koncepcija žurnālistika nekad nav saņēmis neatkarīgu attīstību ārvalstu masu komunikāciju teorijās. Vārds žurnālistika parādījās 19. gadsimtā. Plaši pazīstamais V.G. raksts sniedz informāciju par tā etimoloģiju. Berezina 1 . Pēc autora domām, vārda publicists (runājot par publiskajām tiesībām) sākotnējā interpretācija bija specifiska. Berezina atklāj šī vārda nozīmi, tā transformāciju, vērš uzmanību uz to, cik svarīgi žurnālistikas darbu raksturošanai ir trīs aspekti: kas; kā; kam tie radīti.

Termina izcelsmes vēsture noved pie citām, ne mazāk ziņkārīgām hipotēzēm. Uz iespēju norāda, piemēram, V.G.Berezina krievu izcelsmešī koncepcija, jo ir grūti atrast līdzvērtīgus terminus Eiropas valodās 2 .

Līdzīgus pieņēmumus izsaka E.P.Prohorovs: “Angloamerikāņu literatūrā šis termins vispār nav pieņemts; Rietumvācu pētniecībā tas tiek lietots, lai apzīmētu visus (izņemot informāciju) darbus, kas izplatīti pa masu komunikācijas kanāliem un paredzēti masu ietekmei” 3 .

60. – 80. gadu darbos, raksturojot žurnālistiku kā priekšmetu literārā darbība akcenti tika likti uz jebkura žurnālistikas darba ideoloģisko, politisko nozīmi. Publicistu darbs tika uzskatīts par "sociāli politiskās darbības jomu" ar mērķi "aktīvu ideoloģisku ietekmi" 4 . Pēc V.M.Gorohova domām, žurnālistika ir gan literatūras veids, gan žurnālistikas radošās darbības veids.

M.S.Čerepahovs, uzskatot žurnālistiku par īpašu literatūras veidu, uzskatīja to par literārās jaunrades žanra (plašā nozīmē) paradigmu. Zinātnieks apgalvo, ka "jebkura tēma, problēma - filozofiska, morāla, ētiska, ekonomiska - žurnālistikā saņem politisko izpratni" 5 .

V.V.Učenova apvieno koncepcijā žurnālistika konkrēts darbības veids un tekstu veids 6 . No šīs definīcijas kļūst acīmredzamas attiecības starp žurnālistiku un žurnālistiku kā sabiedriskās apziņas formām un sabiedriskās dzīves faktoriem.

Mūsu laikam raksturīgā deideoloģizācija zināmā mērā attiecas arī uz žurnālistiku. Neapšaubāmi, ideoloģiskais aspekts tajā paliek centrālais, tajā izvirzīto morālo problēmu sociālā nozīme nezūd un nemazinās (morālie spriedumi ir vieni no visvairāk tipiskas iezīmes pašmāju žurnālistika), kam tajā pašā laikā var nebūt nekāda sakara ar politiku.

Publicistika ir pakļauta visiem un jebkuriem tagadnes (un pat pagātnes un nākotnes saistībā ar tagadni) notikumiem, parādībām, likteņiem, personāžiem, problēmām, ja tie tiek ieraudzīti un pievērsti plašai auditorijai ar savu sociālo nozīmi un nozīmi. 7 . Žurnālistikā pārdomas ieņem galveno vietu, izvirzās priekšplānā. Izprast attiecības ar pasauli publicistam ir īpašs un profesionāls uzdevums: cilvēks un viņa būtne ir galvenais publicistisko runu objekts presē.

Publicisms ir intelektuāla darbība, kuras priekšmets ir objektīvā realitāte. Ir svarīgi saprast, ka “darbības priekšmets var būt ne tikai lietas, bet arī sociālās attiecības, formas sabiedriskā dzīve, dažādas organizācijas, vadības sistēmas, darbības veidi, kas regulē to normas un visas sabiedrības apziņas sastāvdaļas, piemēram: zināšanas, viedokļi, vērtības vai ideāli, kā arī pats cilvēks savu spēku, spēju un vajadzību attīstībā. , t.i. jebkura sociālās realitātes joma” 8.

Žurnālistikas priekšmets ir modernitātes vēsture. Tajā pašā laikā runa ir par vēsturiskā procesa zināšanām tā attīstībā, par notiekošā izvērtējumu, par komunikatīvo darbību. Žurnālistikas priekšmets tiek pārveidots, kad vienu sociālo sistēmu un laikmetu aizstāj citi.

Žurnālistikas būtiskā iezīme ir polemiska. Cilvēku apzinātas sociāli aktīvas pozīcijas veidošanai nepieciešams, lai strīds būtu balstīts uz objektīviem, pārliecinošiem un saprātīgiem argumentiem.

Kā zināms, argumentācija ir argumentu (argumentu) izklāstīšana, lai mainītu otras puses pozīcijas vai uzskatus. Argumenti tiek veidoti vai nu sakarību, asociāciju veidā, vai, gluži pretēji, disociatīvi.

Argumenta iezīme ir tāda

Vienmēr izteikts valodā, mutisku vai rakstisku paziņojumu veidā;

Ir mērķtiecīga darbība, kuras uzdevums ir nostiprināt vai vājināt kāda pārliecību;

Tā ir sabiedriska darbība, jo tā ir vērsta uz citu personu vai cilvēkiem, tā ir paredzēta dialogam un aktīvai pretējās puses reakcijai;

Paredz to cilvēku saprātīgumu, kuri uztver sniegtos argumentus.

Argumentācijas metodes ir pareizas un nepareizas. Ar nepareizu argumentāciju netiek ievērotas prasības, kas saistītas ar komunikācijas procesu. Nepareizu argumentu izmantošana pretrunā ar veselo saprātu ir tendenciozās un ekstrēmistiskās preses žurnālistikas iezīme. Visbiežāk tiek risināti nepareizi argumenti

auditorija kā mēģinājums balstīties uz tās viedokļiem, jūtām un
sentimentus, nevis tēzi pamatot ar objektīviem argumentiem. Tas ir manipulatīvs paņēmiens ar mērķi uzpūst emocijas, elektrizēt publiku;

Persona, kurai tiek piedēvēti trūkumi, reāli vai iedomāti, attēlojot viņu smieklīgā gaismā, metot ēnu uz viņas garīgajām spējām, graujot viņas argumentācijas ticamību. Šajā gadījumā strīda būtība nokrīt otrajā plānā un oponenta personība kļūst par diskusiju objektu.

Nepareizu argumentu izmantošana ir negodīgu žurnālistu manipulatīva tehnika, kuras mērķis ir radīt objektivitātes ilūziju. Ir svarīgi atcerēties, ka žurnālistikas galvenā funkcija ir objektīvs pasaules atspoguļojums. Tādējādi žurnālistikas teorijas pētnieks A.A.Tertičnijs apgalvo, ka attiecībā uz masu auditoriju žurnālistikas galvenā funkcija ir lasītāju visaptveroša sociālā orientācija, dzīvesveida veidošanā. Šajā aspektā tas sakrīt ar analītiskās žurnālistikas funkcijām. Autors savu runu adresē darbības cilvēkam, t.i., tādam, kurš manifestē savu personību, meklē veidus, kā risināt problēmas. Tekstā aprakstītās parādības lasītāju interesē galvenokārt no lomas, kāda tām var būt viņa darbībā. Attiecībā uz šo lomu visus objektus var iedalīt divās galvenajās grupās. Pirmais - priekšmeti, parādības, darbinieki, kas pavada subjekta vajadzību apmierināšanu (tos sauc par precēm), otrs - objekti, parādības, kas neļauj apmierināt viņa vajadzības, radot jaunas vajadzības. Pirmās grupas parādības var darboties kā darbības motīvi, mērķi, līdzekļi, bet otrā grupa var darboties kā šķērslis, kas traucē sasniegt darbības motīvu, “cenu” steidzamas vajadzības apmierināšanai vienā vai otrā veidā. . "Spēja orientēties šajās parādībās ir ārkārtīgi svarīga auditorijai" 9 - uzsver pētnieks.

Publicistikai raksturīgas arī informatīvās, direktīvās, fātiskās, estētiskās, ekspresīvās funkcijas. Informatīvā funkcija izpaužas informācijas nodošanā, direktīvā - auditorijas uzvedības vai attieksmes ietekmēšanā, fātiskā - komunikācijas saišu uzturēšanā, estētiskā - mākslinieciska efekta radīšanā, ekspresīvā - autora emocionālās un vērtējošās attieksmes izteikšanā. .

Ar direktīvu funkciju galvenais uzsvars tiek likts uz auditoriju (adresātu), ar informatīvo funkciju - uz saturu, ar faktisko funkciju - uz komunikācijas kanālu, ar estētisko - uz vēstījuma formu, ar izteiksmīgu. viens - uz autoru (adresātu).

Direktīvas funkcija ir tieši saistīta ar žurnālistikas teksta tēmu, kas dzimst kā tieša reakcija uz problēmām. Žurnālistika pastāvīgi iesaka, kuras problēmas tiek uzskatītas par akūtām un sasāpēm, un kuras nav uzmanības vērtas. Citiem vārdiem sakot, žurnālistika nosaka tēmu un problēmu kopumu, kas šobrīd tiek uzskatīts par vissvarīgāko. Šajā ziņā žurnālistika darbojas kā prožektors, vispirms “izceļot” vienu problēmu, tad citu. Saskaņā ar V. V. Učenova definīciju problēma ir pretrunīgu attīstības momentu, realitātes konfliktsituāciju atspoguļojums cilvēka apziņā 10 . To risināšana un konkrētas idejas izstrāde – tā ir žurnālistikas direktīvā funkcija.

Padomju laikos žurnālistika caur ideju nesa darbības impulsu, šodien tā tikai rosina lasītāju uz savu lomu. Iedomājieties šādu epizodi. Domādams, vīrietis iet pa ielu. Priekšā ceļš, iedegās sarkanā gaisma. Bet gājējs, neievērojot luksoforu, mēģina pāriet uz otru ielas pusi. Un tajā brīdī viņš dzird asu saucienu: "Mašīnas!" Atkāpjoties, viņš izvairījās no nepatikšanām. Šī epizode demonstrē ekstrēmu apstākļu radīto piespiedu efektu. Kāds garāmgājējs, kurš uzsaucis neuzmanīgam cilvēkam, izmantojis rīku, kas viennozīmīgi diktēja uzvedības maiņu.

Līdzīgas ietekmes metodes tika izmantotas pirmo padomju varas gadu žurnālistikā, kad tā bija vērsta uz cilvēku sociālo, politisko un ekonomisko uzskatu maiņu. Kopš deviņdesmito gadu sākuma, kad tas izjuka Padomju savienība, žurnālistika vairs nav vērsta uz pārmaiņām, bet tikai cenšas mainīties estētiskie uzskati un lasītāju uzvedība 11 . Žurnālistikas autoritāri menedžmenta funkciju nomainījusi orientācija uz sarežģītu problēmu risinājumu meklēšanu kopīgi ar auditoriju. Tajā pašā laikā žurnālistika koncentrē sabiedrības uzmanību uz dažām problēmām, bet ignorē citas.

Pašreizējais sabiedrības stāvoklis ir tāds, ka par veselu virkni problēmu tās locekļi nevar izveidot nekādu viedokli. Turklāt nekas nebūtu zināms par dažu problēmu esamību, ja nebūtu publicitātes, kas izskaidro šo problēmu nozīmīgumu. Mūsdienās žurnālistikas ideja ir adresēta lasītājam kā sabiedriskam cilvēkam, kurš tiecas mainīt uzvedību, pamatojoties uz savu lēmumu, kas vienmēr ir saistīts ar izvēli. Attiecīgi piespiešana kā ietekmēšanas metode padevās ierosinājumam un pārliecināšanai.

Ieteikums un pārliecināšana ir vienas no galvenajām komunikatīvās ietekmes metodēm, ko izstrādā sociālās komunikācijas prakse. Ieteikuma ietekme ir paredzēta "nekritiskai tādu ziņojumu uztverei, kuros kaut kas tiek apstiprināts vai noliegts bez pierādījumiem" 12 . Pārliecinošai ietekmei raksturīga pievilcība galvenokārt intelektam, kritiskajai apziņai, vajadzīgā noskaņojuma veidošanai.

Taču žurnālistikas galvenā ietekme nav saistīta ar tās spēju pārliecināt un ieteikt, bet gan ar informatīvo funkciju, t.i., spēju pievērst sabiedrības uzmanību noteiktām problēmām un noteikt vērtēšanas un lēmumu pieņemšanas kritērijus. Vēl 20. gadsimta 20. gados masu komunikācijas studiju klasiķis Valters Lipmans atzīmēja, ka tikai "pilnīgi ideālisti spēj iedomāties, ka mūsdienu sabiedrībā vienkāršs pilsonis spēj ar savu prātu "nonākt pie pašas būtības" un patstāvīgi izdarīt. spriedums par kaut kur tālu notiekošā svarīgumu.notikumi vai par sarežģītu sociālo problēmu aktualitāti, kas viņu tieši neskar” 13 .

Žurnālistikas darbos, kuru saturs ir dienas tēmas kritika, informatīvā funkcija tiek apvienota ar izteiksmīgo. Žurnālistikas darbs parādās kā sarežģīti organizēta autora viedokļa objektivizācija, viņa skatījums uz realitāti, vispārējs pasaules skatījums. Kritika nes autora emociju nospiedumu, padarot tekstu vērtējošu un izteiksmīgu. Kā zināms, ar izteiksmi saprot runas izteiksmīgās un gleznieciskās īpašības, kas to atšķir no parastas vai stilistiski neitrālas un piešķir tai tēlainību un emocionalitāti. Kritikas oriģinalitāte žurnālistiskā tekstā ir tāda, ka autors šeit apzināti cenšas palielināt izteiksmīgo efektu.

Žurnālistiskā (vai sociālā) kritika veic divas funkcijas: 1) vienas parādības analīze (analīze), lai sniegtu vērtējumu; 2) negatīvs spriedums par kaut ko, norāde uz trūkumiem.

Kritikas teorijas darbos novērtējums tiek saprasts kā objekta priekšrocību un trūkumu noteikšana un vispārējs secinājums, un objekta novērtējums ir pretstats tā īpašībām. Runājot par vērtēšanu, pirmkārt, ir jānošķir divi bieži sajaukti jēdzieni, proti, vērtēšana kā domāšanas process un tā izpausme ar valodas līdzekļiem, t.i. novērtējuma verbalizācija.

Realitātes izzināšanu pavada tās novērtējums; tas nozīmē, ka kognitīvās darbības gaitā cilvēka prātā, no vienas puses, objekti un parādības tiek atspoguļoti tādi, kādi tie ir paši par sevi, to dabiskajās sakarībās un attiecībās, no otras puses, cilvēks novērtē šos objektus un parādības no plkst. noteiktu vajadzību, centienu un attieksmju viedoklis 14 . Protams, vērtēšanu veic subjekts, un tas nevar notikt bez viņa līdzdalības.

Izziņas procesā ir divas formas: jutekliskā un racionālā. Vērtēšanas formas jutekliskā līmenī ir jūtas, racionālā līmenī - vērtējoši priekšstati un jēdzieni. Tāda ir novērtējuma struktūra kognitīvā aspekta ziņā.

Tomēr vērtējumu var aplūkot komunikatīvā aspektā, kad subjekts novērtē apkārtējo realitāti, pamatojoties uz savām vērtēšanas idejām un koncepcijām. Vērtēšanas kā garīgās darbības struktūra ietver četras sastāvdaļas: subjektu, objektu, vērtēšanas būtību un pamatu. Apskatīsim katru no tiem.

Vērtēšanas subjekts ir persona, kas objektam piešķir vērtību, t.i. tas, kurš vērtē, to izsaka.

Vērtēšanas priekšmets ir objekts vai objekti, kuriem tiek piešķirtas vai, gluži pretēji, noliegtas vērtības vai kuru vērtības tiek salīdzinātas.

Novērtējuma būtība ir pats novērtējuma predikāts. Novērtējuma būtība ietver tādus predikātus kā "labs", "slikts", "labs", "ļauns" utt. Pēc būtības novērtējums tiek sadalīts absolūtajā un salīdzinošajā.

Vērtējuma pamats tiek definēts kā šī nostāja, tie argumenti, kas sliec subjektu apstiprināt, nosodīt vai paust vienaldzību saistībā ar dažādām lietām 15 .

Aprēķinus iedala divos veidos atkarībā no tā, kāds to pamatojums ir: intelektuālais (racionālais) vai emocionālais (juteklisks).

Taču šiem diviem novērtējuma veidiem ir viena kopīga iezīme – tie vai nu apstiprina, vai diskreditē kritikas objektus. “Piekrišanas/neapstiprināšanas” sajūtas var uzskatīt par pamata teksta izteiksmīguma radīšanu.

Sekojot mūsdienu teorijai, “par žanru nosacīti var uzskatīt literāro darbu grupu, kurā veidojas kopīgs “ārējais” (lielums, struktūra) un “iekšējais” (noskaņojums, attieksme, nolūks, citiem vārdiem sakot, tēma un auditorija). teorētiski atklājas” 16. Taču žurnālistikas žanri nav tikai literāri realitātes atspoguļošanas veidi, bet, pirmkārt, auditorijas ietekmēšanas veidi un metodes, kas balstītas uz autora izpratni un interpretāciju par tekstā attēloto problēmu, faktu un parādību būtību. analītiski un mākslinieciski reproducējot konkrētas situācijas.

Žurnālistikas darbu klasifikācija balstās uz šādām žanru diferenciācijas pazīmēm:

1) atspulga objekta raksturs;

2) mērķis;

3) secinājumu un vispārinājumu mērogs;

4) lingvistisko un stilistisko līdzekļu būtība.

Pamatojoties uz diferenciācijas pazīmēm, tiek izdalītas trīs žurnālistikas žanru grupas: informatīvais, analītiskais un mākslinieciskais un žurnālistiskais.

Žanrs ir tipoloģisks jēdziens: tas nosaka attiecību veidu ar realitāti, kas raksturīgs visiem tā orbītā iekļautajiem darbiem. "Stingrā terminoloģiskajā izpratnē žanrs tieši neatspoguļo realitāti tāpat kā jebkurš mākslas un literatūras darbs," norāda profesors G.Ya. Solganik. - Būdams vispārināta kategorija, žanrs tieši neatspoguļo realitāti, bet gan žanru veidojošo darbu attieksmes pret to raksturu. Žanrs vienmēr ir attieksme pret noteiktu veidu, attēlojuma veids, vispārinājumu būtība un mērogs, sava veida pieeja, attiecības ar realitāti” 17 .

Lielākā daļa operacionālie žanri, kas nepretendē uz detalizētu analīzi: piezīme - neliela ziņa; intervija - materiāls, kas tapis, pamatojoties uz žurnālista sarunu ar skatītājiem interesantu cilvēku; reportāža - ieraksts, kas atspoguļo notikuma gaitu.

Žanri, kas ietver faktu analīzi: raksts- teksts, kurā jebkura problēma ir izvirzīta un atrisināta; komentāri- notikuma interpretācija; pārskats - analītisks apraksts notikumi uz noteiktu laiku, t.sk kopējais rezultāts; pārskats- Konkrēta darba novērtējums.

Šiem žanriem ir gan līdzīgas iezīmes, gan atšķirīgas iezīmes. Nosauksim galvenās atšķirības: problemātiskā rakstā loģiskā struktūra ir saistīta ar virzību no idejas, no vispārīgā uz konkrēto, teksts galvenokārt tiek izmantots nevis kā kritiskas analīzes priekšmets, bet gan kā pierādījums autora idejai. skatījumi. Pārskatā ir atspoguļoti situācijas attīstības modeļi un tendences laika gaitā. Šo žanru darbos ar zināmu analīzes objektivitātes pakāpi ir jūtama autora "klātbūtne", subjektīvā autora pozīcija, pieļaujami figurativitātes elementi.

Žanri, kuros stāstījuma īpatnība ir tieši individuāla pieeja, subjektīvs vērtējums, īpašs skata leņķis: iezīme raksts(problēma, ceļojums, "fizioloģiskais", portrets) - mākslas un žurnālistikas darbs, kurā noteiktā veidā sakārtotas autora domas, novērojumi, iespaidi, pārdomas; feļetons - darbs, kurā satīras līdzekļi tiek izmantoti cilvēku vai situāciju raksturošanai; brošūra - darbs, kurā kritikas objekts ir politiskā sistēma kopumā un tās vadošie pārstāvji.

Definējot mākslinieciskās žurnālistikas žanrus, viņi atzīmē tiem raksturīgo loģiskā un tēlainā vienotību, "publicistiskās bagātības" mijiedarbību ar mākslinieciskās, tēlainās rakstības elementiem 18 . Šai vispārīgajai žurnālistikas grupai raksturīgs tēlainība, tipizācija, emocionāla izteiksmība.

Sarežģītajā žurnālistikas žanru sistēmā feļetons ieņem īpašu vietu kā mākslas un žurnālistikas žanrs. Doma un tēls feļetonā ir organiski apvienoti. Feļetons veidojas pašā krustojumā daiļliteratūra un žurnālistiku, tajā jomā, par kuru savulaik teica V.G.Beļinskis: “...māksla, tuvojoties vienai vai otrai no savām robežām, pamazām zaudē kaut ko no savas būtības un pārņem sevī no būtības, ar ko tā robežojas, tā ka sadalošās līnijas vietā ir apgabals, kas samierina abas puses” 19 . Žanri, kas atrodas apgabalos, kas "saskaņo abas puses", dabiski un dabiski gravitējas uz neviendabīgiem elementiem. Tādējādi feļetons nav iedomājams bez sarežģītas mijiedarbības ar žurnālistikas žanriem (piezīme, raksts, reportāža, korespondence), ar mākslas žanriem (nosūts, novele) un, visbeidzot, ar tiem žanriem, kas arī atrodas robežsfērā (eseja). , brošūra).

Žurnālistikā tiek plaši izmantoti ne tikai visi iepriekš minētie žanri, bet katra veida ietvaros var novērot visdažādākās komunikācijas metodes starp autoru un lasītāju, visdažādākās iespējas dokumenta iekļaušanai tekstā un autora komentārs par to.

Tiecoties pēc katra žanra precīza raksturojuma, jāņem vērā, ka reālos darbos nav skaidras atšķirības: ironisku komentāru var apvienot ar recenziju, satīrisku piezīmi var iekļaut piezīmē, recenziju var pārveidot par feļetons, eseja var kļūt satīriska, un raksts var kļūt par brošūru. “Dažādos žanros ir sastopamas dažādas noteiktu parādību izplatības pakāpes,” atzīmē N.Yu. Bet šādas iespiešanās nav izslēgtas, gluži pretēji, tās kļūst arvien izplatītākas. Jaunas parādības iekļūst dažādos laikrakstu žanros” 20 .

Taču runa nav tikai par žanru savstarpējo iespiešanos un jaukšanu. Priekš mūsdienu literatūra un jo īpaši žurnālistiku kā tās veidu raksturo žanru robežu izplūšana, jaunu žanru variantu rašanās un līdz ar to visas žanru sistēmas pārstrukturēšanās. Uz šī fona skaidru žurnālistikas žanra definīciju sarežģī tās pastāvēšanas daudzveidība - tas ir gan masu komunikācijas, gan fantastikas līdzeklis. Kā redzams, viena no žurnālistikas iezīmēm ir tās "starpstarpniecība", līdz ar to arī grūtības ar definīcijām un žanra īpašībām.

Žurnālistikas būtība

Var teikt, ka žurnālistika pieder zinātnei par sabiedrību un valsti, tāpat kā tehnika pieder pie dabaszinātnēm: tā no zinātnes smeļas vispārinājumus un pārvērš tos instrukcijās. Neatkarīgi no tā, vai publicists popularizē zinātnes secinājumus vai dara zināmus savu pētījumu rezultātus, viņš to dara nevis mācīšanas, bet mācīšanas, nevis zināšanu nodošanas nolūkā, bet gan tāpēc, lai ietekmētu to politisko spēku, ko sauc par sabiedrisko domu. Tāpēc žurnālistikas joma ietver tikai vitāli svarīgus jautājumus, kuriem ir izšķiroša nozīme pašreizējās dzīves virzienā; tas šobrīd var būt tīri teorētisks jautājums, kam dažādos apstākļu kombinācijās ir tikai un vienīgi zinātniska nozīme. Sabiedriskās dzīves paātrinātais pulss, kas vienmēr prasa no saviem vadītājiem noteiktu un gatavu viedokli, žurnālistikā neatstāj vietu šaubām un vilcināšanās. Cīņā par to vai citu sociāli politiskās attīstības virzienu, kas ir tikai sarežģīta eksistences cīņas forma, nevar tikt galā ar to, vai zinātnē ir pabeigta precīza zināma priekšmeta izpēte. Ar nereti piespiedu pašapziņu žurnālistika apsteidz piesardzīgas zinātnes secinājumus un risina jautājumus, kas tā vai citādi jāatrisina nekavējoties; vienmēr subjektīvs, tas izriet ne tik daudz no pagātnes izpētes, cik no nākotnes ideāla. Strīdoties ar ienaidnieku, viņa noteikti viņā saskata ne tik daudz maldīgu teorētiķi, cik kaitīgu uzskatu nesēju un aizstāvi, kuru izplatīšana un apstiprināšana kaitē sabiedrībai; uz šī pamata pāreja no ienaidnieka uzskatiem uz viņa personību ir vienkārša; tāpēc visā žurnālistikas pastāvēšanas laikā mēs atrodam spilgtākos tās piemērus brošūras veidā. Pēc literatūrkritiķa Igora Dedkova teiktā,

Stāsts

Ir mēģinājumi saskatīt žurnālistikas sākumu tālā literatūras pagātnē; Ernests Renāns pat sauca Bībeles praviešus par senatnes publicistiem. Igors Dedkovs atbalsta šo ideju, piebilstot, ka "krievu publicistiskā literatūra aizsākās līdz Hilariona sprediķim par likumu un žēlastību un Maksima Grieķa apsūdzošajiem darbiem". Taču nav šaubu, ka žurnālistika tās mūsdienu veidolā ir jaunas vēstures radīšana, kuras visu gaitu – sākot ar reformācijas priekštečiem – iezīmēja žurnālistikas varenā attīstība, kurai bija ievērojama loma. rosinot un organizējot svarīgākās sociālās kustības. Žurnālistikas nozīme vēl vairāk palielinājās līdz ar periodiskās preses parādīšanos. Žurnālistikas loma mūsdienu dzīvē ir milzīga. Pat tajos gadījumos, kad tas seko sabiedriskajam viedoklim, tas to ietekmē, piešķirot tam noteiktu izteiksmi un modificējot to vienā vai otrā virzienā. Lielākā daļa ievērojamo Rietumeiropas politiķu sāka un turpina savu darbību ar žurnālistiku, vēršoties pie tās palīdzības un arī vēlāk. Īpaši nozīmīga ir žurnālistika Krievijā, kur tā ir gandrīz vienīgā un katrā ziņā galvenā privātās sociālpolitiskās iniciatīvas izpausme un kur literatūras vadošā loma ir tik svarīga; Krievu literatūras kritikas autoritatīvā pozīcija skaidrojama ar to, ka tā - savu populārāko pārstāvju personā - galvenokārt nodarbojās ar žurnālistiku. Citu sociālās domas izpausmes orgānu trūkums izskaidro arī sociālā romāna dominēšanu mūsu literatūrā ar zināmu, dažkārt partiju krāsojumu, kā arī fenomenu, ka tādi spilgti mākslinieciskie talanti kā Saltikovs-Ščedrins un Gļebs Uspenskis, īpašs literatūras žanrs - māksliniecisko tēlu apvienojums ar publicistiku.

