In izskats runas struktūrā daudz kas ir atkarīgs no uzdevuma, ko runātājs sev uzstāda, no runas mērķa. Patiešām, viena lieta ir aprakstīt kaut ko, piemēram, rudeni, mežu, kalnus, upi, cita lieta ir runāt par notikumu, piedzīvojumu, trešā lieta ir izskaidrot, interpretēt jebkuras parādības - dabas cēloņus. vai sociāli. Protams, katrā no šiem gadījumiem runas struktūra būtiski mainīsies. Gadsimtiem (ja ne tūkstošgades) valodas, domāšanas, runas attīstība ir attīstījusi izteiksmīgāko, ekonomiskāko un precīzi veidi, shēmas, vārdu struktūras attiecīgiem literāriem uzdevumiem. Tāpēc jau izsenis ir izdalītas tādas svarīgas, būtiskas runas sastāvdaļas kā apraksts, stāstījums, argumentācija, ko valodniecībā parasti dēvē par funkcionāli semantiskiem runas veidiem, kas uzsver to atkarību no runas mērķa un tā nozīmes.

Šāds dalījums datējams ar 19. gadsimta retoriķiem, kuri šos komponentus privātās retorikas sadaļā uzskatīja par atsevišķiem prozas veidiem vai prozas skaņdarba elementiem.

Tikai trīs veidu iedalījums ir izskaidrojams ar to, ka tekstu izpēte nepārsniedza literārās un mākslinieciskās runas robežas. Ja paturam prātā visu tekstu dažādību, runas funkcionālo un semantisko veidu sarakstu var paplašināt. Tā dara, piemēram, V.V. Odincovs, kurš aprakstam, stāstījumam, argumentācijai pievieno definīciju (skaidrojumu), raksturojumu kā apraksta veidu un vēstījumu kā stāstījuma variantu.

Apskatīsim katru runas funkcionāli semantisko veidu atsevišķi un pēc tam kopīgu izmantošanu.

Apraksts

Apraksts- viena no visbiežāk sastopamajām monologa autora runas sastāvdaļām. Loģiski runājot, aprakstīt objektu, parādību nozīmē uzskaitīt tā pazīmes.

"Apraksts," mēs lasām P.S. Kogana "Literatūras teorijā" (1915), "sastāv no veselas virknes pazīmju, parādību, objektu vai notikumu attēlojuma, kas jāiztēlojas vienlaikus."

Piešķirt statisks apraksts, kas pārtrauc darbības attīstību, un dinamisks apraksts- parasti mazs apjoms, kas neaptur darbību, ja tā tiek iekļauta notikumā. Piemēram, ainava tiek dota caur tēla uztveri viņa kustības gaitā (A.P. Čehova "Stepe"). Apraksts kā runas veids ir atkarīgs no autora vai teicēja viedokļa, no žanra, stila, autora piederības kādai noteiktai literārai kustībai.

AT daiļliteratūra, žurnālistika, apraksts ir svarīgākais runas elements, kas ļauj spilgti, spilgti, vizuāli, tēlaini pasniegt objektu, personu, notikumu, parādību. Šeit raksturīgs piemērs no memuāriem par K.I. Čukovskis par Repinu:

Tikmēr pienāca ziema. Un ziemas Kuokkala nepavisam nebija līdzīga vasarai. Vasaras Kuokkala, skaļš, gudrs, krāsains, mudž no moderniem dāmiem, daudzkrāsainiem dāmu lietussargiem, saldējuma strādniekiem, pajūgiem, ziediem, bērniem, tas viss pazuda, sākoties pirmajām salnām un uzreiz pārvērtās par pamestu, drūmu, visi pamesti. Ziemā varēja iziet cauri tam visam, no stacijas līdz jūrai, un nesatikt nevienu cilvēku. Uz ziemu visas vasarnīcas bija apliktas ar dēļiem, un pie viņiem palika tikai sētnieki, miegaini, drūmi cilvēki, kuri reti izkāpa no savām šaurajām un smacīgajām guļvietām ...

Apraksts kā runas veids ir cieši saistīts ar personu (portretizācija), ar vietu, kā tikko dotajā piemērā (skatuves raksturs), ar apstākļiem (situāciju), kādos notiek darbība. Apraksti var būt portreti, ainavas, notikumi utt. Iekļaujoties autora runā, tie izpilda dažādus stilistiskās funkcijas.

Tādējādi ainavas aprakstā ir attēlota darbības atmosfēra. Tas vai nu sakrīt ar iekšējā pasaule varonis vai disonējošs ar viņu, ir dots pretstatā. Toņu klāsts šeit ir ļoti daudzveidīgs.

Aiz mūra melnos kalnos rēca okeāns, smagajā rīkā spēcīgi svilpa putenis, tvaikonis trīcēja viscaur, pārvarot gan to, gan šos kalnus, - it kā ar arklu, izjaucot to nestabilos, šad tad uzvāroties un augstas putojošās astes milzīgas masas, mirstīgās mokās vaidēja miglas piesmaktā sirēna, sargi uz viņu sardzes torņa sastinga no aukstuma un trakojās no nepanesamā uzmanības spriedzes, uz pazemes drūmajām un tveicīgajām iekšām, tās pēdējā, devītā. aplis bija kā tvaikoņa zemūdens dzemde, kur gigantiskās krāsnis, kas aprij ar karstām ogļu kaudžu mutēm, ar tajās iemestu rūkoņu, slapju, netīru sviedrus un līdz vidukli kailiem cilvēkiem, sārtināts no liesmām; un te, bārā, bezrūpīgi metās kājas uz krēslu atzveltnēm, malkoja konjaku un dzērienus, peldēja pikantu dūmu viļņos, deju zālē viss mirdzēja un lēja gaismu, siltumu un prieku, pāri vai nu griezās iekšā. valsi vai iegrimis tango - un mūzika uzstājīgi, saldās, bezkaunīgās skumjās viņa lūdza visu par vienu lietu, par vienu un to pašu ... (I.A. Buņins).

Ainava var arī radīt jautru, jautru galveno attēlu, kā tas ir Puškina dzejolī "Ziemas rīts":

Sals un saule; brīnišķīga diena!

Tu joprojām snauž, mans mīļais draugs, -

Ir pienācis laiks, skaistulīt, mosties!

Atvērt acis, ko aizver svētlaime

Ceļā uz ziemeļblāzmu,

Esi ziemeļu zvaigzne!

Vakars, vai atceries, putenis bija dusmīgs,

Mākoņainajās debesīs bija dūmaka:

Mēness ir kā bāls plankums

Caur drūmajiem mākoņiem kļuva dzeltens,

Un tu sēdēji skumji -

Un tagad... paskaties ārā pa logu.

Zem zilām debesīm

lieliski paklāji,

Spīdot saulē, sniegs guļ;

Caurspīdīgais mežs vien kļūst melns,

Un egle kļūst zaļa caur salu,

Un upe zem ledus mirdz.

Svarīga apraksta funkcija ir tēlainu attēlu veidošana: situācija, notikumu atmosfēra, kas bieži vien tiek panākta, izvēloties spilgtas detaļas, garu to uzskaitījumu:

Ardievu, kritušās godības liecinieks,

Petrovska pils. Nu labi! nestāvi

Ejam! Jau priekšposteņa stabi

Pagriezt baltu; šeit, Tverskā

Vagons steidzas cauri bedrēm.

Mirgo gar stendu, sievietes,

Zēni, soliņi, laternas,

Pilis, dārzi, klosteri,

Buharieši, ragavas, sakņu dārzi,

Tirgotāji, būdas, vīrieši,

Bulvāri, torņi, kazaki,

Aptiekas, modes veikali,

Balkoni, lauvas uz vārtiem

Un žagaru bari uz krustiem.

Šis apraksts no "Jevgeņija Oņegina" izteiksmīgi krāso attēlu ātra braukšana. Un galvenais tēlainības līdzeklis ir uzskaitījums, kurā tuvumā izrādās kabīnes un sievietes, zēni un laternas. Tā Tatjana Larina uztver situāciju no strauji steidzošiem ratiem.

Ir grūti nosaukt visas apraksta stilistiskās funkcijas mākslas darbs- tie ir pārāk daudzveidīgi un ir atkarīgi no individuālā stila, žanra, konkrēta teksta segmenta, kurā tiek izmantots apraksts. Taču ir svarīgi uzsvērt, ka apraksts vienmēr ir būtiska verbālā un mākslinieciskā auduma sastāvdaļa.

Žurnālistikā ir aprakstīts nedaudz atšķirīgs raksturs. Ņemsim par piemēru fragmentu no M. Sturua ziņojuma "Rīta zvaigzne virs Ferrindonas ceļa":

Es zinu Ferrindon Road kā pārslains. Šis salīdzinājums ir patvaļīgs. Uz tās lielākajai daļai māju ir nolobītas fasādes. Tas parasti ir noliktavas, biroji, garāžas, darbnīcas. Šeit iznirst Londonas metro un kursē neesošas upes sausā gultnē, garām slaveno angļu džipu zīmolu "Boots" ražojošā uzņēmuma noliktavām. Kailo pilsētvides ainu paspilgtina tikai ratu virtene, uz kurām lietoto grāmatu tirgotāji izvieto savas unikālās preces - laika zelta dzeltenuma skartās grāmatas. Pārdevēji – veči un sievietes zilos mēteļos un melnās beretēs – sēž kā pūces uz augstajiem krēsliem un snauž, drebēdamies no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas.

