Figury stylistyczne: rodzaje, przykłady. Postacie stylistyczne
W porządku- środki wyrazu Języki pozwalają nie tylko przekazywać informacje, ale także jasno i przekonująco przekazywać myśli. Leksykalne środki wyrazu sprawiają, że język rosyjski jest emocjonalny i kolorowy. ekspresyjny środki stylistyczne używane, gdy potrzebujesz emocjonalnego wpływu na słuchaczy lub czytelników. Nie da się zrobić prezentacji siebie, produktu, firmy bez użycia specjalnych narzędzi językowych.
Słowo jest podstawą figuratywnej ekspresji mowy. Wiele słów jest często używanych nie tylko w bezpośrednim znaczeniu leksykalnym. Cechy zwierząt są przenoszone na opis wyglądu lub zachowania osoby - niezdarnej jak niedźwiedź, tchórzliwej jak zając. Polisemia (polisemia) - użycie słowa w różnych znaczeniach.
Homonimy to grupa słów w języku rosyjskim, które mają ten sam dźwięk, ale jednocześnie noszą inne ładunek semantyczny służą do stworzenia gry dźwiękowej w mowie.
Rodzaje homonimów:
- homografy - słowa pisane są tak samo, zmieniają znaczenie w zależności od zestawu akcentów (lock - lock);
- homofony - słowa pisane różnią się jedną lub kilkoma literami, ale są odbierane w ten sam sposób przez ucho (owocem jest tratwa);
- Homoformy to słowa, które brzmią tak samo, ale odnoszą się do różne części mowa (latanie samolotem - lecę z katarem).
Kalambury - używane do nadania mowie humorystycznego, satyrycznego znaczenia, dobrze zdradzają sarkazm. Opierają się na dźwiękowym podobieństwie słów lub ich niejednoznaczności.
Synonimy - opisują to samo pojęcie pod różnymi kątami, mają inny ładunek semantyczny i kolorystykę stylistyczną. Bez synonimów niemożliwe jest zbudowanie wyrazistej i figuratywnej frazy, mowa będzie przesycona tautologią.
Rodzaje synonimów:
- pełny - identyczny w znaczeniu, używany w tych samych sytuacjach;
- semantyczny (semantyczny) - zaprojektowany, aby nadać cień słowom (rozmowa-rozmowa);
- stylistyczne - mają to samo znaczenie, ale jednocześnie nawiązują do różne style mowa (palec-palec);
- semantyczno-stylistyczny – mają inny odcień znaczeniowy, odnoszą się do różnych stylów wypowiedzi (do – spartaczony);
- kontekstowe (autorskie) - używane w kontekście używanym do bardziej kolorowego i wieloaspektowego opisu osoby lub wydarzenia.
Antonimy - słowa mają przeciwieństwa znaczenie leksykalne należą do tej samej części mowy. Pozwala tworzyć jasne i wyraziste frazy.
Tropy to słowa w języku rosyjskim używane w sensie przenośnym. Dają obrazy mowy i dzieł, wyrazistość, mają na celu przekazywanie emocji, żywo odtwarzają obraz.
Definicja szlaku
| Definicja | |
| Alegoria | Alegoryczne słowa i wyrażenia, które oddają istotę i główne cechy konkretnego obrazu. Często używany w bajkach. |
| Hiperbola | Artystyczna przesada. Pozwala obrazowo opisać właściwości, zdarzenia, znaki. |
| Groteskowy | Technika służy do satyrycznego opisywania wad społeczeństwa. |
| Ironia | Tropy, które mają na celu ukrycie prawdziwego znaczenia wyrażenia poprzez lekką kpinę. |
| Litotes | Przeciwieństwo hiperboli - właściwości i cechy podmiotu są celowo niedoceniane. |
| uosobienie | Technika, w której nieożywionym przedmiotom przypisuje się cechy żywych istot. |
| Oksymoron | Połączenie w jednym zdaniu niekompatybilnych pojęć (martwe dusze). |
| parafraza | Opis przedmiotu. Osoba, wydarzenie bez dokładnej nazwy. |
| Synekdocha | Opis całości poprzez część. Wizerunek osoby odtwarza się opisując ubrania, wygląd. |
| Porównanie | Różnica od metafory polega na tym, że istnieje zarówno to, co jest porównywane, jak i to, z czym jest porównywane. Dla porównania związki są często obecne - jakby. |
| Epitet | Najpopularniejsza definicja figuratywna. Przymiotniki nie zawsze są używane w epitetach. |
Metafora to ukryte porównanie, użycie rzeczowników i czasowników w sensie przenośnym. Zawsze nie ma w nim przedmiotu porównania, ale jest coś, z czym są porównywane. Są krótkie i rozbudowane metafory. Metafora ma na celu zewnętrzne porównanie przedmiotów lub zjawisk.
Metonimia to ukryte porównanie obiektów według wewnętrznego podobieństwa. To odróżnia ten trop od metafory.
Syntaktyczne środki wyrazu
Stylistyczne (retoryczne) - figury mowy mają na celu zwiększenie wyrazistości mowy i dzieł sztuki.
