kavram gazetecilik yabancı kitle iletişim teorilerinde hiçbir zaman bağımsız bir gelişme görmedi. Kelime gazetecilik 19. yüzyılda ortaya çıktı. V.G.'nin iyi bilinen bir makalesi etimolojisi hakkında bilgi sağlar. Berezina 1. Yazara göre, (kamu hukuku hakkında konuşurken) yayıncı kelimesinin ilk yorumu özeldi. Bu kelimenin anlamını ortaya koyan Berezina, dönüşümü, gazetecilik eserlerinin üç yönden nitelendirilmesi için önemine dikkat çekiyor: Ne; gibi; kimin için yaratıldılar.

Terimin kökeninin tarihi, daha az meraklı olmayan başka hipotezlere yol açar. Örneğin V.G. Berezina olasılığa işaret ediyor. Rus kökenli Avrupa dillerinde eşdeğer terimler bulmak zor olduğu için bu kavramın 2 .

E.P. Prokhorov da benzer varsayımları dile getiriyor: “Anglo-Amerikan edebiyatında bu terim hiç kabul edilmiyor; Batı Almanya araştırmalarında, kitle iletişim kanalları aracılığıyla dağıtılan ve kitlesel etki için tasarlanmış tüm (bilgi hariç) çalışmalara atıfta bulunmak için kullanılır” 3 .

1960-1980'lerin eserlerinde gazeteciliği bir konu olarak nitelendirirken edebi etkinlik Herhangi bir gazetecilik çalışmasının ideolojik, politik anlamı vurgulandı. Yayıncıların çalışmaları, "aktif ideolojik etki" 4 amacıyla "sosyo-politik faaliyet alanı" olarak kabul edildi. V.M. Gorokhov'a göre gazetecilik hem bir edebiyat türü hem de bir tür gazetecilik yaratıcı faaliyetidir.

M.S.Cherepakhov, gazeteciliği özel bir edebiyat türü olarak kabul ederek, onu edebi yaratıcılığın türü (kelimenin geniş anlamıyla) paradigması içinde değerlendirdi. Bilim adamı, "herhangi bir konu, problem - felsefi, ahlaki, etik, ekonomik - gazetecilikte siyasi anlayış kazandığını iddia ediyor 5 .

V.V.Uchenova konseptte birleşiyor gazetecilik belirli etkinlik türü ve metin türü 6 . Bu tanımdan, kamu bilincinin biçimleri ve kamusal yaşamın faktörleri olarak gazetecilik ve gazetecilik arasındaki ilişki açık hale gelir.

Zamanımızın bir özelliği olan ideolojisizleşme, bir ölçüde gazetecilik için de geçerlidir. Kuşkusuz ideolojik yön onun merkezinde yer alır, içinde ortaya çıkan ahlaki sorunların toplumsal önemi ortadan kalkmaz veya azalmaz (ahlaki yargılar en önemlilerinden biridir). tipik özellikler iç gazetecilik), aynı zamanda siyasetle hiçbir ilgisi olmayabilir.

Reklamcılık, toplumsal anlam ve önemleriyle görülüp geniş bir kitleye hitap etmek koşuluyla, günümüzün (ve hatta bugünle bağlantılı olarak geçmiş ve geleceğin) her türlü olayına, fenomenine, kaderine, karakterine, sorunlarına tabidir. 7. Gazetecilikte yansımalar ana yeri işgal eder, ön plana çıkar. Bir yayıncı için dünyayla olan ilişkiyi anlamak özel ve profesyonel bir görevdir: bir kişi ve onun varlığı, basındaki tanıtım konuşmalarının ana amacıdır.

Publicism, konusu nesnel gerçeklik olan entelektüel bir faaliyettir. “Faaliyetin konusunun sadece şeyler değil, aynı zamanda sosyal ilişkiler, formlar olabileceğini anlamak önemlidir. kamusal yaşam, çeşitli organizasyonlar, yönetim sistemleri, normlarını ve sosyal bilincin tüm bileşenlerini düzenleyen faaliyet türleri, örneğin: bilgi, görüşler, değerler veya idealler ve ayrıca kişinin kendisinin güçlü yönlerinin, yeteneklerinin ve ihtiyaçlarının geliştirilmesinde , yani sosyal gerçekliğin herhangi bir alanı” 8 .

Gazeteciliğin konusu modernite tarihidir. Aynı zamanda, gelişimindeki tarihsel sürecin bilgisinden, neler olup bittiğinin değerlendirilmesinden, iletişim etkinliğinden bahsediyoruz. Gazeteciliğin konusu, bir sosyal sistem ve çağın yerini başkaları aldığında dönüştürülür.

Gazeteciliğin temel özelliği polemiktir. İnsanların bilinçli bir sosyal olarak aktif konumlarının oluşması için, tartışmanın nesnel, inandırıcı ve makul argümanlara dayanması gerekir.

Bildiğiniz gibi argümantasyon, karşı tarafın pozisyonlarını veya inançlarını değiştirmek için argümanların (argümanların) sunulmasıdır. Argümanlar ya bağlantılar, dernekler şeklinde ya da tam tersine çözülmeli olarak inşa edilir.

Argümanın özelliği,

Daima dilde, sözlü veya yazılı ifadeler şeklinde ifade edilir;

Görevi birinin inançlarını güçlendirmek veya zayıflatmak olan amaçlı bir faaliyettir;

Sosyal bir aktivitedir, başka bir kişiye veya kişilere yönelik olduğu için diyalog ve karşı tarafın aktif tepkisi için tasarlanmıştır;

Verilen argümanları algılayanların makul olduğunu varsayar.

Argümantasyon teknikleri doğru ve yanlıştır. Yanlış argümantasyon ile iletişim süreci ile ilgili gereksinimler karşılanmaz. Sağduyuya aykırı yanlış argümanların kullanılması, taraflı ve aşırıcı basının gazeteciliğinin bir özelliğidir. Yanlış argümanlar çoğunlukla ele alınır

izleyicinin fikirlerine, duygularına ve düşüncelerine dayanma girişimi olarak
Tezi nesnel argümanlarla doğrulamak yerine duygular. Bu, duyguları şişirmek, seyirciyi heyecanlandırmak amacıyla yapılan manipülatif bir tekniktir;

Onu gülünç bir ışıkta temsil eden, zihinsel yeteneklerine gölge düşüren, akıl yürütmesinin güvenilirliğini baltalayan, gerçek veya hayali eksikliklerle kredilendirilen bir kişi. Bu durumda, tartışmanın özü arka planda kaybolur ve rakibin kişiliği tartışma konusu olur.

Yanlış argümanların kullanılması, amacı tarafsızlık yanılsaması yaratmak olan vicdansız gazetecilerin manipülatif bir tekniğidir. Gazeteciliğin temel işlevinin dünyanın nesnel bir yansıması olduğunu hatırlamak önemlidir. Bu nedenle, gazetecilik teorisi araştırmacısı A.A. Tertychny, kitle izleyicisiyle ilgili olarak gazeteciliğin ana işlevinin, bir yaşam biçiminin oluşumunda okuyucuların kapsamlı sosyal yönelimi olduğunu savunuyor. Bu yönüyle analitik gazeteciliğin işlevleriyle örtüşmektedir. Yazar konuşmasını bir eylem kişisine, yani kişiliğini ortaya koyan, sorunları çözmenin yollarını arayan birine hitap eder. Metinde açıklanan fenomenler, öncelikle faaliyetinde oynayabilecekleri rol açısından okuyucunun ilgisini çekmektedir. Bu rolle ilgili olarak, tüm nesneler iki ana gruba ayrılabilir. İlk - nesneler, fenomenler, çalışanlar, konunun ihtiyaçlarının karşılanmasına eşlik eder (bunlara mal denir), ikincisi - nesneler, ihtiyaçlarının karşılanmasını engelleyen, yeni ihtiyaçlar yaratan fenomenler. Birinci grubun fenomenleri, güdüler, hedefler, faaliyet araçları olarak hareket edebilir ve ikinci grup, faaliyet güdüsüne, şu veya bu şekilde acil bir ihtiyacı karşılamanın “fiyatına” ulaşmanın önünde duran engeller olarak hareket edebilir. . "Bu fenomenlerde gezinme yeteneği izleyici için son derece önemlidir" 9 - araştırmacıyı vurgular.

Publicism ayrıca bilgilendirici, yönlendirici, patik, estetik, ifade edici işlevlerle karakterize edilir. Bilgilendirme işlevi, bilgi aktarımında, direktif - izleyicinin davranışını veya tutumunu etkilemede, phatic - iletişim bağlantılarını sürdürmede, estetik - sanatsal bir etki yaratmada, etkileyici - yazarın duygusal ve değerlendirici tutumunu ifade etmede kendini gösterir. .

Yönlendirici bir işlevle, ana vurgu izleyici (muhatap), bilgilendirici bir işlevle - içerik üzerinde, gerçek bir işlevle - iletişim kanalında, estetik bir işlevle - mesajın biçiminde, ifade edici bir işlevle. bir - yazarda (adres).

Yönerge işlevi, sorunlara doğrudan bir tepki olarak doğan gazetecilik metninin konusuyla doğrudan ilgilidir. Gazetecilik sürekli olarak hangi sorunların akut ve ağrılı kabul edildiğini ve hangilerinin dikkate değer olmadığını öne sürer. Başka bir deyişle, gazetecilik şu anda en önemli olarak kabul edilen bir dizi konu ve sorun belirler. Bu anlamda gazetecilik, önce bir sorunu, sonra diğerini “vurgulayan” bir projektör gibi davranır. VV Uchenova'nın tanımına göre, bir sorun, çelişkili gelişme anlarının, gerçekliğin çatışma durumlarının insan bilincinde bir yansımasıdır 10 . Onları çözmek ve belirli bir fikir geliştirmek - bu, gazeteciliğin yönlendirici işlevidir.

Sovyet döneminde, gazetecilik fikri aracılığıyla eylem dürtüsü taşırken, bugün sadece okuyucuyu rolüne yönlendiriyor. Böyle bir bölüm hayal edin. Düşünerek, bir adam sokakta yürüyor. İleride bir yol, kırmızı bir ışık yandı. Ancak yaya, trafik ışığına aldırmadan karşı kaldırıma geçmeye çalışıyor. Ve o anda keskin bir çığlık duyar: "Makineler!" Geri çekilip beladan kaçındı. Bu bölüm, aşırı koşulların neden olduğu zorlayıcı etkiyi göstermektedir. Dikkatsiz bir kişiye seslenen yoldan geçen bir kişi, davranışta açık bir şekilde bir değişikliği dikte eden bir araç kullandı.

Sovyet iktidarının ilk yıllarının gazeteciliğinde, insanların sosyal, politik ve ekonomik görüşlerini değiştirmeyi amaçladığında benzer etki yöntemleri kullanıldı. Doksanların başından beri, ayrıldığında Sovyetler Birliği, gazetecilik artık değişmeyi değil, sadece değiştirmeyi amaçlıyor. estetik görüşler ve okuyucularının davranışları 11 . Gazeteciliğin otoriter-yönetimsel işlevinin yerini, izleyiciyle birlikte karmaşık sorunlara çözüm aramaya yönelik bir yönelim aldı. Aynı zamanda gazetecilik, toplumun dikkatini bazı sorunlar üzerinde yoğunlaştırırken bazılarını görmezden gelir.

Toplumun şu anki durumu öyle ki, bir dizi sorun hakkında üyeleri hiçbir fikir oluşturamıyor. Ayrıca, tanıtım olmasaydı, bazı sorunların varlığından hiçbir şey bilinemezdi, bu da bu sorunların ne kadar önemli olduğunu açıklar. Bugün, gazetecilik fikri, okuyucuya, her zaman bir seçimle ilişkilendirilen kendi kararı temelinde davranışını değiştirmeye meyilli sosyal bir kişi olarak hitap etmektedir. Buna göre bir etkileme yöntemi olarak zorlama, yerini telkin ve iknaya bırakmıştır.

Öneri ve ikna, sosyal iletişim pratiği tarafından geliştirilen ana iletişimsel etki yöntemleri arasındadır. Öneri yoluyla etki, "bir şeyin kanıtsız olarak onaylandığı veya reddedildiği mesajların eleştirel olmayan algılanması için" tasarlanmıştır12 . İkna edici etki, öncelikle akla, eleştirel bilince, gerekli ruh halinin oluşumuna itiraz ile karakterizedir.

Bununla birlikte, gazeteciliğin ana etkisi, ikna etme ve önerme yeteneğiyle değil, bilgilendirici işleviyle, yani kamuoyunun dikkatini belirli sorunlara çekme ve değerlendirme ve karar vermenin altında yatan kriterleri belirleme yeteneği ile ilişkilidir. 20. yüzyılın 20'li yıllarında, bir kitle iletişim çalışmaları klasiği olan Walter Lippmann, yalnızca “tam idealistler modern toplumda basit bir vatandaşın zihniyle “öze ulaşabileceğini” ve bağımsız olarak yapabileceğini hayal edebileceğini belirtti. uzak bir yerde olup bitenlerin önemi, olaylar veya onu doğrudan etkilemeyen karmaşık sosyal problemlerin önemi hakkında bir yargı” 13 .

İçeriği günün konusunun eleştirisi olan gazetecilik çalışmalarında, bilgilendirme işlevi, anlatım işleviyle birleştirilir. Bir gazetecilik çalışması, yazarın bakış açısının, gerçeklik görüşünün, genel bir dünya görüşü kavramının karmaşık bir şekilde organize edilmiş bir nesneleştirilmesi olarak görünür. Eleştiri, yazarın duygularının izini taşır ve metni değerlendirici ve anlamlı kılar. Bildiğiniz gibi, ifade, konuşmanın onu sıradan veya üslup açısından nötr olandan ayıran ve ona figüratiflik ve duygusallık veren ifade edici ve resimsel nitelikleri olarak anlaşılmaktadır. Bir gazetecilik metnindeki eleştirinin özgünlüğü, yazarın burada kasıtlı olarak ifade etkisini artırmaya çalışmasıdır.

Gazetecilik (veya sosyal) eleştiri iki işlevi yerine getirir: 1) bir değerlendirme yapmak için tek bir olgunun analizi (analizi); 2) bir şey hakkında olumsuz bir yargı, eksikliklerin bir göstergesi.

Eleştiri teorisi üzerine yapılan çalışmalarda değerlendirme, bir nesnenin yararlarının ve kusurlarının belirlenmesi ve genel bir sonuç olarak anlaşılır ve bir nesnenin değerlendirilmesi, özelliklerine aykırıdır. Değerlendirmeden bahsetmişken, her şeyden önce, genellikle karıştırılan iki kavramı, yani bir düşünce süreci olarak değerlendirme ile dil aracılığıyla ifade edilmesi, yani. değerlendirmenin sözlü anlatımı.

Gerçekliğin idrakine onun değerlendirmesi eşlik eder; bu, insan zihnindeki bilişsel aktivite sırasında, bir yandan nesnelerin ve fenomenlerin kendi içlerinde, doğal bağlantılarında ve ilişkilerinde olduğu gibi yansıtıldığı, diğer yandan bir kişinin bu nesneleri ve fenomenleri değerlendirdiği anlamına gelir. belirli ihtiyaçlar, istekler ve tutumların bakış açısı 14 . Doğal olarak, değerlendirme özne tarafından yapılır ve katılımı olmadan gerçekleşemez.

Biliş sürecinde iki biçim vardır: şehvetli ve rasyonel. Duyusal düzeyde değerlendirme biçimleri, rasyonel düzeyde duygulardır - değerlendirici temsiller ve kavramlar. Bilişsel açıdan değerlendirmenin yapısı budur.

Bununla birlikte, özne etrafındaki gerçekliği kendi değerlendirme fikirleri ve kavramları temelinde değerlendirdiğinde, değerlendirme iletişimsel açıdan düşünülebilir. Zihinsel bir eylem olarak değerlendirmenin yapısı dört bileşen içerir: özne, nesne, doğa ve değerlendirmenin temeli. Her birini düşünelim.

Değerlendirmenin konusu, bir nesneye değer atfeden bir kişidir, yani. Değerlendiren bunu ifade eder.

Değerlendirmenin konusu, bazı değerlerin atfedildiği veya tam tersine reddedildiği veya değerlerinin karşılaştırıldığı bir nesne veya nesnelerdir.

Değerlendirmenin doğası, değerlendirme yükleminin kendisidir. Değerlendirmenin doğası, "iyi", "kötü", "iyi", "kötü" vb. gibi yüklemleri içerir. Değerlendirmenin doğası gereği mutlak ve karşılaştırmalı olarak ayrılır.

Değerlendirmenin temeli, özneyi farklı şeylerle bağlantılı olarak onaylamaya, kınamaya veya kayıtsızlığını ifade etmeye sevk eden argümanlar, bu pozisyon olarak tanımlanır 15 .

Tahminler, dayandıkları temele göre iki türe ayrılır: entelektüel (rasyonel) veya duygusal (duygusal).

Bununla birlikte, bu iki tür değerlendirmenin ortak bir noktası vardır - eleştiri nesnelerini ya onaylarlar ya da gözden düşürürler. Metnin anlatımsallığını oluşturmak için “onaylama/onaylamama” duyguları temel alınabilir.

Modern teorinin ardından, “bir tür, koşullu olarak ortak bir “dış” (büyüklük, yapı) ve “iç” (ruh hali, tutum, niyet, başka bir deyişle tema ve izleyici) oluşturan bir grup edebi eser olarak kabul edilebilir. teorik olarak ortaya çıkar” 16. Ancak gazetecilik türleri, yalnızca gerçeği yansıtan edebi biçimler değil, her şeyden önce, yazarın metinde görüntülenen sorunların, gerçeklerin ve fenomenlerin özünü anlaması ve yorumlaması üzerine inşa edilen izleyiciyi etkilemenin yolları ve yöntemleridir. belirli durumların analitik ve sanatsal yeniden üretimi yoluyla.

Gazetecilik eserlerinin sınıflandırılması, tür farklılaşmasının aşağıdaki özelliklerine dayanmaktadır:

1) yansıma nesnesinin doğası;

2) amaç;

3) sonuçların ve genellemelerin ölçeği;

4) dilsel ve üslup araçlarının doğası.

Farklılaşma belirtilerine dayalı olarak, üç gazetecilik türü grubu belirlenir: bilgi, analitik ve sanatsal ve gazetecilik.

Tür, tipolojik bir kavramdır: yörüngesine dahil edilen tüm eserlerin özelliği olan gerçeklikle bir tür ilişki kurar. Profesör G. Ya. - Genelleştirilmiş bir kategori olan tür, gerçeği doğrudan yansıtmaz, ancak türü oluşturan eserlerin ona karşı tutumunun doğasını yansıtır. Bir tür her zaman belirli bir türe karşı bir tutum, bir tasvir yolu, genellemelerin doğası ve ölçeği, bir tür yaklaşım, gerçeklikle bir ilişkidir”17 .

En ayrıntılı analiz yapma iddiasında olmayan operasyonel türler: not - küçük bir mesaj; röportaj yapmak - bir gazetecinin izleyici için ilginç bir kişiyle yaptığı konuşma temelinde yapılan materyal; röportaj - bir olayın gidişatını yansıtan bir kayıt.

Gerçek analizi içeren türler: makale- herhangi bir sorunun ortaya çıktığı ve çözüldüğü metin; yorumlar- olayın yorumlanması; gözden geçirmek - analitik açıklama dahil olmak üzere belirli bir süre için etkinlikler Genel Değerlendirme; gözden geçirmek- Belirli bir çalışmanın değerlendirilmesi.

Bu türler hem benzer özelliklere hem de ayırt edici özelliklere sahiptir. Ana farklılıkları adlandıralım: sorunlu bir makalede, mantıksal yapı bir fikirden genelden özele hareketle ilişkilidir, metin esas olarak eleştirel bir analiz konusu olarak değil, yazarın bir kanıtı olarak kullanılır. Görüntüleme. İnceleme, durumun zaman içindeki gelişimindeki kalıpları ve eğilimleri sunar. Bu türlerin eserlerinde, belirli bir derecede analiz nesnelliği ile, yazarın "mevcudiyeti", öznel yazarın konumu aşikardır, figüratiflik unsurlarına izin verilir.

Anlatının özelliğinin tam olarak bireysel bir yaklaşım, öznel değerlendirme, özel bir bakış açısı olduğu türler: özellik makalesi(sorun, seyahat, "fizyolojik", portre) - yazarın düşüncelerinin, gözlemlerinin, izlenimlerinin, yansımalarının belirli bir şekilde düzenlendiği bir sanat ve gazetecilik eseri; feuilleton - insanları veya durumları karakterize etmek için hiciv araçlarının kullanıldığı bir eser; broşür - eleştiri nesnesinin bir bütün olarak siyasi sistem ve önde gelen temsilcileri olduğu bir çalışma.

Sanatsal gazetecilik türlerini tanımlarken, mantıksal ve mecazi olanın karakteristik birliğine, "kamusal zenginlik"in sanatsal, figüratif yazının unsurlarıyla etkileşimine dikkat çekerler 18 . Bu genel gazetecilik grubu, figüratiflik, tipleştirme, duygusal ifade ile karakterizedir.

Gazetecilik türlerinin karmaşık sisteminde, feuilleton, sanatsal ve gazetecilik türü olarak özel bir yere sahiptir. Düşünce ve imge, feuilleton'da organik olarak birleştirilir. Feuilleton, tam kavşağında oluşur. kurgu ve gazetecilik, V.G. Belinsky'nin bir zamanlar söylediği alanda: “... sanat, sınırlarından birine ya da diğerine yaklaştıkça, özünden yavaş yavaş bir şeyler kaybeder ve sınırladığı şeyin özünden kendi içine alır, böylece bölen bir çizgi yerine iki tarafı uzlaştıran bir alan var” 19 . Doğal ve doğal olarak “her iki tarafı uzlaştıran” alanlarda yer alan türler, heterojen unsurlara yönelir. Bu nedenle, gazetecilik türleriyle (not, makale, röportaj, yazışma), sanatsal türlerle (kısa öykü, kısa öykü) ve son olarak, sınırda yer alan türlerle (deneme) karmaşık bir etkileşim olmadan bir feuilleton düşünülemez. , broşür).

Gazetecilikte, yalnızca yukarıdaki türlerin tümü yaygın olarak kullanılmaz, aynı zamanda her tür içinde yazar ve okuyucu arasındaki çeşitli iletişim yöntemlerini, metne bir belge eklemek için her türlü seçeneği ve yazarın yorumunu gözlemleyebilirsiniz. O.

Her türün doğru bir karakterizasyonu için uğraşırken, gerçek eserlerde net bir ayrım olmadığına dikkat edilmelidir: ironik bir yorum bir inceleme ile birleştirilebilir, bir nota hicivli bir yorum eklenebilir, bir inceleme dönüştürülebilir. bir feuilleton, bir deneme hiciv olabilir ve bir makale bir broşür olabilir. N.Yu, “Farklı türlerde, belirli fenomenlerin farklı yaygınlık dereceleri bulunur” diyor. Ancak bu tür penetrasyonlar dışlanmıyor, aksine daha yaygın hale geliyorlar. Yeni fenomenler gazetenin çeşitli türlerine nüfuz ediyor” 20 .

Ancak, bu sadece türlerin iç içe geçmesi ve karışması meselesi değildir. İçin modern edebiyat ve özellikle, türü olarak gazetecilik, tür sınırlarının bulanıklaşması, yeni tür varyantlarının ortaya çıkması ve sonuç olarak tüm türler sisteminin yeniden yapılandırılması ile karakterize edilir. Bu arka plana karşı, gazeteciliğin net bir tür tanımı, varlığının çeşitliliği nedeniyle karmaşıktır - bu hem kitle iletişim hem de kurgu aracıdır. Görüldüğü gibi, gazeteciliğin özelliklerinden biri de "aracılık", dolayısıyla tanımlar ve tür özellikleri ile ilgili zorluklar.

Gazeteciliğin özü

Teknolojinin doğa bilimine ait olduğu gibi gazeteciliğin de toplum bilimine ve devlete ait olduğunu söyleyebiliriz: bilimden genellemeler alır ve onları talimata dönüştürür. Bir yayıncı ister bilimin sonuçlarını popülerleştirsin, isterse araştırmasının sonuçlarını iletsin, bunu öğretmek için değil, öğretmek için yapar, bilgiyi iletmek için değil, kamuoyu denilen siyasi gücü etkilemek için yapar. Bu nedenle gazetecilik alanı, yalnızca güncel yaşam doğrultusunda belirleyici öneme sahip hayati konuları içerir; bu, şu anda, koşulların farklı bir bileşimi altında yalnızca bilimsel bir önemi olan tamamen teorik bir soru olabilir. Liderlerinden her zaman kesin ve hazır görüş talep eden toplumsal hayatın hızlanan nabzı, gazetecilikte hiçbir şüphe ve tereddüte yer bırakmıyor. Varoluş mücadelesinin yalnızca karmaşık bir biçimi olan sosyo-politik gelişmenin şu ya da bu yönü için verilen mücadelede, bilimde bilinen bir konunun kesin bir incelemesinin tamamlanıp tamamlanmadığıyla başa çıkmanın bir yolu yoktur. Gazetecilik, genellikle zorunlu bir özgüvenle, temkinli bilimin sonuçlarının önündedir ve öyle ya da böyle derhal çözülmesi gereken soruları çözer; her zaman özneldir, geçmişin incelenmesinden çok geleceğin idealinden yola çıkar. Düşmanla tartışırken, zorunlu olarak, onda yanlış yönlendirilmiş bir teorisyen olarak değil, yayılması ve onaylanması topluma zarar veren zararlı görüşlerin taşıyıcısı ve savunucusu olarak görür; bu temelde, düşmanın görüşlerinden kişiliğine geçiş kolaydır; bu nedenle gazeteciliğin varoluşu boyunca en çarpıcı örneklerini bir broşür şeklinde buluruz. Edebiyat eleştirmeni Igor Dedkov'a göre,

Öykü

Edebiyatın uzak geçmişinde gazeteciliğin başlangıcını görme girişimleri vardır; Ernest Renan, İncil peygamberlerini antik çağın yayıncıları olarak bile adlandırdı. Igor Dedkov bu fikri desteklemekte ve " Rus halk edebiyatı literatürü Hilarion'un "Hukuk ve Lütuf Üzerine Vaazı"na ve Yunanlı Maxim'in suçlayıcı eserlerine dayanmaktadır. Bununla birlikte, modern biçimiyle gazeteciliğin, reformun öncülerinden başlayarak tüm seyrinin, gazeteciliğin güçlü gelişiminin damgasını vurduğu yeni bir tarihin yaratılması olduğuna şüphe yoktur. en önemli toplumsal hareketleri kışkırtmak ve örgütlemek. Gazeteciliğin bu önemi, süreli yayınların ortaya çıkmasıyla daha da arttı. Gazeteciliğin modern yaşamdaki rolü çok büyüktür. Kamuoyunu takip ettiği durumlarda bile, onu etkiler, ona belirli bir ifade verir ve onu bir yönde veya başka bir yönde değiştirir. Batı Avrupa'nın önde gelen politikacılarının çoğu, faaliyetlerine gazetecilik ile başlamış ve faaliyetlerine onun yardımına başvurarak ve daha sonra devam etmektedir. Özel sosyo-politik inisiyatifin neredeyse tek ve her durumda ana tezahürü olduğu ve edebiyatın öncü rolünün çok önemli olduğu Rusya'da gazetecilik özellikle önemlidir; Rus edebi eleştirisinin yetkili konumu, - en popüler temsilcilerinin şahsında - esas olarak gazetecilikle uğraştığı gerçeğiyle açıklanmaktadır. Toplumsal düşünceyi ifade etmek için başka organların yokluğu, aynı zamanda, belirli, bazen parti renklendirmesiyle toplumsal roman edebiyatımızdaki egemenliği ve ayrıca özel bir akımın temsilcileri olan Saltykov-Shchedrin ve Gleb Uspensky gibi parlak sanatsal yeteneklerin ortaya çıkması olgusunu da açıklar. edebi tür - sanatsal görüntülerin gazetecilik ile birleşimi.

