Sintaksički paralelizam: definicija, primjeri. Primjeri paralelizma u ruskoj književnosti

1)Sierotwiń ski S. Slownik terminow literackich.

“Paralelizam. Fenomen paralelizma, ponovljivosti, analogije između dijelova strukture koji čine niz. Paralelizam može biti u sličnosti verbalnih sistema, motiva, kompozicionih i sadržajnih elemenata.<частиц>, često je osnova kompozicije u tekstovima, što je tipično, na primjer, za narodne pjesme. Paralelizam u punom smislu je uslov ritma, a intonacija je stalni odlučujući faktor u stihu, jer čak i u nedostatku drugih versifikacionih zahteva<он>proizilazi iz podjele na stihove, utvrđuje njihovu ekvivalentnost i graniči stih od proze” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Paralelizam<...>za razliku od chiasma ponavljanje istog reda riječi koji odgovara simetru. sintaksa konstrukcije s približno jednakim brojem riječi (stupci približno istog trajanja glasova<...>) u dvije ili više uzastopnih rečenica, članovi rečenice ili stihovi: "Vruća ljubav, hladan snijeg." Drugi i mogući naredni dio iskaza ponovo usmjerava misli u istom pravcu i donosi produbljivanje rečenog drugim formulacijama; obrazac simetrija, uglavnom kod strožijeg sadržaja. odnos ili semantičko jedinstvo mentalno kroz antitezu ili vrhunac, spolja često povezano kroz anaforu, epiforu ili homoioteleuton; esp. na svetom jeziku: svjesno stilsko sredstvo pojačanog izražavanja na kineskom, babilonskom, egipatskom, arapskom. i posebne Jevrejska poezija i proza<...>(S. 658).

„Paralelizam- raspored dijelova cjeline tako da su jednaki elementi (dijelovi) izbalansirani unutar identičnih struktura. Ova distribucija je primjenjiva na riječi, izraze, rečenice, pasuse i cijele odlomke djela. Paralelizam, od grčke riječi koja znači "jedan za drugim", retorički je mehanizam koji se koristi u svim žanrovima u svim poznatim oblicima književnosti" (str. 275).

4) Rječnik svjetskih književnih pojmova / J. Shipley .

„Paralelizam- 1) uravnotežena ponovljivost konstruktivnih elemenata.<...>2) niz ponavljanja. To može biti ponavljanje zvukova, struktura, značenja; obično je nekoliko segmenata koji se ponavljaju približno istog volumena ili dužine” (str. 230).

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Paralelizam. Korespondencija u oblicima sintaktičkih konstrukcija između dva izraza, dva segmenta fraze ili dva stiha” (str. 229).

6) Zundelovich Ya. Paralelizam // Rječnik književnih pojmova: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“P.- takav raspored pojedinačnih riječi ili rečenica, u kojima jedna verbalna grupa sadrži misli, slike i sl., koje odgovaraju drugoj grupi, a obje ove grupe čine ili su dio jedne cjeline.<...>Pogledajte, na primjer, paralelizam iz kineske poezije koji je Brjusov dao u svojim "Eksperimentima": Tvoj um je dubok kao more / Tvoj duh je visok kao planine. Oštrina paralelizma leži u njegovoj neočekivanosti i određenoj zamračenosti veza između njegovih članova. Poređenja ili kontrasti, koji obično služe kao tema paralelizma, ne moraju biti vrlo jasni. Stoga poređenje, na primjer, često ima negativan karakter u paralelizmu<...>Posebna vrsta paralelizma je takozvani obrnuti paralelizam ili chiasm. <...>Tako, na primjer, imamo hijazmu u pola redaka sljedećeg stiha iz Tjučevljeve pjesme "Sumrak": Sve u meni i ja u svemu<...>“.

6) Kvjatkovski A. Poetski rječnik.

“Paralelizam<...>kompoziciona tehnika koja naglašava strukturnu povezanost dva (obično) ili tri elementa stila u umjetničkom djelu; veza ovih elemenata je u tome što se nalaze paralelno u dvije ili tri susjedne fraze, stihove, strofe, zbog čega se otkriva njihova zajednička<...>“(str. 193-195).

7) Roschin P. Paralelizam // Rječnik književnih pojmova. S. 259.

“P.<...> - analogija, sličnost, opštost karakteristične karakteristike; homogena sintaktička konstrukcija od dvije (ili više) rečenica (ili njihovih dijelova): Tvoj um je dubok kao more / Tvoj duh je visok kao planine(V. Brjusov)<...>“.

8) Gašparov M.L. Paralelizam // Les. S. 267.

“P.<...>, identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, to-rye, korelirajući, stvaraju jedinstvenu poetiku. slika. Primjer: Oh, samo da nema mraza na cvijeću<...>Oh, ako nije za mene<...>Razvoj P. su 3 antičke grčke figure. retorika: izokolon,antiteza, homeoteleuton (slični završeci u terminima, klica rime)<...>“.

9) Broitman S.N. Psihološki paralelizam // Književni pojmovi (građa za rječnik). Problem. 2.

