Arabeskas gogoļa kopsavilkums. "Arabeskas". Gogoļa estētiskie skati. Gogoļa darbu "Arabeskas" nozīme un analīze

Taču viena pēc otras Vācijā un kaimiņvalstīs sāka parādīties arvien jaunas grupas, kas uzstājās vai mēģināja izpildīt "disko". Parasti viņi sastāvēja no divām vai trim jaunām meitenēm un pastāvēja uz skatuves vairākus mēnešus.

Viena no diezgan pamanāmām parādībām "disko" pasaulē bija grupa "Arabesque". Ar "disko" meistara - slavenā "Boney" M producenta, komponista Frenka Fariana vieglo roku radītā grupa kopš 1978. gada sāka metodiski bombardēt Eiropas deju grīdas ar saviem singliem un albumiem. Trio oriģinālais sastāvs iekļāva Michaela Rose (Michaela Rose, 19.12.1958), Kārena Ann Tepperis (Karen Ann Tepperis), kura vēlāk turpināja karjeru grupā "Shakira" un Mary Ann Nagel (Mary Ann Nagel).Šajā skaņdarbā tika ierakstīts tikai viens singls - "Sveiks, Mr. Monkey" (1978), un Mēriju Annu nomainīja Jasmīna Vetere (Jasmin Elizabeth Vetter, 22.02.1956.), kura iepriekš bija sportojusi un bija Vācijas sieviešu vingrošanas izlases dalībniece. Ar šādu sastāvu grupa ierakstīja savu pirmo albumu "Friday night", pēc kura Kārena aizstāj Heiku Rimbo. Ierakstot pusi no otrā albuma "City cats" (1979), Heike atstāj, un viņas vietā stājas tagad bēdīgi slavenā Sandra Ann Lauer (Sandra Ann Lauer). , 18.05.1962). , Jasmīna un Mihaela) un darbosies līdz viņu karjeras beigām.Grupu producēja Volfgangs Mjūss (Wolfgang Mewes) kopā ar "Hansa International", visu dziesmu (izņemot "Hello, Mr Monkey" un "Squaw") bija Žans Frankfurters (Žans Frankfurters un Džons Mērings).

Taču ar grupas popularitāti notika kas dīvains: viņu pirmais albums "Friday Night" pilnībā cieta neveiksmi Vācijā, un kopš tā laika Eiropā grupa ir vienkārši ignorēta. Mājās viņus praktiski nemanīja, no 9 viņu studijas albumiem Vācijā izdoti tikai 5, bet singls "Marigot bay" no 1980. gada tāda paša nosaukuma albuma, kas Vācijas topos ieņēma trešo vietu lielākais sasniegums. Nezināmu iemeslu dēļ Eiropa deva priekšroku daudz vājākām un visos aspektos mazāk produktīvām grupām, piemēram, "Luv" un "A La Carte", bet Japānā un citās Āzijas valstīs "Arabesque" bija tikpat populārs kā popkvartets "ABBA" Eiropā! Pat uzstāšanās laikā Kannās 1978. gadā Japānas kompānijas "Jhinko Music" producentam Kito kungam tie ļoti patika, un viņš centās tos popularizēt Uzlecošās saules zemē. Trio ik gadu viesojās Japānā ar koncerti, no kuriem viens pat tika filmēts un izdots ierakstos un kasetēs 1982. gadā. Turklāt grupas "Greatest hits" videoklips tika filmēts un izdots Japānā 1982. Karjeras laikā grupa Japānā viesojās 6 reizes, viņu pārdoto ierakstu skaits Japānā vien pārsniedz 10 70. un 80. gadu mijā "Arabesques" bija arī Nr. ar nosaukumu "Arabesque"). Skandināvijas valstīs, kā arī Itālijā un Francijā tika izdoti viņu ieraksti, kas iekļuva topos, un tikai Vācijā pret viņu darbiem joprojām izturējās vēsi.