AT son zamanlar Bilim ve gazeteciliğin (bilimsel-gazetecilik tarzı edebiyat) kesiştiği noktada, bilim adamı ve yazar-yayıncı Vitaly Tepikin “Kültür ve Entelijansiya”, “Intelligentsia” kitaplarının itici gücü olan bir dizi eser yazma olgusunu gözlemliyoruz. : Kültürel Bağlam”, “Entelijansiyanın Kristalleşmesi”.

Kaynaklar

Ayrıca bakınız

Wikimedia Vakfı. 2010 .

Eş anlamlı:

• olumsuz geribildirim
• Damdaki Kemancı (müzikal)

Diğer sözlüklerde "Yayıncılık" ın ne olduğunu görün:

reklamcılık- Konusu güncel sosyo-politik meseleleri olan, toplumu doğrudan etkilemek için belirli bir sınıfın bakış açısıyla çözen ve bu nedenle ... . .. Edebiyat Ansiklopedisi

reklamcılık- TANITIM (kamusal, halk kelimesinden), geniş bir okuyucu kitlesinde belirli görüşleri tutmak, oluşturmak, kamuoyunu şekillendirmek için siyasi, kamusal meselelerle ilgilenen edebiyat alanı ... ... edebi terimler sözlüğü

TANITIM- 1) kamu hukuku bilimi; 2) bir dizi gazete ve dergi makaleleri, broşürler, vb., ulusal veya kamu çıkarlarını tartışıyor. Rus diline dahil olan yabancı kelimelerin sözlüğü. Pavlenkov F., 1907. TANITIM ... Rus dilinin yabancı kelimeler sözlüğü

TANITIM- (lat. publicus public'ten) toplumun mevcut yaşamının güncel sorunlarına ve fenomenlerine ayrılmış bir tür eser. Ortaya çıkan da dahil olmak üzere kamuoyunun çoğulculuğunu ifade etmenin bir aracı olarak önemli bir siyasi ve ideolojik rol oynar ... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

TANITIM- YAYINCILIK, gazetecilik, pl. hayır, kadın (lat. publicus public'ten) (kitap). 1. Sosyo-politik konularda literatür. 60'ların Rus gazeteciliği. 2. Bu tür edebiyatın türü, tarzı, karakteristik özellikleri. Dolu dolu bir roman... Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

reklamcılık- toplumun yaşamının ve faaliyetlerinin güncel sorunlarını, kültürünü, siyasetini, felsefesini, ekonomisini vb. ele alan belirli bir edebiyat türü. Ayrıca bakınız: Edebi eserler Yayınlar Mali Sözlük Finam ... finansal kelime hazinesi

TANITIM- (Latin publicus public'ten), güncel toplum yaşamının güncel sorunlarına ve fenomenlerine ayrılmış bir tür eser. Sözlü (yazılı ve sözlü), grafik sunum (poster, karikatür vb.), fotoğraf ve ... ... Modern Ansiklopedi

Türler hakkında konuşmaya başlamadan önce gazetecilik kavramını tanımlamaya çalışalım. Bu konuyla ilgili birçok bakış açısı var. Büyük ansiklopedik sözlük gazeteciliğin şu tanımını içerir: güncel toplum yaşamının güncel sorunlarına ve fenomenlerine ayrılmış bir tür eser.

Bu, yalnızca gazete ve dergilerdeki makalelerin veya elektronik baskı biçimlerinin materyallerinin gazetecilik yapamayacağı anlamına gelir. Örneğin, A.S.'nin çalışması Puşkin "Boris Godunov" gazetecilik olarak da adlandırılabilir mi? Belirli koşullar altında - şüphesiz. İlk olarak, bu drama, şairin kendisi zamanında, Rusya'nın çağdaş sosyo-politik durumuna karşı keskin bir siyasi yönelime sahipti. İkinci olarak, yazıldıktan bir buçuk asır sonra, tiyatro grubunun mevcut toplum hayatının güncel sorunlarına ve fenomenlerine karşı tutumunu ifade etmek için yönetmen tarafından tekrar kullanılmıştır.

Nitekim, Büyük Ansiklopedik Sözlük ayrıca gazeteciliğin sözlü (yazılı ve sözlü), ikonografik (poster, karikatür, fotoğraf, film, televizyon ve video), teatral-dramatik ve müzikal formlarda var olduğunu belirtmektedir.

Yine de "Boris Godunov" gazetecilik değil, bir sanat eseridir. Ve edebi türe aittir, gazetecilik türüne değil.

Dolayısıyla gazeteciliğin tanımına, ayrıntıları netleştiren bir şey daha eklemek gerekiyor. Kurgu kurgu kullanıyorsa, asla var olmayan kahramanlar yaratıyorsa, asla var olmayan koşullarda hareket ediyorsa, o zaman gazetecilik mutlaka gerçek gerçeklere dayanır. Yazarın varsayımına özgü olabilir, ancak yalnızca iyi bilinen gerçek gerçekler çerçevesinde. Hipotez oluşturma kurallarını hatırlıyor musunuz?

Bu tanımı doğru kabul edersek, türlerden ilgililik, modernlik ve toplumsal hayatın gereklerine uygunluk ve gerçeklerin, olayların ve olguların zorunlu belgesel yansıması açısından konuşmamız gerekir.

Tür, belirli sabit özelliklere sahip, tarihsel olarak kurulmuş bir edebi ve gazetecilik biçimidir. Bu, bir nesnenin, bir yaşam durumunun, bir gerçeğin, belirli bir fikrin, düşüncenin somutlaşma biçimlerinden birinin yansıma biçimlerinden biridir. Aynı zamanda, belirli bir tür içindeki yaratıcı bir kişi, gazetecilik malzemesine her zaman kendi benzersiz bireyselliğini empoze eder.

Türlerin oluşumu pratik bir ihtiyaçtan kaynaklandı. İlk basılı gazete "Vedomosti" ortaya çıktığında, amacı - en son haberleri bildirmek - aynı zamanda tür özgünlüğünü - bilgi içeriğini de belirledi. Haberde yer alan bazı materyaller kısa form(not), diğerleri ne olduğuna dair ayrıntılı bir açıklama içeriyordu (rapor) veya olayın en önemli ayrıntılarını daha duygusal olarak aktardı (rapor). Vedomosti'de henüz analitik materyal yoktu - daha sonra olanların nedenlerini anlama ihtiyacından oluştular.

Gazetecilik materyallerinin tür çeşitliliğinin oluşumunu etkileyen sosyal sorunların çeşitliliği, halihazırda kurulmuş türlerdeki değişiklikleri de belirler. Türler sabit durmazlar, sürekli gelişir ve zenginleşirler.

Tür her zaman, önceliğin her zaman içeriğe, fikre ait olduğu organik bir içerik ve biçim birliğidir. İçerik, asıl olan gazetecilikte belgesel içeriktir. Ama sırayla, sorunu ve kamusal konuşmanın niteliğini, biçimini ve hacmini belirler. Bu nedenle, her yayın, içeriğinin ve biçiminin belirli özelliklerinin birliği içinde değerlendirilmelidir. Ancak basının mevcut tür sistemini doğru anlamak için, hem kitle iletişim araçlarının oluşum tarihini hem de bu şekilde gelişmesine neden olan nedenleri bilmek gerekir, başka türlü değil.

Öyleyse türleri sınıflandırmak hangi gerekçelerle gelenekseldir?

Öncelikle bilgi konusuna, nesnenin reklamcı tarafından sergilenmesine dikkat edeceğiz.

İkinci özellik, malzemenin özel amacıdır.

Üçüncü özellik, gerçekliğin kapsamının genişliği ve sonuçların ve mesajların ölçeği ile ilgilidir.

Sınıflandırma özelliklerinde küçük bir önemi olmayan, malzemede kullanılan edebi ve üslup araçlarının doğasının belirlenmesidir.

Ve son olarak, gazete sayfasındaki malzemenin boyutları.

Türün tanımında yanılmamak için tüm bu özelliklere topluca değinmek, her birini ayrı ayrı ele almamak gerekir.

Tüm gazetecilik malzemeleri bu özelliklere göre demonte edilirse, üç ana jenerik grup ayırt edilebilir.

Bilgilendirici - bir not, bir röportaj, bir rapor, bir röportaj - konuşma için olaylı bir nedeni birleştirir. Kural olarak, basit, birincil bilgilerle çalışırlar ve olayın sıcak takibindedirler. Bu nedenle, ana hedefleri bir gerçeği, olayı, fenomeni derhal bildirmektir. Bilgi türlerinin tanımlayıcı özellikleri arasında her şeyden önce yenilik öne çıkmaktadır.

Analitik - makale, yazışma, versiyon, yorum, gazetecilik soruşturması, açık mektup, inceleme, basın incelemesi, inceleme - derin bir yaşam araştırmasını ve gerçeklerin kapsamlı bir analizini birleştirir. Bu materyalleri oluştururken, gazeteci, incelenen fenomeni bileşenlerine bölerek, onları ayrıntılı olarak inceleyerek, esas olanı önemsizden, ana olanı ikincilden ayırarak ve ardından sonuçlar, genellemeler çıkararak sosyal gerçekliğin bir analiz-sentezini yürütür. ve tavsiyeler.

Sanatsal ve gazetecilik - bir eskiz, bir konuşma, bir itiraf, bir deneme, bir feuilleton, bir broşür, bir parodi, bir epigram, bir gazetecilik peri masalı, bir gazetecilik hikayesi - imgeleme, tipleştirme, duygusal ifade ve edebi ile doygunluk ile karakterize edilir. ve sanatsal görsel araçlar, dilsel ve üslup özellikleri. Onlarda, somut, belgesel bir gerçek, olduğu gibi, arka plana kaybolur, yazar için fenomenin üzerine çıkma yeteneği, gerçeğin üzerine daha önemlidir.

Böylece, bilgi materyallerinin - kesin, analitik - kavrayıp genelleştirdiğini, sanatsal ve gazetecilik - gerçek belgesel gerçekliği temsil ettiğini söyleyebiliriz.

Son zamanlarda, türlerin iç içe geçmesine doğru karıştırmaya doğru büyüyen bir eğilim var. Ve bu nedenle, bazı araştırmacılar, iki veya daha fazla zaten iyi bilinenlerin özelliklerini birleştirenleri yeni türler olarak seçerek hatalar yaparlar. Tür, yüzyıllar boyunca şekil oluşturucu niteliklerini kaybetmemiş, nispeten istikrarlı bir kategoridir. Yeni, ilgili içerikle dolu olan tür, yeni özellikler kazanır, ancak ciddi dönüşümlerin biçimsel, tür oluşturan işaretleri geçmez. Ancak zamanla, yeni spesifik oluşumlar yine de ayrı türler halinde kristalleşebilir. Bunlar arasında deneme türü vardır.

Denemeler - yansımalar - ahlaki, etik, tarihsel, politik ve estetik sorunları kişileştirme yoluyla, belirli bir kişilik aracılığıyla ele alma ilgisinden doğar. Bu nedenle, bu tür kişiseldir, yazarın görüşünün en eksiksiz ifadesine ve doğrulanmasına izin verir, içinde kişisel duyguları ve kişisel duyguları somutlaştırır. Eşzamanlı olarak konuya hem felsefi hem de analitik bir bakış açısına ve görüntünün sanatsal bir tipleştirmesine sahiptir.

Türler teorisi son derece karmaşık ve çok yönlüdür, ancak pratik bir gazetecinin gazetecilik türlerinin ve türlerinin özelliklerini anlaması önemlidir, çünkü tüm bu tür çeşitliliği, becerilerini daha net bir şekilde göstermesine izin verir.

Not

Merakımızı gidermek için önce gazete açarız, radyoyu açarız veya televizyon ekranına otururuz: Bugün ne oldu? Biz de bize bunu anlatmaya çalışan gazetecilerin düşüncelerini yakından takip ediyoruz. Birini daha çok, diğerini daha az seviyoruz. Ve görünüşten ya da giyinme tarzından dolayı değil, merakımızı tatmin etme yeteneğinden dolayı.

Bir gazeteciden ne bekliyoruz? Birincisi, haberler. Her mesaj haber olarak adlandırılamaz, ancak yalnızca sosyal açıdan önemli veya olağandışıdır. İkincisi, gerçeğin mantığının açığa çıkması. Yani, gazeteci bu haberin hayatımızın diğer olaylarıyla bağlantısını biraz açmalıdır. Üçüncüsü, - azami kısalık. Mümkün olduğunca az zamanda mümkün olduğunca çok haber duymaya çalışıyoruz. Dördüncüsü, - aşırı verimlilik. Aslında, zaten uzun bir tarih haline gelen şeyi neden dinleyelim.

Bu, bir gazetecinin yardımına bir notun geldiği yerdir - en basit bilgi türleri. Amacı, sansasyonelliği sosyal yönelime yardımcı olabilecek şeylerle açıkça dengeleyerek, sosyal açıdan önemli, dikkate değer gerçekleri derhal bildirmektir. Bu nedenle, her şeyden önce yenilik ve kısalık ile karakterize edilir.

Olayı doğru bir şekilde değerlendirmek için nottaki gazeteci altı ana soruyu cevaplar: tam olarak ne oldu, kim, nerede, ne zaman, nasıl ve hangi nedenle eylem yaptı veya koşullara göre yakalandı. Bunlar geleneksel sorular birinci yüzyılda Romalı hatip Marcus Fabius Quintilian tarafından formüle edilmiştir. Ve şimdiye kadar, dünyanın dört bir yanındaki gazeteciler bu basit ama çok geniş bilgi formülünü kullanıyor.

Bir gazetecinin görevi, haberleri "şok" ve anlaşılır şekilde sunmaktır. Bunu yapmak için, olanların özünü gizleyerek gereksiz olan her şeyi keser. Çıplak gerçek, onun gösteriminin nesnesi haline gelir.

Bununla birlikte, malzemenin özel amacı, sert ve yumuşak besleme seçenekleri arasında seçim yapmasına olanak tanır.

Sert versiyonda, önemli bir olay veya duyum hemen vurgulanır. Bu edebi biçim, haberleri sıkıştırarak: onu son derece gayretli hale getirir.

Çoğunlukla, bunlar sıcak takipte olan raporlar veya bir sinyal tipinin tarihçesi, ardından raporlar veya ayrıntılı analitik materyallerdir. Gazeteci, olduğu gibi, gelecekteki gazetecilik araştırmalarını duyuruyor, yaratıcı laboratuvarının sırlarını ortaya koyuyor, şimdi neye tutkulu olduğunu, hangi olayların dikkatini çektiğini gösteriyor.

Kısa mesajın yumuşak versiyonunda, entrika anı önemlidir: haberlerle bir tür oyun, anlatımın özel bir tonu. Olayın toplamından detayına geçmek önemlidir.

Bu tür mesajlar daha fazla gazetecilik araştırması gibi davranmaz, kendi kendine yeterlidir ve okuyucunun ilgisini tam olarak tatmin edebilir. Gazeteci, sanki geçiyormuş gibi, toplum hayatındaki fikrindeki meraklıları not ederek, geçen keşiflerini ve sürprizlerini paylaşıyor.

Bu tür materyaller arasında, kısa bir rapora kadar katlanmış gazetecilik çalışmaları nadir değildir. Böyle kısa mesaj tek bir konuyu açığa çıkarmayı amaçlayan açıkça monotematik olabilir, ancak okuyucunun dikkatini olayın yorum için eşit derecede önemli olan birkaç anına da odaklayabilir.

En basit not türü, kronik bir mesajdır - olayın özünün nominal cümlelerle karakterize edildiği son derece kısa bir metin. Bunu asıl not ve genişletilmiş not takip eder. Bir illüstrasyona (fotoğraf, çizim, infografik) eşlik eden bir metin bir tür tür haline geldi.

Bu tür materyallerde kullanılan edebi ve üslup araçlarının doğası şaşırtıcı bir şekilde özlüdür: Burada yazarın karmaşıklıkları yoktur - materyal tam bir gerçeklik dökümü gibi görünmektedir. Gerçeğin önemine yapılan vurguya bağlı olarak, gazeteci mevcut bilgiyi elden çıkarır. Bir şok mesajı ve daha fazla detayı olabilir. Bu nasıl zor haberler inşa edilir. Ya da belki - ilgi çekici bir detay, olayın bir detayı ve ardından gerçeğin kendisinin bir göstergesi - bu, haberleri yumuşak bir versiyonda sunma ilkesidir.

Kısa haberleri sunmanın bu iki yolunun farklı amaçları vardır. Bir gazeteci bir "piramit" derleyerek seçiciliği, yaratıcı etkinliği ve konumunu gösterir. Haberin ana unsurunu seçer ve daha fazla yaratıcı aktivite planlarken bu unsurun kendisi için ne kadar önemli olduğunu gösterir.

Ancak sunum yönteminin seçimi aynı zamanda okuyucunun ihtiyaçlarına, gazetecinin haber seçtiği yayın türüne de bağlıdır: haber gazeteciliği sert bir versiyon gerektirir ve "sarı" basın, tam tersine, yumuşak bir haberle ilgilenir. sürüm, çünkü verimlilik bunun için özellikle önemli değil.

Bazen notun kapsamı dışına çıkmadan haberi genişletmek gerekir. Bu, haberin zaten ayrıntılarıyla seslendirilmiş sinyal tipi bir mesaj olması durumunda gerçekleşir. Haber ve ayrıntıların atfedilmesi gerçeği açıklığa kavuşturur, doğrular. Bunu yapmak için gazeteci destekleyici materyal sunar: bilgi kaynağına bağlantılar, alıntılar, rakamlar ve istatistikler, görsel unsurlar. Sonuçta, notun görevi dahil olmasa da detaylı analiz olaylar ve geniş genellemeler, not, editörlerin olup bitenlere karşı tutumunu açık ve net bir şekilde yansıtmalı ve okuyucuyu doğru şekilde yönlendirmelidir.

Burada gazetecinin ne kadar bilgili olduğu, yayınının özelliklerini ne kadar derinden bildiği, izleyicisini ne kadar doğru tasavvur ettiği ve belirli bir kamuoyu oluşturup oluşturamadığı önemlidir.

Belli bir not sunma geleneği zaten gelişmiştir, bu da onların belirli bir şekilde tiplendirilmesine izin verir. Gerçek şu ki, yıllar içinde bilgi mesajlarını kompakt bloklarda yayınlamak için bir sistem geliştirildi. Bu, ortak bir değerlendirme listesi ile birleştirilmiş, hedeflenmiş bir not seçimidir.

Bu tür blokların tipolojik özellikleri tematik (örneğin, spor haberleri, kültürel yaşamın bir tarihçesi), bölgesel (coğrafi), yazar kategorilerine göre (örneğin, okuyuculardan, haber ajanslarından gelen mesajlar) ve eylem zamanına göre (örneğin, , "dün", "sorun olduğunda ").

Ancak herhangi bir edebi ortamda, gerçeği farklı açılardan sunarak, nota "yüzünü" korur - tür oluşturan özellikleri karşılar.

Röportaj

İngilizce'den tercüme edilen "röportaj" kelimesi "konuşma" anlamına gelir. Yani gazetecilikte hem yöntem hem de tür diyorlar. Gazetecilik yaratıcılığının metodolojisini düşündüğümüzde, yöntem hakkında zaten konuştuk. Şimdi tür ve kendine has özellikleri hakkında konuşma zamanı.

Aslında, görüşme sadece bilgilendirici olmayabilir. Ayrıca, muhatabın bir portresini oluşturmak da gerekli olabilir - örneğin konuşması veya görüşme sırasındaki davranışları aracılığıyla. Ancak bu tür bile bilgi alt grubuna atfedilebilir. Sonuçta, burada gazetecinin kendisi muhbir olarak hareket ediyor ve muhatabın kişiliği hakkında yeni ilginç gerçekleri bildiriyor.

Çoğu zaman, haber, yalnızca bilgi kaynağına bir bağlantıyla desteklendiğinde güvenilirlik, ağırlık kazanır. Gazeteciye güvenip güvenmeyeceğine okur kendisi karar verir. Böyle bir referans, materyalde kullanılan doğrudan konuşma olabilir.

Ancak bilgi kaynağıyla iletişim, gazeteciyi, haberi muhbirin ağzından bildirme ihtiyacına götürebilir. Özellikle olayın görgü tanığı, uzman veya izleyici için ilginç bir muhatap ise.

Ardından gazeteci röportaj türüne yönelir.

Sonuçta, bu tür bir gazetecilik metninde bilgi edinme yöntemini düzeltir. Bu nedenle, bir konuşmaya hazırlanma sürecinde bir gazeteci, hem stilistik hem de dilsel tasarımını ve malzemenin bileşimini önceden düşünür.

Bir gazetecinin yanıtların kaydedicisi olmadığını hatırlamak önemlidir. Genellikle konunun karmaşıklığı, yorumunun tutarsızlığı, fikirlerin çatışmasını, tartışmalı konuların açıklığa kavuşturulmasını gerektirir. Bu durumda, görüşmeci kendi bakış açısını ifade eden aktif bir muhatap haline gelir. Böyle bir görüşme ancak, görüşmenin konusu hakkında yeterli bilgiye sahip, iyi eğitimli bir gazeteci tarafından yapılabilir. Soruları dikkatlice düşündükten sonra, konuşmanın gidişatını yönlendirir ve aynı zamanda gelecekteki materyalin doğasını belirler.

Tüm soruları "kim?", "Ne?", "Nerede?" ve "ne zaman?" - röportajın bilgilendirici olduğu ortaya çıktı. Ve materyal "neden?", "nasıl?" ve "bu ne anlama geliyor?" - analitik kategorisine girer. Sonuçta, bu tür sorular muhatabın tartışılan olayın nedensel ilişkilerini ortaya çıkarmasına izin verecektir.

Bu nedenle, ampirik görüşme yöntemi, bir gazetecinin hem bir bilgi türü hem de analitik bir tür yaratmasına izin verir. Her şey içeriğe bağlı. Her ne kadar geleneğe göre röportajlar hala bir bilgi grubu olarak anılmaktadır.

Son zamanlarda, tüm kitle iletişim araçları, görüş alışverişi yoluyla haber sunma fırsatını aktif olarak kullanmaya başlamıştır. Nitekim gazeteci, okuyucuyu doğrudan bilgi kaynağına götürür. Ve burada konuşmaya hazırlık kalitesi son derece önemlidir. Sonuçta, görüşmecinin asıl görevi, muhataplara herkesi ilgilendiren konu hakkında konuşma fırsatı sağlamaktır. Ve bu nedenle, gazeteci konuşmayı teşvik etmek için her fırsatı kullanır: tamamlanmış, gömülü bir ucu olan sorular, muhatabı ifadeyi kabul etmeye veya reddetmeye zorlar ve eksik, açık uçlu sorular, ona düşünme fırsatı verir. Ve aynı zamanda, gazeteci röportajda lider olmalı, muhatabına uzaklaşma, konuşma konusundan uzaklaşma fırsatı vermemelidir.

Bu tür aynı zamanda, ilgilendiğiniz kişiyi bir röportaj yoluyla tanıyabileceğiniz gerçeğiyle okuyucuların dikkatini çekiyor. Özellikle bu kişiye kişisel iletişim için erişilmesi zorsa: başka bir ülkede yaşıyor, yüksek bir konumda bulunuyor, işle son derece meşgul ...

Ancak bilgilendirme röportajı her şeyden önce haberi aktarmayı amaçladığından, gazetecinin bilgisi konusu hala bir gerçektir ve muhatap sadece bir bilgi kaynağı olarak hareket eder.

Birkaç tür bilgilendirici görüşme vardır.

Bunlardan ilki ve en yaygın olanı, bir muhatapla yapılan bir konuşmadır. Burada görüşmecinin rolü, konuşmanın ustaca kurgulanmasına indirgenmiştir. Bir gazetecinin sorduğu sorular açık, öz ve bilgi edinmeye yönelik olmalıdır.

İkinci bilgilendirici görüşme türü bir monologdur. Gazeteci, konuşmanın özünü, muhatabının "perde arkasında" kalan tutarlı bir hikayesi şeklinde ortaya koyuyor. Buradaki en önemli şey, görüşmenin gidişatını, sorular birbirini tamamlayacak ve görüşülen kişinin gerçeği detaylandırmasına yardımcı olacak şekilde oluşturmaktır.

Üçüncü tür diyalogdur. Gazeteci, görüşülen iki kişi arasında bir konuşma yürütür ve konuşma konusunu daha derin ve eksiksiz bir şekilde ortaya koymalarına yardımcı olur. Aynı zamanda, röportaj metninde gazetecinin kendisi bulunmayabilir. Materyal, görüşülen iki kişi arasındaki bir diyalogdur.

Dördüncü tür, bir grup gazeteciye verilen röportajdır: basın açıklaması, basın toplantısı, brifing. Gazeteci duyduklarını düzeltir, kitle iletişim aracının özelliklerini dikkate alarak ek yorumlar alır, ancak aynı zamanda konuşmanın konusu hakkında kişisel bir görüş ifade etmez.

Ve son olarak, - toplu bir röportaj, "yuvarlak masa" daki konuşmanın bir kaydı. Burada bir gazetecinin sorumluluğu çok daha büyüktür: bu tür koşulları yaratması, durumu öyle bir şekilde simüle etmesi gerekir ki, konuşma gerçekten ticari, alakalı, mümkün olduğunca çok okuyucunun ilgisini çekebilir.

Bahsettiğimiz türlerin sonuncusu bir "yardım hattı" da içerebilir: yazı işleri ofisinin bir muhabiri veya misafiri ile bir gazete okuyucuları, bir radyo programı dinleyicileri veya bir televizyon programının yayın ofisini arayan izleyicileri arasındaki diyalog. özel olarak tahsis edilmiş telefon numaralarında.

Deneyimli gazeteciler, hedeflenen muhatap, materyalin hazırlanmakta olduğu kitle iletişim araçlarına önceden tanıtılırsa, bir röportajın etkinliğinin birçok kez arttığını bilir. Yayının sosyo-politik yönelimini, uzmanlığını, hedef kitlesinin özelliklerini, materyallerin sunum özelliklerini, dolaşım ve yayın sıklığını bilerek, görüşülen kişi fikrini gösteren gerçekleri daha doğru bir şekilde seçebilecektir.

