Sergei Bodrovi juuniori naise isiklik elu. Sergei Bodrov juuniori ustav naine. "Ma mõtlen kogu aeg sellele, kuidas me elame ..."

Alates traagiline surm 15 aastat möödus Sergei Bodrovil: 2002. aastal suri ta koos oma filmi Sõnumitooja võttegrupiga Kolka liustiku kokkuvarisemise tagajärjel Karmadoni kurul. Kogu selle aja keeldus Sergei lesk - tuntud telerežissöör, eriti saate "Oota mind" Svetlana Bodrova - intervjuudest ja osalemisest oma abikaasale pühendatud saadetes. Sellegipoolest tehti erand - Svetlana andis suurepärane intervjuu sait Colta.ru, kus ta rääkis oma tutvusest, pereelu Sergei Bodroviga ja palju muud.

Svetlana alustas hetkest, kui Sergei Bodrov sattus Vzglyadi programmi. Sergei Kushnerev kutsus ta sellesse programmi, sel ajal ta Peatoimetaja. Kõigepealt vaatas ta «Kaukaasia vangi», seejärel kutsus saatesse külalisteks Sergei Bodrovi vanema ja tema poja ning pärast seda kutsus saatejuhiks Bodrov juuniori.

Ta kuidagi tundis, et Bodrovist saab lonks värske õhk et ta on uuest põlvkonnast, ta on selle põlvkonna kangelane: seda nägi Kušnerev temas. Sergei ei otsustanud kohe. Noh, kuidagi, ütles ta, et pole valmis. Aga Kušnerev seevastu oskab oma ideid sisse lülitada, ta on kohutavalt entusiastlik! Üldiselt veennud. Ja Bodrov ise süttis põlema.

Möödus 15 aastat sellest, kui armastatud näitleja ja režissöör koos võttegrupiga Karmadoni kurul kadunuks jäi.

Foto: kaader filmist

Muuda teksti suurust: A A

2002. aastal filmis Sergei Bodrov juunior filmi "Sõnumitooja". 20. septembril viibis Põhja-Osseetia mägedes filmigrupp, enam kui sada inimest. Järsku hakkas Kolka liustik laskuma. Joosta polnud kuhugi: jäävoog liikus kiirusega 150 kilomeetrit tunnis. Inimesed olid mõne sekundiga kaetud 300-meetrise jää- ja kivikihiga ...

Näitlejat ja lavastajat mäletavad ja armastavad tema fännid. "Komsomolskaja Pravda" uuris, kuidas Sergei Bodrovi abikaasa ja poeg tänapäeval elavad.

rahva vend

Vend - sellise populaarse hüüdnime Sergei Bodrov sai pärast juhtivat rolli Aleksei Balabanovi samanimelises filmis. Elus oli Bodrov täielik vastand tema ebaharilik filmikangelane Danila Bagrov. Intellektuaal, kes on lõpetanud kiitusega Moskva Riikliku Ülikooli ajalooosakonna, rääkis soravalt mitut keelt. võõrkeeled. Temas polnud üldse agressiivsust, kõik kutsusid teda inimhingeks. Erinevalt tema tegelaskujust päris elu ta ei teadnud, kuidas tulistada ja ei teeninud sõjaväes.

Sergei ise ütles, et ta pole kunstnik. Bodrov kaitses oma väitekirja ajaloost ja oleks võinud saada teadlaseks. Kuid režissöörid pöörasid tähelepanu tema tekstureeritud välimusele. "Kino ise leidis selle - saatuse eest ei saa põgeneda," ütlevad filmikriitikud hiljem. Filmide "Vend" ja "Vend-2" pöörane edu tõmbas joone alla: Sergei Bodrov on osav tükikunstnik.

Tema isiklikus elus läks kõik hästi. Sergei armus Vzglyadi programmi direktorisse Svetlanasse esimesest kohtumisest peale. Ta ütles, et kujutas ette, milline tema naine välja näeb, ja Svetlanaga kohtudes mõistis ta, et see on tema. Aasta pärast pulmi, 1998. aastal, ilmus tütar Olya. Neli kuud enne laviini sündis teine ​​laps - poeg Sasha. Bodrov suudles lapsi ja lahkus Põhja-Osseetia filmi "Connected". Ametlikult Sergei ei surnud – ta on endiselt teadmata kadunud. Ta oli vaid 30-aastane.

Naine kasvatas lapsi üksi

Sergei Bodrov seenior (režissöör koos oma teise abikaasaga elab ja töötab pikka aega Ameerikas) loobus pärandist oma tütre kasuks. Ta ütles vaid, et tahab oma lapselapsi sagedamini näha – see on kõik, mis tal üle jäi ainus poeg. Pärast tragöödiat ei abiellunud Svetlana enam kunagi. Üks kasvatas kahte last.

Täna elab perekond Bodrov Moskvas neljatoalises korteris, neil on linnast väljas suvila. Olya on suurepärane õpilane, lõpetanud Keskkool kuldmedaliga. Poeg Aleksander on 15-aastane, käib veel koolis. Svetlana Bodrova ei käi väljas, ei osale avalikel üritustel ja kaitseb hoolikalt oma isiklikku ruumi. Naine töötas aastaid tuntud saates "Oota mind", viimastel aastatel on ta olnud telefirma VID töötaja. Teleringkondades levivad kuulujutud, et kuigi Svetlana pole abielus, pole ta üksi – tal on lähedane sõber, kellest on saanud tema tugi.

Sergei tütar Olga astus eelmisel aastal GITISesse, näitlejate osakonda lavastaja Leonid Kheifetsi töökojas. Muide, Sergei Bodrov ise läks pärast kooli VGIK-i, kuid tema vanemad olid sellele kategooriliselt vastu. Tüdruk ei kasuta staarperekonnanime ja üritab taaskord mitte öelda, mis perest ta pärit on.

Konkurents riigi prestiižseimas kinoülikoolis oli tohutu – 1000 inimest ühe koha kohta. Kuid Olya suutis eksamikomisjoni võluda.

Alles eksamite lõpus küsis üks õpetaja otse: "Kas sa oled Bodrovi tütar?" Tal oli piinlik ja ta ütles: "Jah." Kuid see ei mõjutanud otsust ta minu töökojas ülikooli vastu võtta, - ütleb tema õpetaja, direktor Leonid Kheifets.

Muutuv sõna "prostituut"

Sissepääsul oli ebatavaline lugu, - rääkis Komsomolskaja Pravdale Olga klassivend Valentin Sadiki. - Siis me ei teadnud, kelle tütar Olya oli. Ja nii ta eksamile tuli, nii et kõik on õige, ingel, ta hakkas midagi ühtlaselt lugema. Ja äkki ütles Leonid Efimovitš Kheyfets talle ühe sõna: prostituut! Ja siis ... Olya muutus kohe seestpoolt, näitas oma temperamenti. Esmapilgul võib arvata, et Olyal on oma roll lüüriline kangelanna, kuid Leonid Efimovitš häiris teda kohe hammustava märkusega ja paljastas tema potentsiaalsed andmed.

Nüüd ei saa ma Olyast rääkida, teda esile tõsta - minu jaoks on kõik õpilased võrdsed, ”ütles Kheifets vestluses KP-ga. - Kui ta õpingud lõpetab, siis ma ütlen teile, milline näitleja ta on. Olga ei räägi kunagi oma isast. Ja ma ei küsi temalt seda.

Olyal on sisemine jõud, mis on väga tunda, - rääkis klassivend Ekaterina Pilat KP-le. - Ta on väga aktiivne inimene, ta põleb nii oma elukutsest kui ka elust. Olya ema ja tema vend tulid tema ülikooli eksamitele ja näitustele.

- Kas tal on kursusel väljavalitu?

Mitte kursusel. Ja kõigil on tunded. Aga küsi selle kohta Olya käest.

mälestusmünt

Nagu peresõbrad ütlevad, vaatab Olya sageli koos isaga filme.

Mu sõber töötab GITISes ja ütleb, et Olya püüab väga kõvasti - ta tahaks, et isa oleks tema üle uhke, - räägib endine direktor Džigurdi Antonina Savrasov. Muide, tal oli isalt ikka kingitusi. Kui Sergei ajalooteaduskonnas õppis, käis ta väljakaevamistel. Sealt tõi ta vanu münte, esemeid – kõike seda hoitakse majas. Ühest isa mündist sai isegi Olga amulett. Kaitseb teda ja tema perekonda ebaõnne eest. See on Krimmi khaaniriigi kuldmünt, mis pärineb umbes 15. sajandist. Sergei leidis ta Kertši väljakaevamistel.

Olya ütles, et mäletab oma isa, kuigi ta oli nelja-aastane, kui ta kadus. On mälestusi, kuidas ta sülle võttis, marjadega söötis, lasi mull. Olya kasvas üles mõistliku, läbimõeldud inimesena. Teda võib nimetada kuulsa perekonnanime vääriliseks järglaseks. Bodrovi poeg Saša armastab ajalugu ja kavatseb nagu tema isa astuda Moskva Riikliku Ülikooli ajalooteaduskonda.

MUIDEKS

Kampsun Danila Bagrov ostetud kasutatud

Režissöör Balabanovi kunstnikust abikaasa Nadežda Vassiljeva meenutas, et just tema leidis filmis "Vend" Danila Bagrovi osatäitjale suure kootud kampsuni. Nadežda ostis selle kasutatud asjade poest 35 rubla eest. Pärast filmimist jättis ta kampsuni alles. Kui tragöödia Karmadoni kurul juhtus, pakkis Vassiljeva kampsuni ja kinkis selle Svetlana Bodrovale sõnadega: "Jäta see oma pojale." Seda filmikampsunit hoitakse perekonna pärandina.

JA SELLEL AJAL

Ta oli uhkem oma ajalooteemalise lõputöö kui rollide üle

ma helistan kodutelefon surnud näitleja ema, Sergei Bodrovi onu tõstab telefonitoru.

Sergei ema ja mina lendame 20. septembril Karmadoni, seal korraldatakse leinaüritusi, - ütles Mihhail Nikolajevitš KP-le. - Sergei isa oli hiljuti seal. Kas ta nüüd lendab, ma ei tea - ta on Ameerikas.

- Sergei ema oli leina pärast väga mures. Kuidas tal praegu läheb?

Aeg ei ravi. Poja mälestuseks avaldas ta Sergei raamatu - väitekirja "Arhitektuur Veneetsia renessansi maalis". See on tema traktaat. (Raamatu pealkirjas oli kunstniku tunnustus: "Olen selle üle uhkem, et kirjutasin oma lõputöö kui ühegi oma rolli üle ...". - Toim.)

MÜSTILINE

Näitleja pea makett oli seinale immutatud

Keegi ei osanud arvata, et Bodrovi ekspeditsioon Karmadoni kurule võib lõppeda tragöödiaga. Kuid täna leiavad näitleja elu uurijad mitmesuguseid müstilisi märke, mis väidetavalt ennustasid hädasid.

Üheksa kuud enne seda traagilist päeva, kui Kolka liustik mägedest alla tuli, kinkis Sergei oma sõbrale sünnipäevaks oma peaga kumminuki (see oli tulevase filmi jaoks vajalik rekvisiit), - ütleb kirjanik Aleksei Kazakov, autor. raamatust "Rollid, mis selle loojatele õnnetust tõid. - Samal ajal olid näomaski silmad suletud. Rõõmsad sõbrad viisid läbi koomilise rituaali: müüritasid Moskva kesklinna ühe vana hoone keldris seina sisse "Bodrovi pea" makett, millel oli märge: "Järelpõlvedele tervitustega praeguselt põlvkonnalt." Ilmselt oli see nõukogude traditsioonide koomiline paroodia, kui kõikjale pandi sõnumeid järeltulevatele põlvedele. Mõned sugulased aga ei hinnanud sellist huumorit ja pidasid seda ebasõbralikuks märgiks.

TÜTRE KÕNE

Olga BODROVA:

Ma ei kavatse oma perekonnanime muuta.

Olga Bodrovale ei meeldi oma staarisast ajakirjanikega rääkida. Nagu ka enda kohta. Sellegipoolest helistasime kunstniku tütrele, et teda esimese filmikatse puhul õnnitleda – ta mängis hiljuti oma õpingukaaslase Valentin Sadiki lühifilmis.

- Olga, sa mängisid oma esimest rolli oma elus. Palju õnne!

Mitte millegagi veel. Film pole veel välja antud. Kokkuvõttes on see vaid lühifilm. Kui kogute materjali mu isa kohta, on see üks asi. Ja minust pole veel midagi kirjutada - olen teise kursuse tudeng. Kui minust saab näitleja – siis teine ​​vestlus. Nüüd ma ei vääri sellist tähelepanu.

Aga sa ei muutnud oma perekonnanime. Nad ütlevad teie kohta alati, et olete selle sama Sergei Bodrovi tütar - te ei pääse sellest ...

Ma ei kavatse lahkuda. Ja ma ei kavatse oma nime muuta.

Sel sügisel möödus 15 aastat Sergei Bodrovi kadumisest. See on tema lese, telerežissööri Svetlana Bodrova esimene intervjuu. Ta rääkis Katerina Gordeevale oma abikaasast, tööst ja selle aasta alguses surnud parimast sõbrast, teleprodutsendist Sergei Kušnerevist, kellega ta oli aastaid teinud ainulaadset programmi Wait for Me. Oleme harjunud suhtuma tänapäeva televisiooni vastikult. See on aga lugu hoopis teisest televisioonist.

- Telefirma VID 30. aastapäeval (tähistati oktoobri alguses. - Ed.) sa ei olnud. Miks?

Mind kutsuti, aga ma keeldusin tulemast. Ma ei pea seda enda jaoks võimalikuks pärast kõike juhtunut.

- Kas see puudutab programmi "Oota mind"?

Kaasa arvatud.

Töötasite saates neliteist aastat ja lahkusite sellest koos "Oota mind" looja, selle peatoimetaja ja telekompanii VI peatoimetajaga. D Sergei Kušnerev. Suurem osa meeskonnast lahkus teiega. Kas võib öelda, et nüüdsest on "Oota mind" juba teistsugune saade?

Ei tea. Vähemalt pole sellel programmil minuga enam mingit pistmist.

- Kas olete NTV-s näinud esimest saadet "Oota mind"?

