Figury stylistyczne - syntaktyczne środki wyrazu

Postacie stylistyczne - elementy języka poetyckiego, które wzmacniają wpływ tekstu na czytelnika, tworząc specjalną figuratywną strukturę mowy poetyckiej; robią percepcję grafika bardziej żywy i jasny. Postacie stylistyczne znane są od starożytności, po raz pierwszy zostały opisane w pracach Arystotelesa („Poetyka”, „Retoryka”).

Stylistyczne figury retoryki są potężnym środkiem wyrazu językowego, ale przeciążanie nimi dzieła jest niebezpieczne: w tym przypadku każdy będzie wyglądał nieporęcznie i niezręcznie, zamieni się w suchy katalog metafor, porównań, epitetów. Artystyczny smak, uczucie artystyczny takt- dla początkującego (i czcigodnego) autora jest to nie mniej ważne niż talent, uzdolnienia.

Język można podzielić na dwa nagłówki. Do pierwszej należą zwroty kompozycyjne, które potęgują jasność wypowiedzi (właściwie figury stylistyczne – anafora, groteska, ironia, epifora, synekdocha, antyteza, gradacja, oksymoron i wiele innych). Druga grupa to tropy - słowa używane w sensie pośrednim; ich wyrazistość, wyrazistość polega na artystycznym przemyśleniu znaczenie leksykalne(semantyka) słowa. Tropy obejmują metaforę, metonimię, litote, hiperbolę, porównanie, epitet itp.

Przyjrzyjmy się bardziej szczegółowo niektórym z najczęściej używanych stylistycznych postaci i tropów.

• Anafora - przetłumaczona z greckiego - jednomyślność. Postać stylistyczna oparta na zaakcentowanej repetycji początkowych słów lub części frazy.

• lub pytanie - wypowiedź skonstruowana w formie pytania lub odwołania, z reguły do ​​przedmiotu nieożywionego; zwykle nie implikuje odpowiedzi, służy do podkreślenia, zwrócenia uwagi na fragment tekstu.

O ty, którego wygnała poezja,

Kto nie znalazł miejsca w naszej prozie,

Słyszę krzyk poety Juvenala:

„Wstyd, koszmar, przeniósł mnie!” (R. Burns).

• Antyteza to artystycznie wzmocniona opozycja.

gniję w popiele

Rozkazuję grzmotem moim umysłem!

Jestem królem - jestem niewolnikiem;

Jestem robakiem - jestem bogiem! (GR Derzhavin).

• Polyunion to nadmierne użycie spójników, co wzmacnia wyrazistość wypowiedzi.

Nie chcę wybierać ani krzyża, ani cmentarza... (I. Brodski).

• Inwersja to celowa zmiana zwykłej kolejności słów w zdaniu.

Jeśli figury stylistyczne są wykorzystywane głównie w utworach poetyckich, to za pomocą tropów można wzbogacić, uczynić tekst prozą bardziej wyrazisty i wyrazisty.

Metafora zajmuje ważne miejsce wśród tropów, prawie wszystkie inne tropy są z nią spokrewnione lub są specjalny typ wyrażenia metafory. Metafora jest więc przeniesieniem nazwy z przedmiotu na przedmiot na podstawie podobieństwa zewnętrznego lub cechy wewnętrzne, podobieństwo wrażenia lub idei struktury przedmiotu. Zawsze opiera się na analogii, wielu językoznawców definiuje ją jako porównanie z pominiętym spójnikiem porównawczym. Ale wciąż metafora trudniej porównać, jest bardziej wykończony, skończony.

Istnieją następujące główne typy metafor: język ogólny (okazjonalny) i artystyczny (zwykły). Ogólna metafora językowa jest źródłem pojawiania się nowych nazw w języku (noga krzesła, dziobek czajnika, uchwyt torby). Idea porównania, żywy ekspresyjny obraz leżący u podstaw takiego metaforycznego przeniesienia, jest stopniowo wymazywany (metafora językowa nazywana jest również wymazaną), tracona jest ekspresyjna kolorystyka wypowiedzi. na żywo metafora artystyczna przeciwnie, staje się centrum tekstu literackiego:

Anna rzuciła mu tę kulę kokieterii ... (L.N. Tołstoj).

Szczególnymi przypadkami metafory są epitet (wyrazista, ekspresyjna definicja) i personifikacja (metaforyczne przeniesienie znaku według typu „z żywego na nieożywiony”):

Cichy smutek zostanie pocieszony, a radość szybko się odbije… (A.S. Puszkin).

Hiperbola (artystyczna przesada) uważana jest za bardzo wyrazisty i potężny środek wyrazu językowego: rzeki krwi, ogłuszający krzyk.

Podstawą figuratywnej struktury języka są figury stylistyczne i tropy mowy. Umiejętność pisarza wcale nie polega na ciągłym posługiwaniu się starą, znudzoną wszelkimi formami językowej ekspresji. Wręcz przeciwnie, utalentowany autor będzie mógł inspirować żywe treści nawet w dobrze wszystkim znanym, przyciągając w ten sposób uwagę czytelnika, odświeżając percepcję tekstu literackiego.

pojęcie wyobrażenie słowa związane ze zjawiskiem niejednoznaczności. Wiadomo, że jednoznaczne są słowa określające tylko jeden przedmiot. (chodnik, chodnik, trolejbus, tramwaj), a słowa oznaczające kilka przedmiotów, zjawiska rzeczywistości, są wieloznaczne. Niejednoznaczność w pewnym stopniu odzwierciedla skomplikowany związek które faktycznie istnieją. Tak więc, jeśli między przedmiotami zostanie znalezione zewnętrzne podobieństwo lub mają one jakieś ukryte wspólna cecha, jeśli zajmują tę samą pozycję w stosunku do czegoś, to nazwa jednego przedmiotu może stać się nazwą innego. Na przykład: igła - szycie u świerka, u jeża; lis - zwierzę i grzyb; elastyczny trzcina - elastyczny Człowiek - elastyczny umysł.

Pierwsze znaczenie, w jakim pojawiło się słowo w języku, nazywa się bezpośredni, a kolejne przenośny. Bezpośrednie znaczenia są bezpośrednio związane z pewnymi przedmiotami, których nazwy są.

Przenośnia- przeniesienie nazwy, które polega na tym, że słowo tradycyjnie określające jeden przedmiot (zjawisko, proces, właściwość) jest używane w tej sytuacji mowy w odniesieniu do innego przedmiotu (zjawiska itp.). Język rosyjski. Encyklopedia. M., 1997.

