Begreppet intonation. intonationselement. Element av intonation

Skicka ditt goda arbete i kunskapsbasen är enkelt. Använd formuläret nedan

Bra jobbat till webbplatsen">

Studenter, doktorander, unga forskare som använder kunskapsbasen i sina studier och arbete kommer att vara er mycket tacksamma.

abstrakt

naämne: "Intonation ochdess komponenter»

Introduktion

Huvudsak

1generella egenskaper rysk intonation

2Stress som en del av intonationen

2.1 Logisk stress

2.2 Eftertrycklig stress

3 Melodica som en del av intonationen

4 Teman för tal som en del av intonationen

4.1 Kommunikativ betydelse av talhastighet

4.2 "Absolut" hastighet

4.3 "Relativ" hastighet

5 Timbre som en komponent av intonation

6 Ljudets styrka och dess plats i intonationens struktur

7 Paus som en del av intonationen

7 .1 Logik pausar

7 .2 Konstnärliga pauser

Slutsats

Introduktion

Intonation är ett mycket komplext och långt ifrån etablerat begrepp inom lingvistik. Vanligtvis förstås intonation som en uppsättning medel för att organisera ett ljud, muntligt tal. Dessa fonder inkluderar:

1. accent;

3. pauser (avbrott i ljud);

4. styrkan i ljudet av enskilda ord i tal;

5. Talhastighet;

6. talets klang.

Element av intonation existerar egentligen bara i enhet, även om de för vetenskapliga ändamål kan betraktas separat. Intonation är till sin natur supersegmental. Det verkar vara byggt ovanpå talets linjära struktur. Sant, som V.N. Vsevolodsky - Gerngross, när innehållet i uttalandet som finns i orden är otillgängligt för perception, kan man iaktta, så att säga, intonation "i sin renaste form." För det första sker detta under uppfattningen av tal på ett främmande, för lyssnaren obegripligt språk; för det andra när man lyssnar under svåra förhållanden (till exempel genom en vägg), när det är omöjligt att urskilja ord. I båda fallen fångas bara intonationen.

Intonation är ett obligatoriskt inslag i muntligt, klingande tal. Tal utan intonation är omöjligt. Talets rikedom och innehåll, dess uttrycksmöjligheter tillhandahålls inte bara av ordbokens rikedom och behärskning av verbala uttryck, utan också av dess innationella flexibilitet, uttrycksfullhet och mångfald.

Intonation intar en viktig plats i språkets struktur och utför olika funktioner:

Med hjälp av intonation delas talet in i intonationssemantiska segment (syntagmer)

intonation bildar olika syntaktiska konstruktioner och typer av meningar

intonation är involverad i uttrycket av tankar, känslor och vilja hos en person

Riken i intonationens uttrycksmöjligheter är obestridlig; det har upprepade gånger noterats av forskare. Till exempel har V.N. Vsevolodsky-Gerngross har 16 intonationer i ryskt tal:

Valet av ett visst ord kan också utföras genom en relativ förändring av talets tempo. Om vanligt lugnt tal kännetecknas av något medeltempo, kan mot denna bakgrund överföringen av semantiska och känslomässiga nyanser vara associerad med accelerationen och inbromsningen av tempot.

Att sakta ner tempot ger som regel enskilda ord eller hela fraser större vikt, betydelse, ibland till och med patetisk högtidlighet. Mot bakgrund av slarvigt flytande tal används sakta fart som ett starkt uttrycksfullt verktyg.

Ett högt tempo kännetecknar vanligtvis ett känslomässigt upphetsat tal. Det är också naturligt i en dynamisk berättelse om händelser som snabbt följer på varandra.

Täta pauser är karakteristiska för upphetsat tal. Att ändra volymen från ett hjärtskärande skrik till ett mjukt viskande förmedlar också nyanser av känsla.

Slutligen hör en mycket betydelsefull roll till talets klang. Precis som ett separat ljud har sin egen klang, har talet också sin egen färg - klang. Timbre som intonationselement har ännu inte studerats alls, men det råder ingen tvekan om att olika klangfärger är karakteristiska för vissa varianter av känslomässigt tal.

Så låt oss ta en närmare titt på egenskaperna hos intonation och den flerdimensionella naturen hos var och en av dess komponenter.

1 Allmänna egenskaper hos rysk intonation

Den mest efemära komponenten i muntligt tal är intonation. Skriftligt överförs det villkorligt. Ja, det finns frågor och utropstecken, kommatecken och prickar. Men vi kommer aldrig att veta hur ryskt tal lät i avlägsna epoker, före tillkomsten av ljudinspelningsenheter. Kanske, högt och eftertryckligt känslomässigt, som det är brukligt idag i södra Ryssland, eller kanske, som i norr, någonstans i Archangelsk-regionen - i detalj, med långa pauser, men utan att höja rösten?

I striktare mening ochintonationär en språklig term med två betydelser. I en mer exakt mening förstås intonation som ett system av förändringar i den relativa tonhöjden i en stavelse, ett ord och ett helt yttrande (fras).

En av de viktigaste funktionerna för intonationen av hela frasen är fastställandet av påståendets fullständighet eller ofullständighet; nämligen intonationens fullständighet separerar fras, ett fullständigt uttryck av tanke från en del av en mening, från en grupp av ord. ons I. de två första orden i fraserna: "Vart är du på väg?" och "Vart ska du?" Naturligtvis kan bäraren av denna intonation vara ett enda ord och till och med en enda stavelse. ons "Ja?" -- "Ja".

Andra inte mindre viktig funktion intonation av hela frasen är definitionen av påståendets modalitet - distinktionen mellan berättande, fråga och utrop. Dessa typer av intonation är grundläggande på alla språk i världen.

1. berättande eller indikativ intonation kännetecknas av en markant nedgång i tonläget i den sista stavelsen, föregås av en svag tonstegring på en av de föregående stavelserna. Den högsta tonen kallas intonationstopp, det lägsta -- intonationsfall. I en enkel, okomplicerad narrativ fras finns det vanligtvis en innationell topp och en innationell nedgång. När narrativ intonation kombinerar en mer komplex uppsättning ord eller fraser, kan enskilda delar av de senare kännetecknas av antingen en ökning eller en partiell minskning av intonationen (en minskning av intonationen observeras särskilt ofta i uppräkningar), men mindre låg än slutet av en fras. I sådana fall kan den narrativa frasen innehålla antingen flera toppar och en sista droppe, eller flera droppar mindre låga än den sista.

2. Frågande intonationen är av två huvudtyper: a) i de fall då frågan berör hela yttrandet, är det en tonökning på den sista stavelsen i frågefrasen, starkare än den röstökning som noterats ovan i den berättande frasen (den senare, att avbrytas vid en uppgång, skapar intrycket av ett ofullständigt uttalande , som inte är närvarande efter en ökning av frågetonation); b) frågetonation kännetecknas av ett särskilt högt uttal av det ord som frågan huvudsakligen avser. Från denna position 548 ord i början, slutet eller mitten av en fras, naturligtvis, resten av dess intonationsmönster beror på.

3. In utropande intonationer måste särskiljas: a) intonation egentliga utrop, kännetecknad av ett högre uttal av det viktigaste ordet än i berättandet, men lägre än i frågan; b) motiverande intonation med många graderingar, från begäran och motivation till avgörande kommando; den senares intonation kännetecknas av en minskning av tonen, nära den berättande intonationen

Dessa typer av intonation kombineras ibland av forskare i begreppet intonation. logisk, d.v.s. intonationer som bestämmer karaktären på yttrandet och står i motsats till intonationer emotionell, d.v.s. intonationer av affektivt deformerat tal.

Slutligen är intonationens tredje, inte mindre viktiga funktion förening och urkoppling syntagmer - ord och fraser - medlemmar av en komplex helhet. ons till exempel intonationen av fraserna: "Härmen var fläckig överallt med blod", "Härmen var fläckig överallt med blod" och "Härmen var helt fläckad av blod". Men som framgår av detta exempel, en förändring i intonation, som uttrycker en förändring i den syntaktiska formen av en fras, intimt kopplat här till förändringen rytmisk relationer, särskilt med fördelningen av pauser.

En sak till: dessutom in olika situationer vi pratar på olika sätt (vardagliga tongue twister är en sak, och att läsa en rapport är en annan), intonationen hos varje person är individuell, nästan som ett fingeravtryck. Tack vare detta, och inte bara till klangen, känner vi omedelbart igen rösten från en vän som ringde oss i luren.

