Runas apraksta funkcionālie semantiskie veidi. Kādi ir runas funkcionāli semantiskie veidi

29.09.2019

In izskats runas struktūrā daudz kas ir atkarīgs no uzdevuma, ko runātājs sev uzstāda, no runas mērķa. Patiešām, viena lieta ir aprakstīt kaut ko, piemēram, rudeni, mežu, kalnus, upi, cita lieta ir runāt par notikumu, piedzīvojumu, trešā lieta ir izskaidrot, interpretēt jebkuras parādības - dabas cēloņus. vai sociāli. Protams, katrā no šiem gadījumiem runas struktūra būtiski mainīsies. Valodas, domāšanas un runas attīstības gadsimtiem (ja ne tūkstošiem gadu) ir izstrādātas izteiksmīgākās, ekonomiskākās un precīzākās metodes, shēmas, verbālās struktūras atbilstošo literāro uzdevumu veikšanai. Tāpēc jau izsenis ir izdalītas tādas svarīgas, būtiskas runas sastāvdaļas kā apraksts, stāstījums, argumentācija, ko valodniecībā parasti dēvē par funkcionāli semantiskiem runas veidiem, kas uzsver to atkarību no runas mērķa un tā nozīmes.

Šāds dalījums datējams ar 19. gadsimta retoriķiem, kuri šos komponentus privātās retorikas sadaļā uzskatīja par atsevišķiem prozas veidiem vai prozas skaņdarba elementiem.

Tikai trīs veidu iedalījums ir izskaidrojams ar to, ka tekstu izpēte nepārsniedza literārās un mākslinieciskās runas robežas. Ja paturam prātā visu tekstu dažādību, runas funkcionālo un semantisko veidu sarakstu var paplašināt. Tā dara, piemēram, V.V. Odincovs, kurš aprakstam, stāstījumam, argumentācijai pievieno definīciju (skaidrojumu), raksturojumu kā apraksta veidu un vēstījumu kā stāstījuma variantu.

Apskatīsim katru runas funkcionāli semantisko veidu atsevišķi un pēc tam kopīgu izmantošanu.

Apraksts

Apraksts- viena no visbiežāk sastopamajām monologa autora runas sastāvdaļām. Loģiski runājot, aprakstīt objektu, parādību nozīmē uzskaitīt tā pazīmes.

"Apraksts," mēs lasām P.S. Kogana "Literatūras teorijā" (1915), "sastāv no veselas virknes pazīmju, parādību, objektu vai notikumu attēlojuma, kas jāiztēlojas vienlaikus."

Piešķirt statisks apraksts, kas pārtrauc darbības attīstību, un dinamisks apraksts- parasti mazs apjoms, kas neaptur darbību, ja tā tiek iekļauta notikumā. Piemēram, ainava tiek dota caur tēla uztveri viņa kustības gaitā (A.P. Čehova "Stepe"). Apraksts kā runas veids ir atkarīgs no autora vai teicēja viedokļa, no žanra, stila, autora piederības kādai noteiktai literārai kustībai.

AT daiļliteratūra, žurnālistika, apraksts ir svarīgākais runas elements, kas ļauj spilgti, spilgti, vizuāli, tēlaini pasniegt objektu, personu, notikumu, parādību. Šeit raksturīgs piemērs no memuāriem par K.I. Čukovskis par Repinu:

Tikmēr pienāca ziema. Un ziemas Kuokkala nepavisam nebija līdzīga vasarai. Vasaras Kuokkala, skaļš, gudrs, krāsains, mudž no moderniem dāmiem, daudzkrāsainiem dāmu lietussargiem, saldējuma strādniekiem, pajūgiem, ziediem, bērniem, tas viss pazuda, sākoties pirmajām salnām un uzreiz pārvērtās par pamestu, drūmu, visi pamesti. Ziemā varēja iziet cauri tam visam, no stacijas līdz jūrai, un nesatikt nevienu cilvēku. Uz ziemu visas vasarnīcas bija apliktas ar dēļiem, un pie viņiem palika tikai sētnieki, miegaini, drūmi cilvēki, kuri reti izkāpa no savām šaurajām un smacīgajām guļvietām ...

Apraksts kā runas veids ir cieši saistīts ar personu (portretizācija), ar vietu, kā tikko dotajā piemērā (skatuves raksturs), ar apstākļiem (situāciju), kādos notiek darbība. Apraksti var būt portreti, ainavas, notikumi utt. Iekļaujoties autora runā, tie izpilda dažādus stilistiskās funkcijas.

Tādējādi ainavas aprakstā ir attēlota darbības atmosfēra. Tas vai nu sakrīt ar varoņa iekšējo pasauli, vai arī ir ar to disonējošs, ņemot vērā kontrastu. Toņu klāsts šeit ir ļoti daudzveidīgs.

Aiz mūra melnos kalnos rēca okeāns, smagajā rīkā spēcīgi svilpa putenis, tvaikonis trīcēja viscaur, pārvarot gan to, gan šos kalnus, - it kā ar arklu, izjaucot to nestabilos, šad tad uzvāroties un augstas putojošās astes milzīgas masas, miglas aizrītā sirēna stenēja mirstīgās mokās, viņu torņa sargi sastinga no aukstuma un kļuva traki no nepanesamās uzmanības spriedzes, uz pazemes drūmajām un tveicīgajām iekšām, tās pēdējām, devītais aplis bija kā tvaikoņa zemūdens dzemde, kur gigantiskās kurtuves, kas ar savām karstajām ogļu kaudžu mutēm aprij, ar tajās iemestu rūkoņu, slapju, netīru sviedru un līdz viduklim kailiem cilvēkiem. , sārtināts no liesmām; un te, bārā, bezrūpīgi metās kājas uz krēslu atzveltnēm, malkoja konjaku un dzērienus, peldēja pikantu dūmu viļņos, deju zālē viss mirdzēja un lēja gaismu, siltumu un prieku, pāri vai nu griezās iekšā. valsi vai iegrimis tango - un mūzika uzstājīgi, saldās, bezkaunīgās skumjās viņa lūdza visu par vienu lietu, par vienu un to pašu ... (I.A. Buņins).

Ainava var arī radīt jautru, jautru galveno attēlu, kā tas ir Puškina dzejolī "Ziemas rīts":

Sals un saule; brīnišķīga diena!

Tu joprojām snauž, mans mīļais draugs, -

Ir pienācis laiks, skaistulīt, mosties!

Atvērt acis, ko aizver svētlaime

Ceļā uz ziemeļblāzmu,

Esi ziemeļu zvaigzne!

Vakars, vai atceries, putenis bija dusmīgs,

Mākoņainajās debesīs bija dūmaka:

Mēness ir kā bāls plankums

Caur drūmajiem mākoņiem kļuva dzeltens,

Un tu sēdēji skumji -

Un tagad... paskaties ārā pa logu.

Zem zilām debesīm

lieliski paklāji,

Spīdot saulē, sniegs guļ;

Caurspīdīgais mežs vien kļūst melns,

Un egle kļūst zaļa caur salu,

Un upe zem ledus mirdz.

Svarīga apraksta funkcija ir tēlainu attēlu veidošana: situācija, notikumu atmosfēra, kas bieži vien tiek panākta, izvēloties spilgtas detaļas, garu to uzskaitījumu:

Ardievu, kritušās godības liecinieks,

Petrovska pils. Nu labi! nestāvi

Ejam! Jau priekšposteņa stabi

Pagriezt baltu; šeit, Tverskā

Vagons steidzas cauri bedrēm.

Mirgo gar stendu, sievietes,

Zēni, soliņi, laternas,

Pilis, dārzi, klosteri,

Buharieši, ragavas, sakņu dārzi,

Tirgotāji, būdas, vīrieši,

Bulvāri, torņi, kazaki,

Aptiekas, modes veikali,

Balkoni, lauvas uz vārtiem

Un žagaru bari uz krustiem.

Šis apraksts no "Jevgeņija Oņegina" izteiksmīgi krāso attēlu ātra braukšana. Un galvenais tēlainības līdzeklis ir uzskaitījums, kurā tuvumā izrādās kabīnes un sievietes, zēni un laternas. Tā Tatjana Larina uztver situāciju no strauji steidzošiem ratiem.

Ir grūti nosaukt visas apraksta stilistiskās funkcijas mākslas darbs- tie ir pārāk daudzveidīgi un ir atkarīgi no individuālā stila, žanra, konkrēta teksta segmenta, kurā tiek izmantots apraksts. Taču ir svarīgi uzsvērt, ka apraksts vienmēr ir būtiska verbālā un mākslinieciskā auduma sastāvdaļa.

Žurnālistikā ir aprakstīts nedaudz atšķirīgs raksturs. Ņemsim par piemēru fragmentu no M. Sturua ziņojuma "Rīta zvaigzne virs Ferrindonas ceļa":

Es zinu Ferrindon Road kā pārslains. Šis salīdzinājums ir patvaļīgs. Uz tās lielākajai daļai māju ir nolobītas fasādes. Tas parasti ir noliktavas, biroji, garāžas, darbnīcas. Šeit iznirst Londonas metro un kursē neesošas upes sausā gultnē, garām slaveno angļu džipu zīmolu "Boots" ražojošā uzņēmuma noliktavām. Kailo pilsētvides ainu paspilgtina tikai ratu virtene, uz kurām lietoto grāmatu tirgotāji izvieto savas unikālās preces - laika zelta dzeltenuma skartās grāmatas. Pārdevēji – veči un sievietes zilos mēteļos un melnās beretēs – sēž kā pūces uz augstajiem krēsliem un snauž, drebēdamies no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas.