Metafora opiera się na przeniesieniu nazwy z jednego obiektu na drugi zgodnie z podobieństwem tych obiektów. Źródłem nowego znaczenia metaforycznego jest porównanie. Na przykład, gwiazdy w oczach zaświeciły się(oczy w porównaniu do gwiazd); oczy nocy zaświeciły się(gwiazdy są porównywane z oczami). Metafory powstają poprzez przenoszenie właściwości obiektów ożywionych na obiekty nieożywione. (cieki woda, krzyki burzy) i wzajemnie (wietrzna pogoda i wietrzny człowiek). Cechy przedmiotu można przekształcić w cechy pojęć abstrakcyjnych (powierzchowny osąd, puste obietnice) itp.

Metaforą mogą być różne części mowy: czasownik, rzeczownik, przymiotnik. Dość często w mowie potocznej używa się metafor. Często słyszymy i mówimy: pada deszcz, zegar jest stalowy, żelazny charakter, ciepłe relacje, bystry wzrok. Jednak te metafory straciły swoją figuratywność i mają charakter codzienności.

Metafory powinny być oryginalne, nietuzinkowe, wywoływać skojarzenia emocjonalne, w tym przypadku ozdabiają mowę, na przykład: Sylwetki szkarłatnych serc obsypują się przez cały dzień klonami(N. Zabołocki).

Mnogość metafor odwraca uwagę słuchaczy od treści przemówienia, uwaga słuchaczy skupia się na formie prezentacji, a nie na treści.

Metonimia w przeciwieństwie do metafory opiera się na przyległości. Jeśli w metaforze dwa identycznie nazwane przedmioty, zjawiska powinny być do siebie nieco podobne, to w metonimii dwa przedmioty, zjawiska, które otrzymały tę samą nazwę, muszą sąsiadować ze sobą. Słowo związane z w tym przypadku należy je rozumieć nie tylko jako sąsiednie, ale nieco szerzej – ściśle ze sobą powiązane.

Synekdocha- trop, którego istota polega na tym, co nazywa się częścią zamiast całości, liczba pojedyncza jest używana zamiast liczby mnogiej lub odwrotnie, całość jest używana zamiast części, liczba mnoga jest używana zamiast liczby pojedynczej . Na przykład: „Wszystkie flagi nas odwiedzą” (A.S. Puszkin). Słowo flagi(część) oznacza tutaj „stany” (całość).

Przykładem użycia synekdochy są emocjonalne, figuratywne, głębokie w treści słowa M.A. Szołochow o charakterze narodu rosyjskiego. Używając słowa Człowiek i własne imię Iwan pisarz oznacza cały lud:

Symboliczny rosyjski Iwan jest taki: mężczyzna ubrany w szary płaszcz, który bez wahania dał ostatni kawałek chleba i trzydzieści gramów cukru z pierwszej linii osieroconemu w strasznych dniach wojny dziecku, człowiekowi, który bezinteresownie przykrył swojego towarzysza swoim ciałem, ratując go przed nieuniknioną śmiercią, człowieka, który zaciskając zęby, znosił i będzie znosił wyjące trudy i trudy, udając się na wyczyn w imię Ojczyzny.

Dobre imię Iwan!

Porównanie. Jest to wyrażenie figuratywne zbudowane na porównaniu dwóch obiektów lub stanów, które mają wspólną cechę. Porównanie zakłada obecność trzech danych: po pierwsze, co jest porównywane („obiekt”), po drugie, z czym jest porównywane („obraz”), po trzecie, na podstawie których porównuje się jedno z drugim („cecha”) . Na przykład: Fakty to powietrze naukowca(IN Pawłow). Fakty (temat) porównuje się z powietrzem (obrazem) na zasadzie „istotne, konieczne do istnienia”.

Żywe, ekspresyjne porównania nadają mowie szczególny, poetycki charakter. Zupełnie inne wrażenie wywołują porównania, które na skutek częstego ich używania straciły swoją figuratywność i zamieniły się w frazesy mowy. Jest mało prawdopodobne, aby takie popularne wyrażenia wywołały u kogokolwiek pozytywne emocje: odważny jak lew; tchórzliwy jak zając; odbite jak w lustrze itd.

epitety - definicje artystyczne. Pozwalają dokładniej scharakteryzować właściwości, cechy przedmiotu lub zjawiska, a tym samym wzbogacić treść wypowiedzi. Zwróć uwagę na to, jakie wyraziste epitety A.E. Fersman opisuje piękno i blask zielonych kamieni:

W literaturze naukowej zwykle rozróżnia się trzy rodzaje epitetów: język ogólny (są stale używane w języku literackim, mają trwałe związki z określonym słowem, straciły swoją figuratywność: gryzący mróz, spokojny wieczór, szybki bieg); ludowo-poetyckie (stosowane w ustnej sztuce ludowej, tzw. epitety stałe: ruda dziewczynka, otwarte pole, gwałtowna mała główka); indywidualne-autorskie (stworzone przez autorów, wyróżniające się oryginalnością, obrazowością, nieoczekiwanością porównywanych planów semantycznych: nastrój marmolady(A. Czechow), głupia obojętność(D. Pisariew), ciekawie przemyślana czułość(N. Gumilow).

Hiperbola - technika wyrazistości mowy stosowana przez mówcę w celu stworzenia wśród słuchaczy wyolbrzymionego wyobrażenia tematu wypowiedzi. Na przykład: to truskawki - z pięścią, Zawsze się spóźniasz, mówiłem ci to ze sto razy. Hiperbola jest charakterystyczna głównie dla żywego potocznego i przemówienie artystyczne jak również dziennikarstwo.