Šī ir pirmā rindkopa, ziņojuma sākums. Apraksta mērķis ir iepazīstināt lasītāju ar darbības situāciju, padarīt viņu par skatītāju, notiekošā aculiecinieku. Apraksts tiek dots nevis "atdalīts", objektivizēts, bet caur autora uztveri, kurš tieši un atklāti atklāj savu. es stāstītājs (Es zinu, ka Ferrindon Road ir pārslains.) Apraksta subjektīvais, emocionālais raksturs tuvina lasītāju notikumu situācijai, padarot aprakstu par ziņošanas elementu. Šeit es-nevis stilizācija, nevis mākslinieciska ierīce, bet gan īsts es autors, žurnālists. Tas atšķir reportāžu vai, plašāk, publicistisku aprakstu no izdomāta, kur tas ir ticams, bet tam nav autentiskuma, uzticamības rakstura, kas ir varoņa noskaņas iekrāsots un mākslinieciski kompozicionālas lomas izpilde. Apraksta funkcija žurnālistikā ir dokumentāla, precīza situācijas atveide, tāda, kādu to redzēja autors.

Šim mērķim kalpo specifisku detaļu pārpilnība, starp kurām dominē vizuālās: pārslains fasādes; akta pilsētas glezna; grāmatas aizkustināja zelta dzeltenums laiks; veci vīrieši un sievietes iekšā zils halāti un melns beretes sēž kā pūces.

Iespējams, vizuāli uztveramā ainava, situācija ir reportāžas apraksta raksturīga iezīme. Darbības ainas raksturojums caur vizuālo uztveri visspilgtāk, spilgtāk, saprotamāk zīmē notiekošo. Tas ir saistīts ar vienu no galvenās iezīmesžanrs - parādīt, attēlot, reproducēt. Reportieris apraksta to, kas parādās viņa acu priekšā, ko viņš redz, un lasītājs redz, kas ar viņu notiek.

Šim uzdevumam ir pakārtota arī apraksta valoda, tās sintakse un vārdu krājums. Tagadnes laiki (ir nolobītas fasādes; metro nāk virspusē un citi - "īstā konstante") sniedz statisku priekšstatu, it kā situācijas momentuzņēmumu, un to pārlaicīgās dabas dēļ tiem ir īpaši aprakstoša nozīme. Ļoti svarīga ir arī mākslinieciskā un figurālā runas konkretizācija (M.N. Kožinas termins). Varētu rakstīt: Pārdevēji sēž un snauž. Bet cik izteiksmīgāks, tēlaināks (sakarā ar konkretizāciju) autoram ir: Pārdevēji – sirmgalvji un sievietes zilos mēteļos un melnās beretēs – sēž kā pūces uz augstajiem krēsliem un snauž, drebēdamies no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas. Snauž - tā ir darbības fiksācija; snaužot, nodrebējot no garāmbraucošo vilcienu rūkoņas -šī ir bilde, apraksts.

Apraksta specifika reportāžā un žurnālistikā kopumā ir tā dokumentalitātē, autentiskumā, autentiskumā. Šis apraksta raksturs nosaka atturību, mērenību vizuālo līdzekļu izmantošanā. Reportāžas apraksts acīmredzot ir svešs pārāk spilgtiem, pārāk "izdomātiem" līdzekļiem un jauniem veidojumiem. Tas viss ir pretrunā ar apraksta būtību ziņojumā un laikraksta runā kopumā. Taču kā ieslēgumi lingvistiskās metaforas, epiteti un citi izteiksmes līdzekļi veiksmīgi inkrustē verbālo audumu un atdzīvina stāstījumu. Lūk, kā viņš rakstīja slavens žurnālists V. Orlovs: "Laikam, nav iespējams noformulēt neapstrīdamu laikraksta formas ideālu. Var izteikt tikai personīgo gaumi. Ir bīstami pārspīlēt, nospiežot formālo momentu. Dzejoļi prozā dīvaini guļ uz avīzes lapas. kolekcija. Aiz jebkuriem atradumiem, man šķiet, ir jūtams kursīvs raksts. Pat rotaslietām jābūt ieaustām pieticīgā lietišķā audumā, kas ir organisks avīzes strēmelei."

Sava veida apraksts nedaiļliteratūras prozā - raksturīgs, kura īpašs gadījums ir tehniskais apraksts.Šeit ir tipisks piemērs:

Magnetofons "Kaija" ir ierīce, kas paredzēta mūzikas un runas ierakstīšanai un atskaņošanai mājās. Magnetofons nodrošina iespēju ierakstīt no mikrofona, skaņas uztveršanas, kā arī ierakstu no cita magnetofona, radio apraides tīkla, radio vai TV.

Magnetofons "Kaija" ir izgatavots dekoratīvā pārnēsājamā kastē. Visas ierīces dizains sastāv no šādiem mezgliem ... Visas magnetofona vadības ierīces, izņemot drošinātāju, ievades un izvades kontaktligzdas, atrodas augšējā panelī "...

Šeit, kā redzam, mākslinieciskie un estētiskie uzdevumi ir pilnībā izslēgti. Galvenais ir precīzi norādīt tehniskos parametrus, raksturot modeli, dizainu utt.

Kāda ir apraksta loma daiļliteratūrā, žurnālistikā, biznesa runā?

Stāstījums

stāstu stāstīšana, kā "Literatūras teorija" definē, pretstatā aprakstam, "ir tādu notikumu vai parādību attēlojums, kas nenotiek vienlaicīgi, bet seko viens pēc otra vai nosaka viens otru".

Acīmredzot īsākais stāstījuma piemērs pasaules literatūrā ir slavenais stāsts par Cēzaru: "Es atnācu, es redzēju, es uzvarēju" (Veni, vidi, vici). Tas spilgti, kondensēti atspoguļo naratīva būtību, semantisko un lingvistisko - tas ir stāsts par notikušo, notikušo. Galvenais šāda stāsta līdzeklis ir perfekti pagātnes laika darbības vārdi, kas aizstāj viens otru un nosauc darbības. Tēlaini mēs varam teikt, ka stāstījums ir sava veida runas zinātne.

Tātad stāstījums atklāj cieši saistītus notikumus, parādības, darbības kā objektīvi notiekošas pagātnē. Stāstījuma kontekstu teikumi neapraksta darbības, bet stāsta par tām, tas ir, tiek pārraidīts pats notikums, darbība. Piemēram:

Pagāja vairākas nedēļas... Pēkšņi tēvs saņem vēstuli no Pēterburgas no mūsu radinieka prinča B**. Princis viņam rakstīja par mani. Pēc parasta uzbrukuma viņš viņam paziņoja, ka aizdomas par manu dalību nemiernieku plānos diemžēl izrādījušās pārāk pamatīgas, ka man vajadzēja piemeklēt priekšzīmīgu nāvessodu, bet ķeizariene aiz cieņas pret Viņa tēva nopelniem un augstajiem gadiem nolēma apžēlot noziedzīgo dēlu un, paglābjot viņu no apkaunojošas nāvessoda, lika tikai izsūtīt uz attālu Sibīrijas apgabalu mūžīgai apmešanās vietai.

Šis negaidītais trieciens gandrīz nogalināja manu tēvu. Viņš zaudēja savu ierasto stingrību, un viņa skumjas (parasti mēmas) izplūda rūgtās sūdzībās (L.S. Puškins).

Stāstījumu var uzskatīt par galveno, galveno autora monologa runas daļu. Stāstījums, stāsts – literatūras būtība, dvēsele. Rakstnieks, pirmkārt, ir stāstnieks, cilvēks, kurš prot stāstīt interesantus, aizraujošus stāstus. Tāpat kā citi funkcionālie un semantiskie runas veidi, stāstījums ir realitātes atspoguļojums, kurā notiek stāsts, stāsts, romāns. Stāstījums cieši saistīta ar telpu un laiku. Vietu nosaukumi, darbības, personu un nepersonu nosaukumi, kas veic darbības, un pašu darbību apzīmējumi ir valodas līdzekļi, ar kuriem tiek vadīts stāstījums.

Stāstījuma stilistiskās funkcijas ir daudzveidīgas, saistītas ar attēla individuālo stilu, žanru, priekšmetu. Stāstījums var būt vairāk vai mazāk objektivizēts, neitrāls vai, gluži pretēji, subjektīvs, autora emociju piesātināts.

Pēdējais stāstījuma veids ir raksturīgs arī daudziem žurnālistikas žanriem. Šeit ir fragments no jau citētā M. Sturua ziņojuma:

Tajā dienā - tas bija 24. aprīlis -, kad es nokļuvu Ferrindon Road, es nevarēju nepamanīt šeit izmaiņas. Ārēji viss bija savās vietās. Un tomēr kaut kā pietrūka, bez kā, kā šķita agrāk, Ferindon Road bija vienkārši neiedomājams. Uzreiz redzēju pavedienu: no 75. nama fasādes tika noņemti burti ar uzrakstu “Daily Worker”. Viņu vietā bija citi: Rīta zvaigzne.

