Syntaktisk parallellism: definition, exempel. Exempel på parallellism i rysk litteratur

1)Sierotwiń skidor S. Slownik terminow literackich.

“Parallellism. Fenomenet parallellism, repeterbarhet, analogi mellan delar av strukturen som bildar en sekvens. Parallellism kan ligga i likheten mellan verbala system, motiv, kompositions- och innehållselement.<частиц>, ofta är det grunden för komposition i texter, vilket är typiskt för till exempel folkvisor. Parallelism i full mening är ett tillstånd för rytm, och intonation är en konstant avgörande faktor i vers, eftersom även i frånvaro av andra versifikationskrav<он>följer av indelningen i verser, bestämmer deras likvärdighet och avgränsar vers från prosa” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Parallellism<...>i motsats till chiasma upprepning av samma ordföljd som motsvarar symmetrin. syntax konstruktioner med ungefär lika många ord (kolumner med ungefär samma varaktighet av ljud<...>) i två eller flera på varandra följande meningar, medlemmar av meningar eller verser: "Het kärlek, kall snö." Den andra och möjliga nästa delen av uttalandet böjer tankarna åter i samma riktning och för med sig en fördjupning av det som sagts med hjälp av andra formuleringar; formuläret symmetri, mestadels vid mer strikt innehåll. relation eller semantisk enhet mentalt genom antites eller klimax, utåt ofta kopplad genom anafora, epifora eller homoioteleuton; speciellt i heligt språk: ett medvetet stilistiskt sätt att uttrycka sig på kinesiska, babyloniska, egyptiska, arabiska. och speciell Judisk poesi och prosa<...>(S. 658).

"Parallellism- arrangemang av delar av helheten så att lika delar (delar) balanseras inom identiska strukturer. Denna fördelning är tillämplig på ord, uttryck, meningar, stycken och hela avsnitt i ett verk. Parallelism, från det grekiska ordet som betyder "den ena efter den andra", är en retorisk mekanism som används i alla genrer inom alla kända former av litteratur” (s. 275).

4) Dictionary of World Literary termer / Av J. Shipley .

"Parallellism- 1) balanserad repeterbarhet av strukturella element.<...>2) en serie upprepningar. Det kan vara en upprepning av ljud, strukturer, betydelser; vanligtvis har flera repeterande segment ungefär samma volym eller längd” (s. 230).

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Parallellism. Korrespondens i formerna av syntaktiska konstruktioner mellan två fraser, två frassegment eller två verser” (s. 229).

6) Zundelovich Ja. Parallellism // Ordbok över litterära termer: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“P.- ett sådant arrangemang av enskilda ord eller meningar, där en verbalgrupp innehåller tankar, bilder etc. motsvarande en annan grupp, och båda dessa grupper utgör eller ingår i en helhet.<...>Se till exempel parallellismen från kinesisk poesi som Bryusov gav i hans "Experiment": Ditt sinne är så djupt som havet / Din ande är så högt som bergen. Parallellismens skärpa ligger i dess oväntade och en del fördunkling av kopplingarna mellan dess medlemmar. Jämförelser eller kontraster, som vanligtvis fungerar som tema för parallellism, behöver inte vara särskilt tydliga. Därför har till exempel jämförelse ofta en negativ karaktär i parallellism<...>En speciell typ av parallellism är den så kallade omvända parallellismen eller chiasm. <...>Så, till exempel, har vi chiasmus i halvraderna i följande vers från Tyutchevs dikt "Twilight": Allt i mig och jag i allt<...>“.

6) Kvyatkovsky A. Poetisk ordbok.

“Parallellism<...>en kompositionsteknik som betonar den strukturella kopplingen mellan två (vanligtvis) eller tre stilelement i ett konstverk; kopplingen mellan dessa element är att de är placerade parallellt i två eller tre intilliggande fraser, verser, strofer, på grund av vilka deras gemensamhet avslöjas<...>"(s. 193-195).

7) Roschin P. Parallellism // Ordbok över litterära termer. S. 259.

“P.<...> - analogi, likhet, generalitet karaktäristiska egenskaper; homogen syntaktisk konstruktion av två (eller flera) meningar (eller delar av dem): Ditt sinne är så djupt som havet / Din ande är så högt som bergen(V. Bryusov)<...>“.

8) Gasparov M.L. Parallellism // Les. S. 267.

“P.<...>, ett identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten, to-rye, korrelerande, skapa en enda poetisk. bild. Exempel: Åh, om det bara inte var frost på blommorna<...>Åh, om det inte är för mig<...>Utvecklingen av P. är 3 antika figurer av den grekiska. retorik: isokolon,antites, homeoteleuton (liknande ändelser i termer, grodd till rim)<...>“.

9) Broitman S.N. Psykologisk parallellism // Litterära termer (material till ordboken). Problem. 2.

