kontseptsioon ajakirjandus ei saanud kunagi iseseisvat arengut välismaiste massikommunikatsiooni teooriates. Sõna ajakirjandus ilmus 19. sajandil. V.G. tuntud artikkel annab teavet selle etümoloogia kohta. Berezina 1 . Sõna publitsist (avalikest õigusest rääkides) esialgne tõlgendus oli autori arvates konkreetne. Berezina paljastab selle sõna tähenduse, selle teisenemise, juhib tähelepanu kolme aspekti tähtsusele ajakirjanduslike teoste iseloomustamisel: mis; kuidas; kelle jaoks need on loodud.

Termini päritolu ajalugu viib teiste, mitte vähem uudishimulike hüpoteesideni. Võimalusele viitab näiteks V.G.Berezina vene päritolu selle mõiste kohta, kuna Euroopa keeltes on raske leida samaväärseid termineid 2 .

Sarnaseid oletusi väljendab E. P. Prohhorov: „Angloameerika kirjanduses ei aktsepteerita seda terminit üldse; läänegermaanistikas kasutatakse seda kõigi massikommunikatsioonikanalite kaudu levitatavate (välja arvatud teabe) teoste kohta, mis on mõeldud massi mõjutamiseks” 3 .

1960.-1980. aastate töödes ajakirjanduse kui subjekti iseloomustamisel kirjanduslik tegevus rõhku pandi iga ajakirjandusliku töö ideoloogilisele, poliitilisele tähendusele. Publitsistide tööd peeti "ühiskondlik-poliitilise tegevuse valdkonnaks", mille eesmärk oli "aktiivne ideoloogiline mõjutamine" 4 . V.M. Gorokhovi sõnul on ajakirjandus nii kirjanduse liik kui ka ajakirjandusliku loometegevuse liik.

M.S. Tšerepakhov, pidades ajakirjandust kirjanduse eriliigiks, pidas seda kirjandusliku loovuse žanri (selle laiemas tähenduses) paradigmas. Teadlane väidab, et "iga teema, probleem - filosoofiline, moraalne, eetiline, majanduslik - saab ajakirjanduses poliitilise mõistmise" 5 .

V.V.Uchenova ühendab kontseptsioonis ajakirjandus konkreetne tegevusliik ja tekstiliik 6 . Sellest definitsioonist selgub ajakirjanduse seos ajakirjanduse kui avaliku teadvuse vormide ja avaliku elu tegurite vahel.

Meie ajale omane deideologiseerimine kehtib teatud määral ka ajakirjanduses. Kahtlemata jääb selles keskseks ideoloogiline aspekt, selles tõstatatud moraaliprobleemide sotsiaalne tähtsus ei kao ega vähene (moraaliotsused on ühed tüüpilised omadused kodumaine ajakirjandus), millel ei pruugi samal ajal poliitikaga midagi pistmist olla.

Publitsism on allutatud kõikidele sündmustele, nähtustele, saatustele, tegelastele, oleviku (ja isegi mineviku ja tulevikuga seoses olevikuga seotud probleemidele) ja mis tahes sündmustele, nähtustele, saatustele, tegelastele, probleemidele, eeldusel, et neid nähakse ja pööratakse laiale publikule koos oma sotsiaalse tähenduse ja tähendusega. 7 . Ajakirjanduses hõivavad mõtisklused peamise koha, tulevad esiplaanile. Suhte maailmaga mõistmine on publitsisti jaoks eriline ja professionaalne ülesanne: inimene ja tema olemine on ajakirjanduses publitsistlike sõnavõttude põhiobjekt.

Publitsism on intellektuaalne tegevus, mille teemaks on objektiivne reaalsus. Oluline on mõista, et „tegevuse subjektiks võivad olla mitte ainult asjad, vaid ka sotsiaalsed suhted, vormid avalikku elu, erinevad organisatsioonid, juhtimissüsteemid, nende norme reguleerivad tegevusliigid ja kõik avaliku teadvuse komponendid, nagu teadmised, arvamused, väärtused või ideaalid, aga ka inimene ise oma tugevuste, võimete ja vajaduste arendamisel. , st. mis tahes sotsiaalse reaalsuse valdkond” 8 .

Ajakirjanduse teemaks on modernsuse ajalugu. Samas räägime ajaloolise protsessi tundmisest selle arengus, toimuva hindamisest, kommunikatiivsest tegevusest. Ajakirjanduse teema muutub, kui üks sotsiaalne süsteem ja ajastu asenduvad teistega.

Ajakirjanduse põhijoon on poleemiline. Inimeste teadliku sotsiaalselt aktiivse positsiooni kujundamiseks on vajalik, et vaidlus põhineks objektiivsetel, veenvatel ja mõistlikel argumentidel.

Teatavasti on argumentatsioon argumentide (argumentide) esitamine eesmärgiga muuta vastaspoole seisukohti või tõekspidamisi. Argumendid ehitatakse üles kas seoste, assotsiatsioonide vormis või, vastupidi, dissotsiatiivselt.

Argumendi tunnuseks on see

Alati väljendatud keeles, suulise või kirjaliku avalduse vormis;

Kas sihipärane tegevus, mille ülesandeks on kellegi uskumusi tugevdada või nõrgendada;

See on sotsiaalne tegevus, kuna see on suunatud teisele inimesele või inimestele, see on mõeldud dialoogiks ja vastaspoole aktiivseks reageerimiseks;

Eeldab esitatud argumentide tajujate mõistlikkust.

Argumenteerimistehnikad on õiged ja valed. Vale argumenteerimisega ei ole täidetud suhtlusprotsessiga seotud nõuded. Terve mõistuse vastane ebaõigete argumentide kasutamine on tendentsliku ja äärmusliku ajakirjanduse ajakirjandus. Kõige sagedamini käsitletakse ebaõigeid argumente

publik kui katse toetuda oma arvamustele, tunnetele ja
sentimente selle asemel, et väitekirja objektiivsete argumentidega põhjendada. See on manipuleeriv tehnika, mille eesmärk on emotsioone õhutada, publikut elektristada;

Inimene, kellele omistatakse tegelikke või väljamõeldud puudujääke, kujutades teda naeruväärses valguses, heites varju tema vaimsetele võimetele, õõnestades tema arutluskäigu usaldusväärsust. Sel juhul vajub poleemika olemus tagaplaanile ja arutluse objektiks saab vastase isiksus.

Ebaõigete argumentide kasutamine on hoolimatute ajakirjanike manipuleeriv võte, mille eesmärk on luua objektiivsuse illusioon. Oluline on meeles pidada, et ajakirjanduse põhifunktsioon on maailma objektiivne peegeldus. Nii väidab ajakirjanduse teooria uurija A. A. Tertõtšnõi, et massilise auditooriumi suhtes on ajakirjanduse põhifunktsiooniks lugejate igakülgne sotsiaalne orienteeritus, eluviisi kujundamine. Selles aspektis ühtib see analüütilise ajakirjanduse funktsioonidega. Autor adresseerib oma kõne tegutseva inimese poole, s.o inimesele, kes väljendab oma isiksust, otsides võimalusi probleemide lahendamiseks. Tekstis kirjeldatud nähtused pakuvad lugejale huvi eelkõige sellest, millist rolli need tema tegevuses võivad täita. Selle rolli osas võib kõik objektid jagada kahte põhirühma. Esimene - objektid, nähtused, töötajad, mis kaasnevad subjekti vajaduste rahuldamisega (neid nimetatakse kaupadeks), teine ​​- objektid, nähtused, mis takistavad tema vajaduste rahuldamist, tekitades uusi vajadusi. Esimese rühma nähtused võivad toimida ajendite, eesmärkide, tegevuse vahenditena ja teise rühma nähtused võivad toimida takistustena, mis takistavad tegevuse motiivi saavutamist, kiireloomulise vajaduse ühel või teisel rahuldamise "hinda". . "Oskus nendes nähtustes orienteeruda on publiku jaoks äärmiselt oluline" 9 - rõhutab teadlane.

Publitsismi iseloomustavad ka informatiivne, suunav, faatiline, esteetiline, ekspressiivne funktsioon. Informatiivne funktsioon avaldub teabe edastamises, direktiivne - publiku käitumise või suhtumise mõjutamises, faatiline - suhtlussidemete hoidmises, esteetiline - kunstilise efekti loomises, ekspressiivne - autori emotsionaalse ja hindava hoiaku väljendamises. .

Direktiivse funktsiooniga on põhirõhk publikul (adressaadil), informatiivsel - sisul, tegelikul - suhtluskanalil, esteetilisel - sõnumi vormil, väljenduslikul. üks - autoril (saatjal).

Direktiivfunktsioon on otseselt seotud ajakirjandusliku teksti teemaga, mis sünnib otsese reaktsioonina probleemidele. Ajakirjandus annab pidevalt mõista, milliseid probleeme peetakse ägedateks ja valusateks ning millised ei vääri tähelepanu. Ehk siis ajakirjandus seab paika teemad ja probleemid, mida peetakse hetkel kõige olulisemaks. Selles mõttes toimib ajakirjandus nagu prožektor, „tuues esile” esmalt ühe, seejärel teise probleemi. VV Utšenova definitsiooni järgi on probleem vastuoluliste arenguhetkede, tegelikkuse konfliktsituatsioonide peegeldus inimteadvuses 10 . Nende lahendamine ja konkreetse idee väljatöötamine – see on ajakirjanduse direktiivne funktsioon.

Nõukogude ajal kandis ajakirjandus idee kaudu teotõuget, tänapäeval ajendab see lugejat vaid oma rolli. Kujutage ette sellist episoodi. Mõeldes kõnnib mees tänaval. Tee ees, süttis punane tuli. Jalakäija aga üritab foori eirates teisele poole tänavat üle minna. Ja sel hetkel kuuleb ta teravat hüüet: "Masinad!" Taganedes vältis ta probleeme. See episood demonstreerib äärmuslike asjaolude põhjustatud sunniefekti. Tähelepanematule inimesele helistanud mööduja kasutas vahendit, mis üheselt käitumise muutuse dikteeris.

Sarnaseid mõjutamisviise kasutati ka nõukogude võimu esimeste aastate ajakirjanduses, mil see oli suunatud inimeste sotsiaalsete, poliitiliste ja majanduslike vaadete muutmisele. Alates üheksakümnendate algusest, mil see lagunes Nõukogude Liit, ajakirjandus ei ole enam suunatud muutumisele, vaid ainult püüab muutuda esteetilised vaated ja selle lugejate käitumine 11 . Ajakirjanduse autoritaar-juhtimisfunktsioon on asendunud orientatsiooniga keerukatele probleemidele ühiselt koos publikuga lahenduste otsimisele. Samal ajal koondab ajakirjandus ühiskonna tähelepanu ühtedele probleemidele, teisi ignoreerib.

Ühiskonna hetkeseis on selline, et terve rea probleemide kohta ei saa selle liikmed üldse arvamust kujundada. Pealegi ei teaks mingite probleemide olemasolust midagi, kui poleks avalikustamist, mis selgitab nende probleemide tähtsust. Tänapäeval on ajakirjanduslik idee suunatud lugejale kui sotsiaalsele inimesele, kes kaldub muutma käitumist oma otsuse alusel, mis on alati seotud valikuga. Sellest lähtuvalt andis sund kui mõjutamisviis teed sugestioonile ja veenmisele.

Soovitamine ja veenmine on sotsiaalse suhtluse praktikas välja töötatud peamised kommunikatiivse mõjutamise meetodid. Sugestiooni kaudu avaldatav mõju on mõeldud "sõnumite kriitiliseks tajumiseks, milles midagi kinnitatakse või eitatakse ilma tõenditeta" 12 . Veenvat mõju iseloomustab pöördumine eelkõige intellekti poole, kriitiline teadvus, vajaliku meeleolu kujundamine.

Ajakirjanduse peamist mõju ei seostata aga mitte veenmis- ja soovitamisvõimega, vaid informatiivse funktsiooniga, s.o võimega juhtida avalikkuse tähelepanu teatud probleemidele ning määrata hindamise ja otsustamise aluseks olevad kriteeriumid. Veel 20. sajandi 20ndatel märkis massikommunikatsiooni uuringute klassik Walter Lippmann, et ainult "täielikud idealistid suudavad ette kujutada, et tänapäeva ühiskonnas suudab lihtkodanik jõuda oma mõistusega "olemuseni" ja iseseisvalt teha. hinnangut kusagil kaugel toimuva tähtsuse kohta.sündmused või teda otseselt mitte puudutavate keeruliste sotsiaalsete probleemide asjakohasus” 13 .

Ajakirjanduslikes töödes, mille sisuks on päevateema kriitika, kombineeritakse informatiivne funktsioon ekspressiivsega. Ajakirjanduslik teos ilmneb autori vaatenurga, tema reaalsuskäsituse, üldise maailmavaatelise kontseptsiooni kompleksselt organiseeritud objektiveerimisena. Kriitika kannab endas autori emotsioonide jälge, muutes teksti hinnanguliseks ja ilmekaks. Teatavasti mõistetakse väljendi all kõne väljendus- ja pildiomadusi, mis eristavad seda tavalisest või stiililiselt neutraalsest ning annavad sellele kujundlikkust ja emotsionaalsust. Ajakirjandusliku teksti kriitika originaalsus seisneb selles, et autor püüab siin sihilikult suurendada väljenduslikku mõju.

Ajakirjanduslik (või sotsiaal)kriitika täidab kahte funktsiooni: 1) ühe nähtuse analüüs (analüüs) hinnangu andmiseks; 2) negatiivne hinnang millegi kohta, viide puudustele.

Kriitika teooriat käsitlevates töödes mõistetakse hindamist kui objekti eeliste ja puuduste kindlaksmääramist ja üldist järeldust ning objekti hindamine on vastandatud selle omadustele. Hindamisest rääkides tuleb ennekõike eristada kahte sageli segamini aetud mõistet, nimelt hindamine kui mõtteprotsess ja selle väljendamine keele abil, s.t. hindamise verbaliseerimine.

Reaalsuse tunnetusega kaasneb selle hindamine; see tähendab, et inimese meeles toimuva kognitiivse tegevuse käigus peegelduvad ühelt poolt objektid ja nähtused sellisena, nagu nad on iseeneses, nende loomulikes seostes ja suhetes, teisalt hindab inimene neid objekte ja nähtusi teatud vajaduste, püüdluste ja hoiakute vaatenurk 14 . Loomulikult viib hindamise läbi uuritav ja see ei saa toimuda ilma tema osaluseta.

Tunnetusprotsessis on kaks vormi: sensuaalne ja ratsionaalne. Hindamisvormid sensuaalsel tasandil on tunded, ratsionaalsel tasandil - hindavad esitused ja mõisted. Selline on hinnangu struktuur kognitiivse aspekti seisukohalt.

Hindamist saab aga käsitleda kommunikatiivses aspektis, kui subjekt hindab teda ümbritsevat reaalsust oma hindamisideede ja -kontseptsioonide alusel. Hindamise kui mentaalse tegevuse struktuur sisaldab nelja komponenti: subjekt, objekt, olemus ja hindamise alus. Vaatleme igaüks neist.

Hindamissubjekt on isik, kes omistab objektile väärtuse, s.t. see, kes hindab, väljendab seda.

Hindamisobjekt on objekt või objektid, millele omistatakse või, vastupidi, eitatakse väärtusi või mille väärtusi võrreldakse.

Hindamise olemus on hindamispredikaat ise. Hinnangu olemus hõlmab selliseid predikaate nagu "hea", "halb", "hea", "kurja" jne. Oma olemuselt jagunevad hinnangud absoluutseks ja võrdlevaks.

Hindamisalusena defineeritakse seda seisukohta, argumendid, mis kallutavad subjekti erinevate asjade suhtes heaks kiitma, hukka mõistma või ükskõiksust väljendama 15 .

Hinnangud jagunevad sõltuvalt nende alusest kahte tüüpi: intellektuaalne (ratsionaalne) või emotsionaalne (sensuaalne).

Neil kahel hinnangutüübil on aga üks ühine joon – need kas kiidavad heaks või diskrediteerivad kriitikaobjekte. Teksti väljendusrikkuse loomisel võib aluseks võtta “heakskiit/tagasi” tundeid.

Kaasaegset teooriat järgides võib “žanriks tinglikult pidada kirjandusteoste rühma, milles moodustub ühine “väline” (suurus, struktuur) ja “sisemine” (meeleolu, suhtumine, kavatsus ehk teisisõnu teema ja publik). on teoreetiliselt paljastatud” 16. Kuid ajakirjanduse žanrid ei ole ainult reaalsuse kajastamise kirjanduslikud vormid, vaid ennekõike publiku mõjutamise viisid ja meetodid, mis on üles ehitatud autori arusaamale ja tõlgendusele tekstis kuvatavate probleemide, faktide ja nähtuste olemusest. konkreetsete olukordade analüütilise ja kunstilise reprodutseerimise kaudu.

Ajakirjanduslike teoste klassifikatsiooni aluseks on järgmised žanri eristamise tunnused:

1) peegeldusobjekti olemus;

2) eesmärk;

3) järelduste ja üldistuste skaala;

4) keeleliste ja stiililiste vahendite olemus.

Eristumismärkide põhjal eristatakse kolm ajakirjandusžanri rühma: informatsiooniline, analüütiline ning kunstiline ja ajakirjanduslik.

