Tyylihahmot - syntaktiset ilmaisuvälineet

Tyylihahmot - runollisen kielen elementit, jotka lisäävät tekstin vaikutusta lukijaan muodostaen erityisen runollisen puheen kuviorakenteen; he tekevät havainnon taideteoksia elävämpää ja kirkkaampaa. Tyylihahmot ovat olleet tunnettuja antiikista lähtien, ne kuvattiin ensimmäisen kerran Aristoteleen teoksissa ("Poetiikka", "Retoriikka").

Tyylilliset puhehahmot ovat voimakas keino kielelliseen ilmaisuun, mutta on vaarallista ylikuormittaa teos niillä: tässä tapauksessa kuka tahansa näyttää hankalalta ja kömpelöltä, muuttuu kuivaksi metaforien, vertailujen, epiteettien luetteloksi. Taiteellinen maku, tunne taiteellinen tahdikkuus- tämä ei ole yhtä tärkeää aloittelevalle (ja kunnioitettavalle) kirjailijalle kuin lahjakkuus, lahjakkuus.

Kieli voidaan jakaa kahteen otsikkoon. Ensimmäinen sisältää sävellyskäännöksiä, jotka lisäävät lausunnon kirkkautta (oikeastaan ​​tyylilliset hahmot - anafora, groteski, ironia, epifora, synecdoche, antiteesi, asteikko, oksymoroni ja monet muut). Toinen ryhmä koostuu troopeista - sanoista, joita käytetään epäsuorassa merkityksessä; niiden ilmaisukyky, ilmaisukyky on taiteellisessa uudelleenajattelussa leksikaalinen merkitys sanan (semantiikka). Trooppeja ovat metafora, metonyymia, litote, hyperboli, vertaus, epiteetti jne.

Tarkastellaanpa yksityiskohtaisemmin joitain useimmin käytetyistä tyylihahmoista ja trooppeista.

• Anafora - käännetty kreikaksi - yksimielisyys. Tyylihahmo, joka perustuu alkusanojen tai lauseen osan korostettuun toistoon.

• tai kysymys - lausuma, joka on rakennettu kysymyksen tai vetoomuksen muodossa yleensä elottomaan esineeseen; ei yleensä tarkoita vastausta, sitä käytetään korostamaan, kiinnittämään huomiota johonkin tekstin osaan.

Oi sinä, jonka runous on karkottanut,

Kuka ei löytänyt paikkaa proosassamme,

Kuulen runoilija Juvenalin huudon:

"Häpeä, painajainen, hän siirsi minut!" (R. Burns).

• Antiteesi on taiteellisesti tehostettu vastakohta.

mä mätän tuhkassa,

Minä käsken ukkonen mielelläni!

Olen kuningas - olen orja;

Olen mato - olen jumala! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion on liiallista konjunktioiden käyttöä, mikä lisää lausunnon ilmeisyyttä.

En halua valita ristiä tai kirkkomaata... (I. Brodsky).

• Kääntäminen on tarkoituksellinen muutos tavanomaiseen sanojen järjestykseen lauseessa.

Jos tyylihahmoja käytetään pääasiassa runollisissa teoksissa, niin trooppisten avulla on mahdollista rikastaa, tehdä proosatekstiä ilmaisuvoimaisemmaksi ja ilmeisemmäksi.

Metaforilla on tärkeä paikka trooppisten joukossa, melkein kaikki muut troopit liittyvät siihen tai ovat erityinen tyyppi metaforan ilmaisuja. Metafora on siis nimen siirtämistä esineestä esineeseen ulkoisen tai samankaltaisuuden perusteella. sisäisiä ominaisuuksia, vaikutelman tai idean samankaltaisuus kohteen rakenteesta. Se perustuu aina analogiaan, monet kielitieteilijät määrittelevät sen vertailuksi jätettyyn vertailevaan konnektiiviin. Mutta silti metafora vaikeampi verrata, se on valmiimpi, valmiimpi.

On olemassa seuraavat metaforien päätyypit: yleinen kieli (satunnainen) ja taiteellinen (tavallinen). Yleinen kielen metafora on uusien nimien ilmaantumisen lähde kieleen (tuolin jalka, teekannu nokka, pussin kahva). Ajatus vertailusta, sellaisen metaforisen siirron taustalla oleva elävä ekspressiivinen kuva, häviää vähitellen (kielellistä metaforaa kutsutaan myös pyyhitetyksi), lausunnon ilmeikäs väritys katoaa. elää taiteellinen metafora päinvastoin, siitä tulee kirjallisen tekstin keskipiste:

Anna heitti hänelle tämän keilauspallon ... (L.N. Tolstoi).

Erityisiä metaforan tapauksia ovat epiteetti (ilmaisuvoimainen, ekspressiivinen määritelmä) ja personifikaatio (metaforinen merkin siirto tyypin "elävästä elottomaan esineeseen" mukaan):

Hiljainen suru lohduttaa ja ilo heijastuu nopeasti... (A.S. Pushkin).

Hyperbolia (taiteellista liioittelua) pidetään erittäin ilmeikkäänä ja voimakkaana kielellisen ilmaisun välineenä: verivirrat, kuurottava huuto.

Tyyliset hahmot ja puheen trooppiset muodot ovat kielen figuratiivisen rakenteen perusta. Kirjoittajan taito ei ole ollenkaan vanhan jatkuvassa käytössä, kyllästynyt kaikkeen kielelliseen ilmaisuun. Päinvastoin, lahjakas kirjoittaja pystyy puhaltamaan elämänsisältöä jopa kaikille tuttuihinkin, herättäen näin lukijan huomion, virkistäen käsitystä kirjallisesta tekstistä.

konsepti sanan kuva liittyy epäselvyyden ilmiöön. Tiedetään, että sanoja, jotka nimeävät vain yhden kohteen, pidetään yksiselitteisinä. (jalkakäytävä, jalkakäytävä, johdinauto, raitiovaunu), ja sanat, jotka ilmaisevat useita esineitä, todellisuuden ilmiöitä, ovat polysemanttisia. Epäselvyys heijastaa jossain määrin monimutkainen suhde jotka todella ovat olemassa. Joten jos esineiden välillä havaitaan ulkoinen samankaltaisuus tai niillä on jonkinlainen piilotettu yleinen ominaisuus, jos niillä on sama asema suhteessa johonkin, yhden kohteen nimi voi tulla toisen nimeksi. Esimerkiksi: neula - ompelu, kuusi, siili; kettu - eläin ja sieni; joustava ruoko - joustava Ihminen - joustava mieleen.

Ensimmäistä merkitystä, jolla sana esiintyi kielessä, kutsutaan suoraan, ja sitä seuraavat kannettava. Suorat merkitykset liittyvät suoraan tiettyihin esineisiin, joiden nimiä ne ovat.

Troppi- nimensiirto, joka koostuu siitä, että sanaa, joka perinteisesti nimeää yhtä objektia (ilmiö, prosessi, ominaisuus), käytetään tässä puhetilanteessa viittaamaan toiseen esineeseen (ilmiöön jne.). Venäjän kieli. Tietosanakirja. M., 1997.

