Rūdolfs Nurejevs: Cilvēks-skandāls. Īsa Rūdolfa Nurejeva biogrāfija - īsi slavenais dejotājs un horeogrāfs Rūdolfs Nurejevs

Nurejevs Rūdolfs Hametovičs ir viens no slavenākajiem "pārbēdzējiem", tas ir, cilvēkiem, kuri atstāja Padomju Savienību un neatgriezās. Nurejevs kļuva slavens ne tikai kā izcils dejotājs un horeogrāfs. Viņš daudziem ir pazīstams ar skandaloziem stāstiem un vētrainu personīgo dzīvi.

Bērnība

Oficiāli Irkutskas pilsēta ir norādīta kā Nurejeva dzimtene, taču tā nav pilnīgi taisnība. Topošā dejotāja tēvs Hamets bija Sarkanās armijas politiskais komisārs un dienēja Vladivostokā. 1938. gada martā kāda sieviete uz kuģa devās apciemot savu vīru. pagājušajā mēnesī grūtniecība Farida, Rūdolfa māte. 17. martā vilcienā Razdoļnajas stacijā (netālu no Irkutskas) viņai piedzima vesels puika. Pats Nurejevs īpašu uzmanību pievērsa pirmajam savas biogrāfijas faktam, atrodot tajā sava veida zīmi visai savai dzīvei.

Rūdolfs nebija pirmais bērns Nurejevu ģimenē. Viņam bija trīs vecākās māsas: Lilija, Rosida un Rosa, un Rūdolfam bija vissiltākās attiecības ar pēdējo. Pēc pusotra gada dzīves Vladivostokā Nurejevi pārcēlās uz Maskavu. Bet, tiklīdz viņi sāka iedibināt dzīvi jaunā vietā, Padomju Savienība Otrajā pasaules karā iebilda pret nacistisko Vāciju. Hamets, būdams militārists, devās uz fronti starp pirmajiem. Vērmahta veiksmīgā virzība uz Maskavu noveda pie tā, ka viņa ģimene tika evakuēta: vispirms uz Čeļabinsku un pēc tam uz Ščučjas ciematu, kas atrodas netālu no Ufas.

Rūdolfs Nurejevs par kara gadiem atcerējās to pašu, ko pārējie bērni: apkārt tumsa, pārtikas trūkums, pārmērīgs aukstums. Tas atspoguļojās viņa raksturā: zēns uzauga ļoti nervozs, ātri sāka raudāt, sasniedzot histēriju.

Pirmais balets

Taču ne viss bija tik slikti evakuācijas gados. Piecu gadu vecumā Rūdolfs pirmo reizi parādījās baletā. Viņi uzlika "Dzērvju dziesmu". Kopš tā brīža viņu aizrāva ideja dejot, un Farida aizsūtīja savu dēlu uz deju klubu ar bērnudārzs. Rūdolfs dedzīgi pētīja un pat ar pārējiem apļa dalībniekiem runāja ar ievainotajiem karavīriem.

Tēvs atgriezās no kara, kad Nurejevam bija astoņi gadi. Dēla audzināšana šokēja viņa tēvu: viņš bija pilnīgs pretstats ko daži sauc par "īstu vīrieti". Rūdolfs bija ne tikai fiziski ļoti vājš, bet arī nodarbojās ar dejām, kas martinet vidē nemaz nebija gaidītas. Hamets nekavējoties ķērās pie "pāraudzināšanas": viņš sita savu dēlu, kad tas apmeklēja deju klubu, uzgleznoja viņam visus strādnieka dzīves jaukus. Kad gandrīz visi bērni no deju pulciņa devās uz Ļeņingradu, lai turpinātu mācības, Hamets dēlu nelaida iekšā, aizbildinoties ar naudas trūkumu.

Bet viņa tēvs nevarēja pievērst Rūdolfa sirdi staļinisko piecu gadu plānu būvniecībai. Fiziski vājš, Nurejevs juniors bija garā ļoti spēcīgs. Kopā ar māti viņam izdevās salauzt tēva spītību. Anna Udaļcova, bijusī Djagiļeva baleta soliste, dzīvoja trimdā Ufā. Tā bija viņa, kas mācījās pie Rūdolfa, un viņa uzstāja, lai spējīgs zēns ieiet skolā Ļeņingradā.

1955. gadā Maskavā notika Baškīrijas mākslas festivāls, kurā Nurejeva deju kolektīvam vajadzēja uzstāties ar to pašu "Dzērvju dziesmu". Rūdolfam paveicās: solists pēkšņi saslima. Īsā laikā, neskatoties uz apdraudējumu veselībai, jauneklis apguva visu daļu un iekaroja visu zāli, neskatoties uz mēģinājumu laikā gūto traumu. Tātad uz skatuves parādījās topošais "nepielūdzamais ģēnijs" - Rūdolfs Nurejevs.

Studiju gadi

Pēc pārliecinošiem panākumiem Rūdolfs bija apņēmības pilns mācīties. Viņš varēja ieiet Maskavas horeogrāfijas studijā, taču hostelis nebija nodrošināts. Tad Nurejevs dodas uz Ļeņingradu, kur veiksmīgi nokārto iestājpārbaudījumus. Taču uzreiz kļuva skaidrs, ka septiņpadsmitgadīgais Nurejevs prasmju un tehnikas ziņā katastrofāli atpaliek no vienaudžiem: parasti horeogrāfijas studijā tika uzņemti bērni no divpadsmit gadu vecuma. Jaunais vīrietis sāk smagi strādāt pie sevis, visu viņa laiku aizņem mēģinājumi un treniņi. Tajā pašā laikā attiecības ar citiem studentiem nesakrīt: viņi smejas par viņu, sauc viņu par sarkano nūju. Īsu laiku Nurejevs faktiski bija uz nervu sabrukuma robežas. Viens no skolas skolotājiem A. Puškins, kurš Rūdolfā saskatīja būtisku potenciālu un cienīja viņa vēlmi apgūt visus dejas prasmju pamatus, patiesībā glābj. jauns vīrietis piedāvājot palikt pie viņa.

Taču arī ar skolotājiem ne vienmēr gāja gludi. Puškins Nurejeva dzīvē parādījās tāpēc, ka tik tikko ienācis skolā, viņš pieprasīja nomainīt citu skolotāju, kurš bija arī direktors. Jebkurš cits par šādu prasību būtu uzreiz izraidīts, bet Nurejevam viņa neapšaubāmā talanta dēļ šis triks tika piedots un patiešām nomainīja skolotāju.

Studiju laikā Ļeņingradā Nurejevs rūpējās arī par sava kultūras līmeņa celšanu. Papildus dejošanai viņš apmeklēja mūzikas nodarbības, apmeklēja muzejus un teātrus. Neskatoties uz smacošo dzelzs priekškaru, Rūdolfam izdevās tikt pie ārzemju žurnāliem, kuros viņš pētīja Rietumu deju tehnikas.

1958. gadā Rūdolfs Nurejevs absolvēja koledžu. Viena no slavenākajām padomju balerīnām Natālija Dudinskaja uzmanīgi sekoja viņa panākumiem. Neskatoties uz ievērojamo vecuma atšķirību (viņai bija 49 gadi, bet Rūdolfam - 19), viņa uzaicināja jauno talantu kļūt par viņas partneri baletā Laurencia. Izrāde guva milzīgus panākumus sabiedrībā, un Nurejeva partneri vienmēr būs vecāki par viņu.

Dzīve PSRS

S. M. Kirova vārdā nosauktajā Operas un baleta teātrī (tagad Mariinska teātris) Nurejevs strādāja trīs gadus. Lai gan viņa novēlota uzņemšana specializētā izglītības iestāde, un daudzi kritiķi Rūdolfa dejā saskatīja vairākas diezgan rupjas kļūdas īstermiņa Nurejevam izdevās sarīkot īstu revolūciju padomju baletā. Iepriekš neizteikts likums bija, ka zvaigzne uz skatuves ir balerīna, bet partneris spēlē atbalsta lomu. Tas Rūdolfam nepatika. Viņš spēja padarīt vīriešu deju pašpietiekamu. Visas kļūdas un novirzes no kanona drīz vien sāka uzskatīt par īpašu dejošanas veidu.

Maskavā notikušajā baleta konkursā Nurejevs kopā ar Allu Sizovu ieņēma pirmo vietu, taču atteicās pieņemt balvu: padomju realitāte viņam riebās. Īpaši viņu kaitināja tas, ka valdība viņam un Allai iedeva divistabu dzīvoklis diviem, pamatojot to ar bezmaksas mājokļa trūkumu. Šajā cēlienā Rūdolfs saskatīja savdabīgu iepriecinājumu: it kā viņi gribētu viņu apprecēt ar Sizovu. Ja padomju vara patiešām izvirzītu sev šādu mērķi, tā būtu nepatīkami pārsteigta. Lai gan jaunībā, pēc paša Nurejeva vārdiem, viņš iesaistījās seksuālās attiecībās ar sievietēm, vīrieši viņam patika daudz vairāk. Drīz viņš pameta dzīvokli, atkal apmetoties pie skolotāja un sievas.

Panākumi PSRS ļāva Nurejevam deju kolektīva sastāvā ceļot pa Eiropu. Viņš viesojās Bulgārijā, VDR un pat Ēģiptē, un visur izrādes ar viņa piedalīšanos sarūgtināja publikas trakos aplausus. Divdesmit trīs gadu vecumā viņš tika pasludināts par labāko dejotāju pasaulē.

Francija

Tūres Parīzē kļuva par pagrieziena punktu Rūdolfa Nurejeva biogrāfijā. Padomju varas iestādes, kas baidījās, ka prātos rūpīgi kultivētais "sapuvušā kapitālisma" tēls var sabrukt, kad cilvēki saskaras ar kultūru un dzīvesveidu. Eiropas valstis, ieviesa īpašus noteikumus viesmākslinieku atrašanai ārvalstīs. Cita starpā bija prasība nestaigāt pa pilsētu vienam: pārvietoties varēja tikai pieci cilvēki. Bija arī saraksts ar personām, ar kurām komunikācija bija stingri aizliegta. Un, lai mākslinieki netiktu aizmirsti, VDK darbinieki viņus rūpīgi uzraudzīja.

Nurejevs sākotnēji nebija galvenais novērošanas objekts. Lielāku interesi izraisīja Rūdolfa Nurejeva partnere Alla Osipenka Gulbju ezerā. Viņa jau iepriekš bija bijusi ārzemēs, un 1956. gadā Rietumu impresārijs viņai piedāvāja līgumu. Viņa ātri tika nosūtīta uz lidostu un no turienes atpakaļ uz PSRS. Pēc pieciem gadiem šis stāsts joprojām palika atmiņā, un viņi nenolaida acis no balerīnas. VDK darbinieki tik dedzīgi ķērās pie darba, ka katru vakaru restorānā sēdās pie galda ar Osipenko un tik ļoti nogurdināja viņu sarunās, ka viņa bija spiesta to pateikt tieši.

Taču drīz vien kļuva skaidrs, ka lielāka uzmanība jāpievērš Nurejevam. Pirmkārt, viņš viens pats apstaigāja Parīzi. Otrkārt, viņš nodibināja paziņas, neatskatoties uz aizliegto personu sarakstu. Un, treškārt, un tas bija visbīstamākais, es tikos ar vīriešiem. VDK priekšsēdētājs bija spiests ziņot PSKP CK, ka, neskatoties uz daudzajām profilaktiskajām sarunām, Nurejevs savu uzvedību nav mainījis.

Sarunas ar VDK darbiniekiem skaidri parādīja māksliniekam, ka pēc piedzīvojumiem Parīzē viņam nevajadzētu atgriezties valstī, kur homoseksualitāte bija kriminālpārkāpums. Turklāt sodu iestāžu reakcija nebija ilgi jāgaida. Kad visai trupai bija jālido uz Londonu, lai turpinātu turneju, Nurejevs tika informēts, ka viņš dodas uz Maskavu. Jebkurā gadījumā tas nozīmēja, ka dejotāja karjera ir beigusies. Tad viņš nolēma riskēt. Ir leģenda, ka Nurejevs pārlēca pāri barjerai un aizbēga, taču šī versija tiek apstrīdēta daudzās grāmatās par Rūdolfu Nurejevu. Iespējams, ka viņam stāstīja, kā piemānīt speciālo virsnieku. Nurejevs mēģināja panākt lidmašīnu, taču viņam nebija laika: kāpnes jau devās prom. Tad viņš vērsās policijā, kas noskatījās visu ainu ar lūgumu piešķirt viņam politisko patvērumu.

Dzelzs priekškara otrā pusē

Lai gan Nurejevs nebija sasniedzams, Maskavā viņi tomēr nolēma sodīt izbēgušo mākslinieku un aizmuguriski sarīkoja tiesu pār viņu. Dejotājs tika apsūdzēts nodevībā. Tiesa ļoti ātri izvērtās par farsu, kad "pārbēdzēja" draugiem izdevās pierādīt, ka nodevība notikusi "piespiedu kārtā". Rezultātā Nurejevam tika piespriests septiņu gadu cietumsods. Interesants fakts: Ar Rūdolfu Nurejevu šis sods nekad netika atcelts. Vēlāk viņam izdevās iekļūt PSRS uz savas mātes bērēm. Neviens viņu par to nesodīja. Valstī valdīja perestroika. Vēlāk, kad nedziedināmi slimais Nurejevs 1989. gadā atkal apmeklēja PSRS, spriedums atkal netika izpildīts. Dejotājs pēdējo reizi varēja uzstāties uz Kirova teātra skatuves, no kuras sākās viņa karjera. Taču, nesaskaroties ar tiesas spriedumu, Nurejevs uzzināja, kas ir publisks spriedums. Izrādījās, ka viņš ir pazīstams visā pasaulē, bet ne mājās. Padomju varas iestādes centās neļaut sabiedrībai uzzināt, cik slavens ir "pārbēdzējs". Tāpēc uzstāšanās laikā cilvēki pat neiedomājās, kāda mēroga zvaigzne viņu priekšā uzstājas.