Rodzaje figur stylistycznych
| Nazwa konstrukcji składniowej | Opis |
| Anafora | Stosowanie tych samych konstrukcji składniowych na początku zdań sąsiednich. Pozwala logicznie wyróżnić fragment tekstu lub zdanie. |
| Epifora | Użycie tych samych słów i wyrażeń na końcu sąsiednich zdań. Takie figury mowy nadają tekstowi emocjonalność, pozwalają wyraźnie przekazać intonacje. |
| Równoległość | Konstrukcja zdań sąsiednich w tej samej formie. Często używane w celu wzmocnienia retorycznego wykrzyknika lub pytania. |
| Elipsa | Świadome wykluczenie dorozumianego członka kary. Ożywia mowę. |
| stopniowanie | Każde kolejne słowo w zdaniu wzmacnia znaczenie poprzedniego. |
| Inwersja | Układ słów w zdaniu nie jest w bezpośredniej kolejności. Odbiór pozwala wzmocnić ekspresję mowy. Nadaj frazie nowy dźwięk. |
| Domyślna | Świadome niedopowiedzenie w tekście. Ma za zadanie obudzić w czytelniku głębokie uczucia i myśli. |
| Adres retoryczny | Podkreślony apel do osoby lub przedmiotów nieożywionych. |
| Pytanie retoryczne | Pytanie, które nie implikuje odpowiedzi, jego celem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika lub słuchacza. |
| Wykrzyknik retoryczny | Specjalne figury mowy do oddania ekspresji, napięcia mowy. Spraw, by tekst był emocjonalny. Przyciągnij uwagę czytelnika lub słuchacza. |
| wielozwiązek | Wielokrotne powtarzanie tych samych związków w celu zwiększenia ekspresji mowy. |
| Asyndeton | Celowe pominięcie związków. Ta technika nadaje dynamice mowie. |
| Antyteza | Ostra opozycja obrazów, pojęć. Technika ta służy do stworzenia kontrastu, wyraża stosunek autora do opisywanego wydarzenia. |
Tropy, figury retoryczne, stylistyczne środki wyrazu, wypowiedzi frazeologiczne sprawiają, że mowa jest przekonująca i żywa. Takie obroty są niezbędne w publiczne przemówienie, kampanie wyborcze, wiece, prezentacje. W publikacje naukowe oraz oficjalne przemówienie biznesowe takie środki są nieodpowiednie - dokładność i przekonywanie w tych przypadkach jest ważniejsza niż emocje.
Codziennie mamy do czynienia z masą funduszy artystyczna ekspresja, często sami używamy ich w mowie, nawet nie mając tego na myśli. Przypominamy mamie, że ma złote ręce; pamiętamy łykowe buty, które już dawno wyszły z powszechnego użytku; boimy się wpakować kota w worka i wyolbrzymiać przedmioty i zjawiska. To wszystko są ścieżki, których przykłady można znaleźć nie tylko w: fikcja, ale także w Mowa ustna każda osoba.
Czym jest ekspresja?
Termin „ścieżki” pochodzi od greckie słowo tropos, co w tłumaczeniu na język rosyjski oznacza „obrót mowy”. Służą do wypowiadania mowy figuratywnej, z ich pomocą utwory poetyckie i prozatorskie stają się niezwykle ekspresyjne. Odrębną warstwę we współczesnej filologii stanowią tropy w literaturze, których przykłady można znaleźć w niemal każdym wierszu czy opowiadaniu. W zależności od sytuacji użytkowania dzieli się je na środki leksykalne, retoryczne i figury składniowe. Tropy są szeroko rozpowszechnione nie tylko w fikcji, ale także w oratorstwie, a nawet codzienna mowa.
Środki leksykalne języka rosyjskiego
Każdego dnia używamy słów, które w taki czy inny sposób zdobią mowę, czynią ją bardziej wyrazistą. Żywe tropy, których przykładów jest niezliczona ilość, są nie mniej ważne niż środki leksykalne.
- Antonimy- Słowa, które mają przeciwne znaczenie.
- Synonimy- jednostki leksykalne o zbliżonym znaczeniu.
- Frazeologizmy- stabilne kombinacje, składające się z dwóch lub więcej jednostek leksykalnych, które zgodnie z semantyką można zrównać z jednym słowem.
- Dialektyzmy- słowa, które są powszechne tylko na określonym terytorium.
- Archaizmy- przestarzałe słowa oznaczające przedmioty lub zjawiska, których współczesne odpowiedniki są obecne w kulturze i życiu codziennym człowieka.
- historyzm- terminy oznaczające obiekty lub zjawiska, które już zniknęły.
Tropy w języku rosyjskim (przykłady)
Obecnie środki wyrazu artystycznego są znakomicie ukazane w dziełach klasyków. Najczęściej są to wiersze, ballady, wiersze, czasem opowiadania i powieści. Ozdabiają mowę i nadają jej obrazy.
- Metonimia- zastąpienie jednego słowa drugim przez sąsiedztwo. Na przykład: O północy w sylwestra cała ulica wyszła, aby odpalić fajerwerki.
- Epitet- definicja figuratywna, która nadaje przedmiotowi dodatkową charakterystykę. Na przykład: Mashenka miała wspaniałe jedwabne loki.
- Synekdocha- nazwa części zamiast całości. Na przykład: na wydziale stosunki międzynarodowe uczy się i rosyjskiego i fińskiego i angielskiego i tatarskiego.
- uosobienie- przypisanie cech ożywionych nieożywiony lub zjawisko. Na przykład: pogoda była zmartwiona, zła, szalała, a minutę później zaczęło padać.
- Porównanie- wyrażenie oparte na porównaniu dwóch obiektów. Na przykład: Twoja twarz jest pachnąca i blada jak wiosenny kwiat.
- Metafora- przenoszenie właściwości jednego obiektu na drugi. Na przykład: Nasza mama ma złote dłonie.
