Tropy i figury retoryczne. Liczby stylistyczne: rodzaje, przykłady

Składniki frazowe, zwane figurami mowy, różnią się między sobą. Są to zazwyczaj frazy lub zdania.

Są to ekspresyjne konstrukcje składniowe, które przekazują ekspresję tekstu.

Jeśli tropem jest słowo o znaczeniu przenośnym (ma ono związek ze słownictwem), to figura jest częścią zdania, która pełni w nim określoną funkcję (tu nabiera prawa składnia).

Rozważać przykłady różny figury retoryczne.

parafraza- zastąpienie słowa lub frazy wyrażeniem opisowym, obrót.

Pozdrowienia, kącik pustyni,

Schronienie spokoju, praca i inspiracja.

JAK. Puszkina

Światło dnia zgasło;

Mgła spadła na błękitne wieczorne morze.

Hałas, hałas, posłuszny żagiel,

Faluj pode mną, ponury oceanie.

JAK. Puszkina

Inwersja– stylistycznie znacząca zmiana normalna kolejność słów.

Gdzie oczy ludzi odrywają się przysadziste,

głowa głodnych hord,

w koronie cierniowej rewolucji

nadchodzi szesnasty rok.

W. Majakowski

Anafora- jedność rozkazu, powtórzenie słów lub fraz na początku zdania, wierszy poetyckich lub zwrotek.

Kocham cię, stworzenie Piotra,

Uwielbiam twój surowy, szczupły wygląd...

JAK. Puszkina

Epifora Powtórzenie słowa lub frazy na końcu wiersza poezji.

Stepy i drogi

Konto się nie skończyło;

Kamienie i progi

Konto nie znalezione.

E. Bagritsky

Antyteza- kontrast, opozycja zjawisk i pojęć.

Jestem królem - jestem niewolnikiem, jestem robakiem - jestem bogiem!

G.R. Derzhavin

Kiedy jesteś w kręgu mordercze zmartwienia

Wszystko nas mrozi - a życie jest jak kupa kamieni,

Leży na nas - nagle Bóg wie gdzie

Tchniemy pocieszenie w nasze dusze,

Przeszłość owinie się wokół nas i przytuli

A straszny ładunek natychmiast się podniesie.

F. Tiutczew

stopniowanie- układ słów i wyrażeń o rosnącym lub malejącym znaczeniu.

Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz …

S. Jesienina

Ziemię ogrzewa wiosenny powiew.
Więcej nie początek wiosna i zwiastun ,
i nawet więcej nie zwiastunem – wskazówka,
Co się stanie,
co dalej
że czas nie jest odległy.

W. Tusznowa

Oxymoron - połączenie słów przeciwnych znaczeń w celu niezwykłego, efektownego wyrażenia nowej koncepcji.

Ale ich brzydka uroda

Wkrótce zrozumiałem tajemnicę

I znudziły mi się ich niespójne

I ogłuszający język.

M. Lermontow

Zabawka smutna radośćże żyję.

S. Jesienina

Pytanie retoryczne- zwrot mowy w formie pytającej, który nie wymaga odpowiedzi.

O czym ty wyjesz, nocny wiatr?

Na co tak szaleńczo narzekasz?

Albo głucho żałosny, a potem hałaśliwy?

F. Tiutczew

Znajome chmury! Jak żyjesz?

Komu zamierzasz teraz grozić?

M. Swietłow

Adres retoryczny- podkreślony apel do czegoś nieożywionego lub obcego.

cześć plemieniu.

Młody, nieznany! Nie ja

zobaczę twój potężny późny wiek,

Kiedy wyrośniesz z moich przyjaciół...

JAK. Puszkina

Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,

Pola! Jestem Ci oddany w duszy.

Zawsze cieszę się, że widzę różnicę

Między Onieginem a mną...

JAK. Puszkina

Wykrzyknik retoryczny- wykrzyknik.

Co za lato! Co za lato!

Tak, to tylko czary.

F. Tiutczew

Domyślna- liczba, która daje słuchaczowi lub czytelnikowi możliwość odgadnięcia i zastanowienia się nad tym, co mogłoby zostać omówione w nagle przerwanej wypowiedzi.

Każdy dom jest mi obcy, każda świątynia jest dla mnie pusta,

I wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym

Ale jeśli po drodze - krzak

wzrosty, zwłaszcza jarzębina...

M. Cwietajewa

Równoległość- podobna konstrukcja sąsiednich fraz, wersów lub zwrotek.

Ze strachem patrzę w przyszłość

Z tęsknotą patrzę w przeszłość .

M. Lermontow.

Przyszedłem do Ciebie z pozdrowieniami
Powiedz co Słońce świeci…
Powiedz co las budzi się...
Powiedz co z tą samą pasją...
Powiedz co zewsząd
Emanuje dla mnie radością...

Elipsa- pominięcie słowa, które można łatwo wydobyć z kontekstu.

Bestia potrzebuje legowiska

Wędrowiec - droga...

M. Cwietajewa

Bogaci zakochali się w biednych, mężczyzna - dziewczyna

Naukowiec zakochał się - głupi,

Zakochałem się w rumianym - bladym,

Kochałem dobre - złe...

M. Cwietajewa

Bandaż- celowy podział frazy w celu zwiększenia wyrazistości, wyrazistości.

Wszelkie wersety ze względu na ostatnią linijkę.

Co jest pierwsze.

M. Cwietajewa

"I? Tobie? Dałeś mi telefon? Co za bezsens!" - Nie rozumiem, powiedział Nikitin.

Jednostki frazeologiczne i słowa skrzydlate

„morze łez”, „szybkie jak błyskawica”, „błyskawica błyskawiczna”, „liczne jak piasek na brzegu”, „nie widzieliśmy się od stu lat!”, „morze [pijane] jest po kolana… [ale zha – po uszy]”, „kto stary wymięto – nie – to oko wyłupać! A kto zapomni - jedno i drugie!

