Canlı görüntüler kullanarak doğayı tanımlamaya çalışın. Açıklama: örnekler. Doğanın sanatsal açıklaması. Düşüncelerinizi Nasıl İfade Edersiniz?

Yaz, yılın harika bir zamanı. Uzun güneşli günler yerini kısa sıcak gecelere bırakır. Çoğu zaman hava açık ve sınırsız mavi gökyüzü tepeye uzanıyor. Ağaçlar, parlak yeşil elbiseler içinde cömertçe giyinmiş. Altlarında, yaz çiçeklerinin renkli ışıklarıyla noktalı çimenler her yerde kalın bir şekilde büyür - haşhaş, yaban mersini, yonca, solucan otu, papatya, kadife çiçeği ... Ve üstlerinde kelebekler çırpınır ve her türlü tüyler diken diken olur.

Yaz bahçeleri ve meyve bahçelerini süslüyor. Sulu kirazlar olgunlaşır, ardından kayısı ve şeftali gelir. Büyük kırmızı çilekler yere doğru eğilir. Gitgide

Yakın zamana kadar yeşil domatesler yaz güneşinin ışınlarında “güneşlenir”. Kemerlere şurada burada salatalıklar bağlı. Böğürtlenin inatçı dikenli dalları tamamen tatlı koyu mor, neredeyse siyah meyveler ile noktalanmıştır. Ve böylece her yerde - bir renk isyanı, bir doğurganlık şöleni, hoş bir sıcaklık ve rahatlık hissi.

Yazın harika bir gür sesi var - gökyüzünde yüksekte şarkı söylüyor veya ağaçların dallarında gizlenmiş kuşlar - üstat bülbül, sabah toygarı, neşeli geveze serçe. Ve öğleden sonra, yaz müziği değişir - sabaha kadar durmayan cırcır böceklerinin korosu girer.

Ve yazın yağmur bile ılık ve yumuşaktır. Alçak çadırın altında

Hava bulutu ısınır. Serin yağmur damlaları yollardaki ve yapraklardaki tozu yıkayarak daha da saf bir zümrüt parıltısıyla ışıldamasını sağlar.

Yaz parlak, renkli… Haziran, Ağustos gibi değil ve Temmuz'da göze hoş gelen bir şey var. Yüksek berrak gökyüzü, nehirlerin ılık berrak suyu, olgun meyveler, etrafta doygun renkler... Dünyada yazı sevmeyen insan yoktur!

(5 derecelendirme, ortalama: 4.00 5 üzerinden)

Konularla ilgili yazılar:

1. Yaz, yılın en sevdiğim mevsimidir. En uzun tatiller başladığı için değil, hava sıcak olduğu için. Yaz aylarında var...
2. Gece sihirli bir bulutun arkasına saklandı ve pembe bir sabah yeryüzüne indi. Güneş doğmak üzere. Işınları zaten yanıyor...
3. İşte bahar geliyor. Ve baharın gelişiyle birlikte, etrafındaki tüm doğa dönüşüyor. İlk başta, günler artar ve sıcaklık yavaş yavaş yükselir ...