Tropy w literaturze (przykłady)
Prezentowane środki wyrazu artystycznego są rzadziej używane w mowie. nowoczesny mężczyzna, ale to nie umniejsza ich znaczenia w dziedzictwie literackim wielkich pisarzy i poetów. Tak więc litotes i hiperbola często znajdują zastosowanie w opowieściach satyrycznych, a alegoria w bajkach. Parafraza służy do unikania powtórzeń w mowie.
- Litotes- niedopowiedzenie artystyczne. Na przykład: w naszej fabryce pracuje mężczyzna z paznokciem.
- parafraza- zastąpienie nazwy bezpośredniej wyrażeniem opisowym. Na przykład: Nocna oprawa jest dziś szczególnie żółta (o Księżycu).
- Alegoria- obraz obiektów abstrakcyjnych z obrazami. Na przykład: Cechy ludzkie- przebiegłość, tchórzostwo, niezdarność - ujawniają się w postaci lisa, zająca, niedźwiedzia.
- Hiperbola- Celowa przesada. Na przykład: Mój przyjaciel jest niesamowity ogromne uszy, mniej więcej wielkości głowy.
Figury retoryczne
Ideą każdego pisarza jest zaintrygowanie czytelnika i nie domaganie się odpowiedzi na postawione problemy. Podobny efekt uzyskuje się poprzez użycie w dziele sztuki pytań retorycznych, okrzyków, apeli, przemilczeń. Wszystko to są tropy i figury retoryki, których przykłady są prawdopodobnie znane każdemu człowiekowi. Ich użycie w mowie potocznej to aprobata, najważniejsze jest poznanie sytuacji, kiedy jest to właściwe.
Pytanie retoryczne umieszczane jest na końcu zdania i nie wymaga odpowiedzi czytelnika. To sprawia, że myślisz o prawdziwych problemach.
Oferta motywacyjna kończy się. Korzystając z tej liczby, pisarz wzywa do działania. Wykrzyknik należy również sklasyfikować w sekcji „ścieżki”.
Przykłady odwołania retorycznego można znaleźć w „Do morza”), w Lermontowie („Śmierć poety”), a także w wielu innych klasykach. Nie dotyczy to konkretnej osoby, ale całego pokolenia czy epoki jako całości. Używając go w dziele sztuki, pisarz może obwiniać lub odwrotnie, aprobować czyny.
Retoryczne milczenie jest aktywnie wykorzystywane w dygresje. Pisarz nie wypowiada swojej myśli do końca i daje podstawy do dalszego rozumowania.
Figury składniowe
Takie techniki są osiągane poprzez konstruowanie zdań i obejmują szyk wyrazów, interpunkcję; przyczyniają się do intrygującego i ciekawego projektowania zdań, dlatego każdy pisarz stara się używać tych tropów. Przykłady są szczególnie widoczne podczas czytania pracy.
- wielozwiązek- celowe zwiększenie liczby związków we wniosku.
- Asyndeton- brak związków przy wymienianiu obiektów, działań lub zjawisk.
- Równoległość składni- porównanie dwóch zjawisk poprzez ich równoległy obraz.
- Elipsa- celowe pominięcie kilku słów w zdaniu.
- Inwersja- naruszenie kolejności słów w konstrukcji.
- Bandaż- celowa segmentacja zdania.
Liczby mowy
Tropy w języku rosyjskim, których przykłady podano powyżej, mogą być kontynuowane w nieskończoność, ale nie zapominajmy, że istnieje inny warunkowo wyodrębniony dział środków wyrazu. Postacie artystyczne odgrywają ważną rolę w mowie pisemnej i ustnej.
Tabela wszystkich tras z przykładami
Dla uczniów szkół ponadgimnazjalnych, absolwentów kierunków humanistycznych i filologów ważna jest znajomość różnorodności środków artystycznego wyrazu oraz przypadków ich użycia w dziełach klasyków i współczesnych. Jeśli chcesz dowiedzieć się bardziej szczegółowo, czym są tropy, tabela z przykładami zastąpi dla Ciebie dziesiątki artykułów krytycznoliterackich.
Środki leksykalne i przykłady |
|
Synonimy | Bądźmy poniżani i obrażani, ale zasługujemy na lepsze życie. |
Antonimy | Moje życie to tylko czarno-białe paski. |
Frazeologizmy | Przed zakupem dżinsów dowiedz się o ich jakości, inaczej zostaniesz wrzucony do worka. |
Archaizmy | Fryzjerzy (fryzjerzy) wykonują swoją pracę szybko i sprawnie. |
historyzm | Buty Bast to rzecz oryginalna i niezbędna, ale nie każdy ma je dzisiaj. |
Dialektyzmy | Na tym obszarze znaleziono Kozyuli (węże). |
tropy stylistyczne (przykłady) |
|
Metafora | Masz mojego przyjaciela. |
uosobienie | Liście kołyszą się i tańczą na wietrze. |
Nad horyzontem zachodzi czerwone słońce. |
|
Metonimia | Zjadłem już trzy miski. |
Synekdocha | Konsument zawsze wybiera produkty wysokiej jakości. |
parafraza | Chodźmy do zoo popatrzeć na króla zwierząt (o lwie). |
Alegoria | Jesteś prawdziwym osłem (o głupocie). |
Hiperbola | Czekam na ciebie od trzech godzin! |
Czy to mężczyzna? Człowiek z paznokciem i nic więcej! |
|
Figury składniowe (przykłady) |
|
Ilu z tych, z którymi mogę być smutny |
|
Pójdziemy maliny! |
|
stopniowanie | Myślę o tobie, tęsknię za tobą, pamiętam cię, tęsknię za tobą, modlę się. |
Gra słów | Z twojej winy zacząłem topić smutek w winie. |
Figury retoryczne (adres, wykrzyknik, pytanie, domyślne) | Kiedy wy, młodsze pokolenie, staniecie się uprzejmi? Och, jaki cudowny dzień dzisiaj! A mówisz, że znasz materiał znakomicie? Przyjdź wkrótce do domu - spójrz... |
wielozwiązek | Doskonale znam algebrę, geometrię, fizykę, chemię, geografię i biologię. |
Asyndeton | Sklep sprzedaje ciastka kruche, kruszone, orzechowe, owsiane, miodowe, czekoladowe, dietetyczne, bananowe. |
Elipsa | Nie tam (było)! |
Inwersja | Chciałbym opowiedzieć jedną historię. |
Antyteza | Jesteś dla mnie wszystkim i niczym. |
Oksymoron | Żywych trupów. |
Rola środków wyrazu artystycznego
Użycie tropów w mowie potocznej uwzniośla każdą osobę, czyni ją bardziej piśmienną i wykształconą. Dzięki różnorodnym środkom artystycznego wyrazu można znaleźć w każdym Praca literacka, poetycka lub proza. Ścieżki i figury, których przykłady każdy szanujący się człowiek powinien znać i używać, nie mają jednoznacznej klasyfikacji, ponieważ z roku na rok filolodzy nadal badają ten obszar języka rosyjskiego. Jeśli w drugiej połowie XX wieku wyróżniali tylko metaforę, metonimię i synekdochę, to teraz ich lista powiększyła się dziesięciokrotnie.
