Stilistiska figurer - syntaktiska uttrycksmedel

Stilistiska figurer - element av poetiskt språk som förbättrar textens inverkan på läsaren och bildar en speciell figurativ struktur av poetiskt tal; de gör uppfattning konstverk mer levande och ljus. Stilistiska figurer har varit kända sedan antiken, de beskrevs först i Aristoteles verk ("Poetik", "Retorik").

Stilistiska talfigurer är ett kraftfullt medel för språklig uttrycksfullhet, men det är farligt att överbelasta ett verk med dem: i det här fallet kommer vem som helst att se besvärlig och besvärlig ut, förvandlas till en torr katalog av metaforer, jämförelser, epitet. Konstnärlig smak, känsla konstnärlig takt- detta är inte mindre viktigt för en nybörjare (och ärevördig) författare än talang, begåvning.

Språket kan delas in i två rubriker. Den första inkluderar kompositionssvängningar som förstärker uttalandets ljusstyrka (faktiskt stilistiska figurer - anafora, grotesk, ironi, epifora, synekdok, antites, gradering, oxymoron och många andra). Den andra gruppen består av troper - ord som används i en indirekt betydelse; deras uttrycksfullhet, uttrycksfullhet ligger i det konstnärliga omtänkandet lexikal betydelse(semantik) av ordet. Troper inkluderar metafor, metonymi, litote, hyperbole, liknelse, epitet, etc.

Låt oss uppehålla oss mer i detalj vid några av de mest använda stilfigurerna och troperna.

• Anaphora - översatt från grekiska - ensamhet. En stilfigur baserad på en accentuerad upprepning av de inledande orden eller en del av en fras.

• eller fråga - ett uttalande konstruerat i form av en fråga eller vädjan, som regel, till ett livlöst föremål; innebär vanligtvis inget svar, används för att markera, uppmärksamma en del av texten.

Åh, du som poesin har fördrivit,

Vem hittade inte en plats i vår prosa,

Jag hör poeten Juvenals rop:

"Skam, mardröm, han förflyttade mig!" (R. Burns).

• Antites är en konstnärligt förstärkt opposition.

Jag ruttnar i askan,

Jag befaller åskan med mitt sinne!

Jag är en kung - jag är en slav;

Jag är en mask - jag är en gud! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion är överdriven användning av konjunktioner, vilket förstärker uttrycksfullheten i uttalandet.

Jag vill inte välja varken ett kors eller en kyrkogård... (I. Brodsky).

• Inversion är en avsiktlig förändring av den vanliga ordningen av ord i en mening.

Om stilfigurer främst används i poetiska verk, är det med hjälp av troper möjligt att berika, göra prosatexten mer uttrycksfull och uttrycksfull.

Metaforen intar en viktig plats bland troperna, nästan alla andra troper är relaterade till den eller är speciell typ uttryck för metaforer. Så en metafor är överföringen av ett namn från ett objekt till ett objekt på grundval av likheten mellan yttre eller interna funktioner, likheten mellan intrycket eller idén om ämnets struktur. Det bygger alltid på analogi, många lingvister definierar det som en jämförelse med ett utelämnat komparativt bindemedel. Men ändå en metafor svårare att jämföra, den är mer färdig, klar.

Det finns följande huvudtyper av metaforer: allmänt språk (tillfälligt) och konstnärligt (vanligt). Den allmänna språkmetaforen är källan till uppkomsten av nya namn i språket (benet på en stol, pipen på en tekanna, handtaget på en påse). Idén om jämförelse, den levande uttrycksfulla bilden som ligger till grund för en sådan metaforisk överföring, raderas gradvis (en språklig metafor kallas också raderad), den uttrycksfulla färgningen av uttalandet går förlorad. leva konstnärlig metafor, tvärtom, blir centrum för en litterär text:

Anna kastade honom denna kula av koketteri ... (L.N. Tolstoy).

Särskilda fall av metafor är epitet (expressiv, uttrycksfull definition) och personifiering (metaforisk överföring av ett tecken enligt typen "från ett levande till ett livlöst objekt"):

Tyst sorg kommer att tröstas och glädje kommer snabbt att reflektera .... (A.S. Pushkin).

Hyperbole (konstnärlig överdrift) anses vara ett mycket uttrycksfullt och kraftfullt sätt för språkliga uttryck: floder av blod, ett öronbedövande rop.

Stilistiska figurer och taltroper är grunden för språkets figurativa struktur. Författarens skicklighet består inte alls av att ständigt använda gamla, uttråkade med alla former av språklig uttrycksfullhet. Tvärtom, en begåvad författare kommer att kunna andas livsinnehåll även i en välkänd för alla, och på så sätt locka läsarens uppmärksamhet, fräscha upp uppfattningen av en litterär text.

begrepp bildspråk av ordet förknippas med fenomenet tvetydighet. Det är känt att ord som bara namnger ett objekt anses vara entydiga. (trottoar, trottoar, trolleybuss, spårvagn), och ord som betecknar flera objekt, verklighetsfenomen, är polysemantiska. Otydligheten återspeglar i viss mån komplicerad relation som faktiskt finns. Så, om en extern likhet hittas mellan föremål eller de har någon form av gömd gemensamt drag, om de intar samma position i förhållande till något, då kan namnet på ett objekt bli namnet på ett annat. Till exempel: nål - sy, vid granen, vid igelkotten; räv - ett djur och en svamp; flexibel vass - flexibel Människan - flexibel sinne.

Den första betydelsen med vilken ett ord förekom i ett språk kallas direkt, och den efterföljande portabel. Direkta betydelser är direkt relaterade till vissa objekt, vars namn de är.

Trop- namnöverföring, som består i att ett ord som traditionellt benämner ett objekt (fenomen, process, egenskap) används i denna talsituation för att referera till ett annat objekt (fenomen etc.). Ryska språket. Encyklopedi. M., 1997.