Metafora perustuu nimen siirtoon objektista toiseen näiden objektien samankaltaisuuden mukaan. Uuden metaforisen merkityksen lähde on vertailu. Esimerkiksi, silmien tähdet loistivat(silmät verrattuna tähtiin); yön silmät loistivat(tähtiä verrataan silmiin). Metaforat muodostuvat siirtämällä elävien esineiden ominaisuuksia elottomiin. (vesi juoksee, myrsky huutaa) ja päinvastoin (tuulinen sää ja tuulinen mies). Objektin piirteet voidaan muuntaa abstraktien käsitteiden ominaisuuksiksi (pinnallinen arvostelu, tyhjät lupaukset) jne.

Puheen eri osat voivat toimia metaforina: verbi, substantiivi, adjektiivi. Melko usein metaforia käytetään jokapäiväisessä puheessa. Usein kuulemme ja sanomme: sataa, kello terästä, rautainen luonne, lämpimät suhteet, terävä näkö. Nämä metaforat ovat kuitenkin menettäneet figuratiivisuutensa ja ovat luonteeltaan jokapäiväisiä.

Metaforien tulee olla omaperäisiä, epätavallisia, herättää emotionaalisia assosiaatioita, tässä tapauksessa ne koristavat puhetta, esimerkiksi: Karmiininpunaisten sydämien siluetit ovat suihkussa vaahteroista koko päivän(N. Zabolotsky).

Metaforien runsaus häiritsee kuulijoiden huomion puheen sisällöstä, yleisön huomio keskittyy esitysmuotoon, ei sisältöön.

Metonyymia toisin kuin metafora perustuu viereisyyteen. Jos metaforassa kaksi identtisesti nimettyä objektia, ilmiötä pitäisi olla jossain määrin samankaltaisia ​​toistensa kanssa, niin metonymiassa kahden saman nimen saaneen objektin, ilmiön on oltava vierekkäin. Sana liittyvät tässä tapauksessa sitä ei tulisi ymmärtää vain naapurivaltiona, vaan jonkin verran laajemmin - läheisesti toisiinsa liittyvinä.

Synecdoche- trooppi, jonka olemus on siinä, mitä kutsutaan osaksi kokonaisuuden sijaan, yksikköä käytetään monikon sijasta, tai päinvastoin, kokonaisuutta käytetään osan sijaan, monikkoa käytetään yksikön sijaan . Esimerkiksi: "Kaikki liput vierailevat meillä" (A.S. Pushkin). Sana liput(osa) tarkoittaa tässä "tiloja" (kokonaisuutta).

Esimerkki synecdochen käytöstä on M.A.:n tunnepitoiset, kuvaannolliset ja syvän sisällön sanat. Sholokhov venäläisten ihmisten luonteesta. Sanan käyttäminen Ihmisen ja omalla nimellä Ivan kirjoittaja tarkoittaa koko kansaa:

Symbolinen venäläinen Ivan on tämä: harmaaseen päällystakkiin pukeutunut mies, joka epäröimättä antoi viimeisen leivänpalan ja kolmekymmentä grammaa etulinjan sokeria lapselle, joka jäi orvoksi sodan kauheina päivinä, mies, joka epäitsekkäästi peitti toverinsa ruumiillaan pelastaen hänet väistämättömältä kuolemalta, miehen, joka hampaitaan puristaen kesti ja kestää ulvovia vastoinkäymisiä ja vastoinkäymisiä, ryhtyen urotyölle Isänmaan nimessä.

Hyvä nimi Ivan!

Vertailu. Tämä on kuvaannollinen ilmaus, joka perustuu kahden objektin tai tilan vertailuun, joilla on yhteinen piirre. Vertailu edellyttää kolmen tiedon olemassaoloa: ensinnäkin mitä verrataan ("objekti"), toiseksi, mihin verrataan ("kuva"), kolmanneksi, minkä perusteella verrataan toiseen ("ominaisuus"). Esimerkiksi: Faktat ovat tiedemiehen ilmaa(I. N. Pavlov). Faktoja (aihetta) verrataan ilmaan (kuvaan) "olennaisen, olemassaolon välttämättömän" perusteella.

Elävät, ilmeikkäät vertailut antavat puheelle erityisen runollisen laadun. Täysin toisenlaisen vaikutelman antavat vertailut, jotka jatkuvan käytön seurauksena ovat menettäneet figuratiivisuutensa ja muuttuneet puhekliseiksi. On epätodennäköistä, että tällaiset yleiset ilmaisut aiheuttavat positiivisia tunteita kenessäkään: rohkea kuin leijona; pelkuri kuin jänis; heijastuu kuin peilistä jne.

epiteetit - taiteellisia määritelmiä. Niiden avulla voit selvemmin luonnehtia kohteen tai ilmiön ominaisuuksia ja ominaisuuksia ja siten rikastuttaa lausunnon sisältöä. Kiinnitä huomiota siihen, mitä ilmeikkäitä epiteettejä A.E. Fersman kuvaamaan vihreiden kivien kauneutta ja loistoa:

Tieteellisessä kirjallisuudessa erotetaan yleensä kolmen tyyppisiä epiteettejä: yleinen kieli (niitä käytetään jatkuvasti kirjallisessa kielessä, niillä on vakaat yhteydet tiettyyn sanaan, ne ovat menettäneet figuratiivisuutensa: pureva pakkanen, hiljainen ilta, nopea juoksu); kansanrunollinen (käytetään suullisessa kansantaiteessa, ns. jatkuvat epiteetit: punainen tyttö, avoin kenttä, väkivaltainen pieni pää); yksittäisten kirjoittajien (tekijöiden luoma, erottuva omaperäisyydestä, kuvallisuudesta, vertailtavien semanttisten suunnitelmien odottamattomuudesta: marmeladin tunnelmia(A. Tšehov), typerää välinpitämättömyyttä(D. Pisarev), uteliaan mietteliäs hellyyttä(N. Gumiljov).

Hyperbeli - puhujan käyttämä puheen ilmaisutekniikka luodakseen kuuntelijoille liioiteltua käsitystä puheen aiheesta. Esimerkiksi: ne ovat mansikoita - nyrkkiin, Olet aina myöhässä, kerroin tämän sinulle sata kertaa. Hyperboli on ominaista pääasiassa elävälle puhekielelle ja taiteellista puhetta samoin kuin journalismi.