“P. p.- umjetnička tehnika narodna poezija, odraz najstarije (sinkretičke) faze u razvoju figurativnih oblika u književnosti.<...>Dakle, u P. p. ne postoji ni apsolutni identitet ni potpuna distinkcija, a takva semantička struktura je fenomen koji je istorijski nastao: utisnuo je odnose koji su se mogli formirati tek u određenoj fazi razvoja figurativne svijesti.<...>Ako koristimo razliku između "izraženog" i "manifestiranog" koju je razradila indijska poetika, onda treba reći da je kod P. p. izražena razlika: oba upoređena fenomena (priroda i čovjek) su nezavisni u svom vanjskom obliku, odvojeni u prostoru teksta i povezani kompozicijom (a ne podređeni). Ali ono što se manifestuje, tj. sama mogućnost postojanja ove izražene razlike, ovde je upravo sinkretizam” (str. 51-53).

Simbol

1)Sierotwiń ski S. Slownik terminow literackich.

“Simbol. Znak, koncept ili sistem pojmova koji se koristi za upućivanje na drugu stvar. Tumačenje simbola je ili konvencionalno (proizlazi iz ugovora na određeno vrijeme, iz životne prakse, iz književne tradicije), ili dopušta polisemiju i proizvoljnost, što je upravo osnova za korištenje simbola u umjetničkom stvaralaštvu.<...>“(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Simbol(gr. simbolon- <...>) u početku. u Grčkoj identifikaciona oznaka u vidu jedne od dve polovine razbijenog predmeta, koju su partneri u ugovoru, ljudi povezani gostoprimstvom, i supružnici podelili na delove pre rastanka i, na sledećem sastanku, presavijeni za novo priznanje (grč. symballein- uporediti), zatim - bilo koji događaj ili objekt koji ukazuje na nešto više, na primjer. tradicionalnih S. i vjerskih obreda. društva koja su razumljiva samo iniciranim (npr. barjak, Krist. Krst i večera), često i umjetnička. znak, amblem općenito. U poeziji, senzualno opažen i razumljiv znak obdaren figurativnom snagom, koji ukazuje izvan sebe kao otkrovenje, čineći ga jasnim i objašnjenim, u više apstraktno područje; za razliku od racionalnog, proizvoljno utvrđenog alegorije"simbol" sa esp. prodoran učinak na osjećaj, umjetnik. moć i široko rasprostranjen krug veza, koji u oličenju pojedinca, posebnosti, nagoveštava i nagovještava neizrečeno univerzalno i, kao razumljiva zamjena za tajanstveno, nepodložno slici i smješteno iza senzualno percipiranog svijeta fenomene imaginarne sfere, nastoji da otkrije u slika njena široka duhovnost. sadržaj koji je sadržan u slici, ali se razlikuje od sebe<...>(S. 908).

3) Rječnik književnih pojmova / H. Shaw.

„Simbol nešto što se koristi ili tretira kao reprezentacija nečeg drugog. U užem smislu, simbol je riječ, izraz ili izraz koji ima kompleks asocijativnih značenja; u ovom značenju, simbol se smatra nečim što ima drugačiji značaj od onoga što je simbolizovano” (str. 367).

4) Morier H. Dictionnaire de poetique et de rhétorique.

“Simbol. Određeni predmet odabran da označi jedno ili drugo od njegovih bitnih svojstava. Dakle, sfera je simbol savršenstva.<...>Ovaj poseban predmet naglašava, po pravilu, čitav niz svojstava. Na jeziku filozofije, on, u principu, ima beskonačno značenje. Na jeziku književne kritike, to znači da simbol ima mnogo značenja: na primjer, "lav" nije samo simbol hrabrosti; on je i simbol drugih kvaliteta svojstvenih lavu, odnosno snage, ljepote, plemenitosti. Ovo bogatstvo značenja podmićivalo je pjesnike u svim vremenima. Ali tek u drugoj polovini 19. veka, počev od 1885. godine, poezija je ovladala njome do te mere da je njena upotreba postala glavni metod pesničke škole. Suština ove metode ne može se shvatiti bez uspostavljanja jasne razlike između dvije vrste simbola: konvencionalnih i živih simbola” (str. 1080).

5) Lvov-Rogachevsky V. Simbol // Rječnik književnih pojmova: B 2 vol. T. 1. Stlb. 773-774.

“With. Dolazi od grčke riječi symbolon - veza, suština u nekoliko znakova. Obično pod simbolom podrazumijevamo slikovnu sliku sa figurativnim alegorijskim značenjem.<...>Tamo gdje je nemoguće dati predmet, tamo se rađa simbol koji izražava neizrecivo, neizrecivo kroz korespondencije između vanjskog svijeta i svijeta naših snova, dok je vidljivi predmet, kroz koji umjetnik alegorijski izražava svoje ideje i nejasna raspoloženja. , nije samo tu je nešto, ali znači nešto, aludira na nešto drugo, što stoji izvan svoje suštine, ali je s njim povezano više od puke asocijacije. Koristeći simbole, umjetnik ne pokazuje stvari, već ih samo nagovještava, tjera nas da nagađamo značenje nejasnog, otkriva "hijeroglifske riječi"<...>“.

6) Kvjatkovski A. Poetski rječnik.