Šī ir pirmā rindkopa, ziņojuma sākums. Apraksta mērķis ir iepazīstināt lasītāju ar darbības situāciju, padarīt viņu par skatītāju, notiekošā aculiecinieku. Apraksts tiek dots nevis "atdalīts", objektivizēts, bet caur autora uztveri, kurš tieši un atklāti atklāj savu. es stāstītājs (Es zinu, ka Ferrindon Road ir pārslains.) Apraksta subjektīvais, emocionālais raksturs tuvina lasītāju notikumu situācijai, padarot aprakstu par ziņošanas elementu. Šeit es-nevis stilizācija, nevis mākslinieciska ierīce, bet gan īsts es autors, žurnālists. Tas atšķir reportāžu vai, plašāk, publicistisku aprakstu no izdomāta, kur tas ir ticams, bet tam nav autentiskuma, uzticamības rakstura, kas ir varoņa noskaņas iekrāsots un mākslinieciski kompozicionālas lomas izpilde. Apraksta funkcija žurnālistikā ir dokumentāla, precīza situācijas atveide, tāda, kādu to redzēja autors.

Šim mērķim kalpo specifisku detaļu pārpilnība, starp kurām dominē vizuālās: pārslains fasādes; akta pilsētas glezna; grāmatas aizkustināja zelta dzeltenums laiks; veci vīrieši un sievietes iekšā zils halāti un melns beretes sēž kā pūces.

Iespējams, vizuāli uztveramā ainava, situācija ir reportāžas apraksta raksturīga iezīme. Darbības ainas raksturojums caur vizuālo uztveri visspilgtāk, spilgtāk, saprotamāk zīmē notiekošo. Tas ir saistīts ar vienu no svarīgākajām žanra iezīmēm – parādīt, attēlot, reproducēt. Reportieris apraksta to, kas parādās viņa acu priekšā, ko viņš redz, un lasītājs redz, kas ar viņu notiek.

Šim uzdevumam ir pakārtota arī apraksta valoda, tās sintakse un vārdu krājums. Tagadnes laiki (ir nolobītas fasādes; metro nāk virspusē un citi - "īstā konstante") sniedz statisku priekšstatu, it kā situācijas momentuzņēmumu, un to pārlaicīgās dabas dēļ tiem ir īpaši aprakstoša nozīme. Ļoti svarīga ir arī mākslinieciskā un figurālā runas konkretizācija (M.N. Kožinas termins). Varētu rakstīt: Pārdevēji sēž un snauž. Bet cik izteiksmīgāks, tēlaināks (sakarā ar konkretizāciju) autoram ir: Pārdevēji – sirmgalvji un sievietes zilos mēteļos un melnās beretēs – sēž kā pūces uz augstajiem krēsliem un snauž, drebēdamies no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas. Snauž - tā ir darbības fiksācija; snaužot, nodrebējot no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas -šī ir bilde, apraksts.

Apraksta specifika reportāžā un žurnālistikā kopumā ir tā dokumentalitātē, autentiskumā, autentiskumā. Šis apraksta raksturs nosaka atturību, mērenību vizuālo līdzekļu izmantošanā. Reportāžas apraksts acīmredzot ir svešs pārāk spilgtiem, pārāk "izdomātiem" līdzekļiem un jauniem veidojumiem. Tas viss ir pretrunā ar apraksta būtību ziņojumā un laikraksta runā kopumā. Taču kā ieslēgumi lingvistiskās metaforas, epiteti un citi izteiksmes līdzekļi veiksmīgi inkrustē verbālo audumu un atdzīvina stāstījumu. Lūk, kā raksta pazīstamais žurnālists V. Orlovs: "Laikam, nav iespējams formulēt neapstrīdamu laikraksta formas ideālu. Var izteikt tikai personīgo gaumi. Ir bīstami pārspīlēt, nospiežot formālo momentu. Dzejoļi prozā dīvaini guļ uz avīzes lapas.arodbiedrības sapulcē staigāt uz puantām kurpēm.Aiz jebkuriem atradumiem,man liekas,jājūtas kursīvs raksts.Pat juvelierizstrādājumi ir jāieaus pieticīgā biznesa audumā,kas ir organiski avīzei lappuse."

Sava veida apraksts nedaiļliteratūras prozā - raksturīgs, kura īpašs gadījums ir tehniskais apraksts.Šeit ir tipisks piemērs:

Magnetofons "Kaija" ir ierīce, kas paredzēta mūzikas un runas ierakstīšanai un atskaņošanai mājās. Magnetofons nodrošina iespēju ierakstīt no mikrofona, skaņas uztveršanas, kā arī ierakstu no cita magnetofona, radio apraides tīkla, radio vai TV.

Magnetofons "Kaija" ir izgatavots dekoratīvā pārnēsājamā kastē. Visas ierīces dizains sastāv no šādiem mezgliem ... Visas magnetofona vadības ierīces, izņemot drošinātāju, ievades un izvades kontaktligzdas, atrodas augšējā panelī "...

Šeit, kā redzam, mākslinieciskie un estētiskie uzdevumi ir pilnībā izslēgti. Galvenais ir skaidri definēt tehniskās specifikācijas, raksturo modeli, dizainu utt.

Kāda ir apraksta loma daiļliteratūrā, žurnālistikā, biznesa runā?

Stāstījums

stāstu stāstīšana, kā "Literatūras teorija" definē, pretstatā aprakstam, "ir tādu notikumu vai parādību attēlojums, kas nenotiek vienlaicīgi, bet seko viens pēc otra vai nosaka viens otru".

Acīmredzot īsākais stāstījuma piemērs pasaules literatūrā ir slavenais stāsts par Cēzaru: "Es atnācu, es redzēju, es uzvarēju" (Veni, vidi, vici). Tas spilgti, kondensēti atspoguļo naratīva būtību, semantisko un lingvistisko - tas ir stāsts par notikušo, notikušo. Galvenais šāda stāsta līdzeklis ir perfekti pagātnes laika darbības vārdi, kas aizstāj viens otru un nosauc darbības. Tēlaini mēs varam teikt, ka stāstījums ir sava veida runas zinātne.

Tātad stāstījums atklāj cieši saistītus notikumus, parādības, darbības kā objektīvi notiekošas pagātnē. Stāstījuma kontekstu teikumi neapraksta darbības, bet stāsta par tām, tas ir, tiek pārraidīts pats notikums, darbība. Piemēram:

Pagāja vairākas nedēļas... Pēkšņi tēvs saņem vēstuli no Pēterburgas no mūsu radinieka prinča B**. Princis viņam rakstīja par mani. Pēc parasta uzbrukuma viņš viņam paziņoja, ka aizdomas par manu dalību nemiernieku plānos diemžēl izrādījušās pārāk pamatīgas, ka man vajadzēja piemeklēt priekšzīmīgu nāvessodu, bet ķeizariene aiz cieņas pret Viņa tēva nopelniem un augstajiem gadiem nolēma apžēlot noziedzīgo dēlu un, paglābjot viņu no apkaunojošas nāvessoda, lika tikai izsūtīt uz attālu Sibīrijas apgabalu mūžīgai apmešanās vietai.

Šis negaidīts trieciens gandrīz nogalināja manu tēvu. Viņš zaudēja savu ierasto stingrību, un viņa skumjas (parasti mēmas) izplūda rūgtās sūdzībās (L.S. Puškins).

Stāstījumu var uzskatīt par galveno, galveno autora monologa runas daļu. Stāstījums, stāsts – literatūras būtība, dvēsele. Rakstnieks, pirmkārt, ir stāstnieks, cilvēks, kurš prot stāstīt interesantus, aizraujošus stāstus. Tāpat kā citas funkcionālas sajūtu veidi runa, stāstījums ir tās realitātes atspoguļojums, kurā notiek stāsts, stāsts, romāns. Stāstījums cieši saistīta ar telpu un laiku. Vietas, darbības, darbību veicēju un nepersonu nosaukumi un pašu darbību apzīmējumi ir valodas rīki caur kuru tiek stāstīts stāsts.

Stāstījuma stilistiskās funkcijas ir daudzveidīgas, saistītas ar attēla individuālo stilu, žanru, priekšmetu. Stāstījums var būt vairāk vai mazāk objektivizēts, neitrāls vai, gluži otrādi, subjektīvs, autora emociju caurstrāvots.

Pēdējais stāstījuma veids ir raksturīgs arī daudziem žurnālistikas žanriem. Šeit ir fragments no jau citētā M. Sturua ziņojuma:

Tajā dienā - tas bija 24. aprīlis -, kad es nokļuvu Ferrindon Road, es nevarēju nepamanīt šeit izmaiņas. Ārēji viss bija savās vietās. Un tomēr kaut kā pietrūka, bez kā, kā šķita agrāk, Ferindon Road bija vienkārši neiedomājams. Uzreiz redzēju pavedienu: no 75. nama fasādes tika noņemti burti ar uzrakstu “Daily Worker”. Viņu vietā bija citi: Rīta zvaigzne.

Šajā tekstā dominē pagātnes laika plāns, kas raksturīgs stāstam par pagātnes notikumiem, faktiem. Tajā pašā laikā zīmīgi, ka perfektās formas darbības vārdu formas apzīmē darbības, kas viena otru aizstāj (pievērsiet uzmanību, skatiet) un ir dinamiskas pēc būtības, un imperfektās formas verbālās formas apzīmē darbības, kas notiek vienā laika plaknē un kurām ir statisks raksturs (apraksta elementi). Stāstījums ir dots no autora, notikumi tiek izvadīti caur autora uztveri, par ko liecina izmantošana es, sarunvalodas sintakse, sal., piemēram, trīskāršu lietojumu kas vienā teikumā (Tomēr kaut kā pietrūka, bez kā, kā šķita agrāk, Ferrindon Road vienkārši nebija iedomājams).

Ziņa kā sava veida stāstījums - galvenokārt avīžu runas sfēra.