“P. p.- konstnärlig teknik folkpoesi, en återspegling av det äldsta (synkretiska) stadiet i utvecklingen av figurativa former i litteraturen.<...>I P. p. finns det alltså varken absolut identitet eller fullständig distinktion, och en sådan semantisk struktur är ett fenomen som historiskt har uppstått: den inpräntade relationer som kunde bildas först i ett visst skede av det figurativa medvetandets utveckling.<...>Om vi ​​använder den distinktion mellan "uttryckt" och "manifesterad" som utarbetats av den indiska poetiken, så bör det sägas att i P. p. uttrycks skillnaden: båda jämförda fenomen (natur och människa) är oberoende i sin yttre form, separerade i textens utrymme och sammankopplade av en komposition (och inte underordnade). Men vad som manifesteras, d.v.s. själva möjligheten till existensen av denna uttryckta skillnad, här är just synkretism” (s. 51-53).

Symbol

1)Sierotwiń skidor S. Slownik terminow literackich.

“Symbol. Ett tecken, begrepp eller system av begrepp som används för att referera till en annan sak. Tolkningen av en symbol är antingen konventionell (som härrör från ett tidsbestämt kontrakt, från livsutövning, från litterär tradition), eller så tillåter den polysemi och godtycke, vilket är just grunden för användningen av symboler i konstnärlig kreativitet.<...>"(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Symbol(gr. symbolon- <...>) initialt. i Grekland, ett identifikationsmärke i form av en av de två halvorna av ett trasigt föremål, som parterna i avtalet, personer som är förbundna genom gästfrihet och makar uppdelade i delar före avsked och, vid det efterföljande mötet, veks för ett nytt erkännande (grek. symballein- att jämföra), sedan - varje händelse eller föremål som pekar på något högre, esp. traditionella S. och religiösa ceremonier. samhällen som är begripliga endast för de invigda (till exempel fanan, Kristus. Kors och nattvarden), ofta också konstnärliga. tecken, emblem rent generellt. I poesin är ett sinnligt uppfattat och begripligt tecken utrustat med figurativ kraft, som pekar bortom sig själv som en uppenbarelse, som gör det tydligt och förklarat, till ett högre abstrakt område; i motsats till rationell, godtyckligt etablerad allegori"symbol" med esp. genomträngande effekt på känslan, artist. makt och en vitt spridd krets av förbindelser, som i individens, det särskilda förkroppsligande, antyder och förebådar det outtalade universella och, som en förståelig ersättning för det mystiska, inte underkastat bilden och placerat bakom den sinnligt upplevda världen av företeelser i den imaginära sfären, försöker avslöja i bild hennes breda andlighet. innehåll som finns i bilden, men som skiljer sig från sig självt<...>(S. 908).

3) Dictionary of Literary Terms / Av H. Shaw.

"Symbol något som används eller behandlas som en representation av något annat. I en snävare mening är en symbol ett ord, en fras eller ett uttryck som har ett komplex av associativa betydelser; i denna mening betraktas symbolen som något som har en annan betydelse än det som symboliseras” (s. 367).

4) Morier H. Dictionnaire de poetique et de rhétorique.

“Symbol. Ett särskilt objekt valt att beteckna en eller annan av dess väsentliga egenskaper. Så sfären är en symbol för perfektion.<...>Detta speciella ämne betonar som regel en hel uppsättning egenskaper. I filosofins språk har det i princip en oändlig betydelse. På litteraturkritikens språk betyder det att symbolen har många betydelser: till exempel är "lejon" inte bara en symbol för mod; det är också en symbol för andra egenskaper som är inneboende i ett lejon, dvs styrka, skönhet, adel. Denna rikedom av betydelser har mutat poeter hela tiden. Men först under andra hälften av 1800-talet, från och med 1885, behärskade poesin den i sådan utsträckning att dess användning blev den poetiska skolans huvudsakliga metod. Kärnan i denna metod kan inte förstås utan att fastställa en tydlig distinktion mellan två typer av symboler: konventionella och levande symboler” (s. 1080).

5) Lvov-Rogachevsky V. Symbol // Ordbok över litterära termer: B 2 vol. T. 1. Stlb. 773-774.

“Med. Det kommer från det grekiska ordet symbolon - anslutning, väsen i några få tecken. Vanligtvis menar vi med en symbol en bildbild med en figurativ allegorisk betydelse.<...>Där det är omöjligt att ge ett föremål föds en symbol för att uttrycka det outsägliga, det outsägliga genom överensstämmelse mellan omvärlden och världen av våra drömmar, medan det synliga föremålet, genom vilket konstnären allegoriskt uttrycker sina idéer och vaga stämningar, är inte bara det finns något, men betyder att något, anspelande på något annat, som står utanför dess väsen, men förknippat med det genom mer än bara en association. Med hjälp av symboler visar konstnären inte saker, utan bara antyder dem, får oss att gissa innebörden av det dunkla, avslöja "hieroglyfiska ord"<...>“.

6) Kvyatkovsky A. Poetisk ordbok.