Antyczne przykłady

Daj mi przyczółek, a poruszę Ziemię. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedesa

Metafory hiperboliczne w Ewangelii

« Dlaczego patrzysz na słomkę w oku swojego brata, a belki we własnym oku nie widzisz?» ( Mateusza 7:1-3). Na tym przenośnym obrazie osoba krytyczna proponuje usunąć słomkę z „oka” swojego sąsiada. Krytyk chce powiedzieć, że jego sąsiad nie widzi jasno i dlatego nie jest w stanie rozsądnie osądzać, podczas gdy sam krytyk nie może rozsądnie osądzać przez cały dziennik.

Przy innej okazji Jezus potępił Faryzeusze za to, co oni ślepi przewodnicy, którzy przecedzają komara, a połykają wielbłąda» ( Mateusza 23:24). Poza tym Jezus wiedział, że faryzeusze przecedzali wino przez sukno. Ci mistrzowie zasad zrobili to, aby przypadkowo nie połknąć komara i nie stać się ceremonialnie zanieczyszczony. W tym samym czasie, mówiąc w przenośni, połknęli lud wielbłądów, których również uważano za nieczystych ( Kapł.11:4, 21-24).

„Wiara wielkości [maleńkiego] ziarnka gorczycy”, które może przesunąć górę, jest sposobem na podkreślenie, że nawet niewielka wiara może wiele zdziałać ( Mateusza 17:20). Wielbłąd próbuje przejść przez ucho igielne - też hiperbola Jezus Chrystus, co jasno pokazuje, jak trudno jest prowadzić bogatemu człowiekowi materialistyczny styl życia próbując służyć Bogu Mateusza 19:24).

Klasyka marksizmu

Co za guzek, co? Co za zatwardziały człowiek!

- V. I. Lenin. Lew Tołstoj jak lustro rewolucji rosyjskiej

Doktryna Marksa wszechmocny, bo to prawda.

- V. I. Lenin. Trzy źródła i trzy komponenty marksizm

Proza

Z kolei Iwan Nikiforowicz ma spodnie z tak szerokimi fałdami, że gdyby je wysadzić, można by w nich umieścić całe podwórko ze stodołami i budynkami.

N. Gogola. Opowieść o kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem

Na plac wylało się nagle milion kapeluszy kozackich. …

...za rękojeść mojej szabli dają mi najlepsze stado i trzy tysiące owiec.

- N. Gogola. Taras Bulba

I w tej samej chwili kurierzy, kurierzy, kurierzy... wyobraźcie sobie, tylko trzydzieści pięć tysięcy kurierów!

- N. Gogola. Rewident księgowy

Wiersze, piosenki

I nawet jeśli jestem Murzynem w podeszłym wieku,
a potem bez przygnębienia i lenistwa,
Uczę się rosyjskiego tylko dla
co im powiedziano? Lenina.

- Władimir Majakowski. Włodzimierz Iljicz Lenin

byłbym wilkiem
wygryziony
biurokracja.
Do mandatów
nie ma szacunku.

- Władimir Majakowski. Wiersze o sowieckim paszporcie

Ja, przyjaciele, wyjdę do niedźwiedzia bez strachu,
Jeśli jestem z przyjacielem, a niedźwiedź jest bez przyjaciela.

Piosenka z filmu „Sekret na całym świecie”. Muzy: W. Shainsky, śl. M. Tanicha

O naszym spotkaniu - co tu mówić,
Czekałem na nią, tak jak oni czekają klęski żywiołowe,
Ale ty i ja natychmiast zaczęliśmy żyć,
Bez obaw o szkodliwe konsekwencje! (2 razy)
…
O co prosiłem - zrobiłem w mgnieniu oka,
Dla mnie co godzinę chciałem zrobić noc poślubna,
Przez Ciebie Wskoczyłem pod pociąg,
Ale dzięki Bogu nie do końca udany ... (2 razy)

... A jeśli czekałeś na mnie w tym roku,
Kiedy zostałem wysłany do dacza , -
Ukradłbym wszystko dla ciebie firmament
I dwa Gwiazdy Kremla Ponadto! (2 razy)

I przysięgam - ten ostatni będzie draniem! -
Nie kłam, nie pij - a zdradę wybaczę!
I dam ci duży teatr
I mała arena sportowa ! (2 razy)

Ale teraz nie jestem gotowy na spotkanie -
Boję się ciebie, boję się intymnych nocy,
Jak mieszkańcy japońskich miast
Boi się powtórzeń Hiroszima . (2 razy)

- Władimir Wysocki

Cóż, oceńcie sami: na drutach w USA
Wszyscy hipisi z włosami golili włosy
Zdarli mu sweter, w jednej chwili obgryzli zegarek,
I ściągnęli płyty prosto z pasa startowego.

- Władimir Wysocki

Od czterech lat przygotowujemy ucieczkę,
Zaoszczędziliśmy trzy tony pędraków...

Władimir Wysocki

Ważnym aspektem opisu zjawiska motywacji słowniczej jest analiza aktualizacji w tekście słów pokrewnych motywacyjnie. Nazywamy słowami pokrewnymi motywacyjnie, które są w relacji motywacji leksykalnej lub strukturalnej i funkcjonują w zdaniu (zdaniach sąsiednich) badanych w różne pola zastosowania (nadawanie gwar potocznych, dziennikarstwo, styl artystyczny).