Konuşmanın açıklığı, gerçekliğin kapsamının özellikleri ve sonuçların ölçeği buna bağlıdır. Konuşma konusu, haber için tüm gereksinimleri karşılamalıdır.

Malzemede kullanılan edebi ve üslup araçları, doğasına bağlıdır. Bilgilendirici görüşmeler son derece özlü, tarafsızdır, anlamlı renkli kelime dağarcığına izin vermez. Oysa analitik görüşmeler daha az stilistik olarak kısıtlıdır.

Tartışılan sorunun önem derecesi, gerçeğin ayrıntılı olarak detaylandırılması ihtiyacı, malzeme miktarını belirler. Röportaj kısa olabilir, olayı düzeltebilir veya gerçeğe ilişkin ayrıntılı bir yorum olabilir, genişletilebilir. Konuşmanın sunum şekli ve materyal miktarı tamamen gazetecinin kendisi için belirlediği görevlere bağlıdır.

Rapor

Bu tür uzun zamandır Rus gazetelerinin sayfalarına yerleşti. Petrovsky'nin "Vedomosti"si bile onu, olaylar hakkında tanıdık bir habercilik biçimi olarak aktif olarak kullandı. Aslında, matbaanın ortaya çıkmasından önce bile, rapor sözlü olarak vardı: her sabah toplum hayatından önemli mesajlar krala bildirildi.

Bu tür raporlar, konumları her haberin sesi için belirli bir bağlam oluşturan bilgi bloklarından oluşuyordu. Böylece, bazen kesinlikle özel bir plan olmadan, bilgi türlerinde bir analiz-sentez ortaya çıktı. Belki de bu yüzden bugünün gazetecilik teorisyenleri iki tür raporu ayırt ediyor - bilgilendirici ve analitik.

Bir bilgi raporunun amacı, bir toplantının, konferansın, forumun veya başka bir önemli olayın ilerleyişi hakkında izleyiciyi bilgilendirmektir. İşte bu nedenle, gerçekliğin gerçek sorunlarının formüle edilmesine ve sorunlu durumların derin bir analizine rağmen, rapor bilgi türü olarak sınıflandırılır. Gazeteci, hangi konuların tartışıldığı veya hangi olayların gözünün önünde gerçekleştiği konusunda okuyucuyu bilgilendirir.

Seyirciye olayın atmosferini aktarmaya çalışır. Açıklamada detaylandırma önde gelen bir yer alabilir. Gazeteci, kolektif olayın yapısını oluşturan her konuşmanın veya gerçeğin belirli özelliklerini korumaya çalışır. Çoğu zaman, bu tür raporlar büyük partilerden, eyaletlerden, bilimsel konferanslardan ve tatil programlarından çıkar. Bu herkesi ilgilendirir. Diyelim ki prestijli bir ödülün sunumunun ayrıntılarını kim reddediyor. Veya gerçek bir politik, ekonomik, sosyal veya bilimsel sorunun özünü kendiniz anlamak için.

Ancak, olayların seyrinin ayrıntılı bir şekilde yeniden anlatılmasının her zaman gerekli olmaktan uzak olduğu açıktır - fenomenin özünü kısaca belirtmek yeterlidir. Bu amaçla, en basit rapor türü vardır - kronik. Kural olarak, telgraf verimliliği ile verilir ve amacında bir nota yakındır.

Bu tür malzemelerin hacmi genellikle gazete sayfasının yarısını geçmez. Evet ve sunum tarzı özlü, cümlelerin doğası nominal. Gazeteci sadece ayrıntılı bir görüşmeyi haberin kapsamı dışında tutma hakkını saklı tutarak belirtir. Bu nedenle, gerçekleri sunarken, olayın geliştiği kronolojik sıraya bağlı kalmayabilir.

Materyalin yazarı, sunarken tam kronolojiye bağlı kalırsa ve birçok gerçeğin her birinin içeriğini sunarsa, olayın ayrıntılı bir panoramasını elde eder. Bu tür raporlara genişletilmiş denir. Böyle bir raporun hacmi, olayın süresine bağlı olarak çok büyük olabilir.

Ancak uzun bir numaralandırma okuyucuyu yorabilir. Ve gazete, ayrıntılı bir yeniden anlatım uğruna sayfalarını her zaman feda edemez. Bu durumda gazeteci en önemli gerçekleri seçer, anlamsal içeriğine göre gruplandırır, genelleştirir ve kendi sonuçlarını çıkarır. Kaleminden tematik bir rapor çıkıyor. Sadece burada yazar, olup bitenler hakkında kendi görüşlerini ifade etmesine izin verir.

Ve aynı zamanda, ele alınan uzun sorun zincirlerinden birinin bugün en önemlisi olduğu da oluyor. Ve gazeteci, geri kalan her şeyi bir kronikte ortaya koyarak, onu tercih etmeye karar verir.

Ancak en karmaşık olanı, sorunların ve sorunların derinlemesine bir analizini içeren bir rapordur. Olaya materyal için bir fırsat olarak yapışıyormuş gibi, gazeteci, kolektif bir olayda duyduklarını veya gördüklerini gerçek yaşam gerçekleriyle karşılaştırarak sorun hakkında bağımsız bir çalışma yürütür.

Bilgi raporlarının yayınlarında esas olarak olayın dış seyrini belirtiyorlarsa, analitik raporlar iç içeriğine dikkat eder.

Analitik raporun amacı, belirli yargıların, değerlendirmelerin, sonuçların, önerilerin ilişkisini göstermek ve bunları değerlendirmek, önemlerini belirlemektir. Aynı zamanda, yazarı, bilgilendirici bir raporun yazarından farklı olarak, yapılan tüm konuşmaları bildirme veya açıklanan olayın tüm gerçeklerini düzeltme görevini üstlenmeyebilir. Seçim, örneğin tematik veya sorunlu gerekçelerle yapılabilir. Ve gazetecinin ilgisinin yönüne bağlı olarak, analitik bir rapor bir açıklama raporu, bir değerlendirme raporu veya bir program raporu olabilir.

Çoğu zaman editörler, bir sorun durumuna ilişkin mümkün olduğunca çok olayı ve gerçeği aynı anda kapsamak için bir baskın düzenlemeye karar verirler. Baskına çok sayıda gazeteci katıldı. Aynı derecede şaşkınlar. Ve amaçları, fenomendeki tipik olanı ortaya çıkarmaktır. Gazeteciler yerleri gezdikten ve oradaki durumu takip ettikten sonra gördüklerini bir rapor haline getiriyorlar. Bunlardan biri, tüm materyalleri baskınla ilgili tek bir toplu rapor haline getirme, elde edilen sonuçları karşılaştırma, analiz etme, sonuçlara varma ve sunum tarzını tek biçimli hale getirme görevini üstlenir.

Bu tür gazetecilik materyalleri, gerçeklerin, olayların ve fenomenlerin sunumunda bilgilendirici ve analitik bir kaynaşma ile ayırt edilir. Burada yeni bir tür alt grubu hakkında konuşabiliriz - bilgi-analitik.

Çoğu zaman, bilgi-analitik türler dergi ve televizyon gazeteciliğinde ortaya çıkar. Buradaki olayların kronolojisi, nedensel bir ilişkinin kurulmasıyla tamamlanmaktadır.

Raporun edebi tasarımı için gereksinimler son derece yüksektir: figüratif stil, metafor, eylemin duygusal yansıması, etkileyici renklendirme unsurlarının kullanımı bu türe etkili, gazetecilik bir ses verir.

Röportaj

Öncelikle belirtmek gerekir ki habercilik, her zaman olay yerinde olan ve okuyucular için bir “varlık etkisi” yaratan yazarın doğrudan algısı aracılığıyla güvenilir, anlamlı ve dinamik bir şekilde bir olayın resmini çizen bir bilgi türüdür. . Röportajın temeli her zaman olayın yeniliğidir.

Bu türün zengin bir tarihi vardır. Zaten ilk Rus basılı gazete "Vedomosti" de bunun izlerini bulabilirsiniz: Poltava Savaşı'nın bir açıklaması, Rusya'nın yeni başkentinde Kutsal Havariler Peter ve Paul'un gününün kutlanması ... ile röportaj tarzı parlaklığı, birçok Rus yazarın sanatsal ve gazetecilik becerilerini geliştirmesine izin veriyor. Yüzyılın başında, röportaj genellikle belgesel sinematografi ile karşılaştırıldı, açık ve etkileyici bir çalışmadaki ortaklığı, betimleyiciliği dışlayan bir ayrıntıyla gördü.

Görgü tanığını heyecanlandıran bir olaya anlık bir tepki gibi görünen dinamik bir resim - röportaj budur.

Aslında, sadece bir gerçeği bildirmek çoğu zaman yeterli değildir - olayın atmosferini iletmek için onu göstermek gerekir. Görselleştirme, aktif algılamada en iyi yardımcıdır. Ve operasyonel raporlama, olup bitenlerin genel panoramasını ortaya çıkarmanıza izin verir. Bu bir görgü tanığı hesabı, doğru, belgesel, nesnel, olayların doğal seyrine sıkı sıkıya bağlı, biraz doğadan bir dizi resmi andıran, birbirinin yerine geçiyor.

Bir dereceye kadar bu, kahramanı hayatın kendisi olan belgesel hikayeleri veya romanları andırıyor. Daha doğrusu, raporlama, hareket halindeki haberlerdir.

Burada gazeteci, eylem sırasında hem kısa röportajları hem de özel formlar duygularını bildirmek. Bu nedenle, röportajın belirli bir olayı, fenomeni, olayı en canlı ve dışbükey olarak anlatan sentetik bir bilgi türü olduğunu söyleyebiliriz. Verimlilik, aciliyet ile karakterizedir. Bu, özellikle raporun gerçekleştirildiği sırada doğrudan olay mahallinden yapıldığında radyo ve televizyonda belirgindir. Ve elbette, raporlama dinamiktir.

Raporun yazarının - muhabirin - amacı sadece "doğadan bir resim" yakalamak değil, okuyucuyu bir şeye ikna etmek, düşüncelerini belirli bir kanala yönlendirmek. Aksi takdirde haber anlamını yitirecek, bir yerlerde bulunma şansına sahip bir gazetecinin övünen bir monologuna dönüşecektir.

Bir gazeteci sadece bir olay hakkında bilgi vermekle sınırlı kalmamalıdır. Okuyucuların olgunun özünü anlamaları, diğer olgular ve olgularla mantıksal bağlantısını yakalamaları, olup bitenlerin önemini tam olarak anlamaları için basit bir saplantı yeterli değildir. Bunu yapmak için muhabir gördüklerini ve duyduklarını kendi yorumuyla tamamlar, olayın analitik bir değerlendirmesini yapar.

Habercilik sadece bir gerçekler zinciri değil, aynı zamanda bir düşünce zinciridir. Düşünce hareketini yeniden yaratarak, olup bitenlerin en önemli parçalarını, değişim ve dönüş anlarını seçerek dinamikleri yeniden yaratmak mümkündür.

Bu sentezlenmiş türde, bilgi, analitik, sanatsal ve gazetecilik gibi tüm tür biçimlerinin teknikleri ve yöntemleri kullanılır, ancak metin hala neler olup bittiğinin operasyonel bir yansımasına dayanmaktadır.

Ne de olsa zamanla sınırlı, içeriği geniş, duygusal bir biçimde yakalanan ve röportajın karakteristik bir özelliğini oluşturan olaylardır. Seyirci de olayın bir katılımcısı haline geldiğinden, gazetecinin sadece neler olduğunu rapor etmesi değil, aynı zamanda birçok önemli ayrıntıyı görsel olarak tasvir etmesi ve izleyicinin "gözleri" ve "kulakları" olması gerekir. .

Muhabir, hareketin doğasını, eylemin özlü ve enerjik bir karakterizasyonunu aktaran ayrıntılar ve metaforlarla çok ilgileniyor. Onun için önemli olan bir açıklamalar zinciri değil, sürekli bir hareket hissinin aktarımı, durumun değişkenliği, gelişimi.

Tabii ki, yalnızca etkinliğe doğrudan katılan biri bir raporun yazarı olabilir. Bu arada bazen bir gazeteci böyle bir hakkı elde etmek için "maske yöntemini" kullanmak zorunda kalıyor. Bir süreliğine kendisi şoför, satıcı ve hatta hapisten kaçan bir suçlu olur. Bu ona sorunu daha derinden tanıma, onu içeriden inceleme fırsatı verir. O zaman özellikle sadece bir muhbir değil, aynı zamanda görsel olarak, etkileyici ayrıntılarla tasvir edilen gerçekliği yeniden yaratabilen bir tür sanatçı olma yeteneğine de ihtiyacı var. Raporun başından sonuna kadar yazarın "Ben" ile nüfuz eder - kişisel algı, "varlığın etkisinin" ortaya çıkması için çok gerekli olan olayın tüm gölgelerini aktarmanıza izin verir.

Resimlerin ana özelliği, hatırladığınız gibi, detay üzerinde çalışmaktır. Bir muhabir tarafından ustaca oluşturulmuş bir ayrıntılar zinciri, güvenilirlik ve görünürlük yaratır. Duygusal açıdan zengin bir tanım ve görgü tanıklarının kopyaları, sanki bir gazeteci tarafından duyulmuş gibi, olayın perde arkasına bakmanıza izin verir. Ve bu ayrıntı seçiminde, muhabirin kendisinin konumu, olanlara karşı tutumu açıkça izlenir.

Her şeyden önce, okuyucunun olayın doğasında bulunan renk, ışık, ses, koku gibi belirli duyumları iletmesi gerekir. Bu nedenle, materyalde kullanılan edebi ve üslup araçlarının doğası: anlamlı kelime dağarcığı, fiil biçimlerinin dinamizmi, metaforların canlı görüntüleri.

Raporlama stili hızlı ve kolaydır. İstenilen efekt, ritmik kelimeler ve görüntüler oluşturmanıza olanak tanır. Ve stilistik olarak renklendirilmiş kelimeler, ritmin belirli bir özelliğini yaratır. Muhabirin kelime hazinesi arasında, günlük ve konuşma diline ait kelimeler, gazete konuşmasını canlandıran, daha erişilebilir ve demokratik hale getiren son sırada yer almıyor. Bu nedenle, kullanımları sadece diyalogda değil, aynı zamanda yazarın konuşmasında ifadeye sadelik, kolaylık ve metne duygusallık ve anlamlılık kazandırmak için haklıdır.

Bir olayın heyecan verici bir aksiyon olarak ortaya çıkması için, gerçek detaylar çoğu zaman görüntüye dönüştürülür ve görünenler göz alıcı hale gelir. Bu tür görüntüler, olayın melodisini tanımlayan raporlama temasında lider hale geliyor. Gazeteci olayın melodisini dinler ve hikayenin genel akışı içinde onu tek kelimeyle yeniden yaratmaya çalışır.

Raporlama zor bir türdür. Üzerinde çalışmak yüksek mesleki beceri gerektirir. Uzun süredir bir rapor hazırlanıyorsa iyidir - örneğin, bir taksi şoförünün çalışması hakkında bir rapor - ancak çoğu zaman bir gazetecinin materyali konuya teslim etmesi gerekir, dedikleri gibi, "tekerleklerden" , taze izlenimlere göre - örneğin bir mitingden bir rapor. Yaratıcı hayal gücü olmadan, dünyanın mecazi bir vizyonu olmadan, geniş bilgi ve iyi bilgi olmadan, yeterli bir kelime dağarcığı olmadan, editoryal görevi kaliteli ve zamanında tamamlamak imkansızdır.

Muhabir öncelikle olayın tanıkları ve görgü tanıkları, olayın ana icracıları ve katılımcıları, olup bitenleri başlatanlar ve olaylara gönüllü veya gönülsüz olarak katılan mağdurlarla ilgilenir. Bu çok sayıda suç ortağı arasından gazeteci, röportajının kahramanını seçecek. Ancak gazetecinin kendisi de bir kahraman olabilir, çünkü olayın rollerinden birini de üstlenir.

Gözlenen olaydan önceki diğer olayların görgü tanığı açıklamalarına, telefon görüşmelerine veya bir rapor hazırlarken referans materyallerini aramaya genellikle zaman kalmaz. Ve bir etkinliğe önceden hazırlanmak, ilgili literatürü okumak veya bir uzmanla konuşarak kendinizi güvenceye almak her zaman mümkün değildir. Ne de olsa röportaj, olanların anlık, doğaçlama bir yansıması için tasarlandı. Bu nedenle, muhabirler arasında bir uzmanlaşma var: bilimsel muhabirler var, adli muhabirler var, ekonomist muhabirler var... Uzmanlık alanındaki durumu iyi bilen böyle bir muhabir, hangi konuda yönünü çabucak bulacaktır. oluyor.

Gazete şeridindeki malzemenin boyutu, kural olarak sınırlı değildir. Her şey olayın ölçeğine, soruna nüfuz etme derinliğine ve muhabirin gazetecilik becerilerine bağlıdır. Raporlama çok şey yapabilir. Örneğin, eylemin çatışma niteliğini artırmak, mevcut sorun durumunu net bir şekilde açıklamak. Bir fenomene, hatta bir eyleme ilgi uyandırabilir. Bu nedenle, bir gazeteci rapor oluştururken sorumluluğunu hatırlamalıdır.

Madde

Makale analitik bir türdür. Analitik gazetecilik, hatırladığımız gibi, gerçekleri nedensel ilişkileri içinde sunar, onlara ayrıntılı bir yorum, değerlendirme verir, fenomenlerin gelişimi için tahminleri doğrular, gösterilen konuyla ilgili bir eylem planı çizer. Bu nedenle, makale büyük ölçekli, bilimsel ve teorik niteliktedir. Genellikle geniş bir zaman çerçevesi içinde geniş olgusal materyali özetler. Bu tür, konunun bilimsel bir formülasyonu, zamanımızın önemli sosyal sorunlarının çözümü ve derin akıl yürütme ile karakterizedir.

"Makale" adı, "bir bütünün parçası" anlamına gelen Latince kelimeden gelir. Bu nedenle, gazetecilik pratiğinde, bir gazete sayısının tüm metninin bir parçası olan ayrı bir yayına makale de denir. Her ne kadar bu yayının türü makalenin tanımına hiç uymayabilir.

Sonuçta, bir makale, araştırmacılar tarafından, bir argümanlar sistemi ve tipik gerçekler tarafından desteklenen ve nihayet yazarın tavsiyeleriyle yönlendirilen genellemeler ve sonuçlarla ifade edilen, kesin olarak tanımlanmış bir düşüncenin açık gelişimine dayanan bir gazetecilik türü olarak tanımlanır. belirli sonuçlara ulaşmak. Bu nedenle, makalenin bilgisinin nesnesi bir grup olgudur, bir dizi özel durumdur, gazetecinin karşılaştığı yaratıcı görev, sorunun gerçek ifadesi, gelişimi ve analizidir, bu nedenle makale genişliği ve genişliği ile karakterize edilir. genellemelerin ve sonuçların derinliği.

Makaledeki durumu anlamak, belirli olgusal materyallerle başlar. Yazarın iyi tanımlanmış bir olgudan doğan düşüncesi makalenin konusunu belirler. Bunu kanıtlamak için argümanlar öne sürülür - bir dizi tipik gerçeğin analizinin sonucu olan mantıksal argümanlar. Bu arada, yazarın yargı sisteminin doğruluğunu teyit etmek için yazar tarafından da verilir. Makale, okuyucuya yaşam durumu ve gelişme beklentileri hakkında yeni bir vizyon veren bir sonuçla sona ermektedir. Makalenin gücü gerçeklerde değil, ayrıntılı argümanlara dayanan genellemelerde. Sonuçta, makale bir gazeteci-analist tarafından yürütülen bir araştırmanın sonuçlarını sunuyor.

Şimdi gazeteciliğin tür özelliklerinin araştırmacıları, genel araştırma makalesi, pratik-analitik makale, polemik makalesi ve başyazı gibi makale biçimlerini ayırt ediyor.

Genel araştırma makalesi, genel olarak önemli, geniş konuları analiz eder. Böyle bir makalenin yazarı, yüksek düzeyde bir genelleme ile politik-ekonomik veya ahlaki konular hakkında konuşabilir. Onun için asıl şey, modern toplumun gelişimi için çeşitli kalıpların, eğilimlerin ve beklentilerin incelenmesidir.

Pratik-analitik makale zaten kendi adıyla, gazetecinin düşüncesinin güncel pratik konulara yönelik olduğunu gösteriyor. İlgi alanları belirli sorunlara odaklanmıştır. Ana şey, sosyal ilişkilerin şu veya bu alanında gelişen durumun nedenlerini belirlemek, bu durumu değerlendirmek, gelişme eğilimlerini belirlemek, olası çözüm yollarını göstermek ve bu konuda kamuoyuna yapıcı önerilerde bulunmaktır.

Belirli bir problem durumunun çözümüne ilişkin iki veya daha fazla bakış açısının çarpışması sırasında bir polemik makalesi ortaya çıkar. Yazar, tartışmalı konu üzerindeki kendi konumunu kanıtlama, soruna ilişkin vizyonunu gösterme ve aynı zamanda rakibinin konumunu çürütme görevini üstlenir. Bu nedenle, böyle bir makale yalnızca birbiriyle çelişmeyen gerçeklerle doldurulur. Yazar, hayatı bir birlik ve karşıtların mücadelesi olarak göstermeyi göze alamaz.

Önde gelen makale - mevcut anın en önemli sayısında günün konusuyla ilgili bir başyazı veya yazarın konuşması. Özgüllüğü, konunun özel ilgisi, öne sürülen görevlerin politik anlayışı, genellemelerin ve sonuçların özgüllüğünde yatmaktadır. Bu nedenle, yayın yeri onun için önemlidir - en çok sayının ilk sayfasında dikkat çekicidir. Bazen böyle bir konuşma, tüm salona veya Spiegel'e verilen bir slogana indirgenebilir. Başyazı her zaman anlıktır, düşüncede dinamiktir ve dağıtım bölgesine özel bir bağlılığı vardır.

Bir makale üzerinde çalışırken, bir gazeteci teorik bir bilim adamı gibi davranır. Gerekli gerçekleri elde etmek, nedensel ilişkileri belirlemek, alınan materyali genelleştirmek ve bir bütün olarak tüm durum için geçerli olan küresel sonuçlar çıkarmak onun için önemlidir.

Herhangi bir makalenin net bir kavramsal çizgisi olmalıdır. Okur, gazetecinin fenomenleri değerlendirirken kullandığı yöntemleri anlamalı ve makalede kullanılan argümantasyon, izleyicinin ortak olayların önemini kendileri için doğru bir şekilde algılamasına ve kendi davranış biçimini geliştirmesine yardımcı olmalıdır. Makalenin en başında gazeteci, analiz için neden bu durumu seçtiğini ve toplum için ne kadar önemli olduğunu açıklıyor. Herhangi bir durum iç çelişkiler içerdiğinden, tüm nüansları göstermek ve gerekli aksanları yerleştirmek önemlidir. Tabii ki, sorunlu bir durumda olayların gelişimi genellikle oldukça karmaşıktır, bir gazeteci okuyucuyu yalnızca sırayla açıklayarak şaşırtabilir - asıl mesele, akıl yürütme mantığının açık ve inandırıcı kalmasıdır.

Gazeteci, makalenin duygusallığını arttırmanın en etkili yolunu bulmaya çalışır. Özel terimler, tanımlar ve genel formülasyonlar bu tür için doğaldır. Ancak bunların tümü, bağlamdan genel okuyucu için açık olmalıdır. Makalenin katı sırası ve organizasyonu tekrarlarla verilir. Bunlar numaralandırma, tekrarlarla ilişkili materyali sunmanın bir soru-cevap yöntemi, paragrafların başlangıcını oluşturan bir anafor, makale konusunun farklı bir gelişimini yaratan nakaratlar olabilir.

Karşılaştırmalar, çağrışımlar, karşılaştırmalar, canlı gazetecilik ve edebi görüntüler, mitolojik ve masal karakterlerine referanslar, sözler, atasözleri, aforizmalar, sloganlar ve ifadeler, doğru ve keskin sıfatlar, metaforlar, ayrıntılı karşılaştırmalar, abartı ve alegorilerin genişliği ve çok yönlülüğü - tek kelimeyle, bir yayıncının canlı ve etkileyici bir sözlüğü, açıklanan fenomenin kapsamlı bir tanımını vermeye yardımcı olur. Ve bu da, bir gazetecilik makalesini katı bir makaleden olumlu bir şekilde ayırır. bilimsel stil bilim adamları tarafından problem durumunun akademik çalışması.

Artık sadece muhabirler değil, aynı zamanda yayıncılar-analistler de raporlama türünü aktif olarak kullanıyor. Röportaj unsurları, herhangi bir gazetecilik çalışmasına dinamizm ve görünürlük kazandırır. Bu makale bu anlamda bir istisna değildir. Röportaj, hatırladığınız gibi, yazarın doğrudan algısı aracılığıyla gerçekliğin canlı bir yansımasını verir. Bir gazetecinin kişiliği, makalenin ana bileşenlerinden biridir, çünkü bu tür sadece zihni değil, aynı zamanda bir kişinin duygularını da etkilemelidir. Bu nedenle, buradaki mantıksal monolog, duygusal gazeteciliğin ifade edici ve görsel unsurlarıyla birleştirilmiştir.

Netlik, dinamizm, katı basitlik ve kompozisyon uyumu, analitik gazetecilikte gerçekliğin gazetecilik yansımasının temel yasalarını tamamlar - teorik tartışma, gerçeklerin, olayların, fenomenlerin, bilimsel genellemelere dayanan sonuçların analizi. Bilimin teorik başarılarını gerçek hayata uygun olarak geliştiren, bunları belirli sosyal süreçlere yaratıcı bir şekilde uygulayan yayıncı, belirli bir gazetecilik türü olarak bir makale oluşturur.

Burada yazarın konumu, gerçeklerin seçilmesini, anlaşılmasını, sistemleştirilmesini ve yorumlanmasını sağlayan istisnai bir rol oynar. Sonunda gazete sayfasındaki malzemenin boyutunu belirler. Okuyucuya toplumun kendisi ve toplumdaki çeşitli ilişki biçimleri, gelişimlerindeki ilerici ve olumsuz eğilimler hakkında bütünsel, mantıksal olarak tutarlı bir bilgi sistemi sunmak için gazeteci yaratıcı yeteneklerinden en iyi şekilde yararlanır.

Yazışma

Bu, en eski gazete türlerinden biridir. Latince'den çevrilen adı "bilgilendirmek" anlamına gelir ve yazışmaların ana amacına tam olarak karşılık gelir.

Zaten 18. yüzyılda, "yazışma" kavramı Rus gazeteciler tarafından iyi biliniyordu, ancak yalnızca bir yüzyıl sonra belirli bir türle ilişkilendirilmeye başlandı. Her şeyden önce, hiçbir şekilde bir mesaj değildi, neler olup bittiğinin katlanmış bir yeniden anlatımı değildi. Yazışmanın temel amacı, olayın nedenlerinin yorumlanması, açıklığa kavuşturulması, öneminin, değerinin belirlenmesi, gelişimin tahmin edilmesi vb. Bu nedenle, bu tür analitik olarak sınıflandırılır.