Ger lingvistik ett svar på frågan om hur en individuell intonation formas? Här är förklaringarna av Maxim Krongauz, chef för Institute of Linguistics vid Russian State Humanitarian University: "I allmänhet kan intonation vara det mest mystiska området inom fonetik. Forskning om intonation har bara börjat. Därför kan vi här snarare göra några antaganden. Det finns olika fonetiska egenskaper för vad som verkligen bildar samtalspartnerns ljudbild, i synnerhet kanske vi inte är särskilt trevliga under en konversation, eller kanske tvärtom, omedelbart gör oss av med. Innehav av denna apparat - nästan alltid intuitivt - hjälper mycket en person i kommunikationen.

Tillsammans med processen, som villkorligt kan kallas "individualiseringen" av intonationen, finns en omvänd process - "socialiseringen" av intonationen. Det är ganska lämpligt att prata om ett slags mode för en eller annan intonation, beroende på eran.

Maxim Krongauz menar att ett mode för en separat intonation uppstår då och då, även om det är svårare att fixa det än ett mode för enskilda ord och uttryck: "Bara för att det finns ordböcker för ord där vi kan beskriva en ny betydelse, men för intonation finns det bara vetenskapliga artiklar. Men, naturligtvis, nyligen kan vi se detta mode oftare än tidigare. Många lånade intonationskonturer dök upp, vilket är ovanligt för det ryska språket - slutet av frasen med hög intonation, men vanligtvis på ryska, tvärtom, det finns en minskning. Slutet på en fras markeras av en minskning av intonationen.

Till exempel, om en journalist avslutar en rapport från scenen och vänder sig till programledaren i studion, talar han med något i stil med denna intonation: "Tatiana?" (accent på sista stavelsen).

Maxim Krongauz förklarar: "Detta är bara en helt vanlig frågetonation. Det är en länkkontroll: "Jag är klar och jag markerar länken." Detta är naturligtvis också nytt för rysk kommunikation, men det är, låt oss säga, professionellt. Nämligen imitationen av talet från engelsktalande talare och presentatörer med en ökad intonation i slutet av frasen ... Jag kan nämna några av presentatörerna som satte modet, i synnerhet Leonid Parfyonovs intonation har verkligen bli på modet. Vissa unga MC:s kopierar henne bara."

Maxim Krongauz berättar om intonationens förändring över tid, genom åren, genom århundradena: ”Intonationen förändras, men även ordförrådet kan vi inte alltid tydligt fixa i tid. Men det fanns faktiskt ingen inspelning av intonation, inspelningar av muntligt tal uppkom också på 1900-talet. Därför kan vi utifrån allmänna överväganden säga att – ja, intonationen förändras. Det förändras väldigt långsamt, det är en konservativ sak." Samtidigt, betonar Maxim Krongauz, finns det områden där kort period det har skett betydande förändringar - det här är teater, tv och radio.

Varför hör du inte nu så exakta fraser, så uttrycksfulla pauser, som Levitans? Här är en subtil observation av Anna Petrova, lärare i scental, doktor i konsthistoria, professor: "Det förefaller mig som om en person i varje era förverkligas i ljud enligt sin tid. Talsättet blir mycket snabbt en kliché, får karaktären av ett vanligt och otillräckligt livligt och uppriktigt ljud. Och så börjar sökandet efter ett annat uttryck för sättet att tänka, sättet att känna, sin tids sätt.

Sovjettiden är borta, och med den de suveräna intonationerna. Journalisternas tal (utroparna har försvunnit) har närmat sig talspråk och har blivit mer demokratiskt. Men allt är bra med måtta. Anna Petrova betraktar det rullande som är så utbrett nu som en manifestation av respektlöshet för lyssnaren: "Massmedias inflytande är omätligt och i allmänhet nästan oövervinnerligt. Särskilt dåligt talade ryska! För att de liksom speglar det nedre lagret av varat: hur de lever monstruöst, säger de så. Några ord och det är det, och resten är bara tjut. Det verkar för mig att detta är ett helt fruktansvärt lager av inflytande på människor. Det är väldigt farligt eftersom det är smittsamt. För alla kan göra det. Ju lägre vi går ner på kulturnivån, nivån på mänskliga förmågor, mänskligt förverkligande, desto lättare är det. För att vara ärlig känner jag mig kränkt för den ryska kulturen.”

Men tillsammans med negativa fenomen i talintonation (särskilt muntlig) finns det också otvivelaktiga positiva förändringar som nyligen skett i riktning mot att studera detta rytmisk-fonetiska fenomen. Kanske är det just på grund av de dekadenta fenomen som har rådt inom det ryska talets intonationssfär under de senaste decennierna som ryska vetenskapsmän, filologer, psykologer, psykolingvister, allvarligt oroar sig över inflytandet från de låga skikten av den västerländska talsubkulturen på århundradena. -gamla traditioner av rysk intonation, har äntligen börjat på ett omfattande sätt studera detta mångfacetterade och extremt komplexa fenomen, som tidigare omotiverat förpassades till portarna till de traditionella talvetenskaperna. PÅ senaste åren det har förekommit ett betydande antal arbeten vetenskapliga artiklar, publikationer som ägnas åt problemen med intonation av tal, komponenter i intonation, identifiering av dess funktionella natur. Specialiserade forum är öppna på Internet, där filologer och människor som helt enkelt är intresserade av fenomenet språkintonation inte bara kan få vetenskaplig information om denna komponent av uttrycksfullt tal, utan också delta i diskussionen intressanta frågor intonationens funktion i vardagligt tal och dess semantiskt-fonetiska egenskaper (till exempel, [e-postskyddad] ).

Det bör noteras att intonationen får särskild betydelse i konstnärlig prosa och särskilt poetiskt tal. Det speciella med poetisk intonation, i jämförelse med prosaintonationer, är främst att den har en reglerad karaktär, avtar mot slutet av varje verssegment (rad) och förstärks av en sista verspaus . Samtidigt bestäms minskningen av intonationen redan av versens rytm och inte av betydelsen av meningarna i den (ofta sammanfaller med den), på grund av vilken den minskar oavsett de villkor som är nödvändiga för detta i prosa. Mot bakgrund av denna utjämnade intonation, som intensifierar versens rytmiska rörelse, skapas möjligheten att variera olika grader av intonation (beroende på slutversen och strofiska pauser, klausuler etc.). Sådant är t.ex. intonationen är monoton, slutar med ett skarpt stopp vid Mandelstam:

"Jag kommer inte att se den berömda Phaedra i den gamla flervåningsteatern från det sotiga höga galleriet i ljuset av hängande ljus," etc.

Brott mot den vanliga innationella monotonin i vers är enjambement, endast möjligt mot bakgrund av en reglerad intonation. Så är intonationen 549 en av de väsentliga uttrycksmedel vers och används beroende på den givna litterära stilen, som bestämmer arten av dess verssystem och dess innationella struktur. Således skiljer sig symbolisternas melodiösa intonation kraftigt från Mayakovskys oratoriska intonation, Selvinskys talade intonation, etc.

I mer vid mening termen intonation används för en allmän beteckning melodisk-rytmisk-kraft sätt att uttrycka tal.

Således blir all komplexitet och multidimensionalitet av ett sådant fenomen som intonation uppenbar, vilket måste beaktas i helheten av dess inneboende egenskaper och i den dialektiska enheten av möjliga tillvägagångssätt.

2 Stress som en del av intonationen

Bland komponenterna i intonationen upptar stress en speciell plats. Den tillhör liksom intonationen själv de supersegmentella elementen i språket. När de pratar om stress, menar de vanligtvis verbal betoning (d.v.s. att markera en av stavelserna, orden, med hjälp av fonetiska medel). Men verbal stress är inte den enda typen av stress på ryska. Det finns också syntagmatisk stress, eller syntagmastress - det minsta intonationssemantiska segmentet av tal (till exempel: idag ve svart / jag kommer inte att vara det innan ma). Syntagmatisk betoning kallas också för taktstress, vilket vanligtvis betyder betoningen i uttalet av ett ord som är viktigare i betydelsen inom tal ta kta (synth hmm ). Till exempel: Tänk på Rysslandförstår inte , Vanlig arshinmät inte : Hon harsärskild att bli - I Ryssland kan du baratro . Tillsammans med syntagmatisk betoning framhävs även logisk betoning, med hjälp av vilken det viktigaste ordet i en given fras framhävs (till exempel: ge mig posis nie tidningsnummer). En annan typ av stress finns också ofta - emfatisk stress. Denna stress betonar de känslomässigt uttrycksfulla och affektiva delarna av yttrandet. Dessa typer av stress, till skillnad från verbal stress, kan kallas typer av icke-verbal stress. Det är icke-verbal stress som fungerar som en av komponenterna i intonationen.