Słowa związane z motywacją

Słowa powiązane motywacyjnie mogą pełnić zarówno funkcje informacyjne (klasyfikacyjne, tekstowe, szkieletowe, metajęzykowe itp.), jak i ekspresyjno-emocjonalne w sferze komunikacyjnej. Do ostatniej grupy należą techniki: aliteracja, anafora, antyteza, gradacja, gra słów itp. Słowa motywacyjne to główne figury stylistyczne w wierszu i tekście literackim. W zależności od sposobu wyrażenia aktualizowane są następujące modele:

1. Motywacja leksykalna - słowa jednordzeniowe (słowo formujące i pochodne).

2. Motywacja strukturalna - słowa jednostrukturalne.

Aktualizowaniem relacji motywacyjnych może być:

• niekompletny lub kompletny (w jednym tekście aktualizowane są relacje motywacji leksykalnej i strukturalnej);
• kontakt (słowa związane z motywacją są umieszczone obok);
• odległe (słowa powiązane motywacją są umieszczane w różnych częściach zdania).

Rozważając funkcjonalny aspekt słów pokrewnych motywacyjnie, przeanalizujmy szczegółowo funkcję ekspresyjno-estetyczną. W szczególności, jaka jest najczęstsza postać stylistyczna w tekście literackim (zarówno poetyckim, jak i prozatorskim).

Funkcja ekspresyjno-estetyczna polega na zastosowaniu środki artystyczne do ucieleśniania obrazów artystycznych (paradygmaty figuratywne, modele figuratywne), artystyczne uogólnienia, typizowane schematy fabuły-figuratywne itp., czyli środki tworzenia artystycznej formy dzieła. Zwróć uwagę, że słowa związane z motywacją są regularnie używane jako podstawa wielu figury stylistyczne, odpowiednio, są one, wraz z innymi środkami, wykładnikami znormalizowanego systemu estetycznego, tak ważnego dla tekstu literackiego.

W krytyce literackiej i językoznawstwie istnieje pojęcie „homeologii”. Pojęcie to definiowane jest jako technika polegająca na powtarzaniu tego samego rodzaju morfemów, najczęściej w równoległych fragmentach tekstu. Homeologii towarzyszy szereg figur stylistycznych (akronogram, epifora, antyteza, gradacja, pleonazm itp.). Służy do wzmocnienia wyrazistego efektu. Analizowanie zarówno tekstów prozatorskich, jak i poetyckich fikcja koniec XIX - początek XX w. można wyróżnić częste figury stylistyczne budowane na podstawie słów pokrewnych motywacyjnie (tabela).

Nazwać	Definicja	Przykłady
akromonogram	powtarzając koniec wersetu na początku następnego wersetu	I rozpryskuje się jasna fala | Na złotym piasku
	jest powtórzeniem słowa lub grupy słów na początku linii lub zdań	Ale nie bój się! Musimy zabrać się do rzeczy z podwiniętymi rękawami. Musimy wziąć motykę i pomimo brudu i ciężaru, potykając się, wpadając w ślepy zaułek i wracając, osuszamy bagno, aż na jego miejscu zakwitną ogrody! (A. Lichanow)
Antyteza	konfrontacja retoryczna w tej samej frazie i w tym samym okresie dwóch zupełnie przeciwstawnych słów lub wyrażeń	Miasto jest bujne, miasto jest biedne Duch zniewolenia, smukły wygląd... (A. Puszkin)
Aliteracja	powtórzenie identycznych lub spółgłoskowych spółgłosek	Mój drogi magu, moja Maria (Bryusov)
stopniowanie	technika polegająca na sekwencyjnym układaniu wyrażeń, słów w porządku malejącym lub rosnącym znaku	Po prostu nie mogłem spać z tęsknoty, która przyszła mi do serca, dręczyła mnie, przewróciła się ... (Yu. Bondarev)
Oksymoron	technika, w której zwykle niekompatybilne koncepcje są łączone, z reguły sprzeczne	Krab był zawsze w tym samym miejscu, w pobliżu łóżka, a kiedy ktoś się nad nim pochylał, z niesamowitą impotencją wysuwał pazury do przodu. (Ju. Dombrowski)
Tautologia		Olej maślany
	permutacja głównych części zdania	W upalne lato i śnieżną zimę

akromonogram

Akronogram jako figura stylistyczna polega na użyciu słów o jednym rdzeniu (powiązanych motywacyjnie) na końcu i na początku strofy (zdania) w celu wzmocnienia efektu pragmatycznego. Zwykle w tekście poetyckim stosuje się akromonogram, ale zdarzają się też przypadki użycia prozy. Akronogram oparty jest na przypadkach kontaktowej aktualizacji leksykalnych relacji motywacyjnych.

Anafora

Anafora jako jedność dowodzenia realizowana jest głównie przez relacje motywacji strukturalnej. Odnalezione w tekstach neologizmy autora są motywacyjnie powiązanymi słowami, które stały się podstawą anafory.

Istnieją inne typy figur stylistycznych w języku, które są przeciwstawne do anafory, jedną z nich jest epifora. Może również opierać się na słowach związanych z motywacją. Epifora jest tym samym co anafora, ale zapewnia odległą aktualizację relacji motywacyjnych.

Antyteza

Antytezy jako figury stylistyczne budowane są na opozycji pojęć. Sprzeciw biegunowy może być wyrażony przez antonimiczny leksem z udziałem dwóch języków. W tym samym tekście antytezy mogą być użyte w kilku przypadkach. Ogólnie rzecz biorąc, antyteza jest jedną z najczęstszych figur stylistycznych opartych na słowach powiązanych motywująco.