Žanr on tüpoloogiline mõiste: see loob teatud tüüpi suhte reaalsusega, mis on iseloomulik kõigile selle orbiidile kuuluvatele teostele. "Ranges terminoloogilises mõttes ei peegelda žanr otseselt tegelikkust samamoodi nagu ükski kunsti- ja kirjandusteos," märgib professor G. Ya. Solganik. - Olles üldistatud kategooria, ei peegelda žanr otseselt tegelikkust, vaid žanri moodustavate teoste suhtumise olemust sellesse. Žanr on alati suhtumine teatud tüüpi, kujutamisviisi, üldistuste olemusse ja ulatusse, omamoodi lähenemine, suhe tegelikkusega” 17 .

Enamik operatiivžanrid, mis ei pretendeeri üksikasjalikule analüüsile: märkus - väike sõnum; intervjuu - ajakirjaniku vestluse põhjal publikule huvitava inimesega tehtud materjal; reportaaž - sündmuse kulgu kajastav rekord.

Faktianalüüsi hõlmavad žanrid: artikkel- tekst, milles probleem tõstatatakse ja lahendatakse; kommentaarid- sündmuse tõlgendamine; arvustus - analüütiline kirjeldus sündmused teatud perioodiks, sealhulgas Üldine hinnang; arvustus- Konkreetse töö hindamine.

Nendel žanritel on nii sarnaseid jooni kui ka eristavaid jooni. Nimetagem peamised erinevused: probleemses artiklis seostatakse loogilist ülesehitust liikumisega ideest, üldisest konkreetsesse, teksti kasutatakse peamiselt mitte kriitilise analüüsi subjektina, vaid tõestuseks autori poolt. vaated. Ülevaade esitab mustrid ja suundumused olukorra arengus ajas. Nende žanrite teostes on teatud analüüsiobjektiivsusega käegakatsutav autori "kohalolu", subjektiivne autoripositsioon, lubatud on kujundlikkuse elemendid.

Žanrid, mille puhul on jutustuse eripäraks just individuaalne lähenemine, subjektiivne hinnang, eriline vaatenurk: funktsiooniartikkel(probleem, reisimine, "füsioloogiline", portree) - kunstiteos ja ajakirjanduslik töö, milles autori mõtted, tähelepanekud, muljed, mõtisklused on teatud viisil organiseeritud; feuilleton - teos, milles satiiri vahendeid kasutatakse inimeste või olukordade iseloomustamiseks; brošüür - teos, kus kriitika objektiks on poliitiline süsteem tervikuna ja selle juhtivad esindajad.

Kunstiajakirjanduse žanrite määratlemisel märgivad nad neile iseloomulikku loogilise ja kujundliku ühtsust, "publitsistliku rikkuse" koostoimet kunstilise, kujundliku kirjutise elementidega 18 . Seda ajakirjanduse üldist rühma iseloomustab kujundlikkus, tüüpilisus, emotsionaalne väljendusvõime.

Ajakirjanduslike žanrite keerulises süsteemis on feuilletonil kunstilise ja ajakirjandusliku žanrina eriline koht. Mõte ja pilt on feuilletonis orgaaniliselt ühendatud. Feuilleton moodustub väga ristmikul ilukirjandus ja ajakirjandust selles valdkonnas, mida V.G. Belinsky kunagi ütles: „...kunst, lähenedes ühele või teisele oma piirile, kaotab järk-järgult midagi oma olemusest ja võtab endasse selle olemusest, millega ta piirneb, nii et et eraldusjoone asemel on mõlemat poolt lepitav ala” 19 . Žanrid, mis asuvad piirkondades, mis "lepitavad mõlemat poolt", kalduvad loomulikult ja loomulikult heterogeensete elementide poole. Seega pole feuilleton mõeldav ilma keeruka interaktsioonita ajakirjanduslike žanritega (noot, artikkel, reportaaž, kirjavahetus), kunstiliste žanritega (novell, novell) ja lõpuks ka nende žanritega, mis asuvad samuti piirisfääris (essee). , brošüür).

Ajakirjanduses ei kasutata laialdaselt mitte ainult kõiki ülaltoodud žanre, vaid iga tüübi sees võib täheldada mitmesuguseid autori ja lugeja vahelise suhtluse meetodeid, igasuguseid võimalusi dokumendi teksti kaasamiseks ja autori kommentaari selle kohta. seda.

Iga žanri täpse iseloomustuse poole püüdlemisel tuleb tähele panna, et päris teoste puhul pole selget vahet: iroonilist kommentaari saab kombineerida arvustusega, satiirilise märkuse saab lisada nootisse, arvustuse saab ümber kujundada. feuilleton, essee võib muutuda satiiriliseks ja artikkel võib saada brošüüriks. "Erinevates žanrites on teatud nähtuste levimus erinev," märgib N.Yu. Kuid sellised tungimised pole välistatud, vastupidi, need muutuvad üha tavalisemaks. Ajalehe eri žanritesse tungivad uued nähtused” 20 .

Asi pole aga ainult žanrite läbipõimumises ja segunemises. Sest kaasaegne kirjandus ja eriti ajakirjandust kui selle tüüpi iseloomustab žanripiiride hägustumine, uute žanrivariantide esilekerkimine ja sellest tulenevalt kogu žanrisüsteemi ümberstruktureerimine. Selle taustal teeb ajakirjanduse selge žanrimääratluse keeruliseks selle olemasolu mitmekesisus – see on nii massikommunikatsiooni vahend kui ka ilukirjandus. Nagu näha, on ajakirjanduse üheks tunnuseks tema "vahepealsus", siit ka raskused definitsioonide ja žanritunnustega.

Ajakirjanduse olemus

Võime öelda, et ajakirjandus kuulub ühiskonna ja riigi teaduse hulka, nii nagu tehnika kuulub loodusteaduste hulka: ta ammutab teadusest üldistusi ja muudab need juhisteks. Ükskõik, kas publitsist populariseerib teaduse järeldusi või edastab oma uurimistöö tulemusi, teeb ta seda mitte õpetamiseks, vaid õpetamiseks, mitte teadmiste edastamiseks, vaid selle poliitilise jõu mõjutamiseks, mida nimetatakse avalikuks arvamuseks. Seetõttu hõlmab ajakirjandusvaldkond ainult elulisi küsimusi, mis on praeguse elu suunal määrava tähtsusega; see võib hetkel olla puhtalt teoreetiline küsimus, millel erinevate asjaolude kombinatsioonil on eranditult teaduslik tähendus. Ühiskonnaelu kiirenenud pulss, mis nõuab oma juhtidelt alati kindlat ja valmis arvamust, ei jäta ajakirjanduses ruumi kahtlustele ja kõhklustele. Võitluses selle või selle ühiskondlik-poliitilise arengusuuna eest, mis on vaid olelusvõitluse komplitseeritud vorm, ei saa kuidagi hakkama sellega, kas teaduses teadaoleva aine täpne uurimine on lõpetatud. Tihti pealesunnitud enesekindlusega ajab ajakirjandus ettevaatliku teaduse järeldustest ette ja lahendab küsimusi, mis nii või teisiti tuleb kohe lahendada; alati subjektiivne, see ei lähtu mitte niivõrd mineviku uurimisest, kuivõrd tulevikuideaalist. Vaenlasega vaidledes näeb ta temas paratamatult mitte niivõrd eksinud teoreetikut, kuivõrd kahjulike vaadete kandjat ja kaitsjat, mille levitamine ja heakskiitmine on ühiskonnale kahjulik; selle põhjal on üleminek vaenlase vaadetelt tema isiksusele lihtne; seetõttu leiame ajakirjanduse eksisteerimise vältel selle kõige markantsemaid näiteid brošüüri kujul. Kirjanduskriitik Igor Dedkovi sõnul

Lugu

Ajakirjanduse algust püütakse näha kirjanduse kauges minevikus; Ernest Renan nimetas piibliprohveteid isegi antiikaja publitsistideks. Igor Dedkov toetab seda ideed, lisades, et "Vene publitsistlik kirjandus ulatub tagasi Hilarioni "Jutluseni seadusest ja armust" ja Maxim Kreeklase süüdistavatest teostest. Pole aga kahtlustki, et ajakirjandus oma tänapäevasel kujul on uue ajaloo loomine, mille kogu kulgu – alustades reformatsiooni eelkäijatest – iseloomustas ajakirjanduse võimas areng, millel oli silmapaistev osa ajaloos. tähtsamate ühiskondlike liikumiste õhutamine ja organiseerimine. Seda ajakirjanduse tähtsust suurendas veelgi perioodilise ajakirjanduse ilmumine. Ajakirjanduse roll tänapäeva elus on tohutu. Isegi neil juhtudel, kui see järgib avalikku arvamust, mõjutab see seda, andes sellele teatud väljenduse ja muutes seda ühes või teises suunas. Enamik Lääne-Euroopa prominentsetest poliitikutest alustas ja jätkab oma tegevust ajakirjandusega, kasutades selle abi ja hiljemgi. Erilise tähtsusega on ajakirjandus Venemaal, kus see on peaaegu ainus ja igal juhul peamine eraõigusliku ühiskondlik-poliitilise initsiatiivi ilming ning kus kirjanduse juhtroll on nii oluline; Vene kirjanduskriitika autoriteetset positsiooni selgitab asjaolu, et see - oma populaarsemate esindajate näol - tegeles peamiselt ajakirjandusega. Teiste sotsiaalse mõtte väljendamise organite puudumine seletab ka teatud, kohati parteilise värvinguga sotsiaalse romaani domineerimist meie kirjanduses, aga ka fenomeni, et sellised eredad kunstitalendid nagu Saltõkov-Štšedrin ja Gleb Uspenski, on erilise ühiskonna esindajad. kirjandusžanr - kunstiliste piltide kombinatsioon ajakirjandusega.

AT viimastel aegadel täheldame teaduse ja ajakirjanduse ristumiskohas mitmete teoste kirjutamise fenomeni (teaduslik-ajakirjanduslik kirjandusstiil), mille tõukejõuks olid teadlase ja kirjaniku-publitsisti Vitali Tepikini raamatud "Kultuur ja intelligents", "Intelligentsia". : Kultuurikontekst", "Intelligentside kristalliseerumine".

Allikad

Vaata ka

Wikimedia sihtasutus. 2010 .

Sünonüümid:

• negatiivne tagasiside
• Viiuldaja katusel (muusikal)

Vaadake, mis on "avalikkus" teistes sõnaraamatutes:

Publitsism- (sõnast avalik, avalik) kirjandusvaldkond, mille teemaks on aktuaalsed sotsiaalpoliitilised küsimused, mis lahendavad need teatud klassi vaatenurgast, et ühiskonda otseselt mõjutada ja mis seetõttu sisaldab ... . .. Kirjanduslik entsüklopeedia

Publitsism- AVALIKUS (sõnast avalik, avalik) see kirjanduse valdkond, mis tegeleb poliitiliste, avalike küsimustega, et hoida laias lugejaskonnas teatud seisukohti, luua, kujundada avalikku arvamust, ... ... Kirjandusterminite sõnastik

AVALIKUST- 1) avaliku õiguse teadus; 2) ajalehtede komplekt ja ajakirjade artiklid, brošüürid jne, mis käsitlevad riiklikke või avalikke huve. Vene keele võõrsõnade sõnastik. Pavlenkov F., 1907. AVALIKUS ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

AVALIKUST- (lad. publicus public) omamoodi teosed, mis on pühendatud ühiskonna praeguse elu aktuaalsetele probleemidele ja nähtustele. Sellel on oluline poliitiline ja ideoloogiline roll avaliku arvamuse, sealhulgas esilekerkiva arvamuse pluralismi väljendamise vahendina ... ... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

AVALIKUST- PUBLIKA, ajakirjandus, pl. ei, naine (lat. publicus public) (raamat). 1. Kirjandus sotsiaalpoliitilistest küsimustest. 60ndate vene ajakirjandus. 2. Sellise kirjanduse žanr, stiil, iseloomulikud jooned. Romaan täis... Ušakovi seletav sõnaraamat

Publitsism- spetsiifiline kirjandus, mis käsitleb ühiskonna elu ja tegevuse, selle kultuuri, poliitika, filosoofia, majanduse jne aktuaalseid probleeme. Vaata ka: Kirjandusteosed Väljaanded Finantssõnastik Finam ... Finantssõnavara

AVALIKUST- (ladina keelest publicus public), omamoodi teosed, mis on pühendatud ühiskonna praeguse elu aktuaalsetele probleemidele ja nähtustele. Esineb verbaalses (kirjalikus ja suulises), graafilises esituses (plakat, karikatuur jne), fotos ja ... ... Kaasaegne entsüklopeedia

Enne kui alustame vestlust žanrite üle, proovime defineerida ajakirjanduse mõiste. Selles küsimuses on palju seisukohti. Suur entsüklopeediline sõnaraamat sisaldab järgmist ajakirjanduse määratlust: omamoodi teosed, mis on pühendatud ühiskonna praeguse elu aktuaalsetele probleemidele ja nähtustele.

See tähendab, et ajakirjanduslikud ei saa olla ainult artiklid ajalehtedes ja ajakirjades või elektrooniliste trükivormide materjalid. Näiteks A.S.Puškini teost "Boriss Godunov" võib nimetada ka ajakirjanduslikuks? Teatud tingimustel - kahtlemata. Esiteks oli see draama juba luuletaja enda ajal terava poliitilise orientatsiooniga Venemaa kaasaegse sotsiaalpoliitilise riigi vastu. Teiseks kasutas seda poolteist sajandit pärast kirjutamist taas lavastaja, et väljendada teatrirühma suhtumist ühiskonna hetkeprobleemidesse ja nähtustesse.

Tõepoolest, Big Encyclopedic Dictionary märgib veelgi, et ajakirjandus eksisteerib verbaalses (kirjalik ja suuline), ikonograafilises (plakat, karikatuur, foto, film, televisioon ja video), teatri-dramaatilises ja muusikalises vormis.

Ja ometi pole "Boriss Godunov" ajakirjandus, vaid kunstiteos. Ja see kuulub kirjanduslikku, mitte ajakirjanduslikku žanri.

Nii et ajakirjanduse definitsiooni juurde tuleb lisada veel midagi, mis täpsustab spetsiifikat. Kui ilukirjandus kasutab väljamõeldisi, luues kangelasi, keda pole kunagi eksisteerinud, tegutsedes tingimustes, mida pole kunagi eksisteerinud, siis ajakirjandus toetub tingimata reaalsetele faktidele. See võib olla autori oletustele omane, kuid ainult tuntud tegelike faktide raames. Kas mäletate hüpoteesi moodustamise reegleid?

Kui võtta see definitsioon õigeks, siis tuleks žanritest rääkida asjakohasuse, kaasaegsuse ja ühiskonnaelu nõuetele vastavuse ning faktide, sündmuste ja nähtuste kohustusliku dokumentaalse kajastamise seisukohalt.

Žanr on ajalooliselt väljakujunenud kirjanduslik ja ajakirjanduslik vorm, millel on teatud stabiilsed tunnused. See on üks objekti, elusituatsiooni, fakti peegeldamise vorme, teatud idee, mõtte kehastuse üks vorme. Samas surub loovisik mingis žanris ajakirjanduslikule materjalile alati peale oma unikaalse individuaalsuse.

Žanrite kujunemise tingis praktiline vajadus. Kui ilmus esimene trükitud ajaleht "Vedomosti", määras selle eesmärk - edastada viimaseid uudiseid - ka selle žanriline originaalsus - teabe sisu. Mõned materjalid teatasid uudistest lühivorm(märkus), teised sisaldasid juhtunu üksikasjalikku kirjeldust (aruanne) või andsid emotsionaalsemalt edasi sündmuse olulisemad üksikasjad (aruanne). Analüütilisi materjale Vedomostis veel ei olnud – need tekkisid hilisemast vajadusest mõista toimuva põhjuseid.

Ajakirjandusmaterjalide žanrilise mitmekesisuse kujunemist mõjutavate sotsiaalsete probleemide ring dikteerib muutusi ka juba väljakujunenud žanrites. Žanrid ei seisa paigal, need arenevad ja rikastuvad pidevalt.

Žanr on alati sisu ja vormi orgaaniline ühtsus, kus prioriteet kuulub alati sisule, ideele. Sisu, tegelik dokumentaalne sisu ajakirjanduses on peamine. Kuid see omakorda määrab probleemi ning publitsistliku kõne olemuse, vormi ja mahu. Seetõttu tuleks iga väljaannet käsitleda selle sisu ja vormi spetsiifiliste omaduste ühtsuses. Aga selleks, et ajakirjanduse praegust žanrisüsteemi õigesti mõista, peab teadma nii massimeedia kujunemislugu kui ka põhjuseid, mis panid need arenema just nii ja mitte teisiti.

Mille alusel on siis kombeks žanre liigitada?

Kõigepealt pöörame tähelepanu teadmiste teemale, objekti eksponeerimisele publitsisti poolt.

Teine omadus on materjali spetsiifiline otstarve.

Kolmas tunnus on seotud tegelikkuse kaetuse laiusega ning järelduste ja sõnumite ulatusega.

Klassifitseerimistunnuste puhul ei oma vähest tähtsust materjalis kasutatud kirjanduslike ja stiililiste vahendite olemuse määramine.