2.1 logisk stress

Logisk betoning är valet av det mest betydelsefulla ordet ur en given situations synvinkel med hjälp av innationella medel. Alla ord i en fras kan markeras med logisk betoning.

Fras Eleven läser denna bok noggrant kan uttalas med en logisk betoning på varje ord, och varje yttrande kommer att förmedla en viss nyans av betydelse:

1) Studerande läser noggrant den här boken (det är studenten och inte någon annan);

2) Student försiktigt läser den här boken (uppmärksamt, inte i anfall);

3) Studera noggrant läser denna bok (läser, inte bläddrar igenom);

4) Eleven läser noggrant detta en bok (denna och inte någon annan);

5) Eleven läser noggrant detta bok (en bok, inte en tidning).

Funktionsord kan också logiskt betonas: Boken ligger under bordet (och inte på bordet).

Det är helt naturligt att det mest nya, väsentliga, viktiga för en given talsituation får ett särskilt levande yttre uttryck. Den logiska stressen, eller, som det också kallas, stressen hos den nya, utför bara denna utsöndringsfunktion. Det visas i vissa fall - i opposition och i närvaro av speciella framhävningsord. Den logiska betoningen kan finnas i frågan och i svaret på den.

När man opponerar kan båda de motsatta fenomenen kallas (Vi kommer att gå dit huvud tra, / inte idag), eller bara en. I det senare fallet är oppositionen så att säga dold, eftersom det namnlösa bara antyds: Vi åker dit imorgon (det förstås: just i morgon och inte någon annan dag).

Uppkomsten av logisk stress kan orsakas av ord av speciell semantik - utsöndring. De representeras av två grupper.

Den första gruppens höjdpunkter bär själva en logisk betoning. Detta är pronomenet jag själv. Frasen "Han själv kommer att komma" tillåter att endast lägga en logisk betoning på detta ord. Adverb har samma egenskaper helt, helt, också, fortfarande. Till exempel:

Han är en uggla sem (över shen men) vet ingenting;

han sedan deltog också i pjäsen;

ge mig e Mer .

Höjdpunkterna i den andra gruppen bär inte på logisk stress i sig. Men de ord som de är kopplade till i betydelse får en logisk betoning. Betonande ord i den andra gruppen inkluderar förstärkande partiklar (även, och redan, trots allt, ingendera), restriktiva partiklar (exakt, endast, endast), vissa kombinationer med partiklar (och ja, inte ännu, bara). Till exempel

Det är e th Jag ville se;

Även Övrig gu kan inte säga det;

Och inte den ena till deras han besegrade motståndare;

Bara de vara kan jag berätta allt för dig;

Inte än wa sha tur;

Du och eh du vet det inte;

Vi har kommit hem men vars.

Logisk stress är typiskt för frågesatser, som inte innehåller ett frågeord, till exempel:

du kommer di till mig? eller kom du till till mig ?

Ordet som frågan ställs till markeras med logisk betoning. Svaret på den första frågan blir

Ja, han kom eller Nej, han kom inte;

svar på den andra frågan

Ja, till dig eller nej, inte till dig.

Vilket ord som helst som svar på en fråga kan logiskt betonas, till exempel: Vem gjorde detta? -- gjorde det jag .

Logisk stress skapas genom samverkan av innationella medel. Huvudrollen spelas av förstärkningen av verbal stress och specifik melodi. Förstärkningen av verbal betoning uppstår på grund av ett mer dynamiskt och intensivt uttal av den betonade stavelsen i det markerade ordet; den sticker också ut för sin avsevärda varaktighet. När det gäller melodin kan den vara ganska varierad, men i grunden kännetecknas den logiska stressen av en minskning av tonen.

2.2 eftertrycklig stress

För att karakterisera ordets känslomässiga uttrycksförmåga introducerade Shcherba termen "empatisk stress".Denna betoning "framför" och förstärker den känslomässiga sidan av ordet eller uttrycker det affektiva tillståndet hos talaren i samband med ett visst ord. Kortfattat kan skillnaden mellan logisk och emfatisk stress formuleras på följande sätt: logisk stress uppmärksammar ett givet ord, och emfatisk stress gör det känslomässigt rikt. I det första fallet manifesteras talarens avsikt, och i det andra uttrycks en omedelbar känsla.

På ryska består emfatisk betoning i en större eller mindre förlängning av den betonade vokalen: den vackraste arbetaren, ett underbart konstverk.

MI. Matusevich i anteckningarna till "Fransk fonetik" kompletterar Shcherbovs karaktärisering av rysk emfatisk betoning: De fonetiska framhävningsmedlen består inte alltid i att förlänga den betonade vokalen, som tydligen beror på känslans natur.

Så till exempel förtjusning, njutning, ömhet etc. uttrycks verkligen fonetiskt i förlängningen av den betonade vokalen ... Men indignation, irritation etc. får ofta fonetiska uttryck på ryska i förlängningen av den första konsonanten i en ord, till exempel: h -helvete! m-jävel! etc.

L. R. Zinder, som kännetecknar emfatisk stress, skriver: "Som ett medel för emfatisk stress, förutom att ändra tonhöjden, används tidsfaktorn i stor utsträckning. På ryska, till exempel, utförs emfatisk betoning huvudsakligen genom att förlänga eller omvänt förkorta hela det markerade ordet i en särskilt betonad stavelse. Ja, in ja! eller Han kommer att komma vid betoning av förtroende förlängs vissheten, a och e, och vid ett kategoriskt uttalande iakttas ett kort uttal, men så energiskt som möjligt.

L.V. Zlatoustova utsatte eftertrycklig stress för experimentell forskning. I allmänhet bekräftade det ovanstående fonetiska kännetecken för betoning. Det är tillrådligt att skilja mellan "positiva" känslor (glädje, beundran, ömhet, ömhet, etc.), som kännetecknas av förlängning av den betonade vokalen i ett eftertryckligt betonat ord, och "negativa" känslor (hot, ilska, etc.), kännetecknas huvudsakligen av förlängning av konsonanten i början av det betonade ordet stavelse.

Emfatisk betoning, som tjänar till att markera ett ord, tillsammans med andra typer av icke-verbal stress - syntagmatisk, frasal, logisk, är en av komponenterna i intonationen. I talet används alla innationella medel för att uttrycka känslor. Melodikens uttrycksmöjligheter är mycket stora i en obligatorisk kombination med andra intonationselement.

3 Melodica som en del av intonationen

Talets melodi är röstens rörelse (upp och ner) över ljud med olika tonhöjder. I talövningen har melodin i många syntaktiska strukturer av meningar blivit fixerad som en normativ. Detta gäller normerna för att uttala fråge-, utrops-, deklarativa meningar, såväl som melodin för uppräkning, förnuft, syfte, opposition, separation, varning, vatten och andra.

Termen "melodica" används inom olika vetenskaper och har nyanser i sin betydelse.

1. Melodika -- lspråklig term, som betecknar systemet för att höja och sänka rösttonen i tal, samt avdelningen för fonetik som studerar detta system. Melodien av varje yttrande är alltså sammansatt a) från intonationer, det vill säga stiger och sjunker i tonen förknippade med innebörden av uttalandet och är melodiska sätt att uttrycka tal, och b) från stiger och faller i ton som är förknippade med den fonemiska sidan av språket och är melodiska medel för orddifferentiering. Exempel på melodiska medel av denna typ är: 1) den så kallade "musikaliska stressen" av de språk som med hjälp av upp- och nedgångar i tonen framhäver huvudstavelsen i ett ord (till exempel litauiska, serbiska , kroatiska) eller differentiera lexem (till exempel kinesiska); 2) en ökning eller minskning av tonen som åtföljer förändringar i utandningskraften på språk med den så kallade "expiratoriska stressen" (till exempel på ryska), etc. Helheten av alla dessa förändringar 111 Toner bildar i varje språk ett helt specifikt musiksystem, ibland skarpt annorlunda än andra språks melodisystem.