Birdenbire kurgularda ve hatta fantezilerde doğayı nasıl doğru bir şekilde tanımlayacağım sorulsa, şaşkınlıkla omuz silkerdim. Ama onu nasıl tanımladığın sorusuna, anne, aşağıda yazacağım gibi cevap verirdim. Bu nedenle, tüm olası seçenekleri göz önünde bulundurmanın önemini kabul etmiyorum, sadece kullandıklarımı not edeceğim. Aramızda çok az Prishvin ve Paustovsky olduğunu, Turgenev'lerden av notalarından bahsetmediğini ve yine de doğanın kötü havası olmadığını, ancak doğa olmadan fic'in açıkça bir şeyler kaybettiğini hemen hesaba katmalıyız. Nedenini bir düşünelim: 1) Evet, çünkü hepimiz doğanın çocuklarıyız ve pencerenin dışında hiçbir ağaç görünmese de içinde yaşıyoruz. Sonuçta doğa her şeydir: gökyüzü, güneş ve su ve kahramanlarımız her zaman onlarla, akrabalarla temas halindedir. 2) Çünkü doğru sıfatları seçerseniz ve genellikle çevremizdeki dünyaya doğru bir şekilde bakabilirseniz, doğanın tanımı güzeldir. 3) Çünkü kelimelerle okuyucunun zihninde bir resim oluşturmaya çalışıyoruz ve bu resimde tıpkı bir fotoğrafta olduğu gibi her zaman bir arka plan vardır - ve çoğu durumda - bu doğadır. 4) Çünkü kurmacada karakterlerin duygularını ortaya çıkarmaya çalışıyoruz ve doğayla karşılaştırmak deneyimleri daha iyi aktarmamıza yardımcı oluyor. Sadece meşe ağacıyla zavallı Prens Bolkonsky'nin edebiyat derslerinden hatırla! 5) Vesaire vesaire ... Her birimiz kişisel olarak kendisi için özellikle önemli olan belirli sayıda nokta yazabiliriz. Ve bu iyi. Anlamı - doğanın tanımı gerçekten gerekli. Şimdi doğanın gerekliliği konusundaki anlayışıma, yani tanımlarımı nereye ve ne zaman dahil edeceğime dönüyorum. Uygulamadan uzaklaşmamak için, doğa tasvirlerine olan ihtiyacı hemen fantezide anlatacağım. Bu türde okuyucuyu kurgusal bir dünyayla tanıştırır ve bir çocuk gibi ona etrafımızdaki gerçeklikle kıyaslayarak kendi fantezimizi anlatırız. Mesela burada mavi bir gökyüzümüz var ve günbatımında sanki mor-pembe var. Beyindeki resim tıklandı - geçiş başarılı oldu. Ya da içinde yaşadığımız dünyaya çok benzeyen bir dünyayı betimler, sonra doğayı betimleyerek bu gerçeği doğrularız. Genel olarak, fantazideki doğa, okuyucuyu yeni, bilinmeyen bir dünyaya sokmak için gereklidir. Bu nedenle, buradan hemen tanımlayıcı nitelikte bir moda çıkarıyoruz: 1) Doğanın tanımı gözlerimizin önünde bir resim oluşturur, bu nedenle burada düşüncelerimizi ağaç boyunca yaymamak, ancak meşe ağacını hemen bulmak önemlidir. resimde ön planda. Burada bazen gökyüzünün rengini, arka plandaki ağaçların sayısını ve çimlerin o andaki durumunu anlatmak yeterlidir. Priştineli olmayan okuyucu daha ayrıntılı bir betimlemeden bıkar. Ama sofistike okuyucu, doğanın betimleyici kısmında açılan dilin zenginliğiyle tam burada öldürülebilir - incecik kızın omuzlarında ince bir şal gibi titriyordu ... Ya da daha iyisi, Yesenin'inki gibi - sanki ben baharda pembe bir ata dörtnala koşmuş erken rezonansa... Pembe at nereden geldi, soruyorsun? Evet, birçok eleştirmen ilk başta bunun sadece ritim ve kafiye için, yani güzel bir kelime olduğuna inandı, ancak şafakta beyaz atın gerçekten pembe olduğu ortaya çıktı, ancak sadece şairin gözlemci gözü onu yakaladı ve giydirdi. kelimelerle. Bu nedenle, iyi açıklamalar sadece zengin bir dil değil, aynı zamanda gözlem gerektirir - sokaklarda dolaşabilir ve fotoğraf çekebilirsiniz veya internette bulunan en sevdiğiniz doğa fotoğraflarını bir albüme kaydedebilir ve sonra okulda olduğu gibi yazabilirsiniz. resimden bir yazı. Yani, buna bir son vermenin zamanı geldi, çünkü sonsuza kadar resimler hakkında konuşabilirsiniz. 2) İkinci nokta bana çok yakın - Anlatımın dramasını doğa tarafından geliştirmeye çalışıyorum, yani iki tür karşılaştırma işe yarıyor: - doğa, kahramanla birlikte acı çekiyor veya seviniyor. Rosenbaum'a göre, "doğa yağmurlar yüzünden üzgündü" gibi. Burada kasvetli bir gökyüzü ve kasvetli bir yüz, yanaklardan aşağı akan yağmur damlaları gözyaşlarıyla karışık ve şimdi okuyucu kahramanla ağlıyor, çünkü doğanın kendisi ona sempati duyuyor. - Doğanın umurunda değil, yani kahraman ağlıyor ve bahçede güneş ışınları gülüyor. Bu, kahramanlar dünya tarafından anlaşılmadığında çok uygundur - ne insanlar ne de doğa onları umursamıyor. Ancak bazen kontrast, deneyimin derinliğini de ortaya çıkarır. Mesela şimdi bahar su birikintilerinden serçelerle atlayacaktı, ama bacağını kaldıracak gücü bile yok, bu su birikintisinin üzerinden geçmek için. 3) Nokta - yansıtıcı. Kahraman aynı Prens Andrei gibi oturur ve doğaya bakar. Böylece ben de bir kabukla kaplandım ve hayattan bıktım - üstü güzel ve içi çürümüş. Mükemmel - bu, eylemin yeri ve kahramanın durumu. Bunun gibi bir şey. Belki yazarın tam olarak istediği gibi değildi ama ben biraz karalama yazmaya çalıştım. Biri beğenirse, her noktayı seve seve geliştireceğim. Hal böyleyken, uygulama konusu üzerinde beyin fırtınası yapılır. Okuduğunuz için herkese teşekkürler! Ve kurgularınızda iyi hava!