“Simbol<...>višeznačna slika subjekta koja se ujedinjuje (vezuje). različiti planovi stvarnost koju umjetnik reprodukuje na osnovu njihove bitne zajednickosti, srodnosti. S. je izgrađen na paralelizmu pojava, na sistemu korespondencija; ima metaforički početak, koji je sadržan i u poetskim tropima, ali je u S. obogaćen dubokom intencijom. Dvosmislenost simboličke slike proizilazi iz činjenice da se može primijeniti s jednakim opravdanjem na različite aspekte bića. Dakle, u Lermontovoj pesmi "Jedro"<...>odnos dvaju raznolikih fenomena (ličnosti i elemenata) oličen je u simboličnoj slici usamljenog jedra<...>(str. 263).

7) Mašbits-Verov I. Simbol // Rječnik književnih pojmova. str. 348-349.

“With. <...>- subjekt ili verbalni znak koji uslovno izražava suštinu k.-l. pojave sa određenim t. sp., koji određuju samu prirodu, kvalitet S. (revolucionarni, reakcionarni, religiozni itd.). S. mogu poslužiti kao predmeti, životinje, poznati fenomeni, znaci predmeta, radnji itd. (npr. lotos - S. božanstva i svemira kod Hindusa; kruh i sol - S. gostoprimstva i prijateljstva; zmije - S. mudrosti; jutro - S. mladost, plava boja - S. nada, simbolični plesovi, rituali).<...>U svojoj osnovi, S. uvijek ima figurativno značenje. Uzeto verbalno, jeste trop(cm.)<...>”.

8) Averintsev S.S. Simbol u umjetnosti // Les. str. 378-379.

“With. <...>univerzalna estetika. kategorija, otkrivena kroz poređenje sa susednim kategorijama - slika umjetnički, s jedne strane, znak i alegorije- sa drugom. AT širokom smislu možemo reći da je S. slika snimljena u aspektu svoje simbolike, i da je to znak obdaren svom organizmom i neiscrpnom dvosmislenošću slike.<...>Objektivna slika i dubinsko značenje pojavljuju se u strukturi S. kao dva pola, jedan bez drugog nezamisliv (jer značenje gubi svoj izgled izvan slike, a slika izvan značenja raspada se u svoje sastavne dijelove), ali i odvojena od jedan drugog.<...>“. “Osnovna razlika između S. i alegorije je u tome što se značenje S. ne može dešifrirati jednostavnim naporom razuma, ono je neodvojivo od strukture slike, ne postoji kao neka vrsta racionalne formule, koja može biti “ umetnut” u sliku, a zatim izvučen iz nje.<...>Značenje S. objektivno se ostvaruje ne kao gotovina, već kao dinamičan trend; on nije Dan, a dato. <...>Ako kažemo da je Danteova Beatrice S. čiste ženstvenosti, a Mount Purgatory S. duhovnog uspona, onda će to biti istina; međutim, preostala "čista ženstvenost" i "duhovni uspon" su opet simboli, iako više intelektualizirani, više kao koncepti.

Koja je uloga književnosti u našem životu? Koliko god čudno izgledalo, njegov značaj je veoma velik. Čitajući djela velikih pisaca i pjesnika, učimo razlikovati dobro od zla. Ali knjiga nas neće učiniti jačima, iskusnijima, iz nje trebamo izvući vrijedna znanja i primijeniti ih u pravi zivot. Ne možete živjeti od iluzija, ali Umjetnička djela stvaraju izmišljene situacije i likove. Takva tehnika kao što je paralelizam prilično je uobičajena u literaturi, ali malo ljudi obraća pažnju na to. Predlažemo da se malo bliže upoznamo s ovim konceptom.

Uloga umjetničkih sredstava

Paralelizam u književnosti, kao i mnoge druge tehnike, mora biti prisutan. Njihova uloga je zaista velika. Svako ko voli da čita nefikciju zna da je ovaj žanr siromašan izražajnim sredstvima. Ovo je solidan suhoparan tekst koji ne izaziva nikakve emocije. Glavni zadatak književnosti je da očara čitaoca tako da se delo pročita u jednom dahu i da poželi da saznate nastavak.

Bez izražajnih sredstava ne bismo doživjeli nikakva osjećanja čitajući djelo: ni sažaljenja, ni saosjećanja, ni radosti. Paralelizam u književnosti je takođe važan. Koja je njegova glavna uloga?

Paralelizam

Ovaj koncept se može čuti u retorici, znači ponavljanje ili poređenje. Recepcija se koristi za isticanje sličnosti objekata ili njihovih razlika. Također, paralelizam se u literaturi koristi za isticanje značaja. Uzmimo primjer - čuvenu pjesmu Aleksandra Sergejeviča Puškina "Ruslan i Ljudmila". Postoje sljedeći redovi: „Hoću li vidjeti tvoje svijetle oči? Hoću li čuti nežan razgovor? Na sličan način autor ističe ono što je za Ruslana izuzetno važno. Ali ovo je samo jedan od primjera. opcije korišćenje recepcije.

Folklor

Šta je paralelizam u književnosti? Predlažemo da to analiziramo na primjeru antičke književnosti i folklora. Ako uzmemo u obzir versifikaciju, onda ova tehnika djeluje kao pomoćnik u izgradnji strofa i rima. U biblijskoj ili, kako je još nazivaju, hebrejskoj versifikaciji, ova tehnika i sinonimija se koriste paralelno, što omogućava variranje sličnih slika.