Zaglis, kurš 29 gadus vecai Losandželosas sievietei nozaga iepirkumu maisiņu, kamēr viņa pasūtīja pusdienas pie vietējās ēdnīcas letes, pret savu upuri izrādīja zināmu cēlumu. Viņš, protams, paņēma naudu, bet pēc tam nometa somu. Un somā atradās aplaupītās pilsones kreisās rokas dārgā silikona protēze, kuru viņa pazaudēja autoavārijā pirms četriem gadiem. Protēzistu prasmīgais darbs, acīmredzot, pārsteidza ķeksi tik ļoti, ka viņš pat nesāka noņemt dārgo ametista un dimanta gredzenu no protēzes rādītājpirksta. Sieviete karstā laikā cenšas nenēsāt protēzi diskomforta dēļ.

Ne visi peldēs pāri Vjatkai ar sasietām kājām un rokām

47 gadus vecais Kirovas-Čepeckas iedzīvotājs Anatolijs Dormačovs ar lielu skatītāju pulku peldēja pāri Vjatkai upes nemierīgākajā posmā. Sportista kājas bija sasietas, un viņš satvēra rokas aiz muguras. Vjatskis Houdini peldēja uz vēdera, veicot kustības, kas atgādināja tauriņu stilu. Visā maršrutā Anagoliju pavadīja laiva ar airētājiem apdrošināšanai. Pēc vienpadsmit minūtēm drosmīgais peldētājs pārvarējis vairāk nekā 300 metrus garu distanci un izgājis krastā, vēsta Euro-Asian News.

Kā funkcionāli semantisks runas veids vēstījums izceļas ar lakonisku izklāstu, informatīvu bagātību un stingru kompozīciju.

Ziņojumi neaprobežojas tikai ar runu laikrakstos vai radio, televīziju. Tie ir iespējami arī vēsturiskajā literatūrā. Šeit ir tipiska ilustrācija no poļu Trīsvienības klostera aplenkuma vēstures (V.V. Odincova piemērs):

Saņēmuši izšķirošu atteikumu nodot cietoksni, pans 30. septembrī mēģināja to ieņemt ar vētru. Uzbrukums tika veikts no četrām pusēm uzreiz, taču tika atvairīts ar lieliem bojājumiem uzbrucējiem. Sapega beidzot pārliecinājās, ka cietoksni nav iespējams ieņemt bez pienācīgas aplenkuma, un no 3. oktobra viņš veica gandrīz nepārtrauktu klostera apšaudīšanu, kas ilga vairāk nekā sešas nedēļas. Gatavojoties iebrukt cietoksnī, intervences darbinieki veica rakšanu pret oglēm, tā saukto Pjatņitskas torni.

Šis teksts runā tikai par nozīmīgākajiem aplenkuma mirkļiem. Bet, ja mēs šeit pievienosim detaļas, mazāk nozīmīgas detaļas, tad vēstījums pārtaps mums labi zināmā naratīvā.

Uzrakstiet par vienu un to pašu notikumu gan naratīva-stāsta veidā, gan vēstījuma veidā.

argumentācija

"Spriešana... mērķis ir noskaidrot kādu jēdzienu, attīstīt, pierādīt vai atspēkot kādu ideju."Tā vecā "Literatūras teorija" definē argumentāciju.

No loģiskā viedokļa argumentācija ir secinājumu ķēde par kādu tēmu, kas sniegta konsekventā formā. Par spriešanu sauc arī ar jautājumu saistītu spriedumu virkni, kas seko viens pēc otra tā, ka citi obligāti izriet no iepriekšējiem spriedumiem, un rezultātā mēs iegūstam atbildi uz uzdoto jautājumu. Tātad pamatojums ir balstīts uz secinājumu, piemēram:

Visas vardes ir abinieki.

Visi abinieki ir mugurkaulnieki.

Visas vardes ir mugurkaulnieki.

Tomēr secinājumi runā reti sastopami tīrā veidā, biežāk tie parādās argumentācijas veidā. V.V. Odincovs izšķir divus argumentācijas veidus. Pirmajā no tiem jēdzieni un spriedumi ir tieši saistīti viens ar otru (bet ne siloģisma veidā - tā ir spriešanas un secinājuma līdzība un atšķirība), piemēram:

Un vēl viens svarīgs apstāklis. Lai gan iedzimto īpašību kodēšanas veidi tagad ir labi pētīti, daudz mazāk ir zināms par veidiem, kā kodu saista ar īpašām fenotipiskām pazīmēm (īpaši morfoloģiskām). Kamēr tas tā ir, ir jābūt uzmanīgiem, spriežot par to, kas var būt un kas nevar būt iedzimtībā. Galu galā iedzimtība ir ne tikai kods, bet arī lasīšanas mehānisms.

Otrajā argumentācijā jēdzieni, spriedumi ir saistīti ar faktiem, piemēriem utt. Šeit ir tipisks piemērs:

Tiekšanās pēc līdzsvara ir viens no galvenajiem apkārtējās pasaules attīstības likumiem. Vismaz viena ķēdes posma pārkāpums izraisa visu kopā savienoto komponentu reakciju. Iedzīvotāju skaita pieaugums upju baseinos, sējumu platību pieaugums izraisa ūdens patēriņa pieaugumu, upju caurplūduma samazināšanos, kas noved pie jūras līmeņa pazemināšanās, kas savukārt izraisa sāļuma pieaugumu. jūras ūdens, nārsta vietu sasāļošanās, līdz ar to zivju nozvejas samazināšanās u.c. Šie savienojumi ir daudzvērtīgi un tiem ir daudz blakussaišu.

Kā var spriest pat pēc mūsu piemēriem, galvenā argumentācijas izmantošanas joma ir zinātniska, populārzinātniska runa. Un tas ir likumsakarīgi, jo šeit visbiežāk ir jāpierāda, jāattīsta, jāapstiprina vai jāatspēko kāda ideja.

Tomēr argumentācija plaši sastopama arī daiļliteratūrā, īpaši intelektuālajā, psiholoģiskajā prozā. Literāro darbu varoņi ne tikai darbojas, veic noteiktas darbības, bet arī runā par dzīvi, nāvi, esības jēgu, Dievu, morāli, mākslu. Tēmas patiešām ir bezgalīgas. Un metode, spriešanas veids, tās priekšmets, no vienas puses, neapšaubāmi raksturo varoni, no otras puses, ļauj autoram izteikt ļoti svarīgas domas, papildināt māksliniecisko tēlu ar konceptuālu informāciju, un tādā veidā lasītājam. saņem, varētu teikt, trīsdimensiju attēlojumu: notikums tiek attēlots un izskaidrots filozofiski. Ievērības cienīgs šajā ziņā ir Ļ.Tolstoja stāsts "Meža ciršana", kur arī ir spilgts apraksts, stāstu stāstīšana un dziļa argumentācija. Šeit ir viens no tiem:

Vienmēr un visur, īpaši Kaukāzā, esmu ievērojis mūsu karavīrā īpašu taktu briesmu brīžos klusēt un apiet tās lietas, kas varētu nelabvēlīgi ietekmēt biedru garu. Krievu karavīra gars nebalstās tāpat kā dienvidu tautu drosme - entuziasmā, kas ātri uzliesmo un atdziest: to ir tikpat grūti iekurt, kā likt zaudēt sirdi. Viņam nav vajadzīgi efekti, runas, kareivīgi saucieni, dziesmas un bungas, gluži otrādi, viņam vajadzīgs miers, kārtība un (visa sasprindzinājuma neesamība. Krievā, īstā krievu karavīrā, nekad nepamanīsi lielīšanos, augstprātību, vēlme tikt apmānam, aizrauties briesmu brīdī, gluži otrādi, pieticība, vienkāršība un spēja redzēt briesmas pavisam citādāk nekā briesmas ir viņa rakstura atšķirīgās iezīmes.Es redzēju kājā ievainotu karavīru, kurš par pirmajā minūtē nožēloja tikai saplīsušu jaunu aitādas kažoku, jātnieks, kurš izrāpās no zem viņa nogalinātā zirga un attaisīja apkārtmēru, lai paņemtu seglus. Kurš gan neatceras notikumu Gergebilas aplenkuma laikā, kad izbāztas bumbas caurule un laboratorijā aizdegās salūts?Viņš lika diviem karavīriem paņemt bumbu un skriet iemest to klintī, un kā karavīri to nemeta tuvākajā vietā pie pulkveža telts , stāvot pāri klints, bet nesa tālāk lai nepamodinātu kungus, kas gulēja teltī, un abi bija saplosīti gabalos.

Spriedums sākas ar autora "personīgo" novērojumu (I vienmēr un visur ... pamanīju ...), gludi ievadot sekojošo pārdomu kopējā stāsta kontekstā. Tad nāk jau vispārinātais domu maksimums (Krievu karavīra gars tā nebalstās...). Un tad notiek pāreja no vispārinātas raksturojošas pozīcijas uz tās detaļām: tiek dots krievu karavīra iezīmju uzskaitījums, kas atklāj viņa garu (mierīgums, kārtības mīlestība utt.). Tālākas pārdomas nemanāmi pāriet stāstījumā. Tāda ir argumenta struktūra. Dabiski ieausts kontekstā, tas akcentē stāsta vadošo tēmu, kas atklājas gan attēlos, gan attēlos, gan dialogos, gan aprakstos, gan stāstījumos. Šī tēma ir krievu karavīra gars. Raksturīgi, ka jau iepriekšējās nodaļās bija argumentācijas elementi, kas vērsa lasītāja uzmanību uz šo domu. Tādējādi II nodaļa sākas ar vārdiem: "Krievijā dominē trīs karavīru veidi"... Detalizēts apraksts katra veida iezīme. Iepriekš citētajā fragmentā šī tēma saņem vispilnīgāko, koncentrētāko izteiksmi argumentācijas veidā, organiski papildinot māksliniecisko un estētisko informāciju un rezultātā sniedzot reljefu, trīsdimensionālu tēmas atklāsmi.