pazar

Gece büyüleyici bir bulutun arkasında kayboldu ve pembe bir sabah yeryüzüne indi. Güneş doğmak üzere. Işınları şimdiden ufukta parlıyor. Herkes sabahı bekliyor: bitkiler, hayvanlar, insanlar. Ama neden hala orada değil? Belki hala uyuyor tatlı bir uyku? Ya da belki toprakla kavga ettiler ve artık parlamak istemiyorlar mı? Şimdi ne var? Ve yine de doğu yavaş yavaş pembeye dönüyor. Sonunda, bir battaniyenin altından sanki güneş ufkun üzerinde, görkemli ve güzel bir şekilde yükseldi.

Bir su ışını ormanı, çevredeki tarlaları, insanların evlerini hızla aydınlattı. Dünya, parlaklığında yeşil bir halıyla parıldıyordu. Bir güneş ışını yüzüme ulaştığında uyandım, ona neşeyle gülümsedim, gözlerimi açtım ve yeni günü neşeyle karşıladım.

Favori sezon

En çok baharı seviyorum. Bu, bence, yılın en iyi zamanı.

İlkbaharda, dünyadaki her şey yeni bir hayata uyanır. Kar eriyor, genç yeşil çimenler ortaya çıkıyor. Ağaçlarda ve çalılarda yapraklar çiçek açıyor. İlkbaharda göçmen kuşlar bize geri döner: sığırcıklar, kaleler, leylekler. Yuva inşa etmeye, gelecekteki civcivler için barınak hazırlamaya başlarlar.

Bahar doğasını izlemeyi seviyorum. Kış uykusundan sonra etraftaki her şeyin nasıl güncellendiğini, dekore edildiğini görmek için. Dereler neşeyle şarkı söyler, tüylü müzisyenler baharın gelişini tüm seslerle överler. Hava, bitkilerin aromatik kokularıyla doludur. Bahar, doğada bir yenilenmedir. Bu yüzden onu seviyorum.

Şafak

Yeni bir günün uyanışının ilk ışıklarıyla tanışmayı seviyorum. Güneş doğmadan çok önce, güneş gelişini duyurur. Işınlarıyla gece göğünü renklendirir, yıldızları söndürür.

Güneşle tanışmayı, oynamayı ve ışınlarının sabah parıltılarını sallamayı seviyorum. İlk olarak, ufukta koyu kırmızı bir şerit belirir. Sonra turuncuya, pembeye dönüyor ve sonra etrafındaki her şey güneşle dolmuş. Ve sanki ilk kez yeşil bir yaprak görüyormuşsun gibi, pencereme kadar büyüyen bir ağaç ve memleketinin üzerinde hafif bir sis, yeni bir güne uyanıyor.