Litot- - puheen ilmeisyyden vastaanotto, puheaiheen pienen koon tahallinen aliarviointi: pieni mies, jolla on kynsi, kaksi tuumaa ruukusta, yksi sekunti, kahden askeleen päässä täältä.

henkilöitymä - tyylinen laite, joka koostuu siitä, että ihmiselle luontaiset ominaisuudet, toimet, toiminnot liitetään elottomaan esineeseen, abstraktiin käsitteeseen, elävään olentoon, jolla ei ole tietoisuutta: Jotkut tulipalot, liekit peräkkäin... He puhuvat keskenään(Tjutšev); Valssi kutsuu toivoa, se kuulostaa... Ja se puhuu äänekkäästi sydämeen(Polonsky). Personifikaatiot jaetaan yleisesti tunnustettuihin "kielellisiin": kaipaus vie, aika kuluu ja luova, yksittäinen tekijä: Nevka heilui kaiteessa, Yhtäkkiä rumpu alkoi puhua(Zabolotsky).

parafraasi - esineen, ilmiön, henkilön jne. tavanomaisen yksisanaisen nimen korvaaminen kuvaavalla lauseella, esimerkiksi: valkoisen kiven pääkaupunki(Moskova), petojen kuningas(Leijona), "birch chintzin" laulaja(Jesenin). Parafraasit sisältävät yleensä arvion tarkoitetusta, esimerkiksi: elämän kukkia(lapset), paperitavara rotta(virallinen). Jotkut parafraasit voivat muuttua kliseiksi: kenttätyöntekijät, merenelävät. Ne ovat menettäneet figuratiivisuutensa, ja niitä tuskin voidaan pitää puheen ilmaisukeinoina.

Niin, polkuja suorita seuraava toimintoja: antaa puheen emotionaalisuutta (heijastaa henkilön henkilökohtaista näkemystä maailmasta, ilmaise arviot, tunteet ymmärtäessään maailmaa); näkyvyys (edistää ulkomaailman kuvan visuaalista heijastusta, sisäinen rauha henkilö); edistää todellisuuden alkuperäistä heijastusta (näytä esineitä ja ilmiöitä uudelta, odottamattomalta puolelta); auttaa sinua ymmärtämään sisäistä paremmin puhujan (kirjoittajan) tila; tehdä puheesta houkuttelevaa.

Kielikuvia - erityisiä lomakkeita syntaktiset rakenteet, jotka lisäävät puheen vaikutusta vastaanottajaan.

Puheen elävöittämistä, emotionaalista ilmaisua, kuvailua, tyylillisiä syntaksitekniikoita, ns. hahmoja, käytetään. On kuvioita, joissa lauseen rakenne määräytyy siinä olevien sanojen-käsitteiden merkityksen suhteen: antiteesi, asteikko; syntaktiset hahmot, joilla on ominaisuus helpottaa puheen kuuntelua, ymmärtämistä ja muistamista: toisto, rinnakkaisuus, piste; retoriset muodot, joita käytetään monologipuheen dialogisointimenetelminä, herättävät kuuntelijan huomion: vetoomus, retorinen kysymys, kysymys-vastaus -liike jne.

Antiteesi - tekniikka, joka perustuu vastakkaisten ilmiöiden ja merkkien vertailuun. Aforistiset tuomiot, sananlaskut, sanonnat pukeutuvat usein antiteesin muotoon: Opetus on valoa, mutta tietämättömyys on pimeyttä, Ei olisi onnea, mutta onnettomuus auttoi, Kun se tulee takaisin kummittelemaan, se vastaa, Se on paksu päässä, mutta tyhjä päässä. Kahden ilmiön vertaamiseen voidaan käyttää antonyymejä - sanoja, joilla on vastakkainen merkitys: valo - pimeys, onnellisuus - epäonni, takaisku - vastaa, paksu - tyhjä.

Arvokas ilmaisuväline puheessa - inversio ts. tavanomaisen sanajärjestyksen muuttaminen lauseessa semanttisesti ja tyylillisesti. Joten jos adjektiivi ei sijoiteta sen substantiivin eteen, johon se viittaa, vaan sen jälkeen, tämä parantaa määritelmän merkitystä, subjektin ominaisuutta. Tässä on esimerkki tällaisesta järjestelystä: Hän ei rakastunut intohimoisesti vain todellisuuteen, vaan jatkuvasti kehittyvään todellisuuteen, ikuisesti uuteen ja epätavalliseen todellisuuteen. Kuuntelijoiden huomion kiinnittämiseksi yhteen tai toiseen lauseen jäseneen käytetään erilaisia ​​permutaatioita aina predikaatin sijoittamiseen deklaratiiviseen lauseeseen aivan lauseen alkuun ja aiheen loppuun. Esimerkiksi: Päivän sankari sai kunnian koko tiimiltä; Niin vaikeaa kuin se onkin, meidän on tehtävä se.

asteikko - puhehahmo, jonka olemuksena on useiden puheessa lueteltujen elementtien (sanat, lauseet, lauseet) järjestely niiden merkityksen nousevaan järjestykseen ("nouseva asteikko") tai laskevaan arvojärjestykseen ("laskeva asteikko") ). Merkitysten "lisäyksen", "vähenemisen" alla ymmärrä ilmaisun (sana, liikevaihto, fraasi) ilmaisukyky (ilmaisukyky), tunnevoima, "jännitys". Esimerkiksi: Pyydän sinua, pyydän sinua kovasti; Rukoilen sinua(nouseva asteikko). Petollinen, muukalainen, ruma maailma...(laskeva asteikko). Asteikko, kuten antiteesi, löytyy usein kansanperinteestä, mikä osoittaa näiden retoristen hahmojen universaalisuuden. Usein lausunnon vahvistamiseksi, puhedynamiikan, tietyn rytmin antamiseksi he turvautuvat sellaiseen tyylilliseen hahmoon kuin toistaa. On olemassa monia erilaisia ​​toistomuotoja. Anafora(käännetty kreikaksi - "yksimielisyys") - tekniikka, jossa useat lauseet alkavat samalla sanalla tai sanaryhmällä. Esimerkiksi: Sellaisia ​​ovat ajat! Nämä ovat meidän tapojamme! Toistuvat sanat ovat palveluyksiköitä, esimerkiksi liitot ja partikkelit. Joten, toista, kysyvä partikkeli ellei katkelmassa A.E.:n luennosta. Fersman parantaa puheen intonaatioväriä, luo erityisen emotionaalisen tunnelman: Eikö se (keinotekoinen timantti) vastaa enemmän kuin mikään muu juuri näihin ominaisuuksiin? Eivätkö jalokivet ole itse lujuuden, pysyvyyden ja ikuisuuden vertauskuva? Onko mitään timanttia kovempaa, joka vastaa tämän hiilen lujuutta ja tuhoutumattomuutta?

epifora hahmo- peräkkäisten lauseiden viimeisten elementtien toisto - harvemmin ja vähemmän havaittavissa puhetuotteissa. Esimerkiksi: haluaisin tietää, Miksi olen nimellinen neuvonantaja? Miksi nimellinen neuvonantaja? (A. Tšehov).

Rinnakkaisuus - vierekkäisten lauseiden sama syntaktinen rakenne, samankaltaisten lausejäsenten sijainti niissä, esim.

Sananlasku- lyhyt kansansanonta, jossa on opettavainen sisältö, kansanaforismi.

Sananlaskujen ja sanojen yleistävä luonne mahdollistaa lausunnon olemuksen ilmaisemisen kuvaannollisessa ja erittäin lyhyessä muodossa. Kansallisia sanontoja annetaan myös lausunnon yksittäisten säännösten muotoilemiseksi.