Lidojuma laikā Nurejevam bija tikai 36 franki. Bet par ēdienu viņam nebija jāuztraucas ilgu laiku. Divus mēnešus vēlāk viņš kļuva par marķīza de Kuevasa baleta trupas locekli. Tomēr Nurejevam nebija iespējas tur uzturēties ilgu laiku. Francijas valdība, izskatījusi dejotāja lietu, nonāca pie lēmuma nepiešķirt viņam politisko patvērumu. Rūdolfam bija jāmeklē citi veidi, kā palikt Rietumos. Šim nolūkam viņš dodas uz Dāniju, kas ir lojālāka šādiem jautājumiem. Kamēr Dānijas varas iestādes šo jautājumu nokārtoja ar dokumentiem, sabiedrība varēja baudīt Rūdolfa Nurejeva deju Kopenhāgenas Karaliskajā teātrī. Pēc Dānijas mākslinieks devās uz Ņujorku, bet pēc tam uz Londonu, kur notika ārkārtējs notikums: viņš tika uzņemts Londonas Karaliskajā baletā, lai gan noteikumi aizliedza slēgt līgumus ar personām, kuras nebija Lielbritānijas kroņa subjekti. . Nurejeva talants un slava ļāva viņam izdarīt izņēmumu. Londonā Nurejevs kļuva par partneri citai pasaulslavenai zvaigznei: Margotai Fonteinai.

Ēriks Bruns

Ceļojums uz Dāniju ne tikai ļāva aizbēgušajai dejotājai saņemt politisko patvērumu. Lai gan personīgā dzīve ir viens no strīdīgākajiem un sarežģītākajiem jautājumiem Rūdolfa Nurejeva biogrāfijā, daudzi pētnieki ir vienisprātis, ka Ēriks Bruns, ar kuru Rūdolfs satikās Kopenhāgenā, kļuva par viņa dzīves galveno mīlestību.

Viņu pāris ir kļuvis par pretstati piesaistošās tēzes personifikāciju. Nurejevam bija grūts raksturs: viņš bija rupjš, skarbs, dažreiz histērisks. Bruns visās situācijās izrādīja mierīgumu un atturību, izcēlās ar iedzimtu takta izjūtu. Ja Rūdolfs, neskatoties uz savu talantu un prasmēm, nevarēja pilnībā atbrīvoties no kļūdām, kas saistītas ar viņa vēlu uzņemšanu horeogrāfijas skolā, tad Ēriks bija slavens galvenokārt ar savām prasmēm un tehniku.

Pirmo reizi Nurejevs par Ēriku dzirdēja tālajā 1960. gadā, kad viņš uzstājās turnejā pa PSRS. Viņam neizdevās tikt uz priekšnesumu, taču paziņu slavinātās atsauksmes lika viņam atrast amatieru video. Dāņa prasme Rūdolfu no sirds iepriecināja.

Divu talantu iepazīšanos aci pret aci sarīkoja Bruna līgava Marija Tolčifa. Viņa zināja par apbrīnu, ko Rūdolfs izjuta pret dāni, un pati sauca savu līgavaini. Pirmā tikšanās izvērtās lakoniska: Nurejevs joprojām slikti runāja angliski. Tomēr simpātijas starp viņiem radās uzreiz. Kādu laiku viņi tikās mēģinājumos, un tad Ēriks uzaicināja Rūdolfu vakariņās. Tolčifs, sapratis, kas notiek, uzmeta dusmu lēkmi, ko vēroja visa deju grupa.

Attiecības attīstījās strauji, neskatoties uz raksturu atšķirībām. Nurejevs bieži salūza, sarīkoja īstus pogromus viņu dzīvoklī, Brūns aizbēga no mājām, un Rūdolfs metās viņam pakaļ un pierunāja atgriezties. Rūdolfa Nurejeva un Ērika Bruna fotogrāfijas parāda abu vīriešu patieso tuvību. Tajā laikā sabiedrība bija diezgan piesardzīga pret homoseksualitāti. Tas netraucēja Nurejevam vicināt savu orientāciju. Emancipācija viņam nodarīja ļaunu pakalpojumu. Tātad baumas par partnera nodevību pastāvīgi sasniedza Ērika ausis. Viņa mīļāko vidū bija Fredijs Merkūrijs, Entonijs Pērkinss, un kāds apgalvoja, ka Nurejeva gultā bijis pat Žans Marē. Bija arī profesionāla skaudība: Rietumos Nurejeva tēls — bēglis no depresīvās padomju realitātes — tika pārlieku vētīts. Profesionālis Brīnu tas ļoti sāpināja.

Tomēr viņu attiecības beidzās pavisam cita iemesla dēļ. Nurejevs stingri izlēma par savu orientāciju, un Bruns bija biseksuāls. Izrādījās, ka viņš regulāri tiekas ar sievieti, no kuras viņam pat ir bērns. Pēc divdesmit piecu gadu attiecībām šķiršanās bija nesāpīga. Vīriešiem izdevās uzturēt draudzīgas attiecības. 1986. gadā Bruns smagi saslima. Tā kā sabiedrība AIDS uztvēra kā apkaunojošu slimību, sodu no augšas par homoseksuālu dzīvesveidu, tika oficiāli paziņots, ka Bruns mirst no vēža. Nurejevs nekavējoties devās pie viņa un bija tur līdz pašām beigām. Rūdolfs Nurejevs līdz pat savai nāvei uz sava rakstāmgalda glabāja Ērika Bruna fotogrāfiju.

Balets

Margota Fonteina veicināja Rūdolfa starptautiskās popularitātes pieaugumu, kas Ērikam sagādāja tik daudz grūtu minūšu. Iesniedzot pieteikumu, Rūdolfs kļūst par regulāru sabiedrisko pasākumu dalībnieci. Viņu radošais duets ir kļuvis par vienu no harmoniskākajiem un veiksmīgākajiem baleta vēsturē. Elpoja nepielūdzamais ģēnijs Rūdolfs Nurejevs jauna dzīve dejo Fonteins, kurš jau domāja par aiziešanu no skatuves. 1964. gadā viņi uzstājās Vīnes operā. Tad dejotājs izmēģināja spēkus kā horeogrāfs: tieši viņš iestudēja izrādi "Gulbju ezers". Rūdolfs Nurejevs un Margota Fonteina saņēma apdullinošus aplausus. Stāvovācijas turpinājās tik ilgi, ka strādnieki bija spiesti pacelt priekškaru vairāk nekā astoņdesmit reizes. Šī radošā savienība ilga desmit gadus.

Izbaudiet un pasaules panākumi neietekmēja dejotāja sniegumu. Tūres laikā viņš apceļoja visu pasauli, nezinot par nedēļas nogali vai atvaļinājumu. Vienas nedēļas laikā Nurejevs varētu parādīties Parīzē, Londonā, Monreālā un Tokijā. Lai gan viņam ieteikts piebremzēt tempu, kas kaitēja veselībai, Rūdolfs neklausīja nevienu. Arī normāls miegs viņam bija nesasniedzama greznība: Nurejevs gulēja apmēram četras stundas dienā un visbiežāk – taksometrā vai lidmašīnā. Pēc 1975. gada Rūdolfs sāka sniegt vairāk nekā trīs simtus koncertu gadā. Panākumi uz skatuves ļoti drīz padarīja Nurejevu par ļoti bagātu cilvēku. Naudas pietika pat nelielas salas iegādei Vidusjūrā. Bet grūtības, kas skāra Nurejevu ģimeni Otrā pasaules kara laikā, atstāja spēcīgu nospiedumu dejotāja personībā. Atšķirībā no citiem bagātiem cilvēkiem Rūdolfs izcēlās ar skopumu. Viņš nekad nevarēja aizmirst, ka bērnībā viņam bija jāvalkā māsu drēbes, un reiz māte viņu nesa uz skolu mugurā, jo nevarēja nopirkt dēlam kurpes. Protams, Nurejevs nevienam par to nestāstīja un kopumā izvairījās no jautājumiem par pagātni. Tāpēc pasaulslavenā mākslinieka skopums šokēja viņa draugus un paziņas. Saskaņā ar viņu stāstiem viņš nekad nav maksājis par sevi restorānā.

Nurejevs vairākkārt parādīja sevi kā novatoru. No viņa iestudējumiem visslavenākais ir balets viencēlienā "Jaunība un nāve". Par laimi, 1966. gadā Rolands Petits filmēja Nurejeva izrādi televīzijai, un mūsdienu skatītājs var novērtēt dejotāja un režisora ​​talantu. Jauninājumi izpaudās faktā, ka Nurejevs savu baletu balstīja uz saspringtu sižetu. Meitene, personificējot nāvi, ņirgājas par jauno vīrieti, kurš viņā iemīlējies. Kad viņš izmisīgi draud izdarīt pašnāvību, viņa laipni iedod viņam cilpu. Lai pārraidītu priekšnesumu televīzijā, Nurejevs izmantoja specefektus: pēc kadra, kurā viņš pakaras istabā uz āķa, seko vēl viens, kurā Jauneklis jau atrodas karātavās.

režisors un aktieris

Kopš 1983. gada sešus gadus Nurejevs vadīja Parīzes baletu Grand Opera. Viņa iecelšana amatā ir izpelnījusies pretrunīgas reakcijas. Režisora ​​darbu pavadīja nemitīgas sazvērestības un pat atklāti protesti. Bet tas netraucēja Nurejevam aizstāvēt savu viedokli. Pēc viņa iniciatīvas tika iestudēti daudzi krievu klasiķi, pirmkārt, Čaikovska baleti. "Grand Opera" ir kļuvusi par īstu tendenču noteicēju, bet tās trupa - par autoritatīvāko dejotāju apvienību. Nurejeva vadībā tika uzcelta jauna ēka arī Bastīlijas laukumā. Rūdolfa kā līdera īpatnība bija viņa vēlme dot vietu jaunajai dejotāju paaudzei. Tajā pašā laikā viņš ignorēja esošo hierarhiju un solo partiju varēja atdot mazpazīstamai balerīnai virs vispāratzītas zvaigznes galvas.

Nurejeva skarbais raksturs neveicināja faktu, ka trupa izturējās pret viņu ar mīlestību, lai gan viņi atzina viņa nopelnus. Pašā karstumā viņš varēja aizrādīt balerīnu par nelielu kļūdu. Tajā pašā laikā viņš nekavējās izteicienos. Garastāvokļa svārstības skāra arī nepazīstamus cilvēkus. Uzaicinājis vakariņās padomju horeogrāfu Igoru Moisejevu, Nurejevs, vēl būdams taksometrā, nezināma iemesla dēļ nonāca drūmā noskaņojumā un, reaģējot uz mēģinājumu noskaidrot iemeslu, izmantoja krievu neķītrību. Vakariņas tika atceltas.

Papildus baletam Rūdolfu Nurejevu interesēja aktiera amats. Atgriežoties PSRS, viņš spēlēja filmā "Souls Fulfilled Flight", kas filmēta īpaši Vissavienības Horeogrāfijas skolu apskatam. Taču īpaša spēle no dejotājas toreiz nebija vajadzīga. Īstas dramatiskas lomas viņš sāka spēlēt tikai Rietumos. Lielākie panākumi viņa aktierdarbā bija loma biofilmā "Valentīno", kas veltīta slavens aktieris mēmā kino laikmets. Vēl viena liela loma tika iegūta kriminālfilmā "In plain sight". Šajā filmā Rūdolfs Nurejevs filmējās pārī ar jauno, bet jau ļoti slaveno Nastasju Kinski. Kritiķi bildei pagāja klusēdami, un tagad to atceras tikai tie, kurus interesē lieliskā dejotāja darbs. Bet maz ticams, ka viņš tiecās pēc vairāk. Balets pakļāva visu Rūdolfa Nurejeva dzīvi. Filmas viņam bija tikai ziņkārīgs eksperiments.

Lai gan sabiedrībā noskaņojums pamazām mainījās uz brīvību, tostarp uz seksuālo brīvību, Nurejevs turpināja šokēt sabiedrību. Tātad daudziem viņš nebija pasaulslavens dejotājs, horeogrāfs un aktieris, bet gan vīrietis, kurš kalpoja par modeli žurnāla Vogue erotiskā fotosesijā. Rūdolfa Nurejeva kailbildes sašķēla sabiedrību sašutuma pilnos un līdzjūtīgos, taču dejotājai nerūpēja visi iespējamie skandāli. Viņš lieliski saprata, ka viņi jebkurā gadījumā dosies uz viņa izrādēm.