Ve şimdi şafak yerini insanların hayatlarının endişeleriyle dolu yeni bir güne bırakıyor ve nazik bir ses duyuyorum: "Günaydın oğlum!"

altın sonbahar

İşte sıcak yaz geliyor. Sonbahar geldi. Fark edilmeden bahçelerimize, tarlalarımıza, korularımıza, ormanlarımıza doğru süzüldü. Ağustos ayının sonlarında ağaçlar sarı yapraklarla kaplanmaya başladı ve şimdi güneşte altın gibi parıldıyordu. Ağaçlar, yavaş yavaş yere gelen kıpkırmızı, sarı bir harfin içinde duruyordu. Zemin sanki güzel bir halının üzerinde yürüyormuş gibi renkli yapraklarla kaplıydı. Düşen yaprakların hışırtısını dinlemeyi, akçaağaç yapraklarındaki büyülü sonbahar resimlerine bakmayı seviyorum. Kısa bir Hint yazı gelip çattı, ebeler üşümeye başladı, tüylü müzisyenler sustu. Yani altın sonbahara veda etme zamanı.

Belokur'un “Çitin arkasındaki çiçekler” resmine dayanan deneme-açıklama

Resimde Belokur - berrak, sakin bir gökyüzünün arka planına karşı güzel çiçekler. İki bukete ayrılabilirler. Biri yakın, gölgede, ikincisi daha etkileyici, hafif, güneş ışınlarıyla aydınlatılıyor. Birkaç çiçek var: kırmızı, yeşil, beyaz, mavi. Ancak birçok ara renk kabul edilmektedir.

Zanaatkarın doğayı çok sevdiğini, çiçeklere son derece aşık olduğunu düşünüyorum. Ve burada birçoğu var. Pembe ebegümeci güneşe uzanıyor. Tırmanan bir huş ağacı, huş ağacının dalı boyunca güçlükle yürüdü. Kar beyazı papatyalar ve turuncu zambaklar, pembe-kırmızı laleler ve taç yapraklarında kiraz damarlı nasturtium göze hitap ediyor.

Resim, renklerin ve şekillerin uyumuyla büyülüyor, güzellik ve işçilikle keyif veriyor.

Klasikler gibi doğa nasıl anlatılır?

Bu konuda örnekler veren, dil araçları, teknikleri, doğayı edebiyatta tasvir etme yolları hakkında ayrıntılı olarak konuşan ders kitapları, monograflar, makaleler yazılmıştır, ancak yazarlar soruyu sormaya devam etmektedir. Niye ya? Çünkü pratikte anlamak o kadar kolay değil, ama hepsi NASIL çalışıyor?

Bence makalemde başvuracağım “adım adım” bir karşılaştırma yardımcı olabilir.

Hemen söylemeliyim ki, sanatçılar gibi yazarlar da portre ressamları, savaş ressamları, manzara ressamları, manzara ressamlarından - deniz ressamları vb. Elbette şartlı olarak.

Belki savaş sahnelerinde iyisindir, o zaman manzara tasvirlerine takılmamalısın, doğru ve anlaşılır özelliklerle geçinmek oldukça mümkün: “gökyüzü karardı”, “yağmur başladı”, “güneşli sabah” ve yakında. Birkaç vuruşla yılın zamanını, günün saatini, hareket yerini, hava koşullarını belirtin ve hikaye ilerledikçe değişikliklerini takip edin. Kural olarak, okuyucunun neyin, nerede ve hangi koşullar altında olduğunu anlaması için bu yeterlidir.

Peyzajın sadece bir arka plan değil, aynı zamanda "konuşan" bir arka plan olmasını istiyorsanız, işin özel bir karakteri (belki de ana karakter), özel bir rol oynayabilir ve arsada özel bir yer işgal edebilir, o zaman, Tabii ki, klasiklerden öğrenmeniz gerekiyor.

Size bir çalışma oyunu önermek istiyorum, prensibi anlayacaksınız ve ardından adım adım kendiniz bir karşılaştırma yapabilirsiniz.

Bu yüzden, ünlü peyzaj yazarlarının hikayelerinden üç küçük alıntımız var - Turgenev, Prishvin, Paustovsky.

Pasajların üç önemli ortak noktası vardır:

1. Hikaye 1. kişiden anlatılıyor.

2. Aynı tema: sonbahar sabahı başlıyor.

3. Sonbaharın tüm veya bazı özellikleri: ışık, gökyüzü, yaprak dökümü, esinti, kuşların bir özelliği.

Onları dikkatlice okuyalım. Okurken, sizce her yazar için özel bir şey not edebilirsiniz.

