, slama , kantina, odmah , neprobojna, luda, ambicija,

5. Izgradite lance za građenje riječi i zapišite ih, naglašavajući morfeme.

1. Plati, plati, plati, plati, žalosno.

2. Skupo, put, skupo, skupo, skuplje.

3. Smijte se, miješajte, miješajte, smiješno, krzneno.

4. Glasnik, poruka, vođenje, obavijest, obavijest.

6. Napravite morfemsku i riječtvornu analizu riječi.

Autobus, auto, pronalazač, neko, milostinja, milimetar, ministarstvo.

7. Rad sa udžbenikom na sastavljanju tabele.

1. Prefiks PRE- napisano u slučajevima:

kada daje značenje rečimaograničavajući stepen delovanjaprekoračenje bilo koje mjere, ilinajvišeg kvaliteta: pre podizanje, pre vezeti, pre povećati, pre uspon, pre biti na vrijeme; pre izlazak sunca, pre lijepa, pre slatko, pre lijepo;

Kada ona ima značenje prefiksaponovno: pre ograditi (ograditi), pre skrenuti, pre rez, pre davanje (proći), pre korak (prekoračiti), pre kapija (obrnuta), pre emnik (usvojiti).

2. Prefiks PRI- daje značenje rečima

prostorna blizina, susjedstva: at pomorski, At amur, at povjetarac, at stanica, at dvorac;

dodaci, aproksimacije, dodaci: at skloniti, at voziti, at olovo, at pletati, at zamrznuti at jorgan;

nepotpuna radnja:at uvenuti, at otvoren, at lezi at niže, at smiriti se;

dovršavanje radnje, do određenog rezultata:at pretraga, at sperma, at džem ( potpuno se udaviti), at naučiti, at misliti, at rez;

preduzimanje akcija u sopstvenim interesima , pojačano ispoljavanje djelovanja:at pogledati at džep, at pozvati, at obući se, at sakriti, at vlastiti, at slušaj;

istovremena akcija: at pjevati, at zviždaljka at plesati.

napomene:
1. Prefiks pre- je staroslavenskog porijekla. Na ruskom odgovara prefiksu s kombinacijom punoglasnika re-; uporedi: pre pozdrav - olovka grad, pre dati - olovka dati.

2. Potrebno je razlikovati pravopise slične po zvuku, ali različite po značenju, riječi sa prefiksima pre- i pre-; cf: pre zeer (mržnja) i at zirat (dati sklonište); cf. također: pre viziju i at vizija; pre luk (glava) i at savijati (grana do zemlje); pre stvoriti ( sanjati u stvarnost) i at stvoriti (vrata), at ide (spavanje); pre izdržati (nelagodnost) i at izdržati (do neugodnosti); pre hodanje (trenutak, upor. prolaz) i at hodanje (poštar, particip od doći).

3. Potrebno je razlikovati pravopis riječi e množiti (jako množiti) itd. i množiti ( dodajte malu količinu), iako je ova značenja često teško razlikovati.

4. In sledeće reči bivši prefiksi se više ne razlikuju: granica, objekt, prednost, kontradiktornost, zavesti, preći, (znakovi) interpunkcije, prepreka, prepreka, prepirka, ozloglašen, zasititi, odbiti, posrnuti (kamen spoticanja), uređaj, izbirljiv, lijep, red, pristojan, primitivan, tvrditi , pričestiti se , razum, naklonost.

5. In posuđenicemoguće napisano kao pre- i pre- (ovi elementi, po pravilu, nisu prefiksi):pre hitna pomoć, pre valjati se, pre zident, pre zidijum, pre parath; at pamuk, at madona, at privilegija, at mitiv, at prioritet.

Pitanja za samokontrolu:

Imenujte bitne dijelove riječi. Kako su označeni (primjerom)?

Šta je kraj? Kako odrediti završetak u riječi? Šta null ending? Navedite primjere. Čemu je kraj?

Koja je osnovna riječ?

Šta je korijen riječi? Kako se zovu riječi sa istim korijenom?

Šta je prefiks ili sufiks? Čemu služe?

Šta je tvorba riječi, fleksija? Iz kojih dijelova riječi potiču?