Visā ceļojuma laikā grupu nevajāja radošās neveiksmes – šīs komandas entuziasms un radošums bija patiesi neizsīkstošs, jaunas kompozīcijas vairojās kā sēnes pēc lietus. Lai gūtu priekšstatu par šo grupu, pietiek atcerēties vismaz dažas no viņu brīnišķīgajām populārajām dziesmām: "Hello, Mr Monkey" (1978), "Sešas reizes dienā" (1978), "In the heat of a disko nakts" (1979) , "Rock me after pusnakts" (1979), "Once in a blue moon" (1980), "Pusnakts dejotājs" (1980), "In for a penny, in for a pound" (1981) , "Indio Boy" (1981), "Caballero" (1981), "Don't fall away from me" (1982), "Zanzibāra" (1982), "Saullēkts tavās acīs" (1983), "Laiks pateikt good-bye" (1984 ) Viņu repertuārā ir tikai deju dziesmas, ir arī lēni liriski skaņdarbi, un uz rokenrolu orientētas lietas. Viņu skanējums ir ļoti viegls un provokatīvs, un tajā nav daudzām "meiteņu grupām" raksturīgās primitivitātes. no tiem gadiem.

"Arabesques" ir populāras līdz pat mūsdienām, "BMG" Japānas filiāle - kompānija "Victor" joprojām ar apskaužamu konsekvenci izdod visus trio albumus, tāpēc tos atrast nav problēma, un 2002. gadā viņi izdeva DVD disku. "Lielākie hiti".

Pēc grupas izjukšanas 1984. gadā Sandra sāka solo (un ļoti veiksmīgu) karjeru, un Mihaela un Jasmīna izveidoja duetu "Rouge", kas izdeva vairākus singlus Eiropā un vienu albumu Japānā japāņu valodā ar ļoti skaistām un spēcīgām kompozīcijām. . Darbs šajā duetā atklāja Jasmīnas vokālās spējas, kura tika nobīdīta uz "Arabesques" bekvokālistes lomu. Diemžēl duets pārtrauca savu darbību 1988. gadā, jo tika nepareizi vadīti cilvēki, kuri strādāja ar duetu, īpaši finanšu jomā.

Arabeska- Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa darbu krājums divās daļās, ko sastādījis autors. Publicēts 1835. gada janvāra pirmajā pusē (cenzēta atļauja - 1834. gada 10. novembrī). Kolekcija ir saturiski ļoti daudzveidīga, no šejienes arī radies nosaukums: "arabeskas" - īpašs ornamenta veids no ģeometriskām formām, stilizētām lapām, ziediem, dzīvnieku elementiem, kas radušies atdarinot arābu stilu. Krājumā bija apvienoti raksti par hroniku, ģeogrāfiju, mākslu, kā arī vairāki mākslas darbi.

Krājumā "Arabesques" iekļautajos rakstos Gogols izklāsta savus vēsturiskos uzskatus un uzskatus par literatūru un mākslu. Rakstā "Daži vārdi par Puškinu" Gogolis pauda savu uzskatu par Puškinu kā lielu krievu nacionālo dzejnieku; cīņā pret romantisko estētiku Gogols šeit iezīmē uzdevumus, kas jārisina krievu literatūrai. Rakstā "Par mazajām krievu dziesmām" Gogolis sniedza tautas mākslas vērtējumu kā tautas dzīves un tautas apziņas izpausmi. Rakstā par Kārļa Brjuļlova gleznu Pompejas pēdējā diena Gogols sniedza fundamentālu krievu mākslas parādību novērtējumu.

Pirmā daļa

• Priekšvārds (1835)
• Tēlniecība, glezniecība un mūzika (1835)
• Viduslaikos (1834)
• Par vispārējās vēstures mācīšanu (1834)
• Skats uz Mazās Krievijas apkopojumu (Fragments no Mazās Krievijas vēstures. I sējums, I grāmata, 1. nodaļa) (1834)
• Daži vārdi par Puškinu (1835)
• Par mūsdienu arhitektūru (1835)
• Al-Mamun (1835)

Visus šos stāstus vienā veselumā apvieno, pirmkārt, kopīgā tēma, ko Gogolis definējis kā “sapņa sadursmi ar; materialitāte (realitāte). Tos saista arī darbības vieta - galvaspilsēta Sanktpēterburga, kurā sociālās pretrunas īpaši iezīmējās jau XIX gadsimta 30. gados, galvaspilsētas “komerciālisma” attīstības laikā], peļņas dzīšanās. , plēsonība, bez dvēseles aprēķins.

"Ņevska prospektā" Gogolis stāsta par mākslinieku Piskarevu, entuziasma sapņotāju, kura acu priekšā parādījās "visa zema, visa nicināmā dzīve - tukšuma un dīkdienības pilna dzīve ...". Un Piskarevs iet bojā kā traģisks sapņu un realitātes nesaskaņas upuris.