Acīmredzot mākslinieks nereti izjūt dziļu vajadzību pēc tiešas, tiešas savu domu, uzskatu izpausmes, vajadzību ne tikai mākslinieciski, bet arī filozofiski izprast realitāti. Un tad dzimst filozofiskas, estētiskas atkāpes – spriešana, kā, piemēram, slavenais N.V. Gogols par rakstniekiem:

Laimīgs ir rakstnieks, kurš, garām garlaicīgiem, šķebinošiem varoņiem, uzkrītot savā skumjā realitātē, tuvojas varoņiem, kas parāda cilvēka augsto cieņu, kurš no ikdienas rotējošo attēlu lielās pūra izvēlējās tikai dažus izņēmumus, kuri nekad nav mainījuši cildeno kārtību. viņa liras, nenolaidās no augšas uz saviem nabaga, nenozīmīgajiem brāļiem un, nepieskaroties zemei, visi ienira viņa tēlos, kas bija tālu no viņas atrauts un paaugstināts. Viņa brīnišķīgais liktenis ir divtik apskaužams: viņš ir viņu vidū, kā savā ģimenē; un tikmēr viņa godība ir tālu un skaļi nesta. Viņš fumigēja cilvēku acis ar reibinošiem dūmiem, viņš brīnumaini glaimoja viņiem, slēpjot dzīves skumjas, parādot viņiem brīnišķīgu cilvēku. Visi, aplaudējot, steidzas viņam pakaļ un steidzas pēc viņa svinīgajiem ratiem. Viņi viņu sauc par lielo pasaules dzejnieku, kurš paceļas augstu pāri visiem citiem pasaules ģēnijiem, tāpat kā ērglis paceļas pāri citiem augstlidojumiem. Jau pie viņa vārda vien jaunas kaislīgas sirdis jau ir trīcošu pilnas, atbildes asaras spīd visās acīs... Spēkā viņam nav līdzvērtīga - viņš ir dievs! Bet tāds nav liktenis, cits ir rakstnieka liktenis, kurš uzdrošinājās izcelt visu, kas ik minūti ir viņa acu priekšā un ko vienaldzīgās acis neredz - visu to briesmīgo, apbrīnojamo nieku purvu, kas sapinājis mūsu dzīvi. , viss aukstuma, sadrumstaloto, ikdienišķo raksturu dziļums, ar kuru mudž mūsējie.zemes, reizēm rūgts un garlaicīgs ceļš, un ar spēcīgo nepielūdzama kalta spēku, kas uzdrošinājās tos izliekti un spilgti atklāt cilvēku acīm. ! Viņš nevar savākt tautas aplausus, viņš nevar redzēt pateicīgās asaras un viņa satraukto dvēseļu vienprātīgo prieku, sešpadsmitgadīga meitene ar reiboni un varonīgu entuziasmu nelidos viņam pretī, viņš neaizmirsīs saldajā viņa izrunāto skaņu šarms; visbeidzot, viņš nevar izbēgt no mūsdienu tiesas, liekulīgi nejūtīgā mūsdienu tiesa, kas viņa lolotās radības nosauks par nenozīmīgām un zemām, atvēlēs viņam nicināmu stūrīti to rakstnieku rindā, kuri apvaino cilvēci, piešķirs viņam raksturīgās īpašības. viņa attēlotie varoņi atņems viņam sirdi un dvēseli, un talanta dievišķo liesmu. Jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka brilles ir vienlīdz brīnišķīgas, skatās apkārt saulei un pārraida nepamanītu kukaiņu kustības; jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka ir vajadzīgs liels dvēseles dziļums, lai izgaismotu no nicināmās dzīves uzņemto attēlu un paceltu to par radīšanas pērli; jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka augsta entuziasma smiekli ir cienīgi stāvēt līdzās augstai liriskai kustībai un ka starp to un farsa buffa dēkām ir vesels bezdibenis! Mūsdienu tiesa to neatzīst un visu pārvērtīs pārmetumos un pārmetumos neatzītajam rakstniekam, bez šķelšanās, bez atbildes, bez līdzdalības, kā bezģimenes ceļinieks paliks viens pats ceļa vidū. Smags ir viņa lauks, un viņš rūgti jutīs savu vientulību.

Un vēl ilgu laiku to nosaka mans brīnišķīgais spēks iet roku rokā ar saviem dīvainajiem varoņiem, apsekot visu milzīgi steidzīgo dzīvi, aplūkot to caur pasaulei redzamiem smiekliem un neredzamām, tai nezināmām asarām! Un vēl tālu ir laiks, kad citādāk no svētās šausmās un spožumā tērptas galvas celsies milzīgs iedvesmas putenis un smaržos citu runu apjukušajā drebošajā majestātiskajā pērkonā...

Autora argumentācija var izpausties dziļu filozofisku vispārinājumu, maksimu veidā un dažkārt arī komisku secinājumu un secinājumu veidā, piemēram, A.P. Čehovs par šķaudīšanu stāstā "Ierēdņa nāve":

Kādā jaukā vakarā otrajā sēdekļu rindā sēdēja ne mazāk smalks izpildītājs Ivans Dmitričs Červjakovs un ar binokli skatījās uz Kornevilas zvaniem. Viņš skatījās un juta sevi svētlaimes virsotnē. Bet pēkšņi ... Stāstos bieži sastopams šis "bet pēkšņi". Autoriem taisnība: dzīve ir tik pārsteigumu pilna! Bet pēkšņi viņa seja sarauca pieri, acis sagriezās, elpošana apstājās ... viņš noņēma no acīm binokli, noliecās un ... apchhi !!! Nošķaudīja, kā redzi. Šķaudīšana nav aizliegta nevienam un nekur. Zemnieki šķauda, un policijas priekšnieki un dažreiz pat slepenie padomnieki. Visi šķaudās. Červjakovs nemaz nebija samulsis.

Definīcija kā funkcionāli-semantisks runas veids tas ir plaši izplatīts galvenokārt zinātniskajā literatūrā un slēpjas apstāklī, ka definējamais jēdziens ir korelēts ar tuvāko dzimtu, kurai tas pieder, savukārt tiek dotas zīmes (vai zīme), kas ir īpašas. priekš šo koncepciju(sugu atšķirība).

Piemēram:

Flotācija ir viens no veidiem, kā bagātināt minerālus, pamatojoties uz principu, ka fosilijas sasmalcinātās daļas kopā ar gaisa burbuļiem tiek uzpeldētas uz virsmas.

Definīcija ir atklāta, izstrādāta skaidrojums.Šeit, piemēram, ir flotācijas jēdziena skaidrojums:

Flotācijas būtība ir smago minerālu daļiņu nogādāšana uz vannas virsmas. To dara gaisa burbuļi, kas labi pielīp tikai noderīgām vielām. Un tukšā klints iet uz dibenu. Bet nepietiek ar "noderīgas" daļiņas izcelšanu, tā joprojām ir jāuztur virs ūdens. Un, ja burbuļiem nebūtu stingru sienu un putojošu apģērbu, ja tie plīst, kā parasti gaisa burbuļi plīst, bagātināšanas iekārtas nevarētu darboties.

Definīcija vairāk izplatīta zinātniskos tekstos, skaidrojums - populārzinātnē, masu komunikācijas valodā. Taču bieži viņi rīkojas kopā – definīcijai ir pievienots skaidrojums.

Līdz šim esam apsvēruši funkcionālie veidi runas atsevišķi. Taču patiesībā, piemēram, mākslas darbā tīri aprakstoši vai tīri stāstījuma konteksti ir ļoti reti. To var redzēt iepriekš minētajos piemēros. Daudz izplatītāka ir stāstījuma un apraksta kombinācija. Papildinot viens otru, tie bieži saplūst tik organiski, ka dažreiz ir grūti tos atšķirt. Šeit ir tipisks piemērs. Konteksts sākas ar deklaratīvu teikumu un nekavējoties nonāk aprakstā:

Kādu dienu, atgriežoties mājās, es nejauši iekļuvu nepazīstamā īpašumā. Saule jau bija apslēpta, un uz ziedošajiem rudziem stiepās vakara ēnas. Divas rindas vecu, cieši stādītu, ļoti augstu egļu stāvēja kā divas cietas sienas, veidojot drūmu skaistu aleju.

Viegli pārkāpu pāri žogam un gāju pa šo aleju, šļūcot pa egļu skujām, kas te par centimetru nosedza zemi.

Bija kluss, tumšs, un tikai augstu virsotnēs šur tur trīcēja spoža zelta gaisma un mirgoja kā varavīksne zirnekļa tīklos. Bija spēcīga, smaka pēc priežu skujām.

Pēc tam atkal darbība, kam seko apraksts.

Tad nogriezos pa garu liepu aleju. Un ir arī pamestība un vecums, zem kājām skumji čaukstēja pagājušā gada lapotne, un krēslā starp kokiem slēpās ēnas. (A.P. Čehovs).

Kā redzat, stāstījuma un apraksta elementi ir organiski sapludināti. Bez šādas apvienošanas teksts iegūtu protokola raksturu. I. R. Galperins pamatoti uzskata, ka naratīvā un aprakstošā konteksta sintēze ir funkciju mākslinieciskās prozas valoda.

Bet kas nosaka pārmaiņas, stāstījuma un apraksta maiņu? Pirmkārt, tēlainība. Analizējot citēto Čehova fragmentu, I. R. Galperins raksta: "Lasītājs it kā iet līdzi varonim un vēro apkārtējās dabas mainīgos attēlus. Šo tēlainību panāk ar gandrīz uzticamām laika un telpiskām īpašībām, kā arī sinestētiskais efekts - "spēcīgi smaržoja, aizlikts pēc priežu skujām" .