Aliteracja

Aliteracja to nazwa figury stylistycznej, która polega na powtórzeniu identycznych spółgłosek. Tutaj słowa związane z motywacją wydają się skupiać efekt dźwiękowy, tworząc obraz dźwiękowy. Należy zauważyć, że te słowa z reguły są tylko fragmentem (choć wyraziście najsilniejszym) serii aliteracyjnej. Aliteracja opiera się zarówno na kontakcie, jak i odległej aktualizacji relacji motywacyjnych w tekstach poetyckich i prozatorskich.

stopniowanie

Gradacje zapewniają jedynie kontaktową aktualizację relacji motywacyjnych. Z reguły to motywacja strukturalna realizuje się w postaciach stylistycznych. Przykłady: „Stoję tu przed wami cały pokryty ranami, / przeszyty, przeszyty / przez te wszechobecne, elastyczne / bagnety czerwonego światła. / Nie wierzę mili ludzie, ten świat! / Kiwa krwawym okiem, / ogrzeje, pogratuluje, sprawi, że poczujesz się źle / i zaprowadzi cię w czerwoną dżunglę, z której dla nikogo nie ma wyjścia. (P. Perebiinis).

Oksymoron

Oksymorony to stylistyczne figury łączące kontrastujące ze sobą koncepcje. Podstawą tego zjawiska są często słowa związane z motywacją. Z reguły istnieją przykłady kontaktowej aktualizacji motywów leksykalnych.

Stylistyczny chwyt personifikacji obejmuje również użycie słów pokrewnych motywacyjnie, choć z mniejszą regularnością niż gradacja czy oksymoron.

Użycie pleonazmów wzmacnia wyrazistość tekstu literackiego:

„A słona sól wypłynie z oczu ...” (M. Matios);

„On, jak mówi, nie pozwoliłby na taką kpinę, nie oddałby mojej duszy w ofierze, a ty, jak mówią, jesteś obcy, służysz mordercom”. (P. Gołota);

„Niedaleko, na skraju, w zielonych koronach świerkowego świata wysiewa się świetlistą szczelinę”. (Senik) i inni.

Tautologia

Taka nazwa dla postaci stylistycznej jako tautologia ma niejednoznaczną interpretację: jako pomyłkę i jako zabieg stylistyczny. Jako zabieg stylistyczny jest to częściowe semantyczne powtórzenie słów związanych z motywacją (motywacja leksykalna):

"A tutaj w ostatnie czasy pojawiło się nowy typ chłopska nietolerancja: nie pijak, nie kobieciarz, ale bezrobotni próżniacy, którzy żyją z pieniędzy pracujących kobiet ”(E. Kononenko).

„Miasto ma kłopoty. Po opuszczeniu kutra / robotnicy na ganku fabrycznym / budują ławice, brzęczy buza, / rozcieńczają alkohol, zacznij Varshavyanka ”(S. Zhadan).

„Z tym słowem startuję w kosmos, z nim narodziłem się na nowo, widzę cały świat przez nią, piękna i czysta, widzę coraz wyższe ziemskie szczyty, głębsze niż głębiny największe morza, czuję się chudszy Promień słońca, słyszę, słyszę wszystko, czuję siebie, słyszę cały świat, pełen jednego - jedynego słowa - TY ”(Yu. Pokalchuk) itp.

Przykłady tautologii wymagają w każdym przypadku komentarza, ponieważ granica między rzeczywistym błędem a funkcja stylistyczna nie zawsze jasne. Ponadto wymagane jest wyjaśnienie kryterium zupełności, w szczególności powielania struktury semantycznej.

Chiasmus

Chiasmy jako figury stylistyczne polegają na krzyżowaniu przeciwstawnych leksemów, a także zapewniają efektywne użycie słów pokrewnych motywacyjnie:

„Kukułka kukułka / kukułka Otzozulil” (E. Moiseenko);

„Umysł się śmieje, śmiech jest smutny ...” (E. Moiseenko) itp.

Tu zdarzają się przypadki aktualizacji motywacji leksykalnej.

Tak więc słowa związane z motywacją są regularnie używane w tekstach beletrystycznych (zarówno prozaicznych, jak i poetyckich) jako podstawa urządzenia stylistyczne i figury. Najczęściej stanowią podstawę takich figur stylistycznych jak gradacja, pleonazm, tautologia, oksymoron, antyteza, anafora, epifora, aliteracja, chiazm, personifikacja. Zarówno w kontaktach, jak i na odległość aktualizowane są zarówno leksykalne, jak i strukturalne relacje motywacyjne.

W porządku- środki wyrazu Języki pozwalają nie tylko przekazywać informacje, ale także jasno i przekonująco przekazywać myśli. Leksykalne środki wyrazu sprawiają, że język rosyjski jest emocjonalny i kolorowy. Ekspresyjne środki stylistyczne są używane, gdy konieczny jest emocjonalny wpływ na słuchaczy lub czytelników. Nie da się zrobić prezentacji siebie, produktu, firmy bez użycia specjalnych narzędzi językowych.

Słowo jest podstawą figuratywnej ekspresji mowy. Wiele słów jest często używanych nie tylko w bezpośrednim znaczeniu leksykalnym. Cechy zwierząt są przenoszone na opis wyglądu lub zachowania osoby - niezdarnej jak niedźwiedź, tchórzliwej jak zając. Polisemia (polisemia) - użycie słowa w różnych znaczeniach.

Homonimy to grupa słów w języku rosyjskim, które mają ten sam dźwięk, ale jednocześnie noszą inne ładunek semantyczny służą do stworzenia gry dźwiękowej w mowie.

Rodzaje homonimów:

• homografy - słowa pisane są tak samo, zmieniają znaczenie w zależności od zestawu akcentów (lock - lock);
• homofony - słowa pisane różnią się jedną lub kilkoma literami, ale są odbierane w ten sam sposób przez ucho (owocem jest tratwa);
• Homoformy to słowa, które brzmią tak samo, ale odnoszą się do różne części mowa (latanie samolotem - lecę z katarem).

Kalambury - używane do nadania mowie humorystycznego, satyrycznego znaczenia, dobrze zdradzają sarkazm. Opierają się na dźwiękowym podobieństwie słów lub ich niejednoznaczności.

Synonimy - opisują to samo pojęcie pod różnymi kątami, mają inny ładunek semantyczny i kolorystykę stylistyczną. Bez synonimów niemożliwe jest zbudowanie wyrazistej i figuratywnej frazy, mowa będzie przesycona tautologią.