№ 1

Eylül ayının yaklaşık yarısında sonbaharda bir huş korusunda oturuyordum. Sabahtan itibaren ince bir yağmur yağdı, yerini zaman zaman ılık güneş aldı; hava düzensizdi. Gökyüzü şimdi gevşek beyaz bulutlarla kaplandı, sonra aniden yer yer bir anlığına açıldı ve sonra ara bulutların arkasından güzel bir göz gibi berrak ve hassas bir gök mavisi ortaya çıktı. Oturup etrafa baktım ve dinledim. Yapraklar başımın üzerinde biraz hışırdadı; O zaman hangi mevsim olduğu gürültülerinden anlaşılabilirdi. Baharın neşeli, gülen heyecanı, yumuşak fısıltıları, yazın uzun konuşmaları, sonbaharın sonlarının ürkek ve soğuk gevezeliği değil, zar zor işitilen, uykulu gevezelik değildi. Hafif bir rüzgar tepelerde biraz esti. Yağmurdan ıslanan korunun içi, güneşin parlamasına veya bir bulutla kaplanmasına bağlı olarak sürekli değişiyordu; sonra her yanı aydınlandı, sanki birden içindeki her şey gülümsüyordu: çok sık olmayan huş ağaçlarının ince gövdeleri aniden beyaz ipeğin narin bir yansımasını aldı, yerde yatan küçük yapraklar aniden renklendi ve aydınlandı. saf altınla ve uzun, kıvırcık eğrelti otlarının güzel gövdeleri, zaten sonbahar renklerine boyanmış, olgunlaşmış üzümlerin rengine benzer şekilde, parıldadılar, sonsuz bir şekilde şaşkın ve gözlerimin önünde kesiştiler; sonra birdenbire her şey yeniden hafifçe maviye döndü: parlak renkler anında söndü, huş ağaçları tamamen beyazdı, parlamadan, beyaz, taze yağmış kar gibi, kış güneşinin soğuk oyun ışını henüz dokunmamıştı; ve sinsice, sinsice, en küçük yağmur ormana ekmeye ve fısıldamaya başladı. Huş ağaçlarının yaprakları, gözle görülür şekilde solmuş olsa da, neredeyse tamamen yeşildi; sadece bazı yerlerde yalnız, genç, tamamı kırmızı ya da tamamı altın renginde duruyordu ve güneş ışınları, az önce sık sık ince dallardan oluşan bir ağ arasından kayarak ve alacalı bir şekilde belirdiğinde, güneşte nasıl parlak bir şekilde parladığını görmeliydi. köpüklü yağmur tarafından yıkandı. Tek bir kuş sesi duyulmadı: herkes sığındı ve sustu; sadece ara sıra memenin alaycı sesi çelik bir çan gibi çınladı.

№ 2

Yaprak yaprak ıhlamurdan çatıya düşer, hangi yaprak paraşüt gibi uçar, hangi güve, hangi dişli. Ve bu arada, yavaş yavaş gün gözlerini açar ve rüzgar tüm yaprakları çatıdan kaldırır ve göçmen kuşlarla birlikte bir yerde nehre uçarlar. Burada kıyıda tek başına duruyorsun, elini kalbine koyuyor ve ruhunla, kuşlar ve yapraklarla birlikte bir yerlere uçuyorsun. Ve bu yüzden üzücü ve çok iyi ve usulca fısıldıyorsun: - Uç, uç!

Günün uyanması o kadar uzun sürüyor ki, güneş çıkana kadar akşam yemeğini çoktan yemişiz. İyi ve sıcak bir günde seviniyoruz, ancak artık Hint yazının uçan örümcek ağını beklemiyoruz: herkes dağıldı ve turnalar uçmak üzere ve orada kazlar, kaleler - ve her şey bitecek.

№ 3

Gri bir sabaha uyandım. Oda, sanki bir gaz lambasından geliyormuş gibi sabit sarı bir ışıkla doluydu. Işık pencereden aşağıdan geliyordu ve kütük tavanı çok parlak bir şekilde aydınlatıyordu.

Garip ışık, loş ve hareketsiz, güneşe benzemiyordu. Parlayan sonbahar yapraklarıydı. Rüzgarlı ve uzun gece boyunca, bahçe kuru yapraklar döküyor, yerde gürültülü yığınlar halinde yatıyor ve donuk bir parıltı yayıyorlar. Bu parlaklıktan insanların yüzleri bronzlaşmış gibiydi ve masanın üzerindeki kitapların sayfaları bir balmumu tabakasıyla kaplanmış gibiydi.