Apraksts-otas triepieni ne tikai rada tēla kustības māksliniecisku atainojumu, bet arī netieši zināmā mērā norāda uz lēnu kustības tempu. Vārdu semantikā nejauši, klejojis, nepazīstams, kā I.R. Halperīns satur nozīmes komponentus, kas izsaka piesardzību, uzmanību. Šie vārdi it kā iepriekš nosaka teicēja kustības lēno tempu, kas ļauj viņam pārstāt aplūkot nepazīstamās situācijas detaļas. Telpiskie un laika parametri ir ieausti stāstījuma-aprakstošajā kontekstā:

a) kustība telpā: atgriežoties mājās, ieklīda ... muižā, uzkāpa pāri žogam, pa šo aleju pārvērtās par garu liepu aleju; b) laika kustība: saule jau slēpās, vakara ēnas, bija kluss, tumšs, krēslā... ēnas slēpās.

Funkcionālo un semantisko runas veidu maiņa (apraksts, stāstījums, argumentācija) ir atkarīga no rakstnieka individuālajām tieksmēm, no laikmeta dominējošajiem literārajiem priekšstatiem, no darba satura. Piemēram, Hemingveja stāstos apraksts ir salīdzinoši reti sastopams, stāstījums visbiežāk tiek sniegts fona formā, un dialogs ieņem dominējošu vietu. Savukārt tajos stāstos, kuros lasītāja uzmanība ir vērsta uz notikumiem, darbības to norisē, stāstījums un apraksts ieņem nozīmīgu vietu.

Navigācija

« »

Runas ārējā izskatā, tās struktūrā daudz kas ir atkarīgs no uzdevuma, ko runātājs sev izvirza, no runas mērķa. Patiešām, viena lieta ir aprakstīt kaut ko, piemēram, rudeni, mežu, kalnus, upi, cita lieta ir runāt par notikumu, piedzīvojumu, trešā lieta ir izskaidrot, interpretēt jebkuras parādības - dabas cēloņus. vai sociāli. Protams, katrā no šiem gadījumiem runas struktūra būtiski mainīsies. Valodas, domāšanas un runas attīstības gadsimtiem (ja ne tūkstošiem gadu) ir izstrādātas izteiksmīgākās, ekonomiskākās un precīzākās metodes, shēmas, verbālās struktūras atbilstošo literāro uzdevumu veikšanai. Tāpēc jau izsenis ir izdalītas tādas svarīgas, būtiskas runas sastāvdaļas kā apraksts, stāstījums, argumentācija, ko valodniecībā parasti dēvē par funkcionāli semantiskiem runas veidiem, kas uzsver to atkarību no runas mērķa un tā nozīmes.

Šāds dalījums datējams ar 19. gadsimta retoriķiem, kuri šos komponentus privātās retorikas sadaļā uzskatīja par atsevišķiem prozas veidiem vai prozas skaņdarba elementiem.

Apskatīsim katru runas funkcionāli semantisko veidu atsevišķi un pēc tam kopīgu izmantošanu.

Apraksts

Apraksts- viena no visbiežāk sastopamajām monologa autora runas sastāvdaļām. Loģiski runājot, aprakstīt objektu, parādību nozīmē uzskaitīt tā pazīmes.

"Apraksts," mēs lasām P.S. Kogana "Literatūras teorijā" (1915), "sastāv no veselas virknes pazīmju, parādību, objektu vai notikumu attēlojuma, kas jāiztēlojas vienlaikus."

Daiļliteratūrā, žurnālistikā apraksts ir svarīgākais runas elements, kas ļauj spilgti, spilgti, vizuāli, tēlaini pasniegt objektu, personu, notikumu, parādību. Šeit ir tipisks piemērs no memuāriem par K.I. Čukovskis par Repinu:

Apraksts kā runas veids ir cieši saistīts ar personu (portretizācija), ar vietu, kā tikko dotajā piemērā (skatuves raksturs), ar apstākļiem (situāciju), kādos notiek darbība. Apraksti var būt portrets, ainava, notikums utt. Iesaistoties autora runā, tie veic dažādas stilistiskās funkcijas.

Ainava var arī radīt jautru, jautru galveno attēlu, kā tas ir Puškina dzejolī "Ziemas rīts":

Sals un saule; brīnišķīga diena!

Tu joprojām snauž, mans mīļais draugs, -

Ir pienācis laiks, skaistulīt, mosties!

Atvērt acis, ko aizver svētlaime

Ceļā uz ziemeļblāzmu,

Esi ziemeļu zvaigzne!

Vakars, vai atceries, putenis bija dusmīgs,

Mākoņainajās debesīs bija dūmaka:

Mēness ir kā bāls plankums

Caur drūmajiem mākoņiem kļuva dzeltens,

Un tu sēdēji skumji -

Un tagad... paskaties ārā pa logu.

Zem zilām debesīm

lieliski paklāji,

Spīdot saulē, sniegs guļ;

Caurspīdīgais mežs vien kļūst melns,

Un egle kļūst zaļa caur salu,

Un upe zem ledus mirdz.

Svarīga apraksta funkcija ir tēlainu attēlu veidošana: situācija, notikumu atmosfēra, kas bieži vien tiek panākta, izvēloties spilgtas detaļas, garu to uzskaitījumu:

Ardievu, kritušās godības liecinieks,

Petrovska pils. Nu labi! nestāvi

Ejam! Jau priekšposteņa stabi

Pagriezt baltu; šeit, Tverskā

Vagons steidzas cauri bedrēm.

Mirgo gar stendu, sievietes,

Zēni, soliņi, laternas,

Pilis, dārzi, klosteri,

Buharieši, ragavas, sakņu dārzi,

Tirgotāji, būdas, vīrieši,

Bulvāri, torņi, kazaki,

Aptiekas, modes veikali,

Balkoni, lauvas uz vārtiem

Un žagaru bari uz krustiem.

Šis "Jevgeņija Oņegina" apraksts izteiksmīgi zīmē ātru braukšanu. Un galvenais tēlainības līdzeklis ir uzskaitījums, kurā tuvumā izrādās kabīnes un sievietes, zēni un laternas. Tā Tatjana Larina uztver situāciju no strauji steidzošiem ratiem.

Grūti nosaukt visas mākslas darba apraksta stilistiskās funkcijas - tās ir pārāk daudzveidīgas un atkarīgas no individuālā stila, žanra, konkrētā teksta segmenta, kurā apraksts izmantots. Taču ir svarīgi uzsvērt, ka apraksts vienmēr ir būtiska verbālā un mākslinieciskā auduma sastāvdaļa.

Žurnālistikā ir aprakstīts nedaudz atšķirīgs raksturs. Ņemsim par piemēru fragmentu no M. Sturua ziņojuma "Rīta zvaigzne virs Ferrindonas ceļa":

Es zinu Ferrindon Road kā pārslains. Šis salīdzinājums ir patvaļīgs. Uz tās lielākajai daļai māju ir nolobītas fasādes. Tās, kā likums, ir noliktavas, biroji, garāžas, darbnīcas. Šeit iznirst Londonas metro un kursē neesošas upes sausā gultnē, garām slaveno angļu džipu zīmolu "Boots" ražojošā uzņēmuma noliktavām. Kailo pilsētvides ainu paspilgtina tikai ratu virtene, uz kurām lietoto grāmatu tirgotāji izvieto savas unikālās preces - laika zelta dzeltenuma skartās grāmatas. Pārdevēji – veči un sievietes zilos mēteļos un melnās beretēs – sēž kā pūces uz augstajiem krēsliem un snauž, drebēdamies no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas.

Sava veida apraksts nedaiļliteratūras prozā - raksturīgs, kura īpašs gadījums ir tehniskais apraksts.Šeit ir tipisks piemērs:

Šeit, kā redzam, mākslinieciskie un estētiskie uzdevumi ir pilnībā izslēgti. Galvenais ir precīzi norādīt tehniskos parametrus, raksturot modeli, dizainu utt.

Kāda ir apraksta loma daiļliteratūrā, žurnālistikā, biznesa runā?

Stāstījums

Šis negaidītais trieciens gandrīz nogalināja manu tēvu. Viņš zaudēja savu ierasto stingrību, un viņa skumjas (parasti mēmas) izplūda rūgtās sūdzībās (L.S. Puškins).

Stāstījumu var uzskatīt par galveno, galveno autora monologa runas daļu. Stāstījums, stāsts – literatūras būtība, dvēsele. Rakstnieks, pirmkārt, ir stāstnieks, cilvēks, kurš prot stāstīt interesantus, aizraujošus stāstus. Tāpat kā citi funkcionālie un semantiskie runas veidi, stāstījums ir realitātes atspoguļojums, kurā notiek stāsts, stāsts, romāns. Naratīvs ir cieši saistīts ar telpu un laiku. Vietu, darbības, darbību veicēju un nepersonu nosaukumi un pašu darbību apzīmējumi ir valodas līdzekļi, ar kuriem tiek vadīts stāstījums.

Pēdējais stāstījuma veids ir raksturīgs arī daudziem žurnālistikas žanriem. Šeit ir fragments no jau citētā M. Sturua ziņojuma:

Ziņa kā sava veida stāstījums - galvenokārt avīžu runas sfēra.

Ne visi peldēs pāri Vjatkai ar sasietām kājām un rokām

Kā funkcionāli semantisks runas veids vēstījums izceļas ar lakonisku izklāstu, informatīvu bagātību un stingru kompozīciju.

Šis teksts runā tikai par nozīmīgākajiem aplenkuma mirkļiem. Bet, ja mēs šeit pievienosim detaļas, mazāk nozīmīgas detaļas, tad vēstījums pārtaps mums labi zināmā naratīvā.

Uzrakstiet par vienu un to pašu notikumu gan naratīva-stāsta veidā, gan vēstījuma veidā.

argumentācija

"Spriešana... mērķis ir noskaidrot kādu jēdzienu, attīstīt, pierādīt vai atspēkot kādu ideju."Tā vecā "Literatūras teorija" definē argumentāciju.