Rodzaje synonimów:

• pełny - identyczny w znaczeniu, używany w tych samych sytuacjach;
• semantyczny (semantyczny) - zaprojektowany, aby nadać cień słowom (rozmowa-rozmowa);
• stylistyczne - mają to samo znaczenie, ale jednocześnie nawiązują do różne style mowa (palec-palec);
• semantyczno-stylistyczny – mają inny odcień znaczeniowy, odnoszą się do różnych stylów wypowiedzi (do – spartaczony);
• kontekstowe (autorskie) - używane w kontekście używanym do bardziej kolorowego i wieloaspektowego opisu osoby lub wydarzenia.

Antonimy - słowa mają przeciwieństwa znaczenie leksykalne należą do tej samej części mowy. Pozwala tworzyć jasne i wyraziste frazy.

Tropy to słowa w języku rosyjskim używane w sensie przenośnym. Dają obrazy mowy i dzieł, wyrazistość, mają na celu przekazywanie emocji, żywo odtwarzają obraz.

Definicja szlaku

	Definicja
Alegoria	Alegoryczne słowa i wyrażenia, które oddają istotę i główne cechy konkretnego obrazu. Często używany w bajkach.
Hiperbola	Artystyczna przesada. Pozwala obrazowo opisać właściwości, zdarzenia, znaki.
Groteskowy	Technika służy do satyrycznego opisywania wad społeczeństwa.
Ironia	Tropy, które mają na celu ukrycie prawdziwego znaczenia wyrażenia poprzez lekką kpinę.
Litotes	Przeciwieństwo hiperboli - właściwości i cechy podmiotu są celowo niedoceniane.
uosobienie	Technika, w której nieożywionym przedmiotom przypisuje się cechy żywych istot.
Oksymoron	Połączenie w jednym zdaniu niekompatybilnych pojęć (martwe dusze).
parafraza	Opis przedmiotu. Osoba, wydarzenie bez dokładnej nazwy.
Synekdocha	Opis całości poprzez część. Wizerunek osoby odtwarza się opisując ubrania, wygląd.
Porównanie	Różnica od metafory polega na tym, że istnieje zarówno to, co jest porównywane, jak i to, z czym jest porównywane. Dla porównania związki są często obecne - jakby.
Epitet	Najpopularniejsza definicja figuratywna. Przymiotniki nie zawsze są używane dla epitetów.

Metafora to ukryte porównanie, użycie rzeczowników i czasowników w sensie przenośnym. Zawsze nie ma w nim przedmiotu porównania, ale jest coś, z czym są porównywane. Są krótkie i rozbudowane metafory. Metafora ma na celu zewnętrzne porównanie przedmiotów lub zjawisk.

Metonimia to ukryte porównanie obiektów według wewnętrznego podobieństwa. To odróżnia ten trop od metafory.

Syntaktyczne środki wyrazu

Stylistyczne (retoryczne) - figury retoryczne mają na celu zwiększenie wyrazistości mowy i dzieła sztuki.

Rodzaje figur stylistycznych

Nazwa konstrukcji składniowej	Opis
Anafora	Stosowanie tych samych konstrukcji składniowych na początku zdań sąsiednich. Pozwala logicznie wyróżnić fragment tekstu lub zdanie.
Epifora	Użycie tych samych słów i wyrażeń na końcu sąsiednich zdań. Takie figury mowy nadają tekstowi emocjonalność, pozwalają wyraźnie przekazać intonacje.
Równoległość	Konstrukcja zdań sąsiednich w tej samej formie. Często używane w celu wzmocnienia retorycznego wykrzyknika lub pytania.
Elipsa	Świadome wykluczenie dorozumianego członka kary. Ożywia mowę.
stopniowanie	Każde kolejne słowo w zdaniu wzmacnia znaczenie poprzedniego.
Inwersja	Układ słów w zdaniu nie jest w bezpośredniej kolejności. Odbiór pozwala wzmocnić ekspresję mowy. Nadaj frazie nowy dźwięk.
Domyślna	Świadome niedopowiedzenie w tekście. Ma za zadanie obudzić w czytelniku głębokie uczucia i myśli.
Adres retoryczny	Podkreślony apel do osoby lub przedmiotów nieożywionych.
Pytanie retoryczne	Pytanie, które nie implikuje odpowiedzi, jego celem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika lub słuchacza.
Wykrzyknik retoryczny	Specjalne figury mowy do oddania ekspresji, napięcia mowy. Spraw, by tekst był emocjonalny. Przyciągnij uwagę czytelnika lub słuchacza.
wielozwiązek	Wielokrotne powtarzanie tych samych związków w celu zwiększenia ekspresji mowy.
Asyndeton	Celowe pominięcie związków. Ta technika nadaje dynamice mowie.
Antyteza	Ostra opozycja obrazów, pojęć. Technika ta służy do stworzenia kontrastu, wyraża stosunek autora do opisywanego wydarzenia.

Tropy, figury retoryczne, stylistyczne środki wyrazu, wypowiedzi frazeologiczne sprawiają, że mowa jest przekonująca i żywa. Takie obroty są niezbędne w publiczne przemówienie, kampanie wyborcze, wiece, prezentacje. W publikacje naukowe oraz oficjalne przemówienie biznesowe takie środki są nieodpowiednie - dokładność i przekonywanie w tych przypadkach jest ważniejsza niż emocje.

UTWORY I LICZBY MOWY
szlaki (od grecki trop - zwrot, zmiana) - są to zwroty mowy, w których słowa lub wyrażenia są używane w sensie przenośnym w celu osiągnięcia większej ekspresji artystycznej. Tropem jest każda zmiana znaczenia i znaczenia słowa, każde użycie słowa w jego niepodstawowym znaczeniu.