Jah. Aga ma ei tahaks kommenteerida. Väga valus. Pidage meeles, et kui Vlad Listjev tapeti, algasid kõik tema loodud projektid pealkirjaga "Vlad Listjevi projekt". Niisiis, "Oota mind" peab algama tõsiasjaga, et see on "Sergei Kushnerevi projekt". See on aus, see on õige, see on austusavaldus mehele tänu lugematutele ideedele, talendile ja unetutele öödele, mille nimel need inimesed praegu töötavad: nad hääldavad tema väljamõeldud sõnu, kasutavad otsingusüsteemi, mida ta on aastaid loonud. Seda kõike – pean silmas hiiglaslikku projekti "Oota mind" - Kushnerev ei andnud omal soovil: tema järeltulijad võeti talt ära. Ja nüüd püütakse kõiki veenda, et mingi järjepidevus on säilinud, et kõik on korras. Ei. See pole okei. Ja meie vanast meeskonnast pole uues "Oota mind" kedagi, sealhulgas saatejuhte. Kuid allesjäänud andmebaasis on kaks miljonit kirja nendest, kes üksteist otsivad. Need inimesed ei ole milleski süüdi. Seetõttu ma muidugi vaatasin: minu jaoks on oluline teada, mis toimub ja juhtub programmiga, milles olen töötanud 14 aastat.

- A in VIDkaua sa töötasid?

Alates 1991. aastast. Juhtus nii, et lõpetasin Moskva Geodeesia, Kartograafia ja Aerofotograafia Instituudi ja riigis valitses täielik segadus, polnud üldse selge, kuhu minna. Hinge sügavuses unistasin alati filmi tegemisest, aga ilmselt ei julgenud ma seda siis isegi kõva häälega välja öelda. Tormasin mööda Moskvat tööd otsides: mõned Nõukogude-Ameerika ettevõtted, kooperatiivid, midagi muud. Ja siis helistab sõber ja ütleb: "Vzglyadi programmi jaoks on vaja administraatorit. Kas sa ei taha minna?" Ma olen sõnatu. Sest siis olin ma muidugi nagu kogu riik televisiooni fänn. See on esimene. Teiseks oli mul tüdruksõber Nataša Bodrova – selline on saatus, eks? - tema ema, tädi Tanya Bodrova, töötab endiselt Channel One'is ja seejärel töötas ta Yunosti raadiojaama noortekanalis. Ja me jooksime Natašaga Ostankinosse tema juurde. Ja see oli teine Maagiline maailm: Ostankino koridorid, lihvitud klaasides kohv puhvetis, mandli ümmargused koogid ja väikesed kuklid seentega. See kõik oli lummav. Vahel ühes neist Ostankino koridoridest tardununa mõtlesin: "Mis siis, kui ma ka siin töötan?"

Üldiselt, kui mu sõber helistas, olin ma hämmingus: töötada "Vzglyadis"? Jah, see on unistus! Kõne ju umbes sama"Vaata", mille pärast terve riik reedeti teleri ees tardus. Ja ma jooksin nii kiiresti kui suutsin. Siis oli see kõik veel NSVL Riikliku Raadio ja Televisiooni noorteväljaanne, mul on siiani kullatud kirjaga tunnistus! Ja reede anti telefirma VID saadetele - "Muzoboz", "Vzglyad", "Imede väli" ja teised. VIDal oli juba siis palju programme. Nõustuti, et iga programmi juht oli seotud temaga koos töötanud halduspersonali juurde. Tulime samal ajal kui Roma Butovsky (nüüd - peadirektor Channel One, saadete "Ajad", "Las nad räägivad" jne režissöör, paraadid Punasel väljakul ja "Otseliinid" koos presidendiga. - Ed.). Kui nad hakkasid meid osariigis registreerima, oli juba vaja otsustada, millises programmis te osalete, ja Roma ütles: "Ma tahan liituda Vzglyadiga." Ja minuga tundus, et see oli kõigile selge: ma läksin Muzobozi. See oli minu element. Töötasin selles programmis neljandast numbrist kuni viimase numbrini.

- 90ndate televisioon pole üldse selline, nagu praegune?

Oh ei, need on täiesti erinevad asjad. See televisioon on minu jaoks lihtsalt armastus. Sellist õhkkonda ja vabadust kui siis, pole kunagi olnud. Ja sellist võimalust pole kunagi olnud. Kujutage ette: meil oli võimalus oma kätega uus televiisor luua, sest vana lagunes meie silme all laiali.

Karjäär – administraatoritest korrespondentideni ja režissöörideni või toimetajatest saatejuhtideni – see puudutab ka 90ndate televisiooni. Tundub, et siis võiks igaüks tänavalt telekeskusesse tulla ja võimaluse saada.

Kindlasti! Lisaks vedas meil: minu õpetaja Ivan Demidov (üks telefirma VID asutajatest, 90ndate alguses - telefirma TV-6 programmijuht. - Ed.) saatis minu ja Roma õppima. Siis asus Shabolovkal Televisioonitöötajate Kõrgkoolide Instituut. Ja õppisime nii montaaži, kuidas režissööripult töötab, kui ka ametit ennast.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- "Sharks of the Pen" tegite ikka, eks?

Kindlasti. Mõnikord mõtlen isegi õudusega, et ma ise, oma kätega, tõstsin selle kollase ajakirjanduse meie riigis üles. Aga see oli nii: novembri lõpus tuli Ivan [Demidov]: "Siin, Svet, me peame tegema sellise saate, et ajakirjanikud istuvad stuudios, küsimused, kangelane ..." Kõik ei ole kuidagi raputav. ega rulli, ei midagi konkreetset . Ma ütlen: "No ma mõtlen selle üle." Ja ta ütleb juba juhtimisruumist lahkudes: "Valgus, ma unustasin teile öelda. Läheme eetrisse teisel jaanuaril.

- Kas sa oled väljas?

Nad lahkusid loomulikult. Esimene kangelane oli Valeri Leontjev.Ja kõik õnnestus!Siis ei saanud teisiti olla. See oli mingi õnnelik segu võimatust fanatismist ja armastusest elukutse vastu: ei mingit isiklikku elu, kõik elavad tööl hambaharjadega, töö on igaühe kodu ja väljaspool televisioonikeskust ei näi olevat maailma. Me ei põle just tööl. Me lihtsalt elasime seda ja olime õnnelikud. Kuigi nad vandusid ja tülitsesid ning surid unepuudusesse. Mõnikord ei suuda ma isegi uskuda, et nägin sellist televiisorit peaaegu 27 aastat tagasi oma silmaga, et see kõik minuga juhtus. Kujutage ette, aastatel 1991–2014 oli mul ainult üks sissekanne tööraamat: telefirma VID.

- Ja kuidas te saatesse "Oota mind" jõudsite? Kuidas ja kes selle leiutas?

Minu jaoks sai kõik alguse Kushnerevi kõnest: "Sveta, kas sa ei taha minuga teha imelist saadet "Oota mind"?" Ja ma ütlen: "Ma tahan." "Siis tule kohe. Valmistume tulistamiseks." Filmimine oli kavandatud kaks päeva hiljem. Selle programmi alguses oli nimi "Sind otsides". Selle leiutas Andrey Razbash (produtsent, telesaatejuht, üks teleettevõtte VID kaasasutajatest. - Ed.) ja ajakirjanik Oksana Naychuk. Mitu väljalaset elada eetris RTR-is. Kushnerevi kutsus saatesse Razbash. Kuid RTR-is midagi ei õnnestunud. Naichuk säilitas nime "Ma otsin sind". Ja Kushnerev hakkas programmi välja mõtlema. See tähendab, et tegelikult hakkas ta inimeste otsimiseks looma süsteemi, mida mujal maailmas ei eksisteerinud ja millest sai hiljem programmi alus. 1999. aastal ilmus Channel One'is "Oota mind" sellisel kujul, nagu te seda juba teate.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Ja kuidas Kushnerev VI-sse sattusD?

Ta tuli VID-i Komsomolskaja Pravdast 1992. või 1993. aastal. Samal ajal asus VID mitte Ostankinos, vaid Lukjanovi tänaval. Oli montaaže, kus nii "Vzglyad" kui "Muzoboz" monteeriti vahetustega. Tegelikult ma monteerisin oma "Muzobozi". Ja Vzgljozovskid ajasid mind kohutavalt vihale: toimetasid öösiti ja viivitasid pidevalt kontrollruumi. Joondus oli järgmine: me oleme show-äri, kõvad mehed ja need on ajakirjanikud kogu oma poliitika ja elutõega, no nemad! Ja me muudkui tirisime üksteist selles toimetamise järjekorras. Mäletan, et pärast seda, kui nad Serjoža Bodrovi võtsid, seisin nende kohal, kui nad toimetasid, ja ütlesin: "Kelle te üldiselt võtsite? Ta ütleb millegipärast, et te ei saa seda paigaldada, nii et istud nii kaua. Nad ütlevad mulle: "See on kunstnik."

- Kas te enne Bodroviga kohtumist ei näinud teda ekraanil?

Ei. Ja paar nädalat enne meie kohtumist ütlesid Prospekt Mira ühes lihtsas videopoes tüübid, kes kõik viimased uudised kuidagi kokku tõmbasid ja kellel oli alati kõik olemas, ühtäkki: "Vaadake, "Vend" tuli välja, meie film on väga hea. . Ma ütlen: "Ma ei vaata meie filme." Noh, ära vaata – ja ära vaata, okei.

- Ja te ei vaadanud Kaukaasia vangi?

Ei. Kuid “Kaukaasia vangi” vaatas Serjoža Kušnerev. Ta oli siis Vzglyadi peatoimetaja. Ja ta helistas Bodrovile. Kõigepealt eetris ja siis kaadris.

Pärast seda, kui nad Serjoža Bodrovi võtsid, seisin nende kohal, kui nad toimetasid, ja ütlesin: „Kelle te üldiselt võtsite? Ta ütleb millegipärast, et te ei saa seda paigaldada, nii et istud nii kaua. Nad ütlevad mulle: "See on kunstnik."

- See tähendab, et panna Bodrov raami, tõusta liidriks - kas see oli Kušnerevi otsus?

No muidugi, jah. Esiteks kutsuti Sergei Vladimirovitš Vzglyadi (direktor Sergei Bodrov Sr. - Ed.) ja Seryozha külalistena. Kohe saate ajal lõid Kušnerevi silmad särama ja ta otsustas saatejuhiks kutsuda Serjoža. Ta tundis kuidagi, et Bodrovist saab sõõm värsket õhku, et ta on uuest põlvkonnast, ta on selle põlvkonna kangelane: seda nägi Kušnerev temas. Tal oli see hämmastav anne – inimest kohe näha. Üldiselt hakkasid nad kohe pärast eetrit rääkima, läksid kuskile baari, rääkisid väga kaua. Siis nad helistasid ja kohtusid. Seryoga [Bodrov] ei otsustanud kohe. Noh, kuidagi, ütles ta, et pole valmis. Aga Kušnerev seevastu oskab oma ideid sisse lülitada, ta on kohutavalt entusiastlik! Üldiselt veennud. Ja Bodrov ise süttis põlema. Ja nad mõlemad juba maadlesid ega lahutanud end - tööl, pärast tööd mõtlesid nad alati midagi välja, arutasid: "Tule nüüd nii, aga teeme seda?" Nad olid kohe samal lainepikkusel.

Sa tead mind lahked inimesed loomulikult saatsid nad Juri Dudya filmi, milles Aleksander Mihhailovitš Ljubimov rääkis, kuidas ta seda noort kunstnikku märkas ( septembril linastunud dokumentaalfilm Sergei Bodrovist. - Ed.). Ma nägin filmi ja kuulsin seda kõike oma kõrvaga. Ja see vihastas mind. Ja ka ema Serežina oli nördinud. Mees peal sinine silmütleb: "Ma märkasin teda, ma nägin teda, ma kutsusin ta." Mitte! Ljubimovil pole Bodrovi kutsega Vzgljadi midagi pistmist. Nad ei olnud kunagi sõbrad, neil polnud kunagi sooja suhet. Ma ütlen veel: kui meie majas, meie peres juhtus tragöödia, ei helistanud Saša Ljubimov ei mulle ega Serezina emale. Ta ei pakkunud abi ega küsinud: "Sveta, kuidas läheb?" Ehkki ta osaleb meelsasti kõigis Seryozhat käsitlevates filmides, esitledes end suure sõbrana.

Sõbrad – neid on üldiselt väga vähe. Kui kõik ja kõik minu Seryozha kohta teevad filme erinevatel kanalitel, hämmastab mind üldiselt mulle võõraste inimeste hulk, kes teesklevad, et nad on Serežinite sõbrad. Võib-olla olid nad varem? ma ei tea. Kuid sel ajal, kui me Serežaga koos elasime, ilmus meie majja regulaarselt ainult neli inimest: Sergei Anatoljevitš Kušnerev, Sergei Mihhailovitš Seljanov, Aleksei Balabanov ja koos Serežaga surnud kunstnik Volodja Kartašov. Kõik. Nüüd on jäänud vaid Seljanov, kellega kohtume kahjuks väga harva. Ja Balabanovit enam pole. Ja Sereža Kušnerev on samuti puudu.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Kuidas te kohtusite?

Tegelikult kohtusime nii Kušnerevi kui ka Bodroviga 1997. aastal samal ajal. Telefirma VID ühe parima töötajana lubati mulle puhkust kõikjal maailmas, kus ma soovin. Valisin Nizza. Ja siis nad pigistasid Nice'i ja ütlesid: "Vaata" läheb Kuubale, nad teevad tööd ja sina puhkad. Üldiselt vihkasin lennukisse astudes "Vzglyad" ja kõiki neid inimesi, kellega peaksin mingil põhjusel oma puhkuse veetma. No mina ka neile ei meeldinud. Kushnerev meenutas hiljem: "Fifa on omamoodi prillid." Kuid ootamatult sattusime lennukis Kušnereviga kuidagi jutule. Muidugi televisiooni kohta. Muidugi ma räägin oma Sharks of the Penist, et tahan formaati muuta, midagi lisada. Ta kuulas aina rohkem. Siis ta ütles mulle, et mõtles: no jah, tundub, et ta pole loll, saate rääkida. AGA parim sõber Kushnereva - Bodrov, neil on ühine "vaade", unetud ööd, mille nad veetsid vaidlustes ja vestlustes Kushnerevi dachas Valentinovkas. Ja nad istusid lennukis kõrvuti. Kuid kahjuks teatati pilootidele lennu ajal, et Moskvas suri Kušnerevi isa, väga kuulus Moskva neurokirurg. Ja Serjoža [Kušnerev] oli sunnitud kohe esimese lennuga Moskvasse tagasi lendama. Kuid Bodrov jäi.

Ja seal, Kuubal, hakkasime järsku temaga rääkima... Millegipärast mäletan seda hetke väga hästi: püüdsime teineteist Hemingway majas. Ja siis nad rääkisid ja rääkisid lakkamatult: endast, minust, temast. Seejärel kirjutas ta mulle ühes kirjas: "Sina ja mina oleme nagu kaks kaksikvenda, kes lahutati kolmkümmend aastat tagasi." Me, teate, olime nagu mingid üksteisest kleepuvad, kas saab nii öelda? Nad rääkisid üksteisega, nagu oleksid nad varem kogu elu vaikinud.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- mis see on sama armastus, te mõlemad mõistsite korraga ja korraga?