Usein sananlaskut ja sanonnat toimivat lähtökohtana puheen aloittamiselle, aiheen kehittämiselle, kannan paljastamiselle tai ne ovat loppusointu, johtopäätös, niillä tiivistetään sanottu. Tässä on esimerkiksi, kuinka D. Solzhenitsyn päätti Nobel-luennon:

Venäjällä totuuden sananlaskut ovat suosikkeja. He ilmaisevat itsepintaisesti ihmisten huomattavan kovan kokemuksen ja toisinaan silmiinpistävästi:

YKSI TOTUUSSANA VIEROTTAA KOKO MAAILMAN.

Sananlasku- lyhyt, vakaa ilmaisu, enimmäkseen kuvaannollinen, joka toisin kuin sananlasku ei muodosta täydellistä lausuntoa. Sananlaskuja ja sanontoja annetaan myös havainnollistuksina, kuvaannollisia rinnastuksia sanotun kanssa. Tämä sananlaskujen ja sanojen käyttö antaa sinun ilmaista ajatuksen elävämmin ja vakuuttavammin. Kuvannolliset kuvat jäävät kuulijoiden mieleen pitkään.

Venäjän kielen fraseologiaa käytetään puheen mielikuvien ja emotionaalisuuden luomiseen. Se on koostumukseltaan epätavallisen rikas ja monipuolinen, sillä on suuret tyylimahdollisuudet.

Fraseologismi- vakaa ilmaisu, jolla on itsenäinen merkitys.

Fraseologiset yksiköt auttavat sanomaan paljon muutamalla sanalla, koska ne määrittelevät paitsi kohteen, myös sen merkin, ei vain toiminnan, vaan myös sen olosuhteet. Kyllä, vankka yhdistelmä. leveä jalka ei tarkoita vain "rikasta", vaan "rikasta, ylellistä, ei häpeä varojaan". Fraseologismi peittää jälkensä ei tarkoita vain "tuhoa, poista jotain", vaan "poista, tuhoa se, mikä voi toimia todisteena jossakin". Erityistä huomiota ansaitsevat fraseologiset yksiköt, joiden arviointi johtuu niiden alkuperästä. Todellakin, jotta voitaisiin ymmärtää fraseologisten yksiköiden syyttävä luonne, esimerkiksi tanskalaisten lahjat, syntipukki, sinun on tiedettävä tietyn lauseen syntyhistoria. Miksi tanskalaisten lahjat -"Kavalat lahjat, jotka tuovat kuoleman niille, jotka saavat ne", mikä on tämän fraseologisen yksikön esiintymisen historia? Ilmaus on otettu kohteesta Kreikan legendoja Troijan sodasta. "Pitkän ja epäonnistuneen Troijan piirityksen jälkeen tanskalaiset turvautuivat temppuun: he rakensivat valtavan puuhevosen, jättivät sen Troijan muurien lähelle ja teeskentelivät kelluvansa pois. Antiikkifraseologiset yksiköt toimivat erinomaisena keinona välittää kirjoittajan ironiaa, pilkkaa. Tämä toiminto suoritetaan kierroksilla: Herkuleen, Troijan hevosen, Sisyfean työvoiman, Pandoran lippaan, Skyllan ja Charybdisen välisen hyökkäyksen, Pyrrhoksen voiton, Aesopian kielen, Babylonian pandemoniumin.

Fraseologismi Prokrustelainen sänky tulee rosvo Polypemonin lempinimestä. Kreikkalaisessa mytologiassa sanotaan, että Procrustes laittoi kaikki kiinni saamansa sänkyynsä ja katkaisi niiden jalat, jotka eivät sopineet, ja ojensi niiden jalat, joille sänky oli pitkä. Prokrustelainen sänky tarkoittaa "se, joka on mitta jollekin, johon jotain pakotetaan mukautetaan tai mukautetaan".

Siivekkäät sanat- kuvaannollisia, hyvin kohdistettuja ilmaisuja, yleisesti käytettyjä sanontoja. Huomattava on ilmaisun alkuperä syntipukki. Se löytyy Raamatusta, ja se liittyy muinaisten juutalaisten erityiseen rituaaliin, jossa koko kansan synnit lasketaan vuohen päälle, minkä vuoksi he kutsuvat henkilöä, jota syytetään jonkun muun syyllisyydestä, joka on vastuussa muista.

On muistettava, että puheemme oikeellisuus, kielen tarkkuus, sanamuodon selkeys, taitava termien käyttö, vieraita sanoja, onnistunut hakemus visuaaliset ja ilmaisevat kielen keinot, sananlaskut ja sanonnat, siivekkäät sanat, fraseologiset ilmaisut, yksittäisen sanakirjan rikkaus lisäävät viestinnän tehokkuutta, lisäävät puhutun sanan tehokkuutta. -

Venäjän kielellä lisä ilmaisukeinoja esimerkiksi trooppeja ja puhekuvioita

Troopit ovat sellaisia ​​puhekäänteitä, jotka perustuvat sanojen käyttöön kuvaannollisessa merkityksessä. Niitä käytetään lisäämään kirjoittajan tai puhujan ilmaisukykyä.

Trooppeja ovat: metaforat, epiteetit, metonyymia, synekdoke, vertailut, hyperbolit, litotit, parafraasit, personifikaatio.

Metafora on tekniikka, jossa sanoja ja ilmaisuja käytetään kuvaannollisessa merkityksessä analogian, samankaltaisuuden tai vertailun perusteella.

Ja väsynyt sieluni syleilee pimeyttä ja kylmyyttä. (M. Yu. Lermontov)

Epiteetti on sana, joka määrittelee kohteen tai ilmiön ja korostaa mitä tahansa sen ominaisuuksia, ominaisuuksia, merkkejä. Yleensä epiteettiä kutsutaan värikkääksi määritelmäksi.

Mietteliäs yösi läpinäkyvä hämärä. (A S. Pushkin)

Metonymia on keino korvata sana toisella vierekkäisyyden perusteella.

Vaahtoisten pikarien sihinä ja sinisiä liekkejä. (A.S. Pushkin)

Synecdoche - yksi metonyymian tyypeistä - yhden esineen merkityksen siirtäminen toiselle niiden välisen määrällisen suhteen perusteella.

Ja aamunkoittoon asti kuultiin, kuinka ranskalainen iloitsi. (M. Yu. Lermontov)

Vertailu on tekniikka, jossa yksi ilmiö tai käsite selitetään vertaamalla sitä toiseen. Tässä tapauksessa käytetään yleensä vertailevia konjunktioita.

Anchar, kuin mahtava vartiomies, seisoo yksin koko maailmankaikkeudessa. (A.S. Pushkin).

Hyperboli on trooppi, joka perustuu kuvatun kohteen tai ilmiön tiettyjen ominaisuuksien liialliseen liioittamiseen.

Viikon ajan en sano kenellekään sanaakaan, istun kaikki kivellä meren rannalla ... (A. A. Akhmatova).