Staronjemački stih također nije bez paralelizma, samo što se nužno pojavljuje zajedno s aliteracijom. Ne zanemarimo finski folklor, gdje se manifestira gradacijom.

ruski folklor

Paralelizam ovdje ima nekoliko oblika:

• binom;
• polinom;
• negativan;
• formalno.

Prvi od predstavljenih stavki je najjednostavniji oblik. Uzmimo u obzir paralelizam u književnosti, primjere iz folklora: "Sokol je letio nebom, fin momak hodao po svijetu." Od ovog oblika nastali su složeniji ili polinomski oblici. Ovaj tip predstavlja nekoliko paralela odjednom. Zanimljiv oblik koji se često koristi u radu autora je negativni paralelizam. Na primjer: "Nije se breza poklonila, nego joj se crvenokosa djevojka poklonila pred noge." Što se tiče potonjeg tipa, često se nalazi u pjesmi. Ne postoji apsolutno nikakva logička veza između upoređenih objekata.

Kasnija vremena

Moderna i klasična književnost također koriste tehniku ​​paralelizma, osim toga, ona je posuđena iz folklora. Poreklo ovog trenda bilo je u antičko doba.

evropski fikcija također nije lišen paralelizma, samo se ovdje graniči sa antitezom i anaforom. Naš veliki i moćni ruski jezik sadrži i mnoge druge tehnike kojima se autori do danas služe kako bi zainteresovali svog čitaoca, kako bi delo učinili zaista zanimljivim i uzbudljivim.