Sonbahar böyle başladı. Benim için, bu sabah hemen geldi. O zamana kadar pek fark etmedim: bahçede hala çürük yaprak kokusu yoktu, göllerdeki su yeşile dönmedi ve yanan kırağı sabahları tahta çatıda henüz yatmadı.

Sonbahar aniden geldi. En göze çarpmayan şeylerden mutluluk hissi böyle gelir - Oka Nehri üzerindeki uzak bir vapur düdüğünden veya rastgele bir gülümsemeden.

Sonbahar sürpriz bir şekilde geldi ve toprağı ele geçirdi - bahçeler ve nehirler, ormanlar ve hava, tarlalar ve kuşlar. Her şey bir anda sonbahar oldu.

Her sabah bir adada olduğu gibi bahçede göçmen kuşlar toplanırdı. Dallarda ıslık, ciyaklama ve gıcırtı, bir kargaşa vardı. Sadece gündüzleri bahçe sessizdi: huzursuz kuşlar güneye uçtu.

Yaprak dökümü başladı. Yapraklar gece gündüz düştü. Daha sonra rüzgarda eğik bir şekilde uçtular, sonra nemli çimenlerin üzerine dikey olarak uzandılar. Ormanlar düşen yaprak yağmuruyla çiseliyordu. Bu yağmur haftalardır devam ediyor. Ancak eylülün sonlarına doğru koruluklar açığa çıktı ve ağaçların çalılıkları arasından sıkıştırılmış tarlaların mavi mesafesi görünür hale geldi.

Elbette ilginç karşılaştırmalar, canlı sıfatlar, başka bir şey fark ettiniz ...

Betimlemeler 1. tekil şahıs olmasına rağmen anlatıcıların görevlerini yerine getirdiğine dikkat edin. Karşılaştırmak:

Bu, yalnızca hangi kişiden yazmanız gerektiğini anlamak için değil, aynı zamanda fikri iletmek için yazarın anlatıcıya düşen görevini belirlemek için de iyi bir tekniktir.

Bazı nedenlerden dolayı, birçok insan, doğanın kendisinin aktarılması dışında, doğanın tanımında özel bir fikir olmadığına inanır, ancak örneğimiz, bir metni diğerinden ayıran sadece var olmadığını, olması gerektiğini de göstermektedir.

Epitetler, karşılaştırmalar vb. bir zorunluluktur. Sonbahar manzarasının, renklerinin Puşkin'in "kızıl ve altınla giyinmiş ormanlarını" taklit eden "renk" sıfatlarıyla aktarılması gerektiğine yaygın olarak inanılıyor.

Ama ya klasikler? Ve buna sahipler:

Nasıl yani? Paustovsky'de renkler, başlıkta yer almasına rağmen, özel bir rol oynamaz. Prishvin'de hiç yok. Kahramanın dalgın olduğu ve tüm güzelliği iletmesi gereken Turgenev'de bile, sadece on kez renkten bahsedilir ve on dört kez beyazın iki katı renk eylemi aktarır, biri bir isim, iki çok şartlı ve sadece "kırmızı" herhangi bir şüpheye neden olmaz.

Aynı zamanda, okuyucu sonbaharın tüm renklerini açıkça hisseder ve "görür".

Her klasiğin kendi resepsiyonu vardır.

Turgenev, dolaylı ve doğrudan karşılaştırmaları "kesintisiz" seviyor:

● "...aralıklı bulutlar nedeniyle, güzel bir göz gibi berrak ve yumuşak masmavi göründü."

● "... çok sık olmayan huş ağaçlarının ince gövdeleri aniden beyaz ipeğin yumuşak bir yansımasını aldı ..."

● "...sonsuz bir şekilde karışmış ve gözlerimin önünde kesişen, olgunlaşmış üzümlerin rengine benzer sonbahar renklerine boyanmış, yüksek kıvırcık eğrelti otlarının güzel gövdeleri görülebiliyordu..."

Paustovsky'de, doğrudan karşılaştırmalar genellikle nesneyi özneye, yani sonbaharın özniteliğini insan yaşamının özelliklerine yaklaştırır:

● "Oda gaz lambasından geliyormuş gibi sabit sarı bir ışıkla doluydu."