Litota on hyperbolin vastakohta, taiteellinen aliarviointi.

Pystykorvasi, ihana spits, ei ole muuta kuin sormustin... (A.S. Gribojedov)

Personifikaatio on keino siirtää elävien esineiden ominaisuuksia elottomille.

Hiljainen suru lohduttaa, ja ilo heijastuu kirkkaasti. (A.S. Pushkin).

Parafraasi - trooppi, jossa kohteen, henkilön, ilmiön suora nimi korvataan kuvaavalla käännöksellä, joka ilmaisee kohteen, henkilön, ilmiön merkkejä, joita ei nimetä suoraan.

"Pettojen kuningas" leijonan sijaan.

Ironia on pilkan tekniikka, joka sisältää arvion siitä, mitä pilkataan. Ironiassa on aina kaksinkertainen merkitys, jossa totta ei sanota suoraan, vaan implisiittistä.

Joten esimerkissä mainitaan kreivi Khvostov, jota hänen aikalaisensa eivät tunnustaneet runoilijaksi runojensa keskinkertaisuuden vuoksi.

Kreivi Khvostov, taivaan rakastama runoilija, lauloi jo kuolemattomilla säkeillä Nevan rantojen onnettomuudesta. (A.S. Pushkin)

Tyylihahmot ovat erityisiä käänteitä, jotka ylittävät luomiseen tarvittavat normit taiteellista ilmaisukykyä.

On vielä kerran korostettava, että tyylilliset hahmot tekevät puhetiedoistamme turhaa, mutta tämä redundanssi on välttämätön puheen ilmaisukyvylle ja siten vahvemmalle vastaanottajalle.

Nämä luvut sisältävät:

Ja te, ylimieliset jälkeläiset…. (M. Yu. Lermontov)

Retorinen kysymys on sellainen puheen rakenne, jossa lausunto ilmaistaan ​​kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei vaadi vastausta, vaan se vain lisää lausunnon emotionaalisuutta.

Ja kohoaako valistetun vapauden isänmaan yli vihdoin kaivattu aamunkoitto? (A.S. Pushkin)

Anafora on suhteellisen itsenäisten segmenttien osien toistoa.

Kuin kiroisit päivät ilman valoa,

Ikään kuin synkät yöt pelottaisivat sinua...

(A. Apukhtin)

Epiphora - toisto lauseen, lauseen, rivin, säkeen lopussa.

Rakas ystävä, ja tässä hiljaisessa talossa

Kuume iskee minuun

En löydä minulle paikkaa hiljaisesta talosta

Rauhallisen tulen lähellä. (A.A. Blok)

Antiteesi on taiteellinen vastakohta.

Ja päivä ja tunti, sekä kirjallisesti että suullisesti, totuuden puolesta kyllä ​​ja ei... (M. Tsvetaeva)

Oksymoroni on yhdistelmä loogisesti yhteensopimattomia käsitteitä.

Sinä olet se, joka rakasti minua totuuden valheella ja valheiden totuudella... (M. Tsvetaeva)

Gradation - ryhmittely homogeeniset jäsenet lauseet tietyssä järjestyksessä: emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisäämisen tai vähentämisen periaatteen mukaan

En kadu, en soita, en itke ... (A. Yeseninin kanssa)

Hiljaisuus on tarkoituksellinen puheen keskeyttäminen, joka perustuu lukijan arvaukseen, ja hänen on lopetettava lause henkisesti.

Mutta kuuntele: jos olen sinulle velkaa... Omistan tikarin, olen syntynyt Kaukasuksen lähellä... (A.S. Pushkin)

Polyunion - liiton toistaminen, jota pidetään tarpeettomana, luo puheen emotionaalisuuden.

Ja hänelle nousi kuolleista: ja jumaluus ja inspiraatio ja elämä ja kyyneleet ja rakkaus. (A.S. Pushkin)

Ei-ammattiliitto on rakenne, jossa liitot jätetään pois ilmaisun parantamiseksi.

Ruotsalainen, venäjä, leikkauksia, puukotuksia, leikkauksia, rummutusta, napsautuksia, helistystä... (A.S. Pushkin)

Rinnakkaisuus on puheelementtien identtistä järjestelyä vierekkäisissä tekstin osissa.

Jotkut talot ovat yhtä pitkiä kuin tähdet, toiset kuin kuu .. (V. V. Majakovski).

Chiasmus on rinnakkaisten osien ristikkäisjärjestely kahdessa vierekkäisessä lauseessa.

Automedonit (valmentaja, vaununkuljettaja - O.M.) ovat hyökkääjiämme, troikkamme ovat lannistumattomia... (A.S. Pushkin). Kaksi osaa monimutkainen lause esimerkissä lauseen jäsenten järjestysjärjestyksessä ne ovat ikään kuin peilikuvassa: Subjekti - määritelmä - predikaatti, predikaatti - määritelmä - subjekti.

Käänteinen - sanojen käänteinen järjestys, esimerkiksi määritelmän sijainti määritettävän sanan jälkeen jne.

Aamunkoitteessa kuudennen koivun alla, nurkan takana, kirkon vieressä, odota Don Juan... (M. Tsvetaeva).

Annetussa esimerkissä adjektiivi frosty on määritettävän sanan perässä, joka on inversio.

Aiheen tarkistamiseksi tai itsehillimiseksi voit yrittää arvata ristisanamme

Materiaalit julkaistaan ​​kirjoittajan henkilökohtaisella luvalla - Ph.D. O.A. Maznevoy

Piditkö siitä? Älä piilota iloasi maailmalta - jaa

Fraasaalikomponentit, joita kutsutaan puhekuvioksi, eroavat toisistaan. Nämä ovat yleensä lauseita tai lauseita.

Ne ovat ilmeikkäitä syntaktisia rakenteita, jotka välittävät tekstin ilmaisun.

Jos troppi on sana kuvaannollinen merkitys(se liittyy sanastoon), niin hahmo on osa lausetta, jolla on tietty tehtävä siinä (tässä syntaksi saa oikeutensa).

Harkitse esimerkkejä eri kielikuvia.

parafraasi- sanan tai lauseen korvaaminen kuvaavalla ilmaisulla, liikevaihto.

Terveisiä, aavikon kulma,

Rauhan suoja, työtä ja inspiraatiota.

KUTEN. Pushkin

Päivän valo on sammunut;

Sumu laskeutui siniselle iltamerelle.

Melua, melua, kuuliainen purje,

Aalto allani, synkkä valtameri.

KUTEN. Pushkin

Inversio– tyylillisesti merkittävä muutos normaali sanajärjestys.

Missä ihmisten silmät katkeavat tyhmästä,

nälkäisten laumojen pää,

orjantappurakruunun vallankumouksissa

kuudestoista vuosi on tulossa.

V. Majakovski

Anafora- käskyjen yhtenäisyys, sanojen tai lauseiden toisto lauseen alussa, runolliset rivit tai säkeet.

Rakastan sinua, Pietarin luomus,

Rakastan tiukkaa, ohutta ulkonäköäsi...