Bununla birlikte, araştırmacılar iki tür yazışmayı ayırt eder.

Bilgi yazışmalarında yazar, gerçekleri gruplandırmaya, ortak bir tema ile birleştirmeye çalışarak devam eden süreçler hakkında ayrıntılı olarak konuşur. Görevi, olaya dikkat çekmek ve gelişme eğilimlerini göstermektir. Tabii ki, bilgi yazışmalarında devam eden olayların bir analizi de var, ancak gazetecilik teorisyenleri tarafından ikinci tip olarak ayırt edilen analitik yazışmalardan çok daha az.

Burada yazar artık olaya çok fazla dikkat çekmemekte, onun bir dizi başka olay içindeki yerini belirlemektedir. Analitik yazışma, belirli bir konudan başlayarak, durumun bir analizini sunar, olayların ve gerçeklerin nedensel ilişkisini ortaya çıkarır. Bir gazeteci, gerçek bir araştırmacı olarak, bireysel yaşam parçalarının belirli örneklerini kullanarak toplumda meydana gelen süreçleri inceler. Bu tür yazışmalarda, deyim yerindeyse, tüm toplum için genelleştirilebilen, sistemleştirilebilen ve genel kalıplardan çıkarsanabilen bir olgular birikimi vardır.

Ancak her iki yazışma türünün de ortak noktası vardır - derin içerik, malzemenin canlı sunumu, net sonuçlar. Yazışmadaki düşünce, gerçek gerçeklerden hareket eder ve onların analizini temsil eder. Evet ve her iki yazışma türünde de görüntü konusu hem durumlar hem de süreçler ve bilgi fenomenidir.

Tek kelimeyle, yazışma için ana şey, belirli bir materyal üzerinde ilgili bir konunun nispeten küçük bir ölçekte geliştirilmesidir. Ve hepsi durumun doğasına bağlı. Yazışmanın ana konusu önemli bir gerçektir, diğer tüm ayrıntılar, örnekler, yargılar kapsamlı kapsamı için yardımcı malzeme görevi görür.

Yazışmanın bir takım belirli özellikleri vardır.

İlk olarak, yazışmaların yazarları, yerel nitelikte, yani analiz edilen fenomenin, olayın, gerçeğin ötesine geçmeyen sonuçlar ve genellemeler çıkarır. Ayrı bir ekipte gelişen sorunlu durumu inceleyen olay yerindeki yazar, olanları rapor eder ve analizine dayanarak ön sonuçlar çıkarmaya çalışır.

İkincisi, yazışmalardaki gerçekler yalnızca en önemli, öncelikli sorunları ortaya koymaktadır, ancak yazar için asıl mesele mevcut durumun analizidir. Bu, belirli olaylara dayanan bir gazetecinin onları az ya da çok ayrıntılı olarak yeniden anlatmayı amaçlamadığı anlamına gelir. Bunları açıklayarak, fenomenler ile istisnasız hepsinin uyduğu genel yasa arasında bir bağlantı kurmaya çalışır.

Bu nedenle, bir olgunun nedenini bulurken, yazışmanın yazarı, alınan verilerin kapsamlı bir kontrolünü, incelenen gerçekler arasındaki iç bağlantıyı netleştirmeyi amaçlar, bu da sonunda hatalardan kaçınmasına yardımcı olacaktır. neden-sonuç ilişkileri kurma mantığı.

Elbette gazeteci ortaya koyduğu tüm gerçekleri kullanmaz. Konuyla ilgili net bir kavram geliştirmesine yardımcı olacakları seçer. Sonuçta, durumu doğru bir şekilde analiz etmek için bir takım işlemler yapması gerekiyor.

İlk önce, ne olduğunu belirleyin, bu temsili metinde düzeltin.

İkincisi, bu durumda ortaya çıkan ana sosyal görevi ve ek görevleri belirlemek.

Üçüncüsü, bu durumun ana nedenlerini ve bununla ilgili görevleri bulmak.

Dördüncüsü, ana sorunun çözümünün bağlantılı olduğu ana sorunu formüle etmek.

Beşincisi, bu durumla ilgili ana sorunu çözmek için ana ön koşulları formüle etmek, bu ön koşulları yaratmanın yollarını ana hatlarıyla belirtmek.

Ve altıncı olarak, durumun olumlu bir şekilde gelişmesi ve sorunun çözülmesi için bu ön koşulların yaratılmasında ana katılımcıların durumdaki çıkarlarının rolünü bulmak.

Herhangi bir analitik metin bir olgu ve bir yorumdan oluşur. Gerçek, konuşmanın yazarının ilgilendiği konuyla ilgili bir mesajdır: ayrı bir olay, fenomen, fenomen, süreç veya durum. Yorum - yazarın görüşüne göre, sergilenen konunun değerlendirmesi, neden-sonuç analizi, bir gelişme tahmini veya bir eylem programı uygulanmalıdır.

Yazışma, kural olarak, yazarın mantıksal-duygusal bir monologudur. Ancak son zamanlarda, bilgi türlerinin özelliklerini birleştiren yazışma-röportajlar gibi formlar ortaya çıkmaya başladı. Ya da, diyelim ki, başka durumlarda, ahlak prizmasından bir tema geliştirmek gerekir. Ve burada gazeteci, bir makalenin veya bir yazının yazışma işaretleri de dahil olmak üzere, sanatsal ve gazetecilik yaratıcılığının unsurlarına başvurur.

Ancak her halükarda, yazışma türünde materyaller oluştururken, bir gazeteci tarafsız küme ifadeleri, yabancı borçlanmalar, homojen sıfatlar, eşanlamlı diziler, deyimsel ifadeler, metaforlar ve retorik sorular kullanır. Ve gazetecinin isteyerek bilimsel terimler kullandığını ve böylece konuşmasının bilimsel ve gazetecilik statüsünü yükselttiğini söylemeye gerek yok.

Yazışmanın, daha önce keşfettiğimiz gibi, kendi "mimarisi" vardır: önce, ana olay hakkında bir anlatım, sonra okuyucuyu malzemenin yazarının haklı olduğuna ikna etmek için analiz ve yorum ve son olarak sonuçların bir açıklaması merkezi olaydan. Tabii ki, bir gerçeğin mesajının metin boyunca dağıldığı ve yorum bölümleriyle serpiştirilmiş olgusal pasajların olduğu sık sık görülür. Her şey gazetecinin niyetine bağlı.

Bir gazeteci kendini bir bilim adamına benzetiyorsa, metnin yapısı, gerçeğin bilgisinin seyrinin nesnel bir açıklamasının bir sonucu olarak istemsiz olarak ortaya çıkar. Kronolojiye dikkat etmeden bazı kriterlere göre verileri sıralı olarak gruplandırır. Veya bir gazeteci tarafından incelenen gerçek durumların, fenomenlerin, olayların, fenomenlerin özelliklerinin sabit kümülatif özelliklerini, aldığı verileri tiplendirmek için arıyor.

Ancak bir gazeteci, okuyucunun araştırma bulgularına ilişkin yeterli algısını dikkate alarak bir metin oluşturabilir. Kendisine açıklamayı değil, açıklamayı görev verir. Ve sonra yazışmalar, daha çok sanatsal ve gazetecilik türlerinde bulunan yasalara göre inşa edilebilir.

Bütün bunlar malzemenin hacmini etkiler. Böylece yazışmalar, bir gazete sayfasının tamamına yüz yirmi satırdan yüz yirmi satıra kadar sürebilir.

Bir gazetecinin buradaki becerisinin işaretleri, gerçekleri seçme, ana olanı ikincilden ayırma, gerçekleri ve fenomenleri analiz etme yeteneğidir. Günlük yaşam, onları genelleştir, sonuçlar çıkar ve soruna kendi çözümlerini sun.

sürüm

Sürüm, aynı zamanda analitik gazeteciliğin ve edebi ve sanatsal yaratıcılığın özelliklerini içeren belirli bir türe aittir. Kategorik sonuçlar ve sonuçlar hariç, yazarın varsayımlarına, eksik kanıtlara dayanmaktadır. Gerçekliği incelemenin ana yöntemi varsayımdır.

Gazeteciler genellikle "spekülasyon" ve "kurgu" kavramlarını karıştırarak onları tek bir eş anlamlı diziye koyarlar. Aslında aralarında büyük bir boşluk var.

Kurgu - yazarın hayatta ne olabileceğini hayal etme, ancak olamayacağını hayal etme yeteneği. Yazar, kendi yaşam tecrübesinden yola çıkarak zamanın özelliklerini bünyesinde barındıran bir kahraman tasavvur eder ve kahramanının karakterinin en iyi kendini gösterebileceği durumları tasavvur eder. Bu, sanatsal yaratıcılığın en önemli özelliklerinden biridir. Yaşam fenomenlerini çizen yazar, onları her zaman belirli bir tarihsel dönemin gerçekliğiyle ilişkilendirir, ancak hiçbir şekilde belgeselcilik için çaba göstermez. Bu nedenle, hayatta gerçekten ne olduğu hakkında konuşurken bile - "olabilir" ve sadece - "öyleydi" diyor gibi görünüyor.

Aksine, varsayım, kesin, iyi doğrulanmış gerçeklere dayandığı için belgeseldir. O - genel gelişim yasalarına tabi bir tür hipotez. Ve varsayımın yaratılması, bir hipotezin yaratılmasıyla aynı şekilde ele alınmalıdır. Örneğin, gerçeğin benzer koşullar altında tekrar ettiği biliniyorsa, şu anda olabileceğini varsayabiliriz. Ama bu onun olduğu anlamına gelmez. Gazeteci, bu tür durumların dikkatli bir şekilde araştırılmasına dayanarak durumu tahmin eder, ancak son kertede gerçeği ifade ettiğini kanıt olmadan iddia etme hakkı yoktur.

Bununla birlikte, bir versiyon oluştururken böyle bir varsayım kabul edilebilir, çünkü söylentiler, skandal hikayeleri, duyumlar gazetecilik araştırmasının konusu haline gelir. Ancak, tanımlanan durumun nedenleri veya failleri hakkında olasılık varsayımları oluşturan versiyon, kesin olarak hiçbir şeyi doğrulamamaktadır. Nihai değerlendirmeyi yapmadan sadece izleyicinin dikkatini açıklanan fenomene çeker: "iyi" - "kötü". Ayrıca, versiyonun en karakteristik özelliklerinden biri, metnin kapsamı dışında kalan, çok geniş, panoramik bir gerçeklik kapsamıdır. Gazetecinin yeni, güncel sorunları ortaya koyması ancak bu kapsama sayesindedir.

Varsayımlara dayalı eserler, hayatın gerçeğine mümkün olduğunca yaklaşmaya, gerçek gerçekliği yeniden üretme yanılsaması vermeye çalışır, burada gözlem, hayal gücünün önüne geçer. Belgeden kahramanın yaşamının gerçek bir gerçeğini çıkaran yazar, onu hayata geçirir, arka planı icat eder, manzarayı, iç monologu, başka bir karakterle konuşmayı, kahramanın gerçekte olamayacağı bir durumu, hatta birkaç karakterli tüm sahneler.

Bir gazeteci, gerekli bilgilere sınırlı erişim nedeniyle mevcut durumu her zaman hızlı ve güvenilir bir şekilde analiz etmekten uzak olduğundan, sahip olduğu gerçekleri mantıklı bir şekilde birleştirmeye ve okuyucunun olanlar hakkında onunla birlikte düşünmesini sağlamaya çalışır. Bu durumda spekülasyon, analizinin ayrılmaz bir parçası haline gelir.

Gazeteci, genel olarak güvenilir olan bazı olayların, fenomenlerin bilinmeyen ayrıntılarını, canlı sanatsal görüntülere başvurarak yeniden yapılandırır. Elbette yazar, gerçek ile varsayımı birbirinden ayırmalı, bunu metinde şart koşmalı ve böylece kendisini iftira suçlamalarından korumalıdır. Ne de olsa belge gerçeğin kendisi olarak kabul edilir ve sunulur, oysa onun hakkında sadece bir tür bilgidir.

Genel olarak, gerçek, varsayım ve kurgu arasındaki ilişki sorunu, versiyonunu inşa ettiği şemadan bağımsız olarak bir gazeteci için en önemli hale gelir: mevcut gerçeği zamansal ve nedensel ilişkilerin uzunluğunda geliştirmek veya tam tersine, sonun başlangıcının işaretlerinin açık olduğu bir ikinci gerçeklik, mevcut olayların gelecekteki sonuçları olarak aşırı kutuplarının kopuşunun deneysel bir çalışmasında. Bu türün özel bir özelliği haline gelen, olgunun yalıtılması ve münhasırlığı, yaşamın mevcut kaosuna dair bir anlam olarak diğer olgularla eşzamanlı yalıtılması ve karşılıklı bağımlılığı, birikmiş tarihsel deneyimin yeniden düşünülmesidir.

Bir versiyon yaratmanın ve yayınlamanın amacı, izleyiciyi fenomeni, olayı inceleme süreci hakkında bilgilendirme ve yazarın birikmiş gerçekleri yorumlamasını sunma arzusudur.

Son zamanlarda gazeteciler bu türe daha sık yönelmeye başladılar. Sansürün prangalarından kurtulan kitle iletişim araçları, halka kapalı erişim alanına ait olaylar ve fenomenler hakkında daha açık bir şekilde konuşmaya başladı. Örneğin, gazeteciler uzay araştırmaları, istihbarat teşkilatlarının faaliyetleri veya tıp alanındaki insanlar üzerinde yapılan deneyler etrafında "çığlık atan" olayları analiz ederken daha cesurdurlar. Bir belgeyi gerçek bir olguyla özdeşleştirme ilkesi, olayların tefsirinde başı çeker. Belgelerin düzenlenmesi, malzemenin içeriğinin nihai güvenilirliği, nesnel doğruluğu izlenimini yaratır. Bu tür materyallerin yazarlarının, kendilerini bilgilerin eksikliğiyle sınırlayarak belirli varsayımlarda bulundukları açıktır.

Bu, bazı ayrı kanıtların şüpheliliği ile ilgili değil, fikrin bireyselliği, yorumlayıcı yorum, tutumun öznelliği, yazarın konumu, değerlendirici dönüşüm hakkında - yazarın yeri ve rolü ile bağlantılı her şey hakkında. işte.

Tabii ki, bunun unsurları olayların herhangi bir versiyonunda mevcuttur. Bununla birlikte, bir gazeteci gerçekleri sunarken en büyük nesnellik için çaba göstermelidir. Bu nedenle, dilek kipinin sık kullanımı.

Bu türün görsel ve ifade araçlarının ana özelliklerinden biri, özel ifadeleridir. Diyelim ki buradaki yollar kendi başlarına değil, belirli bir gazetecilik fikriyle bağlantılı olarak değere sahip. Bu konumlardan, tüm dilsel araçlar anlamlı bir şekilde önemlidir. Gazeteci, olduğu gibi, kendi yazarının sorunla ilgili vizyonunu ortaya koyuyor, etkileyici ve duygusal bir sunum yardımıyla ona karşı tutumunu vurguluyor.

Bu, versiyonun yayınlanmasının kendisine aşağıdaki görevi de koyduğunu hatırlarsak, bu iki kat daha uygundur: uzmanları veya doğrudan katılımcıları analiz edilen olaylara, gazetecinin sonuçlarını reddeden veya onaylayan bir açıklama yapmaya ikna etmek. Yeni gerçekler bu şekilde ortaya çıkar ve izleyiciyi gerçeğe çok daha yakınlaştıran yeni versiyonlar oluşturmanıza olanak tanır.

Doğal olarak, gerçekliğin kapsamı ve sonuçların ölçeği burada küçüktür. Ne de olsa, versiyonun yazarı, sonuçları bu tür sorunlu durumların tüm yelpazesine genişletmeden, yalnızca tek bir fenomeni, olayı dikkate alma görevini üstlenir. Bu tür genellikle, yalnızca güvenilir gerçeklere dayanan diğer analitik türlerin ortaya çıkmasının bir öngörüsü olarak hareket eder.

Sürümün hacmi yüz elli satırdan bir gazete sayfası boyutuna kadardır. Bu, bir olayın gelişimi için tüm olası seçenekleri ayrıntılı olarak düşünme ihtiyacı ile belirlenir.

Yorum

Bir tür olarak şerh nihayet ancak bizim asrımızda tespit edilmiştir. Geçen yüzyılda bile basının sayfalarında kısa bir analitik mesaj şeklinde görünüyor. Yorumlar, bireysel olayların, fenomenlerin, durumların, konuşmaların motiflerini yorumlar. Aslında, bu kelime Latince'den çevrildiğinde - "açıklama" anlamına gelir.

Modern kitle iletişim araçları için operasyonel yorum, sosyal, politik ve ekonomik hayattaki herhangi bir olaya karşı geleneksel bir tepki biçimi haline gelen bir tepki biçimidir.

Verimlilik açısından, gazetecilik araştırmacıları bu türü bilgi amaçlı olarak sınıflandırmaya daha da eğilimlidir, ancak içeriği açısından hala analitik bir türdür. Yazar, yardımı ile güncel olaylara karşı tutumunu ifade eder, neler olduğunu analiz eder ve durumun daha da gelişmesini tahmin etmeye çalışır.

Tahmin, karmaşık, çok aşamalı bir bilimsel öngörü sürecidir. İlk olarak, bir gazeteci-araştırmacı, bir olgunun gelişiminde ortaya çıkan eğilimler hakkında bilimsel olarak temelli bir fikir oluşturmakla meşgul olduğunda, arama ve tahmin faaliyetlerine ihtiyaç vardır. Sonra - ortaya çıkan gerçeklerin bağımlılığını ve birbirine bağlılığını dikkate alarak normatif ve öngörücü faaliyetler. Bundan sonra, araştırmacı gazeteci, durumun gelişimi için tüm olası seçenekleri belirlemeye çalışır. Ve son olarak, kendi görüşüne göre, daha fazla eylem için tek planı önermektedir.

Bu nedenle, tahmin her zaman bir araştırma programının geliştirilmesiyle başlar. Gazeteci önce daha önce yapılan araştırmaların sonuçlarıyla tanışır. Gözleminin nesnesini ve konusunu belirler, sorunları tanımlar ve çalışmanın amaçlarını ana hatlarıyla belirtir.

Bununla birlikte, gazetecilik araştırmasının ayırt edici bir özelliği, gazetecinin kendisine fenomenin kapsamlı bir incelemesini yapma görevini vermemesidir. Sadece bugün için en alakalı yönlerini gösterir. Buradaki tahmin, gerçeğe yalnızca ilk yaklaşımdır. Sonuçta, birincil görev hala olayların analizini biraz ilerletme, bakış açınızı, görüşünüzü başkalarına ekleme arzusu olmaya devam ediyor.

Bir yorum yazarken, bir gazeteci her şeyden önce izleyicinin dikkatini önemli yeni gerçeklere yönlendirmeye, nedensel ilişkilerini göstermeye ve soruna olası çözümler önermeye çalışır. Bazen bir yorum olayları önceden tahmin edebilir, toplumu onların kaçınılmazlığına hazırlayabilir.

Toplum ve faaliyetleri hakkındaki bilginin temeli gerçeklerdir. Bunlar öncelikle bireylerin veya büyük toplumsal grupların eylemleridir. İkincisi, insan faaliyetinin maddi veya manevi ürünleri. Üçüncüsü, - görüşler, yargılar ve tahminler.

İzleyicinin daha sonraki eylemleri için motivasyonu değiştirebilecek gerçek gerçekler, fenomenler, olaylar, durumların yorumun konusu haline geldiği açıktır. Ne de olsa gazeteci, bir olgunun, olgunun, olayın, durumun özünü anlamayı, varlıklarının ve gelişiminin nedenlerini, koşullarını, ön koşullarını göstermeyi amaçlar. Ve bu eğilimleri belirledikten sonra, yorumlanan gerçek içinde tipik çelişkiler göstererek, bir bütün olarak toplumun gelişim modellerini modelliyor.

Modellemenin anlamı, Latince'den "örnek" olarak çevrilen kelimenin kendisinde yatmaktadır. Gazeteci, etrafındaki dünyadaki gerçekleri ve fenomenleri arar; bu, onun görüşüne göre, bir nedenden dolayı gazetecilik analizine erişilemeyen bir tür model, model, gerçeklerin ve olayların kopyası olarak hizmet eder. Ve kendisi tarafından seçilen olgular ve olgular örneğinde, olguların ve bunlara benzer olguların gelişimindeki olası eğilimlerin izini sürer. Ancak, gazetecilik araştırmasının nesnesinin bir modelle değiştirilmesinin, nesneler ve gerçeklik fenomenlerinin birliği ve birbirine bağlılığı ilkelerine dayanan aralarında bir ortaklığın varlığını varsaydığını söylemeye gerek yok.

Tek kelimeyle modelleme, incelenen süreçlerin özelliklerini, ilişkilerini ve eğilimlerini yeniden üretmeye dayalı çeşitli fenomenleri ve süreçleri, durumlarını değerlendirmek, tahmin etmek ve sağlam kararlar geliştirmek için inceleme yöntemidir.

Tam teşekküllü bir yorum oluşturmak için yazarı "ne oluyor?", "kim oynuyor?", "hangi koşullar altında?", "neden?", "bundan kim yararlanıyor?", " mevcut durum nedir?", "ne yapmalı?", "yapılacak en iyi şey nedir?", "çelişkiler nelerdir?", "gelişme trendi nedir?", "ne strateji ve taktikler tercih edilmelidir?" ".

Her şeyden önce, bir gazeteci gerçekleri bazı bilimsel kavramlar altında özetler, en önemlilerini seçer ve gerçekler arasındaki çeşitli bağlantıları takip eder. Ayrıca, olası itirazları önceden görmeli ve vardığı sonuçlar lehine gerekli argümanları biriktirmelidir. Yorumun görevlerini açıkça formüle eden gazeteci, kendisine her zaman nazik davranmaktan uzak olan okuyucusuna odaklanır. Bu türdeki konuşmasının ana amaçlarını ne kadar doğru bir şekilde sunarsa, o kadar amaçlı olarak bilgi toplar ve gerçekler ile ikna edici sonuçlar arasındaki içsel mantıksal bağlantılar aracılığıyla daha derin düşünür.

Böylece gazeteci, herhangi bir güncel konu hakkında kanıta dayalı akıl yürütme yapısını inşa eder. Ve bir yorumun amacı açıklığa kavuşturmak ve açıklamak olduğundan, okuyucunun muhakeme ipini kaybetmesine izin vermemek çok önemlidir.

Yorumlara mizahi veya hicivsel bir tona kadar farklı bir stilistik renk verilebilir. Her şey yorumun niteliğine bağlıdır. Ancak her halükarda, gazeteci, ilk ve yorum yapan gerçekler arasındaki ilişkiyi açıkça geliştirir, yorum yapılan fenomeni detaylandırır, olayın arka planında analojiler arar, paralellikler ve karşıtlıklar çizer ve sonunda kullanılan belgeleri argümantasyon olarak yorumlar, açıklar. anlamlarını en geniş kitleye ulaştırır.

Yorumun "mimarisinin" zorunlu bileşenleri de vardır. Her şeyden önce, bu orijinal yorumlanan gerçektir. Olayla ilgili mesaj ve yorumun görevinin ifadesi, okuyucunun konuşma konusunu etkili bir şekilde algılamasını sağlar. Gerçek izleyici tarafından bilinmiyorsa, yazarın yansımalarına ve yorumlarına olan ilgisi düşük olacaktır.

Ardından, yorumlanan ana olayla bağlantılı olarak ortaya çıkan soruları formüle etmek gerekir. Kaliteleri, alaka düzeyi, sorunlu yapıları ve doğrulukları özel bir rol oynamaktadır. Konuşmanın konusu ve yorumun yazarının konumu okuyucu için açık olmalıdır.

Bu, yorum yapılan ana olayı detaylandıran, gerçekleri ve düşünceleri yorumlayan sunumuyla kolaylaştırılır. Gazeteci, yazarın belirtilen güncel meseleye karşı tutumunu yansıtan tezleri makul bir şekilde izleyiciye sunar.

Akıl yürütme sonucunda önerilen sonuç açık ve mümkün olduğunca kısa olmalıdır. Materyalde önerilen gerçeklerin mantığına dayanarak, daha fazla eylem için gizli veya açık öneriler içerir. Bir olayın değerlendirilmesi, incelenen olguların özellikleriyle, bunların diğer olgularla korelasyonuyla ve incelenen olgunun kendisi ve bir bütün olarak toplum için öneminin belirlenmesiyle yakından bağlantılıdır.

Bir gazeteci bir tür üçlü görevle karşı karşıyadır: birincisi, sorunu geniş bir sosyal bağlamda görmek, ikincisi, onu tüm ilgili tarafların gözünden görmek ve üçüncüsü, bir dizi sosyal öncelik içindeki yerini belirlemek. Ancak, gerçeklerin ve argümanların aşırı zenginliğinde bile, bir yorumun hacmi kural olarak iki yüz satırı geçmez.

Bu türün verimliliğini hatırlarsak, bir gazetecinin, yorum yapılan konu hakkında kapsamlı bilgi, katı düşünce mantığı ve daha az katı olmayan eylem mantığı da dahil olmak üzere yüksek profesyonelliğe sahip olması gerektiği açıkça ortaya çıkıyor. yüksek kaliteli bilimsel ve gazetecilik yorumu oluşturmak için doğru. .

Ayrıca röportaj gibi bir yorumun da sadece bir tür değil, aynı zamanda bir gazetecilik yöntemi olabileceğini de belirtiyoruz. Yöntem olarak her türlü yayında uygulanmaktadır.

gazetecilik soruşturması

Bu tür, sürüm türüyle yakından ilgilidir. Gazeteci, olup bitenlerin sebepleri hakkında varsayımlar ileri sürerek, gerçekleri karşılaştırarak gerçeği belirlemeye çalışır. Ve bunun için birçok bilgi kaynağı kullanır: insanlar, belgeler, kişisel gözlem ve çok daha fazlası - gerçekleri toplarken, eksiksizlik, doğruluk ve sağduyu son derece önemlidir. Çünkü araştırmacı gazetecilikte dikkatsizlik, dezenformasyonun yayılmasına katkıda bulunur ve bu da yanlış tahminlere ve daha fazla eyleme yol açabilir.

Kahramanların itibarı zedelendi gazetecilik soruşturması gerçeklerin toplanmasına ve yorumlanmasına yönelik kalitesiz bir yaklaşımın sonuçlarının en kötüsü olmaktan çok uzaktır. Toplum bir bütün olarak acı çekebilir.