Šajā tekstā dominē pagātnes laika plāns, kas raksturīgs stāstam par pagātnes notikumiem, faktiem. Tajā pašā laikā zīmīgi, ka perfektās formas darbības vārdu formas apzīmē darbības, kas viena otru aizstāj (pievērsiet uzmanību, skatiet) un ir dinamiskas pēc būtības, un imperfektās formas verbālās formas apzīmē darbības, kas notiek vienā laika plaknē un kurām ir statisks raksturs (apraksta elementi). Stāstījums ir dots no autora, notikumi tiek izvadīti caur autora uztveri, par ko liecina izmantošana es, sarunvalodas sintakse, sal., piemēram, trīskāršu lietojumu kas vienā teikumā (Tomēr kaut kā pietrūka, bez kā, kā šķita agrāk, Ferrindon Road vienkārši nebija iedomājams).

Ziņa kā sava veida stāstījums - galvenokārt avīžu runas sfēra.

Zaglis, kurš 29 gadus vecai Losandželosas sievietei nozaga iepirkumu maisiņu, kamēr viņa pasūtīja pusdienas pie vietējās ēdnīcas letes, pret savu upuri izrādīja zināmu cēlumu. Viņš, protams, paņēma naudu, bet pēc tam nometa somu. Un somā atradās aplaupītās pilsones kreisās rokas dārgā silikona protēze, kuru viņa pazaudēja autoavārijā pirms četriem gadiem. Protēzistu prasmīgais darbs, acīmredzot, pārsteidza ķeksi tik ļoti, ka viņš pat nesāka noņemt dārgo ametista un dimanta gredzenu no protēzes rādītājpirksta. Sieviete karstā laikā cenšas nenēsāt protēzi diskomforta dēļ.

Ne visi peldēs pāri Vjatkai ar sasietām kājām un rokām

47 gadus vecais Kirovas-Čepeckas iedzīvotājs Anatolijs Dormačovs ar lielu skatītāju pulku peldēja pāri Vjatkai upes nemierīgākajā posmā. Sportista kājas bija sasietas, un viņš satvēra rokas aiz muguras. Vjatskis Houdini peldēja uz vēdera, veicot kustības, kas atgādināja tauriņu stilu. Visā maršrutā Anagoliju pavadīja laiva ar airētājiem apdrošināšanai. Pēc vienpadsmit minūtēm drosmīgais peldētājs pārvarējis vairāk nekā 300 metrus garu distanci un izgājis krastā, vēsta Euro-Asian News.

Kā funkcionāli semantisks runas veids vēstījums izceļas ar lakonisku izklāstu, informatīvu bagātību un stingru kompozīciju.

Ziņojumi neaprobežojas tikai ar runu laikrakstos vai radio, televīziju. Tie ir iespējami arī vēsturiskajā literatūrā. Šeit ir tipiska ilustrācija no poļu Trīsvienības klostera aplenkuma vēstures (V.V. Odincova piemērs):

Saņēmuši izšķirošu atteikumu nodot cietoksni, pans 30. septembrī mēģināja to ieņemt ar vētru. Uzbrukums tika veikts no četrām pusēm uzreiz, taču tika atvairīts ar lieliem bojājumiem uzbrucējiem. Sapega beidzot pārliecinājās, ka cietoksni nav iespējams ieņemt bez pienācīgas aplenkuma, un no 3. oktobra viņš veica gandrīz nepārtrauktu klostera apšaudīšanu, kas ilga vairāk nekā sešas nedēļas. Gatavojoties iebrukt cietoksnī, intervences darbinieki veica rakšanu pret oglēm, tā saukto Pjatņitskas torni.

Šis teksts runā tikai par nozīmīgākajiem aplenkuma mirkļiem. Bet, ja mēs šeit pievienosim detaļas, mazāk nozīmīgas detaļas, tad vēstījums pārtaps mums labi zināmā naratīvā.

Uzrakstiet par vienu un to pašu notikumu gan naratīva-stāsta veidā, gan vēstījuma veidā.

argumentācija

"Spriešana... mērķis ir noskaidrot kādu jēdzienu, attīstīt, pierādīt vai atspēkot kādu ideju."Tā vecā "Literatūras teorija" definē argumentāciju.

No loģiskā viedokļa argumentācija ir secinājumu ķēde par kādu tēmu, kas sniegta konsekventā formā. Par spriešanu sauc arī ar jautājumu saistītu spriedumu virkni, kas seko viens pēc otra tā, ka citi obligāti izriet no iepriekšējiem spriedumiem, un rezultātā mēs iegūstam atbildi uz uzdoto jautājumu. Tātad pamatojums ir balstīts uz secinājumu, piemēram:

Visas vardes ir abinieki.

Visi abinieki ir mugurkaulnieki.

Visas vardes ir mugurkaulnieki.

Tomēr secinājumi runā reti sastopami tīrā veidā, biežāk tie parādās argumentācijas veidā. V.V. Odincovs izšķir divus argumentācijas veidus. Pirmajā no tiem jēdzieni un spriedumi ir tieši saistīti viens ar otru (bet ne siloģisma veidā - tā ir spriešanas un secinājuma līdzība un atšķirība), piemēram:

Un vēl viens svarīgs apstāklis. Lai gan iedzimto īpašību kodēšanas veidi tagad ir labi pētīti, daudz mazāk ir zināms par veidiem, kā kodu saista ar īpašām fenotipiskām pazīmēm (īpaši morfoloģiskām). Kamēr tas tā ir, ir jābūt uzmanīgiem, spriežot par to, kas var būt un kas nevar būt iedzimtībā. Galu galā iedzimtība ir ne tikai kods, bet arī lasīšanas mehānisms.

Otrajā argumentācijā jēdzieni, spriedumi ir saistīti ar faktiem, piemēriem utt. Šeit ir tipisks piemērs:

Tiekšanās pēc līdzsvara ir viens no galvenajiem apkārtējās pasaules attīstības likumiem. Vismaz viena ķēdes posma pārkāpums izraisa visu kopā savienoto komponentu reakciju. Iedzīvotāju skaita pieaugums upju baseinos, sējumu platību pieaugums izraisa ūdens patēriņa pieaugumu, upju caurplūduma samazināšanos, kas noved pie jūras līmeņa pazemināšanās, kas savukārt izraisa sāļuma pieaugumu. jūras ūdens, nārsta vietu sasāļošanās, līdz ar to zivju nozvejas samazināšanās u.c. Šie savienojumi ir daudzvērtīgi un tiem ir daudz blakussaišu.

Kā var spriest pat pēc mūsu piemēriem, galvenā argumentācijas izmantošanas joma ir zinātniska, populārzinātniska runa. Un tas ir likumsakarīgi, jo šeit visbiežāk ir jāpierāda, jāattīsta, jāapstiprina vai jāatspēko kāda ideja.

Tomēr argumentācija plaši sastopama arī daiļliteratūrā, īpaši intelektuālajā, psiholoģiskajā prozā. Literāro darbu varoņi ne tikai darbojas, veic noteiktas darbības, bet arī runā par dzīvi, nāvi, esības jēgu, Dievu, morāli, mākslu. Tēmas patiešām ir bezgalīgas. Un metode, spriešanas veids, tās priekšmets, no vienas puses, neapšaubāmi raksturo varoni, no otras puses, ļauj autoram izteikt ļoti svarīgas domas, papildināt māksliniecisko tēlu ar konceptuālu informāciju, un tādā veidā lasītājam. saņem, varētu teikt, trīsdimensiju attēlojumu: notikums tiek attēlots un izskaidrots filozofiski. Ievērības cienīgs šajā ziņā ir Ļ.Tolstoja stāsts "Meža ciršana", kur arī ir spilgts apraksts, stāstīšana un dziļa argumentācija. Šeit ir viens no tiem:

Vienmēr un visur, īpaši Kaukāzā, esmu ievērojis mūsu karavīrā īpašu taktu briesmu brīžos klusēt un apiet tās lietas, kas varētu nelabvēlīgi ietekmēt biedru garu. Krievu karavīra gars nebalstās tāpat kā dienvidu tautu drosme - entuziasmā, kas ātri uzliesmo un atdziest: to ir tikpat grūti iekurt, kā likt zaudēt sirdi. Viņam nav vajadzīgi efekti, runas, kareivīgi saucieni, dziesmas un bungas, gluži otrādi, viņam vajadzīgs miers, kārtība un (visa sasprindzinājuma neesamība. Krievā, īstā krievu karavīrā, nekad nepamanīsi lielīšanos, augstprātību, vēlme būt apmānam, aizrauties briesmu laikā, gluži pretēji, pieticība, vienkāršība un spēja saskatīt kaut ko pavisam citu no briesmām briesmās ir specifiskas īpatnības viņa raksturs. Redzēju kājā ievainotu karavīru, kurš pirmajā minūtē nožēloja tikai pārdurto jauno aitādas kažoku, jātnieku, kurš izrāpās no zem viņa nogalinātā zirga apakšas un attaisīja apkārtmēru, lai paņemtu seglus. Kurš gan neatceras incidentu Gergebilas aplenkuma laikā, kad laboratorijā aizdegās pildītas bumbas caurule un salūts? viņš lika diviem kareivjiem paņemt bumbu un skriet iemest to klintī, un kā karavīri to nemetuši tuvākajā vietā pie pulkveža telts, kas stāvēja pāri klints, bet nesa to tālāk, lai nepamodinātu kungi, kas gulēja teltī, un abi bija saplosīti gabalos.