AT pēdējie laiki mēs novērojam vairāku darbu rakstīšanas fenomenu zinātnes un žurnālistikas krustpunktā (zinātniski-žurnālistiskais literatūras stils), kuras stimuls bija zinātnieka un rakstnieka-publicista Vitālija Tepikina grāmatas “Kultūra un inteliģence”, “Inteliģence”. : Kultūras konteksts”, “Inteliģences kristalizācija”.

Avoti

Skatīt arī

Wikimedia fonds. 2010 .

Sinonīmi:

• negatīvas atsauksmes
• Vijolnieks uz jumta (mūzikls)

Skatiet, kas ir "publisms" citās vārdnīcās:

Publicisms- (no vārda publiska, publiska) literatūras joma, kuras priekšmets ir aktuāli sociāli politiski jautājumi, risinot tos no noteiktas šķiras viedokļa, lai tieši ietekmētu sabiedrību, un tāpēc satur ... . .. Literatūras enciklopēdija

Publicisms- PUBLICITĀTE (no vārda publisks, publiska) tā literatūras joma, kas nodarbojas ar politiskiem, sabiedriskiem jautājumiem, lai ievērotu noteiktus uzskatus plašā lasītāju lokā, radītu, veidotu sabiedrisko domu, ... Literatūras terminu vārdnīca

PUBLICITĀTE- 1) publisko tiesību zinātne; 2) avīžu komplekts un žurnālu raksti, brošūras utt., apspriežot nacionālās vai sabiedrības intereses. Krievu valodā iekļauto svešvārdu vārdnīca. Pavļenkovs F., 1907. PUBLICITĀTE ... Krievu valodas svešvārdu vārdnīca

PUBLICITĀTE- (no lat. publicus public) sava veida darbi, kas veltīti aktuālām sabiedrības dzīves problēmām un parādībām. Tam ir svarīga politiska un ideoloģiska loma kā līdzeklis sabiedriskās domas plurālisma paušanai, tostarp topošā ... ... Lielā enciklopēdiskā vārdnīca

PUBLICITĀTE- PUBLISKĀ, žurnālistika, pl. nē, sieviete (no lat. publicus public) (grāmata). 1. Literatūra par sabiedriski politiskiem jautājumiem. 60. gadu krievu žurnālistika. 2. Šādas literatūras žanrs, stils, raksturīgās iezīmes. Romāns pilns ar... Ušakova skaidrojošā vārdnīca

Publicisms- specifisks literatūras veids, kas aplūko aktuālas sabiedrības dzīves un darbības problēmas, tās kultūru, politiku, filozofiju, ekonomiku uc Skatīt arī: Literārie darbi Publikācijas Finanšu vārdnīca Finam ... Finanšu leksika

PUBLICITĀTE- (no latīņu publicus public), sava veida darbi, kas veltīti aktuālām sabiedrības dzīves problēmām un parādībām. Pastāv verbālā (rakstiskā un mutiskā), grafiskā attēlojuma (plakāts, karikatūra utt.), Foto un ... ... Mūsdienu enciklopēdija

Pirms uzsākt sarunu par žanriem, mēģināsim definēt žurnālistikas jēdzienu. Šajā jautājumā ir daudz viedokļu. Liels enciklopēdiskā vārdnīca satur šādu žurnālistikas definīciju: sava veida darbi, kas veltīti aktuālām sabiedrības dzīves problēmām un parādībām.

Tas nozīmē, ka žurnālistiski var būt ne tikai raksti laikrakstos un žurnālos vai elektroniskās drukas materiāli. Piemēram, A.S.Puškina darbu "Boriss Godunovs" var saukt arī par žurnālistiku? Noteiktos apstākļos - bez šaubām. Pirmkārt, šai drāmai jau paša dzejnieka laikā bija izteikta politiska orientācija pret mūsdienu Krievijas sociālpolitisko stāvokli. Otrkārt, pusotru gadsimtu pēc tapšanas to atkal izmantoja režisors, lai paustu teātra grupas attieksmi pret mūsdienu sabiedrības dzīves problēmām un parādībām.

Patiešām, Lielā enciklopēdiskā vārdnīca turklāt norāda, ka žurnālistika pastāv verbālā (rakstiskā un mutiskā), ikonogrāfiskā (plakāts, karikatūra, foto, filma, televīzija un video), teatrāli dramatiskā un muzikālā formā.

Un tomēr "Boriss Godunovs" nav žurnālistika, bet gan mākslas darbs. Un tas pieder pie literatūras, nevis žurnālistikas žanra.

Tātad žurnālistikas definīcijai jāpiebilst vēl kas, kas precizē specifiku. Ja daiļliteratūra izmanto daiļliteratūru, veidojot varoņus, kas nekad nav bijuši, darbojoties apstākļos, kādi nekad nav bijuši, tad žurnālistika noteikti paļaujas uz reāliem faktiem. Tas var būt raksturīgs autora minējumiem, bet tikai labi zināmu reālu faktu ietvaros. Atcerieties hipotēzes veidošanas noteikumus?

Ja pieņemam šo definīciju kā pareizu, tad par žanriem jārunā no aktualitātes, mūsdienīguma un atbilstības sabiedriskās dzīves prasībām un obligātās faktu, notikumu un parādību dokumentālas atspoguļošanas viedokļa.

Žanrs ir vēsturiski izveidojusies literārā un žurnālistikas forma, kurai ir noteiktas stabilas iezīmes. Šī ir viena no objekta, dzīves situācijas, fakta atspoguļošanas formām, viena no noteiktas idejas, domas iemiesojuma formām. Tajā pašā laikā radošs cilvēks noteiktā žanrā žurnālistiskajam materiālam vienmēr uzspiež savu unikālo individualitāti.

Žanru veidošanos izraisīja praktiska vajadzība. Kad parādījās pirmais drukātais laikraksts "Vedomosti", tā mērķis - ziņot par jaunākajām ziņām - noteica arī tā žanrisko oriģinalitāti - informācijas saturu. Daži materiāli ziņoja par jaunumiem īsā forma(piezīme), citi saturēja detalizētu notikušā aprakstu (ziņojums) vai emocionālāk sniedza svarīgākās notikuma detaļas (ziņojums). Vedomosti vēl nebija analītisko materiālu - tie tika veidoti no vēlākas nepieciešamības izprast notiekošā iemeslus.

Sociālo problēmu loks, ietekmējot žurnālistikas materiālu žanriskās daudzveidības veidošanos, diktē izmaiņas arī jau izveidojušos žanros. Žanri nestāv uz vietas, tie nepārtraukti attīstās un bagātinās.

Žanrs vienmēr ir organiska satura un formas vienotība, kur prioritāte vienmēr ir saturam, idejai. Saturs, faktiskais dokumentālais saturs žurnālistikā ir galvenais. Bet tas, savukārt, nosaka problēmu un publicistiskās runas raksturu, formu un apjomu. Tāpēc katra publikācija ir jāaplūko tās satura un formas īpašo īpašību vienotībā. Bet, lai pareizi saprastu pašreizējo preses žanru sistēmu, ir jāzina gan masu mediju veidošanās vēsture, gan cēloņi, kas lika tiem attīstīties tā, nevis citādi.

Tātad, uz kāda pamata ir pieņemts klasificēt žanrus?

Pirmkārt, mēs pievērsīsim uzmanību zināšanu priekšmetam, publicista parādītajam objektam.

Otra iezīme ir materiāla īpašais mērķis.

Trešā iezīme ir saistīta ar realitātes aptveršanas plašumu un secinājumu un vēstījumu mērogu.

Ne maza nozīme klasifikācijas pazīmēs ir materiālā izmantoto literāro un stilistisko līdzekļu rakstura noteikšanai.

Un visbeidzot materiāla izmēri laikraksta lapā.

Lai nekļūdītos žanra definīcijā, ir jāatsaucas uz visām šīm pazīmēm kopumā, nevis jāaplūko katra atsevišķi.

Ja visus žurnālistikas materiālus izjauc atbilstoši šīm pazīmēm, tad var izdalīt trīs galvenās vispārīgās grupas.

Informatīvs - piezīme, intervija, ziņojums, reportāža - apvieno notikumiem bagātu runas iemeslu. Viņi, kā likums, darbojas ar vienkāršu, primāru informāciju un ļoti tiecas pēc notikuma. Tāpēc viņu galvenais mērķis ir operatīvi ziņot par faktu, notikumu, parādību. Starp informācijas žanru noteicošajām iezīmēm, pirmkārt, izceļas novitāte.

Analītiskais - raksts, sarakste, versija, komentāri, žurnālistikas izmeklēšana, atklātā vēstule, apskats, preses apskats, apskats - apvieno dziļu dzīves izpēti un visaptverošu faktu analīzi. Veidojot šos materiālus, žurnālists veic sociālās realitātes analīzi-sintēzi, sadalot pētāmo fenomenu tā sastāvdaļās, izpētot tās detalizēti, nodalot būtisko no nesvarīgā, galveno no sekundārā un pēc tam izdarot secinājumus, vispārinājumus. un ieteikumus.

Māksliniecisko un žurnālistisko - skice, saruna, grēksūdze, eseja, feļetons, brošūra, parodija, epigramma, žurnālistikas pasaka, žurnālistisks stāsts - raksturo tēlainība, tipizācija, emocionāla izteiksmība un piesātinājums ar literāro. un mākslinieciskie vizuālie līdzekļi, lingvistiskās un stilistiskās iezīmes. Tajos konkrēts, dokumentāls fakts it kā aiziet otrajā plānā, autoram svarīgāka ir spēja pacelties pāri parādībai, pāri faktam.

Līdz ar to var teikt, ka informatīvie materiāli - noskaidrojošie, analītiskie - izprot un vispārina, mākslinieciskie un žurnālistiskie - raksturo reālo dokumentālo realitāti.

Pēdējā laikā pieaug tendence uz miksēšanu, uz žanru savstarpējo iespiešanos. Un tāpēc daži pētnieki pieļauj kļūdas, kā jaunus žanrus izceļot tos, kuros apvienotas divu vai vairāku jau labi zināmu iezīmes. Žanrs ir samērā stabila kategorija, kas gadsimtu gaitā nav zaudējusi savas formu veidojošās īpašības. Piepildīts ar jaunu, aktuālu saturu, žanrs iegūst jaunus vaibstus, bet formālas, žanru veidojošas nopietnu pārvērtību pazīmes nepiedzīvo. Taču laika gaitā jauni specifiski veidojumi tomēr var izkristalizēties atsevišķos žanros. Starp tiem ir esejas žanrs.

Esejas – pārdomas – rodas no intereses caur personifikāciju, caur konkrētu personību aplūkot morālās, ētiskās, vēsturiskās, politiskās un estētiskās problēmas. Tāpēc šis žanrs ir personisks, ļaujot vispilnīgāk paust un pamatot autora viedokli, iemiesojot tajā personiskas izjūtas un personiskas emocijas. Viņam vienlaikus ir gan filozofisks un analītisks skatījums uz tēmu, gan māksliniecisks attēla tipizējums.

Žanru teorija ir ārkārtīgi sarežģīta un daudzpusīga, taču praktizējošam žurnālistam ir svarīgi izprast žurnālistikas veidu un žanru specifiku, jo visa šī žanriskā daudzveidība ļauj skaidrāk demonstrēt savas prasmes.

Piezīme

Mēs atveram avīzi, ieslēdzam radio vai apsēžamies pie TV ekrāna, pirmkārt, lai apmierinātu savu ziņkāri: kas šodien notika? Un mēs rūpīgi sekojam līdzi žurnālistu domām, kuri mēģina mums par to pastāstīt. Viens no tiem mums patīk vairāk, otrs mazāk. Un pat ne tik daudz izskata vai ģērbšanās manieres dēļ, bet gan spējas apmierināt savu zinātkāri.

Ko mēs sagaidām no žurnālista? Pirmkārt, ziņas. Ne katru ziņojumu var saukt par jaunumu, bet tikai sociāli nozīmīgu vai neparastu. Otrkārt, fakta loģikas izpaušana. Proti, žurnālistam nedaudz jāatver šīs ziņas saistība ar citiem mūsu dzīves notikumiem. Treškārt, - vislielākais īsums. Mēs cenšamies dzirdēt pēc iespējas vairāk ziņu pēc iespējas īsākā laikā. Ceturtkārt, ārkārtēja efektivitāte. Patiesībā, kāpēc mums vajadzētu klausīties to, kas jau ir kļuvis par senu vēsturi.

Šeit žurnālistam nāk palīgā piezīme - visvienkāršākais informācijas žanrs. Tās mērķis ir operatīvi ziņot par sabiedriski nozīmīgiem, ievērības cienīgiem faktiem, skaidri sabalansējot sensacionālismu ar to, kas var palīdzēt sociālajā orientācijā. Tāpēc to, pirmkārt, raksturo novitāte un īsums.

Lai pareizi spriestu par notikumu, žurnālists piezīmē atbild uz sešiem galvenajiem jautājumiem: kas īsti notika, kas, kur, kad, kā un kāda iemesla dēļ darbību izdarīja vai tvēra apstākļi. Šīs tradicionālie jautājumi pirmajā gadsimtā formulēja romiešu orators Marks Fabiuss Kvintiliāns. Un līdz šim žurnālisti visā pasaulē izmanto šo vienkāršo, bet ļoti ietilpīgo informācijas formulu.

Žurnālista uzdevums ir ziņu pasniegt "šokējoši" un saprotami. Lai to izdarītu, viņš nogriež visu nevajadzīgo, slēpjot notikušā būtību. Kailais fakts kļūst par tā demonstrēšanas objektu.

Tomēr materiāla īpašais mērķis ļauj tam izvēlēties starp cieto un mīkstu padeves iespējām.

Skarbajā variantā kāds svarīgs notikums vai sensācija tiek uzsvērta nekavējoties. Šī literārā forma, saspiežot ziņas: padara to ārkārtīgi centīgu.

Lielākoties tie ir ziņojumi, kas tiek meklēti, vai signāla veida hronika, kam seko ziņojumi vai detalizēti analītiski materiāli. Žurnālists it kā piesaka savas turpmākās žurnālistiskās izmeklēšanas, atklāj savas radošās laboratorijas noslēpumus, parādot, ar ko šobrīd aizraujas, kādi notikumi piesaistījuši viņa uzmanību.

Īsās ziņas mīkstajā versijā svarīgs ir intrigas moments: sava veida spēle ar ziņām, īpašs stāstījuma tonis. Ir svarīgi pārslēgties no kopējā uz notikuma detaļu.

Šādi vēstījumi nepretendē uz tālāku žurnālistikas pētījumu, tie ir pašpietiekami un var pilnībā apmierināt lasītāja interesi. Žurnālists it kā garāmejot atzīmē ziņkārīgo savā skatījumā sabiedrības dzīvē, daloties savos garāmejošajos atklājumos un pārsteigumos.

Starp šādiem materiāliem žurnālistikas pētījumi, kas salocīti līdz īsam ziņojumam, nav nekas neparasts. Tātad īsziņa tā var būt nepārprotami monotematiska, vērsta uz vienas tēmas atklāšanu, taču tā var arī pievērst lasītāja uzmanību vairākiem notikuma momentiem, kas ir vienlīdz svarīgi interpretācijai.

Vienkāršākais piezīmju veids ir hronikas vēstījums - ārkārtīgi īss teksts, kurā notikuma būtību raksturo nomināli teikumi. Tam seko faktiskā piezīme un paplašinātā piezīme. Teksts, kas tiek pievienots ilustrācijai (fotogrāfijai, zīmējumam, infografikai), ir kļuvis par sava veida žanru.

Šādos materiālos izmantoto literāro un stilistisko līdzekļu būtība ir pārsteidzoši lakoniska: šeit nav autora izsmalcinātības - šķiet, ka materiāls ir precīzs realitātes iemetiens. Atkarībā no fakta svarīguma uzsvara žurnālists rīkojas ar pieejamo informāciju. Tas var būt šokējošs ziņojums un tā sīkāka informācija. Šādi tiek veidotas smagas ziņas. Vai varbūt - intriģējoša detaļa, notikuma detaļa un pēc tam norāde uz pašu faktu - tāds ir ziņu pasniegšanas princips mīkstajā versijā.

Šiem diviem īso ziņu prezentēšanas veidiem ir atšķirīgi mērķi. Sastādot "piramīdu", žurnālists demonstrē selektivitāti, radošo darbību un savu pozīciju. Viņš izvēlas galveno ziņu elementu un parāda, cik šis elements viņam ir svarīgs, plānojot turpmāko radošo darbību.

Bet prezentācijas metodes izvēle ir atkarīga arī no lasītāju vajadzībām, no publikācijas veida, kurai žurnālists izvēlas ziņas: ziņu žurnālistikai ir nepieciešams cietais variants, un "dzelteno" presi, gluži pretēji, interesē mīkstā versija. versija, jo efektivitāte tai nav īpaši svarīga.

Dažreiz kļūst nepieciešams paplašināt ziņas, nepārsniedzot piezīmes darbības jomu. Tas notiek, ja ziņas ir signāla tipa ziņojums, kas jau ir izskanējis ar detaļām. Ziņu un detaļu attiecināšana precizē, apliecina faktu. Lai to izdarītu, žurnālists iepazīstina ar palīgmateriāliem: saitēm uz informācijas avotu, citātiem, skaitļiem un statistiku, vizuālajiem elementiem. Galu galā, lai gan piezīmes uzdevums nav iekļauts detalizēta analīze notikumiem un plašiem vispārinājumiem, piezīmei skaidri un nepārprotami jāatspoguļo redaktoru attieksme pret notiekošo un pareizi jāorientē lasītājs.

Šeit ir svarīgi, cik erudīts ir žurnālists, cik dziļi viņš pārzina savas publikācijas specifiku, cik precīzi iztēlojas savu auditoriju un vai spēj veidot noteiktu sabiedrisko domu.

Jau ir izveidojusies zināma piezīmju pasniegšanas tradīcija, kas ļauj tās noteiktā veidā tipizēt. Fakts ir tāds, ka gadu gaitā ir izstrādāta sistēma informācijas ziņojumu publicēšanai kompaktajos blokos. Šī ir mērķtiecīga piezīmju izlase, ko vieno kopīga rubrika.

Šādu bloku tipoloģiskās pazīmes var būt tematiskas (piemēram, sporta ziņas, kultūras dzīves hronika), reģionālas (ģeogrāfiskas), pēc autoru kategorijām (piemēram, lasītāju, ziņu aģentūru ziņojumi) un pēc darbības laika (piemēram, , "vakar", "kad problēma bija ").

Taču jebkurā literārā vidē ar dažādiem fakta pasniegšanas leņķiem notis saglabā savu "seju" – tā atbilst žanra veidojošajām iezīmēm.

Intervija

Pats vārds "intervija" tulkojumā no angļu valodas nozīmē "saruna". Tātad žurnālistikā viņi sauc gan metodi, gan žanru. Mēs jau runājām par šo metodi, aplūkojot žurnālistikas jaunrades metodoloģiju. Tagad ir pienācis laiks runāt par žanru un tā īpašajām iezīmēm.

Patiesībā intervija var būt ne tikai informatīva. Var būt nepieciešams arī izveidot sarunu biedra portretu - piemēram, izmantojot viņa runu vai uzvedību intervijas laikā. Bet pat šāda veida žanru var attiecināt uz informācijas apakšgrupu. Galu galā šeit pats žurnālists darbojas kā informators, ziņojot par jauniem interesantiem faktiem par sarunu biedra personību.

Bieži gadās, ka ziņas iegūst ticamību, svaru tikai tad, ja to atbalsta saite uz informācijas avotu. Pats lasītājs nosaka, vai žurnālistam uzticēties. Šāda atsauce var būt materiālā izmantotā tieša runa.

Bet saziņa ar informācijas avotu var novest žurnālistu pie nepieciešamības ziņot ziņas caur informatora muti. It īpaši, ja tas ir notikuma aculiecinieks, eksperts vai skatītājiem interesants sarunu biedrs.

Tad žurnālists pievēršas intervijas žanram.

Galu galā šis žanrs fiksē informācijas iegūšanas metodi žurnālistikas tekstā. Tāpēc, gatavojoties sarunai, žurnālists iepriekš pārdomā gan tās stilistisko un lingvistisko noformējumu, gan materiāla kompozīciju.

Ir svarīgi atcerēties, ka žurnālists nav atbilžu reģistrētājs. Bieži vien tēmas sarežģītība, tās interpretācijas nekonsekvence prasa viedokļu sadursmi, strīdīgo jautājumu noskaidrošanu. Šajā gadījumā intervētājs pārvēršas par aktīvu sarunu biedru, paužot savu viedokli. Šādu sarunu var vadīt tikai labi apmācīts žurnālists, kuram ir pietiekams zināšanu apjoms par sarunas tēmu. Rūpīgi pārdomājis jautājumus, viņš vada sarunas gaitu un vienlaikus nosaka topošā materiāla raksturu.

Ja visi viņa jautājumi ir pakārtoti uzdevumam noskaidrot faktu "kurš?", "Ko?", "Kur?" un "kad?" - intervija izrādās informatīva. Un, ja materiāls palīdz noskaidrot "kāpēc?", "kā?" un "ko tas nozīmē?" - tas ietilpst analītiskā kategorijā. Galu galā šādi jautājumi ļaus sarunu biedram atklāt apspriežamā notikuma cēloņsakarības.

Tādējādi empīriskā intervijas metode ļauj žurnālistam izveidot gan informācijas žanru, gan analītisko. Viss atkarīgs no satura. Lai gan saskaņā ar tradīciju intervijas joprojām tiek sauktas par informācijas grupu.

Pēdējā laikā visi masu mediji sāk aktīvi izmantot iespēju ar piezīmju apmaiņu iepazīstināt ar jaunumiem. Faktiski žurnālists lasītāju ved tieši pie informācijas avota. Un šeit vislielākā nozīme ir sarunai sagatavošanās kvalitātei. Galu galā intervētāja galvenais uzdevums ir nodrošināt sarunu biedram iespēju runāt par ikvienu interesējošu jautājumu. Un tāpēc žurnālists izmanto katru iespēju, lai rosinātu sarunu: jautājumus ar pabeigtu, apraktu galu, liekot sarunu biedram piekrist vai atspēkot apgalvojumam, un jautājumus ar nepilnīgu, atklātu galu, dodot viņam iespēju pārdomāt. Un tajā pašā laikā žurnālistam ir jābūt līderim intervijā, nevis jādod iespēja savam sarunu biedram aizrauties, atrauties no sarunas tēmas.

Šis žanrs piesaista lasītāju uzmanību ar to, ka tieši ar intervijas palīdzību var iepazīt sev interesējošo cilvēku. It īpaši, ja šī persona ir grūti pieejama personīgai saziņai: viņš dzīvo citā valstī, ieņem augstu amatu, ir ārkārtīgi aizņemts ar darbu ...

Bet, tā kā informatīvās intervijas mērķis, pirmkārt, ir nodot ziņas, žurnālista zināšanu priekšmets joprojām ir fakts, un sarunu biedrs darbojas tikai kā informācijas avots.

Ir vairāki informatīvo interviju veidi.

Pirmā un visizplatītākā no tām ir saruna ar sarunu biedru. Intervētāja loma šeit tiek samazināta līdz prasmīgai sarunas konstruēšanai. Žurnālista uzdotajiem jautājumiem jābūt skaidriem, kodolīgiem un vērstiem uz informācijas iegūšanu.

Otrs informatīvās intervijas veids ir monologs. Sarunas būtību žurnālists izklāsta sava sarunu biedra sakarīga stāsta veidā, paliekot "aizkulisēs". Šeit svarīgākais ir veidot sarunas gaitu tā, lai jautājumi papildinātu viens otru, palīdzot intervējamajam detalizēt faktu.

Trešais veids ir dialogs. Žurnāliste vada sarunu starp diviem intervētajiem, palīdzot viņiem dziļāk un pilnīgāk atklāt sarunas tēmu. Tajā pašā laikā pats žurnālists intervijas tekstā var nebūt klāt. Materiāls ir divu intervēto personu dialogs.

Ceturtais veids ir intervija, kas tiek sniegta žurnālistu grupai: paziņojums presei, preses konference, brīfings. Žurnālists fiksē dzirdēto, saņem papildu komentārus, ņemot vērā sava masu komunikācijas līdzekļa specifiku, bet tajā pašā laikā neizsaka personīgo viedokli par sarunas tēmu.