Tead, ma proovisin muidugi seinu ehitada. Olin harjunud üksi elama, olin täisealine - 30-aastane, mulle tundus, et ma ei abiellu kunagi ja ma ei saa kunagi lapsi; Olin kindel: minu elus on ja jääb ainult üks asi - töö. Ja kuidagi kaitsesin ennast. Kuid Sergei ei lasknud lahti. Pärast Kuubat me temaga praktiliselt ei lahkunud.

Kuigi mitte: kohe Havannast naastes pidi mu Seryozha koos Seryozha Kushnereviga Doni äärde kalale minema. Nad leppisid juba ammu kokku. Tervelt kaheks nädalaks. Kuhu nad läksid, seal polnud ühendust. Ja järsku tuleb Bodrovilt mu piiparile sõnum. Väga soe, isikupärane, õrn. Ja ma arvan: « Noh, miks? Noh, kui on ühendus, siis miks ta ei saa mulle helistada? Siis selgus, et Petja Tolstoi oli seal koos nendega kalapüügil, kuid naasis varem. Ja Seryoga andis talle sellise ülesande. Aga ma ei teadnud! Ma igatsesin sind muidugi: nad lihtsalt kohtusid ja läksid mingil põhjusel lahku. Ja just siis läksin oma videopoodi Prospekt Mirale ja ütlesin: "Noh, las mul on juba see "vend", millest te rääkisite." Nemad: "Sa ei tahtnud vaadata." "Noh, ma ei tahtnud, nüüd ma tahan." Võtsin kasseti ja kui ta oli ära, vaatasin seda vist sada viiskümmend viis korda. Siis ta saabub. Ja me ei ole enam lahus, alati ja kõikjal koos. Ühel õhtul ütlesin talle: “Oi, mul on siin ühes videopoes nii lahedad poisid. Lähme valime midagi ja vaatame." Me läheme temaga kaasa. Poiste lõualuu langeb ja nad vaikivad kõigis küsimustes. "Kas on midagi näha?" - "Seal pole midagi". - "Noh, aga millegi uue, huvitavaga?" - "Pole üldse midagi." Ja Serega ütleb: "See on tõesti hea, teil on videosalong, rikkalik valik." Ja niipea kui ta välja tuli, öeldi mulle: “Miks sa ta üldse siia tõid? Meid pannakse nüüd vangi!" Juba tänaval saime Seryogaga aru, milline metsik pilt neil peas oli: alguses keeldun “meie” filmi vaatamast, siis nõuan “Vendat” ja siis tulen koos peategelasega nende juurde. Need olid ajad, mil nad seda kõike salaja salvestasid. Nad lihtsalt kartsid. Issand, kuidas me siis Bodroviga naersime.

- Ja Kušnerev? Kas temast sai sinu sõber või jäi ta Serežiniks?

Sel kohe esimesel hetkel oli mu elus muidugi ainult Bodrov. Ta täitis endaga üldiselt kogu mu elu. Aga me muidugi rääkisime Serežaga [Kušnereviga]. Mul on juba õnnestunud külastada tema Valentinovkat, kus tema ja Seryoga [Bodrov] terve õhtu nii väga armastasid, terve öö midagi arutades ja välja mõelnud.

Millegipärast läks meil Seryogaga Kušnerevi lähedal Valentinovkas tugev tüli. See oli päris algus: tal pole oma iseloomuga kerge, minu tegelane pole ka kõige vastutulelikum. Lõin ukse kinni, hüppasin autosse - ma olen lahe: show-äri, auto, mobiiltelefon. Ja mina neist - vzhuh! - väsinud. Serezha rääkis mulle hiljem, kuidas Kushnerev istub ja ütleb: "Seryozha, kas sa tahaksid abielluda Svetaga?" Ja Bodrov vastab: "Ma tahaksin väga. Ta ei taha." Ja kogu meie niigi tõsine romantika arenes tegelikult Valentinovkas. Sest iga päev pärast filmimist, pärast asjaajamist tulime sinna. Seryozhal oli selles majas üldiselt oma tuba. Ja alati istusime kaua üleval, arutasime uusi projekte, mõtlesime midagi välja. Olime kõik noored, põlevate silmadega, sama veregrupiga.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Aga Kushnerev, kui me just abiellusime, oli Seryoga jaoks veidi vanamoodne. Siis me koos ei töötanud. Ja neil on kõik projektid, kõik unistused – kõik. Ja selgub, et minu tõttu jäi neil vähem aega oma öisteks kogunemisteks Valentinovkas. Kuid nad siiski napsasid oma aega. Mäletan, et 1998. aasta kuulsa orkaani ööl jäin mina oma ema juurde maale ning Bodrov ja Kušnerev jäid Valentinovkasse. Ja kui kõik need puud lendasid, haaras mind selline õudus! Ma olin meiega rase vanim tütar Olya ja mina mõtleme: "Issand, Serezha on seal ilmselt minu pärast mures!" Ja mobiiltelefone ei püütud siis igal pool. Vaevalt jõudsin hommikuni ära oodata, et jõuda lähimasse punkti, kus oli ühendus. Helistasin Kušnerevile: "Serge, ütle Bodrovile, et ärge muretsege, meiega on kõik korras." Ta ütleb: "Mis juhtus?" Ma lihtsalt. Kas teil oli orkaan? - "Orkaan? Mis orkaan? Noh, meie tuled kustusid korraks. Istusime lihtsalt arvuti taga, mõtlesime seal midagi välja. Ja me mõtleme ka: miks kurat nad tule kustutasid! Noh, küünal süüdati. Niipea kui ta telefoni käest paneb, läheb ta verandale – ja seal on tal sajandivanune jõulupuu. Kukkus majast kümme sentimeetrit alla! Ja nad istusid seal oma ideedes ega märganud midagi!

Üldiselt istusime kahekesi ja me kolmekesi Kušnereviga Valentinovkas ja rääkisime lõputult projektidest, plaanidest - kõigest! Ja meie romantika Sergei [Bodroviga] on nendest vestlustest lahutamatu. Just sellel taustal ja just Kušnerevi ettepanekul otsustasime Serjožaga, et seome oma elu pikaks ajaks. Ja Kushnereviga olime nendest päevadest sõbrad. Tõenäoliselt kõige lähedasemad sõbrad. Kuni päris viimase elupäevani – 27. veebruarini 2017.

- Ja siis töötasid nad koos filmis "Oota mind" - ja koos lahkusid nad sealt.

Jah. Ja ma tahan öelda, et me poleks kunagi lahkunud Oota mind. Teeksime seda programmi viimase võimaluseni. Me armastasime teda. See oli midagi enamat kui lihtsalt programm. Eriti Serjoža [Kušnerev] jaoks. Ma ei tea, millega võrrelda, võrdlus lapsega on omamoodi rumal ... See oli tema elu. Ta mõtles välja hämmastava inimeste otsingusüsteemi – algoritmi, mille kohaselt kaks teineteist otsivat inimest oleksid kahe minuti jooksul kahe miljoni kirjaga. Suudad sa ettekujutada? Ja kui nüüd kuulen, et Aleksander Mihhailovitš Ljubimov ütleb kaadris: "Meie", "Mõtlesime, kuidas otsida", ei saa ma üldse aru: kes need "meie" on? Mul on tunne, et kõik need 14 aastat olen ilmselt olnud kuskil Kuul või Marsil. Ja millegipärast jäi mulle Aleksandr Mihhailovitši osavõtt selles loos ilma. Aga ei, ma istusin Ostankinos, kontrollruumis, selle inimese kõrval, kes selle kõik mu silme all lõi ja kelle elus polnud midagi tähtsamat ja olulisemat kui “Oota mind”. Nägin, kuidas Kušnerev selle peale tuli, nägin tema magamata ööde tulemusi, tema ideede elluviimist, millest ta võib-olla isegi ei rääkinud, aga “Oota mind” oli tema unistuse täitumine, mis elas ja arenes.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Nüüd NTV eetris oleva uue "Oota mind" pressiteates ei olnud Kušnerevi nime.

Ljubimov ütles seda kaadris, eetris. Kušnerevi ja Bodrovi nimed, kellel polnud tegelikult midagi pistmist filmiga Wait for Me. Kuid millegipärast on tal vaja end Serjoža Kušnerjevi ja Serjoža Bodrovi nimede taha peita. Millegipärast on vaja kehastada Bodrovi sõpra. Kuigi ma kordan, nad polnud sõbrad. Teate, pärast mõningaid sündmusi arvan, et Bodrovi jaoks oleks solvav, kui Ljubimovit tema sõbraks kutsutaks.

- Millest kõnealune?

Ma räägin ainult ühe episoodi. Balabanov alustas "Vend-2" filmimist. Nad pidid 1998. aastal tulistama, kuid raha nad ei leidnud. Mäletan, kuidas me kohtusime - mina, Seljanov ja Sereža - Ljubimovi ja Larisa Sinelštšikovaga (meediajuht, telefirma VID endine president, endine naine tegevdirektor Esimene kanal Konstantin Ernst. - Ed.), kes töötas sel ajal juba VID-is ja palus neil rahaga aidata. Mäletan, koputas Seljanov vastu lauda: "Sellest tuleb rahvafilm!" Aga filmimiseks raha polnud. Seljanov leidis need alles 1999. aastal. Samal aastal, isegi enne Brother-2 filmimist, otsustas Seryozha Bodrov Vzglyadist lahkuda.

- Miks?

Serezha on väga vabadust armastav inimene. Ja televisioon on täis kohustusi. Mõnikord ei toimu arengut, sulle tundub, et märgid ühte kohta aega ja edasi ei juhtu midagi. Mingil hetkel tüdines ta kõigest ja ta otsustas lahkuda. Kušnerev oli oma lahkumise pärast väga mures. Kuid millegipärast otsustasid nad selle isekeskis. Minu seisukoht oli: "Seryozha, mida iganes sa teed, ma toetan sind kõiges." Seryoga [Kushnerev] muidugi veenis teda, oli mõningaid vaidlusi, see oli nende meeste vestlus, ma ei tea, mida, ma ei ütle. Mingil hetkel sai Kušnerev kõigest aru ja aktsepteeris seda. Kuid VID-i juhtimisel polnud nad muidugi Bodrovi lahkumisega rahul. Isegi telefirmast helistati mulle.

Mitte! Ljubimovil pole Bodrovi kutsega Vzgljadi midagi pistmist. Nad ei olnud kunagi sõbrad, neil polnud kunagi sooja suhet. Ma ütlen veel: kui meie majas, meie peres juhtus tragöödia, ei helistanud Saša Ljubimov ei mulle ega Serezina emale. Ta ei pakkunud abi ega küsinud: "Sveta, kuidas läheb?"

- Kes helistas?

Mäletan, et Larisa Sinelštšikova helistas: "Veena teda." Ma ütlen: "Sellest isegi ei räägita. Milliseid korraldusi saab teha? Täiskasvanu, kes teeb oma otsused ise.

Rahulolematu oli ka Ljubimov. Küllap sai ta aru, et Vzgljadi vaadati sel hetkel enamasti Bodrovi pärast. See tegi talle väga haiget, ma arvan. See ilmnes mõnel hetkel, kui ta kiirustas Serežast kiiremini ütlema fraasi "Kõik alles algab", kuigi Kušnerev kirjutas selle spetsiaalselt Bodrovi jaoks, see oli Sereža fraas.

Arvan, et Ljubimov suhtus Serjožasse mõningase kadedusega ka seetõttu, et ta mõistis, et nende aeg (1987. aasta “Vzgljadi”) on möödas. Põlvkond kasvas üles ja Bodrovist sai uue põlvkonna sümbol, noor kangelane: välja tuli “Kaukaasia vang”, välja tuli “Vend”.

Ja siis lihtsalt "Vend-2" võtted. Lesha Balabanovi stsenaariumi järgi tulevad vennad Ostankinosse pildi alguses. Balabanov tuli välja ideega, et nad peaksid tulema Vzglyadi programmi. Loogiliselt. Nad tahtsid Ljubimovi saatejuhi kohalt eemaldada. Ta nõustus. Ta lubas aidata võtete korraldamisel ja anda Vzglyadi stuudio. Selleks ajaks oli filmi “Moskva” periood peaaegu lõppenud. Stseen "Vzglyadis" on peaaegu viimane, siis pidid nad minema Ameerikasse. Ja siis, päev enne Vzglyadist filmimist, helistavad nad Balabanovile ja ütlevad: "Teate, kõik on tühistatud. Teil ei ole Vzglyadi stuudiot, Ljubimov keeldub filmis näitlemast. See oli kättemaks. Väike, kole, mis tegi Lešale [Balabanovile] kõige rohkem haiget.

Kõik juhtus minu silme all. Balabanov, kui ta Moskvasse tuli, jäi alati meie juurde. Elasime Ramenkis: väike korter, köögis oli laua asemel telekas, nõud pesti vannitoas. Ja ma mäletan, et vaene Lesha on täiesti muserdatud, kui ta selle kasti ümber köögis ringi kõnnib. Ta isegi ei karjunud. Ta oli lihtsalt muserdatud. Ta ei saanud aru: kuidas, kuidas saab niimoodi reeta, kuidas saab viimasel hetkel kõik üles öelda, miks kokkulepped ei tähenda midagi? See oli inimlik suhtumine, mis teda solvas. Stuudio ei põlenud, midagi ei juhtunud. Nad lihtsalt keeldusid.

Mingil hetkel ütles Balabanov äkitselt, täie tõsidusega, Bodrovile silma vaadates: "Ma ei tee filmi." Hakkasin pildi režissöörile helistama, et osta edasi-tagasi pileteid Peterburi. Muide, see stseen seisab mu silme ees alati, kui Aleksandr Mihhailovitš [Lubimov] räägib avalikult oma sõpradest Balabanovist ja Bodrovist.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Aga filmis Brother-2 on stseen Ostankinos. Kuigi Ljubimovit selles pole.

Kui Balabanov oli lahkumas, haarasin tal sõna otseses mõttes varrukast: “Lesh, jumala eest, palun, palun. Noh, ta pole ainus, kes televisioonis töötab. Nüüd mõtleme kiiresti midagi välja." Ta: "Ei, see on kõik." Istume Bodroviga selle kasti lähedal täielikus uimasuses ja ei saa aru, mida teha. Siis aga meenus neile, et õnneks on maailmas Vanja Demidov. Ta helistas minu arvates Seljanovile. Vanya nõustus kahtlemata ennast filmima ja stuudio andma. Ja kõik inimesed, kes stsenaariumi järgi saidil viibima pidid, on need, kellega töötasin samas TV-6 Kanoni saates, selline oli usuteemaline jutusaade. Mäletan, kuidas helistasin kõigile oma "lahingu" kaaslastele ja keegi ei keeldunud, keegi ei küsinud raha: "Valgus, mida sa vajad?" - "Ma vajan, et sa mängiksid heas filmis." - "Olgu, lähme."