2. Melodika - poetisk ett begrepp som ännu inte är helt definierat i sitt innehåll. Om man bortser från den sunda organisationen av versen (i betydelsen organisationen av de ljud som ingår i den - ljudupprepningar etc. fenomen), dess akustik och dess rytmiska organisation - rytm, - i melodiken betrakta vi versens intonationssystem, d. v. s. först och främst systemet att höja och sänka rösten i en stavelse, ord, fullständig fras och slutligen i hela det poetiska verket, som har en resp. annan uttrycksfull betydelse i ett givet stilsystem. Så i Majakovskijs "Mars" ("Beat the trampling in the square of riots!") har vi att göra med en uttalad utropston (karakteriserad i jämförelse med den berättande intonationen av en ökad röst). Denna intonation organiserar naturligtvis hela den innationella rörelsen av enskilda rader och hela dikten som helhet, skapar ett visst melodiskt system. Det är tydligt att hela karaktären hos den reglerade innationella rörelsen av en vers bestäms av den semantiska mättnaden som den bär i sig och är oskiljaktigt förenad med dess rytm och ljud (utan vilken det inte kan finnas någon intonation i vers). Av detta är det uppenbart att vi kan förstå karaktären av melodin av vers endast genom att betrakta den som ett av ögonblicken i stilen i en viss klass. Melodin är oskiljbar från det verbala systemet, det verbala systemet från bildsystemet. Varje litterär stil och även varje steg i stilrörelsen har sitt eget melodiska system, vilket den historiska och litterära analysen övertygar oss om. Det är lätt att jämföra till exempel intonationen i symbolisternas vers, som har en tydligt melodiös karaktär och i första hand bygger på en repetitiv berättelse eller frågetonation, med exemplet från Majakovskij.

Begreppet melodisk ska inte förväxlas med begreppet melodi eller melodiöshet hos en vers; en vers intonationssystem kan till exempel ha den mest uttalade vardagskaraktären; versens melodiöshet är bara ett av de speciella fallen av melodisk organisation i allmänhet (som t.ex. bland symbolisterna).

Det är med arbetet med läsningens melodi (tillsammans med räfflorna) som bildningen av talets uttrycksfullhet i de primära årskurserna börjar. Redan från den period då de lär sig att läsa och skriva lär sig barn att använda intonationer av berättande, frågegivande, uppräknande, förklarande, tilltalande ... i framtiden blir det nödvändigt att arbeta med varningsintonation, intonation av ofullständighet, etc.

Forskning om melodik har fått en särskild betydelse de senaste åren, och det är ingen slump. I samband med plötslig förändring talkultur i samhället, omvandlas också idén om kommunikationsprocessen. Modern man det är mycket viktigt att melodiskt kunna bygga upp sitt muntliga uttalande, förstå och adekvat svara på någon annans tal, övertygande försvara sin egen ståndpunkt, observera talet och etiska och psykologiska beteenderegler.

En modern människa ägnar 65 % av sin arbetstid åt muntlig kommunikation. Enligt amerikanska forskare är nettotiden som spenderas på kommunikationsprocessen för en genomsnittlig invånare på jorden 2,5 år. Det betyder att var och en av oss lyckas "tala" omkring 400 volymer på 1000 sidor vardera under hela livet. Så vi pratar verkligen mycket, men vi gör det oftast inte skickligt, dåligt. Ungefär 50 % av informationen går förlorad under överföringen.

Röstens melodi är det viktigaste, viktigaste kommunikativa verktyget som påverkar individens professionella framgång. Kärnan i kommunikation är processen av interaktion mellan subjekten för sociokulturell aktivitet i syfte att överföra eller utbyta information genom de metoder som accepteras i en given kultur. skyltsystem, tekniker och medel för deras användning [Culturology, 1997: 185].

Kärnan, grundorsaken till kommunikation är information i olika manifestationer: som ett informationslager i ett externt semantiskt meddelande, information om den interna undertexten som kännetecknas av röstens melodiöshet och informativitet om talaren. Psykologer tror att i kommunikationsprocessen bär orden själva 10% av informationen. Enligt Francois Suge kommer 38% av informationen genom melodin i en persons röst. Positionerna av informativitet för röstens melodi kan uttryckas i egenskaperna hos de fyra nivåerna av iscensatt uppfattning av kommunikantens information. Detta är informationsuniversalitet, estetiska, situationella och semantiska nivåer [Romakh, 2005: 356]. Alla dessa nivåer av informativitet bör övervägas separat.

Den första informativa nivån - informations universalitet- manifesterar sig i den naturliga melodin av en persons röst, genom den individuella färgningen av klangen, en viss tonhöjd, rösttonalitet. Här är det nödvändigt att ta upp frågan om hur man bestämmer den naturliga tonhöjden för en persons röst? För att göra detta måste du först säga samma fras så högt som möjligt, utan att bryta rösten, sedan så lågt som möjligt. Den tonaliteten, som kommer att vara exakt i mitten mellan dem, kommer att vara den höjd som en person använder i talprocessen. Varje persons uppgift är att förbättra denna genomsnittliga röst tonhöjd med hjälp av röstträning till ett högre intervall. Vars förbättring är en indikator på en persons inre tillväxt. Röstens naturliga melodi kännetecknar personlighetsdrag: kön, ålder, hälsotillstånd, känslomässigt tillstånd, inställning till samtalspartnern, självkänsla.

Åldersdrag hos rösten går igenom flera stadier. För barndom kännetecknas av gällhet, ett begränsat omfång i röstens tonhöjd, den allmänna melodiösheten i talet är antingen högt eller tyst. En vuxens röst är det högsta utvecklingsstadiet. Med åldrandet genomgår röstens melodi vissa förändringar: omfånget smalnar av, styrkan minskar, klangfärgen ändras.

Andra informationsnivån - estetisk, kännetecknad av förmågan att kontrollera sin röst, tal. Tack vare röstens egenskaper får talet både etiska och estetiska egenskaper: talarens talkultur förmedlar ett positivt intryck av rösten eller några av dess egenskaper - klangfärg, färg, styrka, intonation, accentuering. Vad kommer ifrån gemensam kultur kommunikationsämnen. Tredje informationsnivån - situationsanpassad, anses vara förmågan att motsvara denna speciella situation, genom att använda röstens rikedom. Förmågan att förbli naturlig melodisk röst i alla disharmoniska situationer. Det finns många kommunikativa situationer i en persons liv, som kännetecknas av olika kombinationer av röstmelodi. Situationer förknippade med högtidliga, betydande händelser involverar beröm, komplimang, bordsord (toast), uttryckt med hjälp av sensuell, känslomässig, underhållande röstmelodi. Mors och barns kommunikativa situationer har en helt annan karaktär. Kommunikation mellan mor och barn sker genom en tillgiven, lugn, mild, melodiös röst, som hjälper till att upprätthålla barnets inre balans.

När en person kommunicerar med djur, till exempel för att träna en hund, krävs en helt motsatt situation av röstmanifestation: mer fast, självsäker, ihållande, dominerande. Annars kommer djuret inte att bli föremål för träning. En liknande situation manifesteras i tjänstemäns kommunikativa situation.

1) Yrken med iscensatta röster, där all verksamhet är inriktad på röstens funktion: skådespelare, sångare, läsare. Den levererade rösten kännetecknas av ett antal egenskaper som är resultatet av den mest rationella interaktionen mellan organ och system. talapparat för professionellt bruk.

2) En professionell röst är en typ av röst som bildas i processen av att en person utövar sina yrkesuppgifter inom de verksamhetsområden som kännetecknas av ökat talansvar (såsom pedagogik, medicin, juridik, juridik, offentlig och politisk verksamhet, journalistik och andra). Förbättring av röstkvaliteter, utveckling av röstfärdigheter sker direkt under verbal kommunikation. Kvaliteterna hos denna typ av röst är professionellt betingade.

3) Rösterna från vanliga infödda talare som inte har något att göra med de yrken som anges ovan. Men det betyder inte att rösterna i denna professionella distinktion har obehagliga övertoner som heshet, nasalitet etc. Tvärtom, ibland är rösten begåvad av naturen med stora moduleringsmöjligheter, den är välljudande, tilltalande för örat.

Nationella röstskillnader har också en specifik svårighetsgrad: amerikaner talar högt, vilket kännetecknar deras röstmelodi aggressivt; i sin tur anpassar engelsmännen volymen på sina röster för att tala så tyst som möjligt, men genom att göra det visar de omedvetet en ökad känsla av stolthet. Melodin av spanjorernas och italienarnas röster är snabbare än andra européer. Melodien i ryskt tal tenderar omotiverat att öka längden på vokalljud, lånade från engelskan.

Och den fjärde informationsnivån - semantisk, som direkt avslöjar talets innehåll. Röstegenskaper påverkar mottagarens uppfattning av den mottagna semantiska informationen och kvalificeringen av det överförda meddelandet, vilket ger meddelandet en viss uttrycksfull och stilistisk färg. Under dialogen tjänar rösten extremt kraftfullt verktyg inflytande, övertalning, undertryckande.