Ja lõpuks materjali mõõdud ajalehelehel.

Et žanri määratluses mitte eksida, on vaja viidata kõigile neile tunnustele kokkuvõttes, mitte käsitleda neid kõiki eraldi.

Kui kõik ajakirjanduslikud materjalid nende tunnuste järgi lahti võtta, võib eristada kolme peamist üldrühma.

Informatiivne – märkus, intervjuu, aruanne, reportaaž – ühendab endas sündmusterohke esinemise põhjuse. Nad tegutsevad reeglina lihtsa, esmase teabega ja on sündmusele kuumalt taga ajavad. Seetõttu on nende peamine eesmärk faktist, sündmusest, nähtusest kiirelt teada anda. Teabežanrite defineerivate tunnuste hulgast paistab ennekõike silma uudsus.

Analüütiline – artikkel, kirjavahetus, versioon, kommentaar, ajakirjanduslik uurimine, avatud kiri, ülevaade, ajakirjanduse ülevaade, ülevaade – ühendab endas põhjaliku eluõpingute ja faktide põhjaliku analüüsi. Neid materjale luues viib ajakirjanik läbi sotsiaalse reaalsuse analüüsi-sünteesi, jagades uuritava nähtuse selle koostisosadeks, uurides neid detailselt, eraldades olulise ebaolulisest, peamise teisejärgulisest ning tehes seejärel järeldused, üldistused. ja soovitusi.

Kunstilist ja ajakirjanduslikku – sketš, vestlus, pihtimus, essee, feuilleton, brošüür, paroodia, epigramm, ajakirjanduslik muinasjutt, ajakirjanduslik lugu – iseloomustavad kujundlikkus, tüüpilisus, emotsionaalne väljendusrikkus ja küllastus kirjandusest. ja kunstilised visuaalsed vahendid, keelelised ja stiililised tunnused. Neis vajub konkreetne, dokumentaalne fakt justkui tagaplaanile, autori jaoks on olulisem võime tõusta nähtusest kõrgemale, faktist kõrgemale.

Seega võib öelda, et teabematerjalid - tuvastavad, analüüsivad - mõistvad ja üldistavad, kunstilised ja ajakirjanduslikud - iseloomustavad reaalset dokumentaalset tegelikkust.

Viimasel ajal on hakatud üha enam liikuma segunemise, žanrite läbipõimumise suunas. Ja seetõttu teevad mõned uurijad vigu, tuues uute žanridena välja need, mis ühendavad kahe või enama juba tuntud tunnused. Žanr on suhteliselt stabiilne kategooria, mis pole sajandite jooksul oma kuju kujundavaid omadusi kaotanud. Uue, asjakohase sisuga täidetud žanr omandab uusi jooni, kuid tõsiste transformatsioonide vormilised, žanri kujundavad märgid ei läbi. Kuid aja jooksul võivad uued spetsiifilised moodustised sellegipoolest kristalliseeruda eraldi žanriteks. Nende hulgas on essee žanr.

Esseed – mõtisklused – sünnivad huvist käsitleda moraalseid, eetilisi, ajaloolisi, poliitilisi ja esteetilisi probleeme personifikatsiooni kaudu, konkreetse isiksuse kaudu. Seetõttu on see žanr isikupärane, võimaldades autori arvamuse võimalikult täielikku väljendamist ja põhjendamist, kehastades selles isiklikke tundeid ja isiklikke emotsioone. Tal on korraga nii filosoofiline ja analüütiline vaade subjektile kui ka pildi kunstiline tüpeerimine.

Žanriteooria on äärmiselt keeruline ja mitmetahuline, kuid praktiseerivale ajakirjanikule on oluline mõista ajakirjanduse tüüpide ja žanrite eripära, sest kogu see žanriline mitmekesisus võimaldab oma oskusi selgemalt demonstreerida.

Märkus

Avame ajalehe, paneme raadio käima või istume teleri taha, ennekõike selleks, et rahuldada uudishimu: mis täna juhtus? Ja me jälgime tähelepanelikult ajakirjanike mõtteid, kes üritavad meile sellest rääkida. Üks neist meeldib meile rohkem, teine ​​vähem. Ja isegi mitte niivõrd välimuse või riietumisviisi pärast, kuivõrd oskuse tõttu oma uudishimu rahuldada.

Mida me ajakirjanikult ootame? Esiteks uudised. Mitte iga sõnumit ei saa nimetada uudiseks, vaid ainult sotsiaalselt oluliseks või ebatavaliseks. Teiseks fakti loogika avalikustamine. See tähendab, et ajakirjanik peab veidi avama selle uudise seost meie elu teiste sündmustega. Kolmandaks – ülim lühidus. Püüame kuulda võimalikult palju uudiseid võimalikult lühikese ajaga. Neljandaks – ülim tõhusus. Tõepoolest, miks peaksime kuulama seda, mis on saanud juba pikaks ajalooks.

Siin tulebki ajakirjanikule appi noot – kõige lihtsam infožanr. Selle eesmärk on viivitamatult teatada sotsiaalselt olulistest, tähelepanuväärsetest faktidest, tasakaalustades selgelt sensatsiooni ja sellega, mis võib aidata sotsiaalses orientatsioonis. Sellepärast iseloomustab seda ennekõike uudsus ja lühidus.

Sündmuse õigeks hindamiseks vastab ajakirjanik märkuses kuuele põhiküsimusele: mis täpselt juhtus, kes, kus, millal, kuidas ja mis põhjusel aktsiooni tegi või olud tabasid. Need traditsioonilised küsimused sõnastas esimesel sajandil Rooma kõneleja Marcus Fabius Quintilianus. Ja siiani kasutavad ajakirjanikud üle maailma seda lihtsat, kuid väga mahukat teabevalemit.

Ajakirjaniku ülesanne on esitada uudiseid "šokina" ja arusaadavalt. Selleks lõikab ta ära kõik ebavajaliku, varjates juhtunu olemust. Paljas fakt saab selle eksponeerimise objektiks.

Materjali spetsiifiline otstarve võimaldab aga valida kõva ja pehme etteande vahel.

Karmis versioonis rõhutatakse olulist sündmust või sensatsiooni kohe. See uudiseid kokku suruv kirjanduslik vorm muudab selle äärmiselt püüdlikuks.

Enamasti on need aruanded jälitustegevuses või signaaltüüpi kroonika, millele järgnevad aruanded või üksikasjalikud analüütilised materjalid. Ajakirjanik annab justkui teada oma tulevastest ajakirjanduslikest uurimistest, paljastab oma loomingulise labori saladused, näidates, mille vastu ta praegu kirglik on, millised sündmused on tema tähelepanu köitnud.

Lühisõnumi pehmes versioonis on oluline intriigi hetk: omamoodi mäng uudisega, jutustuse eriline toon. Oluline on lülituda sündmuse kogusummalt üksikasjadele.

Sellised sõnumid ei pretendeeri edasisele ajakirjanduslikule uurimistööle, need on isemajandavad ja suudavad lugeja huvi täielikult rahuldada. Ajakirjanik märgib justkui möödaminnes uudishimulikke oma arvamust ühiskonnaelus, jagades oma mööduvaid avastusi ja üllatusi.

Selliste materjalide hulgas pole haruldased ajakirjanduslikud uurimused, mis on kokku volditud lühikeseks aruandeks. Sellepärast lühisõnum see võib olla selgelt monotemaatiline, suunatud ühe teema paljastamisele, kuid võib ka koondada lugeja tähelepanu mitmele intsidendi momendile, mis on tõlgendamiseks võrdselt olulised.

Lihtsaim märkmete liik on kroonikateade – ülilühike tekst, milles sündmuse olemust iseloomustavad nominaallaused. Sellele järgneb tegelik noot ja laiendatud noot. Illustratsiooniga (foto, joonistus, infograafika) kaasnev tekst on muutunud omamoodi žanriks.

Sellistes materjalides kasutatud kirjanduslike ja stiililiste vahendite olemus on üllatavalt lakooniline: siin ei ole autori rafineeritust – materjal näib olevat täpne reaalsus. Olenevalt fakti olulisuse rõhutamisest käsutab ajakirjanik olemasolevat teavet. See võib olla šokisõnum ja selle üksikasjalik kirjeldus. Nii ehitatakse raskeid uudiseid. Või äkki – intrigeeriv detail, detail sündmusest ja siis viide faktile endale – see on uudise pehme versiooni esitamise põhimõte.

Neil kahel lühiuudiste esitamise viisil on erinevad eesmärgid. "Püramiidi" koostades demonstreerib ajakirjanik selektiivsust, loomingulist tegevust ja oma positsiooni. Ta valib uudise põhielemendi ja näitab edasise loomingulise tegevuse planeerimisel, kui oluline see element talle on.

Kuid esitlusviisi valik sõltub ka lugejaskonna vajadustest, sellest, millise väljaande tüübi jaoks ajakirjanik uudiseid valib: uudisteajakirjandus nõuab kõva versiooni ja "kollane" ajakirjandus on vastupidi huvitatud pehmest. versioon, kuna tõhusus pole selle jaoks eriti oluline.

Mõnikord on vaja uudiseid laiendada, väljumata märkme ulatusest. See juhtub siis, kui uudis on signaali tüüpi sõnum, mis on juba kõlanud koos üksikasjadega. Uudiste ja detailide omistamine selgitab, kinnitab fakti. Selleks tutvustab ajakirjanik abimaterjale: linke teabeallikale, tsitaate, jooniseid ja statistikat, visuaalseid elemente. Lõppude lõpuks, kuigi noodi ülesanne pole kaasas üksikasjalik analüüs sündmusi ja laiaulatuslikke üldistusi, peaks märkus selgelt ja ühemõtteliselt kajastama toimetuse suhtumist toimuvasse ning orienteeruma lugeja õigesti.

Siin on oluline, kui erudeeritud on ajakirjanik, kui sügavalt tunneb ta oma väljaande spetsiifikat, kui täpselt ta oma publikut ette kujutab ja kas ta suudab kujundada teatud avaliku arvamuse.

Juba on välja kujunenud teatav nootide esitamise traditsioon, mis võimaldab neid teatud viisil tüpiseerida. Fakt on see, et aastate jooksul on välja töötatud süsteem teabesõnumite avaldamiseks kompaktplokkides. See on suunatud nootide valik, mida ühendab ühine rubriik.

Selliste plokkide tüpoloogilised tunnused võivad olla temaatilised (näiteks spordiuudised, kultuurielu kroonika), piirkondlikud (geograafilised), autorite kategooriate järgi (näiteks sõnumid lugejatelt, uudisteagentuuridelt) ja tegevusaja järgi (näiteks , "eile", "kui probleem oli ").

Kuid igas kirjanduslikus keskkonnas, fakti esitamise erinevate nurkade all, säilitab noot oma "näo" - see vastab žanri kujundavatele tunnustele.

Intervjuu

Sõna "intervjuu" tähendab inglise keelest tõlkes "vestlust". Nii et ajakirjanduses kutsutakse nii meetodit kui ka žanrit. Meetodist rääkisime juba ajakirjandusliku loovuse metoodikat käsitledes. Nüüd on aeg rääkida žanrist ja selle eripäradest.

Tegelikult võib intervjuu olla mitte ainult informatiivne. Samuti võib osutuda vajalikuks luua vestluskaaslasest portree – näiteks tema kõne või käitumise kaudu intervjuu ajal. Kuid isegi seda tüüpi žanri võib omistada teabe alarühmale. Lõppude lõpuks tegutseb siin ajakirjanik ise informaatorina, teatades uusi huvitavaid fakte vestluskaaslase isiksuse kohta.

Tihti juhtub, et uudis omandab usaldusväärsuse, kaalukuse vaid siis, kui seda toetab link infoallikale. Lugeja ise otsustab, kas ajakirjanikku usaldada. Selliseks viiteks võib olla materjalis kasutatav otsekõne.

Kuid teabeallikaga suhtlemine võib viia ajakirjaniku vajaduseni uudist teavitaja suu kaudu edastada. Eriti kui tegu on sündmuse pealtnägija, eksperdi või publiku jaoks huvitava vestluskaaslasega.

Seejärel pöördub ajakirjanik intervjuužanri poole.

See žanr ju fikseerib ajakirjandustekstis info hankimise meetodi. Seetõttu mõtleb ajakirjanik vestluseks valmistudes ette nii selle stiililise ja keelelise kujunduse kui ka materjali koostise.

Oluline on meeles pidada, et ajakirjanik ei ole vastuste salvestaja. Sageli nõuab teema keerukus, selle tõlgendamise ebaühtlus arvamuste kokkupõrget, vastuoluliste küsimuste selgitamist. Sel juhul muutub intervjueerija aktiivseks vestluskaaslaseks, kes väljendab oma seisukohta. Sellist vestlust saab läbi viia vaid hästi koolitatud ajakirjanik, kellel on vestluse teema kohta piisavad teadmised. Olles küsimused hoolikalt läbi mõelnud, suunab ta vestluse kulgu ja samas paneb paika tulevase materjali olemuse.

Kui kõik tema küsimused on allutatud ülesandele selgitada välja faktid "kes?", "Mis?", "Kus?" ja "millal?" - intervjuu osutub informatiivseks. Ja kui materjal aitab välja selgitada "miks?", "kuidas?" ja "mida see tähendab?" - see läheb analüütilise kategooriasse. Lõppude lõpuks võimaldavad sellised küsimused vestluskaaslasel paljastada arutatava sündmuse põhjuslikud seosed.

Seega võimaldab empiiriline intervjuumeetod ajakirjanikul luua nii teabežanri kui ka analüütilist. Kõik oleneb sisust. Kuigi traditsiooni kohaselt nimetatakse intervjuusid endiselt teaberühmaks.

Viimasel ajal on kogu massimeedia hakanud aktiivselt kasutama võimalust uudiste esitamiseks läbi märkuste vahetamise. Tegelikult toob ajakirjanik lugeja otse teabeallika juurde. Ja siin on vestluse ettevalmistamise kvaliteet ülimalt oluline. Intervjueerija põhiülesanne on ju anda vestluskaaslasele võimalus kaasa rääkida kõiki huvitaval teemal. Ja seetõttu kasutab ajakirjanik kõiki võimalusi vestluse ergutamiseks: lõpetatud, mahamaetud lõpuga küsimused, mis sunnivad vestluskaaslast väitega nõustuma või ümber lükkama, ning puuduliku, lahtise lõpuga küsimused, mis annavad võimaluse mõtiskleda. Ja samal ajal peaks ajakirjanik olema intervjuus liider, mitte andma vestluskaaslasele võimalust kaasa haarata, jututeemast eemalduda.

See žanr köidab lugejate tähelepanu sellega, et just intervjuu kaudu saab neid huvitava inimesega tuttavaks saada. Eriti kui sellele inimesele on isiklikuks suhtlemiseks raske juurde pääseda: ta elab teises riigis, on kõrgel ametikohal, on tööga äärmiselt hõivatud ...

Aga kuna infointervjuu eesmärk on ennekõike uudist edasi anda, on ajakirjaniku teadmiste teema siiski fakt ja vestluskaaslane toimib ainult infoallikana.

Informatiivseid intervjuusid on mitut tüüpi.

Esimene ja levinum neist on vestlus vestluskaaslasega. Intervjueerija roll on siin taandatud vestluse oskuslikule ülesehitusele. Ajakirjaniku küsimused peaksid olema selged, ülevaatlikud ja suunatud teabe hankimisele.

Teist tüüpi informatiivne intervjuu on monoloog. Ajakirjanik toob vestluse olemuse välja oma vestluskaaslase sidusa loo vormis, jäädes "kulisside taha". Kõige olulisem on siin üles ehitada vestluse käik nii, et küsimused täiendaksid üksteist, aidates intervjueeritaval fakti täpsustada.

Kolmas tüüp on dialoog. Ajakirjanik viib läbi vestluse kahe intervjueeritava vahel, aidates neil jututeemat sügavamalt ja täielikumalt avada. Samas ei pruugi ajakirjanikku ennast intervjuu tekstis kohal olla. Materjal on kahe intervjueeritava dialoog.

Neljas tüüp on ajakirjanike rühmale antud intervjuu: avaldus ajakirjandusele, pressikonverents, briifing. Ajakirjanik fikseerib kuuldu, saab lisakommentaare, arvestades oma massikommunikatsioonimeediumi eripärasid, kuid samas ei avalda vestluse teema kohta isiklikku arvamust.

Ja lõpuks - kollektiivne intervjuu, vestluse salvestus "ümarlauas". Ajakirjaniku vastutus on siin palju suurem: tal on vaja luua sellised tingimused, simuleerida olukorda nii, et vestlus muutuks tõeliselt asjalikuks, asjakohaseks, võimalikult paljudele lugejatele huvi pakkuvaks.

Viimasena mainitud tüüpidest võib olla ka "kuum liin": dialoog korrespondendi või toimetuse külalise ja ajalehe lugejate, raadiosaate kuulajate või toimetusse helistavate telesaadete vaatajate vahel. spetsiaalselt määratud telefoninumbritel.