Poza szlakami ważne środki obrazy języka rosyjskiego to także figury stylistyczne.
stylistyczna figura(łac. „stіlus” - rysik do pisania i „figura” - obraz, wygląd zewnętrzny) - nietypowe zwroty składniowe, które naruszają normy językowe i służą do ozdabiania mowy. Postacie stylistyczne dość powszechne w poezji, gdzie mają na celu nie tylko indywidualizację wypowiedzi autora, ale także wzbogacenie jej o niuanse emocjonalne, aby obraz artystyczny był bardziej wyrazisty. Dlatego figury stylistyczne nazywane są również figurami mowy poetyckiej. Postacie stylistyczne należy ściśle odróżnić od tropów, które nie są budowane według zasady składniowej. Wśród głównych i najczęściej używanych figur stylistycznych są anafora, epifora, pierścień (anepifora), równoległość, gradacja, elipsa, inwersja, chiasm, anacoluf, asyndeton, polysyndeton. Bogdanova L.I. Stylistyka języka rosyjskiego i kultury mowy. Leksykologia działań mowy. - M.: Nauka, 2011. - 520 s.
Przeanalizujmy je bardziej szczegółowo. Anafora(z greki - wychowanie, powtórzenie) - figura stylistyczna, która powstaje przez powtarzanie wyrazów lub fraz na początku sąsiednich jednostki językowe. Na przykład, " przysięgam Jestem pierwszym dniem stworzenia, przysięgam jego ostatni dzień. przysięgam wstyd zbrodni I triumf wiecznej prawdy ... ”(M. Lermontow).
Najczęściej anafora występuje w tekstach poetyckich, rzadziej w prozie. prozaiczna anafora zwykle łączy początek sąsiednich zdań, na przykład: „ Nie ważne jak ludzie próbowali, zebrali się w jednym małym miejscu..., nie ważne jak ukamienowali ziemię kamieniami, aby na niej nic nie rosło...” (L. Tołstoj). Bardzo rzadko anaforyczne powtórzenie łączy w tekście nie sąsiadujące, lecz wyodrębnione jednostki językowe, np. początki rozdziałów opowiadania lub powieści. Anafora prozaiczna najczęściej uwydatnia i urozmaica emocjonalnie treść tego, co się mówi, choć może też pełnić funkcję czysto kompozycyjną, co w tekstach poetyckich nacechowane jest zwykle anaforycznym powtórzeniem, gdzie anafora pełni rolę dodatkową (obok z ciągłą pauzą) sygnał końca poprzedniej linii i początek następnej. Często powtarzanie anaforyczne może być utrzymane w całym utworze poetyckim (zwykle małej objętości).
Przeciwieństwem anafory jest taka stylistyczna figura, jak epifora- powtórzenie poszczególnych słów lub wyrażeń na końcu sąsiednich jednostek językowych: „Tu wylądowali goście, woła ich car Saltan odwiedzać... ”(A. Puszkin). Znacznie rzadziej epifora występuje w prozie: „Chciałabym wiedzieć, dlaczego ja radny tytularny? Dlaczego dokładnie radny tytularny? (N. Gogol). Czasami też odosobniony epanofora (połączenie lub anadiploza) - powtórzenie słowa lub frazy na końcu poprzedniej jednostki językowej, a także na początku następnej, na przykład: „The barrels rolled z ostrą miksturą, z ostrą miksturą, z czarnym proszkiem…” (folklor). Podobne powtórzenie najczęściej spotykana w folklorze, ale czasami, głównie jako technika kompozytorska, wykorzystywana jest również w prozie. Ciekawy przykład znajduje się w słynna powieść M. Bułhakow „Mistrz i Małgorzata”, którego rozdział dwudziesty czwarty kończy się tak: „...i ile chcesz, przynajmniej do świtu, Margarita mogła szeleścić litery zeszytów, patrzeć na nie i całować, i ponownie je czytać: - Ciemność, która pochodziła z Morze Śródziemne , zakrył ogród znienawidzony przez prokuratora ... Tak, ciemność ”, a dwudziesty piąty zaczyna się od słów: „Ciemność, która przybyła z Morza Śródziemnego, zakrył znienawidzony przez prokuratora ogród. Zniknęły wiszące mosty łączące świątynię z straszliwą Wieżą Antoniego, z nieba spadła przepaść…”. Krupchanov L. M. Teoria literatury. - M.: Nauka, 2012. - 360 s.