Personifikacije su u osnovi drugih tradicionalne vrste verbalno-subjektna alegorija, prije svega - figurativni paralelizam. Ova vrsta figurativnosti nastala je u usmenom sinkretičkom stvaralaštvu. U antičko doba ljudi, budući ovisni o silama prirode, ne samo da su njene pojave i procese upoređivali sa svojim svjesnim djelovanjem, već i obrnuto – razmišljali su o svojim postupcima i odnosima po analogiji s procesima koji su se odvijali u anorganskoj prirodi ili u svetu životinja i biljaka. Bili su nejasno svjesni obrazaca života prirode i kroz poređenje s njima shvatili društvene i psihološke obrasce. ljudski život. Otuda su u njihovom verbalnom stvaralaštvu nastale paralele između odnosa u prirodi i u životu ljudi. Da, na ruskom narodna pjesma pjeva se: „Ne petljaj, ne petljaj, travo, s vijačom. || Ne navikavaj se, ne navikavaj se, bravo, sa pevačicom. || Bilo je dobro naviknuti se na to, bolesno je bilo otići. Ovo je paralela dvije slike: prva odražava odnos u prirodi, druga - odnos među ljudima. Slika prirode u figurativnom paralelizmu uvijek je na prvom mjestu (ovo je prvi termin paralelizma); slika ljudskih postupaka i odnosa - na drugom (ovo je drugi termin paralelizma). Postoji direktna veza između prvog i drugog pojma paralelizma. Ova vrsta figurativnosti naziva se direktnim dvočlanim paralelizmom. Odnosi koji nastaju u prirodi, takoreći, pojašnjavaju postupke i odnose ljudi. Čvrsto ispletena trava sa vijenkom - ljudska ljubav može biti jednako jaka; travu s dodderom teško je slomiti - jednako teško može biti i razdvajanje ljubavnika. Slika i jednog i drugog dobija generalizirajuće značenje. AT poseban članak o paralelizmu A. N. Veselovsky definiše ovu vrstu figurativnosti kao „poređenje na osnovu radnje, pokreta“. „... Paralelizam“, pisao je, „zasnovan je na poređenju subjekta i objekta prema kategoriji kretanja, radnje, kao znaka voljnog delovanja“ (36, 126). Takav paralelizam nazvao je "psihološkim", za razliku od "ritmičkog" paralelizma, odnosno od intonacionog poređenja fraza, stihova u procesu pjevanja ili recitovanja. Međutim, ovakva definicija sužava značenje paralelizma slika, budući da se zasniva, u suštini, ne samo na emocionalnoj, psihološkoj povezanosti prirodnih pojava i odnosa ljudskog života, već prije svega na njihovoj objektivnoj sličnosti, koja stiče generalizirajuće kognitivno značenje. U obrednim i svakodnevnim narodnim pjesmama vrlo je čest figurativni paralelizam. Ponekad je cijela pjesma zasnovana na njoj od početka do kraja. Takva je, na primjer, jedna od ruskih svadbenih pjesama koja oslikava svadbu: - O, sokolovi, sokoli, kud ste uveče letjeli? - Oh, leteli smo na plavo more. - Šta si video tamo? - Ah, vidjeli smo sivu patku, sivu patku u rukavcu. - Ma, zašto je nisi napuhao, Siza joj je čupala perje. - O, vi, pametni bojari, Gde ste, bojari, otišli? - Oh, išli smo od grada do grada. Već smo vidjeli, vidjeli smo Krasnu djevojku u kuli. Zašto je nisi poveo? - Iako je nismo uzeli, Rusinu pletenicu smo raspleli, Svilenu pletenicu ispleli. Evo odnosa ptica grabljivica- soko - i njegove žrtve - patke - ističu odnos između provodadžija - "bojara" i devojke koju su odabrali za nevestu. Sokolovi su "čupali perje" patke, provodadžije su djevojci rasplele pletenicu - "urotile su se da je ožene". Prvobitno nastao na analogiji života prirode i čovjeka, figurativni paralelizam se ponekad proteže i na predmete koje je napravio čovjek. Na primjer: „Kao srebrna čaša || Ona ima zlatni oreol, II Poput Mihaila Ivanoviča „Dragi um ima.“ Razvijajući se u usmenoj narodnoj umetnosti, ova vrsta verbalnog i predmetnog prikaza, kao i personifikacije, asimilirala se u istorijski više kasnija vremena i fikcija. Ovdje je prestao biti tradicionalnom principu figurativno mišljenje proizašla iz naivne asimilacije čovjeka s prirodom, ali je postala proizvod ličnog kreativna mašta autora, sredstvo za pojačavanje emocionalne ekspresivnosti njihovih umjetničkih generalizacija. Evo pesme F. Sologuba: Na sivoj gomili, Kraj prašnjave ograde, Na gluvoj ulici Cveta krajem maja, Ne zavodeći lepotom, Mračna kantarion. U beskorisnim manastirima, U bolesnim patnjama, Na oskudnom tlu zla, Van svetlih utisaka Moj neradosni genij klonulo je cvetao. Paralelizam je dobio osebujnu primjenu dijelom u epskoj književnosti - i kao sredstvo figurativne spoznaje i kao način da se pojača emocionalna ekspresivnost. Takav je "psihološki" paralelizam u Ratu i miru L. Tolstoja. Sa osećajem beznadežnog razočaranja u život, princ Andrej odlazi na imanje Rostovovih i na putu ugleda veliki hrast sa polomljenim granama i korom. Hrast izgleda kao stara, sijeda nakaza, kao da prezire "proljeće, ljubav, sreću", a princ Andrej se mentalno slaže s njim. Ali kod Rostovovih, Andrej je sreo Natašu, bio je zanesen njome, osjetio da se u njemu pojavila neočekivana zbrka mladih misli i nada, i na povratku, ugledavši isti hrast, ali već „preobražen, raširen kao šator sočnog, tamnog zelenila”, doživeo je „nerazuman prolećni osećaj radosti i obnove”. Paralelizam između iznenadne grmljavine i Katerininog tragičnog iščekivanja odmazde za izdaju muža je visokoumjetnički vrhunac Grmljavine A. Ostrovskog. Turgenjev se pokazao kao suptilan majstor figurativnih paralela između likova i doživljaja likova i prirode oko njih u brojnim pričama, romanima i romanima („Bežin livada“, „Sastanak“, „Smiren“, „Faust“ , “Rudin” itd.). Negativan paralelizam koji je nastao na temelju direktnog paralelizma, koji se posebno često sreće u usmenoj narodnoj poeziji slovenskih naroda, postao je znatno manje raširen. Tako se u ruskoj pesmi peva: Ne leti soko nebesima, Ni soko krila siva ispusti, Putom dobar galopira, Iz bistrih očiju suze gorke liju. Ovdje se, kao u direktnom paralelizmu, daje poređenje pojava prirode i ljudskog života - sokola i mladića - prema sličnosti njihovog djelovanja i stanja. Soko leti, drug skače; obojica su u nevolji - soko ispusti perje s krila, dobrica suze lije. Istovremeno, oba fenomena zadržavaju svoje nezavisno značenje i ne slušajte jedni druge. Ali sličnost između njih i njihovih postupaka više nije njihov identitet: njihov identitet poriče negativna čestica"ne". Čini se da soko leti i ispušta perje - ne, ovo je dobar momak koji skače i pušta suze. A poricanje identiteta pojava je ovdje važnije od tvrdnje o njihovoj sličnosti. Prema Veselovskom, „psihološki se na negativnu formulu može gledati kao na izlaz iz paralelizma...“ (36, 188). Stoga negativni paralelizam ne može poslužiti kao samostalno sredstvo subjektivnog predstavljanja, osnova za konstruisanje cijelog djela. Obično se koristi na počecima djela ili njihovim pojedinačnim epizodama. Negativan figurativni paralelizam toliko je karakterističan za usmenu narodnu poeziju da se u fikciji koristi samo kada pjesnik oponaša stil narodne umjetnosti. Tako Puškin počinje pesmu "Braća-razbojnici": "Ni jato gavrana nije jatalo || Na gomilama tinjajućih kostiju...”; Nekrasov - jedna od epizoda u pesmi "Mraz, crveni nos": "Nije vetar što besni nad šumom, || Potoci nisu tekli sa planina...“; Jesenjin - "Marta Posadnica": "Nije sestra meseca iz mračne močvare || Bacila je kokošnik u nebo u biserima...". Dakle, uz personifikaciju, figurativni paralelizam, posebno u svom glavnom - direktnom binomskom - obliku, vrlo je čest tip verbalno-subjektne alegorije, koji je nastao u drevnoj narodnoj umjetnosti, a kasnije korišten u fikciji, prvenstveno u lirskoj književnosti.