Litotes- - odbiór wyrazistości mowy, celowe zaniżanie niewielkich rozmiarów podmiotu mowy: mały człowieczek z paznokciem, dwa cale od doniczki, sekundę, dwa kroki stąd.

uosobienie - urządzenie stylistyczne polegające na tym, że właściwości, działania, działania tkwiące w człowieku są przypisywane przedmiotowi nieożywionemu, abstrakcyjnej koncepcji, żywej istocie nie obdarzonej świadomością: Niektóre błyskawice ognia, Płonące po kolei, ... Rozmawiają między sobą(Tiuczew); Walc wzywa do nadziei, brzmi... I głośno przemawia do serca(Połoński). Personifikacje dzielą się na powszechnie uznawane, „językowe”: tęsknota trwa, czas ucieka oraz kreatywne, indywidualnie autorskie: Nevka zakołysała się przy poręczy, Nagle zaczął mówić bęben(Zabołocki).

parafraza - zastąpienie zwykłej jednowyrazowej nazwy obiektu, zjawiska, osoby itp. frazą opisową, na przykład: kapitał z białego kamienia(Moskwa), Król besti(Lew), piosenkarka „brzozowego perkalu”(Jesienin). Parafrazy zazwyczaj zawierają ocenę znaczącego, na przykład: kwiaty życia(dzieci), papeteria rat(urzędnik). Niektóre parafrazy mogą stać się frazesami: pracownicy terenowi, owoce morza. Stracili swoją figuratywność i trudno je uznać za środek wyrazu mowy.

Więc, szlaki wykonaj następujące czynności Funkcje: nadawać mowie emocjonalność (odzwierciedlać osobisty pogląd danej osoby na świat, wyrażać oceny, uczucia w pojmowaniu świata); widoczność (przyczyniają się do wizualnego odzwierciedlenia obrazu świata zewnętrznego, wewnętrzny świat osoba); przyczynić się do oryginalnego odzwierciedlenia rzeczywistości (pokazać przedmioty i zjawiska z nowej, nieoczekiwanej strony); pozwalają lepiej zrozumieć wnętrze stan mówcy (pisarza); uczynić mowę atrakcyjną.

Liczby mowy - specjalne formy konstrukcje składniowe wzmacniające oddziaływanie mowy na adresata.

Aby ożywić mowę, nadać jej emocjonalną ekspresję, stosuje się obrazowanie, stylistyczne techniki składni, tzw. figury. Są figury, w których strukturę frazy określa stosunek znaczeń zawartych w niej słów-pojęć: antyteza, gradacja; figury syntaktyczne mające właściwość ułatwiania słuchania, rozumienia i zapamiętywania mowy: powtórzenie, równoległość, kropka; zwracają uwagę słuchacza formy retoryczne, które są wykorzystywane jako metody dialogowania mowy monologowej: apel, pytanie retoryczne, ruch pytanie-odpowiedź itp.

Antyteza - technika oparta na porównaniu przeciwstawnych zjawisk i znaków. Aforystyczne sądy, przysłowia, powiedzonka często przybierają formę antytezy: Nauka jest lekka, ale ignorancja to ciemność, Szczęścia nie byłoby, ale nieszczęście pomogło, Gdy wróci, by straszyć, odpowie, Grube na głowie, ale puste w głowie. Do porównania dwóch zjawisk można użyć antonimów - słów o przeciwnych znaczeniach: światło - ciemność, szczęście - nieszczęście, cios - odpowiedz, gęsty - pusty.

Cenny środek wyrazu w przemówieniu - inwersja, tj. zmiana zwykłego szyku wyrazów w zdaniu w celu semantycznym i stylistycznym. Jeśli więc przymiotnik jest umieszczony nie przed rzeczownikiem, do którego się odnosi, ale po nim, wzmacnia to znaczenie definicji, cechę podmiotu. Oto przykład takiego układu: Był namiętnie zakochany nie tylko w rzeczywistości, ale w ciągle zmieniającej się rzeczywistości, w rzeczywistości na zawsze nowej i niezwykłej. Aby zwrócić uwagę słuchaczy na ten lub inny element zdania, stosuje się różne permutacje, aż do umieszczenia predykatu w zdaniu oznajmującym na samym początku frazy i podmiotu na końcu. Na przykład: Bohater dnia został uhonorowany przez cały zespół; Choć to trudne, musimy to zrobić.

stopniowanie - figura retoryczna, której istotą jest układ kilku elementów wymienionych w mowie (słowa, frazy, frazy) w porządku rosnącym ich znaczenia („gradacja rosnąca”) lub w porządku malejącym wartości („gradacja malejąca” ). Pod pojęciem „wzrost” „spadek” znaczeń rozumiemy stopień wyrazistości (ekspresyjności), siłę emocjonalną, „napięcie” wypowiedzi (słowo, obrót, fraza). Na przykład: Błagam, błagam bardzo; błagam Cię(gradacja rosnąco). Wstrętny, obcy, brzydki świat...(gradacja malejąca). Gradacja, podobnie jak antyteza, jest często spotykana w folklorze, co wskazuje na powszechność tych retorycznych figur. Często, aby wzmocnić wypowiedź, nadać mowie dynamikę, określony rytm, uciekają się do takiej stylistycznej figury, jak powtarza. Istnieje wiele różnych form powtórek. Anafora(przetłumaczone z greckiego - „jednomyślność”) - technika, w której kilka zdań zaczyna się od tego samego słowa lub grupy słów. Na przykład: Takie są czasy! To są nasze maniery! Powtarzające się słowa to jednostki usługowe, na przykład związki i cząstki. Więc powtórz, pytająca cząstka chyba że we fragmencie wykładu A.E. Fersman wzmacnia kolor intonacji mowy, tworzy szczególny nastrój emocjonalny: Czyż nie odpowiada on (sztuczny diament) bardziej niż cokolwiek innego na te właśnie cechy? Czyż same drogocenne kamienie nie są symbolem niezłomności, stałości i wieczności? Czy jest coś twardszego od diamentu, które może dorównać wytrzymałością i niezniszczalnością tej formy węgla?

postać epifory- powtarzanie końcowych elementów kolejnych fraz - rzadsze i mniej zauważalne w produktach mowy. Na przykład: chciałbym wiedzieć, Dlaczego jestem doradcą tytularnym? Dlaczego doradca tytularny? (A. Czechow).

Równoległość - ta sama konstrukcja składniowa zdań sąsiednich, położenie w nich podobnych członków zdania, na przykład:

Przysłowie- krótkie powiedzenie ludowe o treści pouczającej, aforyzm ludowy.

Uogólniający charakter przysłów i powiedzeń pozwala wyrazić istotę wypowiedzi w formie przenośnej i niezwykle krótkiej. W celu sformułowania poszczególnych zapisów oświadczenia podaje się również powiedzenia ludowe.