Innebörden av en persons uttalande är innebörden av röstens melodi, passerad genom det levande mänskliga "jag" och helt mättad med den. Till skillnad från betydelsen, som är förutbestämd, kan innebörden inte vara känd i förväg. Det måste gissas som information om namnlösa saker genom namngivna saker. Ty innebörden är enbart inneboende i detta uttalande, och inget annat. Till exempel innebörden av meningen " Imorgon kommer det ösregn” är känd för alla som har det ryska språket som modersmål och för dem alla är det samma. Innebörden som en person introducerar i denna fras kommer att vara olika varje gång i olika kommunikativa situationer. I ett fall är det en stormig glädje att den efterlängtade händelsen äntligen blir verklighet i morgon. I den andra, en liten besvikelse på grund av det faktum att resan ut ur stan planerad till imorgon kanske inte äger rum. För det tredje - lugn i det faktum att morgondagen inte förebådar drastiska förändringar i livsplaner. I den fjärde - direkt panik på grund av att det planerade datumet för imorgon går sönder; i den femte - ett delikat avslag på en inbjudan till en oönskad händelse under en rimlig förevändning dåligt väder; i den sjätte - stoltserar med att han inte bryr sig om några "himlens intriger", etc. etc. Röstens melodi uttrycker alltid omätligt mer än vad den betyder.

Kraften i melodins psykologiska inverkan är så stor att den kan "strecka ut" hela verbaltexten och uttrycka en mening som är diametralt motsatt dess mening. De mest lovordande orden i termer av betydelse kan låta som en förolämpande förbannelse, från vilken en person blir obekväm, och de mest förolämpande orden kan låta som det högsta beröm, från vilket en person känner sig i sjunde himlen med lycka.

För framgångsrik kommunikation, det vill säga för förmågan att presentera sig själv i vilken situation som helst, är en uppsättning av vissa egenskaper hos rösten nödvändig: anpassningsförmåga, eufoni, uthållighet, flexibilitet, flygighet, suggestivitet och röststabilitet [Effektiv kommunikation, 2005: 430]. Låt oss överväga var och en av dessa egenskaper separat.

anpassningsförmåga rösten ligger i förmågan att anpassa sig till specifika akustiska förhållanden. Till exempel storleken och formen på rummet där en person talar, till antalet och rumsliga arrangemang lyssnare - med hjälp av lämpliga variationer av röstens klang. Det ger bra hörbarhet, förståelighet och bekväm uppfattning av tal. För god anpassningsförmåga av rösten är det nödvändigt att forma färdigheter att variera röstens volym och klangfärger, genom att använda ett högt omfång, och förmågan att målmedvetet kontrollera vad som sägs.

välljud röster kan uppnås på grund av ljudets renhet och frånvaron av obehagliga övertoner. Till exempel heshet, heshet, nasalitet. Förmågan att göra sin röst harmonisk uppfattas av lyssnarna som ett tecken på estetik, god avel, intelligens, självkrav, vilket är förknippat med bra diktion, med uttalet av alla talljud, med uttal av slut.

Uthållighet röst kännetecknas av hög prestanda hos röstapparaten och låter dig motstå en lång talbelastning samtidigt som röstens alla egenskaper bibehålls. Denna röstkvalitet bestäms av ett antal faktorer, såsom kroppens medfödda egenskaper, ålder, akustiska förhållanden och en korrekt organiserad röstproduktion är nödvändig.

Flyg röster - förmågan att höras på stort avstånd med minimal ansträngning av talaren. Med denna kvalitet finns det en känsla av lättad ljudproduktion - rösten, som det var, "flyger". Oavsett typ av röst, ljudvolymen under flygning, finns det alltid en viss metallicitet, en sorts "klocka" hörs. Högfrekventa övertoner i denna region, som kallas högformant, uppfattas lättast av det mänskliga örat, så en röst vars klang innehåller sådana övertoner kännetecknas av god hörbarhet. Flygning är en av de viktigaste egenskaperna hos röstklangen. Om det inte finns någon flykt i rösten, utarmar detta inte bara de uttrycksfulla möjligheterna för talarens tal, utan indikerar också otillräckligt kommando över rösten.

Hållbarhet uttrycks i den konstanta stabiliteten hos röstens tonhöjd, volym och klangfärg, oavsett varaktigheten av de talade ljuden av tal. Med gehör uppfattas röststabilitet som självförtroende, beslutsamhet, lugn uthållighet hos talaren, denna kvalitet är en konsekvens av den allmänna balansen mellan spänning och avslappning i röstapparatens muskler, deras korrekta koordination.

Suggestivitet(av lat. suggestio - förslag) - röstens förmåga att påverka lyssnarnas känslor och beteende, oavsett betydelsen av de talade orden. Suggestivitet som röstkvalitet ligger i att talaren med hjälp av klang påverkar lyssnarna, fångar deras uppmärksamhet, orsakar empati och stimulerar nödvändiga beteendereaktioner.

4 De därmp-tal som en komponentintonation

Takt tal (från italienska tempo, som kommer från latin tempus tid) - hastigheten för att uttala talenheter av olika storlekar (oftast stavelser, ibland ljud eller ord). Talhastigheten kan beräknas på två sätt: genom antalet stavelser, eller ljud, eller ord som talas per tidsenhet (till exempel på 1 sekund), eller genom den genomsnittliga varaktigheten (longituden) för ljudet av ett tal enhet (på ett visst segment av ljudet av tal). Ljudens varaktighet mäts i allmänhet i tusendelar av en sekund - millisekunder (ms). Talhastigheten för varje individ kan variera kraftigt - från 60-70 ms för flytande tal till 150-200 ms för långsamt tal. Det finns också ett beroende av tempot på talarens individuella egenskaper.

4.1 Taltempots kommunikativa betydelse

Den normala talhastigheten för ryssar är cirka 120 ord per minut. En sida maskinskriven text, tryckt med ett och ett halvt mellanrum, bör läsas på två eller två och en halv minut.

Taltakten kan ändras. Det beror på innehållet i uttalandet, den känslomässiga stämningen hos talaren, livssituationen.

Det är till exempel inte svårt att avgöra vad som bestämmer graden av uttal av meningar:

-- Låt oss springa till skogen!

--Han går långsamt, benen flätas samman.

--Kryper som en sköldpadda.

--Vilken lång och molnig dag idag!

Talhastigheten i detta fall bestäms av innehållet i meningarna. Den första kräver en snabb reaktion, för snabb handling, så uttalet går snabbare. Den andra och tredje meningen kännetecknar den försenade handlingen. För att betona detta sträcker talaren ut uttalet av ljud, talets takt saktar ner. I den sista meningen ligger tyngdpunkten på orden lång och molnig. Avmattningen av talet under uttalet gör att du kan skildra ämnet, så att säga, för att betona dess längdintonation.

Taltakten kommer att vara annorlunda om frasen "Att köpa en motorcykel gjorde oss glada, men att köpa en bil gladde oss" uttalas som ett faktum och med djup känsla. När man konstaterar ett faktum uttalas meningen med jämn röst. Om talaren försöker förmedla sin känslomässiga attityd, kommer han att uttala den andra delen i en upphöjd ton och i en långsammare takt.

I allmänhet ökar känslor av glädje, glädje, ilska takten i talet, och depression, tröghet, meditation saktar ner det.

Ett mycket långsamt tempo är också kännetecknande för svårt tal, talet av en svårt sjuk, mycket gammal person. I slow motion läses en domstolsdom, en ed uttalas, ett högtidligt löfte.

Talhastigheten är stor betydelse för framgången för föreställningen.

Det finns människor som under alla omständigheter talar väldigt snabbt. Det är om dem som ordspråken komponeras: ”Du kan inte hålla jämna steg med tungan barfota”, ”Klottrar som ett maskingevär”, ”Tusen ord i minuten”, ”Eka led: varken häst eller bevingad kan hinna med. ”

Snabbt tal, särskilt om det är en föreläsning, kräver ökad uppmärksamhet, vilket orsakar trötthet och en önskan att ta en paus, det vill säga sluta lyssna på talaren.

Snabbt tal är inte alltid tydligt. Orsakerna till detta kan vara olika:

1. Talaren ställer av oerfarenhet många frågor och anser att det är nödvändigt att hinna ange allt på den tid han tilldelats.

2. Föreläsare, talare avvisar åhörarna och försöker avsluta sitt tal så snart som möjligt.

3. Ibland beror snabbt tal på talarens blyghet, rädsla för publiken.

Oönskat och långsamt tal. Folk säger om henne: "Han ger ordet till ordet med en krycka", "Ord efter ord kryper på kackerlackaben", "Han talar som om han smuttar på vatten".