Liknelse baserat på överföringen av namnet från ett objekt till ett annat enligt likheten mellan dessa objekt. Källan till den nya metaforiska betydelsen är jämförelse. Till exempel, ögonens stjärnor lyste upp(ögon jämfört med stjärnor); nattens ögon lyste upp(stjärnor jämförs med ögon). Metaforer bildas genom att överföra egenskaperna hos levande föremål till livlösa. (vatten rinner, stormrop) och vice versa (blåst väder och blåsigt man). Funktioner hos ett objekt kan omvandlas till egenskaper hos abstrakta begrepp (ytligt omdöme, tomma löften) etc.

Olika delar av tal kan fungera som en metafor: verb, substantiv, adjektiv. Ganska ofta används metaforer i dagligt tal. Vi hör och säger ofta: det regnar, klockan har blivit, järnkaraktär, varma relationer, skarp syn. Men dessa metaforer har förlorat sin figurativitet och är vardagliga till sin natur.

Metaforer ska vara originella, ovanliga, framkalla känslomässiga associationer, i det här fallet dekorerar de tal, till exempel: Silhuetterna av crimson hjärtan duschas från lönnar hela dagen lång(N. Zabolotsky).

Överflödet av metaforer distraherar lyssnarna från innehållet i talet, publikens uppmärksamhet är koncentrerad till presentationsformen och inte på innehållet.

Metonymi till skillnad från metafor bygger på angränsning. Om, i metafor, två identiskt namngivna objekt, skulle fenomen vara något lika varandra, så måste i metonymi två objekt, fenomen som har fått samma namn, ligga intill varandra. Ord relaterad i det här fallet ska det förstås inte bara som angränsande, utan något bredare - nära besläktat med varandra.

Synecdoche- en trop, vars väsen ligger i det som kallas en del istället för helheten, singular används istället för plural, eller omvänt används helheten istället för delen, plural används istället för singular . Till exempel: "Alla flaggor kommer att besöka oss" (A.S. Pushkin). Ord flaggor(del) betecknar här "tillstånd" (helhet).

Ett exempel på användningen av synekdok är de känslomässiga, figurativa, djupt innehållsrika orden av M.A. Sholokhov om karaktären av det ryska folket. Använder ordet Mänsklig och eget namn Ivan författaren menar hela folket:

Den symboliska ryske Ivan är denna: en man klädd i en grå överrock, som utan att tveka gav den sista brödbiten och trettio gram frontlinjesocker till ett föräldralöst barn under krigets fruktansvärda dagar, en man som osjälviskt täckte sin kamrat med sin kropp och räddade honom från den oundvikliga döden, en man som, bitande tänder, uthärdade och kommer att utstå ylande strapatser och strapatser, gå till en bedrift i fosterlandets namn.

Bra namn Ivan!

Jämförelse. Detta är ett figurativt uttryck byggt på en jämförelse av två objekt eller tillstånd som har ett gemensamt drag. Jämförelse förutsätter närvaron av tre data: för det första vad som jämförs ("objekt"), för det andra vad som jämförs med ("bild"), för det tredje, på grundval av vilket en jämförs med en annan ("funktion"). Till exempel: Fakta är vetenskapsmannens luft(I.N. Pavlov). Fakta (ämne) jämförs med luft (bild) på basis av "väsentligt, nödvändigt för tillvaron."

Levande, uttrycksfulla jämförelser ger talet en speciell poetisk kvalitet. Ett helt annat intryck skapas av jämförelser, som till följd av sin frekventa användning tappat sitt bildspråk och förvandlats till talklichéer. Det är osannolikt att sådana vanliga uttryck kommer att orsaka positiva känslor hos någon: modig som ett lejon; feg som en hare; reflekteras som i en spegel och så vidare.

epitet - konstnärliga definitioner. De tillåter dig att tydligare karakterisera egenskaperna, egenskaperna hos ett objekt eller fenomen och därigenom berika innehållet i uttalandet. Var uppmärksam på vilka uttrycksfulla epitet A.E. Fersman för att beskriva skönheten och prakten hos gröna stenar:

I den vetenskapliga litteraturen särskiljs vanligtvis tre typer av epitet: allmänt språk (de används ständigt i det litterära språket, har stabila kopplingar till ett visst ord, har förlorat sin figurativitet: bitande frost, lugn kväll, snabb löpning); folkpoetisk (används i muntlig folkkonst, de så kallade konstanta epiteten: röd flicka, öppet fält, våldsamt litet huvud); individuella författares (skapade av författarna, kännetecknade av originalitet, bildspråk, oväntade jämförda semantiska planer: marmelad humör(A. Tjechov), dum likgiltighet(D. Pisarev), nyfiket eftertänksam ömhet(N. Gumilyov).

Hyperbel - en teknik för uttrycksförmåga av tal som används av talaren för att skapa en överdriven uppfattning om ämnet för tal bland lyssnarna. Till exempel: de är jordgubbar - med knytnäve, Du är alltid sen, jag har sagt det här hundra gånger. Hyperbole är karakteristisk huvudsakligen för levande vardagsspråk och konstnärligt tal samt journalistik.

Litotes- - mottagande av uttrycksfullhet av tal, avsiktlig underdrift av den lilla storleken på talets ämne: en liten man med en nagel, två tum från potten, en sekund, två steg härifrån.

personifiering - en stilistisk anordning som består i det faktum att egenskaper, handlingar, handlingar som är inneboende i en person tillskrivs ett livlöst föremål, ett abstrakt begrepp, en levande varelse som inte är utrustad med medvetande: Några blixtar av eld, Flammande i följd, ... De talar sinsemellan(Tyutchev); Valsen ropar på hopp, låter det ... Och den talar högt till hjärtat(Polonsky). Personifieringar är indelade i allmänt erkända, "språkliga": längtan tar, tiden rinner och kreativa, individuella författares: Nevka svajade av räcket, Plötsligt började trumman tala(Zabolotskij).

parafras - ersätta det vanliga ettordsnamnet på ett objekt, fenomen, person etc. med en beskrivande fras, till exempel: vit stenhuvudstad(Moskva), djurens kung(ett lejon), sångare i "birch chintz"(Yesenin). Parafraser innehåller vanligtvis en bedömning av det betecknade, till exempel: livets blommor(barn), brevpapper råtta(officiell). Några av parafraserna kan bli klichéer: fältarbetare, skaldjur. De har förlorat sin figurativitet, och de kan knappast betraktas som medel för uttrycksförmåga.