Koja tri pravila uče kako napisati korijen riječi?

Šta je prilog? Šta trebate znati o prefiksima da biste ih ispravno napisali?

Kako razlikovati prijedlog od prefiksa?Koje su njihove sličnosti?

Književnost

1.V.N. Pravopis i interpunkcija: priručnik - M.: "Neolit", 2007.
2. Rosenthal D.E. Priručnik za pravopis i stil. - Sankt Peterburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Kako to bolje reći?: Knjiga. Za studente čl. casovi. – M.: Prosvjeta, 2008.

Poglavlje 2 raspravljalo je o različitim značenjima pojma "govor", od kojih je jedno sinonim za termin "tekst". Dakle, tekst je proizvod govorne aktivnosti, on je prostor iskaza, unutar kojeg se formira govorna strategija. 70-80-ih godina XX veka. Lingvistička proučavanja teksta jasno su otkrila dva pravca: funkcionalnu tipologiju, koja se zasnivala na društvenim funkcijama i svrsi upotrebe tekstova, i strukturnu tipologiju, koja se bavi unutrašnjom organizacijom tekstova.

Funkcionalni pristup tipologiji tekstova približava tipove govora žanrovima: naraciju, opis, obrazloženje.

Pod vrstom govora se podrazumijeva tekst (ili fragment teksta) sa određenim generaliziranim značenjem (predmet i njegov atribut; predmet i njegova radnja; ocjena događaja, pojave; uzročno-posljedične veze itd.) , koji se izražava određenim jezičkim sredstvima.

Funkcionalni tip govora - vrsta govora u zavisnosti od ciljeva i značenja monološkog iskaza.

Formirajući koncept funkcionalnih tipova govora, uzeti u obzir sveukupnost bitnih karakteristika: ( 1 ) funkcija (dakle - funkcionalan vrsta govora); (2) značenje (dakle semantički vrsta govora); ( 3) struktura i jezička sredstva.

By funkcije tekstovi (vrste govora) se dijele na: (a) tekstove koji odražavaju stvarnost; (b) tekstovi - ljudska razmišljanja o stvarnosti.

By značenje tekstovi (vrste govora) dijele se na opis, naraciju, obrazloženje.

Prve dvije vrste govora uključuju odnos sa svijetom predmeta (u najširem smislu), a posljednja - sa svijetom pojmova, sudova.

Opis - ovo je funkcionalno-semantički tip govora, u kojem se daje slika neke pojave navođenjem njenih karakterističnih osobina.

Kompozicijski model ove vrste govora: objekt opisa - njegove znakove - opšta slika, slika.Sa stanovišta predmeta opisa razlikuju se sljedeće vrste: portret, unutrašnjost, pejzaž, domaćinstvo, naučno-tehnički, opis stanja stvari. Opis uključuje nabrajanje karakteristika (konstantnih ili homogenih), stoga se razlikujestatički.U deskriptivnim tekstovima znaci objekta su tonovoinformacije zbog kojih se daje izjava. Polazna tačka je sam objekt ili njegov dio. Do razvoja misli dolazi zbog činjenice da svaka sljedeća rečenica dodaje nove karakteristike onome što je rečeno, pa je veza rečenica u opisima obično paralelna. Glagoli se koriste u obliku nesavršen oblik. Osnova opisa je predmetni vokabular. Opisi su stilski heterogeni. Ova razlika je posebno vidljiva između umjetničkih i naučno-poslovnih opisa.

U nekim slučajevima govore o dinamičan opis. Obično je malog obima, uključen u događaj i ne pauzira radnje. Na primjer, pejzaž je dat kroz percepciju subjekta u toku njegovog kretanja („Stepa“ A.P. Čehova).

Naracija - Ovo je funkcionalno-semantički tip govora, koji je slika radnji i događaja u vremenu. Model kompozicije: plot - jednom vrtlog akcije - vrhunac - rasplet.