Paralelizam

Paralelizam

I. Pojam tradicionalne stilistike koji označava kombinaciju dvije ili više sastavljenih rečenica (ili njihovih dijelova) striktno usklađujući njihovu strukturu – gramatičku i semantičku. Primjer: "Tvoj um je dubok kao more, || Tvoj duh je visok kao planine” (V. Brjusov, Eksperimenti, M., 1918). P. je rasprostranjen u usmenom i drevnom pisanom lit-paxu, u mnogim sistemima versifikacije koji djeluje kao princip za građenje strofe; posebno poznat po tzv parallelismus membrorum hebrejske verifikacije, u kojoj se P. kombinuje sa sinonimnom varijacijom slika, na primjer. “Stavi me kao pečat na svoje srce || i kao prsten na tvojoj ruci” („Pjesma nad pjesmama”). odlično mjesto zauzima P. u aliterativnom i čak rimovanom germanskom stihu srednjeg veka. Ništa manji značaj ima i u finskom epu Kalevala, gde se kombinuje sa obaveznim stepenovanjem. sri “Pronalazi šest zrna || sedam sjemenki koje uzgaja." U pisanom lit-pax, P. stječe vrlo kompleksne prirode, povezujući se s anaforom, antitezom, hijazmom i drugim figurama, na primjer. „Ja sam kralj, ja sam rob, ja sam crv, ja sam bog“ (Deržavin). Doktrina paralelizma prima veliki razvoj u antičkoj retorici. Retorika, stilistika, figure.

II. U ruskom folkloru izraz "P." koristi se u užem, specifičnom smislu, označavajući osobinu pjesničke kompozicije koja se sastoji u poređenju jedne radnje (glavne) s drugim (sporednim) uočenim u spoljna osoba svijet.
Najjednostavniji tip P. - binom:

"Nebom je soko letio,
Dobro prošetao svijetom.

Vjerovatno se formiralo više složene vrste: polinom (nekoliko uzastopnih paralela); negativan (paralela preuzeta iz vanjski svijet, dato je negacijom):

„Ni jedna bela breza se ne klanja do zemlje -
Crvena djevojka se klanja ocu”;

formalno (gubi se logička veza između članova P.):

"Stavit ću prsten u rijeku,
I rukavicu ispod leda
Učlanili smo se u zajednicu
Neka svi ljudi sude."

Za P.-ovu vezu sa horskom radnjom, vidi kompoziciju Amebe. Iz folklora P. široko prodire u umjetničku pjesmu (pojedinačne Kunstlied). Bibliografija:
Veselovsky A., Psihološki paralelizam i njegovi oblici u refleksijama poetskog stila, Sobr. sočin., tom I, Sankt Peterburg, 1911.

Literary Encyclopedia. - U 11 tona; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Paralelizam

(od grčkog parallelos - hodanje pored), stilska figura, utvrđivanje sličnosti susjednih sintaksičkih segmenata teksta (stihova, rečenica ili dijelova rečenice). Projektujući red riječi jednog sintaksičkog segmenta na drugi, razlikuju paralelizam pravolinijske linije („Životinja pas spava, / ptica vrabac drema...“ u pjesmi N. A. Zabolotsky„Znakovi zodijaka blede…”) i pretvoreni („Talasi igraju, vetar zviždi…” u „Jedro” M. Yu. Lermontov). Obrnuti paralelizam se također naziva chiasmus(grčki chiasmos - figurativnost, ukrštenost; od imena grčkog slova X
"hee"). Kada se poredi broj riječi u parnim segmentima, razlikuje se potpuni paralelizam („Amfore su prazne, / Korpe su prevrnute ...“ u pjesmi F.I. Tyutchev„Gozba je završena, horovi ćute...”) i nedovršeni („Uspori, uspori, večernji dan, / Poslednji, poslednji, čar...” u njegovoj pesmi „Poslednja ljubav”).

Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

Paralelizam

PARALELIZAM- takav raspored pojedinačnih riječi ili rečenica, u kojem jedna verbalna grupa sadrži slike, misli i sl., koje odgovaraju drugoj grupi, a obje ove grupe čine ili su uključene u jednu cjelinu. Kao što Valery Bryusov primećuje, na primer, pesma među starim Jevrejima izgrađena je na paralelizmu slika, imamo sisteme paralelizama u finskoj Kalevali, u kineskoj poeziji, itd. Vidi, na primer, paralelizam iz kineske poezije koji je dao Brjusov u svojim "Iskustvima":

Tvoj um je dubok kao more

Tvoj duh je visok kao planine.

Oštrina paralelizma leži u njegovoj neočekivanosti i u nekoj zamračenosti veze između njegovih članova. Poređenja ili kontrasti (vidi antitezu), koji obično služe kao tema paralelizma, ne moraju biti jasno jasni. Stoga poređenje, na primjer, često ima negativan karakter u paralelizmu, kao kod Puškina:

Nije divokoza ta koja ide ispod litice...

Jedna u hodniku mlada luta...