Kogenud ajakirjanikud teavad, et intervjuu efektiivsus tõuseb kordades, kui soovitud vestluspartnerit tutvustatakse eelnevalt massimeediale, mille jaoks materjal on koostatud. Teades väljaande sotsiaalpoliitilist suunitlust, selle spetsialiseerumist, publiku eripära, materjalide esitlemise iseärasusi, tiraaži ja ilmumissagedust, suudab intervjueeritav täpsemalt valida oma ideed illustreerivaid fakte.

Sellest sõltub vestluse avameelsus, tegelikkuse kajastamise spetsiifika ja järelduste ulatus. Vestlusteema peab vastama kõigile uudistele esitatavatele nõuetele.

Materjalis kasutatud kirjanduslikud ja stiililised vahendid sõltuvad selle olemusest. Informatiivsed intervjuud on ülimalt sisutihedad, neutraalsed, ei võimalda väljendusrikast värvilist sõnavara. Kusjuures analüütilised intervjuud on stilistiliselt vähem piiratud.

Arutluse all oleva probleemi olulisuse määr, vajadus fakti üksikasjaliku kirjeldamise järele määrab materjali koguse. Intervjuu võib olla lühike, sündmust fikseeriv või võib olla detailne kommentaar faktile, laiendatud. Vestluse esitlusvorm ja materjali hulk sõltuvad täielikult ülesannetest, mille ajakirjanik endale seab.

Aruanne

See žanr on Venemaa ajalehtede lehtedel juba pikka aega elama asunud. Isegi Petrovski "Vedomosti" kasutas seda aktiivselt tuttava sündmuste kajastamise vormina. Tõepoolest, juba enne trükkimise tulekut oli aruanne olemas suulises vormis: igal hommikul edastati kuningale olulisi sõnumeid ühiskonna elust.

Sellised teated koosnesid infoplokkidest, mille asukoht lõi iga uudise kõlamiseks kindla konteksti. Nii tekkis mõnikord täiesti ilma eriplaanita teabežanrites analüüs-süntees. Võib-olla seepärast eristavadki tänapäeva ajakirjandusteoreetikud kahte tüüpi aruandeid – informatiivseid ja analüütilisi.

Inforaporti eesmärk on teavitada kuulajaid koosoleku, konverentsi, foorumi või mõne muu olulise sündmuse käigust. Ja seetõttu liigitatakse aruanne vaatamata tegelike reaalsusprobleemide sõnastamisele ja probleemsituatsioonide süvaanalüüsile infožanriks. Ajakirjanik annab lugejale teada, millistel teemadel arutati või mis sündmused tema silme all aset leidsid.

Ta püüab publikuni edasi anda ürituse atmosfääri. Üksikasjalikkus kirjelduses võib võtta juhtiva koha. Ajakirjanik püüab säilitada iga kõne või fakti eripära, millest koosneb kollektiivse sündmuse struktuur. Enamasti ilmuvad sellised aruanded suurtelt parteidelt, osariikidelt, teaduskonverentsidelt ja pühadenäitustelt. See huvitab kõiki. Oletame, et kes keeldub prestiižse auhinna üleandmise üksikasju teadmast. Või mõista ise mõne tegeliku poliitilise, majandusliku, sotsiaalse või teadusliku probleemi olemust.

Kuid on selge, et sündmuste käigu üksikasjalik ümberjutustamine pole kaugeltki alati vajalik - piisab nähtuse olemuse lühidalt kirjeldamisest. Selleks on kõige lihtsam aruanne – kroonika. See on reeglina antud telegraafilise efektiivsusega ja oma otstarbelt on see noodilähedane.

Sellise materjali maht ei ületa tavaliselt poolt ajalehe leheküljest. Jah, ja esitusstiil on lakooniline, lausete olemus on nominaalne. Ajakirjanik vaid nendib, jättes endale õiguse detailne vestlus reportaaži raamest välja jätta. Seetõttu ei pruugi ta fakte esitades kinni pidada sündmuse kujunemise kronoloogilisest järjestusest.

Kui materjali autor peab esitlemisel kinni täpsest kronoloogiast ja tutvustab iga arvuka fakti sisu, siis saab ta sündmusest detailse panoraami. Seda tüüpi aruannet nimetatakse laiendatuks. Sellise aruande maht võib olenevalt sündmuse kestusest olla väga suur.

Kuid pikk loetlemine võib lugejat väsitada. Ja ajaleht ei saa alati oma lehti üksikasjaliku ümberjutustuse nimel ohverdada. Sel juhul valib ajakirjanik välja olulisemad faktid, rühmitab need semantilise sisu järgi, üldistab ja teeb oma järeldused. Tema sulest pärineb temaatiline aruanne. Alles siin lubab autor väljendada oma seisukohti toimuva kohta.

Ja juhtub ka nii, et üks pikast kaalutletud probleemide ahelast on tänapäeval kõige olulisem. Ja ajakirjanik otsustab teda eelistada, esitades kõik ülejäänud kroonikas.

Kuid kõige keerulisem on aruanne probleemide ja probleemide süvaanalüüsiga. Justkui klammerdudes sündmuse kui materjali hankimise võimaluse külge, viib ajakirjanik läbi probleemi iseseisva uurimise, kõrvutades kollektiivsel üritusel kuuldut või nähtut tõsielu faktidega.

Kui teabearuannete väljaannetes on need peamiselt välja toodud sündmuse välise kulgemise kohta, siis analüütilistes aruannetes pööratakse tähelepanu selle sisemisele sisule.

Analüütilise aruande eesmärk on näidata teatud hinnangute, hinnangute, järelduste, ettepanekute seost ja neid hinnata, määrata nende olulisus. Samas ei tohi selle autor erinevalt informatiivse raporti autorist seada endale ülesandeks kõigist peetud kõnedest aru anda või kirjeldatud sündmuse kõiki fakte fikseerida. Valiku võib teha näiteks temaatilistel või probleemsetel põhjustel. Ja olenevalt ajakirjaniku huvisuunast võib analüütiline raport olla selgitusaruanne, hindamisaruanne või saatearuanne.

Tihtipeale otsustavad toimetajad korraldada reidi, et kajastada korraga võimalikult palju probleemolukorra sündmusi ja fakte. Reidiga on seotud mitu ajakirjanikku. Nad on sama hämmingus. Ja nende eesmärk on paljastada nähtuse tüüpiline. Pärast kohtade külastamist ja sealsete asjade seisu jälgimist kirjutavad ajakirjanikud nähtu kohta aruande. Üks neist võtab ülesandeks koondada kõik materjalid ühtsesse reidi koondaruandesse, võrrelda saadud tulemusi, analüüsida neid, teha järeldusi ja viia esitusstiil ühtlusse.

Selliseid ajakirjanduslikke materjale eristab faktide, sündmuste ja nähtuste esitamisel informatiivne ja analüütiline suland. Siin saab rääkida uuest žanrite alarühmast – info-analüütilisest.

Kõige sagedamini esinevad teabeanalüütilised žanrid ajakirjanduses ja teleajakirjanduses. Siinsele sündmuste kroonikale lisandub põhjusliku seose tuvastamine.

Nõuded aruande kirjanduslikule kujundusele on ülikõrged: kujundliku stiili elementide kasutamine, metafoor, tegevuse emotsionaalne peegeldus, ekspressiivne koloriit annavad sellele žanrile efektse, ajakirjandusliku kõla.

Reportaaž

Kõigepealt tuleb öelda, et reportaaž on infožanr, mis maalib usaldusväärselt, ilmekalt ja dünaamiliselt sündmusest pildi läbi autori vahetu taju, kes on alati sündmuskohal kohal ja loob lugejatele "kohalolekuefekti". . Reportaaži aluseks on alati sündmuse uudsus.

Sellel žanril on rikas ajalugu. Juba esimesest Venemaa trükitud ajalehest "Vedomosti" leiate selle jälgi: Poltava lahingu kirjeldus, Pühade apostlite Peetruse ja Pauluse päeva tähistamine Venemaa uues pealinnas ... Reportaažistiil koos selle heledus võimaldab paljudel vene kirjanikel lihvida oma kunsti- ja ajakirjandusoskusi. Sajandi alguses võrreldi reportaaži sageli dokumentaalkinematograafiaga, nähes selges ja ilmekas teoses ühisosa läbi deskriptiivsust välistava detaili.

Dünaamiline pilt, mis näib olevat hetkeline reaktsioon sündmusele, mis hoiab pealtnägijat elevil – selline on reportaaž.

Tegelikult ei piisa sageli vaid fakti teatamisest – seda on vaja näidata, edasi anda sündmuse õhkkond. Visualiseerimine on aktiivse tajumise parim abiline. Ja operatiivne aruandlus võimaldab teil lihtsalt avada toimuva üldise panoraami. See on pealtnägija jutustus, täpne, dokumentaalne, objektiivne, rangelt asjade loomulikku käiku järgiv, mõneti meenutab üksteist asendavat pildiseeriat loodusest.

Mingil määral meenutab see dokumentaallugusid või romaane, mille kangelaseks on elu ise. Täpsemalt on aruandlus uudised liikumises.

Siin kasutab ajakirjanik nii lühiintervjuud tegevuse käigus kui ka konkreetsed vormid oma tunnetest teatamine. Seetõttu võime öelda, et reportaaž on sünteetiline infožanr, mis kõige ilmekamalt ja kumeramalt jutustab mingist sündmusest, nähtusest, juhtumist. Seda iseloomustab tõhusus, vahetus. See on eriti ilmne raadios ja televisioonis, kui aruanne on tehtud otse sündmuse toimumise ajal. Ja loomulikult on aruandlus dünaamiline.

Ettekande autori - reporteri - eesmärk ei ole lihtsalt "pilti loodusest" jäädvustada, vaid lugejat milleski veenda, tema mõtteid kindlat kanalit pidi suunata. Vastasel juhul kaotab reportaaž mõtte, muutudes uhkeks monoloogiks ajakirjanikust, kellel oli õnn kuskil olla.

Ajakirjanik ei tohiks piirduda lihtsalt sündmuse kohta teabe edastamisega. Selleks, et lugejad mõistaksid nähtuse olemust, tabaksid selle loogilist seost teiste faktide ja nähtustega, mõistaksid täielikult toimuva tähendust, ei piisa lihtsast fikseerimisest. Selleks täiendab reporter nähtut ja kuuldut omapoolse kommentaariga, annab sündmusele analüütilise hinnangu.

Aruandlus ei ole ainult faktide, vaid ka mõtete ahel. Dünaamikat on võimalik taasluua mõtte liikumist taasluues, valides selleks välja olulisemad killud toimuvast, muutuste ja pöörde hetked.

Selles sünteesitud žanris kasutatakse kõigi žanrivormide tehnikaid ja meetodeid - nii informatiivset, analüütilist, kunstilist kui ka ajakirjanduslikku, kuid tekst põhineb siiski toimuva läbi operatiivsel refleksioonil.

Just ajaliselt piiratud, sisult mahukad, emotsionaalses vormis tabatud sündmused on ju reportaaži iseloomulikuks jooneks. Ja kuna ka publikust saab justkui üritusel osaleja, ei pea ajakirjanik mitte ainult toimuvast aru andma, vaid ka paljusid olulisi detaile visuaalselt kujutama, muutudes publiku "silmadeks" ja "kõrvadeks". .

Reporterit huvitavad väga liikumise olemust edasi andvad detailid ja metafoorid, tegevuse kokkuvõtlik ja energiline iseloomustus. Tema jaoks pole oluline mitte kirjelduste ahel, vaid pideva liikumise tunde ülekandmine, olukorra muutlikkus, selle areng.

Aruande autoriks võib loomulikult saada vaid see, kes ise üritusel vahetu osaline sai. Muide, mõnikord peab ajakirjanik sellise õiguse saamiseks kasutama "maskimeetodit". Temast endast saab mõneks ajaks autojuht, müüja või isegi vanglast pääsenud kurjategija. See annab talle võimaluse probleemiga sügavamalt tutvuda, seda seestpoolt uurida. Just siis vajab ta eriti oskust olla mitte ainult informeerija, vaid ka omamoodi kunstnik, kes suudab kujutatud reaalsust visuaalselt, ilmekalt detailides taasluua. Reportaaž algusest lõpuni on läbi imbunud autori "minast" – isiklik taju võimaldab edasi anda kõik sündmuse varjundid, mis on nii vajalikud "kohaloleku efekti" tekkeks.

Nagu mäletate, on piltide peamine omadus detailide läbi töötamine. Reporteri oskuslikult üles ehitatud detailide ahel loob usaldusväärsust ja selgust. Emotsionaalselt rikas kirjeldus ja pealtnägijate koopiad, justkui ajakirjaniku poolt pealt kuulatud, võimaldavad heita pilgu sündmuse telgitagustesse. Ja selles detailivalikus on selgelt jälgitav reporteri enda seisukoht, tema suhtumine toimuvasse.

Kõigepealt peab lugeja edasi andma sündmusele omaseid spetsiifilisi aistinguid nagu värv, valgus, heli, lõhn. Siit tuleneb ka materjalis kasutatud kirjanduslike ja stiililiste vahendite olemus: väljendusrikas sõnavara, verbivormide dünaamilisus, erksad metafooride kujundid.

Aruandlusstiil on kiire ja lihtne. Soovitud efekt võimaldab teil luua rütmilisi sõnu ja pilte. Ja stiililiselt värvitud sõnad loovad rütmile spetsiifilise tunnuse. Kõnekeel ja kõnekeelne sõnad, ajalehekõne elavdamine, kättesaadavamaks ja demokraatlikumaks muutmine ei ole reporteri sõnavaras viimasel kohal. Seetõttu on nende kasutamine põhjendatud mitte ainult dialoogis, vaid ka autori kõnes, et anda väitele lihtsust, kergust ning tekstile emotsionaalsust ja väljendusrikkust.

Selleks, et sündmus paistaks välja põneva tegevusena, muudetakse tõelised detailid sageli kujunditeks ja nähtav muutub suurejooneliseks. Sellised kujundid saavad aruandluse teemas juhtivaks, määratledes sündmuse meloodia. Ajakirjanik kuulab sündmuse meloodiat ja püüab seda sõnaga taasluua, loo üldises kulgemises.

Aruandlus on keeruline žanr. Selle kallal töötamine nõuab kõrgeid professionaalseid oskusi. Hea, kui aruannet tehakse pikalt - ütleme, taksojuhi tööst -, aga enamasti on ajakirjanikul vaja materjal teemale üle anda, nagu öeldakse, otse "ratastelt" , värskete muljete järgi - reportaaž rallilt näiteks. Ilma loova kujutlusvõimeta, kujundliku maailmanägemiseta, ilma laiaulatusliku eruditsiooni ja heade teadmisteta, ilma piisava sõnavarata on toimetamisülesannet võimatu kvaliteetselt ja õigeaegselt täita.

Reporterit huvitavad eelkõige sündmuse pealtnägijad ja pealtnägijad, selle peaesinejad ja osalejad, toimuva algatajad ning sündmustega vabatahtlikult või tahtmatult kaasatud ohvrid. Selle tohutu hulga kaasosaliste hulgast valib ajakirjanik oma reportaaži kangelase. Kuid kangelaseks võib saada ka ajakirjanik ise, sest ka tema võtab ühe sündmuse rollidest enda kanda.

Tihti ei jää aega ei pealtnägijate jutustamiseks muude vaadeldavale sündmusele eelnenud sündmuste kohta ega ka telefoniintervjuudeks ega ka referaadi koostamisel teatmematerjalide otsimiseks. Ja alati pole võimalik ürituseks ette valmistuda, vastavat kirjandust lugeda või spetsialistiga vesteldes ennast kindlustada. Reportaaž on ju loodud hetkeliseks, improvisatsiooniliseks peegelduseks toimuvast. Seetõttu on reporterite seas spetsialiseerumine: on teadusreporterid, on kohtuekspertiisi reporterid, on majandusreporterid... Teades hästi olukorda oma eriala valdkonnas, leiab selline reporter kiiresti oma koha, milles. juhtub.

Ajaleheribal oleva materjali suurus ei ole reeglina piiratud. Kõik oleneb sündmuse ulatusest, probleemisse tungimise sügavusest ja reporteri ajakirjanduslikest oskustest. Aruandlus võib palju ära teha. Näiteks tegevuse konfliktsuse suurendamiseks, hetke probleemolukorra arusaadavaks selgitamiseks. See võib äratada huvi nähtuse või isegi teo vastu. Seetõttu peab ajakirjanik reportaaži loomisel meeles pidama oma vastutust.

Artikkel

Artikkel on analüütiline žanr. Analüütiline ajakirjandus, nagu mäletame, esitab faktid nende põhjuslikus seoses, annab neile üksikasjaliku tõlgenduse, hinnangu, põhjendab prognoosi nähtuste arengu kohta, koostab kuvatava teemaga seotud tegevuskava. Seetõttu on artikkel mastaapne, teaduslik ja teoreetiline. Tavaliselt võtab see kokku laiaulatusliku faktilise materjali laia aja jooksul. Seda žanri iseloomustab teema teaduslik sõnastus, meie aja oluliste sotsiaalsete probleemide lahendamine ja sügav arutluskäik.

Nimi "artikkel" pärineb ladinakeelsest sõnast "osa tervikust". Seetõttu nimetatakse ajakirjanduspraktikas artikliks ka eraldi väljaannet, osa ajalehenumbri kogu tekstist. Kuigi selle väljaande žanr ei pruugi üldse sobida artikli määratlusega.