Stāstu "Portrets" vēlāk (1841. gadā) Gogolis pārstrādāja, īpaši otrajā daļā. Šis ir skumjš stāsts par mākslinieku Čartkovu, kurš, dzenoties pēc bagātības, sabojāja savu talantu. "Zelts kļuva par viņa aizraušanos, ideālu, bailēm, baudu, mērķi." Zelta iespaidā Chartkovā mirst cilvēciskās īpašības, un mākslinieks tajā iet bojā, jo ekspluatējošām šķirām nav vajadzīga īsta, reālistiska māksla; viņiem ir nepieciešams rokdarbu izrotājums sev un dzīvei, kurā viņi dominē.

“Neprātīgā piezīmēs” un tām blakus esošajā “Mētelis”, lai gan rakstīts vēlāk (1841. gadā), Gogolis atsaucas uz Puškina izvirzīto tēmu “Stacijas priekšniekā” – tēmu “cilvēks, nabaga sīkais”. ierēdnis, kas dzīvo sabiedrībā, kas vērtē cilvēkus pēc ranga un bagātības.

Bezjēdzīgais ierēdnis - papīra kopēšana - nogalināja Akaky Akakievich Bashmachkin katru dzīvu domu un katru cilvēka tiekšanos.

Bet pat šajā nomāktajā, pazemotajā sīkajā ierēdnī cilvēks pamostas, kad viņam ir dzīves mērķis: jauns mētelis. "Viņš," raksta Gogols, "kaut kā kļuvis dzīvāks, pat stingrāks pēc rakstura, kā cilvēks, kurš jau ir definējis un izvirzījis sev mērķi. Šaubas, neizlēmība pati no sevis pazuda no viņa sejas un no viņa darbībām ... "

Nebija laimīgāka cilvēka par Akaki Akakieviču, kad drēbnieks viņam beidzot atnesa jaunu mēteli. Taču prieks bija īss. Naktī, kad viņš atgriezās no kolēģa, viņu aplaupīja: novilka mēteli. Velti Akaky Akakievich meklēja palīdzību pie privātā tiesu izpildītāja, pie "nozīmīgas personas"; visur viņš sastapa vai nu pilnīgu vienaldzību, vai nicinājumu un draudīgus saucienus. Nobiedēts no uzņemšanas pie "nozīmīgā cilvēka", bailīgais un nomāktais Akaki Akakievičs saslima ar nervu drudzi, kas viņu aiznesa kapā. "Radījums pazuda un pazuda," atzīmē Gogols, "neviens neaizsargāja, nevienam nav dārgs, nevienam nav interesants ..."

Ar lielu līdzjūtību Gogolis parādīja nomāktu cilvēciņu, kurš uz kolēģu ļauno ņirgāšanos atbildēja ar "caurredzošiem" vārdiem: "Atstāj mani, kāpēc tu mani aizvaino", un šajos caururbjošajos vārdos atskanēja citi vārdi: "Es esmu tavs brālis."

Divas Gogoļa kolekcijas ("Mirgorod" un "Arabesques") izraisīja brīnišķīgu Belinska rakstu: "Par krievu stāstu un Gogoļa stāstiem", kas publicēts žurnālā "Teleskops" 1835.

Definējot Gogoļa darba iezīmes, Beļinskis raksta: “Gogoļa kunga stāsta īpatnība ir daiļliteratūras vienkāršība, tautiskums, pilnīgā dzīves patiesība, oriģinalitāte un komiska animācija, ko vienmēr pārņem dziļa skumju un izmisuma sajūta. Visu šo īpašību iemesls slēpjas vienā avotā: Gogoļa kungs ir dzejnieks, reālās dzīves dzejnieks. Un, ja pirmās četras īpašības, pēc Belinska domām, ir raksturīgas "visiem elegantiem darbiem", tad pēdējā - īpašs humors - ir rakstnieka Gogoļa oriģinalitāte.

Šis Beļinska raksts, kas Gogolim ļoti patika, bija nozīmīgs, jo lielais kritiķis, Gogolī uzminot izcilu Puškina pēcteča cienīgu rakstnieku, ar visu apņēmību uzsvēra, ka Gogolis ir reālistisks rakstnieks, stiprs dzīves tēlam. Katrs Gogoļa stāsts "liek jums teikt: "Cik tas viss ir vienkārši, parasts, dabisks un patiess, un kopā - cik oriģināls un jauns!"