Belki de bu yüzden araştırmacı gazetecilik türü pek çok kişinin mülkü haline gelmedi - yalnızca materyallerinin sosyal, ahlaki, ekonomik ve politik sonuçlarının sorumluluğunu almaya hazır olan gazeteciler bunu üstleniyor. Bununla birlikte, modern konuşma özgürlüğü koşullarında, diğer insanların sırlarını ifşa etmenin dışsal gösterişli tarafı, kitle iletişim araçlarının temsilcilerini giderek daha fazla cezbediyor. Bir yandan bu türde çalışan gazetecilerin hızlı popülaritesi, diğer yandan rakiplerini etkisiz hale getirme emirleri, kitle iletişim araçlarını skandal hikayeleri ve ucuz sansasyonlarla doldurmanın cazibesine neden oluyor. Dahası, özünde en çarpıcı, en skandal olan sansasyonel fenomen, bir gazetecilik soruşturmasının konusu haline geliyor.

Gazetecilerin sübjektivizmi, aşırı hararetleri, kategoriklikleri ve toplantı benzeri yapıları toplumu sadece böler, onları sadece ciddi ve makul bir şekilde acil sorunları çözmenin yollarını bulmaktan alıkoymakla kalmaz, hatta durumu daha da kötüleştirir.

Bir gazetecilik soruşturmasının amacının, yazarın belirli bir fenomenin, sürecin, durumun gizli nedenlerini hatasız bir şekilde belirleme arzusu olduğunu hatırlamak önemlidir. Bu nedenle materyal aynı zamanda "neden" ve "nasıl" sorularına da cevap verir.

Bu, yazarın oyuncu kahramanlar arasında bulunması için vazgeçilmez bir koşul haline getiren özel bir analitik türdür: olayın ayak izlerini takip ederek daha fazla ayrıntı ortaya çıkarır. Okur, bir gazetecinin gözünden soruşturmanın seyrini takip eder, ondan yoluna hangi engellerin çıktığını, hangi keşifleri yaptığını, aynı anda hangi duyguları yaşadığını öğrenir - tek kelimeyle, soruşturma süreci görselleşir, benzer bir röportaja.

Bu arada, çeşitli gazetecilik soruşturması türleri arasında, tür araştırmacıları her şeyden önce araştırma-haberciliği seçiyorlar.

Adın kendisi bize röportajın belirli özelliklerini birleştirdiğini söylüyor (hatırladığımız gibi, her zaman olay yerinde bulunan yazarın doğrudan algısı yoluyla bir olayın resmini güvenilir, anlamlı ve dinamik bir şekilde çizen bir bilgi türü). okuyucular için bir "varlık etkisi" yaratır) ve analitik araştırma (bir gazetecinin gerçek belgeleri yazarın görüşüyle ​​birleştirdiği, gerçekler hakkında yorum yaptığı, bir soruna bir çözüm önerdiği ve tahmin ettiği belirli bir bilişsel etkinlik süreci). Soruşturma-röportaj, gerçekleri ve belgeleri ortaya çıkarma arayışını, gazetecilik araştırmasının sonuçlarını ve duruma katılanların davranışlarını açıkça göstermektedir. Genel olarak, konusu olan malzeme bir dedektif hikayesini andırıyor.

Ancak, açıklanan olayın giderek daha fazla katılımcısının arsaya dahil edildiği ve giderek daha fazla ayrıntının ağızlarına alındığı edebi ve sanatsal bir dedektif hikayesinden farklı olarak, bir gazetecilik soruşturmasında, şu veya bu bilginin nereden geldiği genellikle belirtilmez. gazeteciye. Görüşmelerin gizliliği, bilgi kaynaklarının sınıflandırılmasını gerekli kılar.

Panorama soruşturması, bir başka gazetecilik soruşturması türüdür. Temeli, yazarın yansıması, keşfedilen gerçeklerin, bulguların, tanıklıkların, belgelerin karşılaştırılmasıdır. Gazeteci, gözlerinin önünde olup bitenlerin nedenlerini kavrayarak tahminlerini ifade eder, çoğu zaman sonuçları yarım bırakır. Olayların bir resmini çizdikten sonra, okuyucuların kişisel yaşam deneyimlerine dayanarak gerçek bir çevre alanı yanılsaması yaratır ve bu nedenle onlara bir gazetecilik soruşturması konusunda nihai bir karar verme hakkı verir.

Burada gazeteci, kendisini bir araştırmacı bilim adamıyla ilişkilendiren bilgi edinme yöntemlerine başvurur: tıpkı her küçük şeye çok dikkat ederek, fenomenlerin bağlantısını titizlikle inceler. Ve aynı zamanda, soruşturma sırasında açıklığa kavuşturulan ana, ikincilden ilgili olanı ayırma yeteneği çok önemlidir. Çoğu zaman, araştırmalarının konusunu unutan gazeteciler, kahramanlarının hayatlarından daha az canlı, skandal olmayan ayrıntılarla taşınır ve bir panorama araştırmasını her türlü sansasyonel vahiy koleksiyonuna dönüştürür.

Bir gazetecinin görevi, incelenen fenomen veya durumun kapsamlı bir analizini yapmaktır. Ancak, elbette, fenomeni, durumu incelemeye başlamadan önce, kendisi için önceden tasarlanmış bir kavramın özel bir durumu olarak da yorumlanabilecek belirli bir hipotez kurar. Hipotezi bir dikkat nesnesi haline getiren farkındalık, gözlemlerin algılanması üzerindeki etkisini keskin bir şekilde artırır.

Doğru hipotez, en zayıf sinyali bile mümkün olduğunca bilgilendirici hale getirmeye yardımcı olur. Tersine, doğru bir hipotezin olmaması, bariz gerçekleri bile görmeyi zorlaştırır. Bu nedenle, hipotezlerin inşası ve uygulanabilirliklerinin test edilmesi, ciddi sonuçlara yol açabilecek ciddi bir şeydir. Bu nedenle, örneğin bir adli soruşturmada, doğrudan zıt hipotezleri doğrulamakla ilgilenen en az iki tarafın, iddia makamının ve savunmanın, davanın yorumlanmasında yer alması gerektiğine dair yüzyıllardır işlenen bir ilke geliştirilmiştir. Soruşturma sırasında elde edilen gerçekler. Bu ilgi olmadan, önemli gerçekler dikkatlerden kaçabilir veya yanlış, tek taraflı, öznel olarak yorumlanabilir.

Gazeteci ne yazık ki hipoteziyle baş başa bırakılır, toplanan gerçeklerin yorumlanmasında nesnelliği, tarafsızlığı sürdürmesi onun için zordur. Bir versiyon kurar, bu versiyon ilk aşamada doğrulanmış gibi görünür ve gazeteci buna inanmaya başlar. O andan itibaren, objektif kalması onun için zor. Herhangi bir gerçek bu versiyon lehine yorumlanır ve buna uymayan detaylar onun tarafından kolayca atılır. Ve sözde ikinci derece kanıtlar, yani en büyük belirsizliğe sahip olanlar burada özellikle sinsidir.

Kısacası, hipotez kendisini doğrulayan olguları seçer ve bu doğrulamalar onun seçiciliğini daha da güçlendirir. Kırılması zor bir kısır döngü var.

Bu arada, gerçekliğin kapsamı ve bir gazetecilik soruşturmasının sonuçlarının kapsamı, dar, yerel durumların ötesine geçmelidir ve bu nedenle yanlış varsayımsal varsayımlar ve bunlardan kaynaklanan sonuçlar toplum için son derece tehlikeli hale gelir. Bundan kaçınma arzusu, araştırmacı bir gazetecinin amacıdır.

Objektiflik nasıl sağlanabilir? Her şeyden önce, gerçek ve kanaat, doğruluk ve denge arasında net bir ayrım yaparak, bir gazetecilik soruşturması konusuna ilişkin rakip olası bakış açılarının sunulması yoluyla, kanıt ve delillerin ayrıntılı bir sunumu yoluyla. Yazar, kapsanan sorunları çözmek için olası tüm yolları önermekten, uygulamalarının gerçekliğini analiz etmekten ve olası sonucu tahmin etmekten çekinmemelidir.

Birikmiş materyalin sunumu makul yeterlilik ilkesine tabi olmalıdır: gazetecinin sorduğu tüm kritik sorular güvenilir cevaplar aldı mı? Bir gazeteci, materyalinin makul yeterliliği ilkesini mahkeme önünde savunmaya her zaman hazır olmalıdır.

Bir reklamcı masasındayken, gerçekleri yorumlayarak hayal gücünü çalıştırdığı açıktır. Yorum, sırayla, her zaman doğrulamaya tabi değildir. Bununla birlikte, kelimelerdeki tonlamaları yeniden yaratan ve olayların, fenomenlerin algılanmasının karmaşıklığını modelleyen bir gazeteci, yazarın izlenimlerini saf gerçeklerden ayıracak bu tür mecazi ve etkileyici araçları seçer.

Mektup

Mektup türü gazetecilikte uzun süredir kullanılmaktadır. Bu belirli bir konuşma, yazarın muhatabına bir itiraz, öneri, düşünce ve duygu ile hitap etmesidir. Sosyo-politik literatürün unsurlarıyla kişisel ve ticari yazışma biçimlerinin doygunluğunun bir sonucu olarak ortaya çıktı. Ve bir bütün olarak toplum için önemli olan fikirlerin iş veya kişisel yazışmalara dahil edilmesi, bağımsız bir gazetecilik türü olarak yazının oluşumunda rol oynadı.

Ayaklanma, ayaklanma ve devrim dönemlerinde halk arasında dağıtılan her türlü bildiri, bildiri, çağrı, türün doğasını önemli ölçüde etkilemiştir. Bu tür çağrılar, bildiriler, broşürler, gazetecilik için iz bırakmadan geçmeyen gazetelerde de yayınlandı.

Ve Rus gazeteciliğinin bir toplumsal patlamalar döneminde doğduğunu, orta çağdan kalma parçalanmış Rusya'nın iç savaşın alevlerine boğulmuş şehirler arasında mektup alışverişinde bulunduğunu hatırlarsak, mektup türünün Rus gazeteciliğinin en eskilerinden biri olduğu anlaşılır.

Bir bütün olarak toplum için önemli olan fikirlerin ifadesi ve muhatabı konuşmanın konusuyla bağlantılı olarak acil, aktif eylemlere teşvik etme arzusu, tür özelliklerinin özünü belirledi. Mektup gazeteciliği her zaman yazarın okuyucuya veya dinleyiciye doğrudan hitap etme biçimini içerir.

Kitle iletişim araçlarında yazı kullanımı, aksi takdirde bireyler, grupları veya kişiler için istenmeyen sonuçlara yol açabilecek şu veya bu durum, süreç, sorunla ilgilenmek için davanın seyrine derhal müdahale etme ihtiyacı ile kesinlikle motive edilmelidir. bir bütün olarak toplum.

Türün çeşitlerinin sayısı azdır.

Açık mektup, belirli bir kişiye hitap eden, ancak aynı zamanda genel ilgiyi de taşıyan bir tanıtım konuşmasıdır. Belirgin bir kişisel karakter, duygusallık, muhatabın sahip olduğu olanaklara, eylemlerine, kararlarına ve olaylara tepkilerine doğrudan itiraz ile ayırt edilir.

Açık mektupta tartışma konusu, çözümü iktidardaki kişilerin elinde olan en önemli sosyo-politik, ekonomik ve ahlaki meselelerdir. Bu nedenle, açık mektupların muhatapları çoğunlukla devlet liderleri, önde gelen kamu ve siyasi şahsiyetlerdir. Açık mektup, acil bir sorunu çözmenin en kısa yoludur.

Adresi olmayan bir mektup, mesajın yazarı tarafından isimlendirilmemiş bir grup okuyucuya hitap eden bir tanıtım konuşmasıdır.

Mektup türünün bu biçimi, acil bir konuyu, acil bir sorunu kamuoyunda tartışmaya açmayı mümkün kılar. Aynı zamanda, adressiz bir mektubun yazarı, tartışılan durumun kaderinin doğrudan kararının doğrudan muhataba bağlı olmadığını anlar, bu nedenle buradaki duygusallık derecesi açık bir mektuptan biraz daha düşüktür.

Editöre mektup, ya güncel bir konudaki materyale bir yanıt olan ya da yayın kurulunun ve toplumun dikkatini sorunlu bir duruma çeken bir tanıtım konuşmasıdır.

Editöre gönderilen her mektup, okuyucuların bireysel veya toplu yaratıcılığının, ekonomik, politik veya manevi faaliyet alanlarındaki olumlu veya olumsuz eğilimlere bir yanıtın sonucudur. Bir gerçeği, olayı veya olguyu tespit eden mektubun yazarı, eğitimsel ve entelektüel yetenekleri sayesinde onu analiz eder, kendi yargısını ifade eder ve kriz durumunu çözmenin yollarını önerir. Bu nedenle editoryal posta, gazetecilere ve daha yüksek sosyal yapılara olgusal materyal ve toplum yaşamında ortaya çıkan önemli sorunlu konuları gündeme getirmek için bir neden sağlar.

Mektup-gazetecilik türünün ana görevi, muhatabı yazarın konumunun doğruluğuna, mektupta belirtilen sorunu mümkün olan en kısa sürede çözme ihtiyacına ikna etmektir. Bu, bir gazetecinin muhatabının psikolojisini ikna etme, anlama, bilgi etkisi konularında pratik ve teorik gelişmeler hakkında bilgi sahibi olma becerisini gerektirir. Buna ek olarak, yazar problemi mantıksal olarak doğrulanmış argümanlara dayanarak ortaya koyar, bu nedenle konunun tarihi hakkında bilgiye, durumu çözmek için atılmış adımları analiz etme yeteneğine ve bir şeyi değiştirmek için gerçek olasılıkları anlamaya ihtiyacı vardır. en iyisi için.

Bu türde konuşma dili ve argo kelimelerin kullanılması, mektubu yazan kişinin kişiliğini karakterize ettiği ve açıklanan olaya, fenomene, gerçeğe karşı aktif olarak bir tutum oluşturduğu için oldukça kabul edilebilir. Jargonun metaforik dili her şeyi gizlemek ve aynı anda her şeyi söylemek ister. Zamanla, örneğin "parti", "çatı", "sökme" gibi kelimelerle olduğu gibi, belirli jargon normatif hale gelir.

Bu arada, jargonun duygusal olarak ifade edici tarafı zayıf: iki ana duygu hakim - olumlu ve olumsuz. Bu özellik, kurguda jargon kullanma olanaklarını sınırlar, ancak gazetecilik metnine gelince, bundan hiç korkmaz. Metni anlamlı kılmak için gazeteci, jargon da dahil olmak üzere çeşitli "özel efektler" ile okuyucu üzerindeki etkiyi artırır. Ve mektup türünde, anlatılan olayla ilgili bakış açısını kolayca açıklayabilmesi için, iki duygusal özellik - olumlu ve olumsuz - oldukça yeterlidir.

Açıkça suç imaları olan olaylar söz konusu olduğunda, sadece belirli rakamlar ve isimler vermeden bir mektupta tartışılabilir, gazeteci kendi konumu hakkında daha doğru bir fikir vermeye çalışarak uygun kelime dağarcığına daha da fazla güvenir. Artık basın sayfalarında "kanunsuzluğun çocukları", "vaftiz babaları" veya "altılılar" gibi jargonlar nadir değildir. Ve bazen yazarlar, jargonla belirli çağrışımları uyandıran ifadeler kullanarak bir zıtlığın etkisini yaratırlar: "gücün sınırı" - "kanunsuzluk".

Böylece birçok kelime jargondan argoya geçerek geniş bir kullanım alanına sahiptir. Yerel, kentsel nüfusun kültürsüz katmanlarının konuşmasının özelliği olan kelimeleri, edebi normların dışında kalan kelimeleri içerir. Konuşma diline ait konuşma dili, keskin bir değerlendirme rengi taşıyan, anlaşılması için herkesin erişebileceği şekilde gazeteciliğe dahil edilir. Kendiniz görün: sbatsat, goofy, cool, karmaşa (karışıklık), nakit (nakit), dolar, pirzola (hile) ve diğerleri. Ne de olsa bunlar, temel olarak, konuşma diline ait kelime dağarcığına sıkıca yerleşmiş jargonizmlerdir.

Elbette bu kelimelerin sık kullanılması, söz kültürünün, konuşma kültürünün, iletişim kültürünün genel düzeyinde bir azalmaya yol açmaktadır. Bu nedenle, bir gazetecinin bu kelime dağarcığına atıfta bulunurken iki, üç kat dikkatli olması gerekir. Materyalinize jargon veya konuşma diline ait kelimeleri dahil etmeden önce, kendinize şu soruyu dürüstçe cevaplamalısınız: kullanımları ne kadar gerekli, duygularınızı başka bir şekilde iletmek mümkün mü?

Gazete sayfasındaki mektubun boyutuna gelince, herhangi bir kısıtlama yoktur. Her şey, gündeme getirilen sorunun önemine bağlıdır. Beş gazete satırında mektuplar var - tam bir yayılma için.

gözden geçirmek

Bu tür, süreli yayınların ortaya çıkmasından çok önce ortaya çıktı: öğeleri, MS birinci yüzyılda zaten bir dizi filozofun metinlerinde bulunabilir. Gazeteciler incelemeyi yalnızca ihtiyaçlarına göre uyarladılar.

19. yüzyılda Rus gazeteciliği bu türü isteyerek kabul etti. Edebi incelemeler, yabancı incelemeler siyasi hayat, dahili incelemeler. Yazarları ansiklopedik bilgileriyle ayırt edildi, sadece yazarlar, yayıncılar değil aynı zamanda bilim adamlarıydılar. Kamusal yaşam ivme kazanıyor, siyasal yaşamda önemli süreçler yaşanıyor, ekonomi ve bilim gelişiyordu. 19. yüzyılın ikinci yarısı, yaşamın çeşitli alanlarında neler olup bittiğini bildirmek ve aynı zamanda gerçek materyali genelleştirmek için uygun olan bu felsefi edebi ve gazetecilik biçiminin çiçeklenmesini gösterdi: rengarenk bir olaylar panoraması, kavrama ve nitelikli açıklama gerektiriyordu. .

İnceleme, olayların, süreçlerin, sosyal yaşam fenomenlerinin özünün eşzamanlı olarak gözlemlenmesi, analizi ve tanımlanmasıdır. İncelemenin ana, tanımlayıcı özelliği, sosyal olayların görsel kapsamının birliği ve gözlemcinin düşüncesinin, sürecin özüne, duruma derinlemesine nüfuz etmesidir. Ve buna göre, genel siyaset, ekonomi, karakteristik sorular sosyal fenomenler ve gelişimlerindeki eğilimler ile felsefe, tarih ve edebiyattan alınan fikirler.

Burada gözlemlenen fenomenlerin uzamsal-zamansal veya tematik bağlantısı önemlidir. Bu nedenle, gazetecilik incelemelerinin kesin bir yayın periyodu vardır. Gözlemci her şeyden önce toplumda meydana gelen süreçlerin özünü, mevcut durumları, ortaya çıkan sorunları ortaya çıkarır, zaman ve mekan tarafından birleştirilen olgular bütününün izini sürer. Ve aynı zamanda, onun için değerli olan olaylar, fenomenler, süreçler, durumlar değil, modern sosyal ilişkiler için bunların semptomatik doğasıdır.

Gözlemci, hem doğrudan çevreleyen gerçeklikten alınan hem de edebiyat, sanat ve bilim eserlerine yansıyan gerçeklere atıfta bulunur. Bu nedenle, tematik inceleme türleri arasında ekonomik, uluslararası, spor, edebi, tiyatro, bilimsel, film incelemeleri ve daha birçokları vardır. Bu türün görmezden geleceği böyle bir insan faaliyeti dalı yoktur.

Ancak, belirli bir zaman dilimindeki olayların gelişiminin daha geniş, panoramik bir kapsamına ihtiyaç vardır. Bu tür incelemelere genel denir. Olayların gelişim dinamiklerinin izini sürer, gidişatını analiz eder ve geniş genellemeler yaparlar.

Tarayıcının yalnızca belirli bir metin hazırladığında değil, her zaman çalıştığı açıktır. İlgilendiği alanda meydana gelen olayları sürekli izleyerek gerçek materyal biriktirir. Bazı gerçekler, onu sıcak takipte operasyonel tematik incelemeler oluşturmaya zorlarken, diğerleri daha az operasyonel analitik genel incelemeler için materyal haline gelir. Olayların gidişatını izlemek için tarayıcı dosya dolapları ve dosyalar oluşturur - tematik, kişiselleştirilmiş, bölgesel ve diğerleri.

Dosyada bir kenara konulan gerçeklerin her birinde birçok farklı yön ve gölge var. Bu nedenle, tarayıcı onları kendisine geldiği gibi ham biçimde bir kenara koyar. Görevi, her özel durumda bu incelemede gerekli olan gerçeğin yönünü seçmek ve vurgulamak, daha sonra elde edilen bilgileri olayların panoramasına dahil etmek ve onu kamusal olarak gölgelendirmek için gerekli anlamı vurgulamaktır.

Bir gazeteci, yalnızca belirli materyaller üzerinde çalışma sürecinde gerçeklerin, fenomenlerin, olayların, süreçlerin iç bağlantılarını ortaya çıkarabilecektir. Tanıdığı gerçekleri analiz eden ve sentezleyen gözlemci, sosyal fenomenleri araştıran bir bilim adamına benzetilir, ancak elde edilen materyale dayanarak bilimsel değil, gazetecilik bir çalışma yaratır. Olguları, günümüzün toplumsal yaşamıyla alakaları açısından yorumlar ve hiçbir şekilde nesnel gelişme yasalarını anlamaz.

Gazetecinin kendisi, belirli bir sosyal grubun çıkarlarının ve değerlerinin temsilcisi, sözcüsü, savunucusu olarak yaşamına ve mesleki faaliyetine dahil edilir. Bu nedenle, karmaşık bağlantılarında ve ilişkilerinde kişisel, sosyal grup ve evrensel arasındaki ilişkiyi anlamak onun için son derece önemlidir. Gözlemci, gerçeklerin doğruluğu ve eksiksizliği, yorumlarının doğruluğu, sonuçların argümantasyonu ve ikna ediciliği sorununu kendi başına çözerek, incelenen süreçlerin üzerine çıkmalıdır.

Bir inceleme oluşturmaya yönelik nesnel bir yaklaşıma ulaşmak, bildirilen gerçeklerin doğruluğunu elde etmekten bile daha zordur. Hatalar hem gerçeklerin seçimi hem de yorumlanması düzeyinde ortaya çıkar. Gazeteci "cevabı" önceden bilir ve "çözüm"ü ona göre ayarlar. Güncel tarihin anlarını aktarırken, gelişen, bitmemiş olaylar göz önüne alındığında, bunların altında yatan nedenleri ortaya çıkarmak, bazı olayların diğerleriyle önemli bağlantılarını göstermek ve olup bitenlerin olası sonuçlarını belirlemek son derece zordur. Gözlemci, dünyanın nesnel bir resmini oluşturmak için okuyucuya dünya görüşü kavramlarını, tarihsel özelliklerini, siyasi, diplomatik, ekonomik ve diğer belgeleri, çeşitli bilim alanlarından çeşitli bilgileri sunmaya çalışıyor.

Bilim diline nüfuz etme, bilimsel kavramlarla, verilerle, kavramlarla uğraşmadaki titizlik, onları kitle algısına uyarlama - tüm bunlar, günlük işlerde gerekli olan bir gözlemcinin en önemli nitelikleridir. Bu nedenle, insan bilgisinin çeşitli alanlarında akademik derece ve unvanlara sahip daha fazla gazeteci var.

Olgudan öze giden tarayıcı, izleyiciyi belirli bir fikre götürür. Ve burada, metne görsel olarak özel bir karakter veren etkileyici örnekler, detaylar ona yardım ediyor. Makalenin mantıksal argümanlara dayanan yazarının aksine, köşe yazarı okuyucuyu gerçeklerle sonucun doğruluğuna ikna eder ve hatta onu köşe yazarının görüşüyle ​​örtüşen nihai sonuca varmaya zorlar.

İncelemenin sözcüksel bileşimi nicel olarak sınırsızdır, kapalı değildir. Burada, incelemenin temasına göre belirlenen interstyle kelime dağarcığı ve tematik ve stil içi kelime dağarcığının ana kategorilerine yaklaşan kelimeler, değişen derecelerde. Bir gazeteci için seçim kriteri, bir kelimenin bir değerlendirmeyi, fiili veya potansiyel olarak değerlendirici özelliklerini ifade etme yeteneğidir. Ancak, tarayıcı genellikle yabancı kelimeler tarafından yakalanır. Bu arada, borçlar her zaman ve hemen geniş bir okuyucu kitlesinin malı olmaz. Bu nedenle, gazeteci ya uygun bir Rusça eşanlamlı bulmalı ya da doğrudan metinde kullanılan kelimenin anlamını açıklamalıdır. Bu aynı zamanda yapılmalıdır, çünkü Rus diline giren yabancı kelime dağarcığı genellikle duygusal halesini kaybeder, stilistik olarak tarafsız, soğuk olur.

Rusça eşanlamlılığın avantajı, içsel, anlamsal yapısının açıklığında ve bu yapıdan kaynaklanan anlamsal bağlantıların genişliğinde yatmaktadır. Bilimsel belgelere dayanan tarayıcı, her zaman uygun eş anlamlıları aramakla uğraşmaz, elde edilen bilgileri kitlenin diline uyarlama emeği.

Bu nedenle, gözlemci izleyicinin ilgisini uyandırmalı, ona olayları, kamusal yaşamda meydana gelen süreçleri anlatmalı, ileri bakış açılarını savunmalı ve vatandaşların "kişisel stratejisini" geliştirmeye yardımcı olmalı, fenomenlerdeki özlerini keşfetmeli, çelişkileri göstermelidir. gerçekliğin, toplumsal gelişimin seyrini kavramak, temel iletişimi belirlemek ve fenomenlerin gelişim çizgilerini belirlemek, toplum sorunlarının pratik çözümüne katkıda bulunmak.

İncelemenin hacmi, kural olarak, üç yüz satırdan az değildir. Ne de olsa, okuyucuda belirli bir zaman dilimi ve belirli bir faaliyet alanındaki işlerin durumu hakkında net bir fikir oluşturmaya çalışan gözlemci, gerçek düşünceyi dışlamadığında, sadece bir bilgi ve analiz kaynaşması yaratır. çünkü düşünce gerçeği dışlamaz. Bir gerçeklik panoraması oluşturmak, bir gazeteci adına ciddi bir analitik yaklaşım gerektirir ve bu da gazete sayfasındaki materyalin boyutunu belirler.

Baskıya genel bakış

Baskı incelemesi - analitik tür. Adı, henüz radyo ve televizyonun olmadığı bir zamanda ortaya çıktı. Bugün buna kitle iletişim araçlarının eleştirisi demek daha doğru olur. Sonuçta, her tür kitle iletişim aracıyla ilişkili belirli fenomen ve durumların analizi, değerlendirilmesi, değerlendirilmesi ve özel öneriler için tasarlanmıştır.