Spriedums sākas ar autora "personīgo" novērojumu (I vienmēr un visur ... pamanīju ...), gludi ievadot sekojošo pārdomu kopējā stāsta kontekstā. Tad nāk jau vispārinātais domu maksimums (Krievu karavīra gars tā nebalstās...). Un tad notiek pāreja no vispārinātas raksturojošas pozīcijas uz tās detaļām: tiek dots krievu karavīra iezīmju uzskaitījums, kas atklāj viņa garu (mierīgums, kārtības mīlestība utt.). Tālākas pārdomas nemanāmi pāriet stāstījumā. Tāda ir argumenta struktūra. Dabiski ieausts kontekstā, tas akcentē stāsta vadošo tēmu, kas atklājas gan attēlos, gan attēlos, gan dialogos, gan aprakstos, gan stāstījumos. Šī tēma ir krievu karavīra gars. Raksturīgi, ka jau iepriekšējās nodaļās bija argumentācijas elementi, kas vērsa lasītāja uzmanību uz šo domu. Tādējādi II nodaļa sākas ar vārdiem: "Krievijā dominē trīs karavīru veidi" ... Tālāk ir sniegts detalizēts katra veida pazīmju apraksts. Iepriekš citētajā fragmentā šī tēma saņem vispilnīgāko, koncentrētāko izteiksmi argumentācijas veidā, organiski papildinot māksliniecisko un estētisko informāciju un rezultātā sniedzot reljefu, trīsdimensionālu tēmas atklāsmi.

Acīmredzot mākslinieks nereti izjūt dziļu vajadzību pēc tiešas, tūlītējas savu domu, uzskatu izpausmes, vajadzību ne tikai mākslinieciski, bet arī filozofiski izprast realitāti. Un tad dzimst filozofiskas, estētiskas atkāpes – spriešana, kā, piemēram, slavenais N.V. Gogols par rakstniekiem:

Laimīgs ir rakstnieks, kurš, garām garlaicīgiem, šķebinošiem varoņiem, uzkrītot savā skumjā realitātē, tuvojas varoņiem, kas parāda cilvēka augsto cieņu, kurš no ikdienas rotējošo attēlu lielās pūra izvēlējās tikai dažus izņēmumus, kuri nekad nav mainījuši cildeno kārtību. viņa liras, nenolaidās no augšas uz saviem nabaga, nenozīmīgajiem brāļiem un, nepieskaroties zemei, visi ienira viņa tēlos, tālu no viņas atrauts un paaugstināts. Viņa brīnišķīgais liktenis ir divtik apskaužams: viņš ir viņu vidū, kā savā ģimenē; un tikmēr viņa godība ir tālu un skaļi nesta. Viņš fumigēja cilvēku acis ar reibinošiem dūmiem, brīnumaini glaimoja tām, slēpjot dzīves skumjas, parādot viņiem brīnišķīgu cilvēku. Visi, aplaudējot, steidzas viņam pakaļ un steidzas pēc viņa svinīgajiem ratiem. Viņi viņu sauc par lielo pasaules dzejnieku, kurš paceļas augstu pāri visiem citiem pasaules ģēnijiem, tāpat kā ērglis paceļas pāri citiem augstlidojumiem. Jau pie viņa vārda vien jaunās kaislīgās sirdis jau ir satraukuma pilnas, atbildes asaras spīd visās acīs... Spēkā viņam nav līdzvērtīga - viņš ir dievs! Bet tāds nav liktenis, cits ir rakstnieka liktenis, kurš uzdrošinājās izcelt visu, kas ik minūti ir viņa acu priekšā un ko vienaldzīgās acis neredz - visu to briesmīgo, apbrīnojamo nieku purvu, kas sapinājis mūsu dzīvi. , viss aukstuma, sadrumstaloto, ikdienišķo raksturu dziļums, ar kuru mudž mūsējie.zemes, reizēm rūgts un garlaicīgs ceļš, un ar spēcīgo nepielūdzama kalta spēku, kas uzdrošinājās tos izliekti un spilgti atklāt cilvēku acīm. ! Viņš nespēj savākt tautas aplausus, nevar redzēt pateicīgas asaras un viņa satraukto dvēseļu vienbalsīgo sajūsmu, viņam pretī nelidos sešpadsmitgadīga meitene ar reiboni un varonīgu entuziasmu, viņš neaizmirsīsies saldajā šarmā. no viņa izrunātajām skaņām; visbeidzot, viņš nevar izbēgt no mūsdienu tiesas, liekulīgi nejūtīgā mūsdienu tiesa, kas viņa lolotās radības nosauks par nenozīmīgām un zemām, atvēlēs viņam nicināmu stūrīti to rakstnieku rindā, kuri apvaino cilvēci, piešķirs viņam raksturīgās īpašības. viņa attēlotie varoņi atņems viņam sirdi un dvēseli, un talanta dievišķo liesmu. Jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka brilles ir vienlīdz brīnišķīgas, skatās apkārt saulei un pārraida nepamanītu kukaiņu kustības; jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka ir vajadzīgs liels dvēseles dziļums, lai izgaismotu no nicināmās dzīves uzņemto attēlu un paceltu to par radīšanas pērli; jo mūsdienu tiesa neatzīst, ka augsta entuziasma smiekli ir cienīgi stāvēt līdzās augstai liriskai kustībai un ka starp to un farsa buffa dēkām ir vesels bezdibenis! Mūsdienu tiesa to neatzīst un visu pārvērtīs pārmetumos un pārmetumos neatzītajam rakstniekam, bez šķelšanās, bez atbildes, bez līdzdalības, kā bezģimenes ceļinieks paliks viens pats ceļa vidū. Smags ir viņa lauks, un viņš rūgti jutīs savu vientulību.

Un vēl ilgu laiku to nosaka mans brīnišķīgais spēks iet roku rokā ar saviem dīvainajiem varoņiem, izpētot visu milzīgi steidzīgo dzīvi, izpētot to caur pasaulei redzamiem smiekliem un neredzamām, tai nezināmām asarām! Un vēl tālu ir laiks, kad citādāk no svētās šausmās un spožumā tērptās galvas celsies milzīgs iedvesmas putenis un smaržos citu runu apmulsušajā trīcošajā majestātiskajā pērkonā...

Autora argumentācija var izpausties dziļu filozofisku vispārinājumu, maksimu veidā un dažkārt arī komisku secinājumu un secinājumu veidā, piemēram, A.P. Čehovs par šķaudīšanu stāstā "Ierēdņa nāve":

Kādā jaukā vakarā otrajā sēdekļu rindā sēdēja ne mazāk smalks izpildītājs Ivans Dmitričs Červjakovs un ar binokli skatījās uz Kornevilas zvaniem. Viņš skatījās un juta sevi svētlaimes virsotnē. Bet pēkšņi ... Stāstos bieži sastopams šis "bet pēkšņi". Autoriem taisnība: dzīve ir tik pārsteigumu pilna! Bet pēkšņi viņa seja sarauca pieri, acis sagriezās, elpošana apstājās ... viņš noņēma no acīm binokli, noliecās un ... apchhi !!! Nošķaudīja, kā redzi. Šķaudīšana nav aizliegta nevienam un nekur. Zemnieki šķauda, ​​un policijas priekšnieki un dažreiz pat slepenie padomnieki. Visi šķaudās. Červjakovs nemaz nebija samulsis.

Definīcija kā funkcionāli-semantisks runas veids tas ir plaši izplatīts galvenokārt zinātniskajā literatūrā un slēpjas apstāklī, ka definējamais jēdziens ir korelēts ar tuvāko dzimtu, kurai tas pieder, savukārt tiek dotas zīmes (vai zīme), kas ir īpašas. priekš šo koncepciju(sugu atšķirība).

Piemēram:

Flotācija ir viens no veidiem, kā bagātināt minerālus, pamatojoties uz principu, ka fosilijas sasmalcinātās daļas kopā ar gaisa burbuļiem tiek uzpeldētas uz virsmas.

Definīcija ir atklāta, izstrādāta skaidrojums.Šeit, piemēram, ir flotācijas jēdziena skaidrojums:

Flotācijas būtība ir smago minerālu daļiņu nogādāšana uz vannas virsmas. To dara gaisa burbuļi, kas labi pielīp tikai noderīgām vielām. Un tukšā klints iet uz dibenu. Bet nepietiek ar "noderīgas" daļiņas izcelšanu, tā joprojām ir jāuztur virs ūdens. Un, ja burbuļiem nebūtu stingru sienu un putojošu apģērbu, ja tie plīst, kā parasti gaisa burbuļi plīst, bagātināšanas iekārtas nevarētu darboties.

Definīcija vairāk izplatīta zinātniskos tekstos, skaidrojums - populārzinātnē, masu komunikācijas valodā. Taču bieži viņi rīkojas kopā – definīcijai ir pievienots skaidrojums.