Un, visbeidzot, - kolektīva intervija, sarunas ieraksts pie "apaļā galda". Šeit žurnālista atbildība ir daudz lielāka: viņam jārada tādi apstākļi, jāmodelē situācija tā, lai saruna kļūtu patiesi lietišķa, aktuāla, spējīga ieinteresēt pēc iespējas vairāk lasītāju.

Pēdējais no mūsu pieminētajiem veidiem var ietvert arī "karsto līniju": dialogu starp korespondentu vai redakcijas viesi un laikraksta lasītājiem, radio programmas klausītājiem vai televīzijas programmas skatītājiem, kuri zvana uz redakciju. pa speciāli piešķirtiem tālruņu numuriem.

Pieredzējuši žurnālisti zina, ka intervijas efektivitāte daudzkārt palielinās, ja iecerētais sarunu biedrs jau iepriekš tiek iepazīstināts ar masu medijiem, kuriem materiāls tiek gatavots. Zinot izdevuma sociāli politisko ievirzi, specializāciju, auditorijas specifiku, materiālu pasniegšanas īpatnības, izdošanas apriti un biežumu, intervējamais varēs precīzāk atlasīt viņa ideju ilustrējošus faktus.

No tā ir atkarīgs sarunas atklātums, realitātes atspoguļojuma specifika un secinājumu mērogs. Sarunas tēmai jāatbilst visām ziņām izvirzītajām prasībām.

Materiālā izmantotie literārie un stilistiskie līdzekļi ir atkarīgi no tā rakstura. Informatīvās intervijas ir ārkārtīgi kodolīgas, neitrālas, nepieļauj izteiksmīgu krāsainu vārdu krājumu. Savukārt analītiskās intervijas ir mazāk stilistiski ierobežotas.

Apspriežamās problēmas svarīguma pakāpe, nepieciešamība pēc detalizētas fakta detalizācijas nosaka materiāla daudzumu. Intervija var būt īsa, notikumu fiksējoša, vai arī tā var būt detalizēts fakta komentārs, paplašināts. Sarunas pasniegšanas forma un materiāla apjoms pilnībā ir atkarīgs no žurnālista izvirzītajiem uzdevumiem.

Ziņot

Šis žanrs jau sen ir iedzīvojies krievu laikrakstu lapās. Pat Petrovska "Vedomosti" to aktīvi izmantoja kā pazīstamu notikumu ziņošanas veidu. Patiešām, pat pirms drukāšanas parādīšanās ziņojums pastāvēja mutiskā formā: katru rītu karalim tika ziņots par svarīgiem vēstījumiem no sabiedrības dzīves.

Šādi ziņojumi sastāvēja no informācijas blokiem, kuru atrašanās vieta radīja noteiktu kontekstu katras ziņas skanējumam. Tātad, dažreiz absolūti bez īpaša plāna informācijas žanros radās analīze-sintēze. Iespējams, tāpēc mūsdienu žurnālistikas teorētiķi izšķir divu veidu ziņojumus – informatīvos un analītiskos.

Informatīvā ziņojuma mērķis ir informēt auditoriju par sanāksmes, konferences, foruma vai kāda cita svarīga notikuma gaitu. Un tāpēc ziņojums tiek klasificēts kā informācijas žanrs, neskatoties uz aktuālo realitātes problēmu formulējumu un padziļinātu problēmsituāciju analīzi. Žurnālists informē lasītāju par to, kādi jautājumi tika apspriesti vai kādi notikumi notika viņa acu priekšā.

Viņš cenšas nodot skatītājiem pašu pasākuma atmosfēru. Sīkāka informācija aprakstā var ieņemt vadošo vietu. Žurnālists cenšas saglabāt katras runas vai fakta specifiskās iezīmes, kas veido kolektīvā pasākuma struktūru. Visbiežāk šādi ziņojumi parādās no lielākajām partiju, valsts, zinātniskajām konferencēm un svētku izrādēm. Tas interesē visus. Teiksim, kurš atsakās uzzināt detaļas par prestižas balvas pasniegšanu. Vai arī pašam saprast kādas aktuālas politiskas, ekonomiskas, sociālas vai zinātniskas problēmas būtību.

Bet ir skaidrs, ka detalizēts notikumu gaitas pārstāsts ne vienmēr ir vajadzīgs - pietiek īsi izklāstīt parādības būtību. Šim nolūkam ir visvienkāršākais atskaites veids - hronika. Tas, kā likums, tiek dots ar telegrāfisku efektivitāti, un tā mērķis ir tuvu piezīmei.

Šāda materiāla apjoms parasti nepārsniedz pusi no avīzes lapas. Jā, un prezentācijas stils ir kodolīgs, teikumu raksturs ir nomināls. Žurnāliste tikai norāda, paturot sev tiesības detalizētu sarunu izņemt no reportāžas tvēriena. Tāpēc, izklāstot faktus, viņš var neievērot hronoloģisko secību, kādā notikums attīstījies.

Ja materiāla autors, izklāstot, pieturas pie precīzas hronoloģijas un iepazīstina ar katru no daudzajiem faktiem saturu, tad viņš iegūst detalizētu notikuma panorāmu. Šāda veida pārskatu sauc par izvērstu. Šāda ziņojuma apjoms var būt ļoti liels, atkarībā no pasākuma ilguma.

Taču garš uzskaitījums lasītāju var nogurdināt. Un laikraksts ne vienmēr var upurēt savas lappuses detalizēta atstāstījuma dēļ. Šajā gadījumā žurnālists atlasa nozīmīgākos faktus, sagrupē tos pēc semantiskā satura, vispārina un izdara savus secinājumus. No viņa pildspalvas nāk tematisks ziņojums. Tikai šeit autors atļaujas paust savus uzskatus par notiekošo.

Un gadās arī tā, ka viena no garajām apskatīto problēmu ķēdēm šodien ir vissvarīgākā. Un žurnāliste nolemj viņai dot priekšroku, visu pārējo izklāstot hronikā.

Bet vissarežģītākais ir ziņojums ar padziļinātu problēmu un problēmu analīzi. It kā pieķeroties notikumam kā materiālam, žurnālists veic neatkarīgu problēmas izpēti, kolektīvā pasākumā dzirdēto vai redzēto salīdzinot ar patiesiem dzīves faktiem.

Ja informatīvo ziņojumu publikācijās tie galvenokārt norāda notikuma ārējo norisi, tad analītiskajos ziņojumos uzmanība tiek pievērsta tā iekšējam saturam.

Analītiskā ziņojuma mērķis ir parādīt atsevišķu spriedumu, vērtējumu, secinājumu, priekšlikumu saistību un tos izvērtēt, noteikt to nozīmi. Tajā pašā laikā tā autors, atšķirībā no informatīvā ziņojuma autora, nevar izvirzīt sev uzdevumu ziņot par visām izrunātajām runām vai fiksēt visus aprakstītā notikuma faktus. Atlasi var veikt, piemēram, tematisku vai problemātisku iemeslu dēļ. Un atkarībā no žurnālista interešu virziena analītiskais ziņojums var būt paskaidrojuma ziņojums, novērtējuma ziņojums vai programmas ziņojums.

Bieži vien redaktori nolemj veikt reidu, lai vienlaikus atspoguļotu pēc iespējas vairāk problēmsituācijas notikumu un faktu. Reidā iesaistīti vairāki žurnālisti. Viņi ir vienlīdz neizpratnē. Un viņu mērķis ir atklāt parādībā raksturīgo. Pēc tam, kad viņi apmeklē vietas un izseko tur notiekošajam stāvoklim, žurnālisti raksta ziņojumu par redzēto. Viens no tiem uzņemas uzdevumu apvienot visus materiālus vienā kolektīvā ziņojumā par reidu, salīdzināt iegūtos rezultātus, analizēt tos, izdarīt secinājumus un saskaņot prezentācijas stilu.

Šādi žurnālistikas materiāli izceļas ar informatīvā un analītiskā saplūšanu faktu, notikumu un parādību prezentācijā. Šeit mēs varam runāt par jaunu žanru apakšgrupu - informācijas analītisko.

Visbiežāk informācijas analītiskie žanri parādās žurnālu un televīzijas žurnālistikā. Notikumu hroniku šeit papildina cēloņsakarības konstatēšana.

Prasības referāta literārajam noformējumam ir ārkārtīgi augstas: figurālā stila elementu izmantošana, metafora, darbības emocionālais atspoguļojums, izteiksmīgs kolorīts piešķir šim žanram efektīgu, žurnālistisku skanējumu.

Reportāža

Pirmkārt, jāsaka, ka reportāža ir informācijas žanrs, kas ticami, izteiksmīgi un dinamiski zīmē notikuma priekšstatu caur tiešu autora uztveri, kurš vienmēr atrodas notikuma vietā un rada lasītājiem "klātbūtnes efektu". . Reportāžas pamatā vienmēr ir notikuma novitāte.

Šim žanram ir bagāta vēsture. Jau pirmajā Krievijas drukātajā laikrakstā "Vedomosti" var atrast tās pēdas: Poltavas kaujas apraksts, Svēto apustuļu Pētera un Pāvila dienas svinības jaunajā Krievijas galvaspilsētā ... Reportāžas stils ar tā spilgtums ļauj daudziem krievu rakstniekiem pilnveidot savas mākslinieciskās un žurnālistikas prasmes. Gadsimta sākumā reportāžas bieži tika salīdzinātas ar dokumentālo kinematogrāfiju, skaidrā un izteiksmīgā darbā saskatot kopību caur detaļu, kas izslēdz aprakstošu.

Dinamiska bilde, kas, šķiet, ir mirkļa reakcija uz notikumu, kas liek aculieciniekam satraukti – tāda ir reportāža.

Patiesībā bieži vien nepietiek tikai ziņot par faktu – tas ir jāparāda, jānodod pasākuma atmosfēra. Vizualizācija ir labākais palīgs aktīvajā uztverē. Un operatīvā atskaite tikai ļauj atklāt vispārējo panorāmu par notiekošo. Šis ir aculiecinieka stāstījums, precīzs, dokumentāls, objektīvs, stingri ievērojot notikumu dabisko gaitu, nedaudz atgādina bilžu sēriju no dabas, kas aizstāj viena otru.

Zināmā mērā tas atgādina dokumentālus stāstus vai romānus, kuru varonis ir pati dzīve. Precīzāk, ziņošana ir jaunumi kustībā.

Šeit žurnālists darbības gaitā izmanto gan īsas intervijas, gan īpašas formas ziņot par savām jūtām. Līdz ar to varam teikt, ka reportāža ir sintētisks informācijas žanrs, kas visspilgtāk un izliektāk stāsta par kādu konkrētu notikumu, parādību, atgadījumu. To raksturo efektivitāte, tūlītējums. Īpaši tas ir redzams radio un televīzijā, kad reportāža tiek veidota tieši no notikuma vietas tā izpildes brīdī. Un, protams, ziņošana ir dinamiska.

Referāta autora - reportiera - mērķis nav tikai iemūžināt "attēlu no dabas", bet gan par kaut ko pārliecināt lasītāju, virzīt viņa domas pa noteiktu kanālu. Pretējā gadījumā reportāža zaudēs savu jēgu, pārvēršoties par lepnīgu žurnālista monologu, kuram paveicās kaut kur atrasties.

Žurnālists nedrīkst aprobežoties tikai ar informācijas ziņošanu par notikumu. Lai lasītāji saprastu fenomena būtību, uztvertu tās loģisko saistību ar citiem faktiem un parādībām, pilnībā novērtētu notiekošā nozīmīgumu, ar vienkāršu fiksāciju nepietiek. Lai to izdarītu, reportieris redzēto un dzirdēto papildina ar saviem komentāriem, sniedz notikuma analītisko vērtējumu.

Ziņošana ir ne tikai faktu, bet arī domu ķēde. Dinamiku iespējams atjaunot, atjaunojot domas kustību, atlasot tam nozīmīgākos notiekošā fragmentus, pārmaiņu un pavērsienu momentus.

Šajā sintezētajā žanrā tiek izmantotas visu žanru formu tehnikas un metodes - informatīvā, analītiskā, mākslinieciskā un žurnālistiskā, taču teksta pamatā joprojām ir notiekošā operatīva atspoguļošana.

Galu galā tieši notikumi ir ierobežoti laikā, saturiski ietilpīgi, emocionālā formā tverti un veido reportāžas raksturīgo iezīmi. Un tā kā arī publika kļūst it kā par pasākuma dalībnieku, žurnālistam nepieciešams ne tikai ziņot par notiekošo, bet arī vizuāli attēlot daudzas nozīmīgas detaļas, kļūstot par skatītāju "acīm" un "ausīm". .

Reportieri ļoti interesē detaļas un metaforas, kas atspoguļo kustības būtību, kodolīgs un enerģisks darbības raksturojums. Viņam svarīga ir nevis aprakstu ķēde, bet pastāvīgas kustības sajūtas nodošana, situācijas mainīgums, tās attīstība.

Protams, par ziņojuma autoru var kļūt tikai tas, kurš pats kļuva par tiešu pasākuma dalībnieku. Starp citu, dažreiz žurnālistam, lai iegūtu šādas tiesības, nākas izmantot "maskas metodi". Viņš pats uz kādu laiku kļūst par šoferi, pārdevēju vai pat no cietuma izbēgušo noziedznieku. Tas viņam dod iespēju dziļāk iepazīt problēmu, izpētīt to no iekšpuses. Tieši tad viņam īpaši nepieciešama spēja būt ne tikai informatoram, bet arī sava veida māksliniekam, kas spēj vizuāli, izteiksmīgā detaļā atveidot attēloto realitāti. Referāts no sākuma līdz beigām ir caurstrāvots ar autora "es" – personiskā uztvere ļauj nodot visas notikuma nokrāsas, kas tik nepieciešamas, lai rastos "klātbūtnes efekts".

Galvenā attēlu iezīme, kā jūs atceraties, ir darbs ar detaļām. Detaļu ķēde, ko prasmīgi izveidojis reportieris, rada uzticamību un atpazīstamību. Emocijām bagāts apraksts un aculiecinieku replikas, it kā žurnālista noklausītas, ļauj ielūkoties notikuma aizkulisēs. Un šajā detaļu izvēlē skaidri izsekojama paša reportiera pozīcija, viņa attieksme pret notiekošo.

Pirmkārt, lasītājam ir jānodod notikumam raksturīgas tādas specifiskas sajūtas kā krāsa, gaisma, skaņa, smarža. Līdz ar to materiālā izmantoto literāro un stilistisko līdzekļu būtība: izteiksmīgs vārdu krājums, darbības vārdu formu dinamisms, spilgti metaforu attēli.

Ziņošanas stils ir ātrs un vienkāršs. Vēlamais efekts ļauj izveidot ritmiskus vārdus un attēlus. Un stilistiski krāsaini vārdi rada ritmam specifisku īpašību. Reportiera vārdu krājumā ne pēdējo vietu ieņem sarunvalodas un sarunvalodas vārdi, kas atdzīvina laikraksta runu, padarot to pieejamāku un demokrātiskāku. Tāpēc to izmantošana ir attaisnojama ne tikai dialogā, bet arī autora runā, lai piešķirtu apgalvojumam vienkāršību, vieglumu, bet tekstam emocionalitāti un izteiksmīgumu.

Lai notikums parādītos kā aizraujoša darbība, reālas detaļas bieži tiek pārveidotas attēlos un redzamais kļūst iespaidīgs. Šādi attēli kļūst par vadošajiem reportāžas tēmā, definējot notikuma melodiju. Žurnālists klausās notikuma melodiju un mēģina to atveidot ar vārdu, kopējā stāsta gaitā.

Reportāža ir grūts žanrs. Darbs pie tā prasa augstu profesionālo iemaņu. Labi, ja reportāža tiek gatavota ilgi - teiksim, reportāža par taksometra šofera darbu -, bet biežāk žurnālistam materiālu vajag nodot telpā, kā saka, tieši "no plkst. riteņi”, pēc svaigiem iespaidiem – reportāža no rallija, piemēram. Bez radošās iztēles, bez tēlaina pasaules redzējuma, bez plašas erudīcijas un labām zināšanām, bez pietiekama vārdu krājuma nav iespējams kvalitatīvi un laicīgi izpildīt redakcijas uzdevumu.

Reportieri primāri interesē notikuma aculiecinieki un aculiecinieki, tā galvenie izpildītāji un dalībnieki, notiekošā iniciatori un notikumos brīvprātīgi vai piespiedu kārtā iesaistītie cietušie. No šī milzīgā līdzdalībnieku skaita žurnālists izvēlēsies savas reportāžas varoni. Bet par varoni var kļūt arī pats žurnālists, jo arī viņš uzņemas kādu no pasākuma lomām.

Bieži vien neatliek laika ne aculiecinieku stāstiem par citiem notikumiem pirms novērotā notikuma, ne telefonintervijām, vai izziņas materiālu meklēšanai, gatavojot ziņojumu. Un ne vienmēr ir iespējams iepriekš sagatavoties pasākumam, izlasīt attiecīgo literatūru vai nodrošināt sevi, runājot ar speciālistu. Galu galā reportāža ir paredzēta notiekošā mirkļa, improvizācijas atspoguļojumam. Tāpēc reportieru vidū ir specializācija: ir zinātniskie ziņotāji, ir tiesu eksperti, ir ekonomisti... Labi pārzinot situāciju savas specializācijas jomā, šāds reportieris ātri vien orientēsies uz to, kas. notiek.

Materiāla izmērs uz avīzes sloksnes, kā likums, nav ierobežots. Viss ir atkarīgs no notikuma mēroga, no problēmas iespiešanās dziļuma un reportiera žurnālistikas prasmēm. Ziņošana var darīt daudz. Piemēram, lai palielinātu darbības konflikta raksturu, skaidri izskaidrotu pašreizējo problēmsituāciju. Tas var veicināt interesi par parādību vai pat darbību. Tāpēc žurnālistam, veidojot reportāžu, jāatceras sava atbildība.

Raksts

Raksts ir analītisks žanrs. Analītiskā žurnālistika, kā mēs atceramies, izklāsta faktus to cēloņsakarībās, sniedz tiem detalizētu interpretāciju, novērtējumu, pamato parādību attīstības prognozes, sastāda rīcības plānu, kas saistīts ar attēloto priekšmetu. Tāpēc rakstam ir liela mēroga, zinātnisks un teorētisks raksturs. Tas parasti apkopo plašu faktu materiālu plašā laika posmā. Šo žanru raksturo tēmas zinātnisks formulējums, mūsdienu svarīgu sociālo problēmu risināšana un dziļa argumentācija.

Nosaukums "raksts" cēlies no latīņu vārda "veseluma daļa". Tāpēc žurnālistikas praksē atsevišķu publikāciju, daļu no visa laikraksta numura teksta sauc arī par rakstu. Lai gan šīs publikācijas žanrs, iespējams, nemaz neatbilst raksta definīcijai.

Galu galā, rakstu pētnieki definē kā žurnālistikas žanru, kura pamatā ir skaidri noteiktas domas attīstība, kas tiek atbalstīta ar argumentu un tipisku faktu sistēmu un beidzot tiek izteikta vispārinājumos un secinājumos, kas virzīti caur autora ieteikumiem. sasniegt konkrētus rezultātus. Tādējādi raksta izzināšanas objekts ir faktu kopums, vairākas konkrētas situācijas, žurnālista radošais uzdevums ir problēmas faktiskais izklāsts, tās attīstība un analīze, tāpēc rakstu raksturo plašums un vispārinājumu un secinājumu dziļums.

Situācijas izpratne rakstā sākas ar konkrētu faktu materiālu. Autora doma, kas izriet no precīzi definēta fakta, nosaka raksta tēmu. Lai to pierādītu, tiek izvirzīti argumenti - loģiski argumenti, kas ir vairāku tipisku faktu analīzes rezultāts. Starp citu, arī tos autors sniedz, lai apliecinātu autora spriedumu sistēmas pareizību. Raksts beidzas ar secinājumu, kas sniedz lasītājam jaunu redzējumu par dzīves situāciju un attīstības perspektīvām. Raksta spēks ir nevis faktos, bet gan uz detalizētu argumentāciju balstītos vispārinājumos. Galu galā rakstā ir sniegti žurnālista analītiķa veiktā pētījuma rezultāti.

Tagad žurnālistikas žanrisko iezīmju pētnieki izšķir tādas rakstu formas kā vispārpētniecisks raksts, praktiski analītisks raksts, polemisks raksts un redakcionāls raksts.

Vispārīgi pētnieciskajā rakstā analizēti kopumā būtiski, plaši jautājumi. Šāda raksta autors var runāt par politiski ekonomiskiem vai morāliem jautājumiem ar augstu vispārinājuma līmeni. Viņam galvenais ir dažādu modeļu, tendenču un mūsdienu sabiedrības attīstības perspektīvu izpēte.

Praktiski analītiskais raksts jau pēc nosaukuma liecina, ka žurnālista doma ir vērsta uz aktuāliem praktiskiem jautājumiem. Viņas intereses ir vērstas uz konkrētām problēmām. Galvenais ir apzināt situācijas cēloņus, kas izveidojusies tajā vai citā sociālo attiecību sfērā, izvērtēt šo situāciju, noteikt attīstības tendences, parādīt tās iespējamā risinājuma ceļus un iesniegt sabiedrībai konstruktīvus priekšlikumus par šo jautājumu.

Polemisks raksts parādās divu vai vairāku viedokļu sadursmes gaitā par konkrētas problēmsituācijas risinājumu. Autors izvirza sev uzdevumu pamatot savu nostāju strīdīgajā jautājumā, parādīt savu redzējumu par problēmu un vienlaikus atspēkot pretinieka nostāju. Tāpēc šāds raksts ir piepildīts tikai ar tiem faktiem, kas nav pretrunā viens otram. Autore nevar atļauties dzīvi parādīt kā pretstatu vienotību un cīņu.

Vadošais raksts - redakcionāla vai autora runa par dienas tēmu, par šī brīža nozīmīgāko jautājumu. Tās specifika slēpjas tēmas īpašajā aktualitātē, izvirzīto uzdevumu politiskajā izpratnē, vispārinājumu un secinājumu specifikā. Tāpēc viņai svarīga ir izdošanas vieta - uzkrītošākā numura pirmajā lappusē. Dažreiz šādu runu var reducēt līdz sauklim, kas tiek nodots pilnai zālei vai Spiegel. Redakcija vienmēr ir īslaicīga, dinamiska domās un tai ir īpaša pieķeršanās izplatīšanas reģionam.

Strādājot pie raksta, žurnālists darbojas kā teorētiskais zinātnieks. Viņam ir svarīgi iegūt nepieciešamos faktus, identificēt cēloņsakarības, vispārināt saņemto materiālu un izdarīt globālus secinājumus, kas attiecas uz visu situāciju kopumā.

Jebkurā rakstā jābūt skaidrai konceptuālai līnijai. Lasītājam ir jāsaprot metodes, ko žurnālists izmanto parādību izvērtēšanā, un rakstā izmantotajai argumentācijai jāpalīdz auditorijai pareizi uztvert kopīgu notikumu nozīmi sev un veidot savu uzvedības līniju. Raksta pašā sākumā žurnālists skaidro, kāpēc viņš izvēlējās šo situāciju analīzei un cik tā ir svarīga sabiedrībai. Tā kā jebkura situācija satur iekšējas pretrunas, ir svarīgi parādīt visas nianses un novietot nepieciešamos akcentus. Protams, notikumu attīstība problemātiskā situācijā nereti ir visai sarežģīta, žurnālists var tikai apmulsināt lasītāju, aprakstot tos secīgi - galvenais, lai argumentācijas loģika paliek skaidra un pārliecinoša.

Žurnālists cenšas atrast visefektīvāko līdzekli raksta emocionalitātes paaugstināšanai. Īpaši termini, definīcijas un vispārīgi formulējumi šim žanram ir dabiski. Bet tiem visiem no konteksta jābūt skaidram plašam lasītājam. Raksta stingro secību un organizāciju nosaka atkārtojumi. Tie var būt uzskaitījumi, ar atkārtojumiem saistītā materiāla pasniegšanas jautājumu-atbilžu metode, anafora, kas veido rindkopu sākumu, atturas, kas veido raksta tēmas variantu.

Salīdzinājumu, asociāciju, salīdzinājumu plašums un daudzpusība, spilgti žurnālistiski un literāri tēli, atsauces uz mitoloģiskiem un pasaku varoņiem, teicieni, sakāmvārdi, aforismi, atslēgvārdi un izteicieni, precīzi un asi epiteti, metaforas, detalizēti salīdzinājumi, hiperbola un alegorijas - vārdu sakot, spilgta un izteiksmīga publicista vārdnīca palīdz sniegt visaptverošu aprakstītās parādības aprakstu. Un tas, savukārt, labvēlīgi atšķir žurnālistikas rakstu no stingra zinātniskais stils zinātnieku akadēmiskais problēmsituācijas pētījums.

Tagad ne tikai reportieri, bet arī publicisti-analītiķi aktīvi izmanto reportāžas žanru. Reportāžas elementi jebkuram žurnālistikas darbam piešķir dinamiku un atpazīstamību. Šis raksts šajā ziņā nav izņēmums. Reportāža, kā jūs atceraties, sniedz dzīvu realitātes atspoguļojumu caur autora tiešo uztveri. Žurnālista personība ir viena no galvenajām raksta sastāvdaļām, jo ​​šim žanram vajadzētu ietekmēt ne tikai cilvēka prātu, bet arī jūtas. Tāpēc loģiskais monologs šeit ir apvienots ar emocionālās žurnālistikas izteiksmīgajiem un vizuālajiem elementiem.

Skaidrība, dinamisms, stingra vienkāršība un kompozīcijas harmonija papildina realitātes žurnālistikas atspoguļojuma pamatlikumus analītiskajā žurnālistikā - teorētisko argumentāciju, faktu, notikumu, parādību analīzi, secinājumus, kas balstīti uz zinātniskiem vispārinājumiem. Attīstot zinātnes teorētiskos sasniegumus atbilstoši reālajai dzīvei, radoši pielietojot tos konkrētiem sabiedriskiem procesiem, publicists veido rakstu kā specifisku žurnālistikas žanru.