Visas vardes ir abinieki.

Visi abinieki ir mugurkaulnieki.

Visas vardes ir mugurkaulnieki.

Otrajā argumentācijā jēdzieni, spriedumi ir saistīti ar faktiem, piemēriem utt. Šeit ir tipisks piemērs:

Tiekšanās pēc līdzsvara ir viens no galvenajiem apkārtējās pasaules attīstības likumiem. Vismaz viena ķēdes posma pārkāpums izraisa visu kopā savienoto komponentu reakciju. Iedzīvotāju skaita pieaugums upju baseinos, sējumu platību palielināšanās izraisa ūdens patēriņa pieaugumu, upju caurteces samazināšanos, kas noved pie jūras līmeņa pazemināšanās, kas savukārt izraisa jūras ūdens sāļuma palielināšanos, nārsta vietu sasāļošanos, un līdz ar to zivju nozvejas samazināšanās utt. Šie savienojumi ir daudzvērtīgi, tiem ir daudz sānu ķēdes.

Tomēr argumentācija plaši sastopama arī daiļliteratūrā, īpaši intelektuālajā, psiholoģiskajā prozā. Literāro darbu varoņi ne tikai darbojas, veic noteiktas darbības, bet arī runā par dzīvi, nāvi, esības jēgu, Dievu, morāli, mākslu. Tēmas patiešām ir bezgalīgas. Un metode, spriešanas veids, tās priekšmets, no vienas puses, neapšaubāmi raksturo varoni, no otras puses, ļauj autoram izteikt ļoti svarīgas domas, papildināt māksliniecisko tēlu ar konceptuālu informāciju, un tādā veidā lasītājam. saņem, varētu teikt, trīsdimensiju attēlojumu: notikums tiek attēlots un izskaidrots filozofiski. Ievērības cienīgs šajā ziņā ir L. Tolstoja stāsts "Meža ciršana", kur ir spilgts apraksts, stāstījums un dziļa spriešana. Šeit ir viens no tiem:

Spriedums sākas ar autora "personīgo" novērojumu (I vienmēr un visur ... pamanīju ...), gludi ievadot sekojošo pārdomu kopējā stāsta kontekstā. Tad nāk jau vispārinātais domu maksimums (Krievu karavīra gars tā nebalstās...). Un tad notiek pāreja no vispārinātas raksturojošas pozīcijas uz tās detaļām: tiek dots krievu karavīra iezīmju uzskaitījums, kas atklāj viņa garu (mierīgums, kārtības mīlestība utt.). Tālākas pārdomas nemanāmi pāriet stāstījumā. Tāda ir argumenta struktūra. Dabiski ieausts kontekstā, tas akcentē stāsta vadošo tēmu, kas atklājas gan attēlos, gan attēlos, gan dialogos, gan aprakstos, gan stāstījumos. Šī tēma ir krievu karavīra gars. Raksturīgi, ka jau iepriekšējās nodaļās bija argumentācijas elementi, kas vērsa lasītāja uzmanību uz šo domu. Tādējādi II nodaļa sākas ar vārdiem: "Krievijā dominē trīs karavīru veidi" ... Tālāk ir sniegts detalizēts katra veida pazīmju apraksts. Iepriekš citētajā fragmentā šī tēma saņem vispilnīgāko, koncentrētāko izteiksmi argumentācijas veidā, organiski papildinot māksliniecisko un estētisko informāciju un rezultātā sniedzot reljefu, trīsdimensionālu tēmas atklāsmi.

Definīcija kā funkcionāli semantisks runas veids ir plaši izplatīts galvenokārt zinātniskajā literatūrā un slēpjas apstāklī, ka definējamais jēdziens ir korelēts ar tuvāko dzimtu, kurai tas pieder, savukārt zīmes (vai zīmes), kas ir īpašas šim jēdzienam. (sugu atšķirības) ir dotas.

Piemēram:

Flotācija ir viens no veidiem, kā bagātināt minerālus, pamatojoties uz principu, ka fosilijas sasmalcinātās daļas kopā ar gaisa burbuļiem tiek uzpeldētas uz virsmas.

Definīcija ir atklāta, izstrādāta skaidrojums.Šeit, piemēram, ir flotācijas jēdziena skaidrojums:

Definīcija vairāk izplatīta zinātniskos tekstos, skaidrojums - populārzinātnē, masu komunikācijas valodā. Taču bieži viņi rīkojas kopā – definīcijai ir pievienots skaidrojums.

Līdz šim runas funkcionālos veidus esam aplūkojuši atsevišķi. Taču patiesībā, piemēram, mākslas darbā tīri aprakstoši vai tīri stāstījuma konteksti ir ļoti reti. To var redzēt iepriekš minētajos piemēros. Daudz izplatītāka ir stāstījuma un apraksta kombinācija. Papildinot viens otru, tie bieži saplūst tik organiski, ka dažreiz ir grūti tos atšķirt. Šeit ir tipisks piemērs. Konteksts sākas ar deklaratīvu teikumu un nekavējoties nonāk aprakstā:

Viegli pārkāpu pāri žogam un gāju pa šo aleju, šļūcot pa egļu skujām, kas te par centimetru nosedza zemi.

Bija kluss, tumšs, un tikai augstu virsotnēs šur tur trīcēja spoža zelta gaisma un mirgoja kā varavīksne zirnekļa tīklos. Bija spēcīga, smaka pēc priežu skujām.

Pēc tam atkal darbība, kam seko apraksts.

Tad nogriezos pa garu liepu aleju. Un ir arī pamestība un vecums, zem kājām skumji čaukstēja pagājušā gada lapotne, un krēslā starp kokiem slēpās ēnas. (A.P. Čehovs).

Kā redzat, stāstījuma un apraksta elementi ir organiski sapludināti. Bez šādas apvienošanas teksts iegūtu protokola raksturu. I. R. Galperins pamatoti uzskata, ka stāstījuma un aprakstošā konteksta sintēze ir raksturīga mākslinieciskās prozas valodas iezīme.

Navigācija

« »

Oratoriskā runa pēc sastāva ir neviendabīga. Domāšanas procesā cilvēkam ir dabiski atspoguļot dažādas objektīvi pastāvošas sakarības starp realitātes parādībām, starp objektiem, notikumiem, individuāliem spriedumiem. Tas izpaužas dažādos runas funkcionālos un semantiskos veidos: apraksts, stāstījums, spriešana (refleksija). Tajā pašā laikā dažādos oratorijas veidos būs atšķirīga šo veidu attiecība, jo patiesībā tie visi sajaucas, mijiedarbojas, un to izolācija ir ļoti nosacīta.

Stāstījums- Šis ir dinamisks runas veids, kas pauž vēstījumu par darbībām vai stāvokļiem, kas attīstās laika secībā un kam ir specifiski valodas līdzekļi. Stāstījums atspoguļo mainīgas darbības vai stāvokļus, kas attīstās laika gaitā. Stāstījumā runātājs var runāt kā notikumu dalībnieks; aprakstīt notikumus no trešās personas vārdiem; modelēt notikumu sēriju, nenorādot uz informācijas avotu. Stāstījuma dinamika tiek radīta, izmantojot darbības vārdi, kas var izteikt strauju notikumu maiņu, to attīstības secību.

Apraksts- šī ir konstatējoša runa, kas parasti sniedz statistisku priekšstatu, priekšstatu par objekta būtību, sastāvu, struktūru, īpašībām, īpašībām, uzskaitot gan tā būtiskās, gan nebūtiskās pazīmes šobrīd. Apraksti ir ļoti dažādi gan pēc satura, gan formas. Tie var būt arī figurāli, kas tuvina runu daiļliteratūras aprakstam. Apraksts var būt paplašināts, detalizēts un kodolīgs, īss; objektivizēts, piemēram, pieredzes apraksts akadēmiskajā runā, un subjektīvs, kurā runātājs pauž savu attieksmi pret objektu, piemēram, situācijas apraksts politiskā runā. Apraksta centrs ir lietvārdi ar objektīvu nozīmi, kas klausītāju prātos rada konkrētu tēlu, cēloni visa rinda asociācijas.

Spriešana (vai domāšana)- tas ir runas veids, kurā tiek pētīti objekti vai parādības, tiek atklātas to iekšējās iezīmes, tiek pierādīti noteikti nosacījumi.

Spriedumam ir raksturīgas īpašas loģiskas attiecības starp to veidojošajiem spriedumiem, kas veido secinājumus vai secinājumu ķēdi par tēmu, kas tiek pasniegta loģiski konsekventā formā. Šim runas veidam ir specifiska valodas struktūra, atkarībā no argumentācijas loģiskā pamata vai apgalvojuma nozīmes, un to raksturo cēloņu un seku attiecības. Spriešana ļauj iesaistīt klausītājus runas procesā, kas noved pie viņu uzmanības aktivizēšanas, izraisot interesi par ziņoto.

Var atšķirt pareizu argumentāciju- secinājumu ķēde par jebkuru tēmu, kas izklāstīta loģiski konsekventā formā, tās mērķis ir jaunu zināšanu iegūšana; pierādījums, kuras mērķis ir pamatot izteikto apgalvojumu patiesumu vai nepatiesību; skaidrojums, kuras mērķis ir izteiktā satura izpaušana, konkretizēšana, spriedumu ticamības noteikšana par jebkuru neskaidru lietu.

Īpašs argumentācijas gadījums ir kopīgas vietas- argumentu un noteikumu emocionālai nostiprināšanai tiek izmantota abstrakta, konkrētai situācijai nesaistīta runas tēmas iedvesmota argumentācija, kas pastiprina galvenās prezentācijas argumentāciju. Šie apsvērumi par kopīgas tēmas, piemēram, par cēlumu un pieklājību, taisnīgumu un cilvēcību, par attieksmi pret cilvēkiem utt. Labi izvēlēta vispārīga ideja kalpo kā viens no galvenajiem kompozīcijas elementiem un balsts konkrētam materiālam. Savienojums kopīgas vietas ar konkrētu materiālu palielina runas satura orientāciju.