Līdz šim runas funkcionālos veidus esam aplūkojuši atsevišķi. Taču patiesībā, piemēram, mākslas darbā, tīri aprakstošs vai tīri stāstošs konteksts ir ļoti reti sastopams. To var redzēt iepriekš minētajos piemēros. Daudz izplatītāka ir stāstījuma un apraksta kombinācija. Papildinot viens otru, tie bieži saplūst tik organiski, ka dažreiz ir grūti tos atšķirt. Šeit ir tipisks piemērs. Konteksts sākas ar deklaratīvu teikumu un nekavējoties nonāk aprakstā:

Kādu dienu, atgriežoties mājās, es nejauši iekļuvu nepazīstamā īpašumā. Saule jau bija apslēpta, un uz ziedošajiem rudziem stiepās vakara ēnas. Divas rindas vecu, cieši stādītu, ļoti augstu egļu stāvēja kā divas cietas sienas, veidojot drūmu skaistu aleju.

Viegli pārkāpu pāri žogam un gāju pa šo aleju, šļūcot pa egļu skujām, kas te par centimetru nosedza zemi.

Bija kluss, tumšs, un tikai augstu virsotnēs šur tur trīcēja spoža zelta gaisma un mirgoja kā varavīksne zirnekļa tīklos. Bija spēcīga, smaka pēc priežu skujām.

Pēc tam atkal darbība, kam seko apraksts.

Tad nogriezos pa garu liepu aleju. Un ir arī pamestība un vecums, zem kājām skumji čaukstēja pagājušā gada lapotne, un krēslā starp kokiem slēpās ēnas. (A.P. Čehovs).

Kā redzat, stāstījuma un apraksta elementi ir organiski sapludināti. Bez šādas apvienošanas teksts iegūtu protokola raksturu. I. R. Galperins pamatoti uzskata, ka naratīvā un aprakstošā konteksta sintēze ir funkciju mākslinieciskās prozas valoda.

Bet kas nosaka pārmaiņas, stāstījuma un apraksta maiņu? Pirmkārt, tēlainība. Analizējot citēto Čehova fragmentu, I. R. Galperins raksta: "Lasītājs it kā iet līdzi varonim un vēro apkārtējās dabas mainīgos attēlus. Šo tēlainību panāk gandrīz uzticamas laika un telpiskās īpašības, kā arī sinestētiskais efekts - "spēcīgi smaržoja, aizlikts pēc priežu skujām" .

Apraksts-otas triepieni ne tikai rada tēla kustības māksliniecisku atainojumu, bet arī netieši zināmā mērā norāda uz lēnu kustības tempu. Vārdu semantikā nejauši, klejojis, nepazīstams, kā I.R. Halperīns satur nozīmes komponentus, kas izsaka piesardzību, uzmanību. Šie vārdi it kā iepriekš nosaka teicēja kustības lēno tempu, kas ļauj viņam pārstāt aplūkot nepazīstamās situācijas detaļas. Telpiskie un laika parametri ir ieausti stāstījuma-aprakstošajā kontekstā:

a) kustība telpā: atgriežoties mājās, ieklīda ... muižā, uzkāpa pāri žogam, pa šo aleju pārvērtās par garu liepu aleju; b) laika kustība: saule jau slēpās, vakara ēnas, bija kluss, tumšs, krēslā... ēnas slēpās.

Funkcionālo un semantisko runas veidu maiņa (apraksts, stāstījums, argumentācija) ir atkarīga no rakstnieka individuālajām tieksmēm, no laikmeta dominējošajiem literārajiem priekšstatiem, no darba satura. Piemēram, Hemingveja stāstos apraksts ir salīdzinoši reti sastopams, stāstījums visbiežāk tiek sniegts fona formā, un dialogs ieņem dominējošu vietu. Savukārt tajos stāstos, kuros lasītāja uzmanība ir vērsta uz notikumiem, darbības to norisē, stāstījums un apraksts ieņem nozīmīgu vietu.

Navigācija

« »

Funkcionāli semantiskie runas veidi

Kopš seniem laikiem ir izdalītas tādas svarīgas runas sastāvdaļas kā apraksts, stāstījums, argumentācija. Lingvistikā tos parasti sauc par funkcionāli-semantiskiem runas veidiem. To atlase aizsākās 19. gadsimta retoros, kuri privātās retorikas sadaļā šos komponentus uzskatīja par atsevišķiem prozas veidiem vai prozas skaņdarba elementiem. Funkcionālo un semantisko runas veidu sarakstu var paplašināt, pievienojot to apraksts, stāstījums, argumentācijas definīcija(skaidrojums) raksturīgs kā sava veida apraksts un ziņa kā stāstu iespēja.

Apraksts - objekta vai parādības pazīmju uzskaitījums. Ir statisks apraksts, kas pārtrauc darbības attīstību, un dinamisks apraksts - parasti maza apjoma, kas tiek iekļauts notikumā: ainava tiek dota caur tēla uztveri viņa kustības gaitā ("Stepe" autors A.P. Čehovs). Apraksts kā runas veids ir atkarīgs no autora vai teicēja viedokļa, no žanra, stila, autora piederības kādai noteiktai literārai kustībai.

Apraksts kā runas veids ir cieši saistīts ar cilvēku, ar vietu, ar apstākļiem, kādos notiek darbība. Apraksti ir portrets, ainava, notikums utt.

Žurnālistikā apraksta funkcija ir dokumentāla, precīza situācijas atveide. Šim mērķim kalpo specifisku detaļu pārpilnība. Sava veida apraksts nedaiļliteratūras prozā ir īpašība, kuras īpašs gadījums ir tehniskais apraksts.

Stāstījums - notikumu vai parādību tēls, kas nenotiek vienlaicīgi, bet seko viens pēc otra vai nosaka viens otru: Cēzara stāsts: "Atnācu, redzēju, uzvarēju" (Veni, vidi, vici).

Šī ir galvenā autora monologa runas daļa. Tas ir cieši saistīts ar telpu un laiku. Vietu nosaukumi, darbības, personu vārdi un pašas darbības ir valodas līdzekļi, ar kuriem tiek vadīts stāstījums. Stāstījums var būt vairāk vai mazāk objektivizēts, neitrāls vai, gluži pretēji, subjektīvs. Pēdējais stāstījuma veids ir raksturīgs žurnālistikai.

Stāstīšanas veids ziņa, kas kā sava veida stāstījums sastopams avīžu runā. Tas izceļas ar izklāsta kodolīgumu, informatīvo bagātību un stingru sastāvu.

argumentācija ir secīgu secinājumu ķēde par tēmu. Spriedumu sauc arī par spriedumu sēriju jebkurā jautājumā, kas seko viens pēc otra tā, ka citi obligāti izriet no iepriekšējiem spriedumiem.

Galvenā argumentācijas izmantošanas joma ir zinātniska, populārzinātniska runa. Spriedums ir plaši sastopams arī daiļliteratūrā, īpaši intelektuālajā, psiholoģiskajā prozā.

Spriešanas dažādības - definīcija un skaidrojums. Definīcija kā funkcionāli semantisks runas veids tiek izplatīts galvenokārt zinātniskajā literatūrā. Definētais jēdziens tiek korelēts ar tuvāko dzimtu, kurai tas pieder, savukārt tiek dotas šim jēdzienam raksturīgās pazīmes (sugu atšķirība). Definīcija ir atklāta skaidrojums. Tās var parādīties arī atsevišķi: definīcija biežāk sastopama zinātniskos tekstos, skaidrojums - populārzinātnē, masu komunikācijas valodā.

Funkcionāli semantiskie runas veidi ir reti sastopami tīrā veidā. Daudz izplatītāka ir stāstījuma un apraksta, stāstījuma un argumentācijas kombinācija.

Prakse #6

Nodarbības tēma: Saknē mainīgo patskaņu pareizrakstība. Prefiksu PRE, PRI pareizrakstība.

1. Šajos vārdos izceliet saknes un norādiet patskaņu un līdzskaņu maiņu.

Paraugs: aizvērt - aizvērt (s - (), noķert - noķert (v-vl).

Barība - barošana, seja - seja, gulēt - gulēt, pirkt - nopirkt, brīnīties - pārsteigt, aizraut - aizraut, draugs - draugi - draudzība, piedot - piedošana, brīvība - atbrīvošana, vieta - zemes īpašnieks, piedāvājums - piedāvājums, atspēkošana - atspēkošana, inventārs - aprakstīšu, izolēšu - izolāciju, diena - diena, ņemu - ņemu.

2. Norādiet katra šī vārda ģenerējošo celmu.

Paraugs: mākslinieks - mākslinieks, obligāti - obligāti.

Biedrs, iebrucējs, auzu putra, lapegle, muzikalitāte, atšķirīgs, stumbrs, raitums, zāģētājs, dzinējs, prasīgs, salmiņš, bezprincipiāls.

3. Nosakiet, kādā veidā (pielikums, piedēklis, pielikums-piedēklis, bezsufikss, papildinājums) tiek veidoti vārdi.

Antisociāls, maks, uzticība, ieliet, ūdens sūknis, augstskolas students, augums, mālaina, lasīt, likumdevējs, kliedziens, Maskavas Valsts universitāte, publiska, tvaika lokomotīve, baravikas, stikla turētājs, putekļu sūcējs, paškritika, uzkrājumi banka, tumsa, Jaunatnes teātris.