dzwonić lub anepithora nazywana stylistyczną figurą retoryczną, która łączy początek i koniec sąsiednich jednostek językowych (akapit, zwrotka) i/lub jedną jednostkę (zdanie lub wiersz wersetu) poprzez powtarzanie poszczególnych słów lub fraz. Wyjaśniając nazwę tej postaci, literaturoznawcy w szczególności piszą: „Powtórzenie początkowego słowa lub frazy na końcu tego samego zdania, wersetu, zwrotki lub całej sztuki, dzięki czemu to zdanie lub ciąg zdań, które tworzą logiczną jedność, otrzymują pewien rodzaj zaokrąglenia; stąd nazwa figury. Na przykład: " na próżno! Gdzie nie spojrzę, wszędzie spotykam porażkę, I boli mnie serce, że muszę cały czas kłamać; Uśmiecham się do ciebie, ale wewnętrznie gorzko płaczę, na próżno„(A. Fet).
Często występuje również anepifora simplock- połączenie anafory z epiforą, co znajduje odzwierciedlenie w samej nazwie terminu: " Wszędzie mamy drogę dla młodych ludzi, wszędzie honorujemy starszych„(V. Lebiediew-Kumach). Tekst artystyczny. Struktura i poetyka. - St. Petersburg: Wydawnictwo Uniwersytetu w Petersburgu, 2005. - 296 s.
Kolejna podobna figura stylistyczna to: równoległość(z greckiego „ten, który idzie obok”) lub równoległość składniowa- jest to figura oparta na tej samej konstrukcji składniowej dwóch lub więcej sąsiadujących ze sobą jednostek językowych, głównie wierszy tekst poetycki, co daje poczucie ich symetrii. Na przykład: " Twój umysł jest głęboki jak morze, Twój duch sięga gór.„(V. Bryusow).
Najczęściej paralelizmowi, symetrii w konstrukcji składniowej sąsiednich wierszy poetyckich towarzyszy figuratywne porównanie wyrażanych w nich myśli - tak zwany paralelizm figuratywno-psychologiczny: na przykład między życiem natury a fragmentami ludzkiego życia. Paralelizm często może zawierać symbole, o których pisaliśmy wcześniej przy analizie ścieżek. Można więc dojść do wniosku, że tropy i figury stylistyczne nie wykluczają się, lecz wzajemnie uzupełniają.
Paralelizm zajmuje ważne miejsce w języku rosyjskim, zwłaszcza w poezji, i jest znany od czasów starożytnych. Najczęściej używa się go również w poezji ludowej. Znaczące rozpowszechnienie w poezji romantycznej zyskała na początku XIX wieku, często jako pastisz motywów ludowych. Ta stylistyczna figura może stanowić podstawę kompozycyjną lirycznego dzieła poetyckiego.
stopniowanie- to figura stylistyczna, polegająca na stopniowym wstrzykiwaniu środków artystycznego wyrazu w celu zwiększenia (tzw. klimakterium, na przykład „Pod opieką słodko-mglisty Ani godziny, ani dnia, ani roku odejdzie ... "E. Baratynsky) lub degradacja ( rozczarowanie, Na przykład, " Nie złamię się, nie zachwieję się, nie zmęczę się, Nie ziarno Nie wybaczę moim wrogom” O. Bergolts) ich emocjonalnego i semantycznego znaczenia. Gradacja różni się w zależności od cech przestrzenno-czasowych (głównie w prozie), intonacyjno-emocjonalnych (poezja) i psychologicznych (dramat). Wyrazistość gradacji potęguje połączenie jej z anaforą, na przykład w słynnym powiedzeniu Juliusza Cezara: „Przyszedłem, zobaczyłem, zwyciężyłem!”.
Elipsa(greckie - „pominięcie”, „brak”) to stylistyczna figura zbudowana przez pominięcie jednego lub kilku słów. Na przykład „Oczy jak niebo, błękit, uśmiech, lniane loki - wszystko w Olga... (A. Puszkin). W tym przypadku poeta pominął słowo „połączony” lub inny zbliżony w znaczeniu. Wielokropek może wzmocnić dynamizm frazy, intensywność zmiany akcji, podkreślić lakonizm, podniecenie liryczne, potoczne intonacje. Często występuje w przysłowiach i powiedzeniach. Ta liczba może leżeć u podstaw całości grafika, szczególnie poetycki lub jego części.