“Symbol<...>en mångvärdig motivbild som förenar (binder) sig själv olika planer verkligheten reproducerad av konstnären på grundval av deras väsentliga gemensamhet, affinitet. S. bygger på fenomenens parallellitet, på ett system av överensstämmelse; den har en metaforisk början, som äfven ryms i poetiska troper, men i S. är den berikad med en djup avsikt. Den symboliska bildens tvetydighet beror på att den med lika berättigande kan appliceras på olika aspekter av varat. Så i Lermontovs dikt "Segla"<...>förhållandet mellan två olika fenomen (personlighet och element) förkroppsligas i den symboliska bilden av ett ensamt segel<...>(s. 263).

7) Mashbits-Verov I. Symbol // Ordbok över litterära termer. sid. 348-349.

“Med. <...>- ett subjekt eller verbalt tecken som villkorligt uttrycker essensen av c.-l. företeelser med ett visst t. sp., som bestämmer S.s (revolutionära, reaktionära, religiösa, etc.) själva beskaffenhet, kvalitet. S. kan tjäna som föremål, djur, kända fenomen, tecken på föremål, handlingar, etc. (till exempel lotus - S. av gudomen och universum bland hinduerna; bröd och salt - S. av gästfrihet och vänskap; ormar - S. av visdom, morgon - S. ungdom, blå färg - S. hopp, symboliska danser, ritualer).<...>I sin kärna har S. alltid gjort bildlig betydelse. Det är det i verbala termer trop(centimeter.)<...>”.

8) Averintsev S.S. Symbol i konsten // Les. sid. 378-379.

“Med. <...>universell estetik. kategori, avslöjad genom jämförelse med angränsande kategorier - bild konstnärliga, å ena sidan, tecken och allegori- med en annan. PÅ vid mening vi kan säga att S. är en bild tagen i aspekten av dess symbolik, och att den är ett tecken försett med bildens all organiska och outtömliga tvetydighet.<...>Den objektiva bilden och den djupa meningen framträder i strukturen hos S. som två poler, den ena otänkbar utan den andra (eftersom betydelsen förlorar sitt utseende utanför bilden, och bilden utanför betydelsen smulas i sina beståndsdelar), men också skild från varandra.<...>". ”Den grundläggande skillnaden mellan S. och allegori är att betydelsen av S. inte kan tydas genom en enkel ansträngning av förnuftet, den är oskiljaktig från bildens struktur, den existerar inte som någon form av rationell formel, som kan vara "insatt" i bilden och sedan extraherats från den.<...>Innebörden av S. realiserar sig objektivt inte som kontanter, utan som dynamisk trend; han är inte Dan, a given. <...>Om vi ​​säger att Dantes Beatrice är den rena kvinnlighetens S. och skärselden är S. för andlig uppstigning, så kommer detta att vara sant; dock är den återstående "rena kvinnligheten" och "andliga uppstigningen" återigen symboler, även om de är mer intellektualiserade, mer som begrepp.

Vilken roll har litteraturen i vårt liv? Hur konstigt det än kan verka är dess betydelse mycket stor. Genom att läsa verk av stora författare och poeter lär vi oss att skilja gott från ont. Men boken kommer inte att göra oss starkare, mer erfarna, vi måste hämta värdefull kunskap från den och tillämpa den i verkliga livet. Man kan inte leva på illusioner, men konstverk skapa fiktiva situationer och karaktärer. En sådan teknik som parallellism är ganska vanlig i litteraturen, men få människor uppmärksammar den. Vi föreslår att bekanta oss med detta koncept lite närmare.

Konstnärliga medels roll

Parallellism i litteraturen, liksom många andra tekniker, måste finnas. Deras roll är verkligen väldigt stor. Alla som gillar att läsa facklitteratur vet att just denna genre är fattig på uttrycksfulla medel. Det här är en solid torr text som inte väcker några känslor alls. Litteraturens främsta uppgift är att fängsla läsaren så att verket läses i ett andetag och gör att man vill veta fortsättningen.

Utan uttrycksfulla medel skulle vi inte uppleva några känslor när vi läser ett verk: ingen medlidande, ingen sympati, ingen glädje. Parallellism i litteraturen är också viktig. Vilken är dess huvudroll?

Parallellism

Detta begrepp kan höras i retoriken, det betyder upprepning eller jämförelse. Mottagning används för att betona likheten mellan föremål eller deras skillnader. Parallellism i litteraturen används också för att betona betydelse. Låt oss ta ett exempel - den berömda dikten av Alexander Sergeevich Pushkin "Ruslan och Lyudmila". Det finns följande rader: "Kommer jag att se dina ljusa ögon? Kommer jag att höra ett mildt samtal? På liknande sätt framhåller författaren det som är oerhört viktigt för Ruslan. Men detta är bara ett av exemplen. alternativ användning av receptionen.

Folklore

Vad är parallellism i litteraturen? Vi föreslår att analysera detta på exemplet med antik litteratur och folklore. Om vi ​​överväger versifiering, fungerar denna teknik som en assistent vid konstruktionen av strofer och rim. I biblisk eller, som det också kallas, hebreisk versifikation används denna teknik och synonymi parallellt, vilket gör det möjligt att variera liknande bilder.