Stosunek znaczeń bezpośrednich i figuratywnych opiera się albo na podobieństwie porównywanych zjawisk, albo na ich bliskim związku lub na ich kontraście. Tropy wzmacniają stwierdzenie ze względu na fakt, że do logicznej treści dodawane są emocjonalnie wyraziste odcienie.

Najpopularniejsza klasyfikacja szlaków jest następująca. Są podzielone na dwie grupy. Pierwsza obejmuje ślady słów. Są to metafora, metonimia, synekdocha, antonomazja, onomatopeja, katachreza, metalepsis itp. Druga grupa składa się z ślady zdań. Należą do nich: alegoria, epitet, akcent, parafraza, ironia, hiperbola itp.

Podajmy opis najczęściej używanych tropów słownych.

Metafora następuje przeniesienie właściwości jednego przedmiotu (zjawiska) na drugi zgodnie z zasadą ich podobieństwa pod pewnym względem lub kontrastu (czasami mówią: metafora to skrócone podobieństwo). Istnieją cztery opcje takiego przeniesienia własności:

a) rzeczy kreatura(„solidny człowiek”, „kamienne serce”, „myśli wahają się”);

b) żywa istota nieożywiony(„ponure morze”, „twarz ziemi”, „belki śmiechu”, „spragniony pustyni”, „nieokiełznane wiatry”);

w) nieożywiony na rzeczach nieożywionych („wrzący piasek na falach”, „niebo jest pokolorowane gwiazdami”);

d) żywą istotę do działania lub procesu („chciwe spojrzenie”, „latające myśli”).

Metonimia - zastąpienie jednego słowa drugim na podstawie relacji ich znaczeń przez sąsiedztwo. Jego istotą jest to, że nazwa jednego obiektu jest używana zamiast nazwy innego obiektu na podstawie zewnętrznego lub wewnętrznego związku między nimi. między bezpośrednim a znaczenia przenośne istnieje pewna zależność materialna. Zwykle istnieje kilka rodzajów takich zależności:

a) pomiędzy przedmiotem a materiałem, z którego przedmiot jest wykonany („Nasi sportowcy przywieźli złoto i srebro z zawodów międzynarodowych”, czyli medale złote i srebrne);

b) między zawartością a zawartością („Zjadł dwa talerze”);

c) między czynnością a instrumentem tej czynności („Żył swoim piórem”);

e) między miejscem a ludźmi w tym miejscu („Publiczność słuchała mówcy z zapartym tchem”).

Synekdocha - rodzaj metonimii, użycie nazwy części zamiast nazwy całości, jednostki zamiast ogólnej lub odwrotnie. Stosowane są następujące opcje:

a) gatunek zamiast rodzaju („kwiat” zamiast „róża”);

b) całość zamiast części („Egipcjanie gaszą pragnienie Nilem” zamiast „wody z Nilu”);

c) część zamiast całości („sto głów” zamiast „sto osób”);

d) liczba mnoga zamiast liczby pojedynczej („mówi bardziej czerwono niż Cyceron” zamiast „Cyceron”);

mi) pojedynczy zamiast liczby mnogiej („rosyjscy wojownicy triumfują” zamiast „rosyjscy wojownicy”);

e) substancja zamiast przedmiotu wykonana z tej substancji („przebita żelazem” zamiast „mieczem”).

antonomazja - jest to zastąpienie rzeczownika własnego rzeczownikiem pospolitym lub odwrotnie. Typowe przypadki użycia:

a) zamiast rzeczownika pospolitego używa się nazwy własnej („Herkules” zamiast „silny”, „Cyceron” zamiast „elokwentny”);

b) rzeczownik pospolity zamiast właściwego („Apostoł mówi” zamiast „Paweł”; „pisarz poeta” zamiast „Wergiliusz”);

c) przodkowie lub założyciele zamiast potomków („Słowianie” zamiast „Słowianie”);

d) zamiast imienia własne imię miejsca urodzenia („Arpinian”, czyli pochodzący z Arpina, zamiast „Cicero”; „Trojan”, czyli mieszkaniec Troi, zamiast „Eneasza”);

Przyjrzyjmy się niektórym tropom zdań.

Alegoria - to uchwycenie czegoś abstrakcyjnego, jakiejś idei w konkretnym obrazie, rodzaj wyobrażenia opartego na alegorii. Niemal wszystkie przypowieści, którymi Jezus Chrystus zwraca się do swoich uczniów, opierają się właśnie na tej ścieżce. Na przykład historia syn marnotrawny(Oczywiście odnosi się to do skruszonego grzesznika lub nowo nawróconego poganina).

Epitet - figuratywna „definicja”, podkreślająca jedną z podstawowych właściwości („dumny koń”) lub przenosząca metaforycznie * właściwość („ żywa woda”) lub podkreślając niezmienny znak (zwykle w bajkach, eposach, piosenkach: „dobry człowiek”, „piękna dziewczyna”).

Parafraza - zastąpienie nazwy bezpośredniej pełnym opisem, który zawiera znaki osoby nie wymienionej bezpośrednio, temat: „genialny autor powieści „Wojna i pokój” zamiast „Leo Nikołajewicz Tołstoj”, „pierwszy kosmonauta planety Ziemia” zamiast „Yu.A. Gagarina”).

Te szlaki nie wyczerpują ich całej listy. Jeśli potrzebujesz głębszego ich przestudiowania, powinieneś zapoznać się z literaturą specjalistyczną.

Jednocześnie należy pamiętać, że posługiwanie się tropami wiąże się nie tylko ze znajomością ich rodzajów i treścią każdego z nich, ale także z mechanizmem powstawania tropów, który opiera się na zdolności do przekształcania koncepcje. Na przykład wszystkie metafory opierają się na mnożeniu pojęć. Metonimia i synekdocha wiążą się z umiejętnością tworzenia pojęć ogólnych, znajdowania ich typów. Struktura, która łączy wszystkie ścieżki, to proporcja.