Artikli on ju uurijate poolt määratletud ajakirjandusžanrina, mis põhineb rangelt piiritletud mõtte selgel arendusel, mida toetab argumentide ja tüüpiliste faktide süsteem ning mis väljendub lõpuks üldistustes ja järeldustes, mis on suunatud autori soovituste kaudu. saavutada konkreetseid tulemusi. Seega on artikli teadmise objektiks faktide kogum, hulk konkreetseid olukordi, ajakirjaniku ees seisev loominguline ülesanne on probleemi tegelik väljatoomine, selle väljatöötamine ja analüüs, seetõttu iseloomustab artiklit selle ulatus ja ulatus. üldistuste ja järelduste sügavus.

Olukorra mõistmine artiklis algab konkreetsest faktilisest materjalist. Autori mõte, mis tuleneb täpselt määratletud faktist, määrab artikli teema. Selle tõestamiseks esitatakse argumendid - loogilised argumendid, mitmete tüüpiliste faktide analüüsi tulemus. Muide, need on antud ka autori poolt, et kinnitada autori hinnangute süsteemi õigsust. Artikkel lõpeb kokkuvõttega, mis annab lugejale uue nägemuse elusituatsioonist ja arenguväljavaadetest. Artikli tugevus ei seisne mitte faktides, vaid üksikasjalikul argumentatsioonil põhinevates üldistustes. Artiklis esitatakse ju ajakirjaniku-analüütiku tehtud uuringu tulemused.

Nüüd eristavad ajakirjanduse žanritunnuste uurijad selliseid artiklivorme nagu ülduurimuslik artikkel, praktilis-analüütiline artikkel, poleemiline artikkel ja juhtkiri.

Üldine teadusartikkel analüüsib üldiselt olulisi, laiaulatuslikke küsimusi. Sellise artikli autor võib rääkida poliitilis-majanduslikest või moraalsetest küsimustest suure üldistustasemega. Tema jaoks on peamine kaasaegse ühiskonna erinevate mustrite, suundumuste ja väljavaadete uurimine.

Praktilis-analüütiline artikkel juba oma nime poolest näitab, et ajakirjaniku mõte on suunatud aktuaalsetele praktilistele teemadele. Tema huvid on keskendunud konkreetsetele probleemidele. Peamine on selles või teises sotsiaalsete suhete sfääris kujunenud olukorra põhjuste väljaselgitamine, selle olukorra hindamine, arengusuundade väljaselgitamine, võimalike lahenduste väljanäitamine ja selles küsimuses avalikkusele konstruktiivsete ettepanekute esitamine.

Poleemiline artikkel ilmub kahe või enama vaatenurga kokkupõrke käigus konkreetse probleemolukorra lahendamisel. Autor seab endale ülesandeks põhjendada oma seisukohta vastuolulises küsimuses, näidata oma nägemust probleemist ja samal ajal ümber lükata vastase seisukoht. Seetõttu on selline artikkel täidetud ainult nende faktidega, mis ei ole üksteisega vastuolus. Autor ei saa endale lubada elu näitamist vastandite ühtsuse ja võitlusena.

Juhtartikkel - juhtkiri või autori kõne päevateemal, praeguse hetke kõige olulisemal teemal. Selle eripära seisneb teema erilises aktuaalsuses, püstitatud ülesannete poliitilises arusaamises, üldistuste ja järelduste spetsiifilisuses. Seetõttu on tema jaoks oluline avaldamiskoht – kõige silmatorkavam numbri esimesel leheküljel. Mõnikord võib sellise kõne taandada täismajale või Spiegelile edastatud loosungiks. Juhtkiri on alati hetkeline, mõttelt dünaamiline ja sellel on konkreetne seotus levipiirkonnaga.

Artikli kallal töötades tegutseb ajakirjanik teoreetilise teadlasena. Tema jaoks on oluline hankida vajalikud faktid, tuvastada põhjuslikud seosed, üldistada saadud materjali ja teha globaalseid järeldusi, mis kehtivad kogu olukorra kohta tervikuna.

Igal artiklil peaks olema selge kontseptuaalne joon. Lugeja peaks mõistma meetodeid, mida ajakirjanik nähtuste hindamisel kasutab, ning artiklis kasutatud argumentatsioon peaks aitama publikul õigesti tajuda ühiste sündmuste olulisust enda jaoks ja kujundada oma käitumisjoont. Kohe artikli alguses selgitab ajakirjanik, miks ta just selle olukorra analüüsiks valis ja kui oluline see ühiskonnale on. Kuna iga olukord sisaldab sisemisi vastuolusid, on oluline näidata kõiki nüansse ja asetada vajalikud aktsendid. Muidugi on sündmuste areng probleemses olukorras sageli üsna keeruline, ajakirjanik saab lugejas segadusse ajada vaid neid järjestikku kirjeldades - peaasi, et arutlusloogika jääks selgeks ja veenvaks.

Ajakirjanik püüab leida kõige tõhusamaid vahendeid artikli emotsionaalsuse suurendamiseks. Eriterminid, määratlused ja üldised sõnastused on selle žanri jaoks loomulikud. Kuid need kõik peaksid olema üldisele lugejale kontekstist selged. Artikli range järjestuse ja korralduse annavad kordused. Need võivad olla loendused, kordustega seotud materjali esitamise küsimuste-vastuste meetod, lõikude alguse moodustav anafoor, refräänid, mis loovad artikli teema variatiivse edasiarenduse.

Võrdluste, assotsiatsioonide, võrdluste laius ja mitmekülgsus, erksad ajakirjanduslikud ja kirjanduslikud kujundid, viited mütoloogilistele ja muinasjututegelastele, ütlemised, vanasõnad, aforismid, lööksõnad ja väljendid, täpsed ja teravad epiteetid, metafoorid, üksikasjalikud võrdlused, hüperboolid ja allegooriad - ühesõnaga ere ja ilmekas publitsistlik sõnaraamat aitab kirjeldatavat nähtust igakülgselt kirjeldada. Ja see omakorda eristab soodsalt ajakirjanduslikku artiklit rangest teaduslik stiil probleemolukorra akadeemiline uurimine teadlaste poolt.

Nüüd kasutavad reporterižanri aktiivselt mitte ainult reporterid, vaid ka publitsistid-analüütikud. Reportaaži elemendid annavad igale ajakirjandustööle dünaamilisust ja nähtavust. See artikkel pole selles osas erand. Reportaaž, nagu mäletate, annab autori vahetu taju kaudu tegelikkuse elava peegelduse. Ajakirjaniku isiksus on artikli üks põhikomponente, sest see žanr peaks mõjutama mitte ainult mõistust, vaid ka inimese tundeid. Seetõttu on siin loogiline monoloog ühendatud emotsionaalse ajakirjanduse ekspressiivsete ja visuaalsete elementidega.

Selgus, dünaamilisus, range lihtsus ja kompositsiooniline harmoonia täiendavad analüütilise ajakirjanduse ajakirjandusliku tegelikkuse kajastamise põhiseadusi - teoreetiline argumentatsioon, faktide, sündmuste, nähtuste analüüs, teaduslikel üldistustel põhinevad järeldused. Arendades teaduse teoreetilisi saavutusi reaalse eluga kooskõlas, rakendades neid loovalt konkreetsetele ühiskondlikele protsessidele, loob publitsist artikli kui ajakirjanduse spetsiifilise žanri.

Siin mängib erakordset rolli autori positsioon, mis tagab faktide valiku, mõistmise, süstematiseerimise ja tõlgendamise. Lõppkokkuvõttes määrab ta ajalehelehel oleva materjali suuruse. Et anda lugejale terviklik, loogiliselt järjepidev teadmiste süsteem ühiskonna enda ja ühiskonna erinevate suhete vormide, nende arengu progressiivsete ja negatiivsete suundumuste kohta, kasutab ajakirjanik maksimaalselt oma loomingulisi võimeid.

Kirjavahetus

See on üks vanimaid ajalehežanre. Selle nimetus ladina keelest tõlgituna tähendab "teavitamist" ja vastab täpselt kirjavahetuse peamisele eesmärgile.

Juba 18. sajandil oli mõiste "kirjavahetus" vene ajakirjanikele hästi teada, kuid alles sajand hiljem hakati seda seostama konkreetse žanriga. Esiteks ei olnud see mitte mingil juhul sõnum, mitte volditud ümberjutustus sellest, mis toimub. Kirjavahetuse põhieesmärk on tõlgendamine, sündmuse põhjuste selgitamine, selle olulisuse, väärtuse määramine, arengu prognoosimine jne. Seetõttu liigitatakse see žanr analüütiliseks.

Teadlased eristavad aga kahte tüüpi kirjavahetust.

Infokirjavahetuses räägib autor üksikasjalikult käimasolevatest protsessidest, püüdes fakte grupeerida, ühendada ühise teemaga. Selle ülesanne on juhtida sündmusele tähelepanu ja näidata selle arengu suundi. Loomulikult on ka infokirjavahetuses käimasolevate sündmuste analüüs, kuid palju vähem kui analüütilises kirjavahetuses, mida ajakirjandusteoreetikud eristavad teise tüübina.

Siin ei juhi autor enam niivõrd sündmusele tähelepanu, kuivõrd määrab selle koha teiste sündmuste jadas. Analüütiline kirjavahetus, lähtudes etteantud teemast, esitab olukorra analüüsi, paljastab sündmuste ja faktide põhjusliku seose. Ajakirjanik uurib tõelise teadlasena ühiskonnas toimuvaid protsesse, kasutades konkreetseid näiteid üksikutest elukildudest. Sellistes vastavustes kuhjub justkui fakte, mida saab üldistada, süstematiseerida ja tuletada üldisi mustreid kogu ühiskonna jaoks.

Kuid mõlemal kirjavahetusel on ühine joon – sügav sisu, materjali elav esitus, selged järeldused. Mõte kirjavahetuses liigub tegelikest faktidest ja esindab nende analüüsi. Jah, ja mõlema kirjavahetuse puhul on kuvamise teemaks nii olukorrad ja protsessid kui ka teabenähtused.

Ühesõnaga, kirjavahetuse jaoks on põhiline asjakohase teema arendamine konkreetsel materjalil suhteliselt väikeses mahus. Ja kõik sõltub olukorra olemusest. Kirjavahetuse keskseks teemaks on üks oluline fakt, kõik muud detailid, näited, hinnangud on selle igakülgsel kajastamisel abimaterjaliks.

Kirjavahetusel on mitmeid spetsiifilisi tunnuseid.

Esiteks teevad kirjavahetuse autorid järeldusi ja üldistusi lokaalset laadi, st ei ulatu analüüsitavast nähtusest, sündmusest, faktist kaugemale. Eraldi meeskonnas välja kujunenud probleemset olukorda uurides annab sündmuskoha autor juhtunust aru ja püüab oma analüüsi põhjal teha esialgseid järeldusi.

Teiseks, kirjavahetuses olevad faktid viitavad vaid kõige olulisematele, prioriteetsematele probleemidele, kuid autori jaoks on peamine hetkeolukorra analüüs. See tähendab, et ajakirjanikul ei ole konkreetsetele sündmustele toetudes eesmärgiks neid enam-vähem detailselt ümber jutustada. Neid selgitades püüab ta luua seost nähtuste ja üldise seaduse vahel, millele nad kõik eranditult alluvad.

Seetõttu on kirjavahetuse autori eesmärgiks nähtuse põhjuse väljaselgitamisel saadud andmete põhjalik kontroll, uuritavate faktide sisemise seose selgitamine, mis kokkuvõttes aitab tal vältida vigu. põhjus-tagajärg seoste loomise loogika.

Loomulikult ei kasuta ajakirjanik kõiki enda avaldatud fakte. Ta valib välja need, mis aitavad tal teemast selget kontseptsiooni kujundada. Lõppude lõpuks peab ta olukorra õigeks analüüsimiseks tegema mitmeid toiminguid.

Esiteks tehke kindlaks, mis see on, parandage see esitus tekstis.

Teiseks selgitada välja selles olukorras tekkinud peamine sotsiaalne ülesanne ja lisaülesanded.

Kolmandaks, selgitada välja selle olukorra peamised põhjused ja sellega seotud vastavad ülesanded.

Neljandaks sõnastada põhiprobleem, millega põhiprobleemi lahendus on seotud.

Viiendaks sõnastada selle olukorraga kaasneva põhiprobleemi lahendamise peamised eeldused, tuues välja võimalused nende eelduste loomiseks.

Ja kuuendaks, selgitada välja olukorra peamiste osalejate huvide roll nende eelduste loomisel olukorra soodsaks arenguks ja probleemi lahendamiseks.

Igasugune analüütiline tekst koosneb faktist ja kommentaarist. Fakt on sõnum kõne autorit huvitava teema kohta: eraldiseisev sündmus, nähtus, nähtus, protsess või olukord. Kommentaar - hinnang eksponeeritavale, selle põhjuse-tagajärje analüüs, arenguprognoos või tegevusprogramm, mis autori arvates tuleks ellu viia.

Kirjavahetus on reeglina autori loogilis-emotsionaalne monoloog. Kuid viimasel ajal on hakanud ilmuma sellised vormid nagu kirjavahetus-intervjuud, mis ühendavad teabežanrite tunnuseid. Või, ütleme, muudel juhtudel on vaja teemat arendada läbi moraaliprisma. Ja siin kasutab ajakirjanik kunstilise ja ajakirjandusliku loovuse elemente, sealhulgas essee või feuilletoni kirjavahetusmärkides.

Kuid igal juhul kasutab ajakirjanik kirjavahetuse žanris materjale luues neutraalseid seatud fraase, võõrlaene, homogeenseid epiteete, sünonüümseeriaid, idiomaatilisi fraase, metafoore ja retoorilisi küsimusi. Ja on ütlematagi selge, et ajakirjanik kasutab meelsasti teaduslikke termineid, tõstes sellega oma kõne staatuse teaduslikuks ja ajakirjanduslikuks.

Nagu juba teada saime, on kirjavahetusel oma "arhitektuur": esiteks jutustus kesksest sündmusest, seejärel analüüs ja kommentaar, et veenda lugejat materjali autoril õigus, ja lõpuks tagajärgede kirjeldus. kesksest sündmusest. Muidugi juhtub sageli, et faktisõnum hajub kogu tekstis laiali, faktilõiked on segamini kommenteeritavatega. Kõik oleneb ajakirjaniku kavatsustest.

Kui ajakirjanik võrdleb end teadlasega, siis tekib teksti struktuur tahes-tahtmata, tegelikkuse tunnetuse kulgemise objektiivse kirjelduse tulemusena. See rühmitab andmed järjestikku vastavalt teatud kriteeriumidele, pööramata tähelepanu kronoloogiale. Või otsib ajakirjaniku poolt uuritud tegelike olukordade, nähtuste, sündmuste, nähtuste omaduste stabiilseid kumulatiivseid tunnuseid, et talle laekunud andmeid tüpiseerida.

Aga ajakirjanik saab teksti üles ehitada, võttes arvesse lugeja adekvaatset ettekujutust tema uurimistulemustest. Ta seab endale ülesandeks mitte kirjeldada, vaid selgitada. Ja siis saab kirjavahetust üles ehitada kunsti- ja ajakirjandusžanritele omasemate seaduste järgi.

Kõik see mõjutab materjali mahtu. Seega võib kirjavahetus kesta sajast kuni saja kahekümne rea ja terve ajaleheleheküljeni.

Ajakirjaniku oskuse tunnusteks on siin oskus selekteerida fakte, eraldada põhi teisest, oskus analüüsida fakte ja nähtusi. Igapäevane elu, üldistada neid, teha järeldusi ja pakkuda probleemile oma lahendust.

Versioon

Versioon kuulub konkreetsesse žanri, mis sisaldab samaaegselt analüütilise ajakirjanduse ning kirjandusliku ja kunstilise loovuse tunnuseid. See põhineb mittetäielikel tõenditel, autori oletustel, välistades kategoorilised järeldused ja järeldused. Tema peamine reaalsuse uurimise meetod on oletus.

Sageli ajavad ajakirjanikud segamini mõisted "spekulatsioon" ja "väljamõeldis", pannes need ühte sünonüümsesse sarja. Tegelikult on nende vahel tohutu lõhe.

Ilukirjandus – kirjaniku võime ette kujutada, ette kujutada, mis võiks elus olla, aga ei võiks olla. Kirjanik kujutab oma elukogemusele tuginedes ette kangelast, kes kehastab ajastu jooni, ja kujutab ette selliseid olusid, milles tema kangelase iseloom saab kõige paremini avalduda. See on kunstilise loovuse üks olulisemaid tunnuseid. Elunähtusi joonistades korreleerib kirjanik neid alati mingi ajaloolise ajastu reaalsusega, kuid ei püüdle mingil juhul dokumentalismi poole. Seetõttu näib ta isegi rääkides sellest, mis elus tegelikult juhtus, ütlevat - "võis olla", mitte ainult - "see oli".