Den antika tyska versen är inte heller utan parallellitet, bara den uppträder nödvändigtvis tillsammans med allitteration. Låt oss inte bortse från den finska folkloren, där den visar sig med gradering.

Rysk folklore

Parallellism här tar flera former:

• binom;
• polynom;
• negativ;
• formell.

Den första av de artiklar som presenteras är den enklaste formen. Tänk på parallellismen i litteraturen, exempel från folklore: "En falk flög över himlen, en fin karl gick runt i världen." Det var från denna form som mer komplexa eller polynomiska former bildades. Denna typ representerar flera paralleller samtidigt. En intressant form som ofta används i författares arbete är negativ parallellism. Till exempel: "Det var inte björken som böjde sig, utan den rödhåriga flickan böjde sig för hennes fötter." När det gäller den senare typen finns den ofta i ditties. Det finns absolut inget logiskt samband mellan de jämförda objekten.

Senare tider

Modern och klassisk litteratur använder också tekniken för parallellism, dessutom är den lånad från folklore. Ursprunget till denna trend var i antiken.

Europeiska fiktion saknar inte heller parallellism, bara här gränsar den till antites och anafora. Vårt stora och mäktiga ryska språk innehåller också många andra tekniker som används av författare till denna dag för att intressera deras läsare, för att göra verket riktigt intressant och spännande.