● "Bu parlaklıktan insanların yüzleri bronzlaşmış gibiydi ve masanın üzerindeki kitapların sayfaları bir balmumu tabakasıyla kaplanmış gibiydi."

Bununla birlikte, Paustovsky için, bir insan için yeni bir ufuk olarak, olanın aniliğini, sonbahar uzayının beklenmedik mutluluğunu göstermek daha önemlidir.

Öte yandan Priştine, etrafında sonbahar sabahının resminin oluşturulduğu belirli bir “merkez”, “çekirdek” seçer. Bu pasajda, "uçuş". Aynı köke sahip kelimeler dokuz kez ses çıkarır, kesinlikle bir totoloji değil, çizim, sonbahar hızlı zamanının bir kalıbını oluşturur.

Klasiklerin herkese tanıdık gelen diğer sonbahar özelliklerine bakalım. Yukarıdaki tekniklerin burada tekrarlandığını göreceksiniz.

Klasikler, sonbaharda herkesin gördüğü şeyi görür, her zaman bu geneli (hatta standart) alırlar, ancak kendi yollarıyla iletirler.

Tabii ki, geneli kullanamazsınız, ancak daha sonra tüm okuyucuların sonbaharınızı algılayamayacakları gerçeğine hazırlıklı olun, eğer anlarlarsa.

Ancak, her şey bununla sınırlı olsaydı, yazarı üslupla tanımazdık.

Stil, hikayeden hikayeye tekrarlanan, yazarlar tarafından sevilen, özel anlamlarla dolu özel özelliklerle (birkaç tane olabilir) yapılır - bu yetenektir.

Paustovsky'de bunlar “değil” olan yapılardır, metinde kaç tane parçacığın ve ön ekin “değil” olduğunu kendiniz hesaplayabilirsiniz: “Garip ışık - loş ve hareketsiz - güneşten farklıydı.”

Başka bir oksimoron: "yanan don".

Ve elbette zıtlıklar: yaprak dökümü / yağmur, sonbaharın gelişi / beklenmedik mutluluk vb.

Priştine için bu, içsel bir diyalog, doğa ve insanın kaynaşmasıdır: "... elini kalbine koy ve ruhunla, kuşlar ve yapraklarla birlikte bir yere uç."

“Konuşan” ayrıntılar, kişileştirmeler: “yazın uçan örümcek ağı”, “gün gözleri açar”, yaprak “paraşüt gibi uçar” ...

Turgenev, görüntüler katmanlandığında ve bir resim oluşturduğunda “matryoshka” tekniğine sahiptir:

1) Yapraklar hala yeşil... → 2) bir yerlerde solgunlaştı... → 3) bunlardan biri bir sonbahar ağacı... → 4) Işınlardan parlıyor... vb.

Turgenev bile sıklıkla “değiştirici” tekniğini tahmin edilemez bir şekilde ama doğru bir şekilde kullanıyor.

Burada karşılaştırma ile ifade edilir: “... huş ağaçlarının hepsi beyazdı, parlamadan, beyaz, taze düşmüş kar gibi, kış güneşinin soğuk oyun ışını henüz dokunmamıştı ...”

Ve burada, uygun bir kelimeyle: “Huş ağaçlarının üzerindeki yapraklar, gözle görülür şekilde solmasına rağmen, neredeyse tamamen yeşildi; sadece bir yerde tek başına durdu genç, hepsi kırmızı veya tamamen altın ve güneşte nasıl parlak bir şekilde parladığını görmek gerekliydi ... ”, - birçoğu bunu bir bahar huş ağacı hakkında ve burada bir sonbahar hakkında - genç, parlak.

O halde özetleyelim:

1. Doğaya sadece arka plan olarak ihtiyacınız varsa, yılın zamanını, günün saatini, hareket yerini, hava koşullarını birkaç vuruşla işaretleyin ve hikaye ilerledikçe değişikliklerini takip edin.

2. Doğanın sadece hangi kişiden yazılması gerektiğini anlamak değil, aynı zamanda yazarın anlatıcıya yalnızca kendi fikrini iletmek için görevini vermesi de önemlidir.

3. Nitelikleri, genel bir sonbahar fikrini bilmek, ancak bunları gözlemsel yöntemler, dernekler, dilsel araçlar kullanarak iletmek, görüntüleri kendi vizyonunuz ve anlamınızla doldurmak önemlidir.