Så, stigar utföra följande funktioner: ge tal emotionalitet (spegla en persons personliga syn på världen, uttrycka bedömningar, känslor när du förstår världen); synlighet (bidra till en visuell reflektion av bilden av omvärlden, inre frid person); bidra till den ursprungliga reflektionen av verkligheten (visa objekt och fenomen från en ny, oväntad sida); låter dig förstå det inre bättre talarens (skribentens) tillstånd; göra tal attraktivt.

Talesätt - särskilda blanketter syntaktiska konstruktioner som förstärker talets inverkan på adressaten.

För att liva upp talet, ge det emotionell uttrycksförmåga, används bildspråk, stilistiska syntaxtekniker, de så kallade figurerna. Figurer särskiljs där strukturen av frasen bestäms av förhållandet mellan betydelserna av ordbegreppen i den: antites, gradering; syntaktiska figurer som har egenskapen att underlätta lyssnande, förståelse och memorering av tal: upprepning, parallellism, punkt; retoriska former, som används som metoder för dialogisering av monologtal, lockar lyssnarens uppmärksamhet: en vädjan, en retorisk fråga, en fråga-svar-rörelse, etc.

Antites - en teknik som bygger på en jämförelse av motsatta fenomen och tecken. Aforistiska bedömningar, ordspråk, ordspråk är ofta klädda i form av antiteser: Undervisning är ljus, men okunnighet är mörker, Det skulle inte finnas någon lycka, men olyckan hjälpte, När den kommer tillbaka för att spöka, kommer den att svara, Den är tjock på huvudet, men tom i huvudet. För att jämföra två fenomen kan antonymer användas - ord med motsatt betydelse: ljus - mörker, lycka - olycka, slå tillbaka - svara, tjock - tom.

Ett värdefullt medel för uttrycksfullhet i ett tal - inversion, d.v.s. ändra den vanliga ordföljden i en mening med ett semantiskt och stilistiskt syfte. Så om adjektivet inte placeras före substantivet som det hänvisar till, utan efter det, förstärker detta betydelsen av definitionen, egenskapen för ämnet. Här är ett exempel på ett sådant arrangemang: Han var passionerat förälskad, inte bara i verkligheten, utan i verkligheten som ständigt utvecklas, i verkligheten för alltid ny och ovanlig. För att uppmärksamma lyssnarna på en eller annan meningsmedlem används en mängd olika permutationer, upp till att placera predikatet i den deklarativa meningen i början av frasen och ämnet i slutet. Till exempel: Dagens hjälte hedrades av hela laget; Hur svårt det än är måste vi göra det.

gradering - en talfigur, vars essens är arrangemanget av flera element listade i tal (ord, fraser, fraser) i stigande ordning efter deras betydelse ("stigande gradering") eller i fallande ordning av värden ("fallande gradering" ). Under "ökning", "minskning" av betydelser förstå graden av uttrycksfullhet (uttrycksförmåga), känslomässig styrka, "spänning" av uttrycket (ord, omsättning, fras). Till exempel: Jag ber dig, jag ber dig mycket; Jag ber dig(stigande gradering). Odjurlig, främmande, ful värld...(fallande gradering). Gradering, liksom antites, finns ofta i folkloren, vilket indikerar universaliteten hos dessa retoriska gestalter. Ofta, för att stärka yttrandet, för att ge talet dynamik, en viss rytm, tillgriper de en sådan stilfigur som upprepas. Det finns många olika former av upprepning. Anaphora(översatt från grekiska - "enhällighet") - en teknik där flera meningar börjar med samma ord eller grupp av ord. Till exempel: Sådana är tiderna! Det här är våra sätt! Repetitiva ord är serviceenheter, till exempel fackföreningar och partiklar. Så, upprepa, frågepartikel såvida inte i ett fragment av en föreläsning av A.E. Fersman förstärker talets intonationsfärg, skapar en speciell känslomässig stämning: Reagerar inte den (konstgjord diamant) mer än något annat på just dessa egenskaper? Är inte ädelstenarna i sig själva emblemet för fasthet, beständighet och evighet? Finns det något hårdare än diamant som kan matcha styrkan och oförstörbarheten hos denna form av kol?

epiphora figur- Upprepning av de sista delarna av på varandra följande fraser - mindre frekvent och mindre märkbar i talprodukter. Till exempel: jag skulle vilja känna till, Varför är jag en titulär rådgivare? Varför en titulär rådgivare? (A. Tjechov).

Parallellism - samma syntaktiska konstruktion av intilliggande meningar, platsen för liknande meningsmedlemmar i dem, till exempel:

Ordspråk- ett kort folkord med lärorikt innehåll, folklig aforism.

Den generaliserande karaktären hos ordspråk och talesätt gör det möjligt att uttrycka kärnan i uttalandet i en bildlig och extremt kort form. Folksäganden ges också för att formulera enskilda bestämmelser i uttalandet.

Ofta fungerar ordspråk och talesätt som utgångspunkt för att starta ett tal, utveckla ett ämne, avslöja en position, eller så är de slutackordet, en slutsats, de används för att sammanfatta det som har sagts. Här är till exempel hur D. Solzjenitsyn avslutade Nobelföreläsningen:

På ryska är ordspråk om sanning favoriter. De uttrycker enträget folkets avsevärda svåra erfarenhet, och ibland slående:

ETT ORD AV SANNING KOMMER ATT DRÄKA HELA VÄRLDEN.