Personifieringar ligger bakom andra traditionella arter verbal-subjekt allegori, först och främst - figurativ parallellism. Denna typ av figurativitet uppstod i oral synkretisk kreativitet. I forna tider liknade människor, eftersom de var beroende av naturens krafter, inte bara dess fenomen och processer med deras medvetna handlingar, utan också vice versa - de tänkte på sina handlingar och relationer i analogi med de processer som ägde rum i den oorganiska naturen eller i djurens och växternas värld. De var vagt medvetna om mönstren i naturens liv och, genom jämförelse med dem, förstod de sociala och psykologiska mönster. mänskligt liv. Därför uppstod paralleller i deras verbala kreativitet mellan relationer i naturen och i människors liv. Ja, på ryska folk sång det sjungs: ”Trassla inte, trassla inte, gräs, med dodder. || Vänj dig inte, vän dig inte vid, bra jobbat, med sångaren. || Det var bra att vänja sig vid det, det var sjukt att lämna. Detta är en parallell av två bilder: den första speglar förhållandet i naturen, den andra - förhållandet mellan människor. Naturbilden i figurativ parallellism kommer alltid först (detta är parallellismens första term); bilden av mänskliga handlingar och relationer - på den andra (detta är den andra termen av parallellism). Det finns ett direkt samband mellan den första och andra termen av parallellism. Denna typ av figurativitet kallas direkt två-term parallellism. Relationer som uppstår i naturen, så att säga, tydliggör människors handlingar och relationer. Starkt vävt gräs med dodder - människokärlek kan vara lika stark; gräs med dodder är svårt att bryta - lika svårt kan det vara att separera älskare. Bilden av båda får en generaliserande innebörd. PÅ speciell artikel om parallellism A. N. Veselovsky definierar denna typ av figurativitet som "jämförelse på grundval av handling, rörelse". "... Parallelism," skrev han, "baseras på jämförelsen av subjektet och objektet enligt kategorin rörelse, handling, som ett tecken på frivillig aktivitet" (36, 126). Han kallade en sådan parallellism "psykologisk", i motsats till den "rytmiska" parallellismen, det vill säga från den innationella jämförelsen av fraser, verser i färd med att sjunga eller recitera. En sådan definition begränsar emellertid innebörden av bilders parallellism, eftersom den i huvudsak bygger inte bara på det känslomässiga, psykologiska sambandet mellan naturfenomen och relationerna i mänskligt liv, utan framför allt på deras objektiva likhet, som får en generaliserande kognitiv betydelse. I rituella och vardagliga folkvisor är figurativ parallellism mycket vanlig. Ibland är hela låten baserad på den från början till slut. Sådan är till exempel en av de ryska bröllopssångerna som skildrar matchmaking: - Åh, ni falkar, falkar, vart flög ni på kvällen? - Åh, vi flög vid det blå havet. - Vad såg du där? – Ah, vi såg en gråanka, en gråanka i bakvattnet. - Åh, varför puffade du henne inte, plockade Siza hennes fjädrar. - Åh, ni, smarta pojkar, vart, pojkar, tog ni vägen? – Åh, vi gick från stad till stad. Vi har redan sett, vi har sett Krasna flickan i tornet. Varför tog du henne inte? - Även om vi inte tog det, löste vi upp Rusas fläta, Weaved out the Silk braid. Här förhållande rovfågel- en falk - och dess offer - ankor - lyfter fram förhållandet mellan matchmakerna - "pojkar" och flickan som de valt ut till brud. Falkarna "plockade ut fjädrarna" på ankan, matchmakerna vred bort flickans fläta - "konspirerade att gifta sig med henne." Med ursprung i analogin av naturens och människans liv, sträcker sig figurativ parallellism ibland till föremål gjorda av människan. Till exempel: "Som ett silverglas || Hon har en gyllene aureol, II Liksom Mikhail Ivanovichs "He has a dear mind." Efter att ha utvecklats inom muntlig folkkonst, assimilerades denna typ av verbal och objektskildring, såväl som personifiering, i ett historiskt mer senare tider och skönlitteratur. Här upphörde han att vara traditionell princip bildligt tänkande som härrörde från människans naiva assimilering med naturen, men blev en produkt av personlig kreativ fantasi författare, ett sätt att förstärka den känslomässiga uttrycksförmågan i deras konstnärliga generaliseringar. Här är en dikt av F. Sologub: På en grå ströhög, Vid ett dammigt staket, På en dövgata Den blommar i slutet av maj, Förför inte med skönhet, En dyster johannesört. I värdelösa skisser, I sjukliga lidanden, På ondskans magra jord, Utanför ljusa intryck, blomstrade mitt glädjelösa geni trögt. Parallelism fick en märklig tillämpning delvis i episk litteratur - både som ett medel för figurativ kognition och som ett sätt att förstärka den känslomässiga uttrycksförmågan. Sådan är den "psykologiska" parallellismen i L. Tolstoys Krig och fred. Med en känsla av hopplös besvikelse i livet går prins Andrei till Rostovs gods och på vägen ser han en stor ek med trasiga grenar och bark. Ek ser ut som ett gammalt, gråhårigt freak, som om han föraktar "vår, kärlek, lycka", och prins Andrei håller mentalt med honom. Men på Rostovs träffade Andrey Natasha, blev buren av henne, kände att en oväntad förvirring av unga tankar och förhoppningar uppstod hos honom, och på vägen tillbaka såg han samma ek, men redan "förvandlad, utbredd som ett tält av saftig, mörk grönska”, upplevde han ”en orimlig vårkänsla av glädje och förnyelse”. Parallellen mellan ett plötsligt åskväder och Katerinas tragiska förväntan på vedergällning för hennes svek mot sin man är den mycket konstnärliga kulmen på A. Ostrovskys Åskväder. Turgenev visade sig vara en subtil mästare av figurativa paralleller mellan karaktärernas karaktärer och upplevelser och naturen runt dem i ett antal berättelser, romaner och romaner ("Bezhin Meadow", "Date", "Calm", "Faust" , "Rudin" etc.). Den negativa parallellism som uppstod på grundval av direkt parallellism, som särskilt ofta återfinns i de slaviska folkens muntliga folkdiktning, har blivit mycket mindre utbredd. Så, i en rysk sång sjungs det: Det är inte en falk som flyger genom himlen, Det är inte en falk som tappar sina gråa vingar, En god karl galopperar längs stigen, Bittra tårar rinner från klara ögon. Här, liksom i direkt parallellism, görs en jämförelse av fenomenen natur och mänskligt liv - falken och den unge mannen - efter likheten i deras handling och tillstånd. Falken flyger, karlen hoppar; båda är i knipa - falken tappar fjädrar från sina vingar, den gode karlen fäller tårar. Samtidigt behåller båda fenomenen sina självständig betydelse och lyda inte varandra. Men likheten mellan dem och deras handlingar är inte längre deras identitet: deras identitet förnekas av negativ partikel"inte". Det verkar som att falken flyger och tappar fjädrar - nej, det här är en bra kille som hoppar och tappar tårar. Och förnekandet av fenomenens identitet är viktigare här än hävdandet av deras likhet. Enligt Veselovsky, "psykologiskt kan man se på en negativ formel som en väg ut ur parallellism..." (36, 188). Därför kan negativ parallellism inte fungera som ett självständigt medel för subjektsrepresentation, grunden för att konstruera ett helt verk. Det används vanligtvis i början av verk eller deras individuella episoder. Negativ figurativ parallellism är så karakteristisk för muntlig folkdiktning att den används i skönlitteratur endast när poeten imiterar folkkonstens stil. Så Pushkin börjar dikten "Bröder-rövare": "Inte en flock korpar flockades || På högar av rykande ben...”; Nekrasov - ett av avsnitten i dikten "Frost, Red Nose": "Det är inte vinden som rasar över skogen, || Bäckar rann inte från bergen ... "; Yesenin - "Martha Posadnitsa": "Inte månadens syster från det mörka träsket || Hon kastade kokoshniken upp i himlen i pärlor ... ". Så, tillsammans med personifiering, är figurativ parallellism, särskilt i dess huvudsakliga - direkt binomala - form, en mycket vanlig typ av verbal-subjekts-allegori, som har sitt ursprung i antik folkkonst och senare används i fiktion, främst i lyrisk litteratur.