Imamo neobičan slučaj, da tako kažemo, antitetičkog paralelizma u Tjučevovoj pesmi: "Sumrak". Ova pjesma se sastoji od dvije strofe: u prvoj pjesnik crta uranjanje svijeta u tamu, u drugoj se okreće "tihi sumrak" sa zahtjevom da svoja osjećanja preplavi "mrakom samozaborava". i neka "okusi uništenje". Prva strofa počinje stihom: „Sive-sive senke su se pomešale“, a druga se završava stihom: „Pomešati se sa uspavanim svetom“. Paralelizam ova dva stiha, zamagljen odvajanjem jednog stiha od drugog (među njima je 14 stihova), jasno govori o razlici u prirodi obe strofe pesme: prva je deskriptivna, a druga je optativni, moleći. Paralelizam u širem smislu - paralelizam pozicija likova, opisa, karakteristika itd. - može biti osnova za kompoziciju čitavog dela. Primjer upotrebe paralelizma kao kompozicionog sredstva je Gogoljev Nevski prospekt. Istorija oba junaka ovog djela počinje opisom društva kojem pripadaju, nakon čega slijedi priča o događajima koji su im se dogodili, a ove priče završavaju autorovim lirskim promišljanjima o sudbini čovjeka. I, kao u okviru, priče o Piskarevu i Pirogovu zatvorene su u opisu Nevskog prospekta, kojim radnja počinje i završava. Recepciju, da tako kažem, lažnog paralelizma, u cilju postizanja komičnog efekta, nalazimo u Gogoljevoj priči o tome kako se Iv posvađao. IV. sa Yvesom. Nikifore. Opis Iv. IV. i Iv. Nikif. Gogol počinje riječima: "Najbolji način da se upozna njihov karakter je upoređivanje." Ali davanje dalje komparativna karakteristika IV. IV. i Iv. Nikif. uz pomoć paralelizama Gogolj, između ostalog, uvodi i takve paralele: 1) „Iv. IV. jako se naljuti ako mu muva uđe u boršč”, “Iv. Nikif. izuzetno voli plivanje" ili 2) "Iv. IV. neke

Posebna vrsta paralelizma je takozvani obrnuti paralelizam ili chiasm. U slučaju hijazma, pojedinačni dijelovi jedne paralelne grupe su raspoređeni obrnutim redoslijedom od onog u kojem se odgovarajući dijelovi nalaze u drugoj grupi. Na taj način se u prvi plan ističu momenti koji bi, da su direktno paralelni, ostali u senci. Tako, na primjer, imamo hijazam u pola redaka sljedećeg stiha iz Tjučevljeve pjesme: "Sumrak":

Sve je u meni, i ja sam u svemu.

Ovdje, unutra prvo poluvrijeme pesnik iznosi osećaj da u njega prodire i svet koji se rastvorio u tami – u tom pogledu reč „sve” je na prvom mestu, a „ja” na drugom mestu; u drugom hemistihu se nalazi da samog pesnika počinje da se spaja sa "uspavanim svetom" - zato je "ja" ovde na prvom mjestu, a « sve» - na drugom.

Ya Zundelovich. Književna enciklopedija: Rečnik književnih pojmova: U 2 toma / Uredili N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunjin, V. Lvov-Rogačevski, M. Rozanov, V. Češihin-Vetrinski. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Pogledajte šta je "paralelizam" u drugim rječnicima:

paralelizam- a, m. paralelnost m. 1. Paralelni položaj dvije jednako raspoređene linije ili ravni. Spassky Horn. sl. 1843 App. 45. Jednake na cijeloj udaljenosti jedna od druge linije i ravni. Paralelizam linija. Paralelizam osovina…… Historical dictionary galicizmi ruskog jezika

Paralelizam- PARALELIZAM je takav raspored pojedinačnih riječi ili rečenica, u kojem jedna verbalna grupa sadrži slike, misli i sl., koje odgovaraju drugoj grupi, a obje ove grupe čine ili su uključene u jednu cjelinu. Kako… … Rječnik književnih pojmova

1) uporedno poređenje predmeta ili pitanja; 2) isto što i paralelizam, vidi PARALELNE PRAVE. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Pavlenkov F., 1907. PARALELIZAM Uporedite koje poređenje ... ... Rečnik stranih reči ruskog jezika

PARALELIZAM, paralelizam, muško. (vidi paralelu) (knjiga). 1. samo jedinice Jednake po cijeloj udaljenosti jedna od druge linije i ravni (mat.). 2. trans., samo jedinice. Stalni odnos i istovremenost dve pojave, radnje. Ove činjenice...... Rječnik Ushakov

Umnožavanje Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični vodič. M.: Ruski jezik. Z. E. Aleksandrova. 2011. paralelizam br., broj sinonima: 6 umnožavanja... Rečnik sinonima

U poetici, identičan ili sličan raspored elemenata govora u susjednim dijelovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu poetsku sliku. Uz verbalni figurativni, ili sintaktički, paralelizam (Valovi pljuskaju u sinjem moru. / U plavom ... ... Moderna enciklopedija

U poetici, identičan ili sličan raspored elemenata govora u susjednim dijelovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu poetsku sliku. Uz verbalni figurativni, odnosno sintaktički, paralelizam (Valovi pljuskaju u sinjem moru. U plavom ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

PARALELIZAM, muž. Pratnja paralelnih pojava, radnji, paralelizam. P. linije. P. na poslu. Objašnjavajući Ožegovov rječnik. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Objašnjavajući Ožegovov rječnik

- (od grč. parallelos idu rame uz rame, paralelno), samostalan razvoj sličnih likova u evoluciji blisko povezanih grupa organizama. Kao rezultat P., sekundarno stečena sličnost različitih grupa, takoreći, nadovezuje se na njihovu sličnost, ... ... Biološki enciklopedijski rječnik

Da bi se postigla svjetlina utiska i poboljšao emocionalni utjecaj u fikciji, razni trikovi- fonetska, leksička, sintaksička. Jedno od tih sredstava je sintaksički paralelizam - umjetničko sredstvo u kojem se elementi govora nose jedna ideja, slijedite u određenom nizu i kreirajte jednu sliku.