Långsamt tal avskräcker lyssnarna, försvagar uppmärksamheten och tröttar även publiken.

Det är viktigt för föreläsaren att kunna ändra takten i tal. Om något behöver betonas, lyftas fram (definition, slutsatser), så måste takten sänkas. När talet hålls med ett uppsving, internt patos, accelererar tempot. Låt oss uppmärksamma ytterligare ett fenomen.

En student kommer in på dekansexpeditionen. Till dekanusen: "Hej, Alexander Alexandrovich!"

En granne gick fram till en granne på gården: "Hej Alsan Alsanych!"

Två vänner träffades: "Hej San Sanych!"

Hur skiljer sig hälsningar? Uttalsstil.

När vi är i en officiell miljö talar vi till en stor publik, när vi vill att alla ska höra och förstå oss, då saktar vi ner talets takt, vi försöker uttala varje ljud, varje ord. Denna uttalsstil kallas komplett.

I en informell miljö, i en familjekrets, används oftast en ofullständig konversationsstil. Talstilen, eller snarare dess takt, kan tyda på en föraktfull attityd hos talaren mot den han pratar med. Detta är precis vad I.S. Turgenev, ritar bilden av generalmajor Vyacheslav Illarionovich Khvalynsky:

Han är en väldigt snäll person, men med ganska konstiga begrepp och vanor. Till exempel: han kan inte behandla adelsmän som inte är rika eller inte officiella på något sätt, som med jämställda människor. Pratar med dem<...>han uttalar till och med ord annorlunda och säger inte till exempel: "Tack, Pavel Vasilyevich", eller "Kom hit, Mikhailo Ivanovich", utan "Bolldarya, Pall Asilich", eller "Pa-azhalte here, Michal Vanych".

Och ytterligare ett exempel från romanen "Fäder och söner". Arkady och Bazarov introducerades för en högt uppsatt tjänsteman:

Mildheten i Matvey Iljitjs sätt kunde endast motsvaras av hans majestät.<..>Han klappade Arkady på ryggen och kallade honom högt "brorson", hedrade Bazarov, klädd i en gammal frack, med en frånvarande men nedlåtande blick, slentrianmässigt över kinden och ett otydligt men vänligt sänkande, i vilket bara en kunde göra ut att "jag..." ja "ssma".

På tal om talhastigheten måste vi vara överens: definierar vi sättet att uttala ord som "snabbt" eller "långsamt" i betydelsen ett absolut värde eller i förhållande till någon "normal" (i genomsnitt) talhastighet för detta särskild person?

4.2 "Absolut" hastighet

I länderna i de indoeuropeiska språken talar de med en hastighet av 200 till 500 stavelser per minut (hastigheter under eller över dessa värden definieras som "extremt långsamt" respektive "extremt snabbt"), så du kan definiera det så här:

cirka 200 stavelser per minut motsvarar relativt långsamt tal,

ca 350 stavelser per minut motsvarar relativt "normalt" tal,

ca 500 stavelser per minut motsvarar relativt snabbt tal.

Naturligtvis finns det nationella skillnader, till exempel för fransmän eller italienare är "normalhastigheten" vanligtvis högre än för tyskarna. Det är därför det är så svårt att översätta italienska och franska filmer till tysk: synkronisering blir extremt svårt, eftersom fler ord får plats i en karaktärs fras per tidsenhet än du kan säga på tyska samtidigt. Därför talar översättare antingen snabbare än vad som är "normalt" för en tysk lyssnare, eller hoppar över några ord, det vill säga filtrerar bort information delvis. Men med simultanöversättning från engelska är problemet precis det motsatta.

4.3 Relativ hastighet

Men även inom ett, säg, vårt modersmål, märker vi att hastigheten för att uttala ord och fraser kan variera mycket, inte bara mellan olika människor i förhållande till varandra; även samma person, beroende på situationen, talar snabbare i vissa fall och långsammare i andra.

När det gäller skillnaderna beroende på talarens individualitet, här bör man tydligen inte uppehålla sig i detalj. Många frågor har ännu inte svar, till exempel: "Pratar en person ju snabbare, desto intelligentare är han?" eller: "Även om förmågan att tala i en eller annan hastighet är en medfödd egenskap, återspeglas den inte i påverkan av barnets miljö under de första levnadsåren?". Psykologins eller kinesikens försök att hitta svar på dessa frågor kommer att fortsätta. Situationen är annorlunda med den relativa hastigheten på talarens tal, vilket kan vara mycket olika beroende på omständigheterna.

Lenneberg har i sin bok Språkets biologiska principer högsta graden En intressant observation: ”Vad bestämmer talets hastighet? Naturligtvis finns det inget enkelt svar på denna fråga....Högre hastighet (mer än 500 stavelser per minut) uppnås i första hand när talaren ofta använder färdiga verbala vändningar eller klichéer. Detta verkar vara relaterat till de kognitiva aspekterna av språk snarare än den fysiska förmågan att artikulera... Dessutom spelar träning en roll. Vissa ord behöver upprepas många gånger i förväg innan de börjar uttalas utan ansträngning, och därför snabbt.

Det vill säga, vi kan säga att i en viss situation talar en person ju snabbare (vi pratar om relativ hastighet), desto oftare har han redan gjort dessa uttalanden, d.v.s. ju oftare någon säger samma uttryck, desto högre är den relativa hastigheten på hans tal.

När vi talar ord måste vi vanligtvis koordinera mer än hundra muskler (bröst- och bukväggsmuskler, nacke och ansikte, struphuvud, svalg och mun), så det är klart att träning är en mycket viktig faktor. Det är nödvändigt att öva på uttalet av några specifika ord eller meningar (löpande fraser), och det är också användbart och enkelt att tala. En person som är van vid att prata i timmar (till exempel en föreläsare, en lärare) pratar naturligtvis mycket snabbare än en person som är van att uttrycka sig huvudsakligen i skrift, även om föreläsaren inte brukar uttala vissa specifika ord 50 gånger.

Ju mindre informationen är bekant för lyssnaren (eller verkar så), desto långsammare behöver du uttala ditt material!

Långsammare uttal av ditt material betyder inte - långsammare att tala. Samma effekt kan uppnås genom att pausa då och då, ställa kontrollfrågor, infoga exempel i presentationen av "teoretisk" information så att den blir mer begriplig.

Liknande dokument

Teoretisk aspekt i studiet av intonation av tyska, engelska och ryska språk. Talhastighet som en komponent av intonation. Rätta pauser. Röst klang. Stressade stavelser i engelska meningar. Att studera funktionerna i tyskt uttal.

abstrakt, tillagt 2014-11-23


Begreppet intonation som ett talattribut och ett uttrycksmedel, dess väsen, funktioner, förhållande till syntax och rytm. Melodi, volym, stress, tempo och pauser som huvudkomponenterna i intonationen. Allmänna egenskaper hos språkets intonationsstilar.

abstrakt, tillagt 2009-07-12


Klassificering av intonationstyper på ryska (melodi, varaktighet, intensitet, klang, paus). Intonationens huvudkomponenter och funktioner. Funktioner i det vietnamesiska språkets tonala system. Konceptet och klassificeringen av toner, deras diakritiska tecken.

terminsuppsats, tillagd 2015-12-15


Definition av intonation i lingvisters verk. Funktionell-stilistisk differentiering av intonation. Melodi som en komponent i intonationen av de engelska och buryatiska språken. Intonationsdrag för att läsa en saga. Resultat av elektroakustisk analys.

avhandling, tillagd 2010-04-26


Allmän information om engelsk stress jämfört med ryska. Melodiska drag i utformningen av engelskt tal (intonation, melodi, ton). Fallande och stigande ton Engelsk mening jämfört med ryska vardagligt tal. Pausar i talet.

terminsuppsats, tillagd 2010-11-25


Betraktelse av intonation ur allmän fonetiks synvinkel som en prosodisk egenskap hos ett språk. Typer av rysk intonation enligt Boyanus: lågt fall, högt stigande, lågt stigande, stigande-fallande ton. Funktioner av frastress på engelska.

terminsuppsats, tillagd 2014-03-20


Allmänna egenskaper hos spontant tal. Betydelse av intonation, ljudstyrka och tempo. Ljud fonetiska processer. Jämförande analys av de fonetiska egenskaperna hos spontant tal med den fonetiska normen av engelska språket baserat på audiovisuellt material.

terminsuppsats, tillagd 2009-05-31


Fonetisk och fonologisk analys av engelskt spontantal baserat på valt videomaterial. Intonationsdrag i dialogiskt tal som ett resultat av avlägsen interaktion. Typen av förhållandet mellan rytm och andra intonationskomponenter.

terminsuppsats, tillagd 2015-01-05


Intonation och dess huvudfunktioner på amerikansk engelska. Huvudkomponenterna i talintonation. Talets längd och takt. Den absoluta varaktigheten av innationella pauser, deras semantisk belastning. Huvuddragen i poetisk handstil.

terminsuppsats, tillagd 2012-04-07


Studie allmän information om talets psykofysiologiska organisation. Tala som målet för lärande. Analys av problem och metodologiska tillvägagångssätt inom området för att ställa in och korrigera uttalet av ljud och intonation. Beskrivningar av fonetiska övningar för utveckling av tal.