Ta tõmbas välja oma helitehniku, administraatori, assistendid, kõik operaatorid, suure Saška Žukovski. Lyosha oli nii õnnelik, ta silmad läksid suureks. Üldiselt nii mina ja kõik me "Vend-2" filmi sattusime. Mitte nagu hiljem räägiti, et Bodrovi naist filmiti kinos. Ja sellepärast, et selline olukord juhtus. Ja kõik tulid ja mängisid Balabanovi juures. Lesha oli väga liigutatud. Järsku, juba kohapeal, ütleb ta: "Keda te tavaliselt siin kõigi peale karjute?" Demidov naeris: "Noh, arvake ära." Balabanov: "Valgus, kas saate nende peale karjuda, kui nad sisenevad?" - "Lihtsalt!" Nad käsivad: "Mootor!" Bodrov ja Pirogov lendavad stuudiosse ja mina karjun: “Siin on otsesaade! Mis sa oled! Kaua sa pead ootama? Serega peatub ja ütleb: "Valgus, miks sa karjud?" Ma ütlen: "Ma olen kunstnik!" Üldiselt oli esimene duubel ära rikutud. Teisest võtmisest eemaldatud, kuigi esimene oli loomulikum.

Lesha mõtles kogu selle misanstseeni muidugi välja liikvel olles, seda stsenaariumis polnud. Ta filmis meid kõiki tänuks selle eest, et me ta hädast välja aitasime. Ja ta andis mulle isegi sõnad: istun puldi taga ja ütlen oma tavapäraseid käsklusi. Talle meeldis väga lause: "Sash, ära lõika tal pead." Seejärel jättis ta selle montaaži sisse. Ja tiitrites olime loetletud kui "inimesed, kes mängisid iseennast". Siis oli mul veel perekonnanimi Mihhailova.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Kas teile film meeldis?

Mulle on alati meeldinud kõik, mida mu Serezha teeb. Näete muidugi, me olime samal lainepikkusel, toetasin teda selles kõiges. Ja alati ja kõiges oli ta tema üle uhke. Mäletan, kui ta doktoritööd kaitses, läksin välja ja ütlesin talle: "Ma olen su üle uhke, nagu mu kodumaa, Seryoga!" Ja nad ütlevad talle seal komisjonis: “Naine vaatas sind nii! Uskumatu...” Ja ma lihtsalt mõistsin iga sekund, kui palju mul vedas: milline uskumatult sügav ja andekas inimene on minu kõrval.

Teate, nüüd ma saan aru – me võiksime koos oma lastele nii palju anda. Mina olen ainuke, kes sellega hakkama ei saa. See on minu jaoks väga raske. Raske on see, et mul pole neid igapäevaseid tunde temaga köögis, kui saaksime hommikuni rääkida, rääkida, rääkida. Sama hästi võiksid nad vait olla. Sõida autosse ja ole vait. Või jää koju ja ole vait. Mõnikord näen, kuidas inimesed ei oska üksteisega vaikida, aga me võiksime. Me ei rääkinud – aga see ei tähendanud, et me ei tahtnud rääkida, oleme ikka koos, peame omavahel sisemist dialoogi. Ja meie poeg Sasha - ta on sama, oma olemuselt väga sarnane Seryozhaga. Kõrgelt. Vahel isegi liigutustes: kui ta grimassi tegema või tantsima hakkab, torkab ta mind alalisvooluga läbi, sest ma näen Serjozhat. Kuidagi geenitasandil anti kõik edasi, kuni iseloomuni välja. Ja ma saan aru, et kui tema ja Serezha oleksid praegu koos, tunneksid ja mõistaksid nad üksteist nii peenelt.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Bodrov hakkas pärast "Vend-2" ennast tulistama, sest ta ei tahtnud enam tegutseda?

Alguses oli stsenaarium "Morfiin". Ta mõtles, millist stsenaariumi kirjutada ja ma andsin talle nõu "Morfiin", sest Bulgakov on mu lemmikkirjanik ja "Morfiin" on selline mitmetasandiline teos: armastuslugu, kukkumise lugu ja see pidevuse juhtmotiiv. jookseb, kui ta jookseb haiglast, enda eest ja juba on kogu Ivanovos revolutsioon. Ma ütlen "proovi". Ta sattus vaimustusse ja kirjutas väga hea stsenaariumi. Aga “Morphine” polnud sel hetkel võttevalmis, ta ütles, et see peaks olema globaalne pilt. Selle tulemusena Lesha [Balabanov] loobus. Kuid see ei ole film, mis välja mõeldud, kuigi Serezha perekonnanimi on tiitrites, kuid see oli juba siis, kui ta oli ära. Pärast "Morfiini" tulid "Õed". Koos Peterburis valisime neile asukohad, looduse, aitasin teda. Tema tõi materjali, vaatasime koos, andsin isegi nõu.

Ja siis oli "Connected". Idee tasemel. See sai alguse siis, kui Seryoga filmis koos Varnieriga filmis "Ida – Lääs" (Regis Varnieri 1999. aasta film. - Ed.). Seal kohtas ta võtteplatsil kahte sellist poolbandiiti, minu mäletamist mööda Dagestani kutid. Nad varjasid end välismaal. Kui ta mulle sealt helistas, rääkis ta mulle, kui huvitav oli tal neid kuulata. Seregale üldiselt meeldis inimesi kuulata, ta jumaldas lugusid kellegi elust. Ta palus alati, et Nina Ivanovna, mu ema, räägiks mulle midagi sõjajärgsed aastad, minu vanaema, kui ta veel elas, küsis elu kohta, armastas kuulata vanu naisi. Nii et Bulgaarias, kus nad filmisid "Ida - Lääs", rääkisid need poolbandiidid talle, kuidas nad põgenesid, kuidas peitsid end, mõnest päriselus olevast nõiast, kellega nad kohtusid. Ja Seryoga kirjutas neile kõik üles. Nii sündis maali “Sõnumitooja” idee. Seal kutsutakse isegi kangelasi Armeniks ja Iljaks – see oli nende meeste õige nimi. Ta kirjutas väga kaua, piinades seda "Ühendatud". Ta oli talle kallis.

Mäletan, kuidas ta selle mulle esimest korda lugeda andis. Ja mul oli selline tunne, teate, ma mõtlesin endamisi: “Kuidas see poiss üldiselt nii palju asju korraga pähe mahub? Kui andekas ta on! Milline õnn on mind tabanud. Sest näed, tundub, et oleme lähedased, mingi argielu ümbritseb, aga samas oli minu käes seda hoopis teistmoodi iseloomustav, keerukate struktuuride ja paljude sügava mõistmisega teos. asjad, elu, inimeste tegelased, see kõik on läbi põimunud. Ja ma loen ja saan aru, et puutun kokku uskumatult andeka ja intelligentse mehega. Ja ta elab minu kõrval! Raske on õigesti seletada, aga kui lähed tavaline elu, isegi suhetest, armastusest läbi imbunud, lastega täidetud, ei suuda te ikkagi alati täielikult hinnata õnne, mille saatus teile on andnud: olla sellise inimesega lähedal. Ja ma olen uhke ka selle üle, et ta ütles mulle alati: "Kui teid poleks olnud, poleks ma võib-olla filminud ega kirjutanud." Jah, loomulikult julgustasin teda oma asju ajama. Ja pärast "Sõnumitooja" stsenaariumi kirjutamist ütles ta: "Ma pildistan selle nii, et mul pole teie ees häbi."

Stsenaariumis oli ka selline tegelane – Afganistani Lekha. Bodrov ei saanud sellele tegelasele näitlejat valida. Ma ei tahtnud õhku tõusta. Aga stsenaariumi lugedes ütlen: "See roll on sinu, sinu!" Ja ta veenis teda seal samamoodi tegutsema. Ja ta hakkas mind veenma, et ma läheksin tema juurde teiseks režissööriks. Siis liitus nende veenmistega raskekahurvägi Selyanov. Ta mõistis, et kõik on nagu filmis "Oota mind", kus ma tunnen sõnadeta, mida Kushnerev tahab. Svjaznõi puhul saan ma Seryogast [Bodrovist] poolpilgul aru. Nii keerulisel pildil oleval saidil on kohutavalt oluline, kui läheduses on inimesi, kes ei pea midagi pikalt seletama, kes saavad ilma pikema jututa teha kõike, mida olete plaaninud. Üldiselt Bodrov ja Seljanov veensid mind.

Ja ma lõpetasin Wait for Me. Seryoga oli šokis, Kushnerev. Lõpetasin, mitu osa tuli välja ilma minuta ja siis läks saade kordama, sest Kushnerev ei suutnud leppida mõttega, et “Oota mind” saab ilma minuta hakkama. Eks ta siis kuidagi vaikselt harjus sellega. Ja augustis sündis Bodroviga meie poeg Sasha. Mäletan hästi, kuidas me haiglast autoga sõidame ja Kušnerev helistab: "Palju õnne, Svetka!" Ja siis ütleb ta Seryogale: "Noh, millal me kohtume?" Bodrov vastab: "Kuulge, ma lähen nüüd Põhja-Osseetiasse võtetele. Kohe, kui ma Vladikavkazist tagasi jõuan, kohtume." See oli nende viimane vestlus. Pärast Sasha sündi olime kaks nädalat kodus. Siis viis Serega meid suvilasse ja lahkus nendeks võteteks. Ma näen seda kohe: ta istub oma armastatud Land Rover Defenderisse » tohutu ja ütleb: "Ma olen lennujaamast otse teie juurde." See on tema viimane lause. Ja ma olen temaga kaasas. Teate, kui ta lendas mu ellu nagu lind, lendas ta minema.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Kes oli seal, kui see kõik juhtus?

Saabus Serjožka Kušnerev. Ta tuli ja ütles: "Valgus, palun tulge tagasi "Oota mind" juurde." Ja 20. septembril juhtus kõik ja 5. novembril läksin juba võtetele.

"Muidu poleks sa ellu jäänud?"

Igas mõttes poleks ta ellu jäänud. Meil polnud ikka veel millestki elada. Enne lahkumist ostis Seregin korteri. Seal olid paljad seinad. Kaks last. Sa pead neid kuidagi toitma, sa pead raha teenima, sa pead elama. Aga ma ei mäleta neid kuid üldse. Ma arvan, et ma ei mõelnud üldse. Ma isegi ei taibanud, et mulle jäi üle vaid mitte midagi, et kõik on läbi.

Isegi Kostja Ernst tuli. Ta kallistas mind nii ja ütles: "Noh, mida? Su mehed jätsid su maha." Ma ütlen jah. Mul ei ole nüüd enam kedagi." Ta ütles: "Ma ei loobu."

- Kas Kushnerev lendas Osseetiasse?

Ei. Ma lendasin igal nädalavahetusel. Ja teate, kui erinevates filmides ja saadetes räägivad osseedid, et keegi ei aidanud neid valitsuse tasandil, siis see pole tõsi. Seal, kui tekkis olukord, et nad hakkavad juba kõik laiali ajama, polnud varustust, polnud tuge ja telefon vaikis - see on ka väga hirmutav, kui telefon vaikis, oli kõik juba olemas, keegi ei uskunud , keegi ei öelnud midagi ... Üldiselt vaikus. Teate, kõik oli kuidagi äärepealt. Ja Serjožka Kušnerev ütleb mulle: "Te peaksite ilmselt helistama Ernstile. Ainult temal on väljapääs." Kes võiks vabariikide presidentide tasemel anda käsu jätkata otsinguid - kes meist võiks minna? Serjožka hankis mulle telefoni ja ma helistasin Kostja Ernstile. Helistasin mõne jaoks unustusehõlma, meeleheitel, saamata üldse aru, mis nädalapäeval, mis kell. Ütlesin talle nuttes telefoni: „Ma küsin sinult kui naiselt, kui naiselt, kui emalt. Ma palun teid, aidake!" Ja Kostja, peame talle oma kohustuse andma, ütleb: "Sveta, ma aitan. Nüüd saavad pühad läbi ja ma teen kõik, mis minu võimuses. Siis selgus, et helistasin talle 31. detsembri õhtul. Aga ma ei saanud sellest siis eriti aru.

Kas Ernst aitas?

Jah. Ta helistas mulle tagasi ja ütles: "6. jaanuaril tuleb varustus." Ja varustus saabus: ekskavaatorid, traktorid, midagi, mida nõuti. Sellest ei räägi tavaliselt keegi. Ja ta ei räägi. Aga oli küll. Helistasin siis talle palju, vahel otse mäelt, sealt, Osseetiast. Ja ta võttis Shoiguga ühendust teiste ministritega. Ja nad aitasid, eraldasid, saatsid. Sukeldujad, speleoloogid. Millegipärast ei räägi ta sellest kunagi. Ja ma pole kunagi varem intervjuud andnud, nii et keegi ei tea.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Kas sa kohtusid temaga sel ajal?

Ta helistas mulle kohe, kui kõik juhtus. Ma olin šokeeritud sellest, milline on mu palk, mõjutasin seda vähemalt natukene tõstma, et saaksin ellu jääda. Kuni otsinguoperatsiooni päris viimase päevani oli ta ühenduses, helistas, küsis, aitas. Näib, et päris lõpuni ei tahtnud ta uskuda, et see on lõpp.

Seda oli võimatu uskuda. Väga valus. Tead, kui me toosime tema isiklikud asjad Osseetiast, sorteerisin need ära. Ja kotis oli täiesti räbal sedel, mille kirjutasin talle veel Peterburis, kui ta filmis "Õdesid". Meil polnud veel Sashat, oli ainult Olechka. Seal oli lõpus kirjutatud: "Pidage meeles, et kaks inimest siin Maal armastavad teid tõeliselt: mina ja Olechka." Ja ma leidsin selle kirja tema kotist, seda oli võimatu taluda.

- Kas kirjutasite sageli üksteisele?

Jah. Rääkisime iga päev telefoniga ja kirjutasime alati, kogu aeg: köögis teade, mingi lühike kiri. Või kaua, kui lahus. Kui ta lahkus, ütleme "Ida – Lääs" jaoks, kirjutasin talle iga päev kirju ja tema kirjutas mulle iga päev. Ja me muutusime, kui ta tuli. Praegu on võimatu lugeda. Alguses oli isegi kastidest välja pääsemine võimatu. Ja ma ei oska ikka veel lugeda.

Mäletan siiani, kuidas meie arvutigeenius Lesha Bartosh lendas "Viimase kangelase" võtetele kassette võtma. Sellest teada saades saatsin Bodrovile kohe tohutu kirja. Ja Lesha lendas. Ta lendab tagasi Moskvasse ja ütleb ukselt: "Kuule, Bodrovs, sa oled hull, sa ei saa seda teha!" Mina: "Lyosha, mis juhtus?" Ja ta: "Tulin" Viimase kangelase juurde ", kõik on hästi, me istume, vestleme Bodrovi ja Kushnereviga. Ja siis meenub: "Oh, Seryoga, Sveta andis sulle kirja." - "Jah, miks sa vaikid, kus see on? Anna see tagasi! Ei osanud enne öelda? Ta haaras kirja ja sõitis sellega minema. Ja nüüd ta ei räägi minuga." Ma ütlen: "Nii, Lech, sa oled minuga pikka aega rääkinud. Kas Seryoga andis mulle kirja?" - "Jah". - "No tule, miks sa seisad, tule nüüd, kas sa oled loll või midagi, Lech?" Ja laiutas käed: “Te Bodrovid olete nagu hullud. Võtke oma kiri, jätke mind rahule."