Milzīgā slodze uz veselību, kā arī cīņa pret AIDS lika Nurejevam pamest aktīva līdzdalība izrādēs. Bet viņš turpināja iesaistīties iestudējumos un pat darbojās kā diriģents. Viņš nevarēja iedomāties savu dzīvi bez baleta un apmeklēja viņa izrādes pat ļoti grūtā stāvoklī. Reiz, kad publika gribēja redzēt savu elku, viņu uz nestuvēm uznesa uz skatuves.

Cīņa ar slimībām un nāvi

HIV Nurejeva asinīs tika atklāts 1983. gadā. Analīze parādīja, ka viņš tur ir bijis ilgu laiku. Varas iestāžu īstenotā epidēmijas patiesā mēroga apklusināšanas taktika, sabiedrības atbalsta trūkums ir novedis pie ārkārtīgi zemas iedzīvotāju informētības par šo slimību. Saskaņā ar vienu versiju Nurejevs dzimumakta laikā nesaņēma HIV. Reiz viņš šķērsoja ceļu un viņu notrieca automašīna. Slimnīcā viņam tika pārlietas piesārņotas asinis.

Bet iemesli, kāpēc viņš tika inficēts, Nurejevu maz interesēja. Viņa bagātība ļāva viņam cerēt, ka tiks atklāts līdzeklis. Nurejevs ārstēšanai katru gadu iztērēja līdz diviem miljoniem dolāru. Tomēr tas bija maz noderīgs. Ārsts Mišels Kanesi ieteica slavenajam dejotājam izmēģināt jaunu eksperimentālu medikamentu, kas tika ievadīts intravenozi. Injekcijas izraisīja tādas sāpes, ka pēc četriem mēnešiem Nurejevs atteicās turpināt kursu. 1988. gadā viņš atkal brīvprātīgi piedalījās jaunas zāles azidotimidīna testēšanā, lai gan zināja par tās smagu blakus efekti. Ārstēšana nedeva atveseļošanos. 1992. gadā slimība nonāca pēdējā stadijā. Nurejevs izmisīgi pieķērās dzīvei, vēloties pabeigt Romeo un Džuljetas iestudējumu. Kādu laiku slimība atkāpās, un Rūdolfa sapnis piepildījās. Taču gada beigās Nurejeva veselība strauji pasliktinājās. 20. novembrī viņš devās uz slimnīcu. AIDS tik ļoti iznīcināja dejotāja ķermeni, ka viņš gandrīz nevarēja kustēties vai ēst. 1993. gada 6. janvārī viņš nomira. Pēc Kanesi teiktā, nāve nebija sāpīga.

Jēga un atmiņa

Rūdolfa Nurejeva nāves cēlonis bija AIDS izraisītas komplikācijas, un viņš uzstāja, ka lietas jāsauc īstajos vārdos. Šajā sakarā nevar pārvērtēt Nurejeva nozīmi sabiedrības izpratnes veicināšanā par nāvējošo slimību. Dejotājai nebija tiešu mantinieku. Izņemot māsas, kas palika PSRS, tikai nelaiķis Ēriks Bruns bija Rūdolfa Nurejeva ģimene. Tāpēc pēc bērēm viņa lietas tika pārdotas izsolē. Nurejevs tika apbedīts krievu kapsētā Saint-Genevieve-des-Bois.

Nurejeva ieguldījums baleta attīstībā tika novērtēts. Pat dzīves laikā viņš tika dēvēts par ne tikai sava laika, bet visa 20. gadsimta izcilāko dejotāju. Pēc dzelzs priekškara krišanas Nurejevs kļuva plaši pazīstams Krievijā. Tagad viņa vārdā ir nosaukta horeogrāfijas koledža Baškīrijā, viena no Ufas ielām, kā arī ikgadējais klasiskās dejas festivāls Kazaņā. Sīkāka informācija par Rūdolfa Nurejeva biogrāfiju piesaista rakstniekus un režisorus. Par viņa dzīvi un darbu ir uzrakstītas daudzas pamatīgas grāmatas, top teātra izrādes un veidot dokumentālās filmas.

Pazīstamais režisors Romāns Viktjuks izrādi "Citpasaules dārzs" veltīja Rūdolfa Nurejeva piemiņai. Saskaņā ar režisora ​​memuāriem, viņš personīgi apsolīja lieliskajam dejotājam priekšnesumu par viņu. Rezultāts bija nedaudz tālu no šī solījuma. Iestudējums tapis pēc Azata Abdullina lugas motīviem. Nurejeva tēls, kā teica dramaturgs, kalpoja kā prototips pārdomām par gribasspēku un talantu.

Fotogrāfijas un video, kas palika pēc Rūdolfa Nurejeva nāves, kļuva par pamatu dažādām dokumentālajām filmām par viņa dzīvi. Acīmredzamu iemeslu dēļ vislielāko interesi izbauda epizode Parīzes lidostā, kad tā vietā, lai veģetētu Padomju Savienībā, dejotājs izvēlējās brīvību. Viena no dokumentālajām filmām par šo tēmu ir britu filma "Rudolf Nureyev: Dance to Freedom", kas tika izlaista 2015. gadā. Dejotājas lomu izpildīja Lielā teātra soliste

Rūdolfa Nurejeva nāves cēlonis ir nesaraujami saistīts ar visas viņa dzīves vēsturi, kurā augstie un zemie ir savstarpēji cieši saistīti: jūtas un instinkti, tieksmes un kaprīzes, nopelnu un vājumu kāpumi un kritumi ...

Viens no slavenākajiem PSRS "pārbēdzējiem" 1961. gadā Parīzē lūdza politisko patvērumu ārvalstīs, kur viņa baleta trupa sniedza turnejas. Lēmumu palikt ārzemēs izprovocēja Nurejeva konflikts ar VDK: viņa netradicionālā dzimumorientācija un tikšanās ar Parīzes gejiem izraisīja "inspektoru" sašutumu. Pēc neatlaidīgiem ieteikumiem un draudiem izņemt viņu no gaidāmās teātra turnejas Londonā, Rūdolfs nolēma šķirties no dzimtenes.

Viņa debija Francijā nekavējoties piesaistīja profesionāļu un sabiedrības uzmanību, taču viņš, neskatoties uz savu talantu, nesaņēma bēgļa statusu šajā valstī un bija spiests pārcelties uz Dāniju, bet pēc tam uz Angliju. Rūdolfa Nurejeva neparastās spējas kļuva par laimīgu garantiju līguma noslēgšanai ar Londonas Karalisko baletu, un šī sadarbība ilga 15 gadus. Viņš kļuva par slavenās Margotas Fonteinas pastāvīgo partneri.

Nurijevs bija talantīgākais Vatslava Ņežinska tradīciju turpinātājs, kurš cenšas nodot skatītājam brīvību un skaistumu. cilvēka ķermenis. Ar savu darbu viņš panāca vienlīdzību starp sieviešu un vīriešu partijām baletā, kur agrāk valdīja sieviete. Tagad skatītāji devās uz teātri, lai noskatītos zvaigzni Rūdolfu Nurejevu, kura spožā deja lieliski atspoguļoja dramaturģijas smalkākās nokrāsas.

Nurijevs un Fonteins kļuva par sava laika slavenāko deju pāri un viņus pat saistīja personiskas attiecības, taču ne uz ilgu laiku: viņš deva priekšroku vīriešiem un bieži mainīja partnerus, lai gan vienas pastāvīgas attiecības - ar dāni Ēriku Brunu ilga 25 gadus.

Nurijevs pilnībā veltīja sevi baletam un daudz koncertēja visā pasaulē. Viņš sniedza līdz 200 izrādēm gadā un izpildīja visas svarīgākās klasiskā repertuāra vīriešu daļas. Turklāt Rūdolfs, tāpat kā daudzi talanti, bija daudz talantīgs. Viņš izrādījās izcils režisors un patstāvīgi iestudēja vairākus baletus, izcili vadīja un pasniedza, labprāt filmējās filmās un televīzijā. Austrijas valdība viņam piešķīra pilsonību 1982. gadā.

Rūdolfs Nurejevs bija kaislīgs un entuziasma pilns cilvēks: mīlēja dzīvi visās tās izpausmēs un prata izmantot tās labumus: ar entuziasmu veidoja paziņas un romānus, neapdomīgi tērēja naudu savām kaprīzēm, grezniem skatuves tērpiem un mākslas darbu kolekcijai. Viņš nopirka salu Vidusjūrā ar greznu villu. Viņa persona ir ieguvusi daudzas leģendas un anekdotes par viņa mantkārīgo nesātību un ekscentriskumu.

Visa pasaule zina, kāpēc Rūdolfs Nurejevs nomira – uzreiz kļuva zināms viss, kas attiecās uz mūsu laika izcilo dejotāju. 1984. gadā viņš devās uz Francijas klīniku, kur pēc pārbaudes viņam pirms 4 gadiem atklāja AIDS. Slimību bija grūti ārstēt, un 1991. gadā tā sāka progresēt. Nāve iestājās 1994. gada janvārī. Krievu "dejas ģēnijs" atrada mieru Saint-Genevieve de Bois kapsētā netālu no Parīzes.

2338 skatījumi

Rūdolfa Nurejeva biogrāfija

Baletdejotājs, slavens horeogrāfs tādās valstīs kā Francija, Lielbritānija, PSRS.

Bērnība

Rūdolfa piedzimšana notika negaidīti viņa vecākiem, vienā no vilciena vagoniem ceļā uz Vladivostoku, šis notikums notika 1938. gada 17. martā. No tēva puses viņam ir tatāru saknes, viņa tēvs un vectēvs bija no Ufas provinces. Viņa tēvs Hamits Nurejevs ienāca Sarkanās armijas rindās 1925. gadā. 1941. gadā artilērijas rindās nokļuva frontē. Viņš izgāja cauri visiem kara gadiem, piedalījās Maskavas aizsardzībā, devās uzbrukumā uz Berlīni.

Viņa māte bija no Kazaņas provinces, tagadējās Tatarstānas Republikas. Ģimenē bija musulmaņu ticība, un Rūdolfa senči bija baškīri un tatāri.

Ļoti drīz pēc bērna piedzimšanas tēvs saņēma tikšanos un tika pārvests uz Maskavu. Un 1941. gadā māte un mazais Rūdolfs tika evakuēti uz Baškīras Autonomo Padomju Sociālistisko Republiku. Ģimenē joprojām bija izaudzinātas trīs vecākās māsas, viņu vārdi bija Rosa, Rosidija un Lida.

Kopš bērnības zēnu piesaistīja balets, viņš sapņoja par lielu skatuvi, bet savu ceļu viņš sāka, apgūstot baleta mākslas pamatus Ufā, g. bērnu ansamblis folklora. Turpat, Ufā, trimdā atradās balerīna Anna Udaļcova no Sanktpēterburgas, kura sāka bērniem mācīt baleta mākslu.

1955. gadā 17 gadu vecumā jauns vīrietis tika uzņemts horeogrāfijas skolā Ļeņingradā. Jaunietis bija spiests dzīvot kopā ar savu mentoru un skolotāju, jo hostelī viņš pārcieta vienaudžu izsmieklu, kuri uzskatīja viņu par nezinīti un niķi.

Rūdolfs un viņa māte - Farida Nureeva (Agliullova)

Mazais Nurijevs ar trim vecākām māsām

Radošā ceļa sākums

1958. gadā viņš absolvēja skolu un, pateicoties balerīnas Natālijas Dudinskajas palīdzībai, palika strādāt Kirovas operas un baleta teātrī. Viņa debijas izrāde bija balets Laurencija, kurā jaunais horeogrāfs izpildīja Frondoso daļas.

Jaunā vīrieša talants tika ātri pamanīts, un viņš piedalījās Pasaules studentu un jauniešu festivālā, kas notika Vīnē. Tur viņam par izcilo sniegumu tika piešķirta arī zelta medaļa.

Kopumā bija pagājuši trīs viņa darba gadi trupā, un viņš jau bija kļuvis par nozīmīgu kolektīva dalībnieku un uz viņu tika liktas lielas cerības.

Jaunietis ieguva iespēju doties turnejā ar teātri ārpus PSRS. Tās bija tādas valstis kā Bulgārija, Ēģipte, Vācija, Francija. Vienā no viņa braucieniem uz Franciju un izrādi Parīzes operā Nurejevu apciemoja VDK virsnieki, viņam lika pārkāpt ārzemēs uzturēšanās noteikumus. Viņi pieprasīja, lai viņš tiktu noņemts no visām turpmākajām izrādēm un nosūtīts atpakaļ uz dzimteni. Viņš tika izņemts no turpmākajām izrādēm Londonā.

Bet Nurejevs nolēma vairs neatgriezties PSRS. Par ko viņš aizmuguriski notiesāts par valsts nodevību un pasludināts spriedums - 7 gadi cietumā, bet aizmuguriski, jo palika ārzemēs, bet, ja atgrieztos, varēja rēķināties ar gadiem cietumā. Viņš bija viens no pirmajiem PSRS māksliniekiem, kurš no turnejas neatgriezās dzimtenē. Taču 1985. gadā viņam atļāva uz trim dienām doties uz PSRS, lai piedalītos mātes bērēs.

Lielisks baletdejotājs - Rūdolfs Nurejevs

Darbs Parīzē

Pašas pirmās horeogrāfa izrādes Rietumos notika Elizejas lauku teātrī. Balets "Guļošā skaistule" ar Zilā putna daļu atnesa Nurejevam neticamus, vienkārši satriecošus panākumus. Un, noslēdzot trupas sezonu, Nurejevs jau dejoja galveno daļu ar tādu prima baletu kā Lian Deide, Nina Vyrubova, Rosella Hightower. Tomēr, neskatoties uz lieli panākumi, Francijas valdība liedza Nurejevam politisko patvērumu un politiskā bēgļa statusu. Pēc tam Nurejevs nolemj pārcelties uz Dāniju. Tur viņš turpina savu spožo dejotāja karjeru Kopenhāgenā Karaliskajā baletā.