İlk basın incelemeleri, bilim adamlarının, gazetecilerin ve yayıncıların toplum yaşamındaki gazete ve dergilerin rolü ve olanakları hakkında kendi fikirlerini formüle etmeleri ve çağdaşlarını bu fikirle tanıştırmaları gerektiği 17. yüzyılın sonunda ortaya çıkıyor. Aynı zamanda, incelemelerin yazarları, çeşitli yayınları, "yüzlerini" ve bugün söyleyeceğimiz gibi, tipolojik özelliklerini karşılaştırır, incelenen yayının karakteristik sosyal açıdan önemli veya sansasyonel materyallerini yeniden anlatır. Bu nedenle, bu türün ikili bir amacı vardır: ilk olarak, ideolojik önemini artırarak basının gelişimini etkilemek ve ikincisi, okuyucuları çeşitli yayınlarda yayınlanan en önemli, etkileyici yayınlarla tanıştırmak.

Parti basınının, var olduğu yıllar boyunca, kitle iletişim araçlarının son derece önemli operasyonel yönetim biçimlerinden birine basın incelemelerinin rolünü resmen ataması tesadüf değildir. Gazetecilik çalışmalarını inceleyen gözlemci, ideolojik olarak yanlış, hatalı olanları eleştirir, tüm taraf propaganda çalışmalarının en iyi uygulamalarını genelleştirir ve yayar. Bu türün yakın zamana kadar diğerlerinden daha fazla sınıf ideolojisinin yayılmasıyla ilişkili olduğunu söyleyebiliriz. Basın araştırmacıları, işlevsellik açısından, basın incelemesinin her zaman önde gelen makaleye yakın olduğuna dikkat çekiyor: onun yardımıyla, yönlendirici talimatlar kitle iletişim araçları tarafından gazetecilik biçiminde verildi ve bu nedenle genellikle başyazı adına basıldı. yazı tahtası.

Ne yazık ki, artık kelimenin tam anlamıyla kitle iletişim araçlarının bir incelemesini karşılamak giderek daha az mümkün. Gazeteciler, basılı, radyo veya televizyon gibi fenomenlerin titiz bir bilimsel analiziyle uğraşmazlar, nedenlerin araştırılmasını önemli haberlerin yeniden anlatımı veya gazetecilik materyallerinin incelemeleri ile değiştirirler. Bu, yalnızca inceleme üzerinde çalışmanın zorluklarıyla değil, aynı zamanda kitle iletişim araçlarının ideolojikleştirilmesinden ayrılmayla da bağlantılıdır. Ancak, incelemelerin her şeyden önce basın, radyo ve televizyonla ideolojik çalışmanın bir silahı, sınıf muhalifleriyle savaşmak ve partinin kazanımlarını yaymak için siyasi bir yönelim olduğuna dair hala ısrarlı bir görüş var.

Gazetecilik türleri teorisi hakkındaki ders kitaplarına bakarsanız, esas olarak basın incelemelerinin böyle bir yorumunu bulabilirsiniz. Ve bakış açılarını tartışan araştırmacılar, her şeyden önce, Marksizm klasiklerinin ve Leninist okulun yayıncılarının deneyimine atıfta bulunuyorlar.

Ancak son zamanlarda, medya incelemesinin amaçları önemli ölçüde değişti. Basın, radyo ve televizyon programlarını inceliyor ve televizyon ve radyo, basındaki yayınlar hakkında hiç de ideolojik liderlik yapmak için değil - merkezi yayınların öncü rolü ile kitle iletişim araçlarının kendisinin ideolojik ve politik tabiiyeti ortadan kalktı. çoğulculuğun gelişmesiyle birlikte. Bu nedenle, bugün bu tür incelemeye çok daha yakın.

Bu nedenle, bir basın incelemesi, belirli bir süre boyunca gazetecilik çalışmalarının eleştirel bir analizi, kitle iletişim araçlarındaki sorunların formülasyonunun bir değerlendirmesi ve izleyicilerin en ilginç veya sosyal açıdan önemli materyallerle tanışmasıdır.

Burada, gerçekliğin sosyal gerçeklerinin bütünlüğünün incelendiği bir olaylar veya fenomenler panoraması yaratılır. Bu, okunan, duyulan veya görülenlerin basit bir yeniden anlatımı değildir. Gazeteci, gazetecilik yaşam anlayışının vefasını, doğruluğunu kavrar.

Birkaç tür medya incelemesi vardır.

Genel inceleme - belirli bir kitle iletişim aracındaki yayın yelpazesinin genişliğinin analizi, içindeki en alakalı konuların gelişimi, malzemelerin edebi değerleri.

Bu tür bir inceleme üzerinde çalışan bir gazeteci, yalnızca izlenen medyanın değil, aynı zamanda izleyicilerinin, editör ekibindeki mikro iklimin özelliklerinin ve çalışanlarının potansiyel yaratıcı olasılıklarının da farkında olmalıdır. Konuyu, üslubu, açıklayıcılığı, infografikleri, malzemelerin coğrafyasını, yazarların kompozisyonunu, sistematik sunumunu, yayınların etkinliğini dikkatlice analiz eder, durumun gelişimi hakkında bir tahminde bulunur ve başarısızlıklardan nasıl kaçınılacağına dair önerilerde bulunur.

İnceleme sunumu - karakteristik özellikleri, eksiklikleri ve avantajları gösteren yeni bir baskının, radyo veya televizyon programının analizi. Çoğu zaman, burada incelenen materyalleri seçme kriteri, sansasyonelliklerinin derecesi, kitlesel bir izleyici için ilgidir. Gazeteci, bu yayının, radyo veya televizyon programının, sansasyonel materyallerin ve toplumda bunlara duyulan ihtiyacın ortaya çıkmasına neden olan temel nedenleri göstermeye çalışır.

Bu sadece bir haber duyurusu değil, bilgilendirme amaçlı bir seçimdir. Her şeyden önce, burada analitik yaklaşım önemlidir.

Adreslenmemiş bir inceleme, belirli izlenen yayınlara, radyo ve televizyon programlarına atıfta bulunulmamasıyla karakterize edilen, kitle iletişim araçlarında gündeme getirilen güncel konuların bir analizidir.

Bir gazeteci için kitle iletişim araçlarının genel olarak belirli bir sorunu nasıl tartıştığını, hangi sonuca vardıklarını, hangi değerlendirmeleri yaptıklarını takip etmesi önemlidir. Bu tür bir inceleme, yazarın güncel bir sorunun çözümüne ilişkin kendi öznel görüşünü ifade etmesine ve aynı zamanda belirli kitle iletişim araçlarının konumlarını çarpıttığı için suçlamalardan kaçınmasına olanak tanır.

Tematik inceleme - belirli bir konunun medya kapsamının analizi. Çalışmanın konusu, örneğin önemli kamu belgelerinin, acil durumların veya duyumların kabulü ile ilgili eylemler olabilir.

Bir inceleme üzerinde çalışırken, bir gazeteci yalnızca büyük materyalleri değil, aynı zamanda ilgilendiği konuyu yansıtan küçük notları da dikkatle izler. Bu nedenle, konuşmanızın amacını açık ve doğru bir şekilde tanımlamanız, çeşitli güncel konuları ana hatlarıyla belirtmeniz çok önemlidir.

Mevcut çoğulculuk koşullarında, izlenen yayın, gözlemcinin değerlendirmesine katılmayabilir, onunla tartışabilir ve hatta manevi zarar vermekten onu adalete teslim edebilir. Bu nedenle, kitle iletişim araçlarını analiz eden bir gazeteci, yalnızca gazetecilik faaliyetinin teorisi ve pratiğinde değil, sosyal ilişkilerin gelişimine bütünsel bir bakış açısıyla değil, aynı zamanda bir dizi gazetecilik alanında da özel bilgiye sahip olmalıdır. özel bilgi, özellikle tematik incelemeler yazarken.

İncelemenin gazetecilik başlangıcı, gazeteciye, kelimenin sosyal olarak değerlendirici keskinliği gibi temel ve derin bir üslup özelliği dikte eder. Sonuçta, konunun değerlendirilmekte olana karşı tutumu burada en büyük rolü oynar. Ve bu ilişkinin oluşumu sosyal temel. Sosyal değerlendirme ilkesi, dilin sosyal önemi, birçok bakımdan sadece bir bireyi değil, aynı zamanda her şeyden önce gerçeklerin, fenomenlerin, olayların sosyal bir değerlendirmesini ifade etmek için tasarlanmış konuşma araçlarının seçimini belirler. Gözlemci, duygusal güce ve ifade gücüne sahip, ağırlıklı olarak sosyal olarak anlamlı konuşma araçlarını kullanır. Değerlendirici sözcükler, başlangıçta değerlendirme niteliği taşımayan, ancak Mecaz anlam olumlu ya da olumsuz bir çağrışım üstleniyor. Bu kelime dağarcığı kategorisinin oluşumu, sosyo-politik bir değerlendirmeyi ifade etme anlamında gazeteciliğin akut ihtiyacından kaynaklanmaktadır. Buna apse, sahne donanımı, yatak odası ve benzerleri gibi kelimeler dahildir.

Ve son olarak, bu türün izlenen yayınlardan, radyo ve televizyon programlarından çok sayıda alıntı kullanılmasıyla ayırt edildiğini not ediyoruz. Ne de olsa, inceleme kanıt gücüne, ayrıntılı argümantasyona ve ikna edici sonuçlara sahip olmalıdır ve tüm bunlara yalnızca analiz edilen metinlerden alıntılar yardımıyla ulaşılabilir.

Bu özellik, incelemeyi, incelenen eserlerden alıntılara dayalı bir incelemeye daha da yaklaştırıyor.

Gözden geçirmek

"İnceleme" kelimesi bize Latince'den geldi. Çeviride, "görüntüleme, mesaj, derecelendirme, bir şey hakkında geri bildirim" anlamına gelir. Bu adı alan tür, eleştirel analiz, gerçekliğin edebiyat, sanat ve bilim eserlerine yansımasının bir değerlendirmesidir.

Yani, bir gazeteci, onun tasvir ettiği fenomenlerde gözden geçirilen yazarın ardından bakan, gerçekliğin ne kadar derinden kavrandığını anlamaya çalışır, gösterilen konunun özünün yazar veya bilim adamı tarafından anlaşılma derecesi hakkında yargılarda bulunur. onun pozisyonu. Kısacası, bir sanat eseri veya bilimsel bir eser, gerçekliğin kendisini kavrar, içindeki tipik özellikleri veya kalıpları ortaya çıkarırsa, o zaman bir incelemedeki bir gazeteci, yansıtılan gerçeklerin yorumunun doğruluğunu analiz eder.

Gözden geçiren, toplum deneyiminin bir kısmını emer ve nesnel ve öznel algı faktörlerini birleştirerek analizde ona güvenir. Nesnellik, aynı sanat eserinin veya aynı bilimsel çalışmanın iki veya daha fazla farklı yönlendirilmiş incelemesinin blok halinde sunulmasıyla da sağlanabilir. İncelemelerin bu şekilde sunulmasının yararı, okuyucunun, farklı değerlendirmeleri ve yargıları karşılaştırarak, analiz edilen çalışmaya kendi yaklaşımlarını aramasını sağlaması gerçeğinde yatmaktadır.

Publicism, incelemenin güncel güncelliği, gazeteciye teorik ve estetik araştırma yöntemlerinin bir kombinasyonunu, incelenen soruna aktif bir müdahale, incelenen yazarın ilgili bir devamı olarak dikte eder. Tanımlayıcılık ve açıklayıcılık bu türe yabancıdır - aksine, bu, edebiyat, sanat ve bilim eserlerinde doğru yansımalarının prizması yoluyla gerçeklerin, fenomenlerin, gerçeklik durumlarının bir tür gazetecilik çalışmasıdır.

İnceleme uygulamasında belirli bir çalışmayı değerlendirmek için, şartlı olarak üç gruba ayrılabilen belirli kriterler geliştirilmiştir. Bunlar, ilk olarak materyalin içeriğini, ikinci olarak sunum yöntemini ve üçüncü olarak konuşma ustalığını karakterize eden kriterlerdir. Eleştirmen, eserin iç yasalarını kavramayı başarır ve onda bireysel yazarın özelliklerini görürse, gerçek ustalığa ulaşır. Kriterlerin diyalektik birleşimi, yorumcunun hissetmesi ve göstermesi gereken içerik ve biçim birliği tarafından belirlenir.

Araştırmacılar incelemeleri iki ana türe ayırır.

Birincisi, modern gerçekliğin ağırlıklı olarak teorik bilgilerle yansıtıldığı sosyo-politik, gazetecilik ve bilimsel çalışmaların değerlendirilmesidir. Burada bir gazetecinin, hakemli yazarla aynı "dilde" - teorik araştırma dilinde - konuşabilmesi ve bu nedenle konuşmanın konusu hakkında net bir fikre sahip olması, profesyonel olarak anlaması önemlidir. öz.

Hakem, yeni fikirlerin, sosyal modellerin, teknik yeniliklerin teorik ve pratik önemini ve dolayısıyla yazarın kavramlarının özgünlüğünü, ağırlığını, canlılığını, yargıların, sonuçların ve önerilerin doğruluğunu değerlendirir. Bu tür incelemelerin anlamlı ve görsel paleti, teorik hesaplamaları, mantıksal argümanları, yorumları, istatistiksel verileri, alıntıları, bölümlerin açıklamalarını, gazetecilik arasözlerini ve illüstrasyonları, genellemeleri ve sonuçları içerir.

İkincisi sanat eserlerinin değerlendirilmesidir. Burada gerçekliği mantıksal ve duygusal, rasyonel ve duyusal, soyut ve somut birlikteliğinde kavrayan figüratif yaratıcılığı açıklamaya ihtiyaç vardır. Bir gazeteci, özel teorik ve estetik bilgiye ek olarak, empati kurma, hakemli bir yazarın veya tüm yaratıcı ekibin duygu dünyasına girme yeteneğine sahip olmalıdır.

Örneğin, filmlere veya tiyatro performanslarına atıfta bulunan eleştirmen, yaratıcı topluluğun çalışmalarını analiz eder. Sadece lideri üzerinde, bu sanat formunun ideolojik ve estetik önemi üzerinde sadece bir yazar veya yönetmenin eserinde durmamalıdır. Metin oyun yazarından geliyorsa, alt metnin meslektaşları tarafından desteklenen aktörlerden geldiğini hatırlamak önemlidir: makyözler, kostüm tasarımcıları, aydınlatma tasarımcıları, sanatçılar ve diğerleri. Ve burada gazeteci, tüm ekip için üretimin doğasını - ilerlemesini, durgunluğunu veya gerilemesini - ortaya çıkarmalıdır. Üstelik bu çalışmayı tek bir süreçte link olarak göstermek.

Eserlere dönerek, bunlardan ya modernitenin sanatsal süreci için kilometre taşları ya da toplumun manevi potansiyelini olumsuz yönde etkileyenleri seçer ve yazarı böyle bir eser yaratmaya iten nedenleri anlamaya çalışır. Ne de olsa, bu tür bir incelemenin karşı karşıya olduğu görev, topluma manevi zenginlikte hızla gezinmeyi ve gelişimini aktif olarak etkilemeyi öğretmektir.

Birinci tür inceleme, öncelikle toplumun bilimsel ve ideolojik potansiyelinin oluşturulmasına yöneliktir.

Ancak her iki durumda da, incelemeyi yapan kişi, analiz için bir konu seçerken, çalışmada ortaya atılan sorunun uygunluğu tarafından yönlendirilir. Ayrıca, izleyicilerinin ilgi ve ihtiyaçlarını kesinlikle dikkate alır. Sonuçta, incelemenin görevlerinden biri, bir kişiye yaratıcı, kültürel olarak dönüştürücü bir yaşam isteğini aşılama yeteneğidir. Bu nedenle, her yorumcu, kaleminin altından ilginç, parlak bir gazetecilik eseri çıkmasından endişe duyuyor.

Bir gazetecinin, ayrı bir çalışmanın derinlemesine analizine dayanarak, sosyal açıdan önemli herhangi bir sorunu ortaya koyması durumunda, eserinin bir inceleme kapsamını aşabileceği ve edebi-eleştirel bir makale veya bir sanat haline gelebileceği unutulmamalıdır. tarih çalışması.

Elbette, inceleme, analiz edilen sanat eserinin ana hikayesini veya bilimsel çalışmanın içeriğini tekrar anlatmıyor, bireysel noktalarına odaklanmıyor, incelemenin bilgilendirici ve açıklayıcı kısmı minimuma sıkıştırılmış, anlaşılmış okuyucunun incelenmekte olan çalışmaya zaten aşina olduğu. Gazeteci, her şeyden önce, izleyicinin burada yaşamın kavranmasında hangi yeni keşiflerin yapıldığını, incelenen yazarın çalışmasında hangi yeni motiflerin ortaya çıktığını anlamasına yardımcı olmaya çalışır. Okurların düşünmelerini harekete geçirmek, onları düşündürmek hakem için son derece önemlidir.

Analiz edilen çalışmaya dönerek, belirli bir yaratıcılığın içsel kalıplarını ve özelliklerini, yazarın niyetinin somutlaşma biçimlerini, biçim ve içerik birliğini sağlamanın koşullarını ve elbette, yaratıcılığın içinden geçen gerçekliği gösterir. bir sanatçının veya bilim adamının laboratuvarı. Eleştirmen, genel yazarın kavramını kavrar, ona uygun bir değerlendirme yapar ve hatta yüksek genellemelere ve sonuçlara varmaya çalışır. Ne yazık ki, modern koşullarda, girişim her zaman başarılı değildir - gözden geçiren, mesleki bilgiden, çalışmanın bilimsel ve teorik temelinden yoksundur.

Ancak incelemenin bir başka görevi, manevi değerlerin yaratıcıları arasında dünya hakkında doğru fikirlerin oluşturulması ve sanatçı veya bilim adamı tarafından inşa edilen hipotezlerin düzeltilmesidir. Gazeteci onlarla karmaşık bir profesyonel diyalog yürütür ve bir tartışmaya girer. Ve burada, bir gazetecilik konuşması metnine organik olarak dahil edilen özel terminolojiye hakim olmak gerekiyor.

İncelemeler, dil araçlarının değerlendirilmesi ile karakterize edilir. Değerlendirici kelime dağarcığı, yeni bilgi ve inançların oluşumuna yönelik akut bir ihtiyaç, onlara karşı belirli bir tutum ile ilişkilidir. Bu nedenle, gözden geçirenin cephaneliğinde konuşma dili yapıları vardır ve yüksek kelimeler, arkaizmler ve çeşitli duygusal sözdizimi araçları kitaplaştırılır.

Okuyucuyu parlak, duygusal, mecazi bir kelimeyle doğrudan etkileme görevi, bu türün karakteristik konuşma yapısını belirler. Başrol, kişilik özellikleri, bireysellik, duygu ve düşünce zenginliği özel önem kazanan yazara verilir.

Kitle iletişim araçlarında, en çok yüz satıra kadar yer kaplayan mikro incelemeler bulunur. Küçük bir cilt, bir gazetecinin kişisel izlenimlerini tam olarak ortaya çıkarmasına izin vermez, bu nedenle mikro incelemeler özlü, doğru ve geniştir. Büyük, ayrıntılı bir inceleme, öncelikle özel yayınların özelliğidir. Böyle bir makro inceleme, genellikle belirli inceleme alt türlerinde uzmanlaşmış saygıdeğer eleştirmenler tarafından hazırlanır.

Özellik makalesi

Deneme, bir kişi veya sosyal yaşam kavramının belirli yönlerini çözmek için gerçeği yansıtmanın mantıksal-rasyonel ve duygusal-figüratif yollarını birleştiren sanatsal ve gazetecilik bir türdür. Bu türün bilimsel tanımıdır. Bu ne anlama geliyor?

Her şeyden önce, denemeci, gerçek tarihi kişileri ve olayları kelimelerle sanatsal olarak somutlaştırır ve nesnenin sistematik bir incelemesine dayanarak onlar hakkında bir fikir oluşturur. Yargı, analiz yoluyla elde edilir ve sonuç ve sonuç, mantıksal olarak tamamlanmasıdır.

Tek kelimeyle, deneme hem gerçekliğin belgesel-bilimsel bir anlayışı hem de dünyanın estetik bir keşfidir. Bir denemenin sanat eserleriyle ve hatta resimle karşılaştırılması tesadüf değildir, vurgulanır: eğer bir hikaye pitoresk bir resimse, o zaman bir deneme bir grafik çizim veya bir resim için eskizdir. Adeta bir belge ile genelleştirilmiş bir sanatsal imge arasındaki sınırdadır. Bugün tarihçilerin deneme edebiyatından başka kaynakları olmasaydı, bu durumda bile geçmiş yaşamı doğru bir şekilde hayal edebilirlerdi: Rus denemesi, ülkenin gelişimindeki birçok önemli anı yansıtan çok sayıda sanatsal ve eğitim materyali içeriyor. birkaç on yıldan fazla.

Ne de olsa, Rus gazeteciliği tarihinde bir makale 18. yüzyılın sonundan beri biliniyor. Ve sadece kapsamın genişliği ve tematik çeşitlilik ile değil, aynı zamanda zamanımızın heyecan verici, güncel problemlerinin formülasyonu ile de ayırt edildi. Bu nedenle, Rus deneme edebiyatının bilişsel değeri, kurtuluş hareketinin tarihindeki aktif rolünden ayrılamaz. Makale, ortaya çıkışından modern gelişimine kadar tarihi boyunca, okuyucuyu yeni ortaya çıkan yaşam biçimleri ve günlük seyri hakkında bilgilendirmeye, kamuoyunu uyandırmaya ve ileri düşünceleri ortaya koyma ve savunma hakkı konusunda bir anlayış oluşturmaya çalışmıştır. gerçekliğin nesnel bir değerlendirmesini öznel görüşle birleştirmek, aralarındaki karşılaştırmalar ve paralellikler. Yalnızca bir yayıncı, yetkin bir araştırmacı, usta bir analist olduğunu kanıtladığında, okuyucuyu değerlendirmelerinin ve yargılarının doğruluğuna ikna edebilir.

Araştırmacılar çeşitli makale türlerini ayırt eder.

Portre taslağı, bir kişi kavramının belirli bir yönünü geliştirir, kahramanın iç dünyasını, eylemlerinin sosyo-psikolojik motivasyonunu, bireysel ve tipik karakterini ortaya çıkarır. Deneme yazarı, gerçek hayatta, sosyal çevresinin ana tipik özelliklerini somutlaştıracak ve aynı zamanda karakter özelliklerinin özgünlüğü, düşüncenin özgünlüğü ile ayırt edilebilecek bir insan arıyor. Ve ancak o zaman fotoğrafik bir görüntü değil, bireysel bir görüntünün sanatsal ve gazetecilik görüntüsünü yaratır.

basit değil özgeçmiş. Bir kişinin hayatı, ahlaki güzelliğinde, yaratıcı tezahürünün zenginliğinde ortaya çıkarılamaz, onunla ilgili hikayeyi kişisel verilerin bir sunumu veya kahramanın emek teknolojisinin bir açıklaması ile değiştiremez.

Bir portre makalesinin bütün bir gazete sayfasını kaplaması için çok önemli bir kişiye ihtiyaç vardır. Sonuçta, bir gazeteci, kahramanının bir portresini yalnızca vuruşlarla ayrıntılı olarak özetler. Bununla birlikte, denemenin 300-400 satırdan daha azına sığması pek olası değildir: türün göreceli özlülüğü burada gerçek bir sorunun gazetecilik gelişimi, kahramanın psikolojisinin bir analizi ile birleştirilir.

Problem denemesi bir dizi alt tip içerir: ekonomik, sosyolojik, felsefi, ekolojik, adli, polemik ve diğerleri. Burada, belirli bir alanda uzman bir yayıncı olarak hareket eder. Araştırmasının ve sanatsal ve gazetecilik yansımalarının konusu, belirli bir anda toplumun karşı karşıya olduğu asıl sorundur. Bu, bir kişinin bireysel vizyonu ve içinde hareket ettiği durum tarafından aydınlatılan kavramsal bir yazarın monologudur.

Deneme yazarı-problemli yazar, duygusal olarak mecazi ifade araçlarının yardımıyla sadece bir tema geliştirmekle kalmaz, aynı zamanda durumun bir görüntüsünü yaratır. Artık öne çıkan belirli bir kişiliği değil, sorunun bilimsel ve gazetecilik çalışmasını gösteriyor. Yazarın rolü burada her zaman aktiftir - konunun tarihi, rakamlar ve istatistiksel veriler hakkındaki bilgileri özgürce kullanarak okuyucuyla doğrudan bir sohbete girer.

Bu tür bir makale, gazete sayfalarını sık sık ziyaret eden bir kişi değildir. Durumun ayrıntılı bir görüntüsünü oluşturmak, problem-analitik türlerden - yazışmalardan ve makalelerden çok daha hacimlidir. Bu nedenle, sorunlu bir makale bir dergi, hatta kitap gazeteciliği biçimidir.

Seyahat yazısı en eski türlerden biridir. Özellikleri, çalışma nesnesinin yazar için yavaş yavaş ortaya çıkması gerçeğinde yatmaktadır. Gerçekten de, seyahat ederken, bir yayıncı insanlara, durumlara bakar, gerçekleri ve olayları düzeltir, bunları bireysel gözlemlerin prizması aracılığıyla yansıtır. Deneme yazarının gözleri önünde ortaya çıkan yaşam biçimlerinden, geleneklerden, adetlerden, toplumsal karşıtlıklardan kişisel izlenimlerin aktarılmasında gezi yazısının özgünlüğü yatmaktadır. Portre unsurlarını ve sorunlu denemeleri birleştirir.

Bu tesadüfi değildir: Rus denemesinin kökenleri tam da burada, bu türde aranmalıdır. 18. yüzyılda Rusya'daki toplumsal çelişkilerin şiddetlenmesi, yayıncılara gelişen olayların panoramasını gösterme görevini yükledi. Gerçekliğe karşı yeni bir tutum, yansımasının yeni biçimlerinin aranmasıyla birleştirildi. A.N. Radishchev'in "St. Petersburg'dan Moskova'ya Yolculuk" ve N.M. Karamzin'in "Bir Rus Gezginin Mektupları" bu şekilde ortaya çıktı.

Çoğu zaman, seyahat yazıları, yazar ve okuyucular arasında ortak bir yolculuk yanılsaması yaratarak, devam filmleri ile yayınlanır. Deneme yazarı, bunun için röportaj tekniklerini kullanarak izleyicisinin gözü olur.

stilistik dil yapısı deneme, yazarın belirlediği hedefle ve gerçekliğin sanatsal ve gazetecilik anlayışı için seçtiği makale türüyle tamamen tutarlıdır. Kısalık, özlülük, özlü bir biçimde çok şey söyleme, çok yönlü bir resim oluşturma yeteneği, deneme yazarının yüksek mesleki becerisinin ana işaretlerinden biridir.

Manzaralar kompozisyonda özel bir rol oynamaktadır. Doğanın betimlenmesi, hem eylemin gerçekleştiği ortamı hem de denemedeki karakterlerin veya deneme yazarının kendisinin duygusal ve psikolojik durumunu ortaya çıkarmaya yardımcı olur. Deneme yazarı, doğal fenomenlerin temel özelliklerini belirlerken, makalenin ana fikri, etkileyici ayrıntılar ve detaylandırma ile ilişkilerini gösterirken, tarif edilenin özüne olağanüstü bir nüfuz derinliği elde edebilir.