Angļu: Wikipedia padara vietni drošāku. Jūs izmantojat vecu tīmekļa pārlūkprogrammu, kas turpmāk nevarēs izveidot savienojumu ar Wikipedia. Lūdzu, atjauniniet savu ierīci vai sazinieties ar IT administratoru.

中文: 百科 正 在 使 网站 这 在 将来 无法 连接 维基 百科 更新 您 的 设备 设备 的 仅 的 英语 英语。 提供 更 英语 英语 具 技术性 技术性 技术性 英语 的 的 的 更新 仅 仅 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 英语 技术性 技术性. ČAU)

spāņu valoda: Wikipedia está haciendo el sitio más seguro. Izmantots está use un navegador web viejo que no será capaz de conectarse a Wikipedia en el futuro. Faktiski sazinieties ar informāciju par administratoru. Más abajo hay una aktualizacion más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Francais: Wikipedia va bientôt augmenter la securité de son site. Vous utilisez actuellement un navigateur web ancien, qui ne pourra plus se connecter à Wikipédia lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil ou de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Des informations papildinoši paņēmieni un angļu valodā pieejamie ci-dessous.

日本語: で は サイト の は バージョン が 古く 、 今後 、 ウィキペディア でき なく なる なる 可能 性 が ます デバイス を する 、 、 管理 管理 者 ご ご ご ご ください ください 技術 技術 面 面 面 面 の の 更新 更新 更新 者 ご ご ご.更新 更新 更新 詳しい 詳しい 詳しい 詳しい HIPヅ報は以下に英語ぁ提侂

Vācu valoda: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du benutzt einen alten Webbrowser, der in Zukunft nicht mehr auf Wikipedia zugreifen können wird. Bitte aktualisiere dein Gerät vai sprich deinen IT-administrator an. Ausführlichere (un technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache.

itāļu valoda: Wikipedia sta rendendo il sito più sicuro. Stai usando un pārlūkprogramma Web che non Sarà in grado di connettersi a Wikipedia in Futuro. Per favore, aggiorna il tuo dispositivo o contatta il tuo amministratore informatico. Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e technico in inglese.

ungāru: Biztonságosabb lesz a Wikipedia. A pārlūku, amit izmantosz, nav iespējams slēdzi a nākotnē. Használj modernebb programmatūrat vai norādīja uz problēmu a sistēmas saimniecību. Alább var lasīt a reszletesebb skaidrojumu (angolul).

Zviedrija: Wikipedia skat sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Atjaunināt IT administratoru. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Mēs noņemam nedrošo TLS protokola versiju atbalstu, jo īpaši TLSv1.0 un TLSv1.1, ko izmanto jūsu pārlūkprogrammas programmatūra, lai izveidotu savienojumu ar mūsu vietnēm. To parasti izraisa novecojušas pārlūkprogrammas vai vecāki Android viedtālruņi. Vai arī tie varētu būt traucējumi no korporatīvās vai personīgās "Web Security" programmatūras, kas faktiski samazina savienojuma drošību.

Lai piekļūtu mūsu vietnēm, jums ir jājaunina sava tīmekļa pārlūkprogramma vai citādi jānovērš šī problēma. Šis ziņojums paliks līdz 2020. gada 1. janvārim. Pēc šī datuma jūsu pārlūkprogramma nevarēs izveidot savienojumu ar mūsu serveriem.

Gogoļa darbu "Arabeskas" nozīme un analīze.

Visus šos stāstus vienā veselumā apvieno, pirmkārt, kopīgā tēma, ko Gogolis definējis kā “sapņa sadursmi ar; materialitāte (realitāte). Tos saista arī darbības vieta - galvaspilsēta Sanktpēterburga, kurā sociālās pretrunas īpaši spilgti izpaudās jau XIX gadsimta 30. gados, "komerciālisma" galvaspilsētas attīstības periodā. peļņa, plēsonība, bez dvēseles aprēķins.

Ņevska prospektā Gogolis stāsta par mākslinieku Piskarevu, entuziasma sapņotāju, kura acu priekšā parādījās "visa zema, visa nicināma dzīve - tukšuma un dīkstāves pilna dzīve ...". Un Piskarevs iet bojā kā traģisks sapņu un realitātes nesaskaņas upuris.