1961. gadā viņš debitēja Londonā, kopā ar Rosella Hightower dejoja Gulbju ezerā. Vairāk nekā 15 gadus horeogrāfs spīdēja Londonas Karaliskajā teātrī. Viņa baleta partneres bija tādas slavenas balerīnas kā Karla Frači, Margota Fonteina, Iveta Šovīra.

Vēlāk Nurejevs kļuva par premjerministru Vīnes operā, pateicoties kuram viņam izdevās iegūt Austrijas pilsonību. Viņš ir apceļojis visu pasauli. Gadā varēja sniegt līdz 200 izrādēm. 1975. gadā viņš palielināja šo skaitli līdz 300. Gandrīz katru dienu viņam bija uzstāšanās. Un man vēl bija jāmēģina. Papildus baletam Nurijevs sāka darboties televīzijā un filmās.

Kopš 1983. gada viņš ieņēma baleta grupas direktora amatu Parīzes Lielajā operā. Amatā viņš nostrādāja 6 gadus, šajā laikā paspējot iestudēt vairākas izrādes.

Viņš arī veicināja jaunu, bet talantīgu mākslinieku popularizēšanu.

Personīgajā dzīvē

Lielajam horeogrāfam nebija ģimenes. Un viņa reputācija nebija tradicionāla. Viņš bija homoseksuālis, kurš nekavējās to atklāti paziņot.

Tomēr klīda baumas, ka jaunībā viņam bijušas attiecības ar meitenēm.

Tāpat saskaņā ar dažām baumām tiek uzskatīts, ka Rūdolfam bijušas romantiskas attiecības ar baleta partneri Margotu Fonteinu. Balerīna bija 15 gadus vecāka par viņu. Bet citi dejotāji saka, ka šī saikne bija tikai garīga. Kad Margo nomira no vēža, Rūdolfs apmaksāja visus viņas rēķinus un domāja, ka tad, ja viņu attiecības būtu attīstījušās, tad dzīve varētu iet savādāk.

AT atšķirīgs laiks viņam bija attiecības ar slaveni vīrieši, tas ir Eltons Džons, slavenais modes dizainers Īvs Senlorāns, dziedātājs Fredijs Merkūrijs. Bet viņa galvenā aizraušanās 25 gadus bija dāņu dejotājs Ēriks Bruns. Viņu attiecības bija grūti nosaukt par vienkāršām, taču tās saglabājās līdz Ērika nāvei.

Nāve

1983. gadā horeogrāfs uzzināja, ka ir inficēts ar imūndeficīta vīrusu. 10 gadu laikā slimība progresēja un attīstījās AIDS, no kuras joprojām nav iespējams izārstēties. 1993. gadā Rūdolfs nomira Parīzes priekšpilsētā. Un viņi viņu apglabāja krievu kapsētā Sainte-Genevieve-des-Bois. Kaps stāv, pārklāts ar krāsainu persiešu paklāju.

Tā notika, ka lieliskajam dejotājam tika atņemta Krievijas pilsonība. Bet viņam joprojām bija fani dzimtenē. Viņam par godu nosauktas ielas un horeogrāfijas koledža Ufā. Viņam par godu tur tika atvērts muzejs, un katru gadu Kazaņā notiek viņa vārdā nosauktais baleta festivāls.

Kas ir austs no pretrunīgiem faktiem, baumām un neiedomājamiem piedzīvojumiem, un šodien, pēc viņa nāves, tiek uzskatīts par spožāko pasaules baleta zvaigzni.

Bērnība

Rūdolfs bija ceturtais bērns militārā politiskā virsnieka Khameta Nurijeva ģimenē. Viņš dzimis vilcienā 1938. gada 17. martā, kad viņa māte pēdējā grūtniecības mēnesī, savākusi bērnus un niecīgo bagāžu, sekoja vīram uz Vladivostoku. Hamets Nurejevs atradās septītajās debesīs, kad ieraudzīja Faridas rokās zēnu, jo pirms tam sieva viņam dāvāja tikai meitas, un nolēma viņu nosaukt par Rūdolfu.

Ģimene apmetās uz dzīvi Vladivostokā, bet pēc pusotra gada Hamets saņēma jaunu norīkojumu - uz Maskavu. Galvaspilsētā viņiem iedeva nelielu koka māja. Nurejevi dzīvoja nabadzībā, un tomēr dzīve pamazām sāka uzlaboties. Visus plānus un idejas izjauca karš. 1941. gadā mans tēvs bija viens no pirmajiem, kas tika izsaukts uz fronti. Ģimene palika Maskavā, taču Hitlera uzbrukumā tika nolemts militārpersonu ģimenes evakuēt - vispirms uz Čeļabinsku, pēc tam uz Ufas priekšpilsētu, Ščučjas ciemu. Aukstums, izsalkums un nemitīga tumsa – tā izcilais dejotājs atcerējās savu bērnību Ufā. Rūdolfs uzauga kā nervozs un gaudojošs bērns, pie visa vainīga cīņa par maizes riecienu un briesmīgie dzīves apstākļi.

Piecu gadu vecumā pēc baleta iestudējuma "Dzērves dziesma" noskatīšanās Rūdolfs mammai pateica, ka vēlas dejot. Farida bez vilcināšanās atdeva savu dēlu bērnudārza deju pulciņam. Zēns labprāt mācījās, viņu loks runāja ar ievainotajiem. Visi, kas redzēja Rūdolfu dejojam, iesaucās, ka bērnam ir milzīgs talants.

Jaunatne

1945. gadā tēvs atgriezās no frontes, bērniem viņš bija svešinieks. Līdz ar viņa atgriešanos ģimenes dzīve pamazām sāka uzlaboties, viņiem tika piešķirta silta istaba komunālajā dzīvoklī. Tēvs nedalījās dēla kaislībā. Es negribēju dzirdēt par turpmāko apmācību horeogrāfijā. Hamets sapņoja, ka viņa dēls kļūs par inženieri.

Desmit gadu vecumā Rūdolfs tika uzaicināts uz deju klubu Pionieru namā. Pirmā Radika skolotāja bija Anna Ivanovna Udaļcova, kura iepriekš dejoja baleta korpusā kopā ar Djagiļevu. Balerīna nekavējoties atzīmēja sava audzēkņa ievērojamo talantu un ieteica viņam doties uz Ļeņingradu, lai turpinātu apmācību klasiskajā dejā. Rūdolfs Nurejevs, kura biogrāfija šodien ir kļuvusi publiska, šos atvadīšanās vārdus uztvēra ar sajūsmu.

1955. gadā liktenis viņam uzdāvināja milzīgu dāvanu. Maskavā notika baškīru mākslas festivāls. Viņa baleta teātra deju kolektīvs grasījās iekarot galvaspilsētu ar iestudējumu "Dzērvju dziesma", taču solists saslima. Nurijevs ierosināja savu kandidatūru. Viņš tika apstiprināts, lai gan jaunais dejotājs savu lomu nezināja. Īsā laikā viņš to iemācījās un iedragāja savu veselību. Ne pilnībā atguvies no traumas, viņš tomēr uzkāpa uz galvaspilsētas teātra skatuves un aizrāva skatītājus. Kopš tā brīža viņa skolotāji no Ufas saprata, ka krievu balets ir papildināts ar jaunu "vardarbīgu tatāru".

Pēc veiksmīgas uzstāšanās Nurijevs nolēma iekļūt galvaspilsētas horeogrāfijas studijā, taču tur nebija hosteļa. Liktenis viņu atveda uz Ļeņingradu. Šeit viņš septiņpadsmit gadu vecumā iestājās horeogrāfijas skolā.

Pēc absolvēšanas Rudiks kopā ar partneri Allu Sizovu devās uz sacensībām galvaspilsētā. Viņi uzstājās izcili, bet solo partija atstāja neizdzēšamu iespaidu uz komisiju. jaunais talants. Rūdolfs Nurejevs, kura deja bija atturoša, mežonīga un barbariska, aizrāva kritiķus. Jaunuma ziņā viņa dejošanas maniere bija ārkārtēja, bet tehniski absurda. Par "Lawrence" viņš un viņa partneris saņēma zeltu konkursā, Nurejevs atteicās pieņemt balvu. Ierodoties Ļeņingradā, viņš kopā ar partneri Ninelu Kurgapkinu dejoja "Gayane". Tam sekoja tādi iestudējumi kā "Sleeping Beauty" un "Gulbju ezers". Mariinskas teātrī dzīve ritēja pilnā sparā, Rūdolfs ar viņu "vārījās".

Lieliska dejotāja raksturs

Neskatoties uz talantu un centību uz skatuves, talantīgais jauneklis aizkulisēs netika mīlēts, un pie visa bija vainojams viņa augstprātīgais raksturs. Rūdolfa Nurejeva dzīve kopš bērnības nebija salda; bads, aukstums, nabadzība, kara atbalsis – šim neaizsargātajam zēnam nācās daudz pārdzīvot.

Nobriedušā vecumā Rūdolfs, redzot savu pārākumu pār vienaudžiem, bieži aizmirsa pamatizglītības noteikumus. Viņš varēja būt rupjš pret savu partneri, izvairīties no kolektīvajiem noteikumiem, ignorēt disciplīnu. Viņš uzskatīja daudzus savus kolēģus par viduvējībām un runāja ar viņiem par to skarbi.

Nobriedušākos gados, kad Rūdolfs kļuva par pirmā lieluma zvaigzni, neskatoties uz milzīgajiem honorāriem, viņš atteicās maksāt restorānos, iestudēja teātrī mežonīgas dēkas ​​un dusmu lēkmes. Sabiedrība viņu dievināja, bet cilvēki, kas viņu pazina nedaudz labāk, uzskatīja viņu par atbaidošu un rupju.

"Brīvības lēciens"

Krievu balets pēckara periodā piedzīvoja savus ziedu laikus, pateicoties spilgtiem talantīgiem māksliniekiem. Nurijevs vienmēr izcēlās no pūļa. Cienītāji devās uz Kirova teātri tieši "uz Nurijevu". Īpaši skatītāju iecienītas bija izrādes "Žizele vai Viliss", "Riekstkodis", "Gulbju ezers".

50. gadu beigās Rūdolfs Nurejevs, kura biogrāfija ir pilna ar neparastām likteņa dāvanām, dejoja deviņās Mariinska teātra izrādēs. Galvenā trupa devās turnejā, un tad viņš parādījās visā savā krāšņumā, spilgts tatāru jauneklis. 1958. gadā viņam piedāvāja kļūt par teātra vadošās primas Natālijas Dudinskajas partneri. Viņu pirmā kopīgā uzstāšanās bija Dons Kihots. Tam sekoja neaizmirstamā La Bayadère, ar kuru Nurejevs iekaroja Parīzi.

1961. gadā Mariinska teātris devās turnejā pa Eiropu. Pirmā sarakstā bija Parīze. Rūdolfs Nurejevs, kura darbs bija ļoti krāsains, zinātāju un baleta cienītāju vidū bija spilgtākais moments, ko vēlējos "pagaršot". Parīzes publika bija sajūsmā par "La Bayadère" un Nurejeva deju. Jaunais balerons Parīzes augstajā sabiedrībā uzreiz atrada draugus-fanus. Viņš devās viņiem līdzi uz teātri, kino un restorāniem. Šāda uzvedība "Hruščova" laikmeta krievu cilvēkam bija kategoriski nepieņemama. Pēc Parīzes Londona bija pēc grafika, taču teātra vadība tika informēta, ka Nurijevs lido mājās.

Rūdolfa Nurejeva nāve

Izcilā dejotāja nāve viņa faniem bija īsta traģēdija. oficiālais iemesls viņa nāvi sauc par problēmu ar sirdi, bet patiesībā tā nav. Tāpat kā daudzi talantīgi pagājušā gadsimta cilvēki, Rūdolfs Nurejevs, kura biogrāfija, tāpat kā balets, bija piepildīta ar kāpumiem un kritumiem, nomira no AIDS. Tas notika vienā no Parīzes klīnikām 1993. gada 6. janvārī. Ilgu laiku lieliskais dejotājs neatzina, ka viņam ir AIDS, un atteicās no izmeklēšanas. Daži tajā vaino viņa nevaldāmos seksuālos sakarus.

Kāds runā par 60. gadu talantīgo cilvēku roku. Sekss, narkotikas, rokenrols un homoseksualitāte bija mērķtiecīgi pasaules varenaisšis. Daži pētnieki apgalvo, ka daudzus pazīstamus gejus "apzināti" pārsteidza jaunais

Tomēr neviens nevar nosaukt precīzu viņa uzvārda vai patronimijas rakstību. Viņa uzvārdu raksta dažādi - Nurijevs vai Nurejevs, jo, kad to saņēma vectēvs, viņš nemācēja rakstīt; un viņa tēvu dzimšanas brīdī sauca nevis par Hametu, bet gan par Muhamedu, un tikai vēlāk viņš pats mainīja vārdu. Nurijevs pat nezināja precīzu viņa dzimšanas vietu - viņš dzimis vilcienā, kaut kur netālu no Irkutskas. Viņam pašam šis biogrāfijas fakts ļoti patika, un viņš par to labprāt runāja, tādējādi ar neparastu vieglumu izskaidrojot savu aizraušanos ar pārvietošanos pa pasauli. Viņš patiesi bija pasaules klaiņotājs un ar saviem priekšnesumiem neapmeklēja tikai Antarktīdu.