Oletused, vastupidi, on dokumentaalsed, kuna põhinevad rangetel, hästi kontrollitud faktidel. Ta on omamoodi hüpotees, mis kehtib üldiste arenguseaduste järgi. Ja oletuse loomist tuleb käsitleda samamoodi nagu hüpoteesi loomist. Näiteks kui on teada, et fakti kordus sarnastel asjaoludel korduvalt, siis võib eeldada, et antud hetkel võib see nii olla. Kuid see ei tähenda, et ta oli. Ajakirjanik oletab olukorda, tuginedes selliste olukordade hoolikale uurimisele, kuid tal pole õigust ilma tõenditeta väita, et ta avaldab lõppastmes tõtt.

Sellegipoolest on selline oletus versiooni loomisel vastuvõetav, kuna kuulujutud, skandaalsed lood, sensatsioonid muutuvad ajakirjandusliku uurimistöö objektiks. Tõenäosuslikke oletusi tuvastatud olukorra põhjuste või süüdlaste kohta koostav versioon ei kinnita aga midagi lõplikult. See juhib ainult publiku tähelepanu kirjeldatud nähtusele, andmata lõpphinnangut: "hea" - "halb". Pealegi on versiooni üks iseloomulikumaid jooni väga lai, panoraamne tegelikkuse katvus, mis jääb justkui teksti ulatusest välja. Ainult tänu sellele kajastusele esitab ajakirjanik uusi, aktuaalseid probleeme.

Oletustel põhinevad teosed püüavad jõuda võimalikult lähedale elutõele, anda illusiooni tõelise reaalsuse taastoomisest, siin on vaatlemine kujutlusvõimest ülimuslik. Olles teinud dokumendist tõelise kangelase elust fakti, äratab autor selle ellu, mõtleb välja tausta, taastades maastiku, sisemonoloogi, vestluse teise tegelasega, olukorra, milles kangelane tegelikult olla ei saaks, isegi terveid stseene mitme tegelasega.

Kuna ajakirjanik ei suuda vajaliku info piiratud ligipääsu tõttu kaugeltki alati kiirelt ja usaldusväärselt hetkeolukorda analüüsida, püüab ta enda käsutuses olevaid fakte loogiliselt siduda ja panna lugejat juhtunu üle kaasa mõtlema. Spekulatsioonist saab sel juhul tema analüüsi lahutamatu osa.

Ajakirjanik rekonstrueerib mõne üldiselt usaldusväärse sündmuse, nähtuse tundmatuid detaile, kasutades erksaid kunstilisi kujundeid. Muidugi peab autor vahet tegema tõel ja oletustel, sätestades selle tekstis ja kaitstes end seeläbi laimusüüdistuste eest. Dokument ju aktsepteeritakse ja esitletakse kui reaalsust ennast, samas kui see on vaid omamoodi informatsioon selle kohta.

Üldjuhul muutub ajakirjaniku jaoks esmatähtsaks fakti, oletuse ja väljamõeldise korrelatsiooni probleem, olenemata sellest, millise skeemi järgi ta oma versiooni üles ehitab: arendades praegust fakti ajaliste ja põhjuslike suhete pikkuses või vastupidi, eksperimentaalses uurimuses selle äärmuslike pooluste murdmisest kui teisest reaalsusest, milles on avatud lõpu alguse märgid, olevikusündmuste tulevikutulemused. Selle žanri eripäraks saab fakti eraldatus ja eksklusiivsus, selle samaaegne eraldatus ja vastastikune sõltuvus teiste faktidega kui praeguse elukaose tunnetamine, kogunenud ajalookogemuse ümbermõtestamine.

Versiooni loomise ja avaldamise eesmärk on soov tutvustada publikule nähtuse, sündmuse uurimise käiku ning pakkuda kogutud faktidele autoripoolset tõlgendust.

Viimasel ajal on ajakirjanikud hakanud selle žanri poole sagedamini pöörduma. Tsensuuri köidikutest vabanenud massimeedia hakkas avameelselt rääkima sündmustest ja nähtustest, mis on avalikkusele suletud juurdepääsu sfääris. Näiteks analüüsivad ajakirjanikud julgemalt kosmoseuuringutega seotud "karjuvaid" sündmusi, luureagentuuride tegevust või inimestega tehtud eksperimente meditsiini valdkonnas. Sündmuste versifikatsioonis saab juhtivaks põhimõte tuvastada dokument tegeliku faktiga. Dokumentide toimetamine loob mulje ülimast usaldusväärsusest, materjali sisu objektiivsest täpsusest. On selge, et selliste materjalide autorid, piirdudes teabe ebatäielikkusega, teevad teatud oletusi.

See ei puuduta mingite eraldiseisvate tõendite kahtlast, vaid idee individuaalsust, tõlgenduslikku tõlgendust, suhtumise subjektiivsust, autori positsiooni, hindavat transformatsiooni – kõike seda, mis on seotud autori koha ja rolliga teoses. .

Loomulikult on selle elemendid igas sündmuste versioonis olemas. Ajakirjanik peaks aga püüdlema faktide esitamisel suurima objektiivsuse poole. Sellest ka subjunktiivi meeleolu sagedane kasutamine.

Selle žanri visuaalsete ja väljendusvahendite üks peamisi omadusi on nende spetsiifiline väljendusrikkus. Ütleme nii, et siinsetel radadel on väärtus mitte iseenesest, vaid seoses mingi ajakirjandusliku ideega. Nendest positsioonidest on kõik keelelised vahendid väljendusrikkalt tähenduslikud. Ajakirjanik torkab justkui välja omaenda autori nägemuse probleemist, rõhutab väljendusrikka ja emotsionaalse esitluse abil oma suhtumist sellesse.

See on kahekordselt kohane, kui meenutada, et versiooni avaldamine seab endale ka järgmise ülesande: ärgitada spetsialiste või analüüsitavates sündmustes osalejaid tegema ajakirjaniku järeldusi ümberlükkavat või kinnitavat märkust. Nii ilmnevad uued faktid, mis võimaldavad ehitada uusi versioone, mis toovad publiku tõele palju lähemale.

Loomulikult on tegelikkuse katvus ja järelduste ulatus siin väikesed. Lõppkokkuvõttes seab versiooni autor endale ülesandeks käsitleda ainult ühte nähtust, sündmust, laiendamata järeldusi selliste probleemsete olukordade kogu spektrile. See žanr toimib tavaliselt teiste analüütiliste žanrite tekke ootusena, tuginedes ainult usaldusväärsetele faktidele.

Versiooni maht on sajast viiekümnest reast ajalehelehe suuruseni. See on tingitud vajadusest kaaluda üksikasjalikult kõiki sündmuse arendamise võimalikke võimalusi.

kommenteerida

Žanrina sai kommentaar lõplikult kindlaks alles meie sajandil. Kuigi ka eelmisel sajandil ilmub see ajakirjanduse lehekülgedel põgusa analüütilise sõnumina. Kommentaarid tõlgendavad üksikute sündmuste, nähtuste, olukordade, kõnede motiive. Tegelikult tähendab see sõna ladina keelest tõlgituna - "seletus".

Kaasaegse massimeedia jaoks on operatiivne kommentaar reaktsiooni vorm, mis on juba muutunud traditsiooniliseks reaktsioonivormiks mis tahes sündmusele ühiskonnas, poliitilises ja majanduses.

Efektiivsuse poolest kalduvad ajakirjandusteadlased seda žanrit veelgi enam liigitama informatsiooniliseks, kuid sisult on tegu siiski analüütilise žanriga. Selle abil väljendab autor oma suhtumist päevakajalistesse sündmustesse, analüüsib toimuvat ja püüab ennustada olukorra edasist arengut.

Prognoosimine on keerukas mitmeetapiline teadusliku prognoosimise protsess. Esiteks on otsingu- ja prognoosimistegevus vajalik siis, kui ajakirjanik-teadlane tegeleb teaduslikult põhjendatud ettekujutuse loomisega mingi nähtuse kujunevatest suundumustest. Seejärel - normatiivsed ja ennustavad tegevused, võttes arvesse paljastatud faktide alluvust ja omavahelist seotust. Pärast seda püüab teadusajakirjanik välja selgitada kõik võimalikud variandid olukorra arendamiseks. Ja lõpuks pakub ta välja tema arvates ainsa plaani edasiseks tegevuseks.

Seega algab prognoosimine alati uurimisprogrammi väljatöötamisest. Ajakirjanik tutvub esmalt varem tehtud uuringute tulemustega. Ta määrab oma vaatlusobjekti ja subjekti, tuvastab probleemid ja visandab uuringu eesmärgid.

Ajakirjandusliku uurimistöö eripäraks on aga see, et ajakirjanik ei sea endale ülesandeks nähtust kõikehõlmavalt uurida. See näitab ainult selle kõige asjakohasemaid aspekte täna. Siinne prognoos on vaid esimene lähenemine tõele. Esmaseks ülesandeks jääb ju ikkagi soov sündmuste analüüsi mõnevõrra edasi viia, lisades teistele oma vaatenurga, oma arvamuse.

Kommentaari luues püüab ajakirjanik ennekõike juhtida publiku tähelepanu olulistele uutele faktidele, näidata nende põhjuse-tagajärg seoseid ning pakkuda välja võimalikke lahendusi probleemile. Mõnikord võib kommentaar sündmusi ette näha, ühiskonda nende paratamatuseks ette valmistada.

Ühiskonna ja selle tegevuse kohta teadmiste aluseks on faktid. Need on esiteks üksikisikute või suurte sotsiaalsete rühmade tegevused. Teiseks inimtegevuse materiaalsed või vaimsed saadused. Kolmandaks – arvamused, hinnangud ja hinnangud.

On selge, et kommentaaride teemaks saavad tegelikud faktid, nähtused, sündmused, olukorrad, mis võivad muuta publiku edasiste tegude motivatsiooni. Ajakirjaniku eesmärk on ju mõista fakti, nähtuse, sündmuse, olukorra olemust, näidata nende olemasolu ja arengu põhjuseid, tingimusi, eeldusi. Ning tuvastanud need suundumused, modelleerib ta ühiskonna kui terviku arengumustreid, näidates välja tüüpilisi vastuolusid kommenteeritava fakti sees.

Modelleerimise tähendus peitub sõnas endas, ladina keelest tõlgituna kui "proov". Ajakirjanik otsib teda ümbritsevast maailmast fakte ja nähtusi, mis on tema arvates omamoodi eeskujuks, mudeliks, koopiaks faktidest ja sündmustest, mis on ajakirjanduslikule analüüsile mingil põhjusel kättesaamatud. Ja tema valitud faktide ja nähtuste näitel jälgib ta võimalikke suundi faktide ja nendega sarnaste nähtuste arengus. Kuid on ütlematagi selge, et ajakirjandusliku uurimisobjekti asendamine mudeliga eeldab nendevahelise ühisosa olemasolu, mis põhineb tegelikkuse objektide ja nähtuste ühtsuse ja seotuse põhimõtetel.

Ühesõnaga modelleerimine on meetod erinevate nähtuste ja protsesside uurimiseks, mis põhineb uuritavate protsesside omaduste, seoste ja suundumuste reprodutseerimisel, et hinnata nende olekut, ennustada ja välja töötada mõistlikke otsuseid.

Täisväärtusliku kommentaari loomiseks otsib selle autor vastuseid küsimustele "mis toimub?", "kes tegutseb?", "Mis asjaoludel?", "Miks?", "Kellele see kasu on?", " milline on hetkeseis?, "mida teha?", "mida on kõige parem teha?", "millised on vastuolud?", "milline on arengusuund?", "millist strateegiat ja taktikat eelistada ?".

Kõigepealt võtab ajakirjanik faktid kokku mingi teadusliku kontseptsiooni alla, valib neist välja olulisemad, jälgides faktide vahelisi erinevaid seoseid. Ja pealegi peab ta ette nägema võimalikud vastuväited ja varuma oma järelduste kasuks vajalikud argumendid. Olles sõnastanud enda jaoks selgelt kommenteerija ülesanded, keskendub ajakirjanik oma lugejale, kes pole kaugeltki alati tema vastu lahke. Mida täpsemalt ta esitab selles žanris oma kõne põhimotiive, seda sihikindlamalt kogub ta informatsiooni ning mõtleb sügavamalt läbi faktide ja veenvate järelduste vahelisi sisemisi loogilisi seoseid.

Seega ehitab ajakirjanik üles tõenduspõhise arutluskäigu struktuuri mis tahes ühe aktuaalse teema kohta. Ja kuna kommentaari mõte on täpsustada ja selgitada, siis on väga oluline mitte lasta lugejal arutluslõnga kaotada.

Kommentaaridele võib anda erineva stiilivärvingu, kuni humoorika või satiirilise toonini. Kõik oleneb kommentaari iseloomust. Aga igal juhul arendab ajakirjanik selgelt esialgse ja kommenteeriva fakti vahekorda, detailiseerib kommenteeritavaid nähtusi, otsib sündmuse taustast analoogiaid, tõmbab paralleele ja kontraste ning lõpuks tõlgendab argumentatsioonina kasutatud dokumente, selgitades. nende tähendus kõige laiemale publikule.

Kommentaari "arhitektuuris" on ka kohustuslikud komponendid. Esiteks on see algselt kommenteeritud fakt. Sündmust puudutav sõnum ja kommentaari ülesande avaldus panevad lugeja vestluse teemat tõhusalt tajuma. Kui fakt on publikule teadmata, on tema huvi autori mõtiskluste ja tõlgenduste vastu madal.

Seejärel on vaja sõnastada küsimused, mis on tekkinud seoses põhikommenteeritava sündmusega. Erilist rolli mängivad nende kvaliteet, asjakohasus, probleemsus ja täpsus. Vestluse teema ja kommentaari autori seisukoht peaksid olema lugejale selged.

Seda soodustab kommenteerivate faktide ja mõtete esitamine, kirjeldades üksikasjalikult peamist kommenteeritavat sündmust. Ajakirjanik esitab teese publikule mõistlikult, peegeldades autori suhtumist käsitletavasse aktuaalsesse teemasse.

Põhjenduse tulemusena välja pakutud järeldus peaks olema selge ja võimalikult lühike. Materjalis välja pakutud faktide loogikast lähtudes sisaldab see varjatud või selgesõnalisi soovitusi edasiseks tegevuseks. Sündmuse hindamine on tihedalt seotud uuritavate faktide omadustega, nende korrelatsiooniga teiste faktidega ning uuritava nähtuse olulisuse väljaselgitamisega enda ja ühiskonna kui terviku jaoks.

Ajakirjaniku ees seisab omamoodi kolmikülesanne: esiteks näha probleemi laias sotsiaalses kontekstis, teiseks näha seda läbi kõigi huvitatud osapoolte silmade ja kolmandaks määrata selle koht mitmetes ühiskondlikes prioriteetides. Kuid isegi äärmise faktide ja argumentide rikkuse korral ei ületa kommentaari maht reeglina kahtsada rida.

Kui meenutada selle žanri efektiivsust, saab selgeks, et ajakirjanikul peab olema kõrge professionaalsus, sealhulgas laialdased teadmised kommenteeritavast teemast, range mõtlemisloogika ja mitte vähem range tegutsemisloogika, anne veenda ennast, et ta on õigus kvaliteetse teadusliku ja ajakirjandusliku kommentaari loomiseks.

Samuti märgime, et kommentaar, nagu ka intervjuu, võib olla mitte ainult žanr, vaid ka ajakirjandusmeetod. Meetodina kasutatakse seda kõigis väljaannete vormides.

Ajakirjanduslik uurimine

See žanr on tihedalt seotud versioonižanriga. Esitades oletusi toimuva põhjuste kohta, kõrvutades fakte, püüab ajakirjanik tõde kindlaks teha. Ja selleks kasutab ta paljusid teabeallikaid: inimesi, dokumente, isiklikku vaatlust ja palju muud – faktide kogumisel on ülimalt oluline põhjalikkus, täpsus ja diskreetsus. Sest hoolimatus uurivas ajakirjanduses soodustab desinformatsiooni levikut, mis omakorda võib kaasa tuua ebaõigeid prognoose ja edasisi tegusid.

Kangelaste maine kahjustatud ajakirjanduslik uurimine kaugeltki mitte halvimatest tagajärgedest, mis tulenevad ebakvaliteetsest lähenemisest faktide kogumisele ja tõlgendamisele. Kannatada võib ühiskond tervikuna.

Võib-olla just seetõttu pole uuriva ajakirjanduse žanr saanud paljude omaks – selle võtavad ette vaid need ajakirjanikud, kes on valmis vastutama oma materjalide sotsiaalsete, moraalsete, majanduslike ja poliitiliste tagajärgede eest. Kaasaegsetes sõnavabaduse tingimustes köidab aga võõraste saladuste paljastamise väline suurejooneline pool massimeedia esindajaid üha enam. Selles žanris tegutsevate ajakirjanike kiire populaarsus ühelt poolt ja nende sagedased korraldused rivaalide neutraliseerimiseks teiselt poolt tekitavad kiusatuse täita massimeedia skandaalsete lugude ja odavate sensatsioonidega. Pealegi saab ajakirjandusliku uurimise objektiks kõige silmatorkavam, oma olemuselt skandaalseim ja sensatsioonilisem nähtus.

Ajakirjanike subjektivism, liigne raevukus, kategoorilisus ja kohtumislaad lõhestavad ühiskonda, mitte ainult ei takistanud kainelt ja kaalutletult leidmast kiireloomuliste probleemide lahendamise võimalusi, vaid isegi teravdades olukorda.