4. Aizpildiet tabulu: sadaliet vārdus atkarībā no vārdu veidošanas metodes.

Paldies (par palīdzību) - paldies (palīdzība), iepriekš, mala (ekstrēma) - mala (mala), bize (pļaut) - bize (pīts), viegli ievainots, analfabētisms, saldējums, apakšā parakstījies, nezināms, ievainots, salmiņš , ēdnīca, uzreiz , necaurredzams, ārprātīgs, ambīcijas,

5. Veidojiet vārdu veidošanas ķēdes un pierakstiet tās, izceļot morfēmas.

1. Maksā, maksā, maksā, algu, nožēlojami.

2. Dārgi, ceļš, augstas izmaksas, dārgi, dārgāki.

3. Smieties, sajauciet, sajauciet, smieklīgi, pūkaini.

4. Vēstnesis, ziņa, vadīt, pamanīt, paziņot.

6. Veikt vārdu morfēmisko un vārddarināšanas analīzi.

Autobuss, mašīna, izgudrotājs, kāds, žēlastība, milimetrs, ministrija.

7. Darbs ar mācību grāmatu pie tabulas sastādīšanas.

1. Prefikss PRE- rakstīts gadījumos:

kad viņa piešķir vārdiem nozīmiierobežojoša darbības pakāpepārsniedz jebkuru pasākumu, vaiaugstākā kvalitāte: iepriekš pacēlums, iepriekš izšūt, iepriekš palielināt, iepriekš pacelties, iepriekš būt laikā; iepriekš saullēkts, iepriekš skaista, iepriekš jauks, iepriekš jauki;

Kad viņa ir prefiksa nozīmeatkārtoti: iepriekšžogs (nožogot), iepriekš Pagriezties, iepriekš griezt, iepriekš dot (nodot), iepriekš solis (pārkāpiet), iepriekš vārti (apgriezti), iepriekš emnik (adoptēt).

2. Prefikss PRI- piešķir vārdiem nozīmi

telpiskais tuvums, blakus: plkst jūras, Plkst Amūra, plkst vējaināks, plkst stacija, plkst muiža;

papildinājumi, tuvinājumi, papildinājumi: plkst tendence, plkst braukt, plkst svins, plkst adīt, plkst sasalt plkst sega;

nepilnīga darbība:plkst nokalst, plkst atvērts, plkst apgulties plkst zemāks, plkst norimt;

darbības pabeigšana, līdz noteiktam rezultātam:plkst Meklēt, plkst cum, plkst ievārījums ( pilnībā noslīcināt), plkst mācīties, plkst domā, plkst griezt;

veicot darbību savas intereses , pastiprināta darbības izpausme:plkst skatīties plkst kabata, plkst aicināt, plkst sapucēties, plkst slēpties, plkst pašu, plkst klausīties;

vienlaicīga darbība: plkst dziedāt, plkst svilpe plkst dejot.

Piezīmes:
1. Prefikss — ir senbaznīcas slāvu izcelsmes. Krievu valodā tas atbilst prefiksam ar pilnu patskaņu kombināciju re-; salīdzināt: iepriekš krusa - pildspalva pilsēta, iepriekš dot - pildspalva dot.

2. Jānošķir pēc skanējuma līdzīgas, bet nozīmes atšķirīgas pareizrakstības vārdi ar prefiksiem pre- un pre-; sal.: iepriekš zeer (naidu) un plkst zirat (dot pajumti); sk. arī: iepriekš redze un plkst redze; iepriekš priekšgala (galva) un plkst saliekt (zars līdz zemei); iepriekš izveidot ( sapnis realitātē) un plkst izveidot (durvis), plkst notiek (guļ); iepriekš izturēt (diskomfortu) un plkst paciest (līdz neērtībām); iepriekš iešana (mirklis, sk. garāmejot) un plkst staigāšana (pastnieks, divdabis no nāk).

3. Jānošķir vārdu pareizrakstība e reizināt (stipri reizināt) utt. un reizināt ( pievienojiet nelielu daudzumu), lai gan šīs nozīmes bieži ir grūti atšķirt.

4. Iekš sekojoši vārdi Iepriekšējie prefiksi vairs netiek atšķirti: ierobežojums, objekts, priekšrocība, pretrunā, pavedināt, šķērsot, (pazīmes) pieturzīmes, šķērslis, šķērslis, strīds, bēdīgi slavens, piesātināts, atvairīt, klupšanas (klupšanas akmens), ierīce, izvēlīgs, pievilcīgs, kārtība, pieklājīgs, primitīvs, prasība , pieņemt komūniju, saprātu, pieķeršanos.

5. Iekš aizņēmumiiespējams rakstīts kā pirms un pirms (šie elementi, kā likums, nav prefiksi):iepriekšātrā palīdzība, iepriekš iet, iepriekš zident, iepriekš zīdijs, iepriekš parath; plkst kokvilna, plkst Madonna, plkst privilēģija, plkst mīts, plkst prioritāte.

Jautājumi paškontrolei:

Nosauciet vārda nozīmīgās daļas. Kā tie tiek apzīmēti (pēc piemēra)?

Kas ir beigas? Kā noteikt vārda beigas? Kas nulles beigas? Sniedziet piemērus. Priekš kam beigas?

Kas ir pamatvārds?

Kas ir vārda sakne? Kā sauc vārdus ar vienu sakni?

Kas ir prefikss vai sufikss? Kam viņi kalpo?

Kas ir vārdu veidošana, locīšana? No kurām vārda daļām tie nāk?

Kādi trīs noteikumi māca rakstīt vārda sakni?

Kas ir pielikums? Kas jāzina par prefiksiem, lai tos pareizi rakstītu?

Kā atšķirt prievārdu no prefiksa?Kādas ir viņu līdzības?

Literatūra

1.V.N. Pareizrakstība un pieturzīmes: uzziņu grāmata. - M .: "Neolit", 2007
2. Rozentāls D.E. Pareizrakstības un stila rokasgrāmata. - Sanktpēterburga: IK "Komplekt", 2007.g

3. Rozentāls D.E. Kā labāk to pateikt?: Grāmata. Studentiem Art. klases. – M.: Apgaismība, 2008.

2. nodaļā tika apspriestas dažādas termina "runa" nozīmes, no kurām viena ir sinonīms terminam "teksts". Tādējādi teksts ir runas aktivitātes produkts, tā ir izteikuma telpa, kuras ietvaros veidojas runas stratēģija. XX gadsimta 70-80 gados. Teksta lingvistiskie pētījumi skaidri atklāja divus virzienus: funkcionālo tipoloģiju, kuras pamatā bija tekstu sociālās funkcijas un lietošanas mērķi, un strukturālo tipoloģiju, kas pievēršas tekstu iekšējai organizācijai.

Funkcionāla pieeja tekstu tipoloģijai tuvina runas veidus žanriem: stāstījumam, aprakstam, argumentācijai.

Runas veids tiek saprasts kā teksts (vai teksta fragments) ar noteiktu vispārinātu nozīmi (objekts un tā atribūts; objekts un tā darbība; notikuma, parādības novērtējums; cēloņsakarības utt.) , kas tiek izteikts ar noteiktiem lingvistiskiem līdzekļiem.

Funkcionālais runas veids - runas veids atkarībā no monologa paziņojuma mērķiem un nozīmes.

Veidojot runas funkcionālo veidu jēdzienu, ņemiet vērā būtisko pazīmju kopumu: ( 1 ) funkcija (tātad - funkcionāls runas veids); (2) nozīme (tātad semantisks runas veids); ( 3) struktūra un valodas līdzekļi.

Autors funkcijas tekstus (runas veidus) iedala: (a) tekstos, kas atspoguļo realitāti; (b) teksti - cilvēka domas par realitāti.

Autors nozīmē teksti (runas veidi) tiek iedalīti aprakstā, stāstījumā, argumentācijā.

Pirmie divi runas veidi ietver attiecības ar objektu pasauli (plašākajā nozīmē), pēdējie - ar jēdzienu, spriedumu pasauli.

Apraksts - tas ir funkcionāli semantisks runas veids, kurā parādības attēls tiek sniegts, uzskaitot tās raksturīgās pazīmes.

Šāda veida runas kompozīcijas modelis: apraksta objekts - tās pazīmes - kopbilde, tēls.No apraksta objekta viedokļa izšķir šādus veidus: portrets, interjers, ainava, sadzīves, zinātniskais un tehniskais, lietu stāvokļa apraksts. Aprakstā ir iekļauts pazīmju (pastāvīgu vai viendabīgu) uzskaitījums, tāpēc tas atšķirasstatisks.Aprakstošajos tekstos objekta pazīmes ir tādasjaunsinformācija, kuras dēļ tiek sniegts paziņojums. Sākumpunkts ir pats objekts vai tā daļa. Domas attīstība notiek tāpēc, ka katrs nākamais teikums teiktajam pievieno jaunas iezīmes, tāpēc teikumu saistība aprakstos parasti ir paralēla. Formā tiek izmantoti darbības vārdi nepilnīga forma. Apraksta pamatā ir priekšmeta vārdu krājums. Apraksti ir stilistiski neviendabīgi. Šī atšķirība ir īpaši acīmredzama starp mākslinieciskajiem un zinātniski-biznesa aprakstiem.

Dažos gadījumos viņi runā par dinamisks apraksts. Parasti tas ir mazs, iekļauts pasākumā un neaptur darbības. Piemēram, ainava tiek dota caur subjekta uztveri viņa kustības gaitā (A. P. Čehova “Stepe”).

Stāstījums - Šis ir funkcionāli semantisks runas veids, kas ir darbību un notikumu attēls laikā. Sastāva modelis: sižetu - vienreiz darbības virpulis - kulminācija - izbeigšanās.