Nurijevs, kurš slavināja krievu baletu, tiešām nebija krievs. Viņa māte Farida bija no Kazaņas tatāriem, un viņa tēvs bija no neliela baškīru ciema netālu no Ufas. Rūdolfs necentās klusināt savu izcelsmi, kā tajos gados bija ierasts ar mākslu vai zinātni saistītiem cilvēkiem. Gluži pretēji, viņš lepojās ar savu tautu un kopumā tiešām izskatījās pēc strauja, pārgalvīga Čingishana pēcteča, kā viņu vairākkārt sauca. Reizēm viņš, pēc klasesbiedru atmiņām horeogrāfijas skolā, varēja uzsvērt, ka viņa tauta valdīja pār krieviem trīs gadsimtus.

Pirmajos dzīves gados mazais Rudiks, kā viņu sauca mājās, divas reizes šķērsoja valsti no gala līdz galam: no rietumiem uz austrumiem un atpakaļ. Drīz ģimenei atkal bija jāveic garš ceļojums no Maskavas uz Urāliem.

Viņa tēvs Hamets Nurijevs bija cilvēks, kuram padomju varas iestādes deva iespēju pamest nomaļo ciemu un, kā mēdz teikt, iziet tautā. Viņš kļuva par politisko komisāru, un viņa dienesta vietas pastāvīgi mainījās, viņš pārcēlās no viena garnizona uz otru. Bija neērti nēsāt līdzi ģimeni, tāpēc Farida un viņas mazās meitas palika viena. Bet, kad Hametu norīkoja uz Vladivostoku, viņa drīz sekoja vīram. Šajā garajā ceļojumā piedzima zēns, kuram bija lemts pēc tam uzrakstīt daudzas spilgtas lappuses baleta vēsturē.

Vladivostokā ģimene, kas pa ceļam bija pieaugusi, nedzīvoja ilgi. Hamets Nurijevs, saņēmis jaunu tikšanos, visus pārcēla uz Maskavu. Ģimenes relatīvo labklājību, kas bija ļoti pieticīga pat pēc šiem nepretenciozajiem standartiem, drīz pilnībā iznīcināja Lielā laikmeta sākums. Tēvijas karš. Hamets tika mobilizēts armijā, un Farida atkal palika viena ar maziem bērniem uz rokām. Pirmās Maskavas bombardēšanas laikā tika sagrauta māja, kurā dzīvoja Nurejevi, un Farida, savākusi izdzīvojušās mantas, steidzās pamest galvaspilsētu. Kā sacīja Rūdolfs Nurejevs, viena no viņa pirmajām atmiņām ir izbraukšana no pilsētas ķerrā.

Ģimene pārcēlās uz nelielu baškīru ciematu Urālu austrumu nogāzē, kur Farida cerēja, ka karš nesasniegs. Fronte Urālus īsti nesasniedza, tomēr visas kara laika grūtības, Nurejevu ģimene vairāk nekā krita. Veco cilvēku smagais darbs un pastāvīgais bads un aukstums - tās ir visas atmiņas, kas Nurejevam bija no šiem gadiem: "Tā notika, ka pirmos agrās bērnības iespaidus esmu parādā ledainajai, tumšajai un, galvenais, izsalkušajai pasaule." Nav pārsteidzoši, ka mūžīgi izsalcis zēns, kurš izdzīvoja bezcerīgā nabadzībā, pēc tam sāka ļoti augstu vērtēt materiālo labklājību.

Sievietei ar bērniem nebija iespējams dzīvot mazā ciematā bez palīdzības, un 1943. gadā Farida pārcēlās uz Ufu, lai dzīvotu pie vīra radiem. Nurejevu dzīves apstākļi mazā būdiņā pilsētas nomalē maz atšķīrās no tiem, kas dzīvo laukos: zemu ēku ar māla grīdu diez vai varētu saukt par mājām. Kustība maz uzlaboja finansiālā situācijaģimenes, un nurievus mocīja tā pati nabadzība. Mazais Rūdolfs skolā gāja māsu lietās – iespējams, tas zināmā mērā vēlāk noteica viņa vaibstus. Viņš pat devās uz pirmo klasi māsas mētelī. Pareizāk sakot, viņš negāja, bet māte atnesa viņu rokās - zēnam nebija apavu.

Vienīgais Rudika prieks tolaik bija radio, kuru Farida brīnumainā kārtā saglabāja no pirmskara labklājības. Viņam ļoti patika klausīties mūziku un, cenšoties iejusties ritmā, lēkāja no krēsla uz krēslu. Un, kad viņš pirmo reizi nokļuva Ufas teātra baleta izrādē, viņš precīzi saprata, ko vēlas, uz ko tiecas.

Māte veicināja mīlestību pret mūziku, bet ar tēvu, kurš atgriezās no frontes, attiecības bija sarežģītas. Hamets vēlējās zēnā redzēt mazu cilvēciņu, topošo karavīru - un nevarēja dēlā atrast nevienu iezīmi, kas atbilstu viņa paša sapņiem. Viņš pats uzņēmās zēna audzināšanu, taču tas neizraisīja neko citu kā Rudika galīgo atsvešināšanos. Kopš brīža, kad Hamets Nurijevs atgriezās savā ģimenē, viņa attiecības ar dēlu ieguva nepārtrauktas cīņas raksturu, un zēns negrasījās padoties. Tava personība, tava iekšējā pasaule viņš pasargāja no jebkādas ārējas iejaukšanās.

Skolā lietas nebija labākas. Jau no pirmās klases Rūdolfs klasesbiedriem nepatika par nelīdzību viņiem, par to, ka viņam bija atšķirīgas intereses. Interesanti, ka gan par dēla dejošanas tieksmēm sašutušais tēvs, gan klasesbiedri ar iesauku Rūdolfs "Balerīna". Nicinošā iesauka kļuva pravietiska. Nurejeva atzīmes no klases uz klasi kļuva sliktākas, viņa raksturs kļuva arvien spītīgāks un uzpūtīgāks. Viņa skolas raksturojumos parādās ieraksti: "Nurejevs ir ļoti nervozs, pakļauts dusmu lēkmēm, bieži kaujas ar klasesbiedriem."

Bet iekšā skolas gadi Rūdolfam jau bija izeja, kas, kā vēlāk izrādījās, viņam kļuva par logu Lielā pasaule. Tautas deju nodarbības tika iekļautas skolas mācību programmā. Puiša talants tika pamanīts, un, kad viņam bija desmit gadi, viņš tika uzņemts Pionieru pils deju pulciņā. To vadīja Anna Udaļcova, profesionāla dejotāja, kas savulaik uzstājās Djagiļeva baleta korpusā. Tieši viņa pirmo reizi zēnam teica, ka viņam jādodas uz Ļeņingradu, horeogrāfijas skolu. Tas kļuva par Rūdolfa sapni gadiem ilgi. Udaļcova viņam sniedza pirmās klasiskās dejas nodarbības, un pēc tam pie viņa sāka mācīties bijušais Kirova teātra mākslinieks, profesionāls skolotājs E. Voitovičs, cieņu, par kuru Nurijevs saglabāja uz mūžu.

Un mājās konfrontācija ar tēvu turpinājās, īpaši saasinot pēc Rūdolfa absolvēšanas vidusskola. Viņa vienaudži jau strādāja vai mācījās, apgūstot nepieciešamo profesiju - un viņš spītīgi nevēlējās to darīt, turpinot uzstāties ar deju grupām Ufā. Viņa stāvoklis ģimenē nedaudz uzlabojās, kad viņu pieņēma par statistu Ufas Operas un baleta teātra trupā. Viņš pastāvīgi apmeklēja baletdejotāju nodarbības, un beigās viņam tika piedāvāts līgums teātrī. Bet Nurejevs atteicās, jo gribēja mācīties Ļeņingradā un absolvēt horeogrāfijas skolu, nevis palikt Ufā, faktiski nesaņēmis izglītību.

1955. gada vasarā Maskavā notika baškīru mākslas festivāls, un baleta "Dzērvju dziesma" (tā, kuru Rūdolfs redzēja pirmo reizi mūžā) solists ceļojumā nevarēja piedalīties. Nurijevs bez vilcināšanās piedāvāja savu kandidatūru, lai gan viņš šo partiju nemaz nezināja. Viņš tika aizvests turnejā, un viņš sāka cītīgi apgūt lomu, tomēr, ierodoties Maskavā, viņš bija pārtrenējies un guvis traumu, kuras dziedināšanai parasti nepieciešams vismaz mēnesis. Bet Nurejevs pēc dažām dienām kāpa uz skatuves.

Viņu, protams, uztrauca nevis baleta "Dzērvju dziesma" panākumi, bet gan iespaids, ko viņš pats radīja, runājot ar Lielā teātra māksliniekiem. Acīmredzot šis iespaids bija labvēlīgs, jo Nurejevam izdevās iegūt atļauju iestāties Maskavas horeogrāfijas skolā. Taču Maskavas skolai tajā laikā nebija hosteļa. Un tad Nurijevs dodas uz Ļeņingradu.

Viņš parādījās skolā slavenā Arhitekta Rossi ielā tieši pie direktora Šelkova un teica: "Es esmu Rūdolfs Nurejevs. Es gribu šeit mācīties." Savādi, bet Šelkovs uz tik dīvainu paziņojumu atbildēja pozitīvi un ļāva Nurejevam tikt pārbaudītam (ko, starp citu, viņš vēlāk ne reizi vien nožēloja). Nurijevs piedalījās tautas deju nodarbībā. Kad viņš parādīja savu solo klasisko numuru, komisija nolēma viņu uzņemt. Nurijevs toreiz zināja ļoti maz, taču šajā dīvainajā jauneklī varēja saskatīt talantīga dejotāja būtību un izcilas dabiskās spējas. Viena no vecākajām skolas skolotājām Vera Kostrovicka viņam teica: "Var kļūt par izcilu dejotāju vai arī par neko. Otrs ir iespējams." Tas Nurijevu nemaz neaizvainoja, bet tikai veicināja viņa dedzību dejot. Un vēlāk viņš Kostrovitskaju atcerējās kā vienu no labākajiem krievu skolotājiem.

Rūdolfs Nurejevs iestājās skolā septiņpadsmit gadu vecumā. Tajos gados tas nebija pārsteidzoši: pirms kara Ļeņingradas skola praktizēja "lielgadīgo" studentu uzņemšanu vakara kursos un turpināja laiku pa laikam uzņemt studentus, kuri bija pārsnieguši vecumu, kas ir ierasts iestājoties horeogrāfijas skolā. Nurijevam bija arī zināšanas par horeogrāfijas pamatiem, un viņš tika uzņemts sestajā klasē, kuru mācīja pats skolas direktors Šelkovs. Varbūt viņu īsais dialogs pirms Nurejeva ienākšanas skolā bija viņu vienīgā parastā saruna. Jaunais vīrietis, atšķirībā no pārējiem un nevēloties līdzināties viņiem, aizkaitināja Šelkovu, un attiecības starp režisoru un spītīgo studentu izveidojās saspringtas. Taču Nurijevs ignorēja skolā pieņemto disciplīnu un rutīnu – darīja, ko gribēja. Nekad neizlaida deju stundu, viņš bieži izlaida vispārizglītojošos priekšmetus, vakaros pazuda no skolas, kas bija aizliegts. Pilnīgi ignorējot objektus, viņaprāt, baletdejotājam pilnīgi nevajadzīgus, viņš bija gatavs dejot visu nakti - viņam nepietika dienu.

Kādu dienu, atgriežoties savā kopmītnes istabā vēlu vakarā, viņš atklāja, ka viņa gulta un pārtikas taloni ir pazuduši. Nurijevs rīkojās vienkārši un efektīvi: viņš aizgāja gulēt uz kailas grīdas, no rīta, nebrokastojis, devās uz klasi un tur noģību. Savādi, bet Nurejevs nekad netika izslēgts no skolas. Tomēr daži cilvēki varēja saprast šo "Čingishanu", un lielākā daļa viņa klasesbiedru un skolotāju izturējās pret viņu ar piesardzīgu naidīgumu. Turklāt draudi nokļūt armijā viņu nomāca – pēc koledžas absolvēšanas viņš tikko bija sasniedzis militāro vecumu. Tad Nurijevs ar viņam raksturīgo atjautību devās pie direktora un teica, ka ir ļoti noraizējies par valsts līdzekļu izšķērdēšanu izglītībai - galu galā pēc dienesta armijā viņš diez vai dejos.

Savādi, bet šim diezgan absurdajam argumentam bija sava ietekme, un Rūdolfs Nurejevs tika pārcelts no sestās uz astoto klasi. Nurejeva skolotājs bija pieredzējis skolotājs Aleksandrs Ivanovičs Puškins, kurš spēja pilnībā saskatīt jauna cilvēka oriģinālo, spilgto talantu, kas tik ļoti atšķiras no citiem. Pēc tam Nurijevs ar pateicību atgādināja savu skolotāju: "Viņš piepildīja savu dvēseli ar sajūsmu, tieksmi pēc dejas." AI Puškins patiešām bija viens no labākajiem horeogrāfijas skolotājiem mūsu valstī - pie viņa mācījās Barišņikovs, Solovjovs, Vikulovs un daudzi citi izcili dejotāji.