4. Doğanın resminin ortaya çıktığı “merkez”, “çekirdek” seçimi yardımcı olur.

5. İnsani olan hiçbir şey hiçbir şeye ve hiç kimseye yabancı değildir - manzara da. Doğanın tarifinde insandan korkmayın.

6. Çiplerinizi arayın, onları unutmayın, ormanda yürürken aniden aklınıza gelen kelimeleri, cümleleri hemen yazın.

7. Onsuz okuyun - herhangi bir şekilde!

Elbette bir eserde doğayı aktarmanın pek çok tekniği ve yolu vardır. Sadece üç pasajı ele aldık. Bir kitapta güzel bir karşılaştırma, sıfat, kişileştirme görme, takdir etme, hayran olma yeteneği iyidir, ancak yeterli değildir. Ayrıca karşılaştırmayı, keşfetmeyi ve bu temelde kendinizinkini aramayı öğrenmek de önemlidir. İyi şanlar.

© Badem 2015

Deneme - açıklama

Doğa - Evrenin maddi dünyası, özünde - bilim çalışmasının ana amacı. Günlük yaşamda "doğa" kelimesi genellikle doğal yaşam alanı (insan tarafından yaratılmayan her şey) anlamında kullanılır.
Her yerde doğanın bir köşesi bulunabilir: sokakta, evde, okulda, işte basit saksılar şeklinde veya insanların onları sundukları kişileri memnun etmek için verdikleri bir vazoda çiçekler. Ama zor, ama en kötüsü değil, diyelim ki görevim - çok güzel, çekici bir şekilde kırılgan, güzelliğinde mükemmel, yaratıcı bir şeyi tanımlamak, böylece “bu” tanımının denememi okuyanları sıkmayacağı ve elbette , olumlu değerlendirildi. Düşüncelerimin en başında, sevgili şehrim Almatı'nın doğasını tarif etmeyi düşündüm. Dağınıklığa ve havayı bozan çok sayıda arabaya rağmen, yaz aylarında şehre canlı çiçek açan bir görünüm veren ağaçlar. Sonbaharda yapraklar sarı, kırmızı, yeşilin farklı tonlarında boyanır, ancak kışın bu renk kaybolur ve dallarda onları soğuk ve ıslak rüzgardan koruyan kar görünür. İlkbaharda çiçek açan leylakların, elmaların, kayısıların daha sonra iştah açıcı şekiller alan hoş kokusunu hissediyoruz ve koparmak istiyoruz, ancak emeklilik çağındaki bir komşumuzun deneyimle gelip onu uzaklaştırmasından korkuyoruz. bir askerin düşmanı savaş alanından omuzlarının arkasına sürmesi ve böylesine arzulanan bir özgür mutluluk parçasının "hızla saklan ve soyulmaya" dönüşmesi.
Yine de düşüncelerim soruna o kadar acil bir çözüm buldu ki, umarım kimse benden önce düşünmemiştir! (Bu noktada hayal gücümün dehası ve büyüklüğü karşısında avuçlarınızı birbirine sürterek kıkırdamanız gerekir) Yüksek kireçtaşı dağlarda yetişen ve nasıl yapıldığını bilenler tarafından efsaneler yapılan bir çiçeği anlatmaya karar verdim. . Bu çiçek benim için yaşam, dayanıklılık ve kararlılıkla iç içe olan hassasiyet, kırılganlık, güzelliğin en anlaşılmaz birleşimidir. Edelweiss efsanesini sanırım herkes biliyor, bilim adamları ona aslan pençesi anlamına gelen Leontopodium diyor. Erişilemezlik ve iyi şansın sembolü haline geldi. Sarp bir kireçtaşı dağ hayal edin ve kayaların derinliklerinde bir yerde sadece 15-25 cm uzunluğunda bu kırılgan çiçek saklanıyor. Yaprakları, çiçeklenmeyi bir yıldız şeklinde çevreleyen donla kaplı gibi görünüyor. Boyut hiç de büyük değil, dikkat çekici görünmüyordu, ancak içinde insanı büyüleyen ve böylesine mükemmel bir güzelliğe hayran bırakan pek çok sır ve gizem var. Alışılmadık olduğu kadar nadir ve uyumun hüküm sürdüğü özel yerlerde bulunan yatıştırıcı güzel bir manzara.