Zawsze był bardzo poszukiwany inwersja- figura stylistyczna zbudowana na naruszeniu kolejności słów w zdaniu, które wydaje się znormalizowane, zwyczajne, np. „ Posłuszny staruszek Perun sam... „(A. Puszkin), zamiast” Starzec jest posłuszny jednemu Perunowi. Rosyjski, podobnie jak inne języki wschodniosłowiańskie, należy do języków o swobodnym szyku wyrazów w zdaniach, jednak z pewną sekwencją składniową, ze względu na swoją znajomość, a także ze względu na podporządkowanie logice rozwoju wyrażanej myśli, wydaje się bardziej naturalny, zmieniając jednak taką sekwencję psychologicznie postrzeganą jako odstępstwo od pewnej stałej normy. Logiczna sekwencja rozwoju myśli reguluje w szczególności kolejność głównych członów zdania, które tworzą rodzaj szkieletu syntaktycznego wyrażanej myśli. Normalna logiczna sekwencja rozwoju myśli zakłada jej przejście od tego, co już znane (tj. tego, co już zostało powiedziane lub tego, co przedstawia się jako oczywiście znane) do nieznanego, co w rzeczywistości jest relacjonowane o tym „już znanym” i naprawia to ma pewne zmiany. Ponieważ „już znane” w zdaniu wyraża się zwykle przez podmiot (podmiot myśli), a „nieznane”, nowe przez orzeczenie (orzeczenie myśli), jest to naturalne lub, jak mówią, kolejność słów jest poprawna, w którym orzeczenie zostanie umieszczone po podmiocie, oraz inwersja będzie ich odwrotna kolejność: orzeczenie przed podmiotem. Sannikow W.Z. Rosyjska składnia w przestrzeni semantyczno-pragmatycznej. - M.: Języki kultury słowiańskiej, 2008r. - 624 s.
Jeżeli kolejność składniową głównych członów zdania jest regulowana przez normy logicznej kolejności rozwijania się wyrażonej myśli, to kolejność drugorzędnych członów zdania w każdym języku narodowym jest ustalana przez normy składniowe budowa konstrukcji słownych, które zostały w nim ustalone historycznie. W szczególności w przypadku języka rosyjskiego bardziej naturalne będzie umieszczanie dodatków i przysłówków rzeczowników na pozycji - po słowie, do którego się odnoszą, a definicji i okoliczności przysłówkowych na pozycji - przed słowem, do którego się odnoszą. Odwrotna kolejność ich rozmieszczenia jest postrzegana jako odwrócona. Na przykład „Wieczorem deszczowa jesień, W odległym dziewczyna chodziła miejsca... ”(A. Puszkin).
Inwersja indywidualizuje i emocjonalnie podkreśla mowę i jej składniki. Ale to nie jest jego główna funkcja. Odwrócona składnia kolejność członów zdania służy przede wszystkim wyróżnieniu poszczególnych wyrazów, które mają największe znaczenie w kontekście danej wypowiedzi. Ta funkcja inwersji ujawnia się szczególnie wyraźnie w przypadku, gdy odwrócone słowo nie tylko zmienia swoją ogólnie przyjętą pozycję składniową, ale także oddziela się od członu zdania, któremu jest podporządkowane.
Rodzaj inwersji to chiazma- stosowany w poezji zabieg językowo-stylistyczny, którego istotą jest przearanżowanie głównych członów zdania w celu zwiększenia wyrazistości mowy poetyckiej, na przykład: „ Udział zabawa - wszyscy są gotowi: Nic nie chce smutek do podzielenia się„(M. Lermontow).
Można rozważyć podobną odmianę anakoluton- figura stylistyczna zbudowana z naruszeniem spójności gramatycznej między wyrazami, elementami zdania, np. „ Zbliżając się do tej stacji i patrząc na przyrodę przez okno, spadł mi kapelusz„(A. Czechow). Jak widać, anacoluf jest używany celowo, częściej po to, by nadać wypowiedzi ironicznej lub komicznej w danym kontekście.
Nieco przypomina inwersję i asyndeton lub asyndeton- figura stylistyczna, polegająca na pomijaniu związków łączących poszczególne wyrazy i części fraz. Na przykład: " Noc, ulica, latarnia, apteka, bezsensowne i słabe światło„(A. Blok). Brak zjednoczenia wzmacnia wyrazistość mowy, podkreślając jej dynamiczny aspekt, służy uwydatnieniu poszczególnych słów.
Przeciwieństwem asyndetonu jest polisyndeton lub wielozwiązek- skupisko związków, które łączą poszczególne słowa i części frazy, na przykład „Ocean szedł mi przed oczami, oraz kołysał się oraz grzmiało, oraz błyszczał, oraz znikł orazświeciło, oraz poszedł gdzieś w nieskończoność ”(V. Korolenko). Polyunion jest używany jako środek, który spowalnia mowę, służy do podkreślenia znaczące słowa, czyni mowę uroczystą, ponieważ często kojarzy się ją z wielounijnymi konstrukcjami składniowymi tekstów biblijnych. Po pierwsze, figura poliunii może być utworzona przez różne sumy. Po drugie - nie tylko przez związki jako takie, ale także przez inne słowa służbowe, które są odbierane w kontekście funkcji związków.
Rzadsze postacie stylistyczne to pleonazm i tautologia, a także amplifikacja, paronomazja(porównanie słów podobnych brzmieniowo, ale różniących się znaczeniem) oraz antyteza(sprzeciw). Telpukhovskaya Yu.N. Język rosyjski. Fonetyka. Grafika. Tworzenie słów. Morfologia. Składnia. Słownictwo i frazeologia. - M.: Vesta, 2008. - 64 s.
Pleonazm(gr. „nadmiar”) to figura stylistyczna, która opiera się na synonimicznym powtórzeniu poprzedniego słowa, na przykład „upadł”, „ gestykulował rękami», « nostalgia za domem», « najwyższy priorytet », « obciążać winą"," oklepany banał. Powtarzanie pleonastyczne nie jest motywowane logicznie i jest stosowane jako środek stylistycznego zróżnicowania mowy. Najczęściej jest używany w folklorze, ale można go również spotkać w poezji autora.
Związane z pleonazmem tautologia implikuje jednordzeniowe powtórzenie słów, na przykład: „ Cudowny Cud Cudowny Cud" itp.