Bununla birlikte, acemi gazetecilerin pratiğinde, deneyimlediklerini ve gördüklerini anlama derinliği, genellikle konuların monotonluğu, yaşamın yüzeyinde açıklayıcı kayma, düşüncelerin sunumunun kuruluğu, kelime dağarcığının yoksulluğu ile değiştirilir - burada herhangi bir açıklama Bir olgu, olay, kişi hakkında deneme denir.

Bu nedenle, Rus deneme gazeteciliğinin her şeyden önce hayata aktif bir müdahale, sorunluluk, yenilik, büyük sosyal öneme sahip gerçekleri ortaya çıkarmak için çabaladığını bir kez daha not ediyoruz. Ve parlak, mecazi anlatım tarzı, keskin bireysel konuşma özellikleri, metaforlar, karşılaştırmalar, abartı, daha fazla ifadeye ve gerçekliğin sanatsal ve gazetecilik yansımasına katkıda bulunur.

Biri etkili yöntemler denemenin yapısı, tipik bir tezahürü yazarın yansımaları olan çağrışımsal bir sunum şeklidir. Yazar dernekleri, kural olarak, anlatının ana fikrinin mecazi-psikolojik gelişimini derinleştirir.

Tüm durumların, gerçeklerin, olayların, derneklerin tek bir bütünü temsil etmesi, tek bir hedefe uyması çok önemlidir - deneme yazarı tarafından seçilen bir konunun geliştirilmesi. Aynı zamanda, yalnızca materyali, gerçekleri, koşulları, insanları tam olarak inceleyerek, sonunda denemeye ne tür bir dönüş yapılacağına, içinde hangi sorunun ortaya konacağına karar verilebilir. Bu nedenle, bir makale üzerinde çalışırken, bir gazeteci defterine ve hafızasına her şeyi kaydeder: genel bilgiler, veriler, rakamlar, adlar ve soyadlar, pozisyonlar, belirli bölümler, bir kişiyi eylemde ortaya çıkaran durumlar, böylece daha sonra ortaya çıkarabilir. karakteristik, öğretici, etkileyici olan. Ne de olsa, türün bileşimi, vazgeçilmez bir bağlantı, birçok gerçeğin, bölümün, yansımanın çarpışmasını gerektirir.

Makale

Deneme, herhangi bir konuda veya herhangi bir durumda genel veya ön değerlendirmeleri sunan bir düzyazı çalışmasıdır. Bu, düşüncenin bağımsızlığını ve özgünlüğünü, düşüncelerin ayrıldığı alanda biraz deneyim gerektiren, derinden kişiselleştirilmiş bir edebi ve gazetecilik türüdür. Aslında, Fransızca'dan tercüme edildiğinde adı - "deneyim" anlamına gelir.

16. yüzyılın sonundan beri Avrupa edebiyatında bilinmesine ve İngiltere'de özel bir popülerlik kazanmasına rağmen, Rus gazetecilik türleri sistemindeki en gençtir. Bununla birlikte, neredeyse dört yüzyıl boyunca, Rus edebiyat eleştirmenleri, makaleleri tamamen edebi türlere bağladılar, çünkü buradaki ana rol, bir gerçeğin yeniden üretilmesiyle değil, izlenimlerin, yansımaların ve çağrışımların tasviriyle oynanır.

Bu arada, deneme arasında birkaç çeşit var.

Edebi-eleştirel bir deneme, hiçbir şekilde eseri veya yazarın yaratıcı yolunu analiz etme iddiasında değildir, kendisini yazarın konuya yönelik tutumunun vurgulanmış bir öznelliği ile bunlar hakkında genel tartışmalarla sınırlandırır.

Felsefi deneme, varlığın anlamı, toplumun gelişimi, yaşam ve ölüm, gerçeğin bilgisi, iyi ve kötü üzerine bir yansımadır. Tüm bu sorunlar, farklı deneyimlere ve kültürlere sahip farklı mesleklerden insanlar tarafından tartışılabilir ve tartışılabilir. Ancak yüzyıllar boyunca, bu tür sorular, antik çağlardan beri felsefe olarak adlandırılan özel bir manevi etkinlik çerçevesinde tartışıldı. Bu nedenle, felsefi bir deneme, dünyaya ve eski dünya görüş sistemine karşı eleştirel ve yaratıcı bir tutumla ayırt edilen, derinden kişisel bir bireysel varlık bilgisinin bir ifadesidir.

Örgütsel ve yönetsel makale, mükemmel performansın modern resmi değerlendirme sisteminin personel yönetimi bilimindeki en popüler yöntemlerden biridir. Değerlendiricinin, önceden geliştirilmiş değerlendirme standartlarına göre belirli bir çalışanın işini nasıl yaptığını tanımlaması gerektiğini varsayar. Herhangi bir standarda getirilmesi zor olan çok özel görevleri yerine getiren çalışanların performansının değerlendirilmesinin gerekli olduğu durumlarda kullanılır ve bir yönetim iyileştirme programı olarak hizmet eder. Amacı, performansı artırmak, yapılan iş için ücreti belirlemek ve çalışanın kariyeri ile ilgili hususları formüle etmektir.

Bilimsel ve gazetecilik makalesi - bazen sadece gazetecilik denemesi olarak adlandırılır - genellikle bir tür deneme olarak adlandırılır. Aslında ortak kökenleri olan bu iki tür birçok yönden benzerdir. Bununla birlikte, bir yayıncının konuşması, geçmişi hatırlaması ve geleceğe bakma ihtiyacı tarafından dikte edilen daha özgür, sınırsız bir anlatım tarzı, bu deneme alt türünün belirli bir özelliği haline geldi. Geleneksel iletişim biçimlerinden ayrılma, felsefi bir bakış açısı, şüphe ve tereddütlerle dolu düşüncelerin doluluğu, kişinin kendi deneyimlerini analiz etme eğilimi - bu, bilimsel bir gazetecilik makalesinin özüdür.

Bu türe dönecek olursak, bir yayıncının zengin bir hafızaya, bol bilgiye, sonsuz bir çağrışımlar zincirine, bilimsel ve teorik araştırma ve yaşam gözlemlerinde sağlam deneyime sahip olması gerekir. İlk satırlardan itibaren okuyucu, makalenin yazarında geniş genellemeler yapabilen eğitimli, iyi eğitimli bir uzman hissetmek zorundadır.

Konusu yazarın dünya görüşüne dair iç gözlemi ve varlık hakkında yeni bilgilere doğru sezgisel ilerleme olduğu için, genellikle bir deneme, bir olay örgüsü ve diyalog olmadan inşa edilebilir.

Deneme yazarının özgürce kendini ifade edebilmesi, kamuoyunun düzeyi ve yönünden, ülkede hakim olan felsefi kavramlardan ve ulusal benlik bilincinin özelliklerinden etkilenir. Bu nedenle, bu tür katı bir tanımlar çerçevesine uymaz. Farklı görünüm koşullarında, makaleler farklıdır, çünkü yayıncıların kabine sonuçları mecazi olarak gerçek fenomenleri ve yaşam bölümlerini yansıtır.

Ancak, makale belgesel gazetecilik için geçerli değildir. Geniş bir kamuoyu oluşturmaya, belirli bir sonuca ulaşmaya, pragmatik bir gerçekler sistemine güvenmeye hiç çalışmıyor. Özünde analitik olan makale, acil bir çözüm gerektiren acil bir sorunu analiz etme hedefini belirlemez. İlgi alanları, toplumsal yaşamın bir anda çözülemeyecek küresel sorunlarına odaklanmıştır. "İnsan, insanlık, insanlık" üçlüsünün varlığının gelişimi, modern denemeciliğin öncüsü haline geldi - bugünün ve geleceğin gerçekten küresel bir sorunu.

Ve her şeyden önce ahlaki kategoriler aracılığıyla modern toplumun ahlaki seviyesi olarak kabul edilir. Bu nedenle, filozoflar, kültürbilimciler, sanat tarihçileri, tarihçiler, tek kelimeyle sosyal bilimler alanındaki uzmanlar, denemeci sunum tarzına haraç öderler.

Malzemeye nüfuz etmenin derinliği ve gerçekliğin kapsamının genişliği, tamamen yayıncının toplumun manevi değerlerini algılama yeteneğine, dünyanın bilimsel resmini içeren bilimsel dünya görüşü düzeyinde, genelleştirilmiş sonuçlara bağlıdır. insan bilgisinin kazanımları, insanın doğal ve yapay çevre ile ilişkisinin ilkeleri.

Deneme yazarı, toplumun sosyo-psikolojik bölümünü göstermek için olan bitenin küresel doğasını kavrama arzusu olan öznelciliğinin reklamını yapar. Ve bu kapsayıcılıkta, yayıncının kendisi çekirdek, gerçeklerin bir tür kırılma merceği haline gelir. Okuyucuyu, kendi zekasının deneme yazarınınkinden daha üstün olduğunu anladığı anda okumaya devam etmeye hiçbir güç zorlayamaz.

Manevi değerlerin algılanması, bildiğimiz gibi, yaratıcıdır. Yazarın yeniden yarattığı imgeleri ve duyguları herkes kendine göre anlar ve yorumlar. Herhangi bir kişi, kendi deneyiminin prizması aracılığıyla manevi değerleri deneyimler, ancak bu her zaman bir kişinin ruhunun ve zihninin yaratıcı çalışmasıdır.

Deneme, birbirine bağlı iki yaratıcı kişiliğin - yazar ve okuyucunun - özel bir faaliyeti haline gelir. Bu iki kişiliğin her birinin eğitim düzeyi ve genel kültürü, belirli bir diyaloğun ortaya çıkmasını, eşzamanlı manevi tüketimi ve manevi yaratıcılığı doğrudan etkiler.

Deneme yazarı tarafından kullanılan üslup araçları arasında, sözde "hayali ilerleme" son sırada yer almaz. Eylemleri, hareketleri net bir şekilde ayırt etme, okuyucunun her birine dikkatini çekme yeteneğine sahiptir. Tüm olgular, fenomenler, sanki sıkıştırılmış, zaman içinde kaydırılmış, tek bir uzay-zamansal düzlemde bir araya getirilmişlerdir. Bu nedenle yazar, zaman içindeki gerçek konumlarına işaret ederek aralarında ayrım yapmaya çalışır: "biraz sonra göreceğiz ..." veya "biraz sonra gördük ..." - eylemler geleceğe veya geleceğe atıfta bulunur. geçmiş. Ve bu, gerçek dünyayı ikonik sanat dünyasından ayıran sınırı belirler.

Zaman planlarının karşıtlığı, deneme yazarının metinde özellikle dikkat etmek istediği temel noktaları vurgulamasına olanak tanır. Hatta bazen ayrıntılı bir şekilde yorum yapmak veya gerçek bir olgu, fenomen hakkında içsel hissini analiz etmek için sunumu cümlenin ortasında keser.

Bu teknik, iletişimin etkisiyle, yazar ve okuyucu arasındaki kişisel temasla, aralarında gündelik bir konuşmanın yeniden üretilmesiyle ilişkili, makalenin duygusal ve etkileyici içeriğinin ifadesine katkıda bulunur. Anlatıyı periyodik olarak kesintiye uğratan akıl yürütmede, yazarın bilimsel ve teorik deneyimi ile yaşam gözlemleri o kadar organik bir şekilde birleştirilir ki, yansımalara dahil olan okuyucu, kişisel gözlemlere dayanarak bu akıl yürütmeyi istemeden kendi olarak algılar.

Bir makale, bir gazete sayfasını nadiren ziyaret eden bir ziyaretçidir. Her ne kadar bazı analitik ve sanatsal yayınlar bu türde yazılmış materyalleri yayınlasa da. Örneğin, önde gelen yazarların yazıları Literaturnaya Gazeta'nın sayfalarında yer almaktadır. Ama daha ziyade, hâlâ bir kitap gazeteciliği biçimidir.

reklamcılık

reklamcılık

TANITIM (kamu, halk kelimesinden) - konusu olarak güncel sosyo-politik meseleleri olan, toplumu doğrudan etkilemek için belirli bir sınıfın bakış açısına göre çözen ve bu nedenle belirgin bir değerlendirme, itiraz içeren bir edebiyat alanı , vb. sanatçı ideolojik ifadesini bir imgeler sistemi aracılığıyla verirken, yayıncı, bir gazetecilik eseri inşa etmenin temel ilkesini ihlal etmeden, imgeyi yalnızca düşünceleri ifade etme araçlarından biri olarak kullanır. P. bilimsel ve teorik çalışmalardan farklıdır, çünkü bilimsel araştırmanın belirli özelliklerine sahip değildir ve şu veya bu bilimsel araştırmayı kullanır, sosyal düzen sorunları geliştirmeye ve bunları edinilen bilimsel bilgi temelinde aydınlatmaya çalışır. P.'nin en çarpıcı türü bir broşürdür (bkz.). Broşür her zaman ironi, alay, alay, düşmanla alay etme ve okuyucuya parlak, ateşli bir çağrı içerir. Kamusal türler aynı zamanda bir bildiri, bir not, bir çağrı, bir çağrı, bir bildiri, bir siyasi mektup, bir slogan, bir tanıtım yazısıdır. Yazıda özel bir yer, hatıralar, mektuplar ve günlükler gibi türler tarafından işgal edilir. Herzen, Dobrolyubov'un günlükleri, Lenin, Stalin vb.'nin sayısız anıları gazetecilik çalışmalarına örnek olarak gösterilebilir.
kucaklamak harika içerik Böyle çeşitli türlerde propaganda, kitle ajitasyonunu ve propaganda literatürünü içerir. Burada şiirin gerçek doğası, edebi yaratıcılığın özel bir türü olarak anlamı ve önemi son derece net bir şekilde ortaya çıkıyor. Ancak edebiyat yalnızca bağımsız bir edebiyat türü olarak var olmaz, genellikle bitişik alanlara bölünür ve orada bir "gazetecilik akımı" olarak hareket eder. Bu, 60'larda zaten böyleydi. gazetecilik eleştirisi, yani 70'lerin kurgusu. parlak bir reklam rengi taşıyordu. Proleter P. organik olarak bilimsel çalışmaya dönüşür. Bilimsel analizin derinliği, içeriğin nesnelliği, bilimsel sonuçların parti keskinliğinden ayrılmaz bir şekilde hareket etmesi, bu nedenle belirgin bir gazetecilik eğilimi ile ilişkilidir. Parlak bir gazetecilik rengine sahip bu tür bilimsel çalışmalara örnek olarak Marx'ın "Kapital", Engels'in "Anti-Dühring", Lenin'in "Rusya'da Kapitalizmin Gelişimi" ve "Materyalizm ve Ampiryo-Eleştiri", Stalin'in "Leninizm Sorunları" verilebilir. " Ve bircok digerleri. vb. Reklamcılık, yalnızca bilimsel karakterlerini azaltmakla kalmaz, tam tersine ona parlaklık, keskinlik verir. Gazetecilik trendi hakkında yani. arr. Bir yazar (kurgu yazarı, bilim adamı) kendisini gerçekliği anladığını görseller veya kavramlarla göstererek ifade etmekle sınırlamadığında, aynı zamanda ona karşı tutumunu doğrudan beyan ettiğinde konuşuruz. Sınıf mücadelesinin şiddetlendiği şu anda, eleştiriye edebi eserin kendisi değil de, edebiyatta yansımasını bulan gerçekliğe hizmet ederken, gazetecilik eleştirisi büyük önem kazanıyor. Bu öncelikle, eleştiriyi çeken gerçeklik sorularının keskinliğinden ve ayrıca ifade özgürlüğünün (60'ların devrimci demokratik eleştirisi) yokluğunda, kurgu ve eleştiriyi siyasi ifade etmenin tek yolu olarak kullanma arzusundan kaynaklanmaktadır. Görüntüleme.
Gazetecilik ile kurmaca arasındaki ilişki sorununu aydınlatırken, (Engels'in dediği gibi) konum ve eylemden kaynaklanmayan bir eğilimin ortaya çıktığı edebi eserler ile gazeteciliğin organik bir parçası olduğu eserler arasında ayrım yapmak gerekir. ideolojik-figüratif sistemin Birinci türden tanıtım, sanatçının dünyayı mecazi olarak yansıtamamasından, özellikle yazarın sanatsal çaresizliğinden kaynaklanan bir yetersizlikten de kaynaklanabilir.
Gazeteciliğin gelişimi, kamusal yaşamın gelişimi ile yakından bağlantılıdır. Feodal oluşumun P.'si, kapitalist dönemin P.'si siyasi koşullara, mekana ve zamana bağlı olarak ya bağımsız olarak var olur ya da kurgu ve eleştiriyi araç olarak kullanarak özel bir kurgu ve gazetecilik eleştirisi türü yaratır. Proletarya diktatörlüğü çağında şiir, kurmaca ve eleştiriyle birlikte gelişir ve proletaryanın elinde, kitlelerin komünist olarak yeniden eğitilmesi ve komünizm ve proleter devrim fikirlerinin propagandası için güçlü bir araç haline gelir. Dünya çapında. Aynı zamanda, Sovyet kurgusu ve eleştirisi, özgünlüklerini korurken, açık bir ideolojik yönelim ve keskinlik kazanır, böylece proleter dünya görüşüne içkin olan etkinliği ve parti ruhunu ifade eder.
Rusya'da, zaten 16. yüzyılda P.'nin canlı örneklerini buluyoruz. M. N. Pokrovsky şöyle yazdı: “16. yüzyılda. birdenbire Moskova'nın 14. yüzyılda asla hayal etmediği bir şeye, siyasi edebiyata, gazeteciliğe sahip olduk. Tüm gazetecilik çalışmalarına dokunmadan, IV. İvan'ın Prens ile edebi tartışmasını not ediyoruz. Andrei Kurbsky, Iv. Peresvetov ve hatta daha önce (XV yüzyıl) Pskov manastırı Philotheus'un yaşlısının Büyük Dük Vasily Ivanovich'e mesajı. Philotheus'un siyasi görevi, Moskova - III Roma fikrini gerçekleştirmekti: "iki Roma düştü ve üçüncü duruyor ve dördüncü olmayacak." İvan Peresvetov'un yazılarının siyasi görevi, IV. İvan'ın otokratik-bürokratik devletinin korunması ve aynı Moskova - III Roma fikrinin vaaz edilmesiydi. Korkunç İvan'ın gazetecilik çalışmaları - Kurbsky'ye mektuplar ve Kirillo-Belozersky manastırının başrahibine yazılan yazılar - soyluları ve tüccarları eski boyarların iddialarına karşı korumanın siyasi görevlerinden kaynaklandı. Boyarlar ideologlarını öne sürdüler - Prens. “Led'in tarihini” veren Andrey Kurbsky. kitap. Moskova” ve Grozni'ye mektuplar. Daha önce, feodal bey, şiddet veya kurnazlık yoluyla komşusunun arazisini elinden almış, bazen bir veya iki manastır inşa ederek günahını telafi etmeye çalışmıştır. İşlediği suçun bilinci bundan öteye gitmedi. Şimdi ayrı sınıflar birbirlerine toprak ve emekçi halk üzerinde güç için meydan okuyorlar, tarihten örneklerle kendi durumlarını kanıtlamaya çalışıyorlar, kutsal kitap vb., ihtiyaç duydukları şeyin herkes için iyi olduğuna onları ikna etmeye çalışmak. Bu nedenle bazen mazlumların yanında yer alırlar ve kitlelerin ve onların çıkarlarının temsilcileri kisvesi altında hareket ederler. XV-XVI yüzyılların tanıtım çalışmaları arasında. kiliseye karşı işlerimiz var. “Valaam Mucize İşçilerinden Aziz Sergius ve Herman'ın Konuşması” kilise ve manastırlara yönelik canlı bir broşürdür.
XVIII yüzyılda. Rusya'da P. zaten oldukça yaygın davrandı. Kantemir'in hicivleri, II. Catherine'in “masalları vardı” ve özellikle Radishchev'in “St. Petersburg'dan Moskova'ya Yolculuğu”, Novikov gazeteciliği, erken Krylov ve diğerleri, P. Novikov, Krylov ve özellikle Radishchev'e atfedilmelidir. tüm sosyal ilişkiler sistemini, serfliği, çarlık bürokrasisini, mahkemeyi, eğitimi ve Radishchev ve Novikov'u - ve çarın otokrasisini keskin bir şekilde eleştirdi. XVIII yüzyılda. taban köylülerinin, Kazakların ve asker kitlelerinin çalışmaları da ortaya çıkıyor: “Serflik hakkında ağıt broşürü (göksel başbakanlığa bir istekten kopya)”, “Serflerin Ağıtı” vb.
Batı'da, P.'nin gelişiminin başlangıcı da feodalizm çağına aittir. Ortaçağ'ın sonunun ve modern zamanların başlangıcının keskin sınıf mücadelesi, P.'yi canlandırıyor.Batı'da kapitalizmin feodalizme karşı mücadelesi, kilise ve manastırların, rahiplerin ve keşişlerin reddi biçimini aldı, tepki için canlı sözcüler olarak. Rotterdam'lı Erasmus'un "Aptallığa Övgü", "Karanlık İnsanların Mektupları", bu mücadelenin doğasını gazetecilik aracılığıyla ortaya koyuyor. Kurgu, belirgin bir gazetecilik karakterine bürünür.
Reformasyon döneminde köylü hareketinin dini mücadele bayrağı altında yürüdüğü dönemlerde geniş halk kitlelerine seslenme ihtiyacı doğmuştur. Bu ihtiyaç, çalışmaları arasında önemli bir yeri olan Thomas Müntzer - 1525 köylü ayaklanmasının lideri - ve Reform Luther'in lideri arasındaki tartışma tarafından işgal edilen P. tarafından karşılandı.
17. yüzyılın İngiliz Devrimi, P'de olağanüstü bir artışa neden oldu. Charles I'e karşı mücadele, idam edenleri savunmak için kendi argümanını talep etti. Bu görevi yanıtlayan bir broşür çıktı - "Kieling no morder" (Öldürmek cinayet değildir). İngiltere'deki sanayi devrimi ve burjuva ilişkilerinin gelişmesi, bir siyasi mücadele biçimi olarak güçlü bir siyasi mücadele gelişimi yarattı. İrlanda'nın kurtuluş mücadelesi, Çartist hareket vb. gibi olaylar, The Spectator ve Swift ve Defoe'nun ünlü broşürleri gibi süreli yayın organlarına yol açtı.
Fransız Devrimi'ne hazırlık dönemi, bir broşür, feuilleton, gazete hicvi vb. biçimindeki edebiyatın gelişimine güçlü bir ivme kazandırdı. Sieyes'in "Üçüncü Mülk Nedir", o zamanki gazeteciliğin, parlak, inandırıcı, doygun bir siyasi akımın en iyi örneği olarak kabul edilebilir. Marat'ın gazete makaleleri, P.'yi daha yüksek gelişme ve Babeuf'un "Halkın Tribünü" bu parlak dönemin dönemini sonlandırıyor. Restorasyon dönemi ve onunla ilişkili mücadele, P.'ye hicivli bir karakter kazandırdı (Paul Louis Courier, bu dönemin Beranger'ı tamamen P. ile doyuruldu). Rusya'da P. 19. yüzyılda gelişmeye devam etti. İskender dönemi gazeteciliğinin temel sorunu, köylülerin kurtuluşu ve biçim sorunuydu. Politik güç. Nikolaev tepkisi P.'yi yok etmedi, ancak demir sansür kurallarıyla biçimini etkiledi. P. hem kurguda hem de eleştiride kaçınılmaz bir unsura girmiştir. Belinsky, Nikolaev döneminin parlak bir yayıncısı ve eleştirmeniydi. Gogol'a yazdığı ünlü mektup, Lenin'e göre, sansürsüz demokratik basının en iyi eserlerinden biridir. Belinsky'nin Gogol'a yazdığı mektup, açıkça ifade edilen siyasi talepleri ve Rusya'nın otokratik-feodal sistemine karşı tutkulu bir yıkıcı saldırıyı içeren harika ve canlı bir broşürdür.
Koruyucu P.'nin çarpıcı bir örneği, Gogol'un Belinsky'nin darbesinin yönlendirildiği arkadaşlarla yazışmalarından seçilen pasajlardır. Koruyucu P. eğilimleri geliştirildi: Moskova'da Pogodin, Shevyrev ve kısmen Moskvityanin dergisindeki Slavofiller ve St. Petersburg'da Kuzey Arı'daki sürüngen korsanları Grech ve Bulgarin tarafından. Devrimci P.'nin eğilimleri, Sovremennik'te Chernyshevsky ve Dobrolyubov ile ve Pisarev'in Rusça Sözünde radikal olarak devam etti. 60'ların dergileri arasındaki mücadele. temel siyasi meseleleri ele aldı. Sınıf mücadelesinin şiddetlenmesi şiirin büyümesine katkıda bulundu, aynı zamanda sansür de büyüdü ve şiir kaçınılmaz olarak kurgu ve eleştirinin bir parçası oldu. 60'ların devrimci-demokratik gazetecilik eleştirisinin parlak örnekleri, Chernyshevsky, Dobrolyubov ve Pisarev'in makaleleridir. Dikkat çekici yayıncılar-sanatçılar Nekrasov, Saltykov-Shchedrin ve Gleb Uspensky'dir. Gerici kamp 60'larda ortaya çıktı. Dostoyevski ve Katkov gibi yayıncılar. S. 40-60'lar serflik, sosyalizm ve devrim, insan kişiliğinin özgürlüğü, kadının kurtuluşu, aile ve evlilik sorunlarını gündeme getirdi. P. sansürsüz farklı bir karaktere sahipti. “İşçilerin (proleter-demokratik veya sosyal-demokrat) basınının öncüsü, o zamanlar Herzen'in Çanı tarafından yönetilen genel demokratik sansürsüz basındı” diye yazdı Lenin (“From the Past of the Workers' Press in Russia,” Works, Cilt. XVII, s. 341). Herzen-Ogaryov'un "Çan"ı, ya bir broşür, ya bir hiciv ya da doğrudan bir iddianame biçimini alan bir tür özgür sansürsüz gazetecilik çalışması yarattı. Parlaklık, güç ve tutku açısından Herzen'in gazeteciliği, Rus gazetecilik tarihinde ilk yerlerden birini işgal ediyor.
Yeni bir toplumsal gücün - proletaryanın - tarihsel sahnede ortaya çıkışı, gazeteciliğin gelişimine yeni bir ivme kazandırdı ve ona yeni bir içerik verdi. Almanya'da gazetecilik, özellikle K. Marx ve F. Engels'in eserlerinde açıkça ortaya çıktı. K. Marx'ın broşürleri, düşmanı yok eden büyük bir edebi yetenek, zekâ, yakıcı alaycılık gösterir; P.'si hem ajitasyon hem de belirli bir siyasi parti çizgisini güçlendiren ve geliştiren derin bir genelleştirici bilimsel çalışmaydı. Bu proletarya proletaryasının karakteristik bir özelliğidir.Rusya'da proleter proletarya içeriği başlangıçta popülistlere karşı mücadeleydi. Ana sorular, Rusya'nın gelişiminin doğası, köylülük, devrim, sosyalizm vb. hakkında sorulardı. Narodnik kampı N. K. Mihaylovski'yi öne sürdü. Plehanov, Marksizmin (tutarsız da olsa) duruşlarından popülizme karşı savaştı. Kapitalizmin en yeni aşamasının koşullarında Marx'ın ilkelerini yaratıcı bir şekilde geliştiren Lenin'in parlak gazeteciliği, tutarlı Marksist edebiyatın gerçek ve en yüksek örneğiydi. Çarlık jandarmasının zulmü, 60'lı yıllarda bir yeraltı propaganda kampanyasının ortaya çıkmasına neden oldu. bir tür yeraltı bildirisi ortaya çıktı. 90'larda ve 900'lerde: gg. Rusya'da "yeraltı broşürleri" yaygındı. Birçok Marksist yayıncı, kurgu imgelerini kullandı (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky ve diğerleri). Ekonomizme ve Menşevizme, otzovizme, Tanrı arayışına, Tanrı inşasına, tasfiyeciliğe vb. karşı mücadele, Bolşevik gazeteciliğin parlak eserlerine hayat verdi (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche ve diğerleri) . Özelliği, öncelikle parti üyeliği ilkesinin açık bir şekilde uygulanmasından oluşuyordu. Lenin 1905'te şöyle yazmıştı: “Edebiyat taraf olmalıdır. Sosyalist proletarya, burjuva ahlakına, burjuva edebi kariyerizmine ve bireyciliğine, aristokratik anarşizme ve kâr arayışına karşı, parti edebiyatı ilkesini ortaya koymalı, bu ilkeyi geliştirmeli ve onu en eksiksiz ve bütünsel biçimde uygulamaya koymalıdır. mümkün. Parti edebiyatının bu ilkesi nedir? Sadece bu değil, sosyalist proletarya için edebi eser, bireylerin veya grupların kazanımı için bir araç olamaz, genel olarak proleter genel davadan bağımsız olarak bireysel bir konu olamaz. Parti dışı yazarların canı cehenneme! Aşağı insanüstü yazarlar! Edebi eser, ortak proleter davanın bir parçası, tüm işçi sınıfının tüm bilinçli öncüsü tarafından harekete geçirilen tek bir büyük sosyal demokrat mekanizmada bir çark ve bir dişli haline gelmelidir. Edebi çalışma, örgütlü, planlı, birleşik Sosyal-Demokrat Parti çalışmasının ayrılmaz bir parçası haline gelmelidir...
Biz sosyalistler bu ikiyüzlülüğü ifşa ediyoruz (yani basın özgürlüğü - M.D.), sahte işaretleri yıkıyoruz - sınıfsız edebiyat ve sanat elde etmek için değil (bu ancak sosyalist sınıfsız bir toplumda mümkün olacaktır), ama sırayla ikiyüzlü bir şekilde özgür, ama aslında burjuvazi ile ilişkili, gerçekten özgür edebiyatla, açıkça proletarya ile ilişkilendirilen edebiyata karşı çıkmak için ”(Lenin, Parti Örgütü ve Parti Edebiyatı, Sochin., cilt VIII, s. 387 ve 389).
Parti odaklı proleter gazeteciliğin yukarıda belirtilen makalelerine ek olarak, İskra'nın bölünmeden önceki veya 1905 devrimi sırasındaki makaleleri, RSDLP'nin Moskova Komitesi'nin Güncel Moment, Sorular koleksiyonlarındaki oyuncu grubunun gazeteciliğidir. 1905 devriminden sonraki tepkiler O zamanlar, yazarlar sadece gazetecilik ve sanat eserleriyle değil, örneğin doğrudan gazetecilik makaleleriyle de çıktılar. M. Gorki.
Aynı zamanda, burjuvazi, yayıncılarını açıkça, yozlaşmış, aldatıcı, her şeye hazır, açık bir adaletsizliğin aracı olmaktan utanmayan kiralık ajanlara dönüştürdü. Menşevik P., burjuva P. gibi, kitleleri uyuşturmak, onları emperyalist yağmacıların itaatkar bir aracı haline getirmek gibi siyasi görevini yerine getirdi. Proleter P. yeraltına girmeye zorlandı ve ancak Ekim Devrimi'nden sonra özgürce gelişti. İç savaş, sosyalist inşa, ülkenin sanayileşmesi, kolektivizasyon s. x., ülkede muazzam bir kültürel yükseliş, rabselkor hareketi, birçok gazete ve kitle yayınının ortaya çıkması, tüm bunlar proleter propagandanın gelişmesine neden oldu. Kirov, Kaganoviç, Molotov ve Pravda gazeteciliği Sovyet proleter propagandasının örnekleridir.Proletarya diktatörlüğü koşullarında propaganda, komünist ruhta güçlü bir propaganda ve ajitasyon aracıdır. Bilim ve partizanlık, proleter gazeteciliğin karakteristik özellikleridir.