(cm.). Retorikas, poētikas un stilistikas attīstības vēsturē tiem bija dažādi nosaukumi: pasniegšanas metodes, teksta veidi, verbālās un stilistiskās vienotības, kompozīcijas un runas formas utt. Termins F.-s. t.r. zinātniskajā apritē ieviesa O.A. Ņečajeva (1974).

Katrs F.-s. t.r. ko raksturo noteikta pragmatiska funkcija, noteikta veida loģiskā satura un struktūras veids. Apraksts īsteno autora uzdevumu attēlot objektus to kvalitatīvā noteiktībā, uzskaitot to pazīmes, stāstījumu - izklāstīt notikumu secību (šie runas veidi ir apvienoti reprezentācijas grupā pēc V. V. Odincova klasifikācijas), - pārliecināt lasītāju par cēloņsakarību esamību starp parādībām (argumentatīvais runas veids). Ar vispārīga nozīme sinhronitāte aprakstā, diahronisms stāstījumā, cēloņsakarība argumentācijā, F.-s. strukturālās un kompozīcijas īpašības. t.r.

Apvienojot teikumus, attēlojot F.-s. t.r. būtiska, struktūru veidojoša loma ir darbības vārdu aspektu un laika attiecībai tekstā. Sinhroniskuma nozīmi parasti izsaka ar darbības vārdiem nes. veids (visbiežāk tagadnes vai pagātnes laiks), to "neierobežotības" dēļ tiek radīts noteikts darbību ilgums, kas ļauj pēdējiem būt vienlaicīgiem. Pūces darbības vārdi. sugas izsaka neilguma nozīmi, darbību maināmību, kas atbilst naratīvam. Bieži kustība laikā tiek izteikta, mainot darbības vārda laika formas pagātnē un tagadnē. Aprakstošā teksta uzskaitošā nozīme parasti tiek izteikta ar teikumu paralēlu savienojumu, stāstījumā secīgi notiekošie notikumi tiek izteikti, izmantojot ķēdes savienojumu.

Spriedums sastāv no savstarpēji atkarīgu spriedumu ķēdes. Ciešas cēloņsakarības rādītājs ir izteikta neatkarīgu teikumu sinsemānija, augsts loģisko marķieru biežums - ievadvārdi tāpēc, tā, tā, apstākļa vārdi ar nozīmi sekas, secinājums tāpēc, tāpēc, tātad, tad, pakļautās arodbiedrības jo, kopš, jo, tātad un utt.

F.-s. t.r. ir dažādas modifikācijas. Pēc struktūras tie var būt "klasiski" (tuvi tipam), jaukti, variācijas; iziet izmaiņas atkarībā no darba tematiskā satura, funktēm. stils, žanrs, autora individuālais stils.

Tradicionālā runas veidu klasifikācija radās senās retorikas ietvaros un ietver visvairāk parastās šķirnes runas, kas skaidri atšķiras pēc to būtiskajām iezīmēm. 70.-90.gados. 20. gadsimts īpaša attieksme valodnieki F.-s. tr., piesaistot kā mācību objektu dažādu funkcionālu un stilistisko atšķirību lit. valoda noveda gan pie jaunu runas veidu piešķiršanas, piemēram. paziņojumi(mediji instrukcijas(skatīt), galvenokārt raksturīgs biroja korpusiem. komunikācijas sfēras, kā arī izolēt apakštipus katrā F.-s. t.r.

Visa teksta ietvaros sastopami dažādi F.-s mijas un mijiedarbības varianti. t upe, ieskaitot piesārņotus runas veidus, kam vienlaikus ir divu (vai vairāku) F.-s pazīmes. t.r. (bez acīmredzamas viena dominēšanas pār otru) divu (vai vairāku) komunikatīvu uzdevumu apvienošanas rezultātā. Piemērs jauktam F.-s. t.r: "Laikā, kad tika radīta teorija, Ξ-hiperoni un Ω-daļiņa vēl nebija zināmi. Rezonanses Ξ ... tika atklātas 1962. gadā. Piramīdas virsotne palika nepiepildīta. Gell-Mann prognozēja, ka daļiņa, kas atbilst tai vajadzētu būt griešanās ātrumam, kas vienāds ar 3/2, hiperlādiņam Y \u003d -2 un apmēram 1675 MeV masai... Gandrīz nekavējoties sākās sistemātiska šīs daļiņas meklēšana, ko sauca par Ω-hiperonu. Brookhaven laboratorijā Šim nolūkam tika izmantots 33 GeV paātrinātājs un divu metru burbuļkamera, kurā bija 900 litri šķidrā ūdeņraža. Tas tika veikts aptuveni 300 000 attēlu, pirms viens no tiem fiksēja Ω daļiņas veidošanos un sabrukšanu 1964. gada janvārī. īpaši tā masa, kas precīzi sakrita ar teorijā paredzēto. Tādējādi Ω hiperona atklāšana bija teorijas unitārās simetrijas triumfs.(I.V. Saveļjevs. Vispārējās fizikas kurss). Šī teksta pirmā komunikatīvā funkcija ir pastāstīt par Ω-hiperona atklāšanu. Otrais ir novērtēt šo atklājumu, izdarīt secinājumu par tā lomu unitārās simetrijas teorijas pareizības apstiprināšanā. Rezultātā ir jauktas F. - lapas. t.r. (pārstāvot un argumentējot saturu) ar kopīgu komunikatīvo uzdevumu - pastāstīt par atklājumu, sagatavojot lasītāju noteiktam secinājumam par šo atklājumu, tā pareizam novērtējumam. Stāsts ir stāstījuma sintēze (uzkrītoša tā pazīme ir atsauces uz datumiem un apstākļa vārdiem ar laika nozīmi, piemēram: gandrīz uzreiz) un apraksti (pētījuma gaita un rezultāti, iekārtu dizains). Šī mikroteksta argumentatīvais komponents - secinājums - satur loģiskās saiknes indikatoru tātad.

F. identifikācija - lapa. t.r. visefektīvāk tiek veikts visa darba kontekstā. Tas ļauj redzēt runas veidu izmaiņas, to funkcionēšanu vai nu tīrā, vai piesārņotā veidā, izolēt "elementāros" F.-s. t.r. un lielākas struktūras, kas tos absorbē, līdz pat globālajai loģiskajai struktūrai, kas ir visa darba ietvars un ir saistīta ar zinātnieka galvenās hipotēzes, mākslinieka idejas, izpausmi un apstiprinājumu.

F. funkcionēšana - lapa. t.r. vienā vai otrā stilā, lit. valoda lielā mērā ir saistīta ar komunikācijas uzdevumiem attiecīgajā saziņas jomā.

Māksliniekā tekstos dominē stāstījums, veidojot notikumu stāstu, kura sistēma veido darba sižetu; apraksts ir plaši prezentēts (ainava, portrets utt.). Spriedums darbojas subjektīvu pārdomu veidā un būtiski atšķiras no zinātniskās spriešanas strukturālajām un funkcionālajām īpašībām. Zinātniskajam darbi parasti ir loģiska spriešana ar skaidru, stereotipisku struktūru, kas kalpo jaunu zināšanu iegūšanai. Māksliniekā Darbā funkcionē brīvāka forma, individualizēta, emocionāla spriešana, vadot, sagatavojot lasītāju sprieduma uztverei, kas ir svarīgi, lai paustu autora estētisko vērtējumu par attēloto.

Zinātniskajā teksti vadošo F.-s. t.r. ir apraksts (statisks un dinamisks) un argumentācija (pareiza spriešana utt.). Pirmais kalpo, lai attēlotu pētāmā objekta ārējās pazīmes, t.i. objektīvās realitātes tiešai atspoguļošanai, kas attiecas uz empīriskā pētījuma rezultātu iemiesojumu; otro izmanto, lai atspoguļotu slēptās sakarības un izpētes objektu attīstības modeļus, t.i. izsaka rezultātus teorētiskās zināšanas. Attīstoties zinātnei un teorētiskajai domāšanai, spriešanas īpatsvars zinātniskajā. tekstu skaits palielinās.

Žurnālistikas tradicionālo komunikatīvo uzdevumu - informēšanas un pārliecināšanas ietekmēšanas - īstenošana nosaka dominējošo funkcionēšanu F.-s. tekstos. t.r. stāstījums un argumentācija, pēdējais - galvenokārt pierādījumu veidā, bet atšķiras no zinātniskiem pierādījumiem, ko veic ar stingru loģisku procedūru palīdzību. Publiski Tekstā, lai pārliecinātu lasītāju par autora spriedumu pareizību, tiek izmantoti faktu un vērtību argumenti. Sabiedrībā komunikatīvi noteikts. teksts - teksts, kura būtiskā iezīme ir dialogisms, aprēķins ātrai un obligātai adresāta reakcijai, viņa analizējamo problēmu maksimālai izpratnei - ir arī lasītāja centība risināt problēmas cēloņus. apskatāmās parādības () un noteiktu lēmumu, darbību mērķi, motīvi (pamatojums).

Birojā. runu, priekšraksts ieņem dominējošu stāvokli, kas saistīts ar galvenās stilistiskās pazīmes - izklāsta direktīvu ieviešanu tekstā, likuma regulējošās, regulējošās funkcijas dēļ.