Šeit izņēmuma loma ir autora pozīcijai, kas nodrošina faktu atlasi, izpratni, sistematizēšanu un interpretāciju. Galu galā viņa nosaka materiāla lielumu laikraksta lapā. Lai iepazīstinātu lasītāju ar holistisku, loģiski konsekventu zināšanu sistēmu par pašu sabiedrību un dažādām attiecību formām sabiedrībā, progresīvām un negatīvām tendencēm to attīstībā, žurnālists maksimāli izmanto savas radošās spējas.

Sarakste

Šis ir viens no vecākajiem laikrakstu žanriem. Pats tās nosaukums, tulkojumā no latīņu valodas, nozīmē "informēt" un precīzi atbilst korespondences galvenajam mērķim.

Jau 18. gadsimtā jēdziens "korespondence" bija labi zināms krievu žurnālistiem, taču tikai gadsimtu vēlāk to sāka saistīt ar noteiktu žanru. Pirmkārt, tas nekādā ziņā nebija vēstījums, nevis salocīts notiekošā atstāsts. Korespondences galvenais mērķis ir interpretācija, notikuma cēloņu noskaidrošana, tā nozīmīguma, vērtības noteikšana, attīstības prognozēšana utt. Tāpēc šis žanrs tiek klasificēts kā analītisks.

Tomēr pētnieki izšķir divus sarakstes veidus.

Informatīvajā sarakstē autore detalizēti stāsta par notiekošajiem procesiem, cenšoties sagrupēt faktus, apvienot tos ar kopīgu tēmu. Tās uzdevums ir pievērst uzmanību notikumam un parādīt tā attīstības tendences. Protams, notiek arī notiekošo notikumu analīze informatīvajā sarakstē, taču daudz mazāk nekā analītiskajā sarakstē, ko žurnālistikas teorētiķi izceļ kā otro veidu.

Šeit autors vairs ne tik daudz pievērš uzmanību notikumam, cik nosaka tā vietu citu notikumu virknē. Analītiskā sarakste, sākot no dotās tēmas, sniedz situācijas analīzi, atklāj notikumu un faktu cēloņsakarības. Žurnālists kā īsts pētnieks pēta sabiedrībā notiekošos procesus, izmantojot konkrētus atsevišķu dzīves fragmentu piemērus. Šādās atbilstībās it kā uzkrājas fakti, kurus var vispārināt, sistematizēt un izsecināt vispārējus paraugus visai sabiedrībai.

Bet kopīgs abiem sarakstes veidiem - dziļš saturs, spilgts materiāla izklāsts, skaidri secinājumi. Korespondences doma novirzās no reāliem faktiem un atspoguļo to analīzi. Jā, un attēlošanas priekšmets abos sarakstes veidos ir gan situācijas un procesi, gan informācijas parādības.

Vārdu sakot, sarakstei galvenais ir attiecīgas tēmas izstrāde par konkrētu materiālu salīdzinoši nelielā mērogā. Un tas viss ir atkarīgs no situācijas rakstura. Korespondences centrālais priekšmets ir viens nozīmīgs fakts, visas pārējās detaļas, piemēri, spriedumi kalpo kā palīgmateriāls tās visaptverošam atspoguļojumam.

Sarakstei ir vairākas īpašas iezīmes.

Pirmkārt, sarakstes autori izdara lokāla rakstura secinājumus un vispārinājumus, tas ir, nepārsniedzot analizējamo parādību, notikumu, faktu. Atsevišķā komandā pētot izveidojušos problemātisko situāciju, autors no notikuma vietas ziņo par notikušo un, pamatojoties uz savu analīzi, mēģina izdarīt provizoriskus secinājumus.

Otrkārt, fakti sarakstē tikai liek domāt par svarīgākajām, prioritārajām problēmām, bet autorei galvenais ir esošās situācijas analīze. Tas nozīmē, ka žurnālistam, paļaujoties uz konkrētiem notikumiem, nav mērķis tos vairāk vai mazāk detalizēti atstāstīt. Izskaidrojot tos, viņš cenšas nodibināt saikni starp parādībām un vispārējo likumu, kuram tie visi bez izņēmuma pakļaujas.

Tāpēc, noskaidrojot parādības cēloni, sarakstes autora mērķis ir rūpīgi pārbaudīt saņemtos datus, noskaidrot iekšējo saikni starp pētāmajiem faktiem, kas galu galā palīdzēs izvairīties no kļūdām cēloņu un seku attiecību veidošanas loģika.

Protams, žurnālists neizmanto visus atklātos faktus. Viņš izvēlas tos, kas viņam palīdzēs izstrādāt skaidru tēmas koncepciju. Galu galā, lai pareizi analizētu situāciju, viņam ir jāveic vairākas darbības.

Vispirms noskaidrojiet, kas tas ir, izlabojiet šo attēlojumu tekstā.

Otrkārt, noteikt galveno sociālo uzdevumu, kas radās šajā situācijā, un papildu uzdevumus.

Treškārt, noskaidrot šīs situācijas galvenos cēloņus un ar to saistītos atbilstošos uzdevumus.

Ceturtkārt, formulēt galveno problēmu, ar kuru ir saistīts galvenās problēmas risinājums.

Piektkārt, formulēt galvenos priekšnoteikumus galvenās ar šo situāciju saistītās problēmas risināšanai, iezīmējot veidus, kā šos priekšnosacījumus izveidot.

Un sestkārt, noskaidrot situācijas galveno dalībnieku interešu lomu šo priekšnoteikumu radīšanā labvēlīgai situācijas attīstībai un problēmas risināšanai.

Jebkurš analītisks teksts sastāv no fakta un komentāra. Fakts ir vēstījums par runas autoru interesējošo tēmu: atsevišķu notikumu, parādību, parādību, procesu vai situāciju. Komentārs - apskates priekšmeta vērtējums, tā cēloņu-seku analīze, attīstības prognoze vai rīcības programma, kas, pēc autora domām, būtu jāīsteno.

Sarakste, kā likums, ir autora loģiski-emocionāls monologs. Taču pēdējā laikā sāk parādīties tādas formas kā korespondence-intervijas, kas apvieno informācijas žanru iezīmes. Vai, teiksim, citos gadījumos tiek prasīts izstrādāt tēmu caur morāles prizmu. Un šeit žurnālists ķeras pie mākslinieciskās un žurnālistiskās jaunrades elementiem, tostarp esejas vai feļetona korespondences zīmēs.

Bet jebkurā gadījumā, veidojot materiālus korespondences žanrā, žurnālists izmanto neitrālas saliktas frāzes, ārzemju aizguvumus, viendabīgus epitetus, sinonīmiskus seriālus, idiotiskas frāzes, metaforas un retoriskus jautājumus. Un, pats par sevi saprotams, žurnālists labprāt lieto zinātniskus terminus, tādējādi paceļot savas runas statusu uz zinātnisku un žurnālistisku.

Sarakstei, kā jau noskaidrojām, ir sava “arhitektūra”: pirmkārt, stāstījums par centrālo notikumu, tad analīze un komentāri, lai pārliecinātu lasītāju, ka materiāla autoram ir taisnība, un visbeidzot seku apraksts. centrālais notikums. Protams, nereti gadās, ka fakta vēstījums ir izkliedēts visā tekstā, faktu fragmenti mijas ar komentāriem. Viss atkarīgs no žurnālista nodoma.

Ja žurnālists sevi pielīdzina zinātniekam, tad teksta struktūra rodas neviļus, realitātes izziņas gaitas objektīva apraksta rezultātā. Tas secīgi grupē datus pēc dažiem kritērijiem, nepievēršot uzmanību hronoloģijai. Vai arī viņš meklē žurnālista pētīto faktisko situāciju, parādību, notikumu, parādību īpašību stabilas kumulatīvās pazīmes, lai tipizētu saņemtos datus.

Bet žurnālists var veidot tekstu, ņemot vērā lasītāja adekvātu uztveri par viņa pētījuma rezultātiem. Viņš izvirza sev uzdevumu nevis aprakstīt, bet izskaidrot. Un tad korespondenci var veidot pēc likumiem, kas vairāk raksturīgi mākslas un žurnālistikas žanriem.

Tas viss ietekmē materiāla apjomu. Tādējādi korespondence var aizņemt no simts līdz simt divdesmit rindiņām līdz veselai avīzes lapai.

Žurnālista meistarības pazīmes šeit ir spēja atlasīt faktus, nodalīt galveno no sekundārā, spēja analizēt faktus un parādības. Ikdiena, vispārināt tos, izdarīt secinājumus un piedāvāt savu problēmas risinājumu.

Versija

Versija pieder noteiktam žanram, kas vienlaikus ietver analītiskās žurnālistikas un literārās un mākslinieciskās jaunrades iezīmes. Tas ir balstīts uz nepilnīgiem pierādījumiem, uz autora pieņēmumiem, izslēdzot kategoriskos secinājumus un secinājumus. Viņas galvenā realitātes izpētes metode ir minējumi.

Bieži žurnālisti jauc jēdzienus "spekulācija" un "fikcija", saliekot tos vienā sinonīmā sērijā. Patiesībā starp tiem ir milzīga plaisa.

Daiļliteratūra – rakstnieka spēja iztēloties, iztēloties to, kas dzīvē varētu būt, bet nevarētu būt. Balstoties uz savu dzīves pieredzi, rakstnieks iztēlojas varoni, kas iemieso tā laika vaibstus, un iztēlojas tādus apstākļus, kuros viņa varoņa raksturs var izpausties vislabāk. Šī ir viena no svarīgākajām mākslinieciskās jaunrades iezīmēm. Zīmējot dzīves parādības, rakstnieks tās vienmēr korelē ar noteikta vēstures laikmeta realitāti, taču nekādā gadījumā netiecas uz dokumentālismu. Tāpēc, pat runājot par to, kas patiesībā notika dzīvē, viņš it kā saka - "varētu būt", nevis tikai - "tā bija".

Minējumi, gluži pretēji, ir dokumentāli, jo balstās uz stingriem, labi pārbaudītiem faktiem. Viņš ir sava veida hipotēze, kas ir pakļauta vispārējiem attīstības likumiem. Un pret minējumu radīšanu ir jāizturas tāpat kā ar hipotēzes radīšanu. Piemēram, ja ir zināms, ka faktam līdzīgos apstākļos ir bijis atkārtots atkārtojums, varam pieņemt, ka konkrētajā brīdī tas varētu būt. Bet tas nenozīmē, ka viņš bija. Žurnālists min situāciju, balstoties uz rūpīgu šādu situāciju izpēti, taču viņam nav tiesību bez pierādījumiem apgalvot, ka viņš pēdējā instancē pauž patiesību.

Tomēr, veidojot versiju, šāds minējums ir pieņemams, jo baumas, skandalozi stāsti, sensācijas kļūst par žurnālistikas pētījumu priekšmetu. Taču versija, veidojot varbūtības pieņēmumus par identificētās situācijas cēloņiem vai vaininiekiem, neko galīgi neapstiprina. Tas tikai pievērš auditorijas uzmanību aprakstītajai parādībai, neliekot gala vērtējumu: "labi" - "slikti". Turklāt viena no versijas raksturīgākajām iezīmēm ir ļoti plašs, panorāmisks realitātes pārklājums, kas it kā paliek ārpus teksta tvēriena. Tikai pateicoties šim atspoguļojumam, žurnāliste izvirza jaunas, aktuālas problēmas.

Uz minējumiem balstītie darbi cenšas pēc iespējas tuvāk pietuvoties dzīves patiesībai, radīt ilūziju par patiesas realitātes atveidošanu, šeit novērošana ņem virsroku pār iztēli. Uztaisījis no dokumenta reālu varoņa dzīves faktu, autors to iedzīvina, izdomā fonu, atjaunojot ainavu, iekšējo monologu, sarunu ar citu varoni, situāciju, kurā varonis patiesībā nevarētu atrasties, pat veselas ainas ar vairākiem varoņiem.

Tā kā žurnālists ne vienmēr spēj ātri un ticami analizēt pašreizējo situāciju ierobežotās piekļuves vajadzīgās informācijas dēļ, viņš cenšas loģiski savienot viņa rīcībā esošos faktus un likt lasītājam ar viņu domāt par notikušo. Spekulācijas šajā gadījumā kļūst par viņa analīzes neatņemamu sastāvdaļu.

Žurnālists rekonstruē nezināmas detaļas par kādu vispārēji ticamu notikumu, parādību, izmantojot spilgtus mākslinieciskus attēlus. Protams, autoram ir jānošķir patiesība no pieņēmumiem, to atrunājot tekstā un tādējādi pasargājot sevi no apsūdzībām apmelošanā. Galu galā dokuments tiek pieņemts un pasniegts kā pati realitāte, kamēr tā ir tikai sava veida informācija par to.

Kopumā faktu, minējumu un fantastikas korelācijas problēma kļūst par svarīgāko žurnālistam neatkarīgi no shēmas, pēc kuras viņš veido savu versiju: ​​attīstot pašreizējo faktu laika un cēloņsakarību garumā vai, gluži pretēji, eksperimentālā pētījumā par pašu galējo polu lūzumu kā otro realitāti, kurā ir atklātas beigu sākuma zīmes, tagadnes notikumu nākotnes rezultāti. Tieši fakta izolētība un ekskluzivitāte, tā vienlaicīga izolētība un savstarpējā atkarība ar citiem faktiem kā pašreizējā dzīves haosa izjūta, uzkrātās vēsturiskās pieredzes pārdomāšana kļūst par šī žanra specifisku iezīmi.

Versijas izveides un publicēšanas mērķis ir vēlme iepazīstināt auditoriju ar fenomena, notikuma izpētes gaitu un piedāvāt uzkrāto faktu autora interpretāciju.

Pēdējā laikā žurnālisti arvien biežāk sāk pievērsties šim žanram. Atbrīvojušies no cenzūras važām, masu mediji sāka atklātāk runāt par notikumiem un parādībām, kas ir sabiedrībai slēgtas piekļuves sfērā. Piemēram, žurnālisti drosmīgāk analizē "kliedzošus" notikumus saistībā ar kosmosa izpēti, izlūkošanas aģentūru darbību vai eksperimentiem ar cilvēkiem medicīnas jomā. Princips identificēt dokumentu ar reālu faktu kļūst par vadošo notikumu versifikācijā. Dokumentu rediģēšana rada iespaidu par maksimālu uzticamību, materiāla satura objektīvu precizitāti. Skaidrs, ka šādu materiālu autori, aprobežojoties ar informācijas nepilnīgumu, izdara zināmus pieņēmumus.

Te nav runa par kaut kādu atsevišķu pierādījumu apšaubāmību, bet gan par idejas individualitāti, interpretācijas interpretāciju, attieksmes subjektivitāti, autora pozīciju, vērtējošo transformāciju - par visu, kas saistīts ar autora vietu un lomu. darbā.

Protams, tā elementi ir sastopami jebkurā notikumu versijā. Taču žurnālistam faktu izklāstā jātiecas uz vislielāko objektivitāti. Līdz ar to bieži tiek lietots subjunktīvs noskaņojums.

Viena no galvenajām šī žanra vizuālo un izteiksmīgo līdzekļu iezīmēm ir to specifiskā ekspresivitāte. Teiksim, takām šeit ir vērtība nevis pašas par sevi, bet gan saistībā ar noteiktu žurnālistisku ideju. No šīm pozīcijām visi lingvistiskie līdzekļi ir izteiksmīgi nozīmīgi. Žurnālists it kā izliek savu autora redzējumu par problēmu, akcentē savu attieksmi pret to ar izteiksmīgas un emocionālas prezentācijas palīdzību.

Tas ir divtik pareizi, ja atceramies, ka versijas publicēšana sev izvirza arī šādu uzdevumu: rosināt speciālistus vai tiešos analizējamo notikumu dalībniekus izteikt piezīmi, kas atspēko vai apstiprina žurnālista secinājumus. Tā parādās jauni fakti, kas ļauj veidot jaunas versijas, kas publiku daudz pietuvina patiesībai.

Protams, realitātes aptvēruma plašums un secinājumu mērogs šeit ir neliels. Galu galā versijas autors izvirza sev uzdevumu aplūkot tikai vienu parādību, notikumu, nepaplašinot secinājumus uz visu šādu problemātisko situāciju spektru. Šis žanrs parasti darbojas kā paredzējums citu analītisko žanru rašanās brīdim, pamatojoties tikai uz ticamiem faktiem.

Versijas apjoms ir no simt piecdesmit rindiņām līdz laikraksta lapas izmēram. To nosaka nepieciešamība sīki apsvērt visas iespējamās notikuma attīstības iespējas.

komentēt

Kā žanrs komentārs beidzot tika noteikts tikai mūsu gadsimtā. Lai gan pat pagājušajā gadsimtā tas parādās preses lapās īsa analītiska ziņojuma veidā. Komentāri interpretē atsevišķu notikumu, parādību, situāciju, runu motīvus. Faktiski, tulkojot no latīņu valodas, šis vārds nozīmē - "skaidrojums".

Mūsdienu masu medijiem operatīvais komentārs ir reakcijas forma, kas jau kļuvusi par tradicionālu reakcijas veidu uz jebkuru sociālās, politiskās un ekonomiskās dzīves notikumu.

Efektivitātes ziņā žurnālistikas pētnieki vēl vairāk sliecas šo žanru klasificēt kā informatīvo, taču satura ziņā tas joprojām ir analītisks žanrs. Ar tās palīdzību autors pauž savu attieksmi pret aktuālajiem notikumiem, analizē notiekošo un mēģina paredzēt situācijas tālāko attīstību.

Prognozēšana ir sarežģīts daudzpakāpju zinātniskās prognozēšanas process. Pirmkārt, ir nepieciešamas meklēšanas un prognozēšanas aktivitātes, kad žurnālists-pētnieks nodarbojas ar zinātniski pamatota priekšstata radīšanu par parādības attīstības tendencēm. Pēc tam - normatīvās un prognozēšanas darbības, ņemot vērā atklāto faktu subordināciju un savstarpējo saistību. Pēc tam pētnieciskais žurnālists cenšas apzināt visus iespējamos situācijas attīstības variantus. Un, visbeidzot, viņš piedāvā vienīgo, viņaprāt, turpmākās rīcības plānu.

Tādējādi prognozēšana vienmēr sākas ar pētniecības programmas izstrādi. Žurnālists vispirms iepazīstas ar agrāk veikto pētījumu rezultātiem. Viņš nosaka sava novērojuma objektu un priekšmetu, identificē problēmas un iezīmē pētījuma mērķus.

Žurnālistikas izpētes īpatnība tomēr ir tā, ka žurnālists neizvirza sev uzdevumu veikt visaptverošu fenomena izpēti. Tas parāda tikai tās svarīgākos aspektus šodien. Prognoze šeit ir tikai pirmais tuvinājums patiesībai. Galu galā primārais uzdevums joprojām ir vēlme kaut cik virzīt notikumu analīzi, pievienojot citiem savu viedokli, viedokli.

Veidojot komentāru, žurnālists, pirmkārt, cenšas pievērst auditorijas uzmanību būtiskiem jauniem faktiem, parādīt to cēloņsakarības un ieteikt iespējamos problēmas risinājumus. Dažkārt komentārs var paredzēt notikumus, sagatavot sabiedrību to neizbēgamībai.

Zināšanu par sabiedrību un tās darbību pamats ir fakti. Tās, pirmkārt, ir indivīdu vai lielu sociālo grupu darbības. Otrkārt, cilvēka darbības materiālie vai garīgie produkti. Treškārt, - viedokļi, spriedumi un aplēses.

Skaidrs, ka par komentāra tēmu kļūst aktuāli fakti, parādības, notikumi, situācijas, kas var mainīt auditorijas turpmākās rīcības motivāciju. Galu galā žurnālista mērķis ir izprast kāda fakta, parādības, notikuma, situācijas būtību, parādīt to pastāvēšanas un attīstības cēloņus, apstākļus, priekšnoteikumus. Un, identificējot šīs tendences, viņš modelē visas sabiedrības attīstības modeļus, parādot tipiskas pretrunas komentētā fakta ietvaros.

Modelēšanas nozīme slēpjas pašā vārdā, kas tulkojumā no latīņu valodas nozīmē "paraugs". Žurnālists apkārtējā pasaulē meklē faktus un parādības, kas, viņaprāt, kalpo kā sava veida modelis, modelis, faktu un notikumu kopija, kas nez kāpēc nav pieejami žurnālistiskai analīzei. Un uz viņa izvēlēto faktu un parādību piemēra viņš izseko iespējamās tendences tiem līdzīgu faktu un parādību attīstībā. Bet, pats par sevi saprotams, žurnālistikas izpētes objekta aizstāšana ar modeli paredz to kopības esamību, kas balstās uz realitātes objektu un parādību vienotības un savstarpējās saiknes principiem.

Vārdu sakot, modelēšana ir dažādu parādību un procesu izpētes metode, kuras pamatā ir pētāmo procesu īpašību, attiecību un tendenču reproducēšana, lai novērtētu to stāvokli, prognozētu un izstrādātu pamatotus lēmumus.

Lai izveidotu pilnvērtīgu komentāru, tā autors meklē atbildes uz jautājumiem "kas notiek?", "Kas darbojas?", "Kādos apstākļos?", "Kāpēc?", "Kam tas ir izdevīgi?", " kāda ir šī brīža situācija?", "ko darīt?", "ko vislabāk darīt?", "kādas ir pretrunas?", "kāda ir attīstības tendence?", "kādai stratēģijai un taktikai dot priekšroku ?".

Pirmkārt, žurnālists faktus apkopo zem kāda zinātniska jēdziena, atlasa no tiem nozīmīgāko, izsekojot faktu daudzveidīgajām sakarībām. Un turklāt viņam jau iepriekš jāparedz iespējamie iebildumi un jāuzkrāj nepieciešamie argumenti par labu saviem secinājumiem. Skaidri formulējis sev komentāra uzdevumus, žurnālists koncentrējas uz savu lasītāju, kurš ne vienmēr ir pret viņu laipns. Jo precīzāk viņš izklāsta savas runas galvenos motīvus šajā žanrā, jo mērķtiecīgāk viņš vāc informāciju un dziļāk pārdomā iekšējās loģiskās sakarības starp faktiem un pārliecinošiem secinājumiem.

Tādējādi žurnālists veido uz pierādījumiem balstītas argumentācijas struktūru par jebkuru vienu aktuālu jautājumu. Un tā kā komentāra jēga ir precizēt un izskaidrot, ir ļoti svarīgi, lai lasītājs nepazaudētu argumentācijas pavedienu.

Komentāriem var piešķirt citu stilistisku krāsojumu, līdz pat humoristiskam vai satīriskam tonim. Tas viss ir atkarīgs no komentāra rakstura. Bet jebkurā gadījumā žurnālists skaidri attīsta sākotnējo un komentējamo faktu attiecības, detalizē komentējamās parādības, meklē līdzības notikuma fonā, velk paralēles un pretstatus un visbeidzot interpretē izmantotos dokumentus kā argumentāciju, skaidrojot. to nozīmi plašākai auditorijai.

Ir arī obligātas komentāra "arhitektūras" sastāvdaļas. Pirmkārt, tas ir sākotnēji komentētais fakts. Vēstījums par notikumu un komentāra uzdevuma izklāsts radīja lasītāju efektīvai sarunas tēmas uztverei. Ja fakts auditorijai nav zināms, tad tās interese par autora pārdomām un interpretācijām būs zema.

Tad ir jāformulē jautājumi, kas radušies saistībā ar galveno komentēto notikumu. Īpašu lomu spēlē to kvalitāte, atbilstība, problemātiskais raksturs un precizitāte. Sarunas tēmai un komentāra autora nostājai lasītājam jābūt skaidram.

To veicina komentējamo faktu un domu izklāsts, detalizēti izklāstot galveno komentēto notikumu. Žurnālists saprātīgi prezentē tēzes klātesošajiem, atspoguļojot autora attieksmi pret izvirzīto aktuālo jautājumu.

Pamatojuma rezultātā ierosinātajam secinājumam jābūt skaidram un pēc iespējas īsam. Pamatojoties uz materiālā piedāvāto faktu loģiku, tajā ir ietverti slēpti vai nepārprotami ieteikumi turpmākai rīcībai. Notikuma izvērtēšana ir cieši saistīta ar pētāmo faktu īpašībām, to korelāciju ar citiem faktiem un pētāmās parādības nozīmīguma noteikšanu sev un sabiedrībai kopumā.

Žurnālistam ir savs trīskāršs uzdevums: pirmkārt, saskatīt problēmu plašā sociālā kontekstā, otrkārt, redzēt to visu ieinteresēto pušu acīm un, treškārt, noteikt tās vietu vairākās sociālajās prioritātēs. Bet pat ar ārkārtīgi lielu faktu un argumentu bagātību komentāra apjoms, kā likums, nepārsniedz divsimt rindiņas.

Ja atceramies šī žanra efektivitāti, kļūst skaidrs, ka žurnālistam ir jābūt ar augstu profesionalitāti, tai skaitā plašām zināšanām par komentējamo jautājumu, stingrai domāšanas loģikai un ne mazāk stingrai rīcības loģikai, talantam pārliecināt sevi, ka viņš ir. pareizi, lai izveidotu kvalitatīvu zinātnisku un žurnālistisku komentāru.

Mēs arī atzīmējam, ka komentārs, tāpat kā intervija, var būt ne tikai žanrs, bet arī žurnālistikas metode. Kā metode tiek izmantota visu veidu publikācijās.

Žurnālistiskā izmeklēšana

Šis žanrs ir cieši saistīts ar versijas žanru. Izvirzot pieņēmumus par notiekošā cēloņiem, salīdzinot faktus, žurnālists cenšas noskaidrot patiesību. Un šim nolūkam viņš izmanto daudzus informācijas avotus: cilvēkus, dokumentus, personīgos novērojumus un daudz ko citu - vācot faktus, ārkārtīgi svarīga ir rūpība, precizitāte un rīcības brīvība. Jo paviršība pētnieciskajā žurnālistikā veicina dezinformācijas izplatību, kas savukārt var novest pie nepareizām prognozēm un tālākām darbībām.

Bojāta varoņu reputācija žurnālistiskā izmeklēšana tālu no sliktākajām sekām, ko rada nekvalitatīva pieeja faktu vākšanai un interpretācijai. Var ciest visa sabiedrība.