Ordspråk- ett kort, stabilt uttryck, mestadels bildligt, som till skillnad från ett ordspråk inte utgör ett fullständigt påstående. Ordspråk och talesätt ges också som illustrationer, bildliga paralleller till det som sägs. Denna användning av ordspråk och talesätt låter dig uttrycka idén mer levande och övertygande. Figurativa illustrationer minns länge av lyssnarna.

Fraseologin i det ryska språket används för att skapa bilder och känslomässiga tal. Den är ovanligt rik och mångsidig i sin sammansättning, har stora stilistiska möjligheter.

Fraseologism- ett stabilt uttryck med självständig betydelse.

Frasologiska enheter hjälper till att säga mycket med några få ord, eftersom de inte bara definierar ämnet utan också dess tecken, inte bara handlingen utan också dess omständigheter. Ja, en stabil kombination. brett ben betyder inte bara "rik", utan "rik, lyxig, inte generad i medel". Fraseologism täcka deras spår betyder inte bara "förstöra, eliminera något", utan "eliminera, förstöra det som kan tjäna som bevis i något." Fraseologiska enheter förtjänar särskild uppmärksamhet, vars utvärdering beror på deras ursprung. I själva verket, för att förstå den anklagande karaktären hos fraseologiska enheter, till exempel, danskarnas, syndabockens gåvor, du behöver känna till historien om uppkomsten av en fast fras. Varför danskarnas gåvor -"lömska gåvor som ger döden till dem som tar emot dem", vad är historien om uppkomsten av denna fraseologiska enhet? Uttrycket är hämtat från Grekiska legender om det trojanska kriget. "Danskarna, efter en lång och misslyckad belägring av Troja, tog till ett knep: de byggde en enorm trähäst, lämnade den nära Trojas murar och låtsades flyta iväg. Antika fraseologiska enheter fungerar som ett utmärkt sätt att förmedla författarens ironi, hån. Denna funktion utförs av varv: Herkules bedrifter, trojansk häst, sisyfosarbete, Pandoras ask, mellan Scylla och Charybdis, Pyrrhic seger, esopiskt språk, babyloniska pandemonium.

Fraseologism Procrustean säng kommer från smeknamnet på rånaren Polypemon. I den grekiska mytologin sägs det att Prokrustes lade alla de han fångade på sin säng och skar av benen på dem som inte passade och sträckte ut benen på dem som sängen var lång för. Procrustean säng betyder "det som är ett mått på något, som något tvångsjusteras eller anpassas till."

Bevingade ord- figurativa, välriktade uttryck, talesätt som är vanligt förekommande. Anmärkningsvärt är ursprunget till uttrycket syndabock. Det finns i Bibeln och förknippas med en speciell rit bland de gamla judarna att lägga hela folkets synder på en get, varför man kallar en person som får skulden för någon annans skuld, som är ansvarig för andra.

Man måste komma ihåg att korrektheten i vårt tal, språkets noggrannhet, klarheten i formuleringen, den skickliga användningen av termer, främmande ord, framgångsrik ansökan visuella och uttrycksfulla medel för språket, ordspråk och talesätt, bevingade ord, fraseologiska uttryck, rikedomen i den individuella ordboken ökar effektiviteten i kommunikationen, förbättrar effektiviteten hos det talade ordet. -

På ryska, ytterligare uttrycksmedel t ex troper och talfigurer

Troper är sådana talvändningar som bygger på användningen av ord i bildlig mening. De används för att förbättra uttrycksförmågan hos författaren eller talaren.

Troper inkluderar: metaforer, epitet, metonymi, synekdok, jämförelser, överdrift, litoter, parafraser, personifiering.

Metafor är en teknik där ord och uttryck används i bildlig mening baserat på analogi, likhet eller jämförelse.

Och min trötta själ omfamnas av mörker och kyla. (M. Yu. Lermontov)

Ett epitet är ett ord som definierar ett objekt eller fenomen och framhäver någon av dess egenskaper, kvaliteter, tecken. Vanligtvis kallas ett epitet för en färgstark definition.

Dina omtänksamma nätter genomskinlig skymning. (A S. Pushkin)

Metonymi är ett sätt att ersätta ett ord med ett annat på grundval av närliggande.

Suset av skummande bägare och blåa lågor. (A.S. Pushkin)

Synecdoche är en av typerna av metonymi - överföringen av betydelsen av ett objekt till ett annat på grundval av det kvantitativa förhållandet mellan dem.

Och det hördes ända till gryningen hur fransmannen jublade. (M.Yu. Lermontov)

Jämförelse är en teknik där ett fenomen eller begrepp förklaras genom att jämföra det med ett annat. Jämförande konjunktioner används vanligtvis i detta fall.

Anchar, som en formidabel vaktpost, står ensam i hela universum. (A.S. Pushkin).

Hyperbol är en trop baserad på överdriven överdrift av vissa egenskaper hos det avbildade objektet eller fenomenet.

I en vecka kommer jag inte att säga ett ord till någon, jag sitter allihop på en sten vid havet ... (A. A. Akhmatova).

Litota är motsatsen till överdrift, en konstnärlig underdrift.

Din spets, vackra spets, är inte mer än en fingerborg ... (A.S. Griboyedov)

Personifiering är ett sätt att överföra egenskaperna hos levande föremål till livlösa.

Tyst sorg kommer att tröstas, och glädje kommer att spegla sig friskt. (A.S. Pushkin).

Parafras - en trop där det direkta namnet på ett objekt, person, fenomen ersätts av en beskrivande vändning, som indikerar tecknen på ett objekt, person, fenomen som inte direkt namnges.

"King of beasts" istället för ett lejon.