Intonation- detta är en kombination av rytmisk-melodiska komponenter i talet: melodik (d.v.s. huvudtonens rörelser), intensitet, varaktighet, talets tempo och uttalets klang (som indikerar talets allmänna känslomässiga färgning). Intonation är ett av de viktigaste sätten att formulera ett yttrande, avslöja dess innebörd. Med hjälp av intonation, kontinuerlig tonrörelse, delas talflödet upp i semantiska segment med ytterligare detaljer om deras semantiska samband. Därför definieras intonation ofta som den rytmisk-melodiska sidan av talet, vilket är ett sätt att uttrycka syntaktiska betydelser och känslomässigt uttrycksfull färgning av yttrandet. intonation inkluderar hela komplexet element, inklusive:

• 1) talets melodi är huvudkomponenten i intonationen, den utförs genom att höja och sänka rösten i en fras (jfr t.ex. uttalet av fråge- och deklarativa meningar), det är talets melodi som organiserar frasen, som delar upp den i syntagmer och rytmiska grupper, länkar samman dess delar; förhållandena under vilka denna uppgång eller fall av rösten inträffar är säregna i varje språk, därför skiljer sig melodin i italienskt tal från melodin på tyska, och melodin på ryska är annorlunda än franska;
• 2) talets rytm: d.v.s. regelbunden upprepning av betonade och obetonade, långa och korta stavelser. Talets rytm fungerar som grunden för den estetiska organisationen av en konstnärlig text - poetisk och prosa. Den grundläggande enheten för talrytm är en rytmisk grupp som består av betonade och obetonade stavelser som gränsar till den;
• 3) intensiteten av talet, dvs. graden av dess ljudstyrka, styrkan eller svagheten i uttalandet av uttalandet (jämför talets olika intensitet vid ett möte och i ett rum);
• 4) talets takt, d.v.s. hastigheten för att uttala dess element (ljud, stavelser, ord), hastigheten på dess flöde, ljudets varaktighet i tid (till exempel är den genomsnittliga takten i spanskt tal märkbart högre än ryska); i slutet av yttrandet saktar talhastigheten ner, segment som innehåller sekundär information uttalas snabbare än informativt signifikanta segment som uttalas i långsam takt; taltakten kan förmedla en persons känslomässiga stämning, jämför till exempel ett smattrande tal där en persons spänning låter;
• 5) talets klang, d.v.s. ljud emotionell färgning av tal, förmedlar dess känslomässiga och uttrycksfulla nyanser (till exempel intonation av misstro, hån, lekfull intonation, etc.).

Intonation är ett väsentligt inslag i en mening. I ett uttalande gör hon följande funktioner: 1) drar upp uttalandet till en enda helhet (jfr intonation av meningens fullständighet och ofullständighet); 2) skiljer mellan typer av påståenden i termer av deras ändamålsenlighet (jfr intonation av motivation, fråga, berättande, etc.); 3) förmedlar syntaktiska relationer mellan delar av en mening eller meningar (jfr intonation av uppräkning, inledning, förklaring, jämförelse, etc.); 4) uttrycker känslomässig färgning (jfr utropstecken); 5) avslöjar undertexten till uttalandet; 6) kännetecknar talaren och kommunikationssituationen som helhet. Inom texter som hör till olika språkstilar eller litterära genrer, fyller intonationen känslomässiga, estetiska och bildmässiga funktioner (jfr t.ex. olika intonationsfärgning av goda och onda karaktärers tal i sagor).

Att lära sig intonation enskilda språk indikerar att många språk skiljer sig i intonation, till exempel har intonation på litauiska en stigande karaktär; på ryska kan det vara av flera typer: fallande, stigande, fallande-stigande, stigande-fallande.

Intonation är ett tecken inte bara på en mening, utan också på en stavelse, särskilt i de indoeuropeiska och protoslaviska språken. I det indoeuropeiska språket återställs i synnerhet två typer av stavelsetonation - stigande (akut) och fallande (cirkumflex). Dessa intonationer finns fortfarande idag på vissa språk (till exempel på slovenska, serbiska, kroatiska). Deras spår finns också bevarade på det ryska språket i fullvokalkombinationer -oro-, -olo-(jfr stigande intonation i ordet gala och fallande i ordet gala).

Intonation är en kombination av rytmiska och melodiska komponenter i talet: melodik (d.v.s. huvudtonens rörelser), intensitet, varaktighet, taltempo och uttalets klang (indikerar talets allmänna känslomässiga färgning). Intonation är ett av de viktigaste sätten att formulera ett yttrande, avslöja dess innebörd. Med hjälp av intonation, kontinuerlig tonrörelse, delas talflödet upp i semantiska segment med ytterligare detaljer om deras semantiska samband. Därför definieras intonation ofta som den rytmisk-melodiska sidan av talet, vilket är ett sätt att uttrycka syntaktiska betydelser och känslomässigt uttrycksfull färgning av ett yttrande. Intonation inkluderar en hel rad element, inklusive: 1) talmelodi: huvudkomponenten i intonationen, den realiseras genom att höja och sänka rösten i en fras (jfr t.ex. uttalet av fråge- och deklarativa meningar), den är talets melodi som organiserar frasen, den i syntagmer och rytmiska grupper, länkar samman dess delar; 2) talets rytm: d.v.s. regelbunden upprepning av betonade och obetonade, långa och korta stavelser. Talets rytm fungerar som grunden för den estetiska organisationen av en konstnärlig text - poetisk och prosa. Den grundläggande enheten för talrytm är en rytmisk grupp som består av betonade och obetonade stavelser som gränsar till den; 3) intensiteten av talet, dvs. graden av dess ljudstyrka, styrkan eller svagheten i uttalandet av uttalandet (jämför talets olika intensitet vid ett möte och i ett rum); 4) talets takt, d.v.s. hastigheten för att uttala dess element (ljud, stavelser, ord), hastigheten på dess flöde, ljudets varaktighet i tid (till exempel, vid slutet av yttrandet, saktar talets takt ner, segment som innehåller sekundär information är uttalas snabbare än informativt signifikanta segment som uttalas i långsam takt ); 5) talets klang, d.v.s. ljudfärgning av tal, förmedlar dess känslomässigt uttrycksfulla nyanser (till exempel intonation av misstro, lekfull intonation, etc.). Intonation är ett väsentligt inslag i en mening. I yttrandet utför det följande funktioner: 1) bildar yttrandet till en enda helhet (jämför meningens intonation av fullständighet och ofullständighet); 2) skiljer mellan typer av påståenden i termer av deras ändamålsenlighet (jfr intonation av motivation, fråga, berättande, etc.); 3) förmedlar syntaktiska relationer mellan delar av en mening eller meningar (jfr intonation av uppräkning, inledning, förklaring, jämförelse, etc.); 4) uttrycker känslomässig färgning (jfr. utropstecken) 5) avslöjar undertexten till uttalandet; 6) kännetecknar talaren och kommunikationssituationen som helhet. Inom ramen för texter som hör till olika språkstilar eller litterära genrer fyller intonationen känslomässiga, estetiska och bildmässiga funktioner (jfr t.ex. olika intonationell färgning av goda och onda karaktärers tal i sagor). Studiet av individuella språks intonationer visar att många språk skiljer sig åt i intonation, till exempel har intonation på litauiska en stigande karaktär; på ryska kan det vara av flera typer: fallande, stigande, fallande-stigande, stigande-fallande. Intonation är ett tecken inte bara på en mening, utan också på en stavelse, särskilt i de indoeuropeiska och protoslaviska språken. I synnerhet i indoeuropeiska språk återställs två typer av stavelseintonationer - stigande (akut) och fallande (cirkumflex). Dessa intonationer finns fortfarande idag på vissa språk (till exempel på slovenska, serbiska, kroatiska). Deras spår finns också bevarade i det ryska språket i helvokalkombinationer -oro-, -olo-, -ere- (jfr t.ex. den stigande intonationen i ordet korp och den nedåtgående intonationen i ordet korp).