KUTEN. Pushkin

Epiphora Sanan tai lauseen toisto runorivin lopussa.

Arot ja tiet

Tili ei ole ohi;

Kivet ja kynnykset

Tiliä ei löydy.

E. Bagritsky

Antiteesi- kontrasti, ilmiöiden ja käsitteiden vastakohta.

Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala!

G.R. Derzhavin

Kun ollaan ympyrässä murhaavia huolia

Kaikki jäädyttää meidät - ja elämä on kuin kivikasa,

Makaa päällämme - yhtäkkiä Jumala tietää missä

Hengitämme lohtua sieluomme,

Menneisyys kietoutuu ja halaa meitä

Ja kauhea kuorma nousee heti.

F. Tyutchev

asteikko- sanojen ja ilmaisujen järjestys kasvavassa tai vähenevässä merkityksessä.

En kadu, älä soita, älä itke …

S. Yesenin

Kevättuuli lämmittää maata.
Lisää ei alkua kevät ja airut ,
ja vielä enemmän ei ennakkoedustaja – vihje,
Mitä tapahtuu,
mitä seuraavaksi
että aika ei ole kaukana.

V. Tushnova

Oxymoron - merkitykseltään vastakkainen sanojen yhdistelmä uuden käsitteen epätavallista, vaikuttavaa ilmaisua varten.

Mutta heidän ruma kauneutensa

Pian ymmärsin mysteerin

Ja olen kyllästynyt niihin epäjohdonmukaisuuksiin

Ja kuurouttavaa kieltä.

M. Lermontov

Lelu surullinen ilo että olin elossa.

S. Yesenin

Retorinen kysymys- puheenvuoro kyselymuodossa, joka ei vaadi vastausta.

Mitä sinä huudat, yötuuli?

Mistä sinä noin hullusti valittelet...

Joko kuuron valitettava, sitten meluisa?

F. Tyutchev

Tutut pilvet! Miten asut?

Ketä aiot uhkailla nyt?

M. Svetlov

Retorinen osoite- alleviivattu vetoomus johonkin elottomaan tai tuntemattomaan.

hei heimo.

Nuori, tuntematon! En minä

Näen mahtavan myöhään ikäsi,

Kun kasvat yli ystävistäni...

KUTEN. Pushkin

Kukkia, rakkautta, kylää, joutilaisuutta,

Kentät! Olen omistautunut sinulle sielustani.

Olen aina iloinen nähdessäni eron

Oneginin ja minun välillä...

KUTEN. Pushkin

Retorinen huuto- huutolause.

Mikä kesä! Mikä kesä!

Kyllä, se on vain noituutta.

F. Tyutchev

Oletus- hahmo, joka tarjoaa kuuntelijalle tai lukijalle mahdollisuuden arvata ja pohtia, mistä yhtäkkiä keskeytetyssä lausunnossa voitaisiin keskustella.

Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on tyhjä minulle,

Ja kaikki on samaa, ja kaikki on yhtä,

Mutta jos matkalla - pensas

Nousee, varsinkin pihlaja...

M. Tsvetaeva

Rinnakkaisuus- samanlainen rakenne vierekkäisistä lauseista, riveistä tai säikeistä.

Katson tulevaisuuteen pelolla

Katson menneisyyttä kaipauksella .

M. Lermontov.

Tulin luoksesi tervehtien
Kerro mitä Aurinko on noussut…
Kerro mitä metsä herää...
Kerro mitä samalla intohimolla...
Kerro mitä kaikkialta
Minusta se huokuu iloa...

ellipsi- kontekstista helposti löydettävän sanan pois jättäminen.

Peto tarvitsee luolan

Vaeltaja - tie ...

M. Tsvetaeva

Rikkaat rakastuivat köyhiin, mies - tyttö

Tiedemies rakastui - tyhmä,

Rakastuin punaiseen - kalpeaan,

Rakastin hyvää - pahaa...

M. Tsvetaeva

Parcelointi- lauseen tarkoituksellinen jakaminen ilmaisukyvyn, ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Kaikki säkeet viimeisen rivin vuoksi.

Mikä tulee ensin.

M. Tsvetaeva

"Minä? Sinulle? Annoitko minulle puhelimen? Mitä hölynpölyä!" - En ymmärrä, Nikitin sanoi.

Polkujen takana tärkeitä keinoja venäjän kielen kuvat ovat myös tyylihahmoja.

tyylinen hahmo(lat. "stіlus" - kynä kirjoittamiseen ja "figura" - kuva, ulkomuoto) - epätavalliset syntaktiset käännökset, jotka rikkovat kielinormit ja niitä käytetään puheen koristeluun. Tyylihahmot ovat melko yleisiä runoudessa, jossa ne on suunniteltu paitsi yksilöimään kirjoittajan puhetta, myös rikastamaan sitä emotionaalisilla vivahteilla, tekemään taiteellisesta kuvasta ilmaisuvoimaisempi. Siksi tyylihahmoja kutsutaan myös runollisen puheen hahmoiksi. Tyylihahmot tulee erottaa tiukasti tropeista, joita ei ole rakennettu syntaktisen periaatteen mukaan. Tärkeimpiä ja eniten käytettyjä tyylihahmoja ovat anafora, epiphora, rengas (anepiphora), rinnakkaisuus, gradaatio, ellipsi, inversio, chiasm, anakoluf, asyndeton, polysyndeton. Bogdanova L.I. Venäjän kielen ja puhekulttuurin stilistiikka. Leksikologia puhetoimintoihin. - M.: Nauka, 2011. - 520 s.

Analysoidaan niitä tarkemmin. Anafora(kreikasta - kasvattaminen, toisto) - tyylinen hahmo, joka muodostuu sanojen tai lauseiden toistamisesta viereisen alussa kieliyksiköt. Esimerkiksi, " vannon Olen ensimmäinen luomispäivä, vannon hänen viimeinen päivä. vannon rikollisuuden häpeä Ja ikuisen totuuden voitto ... ”(M. Lermontov).

Useimmiten anafora löytyy runoteksteistä, harvemmin proosasta. proosallinen anafora yhdistää yleensä vierekkäisten lauseiden alun, esimerkiksi: " Ei väliä kuinka ihmiset yrittivät, kokoontuivat yhteen pieneen paikkaan ..., ei väliä kuinka he kivittivät maan kivillä, jotta siihen ei kasvaisi mitään...” (L. Tolstoi). Hyvin harvoin anaforinen toisto ei yhdistä tekstissä vierekkäisiä, vaan erillisiä kielellisiä yksiköitä, esimerkiksi tarinan tai romaanin lukujen alkuja. Proosaanafora useimmiten tehostaa ja tekee emotionaalisesti ilmaisuisemmaksi kerrottavan sisällön, vaikka se voi suorittaa myös puhtaasti sävellystehtävän, jota yleensä leimaa anaforinen toisto runoteksteissä, joissa anafora toimii lisänä (samalla). jatkuvalla tauolla) signaali edellisen rivin loppuun ja seuraavan alun. Usein anaforinen toisto voidaan säilyttää koko runollisen teoksen ajan (yleensä pieni määrä).