Ironi är en teknik för förlöjligande, som innehåller en bedömning av vad som förlöjligas. I ironi finns alltid en dubbel betydelse, där det sanna inte direkt anges, utan underförstått.

Så i exemplet nämns greve Khvostov, som inte erkändes av sina samtida som en poet på grund av medelmåttigheten i hans dikter.

Greve Khvostov, en poet älskad av himlen, sjöng redan med odödliga verser om Neva-bankernas olycka. (A.S. Pushkin)

Stilistiska figurer är speciella vändningar som går utöver de nödvändiga normerna för att skapa konstnärlig uttrycksförmåga.

Det är nödvändigt att återigen betona att stilistiska figurer gör vår talinformation överflödig, men denna redundans är nödvändig för talets uttrycksfullhet och därför för en starkare inverkan på mottagaren.

Dessa siffror inkluderar:

Och ni, arroganta ättlingar... (M.Yu. Lermontov)

En retorisk fråga är en sådan talstruktur där påståendet uttrycks i form av en fråga. En retorisk fråga kräver inget svar, utan förstärker bara påståendets emotionalitet.

Och över den upplysta frihetens fosterland kommer den efterlängtade gryningen äntligen att stiga? (A.S. Pushkin)

Anaphora är upprepningen av delar av relativt oberoende segment.

Som om du förbannar dagarna utan ljus,

Som om dystra nätter skrämmer dig...

(A. Apukhtin)

Epiphora - upprepning i slutet av en fras, mening, rad, strof.

Kära vän, och i detta tysta hus

Febern slår mig

Kan inte hitta mig en plats i ett lugnt hus

Nära fridfull eld. (A.A. Blok)

Antites är en konstnärlig opposition.

Och dagen och timmen, både skriftligt och muntligt, för sanningen ja och nej ... (M. Tsvetaeva)

En oxymoron är en kombination av logiskt inkompatibla begrepp.

Du är den som älskade mig med sanningens falskhet och lögnens sanning ... (M. Tsvetaeva)

Gradering - gruppering homogena medlemmar meningar i en viss ordning: enligt principen om ökande eller minskande känslomässig och semantisk betydelse

Jag ångrar inte, jag ringer inte, jag gråter inte ... (Med A. Yesenin)

Tystnad är ett avsiktligt avbrott av talet, baserat på gissningen från läsaren, som mentalt måste avsluta frasen.

Men lyssna: om jag är skyldig dig ... jag äger en dolk, jag föddes nära Kaukasus ... (A.S. Pushkin)

Polyunion - upprepningen av föreningen, uppfattad som överflödig, skapar talets emotionalitet.

Och för honom uppstod igen: och gudomen och inspirationen och livet och tårarna och kärleken. (A.S. Pushkin)

Icke-union är en konstruktion där fackföreningar utelämnas för att förstärka uttrycket.

Svensk, ryss, skär, hugg, skär, trummar, klickar, skramlar ... (A.S. Pushkin)

Parallellism är det identiska arrangemanget av talelement i angränsande delar av texten.

Vissa hus är lika långa som stjärnorna, andra lika långa som månen .. (V. V. Mayakovsky).

Chiasmus är ett korsarrangemang av parallella delar i två intilliggande meningar.

Automedoner (coachman, charioteer - O.M.) är våra anfallare, våra trojkor är okuvliga ... (A.S. Pushkin). Två delar komplex mening i exemplet, i ordningsföljd av meningens medlemmar, är de så att säga i en spegelbild: Subjekt - definition - predikat, predikat - definition - subjekt.

Inversion - omvänd ordning av ord, till exempel placeringen av definitionen efter ordet som definieras, etc.

Vid den frostiga gryningen under den sjätte björken, runt hörnet, vid kyrkan, vänta, Don Juan... (M. Tsvetaeva).

I exemplet ovan är adjektivet frostigt i positionen efter ordet som definieras, vilket är inversionen.

För att kontrollera eller självkontroll på ämnet kan du försöka gissa vårt korsord

Material publiceras med personligt tillstånd av författaren - Ph.D. O.A. Maznevoy

Gillade du det? Dölj inte din glädje för världen - dela

Frasala komponenter, som kallas talfigurer, skiljer sig åt. Dessa är vanligtvis fraser eller meningar.

De är uttrycksfulla syntaktiska konstruktioner som förmedlar textens uttryck.

Om trope är ett ord med bildlig betydelse(det har med ordförråd att göra), då är en figur en del av en mening som spelar en viss funktion i den (här får syntax sina rättigheter).

Överväga exempel olika talesätt.

parafras- ersättning av ett ord eller en fras med ett beskrivande uttryck, omsättning.

Hälsningar, ökenhörnet,

Skydd av lugn, arbete och inspiration.

SOM. Pusjkin

Dagens ljus har slocknat;

Dimma föll på det blå kvällshavet.

Buller, buller, lydiga segel,

Vinka under mig, surt hav.

SOM. Pusjkin

Inversion– stilmässigt stor förändring normal ordföljd.

Där människors ögon bryter av stubbiga,

chef för de hungriga horderna,

i törnekronan revolutioner

det sextonde året kommer.

V. Majakovskij

Anaphora- enhet av kommando, upprepning av ord eller fraser i början av en mening, poetiska rader eller strofer.

Jag älskar dig, Peters skapelse,

Jag älskar din strikta, smala look...

SOM. Pusjkin

Epiphora Upprepningen av ett ord eller en fras i slutet av en diktrad.

Stäpper och vägar

Kontot är inte över;

Stenar och trösklar

Konto inte funnet.

E. Bagritsky

Antites- kontrast, motsättning av fenomen och begrepp.

Jag är en kung - jag är en slav, jag är en mask - jag är en gud!