Tiesa, Nurejeva lepnums bieži cieta studiju laikā pie Puškina – viņš ne vienmēr uzmundrināja savu studentu. 1956. gadā viņš atteicās iekļaut Rūdolfu Nurejevu studentu priekšnesumā, uzskatot, ka viņš tam vēl nav gatavs. Taču spītīgais Rūdolfs parādīja Puškinam izcili izpildītu vīriešu variantu no baleta Esmeralda. Skolotājam nebija ko darīt, un Nurijevs uzstājās koncertā.

Nurijevam bija jāpabeidz devītā klase un jāatvadās no skolas. Viņš pats, protams, tiecās pēc neatkarības, taču Puškins uzskatīja, ka Rūdolfs vēl var daudz mācīties. Nurijevs palika skolā gadu. Kā par šo periodu rakstīja biogrāfiskās grāmatas par Nurejevu autors Otis Stjuarts, "viņu kopīgais darbs pie klasiskā repertuāra ne tikai nostiprināja mākslinieka tehniku, bet arī kļuva par viņa apbrīnojamās baleta erudīcijas pamatu ..."

Šis gads Nurejeva dzīvē bija ļoti veiksmīgs - Kirova baleta galvenā trupa devās turnejā, un viņš varēja izdejot galvenās lomas deviņās izrādēs. Un viņa uzstāšanās konkursā Maskavā 1958. gada vasarā un pēc tam izlaiduma izrādē lika skatītājiem un baleta ekspertiem runāt par neparastu jaunu vīriešu dejas zvaigzni. Pēc koledžas absolvēšanas dejotājs iesācējs saskārās ar izvēli: kāds piedāvājums viņam jāpieņem? Viņu savās trupās uzaicināja gan Kirova, gan Lielais teātris, gan Staņislavska muzikālais teātris - parastam koledžas absolventam nepieredzēta situācija.

Zināmā mērā Nurijevs atkārtoja sava priekšgājēja, citas baleta skatuves leģendas Vaslava Ņižinska likteni, kuram kļūt par viņas partneri piedāvāja Mariinska teātra primabalerīna Matilda Kšesinska. Tādu pašu piedāvājumu Nurijevs saņēma no sava laika prima - Natālijas Dudinskas. Nurijevs viņu pieņēma, paliekot Kirova teātrī.

Taču mākslas "menedžmentā" iesaistītos uztrauca Rūdolfa Nurejeva acīmredzamais dumpīgais gars un viņa netradicionālā seksuālā orientācija, ko viņš necentās slēpt, lai gan nereklamēja tā, kā to darīja vēlākos gados. , izraisīja vajāšanas. Nurejeva priekšā tika likts negaidīts šķērslis: tā kā Ufas teātris par viņa izglītību maksāja pusi no summas, viņam bija pienākums tur atgriezties vairākus gadus. Ar lielām grūtībām, izmantojot visus iespējamos sakarus, Kirova teātra vadītājam izdevās viņu noturēt trupā.

Nurijevs izveidojās liela grupa fani pat pirms viņš sāka uzstāties uz Kirova teātra skatuves - no studentu izrāžu laikiem. Un, protams, viņa teātra debija filmā "Laurencia" izraisīja sajūsmu, kas reti iekrīt iesācēju māksliniekā. Panākumi pavadīja Rūdolfu Nurejevu visus turpmākos viņa darba gadus Kirova teātrī (lai gan tie bija tikai trīs).

Teātrī viņš nekavējoties ieņēma īpašu vietu. Nurijevam nekad nebija jāgaida daļas, un viņa repertuārā bija gandrīz viss, par ko var sapņot baletdejotājs - Raimonda, Guļošā skaistule, Žizele, Bajadēra, Gulbju ezers, Riekstkodis, Dons Kihots" un daudzi citi. Pašas slavenās balerīnas lūdza Nurejevu dejot ar viņiem. Turklāt jau no pirmajiem savas mākslinieciskās karjeras soļiem viņš atļāvās veikt izmaiņas izpildīto daļu kostīmos un horeogrāfijā, un viņam to arī ļāva.

Tomēr viņa attiecības ar kolēģiem ārpus skatuves nebija vieglas. Daudzi no tiem, kas šajos gados sadarbojās ar Nurejevu, runā par viņa skarbumu, augstprātību un netaktiskumu. Turklāt teātra vadību satrauca Nurejeva personīgā neatkarība no jebkuriem vispārpieņemtiem noteikumiem un konvencijām. Tas satrauca tos, kuri, pildot dienesta pienākumus, pārraudzīja mākslinieku lietas. Rezultātā Nurejevs, tāpat kā tajos gados jebkuram "disidentam", īpaši tiem, kas bija redzams, pastāvīgi tika uzraudzīts valsts drošības iestādēs. Viņš nekad nedrīkstēja uzstāties tajās izrādēs, kurās piedalījās valdības locekļi, un Rūdolfs Nurejevs vienmēr atradās turnejā tieši tajos brīžos, kad Ļeņingradā ieradās ārvalstu mākslinieki. Tiesa, viņš trīs reizes tika iekļauts tūres grupās, taču viņa novērošana tika pastiprināta līdz galam. Un tad šīs ekskursijas apstājās.

1961. gadā kļuva zināms, ka Kirova teātra trupa dosies turnejā uz Parīzi. Nurijevs bija pārliecināts, ka viņam neļaus doties uz Parīzi. Tomēr brauciens nevarēja notikt bez talantīgu jauniešu līdzdalības, un Nurijevs tika iekļauts grupā. Ceļojumam viņš gatavojās rūpīgi, daudz mēģināja. Sagatavoti un tie, kas viņu skatījās.

Pēc tam viņi daudz strīdējās par to, vai Nurejevs arī tad paliks Rietumos. Viņi rakstīja, ka mākslinieks bija padomju sistēmas nīdējs un pameta dzimteni politisku iemeslu dēļ. Patiesībā Nurejevs nekad nav interesējies par politiku. Starp citu, visus daudzos Rietumos pavadītos gadus viņš nekad neatļāvās publiski kritizēt padomju sistēmu. Rūdolfu Nurejevu maz interesēja sistēma, kurā viņš dzīvo, viņam vajadzēja dejot tik daudz, cik viņš vēlas, ko viņš vēlas un kā vēlas, kā arī nodrošināt pienācīgu dzīves līmeni - šis apsvērums viņam vienmēr bija svarīgs. Un gandrīz visi, ar kuriem Nurijevs toreiz runāja, apgalvo, ka viņam nebija iepriekšēja nodoma. Mākslinieks izbaudīja brīvību un nevarēja no tās atteikties. Personiskā brīvība un radošā brīvība vienmēr ir dominējušas pār šī mūžīgā dumpinieka motīviem. Taču neviens nezina precīzu atbildi, vai Nurejevs tomēr plānoja savu rīcību iepriekš vai rīkojās minūtes reibumā.

Tūre Parīzē beidzās, un trupai bija jālido uz Londonu. Pēkšņi tieši lidostā Rūdolfam Nurejevam tika paziņots, ka viņš nebrauks uz Londonu, bet gan uz Maskavu – it kā tāpēc, ka viņa māte ir smagi slima. Nurijevs steidzās pie Francijas policijas un ar viņu palīdzību viņam izdevās palikt lidostā. Padomju atašejs ieradās ar viņu tikties, taču nekādu rezultātu nesasniedza. Nurijevs lūdza politisko patvērumu.

Nedēļu vēlāk viņš jau uzstājās kā solists pie Starptautiskā baleta Marķīza de Kuevasa, dejojot baletā "Zilais putns". Taču darbs šajā trupā nebija ilgs – Nurjevs devās uz Kopenhāgenu, kur vēlējās piepildīt divas savas vēlmes – satikt izcilo emigrantu skolotāju Veru Volkovu un redzēto dāņu dejotāju Ēriku Brunu. atpakaļ Krievijā filmā par baletu. Nurijeva vēlmes, kā likums, tika realizētas – tās arī piepildījās. Turklāt Rūdolfs Nurejevs ne tikai tikās ar Brunu, kurš viņu pārsteidza kā dejotāju un kā vīrieti un kļuva par viņa tuvu draugu, bet arī tikās ar slaveno balerīnu Margotu Fonteinu, kas bija Rietumu publikas elks. Viņa pati izteica vēlmi satikt "šo krievu puisi". Un 1961. gada novembrī Nurijevs jau dejoja Fonteina priekšnesumā. Viņu sadarbība ilga daudzus gadus, draudzība - vēl ilgāk, līdz Fonteina nāvei.

Rūdolfa Nurejeva uzstāšanās atstāja šausmīgu iespaidu. "Nurejevs metās priekšgalā un griezās velnišķīgi strauju piruešu kaskādē. Taču neizdzēšamu iespaidu radīja pat nevis dejotāja virtuozitāte, bet gan mākslinieciskais temperaments un dramaturģija. Neviens nevarēja palikt vienaldzīgs pret viņa acīs degošo liesmu. , tai neticamajai enerģijai, kas solīja vēl aizraujošākus iespaidus,” atcerējās kāds no aculieciniekiem.

Savu karjeru Rietumos Nurijevs sāka ar skandālu par negaidīto atteikšanos atgriezties Maskavā un turpināja to nežēlīgi – gan uz skatuves, gan ārpus tās. Jau no pirmajiem soļiem kļuva skaidrs, ka Rūdolfs Nurejevs ir fenomens, ko mūsdienu baleta aina vēl nav redzējusi. Spilgtums, emocionalitāte un seksualitāte - tās ir galvenās viņa darba iezīmes, kuras vispirms sauca visi baleta kritiķi un skatītāji. Vīriešu dejas jomā viņš veica īstu revolūciju - un ne tik daudz pateicoties savai tehnikai, bet gan neizskaidrojamam iespaidam, ko viņš spēja radīt. Pirms Nurijeva parādīšanās vīriešu deja, galvenokārt Balančina ietekmes dēļ, bija tikai balerīnai nepieciešamais fons.

Par Nurejevu vēlāk diezgan pareizi tika rakstīts, ka viņa sniegumam bija trūkumi. Tomēr vīriešu deja kļuva ne tikai vienāda ar sieviešu tiesībām, bet arī Nurijeva izpildījumā ieguva neatkarīgu nozīmi, pilna ar ne mazāk skaistumu un izteiksmīgumu. Viņš nebaidījās parādīt skaistu vīrieša augumu uz baleta skatuves, atšķirībā no dominējošās tendences izmantojot "minimālu apģērbu un maksimumu grimu" (protams, ja tas nav pretrunā viņa spēlētajai lomai ).

Protams, tik revolucionāru efektu Rūdolfs Nurejevs nebūtu varējis panākt ar skatuves tehnikām un horeogrāfijas paņēmieniem vien. Liela nozīme bija pašai dejotājas personībai. Viņa eksotiskais izskats ar asiem, austrumnieciskiem vaibstiem, izteiksmīgu, izteiksmīgu plastiku un galvenais – neremdināmu iekšējo uguni, kas bija redzama katrā viņa kustībā un žestā. Daudziem Nurejeva neizskaidrojamā pievilcība šķita vienkārši maģiska. Ne velti daudzās recenzijās par viņu kā dejotāju nemitīgi tiek sastapti epiteti "citpasaulis", "necilvēcīgs". Pēc Otisa Stjuarta teiktā, “pasaule, bez šaubām, zināja arī vairāk tehniski spēcīgu dejotāju, kuriem bija ideālas līnijas... Taču vēl nav parādījies neviens tāds, kas kaut nedaudz līdzinātos šim plānajam mežonīgajam Panam, kuram izdevās atmaskot dejotāju acīs. Atklājiet pazīstamo princi, kurš vienmēr stāv "spārnos", un pārvērtiet viņu par tik spožu un mirdzošu zvaigzni, kāda pirms viņa bija tikai balerīnas.

Bet ārpus skatuves Nurijevs, pēc lielākās daļas viņu pazinēju domām, bija vienkārši nepanesams. Viņš nepūlējās būt taktisks vai ievērot pat elementārākos komunikācijas noteikumus. Sākotnēji saņēmis Ērika Bruna materiālo atbalstu, Rūdolfs Nurejevs sāka mācīties Dānijas baleta grupā, cenšoties uzlabot savu tehniku, taču viņš uzreiz ieguva nepatiku pret sevi. Pēc kāda laika viņš saņēma uzaicinājumu uzstāties Amerikas baleta teātrī, taču tur noturējās tieši nedēļu un devās prom, apvainojot trupas vadītāju.

Tomēr ar Margotu Fonteinu viņa attiecības attīstījās savādāk. Šis četrdesmit divus gadus vecs pasaules slavenība ilgi šaubījās, vai ņemt "šo krievu" par partneri. Patiesībā viņai nebija vajadzīgs jauns partneris - viņa grasījās pamest baleta skatuvi. Viņas priekšnesumā viņa atteicās dejot ar Nurejevu, viņš ar viņu neizpildīja savu numuru. Tomēr pēc kāda laika Fonteins vēlējās izmēģināt duetu ar Nurejevu - šī dejotāja atstāja tik spēcīgu un neparastu iespaidu.