Oluline on meeles pidada, et ajakirjandusliku uurimise eesmärk on autori soov tuvastada jäägitult mingi nähtuse, protsessi, olukorra varjatud põhjused. Seetõttu vastab materjal ka küsimustele "miks" ja "kuidas".

See on nii spetsiifiline analüütiline žanr, mis muudab selle autori esinemise vältimatuks tingimuseks näitlejate kangelaste seas: ta ise järgib sündmuse jälgedes, paljastades üha rohkem detaile. Lugeja jälgib uurimise käiku läbi ajakirjaniku pilgu, saab temalt teada, millised takistused seisid tema teel, milliseid avastusi ta tegi, milliseid emotsioone ta samal ajal koges - ühesõnaga uurimisprotsess muutub visuaalseks, sarnaseks. reportaažile.

Muide, ajakirjandusliku uurimise eri liikidest eristavad žanrite uurijad ennekõike uurimis-aruandlust.

Nimi ise ütleb meile, et see ühendab endas reportaaži eripära (infožanr, mis meie mäletamist mööda maalib usaldusväärselt, ekspressiivselt ja dünaamiliselt pildi sündmusest läbi autori vahetu taju, kes on alati sündmuskohal ja kohal. loob lugejatele "kohalolekuefekti") ja analüütilist uurimistööd (spetsiifiline kognitiivse tegevuse protsess, mille käigus ajakirjanik kombineerib faktilist dokumentatsiooni autori arvamusega, kommenteerib fakte, poseerib ja ennustab probleemile lahendust). Uurimine-reportaaž näitab selgelt paljastavate faktide ja dokumentide otsimist, ajakirjandusliku läbiotsimise tulemusi ja olukorras osalejate käitumist. Üldiselt meenutab materjal oma süžeega detektiivilugu.

Kuid erinevalt kirjanduslikust ja kunstilisest detektiivist, kus süžeesse tuuakse järjest rohkem kirjeldatud sündmusel osalejaid ja aina rohkem pisiasju suhu pistetakse, ajakirjanduslikus uurimises sageli ei mainitagi, kust see või teine ​​info tuli. ajakirjanikule. Vestluste konfidentsiaalsus nõuab teabeallikate klassifitseerimist.

Panoraamuurimine on teist tüüpi ajakirjanduslik uurimine. Selle aluseks on autori mõtisklus, avastatud faktide, leidude, tunnistuste, dokumentide võrdlus. Mõistes tema silme all toimuva põhjuseid, avaldab ajakirjanik oma oletusi, jättes järeldused sageli pooleli. Sündmustest pildi joonistanud, loob ta illusiooni reaalsest ümbritsevast ruumist, toetudes lugejate isiklikule elukogemusele ja andes seetõttu neile õiguse teha ajakirjandusliku uurimise teemal lõplik otsus.

Ajakirjanik kasutab siin teabe hankimise meetodeid, mis muudavad ta teadlasega suguluseks: ta uurib sama põhjalikult nähtuste seoseid, pöörates tähelepanu igale pisiasjale. Ja samas on väga oluline oskus eraldada uurimise käigus selgunud põhiline, asjakohane teisesest. Sageli viivad ajakirjanikud, kes unustavad oma uurimistöö teema, oma kangelaste elust kaasa mitte vähem eredad, skandaalsed detailid, muutes panoraamuurimise kõikvõimalike sensatsiooniliste paljastuste kogumiks.

Ajakirjaniku ülesanne on anda uuritavast nähtusest või olukorrast terviklik analüüs. Aga loomulikult püstitab ta enne nähtust, olukorda uurima asumist enda jaoks teatud hüpoteesi, mida võib tõlgendada ka kui eelarvamuse erijuhtu. Teadlikkus, muutes hüpoteesi tähelepanuobjektiks, suurendab järsult selle mõju vaatluste tajumisele.

Õige hüpotees aitab muuta iga, isegi kõige nõrgema signaali võimalikult informatiivseks. Ja vastupidi, õige hüpoteesi puudumine raskendab isegi ilmsete faktide nägemist. Seega on hüpoteeside püstitamine ja nende elujõulisuse kontrollimine tõsine asi, mis võib viia tõsiste tagajärgedeni. Seetõttu on näiteks kohtulikus uurimises välja kujunenud sajandeid välja töötatud põhimõte, mille kohaselt peaks uurimise käigus saadud faktide tõlgendamisse kaasama vähemalt kaks osapoolt - prokuratuur ja kaitse, kes on huvitatud otsesest kinnitamisest. vastupidised hüpoteesid. Ilma selle huvita võivad olulised faktid tähelepanuta jääda või neid tõlgendatakse vääralt, ühekülgselt, subjektiivselt.

Ajakirjanik jääb paraku oma hüpoteesiga üksi, tal on raske säilitada objektiivsust, erapooletust kogutud faktide tõlgendamisel. Ta koostab versiooni, see versioon näib esimeses etapis kinnitust saavat ja ajakirjanik hakkab sellesse uskuma. Sellest hetkest peale on tal raske objektiivseks jääda. Kõiki fakte tõlgendatakse selle versiooni kasuks ja detailid, mis sinna ei sobi, heidab ta kergesti kõrvale. Ja eriti salakavalad on siin nn kaudsed tõendid ehk need, millel on kõige suurem määramatus.

Ühesõnaga, hüpotees valib välja seda kinnitavad faktid ja need kinnitused tugevdavad veelgi selle selektiivsust. Tekib nõiaring, millest on raske lahti saada.

Samas peaks tegelikkuse kajastus ja ajakirjandusliku uurimise järelduste ulatus ulatuma kitsastest lokaalsetest olukordadest kaugemale ning seetõttu muutuvad valed hüpoteetilised oletused ja nendest tulenevad järeldused ühiskonnale äärmiselt ohtlikuks. Soov seda vältida on uuriva ajakirjaniku eesmärk.

Kuidas saavutada objektiivsust? Esiteks läbi fakti ja arvamuse, täpsuse ja tasakaalu selge eristamise, ajakirjandusliku uurimise teemal konkureerivate võimalike seisukohtade esitamise, tõendite ja tõendite üksikasjaliku esitamise kaudu. Autor ei tohiks kõhklemata pakkuda kõiki võimalikke viise käsitletud probleemide lahendamiseks, analüüsida nende teostuse tegelikkust ja ennustada võimalikku tulemust.

Kogutud materjali esitamisel tuleb järgida mõistliku piisavuse põhimõtet: kas kõik ajakirjaniku kriitilised küsimused said usaldusväärsed vastused. Ajakirjanik peab alati olema valmis oma materjali mõistliku piisavuse põhimõtet kohtu ees kaitsma.

On selge, et kui publitsist istub oma laua taga, lülitab ta sisse oma kujutlusvõime, tõlgendab fakte. Suuline tõlge omakorda ei kuulu alati kontrollimisele. Sellegipoolest valib ajakirjanik sõnades intonatsioone taasluues ja sündmuste, nähtuste tajumise keerukust modelleerides sellised kujundlikud ja väljendusrikkad vahendid, mis eristavad autori muljeid puhastest faktidest.

Kiri

Epistolaaržanri on ajakirjanduses kasutatud pikka aega. See on konkreetne kõne, autori pöördumine adressaadi poole pöördumise, ettepanekute, mõtete ja tunnetega. See tekkis isikliku ja ärilise kirjavahetuse vormide küllastumise tõttu ühiskondlik-poliitilise kirjanduse elementidega. Ja kirjutamise kui iseseisva ajakirjandusžanri kujunemisel mängis rolli kogu ühiskonna jaoks oluliste ideede juurutamine äri- või isiklikus kirjavahetuses.

Kõikvõimalikud proklamatsioonid, lendlehed, üleskutsed, mida rahva seas ülestõusude, rahutuste ja revolutsioonide perioodidel levitati, mõjutasid oluliselt žanri olemust. Ajalehtedes avaldati ka selliseid üleskutseid, kuulutusi, lendlehti, mis ajakirjanduse jaoks ei läinud jäljetult.

Ja kui meenutada, et vene ajakirjandus sündis sotsiaalsete plahvatuste perioodil, mil keskaegne killustunud Venemaa kodusõja leekidesse haaratud linnade vahel kirju vahetas, saab selgeks, et epistolaaržanr on Venemaa ajakirjanduses üks vanemaid.

Ühiskonna kui terviku jaoks oluliste ideede väljendamine ja soov innustada adressaati kiireloomulistele aktiivsetele toimingutele seoses kõne teemaga määrasid selle žanritunnuste olemuse. Epistolaarne ajakirjandus sisaldab alati vormi, mille autor pöördub otse lugeja või kuulaja poole.

Kirjanduse kasutamine massimeedias peab olema rangelt ajendatud vajadusest viivitamatult sekkuda juhtumi käiku, tegeleda selle või teise olukorra, protsessi, probleemiga, mis muidu võib kaasa tuua soovimatuid tagajärgi üksikisikutele, nende rühmadele või ühiskonda tervikuna.

Žanri sortide arv on väike.

Avakiri on konkreetsele isikule suunatud, kuid samas üldist huvi pakkuv publitsistlik kõne. Seda eristab väljendunud isiklik iseloom, emotsionaalsus, otsene pöördumine adressaadi võimalustele, tema tegudele, otsustele, reaktsioonidele sündmustele.

Avakirjas räägitakse olulisematest ühiskondlik-poliitilised, majanduslikud ja moraalsed küsimused, mille lahendamine on võimulolijate kätes. Seetõttu on avatud kirjade adressaatideks enamasti riigijuhid, suuremad ühiskonna- ja poliitikategelased. Avalik kiri on kiireloomulise probleemi lahendamiseks lühim viis.

Aadressita kiri on publitsistlik kõne, mis on suunatud lugejate rühmale, keda sõnumi autor ei nimeta.

Selline epistolaaržanri vorm võimaldab kiireloomulise probleemi, kiireloomulise probleemi tuua avalikule arutelule. Samas saab adresseerimata kirja autor aru, et arutluse all oleva olukorra saatuse otsene otsustamine ei sõltu otseselt adressaadist, seega on emotsionaalsuse määr siin mõnevõrra madalam kui avatud kirjas.

Kiri toimetajale on publitsistlik kõne, mis on kas vastus aktuaalset teemat käsitlevale materjalile või juhib toimetuse ja ühiskonna tähelepanu mõnele probleemsele olukorrale.

Iga kiri toimetusele on lugejate individuaalse või kollektiivse loovuse tulemus, vastus positiivsetele või negatiivsetele suundumustele majanduslikus, poliitilises või vaimses tegevusvaldkonnas. Kinnitades fakti, sündmuse või nähtuse, analüüsib kirja autor oma haridus- ja intellektuaalsetest võimetest lähtuvalt seda, avaldab oma hinnangut ja pakub välja viise kriisiolukorra lahendamiseks. Seega annab toimetuse post ajakirjanikele ja kõrgematele sotsiaalsetele struktuuridele faktilist materjali ning põhjust tõstatada ühiskonnaelus esile kerkinud olulisi probleemseid teemasid.

Epistolaar-ajakirjandusžanri põhiülesanne on veenda adressaati autori seisukoha õigsuses, kirjas tuvastatud probleemi võimalikult kiire lahendamise vajaduses. See eeldab ajakirjaniku veenmisoskust, oma adressaadi psühholoogia mõistmist, teadmisi praktiliste ja teoreetiliste arengute kohta teabe mõju küsimustes. Lisaks esitab autor probleemi loogiliselt kontrollitud argumentidele tuginedes, mistõttu on vaja teadmisi probleemi ajaloost, oskust analüüsida olukorra lahendamisel juba astutud samme ning arusaama tegelikest võimalustest midagi muuta. paremuse poole.

Kõnekeele ja slängisõnade kasutamine selles žanris on üsna vastuvõetav, kuna see iseloomustab kirja kirjutanud isiku isiksust ja kujundab aktiivselt suhtumist kirjeldatud sündmusesse, nähtusse, fakti. Kõrgooni metafooriline keel tahab kõike varjata ja kõik korraga välja öelda. Aja jooksul muutub teatud kõnepruuk normatiivseks, nagu juhtus näiteks selliste sõnadega nagu "pidu", "katus", "demonteerimine".

Muide, žargooni emotsionaalselt väljendusrikas pool on kehv: domineerivad kaks põhiemotsiooni – positiivne ja negatiivne. See omadus piirab ilukirjanduses žargooni kasutamise võimalusi, kuid mis puudutab ajakirjanduslikku teksti, siis see ei karda seda sugugi. Et tekst oleks väljendusrikas, suurendab ajakirjanik mõju lugejale erinevate "eriefektidega", sealhulgas žargooniga. Ja epistolaarses žanris, et ta saaks hõlpsasti selgitada oma seisukohta kirjeldatava sündmuse kohta, piisab kahest emotsionaalsest omadusest - positiivsest ja negatiivsest.

Kui rääkida selgelt kriminaalse varjundiga sündmustest, millest saab rääkida vaid kirjas ilma konkreetseid tegelasi ja nimesid nimetamata, siis veelgi enam toetub ajakirjanik vastavale sõnavarale, püüdes anda täpsemat ettekujutust enda seisukohast. Ajakirjanduse lehekülgedel pole enam haruldane selline kõnepruuk nagu "seadusetuse lapsed", "ristiisad" või "kuued". Ja mõnikord loovad autorid antonüümi efekti, kasutades fraase, mis tekitavad teatud assotsiatsioone žargooniga: "võimu piir" - "seadusetus".

Seega lähevad paljud sõnad žargoonist rahvakeeli ja laialdaselt kasutusse. Rahvakeelde kuuluvad sõnad, mis on iseloomulikud linnaelanike ebakultuursetele kihtidele, sõnad, mis jäävad väljapoole kirjanduslikku normi. Kõnekeelne kõnesõnavara on ajakirjandusse kaasatud mõistmiseks avalikult kättesaadavana, millel on terav hindav värv. Vaadake ise: sbatsat, tobe, lahe, segadus (sega), sularaha (sularaha), taala, karbonaad (petta) ja paljud teised. Need on ju põhimõtteliselt kõnekeeles kõnekeeles tugevalt juurdunud žargonismid.

Loomulikult viib nende sõnade sage kasutamine sõnakultuuri üldise taseme, kõnekäitumise kultuuri, suhtluskultuuri languseni. Seetõttu peab ajakirjanik sellele sõnavarale viidates olema kahekordselt, kolmekordselt ettevaatlik. Enne žargooni või kõnekeelsete sõnade lisamist oma materjali tuleks endale ausalt vastata küsimusele: kui vajalik on nende kasutamine, kas on võimalik oma emotsioone muul viisil edasi anda?

Mis puudutab ajalehelehel oleva kirja suurust, siis piiranguid pole. Kõik sõltub tõstatatud probleemi olulisusest. Viiel ajalehereal on tähti, neid on - täielikuks levikuks.

arvustus

See žanr ilmus ammu enne perioodika tulekut: selle elemente võib leida paljude filosoofide tekstidest juba esimesel sajandil pKr. Ajakirjanikud kohandasid arvustust ainult oma vajadustega.

Vene ajakirjandus 19. sajandil võttis selle žanri meelsasti vastu. Kirjandusarvustused, välismaiste ülevaated poliitiline elu, sisemised ülevaated. Nende autoreid eristasid entsüklopeedilised teadmised, nad polnud mitte ainult kirjanikud, publitsistid, vaid ka teadlased. Avalik elu sai hoogu, poliitilises elus toimusid olulised protsessid, arenesid majandus ja teadus. Juba 19. sajandi teine ​​pool näitas selle filosoofilise kirjandusliku ja ajakirjandusliku vormi õitsengut, mis on mugav erinevatel elualadel toimuvast kajastamiseks ja samas ka faktimaterjali üldistamiseks: sündmuste kirju panoraam nõudis mõistmist ja kvalifitseeritud seletamist. .

Ülevaade on ühiskonnaelu sündmuste, protsesside, nähtuste samaaegne vaatlemine, analüüs ja olemuse tuvastamine. Ülevaate peamine, defineeriv tunnus on sotsiaalsete sündmuste visuaalse kajastuse ja vaatleja mõtte ühtsus, mis tungib sügavalt protsessi olemusse, olukorda. Ja vastavalt üldised poliitika, majanduse küsimused, iseloomulikud sotsiaalsed nähtused ja nende arengusuundi, samuti filosoofiast, ajaloost ja kirjandusest ammutatud ideid.

Siin on oluline vaadeldavate nähtuste ajalis-ruumiline või temaatiline seos. Seetõttu on ajakirjanduslikel ülevaadetel avaldamise perioodilisus range. Vaatleja avab ennekõike ühiskonnas toimuvate protsesside olemuse, olemasolevad olukorrad, tekkinud probleemid, jälgides aja ja ruumiga ühendatud faktide kogumit. Ja samas pole tema jaoks väärtuslikud mitte sündmused, nähtused, protsessid, olukorrad iseeneses, vaid nende sümptomaatiline olemus tänapäevaste sotsiaalsete suhete jaoks.

Vaatleja viitab faktidele, mis on nii otseselt võetud ümbritsevast reaalsusest kui ka kajastatud kirjanduse, kunsti ja teaduse teostes. Seetõttu on temaatiliste arvustuste hulgas majanduslikke, rahvusvahelisi, spordi-, kirjandus-, teatri-, teadus-, filmiarvustusi ja palju-palju teisi. Pole olemas sellist inimtegevuse haru, mida see žanr ignoreeriks.