Ovaj način izražavanja koristi princip ponavljanja i simetrije. Dakle, fenomen općenitosti, homogenosti sintaksičkih konstrukcija i njihovog rasporeda u veza za pisanje i postoji sintaksički paralelizam.

Postoji nekoliko tipova rasporeda govornih elemenata. Ako su sintaktičke konstrukcije potpuno identične, jeste puni paralelizam, ako je analogija djelomična - nepotpuna.Kada su strukture susjedne, možemo razgovarati o tome kontaktni paralelizam ako ih razdvoje drugi - o udaljeni.

Konkurencija kao sredstva izražavanja jezik je poznat od davnina. Dovoljno je prisjetiti se biblijskih tekstova, starih epova, misli i priča, narodne pesme, kao i molitve, čini, zavjere. Ova tehnika se može pratiti u zagonetkama, izrekama, poslovicama. Očigledno, ova pojava je tipična za usmenu narodnu umjetnost, kao i za stiliziranu antiku književna djela.

Zapjevala, zapjevala ptičica i smirila se;

Srce je poznalo radost i zaboravilo.

U ovom slučaju postoji poređenje jedne, glavne radnje sa drugom, sporednom, koja je karakteristična karakteristika folklor.

Vrste paralelizma

Na ruskom, posebno u beletrističnoj, koriste se različite vrste sintaksički paralelizam:

• binom;
• polinom;
• monom;
• formalno;
• negativan;
• obrnuto (hijazam).

Najčešći je dvočlani paralelizam. Obično takva tehnika prikazuje prirodne pojave, a zatim opisuje neke životnu situaciju.

Trska je šuštala nad rukavcem.

Djevojčica-princeza plače kraj rijeke.

Kada koristite opciju polinoma glumac u poređenju sa nekoliko slika:

Mi smo dva stabla obasjana grmljavinom,

Dva plamena ponoćne šume

Mi smo dva meteora koji lete u noci,

Jedna kobna pčela sa dva uboda.

U ruskoj književnosti, posebno u narodnoj umjetnosti, susreće se i jednočlani paralelizam. Istovremeno, ljudski se likovi pojavljuju samo u slikama biljaka, životinja, ptica, međutim, jasno je da slika „bistrog sokola“ podrazumijeva mladića - mladoženju, ljubavnika. Djevojka, nevjesta, obično se pojavljuje u obliku "labuda", "paunice" ili breze, planinskog pepela itd.

Na neki način, formalna verzija ove tehnike je slična onoj za jedan termin. Međutim, to nije odmah uočljivo, jer ne postoji očigledna logička veza između elemenata. Da biste razumjeli njegovo značenje, potrebno je predstaviti cjelokupno djelo u cjelini ili određeni period.

Sintaktički paralelizam ponekad se kombinira s drugim oblicima ovog izražajnog sredstva, na primjer, s fonetskim, koji se odlikuje upotrebom istih riječi na početku reda ili istog kraja redaka. Ova kombinacija pojačava izražajnost teksta, daje mu poseban zvuk:

Tvoje ime je ptica u tvojoj ruci

Tvoje ime je led na jeziku

U usmenoj narodnoj umjetnosti i umjetničkim djelima u širokoj upotrebi je negativni paralelizam.Ovaj način izražajnosti nalazimo u narodne priče, pjesme, zagonetke, koriste se i autori.

Ne vjetar koji duva odozgo

Listovi dotaknuti u mjesečini obasjanoj noći -

Dirnuo si mi dušu...

Pričamo o tome sintaksičkim sredstvima izraza, nemoguće je ne spomenuti tako živopisnu izražajnu tehniku ​​kao što je njegova obrnuti pogled, chiasm. Njegova suština je da se redoslijed elemenata mijenja poprečno ili zrcalno. Primjer takozvanog "čisto sintaktičkog" hijazma je izreka: "Ne narod za vlast, već vlast za narod".

U nastojanju da se postigne njihov efekat, oštrina, uvjerljivost javnom nastupu, hijazmu su govornici koristili od davnina. Ovo izražajno sredstvo nalazimo u delima ruskih pisaca i pesnika „zlatnog“ i „srebrnog“ veka, oni ne mogu bez njega i savremenih autora.

Folklor i fikcija su odraz stvarnosti, usko su povezani sa istorijom društva, otkrivaju suštinu pojava i unutrašnji svet ljudskim putem raznih izražajnih sredstava. Kao način da se pojača emocionalni uticaj, sintaktički paralelizam često sadrži različite vrste umjetnički izraz.