Stāstu "Portrets" vēlāk (1841. gadā) Gogolis pārstrādāja, īpaši otrajā daļā. Šis ir skumjš stāsts par mākslinieku Čartkovu, kurš, dzenoties pēc bagātības, sabojāja savu talantu. "Zelts kļuva par viņa aizraušanos, ideālu, bailēm, baudu, mērķi." Zelta iespaidā Chartkovā mirst cilvēciskās īpašības, un mākslinieks tajā iet bojā, jo ekspluatējošām šķirām nav vajadzīga īsta, reālistiska māksla; viņiem ir nepieciešams rokdarbu izrotājums sev un dzīvei, kurā viņi dominē.

“Neprātīgā piezīmēs” un tām blakus esošajā “Mētelis”, lai gan rakstīts vēlāk (1841. gadā), Gogolis atsaucas uz Puškina izvirzīto tēmu “Stacijas priekšniekā” – tēmu “cilvēks, nabaga sīkais”. ierēdnis, kas dzīvo sabiedrībā, kas vērtē cilvēkus pēc ranga un bagātības.

Bezjēdzīgais ierēdnis - papīra kopēšana - nogalināja Akaky Akakievich Bashmachkin katru dzīvu domu un katru cilvēka tiekšanos.

Bet pat šajā nomāktajā, pazemotajā sīkajā ierēdnī vīrietis pamostas, kad viņam ir dzīves mērķis: jauns mētelis. "Viņš," raksta Gogols, "kaut kā kļuvis dzīvāks, pat stingrāks pēc rakstura, kā cilvēks, kurš jau ir definējis un izvirzījis sev mērķi. Šaubas, neizlēmība pati no sevis pazuda no viņa sejas un no viņa darbībām ... "

Nebija laimīgāka cilvēka par Akaki Akakieviču, kad drēbnieks viņam beidzot atnesa jaunu mēteli. Taču prieks bija īss. Naktī, kad viņš atgriezās no kolēģa, viņu aplaupīja: novilka mēteli. Velti Akaky Akakievich meklēja palīdzību pie privātā tiesu izpildītāja, pie "nozīmīgas personas"; visur viņš sastapa vai nu pilnīgu vienaldzību, vai nicinājumu un draudīgus saucienus. Nobiedēts no uzņemšanas pie "nozīmīgā cilvēka", bailīgais un nomāktais Akaki Akakievičs saslima ar nervu drudzi, kas viņu aiznesa kapā. "Radījums pazuda un pazuda," atzīmē Gogols, "neviena neaizsargāts, nevienam dārgs, nevienam neinteresants ..."

Gogols ar lielu līdzjūtību izrādīja nomāktu cilvēciņu, kurš uz kolēģu ļaunprātīgo izsmieklu atbildēja ar "caurredzošiem" vārdiem: "Atstāj mani, kāpēc tu mani aizvaino", un šajos caururbjošajos vārdos atskanēja citi vārdi: "Es esmu tavs brālis."

Divas Gogoļa kolekcijas ("Mirgorod" un "Arabesques") izraisīja brīnišķīgu Belinska rakstu: "Par krievu stāstu un Gogoļa stāstiem", kas publicēts žurnālā "Teleskops" 1835.

Definējot Gogoļa darba iezīmes, Beļinskis raksta: “Gogoļa kunga stāsta īpatnība ir daiļliteratūras vienkāršība, tautiskums, pilnīgā dzīves patiesība, oriģinalitāte un komiska animācija, ko vienmēr pārņem dziļa skumju un izmisuma sajūta. Visu šo īpašību iemesls slēpjas vienā avotā: Gogoļa kungs ir dzejnieks, reālās dzīves dzejnieks. Un, ja pirmās četras īpašības, pēc Beļinska vārdiem, ir raksturīgas "visiem elegantiem darbiem", tad pēdējā - īpašais humors - ir rakstnieka Gogoļa oriģinalitāte.

Šis Beļinska raksts, kas Gogolim ļoti patika, bija nozīmīgs ar to, ka lielais kritiķis, Gogolī uzminot izcilu Puškina pēcteča cienīgu rakstnieku, ar visu apņēmību uzsvēra, ka Gogolis ir reālistisks rakstnieks, stiprs uzticības dzīves tēlojumam. . Katrs Gogoļa stāsts "liek jums teikt: "Cik tas viss ir vienkārši, parasts, dabisks un patiess, un kopā - cik oriģināls un jauns!"