Mer om ämnet INTONATION OCH DESS ELEMENT:

1. KAPITEL TVÅ OM INTONATION (prosodie) PÅ ORIGINAL SPRÅK

Alla uttalanden uttalas med intonation. Intonation är ett komplext fenomen, det består av flera komponenter.
1. I varje fras finns det en logisk betoning, den faller på det ord som är det viktigaste i frasen i betydelse. Med hjälp av logisk stress kan du klargöra innebörden av påståendet, till exempel: a) Imorgon går vi på teater (och inte för att nästa vecka); b) Imorgon går vi (vår klass, inte den andra) på teatern; c) Imorgon går vi på teater (men vi går inte); d) Imorgon ska vi på teater (och inte på turné).
2. Intonation består av att höja och sänka rösten - det här är talets melodi. Den har sin egen på alla språk.
3. Tal accelereras eller saktas ner - detta bildar dess takt.
4. Intonation kännetecknas av talets klang, beroende på målinställningen. Han kan vara "dyster", "glad", "rädd" osv.
5. Paus - stopp, ett avbrott i tonens rörelse är alltid vid gränsen till fraser, men det kan också vara inuti en fras. Det är mycket viktigt att pausa på rätt ställe, eftersom innebörden av uttalandet beror på det. Hur förvånad hans ord / bror!
Hur förvånade han/hans brors ord!
Pauser är logiska (semantiska) och psykologiska (dikterade av känslor). Logiska pauser skiljer grupper av ord från varandra, förenade sunt förnuft. K. Stanislavsky kallade psykologiska pauser för "vältalande tystnad". Bland pauserna av denna typ finns det minnespauser (Och den här, / hur är det /, är han en turk eller en grek? / / Den där, / svart / på benen på tranor ... (A. Griboyedov); tystnadsuppehåll (Även om han var rädd för att säga ... Det skulle inte vara svårt att gissa, När skulle ... men hjärtat, Ju yngre, Ju mer blygt, Ju striktare det håller, håller orsaken från människor av dess förhoppningar, dess passioner.(M. Lermontov) Författaren föreslår ofta behovet av en psykologisk paus med ellips.

Intonation är en kombination av rytmiska och melodiska komponenter i talet: melodik (d.v.s. huvudtonens rörelser), intensitet, varaktighet, taltempo och uttalets klang (indikerar talets allmänna känslomässiga färgning). Intonation är ett av de viktigaste sätten att formulera ett yttrande, avslöja dess innebörd. Med hjälp av intonation, kontinuerlig tonrörelse, delas talflödet upp i semantiska segment med ytterligare detaljer om deras semantiska samband. Därför definieras intonation ofta som den rytmisk-melodiska sidan av talet, vilket är ett sätt att uttrycka syntaktiska betydelser och känslomässigt uttrycksfull färgning av ett yttrande. Intonation inkluderar en hel rad element, inklusive:

1) talets melodi: huvudkomponenten i intonationen, den utförs genom att höja och sänka rösten i en fras (jfr till exempel uttalet av fråge- och deklarativa meningar), det är talets melodi som organiserar frasen, som delar upp den i syntagmer och rytmiska grupper, länkar samman dess delar;

2) talets rytm: d.v.s. regelbunden upprepning av betonade och obetonade, långa och korta stavelser. Talets rytm fungerar som grunden för den estetiska organisationen av en konstnärlig text - poetisk och prosa. Den grundläggande enheten för talrytm är en rytmisk grupp som består av betonade och obetonade stavelser som gränsar till den;

3) intensiteten av talet, dvs. graden av dess ljudstyrka, styrkan eller svagheten i uttalandet av uttalandet (jämför talets olika intensitet vid ett möte och i ett rum);

4) talets takt, d.v.s. hastigheten för att uttala dess element (ljud, stavelser, ord), hastigheten på dess flöde, ljudets varaktighet i tid (till exempel, vid slutet av yttrandet, saktar talets takt ner, segment som innehåller sekundär information är uttalas snabbare än informativt signifikanta segment som uttalas i långsam takt );

5) talets klang, d.v.s. ljudfärgning av tal, förmedlar dess känslomässiga och uttrycksfulla nyanser (till exempel intonation av misstro, lekfull intonation, etc.),

Intonation är ett väsentligt inslag i en mening. I yttrandet utför det följande funktioner: 1) bildar yttrandet till en enda helhet (jfr intonation av meningens fullständighet och ofullständighet); 2) skiljer mellan typer av påståenden i termer av deras ändamålsenlighet (jfr intonation av motivation, fråga, berättande, etc.); 3) förmedlar syntaktiska relationer mellan delar av en mening eller meningar (jfr intonation av uppräkning, inledning, förklaring, jämförelse, etc.); 4) uttrycker känslomässig färgning (jfr utropstecken); 5) avslöjar undertexten till uttalandet; 6) kännetecknar talaren och kommunikationssituationen som helhet. Inom ramen för texter som hör till olika språkstilar eller litterära genrer fyller intonationen känslomässiga, estetiska och bildmässiga funktioner (jfr t.ex. olika intonationell färgning av goda och onda karaktärers tal i sagor).

Studiet av individuella språks intonationer visar att många språk skiljer sig åt i intonation, till exempel har intonation på litauiska en stigande karaktär; på ryska kan det vara av flera typer: fallande, stigande, fallande-stigande, stigande-fallande.

Intonation är inte bara ett tecken på en mening, utan också på en stavelse, särskilt på indoeuropeiska och protoslaviska språk. Särskilt i indoeuropeiska språk återställs två typer av stavelsetonation - stigande (akut) och fallande (cirkumflex). Dessa intonationer finns fortfarande idag på vissa språk (till exempel på slovenska, serbiska, kroatiska). Spår av dem har bevarats på det ryska språket i fullvokalkombinationer -oro-, -olo-, -ere-(jämför till exempel den stigande intonationen i ordet gala och fallande i ordet gala).

Slut på arbetet -

Detta ämne tillhör:

Introduktion till lingvistik

Om du behöver ytterligare material om detta ämne, eller om du inte hittade det du letade efter, rekommenderar vi att du använder sökningen i vår databas med verk:

Vad ska vi göra med det mottagna materialet:

Om det här materialet visade sig vara användbart för dig kan du spara det på din sida på sociala nätverk:

tweet

Alla ämnen i detta avsnitt:

Språkvetenskapens koppling till humaniora
Eftersom språkvetenskapen är vetenskapen om mänskligt språk är lingvistik nära besläktad med samhällsvetenskapliga discipliner som syftar till att studera människan och Mänskligt samhälle, nämligen: med en historia,

Språkvetenskapens koppling till naturvetenskapen
Språkvetenskap handlar inte bara om humaniora, men också naturligt, nämligen: med matematik, vilket gör det möjligt att utveckla en statistisk teori om språk, för att beräkna den statistiska karaktären

Ur lingvistikens historia
Lingvistik som språkvetenskap har sitt ursprung i antiken (förmodligen i det antika östern, i Indien, Kina, Egypten). Det medvetna språkstudiet började med uppfinningen av skrift och tal.

Språkets väsen
Språkvetenskapens historia visar att frågan om språkets väsen är en av de svåraste inom lingvistik. Det är ingen slump att det har flera ömsesidigt uteslutande lösningar: - språket är

Litterär och språklig norm, dess kodifiering och distribution
Den litterära och språkliga normen är ett traditionellt etablerat system av regler för användning av språkliga medel, som av samhället erkänns som obligatoriska. I talarnas medvetande är normen ett slags

Utsikter för utveckling av språk i framtiden
Frågan om utsikterna för utvecklingen av språk i framtiden har flera lösningar. Enligt en synvinkel ligger språkens framtid i språkförbund: utvecklingen av språk, enligt forskare, kommer att följa deras väg.

Fonetik
Fonetik (< греч. phönetikos "звуковой") - раздел языкозна­ния, изучающий звуковые единицы языка, их акустические и арти­куляционные свойства, законы, по которым они образуются, пра­

Interaktion av ljud i en talström
I talflödet genomgår artikulationen av ljud förändringar. Ljudmodifieringar kan vara av två typer: 1) kombinatoriska; 2) positionell. Kombinatoriska förändringar är fonetiska förändringar

Fonem som en språkenhet
Varje språk har en enorm variation av ljud. Men hela variationen av talljud kan reduceras till ett litet antal språkenheter (fonem) involverade i den semantiska differentieringen av ord eller deras former.