Rozważmy na przykład metaforę „pędzel winogron”. Zapiszmy to proporcjonalnie:

winogrono szczotka

rodzaj liana część ręki

Proporcja wygląda następująco: stosunek winogron do rodzaju winorośli jest równy stosunkowi pędzla do części dłoni. Wynika to z proporcji: winogrona to rodzaj winorośli, które mają właściwość ręki. W powstałej definicji konkretny znak„mieć właściwości ręki” nie jest właściwe dla ogólnego pojęcia „rodzaj lian”, t.mi. nie charakterystyczne dla niego w głównym sensie. Metafora jest więc definicją, w której szczególna cecha nie jest właściwa dla ogólnej.

Jeśli metafora wymaga znajomości wszystkich członków proporcji, buduje się ją przez pomnożenie jej członków, a następnie przy metonimii i synekdoche z reguły podaje się tylko jeden członek proporcji. Istotą tych ścieżek jest relacja jej części.

Rozważ metonimię „zjeść miskę zupy”. Tworzy go proporcja:

zupa zawartość

Asymilacja zawierania zamiast treści i tworzy dan ny przenośnia.

Synekdocha „mieć koła” składa się z proporcji:

koło część

cały samochód

Asymilacja części zamiast całości tworzy ten trop. Jeśli znaczenia słów zmieniają się za pomocą tropów, to znaczenie fraz i zdań zmienia się za pomocą cyfr.

Figura retoryczna - Jest to konstrukcja składniowa, która ma emocjonalnie ekspresyjną kolorystykę. Figura retoryczna to każde odstępstwo od ogólnie przyjętej normy. Są figury mowy i figury myśli. Innymi słowy pierwsza zmiana od opowiadania, druga się nie zmienia.

Kształty słów zwykle podzielony na trzy grupy:

1. 
   dodatkowe liczby;
2. 
   zmniejszenie liczby;
3. 
   dane dotyczące lokalizacji lub przemieszczenia.

Do pierwszej grupy należą: anafora, epifora, simplex, ana-diplosis, gradacja i polysyndeton.

Anafora - jest to figura, która pojawia się, gdy dla większej ekspresji i przekonywania jedno słowo (lub kilka słów) powtarza się na początku każdego okresu semantycznego lub myśli. Oto przykład anafory z wiersza wybitnego rosyjskiego poety W. Chlebnikowa:

Kiedy konie umierają, oddychają, kiedy trawę umierają, wysychają, kiedy umierają słońca, wychodzą, kiedy umierają ludzie, śpiewają pieśni.

Epifora - powtórzenie słowa lub grupy słów na końcu kilku wersetów lub fraz. Ta figura została na przykład użyta przez O. Mandelstama w epigramie na temat artysty N.I. Altman:

To jest artysta Altman,

Bardzo stary człowiek.

W języku niemieckim oznacza Altman -

Bardzo stary człowiek.

Simplock - figura, będąca połączeniem anafory i epifory. Jako przykład podajemy następujące wiersze P. Wasiliewa:

Czym jesteś, moja piosenka, Czy milczysz?

Co ty, moja bajko, milczysz?

Anadyploza - powtórzenie ostatniego słowa (lub ostatnie słowa) wers lub jednostka rytmiczno-intonacyjna (dwukropek) na początku następującego tekstu:

Och, wiosna bez końca i bez krawędzi - Bez końca i bez krawędzi marzenie!

(A. Blok)

polisyndeton - powtórzenie związku, który jest odbierany jako zbędny, ale tworzący pewien efekt wzniosłości stylu:

I serce bije w zachwycie I dla niego zmartwychwstał I bóstwo i natchnienie I życie i łzy i miłość.

(A. S. Puszkin)

Druga grupa (liczby malejące) obejmuje wielokropek, sylepy, asyndeton.

Elipsa nazywa się pomijaniem słów lub zdań, które można łatwo zasugerować. Użycie tej figury daje efekt ekspresji. Na przykład: „Zapalił papierosa na stacji benzynowej - zmarły miał 22 lata” (amerykański żart).

Silleps - łączenie elementów tekstowych, których w zasadzie nie da się pogodzić: „Piłem herbatę z koniakiem i porucznikiem” (ALE. P. Czechowa).

Asindeton - taka konstrukcja zdań, w której pominięto spójniki, aby wzmocnić ekspresję. Przykładem są następujące wiersze A.S. Puszkina:

Szwed, rosyjskie pchnięcia, skaleczenia, nacięcia, uderzenie w bębny, krzyki, grzechotanie.

Trzecia grupa (liczby lokalizacji lub przemieszczenia) to: Różne rodzaje inwersja i równoległość, a także chiasm.

Inwersja - naruszenie „naturalnego” szyku wyrazów. Jego główne typy to anastrofa i hiperbaton. Antystrofa - jest to przegrupowanie sąsiednich słów w celu ich podkreślenia, wzmocnienia wyrazistości mowy. Na przykład: „Moje dzwonki, kwiaty stepowe…” Hiperbaton - oddzielając sąsiednie słowa, aby je podkreślić, wzmocnić ekspresję mowy. Oto jak AC wykorzystał tę liczbę. Puszkin: „A goście tej obcej ziemi nie są uspokojeni śmiercią tej obcej ziemi” (tj. goście tej obcej ziemi, nie uspokojeni nawet śmiercią).

Równoległość - identyczny lub podobny układ elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu w celu stworzenia jednego poetyckiego lub obraz artystyczny. Jest on strukturalnie podzielony na izokolon, antytezę, homeotelewton.

Isocolon - jest to figura równoległego ułożenia części mowy w sąsiednich zdaniach. Na przykład V. Kamensky ma taki izokolon:

Jestem dziwnym wędrowcemdziwne kraje.