Tiesas process noritēja veiksmīgi, un kopīgais darbs abus bagātināja. Fonteina deja atklāja kaislību, sievišķību un drosmi, kā daži kritiķi saka, ka viņai agrāk trūka. Un Nurejeva deja ieguva Fonteinam raksturīgo dzeju un izsmalcinātību. Pāris atstāja pārsteidzošu iespaidu uz auditoriju. Kā vēlāk teica pats Nurijevs, skatītājus aizrāva viņu deja, jo viņi paši bija viņu darbā.

Publika tiešām palika traka. Ar šī dueta piedalīšanos uz priekšnesumu vienkārši nebija iespējams nokļūt. Pēc kāda koncertbiroja darbinieka, kurš organizēja Karaliskā baleta turneju Amerikā, atmiņās, tā bijusi īsta histērija. Cilvēki cēla teltis pie Metropolitēna operas ēkas un trīs dienas dežūrēja, lai iegūtu biļetes.

"Dzimis vilcienā, viņš savu dzīvi brauca ar ātrumu simts kilometru stundā." Patiešām, Nurejeva karjeras kāpums Rietumos bija straujš – no mazpazīstama jauna emigranta viņš ātri vien pārvērtās par nepieredzēta mēroga zvaigzni. Tomēr dzimtenē viņi nekādā gadījumā negrasījās atzīt viņa slavu gadiem. Visas pieminēšanas par mākslinieku vienkārši pazuda no preses, it kā viņš nekad nebūtu bijis. Visas viņa fotogrāfijas tika likvidētas, un pat tās, kurās viņš tika uzņemts kopā ar citiem māksliniekiem.

Pirmajā uzturēšanās reizē Rietumos Rūdolfs Nurejevs intervijās apgalvoja, ka varētu izlemt atgriezties dzimtenē, ja neatradīs vietu jaunā dzīvē. Tomēr šī, visticamāk, bija tikai spēle publikai - maz ticams, ka Nurijevs nopietni ticēja, ka varētu atgriezties. Viņu nevarēja gaidīt nekas cits kā nometnes. Tūlīt pēc notikuma, kas mainīja visu viņa dzīvi, notika atklāta Kirova teātra trupas sanāksme, kurā mākslinieki bija spiesti vienbalsīgi nodēvēt viņu par "pārbēdzēju". Un 1962. gada janvārī notika oficiāla tiesas prāva pār Rūdolfu Nurejevu (protams, neklātienē), kurā viņam kā Dzimtenes nodevējam piesprieda septiņus gadus labošanas darbu ar termiņu stingrā režīma kolonijā.

Un pat pēc šādas rīcības VDK negribēja viņu atstāt vienu. Nurejevu, pēc viņam tuvu stāvošu cilvēku teiktā, ilgu laiku mocīja bailes no padomju valsts drošības aģentiem, ko nevar saistīt tikai ar mākslinieka iespaidojamību un aizdomīgumu. Gadu gaitā viņu vajājuši anonīmi draudu zvani, īpaši tieši pirms izkāpšanas uz skatuves. Un vairākas reizes izgudrojošie vajātāji piespieda viņa māti piezvanīt un pārliecināt dēlu atgriezties dzimtenē.

Nurijevs izauga par figūru, kuras nozīme viņam bija negaidīta. Viņš gandrīz izraisīja programmas neveiksmi. kultūras apmaiņa starp PSRS un Lielbritāniju - Padomju Savienība izvirzīja prasību Karaliskajam baletam lauzt līgumu ar Nurejevu. Briti izrādījās stingrāki un aizstāvēja dejotāju, bet Francija, draudot atcelt Lielā teātra turneju, filmēja izrādi ar Rūdolfa Nurejeva piedalīšanos, kas bija paredzēta Lielajā operā.

Vienīgais, ko mākslinieks vēl gribēja no Padomju Savienības, bija mātes atļauja ceļot pie viņa. Bet šī atļauja nekad netika dota. Pietiekami ilgu laiku pēc Nurejeva aiziešanas viņa māsām un bērniem tika atļauts apmeklēt Nurejevu Montekarlo un Parīzē, taču Faridai Nurijevai šāda atļauja tika liegta, neskatoties uz viņas vājo veselību, kas viņai atstāja maz iespēju atkal satikt savu dēlu. Nurijevs darīja, ko varēja, izmantoja savu milzīgi savienojumi, vērsās pie saviem ietekmīgajiem paziņām un faniem – viss bija bezjēdzīgi. 1976. gadā pat tika izveidota komiteja, kas sastāvēja no pazīstamiem kultūras darbiniekiem, kas savāca vairāk nekā desmit tūkstošus parakstu saskaņā ar lūgumu dot Rūdolfa Nurejeva mātei atļauju atstāt PSRS. Četrdesmit divi Amerikas Savienoto Valstu senatori vērsās personīgi pie valsts vadītājiem, ANO aizbildināja Nurejevu, taču viss izrādījās bezjēdzīgi. Droši vien, ja Nurejevs nebūtu kļuvis par tik slavenu mākslinieku, Rietumu publikas elku, šādu atļauju panākt būtu bijis daudz vieglāk.

Tikai pēc Mihaila Gorbačova nākšanas pie varas Nurejevs varēja veikt divus braucienus uz savu dzimteni. 1987. gadā viņam ļāva uz īsu brīdi ierasties Ufā, lai atvadītos no mirstošās mātes, kura līdz tam laikam gandrīz nevienu nebija atpazinusi. Un divus gadus vēlāk Nurijevam tika dota iespēja dejot vairākas izrādes uz skatuves, par kurām viņš tik ļoti sapņoja jaunībā - Kirova teātrī. Taču tūre sagādāja tikai vilšanos gan Nurejevam, gan tiem, kas tik ļoti vēlējās viņu redzēt. Mākslinieks jau bija smagi slims, turklāt viņu vajāja ievainojumi. Un repertuārs tika izvēlēts, neņemot vērā izpildītāja fizisko formu. Balets "La Sylphide" prasīja nevainojamu klasiskās dejas izpildījumu, kas Rūdolfam Nurejevam tajā brīdī nebija pa spēkam.

Viņš dejoja ar lielām grūtībām, pārvarot fiziskas sāpes. Viņš pats bija sarūgtināts par braucienu. Varbūt visvairāk lieliska vērtībašīs ekskursijas krievu skatītājiem bija tādas, ka pēc tām uz ekrāna sāka parādīties filmas ar Rūdolfa Nurejeva piedalīšanos, kas iepriekš viņiem nebija pieejamas.

Bet tas viss bija daudz vēlāk - bet pagaidām Rūdolfs Nurejevs turpināja savu spožo gājienu pa Rietumu teātru skatuvēm, atstājot aiz sevis sabiedrības entuziasma, skandālus presē un daudzu kolēģu naida pēdas. Tomēr arī tie, kuri nekādus nejuta pozitīvas emocijas, nevarēja nepalocīties dejotāja Nurejeva priekšā.

Pastāvīgais uzņēmums, kurā viņš daudz strādāja pirmajos Rietumos, bija Londonas Karaliskais balets. Kā stāsta viens no šīs trupas solistiem, Nurejevs zināmā mērā noteica Karaliskā baleta attīstību, piedaloties tā iestudējumos.

Pēc 1964. gada Rūdolfs Nurejevs sāka mazāk dejot ar Karalisko baletu - arvien vairāk laika tika pavadīts turnejās. Viņš dejoja Gulbju ezeru Vīnes operā 1964. gadā, Raimondu ar Austrālijas baletu 1965. gadā un 1966. gadā La Scala iestudēja savu baletu Tancred. Taču savu pirmo māju viņš nopirka Londonā, kur tobrīd vienmēr atgriezās. Bet līdz septiņdesmito gadu vidum, kad Margota Fonteina pārtrauca savas izrādes, Nurejeva arvien retāk sāka uzstāties ar Karalisko baletu un vairs neuzskatīja sevi par tā trupas locekli. Tiesa, viņš nepameta trupu pēc savas iniciatīvas - Nurejevam izdevās iegūt vairākus patiesus draugus un draudzenes un milzīgu skaitu ienaidnieku starp Karaliskā baleta dalībniekiem. "Tiklīdz Margota pameta baletu," intervijā sacīja Nurejevs, "tūlīt radās ideja mani noņemt, pārvērst par neko no cilvēka."

Tomēr Nurijevam šī šķiršanās no Londonas nebūt nebija liels trieciens. Labākie pasaules teātri cīnījās par tiesībām uzaicināt viņu uz savu trupu, neskatoties uz to, ka Nurejevs pieprasīja (un saņēma) pasakainus honorārus par baletdejotāju.

Par Nurijevu daudz runāja un turpina runāt kā par cilvēku, kurš par savu mērķi izvirzīja bagātināšanu. Tomēr viņš uzreiz uzvarēja pasaules slavu, darīja uz skatuves lietas, kas nemaz nebija vajadzīgas komerciāliem panākumiem. Viņš vienmēr dejoja uz riska robežas, pilnībā padodoties dejas elementiem. Jau būdams kolosālas bagātības īpašnieks, Rūdolfs Nurejevs turpināja strādāt tikpat smagi kā pirmajos darba gados. Viņš mīlēja naudu naudas dēļ un dejas dejas dēļ. Pat cilvēki, kuri labi pazina Nurejevu un neizturējās pret viņu pārāk sirsnīgi, iebilda, ka, ja viņam būtu jāizvēlas starp naudu un baletu, viņš izvēlētos baletu. Bet, tā kā liktenis viņam deva iespēju ar dejošanu nopelnīt labu naudu, tas bija jāizmanto pilnībā.

Tiesa, tādu bagātību viņš nebūtu varējis iegūt, dejojot vienatnē – maksimālā izejas cena tobrīd nebija lielāka par desmit tūkstošiem dolāru. Tomēr Nurijevs, pēc viena viņa paziņas vārdiem, bija finanšu impērija, kas sastāvēja no vienas personas. Viņa finansiālais instinkts būtu darījis godu profesionālim, un viņš visu savu biznesu darīja pats, nevienam neuzticoties. Protams, viņš izmantoja konsultantu padomus, taču vienmēr pieņēma lēmumus par savu līdzekļu ieguldīšanu. Turklāt papildus tam, ka viņa nauda viņam atnesa vēl vairāk naudas, viņam izdevās pārdomāt viņu izvietošanas shēmu tā, ka viņš praktiski nemaksāja nodokļus par savu milzīgo bagātību. Lai to izdarītu, viņš pat ieguva Austrijas pilsonību, jo šī valsts izcēlās ar viegliem nodokļu likumiem.

Tomēr galvenā Nurejeva darbība, protams, bija balets. Viņa karjerā lielu lomu spēlēja sadarbība ar slaveno uzņēmēju un producentu Saulu Juroku. Viņi bija vajadzīgi viens otram, un viņi to uzreiz saprata. "Juroka aģentūra šāda veida lielo uzņēmumu vidū ir gandrīz unikāla ar to, ka tā ir paredzēta naudas pelnīšanai. Tai ir vajadzīga peļņa, un tā nesaņem nekādas subsīdijas. Tiklīdz Juroks saprata, ka viss, kas viņam nepieciešams, lai nauda plūst kā upe bija Nurejeva runas, un nepavisam nebija tādu briesmoņu kā Lielais vai Karaliskais balets - un Nurejevs jebkurā vidē - baleta trupu nākotne visā pasaulē izrādījās iepriekš noteikta.

Juroks organizēja Londonas Royal Ballet Ziemeļamerikas turnejas, sākot ar 1963. gadu, un Kanāda noteikti bija iekļauta turnejas maršrutā. Pēc kāda laika Nurejevs, redzot, cik veiksmīga bija turneja, ieteica Jurokam izveidot baleta "Miega skaistule" turnejas versiju, kuru viņš gatavojās uzvest kopā ar Kanādas Nacionālo baletu. Mākslinieks pats iestudējis baletu. Viņš guva milzīgus panākumus. Nurejeva sadarbība ar šo baleta trupu izrādījās ļoti veiksmīga un ilga apmēram sešpadsmit gadus.

Protams, Nuriev strādāja ne tikai ar šīm divām baleta kompānijām. Iestudējumu saraksts, kuros viņš piedalījās visās pasaules malās, ir ārkārtīgi garš. Viņš dejoja un iestudēja baletus Vīnes operā, Balančina Amerikas baleta teātrī un La Scala.

Ļoti interesanta bija klasiskā dejotāja Nurejeva pievilcība mūsdienu horeogrāfijai. Viņa pirmais solis šajā virzienā bija uzstāšanās televīzijā 1971. gadā Paul Taylor Dance Company sastāvā. Pēc Stjuarta teiktā, "vienam vakaram karā, kas nav norimis pusgadsimtu starp klasisko deju un moderno deju, ir iestājies pamiers... Pirms tam klasiskā baleta dejotāji nerīvējās ar basām kājām dejotājiem, un viņi atbildēja ar tādu pašu neuzticību."

Nurejevam jau bija trīsdesmit trīs gadi, un līdz četrdesmit gadu vecumam - parastajam dejotāja karjeras beigām - nebija tik tālu. Tomēr viņš pat nedomāja, ka kādreiz viņam būs jāpamet skatuve. Viņš negrasījās doties prom, un arī negrasījās. Tomēr viņam vajadzēja meklēt jaunas pašizpausmes formas - un tāpēc, ka viņa fiziskās iespējas pēc dažiem gadiem vairs nebūs tādas kā agrāk, bet galvenokārt tāpēc, ka Rūdolfs Nurejevs nevarēja neatrasties pastāvīgā kustībā. un radoša meklēšana.