Lit.: Vinogradovs V.V. Par mākslinieka valodu. literatūra. - M., 1959; Nechaeva O.A. Funkcionāli semantiskie runas veidi ( , ). - Ulan-Ude, 1974; Viņa: Esejas par funkcionāli semantisko runas veidu sintaktisko semantiku un stilistiku. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Kā tiek veidots teksts. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Zinātniskā struktūra teksts un monologa runas mācīšana. - M., 1981; Grišina O.N. Stāstījuma, apraksta un argumentācijas attiecība mākslā. teksts (pamatojoties uz 20. gadsimta angļu un amerikāņu prozu): Abstrakts dis.… cand. philol. Zinātnes. - M., 1982; Kožins A.N., Krilova O.A., Odincovs V.V. Funkts. Krievu tipi. runa. - M., 1982; Brandes M.P. Stilistika vācu valoda. - M., 1983; Kožina M.N., Kirkunova L.G. Par funkcionāli-semantisko runas veidu saistību ar funktu specifiku. stili // Word in dažādas jomas runa. - Volgograda, 1988; Ismailova Zh.A. Darbības vārda aspektu-temporālo formu semantiskā mijiedarbība ar teksta veidiem (par V. Rasputina stāsta "Ardievas mātei" materiālu): Abstrakts dis.… cand. philol. Zinātnes. - L., 1990; Protopopova O.V., Troševa T.B. Funkcionāli semantiskie runas veidi kā zinātnisko un tehnisko tekstu stilistiskās diferenciācijas kritērijs // Esejas par zinātnes vēsturi. krievu stilā. lit. 18.–20. gadsimta valoda. - Perma, 1998. 2. sēj. 2. daļa; Troševa T.B. Sprieduma veidošanās zinātnes attīstības procesā. krievu stilā. lit. 18.–20. gadsimta valoda. (salīdzinājumā ar citām funkcionālām šķirnēm). - Perma, 1999. gads.

T.B. Troševa

Stilistisks enciklopēdiskā vārdnīca Krievu valoda. - M:. "Krams", "Zinātne". Rediģēja M.N. Kožina. 2003 .

Prakse #6

Nodarbības tēma: Saknē mainīgo patskaņu pareizrakstība. Prefiksu PRE, PRI pareizrakstība.

1. Šajos vārdos izceliet saknes un norādiet patskaņu un līdzskaņu maiņu.

Paraugs: aizvērt - aizvērt (s - (), noķert - noķert (v-vl).

Barība - barošana, seja - seja, gulēt - gulēt, pirkt - nopirkt, brīnīties - pārsteigt, aizraut - aizraut, draugs - draugi - draudzība, piedot - piedošana, brīvība - atbrīvošana, vieta - zemes īpašnieks, piedāvājums - piedāvājums, atspēkošana - atspēkošana, inventārs - aprakstīšu, izolēšu - izolāciju, diena - diena, ņemu - ņemu.

2. Norādiet katra šī vārda ģenerējošo celmu.

Paraugs: mākslinieks - mākslinieks, obligāti - obligāti.

Kolēģis, iebrucējs, auzu putra, lapegle, muzikalitāte, atšķirīgs, stumbrs, raitums, zāģētājs, dzinējs, prasīgs, salmiņš, bezprincipiāls.

3. Nosakiet, kādā veidā (pielikums, piedēklis, pielikums-piedēklis, bezsufikss, papildinājums) tiek veidoti vārdi.

Antisociāls, maks, uzticība, ieliet, ūdens sūknis, augstskolas students, augums, mālaina, lasīt, likumdevējs, kliedziens, Maskavas Valsts universitāte, publiska, tvaika lokomotīve, baravikas, stikla turētājs, putekļu sūcējs, paškritika, uzkrājumi banka, tumsa, Jaunatnes teātris.

4. Aizpildiet tabulu: sadaliet vārdus atkarībā no vārdu veidošanas metodes.

Paldies (par palīdzību) - paldies (palīdzība), iepriekš, mala (ekstrēma) - mala (mala), bize (pļaut) - bize (pīts), viegli ievainots, analfabētisms, saldējums, apakšā parakstījies, nezināms, ievainots, salmiņš , ēdnīca, uzreiz , necaurredzams, ārprātīgs, ambīcijas,

5. Veidojiet vārdu veidošanas ķēdes un pierakstiet tās, izceļot morfēmas.

1. Maksā, maksā, maksā, algu, nožēlojami.

2. Dārgi, ceļš, augstas izmaksas, dārgi, dārgāki.

3. Smieties, sajauciet, sajauciet, smieklīgi, pūkaini.

4. Vēstnesis, ziņa, vadīt, pamanīt, paziņot.

6. Veikt vārdu morfēmisko un vārddarināšanas analīzi.

Autobuss, mašīna, izgudrotājs, kāds, žēlastība, milimetrs, ministrija.

7. Darbs ar mācību grāmatu pie tabulas sastādīšanas.

1. Prefikss PRE- rakstīts gadījumos:

kad viņa piešķir vārdiem nozīmiierobežojoša darbības pakāpepārsniedz jebkuru pasākumu, vaiaugstākā kvalitāte: iepriekš pacēlums, iepriekš izšūt, iepriekš palielināt, iepriekš pacelties, iepriekš būt laikā; iepriekš saullēkts, iepriekš skaista, iepriekš jauks, iepriekš jauki;

Kad viņa ir prefiksa nozīmeatkārtoti: iepriekšžogs (nožogot), iepriekš Pagriezties, iepriekš griezt, iepriekš dot (nodot), iepriekš solis (pārkāpt) iepriekš vārti (apgriezti), iepriekš emnik (adoptēt).

2. Prefikss PRI- piešķir vārdiem nozīmi

telpiskais tuvums, blakus: plkst jūras, Plkst Amūra, plkst vējaināks, plkst stacija, plkst muiža;

papildinājumi, tuvinājumi, papildinājumi: plkst tendence, plkst braukt, plkst svins, plkst adīt, plkst sasalt plkst sega;

nepilnīga darbība:plkst nokalst, plkst atvērts, plkst apgulties plkst zemāks, plkst norimt;

darbības pabeigšana, līdz noteiktam rezultātam:plkst Meklēt, plkst cum, plkst ievārījums ( pilnībā noslīcināt), plkst mācīties, plkst domā, plkst griezt;

rīkoties savās interesēs, pastiprināta darbības izpausme:plkst skatīties plkst kabata, plkst aicināt, plkst sapucēties, plkst slēpties, plkst pašu, plkst klausīties;

vienlaicīga darbība: plkst dziedāt, plkst svilpe plkst dejot.

Piezīmes:
1. Prefikss — ir senbaznīcas slāvu izcelsmes. Krievu valodā tas atbilst prefiksam ar pilnu patskaņu kombināciju re-; salīdzināt: iepriekš krusa - pildspalva pilsēta, iepriekš dot - pildspalva dot.

2. Jānošķir pēc skanējuma līdzīgas, bet nozīmes atšķirīgas pareizrakstības vārdi ar prefiksiem pre- un pre-; sal.: iepriekš zeer (naidu) un plkst zirat (dot pajumti); sk. arī: iepriekš redze un plkst redze; iepriekš priekšgala (galva) un plkst saliekt (zars līdz zemei); iepriekš izveidot ( sapnis realitātē) un plkst izveidot (durvis), plkst notiek (guļ); iepriekš izturēt (diskomfortu) un plkst paciest (līdz neērtībām); iepriekš iešana (mirklis, sk. garāmejot) un plkst staigāšana (pastnieks, divdabis no nāk).

3. Jānošķir vārdu pareizrakstība e reizināt (stipri reizināt) utt. un reizināt ( pievienojiet nelielu daudzumu), lai gan šīs nozīmes bieži ir grūti atšķirt.

4. Iekš sekojoši vārdi Iepriekšējie prefiksi vairs netiek atšķirti: ierobežojums, objekts, priekšrocība, pretrunā, pavedināt, šķērsot, (pazīmes) pieturzīmes, šķērslis, šķērslis, strīds, bēdīgi slavens, piesātināts, atvairīt, klupšanas (klupšanas akmens), ierīce, izvēlīgs, pievilcīgs, kārtība, pieklājīgs, primitīvs, prasība , pieņemt komūniju, saprātu, pieķeršanos.

5. Iekš aizņēmumiiespējams rakstīts kā pirms un pirms (šie elementi, kā likums, nav prefiksi):iepriekšātrā palīdzība, iepriekš iet, iepriekš zident, iepriekš zīdijs, iepriekš parath; plkst kokvilna, plkst Madonna, plkst privilēģija, plkst mīts, plkst prioritāte.

Jautājumi paškontrolei:

Nosauciet vārda nozīmīgās daļas. Kā tie tiek apzīmēti (pēc piemēra)?

Kas ir beigas? Kā noteikt vārda beigas? Kas nulles beigas? Sniedziet piemērus. Priekš kam beigas?

Kas ir pamatvārds?

Kas ir vārda sakne? Kā sauc vārdus ar vienu sakni?

Kas ir prefikss vai sufikss? Kam viņi kalpo?

Kas ir vārdu veidošana, locīšana? No kurām vārda daļām tie nāk?

Kādi trīs noteikumi māca rakstīt vārda sakni?

Kas ir pielikums? Kas jāzina par prefiksiem, lai tos pareizi rakstītu?

Kā atšķirt prievārdu no prefiksa?Kādas ir viņu līdzības?

Literatūra

1.V.N. Pareizrakstība un pieturzīmes: uzziņu grāmata. - M .: "Neolit", 2007
2. Rozentāls D.E. Pareizrakstības un stila rokasgrāmata. - Sanktpēterburga: IK "Komplekt", 2007.g

3. Rozentāls D.E. Kā labāk to pateikt?: Grāmata. Studentiem Art. klases. – M.: Apgaismība, 2008.

Runas apraksta funkcionālie semantiskie veidi. Kādi ir runas funkcionāli semantiskie veidi

Apraksts

Stāstījums

argumentācija

Navigācija

Apraksts

Stāstījums

argumentācija

Navigācija

Ziņot par drukas kļūdu

Teksts, kas jānosūta mūsu redaktoriem:

Jūsu komentārs (pēc izvēles):