Antyteza - figura oparta na ostrej opozycji obrazów i pojęć. Na przykład: „Wstydliwie obojętny na dobro i zło” (M.Yu. Lermontowa).

Homeotelevtdn - to rodzaj zakończeń, rodzaj zarodka rymu. Zwykle szeroko stosowany w prozie rytmicznej. Jako przykład przytoczmy następujące wersety słynnego perskiego poety Saadiego:

Strach! Kiedy sierota płacze, Wysokość zmienia się na całym świecie. Pokłoń się mu, mądry, miłosierny. Pociesz go, podążaj za nim pilnie.

Chiasmus - figura polegająca na tym, że w dwóch sąsiadujących zdaniach zbudowanych na paralelizmie drugie zdanie jest zbudowane w odwrotnej kolejności członów. Innymi słowy, chiasm to krzyżowy układ równoległych terminów w dwóch sąsiadujących zdaniach o tej samej formie. We fragmencie z notatników K.S. Stanisławski zawiera jednocześnie dwie chiazmy:

Są ludzie, którzy wiedzą, jak zabrać ze sztuki tylko zło. Szkodzą sztuce, a sztuka im szkodzi. Ale są ludzie, którzy umieją brać, a przynajmniej starają się czerpać ze sztuki tylko to, co najwyższe, Ci ludzie potrzebują sztuki i oni potrzebują sztuki.

Figury myśli nie mają tak jasnej klasyfikacji jak liczby tego słowa. Dlatego ograniczamy się do cech najczęstszych z nich.

Definicja. Bardzo ważne jest podkreślenie fundamentalnej różnicy między tą figurą a definicją logiczną z jej surowe zasady. Tutaj rozmawiamy o wpływie na słuchaczy, a zatem definicja (jako figura retoryki) nabiera jakościowo nowego znaczenia. Oto definicja nauki, którą M.V. Łomonosow przytacza jako model charakteryzujący tę figurę:

Nauka to jasne poznanie prawdy, oświecenie umysłu, niepokalana zabawa życia, pochwała młodości, starości, zaścianek, budowniczy miast, twierdza pułków, radość z nieszczęścia, ozdoba szczęścia, wierny i nieustanny towarzysz wszędzie.

Zgodnie z wymogami retoryki (ale nie logiki), K.S. Stanisławski:

Teatr jest duża rodzina z którym żyjesz duszą do duszy lub kłócisz się o życie i śmierć. Teatr to ukochana kobieta, czasem kapryśna, zła, brzydka i samolubna, czasem urocza, czuła, hojna i piękna. Teatr to ukochane dziecko, nieświadomie okrutne i naiwnie czarujące. Domaga się kapryśnie wszystkiego i nie ma siły, żeby mu cokolwiek odmówić.Teatr to druga ojczyzna, która karmi i wysysa siły. Teatr jest źródłem udręki psychicznej i nieznanych radości. Teatr to powietrze i wino, którym trzeba częściej oddychać i upijać się.

Powiedzenie jest podsumowaniem wspólne pomysły zwykle w celach edukacyjnych. Na przykład: „Szczęście boi się silnych, uciska leniwych”, „To, co trudne do zniesienia, jest miłe do zapamiętania”, „Szybkość matką sukcesu”, „Przejrzystość jest najlepszą ozdobą prawdziwie głębokiej myśli” , „Filozofia jest mikroskopem myśli”.

pytający lub pytanie retoryczne. W tym przypadku pytanie jest zadawane nie po to, aby wyjaśnić coś nieznanego, ale po to, aby mocniej i bardziej obrazowo przedstawić rzeczy lub wydarzenia, które są z pewnością znane. Na przykład pytania retoryczne można znaleźć w wierszach A. Achmatowej:

A jeśli umrę, to kto napisze wam Moje wersety, Kto sprawi, że zadźwięczą słowa, które jeszcze nie zostały wypowiedziane?pominięcie, lub paralepsja - to liczba, gdy według starożytnego retora Demetriusza, mówcy, „wyraziwszy wszystko, czego chciał, mówi, że tęskni za tym, jakby miał inną, silniejszą rzecz, którą mógłby powiedzieć 1. Klasycznym przykładem jest trzecia filipika Demostenesa (przemówienie demaskujące agresywność i zdradę macedońskiego króla Filipa II):

Nie będę mówił o Olynthes, ani o Metonie, ani o Apollonii, ani o tych trzydziestu dwóch miastach, które leżą na drodze do Tracji.

Prozopopeja. Dzięki niemu słuchacze są zmuszeni wyobrazić sobie, że słowami, które wypowiada mówca, zwracają się do nich ojczyzna, przodkowie, matka itp. Demetrius podaje ten przykład:

Wyobraź sobie, że te słowa i te wyrzuty kierują do Ciebie Twoi przodkowie, Hellas lub Twoja Ojczyzna, przybierając jedynie postać kobiety.

Domyślna - jest to celowe zerwanie myśli, po którym rozpoczyna się nowy okres semantyczny, podkreślający znaczenie tego, czego brakuje. Cyceron znakomicie wykorzystał tę figurę, odnosząc się do Herenniusza:

Czy odważysz się teraz powiedzieć te rzeczy, kto ostatnio opowiadał obcy dom?... Nie śmiem powiedzieć, żeby mówiąc to, co jest dla Ciebie słuszne, nie powiedzieć, że jest to dla mnie nieprzyzwoite.

Wymieńmy jeszcze kilka postaci myślowych, których istota powinna być jasna bez szczegółowego wyjaśnienia. To jest - odpowiedzialny (pytanie zadawane sobie, na które udzielana jest odpowiedź), apel, wskazanie, przesłanie, wolność, wątpliwość, pragnienie, błaganie, podziw, wykrzyknik itp.