Często przysłowia i powiedzenia służą jako punkt wyjścia do rozpoczęcia przemówienia, rozwinięcia tematu, ujawnienia stanowiska lub są ostatnim akordem, zakończeniem, służą do podsumowania tego, co zostało powiedziane. Oto na przykład, jak D. Sołżenicyn zakończył wykład Nobla:

W języku rosyjskim ulubione są przysłowia o prawdzie. Z uporem wyrażają znaczne, trudne doświadczenia ludu, a czasem uderzająco:

JEDNO SŁOWO PRAWDY NACIŚNI CAŁY ŚWIAT.

Przysłowie- krótkie, stabilne wyrażenie, najczęściej figuratywne, które w przeciwieństwie do przysłowia nie stanowi kompletnej wypowiedzi. Przysłowia i powiedzenia są również podane jako ilustracje, symboliczne odpowiedniki tego, co zostało powiedziane. Takie użycie przysłów i powiedzeń pozwala na bardziej żywe i przekonujące wyrażenie idei. Ilustracje figuratywne na długo zapadają w pamięć słuchaczy.

Frazeologia języka rosyjskiego służy do tworzenia obrazów i emocjonalności mowy. Jest niezwykle bogaty i różnorodny w swoim składzie, ma duże możliwości stylistyczne.

Frazeologizm- stabilne wyrażenie o niezależnym znaczeniu.

Jednostki frazeologiczne pomagają wiele powiedzieć kilkoma słowami, ponieważ definiują nie tylko przedmiot, ale także jego znak, nie tylko działanie, ale także okoliczności. Tak, solidna kombinacja. szeroka noga oznacza nie tylko „bogaty”, ale „bogaty, luksusowy, nie zakłopotany w środkach”. Frazeologizm zatrzeć ich ślady oznacza nie tylko „zniszczyć, wyeliminować coś”, ale „wyeliminować, zniszczyć to, co może w czymś służyć jako dowód”. Na szczególną uwagę zasługują jednostki frazeologiczne, których ocena wynika z ich pochodzenia. Rzeczywiście, aby zrozumieć oskarżycielski charakter jednostek frazeologicznych, na przykład, dary Duńczyków, kozła ofiarnego, musisz znać historię pojawienia się ustalonej frazy. Czemu dary Duńczyków -„podstępne dary, które niosą śmierć tym, którzy je otrzymują”, jaka jest historia pojawienia się tej jednostki frazeologicznej? Wyrażenie pochodzi z greckie legendy o wojnie trojańskiej. "Duńczycy po długim i nieudanym oblężeniu Troi uciekli się do sztuczki: zbudowali ogromnego drewnianego konia, zostawili go pod murami Troi i udawali, że odpływają. Antyczne jednostki frazeologiczne służą jako doskonały środek do przekazywania ironia autora, kpina. Funkcję tę pełnią obroty: wyczyny Herkulesa, konia trojańskiego, syzyfowej pracy, puszki Pandory, między Scyllą a Charybdą, zwycięstwo pyrrusowe, język ezopski, pandemonium babilońskie.

Frazeologizm Łóżko prokrustowe pochodzi od pseudonimu rozbójnika Polypemon. W mitologii greckiej mówi się, że Prokrustes kładł wszystkich, których złapał na swoim łóżku, a tym, którzy nie pasowali, odcinał nogi, a tym, dla których łóżko było długie, wyciągał. Łóżko prokrustowe oznacza „to, co jest miarą czegoś, do czego coś jest na siłę dostosowywane lub dostosowywane”.

Skrzydlate słowa- przenośne, trafne wyrażenia, powiedzenia, które są w powszechnym użyciu. Godne uwagi jest pochodzenie wyrażenia kozioł ofiarny. Występuje w Biblii i wiąże się ze szczególnym wśród starożytnych Żydów obrzędem nakładania na kozła grzechów całego ludu, dlatego nazywają osobę obwinianą za cudzą winę, która odpowiada za innych.

Należy pamiętać, że poprawność naszej mowy, poprawność języka, klarowność sformułowań, umiejętne posługiwanie się terminami, słowami obcymi, udana aplikacja wizualne i ekspresyjne środki językowe, przysłowia i powiedzenia, słowa skrzydlate, wyrażenia frazeologiczne, bogactwo indywidualnego słownika podnoszą efektywność komunikacji, podnoszą efektywność słowa mówionego. -

W języku rosyjskim dodatkowe środki wyrazu np. tropy i figury mowy

Tropy to takie zwroty mowy, które opierają się na użyciu słów w sensie przenośnym. Służą do zwiększenia ekspresji pisarza lub mówcy.

Tropy to: metafory, epitety, metonimia, synekdocha, porównania, hiperbola, litotes, parafraza, personifikacja.

Metafora to technika, w której słowa i wyrażenia są używane w sensie przenośnym na podstawie analogii, podobieństwa lub porównania.

A moją zmęczoną duszę ogarnia ciemność i zimno. (M.Ju.Lermontow)

Epitet to słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla dowolne jego właściwości, cechy, znaki. Zazwyczaj epitet nazywa się kolorową definicją.

Twoje zamyślone noce przezroczysty zmierzch. (S. Puszkin)

Metonimia to sposób zastępowania jednego słowa drugim na podstawie sąsiedztwa.

Syk spienionych kielichów i bicie niebieskich płomieni. (A.S. Puszkin)

Synekdocha to jeden z rodzajów metonimii - przeniesienie znaczenia jednego przedmiotu na drugi na podstawie relacji ilościowej między nimi.

I aż do świtu słychać było, jak Francuz się radował. (M.Ju. Lermontow)

Porównanie to technika, w której jedno zjawisko lub pojęcie wyjaśnia się, porównując je z innym. Spójniki porównawcze są zwykle używane w tym przypadku.

Anchar, niczym potężny wartownik, stoi samotnie w całym wszechświecie. (A.S. Puszkin).

Hiperbola to trop oparty na nadmiernej wyolbrzymianiu pewnych właściwości przedstawianego obiektu lub zjawiska.

Przez tydzień nie powiem nikomu ani słowa, wszyscy siedzę na kamieniu nad morzem ... (A. A. Achmatowa).

Litota to przeciwieństwo hiperboli, artystyczne niedopowiedzenie.

Twój szpic, śliczny szpic, to tylko naparstek ... (A.S. Griboyedov)

Personifikacja to sposób na przeniesienie właściwości przedmiotów ożywionych na przedmioty nieożywione.

Cichy smutek zostanie pocieszony, a radość ożywi się. (A.S. Puszkin).