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Kuidas tekkis The Last Hero idee? See on esimene nii mastaapne tõsielusaade Venemaa televisioonis.

Viimase kangelase reiting oli 50. Tundub, et seda rekordit pole veel löödud. Kušnerevi lähedal Valentinovkas sündis ka "viimane kangelane" sellisel kujul, nagu ta riigi vallutas. Mul on praegu silme ees pilt: meie tütar Olya on üsna pisike, jookseb meie ümber viltsaabastes. Ja meie kahe Kõrvarõngaga puhkasime ekraanil, vaatame « Ellujääja» , mis läks eetrisse kaks aastat enne meie "Viimast kangelast", kaevas Kušnerev kuskilt kasseti inglise keel: üks sari, teine. Olya on nendes viltsaabastes jooksmisest väsinud, ka Kušnerevi koer Funtik on väsinud, nad istuvad kuskil meie jalge ees, aga me ei saa silmi ära. Ja siin jäi loomulikult nende ja Bodrovi vahele mõte: me peame seda tegema. Siis oli veel üks vahva idee "Elumäng", see ei realiseerunud. Kuigi sorteerisin Serežkini arhiivi, vaatasin kaarte, leidsin otse maalitud programmi. Seal oli ka projekt Big Dream, mis oli täiesti imeline; samuti ei saanud teoks.

Kušnerev – ilmselt esimene ja viimane Vene tootja, kes säilitas veendumuse, et televisioon, inimese puudutamine, tema hinge puudutamine ja temaga kaasa elamine on rahvuslik idee.

Oh, kindlasti. Ja on olemas. Pole ime, et üks ajakirjanik kirjutas kunagi teemal “Oota mind”: rahvas ühineb esmaspäeviti - sellel saatel oli nii suur populaarsus ja sotsiaalne tähendus. See on kõik koos: armastus inimeste vastu, raske töö, magamata ööd ja pühendumus. Kes usub, kui ma ütlen, et Kušnerev vastas isiklikult kirjadele, mis tulid "Oota mind"? Mõnikord ajas see mind isegi marru. No kujutage ette, ta ütleb mulle: “Svetka, seal kirjutas üks naine selle üksi, küsib, mis muusikat sa sellise ja sellise eetri peale panid. Kas saate sellele nime kirjutada või veel parem rada saata? Ma ütlen: “Sereg, mis sa oled, uimane või mis? Kas ma hakkan nüüd kõik saated kühveldada ja saadan kõigile soovijatele muusikat? Ma toimetan, mul on töö." Ta tõstis niimoodi pea, vaatas mulle otsa ja ütles: "Valgus, seda tuleb teha." Ta vastas kirjadele ja kaebustele. Just "Vzglyadi" ajast tekkis tal ja Bodrovil selline idee. See on austus publiku vastu! Kushnerev tuli selle idee peale, kui Vzglyad aitas eksinud inimestel purskkaevu lähedal asuvas GUM-is kohtuda.

Ja Kushnerev Bodrov inspireeris sama. Ta ja Seryoga leidsid vastuse üksi poisi kirjale vanemast vennast, kes unistab trompetimängust – Bodrov tuli puhkpilliorkestriga akende alla tema juurde ja ta andis piibu. Seejärel algas projekt Vzglyadi jõuluvanaga, kellele sai kirjutada ja kes soovi täita, tulla kingitusi tegema - see jõuluvana oli Bodrov. Mäletan ka üht lugu, kui Seryoga [Bodrov] sai Vzgljadis ühelt naiselt kirja: „Sa oled mu poegade iidol. Juhtus nii, et noorema käest varastati mootorratas ja vanem oli sõjaväes. Ja noorem kõnnib ringi, ähvardades rusikatega: "Ma ütlen oma vennale, ta tuleb ja tapab kõik selle mootorratta pärast." Naine kirjutab: “Mida ma tegema pean? See on vale." Noh, Serega luges - ja luges. Ja Kushnerev ütleb: "Me peame vastama." Ja Seryozha vastas sellele naisele isiklikult, kirjutas talle, tema pojale.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Tõenäoliselt ei usu seda keegi, kuid olles ajakirja Wait for Me peatoimetaja, toimetas Kushnerev ise programmi väljaandeid kõigis riikides, kus see välja anti. Ma redigeerisin alati meie põhiväljaannet, Moskva, Channel One'is ja Serega istus naabruses asuvas juhtimisruumis ning toimetas Ukraina, Valgevene, Kasahstani, Armeenia, Moldova jaoks ... Ta on peatoimetaja, ta võiks, nagu on. tavaliselt televisioonis, istudes tema kabinetis ukse taga, nad astusid sisse koputamisega ja ta jooksis kujunduse silmadega läbi. Kušnerev istus aga toimetamisruumis ja kontrollruumis koos kõigi teistega. Ja alati jooksime üksteise juurde, arutasime midagi, kirusime, karjusime üksteise peale.

- Kas sa tülitsesid?

Jah. Mõnikord nad isegi ei rääkinud. Seejärel kirjutasid nad üksteisele kirju. Aga ta võis vabalt kell kolm öösel helistada ja nagu koma järel alustada: "Sveta, tead, see on hetk, kus me kahtlesime, mulle tundub, et nii tuleb teha." Ja ta rääkis nii rahulikult, nagu oleks ta kindel, et sel hetkel istusin telefonitoru ees ja ootasin tema kõnet. See on alati nii olnud, kõik need neliteist aastat. "Oota mind" lahkus ta vaid korra: "Viimase kangelase" lansseerimise ajal.

Mäletan seda aega hästi: 2001. Meil Seryogaga [Bodroviga] pole kusagil elada, sest müüsime oma vana korteri Ramenkis ja läksime elama Kudrinosse, kus sain vanavanematelt maad ja panin sinna püsti maja, pigem suvemaja. Aga midagi pole teha, kolisime sinna koos väikese Olja, Sereža ja Nina Ivanovnaga, mu ema. Ja siis läheb käima see nende seiklus "Viimane kangelane". Keegi ei saa aru, millega see kõik lõpeb, raha pole, projekt on tohutu. Ja me Kushnereviga skulpsime tegelikult iga nädal “Oota mind”. Ja siis ta ütleb: "Svetka, tead, ma lähen "Viimase kangelase" juurde, noh, paariks nädalaks käivitamiseks." Ja seda, et Bodrov hakkab juhtima "Viimast kangelast", isegi ei räägitud. See on justkui algusest peale otsustatud. Mõtlesime kahekesi talle välja pildi: jooksime särke ostmas ringi, mõtlesime, kuidas neid siduda. Meil oli sellest mõttest kõrini, kuna kõik elasid palavikus. Ja lõpuks saime õhtul kokku ja Kušnerev ütles mulle, et hakkab tulistama. "Aga, Svetka, "Oota mind" peaks välja tulema nagu kellavärk," ütleb ta. "Ära muretse, on kümme päeva, maksimaalselt kaks nädalat, ja ma tulen tagasi." Alguses ma tõesti ei muretsenud: meil oli filmitud materjal, mina monteerin, saade läheb eetrisse. Ta on läinud nädalaks, kümneks päevaks. Helistan: "Kas sa tuled?" - "Jah, jah, jah, ma sõna otseses mõttes lähen." Ta on läinud kaks nädalat, kolm. Saade tuleb välja, toimetan, läheme eetrisse. Ta kirjutab jälle: "Kas ma jään veel natukeseks?" - "Jah, muidugi, jää." Selle tulemusena jäi ta loomulikult kogu ametiajaks, ta ei saanud loobuda. Ja “Oota mind” oli minu peal täielikult, mille eest ta oli kohutavalt tänulik.

Nad naasid poolteist kuud hiljem ja Kushnerev läks taas "Viimase kangelase" montaaži. Ja me ei näinud teda peaaegu üldse. Ainult üks kord tuli ta ootamatult (oma Valentinovka meie Kudrini lähedal) installatsioonist - mitte endale, vaid meile. Teda nähes ütlesin: „Issand! Kuidas sa veel elus oled? Ema hakkas teda kohe toitma: kapsasupp, kotletid tatrapudruga. Ja ta oli nii väsinud, et ei jõudnud rääkidagi, vaid kordas: “Oi, kui hea, kui hea. Ainult ma pean homme kell kuus hommikul toimetama, ma ei maga. ” Aga kuidagi saime ta alla. Hommik tuleb. Tõusen vara üles. Vaata - maga. Siis Seryoga [Bodrov] tõusis, kell oli keskpäeval. Ma ütlen: “Mine vaata, mis Kušnereviga toimub. Magab? Ära ärata teda üles. Ja lülitage kõik telefonid välja, laske inimesel magada, see on võimatu. ” Arvasin, et neil on enne eetrit veel aega, see montaaž ei kao kuhugi. Üldiselt magas ta kaua. Viltsaabastes verandale: “Svetka! Mis see tegelikult on? Bodrov ütles mulle – kell on juba kaks päeval! Ma ütlesin talle: "Tõsi. Võta rahulikult. Saate kõike teha." Ja ta oli järsku nii rahul, et magas hästi, et ta oli meiega. Käisime isegi Seryoga ja Olechkaga kusagil mujal. Ja siis tormas ta uuesti tööle. Pealegi vaikisid nad viimseni ega öelnud mulle isegi, kes selle “Viimase kangelase” võitis.

- Samal ajal oli kogu riik kindel, et see toimub otse-eetris.

Jah. See on ka Kušnerevi ainulaadne anne – panna vaataja uskuma. Kujutage vaid ette: me läheme Serezhaga külla oma tohutu Land Rover Defenderiga. Kõik teel olevad liikluspolitseinikud teavad juba, et see on meie auto. Kušnerev naeris meie üle alati: "Milleks teil koolibussi vaja on?" Noh, Seryozhale see sõjaväesõiduk meeldis, metsikult külm ja ebamugav. Hiljem, kolm aastat pärast kõike juhtunut, sõitsin sellega, ma ei suutnud seda maha müüa. Aga siis ei teadnud keegi, mis saab. 2001, me sõidame, nad näevad meid, aeglustavad Seryogat: „Jah, Bodrov, nii et sa pole praegu kohal? Millal sa tagasi lendad?" Ta: "Ma ei lahku." - „Siis sa ära lenda. Ütle siis, kes võitis? Ta: "Ma ei saa öelda, poisid, tõesti." - "Võtame õigused ära!" - "No ma ei saa, ma andsin oma sõna." Järgmisel päeval naeravad kõik juba: "Võtame õigused ära, räägime." Iga päev nad peatusid, kuid Seryoga ei öelnud. Üldiselt oli tal liikluspolitseinikega naljakas suhe. Kuidagi rikkus Serega midagi, ta peatatakse. Ja depeesnik ütleb: "Serge, tuli punane - peatu, roheline tuli - mine." See on fraas filmist "Vend-2".

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Ja lase lahti?

Lase lahti. Inimesed suhtusid meie programmidesse kuidagi õrnalt. Kušnerev filmis "Oota mind" oli loonud kontaktid siseministeeriumi, arstide, politsei, patrullide ja kellega iganes. Kõik on alati meie jaoks olemas olnud. Tasus öelda "Oota mind" ja mingi maagia juhtus. Kõik aitasid. Alati. Alati kõndis edasi. See oli sõna otseses mõttes rahvatelevisioon. Ja inimesed tundsid seda ja vastasid. Mul on isegi häbi öelda, operaator Saška Žukovski õppis natuke. Liikluspolitsei peatas teda kogu aeg, ta isegi kurtis: "Ma tulistan, nad aeglustavad mind ja see algab." Ja ma ütlesin talle: "Žukovski, sa ütled, et lasete "Oota mind". Ja tuleb pärast esimest postitust ja ütleb: “Kuulge, see töötab. Vabastati kohe. Ma poleks seda kunagi uskunud."

- Ja miks teie ja Kushnerev 2014. aasta sügisel programmist lahkusite?

Sest programm on meilt selleks hetkeks juba ära võetud.

- Kuidas?

Toimus see, mida ma nimetan raideri ülevõtmiseks. Saate peatoimetaja Julia Budinaite, kelle Kušnerev tõi Komsomolskaja Pravdast, ja Aleksander Ljubimov (pärast töötamist VGTRK-s ja RBC TV-s 2014. aastal naasis ta VID-i ja asus ettevõtte presidendi kohale. - Ed.) Kušnerevi selja taga otsustasid nad, et saavad programmi jätkata ka ilma temata.

- Niisiis, kuidas? Kuidas see juhtus?

Mul pole vastust. Ma ei saa öelda, et Budinaite, nagu ka minu ja Serezha jaoks oli "Oota mind" elu küsimus. Ta oli peatoimetaja, kes jagas ajakirjanikele ülesandeid, kuid ei ilmunud kunagi võtteplatsile. Miks ja miks oli tal äkki vaja "Oota mind", miks Ljubimovil seda vaja oli, ma ei tea. Kuid see oli vandenõu, millest Kušnerev ei teadnud kuni viimase hetkeni midagi. Nad soovisid Sergei Anatoljevitši telefirma peatoimetaja ametikohalt eemaldada, et valida programm. Seda polnud lihtne teha, sest Kušnerevil oli VID-is 25% osalus.

- Ja kellel oli ülejäänud 75%?

Ma ei tea täielikku ajakava. Kuid põhiosalus kuulus Aleksander Mihhailovitš Ljubimovile. Ja ta tahtis saada ettevõtte täisomanikuks. Ta ei pidanud silmas Sergei Anatoljevitš Kušnerevi kohalolekut seltskonnas, sest ta mõistis, et tegemist on iseloomuga, väga ausa inimesega. Ja Ljubimov otsustas Kushnerevist lahti saada. Ja ilmselt otsustas Julia Budinaite, et teeb "Oota mind" ilma Kushnerevi abita. Ja tal läheb isegi paremini kui tema.

Kui tehniliselt see kõik juhtus?

Sõitsin autoga tööle, kui Kušnerev helistas mulle: "Sveta, ma lõpetan, ma pean lahkuma." - "Mis mõttes?" - "Sain teada, et minu selja taga tahab Saša Ljubimov panna ametisse "Oota mind" peatoimetaja ja juhi Julia Budinaite. Nagu te aru saate, ei pea ma võimalikuks jääda ei saatesse ega telefirmasse, kui sellised asjad juhtuvad.