G.R. Derzhavin

När du är i en cirkel mordiska bekymmer

Allt fryser oss - och livet är som en stenhög,

Ligger på oss – plötsligt vet Gud var

Vi kommer att andas tröst i våra själar,

Det förflutna kommer att svepa runt och krama oss

Och en fruktansvärd belastning kommer omedelbart att lyfta.

F. Tyutchev

gradering- arrangemanget av ord och uttryck i ökande eller minskande betydelse.

Jag ångrar inte, ringer inte, gråter inte …

S. Yesenin

Jorden värms upp av vårens bris.
Mer inte början våren och förebud ,
och ännu mer inte ett förebud – antydan,
Vad kommer att hända,
vad kommer härnäst
att tiden inte är långt borta.

V. Tushnova

Oxymoron - en kombination av motsatta ord för att uttrycka ett ovanligt, imponerande uttryck för ett nytt koncept.

Men deras fula skönhet

Jag förstod snart mysteriet

Och jag är trött på dem osammanhängande

Och öronbedövande språk.

M. Lermontov

Leksak sorglig glädje att jag levde.

S. Yesenin

Retorisk fråga- en vändning i en frågeform som inte kräver ett svar.

Vad ylar du om, nattvind?

Vad klagar du på så galet?

Antingen dövt klagande, sedan bullrigt?

F. Tyutchev

Bekanta moln! Hur bor du?

Vem tänker du hota nu?

M. Svetlov

Retoriskt tilltal- en understruken vädjan till något livlöst eller till någon obekant.

hej stam.

Ung, obekant! Inte jag

Jag kommer att se din mäktiga sena ålder,

När du växer ur mina vänner...

SOM. Pusjkin

Blommor, kärlek, by, sysslolöshet,

Fält! Jag är hängiven dig i själen.

Jag är alltid glad att se skillnaden

Mellan Onegin och mig...

SOM. Pusjkin

Retoriskt utrop- ett utropstecken.

Vilken sommar! Vilken sommar!

Ja, det är bara trolldom.

F. Tyutchev

Standard- en figur som ger lyssnaren eller läsaren möjlighet att gissa och reflektera över vad som skulle kunna diskuteras i ett plötsligt avbrutet uttalande.

Varje hus är främmande för mig, varje tempel är tomt för mig,

Och allt är sig likt, och allt är ett,

Men om på väg - en buske

Stiger, speciellt rönn...

M. Tsvetaeva

Parallellism- en liknande konstruktion av intilliggande fraser, rader eller strofer.

Jag ser på framtiden med rädsla

Jag ser på det förflutna med längtan .

M. Lermontov.

Jag kom till dig med hälsningar
Berätta vad Solen är uppe…
Berätta vad skogen vaknar...
Berätta vad med samma passion...
Berätta vad från överallt
Det utstrålar glädje för mig...

Ellips- utelämnandet av ett ord som lätt kan återställas från sammanhanget.

Odjuret behöver en lya

Wanderer - vägen ...

M. Tsvetaeva

De rika blev kära i de fattiga, man - flicka

Forskaren blev kär - dum,

Jag blev kär i Ruddy - blek,

Älskade det goda - det dåliga...

M. Tsvetaeva

Paketering- avsiktlig uppdelning av frasen för att öka uttrycksförmåga, uttrycksfullhet.

Eventuella verser för sista radens skull.

Vilket kommer först.

M. Tsvetaeva

"Jag? Till dig? Gav du mig en telefon? Vilket nonsens!" - inte förstå, sa Nikitin.

Bortom stigarna viktiga medel bilder av det ryska språket är också stilistiska figurer.

stilistisk figur(lat. "stіlus" - penna för att skriva och "figura" - bild, utseende) - ovanliga syntaktiska vändningar som bryter mot språknormer och används för att dekorera tal. Stilistiska figurer är ganska vanliga i poesi, där de är designade inte bara för att individualisera författarens tal, utan också för att berika det med känslomässiga nyanser, för att göra den konstnärliga bilden mer uttrycksfull. Därför kallas stilfigurer också figurer av poetiskt tal. Stilistiska figurer bör strikt särskiljas från troper, som inte är byggda enligt den syntaktiska principen. Bland de främsta och mest använda stilfigurerna är anaphora, epiphora, ring (anepiphora), parallellism, gradering, ellips, inversion, chiasm, anacoluf, asyndeton, polysyndeton. Bogdanova L.I. Stilistik av det ryska språket och talkultur. Lexikologi för talhandlingar. - M.: Nauka, 2011. - 520 sid.

Låt oss analysera dem mer i detalj. Anaphora(från grekiska - uppfostra, upprepa) - stilistisk figur, som bildas genom upprepning av ord eller fraser i början av intilliggande språkenheter. Till exempel, " jag svär Jag är skapelsens första dag, jag svär hans sista dag. jag svär brottets skam Och den eviga sanningens triumf ... ”(M. Lermontov).

Oftast finns anafora i poetiska texter, mer sällan i prosa. prosaisk anafora kopplar vanligtvis ihop början av intilliggande meningar, till exempel: " Spelar ingen roll hur människor försökte, samlade på en liten plats ..., spelar ingen roll hur de stenade marken med stenar så att ingenting skulle växa på den...” (L. Tolstoj). Mycket sällan kopplar anaforisk upprepning inte angränsande, utan åtskilda språkliga enheter i texten, till exempel början av kapitel i en berättelse eller en roman. En prosaisk anafora förstärker och gör oftast mer känslomässigt uttrycksfulla innehållet i det som berättas, även om den också kan fylla en rent kompositionsfunktion, som vanligtvis präglas av en anaforisk upprepning i poetiska texter, där anaforan fungerar som en extra (tillsammans med en konstant paus) signal för slutet av föregående rad och början av nästa. Ofta kan anaforisk upprepning upprätthållas genom hela det poetiska verket (vanligtvis liten i volym).