Varbūt tāpēc pētnieciskās žurnālistikas žanrs nav kļuvis par daudzu īpašumu - to uzņemas tikai tie žurnālisti, kuri ir gatavi uzņemties atbildību par savu materiālu sociālajām, morālajām, ekonomiskajām un politiskajām sekām. Taču mūsdienu vārda brīvības apstākļos masu mediju pārstāvjus arvien vairāk aizrauj svešu noslēpumu izpaušanas ārējā iespaidīgā puse. Šajā žanrā strādājošo žurnālistu straujā popularitāte, no vienas puses, un viņu biežās pavēles neitralizēt konkurentus, no otras puses, rada kārdinājumu masu medijus piepildīt ar skandaloziem stāstiem un lētām sensācijām. Turklāt visspilgtākā, pēc būtības skandalozākā, sensacionālā parādība kļūst par žurnālistikas izmeklēšanas priekšmetu.

Žurnālistu subjektīvisms, pārliekā niknums, kategoriskums un tikšanās raksturs tikai šķeļ sabiedrību, ne tikai liedzot prātīgi un pārdomāti rast veidus, kā risināt neatliekamas problēmas, bet pat saasinot situāciju.

Svarīgi atcerēties, ka žurnālistikas izmeklēšanas mērķis ir autora vēlme nekļūdīgi noskaidrot kādas parādības, procesa, situācijas slēptos cēloņus. Tāpēc materiāls atbild arī uz jautājumiem "kāpēc" un "kā".

Tas ir tik specifisks analītiskais žanrs, kas padara to par neatņemamu nosacījumu autora klātbūtnei aktier varoņu vidū: viņš pats seko notikuma pēdām, atklājot arvien vairāk detaļu. Lasītājs seko līdzi izmeklēšanas gaitai ar žurnālista acīm, uzzina no viņa, kādi šķēršļi viņam stājās ceļā, kādus atklājumus viņš izdarīja, kādas emocijas vienlaikus piedzīvoja - vārdu sakot, izmeklēšanas process kļūst vizuāls, līdzīgs. uz reportāžu.

Starp citu, starp dažādiem žurnālistikas izmeklēšanas veidiem žanru pētnieki pirmām kārtām izceļ izmeklēšanu-ziņošanu.

Nosaukums pats par sevi liecina, ka tajā ir apvienotas reportāžas specifiskās iezīmes (informācijas žanrs, kas, kā mēs atceramies, ticami, izteiksmīgi un dinamiski zīmē notikuma priekšstatu, tieši uztverot autoru, kurš vienmēr atrodas notikuma vietā un rada lasītājiem "klātbūtnes efektu") un analītisko pētījumu (specifisks kognitīvās darbības process, kurā žurnālists apvieno faktu dokumentāciju ar autora viedokli, komentējot faktus, izvirzot un prognozējot problēmas risinājumu). Izmeklēšanā-reportāžā uzskatāmi redzama atklājošu faktu un dokumentu meklēšana, žurnālistikas kratīšanas rezultāti un situācijas dalībnieku uzvedība. Kopumā materiāls ar savu sižetu atgādina detektīvu.

Bet atšķirībā no literārā un mākslinieciskā detektīva, kur sižetā tiek ievadīti arvien vairāk aprakstītā notikuma dalībnieku un mutē tiek liktas arvien jaunas detaļas, žurnālistiskajā izmeklēšanā bieži pat netiek minēts, kur tā vai cita informācija nākusi. žurnālistam. Sarunu konfidencialitāte rada nepieciešamību klasificēt informācijas avotus.

Panorāmas izmeklēšana ir vēl viens žurnālistikas izmeklēšanas veids. Tās pamatā ir autora pārdomas, atklāto faktu, atziņu, liecību, dokumentu salīdzinājums. Izprotot viņa acu priekšā notiekošā cēloņus, žurnālists izsaka savus minējumus, bieži vien atstājot secinājumus nepabeigtus. Uzzīmējis notikumu ainu, viņš rada ilūziju par reālu apkārtējo telpu, paļaujoties uz lasītāju personīgo dzīves pieredzi un tādējādi dodot viņiem tiesības pieņemt galīgo spriedumu par žurnālistikas izmeklēšanas tēmu.

Šeit žurnālists ķeras pie informācijas iegūšanas metodēm, kas padara viņu radniecīgu ar pētnieku: viņš tikpat skrupulozi pēta parādību kopsakarības, pievēršot uzmanību katram sīkumam. Un tajā pašā laikā ļoti svarīga ir spēja nodalīt galveno, būtisko no sekundārā, kas noskaidrots izmeklēšanas gaitā. Nereti žurnālistus, aizmirstot par sava pētījuma priekšmetu, aizrauj ne mazāk spilgtas, skandalozas viņu varoņu dzīves detaļas, panorāmas izmeklēšanu pārvēršot visdažādāko sensacionālu atklāsmju krājumā.

Žurnālista uzdevums ir sniegt vispusīgu pētāmās parādības vai situācijas analīzi. Bet, protams, pirms ķerties pie fenomena, situācijas pētīšanas, viņš sev izvirza noteiktu hipotēzi, ko var interpretēt arī kā īpašu aizsprieduma gadījumu. Apziņa, padarot hipotēzi par uzmanības objektu, krasi pastiprina tās ietekmi uz novērojumu uztveri.

Pareizā hipotēze palīdz padarīt jebkuru, pat vājāko signālu, pēc iespējas informatīvāku. Un otrādi, pareizas hipotēzes trūkums apgrūtina pat acīmredzamu faktu saskatīšanu. Tātad hipotēžu konstruēšana un to dzīvotspējas pārbaude ir nopietna lieta, kas var izraisīt nopietnas sekas. Tāpēc, piemēram, tiesu izmeklēšanā ir izveidojies gadsimtiem izstrādāts princips, saskaņā ar kuru tiesas sprieduma interpretācijā jāiesaista vismaz divas puses – apsūdzība un aizstāvība, kuras ir ieinteresētas apstiprināt tieši pretējas hipotēzes. izmeklēšanas gaitā iegūtie fakti. Bez šīs intereses svarīgi fakti var izvairīties no uzmanības vai tikt nepareizi, vienpusīgi, subjektīvi interpretēti.

Žurnālists diemžēl paliek viens ar savu hipotēzi, viņam grūti saglabāt objektivitāti, objektivitāti apkopoto faktu interpretācijā. Viņš izveido versiju, šī versija it kā apstiprinās pirmajā posmā, un žurnālists sāk tai ticēt. No šī brīža viņam ir grūti palikt objektīvam. Jebkuri fakti tiek interpretēti par labu šai versijai, un tajā neiederīgās detaļas viņš viegli atmet. Un tā sauktie netiešie pierādījumi, tas ir, tie, kuriem ir vislielākā nenoteiktība, šeit ir īpaši mānīgi.

Vārdu sakot, hipotēze atlasa faktus, kas to apstiprina, un šie apstiprinājumi vēl vairāk stiprina tās selektivitāti. Ir apburtais loks, kuru ir grūti pārraut.

Tikmēr realitātes atspoguļojuma plašumam un žurnālistiskās izmeklēšanas secinājumu vērienam vajadzētu pārsniegt šauras, lokālas situācijas, un tāpēc maldīgi hipotētiski pieņēmumi un no tiem izrietošie secinājumi kļūst sabiedrībai ārkārtīgi bīstami. Vēlme no tā izvairīties ir pētnieciskā žurnālista mērķis.

Kā panākt objektivitāti? Pirmkārt, skaidri nošķirot faktu un viedokli, precizitāti un līdzsvaru, konkurējošus iespējamos viedokļus par žurnālistikas izmeklēšanas tēmu, detalizēti izklāstot pierādījumus un pierādījumus. Autoram nevajadzētu vilcināties piedāvāt visus iespējamos veidus, kā atrisināt aplūkotās problēmas, analizēt to īstenošanas realitāti un paredzēt iespējamo rezultātu.

Uzkrātā materiāla prezentācijā jāievēro saprātīga pietiekamības princips: vai uz visiem žurnālista uzdotajiem kritiskajiem jautājumiem ir saņemtas ticamas atbildes. Žurnālistam vienmēr jābūt gatavam aizstāvēt savu materiālu saprātīga pietiekamības principu tiesā.

Skaidrs, ka, kad publicists atrodas pie sava rakstāmgalda, viņš ieslēdz iztēli, interpretējot faktus. Savukārt mutiskā tulkošana ne vienmēr ir pakļauta pārbaudei. Tomēr žurnālists, atveidojot vārdos intonācijas un modelējot notikumu, parādību uztveres sarežģītību, izvēlas tādus tēlainus un izteiksmīgus līdzekļus, kas atšķirs autora iespaidus no tīriem faktiem.

Vēstule

Epistolārais žanrs žurnālistikā tiek izmantots jau ilgu laiku. Šī ir konkrēta runa, autora aicinājums adresātam ar aicinājumu, ieteikumiem, domām un jūtām. Tas radās personiskās un biznesa korespondences formu piesātinājuma rezultātā ar sociāli politiskās literatūras elementiem. Un rakstniecības kā neatkarīga žurnālistikas žanra veidošanā savu lomu spēlēja visai sabiedrībai nozīmīgu ideju ieviešana lietišķajā vai personīgajā sarakstē.

Visa veida proklamācijas, skrejlapas, aicinājumi, kas tika izplatīti starp iedzīvotājiem sacelšanās, nemieru un revolūciju laikā, būtiski ietekmēja žanra būtību. Avīzēs tika publicēti arī tādi aicinājumi, proklamācijas, skrejlapas, kas žurnālistikai nepalika bez pēdām.

Un, ja atceramies, ka krievu žurnālistika dzima sociālo sprādzienu periodā, kad viduslaiku sadrumstalotā Krievija apmainījās vēstulēm starp pilsoņu kara liesmu pārņemtajām pilsētām, kļūst skaidrs, ka epistolārais žanrs ir viens no senākajiem krievu žurnālistikā.

Sabiedrībai kopumā nozīmīgu ideju paušana un vēlme pamudināt adresātu uz steidzamām, aktīvām darbībām saistībā ar runas tēmu noteica tās žanra iezīmju būtību. Epistolārā žurnālistika vienmēr satur formu, kādā autors tiešā veidā vēršas pie lasītāja vai klausītāja.

Rakstu izmantošana masu saziņas līdzekļos ir stingri jāmotivē ar nepieciešamību nekavējoties iejaukties lietas gaitā, risināt to vai citu situāciju, procesu, problēmu, kas pretējā gadījumā var radīt nevēlamas sekas indivīdiem, viņu grupām vai sabiedrībai kopumā.

Žanra šķirņu skaits ir neliels.

Atklāta vēstule ir publicistiska runa, kas adresēta konkrētai personai, bet tajā pašā laikā ar vispārēju interesi. Tas izceļas ar izteiktu personisko raksturu, emocionalitāti, tiešu pieskārienu adresāta iespējām, viņa darbībām, lēmumiem un reakcijām uz notikumiem.

Atklātajā vēstulē tiek apspriesti svarīgākie sociālpolitiskie, ekonomiskie un morālie jautājumi, kuru risināšana ir pie varas esošo personu rokās. Tāpēc atklāto vēstuļu adresāti visbiežāk ir valsts vadītāji, nozīmīgas sabiedrības un politiskās personas. Atklāta vēstule ir īsākais veids, kā atrisināt steidzamu problēmu.

Vēstule bez adreses ir publicistiska runa, kas adresēta lasītāju grupai, kuru nav nosaucis ziņojuma autors.

Šī epistolārā žanra forma ļauj sabiedriskai diskusijai virzīt steidzamu, aktuālu problēmu. Tajā pašā laikā neadresētas vēstules autors saprot, ka apspriežamās situācijas likteņa tūlītējais lēmums nav tieši atkarīgs no adresāta, tāpēc emocionalitātes pakāpe šeit ir nedaudz zemāka nekā atklātā vēstulē.

Vēstule redaktoram ir publicistiska runa, kas ir vai nu atbilde uz materiālu par kādu aktuālu jautājumu, vai arī pievērš redakcijas un sabiedrības uzmanību problemātiskai situācijai.

Katra vēstule redaktoram ir lasītāju individuālas vai kolektīvas radošuma rezultāts, atbilde uz pozitīvām vai negatīvām tendencēm ekonomiskajā, politiskajā vai garīgajā darbības jomā. Fiksējot faktu, notikumu vai parādību, vēstules autors, ņemot vērā savas izglītojošās un intelektuālās spējas, to analizē, izsaka savu viedokli un ierosina krīzes situācijas risināšanas veidus. Tādējādi redakcijas pasts sniedz žurnālistiem un augstākām sociālajām struktūrām faktu materiālu un pamatojumu būtisku sabiedrības dzīvē radušos problemātisku jautājumu aktualizēšanai.

Epistolāri-žurnālistiskā žanra galvenais uzdevums ir pārliecināt adresātu par autora pozīcijas pareizību, par nepieciešamību pēc iespējas ātrāk atrisināt vēstulē norādīto problēmu. Tas prasa žurnālista spēju pārliecināt, izprotot sava adresāta psiholoģiju, zināšanas par praktisko un teorētisko attīstību informācijas ietekmes jautājumos. Turklāt autors problēmu izklāsta, balstoties uz loģiski pārbaudītiem argumentiem, tāpēc viņam nepieciešamas zināšanas par problēmas vēsturi, spēja analizēt jau veiktos soļus situācijas risināšanā un izpratne par reālajām iespējām kaut ko mainīt. priekš labākā.

Sarunvalodas un slenga vārdu lietojums šajā žanrā ir diezgan pieņemams, jo tas raksturo vēstules rakstītāja personību un aktīvi veido attieksmi pret aprakstīto notikumu, parādību, faktu. Metaforiskā žargona valoda vēlas visu noslēpt un pateikt visu vienlaikus. Laika gaitā noteikts žargons kļūst normatīvs, kā, piemēram, notika ar tādiem vārdiem kā "ballīte", "jumts", "demontāža".

Starp citu, žargona emocionāli izteiksmīgā puse ir nabadzīga: dominē divas galvenās emocijas - pozitīvā un negatīvā. Šis īpašums ierobežo žargona lietošanas iespējas daiļliteratūrā, bet, kas attiecas uz žurnālistikas tekstu, tas nemaz nebaidās. Lai teksts būtu izteiksmīgs, žurnālists pastiprina iespaidu uz lasītāju ar dažādiem "specefektiem", tostarp žargonu. Un epistolārajā žanrā, lai viņš viegli izskaidrotu savu viedokli par aprakstāmo notikumu, pilnīgi pietiek ar divām emocionālajām īpašībām - pozitīvo un negatīvo.

Runājot par notikumiem ar nepārprotami kriminālu pieskaņu, par kuriem var runāt tikai vēstulē, nenosaucot konkrētus skaitļus un vārdus, žurnālists vēl jo vairāk paļaujas uz atbilstošo vārdu krājumu, cenšoties sniegt precīzāku priekšstatu par savu nostāju. Preses lappusēs vairs nav retums tāds žargons kā "nelikumības bērni", "krusttēvi" vai "sešinieki". Un dažkārt autori rada antonīma efektu, izmantojot frāzes, kas izraisa zināmas asociācijas ar žargonu: "varas robeža" - "nelikumība".

Tādējādi daudzi vārdi pāriet no žargona uz tautas valodu un tiek plaši lietoti. Tautas valodā tiek iekļauti vārdi, kas raksturīgi nekulturālo pilsētas iedzīvotāju slāņu runai, vārdi, kas atrodas ārpus literārās normas. Sarunvalodas leksika ir iekļauta žurnālistikā kā publiski pieejama izpratnei, nesot asu vērtējošu krāsojumu. Pārliecinies pats: sbatsat, dumjš, foršs, haoss (juks), nauda (skaidra nauda), buki, karbonāde (krāpšanās) un daudzi citi. Galu galā tie būtībā ir žargonismi, kas ir stingri iesakņojušies sarunvalodas leksikā.

Protams, bieža šo vārdu lietošana noved pie vārda kultūras vispārējā līmeņa, runas uzvedības kultūras, saziņas kultūras pazemināšanās. Tāpēc žurnālistam, atsaucoties uz šo vārdu krājumu, jābūt divreiz, trīsreiz uzmanīgam. Pirms savā materiālā iekļaujat žargonu vai sarunvalodas vārdus, godīgi jāatbild sev uz jautājumu: cik nepieciešams ir to lietojums, vai ir iespējams citādāk izteikt savas emocijas?

Kas attiecas uz vēstules izmēru laikraksta lapā, tad nekādu ierobežojumu nav. Tas viss ir atkarīgs no izvirzītā jautājuma nozīmīguma. Piecās avīžu rindās ir burti, ir - pilnai izplatībai.

pārskats

Šis žanrs parādījās ilgi pirms periodikas parādīšanās: tā elementi ir atrodami vairāku filozofu tekstos jau mūsu ēras pirmajā gadsimtā. Žurnālisti apskatu pielāgoja tikai savām vajadzībām.

Krievu žurnālistika 19. gadsimtā labprāt pieņēma šo žanru. Literatūras apskati, recenzijas par ārzemju politiskā dzīve, iekšējās atsauksmes. Viņu autori izcēlās ar enciklopēdiskām zināšanām, viņi bija ne tikai rakstnieki, publicisti, bet arī zinātnieki. Sabiedriskā dzīve uzņēma apgriezienus, politiskajā dzīvē norisinājās nozīmīgi procesi, attīstījās ekonomika un zinātne. Jau 19. gadsimta otrā puse liecināja par šīs filozofiski literārās un publicistikas formas uzplaukumu, ērta ziņošanai par dažādās dzīves jomās notiekošo un vienlaikus vispārinot faktu materiālu: raiba notikumu panorāma prasīja izpratni un kvalificētu skaidrojumu. .

Pārskatīšana ir sabiedriskās dzīves notikumu, procesu, parādību vienlaicīga novērošana, analīze un būtības identificēšana. Recenzijas galvenā, noteicošā iezīme ir sabiedrisko notikumu vizuālā atspoguļojuma un vērotāja domas vienotība, dziļi iekļūstot procesa būtībā, situācijā. Un attiecīgi vispārīgi politikas, ekonomikas jautājumi, raksturīgi sociālās parādības un to attīstības tendences, kā arī idejas, kas iegūtas no filozofijas, vēstures un literatūras.

Šeit svarīga ir novēroto parādību telpiskā vai tematiskā saikne. Tāpēc žurnālistikas apskatiem ir stingrs publicēšanas periodiskums. Vērotājs vispirms atklāj sabiedrībā notiekošo procesu būtību, esošās situācijas, radušās problēmas, izsekojot laika un telpas vienoto faktu kopumam. Un tajā pašā laikā viņam ir vērtīgi nevis notikumi, parādības, procesi, situācijas pašas par sevi, bet gan to simptomātiskais raksturs mūsdienu sociālajām attiecībām.

Novērotājs atsaucas gan uz faktiem, kas tieši ņemti no apkārtējās realitātes, gan atspoguļoti literatūras, mākslas un zinātnes darbos. Tāpēc starp tematiskajiem recenziju veidiem ir ekonomiskie, starptautiskie, sporta, literārie, teātra, zinātniskie, filmu apskati un daudzi, daudzi citi. Nav tādas cilvēka darbības nozares, kuru šis žanrs ignorētu.

Bet ir vajadzīgs plašāks, panorāmas notikumu attīstības atspoguļojums noteiktā laika periodā. Šādus pārskatus sauc par vispārīgiem. Viņi izseko notikumu attīstības dinamikai, analizē to gaitu un izdara plašus vispārinājumus.

Skaidrs, ka pārlūkprogramma strādā visu laiku un ne tikai tad, kad gatavo konkrētu tekstu. Viņš pastāvīgi uzrauga notikumus, kas notiek viņu interesējošajā jomā, uzkrājot faktu materiālu. Daži fakti liek viņam izveidot operacionālus tematiskos pārskatus, meklējot tos, citi kļūst par materiālu mazāk operatīviem analītiskiem vispārīgiem pārskatiem. Lai izsekotu notikumu gaitai, pārlūkprogramma veido failu skapjus un dosjē - tematiskus, personalizētus, reģionālus un citus.

Katrā no dokumentācijā atstātajiem faktiem ir daudz dažādu aspektu un nokrāsu. Tāpēc pārlūkprogramma tos noliek malā neapstrādātā veidā, kā tie viņam nonāca. Tās uzdevums ir katrā konkrētajā gadījumā izcelt un uzsvērt šajā apskatā nepieciešamā fakta šķautni, izcelt nepieciešamo nozīmi, lai pēc tam iegūto informāciju iekļautu notikumu panorāmā, publicistiski to noēnojot.

Faktu, parādību, notikumu, procesu iekšējās kopsakarības žurnālists varēs atklāt tikai darba procesā pie konkrēta materiāla. Novērotājs, analizējot un sintezējot sev zināmos faktus, tiek pielīdzināts zinātniekam, kurš pēta sociālās parādības, bet, balstoties uz iegūto materiālu, veido žurnālistisku, nevis zinātnisku pētījumu. Viņš interpretē faktus no to atbilstības viedokļa mūsdienu sociālajai dzīvei un nekādā gadījumā neizprot objektīvos attīstības likumus.

Pats žurnālists ir iekļauts dzīvē un savā profesionālajā darbībā kā noteiktas sociālās grupas pārstāvis, runasvīrs, interešu un vērtību aizstāvis. Tāpēc viņam ir ārkārtīgi svarīgi izprast personiskā, sociālās grupas un universālā savstarpējo saistību to sarežģītajās sakarībās un attiecībās. Novērotājam ir jāpaceļas pāri aplūkotajiem procesiem, pašam risinot faktu precizitātes un pilnīguma, to interpretācijas pareizības, secinājumu argumentācijas un pārliecinošuma problēmu.

Panākt objektīvu pieeju pārskata izveidei ir vēl grūtāk nekā panākt ziņoto faktu patiesumu. Kļūdas rodas gan faktu atlases līmenī, gan to interpretācijas līmenī. Žurnālists jau iepriekš zina "atbildi" un pielāgo tai "risinājumu". Pārraidot aktuālās vēstures mirkļus, ņemot vērā attīstošos, nepabeigtos notikumus, ir ārkārtīgi grūti atklāt to pamatcēloņus, parādīt dažu notikumu būtiskās sakarības ar citiem un noteikt iespējamās notiekošā sekas. Vērotājs cenšas iepazīstināt lasītāju ar pasaules uzskatu koncepcijām, vēstures raksturojumiem, politiskiem, diplomātiskajiem, ekonomiskajiem un citiem dokumentiem, dažādu informāciju no dažādām zinātnes jomām, lai veidotu objektīvu priekšstatu par pasauli.

Iespiešanās zinātnes valodā, stingrība darbā ar zinātniskiem jēdzieniem, datiem, jēdzieniem, to pielāgošana masu uztverei - tās visas ir svarīgākās novērotāja īpašības, kas nepieciešamas ikdienas darbā. Tāpēc arvien vairāk ir žurnālistu ar akadēmiskiem grādiem un nosaukumiem dažādās cilvēcisko zināšanu jomās.

Pārejot no fenomena uz būtību, pārlūkprogramma noved auditoriju pie noteiktas idejas. Un te viņam palīdz izteiksmīgi piemēri, detaļas, kas piešķir tekstam vizuāli specifisku raksturu. Atšķirībā no raksta autora, kurš paļaujas uz loģiskiem argumentiem, raksta autors ar faktiem pārliecina lasītāju par secinājuma pareizību un pat spiež izdarīt galīgo secinājumu, kas sakrīt ar rakstnieka viedokli.

Recenzijas leksiskais sastāvs ir kvantitatīvi neierobežots, nav slēgts. Šeit ir starpstila vārdu krājums un tematiskais, ko nosaka apskata tēma, un vārdi dažādās pakāpēs, kas tuvojas galvenajām intrastila vārdu krājuma kategorijām. Žurnālista atlases kritērijs ir vārda spēja izteikt vērtējumu, tā faktiskās vai potenciāli vērtējamās īpašības. Tomēr pārlūkprogrammu bieži uztver svešzemju vārdu krājums. Tikmēr aizņēmumi ne vienmēr un uzreiz kļūst par plašu lasītāju īpašumu. Tāpēc žurnālistam vai nu jāatrod atbilstošs krievu valodas sinonīms, vai arī jāpaskaidro tieši tekstā lietotā vārda nozīme. Tas jādara arī tāpēc, ka svešzemju leksika, ieejot krievu valodā, bieži zaudē savu emocionālo oreolu, kļūst stilistiski neitrāla, auksta.

Krievu sinonīmu priekšrocība ir tās iekšējās, semantiskās struktūras skaidrība un semantisko savienojumu plašums šīs struktūras dēļ. Pārlūkprogramma, paļaujoties uz zinātnisku dokumentāciju, ne vienmēr apgrūtina atbilstošu sinonīmu meklēšanu, iegūtās informācijas pielāgošanu masu auditorijas valodai.

Tātad novērotājam ir jāraisa auditorijas interese, stāstot par notikumiem, procesiem, kas notiek sabiedriskajā dzīvē, jāaizstāv progresīvi viedokļi un jāpalīdz pilnveidot iedzīvotāju "personīgo stratēģiju", atklāt viņu būtību parādībās, parādīt pretrunas. realitāti, izprast sociālās attīstības gaitu, apzinot būtisku komunikāciju un nosakot parādību attīstības līnijas, dot ieguldījumu sabiedrības problēmu praktiskā risināšanā.

Pārskata apjoms, kā likums, ir ne mazāks par trīs simtiem rindu. Galu galā novērotājs, cenšoties veidot lasītājā skaidru priekšstatu par noteiktu laika periodu un lietu stāvokli noteiktā darbības jomā, rada informācijas un analīzes saplūšanu, kad fakts neizslēdz domu, tikai jo doma neizslēdz faktu. Realitātes panorāmas veidošana no žurnālista prasa nopietnu analītisku pieeju, un tas savukārt nosaka materiāla apjomu laikraksta lapā.