Kā rakstīja slavenais amerikāņu horeogrāfs Luiss: "Nurijevam ir liels gods būvēt tiltu starp baletu un moderno deju. Tieši viņš spēra izšķirošo soli, riskēja, nebaidoties zaudēt. Viņam pietika drosmes to darīt. ... Modernajā dejā viņš saskatīja savas nākotnes atslēgu. Viņam neienāca prātā pamest skatuvi labākajos gados, tāpēc viņš nemitīgi centās paplašināt savas iespējas.

Tikai viņš varēja darīt to, ko tajos gados darīja Nurejevs - ar viņa neatkarību, drosmi un tieksmi uz nežēlību abu deju straumju karš bija tik nesamierināms. Viņam darbs jaunā virzienā nozīmēja smagu darbu, lai apgūtu pilnīgi jaunu, viņam neparastu estētiku, jaunus kustību principus, kantainu, asu, pilnīgi atšķirīgu no klasiskās dejas principiem. Bet Nurijevs varēja dejot visu - un viņš gribēja to darīt.

Vieta, kur viņš varēja pilnībā izpausties jaunā lomā, bija Londonas Karaliskais balets, kura repertuārā bija gan klasisko, gan jauno horeogrāfu darbi. Pats Rūdolfs Nurejevs sacīja, ka mūsdienu deja viņu piesaista ne tikai ar atšķirīgu horeogrāfiju, bet arī ar lielu, klasiskajai dejai nepieejamo tēmu daudzveidību un bagātību.

Mūsdienu deja Rūdolfam Nurejevam pavēra jaunas iespējas, bet dejotājs pavēra arī jaunas perspektīvas šai dejai. Nurijeva īpašā emocionālā intensitāte, kādu nevarēja radīt neviens cits dejotājs, viņa unikālā izteiksme, apvienojumā ar mūsdienu dejas plašajām iespējām, arī izteiksmīgā dabā, radīja satriecošu efektu. Nurejevs mācījās, neskatoties uz to, ka viņš bija zvaigzne, kurai horeogrāfijā tajā laikā vienkārši nebija līdzinieku, tomēr viņš pats varēja daudz ko iemācīt horeogrāfiem. Viņš sāka dejot ar Martha Graham Ensemble, un viņu iestudējumi guva milzīgus panākumus. Pasākums bija izrādes “Lucifers” pirmizrāde Brodvejā – biļetes uz labākās vietas maksāja līdz desmit tūkstošiem dolāru, un uz pirmizrādi pulcējās visas Amerikas slavenības, tostarp prezidenta Forda sieva.

Vēl viens Rūdolfa Nurejeva intensīvā, daudzpusīgā darba aspekts bija kino. Viņš jau sen bija Rietumu kino cienītājs, nopietni interesējās par kino darba specifiku un vienkārši nevarēja paiet garām lietai, kas viņu tik ļoti interesēja. Viņa darbība kino aizsākās jau 1963. gadā ar Korzāra daļas uzstāšanos filmā "Vakars ar Karalisko baletu". Tam sekoja Romeo daļa ar Makmilana baletu, bet 1966. gadā - "Jaunība un nāve". Taču to pašu ballīšu uzstāšanās kā parastajā izrādē, ar vienīgo atšķirību, ka filmēta filmā, Nurijevam īsti nederēja.

1964. gadā viņam tika piedāvāta Čūskas loma filmā "Bībele", taču Nurijevs pieprasīja šādu summu, kas producentam izrādījās pārmērīga. 1970. gadā tika iecerēta filma par Vaslava Ņižinska likteni - ar Nurejevu titullomā. Atkal projekts netika īstenots, šoreiz no mākslinieka neatkarīgu iemeslu dēļ. Rūdolfs Nurejevs nolēma pats darboties kā producents, un 1972. gadā tika uzņemta filma "Es esmu dejotājs", taču Nurejevs, neskatoties uz darba panākumiem, bija ārkārtīgi neapmierināts ar rezultātu, sakot, ka tikai dažas ainas no visa. filma izrādījās paciešama.

Bet filma kalpoja par plašu publicitāti viņa kinematogrāfiskajam darbam. Sešus mēnešus vēlāk Nurejevs pabeidza uzņemt filmu "Dons Kihots", kas ir pilna garuma platekrāna kino versija tāda paša nosaukuma baletam, kuru Rūdolfs Nurejevs savulaik iestudējis Austrālijas baletam. Dejotājs tajā spēlēja galveno lomu, kā arī bija režisors un līdzproducents. Rezultātā šis darbs tika atzīts par vienu no labākās filmas-baleti un viena no labākajām Servantesa romāna interpretācijām.

Nākamais Rūdolfa Nurejeva darbs kinoteātrī bija ne tik daudz dejošana, cik aktiermāksla. Šoreiz viņš spēlēja lomu slavens aktieris Rūdolfa Valentīno mēmā filma. Filma saņēma skatītāju atzinību, taču kritiķi Nurejeva sniegumu pārāk augstu novērtēja. Ne visai veiksmīgs, pēc ekspertu domām, priekšnesums skaidrojams ar to, ka Nurijevs, pieradis redzēt skatītājus sev priekšā, nespēja piespiest sevi spēlēt ar tādu pašu emociju intensitāti studijā, tā vietā kameras priekšā. no auditorijas. Neskatoties uz to, gada labāko filmu apskatā "Valentīno" ierindojās astotajā vietā.

Nākamais Rūdolfa Nurejeva darbs kinoteātrī bija spiegu trilleris "Atklātais", kurā viņš spēlēja vijolnieka lomu, kurš viens pats cīnās pret starptautisko. teroristu organizācija. Un drīz, negaidīti saviem faniem, viņš sāka piedalīties slavenajā Muppet šova skeču programmā, atklājot neparastu humora izjūtu un atjautību.

Neskatoties uz to, ka Nurijevs regulāri strādāja kino un televīzijā, viņa galvenais bizness, protams, bija balets. 1983. gadā Rūdolfa Nurejeva dzīvē notika liels notikums - viņš pārņēma Lielā operas teātra baleta trupas vadību. Viņš ilgi vilcinājās, nevarēdams izlemt, vai, nespējot vairākas nedēļas nodzīvot vienuviet, jāuzņemas ilgtermiņa saistības, kas saistītas ar ilgstošu uzturēšanos Parīzē. Tomēr līdz tam laikam Rūdolfam Nurejevam jau bija sākušās problēmas uz skatuves - deja viņam jau tika nodota ar lielu spriedzi. Vecums, protams, lika par sevi manīt (viņam jau bija četrdesmit pieci gadi), to pastiprināja pastāvīgas kaites un traumas. Tikai vēlāk izrādījās, ka Nurejeva sliktā veselība – biežas saaukstēšanās, straujš svara samazinājums, nespēks – ir simptomi šausmīgai slimībai, kas viņu piemeklējusi. Bet 1983. gadā mākslinieks vēl nenojauta, ka viņam ir AIDS, un turpināja uzskatīt, ka veselības pasliktināšanās ir īslaicīga. Viņš vadīja saspringta radošā dzīve, un periods, pirms viņš pieņēma Lielās operas piedāvājumu, bija ārkārtīgi saspringts. Nurijevs dejoja Japānā, Amerikā, Parīzē un citās pasaules pilsētās, pārvietojoties pa pasauli ar viņam raksturīgo apbrīnojamo ātrumu un vieglumu.

Lielajā operā Nurievs vienlaikus kļuva par pastāvīgu trupas solistu, horeogrāfu un režisoru. Viņam priekšā stāvošais darbs bija neticami grūts, ne tikai profesionāli. Galvenās grūtības sagādāja aizkulišu intrigas, kas caurvija ne tikai visu trupu, bet aptvēra arī šī teātra lietās iesaistītās valsts amatpersonas. Rūdolfs Nurejevs un Lielās operas trupa nekavējoties ieņēma pretējas pozīcijas. Nurijevs bija neapmierināts, ka viņi nevēlējās viņam bez šaubām pakļauties, un māksliniekiem nepatika jaunā režisora ​​manieres un viņa prasības, kuras viņi uzskatīja par nepiemērotām. Seši Nurejeva darba gadi šajā teātrī kļuva par kara gadiem, kas tika aizvadīti ar mainīgiem panākumiem. Tomēr Nurijevs nekad neatdeva savas pozīcijas. Viens pret visiem – viņam tā bija dabiska situācija.

Ne vienmēr Nurejeva uzvedība bija pieklājīga - viņš pilnībā atbalstīja savu rupja un ķildnieka reputāciju. Taču pēc dažiem gadiem kļuva skaidrs, ka viņam izdevies visai neviendabīgo Lielās operas trupu pārvērst par pirmšķirīgu, augsti profesionālu. "Es ļoti cienu to, ko viņš darīja teātra labā," par šo Rūdolfa Nurejeva darbu rakstīja horeogrāfs Džeroms Robins. "Viņš izvilka trupu no depresijas un mācīja būt disciplinētai, izvirzīt noteiktu mērķi. trupa". Viens no viņa darba redzamajiem rezultātiem bija 1986. gada trupas turneja Amerikā, kas nebija bijusi kopš 1948. gada. Tūre kļuva par triumfu, kas apstiprināja augstākais līmenis trupa, kas panākta ar Rūdolfa Nurejeva pūlēm.

Darba gados Rietumos Rūdolfs Nurejevs paguva paveikt tik daudz, ka viņa efektivitāte ir vienkārši pārsteidzoša, kā arī viņa lomu daudzveidība. Viņš strādāja kopā ar pasaules slavenākajiem horeogrāfiem, kuri īpaši viņam iestudēja izrādes: F. Eštonu ("Margarita un Armands"), R. Petitu (" Pazaudētas debesis"," Raptures "," Peleas and Melisande "), M. Bejarts ("Klīstošā mācekļa dziesmas"), M. Grehems ("Lucifers"), M. Luiss ("Mirklis") u.c.

Arī Nurijeva horeogrāfa darbība ir plaša. Sākot ar klasisko krievu baletu atjaunošanu, viņš pamazām nonāca pie jaunu neatkarīgu šo baletu izdevumu un sava kompozīcijas oriģinālu iestudējumu radīšanas. Uz Londonas, Milānas, Vīnes, Stokholmas, Berlīnes, Parīzes skatuvēm viņi iestudēja "Ēnas", "Raymonda", "Vētra", "Gulbju ezers", "Tankreds", "Dons Kihots", "Miega skaistule", "Riekstkodis", "Romeo un Džuljeta", "La Bayadère", "Manfreds".

Taču profesionāliem panākumiem diemžēl nebija līdzi mākslinieka veselības uzlabošanās. Taču līdz tam laikam Rūdolfs Nurejevs zināja, ka nekādu uzlabojumu nevar būt – viņš jau bija izgājis pārbaudi un noskaidrojis, ar ko tieši slimo. Viņš mēģināja cīnīties, ārstējās ar visām iespējamām zālēm, taču tas viņam atnesa tikai īslaicīgu atvieglojumu. Drīz viņš saskārās ar savas slimības sociālajām sekām. Tiklīdz radās aizdomas, ka viņam tiešām ir AIDS, daudzi viņa paziņas pārtrauca ar viņu sazināties.

Tomēr, neskatoties uz apziņu par savu nolemtību un pasliktināšanos fiziskais stāvoklis, Nurijevs turpināja smagi strādāt. Nekas nevarēja salauzt šī neparastā cilvēka garu. Tomēr tūre pa viņa pēdējo dzīves un darba periodu bija ārkārtīgi neveiksmīga. Atsauksmes presē bija ārkārtīgi negatīvas, kas varēja tikai pasliktināt Nurejeva morāli. Tiesa, tad viņš atrada sev jaunu, pavisam negaidītu darbības veidu, kurā izrādījies ļoti veiksmīgs - viņš nopietni ķērās pie diriģēšanas un ar savām spējām un centību pārsteidza pat profesionāļus.

Diemžēl slimība Nurejevam vairs neatstāja iespēju turpināt strādāt, viņš jutās arvien sliktāk un sliktāk. Ārsti uzskatīja par brīnumu, ka šis vīrietis tika galā vairāk nekā desmit gadus pēc starta briesmīga slimība vadīt rosīgu radošo dzīvi, sakot, ka Nurijevs savu aktīvo eksistenci faktiski paplašināja tikai ar savas gribas pūlēm. Bet 1992. gadā viņa iestudētā baleta Bajadēra pirmizrādē Lielajā operā, kas iezīmēja svinīgu notikumu - Francijas augstākā apbalvojuma par nopelniem mākslas jomā, Goda leģiona ordeņa pasniegšanu. Rūdolfs Nurejevs - pasākuma varonis vairs nevarēja piecelties kājās. Visas ceremonijas laikā viņš, gleznaini ietērpts koši zīds, sēdēja atzveltnes krēslā, kas vairāk atgādināja troni. Mēbeļu pārpilnība krasi kontrastēja ar viņa novājējušo seju.

Un visi klātesošie un arī pats Rūdolfs Nurejevs zināja, ka apbalvošanas ceremonija vienlaikus ir arī viņa atvadīšanās – atvadas no teātra un dzīves, kas viņam patiesībā bija viens un tas pats, un 1993. gada 6. janvāris. lielisks mākslinieks nomira.