Kujutate ette, ta sai sellest teada ühe sekundiga, peaaegu juhuslikult. Keegi ei rääkinud temaga, keegi ei arutanud midagi. Muidugi ei pruugi miski meeldida, kurdetakse programmi ja juhi kohta. Aga võib-olla saab selliseid küsimusi koosolekul lahendada?

- Kas Ljubimov ja Kushnerev kohtusid?

Ei. Keegi ei kohtunud Serezhaga. Tema vallandamine võeti vastu. Ja aktsiate küsimus lahenes sõna otseses mõttes minu silme all. Seisime Kušnereviga pärast üht viimast tulistamist suitsuruumis. Ljubimovi assistent astus Sereža juurde, ulatas talle paki dokumente kirjaga: "Allkirjasta". Ma ei ütleks, kui see ei juhtuks otse minu silme all. Ma küsin: "Mis see on?" Kušnerev: "Ma ei tea." Lahkusime telekeskusest, läksime Ostankino tiigi äärde, avasime paki. Need olid dokumendid Kušnerevile kuulunud 25 protsendi VID-i aktsiatest keeldumise allkirjastamiseks.

- Mille alusel?

Polnud põhjust, see oli vabatahtlik keeldumine. Meie kommertsdirektor ja mina hakkasime Kushnerevit veenma seda mitte tegema. Ma küsisin: "Kas te ei saa seda teha? Kas sa ei saa tagasi anda?" - "Valgus, ma ei sekku sellesse." Kušnerev ei olnud ärimees, tal polnud raha vaja. Ta ei teinud televisiooni raha pärast. Ta armastas oma tööd, tahtis seda teha, arendada seda programmi, käivitada uusi, õpetada ülikoolis, õpetada noori ajakirjanikke, talle meeldis. Ta ei tahtnud Ljubimoviga kakelda.

- Kas sind ka vallandati?

Ei, ma ei andnud neile seda võimalust. Kirjutasin lahkumisavalduse kohe pärast seda vestlust Kušnereviga, niipea kui tööle jõudsin. Ma ütlen teile ausalt: ma ei lahkunud isegi Serjoža pärast. Me kõik oleme täiskasvanud ja kui sul on kaks last toita, siis lipuga barrikaadile eriti ei lähe, eks? Taotlesin lahkumisavaldust, sest teadsin, et ma ei tööta kunagi nende inimestega. Sest need on keskpärased inimesed, kes üldiselt seda programmi ei vaja. Nad ei pane sellesse oma hinge ega südant, jamavad sellega sama palju kui meie. Noh, kujutage ette, et pärast iga võtet läksime - Igor Kvaša, Maša Šukshina (saate "Oota mind." saatejuhid) Ed.), istusime Kushnereviga, arutasime neid lugusid, muretsesime, kirusin, mõtlesime midagi välja. Me elasime seda. Meile meeldis. Kujutage ette, oleme oma töö üle kohutavalt uhked. Asjaolu, et saame aidata inimestel üksteist leida. Eriti meie riigis, mis on nii sõjast, repressioonidest, laagritest üles küntud.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Kas tundsite sõltuvust või läbipõlemist? Neliteist aastat eetris?

Mida sa! Me mäletasime iga lugu, arutasime seda kõike lõputult, kogesime seda. Nad tundsid alati huvi, kuidas seal kõik käib, helistasid, suhtlesid. See ei ole mingi külm kaasaegne lähenemine televisioonile, ütleme nii, tehnokraatlik. Me elasime seda. Ja me arvasime, et see jätkub. Ehk kuidagi teisiti, paremini, lahedamalt. Tahtsime mõnda formaadilahendust muuta, liikusime. Tahtsime püüda pühendada rohkem aega otsinguprotsessile endale, näidata vaatajale, kuidas me otsime, kus, mõtlesime seda teha detektiivižanris. Ideid oli hunnik. Aga "Oota mind" tegime ikka südamega. Ja nii oligi, nad möirgasid juhtimisruumis.

Kas mäletate, millal see juhtus viimane kord?

Jah. Oli 2013. aasta detsember. Meie vanavanemad tulid meile külla. Väga vana, kuid väga hea välimusega ja väga sarnased: vend ja õde. Kui nad saabusid, lugesin põhiliselt stsenaariumi. Aga stsenaarium on üks asi ja siis äkki hakkab vanaisa rääkima: "Ma sündisin 1916." Ja kõik juhtruumis: “Issand, see on ruum! Nikolai II juhtimisel! Üldiselt on ta 96-aastane, vanaema, tema õde - 94. Ja nad tulid oma otsima õde mis kaotati 1925. aastal. Juhtus nii, et näljaaastatel suri nende isa. Isa õde, tädi, pakkus oma abi – kõige rohkem korraks ära võtta noorem tüdruk. Ja mu ema nõustus: nälg. Ja äkki kaob selle tädi pere koos beebiga. Nad ei näinud enam kunagi oma õde. Ja nii paljude aastate pärast tulevad nad meie juurde. Ja algasid otsingud, mida juhtis Kushnerev, kes seda teemat arendas.

- Kas sa leidsid selle?

Jah, Katya, me leidsime selle.

- Uskumatu. Kuhu?

See leiti Iraanist. Filmimise ajal oli ta 90-aastane. Juhtus nii, et tädi perel, kuhu ta sattus, polnud oma lapsi. Ja nad viisid selle tüdruku kuhugi oma tütrena esinedes minema Kesk-Aasia sealt Türki. Seal abiellus ta diplomaadiga ja sattus Iraani. Ja nüüd tead, mul on silme ees pilt, kuidas nad üksteisele lähenesid, kõik väga sarnased, ühepikkused. Omaks võetud. Ja surusid pead kokku, kõik kolm. Stuudio on püsti. Mina ja Kushnerev tardusime kontrollruumis. Pean kaugjuhtimispuldi nuppe vahetama ja pisarad tilguvad. Nad võtavad välja oma ainsast foto, kus nad on kõik kolm koos. Ja nad ütlevad: "Aitäh!" Ja siis järsku hiilib sinust läbi selline uhkus, lausa värisemiseni selle üle, mida sa teed, mida sa teed. Ja on tunda riigi mastaape. Ja mingi suur õnn kõigile. Mäletan, et pöördusin Kushnerevi poole ja ütlesin: "Serge, tänan teid väga, see on uskumatu." Ta lõi uskumatu projekti, muidugi uskumatu loo.

- Kuidas ta ilma selle tööta elas?

Ma ei tea, kuidas teile sellest rääkida. Kuidas ta elas? Vaevalt suutis ta juhtunust kellegagi rääkida. Mingil juhul ei tahtnud ta neist kogemustest rääkida oma kursusekaaslastele, ülikoolisõpradele ja lihtsalt televisioonivälistele sõpradele, kellest tal oli palju. Sest sa ei oska palju seletada. Ja inimestel, kes selles ei kee, on muidugi väga raske selgitada, mis on kadunud, ilma milleta pole võimalik elada. Serjoža oli sügavalt mures ja hirmul. Kui me kohtusime, libisesime kogu aeg arutlusesse "Oota mind", sest see on osa meie elust, suurema osa meie elust. Ütlesin talle kord: "Ütle mulle ausalt, Seryoga, kas sa nägid pärast meie lahkumist vähemalt üht probleemi?" Ta ütleb: "Ei, Sveta, ei. Üldiselt". Ja ma ütlen: "Ma ei vaata ka."

No see tegi haiget. Ja kogu jutt sellest on valus. Ja siis see insult tõsine seisund. Ta ei tahtnud, et teda nii nähakse, ei tahtnud uskuda, et ta on haige inimene. Seetõttu võisime haiglasse tulla ainult mina, lapsed, kellega ta oli lõpmatult õnnelik, ja Leshka Bartosh. Ja millegipärast meenus mulle, kuidas üheksandal päeval intensiivis ta lõpuks rääkida sai. Ja kui ta mulle esimest korda nii nõrga häälega helistas: "Sveta!" - Oh, mul on pisarad, rahe. Ja ma ütlen: "Noh, vähemalt te ei jäta mind. Ma palun sind, palun!" Tema, saate aru, oli ainus, kes ühendas mind mu Seryozhkaga. Rääkisime temaga alati Seryozhast palju.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Ja ta mõistis tõesti, mitte sõnadega, et ma elan seda absoluutselt, et minu elus on Seryozha viimane mees kes oli, ja mitte keegi teine ​​mu elus ei ilmunud ei vaimselt ega füüsiliselt, mingil moel. Ükskõik, mida nad minust ajalehtedes kirjutavad, kui väga nad ka ei tahaks uudiseid saada. Seda ei saa mõista keegi, kes ei teadnud, mis tunne oli, kui teie elus oli selline mees. See on õnn, mida ma arvan, et paljud naised ei ela kogu elu jooksul, mida mina selle lühikese perioodi jooksul elanud olen. Ja kui sul oli selline asi, siis sa kannad seda kogu oma elu, hoiad seda.

Ilmselt saaksin sellest rääkida ainult Kušnereviga. Ja siis ma palusin tal mind mitte maha jätta. Ja ta vastas: "Ma ei loobu, Svetka." Kui ta toibus, tulime me, ma mäletan, tema suvilasse - mina, Lesha Bartosh, Chulpan Khamatova, kõik lastega, oli nii tore päev ja õhtu, naersime palju, jalutasime.

Taastusravi Serezhin möödus kuidagi piisavalt kiiresti. Siis sattus ta raamatuidee külge (raamatusarja “Minu kahekümnes sajand. Tegelased"- kombinatsioonis suure ja "väikese", isikliku, ajalooga; Kushnerev jõudis kirjutada ja andis aastatel 2016-2017 välja kaks esimest köidet: "1900" ja oma memuaarid. - Ed.) ja hakkas seda kirjutama. Esimese eksemplari andis ta meile koos lastega, Serjoža Bodrovist on palju juttu. See raamat on fantastiline töö. Tohutu hulk materjale, nii peeneid asju, nii teravaid lugusid, mida ainult Kušnerev suutis välja tõmmata. Ja ma palusin tal lihtsalt stsenaariumi kirjutama hakata dokumentaalfilm. Ta ütleb: "Ma isegi mõtlesin välja mõned asjad, mida saate teha. Sa mõistad mind nüüd." Oleme isegi üksikasju juba arutanud. Ei olnud aega.

- Ja mida sa tegid pärast Wait for Me lahkumist?

Kuhu iganes ma hulkusin. Ta töötas paljudes kohtades isegi föderatsiooninõukogu telekanalis, seejärel NTV-s. Nüüd Channel One'is. Aga selles mõttes oli mul isegi kuidagi lihtsam: otsisin lihtsalt rumalalt tööd, kuna mul on lapsed, ma ei suuda kaua mõelda ega olla loomingulistes otsingutes. Pean nende toitmiseks raha teenima. 10 000 toitjakaotuspensioni ja ainult teie palgast sõltuva pere puhul ei pea te konkreetset tööd valima.

- Teile ei pakutud NTV uude "Oota mind" minekut?

Ei. See on võimatu. Ma tean, Maša (Maria Shukshina, saates "Oota mind" aastatel 2000–2014. - Ed.) helistas, pakkudes nüüd minna NTV saatesse "Oota mind". Ta ütles, et töötab ainult vanade näitlejatega. Nüüd on saates ju täiesti uued inimesed: meie hulgast lahkusid suurepärased toimetajad ja korrespondendid ning lahkusid ka saatejuhid. Näete, Kušnerevi loodud “Oota mind” pole mitte ainult saade või mõttekaaslaste tiim, see oli perekond. Tal oli selline võime ühendada enda ümber hämmastavaid inimesi. Nii kohtusin Galina Borisovna Voltšekiga, nii astus mu ellu Igor Vladimirovitš Kvaša, kellega olime sõbrad kuni tema viimase hingetõmbeni, Maša Šukshina, Miša Efremov, Tšulpan Khamatova, kellest sai ka selle pere liige, lähedane inimene, kellest sa tead. et saate igal ajal helistada ja teid toetatakse.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

- Ja kuidas ilmus Chulpan filmis "Oota mind"?

See sai alguse tõsiasjast, et ta juhtis filmi "Teine elu" (televisiooniettevõtte VID saade, mida edastati Channel One'is. - Ed.), millesse Seryoga [Bodrov] ta tiris. Nii said nad kõik sõpradeks. Ja kui tekkis küsimus, mille juurde Masha Shukshina peaks minema Rasedus-ja sünnituspuhkus sünnitada kaksikud, ütles Kushnerev: "Ainult Chulpan." Kartsime väga, et ta ei nõustu. Aga kuidas ta ei saanud Sergei Anatoljevitšile ja mulle nõusolekut anda? Ta nõustus. Ja teate, kontrollruumis istudes piilusin mingeid täiesti fantastilisi hetki, mis temaga stuudios juhtusid, ta hämmastas mind iga kord: keegi jättis külaliste käest käekoti, ta jookseb läbi kõigi tribüünide, hüppab üle astmete. : "Käekott! Unustasid oma koti! Tule tagasi." Temast paremini ei rääkinud keegi saates lastega. Ma ei tea, kuidas ta seda tegi, aga see on loomulikult südamest. Ja ta – seda oli näha, seda oli tunda – koges südamega kõiki lugusid, mis tal rääkida tuli. Mõnikord oli tal seda raske teha. Sa ei mängi seda! Ja nii leidis ta sõnu, muidugi, stsenaariumist mööda, istus kellegagi maha, silitas põlve, kallistas, mõnikord nuttis. Ja mees klammerdus tema külge, nagu oleks ta mingi kaitse all. Mina ja Sergei jumaldasime teda.

Nendest aegadest on kahju. Elu tegudest kahju. Sest inimesed, kes on nüüd tulnud – nad ei loonud midagi oma kätega, nad töötavad selle põhjal, mis on loodud Sergei Anatoljevitši poolt. Ja nad ei kavatse midagi arendada, kuhugi kolida.

Ja see tähendab, et tema unistus ei realiseeru - teha ülemaailmne võrk inimesed otsivad. Ta oli peaaegu otsad otstega ühendanud, jäi vaid lõplikult vormistada. Tal oli absoluutne statistika selle kohta, kui palju inimesi üle maailma on kadunud, tal oli idee, kuidas neid otsida. Tal oli sellest mõttest kõrini. Kavatsesime "Oota mind" geograafiat laiendada. Balti riigid olid nõus meiega koostööd tegema, tegime firmaga telekonverentse Riiast, Londonist ja Hiinast CCTV. Ja kujutage ette, selle telekonverentsi ajal Hiinaga otsisid nad meie piloodi Grigori Kuleshenko sugulasi, kes tegi Hiina-Jaapani sõja ajal vägitüki Hiina piiride kaitsmisel. rahvuskangelane: talle püstitati mälestussammas, mille juures ta pioneeriks vastu võetakse. Ja selgus, et see on Kushnerevi vanaisa. Ja ta ei öelnud mulle kunagi. Väljaspool tööd oli ta väga häbelik ja leebe inimene.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Kui Sergei Kušnerev suri, arvasin, et meie televisiooni viimane romantik, kes vaataja peale mõtles ja teda armastas, on siit ilmast lahkunud. Ja ta armastas oma tööd mitte sellepärast, et see oli võim või raha: mees lihtsalt armastas televisiooni.