Parafraza - trop, w którym bezpośrednią nazwę przedmiotu, osoby, zjawiska zastępuje się zwrotem opisowym, który wskazuje na znaki przedmiotu, osoby, zjawiska, które nie jest bezpośrednio nazwane.

„Król zwierząt” zamiast lwa.

Ironia to technika ośmieszenia, zawierająca ocenę tego, co jest wyśmiewane. W ironii zawsze istnieje podwójne znaczenie, gdzie prawda nie jest bezpośrednio powiedziana, ale dorozumiana.

Tak więc w przykładzie wspomina się hrabiego Chwostowa, którego współcześni nie uznawali za poetę ze względu na przeciętność jego wierszy.

Hrabia Chwostow, ukochany przez niebo poeta, śpiewał już nieśmiertelne wersety o nieszczęściu nad Newą. (A.S. Puszkin)

Postacie stylistyczne to szczególne zwroty, które wykraczają poza niezbędne normy tworzenia artystyczna ekspresja.

Należy jeszcze raz podkreślić, że figury stylistyczne sprawiają, że nasza mowa jest zbędna informacyjnie, ale ta redundancja jest konieczna dla wyrazistości mowy, a więc dla silniejszego oddziaływania na adresata.

Te liczby obejmują:

A wy, aroganccy potomkowie…. (M.Ju. Lermontow)

Pytanie retoryczne to taka struktura mowy, w której wypowiedź jest wyrażona w formie pytania. Pytanie retoryczne nie wymaga odpowiedzi, a jedynie wzmacnia emocjonalność wypowiedzi.

A nad ojczyzną oświeconej wolności wreszcie wzejdzie upragniony świt? (A. S. Puszkin)

Anafora to powtórzenie części względnie niezależnych segmentów.

Jakbyś przeklinał dni bez światła,

Jakby ponure noce cię przerażały...

(A. Apuchtin)

Epifora - powtórzenie na końcu frazy, zdania, linii, zwrotki.

Drogi przyjacielu, a w tym cichym domu

Gorączka mnie uderza

Nie możesz znaleźć miejsca w cichym domu

W pobliżu spokojnego ognia. (AA Blok)

Antyteza to opozycja artystyczna.

A dzień i godzina, zarówno na piśmie, jak i ustnie, dla prawdy tak i nie ... (M. Cwietajewa)

Oksymoron to połączenie logicznie niekompatybilnych pojęć.

Jesteś tym, który kochał mnie fałszem prawdy i prawdą kłamstw ... (M. Cwietajewa)

Gradacja - grupowanie jednorodni członkowie zdania w określonej kolejności: zgodnie z zasadą zwiększania lub zmniejszania znaczenia emocjonalnego i semantycznego

Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę ... (Z A. Jesieninem)

Milczenie to celowe przerwanie mowy, oparte na domysłach czytelnika, który musi w myślach dokończyć frazę.

Ale posłuchaj: jeśli jestem ci winien ... mam sztylet, urodziłem się w pobliżu Kaukazu ... (A.S. Puszkin)

Polyunion - powtórzenie unii, postrzegane jako zbędne, tworzy emocjonalność mowy.

I dla niego zmartwychwstał ponownie: i bóstwo, natchnienie, życie, łzy i miłość. (A. S. Puszkin)

Brak połączenia to konstrukcja, w której pominięto połączenia, aby wzmocnić ekspresję.

Szwed, Rosjanin, cięcia, pchnięcia, cięcia, bębnienie, kliknięcia, grzechotanie ... (A.S. Puszkin)

Paralelizm to identyczne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu.

Niektóre domy są tak długie jak gwiazdy, inne tak długie jak księżyc ... (W. W. Majakowski).

Chiasmus to krzyżowy układ równoległych części w dwóch sąsiadujących zdaniach.

Automedony (woźnica, woźnica – O.M.) to nasi napastnicy, nasze trojki są nieugięte… (A.S. Puszkin). Dwie części złożone zdanie w przykładzie w kolejności ułożenia członów zdania są one jakby w lustrzanym odbiciu: Podmiot - definicja - orzeczenie, orzeczenie - definicja - podmiot.

Inwersja - odwrotna kolejność słów, na przykład położenie definicji po zdefiniowanym słowie itp.

O mroźnym świcie pod szóstą brzozą, za rogiem, przy kościele, czekaj, Don Juanie... (M. Cwietajewa).

W powyższym przykładzie przymiotnik frosty znajduje się po zdefiniowanym słowie, co jest inwersją.

Aby sprawdzić lub zapanować nad tematem, możesz spróbować odgadnąć naszą krzyżówkę

Materiały publikowane są za osobistą zgodą autora - dr hab. O.A. Maznewoj

Podobało ci się? Nie ukrywaj swojej radości przed światem - udostępnij

Składniki frazowe, zwane figurami mowy, różnią się między sobą. Są to zazwyczaj frazy lub zdania.

Są to ekspresyjne konstrukcje składniowe, które przekazują ekspresję tekstu.

Jeśli trop to słowo z znaczenie przenośne(ma to związek ze słownictwem), to figura jest częścią zdania, która pełni w nim określoną funkcję (tu nabiera prawa składnia).

Rozważać przykłady różny figury retoryczne.

parafraza- zastąpienie słowa lub frazy wyrażeniem opisowym, obrót.

Pozdrowienia, kącik pustyni,

Schronienie spokoju, praca i inspiracja.

JAK. Puszkina

Światło dnia zgasło;

Mgła spadła na błękitne wieczorne morze.

Hałas, hałas, posłuszny żagiel,

Faluj pode mną, ponury oceanie.

JAK. Puszkina

Inwersja– stylistycznie znacząca zmiana normalna kolejność słów.

Gdzie oczy ludzi odrywają się przysadziste,

głowa głodnych hord,

w koronie cierniowej rewolucji

nadchodzi szesnasty rok.

W. Majakowski

Anafora- jedność rozkazu, powtórzenie słów lub fraz na początku zdania, wierszy poetyckich lub zwrotek.

Kocham cię, stworzenie Piotra,

Uwielbiam twój surowy, szczupły wygląd...

JAK. Puszkina

Epifora Powtórzenie słowa lub frazy na końcu wiersza poezji.

Stepy i drogi

Konto się nie skończyło;

Kamienie i progi

Konto nie znalezione.

E. Bagritsky

Antyteza- kontrast, opozycja zjawisk i pojęć.

Jestem królem - jestem niewolnikiem, jestem robakiem - jestem bogiem!