Stāstījumā atsevišķus teikumus savieno ķēdes posms. Darbību, notikumu secība tiek nodota ar perfektu darbības vārdu palīdzību, kas, viens otru aizstājot, parāda stāstījuma attīstību. Predikātu darbības vārdi parasti nāk aiz priekšmeta. Stāstījuma teksti, kā arī aprakstošie, ir stilistiski atšķirīgi, kas īpaši spilgti izpaužas mākslinieciskā naratīva (stāsts, novele) un zinātniskā un lietišķā naratīva (atskaite, kvīts u.c.) pretstatā.

argumentācija - tas ir funkcionāli semantisks runas veids, kas ir jebkuras domas verbāla prezentācija, precizēšana un apstiprināšana. Sastāva modelis: tēzes - pierādījums - secinājums. Secinājumu vēlams formulēt īsi un skaidri, vienā teikumā, kas attālināti būtu saistīts ar tēzi, to apstiprinot vai atspēkojot atkarībā no veicamā uzdevuma.

Šim runas veidam raksturīgs liels skaits sarežģīti teikumi, pārsvarā - sarežģīti pakārtoti teikumi ar mērķiem, cēloņiem, nosacījumiem, sekām utt. Predikātus parasti izsaka ar darbības vārdiem tagadnes formā. Daudz ievadvārdi. Plaši tiek izmantota abstraktā leksika. Tātad, atkarībā no monologa paziņojuma mērķiem, noteiktu teksta semantisko un kompozicionāli strukturālo iezīmju klātbūtnes, tiek izdalīti trīs galvenie runas komunikatīvie veidi: apraksts, stāstījums, argumentācija.

Lekcija Nr.83 Funkcionāli semantiskie runas veidi

Šajā lekcijā tiek aplūkoti jautājumi, kas saistīti ar teikumu normatīvo uzbūvi ar atsevišķiem elementiem.

Funkcionāli semantiskie runas veidi

Šajā lekcijā tiek aplūkoti jautājumi, kas saistīti ar teikumu normatīvo uzbūvi ar atsevišķiem elementiem.

Lekcijas plāns

83.1. Apraksts.

83.2. Stāstījums.

83.3. Spriešana.

83.1. Apraksts

Tekstam kā vienībai, galvenokārt informatīvai un komunikatīvai, ir vajadzīgas tā struktūras īpašības funkcionālā un semantiskā ziņā. Funkcija un nozīme, nevis sintaktiskās struktūras veido teksta raksturoloģiskās iezīmes. Tāpēc kļūst nepieciešams pievērst uzmanību materiāla pasniegšanas veidiem tekstā un obligāti saistībā ar tekstuālās informācijas raksturu. Lai apzīmētu runas metodes informācijas pārraidīšanai, ir termini - funkcionāli semantiskie runas veidi, prezentācijas veidi, prezentācijas metodes.

Funkcionāli semantiskie runas veidi (FSTR) ir komunikatīvi nosacīti tipizēti monologa runas veidi, kas tradicionāli ietver:

• apraksts,
• stāstu stāstīšana,
• argumentācija.

Apraksts ir FSTR, kura būtība ir vienlaikus izteikt objektu, to atribūtu līdzāspastāvēšanas faktu. Apraksts kalpo detalizētai realitātes stāvokļa, dabas attēlu, reljefa, interjera, izskata pārsūtīšanai.

Piemēram:

“Kočanovskas īpašums atrodas pie upes, iepretim ciematam. Muiža nav bagāta - māja klāta ar šķeldu, no abām pusēm vārti savieno ar saimniecības ēkām, kreisajā piebūvē ir virtuve, labajā kūts, govju kūts, kūts. No viena virtuves loga paveras skats uz upi, bet upi neredz, vecais cietais aveņu koks balsta saimniecības ēku ...(K. Fedins. Gans)

Atkarībā no runas priekšmeta aprakstošie teksti tiek iedalīti 1) ainava un 2) portrets .

Piemēram:

1) Tas bija dzidrs, zils ezers ar neparastu ūdens izteiksmi. Pa vidu pilnībā atspīdēja liels mākonis. No otras puses, uz kalna, kas bija blīvi klāts ar mežainiem zaļumiem (kas ir poētiskāks, jo tumšāks), vecs melns tornis pacēlās tieši no daktilas uz daktilu.

2)Viņš bija vidēja auguma vīrietis, no pirmā acu uzmetiena diezgan neglīts un pat neveikls, tievs, ar iekritušu krūtīm un noliektu galvu. Viņa seja bija maza, gaiši sarkanīga, deguns neregulārs, it kā saplacināts, mute bija nedaudz izlocīta, it īpaši atverot, mazi bieži zobi; biezi blondi mati nokrita kušķī uz baltas, skaistas, kaut arī zemas pieres.

Ainavu aprakstos bieži tiek lietoti konkrēti vārdi, piemēram, upe, ciems, māja, vārti, saimniecības ēka, logs u.c., un telpiskas nozīmes vārdi, piemēram, uz upes, pret ciemu. , tālu, tuvu.

Portretu aprakstos biežāk nekā citi tiek lietoti vārdi, kas raksturo cilvēku (viņa augums, vecums, kopējais izskats, stāvoklis utt.).

Aprakstošu tekstu saturā galvenais ir objekti, īpašības, īpašības, nevis darbības. Tāpēc galvenais semantiskā slodze nēsāt lietvārdus un īpašības vārdus. Bieži tiek lietoti tagadnes laika darbības vārdi, kas izsaka objekta ilgstošu stāvokli vai “pārlaicīgu” stāvokli (stāv, savienojas, balstās), pagātnes laika imperfektīvie darbības vārdi norāda uz aprakstīto parādību stāvokli to novērošanas brīdī (balināts). , ziedēja).

Dažreiz aprakstā semantiskā slodze attiecas uz darbību, šajā gadījumā viņi runā par "dinamisku aprakstu" - pārejas runas veidu, kas robežojas ar stāstījumu. Dinamiskais apraksts atspoguļo darbību plūsmu ar nelieliem laika intervāliem ierobežotā telpā. Dinamiskais apraksts bieži tiek izmantots, lai parādītu ārējos notikumus, kas ir līdzeklis naturālistiskam realitātes atspoguļojumam (ir īpašs termins naturālistiskajai metodei Detalizēts apraksts darbības ar lielu precizitāti detaļu pārnesē - "otrais stils"). Turklāt dinamisks apraksts var kalpot kā līdzeklis asām, smalkām psiholoģiskām skicēm – attēlojot pārdzīvojumu, varoņa iekšējā stāvokļa dinamiku.

Dinamiskais apraksts plaši tiek prezentēts arī zinātniskos tekstos (kopā ar statisko aprakstu un argumentāciju), kur tas tiek izmantots detalizētam, precīzam eksperimenta, eksperimenta laikā veikto darbību attēlojumam. Autora uzdevums šajā gadījumā ir nevis stāstīt par notikumiem, kas risinās noteiktā laikā (kas raksturīgi naratīvam), bet gan aprakstīt procesu, šī procesa posmus, parasti neatkarīgi no konkrētā laika.

Piemēram:

« Viņi ņem Islandes špaga prizmu ... Prizmu sazāģē perpendikulāri plaknei ... Tad abas puses salīmē kopā ar Kanādas balzamu ...» (A.G. Stoletovs. Ievads akustikā un optikā).

Apraksta elementi ir gandrīz jebkurā tekstā, savukārt objekta, parādības, personas apraksts ir atkarīgs no runas funkcionālā stila un teksta veida. Zinātniskajā un tehniskajā, oficiālajā un biznesa runā apraksts ir faktisks, daiļliteratūrā - tēlains.

83.2. Stāstījums

Stāstījums - FSTR, kas paredzēts, lai attēlotu secīgu notikumu sēriju vai objekta pāreju no viena stāvokļa uz citu.

Piemēram:

“Un doktoram Starcevam Dmitrijam Joničam, kad viņš tikko bija iecelts par zemstvo ārstu un apmetās uz dzīvi Djaližā, deviņas jūdzes no S., arī teica, ka viņš, piemēram, inteliģents cilvēks, jāiepazīstas ar turkiem. Kādu ziemu uz ielas viņu iepazīstināja ar Ivanu Petroviču; runājām par laikapstākļiem, par teātri, par holēru, kam sekoja ielūgums. Pavasarī svētkos – tā bija debesbraukšana – pēc slimo uzņemšanas Starcevs devās uz pilsētu mazliet izklaidēties un, starp citu, sev kaut ko nopirkt. Viņš gāja lēnām (viņam vēl nebija savu zirgu), un visu laiku dziedāja ... Viņš pusdienoja pilsētā, pastaigājās dārzā, tad kaut kā pats no sevis viņam ienāca prātā Ivana Petroviča aicinājums, un viņš nolēma doties pie turkiem, lai redzētu, kādi cilvēki viņi ir…(A.P. Čehovs. Joničs).

Teksta stāstījuma fragmentu saturā priekšplānā ir darbības kārtība. Katrs teikums parasti izsaka kādu posmu, posmu darbības attīstībā, sižeta kustībā. Šajā gadījumā notikumus var pārraidīt gan tiešā, hronoloģiskā secībā, gan apgrieztā secībā - lasītājs vispirms var uzzināt par beigām un pēc tam par pašu darbību.