Wzmocnienie(łac. „rozprzestrzenianie”, „wzrost”) - figura stylistyczna polegająca na podkreśleniu akumulacji w sąsiednich stwierdzeniach (zwykle jedno, dwa lub trzy zdania lub krótki akapit) tego samego rodzaju jednostek językowych, na przykład „ Beret- jak bomba beret- jak jeż, jak obosieczna brzytwa, beret jak dwumetrowy wąż grzechoczący na 20” (W. Majakowski).
Składniki frazowe, zwane figurami mowy, różnią się między sobą. Są to zazwyczaj frazy lub zdania.
Są to ekspresyjne konstrukcje składniowe, które przekazują ekspresję tekstu.
Jeśli trop to słowo z znaczenie przenośne(ma to związek ze słownictwem), to figura jest częścią zdania, która pełni w nim określoną funkcję (tu nabiera prawa składnia).
Rozważać przykłady różny figury retoryczne.
parafraza- zastąpienie słowa lub frazy wyrażeniem opisowym, obrót.
Pozdrowienia, kącik pustyni,
Schronienie spokoju, praca i inspiracja.
JAK. Puszkina
Światło dnia zgasło;
Mgła spadła na błękitne wieczorne morze.
Hałas, hałas, posłuszny żagiel,
Faluj pode mną, ponury oceanie.
JAK. Puszkina
Inwersja– stylistycznie znacząca zmiana normalna kolejność słów.
Gdzie oczy ludzi odrywają się przysadziste,
głowa głodnych hord,
w koronie cierniowej rewolucji
nadchodzi szesnasty rok.
W. Majakowski
Anafora- jedność rozkazu, powtórzenie słów lub fraz na początku zdania, wierszy poetyckich lub zwrotek.
Kocham cię, stworzenie Piotra,
Uwielbiam twój surowy, szczupły wygląd...
JAK. Puszkina
Epifora Powtórzenie słowa lub frazy na końcu wiersza poezji.
Stepy i drogi
Konto się nie skończyło;
Kamienie i progi
Konto nie znalezione.
E. Bagritsky
Antyteza- kontrast, opozycja zjawisk i pojęć.
Jestem królem - jestem niewolnikiem, jestem robakiem - jestem bogiem!
G.R. Derzhavin
Kiedy jesteś w kręgu mordercze zmartwienia
Wszystko nas mrozi - a życie jest jak kupa kamieni,
Leży na nas - nagle Bóg wie gdzie
Tchniemy pocieszenie w nasze dusze,
Przeszłość owinie się wokół nas i przytuli
A straszny ładunek natychmiast się podniesie.
F. Tiutczew
stopniowanie- układ słów i wyrażeń o rosnącym lub malejącym znaczeniu.
Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz …
S. Jesienina
Ziemię ogrzewa wiosenny powiew.
Więcej nie początek wiosna i zwiastun
,
i nawet więcej nie zwiastunem
– wskazówka,
Co się stanie,
co dalej
że czas nie jest odległy.
W. Tusznowa
Oxymoron - połączenie słów przeciwnych znaczeń w celu niezwykłego, efektownego wyrażenia nowej koncepcji.
Ale ich brzydka uroda
Wkrótce zrozumiałem tajemnicę
I znudziły mi się ich niespójne
I ogłuszający język.
M. Lermontow
Zabawka smutna radośćże żyję.
S. Jesienina
Pytanie retoryczne- zwrot mowy w formie pytającej, który nie wymaga odpowiedzi.
O czym ty wyjesz, nocny wiatr?
Na co tak szaleńczo narzekasz?
Albo głucho żałosny, a potem hałaśliwy?
F. Tiutczew
Znajome chmury! Jak żyjesz?
Komu zamierzasz teraz grozić?
M. Swietłow
Adres retoryczny- podkreślony apel do czegoś nieożywionego lub obcego.
cześć plemieniu.
Młody, nieznany! Nie ja
zobaczę twój potężny późny wiek,
Kiedy wyrośniesz z moich przyjaciół...
JAK. Puszkina
Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,
Pola! Jestem Ci oddany w duszy.
Zawsze cieszę się, że widzę różnicę
Między Onieginem a mną...
JAK. Puszkina
Wykrzyknik retoryczny- wykrzyknik.
Co za lato! Co za lato!
Tak, to tylko czary.
F. Tiutczew
Domyślna- liczba, która daje słuchaczowi lub czytelnikowi możliwość odgadnięcia i zastanowienia się nad tym, co mogłoby zostać omówione w nagle przerwanej wypowiedzi.
Każdy dom jest mi obcy, każda świątynia jest dla mnie pusta,
I wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym
Ale jeśli po drodze - krzak
wzrosty, zwłaszcza jarzębina...
M. Cwietajewa
Równoległość- podobna konstrukcja sąsiednich fraz, wersów lub zwrotek.
Ze strachem patrzę w przyszłość
Z tęsknotą patrzę w przeszłość .
M. Lermontow.
Przyszedłem do Ciebie z pozdrowieniami
Powiedz co Słońce świeci…
Powiedz co las budzi się...
Powiedz co z tą samą pasją...
Powiedz co zewsząd
Emanuje dla mnie radością...
Elipsa- pominięcie słowa, które można łatwo wydobyć z kontekstu.
Bestia potrzebuje legowiska
Wędrowiec - droga...
M. Cwietajewa
Bogaci zakochali się w biednych, mężczyzna - dziewczyna
Naukowiec zakochał się - głupi,
Zakochałem się w rumianym - bladym,
Kochałem dobre - złe...
M. Cwietajewa
Bandaż- celowy podział frazy w celu zwiększenia wyrazistości, wyrazistości.