Anaforan vastakohta on sellainen tyylillinen hahmo kuin epiphora- yksittäisten sanojen tai lauseiden toisto vierekkäisten kieliyksiköiden lopussa: "Tässä he tulivat maihin vieraita, Tsaari Saltan kutsuu heitä vierailla... "(A. Pushkin). Paljon harvemmin epifora löytyy proosasta: "Haluaisin tietää, miksi minä nimikevaltuutettu? Miksi juuri nimikevaltuutettu? (N. Gogol). Joskus myös eristetty epanophora (liitos tai anadiploosi) - sanan tai lauseen toisto edellisen kieliyksikön lopussa sekä seuraavan alussa, esimerkiksi: "Tynnyrit rullasivat hurjalla juomalla, rajulla juomalla, mustalla jauheella…” (kansanperinne). Samanlainen toisto useimmiten kansanperinteessä, mutta joskus, lähinnä sävellystekniikkana, sitä käytetään myös proosassa. Mielenkiintoinen esimerkki löytyy mm kuuluisa romaani M. Bulgakov "Mestari ja Margarita", jonka kahdeskymmenesneljäs luku päättyy näin: "... ja niin paljon kuin halusi, ainakin aamunkoittoon asti Margarita saattoi kahistella vihkojen kirjaimia, katsoa niitä ja suudella niitä ja lukea ne uudelleen: - Pimeys, joka tuli Välimeri , peitti prokuraattorin vihaaman puutarhan... Kyllä, pimeys, ”ja kahdeskymmenesviides alkaa sanoilla: "Pimeys, joka tuli Välimereltä, peitti prokuraattorin vihaaman puutarhan. Temppelin ja kauhean Anthony Towerin yhdistävät riippusillat katosivat, kuilu putosi taivaalta ... ". Krupchanov L. M. Kirjallisuuden teoria. - M.: Nauka, 2012. - 360 s.

rengas tai anepithora kutsutaan tyylilliseksi puhehahmoksi, joka yhdistää vierekkäisten kielen yksiköiden (kappale, säkeistö) alun ja lopun ja/tai yhden yksikön (lauseen tai säerivin) toistamalla yksittäisiä sanoja tai lauseita. Erityisesti kirjallisuusteoreetikot kirjoittavat tämän hahmon nimeä selittäessään: "Alkusanan tai lauseen toisto juuri sen lauseen, säkeen, säkeen tai koko näytelmän lopussa, jonka vuoksi tämä lause tai lausesarja muodostavat loogisen yhtenäisyyden, saavat tietynlaisen pyöristyksen; tästä syystä hahmon nimi. Esimerkiksi: " turhaan! Minne katson, kaikkialla kohtaan epäonnistumisia, Ja sydämelleni on tuskallista, että minun on aina pakko valehdella; Hymyilen sinulle, mutta sisäisesti itken katkerasti, turhaan"(A. Fet).

Usein myös anepiphora on simplock- anaforan ja epiforan yhdistelmä, joka näkyy jo termin nimessä: " Meillä on tie nuorille kaikkialla, kunnioitamme vanhoja kaikkialla"(V. Lebedev-Kumach). Taiteellista tekstiä. Rakenne ja poetiikka. - St. Petersburg: Publishing House of St. Petersburg University, 2005. - 296 s.

Seuraava samanlainen tyylihahmo on rinnakkaisuus(kreikaksi "se, joka kävelee vieressä") tai syntaktinen rinnakkaisuus- tämä on luku, joka perustuu kahden tai useamman vierekkäisen kieliyksikön, pääasiassa rivin, samantyyppiseen syntaktiseen rakenteeseen runollinen teksti, mikä saa aikaan tunteen niiden symmetriasta. Esimerkiksi: " Sinun mielesi on yhtä syvä kuin meri, sinun henkesi on yhtä korkea kuin vuoret."(V. Bryusov).

Useimmiten rinnakkaisuutta, symmetriaa vierekkäisten runolinjojen syntaktisessa rakentamisessa seuraa niissä ilmaistujen ajatusten kuvaannollinen vertailu - ns. figuratiivis-psykologinen rinnakkaisuus: esimerkiksi luonnon elämän ja fragmenttien välillä. ihmiselämä. Rinnakkaisuus voi usein sisältää symboleja, joista kirjoitimme aiemmin polkuja analysoiessamme. Siksi voimme päätyä siihen johtopäätökseen, että trooppiset ja tyyliset hahmot eivät sulje pois, vaan täydentävät toisiaan.

Parallelismilla on tärkeä paikka venäjän kielessä, erityisesti runoudessa, ja se on tunnettu muinaisista ajoista lähtien. Useimmiten siihen turvataan myös kansanrunoudessa. Se sai merkittävän levinneisyyden romanttisessa runoudessa 1800-luvun alussa, usein kansanperinneaiheiden pastisisina. Tämä tyylihahmo voi muodostaa lyyrisen runollisen teoksen kompositiopohjan.

asteikko- tämä on tyylillinen hahmo, joka koostuu taiteellisen ilmaisun keinojen asteittaisesta ruiskuttamisesta lisäämiseksi (ns. vaihdevuodet, esimerkiksi "Huonnossa makea-sumuinen Ei tuntia, ei päivää, ei vuotta lähtee ... "E. Baratynsky) tai aleneminen ( antikliimaksi, Esimerkiksi, " En murtu, en horju, en väsy, Ei viljaa En anna vihollisilleni anteeksi" O. Bergolts) heidän emotionaalista ja semanttista merkitystään. Asteikko vaihtelee tila-ajallisen (pääasiassa proosan), intonaatio-emotionaalisten (runous) ja psykologisten (draama) piirteiden mukaan. Säteilyn ilmaisuvoimaa tehostetaan yhdistämällä se anaforaan, esimerkiksi Julius Caesarin kuuluisassa sanonnassa: "Tulin, näin, voitin!".

ellipsi(Kreikka - "laiminlyönti", "puute") on tyylillinen hahmo, joka on rakennettu ohittamalla sana tai useita sanoja. Esimerkiksi "Silmät kuin taivas, siniset, hymy, pellavakiharat - kaikki Olgassa... (A. Pushkin). Tässä tapauksessa runoilija jätti pois sanan "yhdistetty" tai muun läheisen merkityksen. Ellipsis voi lisätä fraasin dynaamisuutta, toiminnan muutoksen intensiteettiä, korostaa lakonismia, lyyristä jännitystä, puhekielen intonaatioita. Se löytyy usein sananlaskuista ja sanonnoista. Tämä hahmo voi olla koko taideteoksen, varsinkin runollisen taideteoksen, tai sen osan taustalla.