U naraciji su pojedine rečenice povezane lančanom karikom. Slijed radnji, događaja prenosi se uz pomoć svršenih glagola, koji, zamjenjujući jedni druge, pokazuju razvoj naracije. Glagoli predikata obično dolaze iza subjekta. Narativni tekstovi, kao i deskriptivni, stilski su različiti, što je posebno vidljivo u suprotnosti umjetničkog narativa (priča, pripovijetka) i naučnog i poslovnog narativa (izvještaj, priznanica i sl.).

rasuđivanje - ovo je funkcionalno-semantički tip govora, koji je verbalna prezentacija, pojašnjenje i potvrda bilo koje misli. Model kompozicije: teza - dokaz - zaključak. Zaključak je poželjno sastaviti kratko i jasno, u jednoj rečenici, koji bi bio udaljeno povezan sa tezom, potvrđujući je ili opovrgavajući je, u zavisnosti od zadatka.

Ovu vrstu govora karakteriše veliki broj složene rečenice, uglavnom - složene podređene rečenice sa ciljevima, uzrocima, uslovima, posledicama itd. Predikati se obično izražavaju glagolima u sadašnjem vremenu. Lot uvodne riječi. Apstraktni vokabular se široko koristi. Dakle, u zavisnosti od ciljeva monološkog iskaza, prisutnosti određenih semantičkih i kompoziciono-strukturnih karakteristika teksta, razlikuju se tri glavna komunikativna tipa govora: opis, naracija, rezonovanje.

Predavanje br. 83 Funkcionalno-semantički tipovi govora

Ovo predavanje obrađuje pitanja vezana za normativnu konstrukciju rečenica sa zasebnim članovima.

Funkcionalno-semantički tipovi govora

Ovo predavanje obrađuje pitanja vezana za normativnu konstrukciju rečenica sa zasebnim članovima.

Plan predavanja

83.1. Opis.

83.2. Naracija.

83.3. Reasoning.

83.1. Opis

Tekstu kao cjelini, prvenstveno informativnoj i komunikativnoj, potrebne su karakteristike svoje strukture u funkcionalnom i semantičkom smislu. Funkcija i značenje, a ne sintaktičke strukture, stvaraju karakterološke karakteristike teksta. Stoga postaje neophodno obratiti pažnju na načine predstavljanja materijala u tekstu, a nužno i u odnosu na prirodu tekstualne informacije. Za označavanje govornih metoda prenošenja informacija postoje termini - funkcionalno-semantički tipovi govora, vrste prezentacije, metode prezentacije.

Funkcionalno-semantički tipovi govora (FSTR) su komunikativno uslovljene tipizirane varijante monološkog govora, koje tradicionalno uključuju:

• opis,
• pripovijedanje,
• rasuđivanje.

Opis je FSTR, čija je suština izraziti činjenicu koegzistencije objekata, istovremeno njihovih atributa. Opis služi za detaljan prenos stanja stvarnosti, slike prirode, terena, enterijera, izgleda.

Na primjer:

„Kočanovska imanje stoji na reci, preko puta sela. Dvorac nije bogat - kuća je pokrivena iverom, sa obe strane je kapija povezuje sa gospodarskim zgradama, u lijevoj pomoćnoj zgradi je kuhinja, u desnoj štala, štala, štala. Jedan kuhinjski prozor gleda na reku, ali se reka ne vidi, stara tvrda malina podupire pomoćnu zgradu..."(K. Fedin. pastir)

U zavisnosti od predmeta govora, deskriptivni tekstovi se dele na 1) pejzaž i 2) portret .

Na primjer:

1) Bilo je to čisto, plavo jezero sa neobičnim izrazom vode. Veliki oblak se potpuno odrazio u sredini. S druge strane, na brdu gusto prekrivenom drvenastim zelenilom (što je poetičnije to tamnije), uzdizala se stara crna kula pravo od daktila do daktila.

2) Bio je to čovjek srednjeg rasta, na prvi pogled prilično ružan, pa čak i nespretan, mršav, potopljenih grudi i oborene glave. Lice mu je bilo malo, blijedocrvenkasto, nos nepravilan, kao spljošten, usta blago izvijena, naročito kad su se otvorila, mali česti zubi; gusta plava kosa padala je u čuperak na bijelo, lijepo, iako nisko, čelo.