Drukas pārskats

Drukāt apskatu - analītisks žanrs. Tās nosaukums radies laikā, kad vēl nebija ne radio, ne televīzijas. Šodien pareizāk to būtu saukt par masu mediju apskatu. Galu galā tas ir paredzēts analīzei, noteiktu parādību un situāciju, kas saistītas ar visa veida masu medijiem, izskatīšanai, to izvērtēšanai un konkrētiem ieteikumiem.

Pirmie preses apskati parādās 17.gadsimta beigās, kad zinātniekiem, žurnālistiem un izdevējiem ir jāformulē savs priekšstats par laikrakstu un žurnālu lomu un iespējām sabiedrības dzīvē un jāiepazīstina ar šo domu savus laikabiedrus. Vienlaikus recenziju autori salīdzina dažādas publikācijas, to "seju" un, kā šodien teiktu, tipoloģiskās iezīmes, pārstāstot recenzējamajam izdevumam raksturīgus sabiedriski nozīmīgus vai sensacionālus materiālus. Tādējādi šis žanrs tiecas pēc divējāda mērķa: pirmkārt, ietekmēt preses attīstību, palielinot tās ideoloģisko nozīmi, otrkārt, iepazīstināt lasītājus ar nozīmīgākajām, iespaidīgākajām publikācijām, kas publicētas dažādos izdevumos.

Nav nejaušība, ka partijas prese visus savas pastāvēšanas gadus oficiāli preses apskatu lomu piešķir vienai no ārkārtīgi svarīgajām masu mediju operatīvajām vadības formām. Recenzējot žurnālistikas darbus, vērotājs kritizē ideoloģiski nekorektos, kļūdainos, vispārina un izplata visu partiju propagandas darba labākās prakses. Var teikt, ka šis žanrs vēl nesen vairāk nekā visi citi bija saistīts ar klases ideoloģijas izplatību. Preses pētnieki atzīmē, ka preses apskats funkcionalitātes ziņā vienmēr ir bijis tuvs vadošajam rakstam: ar tā palīdzību masu mediji žurnālistiskā formā sniedza direktīvus norādījumus, un tāpēc tas bieži tika nodrukāts redakcijas uzdevumā. dēlis.

Diemžēl tagad arvien retāk ir iespējams sastapt masu mediju apskatu vārda pilnā nozīmē. Žurnālisti neapgrūtinās ar tādu parādību kā druka, radio vai televīzija stingru zinātnisku analīzi, aizstājot cēloņu izpēti ar galveno ziņu pārstāstīšanu vai žurnālistikas materiālu apskatiem. Tas saistīts ne tikai ar grūtībām strādāt pie apskata, bet arī ar atkāpšanos no masu mediju ideoloģizācijas. Taču joprojām pastāv uzskats, ka recenzijas, pirmkārt, ir ideoloģiskā darba ierocis ar presi, radio un televīziju, politiskā orientācija, lai cīnītos pret šķiras pretiniekiem un propagandētu partijas ieguvumus.

Pārlūkojot žurnālistikas žanru teorijas mācību grāmatas, var atrast galvenokārt šādu preses apskatu interpretāciju. Un, argumentējot savu viedokli, pētnieki atsaucas, pirmkārt, uz marksisma klasiķu un ļeņiniskās skolas publicistu pieredzi.

Tomēr pēdējā laikā mediju apskata mērķi ir būtiski mainījušies. Presē tiek apskatītas radio un televīzijas programmas, un televīzijā un radio tiek runāts par publikācijām presē, pavisam ne tādēļ, lai īstenotu ideoloģisko vadību - centrālo izdevumu vadošo lomu, kā arī pašu masu mediju ideoloģisko un politisko pakļautību. , pazuda līdz ar plurālisma attīstību . Tāpēc šodien šis žanrs ir daudz tuvāk apskatei.

Tātad preses apskats ir žurnālistikas darbu kritiska analīze noteiktā laika periodā, masu mediju problēmu formulējuma izvērtējums un auditorijas iepazīstināšana ar interesantākajiem vai sabiedriski nozīmīgākajiem materiāliem.

Šeit tiek veidota notikumu vai parādību panorāma, uz kuras pamata tiek pētīts realitātes sociālo faktu kopums. Tas nav vienkāršs lasītā, dzirdētā vai redzētā atstāstījums. Žurnālists izprot žurnālistiskās dzīves izpratnes uzticību, patiesumu.

Ir vairāki plašsaziņas līdzekļu apskatu veidi.

Vispārējs apskats - publikāciju klāsta plašās analīze konkrētā masu komunikācijas medijā, aktuālāko tēmu attīstība tajā, materiālu literārie nopelni.

Žurnālistam, kas strādā pie šāda veida apskatiem, ir labi jāpārzina ne tikai uzraugāmie mediji, bet arī tā auditorija, mikroklimata specifika redakcijas komandā un darbinieku potenciālās radošās iespējas. Viņš rūpīgi analizē priekšmetu, stilu, ilustratīvismu, infografiku, materiālu ģeogrāfiju, autoru sastāvu, sistemātisku prezentāciju, publikāciju efektivitāti, prognozē situācijas attīstību un sniedz ieteikumus, kā izvairīties no neveiksmēm.

Apskats-prezentācija - jauna izdevuma, radio vai televīzijas programmas analīze, parādot raksturīgās iezīmes, trūkumus un priekšrocības. Visbiežāk šeit aplūkoto materiālu atlases kritērijs ir to sensacionalitātes pakāpe, interese par masu auditoriju. Žurnālists cenšas parādīt šīs publikācijas, radio vai televīzijas programmas, sensacionālu materiālu pamatcēloņus un to nepieciešamību sabiedrībā.

Tas nav tikai ziņu paziņojums, informatīva izlase. Pirmkārt, šeit svarīga ir analītiskā pieeja.

Neadresēts apskats ir plašsaziņas līdzekļos aktualizētu aktuālu jautājumu analīze, ko raksturo tas, ka nav atsauces uz konkrētām pārraudzītām publikācijām, radio un televīzijas programmām.

Žurnālistam ir svarīgi sekot līdzi, kā masu mediji kopumā apspriež konkrēto problēmu, pie kāda secinājuma nonāk, kādus vērtējumus sniedz. Šāda veida apskats ļauj autoram paust savu, subjektīvo viedokli par aktuālas problēmas risinājumu un vienlaikus izvairīties no konkrētu masu mediju pārmetumiem par viņu pozīcijas sagrozīšanu.

Tematiskais apskats - konkrētas tēmas atspoguļojuma analīze medijos. Pētījuma priekšmets var būt, piemēram, darbības, kas saistītas ar svarīgu publisku un valsts dokumentu pieņemšanu, ārkārtas situācijām vai sensācijām.

Strādājot pie apskata, žurnālists rūpīgi uzrauga ne tikai lielus materiālus, bet arī mazas piezīmes, kas atspoguļo viņa interesējošās tēmas. Tāpēc ir ļoti svarīgi skaidri un pareizi definēt savas runas mērķi, iezīmējot aktuālo jautājumu loku.

Pašreizējos plurālisma apstākļos uzraudzītā publikācija var nepiekrist novērotāja vērtējumam, strīdēties ar viņu un pat saukt pie atbildības par morālā kaitējuma nodarīšanu. Tāpēc žurnālistam, kurš analizē masu medijus, ir jābūt speciālām zināšanām ne tikai žurnālistikas darbības teorijā un praksē, holistiskajam skatījumam uz sociālo attiecību attīstību, bet arī vairākām īpašas zināšanas, īpaši rakstot tematiskās apskatus.

Recenzijas žurnālistiskais sākums diktē žurnālistam tik būtisku un dziļu stilistisku iezīmi kā vārda sociāli vērtējošais asums. Galu galā vislielāko lomu šeit spēlē subjekta attieksme pret to, kas tiek vērtēts. Un šo attiecību veidošanās ir sociālais pamats. Sociālā novērtējuma princips, valodas sociālā nozīme daudzējādā ziņā nosaka runas līdzekļu izvēli, kas paredzēti, lai izteiktu ne tikai individuālu, bet galvenokārt sociālu faktu, parādību, notikumu novērtējumu. Novērotājs pārsvarā izmanto sociāli nozīmīgus runas līdzekļus, kuriem ir emocionāls spēks un izteiksmība. Vērtējošie vārdi kļūst par vārdiem, kas sākotnēji nenes vērtējumu, bet iekšā pārnestā nozīme iegūst pozitīvu vai negatīvu pieskaņu. Šīs leksikas kategorijas veidošanos izraisa žurnālistikas akūtā nepieciešamība sociālpolitiskā vērtējuma paušanas līdzekļos. Tas ietver, teiksim, tādus vārdus kā abscess, butaforijas, perēklis un tamlīdzīgi.

Un, visbeidzot, mēs atzīmējam, ka šis žanrs izceļas ar lielu skaitu citātu no pārraudzītajām publikācijām, radio un televīzijas programmām. Galu galā recenzijai ir jābūt pierādījuma spēkam, detalizētai argumentācijai un pārliecinošiem secinājumiem, un to visu var panākt tikai ar izvilkumu palīdzību no analizētajiem tekstiem.

Šī funkcija recenziju vēl vairāk pietuvina apskatam, kas balstīts uz analizēto darbu fragmentiem.

Pārskats

Pats vārds "pārskats" mums nāca no latīņu valodas. Tulkojumā tas nozīmē - "skats, ziņojums, vērtējums, atsauksmes par kaut ko." Žanrs, kas saņēma šo nosaukumu, ir kritiska analīze, realitātes atspoguļojuma novērtējums literatūras, mākslas un zinātnes darbos.

Tas ir, žurnālists, lūkojoties pēc recenzējamā autora uz viņa attēlotajām parādībām, mēģina izdomāt, cik dziļi tiek izprasta realitāte, izsaka spriedumus par to, cik lielā mērā rakstnieks vai zinātnieks saprot attēlotā subjekta būtību, apm. viņa pozīcija. Vārdu sakot, ja mākslas darbs vai zinātnisks darbs aptver pašu realitāti, atklājot tajā tipiskas iezīmes vai modeļus, tad žurnālists recenzijā analizē atspoguļoto faktu interpretācijas pareizību.

Recenzents absorbē daļu no sabiedrības pieredzes un paļaujas uz to analīzē, apvienojot objektīvos un subjektīvos uztveres faktorus. Objektivitāti var panākt arī, bloķējot divu vai vairāku dažādu virzienu recenzijas par vienu un to pašu mākslas darbu vai vienu un to pašu zinātnisko darbu. Šīs recenziju iesniegšanas formas priekšrocības slēpjas tajā, ka tās ļauj lasītājam meklēt savu pieeju analizējamajam darbam, salīdzinot dažādus vērtējumus un spriedumus.

Publicisms, recenzijas aktuālā aktualitāte žurnālistam diktē teorētisko un estētisko pētījumu metožu kombināciju ar aktīvu iejaukšanos pētāmajā problēmā, ieinteresētu recenzējamā autora turpinājumu. Deskriptivitāte un ilustratīvisms šim žanram ir svešs - gluži pretēji, tas ir sava veida žurnālistisks faktu, parādību, realitātes situāciju pētījums caur to pareizas atspoguļošanas prizmu literatūras, mākslas un zinātnes darbos.

Lai izvērtētu konkrēto darbu recenzēšanas praksē, ir izstrādāti noteikti kritēriji, kurus nosacīti var iedalīt trīs grupās. Tie ir kritēriji, kas raksturo, pirmkārt, materiāla saturu, otrkārt, pasniegšanas metodi un, treškārt, runas meistarību. Ja recenzentam izdodas aptvert darba iekšējos likumus un saskatīt tajā individuālās autora iezīmes, viņš sasniedz patiesu meistarību. Kritēriju dialektisko saplūšanu nosaka satura un formas vienotība, ko recenzents aicināts izjust un parādīt.

Pētnieki iedala pārskatus divos galvenajos veidos.

Pirmā ir tādu sociālpolitisko, žurnālistikas un zinātnisko darbu izvērtēšana, kur mūsdienu realitāte tiek atspoguļota galvenokārt ar teorētisko zināšanu palīdzību. Šeit ir svarīgi, lai žurnālists varētu runāt ar recenzējamo autoru vienā "valodā" - teorētiskā pētījuma valodā, un tāpēc viņam ir skaidrs priekšstats par sarunas tēmu, profesionāli izprotot to. būtība.

Recenzents izvērtē jaunu ideju, sociālo modeļu, tehnisko inovāciju teorētisko un praktisko nozīmi un līdz ar to autora jēdzienu oriģinalitāti, smagumu, vitalitāti, spriedumu, secinājumu un ieteikumu pareizību. Šādu apskatu izteiksmīgajā un vizuālajā paletē ir teorētiski aprēķini, loģiski argumenti, komentāri, statistikas dati, citāti, epizožu apraksti, žurnālistikas atkāpes un ilustrācijas, vispārinājumi un secinājumi.

Otrais ir mākslas darbu vērtēšana. Šeit ir jāskaidro figurālā jaunrade, kas realitāti aptver loģiskā un emocionālā, racionālā un jutekliskā, abstraktā un konkrētā vienotībā. Žurnālistam līdzās īpašām teorētiskajām un estētiskajām zināšanām ir jābūt spējai iejusties, iekļūt recenzējamā autora vai visas radošās komandas sajūtu pasaulē.

Piemēram, atsaucoties uz filmām vai teātra izrādēm, recenzents analizē radošā ansambļa darbu. Viņam nevajadzētu pakavēties tikai pie tā vadītāja, pie šīs mākslas formas idejiskās un estētiskās nozīmes tikai viena autora vai režisora ​​darbā. Svarīgi atcerēties, ja teksts nāk no dramaturga, tad zemteksts nāk no aktieriem, kuriem darbnīcā palīdz kolēģi: grima mākslinieki, kostīmu mākslinieki, gaismu dizaineri, mākslinieki un daudzi citi. Un te žurnālistam vajadzētu visai komandai atklāt iestudējuma būtību - tā progresivitāti, stagnāciju vai regresu. Un turklāt parādīt šo darbu kā saiti vienotā procesā.

Pievēršoties darbiem, viņš no tiem izvēlas vai nu modernitātes mākslinieciskā procesa pavērsienus, vai tos, kas negatīvi ietekmē sabiedrības garīgo potenciālu, un mēģina izprast iemeslus, kas pamudināja autoru radīt šādu darbu. Galu galā šāda veida pārskatīšanas uzdevums ir iemācīt sabiedrībai ātri orientēties garīgajā bagātībā un aktīvi ietekmēt tās attīstību.

Savukārt pirmā veida apskats galvenokārt ir vērsts uz sabiedrības zinātniskā un ideoloģiskā potenciāla veidošanos.

Taču abos gadījumos recenzents, izvēloties analīzei priekšmetu, vadās pēc darbā izvirzītās problēmas aktualitātes. Un turklāt viņš noteikti ņem vērā savas auditorijas intereses un vajadzības. Galu galā viens no recenzijas uzdevumiem ir spēja ieaudzināt cilvēkā vēlmi radoši, kultūru pārveidojot. Tāpēc katram recenzentam ir bažas, ka no viņa pildspalvas apakšas iznāk kāds interesants, spilgts žurnālistikas darbs.

Jāatceras, ka gadījumā, ja žurnālists, pamatojoties uz atsevišķa darba padziļinātu analīzi, izvirza kādas sabiedriski nozīmīgas problēmas, viņa darbs var pāraugt recenzijas tvērumā un kļūt par literatūrkritisku rakstu vai mākslu. vēstures mācība.

Protams, recenzijā netiek pārstāstīts analizējamā mākslas darba galvenais sižets vai zinātniskā darba saturs, nav fokusēts uz to atsevišķiem punktiem, recenzijas informatīvā un ilustratīvā daļa ir saspiesta līdz minimumam, ir saprotama ka lasītājs jau ir iepazinies ar apskatāmo darbu. Žurnālists, pirmkārt, cenšas palīdzēt auditorijai saprast, kādi jauni atklājumi dzīves izpratnē šeit tika veikti, kādi jauni motīvi parādījās pētāmajā autora darbā. Recenzentam ārkārtīgi svarīgi ir aktivizēt lasītāju domāšanu, likt aizdomāties.

Pievēršoties analizētajam darbam, viņš parāda konkrēta radošuma veida iekšējos modeļus un iezīmes, autora nodoma iemiesojuma formas, nosacījumus formas un satura vienotības sasniegšanai un, protams, realitāti, kas izieta caur radošo darbību. mākslinieka vai zinātnieka laboratorija. Recenzents izprot vispārīgo autora jēdzienu, sniedz tai atbilstošu novērtējumu un pat cenšas pacelties līdz augstiem vispārinājumiem un secinājumiem. Diemžēl mūsdienu apstākļos mēģinājums ne vienmēr ir veiksmīgs - recenzentam trūkst profesionālo zināšanu, pētījuma zinātniskās un teorētiskās bāzes.

Bet vēl viens apskata uzdevums ir pareizu priekšstatu veidošana par pasauli garīgo vērtību radītāju vidū un mākslinieka vai zinātnieka izvirzīto hipotēžu labošana. Žurnālists ar viņiem veido sarežģītu profesionālu dialogu, iesaistoties diskusijā. Un šeit ir jāapgūst īpašā terminoloģija, kas organiski iekļauta žurnālistikas runas tekstā.

Recenzijas raksturo valodas līdzekļu novērtējums. Vērtējošais vārdu krājums ir saistīts ar akūtu nepieciešamību pēc jaunu zināšanu un uzskatu veidošanas, noteiktu attieksmi pret tiem. Tāpēc recenzenta arsenālā ir gan sarunvalodas konstrukcijas, gan grāmatu augsti vārdi, gan arhaismi, gan dažādi emocionālās sintakses līdzekļi.

Uzdevums tieši ietekmēt lasītāju ar spilgtu, emocionālu, tēlainu vārdu nosaka šim žanram raksturīgo runas struktūru. Galvenā loma atvēlēta autoram, kura personības iezīmes, individualitāte, jūtu un domu bagātība iegūst īpašu nozīmi.

Masu medijos visbiežāk sastopamas mikrorecenzijas, kas aizņem līdz simts rindiņām. Neliels apjoms neļauj žurnālistam pilnībā atklāt personīgos iespaidus, tāpēc mikrorecenzijas ir kodolīgas, precīzas un ietilpīgas. Liels, detalizēts apskats galvenokārt raksturīgs specializētajām publikācijām. Šādu makro pārskatu parasti sagatavo cienījami kritiķi, kas specializējas noteiktos pārskatu apakšveidos.

Iezīmes raksts

Eseja ir mākslas un žurnālistikas žanrs, kas apvieno loģiski-racionālus un emocionāli-figurālus realitātes atspoguļošanas veidus, lai atrisinātu noteiktus personas vai sociālās dzīves jēdziena aspektus. Šī ir žanra zinātniskā definīcija. Ko tas nozīmē?

Pirmkārt, esejists vārdos mākslinieciski iemieso reālas vēsturiskas personas un notikumus, veidojot par tiem viedokli, pamatojoties uz sistemātisku objekta izpēti. Spriedums tiek panākts, izmantojot analīzi, un secinājums un secinājums ir tā loģiska pabeigšana.

Vārdu sakot, eseja ir gan dokumentāli zinātniska realitātes izpratne, gan estētiska pasaules izzināšana. Nav nejaušība, ka eseju salīdzina ar mākslas darbiem un pat ar glezniecību, uzsverot: ja stāsts ir gleznains attēls, tad eseja ir grafisks zīmējums vai skice attēlam. Tā it kā atrodas uz robežas starp dokumentu un vispārinātu māksliniecisko tēlu. Ja šodien vēsturniekiem nebūtu citu avotu kā eseju literatūra, tad pat šajā gadījumā viņi spētu pareizi iedomāties pagātnes dzīvi: krievu esejā ir milzīgs daudzums māksliniecisku un izglītojošu materiālu, kas atspoguļo daudzus svarīgus valsts attīstības momentus. vairāku gadu desmitu laikā.

Galu galā eseja krievu žurnālistikas vēsturē ir zināma kopš 18. gadsimta beigām. Un tas izcēlās ne tikai ar pārklājuma plašumu un tematisko daudzveidību, bet arī ar aizraujošu, aktuālu mūsdienu problēmu formulējumu. Tāpēc krievu eseju literatūras kognitīvā vērtība nav atdalāma no tās aktīvās lomas atbrīvošanas kustības vēsturē. Visā savas pastāvēšanas vēsturē – no parādīšanās līdz mūsdienu attīstībai – eseja ir centusies iepazīstināt lasītāju ar jaunām, topošām dzīves formām un tās ikdienas gaitām, modināt sabiedrisko domu un veidot izpratni par tiesībām izvirzīt un aizstāvēt progresīvas domas, apvienojot objektīvu realitātes novērtējumu ar subjektīvu viedokli, salīdzinājumiem un paralēlēm starp tiem. Tikai tad, kad publicists pierāda sevi kā kompetentu pētnieku, smalku analītiķi, viņš var pārliecināt lasītāju par savu vērtējumu un spriedumu pareizību.

Pētnieki izšķir vairākus eseju veidus.

Portreta skice attīsta noteiktu personas jēdziena aspektu, atklāj varoņa iekšējo pasauli, viņa darbību sociāli psiholoģisko motivāciju, individuālu un tipisku raksturu. Esejists reālajā dzīvē meklē tādu cilvēku, kurš iemiesotu savas sociālās vides galvenās tipiskās iezīmes un tajā pašā laikā atšķirtos ar rakstura iezīmju oriģinalitāti, domas oriģinalitāti. Un tikai tad viņš veido nevis fotogrāfisku tēlu, bet gan māksliniecisku un žurnālistisku individuālā tēla attēlojumu.

Tas nav vienkārši dzīves apraksts. Cilvēka dzīve nevar tikt atklāta tās morālajā skaistumā, radošās izpausmes bagātībā, stāstu par to aizstājot ar personas datu izklāstu vai varoņa darba tehnoloģijas aprakstu.

Lai portreta eseja aizņemtu veselu avīzes lappusi, ir vajadzīgs cilvēks, kurš būtu ļoti nozīmīgs. Galu galā žurnālists sava varoņa portretu ieskicē tikai detaļās, ar triepieniem. Tomēr eseja diez vai ietilps mazāk par 300–400 rindām: žanra relatīvais lakonisms šeit tiek apvienots ar aktuālas problēmas žurnālistisku attīstību, varoņa psiholoģijas analīzi.

Problēmas eseja ietver vairākus apakštipus: ekonomisko, socioloģisko, filozofisko, ekoloģisko, tiesisko, polemisko un citus. Šeit kā publicists darbojas noteiktas jomas speciālists. Viņa pētījumu un māksliniecisko un žurnālistisko pārdomu priekšmets ir aktuālā problēma, ar kuru sabiedrība saskaras konkrētā pašreizējā brīdī. Šis ir konceptuāls autora monologs, ko izgaismo cilvēka individuālais redzējums un situācija, kurā viņš darbojas.

Esejists-problēmu rakstnieks ne tikai attīsta tēmu ar emocionāli tēlainu izteiksmes līdzekļu palīdzību, bet veido situācijas priekšstatu. Tā vairs nav konkrētas personības parādīšana, bet gan problēmas zinātniska un žurnālistiska izpēte. Autora loma šeit vienmēr ir aktīva - viņš iesaistās tiešā sarunā ar lasītāju, brīvi izmantojot izdevuma vēstures zināšanas, skaitļus, statistikas datus.

Šāda veida eseja nav biežs apmeklētājs laikrakstu lappusēs. Veidojot detalizētu situācijas priekšstatu, tas ir daudz apjomīgāks nekā problēmu analītiskie žanri - sarakste un raksti. Tāpēc problemātiska eseja ir žurnālu vai pat grāmatu žurnālistikas veids.

Ceļojumu eseja ir viens no vecākajiem veidiem. Tās iezīmes slēpjas apstāklī, ka izpētes objekts autoram atklājas pakāpeniski. Patiešām, ceļojot publicists skatās uz cilvēkiem, situācijām, fiksē faktus un notikumus, atspoguļojot tos caur atsevišķu novērojumu prizmu. Personīgo iespaidu pārnesē no dzīves formām, paražām, paradumiem, sociālajiem kontrastiem, kas rodas esejista acu priekšā, slēpjas ceļojumu esejas specifika. Tajā apvienoti portreta un problemātisku eseju elementi.

Tas nav nejauši: tieši šeit, šajā žanrā, ir jāmeklē paši krievu esejas pirmsākumi. Sociālo pretrunu saasināšanās Krievijā 18. gadsimtā publicistiem izvirzīja uzdevumu parādīt notikumu attīstības panorāmu. Jauna attieksme pret realitāti tika apvienota ar jaunu tās atspoguļojuma formu meklējumiem. Tā radās A.N.Radiščeva "Ceļojums no Pēterburgas uz Maskavu" un N.M.Karamzina "Krievu ceļotāja vēstules".

Bieži vien ceļojumu esejas tiek publicētas ar turpinājumiem, radot ilūziju par kopīgu ceļojumu starp autoru un lasītājiem. Esejists kļūst par savas auditorijas acīm, izmantojot reportāžas metodes.

Stilistisks valodas struktūra eseja pilnībā atbilst autora izvirzītajam mērķim un viņa izvēlētajam esejas veidam mākslinieciskai un žurnālistiskai realitātes izpratnei. Īsums, kodolīgums, spēja daudz pateikt kodolīgā formā, veidot daudzpusīgu attēlu ir viena no galvenajām eseistes augstās profesionālās meistarības pazīmēm.

Īpaša loma esejā ir ainavām. Dabas apraksts palīdz atklāt gan vidi, kurā notiek darbība, gan esejas varoņu vai paša esejista emocionālo un psiholoģisko stāvokli. Identificējot dabas parādību būtiskās iezīmes, parādot to saistību ar esejas galveno ideju, izteiksmīgām detaļām un detaļām, esejists var sasniegt neparastu dziļumu, lai iekļūtu pašā aprakstītā būtībā.

Taču iesācēju žurnālistu praksē piedzīvotā un redzētā izpratnes dziļums bieži tiek aizstāts ar tēmu vienmuļību, ilustratīvu slīdēšanu pa dzīves virsmu, domu izklāsta sausumu, vārdu krājuma nabadzību - šeit jebkurš apraksts. faktu, notikumu, personu sauc par eseju.