On aina ollut suuri kysyntä inversio- tyylillinen hahmo, joka perustuu lauseen sanajärjestyksen rikkomiseen, joka näyttää normalisoituneelta, tavalliselta, esimerkiksi " Tottelevainen Perun vanha mies yksin... "(A. Pushkin), sen sijaan" Vanha mies on tottelevainen yhdelle Perunille. Venäjä, kuten muut itäslaavilaiset kielet, kuuluu kieliin, joilla on vapaa sanajärjestys lauseissa, mutta tietty syntaktinen järjestys johtuen sen tutuisuudesta ja myös sen alisteisuudesta ilmaistun ajatuksen kehityksen logiikkaan, näyttää luonnollisemmalta, kun se muuttaa tällaista järjestystä psykologisesti poikkeamaksi tietystä vakionormista. Ajatuksen kehityksen looginen järjestys säätelee erityisesti lauseen pääjäsenten järjestystä, jotka muodostavat eräänlaisen ilmaistun ajatuksen syntaktisen rungon. Ajatuksen kehityksen normaali looginen järjestys edellyttää sen siirtymistä jo tunnetusta (eli siitä, mikä on jo sanottu, tai mikä esitetään ilmeisen tunnetuksi) tuntemattomaan, mikä itse asiassa on raportoitu tästä "jo tiedosta" ja korjaa siinä on joitain muutoksia. Koska lauseessa oleva "jo tunnettu" ilmaistaan ​​yleensä subjektin (ajatussubjektin) kautta ja "tuntematon", uusi predikaatin (ajatuksen predikaatti) kautta, se on luonnollista tai, kuten sanotaan, sanajärjestys on oikea, jossa predikaatti sijoitetaan kohteen jälkeen, ja inversio siellä on niiden käänteinen järjestys: predikaatti ennen subjektia. Sannikov V.Z. Venäläinen syntaksi semanttis-pragmaattisessa tilassa. - M.: Slaavilaisen kulttuurin kielet, 2008. - 624 s.

Jos lauseen pääjäsenten syntaktista järjestystä säätelevät ilmaistun ajatuksen kehittymisen loogisen järjestyksen normit, niin lauseen toissijaisten jäsenten järjestys kullakin kansallisella kielellä määräytyy historiallisesti vakiintuneiden normien mukaan. sanallisten rakenteiden syntaktinen rakentaminen siinä. Erityisesti venäjän kielelle on luonnollisempaa sijoittaa substantiivien ilmaisemat lisäykset ja adverbit asemaan - sen sanan jälkeen, johon ne viittaavat, ja määritelmät ja adverbiolosuhteet asemaan - ennen sanaa, johon ne viittaavat. Niiden sijoitusjärjestys on käänteinen. Esimerkiksi "Iltalla, sateinen syksy, Kaukana neito käveli paikoissa... "(A. Pushkin).

Inversio individualisoi ja emotionaalisesti korostaa puhetta ja sen komponentteja. Mutta tämä ei ole sen päätehtävä. Lauseen jäsenten syntaktisesti käänteinen järjestys palvelee ennen kaikkea tarkoitusta korostaa yksittäisiä sanoja, jotka ovat merkityksellisimpiä tietyn lausunnon yhteydessä. Tämä käännöstoiminto paljastuu erityisen selvästi siinä tapauksessa, että käännetty sana ei vain muuta yleisesti hyväksyttyä syntaktista asemaansa, vaan myös erottuu lauseen jäsenestä, jolle se on alisteinen.

Eräänlainen inversio on kiasmi- runoudessa käytetty kielistylistinen laite, jonka ydin on virkkeen pääjäsenten uudelleenjärjestely runollisen puheen ilmaisukyvyn lisäämiseksi, esimerkiksi: " Jaa hauskaa - kaikki ovat valmiita: Ei mitään ei halua suru jakaa"(M. Lermontov).

Samanlainen lajike voidaan harkita anacoluthon- tyylillinen hahmo, joka on rakennettu rikkomalla sanojen, lauseen jäsenten välistä kieliopillista johdonmukaisuutta, esimerkiksi " Lähestyessäni tätä asemaa ja katsoessani luontoa ikkunasta, hattuni putosi"(A. Tšehov). Kuten näemme, anakolufia käytetään tarkoituksella, useammin antamaan puheelle ironinen tai koominen konnotaatio sen annetussa kontekstissa.

Muistuttaa hieman inversiota ja asyndeton tai asyndeton- tyylillinen hahmo, joka koostuu yksittäisten sanojen ja lauseiden osien yhdistävistä liitoista. Esimerkiksi: " Yö, katu, lyhty, apteekki, järjetön ja hämärä valo"(A. Blok). Liittymättömyys lisää puheen ilmaisukykyä korostamalla sen dynaamista aspektia, korostaa yksittäisiä sanoja.

Asyndetonin vastakohta on polysyndeton tai moniliitto- joukko liittoja, jotka yhdistävät yksittäisiä sanoja ja lauseen osia, esimerkiksi "Meri käveli silmieni edessä, ja heilui ja jyrisi, ja kimalteli, ja haalistunut ja hehkui, ja meni jonnekin äärettömyyteen ”(V. Korolenko). Polyunionia käytetään välineenä, joka hidastaa puhetta, korostaa merkityksellisiä sanoja, tekee puheesta juhlallisen, koska se yhdistetään usein Raamatun tekstien syntaktisiin polyunion-rakenteisiin. Moniliiton hahmo voidaan muodostaa ensinnäkin eri liitoilla. Toiseksi - ei vain liitoilla sinänsä, vaan myös muilla palvelusanoilla, jotka vastaanotetaan ammattiliittojen toiminnan yhteydessä.

Harvempia tyylihahmoja ovat pleonasmi ja tautologia sekä vahvistus, paronomasia(ääniltaan samankaltaisten, mutta merkitykseltään erilaisten sanojen vertailu) ja antiteesi(oppositio). Telpuhhovskaya Yu.N. Venäjän kieli. Fonetiikka. Graafinen taide. Sananmuodostus. Morfologia. Syntaksi. Sanasto ja fraseologia. - M.: Vesta, 2008. - 64 s.

Pleonasmi(kreikaksi "ylimääräinen") on tyylillinen hahmo, joka perustuu edellisen sanan synonyymiin toistoon, esimerkiksi "putosi alas", " viittasi käsillään», « nostalgiaa kotiin», « ensisijaisen tärkeä », « syyllistää syyllisyyttä"," hakkeroitu banaalisuus. Pleonastinen toisto ei ole loogisesti motivoitunutta ja sitä käytetään puheen tyylillisen monimuotoisuuden välineenä. Useimmiten sitä käytetään kansanperinteessä, mutta se löytyy myös kirjailijan runoudesta.

Liittyy pleonasmiin tautologia tarkoittaa yhden juuren sanojen toistoa, esimerkiksi: " ihmeellinen ihme ihme ihme" jne.

Vahvistus(lat. "levittää", "lisätä") - tyylillinen hahmo, joka koostuu samantyyppisten kieliyksiköiden korostetusta kertymisestä vierekkäisiin lauseisiin (yleensä yksi, kaksi tai kolme lausetta tai lyhyt kappale), esimerkiksi " Baskeri- kuin pommi baskeri- kuin siili, kuin kaksiteräinen partaveitsi, baskeri kuin kaksi metriä korkea käärme, joka kolisee 20” (V. Majakovski).