U opisima pejzaža često se koriste specifične riječi, na primjer, rijeka, selo, kuća, kapija, gospodarska zgrada, prozor itd., i riječi od prostornog značaja, na primjer, na rijeci, protiv sela , daleko, blizu.

U opisima portreta češće se koriste riječi koje karakteriziraju osobu (njegovu visinu, godine, opći izgled, stanje itd.).

U sadržaju deskriptivnih tekstova glavna stvar su objekti, svojstva, kvalitete, a ne radnje. Stoga, glavni semantičko opterećenje nose imenice i prideve. Često se koriste glagoli sadašnjeg vremena koji izražavaju dugotrajno stanje objekta ili „bezvremensko“ stanje (stajanje, spajanje, podupiranje), nesvršeni glagoli prošlog vremena koji ukazuju na stanje opisanih pojava u trenutku njihovog posmatranja (pobijelio , procvjetao).

Ponekad semantičko opterećenje u opisu pada na radnju, u ovom slučaju govore o "dinamičkom opisu" - vrsti prijelaznog govora koji graniči s naracijom. Dinamički opis prenosi tok radnji sa malim vremenskim intervalima u ograničenom prostoru. Dinamički opis se često koristi da prikaže vanjske događaje, kao sredstvo naturalističkog odraza stvarnosti (postoji poseban termin za naturalistički metod vrlo Detaljan opis radnje sa velikom preciznošću u prenošenju detalja – „drugi stil“). Osim toga, dinamički opis može poslužiti kao sredstvo oštrih, suptilnih psiholoških skica - kada se prikazuje doživljaj, dinamika unutrašnjeg stanja junaka.

Dinamički opis je takođe široko predstavljen u naučnim tekstovima (zajedno sa statičkim opisom i obrazloženjem), gde se koristi za detaljan, tačan prikaz radnji koje se izvode tokom eksperimenta, eksperimenta. Zadatak autora u ovom slučaju nije da priča o događajima koji se odvijaju u određenom trenutku (što je tipično za narativ), već da opiše proces, faze ovog procesa, obično bez obzira na određeno vrijeme.

Na primjer:

« Uzimaju prizmu islandskog šparta... Prizma se pili okomito na ravan... Zatim se obje polovine zalijepe kanadskim balzamom...» (A.G. Stoletov. Uvod u akustiku i optiku).

Elementi opisa prisutni su u gotovo svakom tekstu, dok opis predmeta, pojave, osobe zavisi od funkcionalnog stila govora, odnosno od vrste teksta. U naučno-tehničkom, službenom i poslovnom govoru opis je činjeničan, u fikciji - figurativan.

83.2. Naracija

Naracija - FSTR, dizajniran da prikaže sekvencijalni niz događaja ili prelazak objekta iz jednog stanja u drugo.

Na primjer:

„A dr Starcevu, Dmitriju Joniču, kada je upravo bio postavljen za zemskog lekara i nastanio se u Djaližu, devet milja od S., takođe je rečeno da on, kao inteligentna osoba, morate se upoznati sa Turkinima. Jedne zime na ulici upoznali su ga sa Ivanom Petrovićem; razgovarali smo o vremenu, o pozorištu, o koleri, nakon čega je uslijedio poziv. U proleće, na praznik - bilo je to uznesenje - nakon što je primio bolesne, Startsev je otišao u grad da se malo zabavi i, usput, nešto sebi kupi. Hodao je polako (još nije imao svoje konje), i pevao sve vreme... Večerao je u gradu, prošetao baštom, onda mu je nekako sam pao na pamet poziv Ivana Petroviča, i on odlučio da odem do Turkina da vidim kakvi su to ljudi...”(A.P. Čehov. Jonjič).

U sadržaju narativnih fragmenata teksta u prvom planu je red radnje. Svaka rečenica obično izražava neku fazu, fazu u razvoju radnje, u kretanju radnje. U ovom slučaju događaji se mogu prenositi i direktnim, hronološkim redoslijedom, i obrnuto - čitatelj prvo može saznati o raspletu, a potom i o samoj radnji.