Tāpēc vēlreiz atzīmējam, ka krievu eseju žurnālistika, pirmkārt, tiecas uz aktīvu ielaušanos dzīvē, uz problemātiskumu, novitāti, uz lielas sociālas nozīmes faktu atklāšanu. Un spilgtais, tēlainais stāstījuma veids, asās individuālās runas īpašības, metaforas, salīdzinājumi, hiperbola veicina lielāku izteiksmīgumu un realitātes māksliniecisku un žurnālistisku atspoguļojumu.

Viens no efektīvas metodes esejas konstrukcija ir asociatīvs prezentācijas veids, kura tipiska izpausme ir autora pārdomas. Autoru asociācijas, kā likums, padziļina stāstījuma galvenās idejas tēlaini psiholoģisko attīstību.

Ir ļoti svarīgi, lai visas situācijas, fakti, notikumi, asociācijas pārstāvētu vienotu veselumu, pakļautos vienam mērķim - esejista izvēlētās tēmas attīstībai. Tajā pašā laikā, tikai pilnībā izpētot materiālu, faktus, apstākļus, cilvēkus, beidzot var izlemt, kādu pagriezienu esejai dot, kādu problēmu tajā izvirzīt. Tāpēc, strādājot pie esejas, žurnālists piezīmju grāmatiņā un atmiņā ieraksta visu: vispārīgu informāciju, datus, skaitļus, vārdus un uzvārdus, amatus, konkrētas epizodes, situācijas, kas atklāj cilvēku darbībā, lai vēlāk viņš varētu atklāties. kas raksturīgs, pamācošs, iespaidīgs. Galu galā žanra kompozīcija prasa neaizstājamu saikni, daudzu faktu, epizožu, pārdomu sadursmi.

Eseja

Eseja ir prozas pētījums, kas sniedz vispārīgus vai sākotnējos apsvērumus par jebkuru tēmu vai jebkurā gadījumā. Šis ir dziļi personalizēts literatūras un žurnālistikas žanrs, kas prasa neatkarību un domāšanas oriģinalitāti, zināmu pieredzi jomā, kurai tiek veltītas domas. Faktiski tulkojumā no franču valodas tā nosaukums nozīmē - "pieredze".

Tas ir jaunākais krievu žurnālistikas žanru sistēmā, neskatoties uz to, ka Eiropas literatūrā tas ir pazīstams kopš 16. gadsimta beigām, īpašu popularitāti guvis Anglijā. Taču jau gandrīz četrus gadsimtus krievu literatūrkritiķi esejas piedēvējuši tīri literāriem žanriem, jo ​​galvenā loma tajā ir nevis fakta reproducēšanai, bet gan iespaidu, pārdomu un asociāciju attēlošanai.

Tikmēr starp esejām ir vairākas šķirnes.

Literatūrkritiskā eseja nekādā gadījumā nepretendē uz darba vai rakstnieka radošā ceļa analīzi, aprobežojoties ar vispārīgām diskusijām par tiem ar uzsvērtu autora attieksmes pret tēmu subjektivitāti.

Filozofiskā eseja ir pārdomas par esamības jēgu, par sabiedrības attīstību, par dzīvi un nāvi, par patiesības izzināšanu, par labo un ļauno. Visas šīs problēmas var apspriest un apspriest dažādu profesiju cilvēki, ar dažādu pieredzi un kultūru. Bet daudzus gadsimtus šādi jautājumi tika apspriesti īpašas garīgās darbības ietvaros, kas kopš senatnes tika saukta par filozofiju. Tādējādi filozofiskā eseja ir dziļi personisku individuālu esamības zināšanu izpausme, kas izceļas ar kritisku un radošu attieksmi pret pasauli un kādreizējo uzskatu sistēmu par pasauli.

Organizatoriskā un vadības eseja ir viena no populārākajām metodēm personāla vadības zinātnē mūsdienu nevainojama snieguma formālās novērtēšanas sistēmā. Tas pieņem, ka vērtētājam saskaņā ar iepriekš izstrādātiem vērtēšanas standartiem jāapraksta, kā konkrētais darbinieks veic savu darbu. To izmanto gadījumos, kad nepieciešams novērtēt darbinieku sniegumu, kas veic ļoti specifiskus uzdevumus, kurus ir grūti pakļaut jebkādiem standartiem, un kalpo kā vadības pilnveides programma. Tās mērķis ir uzlabot sniegumu, noteikt atlīdzību par padarīto darbu un formulēt ar darbinieka karjeru saistītus apsvērumus.

Zinātniskā un žurnālistiskā eseja - dažreiz to vienkārši sauc par žurnālistikas eseju - bieži tiek saukta par esejas veidu. Patiešām, šiem diviem žanriem ir kopīga izcelsme, un tie daudzējādā ziņā ir līdzīgi. Taču par šīs esejas apakšsugas īpatnību kļuvusi brīvāka, netraucēta stāstījuma maniere, ko diktē publicista nepieciešamība izteikties, atcerēties pagātni un ieskatīties nākotnē. Atkāpšanās no tradicionālajām komunikācijas formām, filozofisks skatījums, šaubu un vilcināšanās pilns domu pilns, tieksme analizēt savu pieredzi - tāda ir zinātniskās žurnālistikas esejas būtība.

Pievēršoties šim žanram, publicistam jābūt bagātai atmiņai, bagātīgām zināšanām, nebeidzamai asociāciju ķēdei, stabilai pieredzei zinātniskos un teorētiskos pētījumos un dzīves novērojumos. Lasītājam no pirmajām rindām esejas autorā ir jājūtas kā izglītots, labi izglītots speciālists, kas spējīgs uz plašiem vispārinājumiem.

Bieži eseju var veidot bez sižeta un dialoga, jo tās priekšmets ir autora ieskats pasaules skatījumā un intuitīva virzība uz jaunām zināšanām par būtni.

Esejista brīvo pašizpausmi ietekmē sabiedriskās domas līmenis un virzība, valstī valdošie filozofiskie priekšstati, nacionālās pašapziņas īpatnības. Tāpēc šis žanrs neietilpst stingros definīciju rāmjos. Dažādos izskata apstākļos esejas ir atšķirīgas, jo publicistu kabineta secinājumi tēlaini atspoguļo reālas dzīves parādības un epizodes.

Taču eseja neattiecas uz dokumentālo žurnālistiku. Viņš nemaz netiecas veidot plašu sabiedrisko domu, sasniegt konkrētu rezultātu, paļauties uz pragmatisku faktu sistēmu. Tā kā eseja pēc būtības ir analītiska, eseja neizvirza sev mērķi analizēt steidzamu problēmu, kurai nepieciešams steidzams risinājums. Viņa intereses ir vērstas uz globālām sabiedriskās dzīves problēmām, kuras nevar atrisināt uzreiz. Triādes "cilvēks, cilvēce, cilvēce" pastāvēšanas attīstība ir kļuvusi par vadošo mūsdienu eseismā - patiesi globāla tagadnes un nākotnes problēma.

Un tas tiek uzskatīts, pirmkārt, caur morāles kategorijām, mūsdienu sabiedrības morālo līmeni. Tāpēc filozofi, kulturologi, mākslas vēsturnieki, vēsturnieki, vārdu sakot, sociālo zinātņu jomas eksperti, godina eseistisko pasniegšanas stilu.

Iekļūšanas dziļums materiālā un realitātes pārklājuma plašums ir pilnībā atkarīgs no publicista spējas uztvert sabiedrības garīgās vērtības, no viņa zinātniskā pasaules skatījuma līmeņa, kas ietver zinātnisko pasaules ainu, vispārinātos rezultātus. par cilvēka zināšanu sasniegumiem, cilvēka attiecību principiem ar dabisko un mākslīgo vidi.

Esejists reklamē savu subjektīvismu, vēlmi izprast notiekošā globālo raksturu, parādīt sabiedrības sociāli psiholoģisko daļu. Un šajā iekļautībā pats publicists kļūst par kodolu, sava veida faktu refrakcijas lēcu. Neviens spēks nevar piespiest lasītāju turpināt lasīt, tiklīdz viņš saprot, ka viņa intelekts pārsniedz esejista intelektu.

Garīgo vērtību uztvere, kā zināms, ir radoša. Katrs autora radītos tēlus un sajūtas uztver un interpretē savā veidā. Ikviens cilvēks garīgās vērtības piedzīvo caur savas pieredzes prizmu, taču tas vienmēr ir cilvēka dvēseles un prāta radošais darbs.

Eseja kļūst par īpašu divu savstarpēji saistītu radošu personību - autora un lasītāja - darbības veidu. Katras no šīm divām personībām izglītības līmenis un vispārējā kultūra tieši ietekmē konkrēta dialoga rašanos, vienlaicīgu garīgo patēriņu un garīgo jaunradi.

Starp esejista izmantotajām stilistiskajām ierīcēm tā sauktais "iedomātais avanss" ieņem ne pēdējo vietu. Tam piemīt spēja skaidri atšķirt darbības, kustības, apturot lasītāja uzmanību uz katru no tām. Visi fakti, parādības ir it kā saspiesti, nobīdīti laikā, savilkti kopā vienotā telpiskā un laika plānā. Tāpēc autors cenšas tās atšķirt, norādot uz to īsto atrašanās vietu laikā: "nedaudz vēlāk mēs redzēsim ..." vai "nedaudz vēlāk mēs redzējām ..." - darbības attiecas uz nākotni vai pagātne. Un tas nosaka robežu, kas atdala reālo pasauli no ikoniskās mākslas pasaules.

Laika plānu kontrasts ļauj esejistam tekstā izcelt būtiskos punktus, kam viņš vēlas pievērst īpašu uzmanību. Dažreiz viņš pat pārtrauc prezentāciju teikuma vidū, lai detalizēti komentētu vai analizētu savu iekšējo sajūtu par reālu faktu, parādību.

Šis paņēmiens veicina esejas emocionālā un izteiksmīgā satura izpausmi, kas saistīts ar komunikācijas efektu, personisku kontaktu starp autoru un lasītāju, nejaušas sarunas starp viņiem reproducēšanu. Spriežos, kas periodiski pārtrauc stāstījumu, autora zinātnisko un teorētisko un dzīves novērojumu pieredze ir tik organiski apvienota, ka lasītājs, būdams iekļauts pārdomās, neviļus uztver šos argumentus kā savus, pamatojoties uz personīgajiem novērojumiem.

Eseja ir rets laikraksta lapas apmeklētājs. Lai gan dažas analītiskās un mākslinieciskās publikācijas publicē materiālus, kas rakstīti šajā žanrā. Piemēram, Literaturnaya Gazeta lapās parādās ievērojamu rakstnieku esejas. Bet drīzāk tā joprojām ir žurnālistikas grāmatu forma.

Publicisms

Publicisms

PUBLICITĀTE (no vārda publisks, publiska) - literatūras joma, kuras priekšmets ir aktuāli sociālpolitiski jautājumi, risinot tos no noteiktas šķiras viedokļa, lai tiešā veidā ietekmētu sabiedrību, un tāpēc satur izteiktu vērtējumu, pievilcību. u.c., kamēr mākslinieks savu ideoloģisko izklāstu sniedz caur attēlu sistēmu, publicists attēlu izmanto tikai kā vienu no domu izteikšanas līdzekļiem, kura var nebūt, nepārkāpjot žurnālistikas darba konstruēšanas pamatprincipu. P. atšķiras no zinātniskajiem un teorētiskajiem darbiem ar to, ka tam nav zinātniski pētnieciskai specifisku iezīmju un tas izmanto vienu vai otru zinātnisku pētījumu, cenšoties izstrādāt sociālās kārtības jautājumus un tos izgaismot uz iegūto zinātnisko zināšanu pamata. Visspilgtākais P. žanrs ir brošūra (sk.). Brošūrā vienmēr ir ironija, sarkasms, ņirgāšanās, ienaidnieka ņirgāšanās un gaišs, dedzīgs aicinājums lasītājam. Publicistikas žanri ir arī feļetons, nots, aicinājums, aicinājums, proklamācija, politiska vēstule, sauklis, publicistisks raksts. Rakstniecībā īpašu vietu ieņem tādi žanri kā memuāri, vēstules, dienasgrāmatas. Kā žurnālistikas darbu piemērus var minēt Hercena, Dobroļubova dienasgrāmatas, daudzus Ļeņina, Staļina uc memuārus.
Apskāviens lielisks saturs tik daudzveidīgos žanros propaganda ietver masu aģitāciju un propagandas literatūru. Šeit ar vislielāko skaidrību parādās dzejas patiesā būtība, tās kā īpaša literārās jaunrades veida nozīme un nozīme. Taču literatūra pastāv ne tikai kā neatkarīgs literatūras veids, tā bieži ielaužas blakus apgabalos, darbojoties tur kā "žurnālistiska tendence". Tā tas bija jau 60. gados. žurnālistikas kritika, tātad 70. gadu daiļliteratūra. nesa košu publicistisku krāsojumu. Proletārietis P. organiski pāraug zinātniskajā darbā. Zinātniskās analīzes dziļums, satura objektivitāte, kas nedalāmi iedarbojas no zinātnisko secinājumu partijas asuma, tāpēc ir saistīts ar izteiktu žurnālistikas tendenci. Šāda veida zinātnisko darbu piemēri ar spilgtu žurnālistisku krāsojumu var būt Marksa Kapitāls, Engelsa Antidīrings, Ļeņina Kapitālisma attīstība Krievijā un materiālisms un empīriskā kritika, Staļina Ļeņinisma jautājumi un daudzas citas. utt. Publicisms ne tikai nesamazina to zinātnisko raksturu, bet, gluži pretēji, piešķir tai spilgtumu, asumu. Par žurnālistikas tendenci tā. arr. mēs runājam, kad rakstnieks (daiļliteratūras rakstnieks, zinātnieks) neaprobežojas ar savas realitātes izpratnes paušanu, parādot to tēlos vai jēdzienos, bet arī tieši deklarē savu attieksmi pret to. Brīdī, kad saasinās šķiru cīņa, lielu nozīmi iegūst žurnālistiskā kritika, kad par kritikas materiālu kalpo ne tik daudz pats literārais darbs, bet gan realitāte, kas savu atspulgu atradusi literatūrā. Tas galvenokārt ir saistīts ar pašu realitātes jautājumu asumu, kas piesaista kritiku, kā arī vārda brīvības trūkuma dēļ (60. gadu revolucionārā demokrātiskā kritika), vēlmi izmantot daiļliteratūru un kritiku kā vienīgos politiskās izpausmes līdzekļus. skatījumi.
Noskaidrojot jautājumu par žurnālistikas un daiļliteratūras attiecībām, ir jānošķir tie literārie darbi, kuros parādās tendence, kas neizriet no pozīcijas un darbības (kā teica Engelss), no tiem darbiem, kuros žurnālistika ir organiska sastāvdaļa. ideoloģiski figuratīvā sistēma. Pirmā veida publicitāte var izrietēt arī no mākslinieka nespējas tēlaini atspoguļot pasauli, ko jo īpaši izraisa autora mākslinieciskā bezpalīdzība.
Žurnālistikas attīstība ir cieši saistīta ar sabiedriskās dzīves attīstību. Feodālā veidojuma P., kapitālisma laikmeta P. atkarībā no politiskajiem apstākļiem, vietas un laika vai nu pastāv patstāvīgi, vai arī izmanto daiļliteratūru un kritiku kā līdzekļus, radot īpašu daiļliteratūras un žurnālistikas kritikas veidu. Proletariāta diktatūras laikmetā dzeja attīstās līdz ar daiļliteratūru un kritiku, kļūstot proletariāta rokās par spēcīgu instrumentu komunistiskajai masu pāraudzināšanai un komunisma un proletāriskās revolūcijas ideju propagandai. visā pasaulē. Tajā pašā laikā padomju daiļliteratūra un kritika, saglabājot savu specifiku, iegūst skaidru ideoloģisku ievirzi un asumu, tādējādi paužot proletāriskajam pasaules uzskatam raksturīgo efektivitāti un partijas garu.
Krievijā spilgtus piemērus P. atrodam jau 16. gs. M. N. Pokrovskis rakstīja: “16.gs. pie mums pēkšņi ir kaut kas tāds, par ko Maskava 14. gadsimtā nemaz nav sapņojusi, politiskā literatūra, žurnālistika. Nepieskaroties visai žurnālistikas darbu masai, mēs atzīmējam Ivana IV literāro strīdu ar Princi. Andrejs Kurbskis, Iv. Peresvetovs un vēl agrāk (XV gs.) Pleskavas klostera vecākā Filoteja vēstījums lielkņazam Vasilijam Ivanovičam. Filoteja politiskais uzdevums bija īstenot Maskavas - III Romas ideju: "divas Romas krita, un trešā stāv, un ceturtā nebūs." Ivana Peresvetova rakstu politiskais uzdevums bija Ivana IV autokrātiski-birokrātiskās valsts aizsardzība un tās pašas idejas sludināšana Maskava - III Roma. Ivana Bargā žurnālistikas darbus - vēstules Kurbskim un rakstus Kirillo-Belozerska klostera abatam - izraisīja politiskie uzdevumi aizsargāt muižniecību un tirgotājus pret veco bojāru prasībām. Bojāri izvirzīja savu ideologu - Princi. Andrejs Kurbskis, kurš sniedza “led vēsturi. grāmatu. Maskava” un vēstules Groznijai. Iepriekš feodālis ar vardarbības vai viltības palīdzību atņēma kaimiņam zemi, dažreiz mēģināja izpirkt viņa grēku, uzceļot vienu vai divus klosterus. Viņa pastrādātā nozieguma apziņa netika tālāk par šo. Tagad atsevišķas klases izaicina viena otru par zemi un varu pār strādniekiem, cenšoties pierādīt savu viedokli ar vēstures piemēriem, svētais raksts utt., mēģinot viņus pārliecināt, ka tas, kas viņiem nepieciešams, ir labs visiem. Tāpēc dažreiz viņi pat iestājas par apspiestajiem un darbojas masu pārstāvju un viņu interešu aizsegā. Starp publicistiskajiem darbiem XV-XVI gs. mums ir darbi, kas vērsti pret baznīcu. “Sv. Sergija un Hermaņa saruna no Valaam Wonderworkers” ir spilgta brošūra, kas vērsta pret baznīcu un klosteriem.
XVIII gadsimtā. P. Krievijā jau diezgan plaši darbojies. Kantemira satīras, Katrīnas II “Bija pasakas” un jo īpaši Radiščova “Ceļojums no Pēterburgas uz Maskavu”, Novikova, agrīnā Krilova publicistika un citas attiecināmas uz P. Novikovu, Krilovu un īpaši Radiščevu. asi kritizēja visu sabiedrisko attiecību sistēmu, dzimtbūšanu, cara birokrātiju, galmu, izglītību un Radiščevu un Novikovu - un cara autokrātiju. XVIII gadsimtā. parādās arī tautas zemnieku, kazaku un karavīru masu darbi: “Raudā-brošūra par dzimtbūšanu (kopija no lūguma Debesu kancelejai)”, “Kalmnieku vaimanas” u.c.
Rietumos arī P. attīstības sākums pieder pie feodālisma laikmeta. Viduslaiku beigu un jauno laiku sākuma asā šķiru cīņa atdzīvina P. Kapitālisma cīņa Rietumos pret feodālismu ir izpaudusies kā baznīcas un klosteru, priesteru un mūku noraidīšana kā spilgta. runasvīriem par reakciju. Roterdamas Erasma "Stulbuma slavēšana", "Tumšo cilvēku vēstules" atklāj šīs cīņas būtību ar žurnālistikas palīdzību. Pati daiļliteratūra iegūst izteiktu žurnālistisku raksturu.
Reformācijas laikā, kad zemnieku kustība soļoja zem reliģiskās cīņas karoga, radās nepieciešamība vērsties pie plašām tautas masām. Šo vajadzību apmierināja P., kura darbu vidū ievērojamu vietu ieņem domstarpības starp Tomasu Minceru - 1525. gada zemnieku sacelšanās vadītāju - un reformācijas līderi Luteru.
17. gadsimta Anglijas revolūcija izraisīja ārkārtēju P pieaugumu. Cīņa pret Kārli I prasīja savu argumentāciju, lai aizstāvētu tos, kuri sodīja ar nāvi. Parādījās brošūra, kas atbildēja uz šo uzdevumu - "Kieling no morder" (Nogalināšana nav slepkavība). Industriālā revolūcija Anglijā un buržuāzisko attiecību attīstība radīja spēcīgu politiskās cīņas kā politiskās cīņas formas attīstību. Tādas parādības kā cīņa par Īrijas atbrīvošanu, čartistu kustība utt. radīja periodiskas ērģeles, piemēram, The Spectator un slavenās Sviftas un Defo brošūras.
Franču revolūcijas gatavošanās periods deva spēcīgu impulsu literatūras attīstībai brošūras, feļetona, avīžu satīras un tā tālāk veidā. Sījesa "Kas ir trešais īpašums" var uzskatīt par labāko toreizējās žurnālistikas piemēru, spilgtu, pārliecinošu, piesātinātu politisko virzienu. Marata avīžu raksti ved P. uz augstāka attīstība, un Babeuf "People's Tribune" noslēdz šo spožo ziedu laiku. Restaurācijas laikmets un ar to saistītā cīņa piešķīra P. satīrisku raksturu (Pols Luiss Kurjers, šī perioda Beranžers ir tīri piesātināti ar P.). P. Krievijā turpināja attīstīties 19. gs. Aleksandra laikmeta žurnālistikas galvenā problēma bija jautājums par zemnieku atbrīvošanu un formu politiskā vara. Nikolajeva reakcija neiznīcināja P., bet ietekmēja tā formu ar dzelžainajiem cenzūras noteikumiem. P. iekļuva neizbēgamā elementā gan daiļliteratūrā, gan kritikā. Beļinskis bija izcils Nikolajeva laikmeta publicists un kritiķis. Viņa slavenā vēstule Gogolim, pēc Ļeņina domām, ir viens no labākajiem necenzētās demokrātiskās preses darbiem. Beļinska vēstule Gogolim ir brīnišķīga un spilgta brošūra ar skaidri izteiktām politiskām prasībām un ar kaislīgi destruktīvu uzbrukumu Krievijas autokrātiski-feodālajai iekārtai.
Spilgts aizsardzības P. piemērs ir Gogoļa Atlasītie fragmenti no sarakstes ar draugiem, pret kuriem bija vērsts Beļinska sitiens. Aizsargājošās P. tendences attīstīja: Maskavā Pogodins, Ševyrevs un daļēji slavofīli žurnālā Moskvitjaņins un Sanktpēterburgā rāpuļu haki Grech un Bulgarin Northern Bee. Revolucionārā P. tendences atrada savu turpinājumu ar Černiševski un Dobroļubovu Sovremeņņikā, bet radikālās - Pisareva Krievu Vārdā. Cīņa starp 60. gadu žurnāliem. risināja fundamentālus politiskos jautājumus. Šķiru cīņas saasināšanās veicināja dzejas izaugsmi, vienlaikus pieauga arī cenzūra, un dzeja neizbēgami kļuva par daiļliteratūras un kritikas sastāvdaļu. Spoži 60. gadu revolucionāri demokrātiskās žurnālistikas kritikas piemēri ir Černiševska, Dobroļubova un Pisareva raksti. Ievērojami publicisti-mākslinieki ir Ņekrasovs, Saltikovs-Ščedrins un Gļebs Uspenskis. Reakcionārā nometne tika izvirzīta 60. gados. tādi publicisti kā Dostojevskis un Katkovs. P. 40-60 izvirzīja dzimtbūšanas, sociālisma un revolūcijas, cilvēka brīvības, sieviešu emancipācijas, ģimenes un laulības problēmu. P. uncensored bija cits raksturs. "Strādnieku (proletārdemokrātiskās vai sociāldemokrātiskās) preses priekštece toreiz bija vispārējā demokrātiskā necenzētā prese, kuru vadīja Hercena Bells," rakstīja Ļeņins ("No strādnieku preses pagātnes Krievijā," Works, sēj. XVII, 341. lpp.). Hercena-Ogarjova "Zvans" radīja sava veida bezmaksas necenzētu žurnālistikas darbu, kas izpaužas vai nu brošūras, vai satīras, vai tiešas apsūdzības formā. Spilgtuma, spēka un kaisles ziņā Hercena žurnālistika ieņem vienu no pirmajām vietām Krievijas žurnālistikas vēsturē.
Jauna sociālā spēka — proletariāta — parādīšanās uz vēsturiskās skatuves deva jaunu impulsu žurnālistikas attīstībai un piešķīra tai jaunu saturu. Vācijā žurnālistika īpaši spilgti atklājās K. Marksa un F. Engelsa darbos. K. Marksa brošūras parāda milzīgu literāro talantu, asprātību, kodīgu sarkasmu, kas iznīcina ienaidnieku; viņa P. bija gan aģitācija, gan dziļi vispārinošs zinātnisks darbs, pastiprinot un attīstot noteiktu politiski partiju līniju. Tā ir raksturīga proletāriešu proletariāta iezīme.Krievijā proletāriešu proletariāta saturs sākumā bija cīņa pret populistiem. Galvenie jautājumi bija jautājumi par Krievijas attīstības būtību, par zemniecību, par revolūciju, par sociālismu utt. Narodņiku nometne izvirzīja N. K. Mihailovski. No marksisma pozīcijām (lai arī nekonsekventi) Plehanovs cīnījās pret populismu. Ļeņina spožā publicistika, kas radoši attīstīja Marksa principus kapitālisma jaunākā posma apstākļos, bija patiess un augstākais konsekventi marksistiskās literatūras piemērs. Cariskās žandarmērijas vajāšanas izraisīja pagrīdes propagandas kampaņas rašanos.Vēl 60. gados. radās pagrīdes pasludināšanas forma. 90. un 900. gados: gg. Krievijā "pazemes skrejlapas" bija ikdiena. Daudzi marksistiskie publicisti izmantoja daiļliteratūras attēlus (Ņekrasovs, Saltikovs-Ščedrins, Gl. Uspenskis un citi). Cīņa pret ekonomismu un menševismu, otzovismu, Dieva meklēšanu, Dieva veidošanu, likvidacionismu utt., atdzīvināja spožus boļševiku žurnālistikas darbus (V. Vorovskis, M. Olminskis, M. Pokrovskis, V. Friče u.c.) . Tās īpatnība galvenokārt bija partijas dalības principa atklāta īstenošana tajā. Ļeņins 1905. gadā rakstīja: “Literatūrai jābūt partijai. Pretstatā buržuāziskajai morālei, pretstatā buržuāziskajam literārajam karjerismam un individuālismam, aristokrātiskajam anarhismam un peļņas dzīšanai, sociālistiskajam proletariātam ir jāizvirza partijas literatūras princips, šis princips jāattīsta un jāīsteno praksē vispilnīgākajā un neatņemamākajā formā. iespējams. Kāds ir šis partiju literatūras princips? Ne tikai tas, ka sociālistiskajam proletariātam literārais darbs nevar būt indivīdu vai grupu peļņas instruments, tas kopumā nevar būt individuāls jautājums, kas nav atkarīgs no vispārējās proletāriskās lietas. Nost ar bezpartiju rakstniekiem! Nost ar pārcilvēciskajiem rakstniekiem! Literārajam darbam ir jākļūst par daļu no kopējās proletāriešu lietas, par riteni un zobratu vienā, lielā sociāldemokrātiskā mehānismā, ko iedarbina viss visas strādnieku šķiras apzinātais avangards. Literārajam darbam jākļūst par organizētas, plānotas, vienotas sociāldemokrātiskās partijas darba neatņemamu sastāvdaļu...
Mēs, sociālisti, šo liekulību (t.i., preses brīvību - M.D.) atmaskojam, nojaucam viltus zīmes - nevis tādēļ, lai iegūtu nešķiru literatūru un mākslu (tas būs iespējams tikai sociālistiskā bezšķiru sabiedrībā), bet gan lai uz, lai iebilstu pret literatūru, kas ir liekulīgi brīva, bet patiesībā saistīta ar buržuāziju, ar patiesi brīvu literatūru, kas atklāti saistīta ar proletariātu” (Ļeņins, Partijas organizācija un partijas literatūra, Sočins, VIII sēj., 387. lpp. un 389).
Papildus iepriekš minētajiem partiju virzītās proletāriskās žurnālistikas rakstiem Iskra raksti pirms šķelšanās vai 1905. gada revolūcijas laikā ir RSDLP Maskavas komitejas pakļautībā esošās aktieru grupas žurnālistika krājumos Pašreizējais brīdis, Jautājumi Diena un citi.reakcijas pēc 1905.gada revolūcijas.Tajā laikā rakstnieki iznāca ne tikai ar žurnālistikas un mākslas darbiem, bet arī tieši ar žurnālistikas rakstiem, kā, piemēram. M. Gorkijs.
Tajā pašā laikā buržuāzija savus publicistus atklāti pārvērta par korumpētiem, blēdīgiem, uz visu gataviem algotiem aģentiem, kuri nekautrējās būt par kliedzošas netaisnības instrumentu. Menševiks P., tāpat kā buržuāziskais, veica savu politisko uzdevumu — apdrakojot masas, pārvēršot tās par paklausīgu imperiālistu plēsēju instrumentu. Proletārietis P. bija spiests iet pagrīdē un brīvi attīstījās tikai pēc Oktobra revolūcijas. Pilsoņu karš, sociālistiskā celtniecība, valsts industrializācija, kolektivizācija lpp. x., milzīgs kultūras uzplaukums valstī, rabselkora kustība, daudzu laikrakstu un masu publikāciju parādīšanās, tas viss izraisīja proletāriešu propagandas uzplaukumu. Kirovs, Kaganovičs, Molotovs un Pravdas žurnālistika ir padomju proletāriešu propagandas piemēri.Proletariāta diktatūras apstākļos propaganda ir spēcīgs propagandas un aģitācijas instruments komunistiskā garā. Zinātniskums un partizanisms ir raksturīgas proletāriešu žurnālistikas iezīmes.