Motsatsen till anaphora är en sådan stilfigur som epifora- upprepning av enskilda ord eller fraser i slutet av intilliggande språkenheter: "Här kom de i land gäster, kallar tsar Saltan dem besök... "(A. Pushkin). Mycket mindre ofta finns epiphora i prosa: "Jag skulle vilja veta varför jag titulär rådman? Varför exakt titulär rådman? (N. Gogol). Ibland också isolerad epanophora (gemensam eller anadiplos) - upprepning av ett ord eller en fras i slutet av föregående språkenhet, såväl som i början av nästa, till exempel: "Tunnorna rullade med en häftig dryck, med en häftig dryck, med svartkrut...” (folklore). Liknande upprepning hittas oftast i folkloren, men ibland, främst som en kompositionsteknik, används den också i prosa. Ett intressant exempel finns i berömd roman M. Bulgakov "Mästaren och Margarita", vars tjugofjärde kapitel slutar så här: "... och så mycket du vill, åtminstone fram till gryningen, kunde Margarita prassla bokstäverna i anteckningsböcker, titta på dem och kyssa dem och läsa dem igen: - Mörkret som kom ifrån Medelhavet , täckte den av prokuratorn hatade trädgården ... Ja, mörker, ”och den tjugofemte börjar med orden: "Mörkret som kom från Medelhavet, täckte den av prokuratorn hatade trädgården. Hängbroarna som förbinder templet med det fruktansvärda Anthony Tower försvann, avgrunden föll från himlen ... ". Krupchanov L. M. Litteraturteori. - M.: Nauka, 2012. - 360 sid.

ringa eller anepithora kallas en stilistisk talfigur som förbinder början och slutet av intilliggande språkenheter (stycke, strof) och/eller en enhet (mening eller versrad) genom att repetera enskilda ord eller fraser. För att förklara namnet på denna figur skriver i synnerhet litteraturteoretiker: "Repeteringen av det initiala ordet eller frasen i slutet av just den meningen, versen, strofen eller hela pjäsen, på grund av vilken denna mening eller en serie meningar som bilda en logisk enhet, ta emot en viss typ av avrundning; därav namnet på figuren. Till exempel: " förgäves! Var jag än ser, möter jag misslyckande överallt, Och det är smärtsamt för mitt hjärta att jag är tvungen att ljuga hela tiden; Jag ler mot dig, men inombords gråter jag bittert, förgäves"(A. Fet).

Ofta är anepiphora också enkelt- en kombination av anafora med epifora, vilket återspeglas i själva namnet på termen: " Vi har en väg för unga människor överallt, Vi hedrar gamla människor överallt"(V. Lebedev-Kumach). Konstnärlig text. Struktur och poetik. - St. Petersburg: Publishing House of St. Petersburg University, 2005. - 296 sid.

Nästa liknande stilistiska figur är parallellitet(grekiska "en som går bredvid") eller syntaktisk parallellism- detta är en siffra baserad på samma typ av syntaktisk konstruktion av två eller flera intilliggande språkenheter, huvudsakligen linjer poetisk text, vilket ger upphov till en känsla av deras symmetri. Till exempel: " Ditt sinne är lika djupt som havet, din ande är högt som bergen."(V. Bryusov).

Oftast åtföljs parallellism, symmetri i den syntaktiska konstruktionen av intilliggande poetiska linjer av en figurativ jämförelse av tankarna som uttrycks i dem - den så kallade figurativa-psykologiska parallellismen: till exempel mellan naturens liv och fragment mänskligt liv. Parallellism kan ofta innehålla symboler som vi skrev om tidigare när vi analyserade stigar. Därför kan vi komma till slutsatsen att troper och stilistiska figurer inte utesluter, utan ömsesidigt kompletterar varandra.

Parallellism intar en viktig plats i det ryska språket, särskilt i poesi, och har varit känd sedan antiken. Oftast tillgrips det också i folkdiktningen. Den får betydande spridning i romantisk poesi i början av 1800-talet, ofta som en pastisch av folkloristiska motiv. Denna stilistiska gestalt kan utgöra den kompositionella grunden för ett lyriskt poetiskt verk.

gradering- detta är en stilistisk figur, som består i den gradvisa injektionen av medel för konstnärliga uttryck för att öka (den sk. klimakteriet, till exempel, "I vården av söt-dimmigt Inte en timme, inte en dag, inte ett år kommer att lämna ... "E. Baratynsky) eller degradering ( antiklimax, Till exempel, " Jag kommer inte att gå sönder, jag kommer inte att vackla, jag kommer inte att tröttna, Inte ett korn I won’t forgive my enemies” O. Bergolts) deras känslomässiga och semantiska betydelse. Graderingen skiljer sig åt beroende på rums-temporala (främst i prosa), intonations-emotionella (poesi) och psykologiska (drama) drag. Graderingens uttrycksfullhet förstärks genom att kombinera den med anafora, till exempel i Julius Caesars berömda talesätt: "Jag kom, jag såg, jag vann!".

Ellips(grekiska - "utelämnande", "brist") är en stilfigur byggd genom att hoppa över ett ord eller flera ord. Till exempel, "Ögon som himlen, blå, leende, linne lockar - allt i Olga... (A. Pushkin). I det här fallet utelämnade poeten ordet "kombinerad" eller annan närliggande betydelse. Ellipsis kan förstärka dynamiken i frasen, intensiteten i handlingsförändringen, betona lakonism, lyrisk spänning, vardagliga intonationer. Det finns ofta i ordspråk och talesätt. Denna figur kan ligga till grund för ett helt konstverk, särskilt ett poetiskt, eller en del av det.