Tõenäoliselt pole enam inimesi, kes on televisioonist nii “haiged”. Me oleme mingid mastodonid. Me elasime seda. Mõningaid meie asju Bodrov muidugi vaadata ei saanud, vahel tulid pisarad silma, aga teda huvitasid kõik lood. Ja ta võttis ühe loo õest, kes otsis "Oota mind". Tahtsin teha järgmise filmi pärast Sõnumitooja: seal peitis õde meie haavatuid sakslaste kätte langenud küla keldrisse. Ta ütles, et kui nad polnud mitu nädalat päikest näinud, lasi ta nad kavalalt õue. Ja niipea kui nad lahkusid, tuli sakslane. Tuli hane järele. Ja ta näeb – õuel on neli meie sõduri sidemega haavatut.

- Ja mis ta on?

Vaikselt võttis ta hane, pani 10 marka lauale ja lahkus. See lugu köitis mu Kõrvarõnga kohutavalt. See õde tuli meie juurde filmis "Oota mind", et otsida üles vähemalt üks neist haavatud sõduritest. Mõne aja pärast (nad said aru, et sakslane jääb esialgu vait) viis ta nad kõik aeglaselt metsa.

Kas leidsite neist mõne?

Kushnerev tegeles sellega, nad leidsid ühe, juba vana. Serega [Bodrov] küsis Kušnerevilt juba selle kohta mõningaid üksikasju eakas naine uurige filmi, üksikasju.

Svetlana Bodrova isiklikust arhiivist

Mäletan hästi, et Kushnerevi kabinetis oli põhikoht teie laste Olya ja Saša fotol. Ta rääkis neist alati entusiastlikult.

Lapsed armastasid teda väga. Ta oli Olya ja Sasha ristiisa. Ja ta armastas neid väga. Ta tuli alati sünnipäevadele, õnnitles alati, jumaldas loomulikult lapsi. AT Eelmisel aastal Olya sai Seryozhaga väga lähedaseks. Ta ütles talle, et kavatseb astuda teatriinstituuti. Ja ta toetas teda väga selles otsuses, millest keegi teine ​​ei teadnud: ei minu ema ega Sereža isa ega Sereža ema. Mitte ühtegi! Kõigi jaoks oli Moskva Riikliku Ülikooli ajakirjandusteaduskond. Ja Seryoga ja Olya mängisid kinodes ringi! Ta viis ta proovidesse, tutvustas artistidele. Talle meeldis temaga väga rääkida, neil oli palju ühist ja ta võttis tema elust lahkumist väga raskelt, väga raskelt.

Kui sai selgeks, et Olya läheb teatrisse, astus ta esmalt sisse koolitused Moskva Kunstiteatris ja siis kevadel, 11. klassi lõpetades, astusin kõikidesse teatriülikoolidesse, läksin isegi Jaroslavli. Läbis konkursi Moskva Kunstiteatris, Sliver ja GITIS. Aga ma valisin GITISe. Ma kartsin muidugi! Ta pidas isegi päevikut, ei jõudnud ära oodata, kuni kõik läbi sai. Istusin siin üksi köögis: Sasha sõitis laagris süstaga, Olya tegi eksameid, võistlust. Mäletan, et ta helistas kell üksteist õhtul: "Ema, ma astusin!" Ja kuidas ma nutan. Ja ta hakkas teavitama kõiki: oma ema, Serezina, Sergei Vladimirovitš Bodrov. Ta vastas: "Kuidas GITISes on?" Ma ütlen: "Nii ma otsustasin." Oh, kui õnnelik Kušnerev oli! Ja pärast sisseastumist jätkasid nad oma reise teatritesse. Ta tutvustas teda kõigile. See oli juba uus Sovremenniku põlvkond, mille eesotsas oli Tšulpani vend Shamil Khamatov. Ja nad kogunesid juba Valentinovkas Seryoga suvilasse. Ta jumaldas noori, ta nautis seda osadust. Ta ise andis palju ja nad armastasid teda väga, poisid. Tal oli nendega nii lihtne, nii lõbus, nad olid tema jaoks nii huvitavad ja ta oli nende jaoks tõmbekeskus. Ma lihtsalt küsisin temalt kogu aeg: "Kušnerev, kuidas teil on piisavalt tervist?" Ta kissitas nii vastuseks: "Aitab." Ja ta oli alati ühenduses. Alati jätkus kõigile. Alati vastatud sõnumitele.

Tegelikult mõistsin, et midagi on valesti, kui kirjutasin talle sõnumi: "Me peame lobisema." Ja järsku ta ei vastanud. Hakkasin helistama: ühel päeval, teisel. Tundsin kohe, et midagi on juhtunud: Serjoža ei võtnud ühendust. 2017. aasta jaanuaris sai ta teise insuldi. Juhtus nii, et olin meist kõigist, kõigist meie sõpradest esimene, kes sellest teada sai, siis helistasin iga päev tema õele Nastjale, uurisin, kuidas ta end tunneb, ja pärast temaga rääkimist teavitasin kõiki. kett tema seisundist, poisid teatrist, meie "Oota mind" meeskonnast. Kõik olid tema pärast väga mures. Lootsime kuni lõpuni...

Tead, Katya, mind rabas, kui palju inimesi ja kui palju Seryoga sõpru tulid temaga hüvasti jätma. Kuidas ta teadis, kuidas olla sõber, hoida suhteid. Hämmastav! Komsomolskaja Pravdast tulid väga noored kunstnikud, õpilased ja eakad vanaemad. Need, kelle elu temaga kuidagi ristus, armastasid teda väga. Mälestusõhtu oli Sovremennikus. Noored näitlejad pühendasid talle etenduse, mida nad sel päeval mängisid. Kõik olid seal, kes armastasid Seryozhat. Mingil hetkel tõusin püsti ja ütlesin: "Ärme enam nuta, Serjoža oli väga rõõmsameelne inimene ja ta pisarad olid väga häirivad. Olgu see tõeline, elu täis teatriõhtu, nagu ta armastas. Ja nad laulsid, oli palju luuletusi ja laule. Ja Galina Borisovna [Volchek] oli seal, oli peaaegu hommikuni üleval, ja Tšulpašetška, see on kõik. Isegi Kostja Ernst tuli. Ta kallistas mind nii ja ütles: "Noh, mida? Su mehed jätsid su maha." Ma ütlen jah. Mul ei ole nüüd enam kedagi." Ta ütles: "Ma ei loobu." Nüüd käime Olya ja mu emaga sageli kalmistul Seryoga Kushnerevi juures. Mõnikord lähen üksi, kui see muutub väljakannatamatuks ja ma tahan rääkida. Ma lähen, mõtlen, kuidas tahaksin temaga nõu pidada, kurta, et miski pole praegu töö juures oluline, see, see. Lähen üles tema hauale ja justkui kuulen otse tema häält: "Tere, Svetka."

Skandaalne raadiosaatejuht püüdis ta kuritegeliku bossi Miša käest tagasi

Skandaalne raadiosaatejuht püüdis ta kuritegeliku bossi Miša käest tagasi

Sel aastal oleks Sergei BODROV saanud 40-aastaseks. Kaheksa aastat tagasi jäi ta Karmadoni kuru liustiku sulamise ajal kadunuks. Tema lesel Svetlana BODROVil on kaks last ja ta on siiani vallaline. Kõik katsed leida uus elukaaslane lõppesid pettumusega. Lühiromaanid veensid teda ainult selles, et üksi on lihtsam olla. Svetlana isegi keeldus temast vana armastus, mis tavaliselt ei roosteta, - showmees Otar KUSHANASHVILI.

Veidi enne surma Sergei Bodrov ehitas Moskva lähedale külla perepesa. Just selles kohas, kust tema armastatu on pärit. Kuid tal ei õnnestunud elada stiilses, tollal mainekas majas. Nüüd tuleb siia Sveta koos oma lastega - 8-aastane Sasha, 12-aastane Olya ja tema ema Nina.

Oleme valgust tundnud lapsepõlvest saati, - räägivad naabrid. - Ta on meie jaoks. Sitina. See on tema neiupõlve nimi. Tema isiklik elu ei õnnestunud. Nooruses hüppas ta välja, et abielluda politseinikuga Mihhailova ja võttis ta perekonnanime. Me ei tea, kuhu see tüüp läks, aga Svetlana läks Moskvasse. Ta sai tööd televisioonis. Ta oli nooruses huvitav, nii armas ja jäi ...

Pealinnas unustas Svetlana kiiresti oma politseiniku ja sai peagi kenaga läbi kuritegevuse boss. Tema oli see, kes korraldas tema karjääri televisioonis.

- Sveta Mihhailova oli pimestav, - meenutab saatemees seda aega Otar Kušanašvili. - Ma armusin temasse kohe. Kuid oli üks probleem. Kohtusin Svetaga programmi Sharks of the Pen võtteplatsil, ta oli selle saate režissöör ja mina olin osaleja. Teised võivad arvata, et kui ma lavastajaga läbi saan, siis teen karjääri. Aga kui ma Svetat nägin, ei teadnud ma, et see tüdruk oli see, kes saadet filmis. Kuni teatud hetkeni kuulsin ainult tema häält. Ta ütles mulle, et ta on direktor Ivan Demidov ja palus mitte olla tema vastu ebaviisakas.

Esimene suudlus sunniviisiliselt

Ma tahtsin teda väga suudelda, ülejäänule ma ei mõelnud, - ohkab Otar. - Pärast julguse kogumist kutsusin ta restorani Soho, mille avasin Anton Tabakov. „Kõikidest ajakirjanikest, kelle Demidov uude projekti värbas, oled sina, Otar, kõige vastikum. Kui soovite mulle oma kaastunnet tunnistada, pole teil mingit võimalust, ”rääkis mulle Sveta. Ma sain haiget. Nad saatsid mind! Siis tegin radikaalse otsuse – lahustasin käed ja suudlesin teda jõuliselt. Läks katki. Ta pidas vastu. Varsti öeldi mulle, et Demidov otsib mind. Ilja Legostajev, kes oli tol ajal saate Sharks of the Pen saatejuht, ütles talle ilmselt, et tunnen režissööri vastu lihalikku huvi. "Kas sa oled haige? Demidov ütles mulle. - Ma sünnitasin su, tapan su, kui sa Svetat solvad. See on teleri kõige immutamatuim kaunitar.

Televisioonis on temasse alati suhtutud ülimalt aupaklikult. Selle mõistmiseks peate teadma, kuidas praeguse poliitiku Ivan Demidovi juhitud Muzobozi saade ringreisil käis. Lennukid, laevareisid – kõik see toimus otseste bandiitide raha eest! Sveta elas koos ühe neist, kuritegevuse boss Misha. Sel hetkel, kui ma teda kohtingule kutsusin, üritas ta temast lahku minna, sest Sveta Mihhailova ei saa elada koos kriminaalse inimesega, ta võib elada koos hullu või väga andeka inimesega, nagu Bodrov. Õnnistatud mälestus talle. Ma mängisin hullu osa. Ta murdis autoriteeti ja me kogunesime kohe kõigi eest salaja. See bandiit koputas mitu korda uksele, ähvardas. Lühikestes pükstes läksin ukse taha sellele tüübile vastama. Samas kartsin jubedalt ja mõtlesin, et kuidas mitte falsetile üle minna!

Saates ei olnud kohalolijatele vihjeid, et meil oleks afäär. Mihhailova tegi kõik selleks, et keegi meist ei teaks. Sveta ei ole üks neist, kes räägib privaatsus Ta peab sellest rääkimist vastuvõetamatuks. Ja keegi ei teadnud meist enne, kui tema uksele helistas ajakirjanik Cap Business, osales ta ka programmis Sharks of the Pen. Avasin Sveta Mihhailova korteri ukse. Järgmisel võttel teadsid meist kõik.

Puhkus ilma intiimsuse ja laulusõnadeta

Kord küsis Sveta minult meie tuleviku kohta ja ma polnud valmis vastama. Tüdruku tähelepanu kõrvalejuhtimiseks ostsin reisid Türki. Sinna jõudes ei unustanud ta oma küsimust. See oli temast aus. Ta on endiselt daam. Tüdruk sai aru, et reis Türki on manööver, võtsin ta sinna segajaks. Üritasin teda sisse ajada mürarikkad kohad et muusikahelid segaksid vestlusi olulistest asjadest. Kõige raskem vestlus oli meil hotellitoas kolmandal päeval. Ülejäänud päevad möödusid ilma laulusõnadeta, ilma intiimsuseta ... Kui tagasi läksime, teadsin juba, et see on lahutus. Tundsin uskumatult piinlikkust. Kõik meie fotod hävitas Sveta. See oli tema õigus.

Varsti läks ta koos telekompaniiga VID laevaga kruiisile. See oli töötajate jaoks ettevõtte väljasõit. Sellel reisil kohtus ta Sergei Bodroviga. Sealt tuli ta tagasi täiesti erinevana. Valu südames ja austusavaldus õiglusele, peab ütlema, et kui ta Bodroviga läbi sai, hakkasid tal silmad särama.

Bodrov leppis mulle aja kokku Novoslobodskaja tänava kohvikus. Ma ei oska praegu seletada, kuidas ta püsti tõusis, kuidas ta mind tervitas. Aga nad ei tee seda pahad tüübid. Ma ei teadnud tema vanust ja arvasin, et ta on minust 40 aastat noorem! Nüüd, kui vaatasin tema režissööridebüüti - filmi "Õed", pilte, millel ta mängis, siis saan aru, et sellise tööga saab hakkama ainult iseloomuga inimene. Aga siis tundus ta mulle kuidagi kaitsetu. Tal oli beebinägu. Samas sain aru, et minu ees on inimene a priori usaldusväärne. Mitte nagu mina. See andis mulle tema vastu suure austuse. Ta ütles, et armastab Svetat ja tahab teada, kas minu poolt ei teki mingeid probleeme. Tõenäoliselt arvas ta, et tuleb pingeline vestlus. Aga ma vastasin, nad ütlevad, ma usun, et ta teeb ta õnnelikuks. Meie kohtumine kestis kümme minutit. Esimesena lahkusin kohvikust. Mulle öeldi, et ma nutsin autos, aga ma ei mäleta seda enam. See oli viimane hüvastijätt selle ajastuga. Alles hiljem, pärast Sergei surma, nägin teda Ostankinos. Noogutasime teineteisele. See on kõik...

Mees tervise eest

Svetlana ise endast ja oma kadunud abikaasast ei räägi. Lesknaise isiklik elu, isegi nende seas sisemine ring- saladus seitsme pitseri taga. Tema kolleegid televisioonist on hämmingus, miks nii huvitav naine ikka veel üksi on ja meestega kohtub eranditult “tervise pärast”.