Literatūras enciklopēdija. - 11 tonnās; M .: Komunistiskās akadēmijas izdevniecība, Padomju enciklopēdija, Daiļliteratūra. Rediģēja V. M. Frišs, A. V. Lunačarskis. 1929-1939 .

Publicisms

(no lat. publicus - publiska), sava veida literatūra un žurnālistika, kas aplūko mūsdienu problēmas, aktuālas politiskās, ekonomiskās, sociālās problēmas. Žurnālistikas mērķis ir ietekmēt sabiedrību, pievērst cilvēku uzmanību jebkuram faktam, iegūt no viņiem reakciju. Žurnālistikā vienmēr ir skaidri noteikta autora pozīcija un nav daiļliteratūras. Žurnālistikas priekšmets ir notikums, parādība, kas notiek iekšā Šis brīdis vai nesen noticis, kā arī autora viedoklis par šo notikumu vai parādību. Žurnālistika veido sabiedrisko domu, autori iesaistās diskusijās savā starpā, aizstāvot savu viedokli. Žurnālistikas stils izceļas ar emocionalitāti, polemismu.
Lielais krievs. publicisti bija A.N. Radiščevs, P. Ja. Čadajevs, V. G. Beļinskis, A.I. Herzens, N. G. Černiševskis, UZ. Dobroļubovs, D.I. Pisarevs, N.K. Mihailovskis, V. V. Rozanovs un citi. slaveni rakstnieki tāpat kā N.V. Gogolis(“Atlasītas vietas no sarakstes ar draugiem”), F.M. Dostojevskis(“Rakstnieka dienasgrāmata”), L.N. Tolstojs un utt.

Literatūra un valoda. Mūsdienu ilustrēta enciklopēdija. - M.: Rosmans. Redakcijā prof. Gorkina A.P. 2006 .

Publicisms

PUBLICITĀTE(no vārda publiska, publiska) - literatūras joma, kas nodarbojas ar politiskiem, sabiedriskiem jautājumiem, lai īstenotu noteiktus uzskatus plašā lasītāju lokā, veidotu, veidotu sabiedrisko domu un iniciētu noteiktas politiskās kampaņas. Žurnālistikas izcelsme, protams, pieder laikmetam, kad pirmo reizi parādījās masu lasītājs, kā arī literāro darbu reproducēšanas līdzekļi lielā skaitā, t.i. līdz Eiropas kapitālisma perioda sākumam, ar jaunu ideju pieplūdumu, kas atbilda jaunām sociālajām attiecībām, ar pilsētas dzīves un tirdzniecības attīstību, ar virkni atklājumu un izgudrojumu parādīšanos, un, pirmkārt, - tipogrāfija. Žurnālistika ir jaunas, topošās buržuāzijas bērns, kas Eiropā attīstās līdz ar buržuāzisko attiecību attīstību. Tāpēc žurnālistikas dzimtene ir Itālija, kur līdz ar pirmajām bankām parādījās pirmie laikraksti un kur renesansē radās pirmais žurnālistikas literārais veids - brošūra, t.i. neliela spilgta propagandas satura brošūra, kurā tiek risināts kāds aktuāls, sasāpējis jautājums vai uzbrūk politiski īpaši nīstām personām un grupām.

Viduslaiku beigas un jauno laiku sākums, feodālisma sabrukuma laikmets ar tā iztikas ekonomiku, ekonomisko un garīgo stagnāciju, ir dziļi revolucionārs laikmets. Un tāpat kā visi turpmākie revolucionārie laikmeti, tā rada plašu publicistisko literatūru un, pirmkārt, brošūras. Līdzās vairākiem itāļu humānistiem, kas iestājās pret katoļu baznīcu, 15. gadsimta beigās un 16. gadsimta sākumā īpaši slaveni kļuva vācu humānisti. Roterdamas Erasms ar savu "Stulbuma slavināšanu" un Reuhlins- ar viņa "Tumšo cilvēku vēstulēm", kas izsmēja nezinošos mūkus, tā laika nīstāko un reakcionārāko sociālo grupu. Lieliski sociālā kustība, kas pazīstama kā reformācija, kas izraisīja milzīgas iedzīvotāju masas zemākajos slāņos, pirmo reizi radīja žurnālistiku cilvēkiem, populārs, rupjš pēc formas, bet bieži kodīgs un asprātīgs. Ar indīgām polemiska rakstura brošūrām apmainījās mērenās reformācijas līderis - Luters ar ķecerīgā komunisma apustuli un 1525. gada zemnieku sacelšanās vadītāju - Tomass Mincers, kurš savās brošūrās un aicinājumos lamāja gan garīdzniekus, gan varas iestādes.

Brošūra īpaši attīstījās 17. gadsimta pirmās Anglijas revolūcijas laikmetā. Izcilais angļu dzejnieks Miltons uzrakstīja pirmo brošūru vēsturē, aizstāvot preses brīvību. Tajā pašā laikā parādījās slavenā brošūra “Nogalināšana - bez slepkavības”, attaisnojot karaļa nāvessodu. Vairākas brošūras uzrakstīja demokrāts Lilborns un komunisti - "īstie Levelleri". Kopš tā laika brošūra ir kļuvusi par iemīļotu Anglijas opozīcijas partiju garīgo ieroci un ir sniegusi augstas aģitācijas prasmes piemērus, īpaši lielu politisko kampaņu laikā, piemēram, cīņā par vēlēšanu reformu un kukurūzas likumu atcelšanas pirmajā pusē. 19. gadsimts, cīņa par Īrijas atbrīvošanu jeb Chartisms. Brošūra (kopā ar politiskajiem laikrakstiem) arī sasniedza ievērojamu attīstību Francijas revolūcijas laikmetā, kas tika atklāta ar Abbé Sieyes brošūru "Kas ir trešais īpašums", sasniedza apogeju Marata laikrakstos un beidzās ar Babeuf "Tautas tribīne". Atjaunošanas laikmetā franču Ščedrins kļuva slavens ar satīriskām brošūrām, kas vērstas pret atgriežamajiem muižniekiem un karalisko administrāciju - Pols Luiss Kurjers. Ievērības cienīgas ir arī 30. un 40. gadu sociālistiskās brošūras. Pēc tam šo brošūru Francijā arvien vairāk izspieda laikrakstu žurnālistika.

Vācijā pirms 1848. gada revolūcijas dzejnieks kļuva slavens kā publicists Heine un kritiķis Berne. Bet tad neapšaubāmi ieņēma pirmo vietu Kārlis Markss, kurš savos brošūrās un laikrakstu rakstos spēja apvienot izcilu literāro talantu, asprātību un kodīgu, nogalinošu sarkasmu ar dziļu un skaidru teorētisku analīzi. Tāpēc viņa pamfleti ir gan aģitējoši, gan dziļi zinātniski darbi. Pirmais šāds darbs bija Marksa un Engelsa Komunistiskais manifests. Pēc tam Marksa raksti laikrakstā New Rhine Gazette, Luija Bonaparta 18. Brumaire, kur ar graujošu satīru un ņirgāšanos par 1851. gada apvērsuma varoni tiek sniegts klases skaidrojums par pašu šī apvērsuma iespējamību – visbeidzot, "Pilsoņu karš g. Francija”, Pirmās internacionāles manifests, kas izdots tūlīt pēc Parīzes komūnas nomierināšanas.

Lassalle bija arī liels aģitācijas un zinātnisko brošūru meistars Vācijā, kurš rakstīja savas runas un izplatīja tās brošūru veidā.

Krievijā cenzūras apstākļu dēļ līdz 1905. gadam vispār nebija žurnālistikas šī vārda īstajā nozīmē, izņemot īsus cenzūras apspiešanas vājināšanās periodus, piemēram, 60. gadu sākumu vai 70. gadu pašās beigas. Tāpēc Krievijā žurnālistika tika slēpta aizsegā literatūras kritika, kurā autoriem dažkārt izdevās ar "ezopijas" valodas palīdzību, t.i. alegorijas un izlaidumi, maldina cenzora modrību. No šī viedokļa jādomā par pirmo īsto krievu publicistu Beļinskis. Un viņa" Vēstule Gogolim”, kas Krievijā izplatījās ar roku rakstītos sarakstos, bija pirmā nelegālā politiskā brošūra.

Pirmais radītājs necenzēts politiskais laikraksts Zvans"bija Herzens, ar savu lielo literāro talantu.

Izcils publicists un tajā pašā laikā liels cenzūras maldināšanas meistars - bija Černiševskis kurš ir attīstījis spēju tieši ņirgāties par cenzoru un būt saprotamam no pirmā acu uzmetiena viņu lasītājs.

Bija ļoti apdāvināts publicists-satīriķis Saltykovs-Ščedrins, kas apvienojās ar publicista talantu dziļu mākslinieka dāvanu. Ievērojams publicists bija arī sociologs un literatūrkritiķis, ideoloģiskais līderis un populisma teorētiķis - N. K. Mihailovskis. Kopš 60. gadiem vairākus talantīgus laikrakstu un žurnālu publicistus ir virzījusi arī Krievijas sabiedriskās dzīves reakcionārā nometne. Pirmkārt, šeit jums ir jāievieto Katkova, tad Dostojevskis, kā Rakstnieka dienasgrāmatas autors, un vēlākos laikos - Suvorins un Menšikovs, laikraksta Novoje Vremja redaktors un feļetonists.

Līdz ar marksisma parādīšanos krievu literatūrā, parādījās vairāki talantīgi publicisti un brošūras rakstītāji, kurus literatūrā bija piesūcinājis marksisma gars, t.i. neaprobežojas tikai ar literāro aģitāciju vai politisko un sociālo pasūtījumu kritiku, bet piešķir tiem zinātnisku saturu vēsturiskā materiālisma garā. Visu marksistisko publicistu skolotājs un šajā ziņā ir Plehanovs, nepārspējams polemiķis un stilists, vienlaikus asprātīgs un dziļi jēgpilns. Un, kad 1900. gadu sākumā jaunie marksistiskie publicisti Ļeņins un Martovs pievienojās Plehanovam un kopā sāka izdot politisko žurnālu Iskra ārzemēs, radās spilgta literārā plejāde, kas uzsāka žurnālistikas karu pret. četras frontes: pret carismu, pret liberāļiem, narodniekiem un, visbeidzot, pret oportūnistiem pašā sociāldemokrātijā. Iskra ir viena no spožākajām lappusēm ne tikai Krievijas žurnālistikas, bet žurnālistikas vēsturē kopumā gan satura dziļuma, gan sitienu stipruma ziņā. Kopš 1902. gada viņš sāka sadarboties ar Iskra Trockis, kurš līdz 1905. gada revolūcijai tiek veidots par pirmšķirīgu publicistu, oriģinālu un spilgtu gan šokējošu avīžu rakstu jomā, gan brošūru bukletu jomā. Viņa mazie raksti santīmā Russkaja Gazeta "brīvības dienās" 1905. gadā, brošūra "Pēteris Struves kungs politikā", kas rakstīts cietumā 1906. gada pavasarī, ir žurnālistikas mākslas šedevri.

Paātrinoties sociālās dzīves tempam Eiropā, tas ir, Attīstoties kapitālismam un pilsētas dzīvei, brošūras un žurnāla raksta smagsvara instruments arvien vairāk tiek aizstāts ar vieglu, plūstošu, mobilu laikrakstu žurnālistiku redakcijas vai feļetona veidā, kas ļauj veikt politiskās kampaņas no plkst. dienu no dienas.

Līdzās skolai un kazarmām buržuāziskā žurnālistika kļuvusi par nozīmīgāko masu garīgās paverdzināšanas un apreibināšanas instrumentu. Šī buržuāziskās žurnālistikas loma īpaši spēcīgi izpaudās Pasaules kara laikā, kad karu sākušo kapitālistisko kliķu interesēs gandrīz bez izņēmuma visa karojošo un pat neitrālu valstu prese, tajā skaitā pat daļēji sociālie. Demokrātiskā prese dienu no dienas sludināja nepieciešamību un taisnību.karu, apmulsināja un notrulināja tautas masu apziņu ar patriotisku bungošanu un tādējādi palīdzēja šīs masas pārvērst par paklausīgu lielgabalu gaļu.

Oktobra revolūcija Krievijā izraisīja pirmo nopietno pārkāpumu pasaules buržuāziskajā monopolā žurnālistikas jomā. Pirmo reizi vēsturē tik spēcīgs propagandas līdzeklis kā valsts vara, visas tipogrāfijas, visi papīra krājumi, pasts, telegrāfs un radio stacijas bija Komunistiskās partijas rokās. Un, ja Krievijā žurnālistika kļuva par komunistiskās partijas monopolu un masu audzināšanas līdzekli revolucionārā, antikapitālistiskā garā, tad Rietumos šo revolucionāro propagandu apklusināt kļuva arvien neiespējamāk. Jo paši padomju valdības dekrēti, kas vērsti pret zemes īpašniekiem un kapitālistiem Krievijas iekšienē, kā arī diplomātiskās notas, kas pa radio nosūtītas valdībām, kuras karoja ar Krieviju vai to bloķēja, kļūstot publiski pieejamas Rietumos, pārvērtās par Krievijas rokās. Eiropas un Amerikas komunisti, kā arī Āzijas revolucionāri - uz žurnālistika, par propagandas un proletariāta revolūcijas instrumentu. Pats Padomju Krievijas pastāvēšanas fakts vieniem ir kļuvis par revolucionāras žurnālistikas līdzekli, citiem – par kontrrevolucionāru līdzekli.

Publicisms šī vārda plašākajā nozīmē var ietvert arī īpaši propagandas literatūru, t.i. masām adresēta literatūra, aicinot uz noteiktiem darbības. Tā viņš savulaik aprakstīja Plehanovs aģitācijas loma un tās atšķirība no propaganda, t.i. aktivitātes sabiedrības izglītošana: “Propaganda, patiesībā, tā sauktā, zaudētu visu vēsturisko nozīmi, ja to nepavadītu ažiotāža. Propaganda sniedz pareizos uzskatus desmitiem, simtiem, tūkstošiem cilvēku... Bet ietekme uz mūsdienu civilizēto valstu sociālo dzīvi nav iedomājama bez ietekmes uz masām, t.i., tautu. bez aģitācijas... Propagandists dod daudz idejas vienam vai vairākām personām, un aģitators dod tikai vienu vai tikai daži idejas, bet viņš tām piešķir veselumu cilvēku masa, dažreiz gandrīz visi apgabala iedzīvotāji. Bet vēsture tiek veidota vairumā. Tāpēc aģitācija ir propagandas mērķis: es veicu propagandu, lai varētu pāriet uz aģitāciju.

Tāpēc, ja propagandas literatūra izpaužas kā brošūras, žurnāli un dažreiz arī avīžu raksti, tad propagandas literatūrai visbiežāk ir īss raksturs. pārsūdzības izkaisīti proklamācijas, siena plakāti un pat plakāti. Parasti pie šādiem ietekmes veidiem uz masām parasti ķeras revolucionāras partijas, kurām nav sava plaši sazarotā avīžu aparāta vai kuras tiek vajātas cenzūras, kā arī valsts iestādes akūtu politisko krīžu, piemēram, karu vai revolūciju, laikā. Viens no izplatītākajiem propagandas literatūras veidiem tā sauktajās parlamentārajās valstīs ir vēlēšanu plakāti, kur dažādas partijas pirms vēlēšanām izklāsta savas programmas, sola, kritizē oponentus un aicina tautas balsot par saviem kandidātiem. Bet pat ar acīmredzamo priekšvēlēšanu aģitācijas brīvību bagātajām buržuāziskajām partijām ir visas priekšrocības šajā papīra karā un visas Eiropas vai Amerikas pilsētu sienas apmet ar saviem plakātiem.

Žurnālistika (no lat. publicus - publiska) - tie ir raksti, piezīmes, apskati, apskati, intervijas, sarakste, esejas un citi laikrakstu un žurnālu žanri, kas aptver izdevumus un parāda sabiedriskās dzīves parādības. Publicistu bizness ir rakstīt tagadnes vēsturi. Žurnālistikai ir divas svarīgākās iezīmes: tās saturs ir cieši saistīts ar mūsdienu dzīves faktiem un problēmām, un tās funkcija ir tieši ietekmēt sociāli politiskās cīņas praksi.

Žurnālistika ir klaji tendencioza, tā vienmēr pauž un propagandē kādas konkrētas šķiras, partijas viedokli. Publicisti pievērš lielu uzmanību politikai, un, pievēršoties citām (ekonomiskām, filozofiskām, literārām u.c.) parādībām un problēmām, tās noteikti atklāj savu sociālo un politisko nozīmi. Piemēram, V. G. Beļinska literatūrkritiskie raksti “Atlasīti fragmenti no sarakstes ar Nikolaja Gogoļa draugiem”, N. G. Černiševska “Krievu vīrs randevous”, “Kad pienāks īstā diena?” N. A. Dobrolyubova, D. I. Pisareva "Reālisti" ir brīnišķīgi žurnālistikas piemēri.

Publicists ne tikai konstatē faktus un informē par mūsdienu problēmas, viņš skaidro un pārliecina, strīdas un nosoda, aicina uz rīcību, aģitē un propagandē. Publicistiskajos darbos apvienotas zinātniskas esejas un oratorijas leksiskās un stilistiskās iezīmes, sarunvalodas runas nepiespiests dzīvīgums un skaidra literārās valodas sakārtotība.

Hercena, Beļinska, Dobroļubova, Černiševska, Pisareva raksti ir pilni ar tēlainām skicēm, metaforām, salīdzinājumiem, tēlainiem izteicieniem no tautu runas - sakāmvārdiem, teicieniem utt. Publicisti pastāvīgi pievēršas daiļliteratūras darbu attēliem.

Mākslinieciskie tēli žurnālistikā nav ārēja dekorācija, tie ir nesaraujami sapludināti ar pārdomām. Piemēram, Hercena pārdomas par buržuāzijas īslaicīgo revolucionāro dabu, ko nomainīja ārkārtīgi reakcionāra politika, balstās uz buržuāzijas pielīdzināšanu komēdijas varonim P. Bomaršē - Figaro: “Bomaršē laikā Figaro bija ārpus likuma, mūsu laikā Figaro - likumdevējs; tad viņš bija nabags, pazemots, mazliet atrāvies no kunga galda un tāpēc juta līdzi izsalkumam, un viņa smieklos slēpās daudz ļaunprātības; Tagad Dievs viņu ir svētījis ar visām zemes dāvanām, viņš ir ļengans, smags, ienīst izsalkušos un netic nabadzībai, nosaucot to par slinkumu un klaiņošanu.

Mākslinieciskie tēli vislielāko nozīmi iegūst tā sauktajos mākslas un žurnālistikas žanros (eseja, feļetons un brošūra), kur tie vairs ne mirkli neparādās plašā autora pārdomu un faktu straumē, bet veido darbu nepieciešamu sastāvdaļu. Būdami mākslas darbi, tie, tāpat kā arhitektūras darbi, vienlaikus pilda praktisku mērķi. Tādējādi V. V. Ovečkina, G. N. Troepoļska, E. Ja. Doroša, I. A. Vasiļjeva, Ju. D. Čerņičenko, G. G. Radova, Ju. N. Kuranova, V. I. Palmana un citu padomju esejistu darbiem bija nozīmīga loma sarežģīto problēmu risināšanā. lauksaimniecības, publicistiski asi aktualizēti ciema dzīves jautājumi.

Daiļliteratūras un žurnālistikas darbos vadošā loma ir stāstītājam, kurš stāsta, argumentē, ved lasītāju no viena fakta pie cita, iepazīstina ar parādībām, analizē un skaidro parādības vai problēmas.

Pārdomas par konkrētām realitātes parādībām, datumiem, skaitļiem, reālu cilvēku vārdiem veicina to, ka žurnālistikas darbu tēli tiek uztverti kā atsevišķi, līdzīgi kā konkrētas reālas parādības, atšķirībā no mākslas darbu tēliem, kurus uzskata lasītājs kā daiļliteratūra, kas vispārina daudzas līdzīgas kārtības parādības. Esejists, pat veidojot izdomātu tēlu, to konkretizē, “piesaistot” konkrētai problēmai, precīzi norādītai vietai un reālam notikumam. Romāna vai stāsta autors, pat veidojot tēlu pēc prototipa, uzsver attēla universālo nozīmi.

Beļinskis, salīdzinot Gogoļa māksliniecisko daiļradi un krājumu "Pēterburgas fizioloģija", rakstīja, ka krājuma esejās ir redzama konkrēta pilsēta un "galvenokārt no tās iedzīvotāju paražu un īpašību puses", savukārt Gogoļa raksti "ir sveši. jebkuram ekskluzīvam mērķim: iepazīstināt lasītāju ar Pēterburgas iedzīvotāju, vienlaikus iepazīstinot viņu ar cilvēku kopumā un ar krievu cilvēku jo īpaši. Un tomēr attēls, ko ieskauj konkretizējošas norādes un fakti, datumi un skaitļi, joprojām ir māksliniecisks tēls. Tas nav atsevišķs, fotogrāfiski precīzi atveidots atsevišķa reāla objekta attēls, bet gan plašs māksliniecisks vispārinājums, ko izgaismo estētiskā ideāla gaisma. Piemēram, M. Gorkija "Esejas par Ameriku" ne tikai informē par amerikāņu dzīvi, bet atklāj ne tikai amerikāņu kapitālisma, bet kapitālisma būtību kopumā.

Žurnālistikas žanros mākslinieciskie tēli, ne mazāk kā skaitļi, fakti un loģiski pierādījumi, informē un pārliecina lasītāju. Attēliem ir visdziļākā ideoloģiskā un emocionālā ietekme. Arī paši rakstnieki labi apzinās savu nepieciešamību žurnālistikā. Žurnālistika mūsdienās ir kļuvusi ārkārtīgi aktīva. Praktiski piedaloties sabiedrības apziņas pārstrukturēšanas procesā, viņa padziļināti pēta starptautiskās un iekšpolitikas, ekonomikas un ekoloģijas, kultūras un zinātnes, tiesību un labklājības problēmas, mūsdienu ģimenes dzīvi un jaunatnes garīgo tēlu. Žurnālistikas aizsākums skaidri jūtams aktuālajā prozā, dzejā, dramaturģijā.