Parallellism

Parallellism

jag. En term för traditionell stilistik som betecknar kombinationen av två eller flera sammansatta meningar (eller delar av dem) genom att strikt matcha deras struktur - grammatisk och semantisk. Exempel: "Ditt sinne är lika djupt som havet, || Din ande är hög som berg” (V. Bryusov, Experiments, M., 1918). P. är utbredd i muntlig och forntida skriftlig lit-pax, i många system för versifiering fungerar som en princip för att konstruera en strof; särskilt känd för den sk parallellismus membrorum av hebreisk versifikation, där P. kombineras med en synonym variant av bilder, till exempel. ”Sätt mig som ett sigill på ditt hjärta || och som en ring på din hand” (”Song of Songs”). fantastiskt ställe upptar P. i medeltidens alliterativa och till och med rimmade germanska vers. Det är inte mindre viktigt i det finska eposet Kalevala, där det kombineras med den obligatoriska graderingen. ons ”Han hittar sex korn || sju frön han höjer." I skriftlig lit-pax förvärvar P. en mycket komplex natur, kopplar till anafora, antites, chiasm och andra figurer, till exempel. "Jag är en kung, jag är en slav, jag är en mask, jag är en gud" (Derzhavin). Läran om parallellism tar emot stor utveckling i antik retorik. Retorik, stilistik, figurer.

II. I rysk folklore, termen "P." används i en snävare, specifik mening och betecknar ett särdrag i poetisk komposition, som består i att jämföra en (huvudsaklig) handling med andra (sekundär) som observeras i extern person världen.
Den enklaste typen P. - binomial:

"En falk flög över himlen,
Gick bra gjort runt om i världen.

Det bildades nog mer komplexa typer: polynom (flera på varandra följande paralleller); negativ (parallell taget från världen utanför, ges i negationsordning):

"Inte en vit björk böjer sig mot marken -
Den röda jungfrun bugar för fadern”;

formell (det logiska sambandet mellan medlemmarna i P. förloras):

"Jag lägger ringen i floden,
Och en handske under isen
Vi anmälde oss till gemenskapen
Låt hela folket döma."

För P:s samband med körhandlingen, se Amoebae-komposition. Från folktron tränger P. brett in i konstsång (individuell Kunstlied). Bibliografi:
Veselovsky A., Psykologisk parallellism och dess former i reflektioner av poetisk stil, Sobr. sochin., vol. I, St. Petersburg, 1911.

Litterär uppslagsverk. - I 11 ton; M.: Kommunistiska Akademiens förlag, Sovjetiskt uppslagsverk, Skönlitteratur. Redigerad av V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Parallellism

(från grekiska parallellos - gå bredvid), stilistisk figur, fastställa likheten mellan intilliggande syntaktiska segment av texten (verser, meningar eller delar av en mening). Genom att projicera ordföljden för ett syntaktisk segment på ett annat skiljer de mellan rak linje parallellism ("Hunddjuret sover, / Sparvfågeln sover ..." i dikten av N.A. Zabolotsky"Zecken på Zodiaken bleknar...") och omvandlas ("Vågorna leker, vinden visslar..." i "Segla" av M. Yu. Lermontov). Omvänd parallellism kallas också chiasmus(Grekisk chiasmos - figurativitet, cruciformity; från namnet på den grekiska bokstaven X
"hee"). När man jämför antalet ord i parade segment, urskiljs fullständig parallellism ("Amforor är tomma, / korgar är välta ..." i dikten av F.I. Tyutchev”Högtiden är över, körerna är tysta ...”) och ofullständiga (”Sakta farten, sakta ner, kvällsdag, / Last, last, charm ...” i hans dikt ”Sista kärleken”).

Litteratur och språk. Modernt illustrerad uppslagsverk. - M.: Rosman. Under redaktion av prof. Gorkina A.P. 2006 .

Parallellism

PARALLELISM- ett sådant arrangemang av enskilda ord eller meningar, där en verbalgrupp innehåller bilder, tankar etc. motsvarande en annan grupp, och båda dessa grupper utgör eller ingår i en helhet. Som Valery Bryusov noterar, till exempel, byggdes en dikt bland de gamla judarna på bilders parallellism, vi har system av parallellism i den finska Kalevala, i kinesisk poesi, etc. Se till exempel parallellism från kinesisk poesi som Bryusov gav i hans "Erfarenheter":

Ditt sinne är lika djupt som havet

Din ande är hög som berg.

Parallellismens skärpa ligger i dess oväntade och i viss fördunkling av kopplingen mellan dess medlemmar. Jämförelser eller kontraster (se antites), som vanligtvis tjänar som tema för parallellism, behöver inte vara tydligt tydliga. Därför har jämförelse, till exempel, ofta en negativ karaktär i parallellism, som i Pushkin:

Det är inte sämskarna som går under klippan...

En i korridoren vandrar bruden ...