G.R. Derzhavin

Kiedy jesteś w kręgu mordercze zmartwienia

Wszystko nas mrozi - a życie jest jak kupa kamieni,

Leży na nas - nagle Bóg wie gdzie

Tchniemy pocieszenie w nasze dusze,

Przeszłość owinie się wokół nas i przytuli

A straszny ładunek natychmiast się podniesie.

F. Tiutczew

stopniowanie- układ słów i wyrażeń o rosnącym lub malejącym znaczeniu.

Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz …

S. Jesienina

Ziemię ogrzewa wiosenny powiew.
Więcej nie początek wiosna i zwiastun ,
i nawet więcej nie zwiastunem – wskazówka,
Co się stanie,
co dalej
że czas nie jest odległy.

W. Tusznowa

Oxymoron - połączenie przeciwstawnych słów w celu wyrażenia niezwykłego, imponującego wyrazu nowej koncepcji.

Ale ich brzydka uroda

Wkrótce zrozumiałem tajemnicę

I znudziły mi się ich niespójne

I ogłuszający język.

M. Lermontow

Zabawka smutna radośćże żyję.

S. Jesienina

Pytanie retoryczne- zwrot mowy w formie pytającej, który nie wymaga odpowiedzi.

O czym ty wyjesz, nocny wiatr?

Na co tak szaleńczo narzekasz?

Albo głucho żałosny, a potem hałaśliwy?

F. Tiutczew

Znajome chmury! Jak żyjesz?

Komu zamierzasz teraz grozić?

M. Swietłow

Adres retoryczny- podkreślony apel do czegoś nieożywionego lub obcego.

cześć plemieniu.

Młody, nieznany! Nie ja

zobaczę twój potężny późny wiek,

Kiedy wyrośniesz z moich przyjaciół...

JAK. Puszkina

Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,

Pola! Jestem Ci oddany w duszy.

Zawsze cieszę się, że widzę różnicę

Między Onieginem a mną...

JAK. Puszkina

Wykrzyknik retoryczny- wykrzyknik.

Co za lato! Co za lato!

Tak, to tylko czary.

F. Tiutczew

Domyślna- liczba, która daje słuchaczowi lub czytelnikowi możliwość odgadnięcia i zastanowienia się nad tym, co mogłoby zostać omówione w nagle przerwanej wypowiedzi.

Każdy dom jest mi obcy, każda świątynia jest dla mnie pusta,

I wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym

Ale jeśli po drodze - krzak

wzrosty, zwłaszcza jarzębina...

M. Cwietajewa

Równoległość- podobna konstrukcja sąsiednich fraz, wersów lub zwrotek.

Ze strachem patrzę w przyszłość

Z tęsknotą patrzę w przeszłość .

M. Lermontow.

Przyszedłem do Ciebie z pozdrowieniami
Powiedz co Słońce świeci…
Powiedz co las budzi się...
Powiedz co z tą samą pasją...
Powiedz co zewsząd
Emanuje dla mnie radością...

Elipsa- pominięcie słowa, które można łatwo wydobyć z kontekstu.

Bestia potrzebuje legowiska

Wędrowiec - droga...

M. Cwietajewa

Bogaci zakochali się w biednych, mężczyzna - dziewczyna

Naukowiec zakochał się - głupi,

Zakochałem się w rumianym - bladym,

Kochałem dobre - złe...

M. Cwietajewa

Bandaż- celowy podział frazy w celu zwiększenia wyrazistości, wyrazistości.

Wszelkie wersety ze względu na ostatnią linijkę.

Co jest pierwsze.

M. Cwietajewa

"I? Tobie? Dałeś mi telefon? Co za bezsens!" - Nie rozumiem, powiedział Nikitin.

Poza szlakami ważne środki obrazy języka rosyjskiego to także figury stylistyczne.

stylistyczna figura(łac. „stіlus” - rysik do pisania i „figura” - obraz, wygląd zewnętrzny) - nietypowe zwroty składniowe, które naruszają normy językowe i służą do ozdabiania mowy. Postacie stylistyczne są dość powszechne w poezji, gdzie mają na celu nie tylko indywidualizację wypowiedzi autora, ale także wzbogacenie jej o niuanse emocjonalne, aby obraz artystyczny był bardziej wyrazisty. Dlatego figury stylistyczne nazywane są również figurami mowy poetyckiej. Postacie stylistyczne należy ściśle odróżnić od tropów, które nie są budowane według zasady składniowej. Wśród głównych i najczęściej używanych figur stylistycznych są anafora, epifora, pierścień (anepifora), równoległość, gradacja, elipsa, inwersja, chiasm, anacoluf, asyndeton, polysyndeton. Bogdanova L.I. Stylistyka języka rosyjskiego i kultury mowy. Leksykologia działań mowy. - M.: Nauka, 2011. - 520 s.

Przeanalizujmy je bardziej szczegółowo. Anafora(z greki - wychowanie, powtórzenie) - stylistyczna figura, który powstaje przez powtórzenie słów lub fraz na początku sąsiednich jednostki językowe. Na przykład, " przysięgam Jestem pierwszym dniem stworzenia, przysięgam jego ostatni dzień. przysięgam wstyd zbrodni I triumf wiecznej prawdy ... ”(M. Lermontow).

Najczęściej anafora występuje w tekstach poetyckich, rzadziej w prozie. prozaiczna anafora zwykle łączy początek sąsiednich zdań, na przykład: „ Nie ważne jak ludzie próbowali, zebrali się w jednym małym miejscu..., nie ważne jak ukamienowali ziemię kamieniami, aby na niej nic nie rosło...” (L. Tołstoj). Bardzo rzadko anaforyczne powtórzenie łączy w tekście nie sąsiadujące, lecz wyodrębnione jednostki językowe, np. początki rozdziałów opowiadania lub powieści. Anafora prozaiczna najczęściej uwydatnia i urozmaica emocjonalnie treść tego, co się mówi, choć może też pełnić funkcję czysto kompozycyjną, co w tekstach poetyckich nacechowane jest zwykle anaforycznym powtórzeniem, gdzie anafora pełni rolę dodatkową (obok z ciągłą pauzą) sygnał końca poprzedniej linii i początek następnej. Często powtarzanie anaforyczne może być utrzymane w całym utworze poetyckim (zwykle małej objętości).