U naraciji glavno semantičko opterećenje obično vrše perfektivni glagoli, prefiksirani i neprefiksirani (naselili, uveli, razgovarali, otišli, večerali, prošetali, odlučili itd.), koji označavaju radnje koje ograničavaju, mijenjaju se. Narativ karakteriše specifičan vokabular (doktor, pacijenti, konji, grad, bašta). Tok događaja je naglašen vremenskim okolnostima (baš sad, nekako zimi, u proleće, na praznik, posle prijema pacijenata).

U pogledu upotrebe sintaktičkih konstrukcija i vrsta veza rečenica, narativ je suprotstavljen opisu, što se očituje, posebno, u sljedećem:

1) u razlici u aspektno-vremenskim oblicima glagola - opis se zasniva uglavnom na upotrebi oblika nesvršenog aspekta, narativ je perfektan;

2) u prevlasti lančane povezanosti rečenica u narativu - za opis je karakterističnija paralelna veza;

3) u upotrebi jednodelne rečenice- nominativne rečenice, bezlične rečenice široko predstavljene u deskriptivnom kontekstu su netipične za narativ.

Naracija je vrsta govora koja prvenstveno funkcioniše u književnim tekstovima i formira priču o događajima, čiji sistem čini radnju dela.

Narativni tekstovi u svom čistom obliku su vrlo rijetki. U umetničkom i vizuelnom govoru (beletristike, tekstovi nekih žanrova novinarstva - reportaže, eseji, informativno-ekspresivni zapisi, tekstovi-priče u kolokvijalnog stila) elementi deskriptivnosti i naracije su organski spojeni. Opis je uključen u narativ za vizuelno-figurativnu predstavu likova, mjesta radnje.

83.3. rasuđivanje

Obrazloženje - FSTR, čija je glavna svrha prezentacija, objašnjenje, potvrda bilo koje misli. Drugim riječima, rasuđivanje se koristi kada je potrebno govoru dati razuman karakter (doći do novog suda na logičan način ili argumentirati ono što je ranije rečeno).

Rezonovanje kao tekstualna pojava formirano je u naučnom govoru, jer naučni govor karakteriše logičan, racionalan tip mišljenja. To je zahvaljujući naučnom stilu ruski književni jezik u procesu svog razvoja bio obogaćen rasuđivanjem u svom „najčistijem“ obliku.

Na primjer:

„Pod uticajem elektromagnetnog talasa, atom može sa jednakom verovatnoćom preći i na viši i na niži energetsko stanje... U prvom slučaju, val će biti oslabljen, u drugom slučaju će biti ojačan. Ako je paramagnet u termalnoj ravnoteži, atomi se raspoređuju po podnivoima u skladu sa Boltzmanovim zakonom... Dakle, broj atoma u stanju sa manjom energijom premašuje broj atoma u stanju sa višom energijom. Stoga će prijelazi koji se događaju s povećanjem energije atoma prevladati nad prijelazima koji se dešavaju sa smanjenjem energije. Kao rezultat toga, intenzitet vala će se smanjiti - paramagnet apsorbira elektromagnetno zračenje, zbog čega se zagrijava. Iz navedenog slijedi da je elektronska paramagnetna rezonanca selektivna apsorpcija energije radio frekvencijskog polja u paramagnetnim supstancama u konstantnom magnetskom polju..

Posebno mjesto u naučni stil zauzimaju podvrste rasuđivanja, koji služe da izraženim sudovima daju obrazloženiji karakter:

• dokaz - komunikativno-kognitivna funkcija - utvrđivanje istinitosti teze,
• pobijanje - vrsta dokaza koji služi za utvrđivanje netačnosti teze,
• potvrda - ili empirijski dokaz, funkcija - utvrđivanje pouzdanosti izrečenog stava potkrepljujući ga činjenicama,
• opravdanje - utvrđivanje svrsishodnosti radnje, motivacije.

Objašnjenje treba pripisati posebnoj podvrsti rezonovanja. Za razliku od navedenih podvrsta rasuđivanja, objašnjenje služi prvenstveno ne da se potvrdi valjanost teze (ili da se utvrdi njena netačnost), već da se razotkriju uzroci stvarnih pojava.