Vi har ett säreget fall av, så att säga, antitetisk parallellism i Tyutchevs dikt: "Twilight". Denna dikt består av två strofer: i den första drar poeten världens nedsänkning i mörkret, i den andra vänder han sig till den "tysta skymningen" med en begäran om att överväldiga sina känslor med "självglömskans dysterhet" och låt honom "smaka förstörelse". Den första strofen börjar med versen: "De grå-grå skuggorna blandade sig", och den andra slutar med versen: "Blanda med den slumrande världen." Parallellen mellan dessa två verser, fördunklad av separationen av en vers från den andra (det finns 14 verser mellan dem), talar tydligt om skillnaden i karaktären hos båda stroferna i dikten: den första är beskrivande och den andra är optativ, bedjande. Parallellism i vid mening - parallelliteten i karaktärernas positioner, beskrivningar, egenskaper etc. - kan ligga till grund för sammansättningen av ett helt verk. Ett exempel på användningen av parallellism som kompositionsapparat är Gogols Nevsky Prospekt. Historien om båda hjältarna i detta verk börjar med en beskrivning av samhället som de tillhör, följt av en berättelse om händelserna som hände dem, och dessa berättelser slutar med författarens lyriska reflektioner över människans öde. Och, som i en ram, är berättelserna om Piskarev och Pirogov inneslutna i beskrivningen av Nevsky Prospekt, med vilken verket börjar och slutar. Mottagandet, så att säga, av falsk parallellism, syftat till att uppnå en komisk effekt, finner vi i Gogols berättelse om hur Yves bråkade. Iv. med Yves. Nikifor. Beskrivning av Iv. Iv. och Iv. Nikif. Gogol börjar med orden: "Det bästa sättet att känna sin karaktär är genom jämförelse." Men ger vidare jämförande egenskap Iv. Iv. och Iv. Nikif. med hjälp av parallellismer introducerar Gogol bland annat sådana paralleller: 1) ”Iv. Iv. blir väldigt arg om en fluga kommer in i hans borsjtj”, “Iv. Nikif. extremt simförtjust" eller 2) "Iv. Iv. vissa

En speciell typ av parallellism är den så kallade omvända parallellismen eller chiasm. När det gäller chiasmus är de enskilda delarna av den ena parallella gruppen ordnade i omvänd ordning mot den där motsvarande delar finns i den andra gruppen. På så sätt aktualiseras moment, som om de vore direkt parallella skulle stå i skuggan. Så, till exempel, har vi chiasmus i halvraderna i följande vers från Tyutchevs dikt: "Twilight":

Allt finns i mig, och jag finns i allt.

Här, in första halva raden poeten framför känslan av att världen, som har upplösts i mörkret, också tränger in i den - i detta avseende kommer ordet "allt" först och "jag" i andra hand; i andra hemistich finner man att poeten själv börjar smälta samman med den "vilande världen" - det är därför "jag" är här på första plats, a « Allt» - på den andra.

Ja, Zündelovich. Litterär uppslagsbok: Ordbok över litterära termer: I 2 volymer / Redigerad av N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Förlaget L. D. Frenkel, 1925

Se vad "Parallelism" är i andra ordböcker:

parallellitet- a, m. parallellisme m. 1. Parallell position av två jämnt fördelade linjer eller plan. Spasskyhorn. sl. 1843 App. 45. Lika över hela avståndet från varandras linjer och plan. Linjeparallellism. Axlar parallellism.… … Historisk ordbok gallicism av det ryska språket

Parallellism- PARALLELISM är ett sådant arrangemang av enskilda ord eller meningar, där en verbalgrupp innehåller bilder, tankar etc., motsvarande en annan grupp, och båda dessa grupper utgör eller ingår i en helhet. På vilket sätt… … Ordbok över litterära termer

1) jämförande jämförelse av alla ämnen eller frågor; 2) samma som parallellitet, se PARALLELLA LINJER. Ordbok med främmande ord som ingår i det ryska språket. Pavlenkov F., 1907. PARALLELISM Jämför vilken jämförelse ... ... Ordbok med främmande ord på ryska språket

PARALLELISM, parallellism, manlig. (se parallell) (bok). 1. endast enheter Lika över hela avståndet från varandra linjer och plan (mat.). 2. övers., endast enheter. Det konstanta förhållandet och samtidigheten av två fenomen, handlingar. Dessa fakta...... Lexikon Ushakov

Dupliceringsordbok för synonymer för det ryska språket. Praktisk guide. M.: ryska språket. Z. E. Alexandrova. 2011. parallellism n., antal synonymer: 6 duplicering ... Synonym ordbok

Inom poetiken, ett identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten, som, när de är korrelerade, skapar en enda poetisk bild. Tillsammans med verbal figurativ, eller syntaktisk, parallellism (Vågor plaskar i det blå havet. / I det blå ... ... Modern Encyclopedia

Inom poetiken, ett identiskt eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten, som, när de är korrelerade, skapar en enda poetisk bild. Tillsammans med verbal figurativ, eller syntaktisk, parallellism (Vågorna plaskar i det blå havet. I det blå ... ... Stor encyklopedisk ordbok