Wszelkie wersety ze względu na ostatnią linijkę.
Co jest pierwsze.
M. Cwietajewa
"I? Tobie? Dałeś mi telefon? Co za bezsens!" - Nie rozumiem, powiedział Nikitin.
Jednostki frazeologiczne i słowa skrzydlate
„morze łez”, „szybkie jak błyskawica”, „błyskawica błyskawiczna”, „liczne jak piasek na brzegu”, „nie widzieliśmy się od stu lat!”, „morze [pijane] jest po kolana… [ale zha – po uszy]”, „kto stary wymięto – nie – to oko wyłupać! A kto zapomni - jedno i drugie!
Antyczne przykłady
Daj mi przyczółek, a poruszę Ziemię. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedesa
Metafory hiperboliczne w Ewangelii
« Dlaczego patrzysz na słomkę w oku swojego brata, a belki we własnym oku nie widzisz?» ( Mateusza 7:1-3). Na tym przenośnym obrazie osoba krytyczna proponuje usunąć słomkę z „oka” swojego sąsiada. Krytyk chce powiedzieć, że jego sąsiad nie widzi jasno i dlatego nie jest w stanie rozsądnie osądzać, podczas gdy sam krytyk nie może rozsądnie osądzać przez cały dziennik.
Przy innej okazji Jezus potępił Faryzeusze za to, co oni ślepi przewodnicy, którzy przecedzają komara, a połykają wielbłąda» ( Mateusza 23:24). Poza tym Jezus wiedział, że faryzeusze przecedzali wino przez sukno. Ci mistrzowie zasad zrobili to, aby przypadkowo nie połknąć komara i nie stać się ceremonialnie zanieczyszczony. W tym samym czasie, mówiąc w przenośni, połknęli lud wielbłądów, których również uważano za nieczystych ( Kapł.11:4, 21-24).
„Wiara wielkości [maleńkiego] ziarnka gorczycy”, które może przesunąć górę, jest sposobem na podkreślenie, że nawet niewielka wiara może wiele zdziałać ( Mateusza 17:20). Wielbłąd próbuje przejść przez ucho igielne - też hiperbola Jezus Chrystus, co jasno pokazuje, jak trudno jest prowadzić bogatemu człowiekowi materialistyczny styl życia próbując służyć Bogu Mateusza 19:24).
Klasyka marksizmu
Co za guzek, co? Co za zatwardziały człowiek!
- V. I. Lenin. Lew Tołstoj jak lustro rewolucji rosyjskiej
Doktryna Marksa wszechmocny, bo to prawda.
- V. I. Lenin. Trzy źródła i trzy komponenty marksizm
Proza
Z kolei Iwan Nikiforowicz ma spodnie z tak szerokimi fałdami, że gdyby je wysadzić, można by w nich umieścić całe podwórko ze stodołami i budynkami.
N. Gogola. Opowieść o kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem
Na plac wylało się nagle milion kapeluszy kozackich. …
...za rękojeść mojej szabli dają mi najlepsze stado i trzy tysiące owiec.
- N. Gogola. Taras Bulba
I w tej samej chwili kurierzy, kurierzy, kurierzy... wyobraźcie sobie, tylko trzydzieści pięć tysięcy kurierów!
- N. Gogola. Rewident księgowy
Wiersze, piosenki
I nawet jeśli jestem Murzynem w podeszłym wieku,
a potem bez przygnębienia i lenistwa,
Uczę się rosyjskiego tylko dla
co im powiedziano? Lenina.
- Władimir Majakowski. Włodzimierz Iljicz Lenin
byłbym wilkiem
wygryziony
biurokracja.
Do mandatów
nie ma szacunku.
- Władimir Majakowski. Wiersze o sowieckim paszporcie
Ja, przyjaciele, wyjdę do niedźwiedzia bez strachu,
Jeśli jestem z przyjacielem, a niedźwiedź jest bez przyjaciela.
Piosenka z filmu „Sekret na całym świecie”. Muzy: W. Shainsky, śl. M. Tanicha
O naszym spotkaniu - co tu mówić,
Czekałem na nią, tak jak oni czekają klęski żywiołowe,
Ale ty i ja natychmiast zaczęliśmy żyć,
Bez obaw o szkodliwe konsekwencje! (2 razy)
…
O co prosiłem - zrobiłem w mgnieniu oka,
Dla mnie co godzinę chciałem zrobić noc poślubna,
Przez Ciebie Wskoczyłem pod pociąg,
Ale dzięki Bogu nie do końca udany ... (2 razy)
... A jeśli czekałeś na mnie w tym roku,
Kiedy zostałem wysłany do dacza
, -
Ukradłbym wszystko dla ciebie firmament
I dwa Gwiazdy Kremla Ponadto! (2 razy)
I przysięgam - ten ostatni będzie draniem! -
Nie kłam, nie pij - a zdradę wybaczę!
I dam ci duży teatr
I mała arena sportowa
! (2 razy)
Ale teraz nie jestem gotowy na spotkanie -
Boję się ciebie, boję się intymnych nocy,
Jak mieszkańcy japońskich miast
Boi się powtórzeń Hiroszima
. (2 razy)
- Władimir Wysocki
Cóż, oceńcie sami: na drutach w USA
Wszyscy hipisi z włosami golili włosy
Zdarli mu sweter, w jednej chwili obgryzli zegarek,
I ściągnęli płyty prosto z pasa startowego.
- Władimir Wysocki
Od czterech lat przygotowujemy ucieczkę,
Zaoszczędziliśmy trzy tony pędraków...
Władimir Wysocki