Przeciwieństwem anafory jest taka stylistyczna figura, jak epifora- powtórzenie poszczególnych słów lub wyrażeń na końcu sąsiednich jednostek językowych: „Tu wylądowali goście, woła ich car Saltan odwiedzać... ”(A. Puszkin). Znacznie rzadziej epifora występuje w prozie: „Chciałabym wiedzieć, dlaczego ja radny tytularny? Dlaczego dokładnie radny tytularny? (N. Gogol). Czasem też odosobniony epanofora (połączenie lub anadiploza) - powtórzenie słowa lub frazy na końcu poprzedniej jednostki językowej, a także na początku następnej, na przykład: „The barrels rolled z ostrą miksturą, z ostrą miksturą, z czarnym proszkiem…” (folklor). Podobne powtórzenie najczęściej spotykana w folklorze, ale czasami, głównie jako technika kompozytorska, wykorzystywana jest również w prozie. Ciekawy przykład znajduje się w słynna powieść M. Bułhakow „Mistrz i Małgorzata”, którego rozdział dwudziesty czwarty kończy się tak: „...i ile chcesz, przynajmniej do świtu, Margarita mogła szeleścić litery zeszytów, patrzeć na nie i całować, i ponownie je czytać: - Ciemność, która pochodziła z Morze Śródziemne , zakrył ogród znienawidzony przez prokuratora ... Tak, ciemność ”, a dwudziesty piąty zaczyna się od słów: „Ciemność, która przybyła z Morza Śródziemnego, zakrył znienawidzony przez prokuratora ogród. Zniknęły wiszące mosty łączące świątynię z straszliwą Wieżą Antoniego, z nieba spadła przepaść…”. Krupchanov L. M. Teoria literatury. - M.: Nauka, 2012. - 360 s.

dzwonić lub anepithora nazywana stylistyczną figurą retoryczną, która łączy początek i koniec sąsiednich jednostek językowych (akapit, zwrotka) i/lub jedną jednostkę (zdanie lub wiersz wersetu) poprzez powtarzanie poszczególnych słów lub fraz. Wyjaśniając nazwę tej postaci, literaturoznawcy w szczególności piszą: „Powtórzenie początkowego słowa lub frazy na końcu tego samego zdania, wersetu, zwrotki lub całej sztuki, dzięki czemu to zdanie lub ciąg zdań, które tworzą logiczną jedność, otrzymują pewien rodzaj zaokrąglenia; stąd nazwa figury. Na przykład: " na próżno! Gdzie nie spojrzę, wszędzie spotykam porażkę, I boli mnie serce, że muszę cały czas kłamać; Uśmiecham się do ciebie, ale wewnętrznie gorzko płaczę, na próżno„(A. Fet).

Często występuje również anepifora simplock- połączenie anafory z epiforą, co znajduje odzwierciedlenie w samej nazwie terminu: " Wszędzie mamy drogę dla młodych ludzi, wszędzie honorujemy starszych„(V. Lebiediew-Kumach). Tekst artystyczny. Struktura i poetyka. - St. Petersburg: Wydawnictwo Uniwersytetu w Petersburgu, 2005. - 296 s.

Kolejna podobna figura stylistyczna to: równoległość(z greckiego „ten, który idzie obok”) lub równoległość składniowa- jest to figura oparta na tej samej konstrukcji składniowej dwóch lub więcej sąsiadujących ze sobą jednostek językowych, głównie wierszy tekst poetycki, co daje poczucie ich symetrii. Na przykład: " Twój umysł jest głęboki jak morze, Twój duch sięga gór.„(V. Bryusow).

Najczęściej paralelizmowi, symetrii w konstrukcji składniowej sąsiednich linii poetyckich towarzyszy figuratywne porównanie wyrażanych w nich myśli - tak zwany paralelizm figuratywno-psychologiczny: na przykład między życiem natury a fragmentami życie człowieka. Paralelizm często może zawierać symbole, o których pisaliśmy wcześniej przy analizie ścieżek. Można więc dojść do wniosku, że tropy i figury stylistyczne nie wykluczają się, lecz wzajemnie uzupełniają.

Paralelizm zajmuje ważne miejsce w języku rosyjskim, zwłaszcza w poezji, i jest znany od czasów starożytnych. Najczęściej używa się go także w poezji ludowej. Znaczące rozpowszechnienie w poezji romantycznej zyskała na początku XIX wieku, często jako pastisz motywów ludowych. Ta stylistyczna figura może stanowić podstawę kompozycyjną lirycznego dzieła poetyckiego.

stopniowanie- to figura stylistyczna, polegająca na stopniowym wstrzykiwaniu środków artystycznego wyrazu w celu zwiększenia (tzw. klimakterium, na przykład „Pod opieką słodko-mglisty Ani godziny, ani dnia, ani roku odejdzie ... "E. Baratynsky) lub degradacja ( rozczarowanie, Na przykład, " Nie złamię się, nie zachwieję się, nie zmęczę się, Nie ziarno Nie wybaczę moim wrogom” O. Bergolts) ich emocjonalnego i semantycznego znaczenia. Gradacja różni się w zależności od cech przestrzenno-czasowych (głównie w prozie), intonacyjno-emocjonalnych (poezja) i psychologicznych (dramat). Wyrazistość gradacji potęguje połączenie jej z anaforą, na przykład w słynnym powiedzeniu Juliusza Cezara: „Przyszedłem, zobaczyłem, zwyciężyłem!”.

Elipsa(greckie - „pominięcie”, „brak”) to stylistyczna figura zbudowana przez pominięcie jednego lub kilku słów. Na przykład „Oczy jak niebo, błękit, uśmiech, lniane loki - wszystko w Olga... (A. Puszkin). W tym przypadku poeta pominął słowo „połączony” lub inny zbliżony w znaczeniu. Wielokropek może wzmocnić dynamizm frazy, intensywność zmiany akcji, podkreślić lakonizm, podniecenie liryczne, potoczne intonacje. Często występuje w przysłowiach i powiedzeniach. Ta figura może leżeć u podstaw całego dzieła sztuki, zwłaszcza poetyckiego, lub jego części.