PARALLELISM, make. Ackompanjemang av parallella fenomen, handlingar, parallellism. P. linjer. P. på jobbet. Förklarande ordbok för Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Förklarande ordbok för Ozhegov

- (från grekiskan. parallellos går sida vid sida, parallell), oberoende utveckling av liknande egenskaper i utvecklingen av närbesläktade grupper av organismer. Som ett resultat av P. överlagras den sekundära förvärvade likheten mellan olika grupper, så att säga, på deras likhet, ... ... Biologisk encyklopedisk ordbok

För att uppnå ljusstyrkan i intrycket och förstärka den känslomässiga effekten i fiktion, olika knep- fonetisk, lexikal, syntaktisk. Ett av dessa medel är syntaktisk parallellism - en konstnärlig anordning där de element av tal som bär en enda idé, följ i en viss sekvens och skapa en enda bild.

Detta uttryckssätt använder principen om upprepning och symmetri. Således fenomenet generalitet, homogenitet av syntaktiska konstruktioner och deras arrangemang i skrivkoppling och det finns syntaktisk parallellism.

Det finns flera typer av arrangemang av talelement. Om de syntaktiska konstruktionerna är helt identiska så är det det full parallellitet, om analogin är partiell - Ofullständig.När strukturer ligger intill kan vi prata om kontaktparallellism om de är åtskilda av andra - o avlägsen.

Samtidighet som uttrycksmedel språket har varit känt sedan urminnes tider. Det räcker med att minnas bibliska texter, forntida epos, tankar och berättelser, folkvisor, såväl som böner, trollformler, konspirationer. Denna teknik kan spåras i gåtor, ordspråk, ordspråk. Uppenbarligen är detta fenomen typiskt för muntlig folkkonst, såväl som för stiliserad antik litterära verk.

Sjöng, sjöng den lilla fågeln och lugnade ner sig;

Hjärtat kände glädje och glömde.

I det här fallet finns det en jämförelse av en, huvudhandlingen med en annan, sekundär, vilket är karaktäristiskt drag folklore.

Typer av parallellism

På ryska, särskilt i skönlitteratur, används olika typer syntaktisk parallellism:

• binom;
• polynom;
• monomial;
• formell;
• negativ;
• omvänd (chiasm).

Den vanligaste är tvåterm parallellism. Vanligtvis skildrar en sådan teknik naturfenomen, och beskriver sedan några livssituation.

Vassen prasslade över bakvattnet.

Flickprinsessan gråter vid floden.

När du använder polynomalternativet skådespelare jämfört med flera bilder:

Vi är två stammar upplysta av ett åskväder,

Två lågor av midnattsskogen

Vi är två meteorer som flyger i natten,

Ett öde tvåstickat bi.

I rysk litteratur, särskilt inom folkkonsten, möter man också ensidig parallellism. Samtidigt förekommer mänskliga karaktärer endast i bilder av växter, djur, fåglar, men det är tydligt att bilden av den "klara falken" innebär en ung man - en brudgum, en älskare. En flicka, en brud, uppträder vanligtvis i form av en "svan", "ärna", eller björk, bergsaska, etc.

På något sätt liknar den formella versionen av denna teknik den engångsformiga. Det märks dock inte direkt, eftersom det inte finns något uppenbart logiskt samband mellan elementen. För att förstå dess innebörd måste du representera hela verket som en helhet eller en viss period.

Syntaktisk parallellism kombineras ibland med andra former av detta uttrycksmedel, till exempel med fonetisk, som kännetecknas av användningen av samma ord i början av en rad eller samma slut på rader. Denna kombination förbättrar textens uttrycksfullhet, ger den ett speciellt ljud:

Ditt namn är en fågel i din hand

Ditt namn är is på tungan

I stor utsträckning används i muntlig folkkonst och skönlitterära verk är negativ parallellism. Detta sätt att uttrycksfullhet finns i folksägner, sånger, gåtor, författarna använder det också.

Inte vinden som blåser uppifrån

Lakan rörda en månsken natt -

Du berörde min själ...

Pratar om det syntaktiska medel uttryck är det omöjligt att inte nämna en så levande uttrycksteknik som hans omvänd vy, chiasm. Dess väsen är att sekvensen av element förändras korsvis eller spegelvänd. Ett exempel på den så kallade "rent syntaktiska" chiasmen är talesättet: "Inte folket för makten, utan makten för folket."

I ett försök att uppnå sin effekt, skärpa, övertalningsförmåga tala inför publik, har chiasm använts av talare sedan urminnes tider. Detta uttrycksfulla medel finns i verk av ryska författare och poeter från de "gyllene" och "silver" århundradena, de kan inte klara sig utan det och samtida författare.

Folklore och fiktion är en återspegling av verkligheten, de är nära förbundna med samhällets historia, avslöjar essensen av fenomen och inre värld människa genom en mängd olika uttryckssätt. Att vara ett sätt att förstärka emotionell påverkan, innehåller syntaktisk parallellism ofta olika sorter konstnärligt uttryck.