Na primjer:

“Zanimljivo je primijetiti da se oštri rubovi oblikovanih profila rupa zaglađuju u vlaknu, a ako veličina detalja profilirane rupe nije jako velika, onda se ispostavlja da je vlakno kružnog križa. presek, odnosno isti kao kod okruglog otvora. To se događa zato što sile površinske napetosti djeluju na mlaz tekućine..."(S.P. Papkov. Polimerni vlaknasti materijali).

U tekstovima drugih stilova nalazi se prilagođavanje obrazloženja specifičnostima stila.

Strogo logično i detaljno obrazloženje nije tipično za umjetničke, novinarske, službene poslovne tekstove.

U književnim tekstovima rasuđivanje se pojavljuje u obliku svoje emocionalne varijante - slobodnog promišljanja. Književni tekstovi ne koriste dokaze. Labavost forme govora, lakoća refleksije pomažu u stvaranju atmosfere intimne komunikacije između autora i čitaoca, što je karakteristično za umjetničku sferu. Osim toga, u umjetničkom djelu rasuđivanje obavlja isključivo komunikativnu funkciju - ono čini prikazano vizualnijim, psihološki pouzdanijim, pomaže čitatelju da osjeti unutrašnje stanje heroj.

Na primjer:

« Stajao je s rukama na naslonu sedišta i očigledno bio veoma uznemiren: lice mu je bilo crveno, a mišić mu se trzao na obrazu.... "(L.N. Tolstoj. Krojcerova sonata).

U novinarskim tekstovima rasuđivanje ima funkciju pripreme, dovodeći čitaoca do određenog zaključka, ali ovdje, za razliku od naučnog govora, ova podvrsta rasuđivanja, čak i uz veliki obim, po pravilu nije lanac sudova koji logično slijede. jedan od drugog, ali informacije praćene zaključkom. Za novinarstvo usmjereno na mentalitet obrazovanog, inteligentnog adresata, argumentativni tipovi govora su od suštinske važnosti, jer osiguravaju realizaciju glavne komunikativne funkcije novinarstva – uvjerljivog utjecaja. Međutim, zadatak uvjeravanja se u novinarstvu ne rješava samim dokazom, tj. ne strogim logičkim procedurama, kao u naučnom govoru. U novinarskim tekstovima, kako bi se čitatelj uvjerio u ispravnost autorovih sudova, koristi se potvrda njihovih činjenica.

Na primjer:

Gdje su nestali "vladari misli" i "inženjeri ljudskih duša"? Kako god se odnosili prema sovjetskoj prošlosti, niko ne može osporiti činjenicu da je tada književnost zaista bila tribina javne svijesti, javno mnjenje. A tih dana, već prilično udaljenih od nas, pojava bilo kakvog značajnog djela, kako u estetskom tako i u društveno-političkom smislu, odmah je izazvala određeni odjek.

Ostala djela, koja su bila pod neizrečenom ili otvorenom zabranom, prenosila su se iz ruke u ruku, čitala noću.

Ali svi smo želeli slobodu. Dobili smo je, i odjednom je nestala književnost u smislu o kojem govorim. Odnosno, postoji literatura, znam je. Ima talentovanih pisaca, ima dela i za različite ukuse. Ali književnost je prestala da bude fenomen javni život u dubokom i ozbiljnom smislu te riječi. Masovni čitalac je sada fasciniran Marininom, Akunjinom, Daškovom i tako dalje... Ali gde su naše knjige o događajima? Šta se dogodilo s književnošću?

U službenim poslovnim tekstovima, generalno, učestalost upotrebe obrazloženja je beznačajna. Zbog specifičnosti ovog stila, njegova vanjezička osnova - njegova namjena u društvu, regulisanje funkcija rasuđivanja ne može biti sistemska karakteristika službenog poslovnog govora. U nekim žanrovima su predstavljeni određeni tipovi obrazloženja (npr. argumentacija je tipična za izjave i tvrdnje), ali ne postoji niti jedan podtip rezonovanja koji bi se koristio u poslovnim tekstovima svih žanrova (barem žanrovi unutar jednog podstila) . Osim toga, ovdje posebno funkcioniraju podvrste zaključivanja, odražavajući posebnosti stila.

Datum: 2010-05-22 10:56:04

Pregledi: 5992