Edebiyat ansiklopedisi. - 11 ton olarak; M.: Komünist Akademinin yayınevi, Sovyet Ansiklopedisi, Kurgu. Düzenleyen V.M. Friche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

reklamcılık

(lat. publicus - public'ten), modern sorunları, güncel siyasi, ekonomik, sosyal sorunları dikkate alan bir tür edebiyat ve gazetecilik. Gazeteciliğin amacı toplumu etkilemek, insanların dikkatini herhangi bir gerçeğe çekmek, onlardan tepki almaktır. Gazetecilikte her zaman yazarın açıkça tanımlanmış bir konumu vardır ve kurgu yoktur. Gazeteciliğin konusu bir olaydır, bir olgudur. şu an veya yakın zamanda oldu, ayrıca yazarın bu olay veya fenomen hakkındaki görüşü. Gazetecilik kamuoyu oluşturur, yazarlar kendi bakış açılarını savunarak birbirleriyle tartışmalara girerler. Gazetecilik tarzı duygusallık, polemik ile ayırt edilir.
Büyük Rus. yayıncılar A.N. turpçev, P. Ya. Chaadaev, V. G. Belinski, AI Herzen, N.G. Çernişevski, ÜZERİNDE. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, N.K. Mihaylovski, V.V. Rozanov ve diğerleri. ünlü yazarlar N.V gibi gogol(“Arkadaşlarla yazışmalardan seçilen yerler”), F.M. Dostoyevski(“Yazarın Günlüğü”), L.N. Tolstoy ve benzeri.

Edebiyat ve dil. Modern resimli ansiklopedi. - M.: Rosman. Prof editörlüğünde. Gorkina A.P. 2006 .

reklamcılık

TANITIM(kamu, halk kelimesinden) - geniş bir okuyucu yelpazesinde belirli görüşleri takip etmek, oluşturmak, kamuoyunu şekillendirmek ve belirli siyasi kampanyaları başlatmak için siyasi, kamusal meselelerle ilgilenen edebiyat alanı. Gazeteciliğin kökeni, elbette, kitlesel okuyucunun ilk ortaya çıktığı döneme ve edebi eserlerin yeniden üretilmesinin araçlarına aittir. çok sayıda, yani Avrupa'nın kapitalist döneminin başlangıcına, yeni toplumsal ilişkilere tekabül eden yeni fikirlerin akışıyla, kentsel yaşamın ve ticaretin gelişmesiyle, bir dizi keşif ve buluşun ortaya çıkmasıyla ve her şeyden önce - tipografi. Gazetecilik genç, yükselen bir burjuvazinin çocuğudur ve Avrupa'da burjuva ilişkilerinin gelişmesiyle birlikte gelişmektedir. Bu nedenle, gazeteciliğin doğum yeri, ilk bankalarla birlikte ilk gazetelerin ortaya çıktığı ve Rönesans'ta ilk edebi gazetecilik biçiminin ortaya çıktığı İtalya'dır - broşür, yani Bazı güncel, hassas konularla ilgilenen veya özellikle politik olarak nefret edilen bireylere ve gruplara saldıran, parlak propaganda içeriğine sahip küçük bir broşür.

Orta Çağların sonu ve modern zamanların başlangıcı, geçim ekonomisi, ekonomik ve manevi durgunluğu ile feodalizmin çöküş çağı, derinden devrimci bir dönemdir. Ve sonraki tüm devrimci dönemler gibi, kapsamlı bir tanıtım literatürü ve her şeyden önce broşürler yaratır. Katolik Kilisesi'ne karşı çıkan bir dizi İtalyan hümanistine ek olarak, Alman hümanistleri özellikle 15. yüzyılın sonlarında ve 16. yüzyılın başlarında ünlendi. Rotterdam Erasmusu"Aptallığa Övgü" ile ve Reuchlin- o dönemin en nefret edilen ve gerici toplumsal grubu olan cahil keşişlerle alay eden "Karanlık Halkın Mektupları" ile. Harika Sosyal hareket Nüfusun alt katmanlarının büyük kitlelerini harekete geçiren reform olarak bilinen, ilk kez gazeteciliği yarattı. insanlar için, popüler, kaba, ama genellikle yakıcı ve esprili. Ilımlı reformun lideri, polemik mahiyetindeki zehirli broşürleri değiş tokuş etti - Luther sapkın komünizmin havarisi ve 1525 köylü ayaklanmasının lideri ile - Thomas Müntzer broşürlerinde ve temyizlerinde hem din adamlarını hem de yetkilileri lanetledi.

Broşür, özellikle 17. yüzyılın ilk İngiliz devrimi döneminde gelişti. Büyük İngiliz şair Milton, basın özgürlüğünü savunmak için tarihteki ilk broşürü yazdı. Aynı zamanda, kralın infazını haklı çıkaran ünlü “Öldürme - cinayet yok” broşürü çıktı. Demokrat Lilborn ve Komünistler tarafından bir dizi broşür yazılmıştır - "gerçek Eşitleyiciler". O zamandan beri, broşür İngiliz muhalefet partilerinin gözde bir manevi silahı haline geldi ve özellikle seçim reformu mücadelesi ve Tahıl Kanunlarının ilk yarısında kaldırılması gibi büyük siyasi kampanyalar sırasında yüksek ajitasyon becerisine sahip örnekler sağladı. 19. yüzyıl, İrlanda'nın kurtuluşu ya da Çartizm için mücadele. Broşür (siyasi gazetelerle birlikte) Abbé Sieyes'in "Üçüncü Mülk Nedir" broşürü ile başlayan Fransız Devrimi döneminde de dikkate değer bir gelişme göstermiş, Marat gazetelerinde zirvesine ulaşmış ve Babeuf'un "Halk Tribünü". Restorasyon döneminde, Fransız Shchedrin, geri dönen soylulara ve kraliyet yönetimine karşı hiciv broşürleriyle ünlendi - Paul Louis Kurye. 1930'ların ve 1940'ların sosyalist broşürleri de dikkat çekicidir. Bundan sonra, broşür Fransa'da gazete gazeteciliği tarafından giderek daha fazla zorlandı.

Almanya'da, 1848 devriminden önce şair, gazeteci olarak ünlendi. heine ve eleştirmen Bern. Ama sonra şüphesiz ilk sırayı aldı Karl Marx Broşürlerinde ve gazete makalelerinde parlak bir edebi yeteneği, espriyi ve yakıcıyı birleştirmeyi başaran, alaycılığı derin ve net bir teorik analizle öldüren. Bu nedenle onun broşürleri hem ajitasyon hem de derin bilimsel çalışmalardır. Bu türden ilk çalışma, Marx ve Engels'in Komünist Manifestosu'ydu. Daha sonra Marx'ın New Rhine Gazette'deki Louis Bonaparte'ın 18. Brumaire'indeki makaleleri, burada 1851 darbesinin kahramanına yönelik yıkıcı hiciv ve alaycılıkla, bu darbenin olasılığına ilişkin sınıfsal bir açıklama verilir - son olarak, Fransa", Birinci Enternasyonal'in Paris Komünü'nün pasifize edilmesinden hemen sonra yayınlanan manifestosu.

Lassalle, konuşmalarını yazan ve broşürler halinde dağıtan Almanya'daki ajitasyon ve bilimsel broşürün de büyük bir ustasıydı.

Rusya'da sansür koşulları nedeniyle, 60'ların başı veya 70'lerin sonu gibi sansür baskısının kısa süreli zayıflama dönemleri dışında, 1905 yılına kadar kelimenin gerçek anlamıyla gazetecilik yoktu. Bu nedenle, Rusya'da gazetecilik kisvesi altında gizlendi. edebi eleştiri, yazarların bazen "Aesopian" dilinin yardımıyla başarılı olduğu, yani. alegoriler ve ihmaller, sansürün uyanıklığını aldatır. Bu açıdan ilk gerçek Rus yayıncısı düşünülmelidir. Belinski. Ve onun " Gogol'a Mektup Rusya'da el yazısıyla yazılan listelerde dolaşan ”, ilk yasadışı siyasi broşürdü.

ilk yaratıcı sansürsüz siyasi gazete Zil" Herzen, büyük edebi yeteneği ile.

Olağanüstü bir yayıncı ve aynı zamanda sansürü aldatmada büyük bir ustaydı. Çernişevski Sansürle doğrudan alay etme ve bir bakışta anlaşılma yeteneğini geliştiren onların okuyucu.

Çok yetenekli bir yayıncı-hicivciydi. Saltykov-Shchedrin bir reklamcının yeteneğiyle birleşen, bir sanatçının derin bir armağanı. Tanınmış bir yayıncı aynı zamanda bir sosyolog ve edebiyat eleştirmeni, ideolojik bir lider ve popülizm teorisyeniydi - N. K. Mihaylovski. 1960'lardan bu yana, birkaç yetenekli gazete ve dergi yayıncısı da Rus kamu yaşamının gerici kampı tarafından terfi ettirildi. Burada ilk etapta koymak gerekir Katkova, o zamanlar Dostoyevski, Yazarın Günlüğü'nün yazarı olarak ve daha sonraki zamanlarda - suvorin ve Menshikov, Novoye Vremya gazetesinin editörü ve feuilletonist.

Marksizmin Rus edebiyatında ortaya çıkmasıyla, edebiyatta Marksist ruhla dolu bir dizi yetenekli yayıncı ve broşürcü öne çıktı, yani, edebi ajitasyon veya siyasi ve sosyal düzenlerin eleştirisi ile sınırlı değil, onlara tarihsel materyalizm ruhu içinde bilimsel bir içerik kazandırmak. Tüm Marksist yayıncıların öğretmeni ve bu bakımdan Plehanov, emsalsiz bir polemikçi ve stilist, aynı zamanda esprili ve derinden anlamlı. Ve 1900'lerin başında, genç Marksist yayıncılar Lenin ve Martov, Plehanov'a katılıp yurt dışında birlikte siyasi dergi Iskra'yı yayınlamaya başladıklarında, onlara gazetecilik savaşı veren parlak bir edebi takımyıldızı ortaya çıktı. dört cephe: Çarlığa karşı, liberallere, Narodniklere ve son olarak Sosyal Demokrasinin kendi içindeki oportünistlere karşı. İskra, yalnızca Rus gazeteciliği değil, genel olarak gazetecilik tarihinin hem içeriğinin derinliği hem de attığı darbelerin gücü açısından en parlak sayfalarından biridir. 1902'den beri Iskra ile işbirliği yapmaya başladı. Troçki 1905 devrimi sırasında, hem şok gazete makaleleri alanında hem de broşür broşürleri alanında birinci sınıf, özgün ve parlak bir yayıncı olarak geliştirilmektedir. 1905'te “özgürlük günleri”nde Russkaya Gazeta kuruşunda çıkan küçük makaleleri, 1906 baharında hapishanede yazdığı “Siyasette Bay Peter Struve” broşürü gazetecilik sanatının şaheserleridir.

Avrupa'da sosyal hayatın hızı arttıkça, yani, Kapitalizm ve kentsel yaşam geliştikçe, broşürün ve dergi makalesinin ağır aracının yerini giderek hafif, akıcı, hareketli gazete haberciliği, başyazı veya feuilleton biçiminde almakta ve siyasi kampanyaların yürütülmesini mümkün kılmaktadır. Günden güne.

Okul ve kışla ile birlikte burjuva gazeteciliği, kitlelerin ruhsal köleleştirilmesi ve sarhoş edilmesinin en önemli aracı haline gelmiştir. Burjuva gazeteciliğinin bu rolü, savaşı başlatan kapitalist kliklerin çıkarları için, neredeyse istisnasız olarak, savaşan ve hatta kısmen de olsa Sosyal-Devletler de dahil olmak üzere tarafsız ülkelerin tüm basınının, Dünya Savaşı sırasında özel bir güçle tezahür etti. Demokratik basın, her gün gerekliliği ve adaleti, savaşı vaaz ediyor, halk kitlelerinin bilincini vatansever davullarla sağırlaştırıyor ve köreltiyor ve böylece bu kitlelerin itaatkar top yemi haline gelmesine yardımcı oluyordu.

Rusya'daki Ekim Devrimi, gazetecilik alanında dünya burjuva tekelindeki ilk ciddi gediği deldi. Tarihte ilk kez devlet iktidarı, tüm matbaalar, tüm kağıtlar, postane, telgraf ve radyo istasyonları gibi güçlü bir propaganda aracı Komünist Parti'nin elindeydi. Ve Rusya'da gazetecilik Komünist Partinin tekeli ve kitleleri devrimci, anti-kapitalist bir ruhla eğitmenin bir aracı haline geldiyse, o zaman Batı'da bu devrimci propagandayı susturmak giderek imkansız hale geldi. Çünkü Sovyet hükümetinin Rusya içindeki toprak sahiplerine ve kapitalistlere yönelik kararnameleri ve Rusya ile savaşan veya Rusya'yı abluka altına alan hükümetlere telsizle gönderilen diplomatik notalar Batı'da aleni hale geldi. Avrupalı ​​ve Amerikalı komünistler ile Asya'nın devrimcileri gazetecilik proletaryanın bir propaganda ve devrimcileştirme aracına dönüşmüştür. Sovyet Rusya'nın varlığı gerçeği, kimileri için devrimci, kimileri için karşı-devrimci bir gazetecilik aracı haline geldi.

Kelimenin en geniş anlamıyla reklamcılık, özellikle propaganda literatürünü de içerebilir, yani, kitlelere hitap eden, belirli hareketler. Bir zamanlar böyle tarif etti Plehanov ajitasyonun rolü ve farkı propaganda, yani faaliyetler halk eğitimi: “Aslında sözde propaganda, ajitasyon eşlik etmeseydi tüm tarihsel önemini kaybederdi. Propaganda, onlarca, yüzlerce, binlerce insana doğru görüşleri iletir... Ama modern uygar ülkelerin toplumsal yaşamı üzerinde bir etki, kitleler, yani insanlar üzerinde etki olmaksızın düşünülemez. ajitasyon olmadan... Propagandacı verir çok güzelsin fikirleri bir veya birkaç kişiye verir ve ajitatör yalnızca bir veya yalnızca biraz fikirler, ama onlara bir bütün veriyor insan kitlesi, bazen neredeyse bölgenin tüm nüfusu. Ancak tarih toplu olarak yapılır. Bu nedenle propagandanın amacı ajitasyondur: Ajitasyona geçebilmek için propaganda yapıyorum.

Bu nedenle, propaganda literatürü broşür, dergi ve bazen gazete makaleleri şeklini alıyorsa, propaganda literatürü çoğunlukla kısa yazı karakterine sahiptir. temyiz dağınık bildiriler, duvar posterler ve hatta posterler. Genellikle, kendi geniş dallara sahip gazete aygıtlarına sahip olmayan veya sansür tarafından zulme uğrayan devrimci partiler ve ayrıca savaşlar veya devrimler gibi şiddetli siyasi kriz zamanlarında devlet kurumları, genellikle kitleler üzerinde bu tür etki biçimlerine başvururlar. Sözde parlamenter ülkelerde propaganda literatürünün en yaygın türlerinden biri, seçim afişleri Seçimlerden önce farklı partilerin programlarını ortaya koyduğu, vaatlerde bulunduğu, muhalifleri eleştirdiği ve kitleleri adaylarına oy vermeye çağırdığı. Ama görünüşte seçim kampanyası özgürlüğüne rağmen, zengin burjuva partileri bu kağıt savaşında her türlü avantaja sahipler ve Avrupa ya da Amerika şehirlerinin tüm duvarlarını posterleriyle sıvadılar.

Gazetecilik (lat. publicus - public) - bunlar, sorunları kapsayan ve kamusal yaşam fenomenlerini gösteren makaleler, notlar, incelemeler, incelemeler, röportajlar, yazışmalar, denemeler ve diğer gazete ve dergi türleridir. Gazetecilerin işi, bugünün tarihini yazmaktır. Gazeteciliğin en önemli iki özelliği: İçeriğinin modern hayatın gerçekleri ve sorunlarıyla yakından ilgili olması ve işlevi, sosyo-politik mücadele pratiğini doğrudan etkilemesidir.

Gazetecilik açıkça eğilimlidir, her zaman belirli bir sınıfın, partinin bakış açısını ifade eder ve yayar. Yayıncılar siyasete çok önem verirler ve diğer (ekonomik, felsefi, edebi vb.) fenomenlere ve sorunlara dönerek sosyal ve politik önemlerini mutlaka ortaya koyarlar. Örneğin, V. G. Belinsky'nin “Nikolai Gogol'un arkadaşlarıyla yazışmalarından seçme pasajlar”, N. G. Chernyshevsky'nin “Rus adam randevusu”, “Gerçek gün ne zaman gelecek?” N. A. Dobrolyubova, D. I. Pisarev'in "Gerçekçileri" gazeteciliğin harika örnekleridir.

Reklamcı, yalnızca gerçekleri dile getirmekle ve hakkında bilgi vermekle kalmaz. günümüze ait sorunlar, açıklar ve ikna eder, tartışır ve kınar, harekete geçirme çağrıları yapar, kışkırtır ve propaganda yapar. Tanıtım çalışmaları, bilimsel bir makalenin ve hitabetlerin sözcüksel ve üslup özelliklerini, günlük konuşmanın rahat canlılığını ve edebi dilin net bir düzenini birleştirir.

Herzen, Belinsky, Dobrolyubov, Chernyshevsky, Pisarev'in makaleleri, mecazi eskizler, metaforlar, karşılaştırmalar, halkların konuşmalarından mecazi ifadelerle doludur - atasözleri, sözler, vb. Yayıncılar sürekli olarak kurgu eserlerinden görüntülere yönelirler.

Gazetecilikteki sanatsal görüntüler dış dekorasyon değildir, ayrılmaz bir şekilde yansımalarla birleştirilir. Örneğin, Herzen'in, yerini aşırı gerici bir politikaya bırakan burjuvazinin kısa vadeli devrimci doğasına ilişkin düşüncesi, burjuvaziyi P. Beaumarchais - Figaro komedisinin kahramanına benzetmeye dayanmaktadır: “Beaumarchais döneminde Figaro, haydut, zamanımızda Figaro - yasa koyucu; o zaman fakirdi, aşağılandı, efendinin masasından biraz çekildi ve bu nedenle açlığa sempati duydu ve kahkahalarında çok fazla kötülük gizlendi; Şimdi Tanrı onu tüm dünyevi armağanlarla kutsadı, gevşek, ağır, açlardan nefret ediyor ve yoksulluğa inanmıyor, buna tembellik ve serserilik diyor.

Sanatsal imgeler, sözde sanatsal ve gazetecilik türlerinde (deneme, bildiri ve broşür) en büyük önemi kazanırlar, burada bir an için yazarın geniş bir yansıma ve gerçek akışında görünmezler, ancak eserlerin gerekli bir bölümünü oluştururlar. Sanat eserleri olarak, mimari eserler gibi, aynı zamanda pratik bir amacı yerine getirirler. Böylece, V. V. Ovechkin, G. N. Troepolsky, E. Ya. Dorosh, I. A. Vasiliev, Yu. D. Chernichenko, G. G. Radov, Yu. N. Kuranov, V. I. Palman ve diğer Sovyet denemecilerinin çalışmaları karmaşık sorunların çözümünde önemli bir rol oynadı. tarımın, köy yaşamına ilişkin sorunları kamusal olarak keskin bir şekilde gündeme getirdi.

Kurmaca ve gazetecilik eserlerinde başrol, anlatan, tartışan, okuyucuyu bir olgudan diğerine yönlendiren, olguları tanıtan, olguları veya sorunları analiz eden ve açıklayan anlatıcıya aittir.

Gerçekliğin belirli fenomenleri, tarihler, sayılar, gerçek kişilerin isimleri üzerine düşünceler, gazetecilik eserlerinin görüntülerinin, sanat eserlerinin görsellerinin aksine, belirli gerçek fenomenler gibi tek olarak algılanmasına katkıda bulunur. okuyucu, benzer düzendeki birçok fenomeni genelleştiren bir kurgu olarak. Deneme yazarı, kurgusal bir görüntü bile yaratır, onu somutlaştırır, onu belirli bir soruna, kesin olarak belirtilen bir yere ve gerçek bir olaya “bağlar”. Bir roman ya da hikayenin yazarı, bir prototipe dayalı bir görüntü oluştururken bile görüntünün evrensel anlamını vurgular.

Gogol'ün sanatsal yaratımlarını ve "Petersburg Fizyolojisi" koleksiyonunu karşılaştıran Belinsky, koleksiyonun makalelerinin belirli bir şehri gösterdiğini ve "esas olarak nüfusunun gelenekleri ve özellikleri açısından", Gogol'un yazılarının ise "yabancı" olduğunu yazdı. herhangi bir özel amaç için: okuyucuyu bir Petersburg sakiniyle tanıştırmak, aynı zamanda onu genel olarak insanla ve özel olarak Rus adamla tanıştırmak. Yine de somutlaştırıcı göstergeler ve gerçekler, tarihler ve rakamlarla çevrili görüntü, sanatsal bir görüntü olmaya devam ediyor. Bu, ayrı bir gerçek nesnenin fotoğrafik olarak doğru şekilde yeniden üretilmiş tek bir görüntüsü değil, estetik bir idealin ışığıyla aydınlatılan geniş kapsamlı bir sanatsal genellemedir. Örneğin, M. Gorky'nin "Amerika Üzerine Denemeler" ​​sadece Amerikan yaşamı hakkında bilgi vermekle kalmaz, yalnızca Amerikan kapitalizminin değil, genel olarak kapitalizmin doğasını da ortaya çıkarır.

Gazetecilik türlerinde, sanatsal görüntüler, rakamlar, gerçekler ve mantıksal kanıtlar kadar okuyucuyu bilgilendirir ve ikna eder. Görüntüler en derin ideolojik ve duygusal etkiye sahiptir. Yazarların kendileri gazetecilikteki gerekliliklerinin çok iyi farkındalar. Gazetecilik günümüzde son derece aktif hale geldi. Kamu bilincini yeniden yapılandırma sürecine pratik olarak katılarak, uluslararası ve iç politika, ekonomi ve ekoloji, kültür ve bilim, hukuk ve refah, modern bir aile hayatı ve gençliğin manevi imajı sorunlarını derinlemesine araştırıyor. Gazeteciliğin başlangıcı, güncel düzyazı, şiir ve dramaturjide açıkça hissedilir.