Zawsze był bardzo poszukiwany inwersja- figura stylistyczna zbudowana na naruszeniu kolejności słów w zdaniu, które wydaje się znormalizowane, zwyczajne, np. „ Posłuszny staruszek Perun sam... „(A. Puszkin), zamiast” Starzec jest posłuszny jednemu Perunowi. Rosyjski, podobnie jak inne języki wschodniosłowiańskie, należy do języków o swobodnym szyku wyrazów w zdaniach, jednak z pewną sekwencją składniową, ze względu na swoją znajomość, a także ze względu na podporządkowanie logice rozwoju wyrażanej myśli, wydaje się bardziej naturalny, przy zmianie takiej sekwencji psychologicznie postrzeganej jako odstępstwo od pewnej stałej normy. Logiczna sekwencja rozwoju myśli reguluje w szczególności kolejność głównych członów zdania, które tworzą rodzaj szkieletu syntaktycznego wyrażanej myśli. Normalna logiczna sekwencja rozwoju myśli zakłada jej przejście od tego, co już znane (tj. tego, co już zostało powiedziane lub tego, co przedstawia się jako oczywiście znane) do nieznanego, co w rzeczywistości jest relacjonowane o tym „już znanym” i naprawia to ma pewne zmiany. Ponieważ „już znane” w zdaniu wyraża się zwykle przez podmiot (podmiot myśli), a „nieznane”, nowe przez orzeczenie (orzeczenie myśli), jest to naturalne lub, jak mówią, kolejność słów jest poprawna, w którym orzeczenie zostanie umieszczone po podmiocie, oraz inwersja będzie ich odwrotna kolejność: orzeczenie przed podmiotem. Sannikow W.Z. Rosyjska składnia w przestrzeni semantyczno-pragmatycznej. - M.: Języki kultury słowiańskiej, 2008r. - 624 s.

Jeżeli porządek składniowy głównych członów zdania jest regulowany przez normy logicznej kolejności rozwoju wyrażanej myśli, to kolejność drugorzędnych członów zdania w każdym języku narodowym jest ustalana przez historycznie ustalone normy konstrukcja składniowa konstrukcji słownych w nim. W szczególności w przypadku języka rosyjskiego bardziej naturalne będzie umieszczanie dodatków i przysłówków rzeczowników na pozycji - po słowie, do którego się odnoszą, a definicji i okoliczności przysłówkowych na pozycji - przed słowem, do którego się odnoszą. Odwrotna kolejność ich rozmieszczenia jest postrzegana jako odwrócona. Na przykład „Wieczorem deszczowa jesień, W odległym dziewczyna chodziła miejsca... ”(A. Puszkin).

Inwersja indywidualizuje i emocjonalnie podkreśla mowę i jej składniki. Ale to nie jest jego główna funkcja. Odwrócona składnia kolejność członów zdania służy przede wszystkim wyróżnieniu poszczególnych wyrazów, które mają największe znaczenie w kontekście danej wypowiedzi. Ta funkcja inwersji ujawnia się szczególnie wyraźnie w przypadku, gdy odwrócone słowo nie tylko zmienia swoją ogólnie przyjętą pozycję składniową, ale także oddziela się od członu zdania, któremu jest podporządkowane.

Rodzaj inwersji to chiazma- stosowany w poezji zabieg językowo-stylistyczny, którego istotą jest przearanżowanie głównych członów zdania w celu zwiększenia wyrazistości mowy poetyckiej, na przykład: „ Udział zabawa - wszyscy są gotowi: Nic nie chce smutek do podzielenia się„(M. Lermontow).

Można rozważyć podobną odmianę anakoluton- figura stylistyczna zbudowana z naruszeniem spójności gramatycznej między wyrazami, elementami zdania, np. „ Zbliżając się do tej stacji i patrząc na przyrodę przez okno, spadł mi kapelusz„(A. Czechow). Jak widać, anacoluf jest używany celowo, częściej po to, by nadać wypowiedzi ironicznej lub komicznej w danym kontekście.

Nieco przypomina inwersję i asyndeton lub asyndeton- figura stylistyczna, polegająca na pomijaniu związków łączących poszczególne wyrazy i części fraz. Na przykład: " Noc, ulica, latarnia, apteka, bezsensowne i słabe światło„(A. Blok). Brak zjednoczenia wzmacnia wyrazistość mowy, podkreślając jej dynamiczny aspekt, służy uwydatnieniu poszczególnych słów.

Przeciwieństwem asyndetonu jest polisyndeton lub wielozwiązek- skupisko związków, które łączą poszczególne słowa i części frazy, na przykład „Ocean szedł mi przed oczami, oraz kołysał się oraz grzmiało, oraz błyszczał, oraz znikł orazświeciło, oraz poszedł gdzieś w nieskończoność ”(V. Korolenko). Polyunion jest używany jako środek, który spowalnia mowę, służy do podkreślenia znaczące słowa, czyni mowę uroczystą, ponieważ często kojarzy się ją z wielounijnymi konstrukcjami składniowymi tekstów biblijnych. Po pierwsze, figura poliunii może być utworzona przez różne sumy. Po drugie - nie tylko przez związki jako takie, ale także przez inne słowa służbowe, które są odbierane w kontekście funkcji związków.

Rzadsze postacie stylistyczne to pleonazm i tautologia, a także amplifikacja, paronomazja(porównanie słów podobnych brzmieniowo, ale różniących się znaczeniem) oraz antyteza(sprzeciw). Telpukhovskaya Yu.N. Język rosyjski. Fonetyka. Grafika. Tworzenie słów. Morfologia. Składnia. Słownictwo i frazeologia. - M.: Vesta, 2008. - 64 s.

Pleonazm(gr. „nadmiar”) to figura stylistyczna, która opiera się na synonimicznym powtórzeniu poprzedniego słowa, na przykład „upadł”, „ gestykulował rękami», « nostalgia za domem», « najwyższy priorytet », « obciążać winą"," oklepany banał. Powtarzanie pleonastyczne nie jest motywowane logicznie i jest stosowane jako środek stylistycznego zróżnicowania mowy. Najczęściej jest używany w folklorze, ale można go również spotkać w poezji autora.

Związane z pleonazmem tautologia implikuje jednordzeniowe powtórzenie słów, na przykład: „ Cudowny Cud Cudowny Cud" itp.

Wzmocnienie(łac. „rozprzestrzenianie”, „wzrost”) - figura stylistyczna polegająca na podkreśleniu akumulacji w sąsiednich stwierdzeniach (zwykle jedno, dwa lub trzy zdania lub krótki akapit) tego samego rodzaju jednostek językowych, na przykład „ Beret- jak bomba beret- jak jeż, jak obosieczna brzytwa, beret jak dwumetrowy wąż grzechoczący na 20” (W. Majakowski).