Stāstījumā galveno semantisko slodzi parasti veic perfektīvie darbības vārdi, ar priedēkli un bez priedēkļiem (nometās, iedomājās, runāja, aizgāja, pusdienoja, staigāja, nolēma utt.), kas apzīmē darbības, kas ierobežo, mainās. Stāstījumu raksturo specifisks vārdu krājums (ārsts, pacienti, zirgi, pilsēta, dārzs). Notikumu gaitu akcentē laika apstākļi (nupat, kaut kā ziemā, pavasarī, svētkos, pēc pacientu pieņemšanas).

Sintaktisko konstrukciju lietojuma un teikumu savienojuma veidu ziņā stāstījums ir pretstatīts aprakstam, kas jo īpaši izpaužas šādi:

1) darbības vārdu aspektu-temporālo formu atšķirībā - apraksta pamatā galvenokārt ir imperfektīvā aspekta formu lietojums, stāstījums ir perfekts;

2) teikumu ķēdes savienojuma pārsvarā stāstījumā - aprakstam vairāk raksturīgs paralēlais savienojums;

3) lietošanā viendaļīgi teikumi- aprakstošajos kontekstos plaši izplatīti nominatīvie teikumi, bezpersoniski teikumi ir netipiski stāstījumam.

Stāstījums ir runas veids, kas galvenokārt funkcionē literārajos tekstos un veido stāstu par notikumiem, kuru sistēma veido darba sižetu.

Stāstījumu teksti tīrā veidā ir ļoti reti. Mākslinieciskajā un vizuālajā runā (daiļliteratūra, dažu žurnālistikas žanru teksti - reportāža, eseja, informatīvas un izteiksmīgas piezīmes, teksti-stāsti sarunvalodas stils) deskriptivitātes un naratīva elementi ir organiski apvienoti. Apraksts ir iekļauts stāstījumā tēlu, darbības vietas vizuāli figurālam attēlojumam.

83.3. argumentācija

Pamatojums - FSTR, kura galvenais mērķis ir jebkuras domas izklāsts, skaidrojums, apstiprinājums. Citiem vārdiem sakot, argumentācija tiek izmantota, ja runai ir jāpiešķir argumentēts raksturs (loģiskā veidā nonāktu pie jauna sprieduma vai argumentētu iepriekš teikto).

Spriedums kā tekstuāls fenomens veidojās zinātniskajā runā, jo zinātniskajai runai raksturīgs loģisks, racionāls domāšanas veids. Pateicoties zinātniskajam stilam, krievu valoda literārā valoda tās attīstības procesā tika bagātināta ar spriešanu tās "tīrākajā" formā.

Piemēram:

“Elektromagnētiskā viļņa ietekmē atoms ar vienādu varbūtību var pāriet gan uz augstāku, gan uz zemāku. enerģijas stāvoklis... Pirmajā gadījumā vilnis tiks novājināts, otrajā gadījumā tas tiks stiprināts. Ja paramagnēts atrodas termiskā līdzsvarā, atomi tiek sadalīti pa apakšlīmeņiem saskaņā ar Bolcmaņa likumu... Tāpēc atomu skaits stāvoklī ar zemāku enerģiju pārsniedz atomu skaitu stāvoklī ar lielāku enerģiju. Tāpēc pārejas, kas notiek, palielinoties atomu enerģijai, dominēs pār pārejām, kas notiek ar enerģijas samazināšanos. Līdz ar to viļņa intensitāte samazināsies – paramagnēts absorbē elektromagnētisko starojumu, kā rezultātā tas uzsilst. No iepriekš minētā izriet, ka elektronu paramagnētiskā rezonanse ir radiofrekvenču lauka enerģijas selektīva absorbcija paramagnētiskās vielās pastāvīgā magnētiskajā laukā..

Īpaša vieta iekšā zinātniskais stils aizņem argumentācijas apakštipus, kas palīdz izteiktajiem spriedumiem pamatotāku raksturu:

• pierādījums - komunikatīvi-kognitīvā funkcija - darba patiesuma konstatēšana,
• atspēkojums - pierādījumu veids, kas kalpo, lai konstatētu darba nepatiesību,
• apstiprinājums vai empīrisks pierādījums, funkcija, kas apliecina paustās pozīcijas ticamību, pamatojot to ar faktiem,
• pamatojums - rīcības lietderības konstatēšana, motivācija.

Paskaidrojums jāattiecina uz īpašu argumentācijas apakštipu. Atšķirībā no nosauktajiem argumentācijas apakštipiem skaidrojums galvenokārt kalpo nevis tēzes pamatotības apstiprināšanai (vai tās nepatiesības konstatēšanai), bet gan reālu parādību cēloņu atklāšanai.

Piemēram:

“Interesanti ir fakts, ka šķiedrā izlīdzinās urbumu formas profilu asās malas, un, ja profilētā urbuma detaļu izmērs nav ļoti liels, tad šķiedra izrādās apļveida krusta forma. sekcija, t.i., tāda pati kā ar apaļu caurumu. Tas notiek tāpēc, ka uz šķidruma strūklu iedarbojas virsmas spraiguma spēki ... "(S.P. Papkovs. Polimēru šķiedru materiāli).

Citu stilu tekstos sastopama argumentācijas pielāgošana stila specifikai.

Stingri loģiska detalizēta argumentācija nav raksturīga mākslinieciskiem, žurnālistikas, oficiāliem biznesa tekstiem.

Spriedums literārajos tekstos parādās tās emocionālā varianta - brīvās refleksijas - formā. Literārajos tekstos netiek izmantoti pierādījumi. Runas formas vaļīgums, pārdomu vieglums palīdz radīt intīmas komunikācijas atmosfēru starp autoru un lasītāju, kas raksturīga mākslas sfērai. Turklāt mākslas darbā argumentācija pilda tīri komunikatīvu funkciju - padara attēloto vizuālāku, psiholoģiski ticamāku, palīdz lasītājam sajust iekšējais stāvoklis varonis.

Piemēram:

« Viņš stāvēja ar rokām uz sēdekļa atzveltnes un acīmredzami bija ļoti satraukts: viņa seja bija sarkana, un vaigā raustījās muskulis.... "(L.N. Tolstojs. Kreicera sonāte).

Žurnālistikas tekstos argumentācija pilda sagatavošanas funkciju, novedot lasītāju pie noteikta secinājuma, taču šeit atšķirībā no zinātniskās runas šis argumentācijas apakštips, pat ar savu lielo apjomu, parasti nav spriedumu ķēde, kas loģiski izriet. viens no otra, bet informācijai seko secinājums. Žurnālistikai, kas orientēta uz izglītota, inteliģenta adresāta mentalitāti, argumentēti runas veidi ir būtiski svarīgi, jo tie nodrošina žurnālistikas galvenās komunikatīvās funkcijas - pārliecināšanas ietekmes - īstenošanu. Taču pārliecināšanas uzdevums žurnālistikā tiek risināts nevis ar paša pierādījumu palīdzību, t.i. nevis ar stingrām loģiskām procedūrām, kā zinātniskajā runā. Žurnālistikas tekstos, lai pārliecinātu lasītāju par autora spriedumu pareizību, tiek izmantots to faktu apstiprinājums.

Piemēram:

Kur pazuduši "domu valdnieki" un "cilvēku dvēseļu inženieri"? Lai kā izturētos pret padomju pagātni, neviens nevar apstrīdēt to, ka toreiz literatūra tiešām bija tribīne sabiedrības apziņa, sabiedriskā doma. Un tajos laikos, jau diezgan tālu no mums, jebkura nozīmīga darba parādīšanās gan estētiskā, gan sociālpolitiskā ziņā uzreiz izraisīja zināmu rezonansi.

Citi darbi, būdami zem neizteikta vai atklāta aizlieguma, tika nodoti no rokas rokā, lasīti naktī.

Bet mēs visi gribējām brīvību. Mēs to saņēmām, un pēkšņi literatūra tādā nozīmē, par kuru es runāju, pazuda. Tas ir, ir literatūra, es to zinu. Ir talantīgi rakstnieki, ir darbi, un dažādām gaumēm. Bet literatūra pārstāja būt fenomens sabiedriskā dzīvešī vārda dziļajā un nopietnajā nozīmē. Masu lasītāju tagad aizrauj Mariņina, Akuņins, Daškova un tā tālāk... Bet kur ir mūsu notikumu grāmatas? Kas notika ar literatūru?

Oficiālajos lietišķajos tekstos kopumā argumentācijas izmantošanas biežums ir nenozīmīgs. Šī stila specifikas, tā ārpuslingvistiskā pamata - mērķi sabiedrībā, argumentācijas funkciju regulēšanas dēļ nevar būt sistēmiska oficiālās lietišķās runas iezīme. Atsevišķos žanros tiek pasniegti noteikti argumentācijas veidi (piemēram, pamatojums ir raksturīgs apgalvojumiem un apgalvojumiem), taču nav viena argumentācijas apakštipa, kas tiktu izmantots visu žanru lietišķajos tekstos (vismaz žanri viena apakšstila ietvaros) . Turklāt šeit īpaši darbojas argumentācijas apakštipi, kas atspoguļo stila īpatnības.

Datums: 2010-05-22 10:56:04

Skatījumi: 5992