Har alltid varit eftertraktad inversion- en stilistisk figur byggd på en kränkning av ordens ordning i en mening som verkar normaliserad, vanlig, till exempel " Lydig Perun gubbe ensam... "(A. Pushkin), istället för" Den gamle mannen är lydig mot en Perun. Ryska, liksom andra östslaviska språk, tillhör språk med fri ordordning i meningar, men en viss syntaktisk sekvens, på grund av dess förtrogenhet, och också på grund av dess underordning till logiken i utvecklingen av den uttryckta tanken, verkar mer naturligt, samtidigt som man ändrar en sådan sekvens som psykologiskt uppfattas som en avvikelse från en viss konstant norm. Logisk sekvens av tankeutveckling reglerar i synnerhet ordningen på meningens huvudled, som bildar ett slags syntaktisk skelett av den uttryckta tanken. Den normala logiska sekvensen av tankeutvecklingen förutsätter dess rörelse från det redan kända (d.v.s. vad som redan har sagts, eller vad som framställs som uppenbart känt) till det okända, vad som faktiskt rapporteras om detta "redan kända" och fixar det har några ändringar. Eftersom det "redan kända" i en mening vanligtvis uttrycks genom subjektet (tankens ämne), och det "okända", det nya genom predikatet (tankens predikat), är det naturligt eller, som man säger, ordföljden är korrekt, där predikatet kommer att placeras bakom ämnet, och inversion det blir deras omvända ordning: predikatet före subjektet. Sannikov V.Z. Rysk syntax i det semantiskt-pragmatiska rummet. - M.: Languages ​​of Slavic culture, 2008. - 624 s.

Om den syntaktiska ordningen för meningens huvudmedlemmar regleras av normerna för den logiska sekvensen för utvecklingen av den uttryckta tanken, så fastställs ordningen för de sekundära medlemmarna av meningen på varje nationellt språk av normerna för den syntaktiska konstruktion av verbala konstruktioner som historiskt har etablerats i den. I synnerhet för det ryska språket kommer det att vara mer naturligt att placera tillägg och adverb uttryckta av substantiv i position - efter ordet som de hänvisar till, och definitioner och adverbiala omständigheter i position - före ordet som de hänvisar till. Den omvända ordningen av deras placering uppfattas som inverterad. Till exempel, "På kvällen, regnig höst, I det avlägsna jungfrun gick platser... "(A. Pushkin).

Inversion individualiserar och emotionellt betonar talet och dess komponenter. Men detta är inte dess huvudfunktion. Den syntaktiskt omvända ordningen av meningsmedlemmarna tjänar först och främst syftet att lyfta fram de enskilda ord som är mest betydelsefulla i sammanhanget för det givna yttrandet. Denna inversionsfunktion visar sig särskilt tydligt i det fall då det inverterade ordet inte bara ändrar sin allmänt accepterade syntaktiska position, utan också skiljs från den medlem av meningen som det är underordnat.

En typ av inversion är chiasm- en linguo-stilistisk anordning som används i poesi, vars essens är att ordna om huvudmedlemmarna i meningen för att öka uttrycksförmågan hos poetiskt tal, till exempel: " Dela med sig roligt - alla är redo: Ingen vill inte sorg att dela"(M. Lermontov).

En liknande sort kan övervägas anakoluton- en stilistisk figur byggd med en kränkning av grammatisk överensstämmelse mellan ord, medlemmar av en mening, till exempel " När jag närmade mig den här stationen och tittade på naturen genom fönstret ramlade min hatt av"(A. Tjechov). Som vi kan se används anacoluf medvetet, oftare för att ge en ironisk eller komisk klang till talet i dess givna sammanhang.

Påminner lite om inversion och asyndeton eller asyndeton- en stilfigur, som består i att hoppa över fackföreningar som kopplar samman enskilda ord och delar av fraser. Till exempel: " Natt, gata, lykta, apotek, Sinnelöst och svagt ljus"(A. Blok). Icke-union ökar uttrycksförmågan i talet, betonar den dynamiska aspekten i det, tjänar till att markera enskilda ord.

Motsatsen till asyndeton är polysyndeton eller polyunion- ett kluster av fackföreningar som förbinder enskilda ord och delar av en fras, till exempel "Havet gick framför mina ögon, och svajade och dundrade, och gnistrade, och bleknade bort och glödde, och gick någonstans till oändligheten ”(V. Korolenko). Polyunion används som ett medel som saktar ner talet, tjänar till att markera meningsfulla ord, gör talet högtidligt, eftersom det ofta förknippas med polyunionssyntaktiska konstruktioner av bibliska texter. Figuren av en polyunion kan för det första bildas av olika fackföreningar. För det andra, - inte bara av fackföreningar som sådana, utan också av andra tjänsteord som tas emot i samband med fackets funktion.

Mer ovanliga stilfigurer inkluderar pleonasm och tautologi, såväl som förstärkning, paronomasia(jämförelse av ord liknande till ljud, men olika i betydelse) och antites(opposition). Telpukhovskaya Yu.N. Ryska språket. Fonetik. Grafisk konst. Ordbildning. Morfologi. Syntax. Ordförråd och fraseologi. - M.: Vesta, 2008. - 64 sid.

Pleonasm(grekiska "överskott") är en stilistisk figur som är baserad på den synonyma upprepningen av föregående ord, till exempel "föll ner", " gestikulerade med händerna», « nostalgi för hemmet», « högsta prioritet », « åtala skuld"," hackad banalitet. Pleonastisk upprepning är inte logiskt motiverad och används som ett medel för stilistisk mångfald av tal. Oftast används det i folklore, men det finns också i författarens poesi.

Relaterat till pleonasm tautologi innebär en enkelrotsupprepning av ord, till exempel: " mirakulösa under mirakulösa under" etc.

Förstärkning(lat. "spridning", "öka") - en stilistisk figur som består av den betonade ackumuleringen inom angränsande uttalanden (vanligtvis en, två eller tre meningar eller ett kort stycke) av samma typ av språkenheter, till exempel " Basker- som en bomb basker- som en igelkott, som en tvåeggad rakhyvel, basker som en två meter lång orm som skramlar på 20” (V. Mayakovsky).