Svetal on siin kosilasi enam kui küll, jagasid kolleegid saatest “Oota mind”, kus ta töötab lavastajana. - Kohe pärast Bodrovi surma pöördusid tema poole paljud edukad ja säravad inimesed, kuid ta lükkas kõik tagasi. Siis näib ta olevat ühe ärimehega kokku leppinud. Käisime paar korda nädalavahetusel Euroopas, aga edasi ei läinud.

Kaotusega on raske leppida armastatud inimene. Nad ütlevad, et lesk on algusaastatel kõndiv haav, mis ei parane. Kas aeg ravib ja kuidas elada pärast armastatud abikaasa surma? Keegi ei mõtle enam elule teise mehe kõrval, nagu Bodrovi lesk, ja keegi abiellub miljardäriga, nagu Jacqueline Kennedy. Mis on õige ja mis vale, pole meie otsustada. Uurime vaid, kuidas kujunes kuulsate inimeste leskede elu.

Svetlana Bodrova, näitleja Sergei Bodrov juuniori lesk.

Näitleja ja režissöör Sergei Bodrov juunior jäi kadunuks 2002. aasta sügisel Vladikavkazi mägedes filmi "Sõnumitooja" võtetel. Ta oli 30-aastane.

Sergei Bodrovi naine on režissöör ja ajakirjanik Svetlana. Paar tutvus 1997. aastal Kuubal noorte ja üliõpilaste festivalil. Pulmad on juba mängitud järgmine aasta. Paar püüdis alati oma isiklikku elu võõraste pilkude eest eemal hoida.

Abielu ajal sündis Sergeil ja Svetlanal kaks last: poeg Sasha ja tütar Olga. 2014. aastal lõpetas Olya keskkooli ja pärast seda astus ta VGIK-i eelarveosakonda kunstniku erialal. draamateater ja kino."

Svetlana Bodrova töötab endiselt ameti järgi - Channel One'i režissöörina. Pärast abikaasa surma elab ta edasi üksi.

"Minu elus on Serjoža viimane mees, kes oli, ja kedagi teist pole minu ellu ei vaimselt ega füüsiliselt mingil moel ilmunud," tunnistas ta KP-le antud intervjuus.

Alexandra Kutsevol, Oleg Jakovlevi lesk, Ivanushki International.

Alexandra on ajakirjanik. Osalise tööajaga Sasha oli Olegi režissöör ja produtsent, aitas korraldada kontserte ja intervjuusid.

Nad kohtusid Peterburis intervjuu ajal. Ja hiljem kohtusid nad uuesti Moskvas muusikalise programmi võtetel. Seejärel soovitas Olegil seda teha Alexandra soolokarjäär. Perekonnaseisuametis paar suhet ei vormistanud. Sasha ja Oleg elasid tsiviilabielus.

Tulevikus plaanib tüdruk välja anda raamatu oma abikaasast ja Oleg Yakovlevi soololaulude plaadi.

Natalja Rogozhkina, näitleja Andrei Panini lesk.

Andrei Panin suri 2013. aasta märtsis. Nagu meedia siis kirjutas, suri 50-aastane näitleja siis, kui salapärased asjaolud: leiti tema enda korterist vereloigist. Panini naine Natalja Rogozhkina on tema kolleeg, samuti näitleja.

Abielus oli Andreil ja Nataljal kaks last.

Pärast Panini surma levisid kuulujutud, et Natalja leidis end uus armastus esindab direktor Andrey. Näitleja isa aga lükkas spekulatsiooni ümber.

"Mingil ajal arvasime, et Nataša Gena Rusin kurameerib - Andrei endine direktor. Ta on hea inimene - ta aitas teda alati kõiges, nii et me ei pahandanud, kui nad kokku said. Siis selgus, et Nataša ja Gena on lihtsalt sõbrad, pealegi on tal naine, ”rääkis näitleja isa.

Kuigi Andrei vanemad propageerisid oma tütrele uut abielu, eelistab Natalja siiski üksi olla. Andrei Panini vanemad keeldusid oma poja pärandist Natalja kasuks, öeldes, et nende pension on "üsna piisav".

“Ainus, mida ma väga tahaksin, on oma lapselapsi sagedamini näha. See on kõik, mis meil oma pojast alles on,” ütlesid nad.

Irina Turchinsky, näitleja ja kulturisti Vladimir Turchinsky lesk.

Vladimir Turchinsky suri 2009. aastal. 46-aastane näitleja suri varahommikul südamerabandusse. Ta elas koos oma naise Irinaga 12 aastat.

Paar tutvus jõusaalis treeningul. Nagu Irina kunagi meenutas, rabas Vladimir tema figuur tema enda kinnitusel.

«Ta tuli kohtuma, rääkisime natuke. Ja varsti läksin kaheks kuuks Ameerikasse - õppisin keele ära, ”räägib naine.

Kuid Irina keeldus välismaale kolimast - seda kõike oma väljavalitu huvides. Vahetult pärast pulmi sündis paaril tütar Ksenia.

Täna jätkab Irina tööd fitness-instruktorina, osaledes samal ajal teleprojektides. Naine enda kinnitusel ei kavatse abielluda.

"Ma ise esitasin endale küsimuse:" Ir, miks sa ei abiellu? "Andsin endale erinevaid vastuseid, leidsin põhjuseid. Peaasi, et ma mäletan Volodjat endiselt liiga hästi. Aga mäletan ka oma esimest armastust – aga see ei takista mul edasi liikuda. Üldiselt mõistsin, et olin oma unistuse abielust - Volodyaga - juba ellu viinud ja ma lihtsalt ei taha enam abielluda, ”räägib Irina.

Julia Abdulov, näitleja Aleksander Abdulovi lesk.

Aleksander Abdulov suri pärast pikka haigust 2008. aastal. 54-aastasel näitlejal oli neljas kraad kopsuvähk. Aleksander Abdulovi teine ​​ja viimane naine on Julia, hariduselt jurist.

Aastal 2007, aasta enne traagilist sündmust, sünnitas Julia Abdulovist tütre Ženja. Märtsis sai tüdruk 10-aastaseks.

Pärast abikaasa surma otsustas Julia pühenduda täielikult oma tütrele, naine ei mõtle veel uuele abielule.

"Ma ei andnud tsölibaadi vannet. Lihtsalt nüüd on kogu mu elu allutatud Ženjale, tema huvidele. Lisaks on mul väga kõrge latt. Olen oma elus kohanud vähe tõelisi – absoluutseid, sada protsenti – mehi. Sasha oli selline - täiesti usaldusväärne, kes suudab kõik lahendada, ”jagas Julia Abdulova intervjuus.

Daria Mihhailova, näitleja Vladislav Galkini lesk.

Vladislav Galkin suri 38-aastaselt südamepuudulikkusesse 25. veebruaril 2010 veidi enne ametlik vaheaeg koos oma teise naise, näitleja Daria Mihhailovaga. Paari lahutus pidi toimuma 10. märtsil. Galkinil ja Mihhailoval lapsi ei olnud.

Traagilise sündmuse ajal polnud paar koos elanud umbes aasta. On versioon, et see juhtus näitleja alkoholismi tõttu. Kuna paaril polnud aega lahutada, sai Dariast Galkini pärija ja müüs seejärel viietoalise korteri Moskva kesklinnas, väidetavalt isegi mitte jagades tulu sugulastega, nagu väitsid Galkini sõbrad.

Pärast abikaasa surma muutus Daria peresõprade tähelepanekute kohaselt palju: ta lahkus Shchukini koolist, kus ta näitlemist õpetas, hakkas harva avalikkuse ette ilmuma ja hakkas üldiselt elama suletumat elu, mis jätkub tänaseni.

Olga Gorsheneva, rokkmuusik Mihhail Goršenevi lesk.

King and the Jesteri juht suri 2013. aasta juulis südamepuudulikkuse tõttu.

39-aastasest muusikust jäid maha tema tütar Sasha ja abikaasa Olga.

Pärast tragöödiat andis Olga end täielikult lapsele, et juhtunust kuidagi eemalduda. Nüüd teeb Alexandra juba esimesi samme muusikavaldkonnas.

Ema Olga toetab täielikult tüdruku kirge punkroki vastu ega väsi kordamast, et Sasha on tema kuulsa isa koopia.

Jacqueline Kennedy, USA presidendi John F. Kennedy lesk.

22. novembril 1963 toimunud mõrv oli kogu Ameerikale šokk. Ja veriroosas Chaneli ülikonnas Jacqueline’ist on saanud Ameerika leina sümbol.

Varalahkunud Johni noorem vend Robert Kennedy aitas presidendi lesel raskest depressioonist välja tulla. Hoolimata asjaolust, et Robertil ja tema naisel Ethelil oli juba 11 last, levivad kuulujutud salajane romantika koos Jacqueline'iga ei kadunud kuhugi.

Viis aastat pärast abikaasa surma kohtus Jacqueline ärimehe ja miljardäri Aristoteles Onassisega. Paari viis kokku Jacqueline'i õde Lee. Aristoteles polnud mitte ainult vapustavalt rikas, vaid ka kirglik, seksikas ja võluv.

10. oktoobril pakkus laevaärimees USA endisele presidendileedile hiiglasliku rubiinist ja teemandist sõrmuse, mille väärtus oli 1,2 miljonit dollarit. Jackie oli 39-aastane, Aristoteles 62-aastane, kui nad 20. oktoobril 1968 tema enda Kreeka Skorpioni saarel seaduslikult abiellusid.

Kuid tragöödia pole veel lõppenud. Aristoteles Onassise ainus poeg Aleksander hukkus 1973. aasta jaanuaris lennuõnnetuses. Onassis hakkas kiiresti ebaõnnestuma ja 15. märtsil 1975 ta Pariisis suri. Pealkirjad “Jacqueline on jälle lesk!” ilmusid kohe ajakirjanduses.

Kreeka seaduste kohaselt ei saanud Jacqueline pärida kogu Onassise varandust, kuna ta pole kreeklane. Pärast kaheaastast juriidilist võitlust nõustus ta lõpuks Christina Onassise, Onassise tütre ja ainupärijaga 26 miljoni dollari suuruse vabastamisega.

Pärast kõiki sündmusi naasis Jacqueline USA-sse ja püüdis tööd leida. Mõnda aega oli ta toimetaja, seejärel tegeles heategevusega. Ja 1994. aasta jaanuaris diagnoositi Jacqueline’il lümfoom – väidetavalt suitsetas ta palju. Neli kuud hiljem, mais, suri Kennedy-Onassis 64-aastaselt.

Albina Nazimova, telesaatejuhi Vladislav Listjevi lesk.

Vladislav Listyev on Albina teine ​​abikaasa. Ta abiellus esimest korda üliõpilasena.

O perekondlikud suhted Albina ja Vlad on alati olnud täis legende ja kuulujutte. Nad ütlesid, et Listjevil oli alati palju armukesi ja tema naine teadis sellest. Samuti ütlesid nad, et Vlad sai populaarsuse just Albina tõttu, kes keelas tal joomise.

Pärast teise abikaasa surma ei saanud Nazimova pikka aega lahkuda, kuid kolleeg Vlad Listjev ja samal ajal Andrei Razbash, samuti andekas teletegelane, tõmbasid ta depressioonist välja. Nad rõõmustasid.

Paar lahutas vahetult pärast poja Ivani sündi. Razbash ise suri 2006. aasta 23. juuli öösel Moskvas südamerabandusse.

AT Sel hetkel Albina Nazimova on abielus ärimees Aleksander Rusiniga. Paar ostis umbes aasta tagasi Hispaaniasse maja, mis kuulus naine peab kohta, kus ta leidis tõelise rahu.

Natalja Boyko, muusik Murat Nasyrovi lesk.

Laulja sooritas 2007. aastal enesetapu. Ta tundis oma naist Nataljat juba tudengipõlvest saadik. 1996. aastal sündis paaril tütar ja neli aastat hiljem poeg, kuid abielu ametlikult ei registreeritud.

Mõne aja pärast, kui Nasõrov hakkas karjääriredelil tõusma, kogudes üha enam populaarsust, tekkisid tal terviseprobleemid - unetus, põhjendamatu ärevus. Arstid ütlesid, et selle põhjuseks on tihe graafik ja kirjutasid välja antidepressandid.

Ja mõne aja pärast leidsid nad ajust teatud moodustise, mis tekkis siis, kui teda tuuril ründasid bandiidid. Kuid arstid kinnitasid, et see ei saa olla psüühikahäirete põhjuseks.

Omaksed olid Murati surmast šokeeritud ega uskunud kunstniku vabatahtlikku surma. Natalia pikka aega ei suutnud leppida mõttega, et tema meest enam pole, ja pole siiani leidnud meest, kes saaks temaga võrrelda.

Pärast Nasõrovi surma hakkas tema naine andma vokaalitunde, töötades koos grupi A'Studio taustavokalistide ja teiste artistidega. Tütar Leah tegeleb samuti muusikaga ning Akim astus Gnessini kooli ja mängib saksofoni.

Jelena Belousova, laulja Zhenya Belousovi lesk.

Modell Jelena Savina oli laulja Ženja Belousovi vabaabielus. Ta elas temaga 3,5 aastat kuni tema surmani insuldi tagajärjel.

Isegi suhte ajal oli neil tõeline draama. Kui noortel oli juba laps, tekkis Belousovil suhe klahvpillimängija Oksana Shindlovskajaga, kes jäi temast rasedaks ja sünnitas poja Romani. Siis otsustas Savina mõne aja pärast kunstnikust lahku minna.

Pärast 32-aastase muusiku surma võttis Lena tema perekonnanime ja üritas üles ehitada lauljakarjääri, esitades oma varalahkunud abikaasa laule. Kompositsiooni "Õhtu-õhtu" jaoks tegi tüdruk avameelse põrandaaluse klipi. Kuid Lena ei töötanud muusikaga.

Larisa Golubkina, näitleja Andrei Mironovi lesk.

Näitlejast sai kunstniku teine ​​​​naine. Ta suri augustis 1987 ajuverejooksu tõttu. legendaarne näitleja tundis end etenduse ajal halvasti - mängis komöödias Hull päev ehk Figaro pulm Riia ringreisil. Golubkinaga elasid nad koos 10 aastat.

Kuuldavasti petab Mironov oma naist. Naised, kellega näitlejal väidetavalt olid suhted, kahtlustasid, et Golubkina teadis sellest, kuid vaikisid targalt.

Pärast näitleja surma ei abiellunud Larisa enam. Ta pühendus kinole ja teatrile, samuti kasvatas ta varasemast suhtest tütart Maria Golubkinat, kelle Mironov kasvatas enda omaks.

Maria Mironova, enda tütar näitleja, pani oma ainsale pojale nime vanaisa järgi. Andrei Udalov töötab Vahtangovi teatris alates 2015. aastast ja on mänginud juba kuues filmis.