Kuid on vaja laiemat, panoraamset kajastust sündmuste arengust teatud aja jooksul. Selliseid ülevaateid nimetatakse üldisteks. Nad jälgivad sündmuste arengu dünaamikat, analüüsivad nende kulgu ja teevad laiaulatuslikke üldistusi.

Selge on see, et brauser töötab kogu aeg ja mitte ainult siis, kui ta konkreetset teksti ette valmistab. Ta jälgib pidevalt teda huvitavas piirkonnas toimuvaid sündmusi, kogudes faktilist materjali. Mõned faktid sunnivad teda looma operatiivseid temaatilisi ülevaateid, teised muutuvad materjaliks vähem operatiivseks analüütiliseks üldülevaateks. Sündmuste käigu jälgimiseks loob brauser failikappe ja toimikuid – temaatilisi, isikupärastatud, piirkondlikke ja muid.

Igas toimikus kõrvale jäetud faktis on palju erinevaid tahke ja varjundeid. Seetõttu jätab brauser need toores vormis kõrvale, nagu need talle tulid. Selle ülesanne on välja tuua ja rõhutada igal konkreetsel juhul käesolevas ülevaates vajaliku fakti tahku, esile tuua vajalikku tähendust, et seejärel kaasata saadud teave sündmuste panoraami, varjutades seda avalikult.

Faktide, nähtuste, sündmuste, protsesside sisemisi seoseid saab ajakirjanik paljastada ainult konkreetse materjali kallal töötades. Vaatlejat, kes analüüsib ja sünteesib talle teadaolevaid fakte, võrreldakse sotsiaalseid nähtusi uuriva teadlasega, kuid ta loob saadud materjalile toetudes pigem ajakirjandusliku kui teadusliku uurimuse. Ta tõlgendab fakte lähtuvalt nende olulisusest tänapäeva ühiskonnaelus ega mõista kaugeltki objektiivseid arenguseadusi.

Ajakirjanik ise on kaasatud ellu ja oma ametialasesse tegevusse teatud sotsiaalse rühma esindaja, eestkõneleja, huvide ja väärtuste kaitsjana. Seetõttu on talle ülimalt oluline mõista isikliku, sotsiaalse grupi ja universaalse korrelatsiooni nende keerulistes seostes ja suhetes. Vaatleja peab tõusma vaadeldavatest protsessidest kõrgemale, lahendades enda jaoks faktide täpsuse ja täielikkuse, nende tõlgendamise õigsuse, järelduste argumenteerituse ja veenvuse.

Objektiivse lähenemisviisi saavutamine ülevaate koostamisel on veelgi keerulisem kui esitatud faktide õigsuse saavutamine. Vead esinevad nii faktide valiku kui ka nende tõlgendamise tasandil. Ajakirjanik teab "vastust" ette ja kohandab "lahenduse" selle järgi. Praeguse ajaloo momente edastades, arvestades arenevaid, pooleliolevaid sündmusi, on äärmiselt raske paljastada nende algpõhjuseid, näidata mõne sündmuse olulisi seoseid teistega ja määrata toimuva võimalikke tagajärgi. Vaatleja püüab objektiivse maailmapildi kujundamiseks esitada lugejale maailmavaatelisi kontseptsioone, ajaloolisi tunnuseid, poliitilisi, diplomaatilisi, majanduslikke ja muid dokumente, mitmesugust teavet erinevatest teadusvaldkondadest.

Tungimine teaduskeelde, rangus teaduslike mõistete, andmete, mõistetega käsitlemisel, kohandamine massitajuga – kõik need on vaatleja olulisemad omadused, igapäevatöös vajalikud. Seetõttu on erinevates inimteadmiste valdkondades akadeemilise kraadi ja ametinimetusega ajakirjanikke järjest rohkem.

Nähtuselt olemuse juurde liikudes viib brauser publiku teatud ideeni. Ja siin aitavad teda ilmekad näited, detailid, mis annavad tekstile visuaalselt spetsiifilise iseloomu. Erinevalt artikli autorist, kes toetub loogilistele argumentidele, veenab kolumnist lugejat faktidega järelduse õigsuses ja lausa sunnib tegema lõppjäreldust, mis kattub kolumnisti arvamusega.

Arvustuse leksikaalne koosseis on kvantitatiivselt piiramatu, mitte suletud. Siin on stiilidevaheline ja temaatiline sõnavara, mis on määratud arvustuse teemaga, ja sõnad erineval määral, mis lähenevad stiilisisese sõnavara põhikategooriatele. Ajakirjaniku valikukriteeriumiks on sõna võime väljendada hinnangut, selle tegelikud või potentsiaalselt hinnangulised omadused. Kuid brauser on sageli hõivatud võõrsõnavaraga. Samal ajal ei saa laenutused alati ja kohe laia lugejaskonna omandiks. Seetõttu peab ajakirjanik kas leidma sobiva venekeelse sünonüümi või selgitama tekstis otseselt kasutatud sõna tähendust. Seda tuleb teha ka seetõttu, et võõrsõnavara kaotab vene keelde sattudes sageli oma emotsionaalse halo, muutub stiililiselt neutraalseks, külmaks.

Venekeelse sünonüümi eelis seisneb selle sisemise, semantilise struktuuri selguses ja sellest struktuurist tingitud semantiliste seoste laiuses. Brauser, tuginedes teaduslikule dokumentatsioonile, ei vaevu alati sobivate sünonüümide otsimisega, vaeva, et saadud teavet kohandada massilise publiku keelele.

Niisiis peaks vaatleja äratama publiku huvi, rääkides talle sündmustest, avalikus elus toimuvatest protsessidest, kaitsma arenenud seisukohti ja aitama parandada kodanike "isiklikku strateegiat", avastada nende olemust nähtustes, näidata vastuolusid. tegelikkusest, mõistma ühiskonna arengu kulgu, tehes kindlaks olulise suhtluse ja määrates kindlaks nähtuste arengusuunad, et aidata kaasa ühiskonna probleemide praktilisele lahendamisele.

Arvustuse maht on reeglina vähemalt kolmsada rida. Vaatleja, püüdes kujundada lugejas selget ettekujutust konkreetsest ajaperioodist ja asjade seisust teatud tegevusvaldkonnas, loob ju teabe ja analüüsi sulandumise, kui fakt ei välista mõtlemist, lihtsalt kuna mõte ei välista fakti. Tegelikkusest panoraami loomine nõuab ajakirjanikult tõsist analüütilist lähenemist ja see omakorda dikteerib leheleheküljel oleva materjali mahu.

Trüki ülevaade

Trükiülevaade – analüütiline žanr. Selle nimi sai alguse ajal, mil raadiot ega televisiooni veel polnud. Tänapäeval oleks õigem nimetada seda massimeedia ülevaateks. Lõppude lõpuks on see mõeldud analüüsimiseks, igat tüüpi massimeediaga seotud teatud nähtuste ja olukordade käsitlemiseks, nende hindamiseks ja konkreetseteks soovitusteks.

Esimesed ajakirjanduse ülevaated ilmuvad 17. sajandi lõpus, mil teadlastel, ajakirjanikel ja kirjastajatel on vaja sõnastada oma ettekujutus ajalehtede ja ajakirjade rollist ja võimalustest ühiskonnaelus ning tutvustada selle mõttega oma kaasaegseid. Samas kõrvutavad arvustuste autorid erinevaid väljaandeid, nende "nägu" ja, nagu me tänapäeval ütleksime, tüpoloogilisi jooni, jutustades ümber retsenseeritavale väljaandele iseloomulikke sotsiaalselt olulisi või sensatsioonilisi materjale. Seega on sellel žanril kaks eesmärki: esiteks mõjutada ajakirjanduse arengut, suurendades selle ideoloogilist tähtsust, ja teiseks tutvustada lugejaid erinevates väljaannetes ilmunud olulisemate, muljetavaldavamate väljaannetega.

Pole juhus, et parteiajakirjandus omistab kõigi oma eksisteerimisaastate jooksul ametlikult ajakirjandusülevaate rolli ühele äärmiselt olulisele massimeedia suunamise tegevusvormile. Vaatleja kritiseerib ajakirjandustöid arvustades ideoloogiliselt ebakorrektseid, ekslikke, üldistab ja levitab üleparteilise propagandatöö parimaid praktikaid. Võib öelda, et see žanr oli kuni viimase ajani rohkem kui kõik teised seotud klassiideoloogia levikuga. Pressiuurijad märgivad, et funktsionaalsuselt on ajakirjandusülevaade alati olnud lähedane juhtivale artiklile: selle abil anti ajakirjanduslikus vormis käskkirjad massimeedia poolt ja seetõttu trükiti see sageli ka toimetuse tellimusel. juhatus.

Kahjuks on üha vähem võimalik kohata massimeedia ülevaadet selle sõna täies tähenduses. Ajakirjanikud ei vaevu selliste nähtuste nagu trükis, raadio või televisioon range teadusliku analüüsiga, asendades põhjuste uurimise olulisemate uudiste ümberjutustamisega või ajakirjanduslike materjalide ülevaadetega. See pole seotud mitte ainult ülevaate kallal töötamise raskustega, vaid ka lahkumisega massimeedia ideologiseerimisest. Kuid endiselt on püsiv arvamus, et ülevaated on ennekõike ajakirjanduse, raadio ja televisiooni ideoloogilise töö relv, poliitiline suund võidelda klassivastaste vastu ja propageerida partei edu.

Kui lehitseda ajakirjandusžanrite teooria õpikuid, võib leida peamiselt sellist ajakirjandusülevaadete tõlgendust. Ja oma seisukohta argumenteerides viitavad uurijad ennekõike marksismi klassikute ja leninliku koolkonna publitsistide kogemustele.

Viimasel ajal on aga meediaülevaate eesmärgid oluliselt muutunud. Ajakirjanduses vaadatakse raadio- ja telesaateid ning televisioon ja raadio räägivad ajakirjanduses avaldatud väljaannetest, sugugi mitte selleks, et teostada ideoloogilist juhtimist - keskväljaannete juhtivat rolli, aga ka massimeedia enda ideoloogilist ja poliitilist alluvust. , kadus pluralismi arenedes . Seetõttu on see žanr täna arvustusele palju lähemal.

Niisiis on pressiülevaade ajakirjanduslike teoste kriitiline analüüs teatud aja jooksul, hinnang massimeedias esinevate probleemide sõnastamisele ja publiku tutvustamine kõige huvitavamate või sotsiaalselt olulisemate materjalidega.

Siin luuakse sündmuste või nähtuste panoraam, mille põhjal uuritakse tegelikkuse sotsiaalsete faktide kogumit. See ei ole lihtsalt loetu, kuuldu või nähtu ümberjutustamine. Ajakirjanik mõistab ajakirjandusliku elukäsituse truudust, tõepärasust.

Meediaülevaateid on mitut tüüpi.

Üldine ülevaade - konkreetse massikommunikatsiooni meediumi väljaannete ulatuse analüüs, selles kõige olulisemate teemade väljatöötamine, materjalide kirjanduslikud eelised.

Seda tüüpi ülevaate kallal töötav ajakirjanik peaks olema hästi kursis mitte ainult jälgitava meediaga, vaid ka selle auditooriumiga, toimetuse mikrokliima eripäraga ja töötajate potentsiaalsete loominguliste võimalustega. Ta analüüsib hoolikalt teemat, stiili, illustreerivust, infograafikat, materjalide geograafiat, autorite koosseisu, süsteemset esitust, väljaannete tulemuslikkust, teeb prognoosi olukorra arengu kohta ja annab soovitusi ebaõnnestumiste vältimiseks.

Ülevaade-esitlus - uue väljaande, raadio- või teleprogrammi analüüs, näidates välja iseloomulikud tunnused, puudused ja eelised. Enamasti on siin läbivaadatud materjalide valimise kriteeriumiks nende sensatsioonilisuse aste, huvi massilise publiku vastu. Ajakirjanik püüab näidata selle väljaande, raadio- või telesaadete, sensatsiooniliste materjalide ja nende vajaduste tagamaid.

See pole lihtsalt uudisteade, vaid informatiivne valik. Esiteks on siin oluline analüütiline lähenemine.

Adresseerimata ülevaade on massimeedias tõstatatud aktuaalsete probleemide analüüs, mida iseloomustab viidete puudumine konkreetsetele jälgitavatele väljaannetele, raadio- ja telesaadetele.

Ajakirjaniku jaoks on oluline jälgida, kuidas massimeedia üldiselt konkreetset probleemi arutab, millisele järeldusele jõuab, milliseid hinnanguid annab. Seda tüüpi arvustus võimaldab autoril avaldada oma, subjektiivset arvamust aktuaalse teema lahenduse kohta ning samas vältida konkreetse massimeedia etteheiteid nende positsiooni moonutamise pärast.

Temaatiline ülevaade – konkreetse teema meediakajastuse analüüs. Õppeaineks võivad olla näiteks oluliste avalike ja riiklike dokumentide vastuvõtmisega seotud tegevused, hädaolukorrad või sensatsioonid.

Arvustuse kallal töötades jälgib ajakirjanik hoolikalt mitte ainult suuri materjale, vaid ka väikseid märkmeid, mis kajastavad teda huvipakkuvat teemat. Seetõttu on väga oluline selgelt ja õigesti määratleda oma kõne eesmärk, visandades päevakajaliste teemade ringi.

Praegustes pluralismi tingimustes ei pruugi jälgitav väljaanne vaatleja hinnanguga nõustuda, temaga vaielda ja isegi moraalse kahju tekitamise eest vastutusele võtta. Seetõttu peavad massimeediat analüüsival ajakirjanikul olema eriteadmised mitte ainult ajakirjandusliku tegevuse teooriast ja praktikast, terviklik vaade sotsiaalsete suhete arengule, vaid ka mitmed eriteadmised, eriti temaatiliste ülevaadete kirjutamisel.

Arvustuse ajakirjanduslik algus dikteerib ajakirjanikule sellise olemusliku ja sügava stiilitunnuse nagu sõna sotsiaalselt hindav teravus. Siin mängib ju kõige suuremat rolli uuritava suhtumine hinnatavasse. Ja selle suhte kujunemisel on sotsiaalne alus. Sotsiaalse hindamise põhimõte, keele sotsiaalne tähendus määrab paljuski kõnevahendite valiku, mille eesmärk on väljendada mitte ainult üksikisikut, vaid eelkõige sotsiaalset hinnangut faktidele, nähtustele, sündmustele. Vaatleja kasutab valdavalt sotsiaalselt olulisi kõnevahendeid, millel on emotsionaalne jõud ja väljendusvõime. Hindavad sõnad muutuvad sõnadeks, mis ei kanna algselt hinnangulisust, vaid sisse kujundlik tähendus omandab positiivse või negatiivse varjundi. Selle sõnavara kategooria kujunemise põhjustab terav vajadus ajakirjanduse järele sotsiaalpoliitilise hinnangu väljendamise vahendites. See hõlmab näiteks selliseid sõnu nagu abstsess, rekvisiidid, kasvulava ja muu taoline.

Ja lõpetuseks märgime, et seda žanrit iseloomustab suur hulk jälgitavatest väljaannetest, raadio- ja telesaadetest pärit tsitaate. Arvustamisel peaks ju olema tõendusjõud, üksikasjalik argumentatsioon ja veenvad järeldused ning seda kõike on võimalik saavutada ainult analüüsitud tekstide väljavõtete abil.

See funktsioon toob arvustuse veelgi lähemale analüüsitud teoste katkenditel põhinevale arvustusele.

Ülevaade

Sõna "ülevaade" tuli meile ladina keelest. Tõlkes tähendab see - "vaade, sõnum, hinnang, tagasiside millegi kohta." Selle nime saanud žanr on kriitiline analüüs, hinnang reaalsuse kajastamisele kirjanduses, kunstis ja teaduses.

See tähendab, et ajakirjanik, kes vaatab eelretsenseeritavale autorile järele tema kujutatud nähtusi, püüab aru saada, kui sügavalt reaalsust mõistetakse, annab hinnanguid selle kohta, kui palju kirjanik või teadlane mõistab kuvatava subjekti olemust, tema positsiooni kohta. Ühesõnaga, kui kunstiteos või teadusteos mõistab reaalsust ennast, paljastades selles tüüpilisi jooni või mustreid, siis ajakirjanik analüüsib ülevaates kajastatud faktide tõlgenduse õigsust.

Arvustaja neelab osa ühiskonna kogemusest ja tugineb sellele analüüsis, kombineerides objektiivseid ja subjektiivseid tajutegureid. Objektiivsust saab saavutada ka kahe või enama erinevalt suunatud arvustuse blokeerimisega sama kunstiteose või sama teadustöö kohta. Sellise arvustuste esitamise vormi eeliseks on see, et need võimaldavad lugejal otsida analüüsitavale teosele oma lähenemist, võrreldes erinevaid hinnanguid ja hinnanguid.

Publitsism, arvustuse aktuaalne aktuaalsus dikteerib ajakirjanikule teoreetiliste ja esteetilise uurimistöö meetodite kombinatsiooni aktiivse tungimisega uuritavasse probleemi, retsenseeritava autori huvitatud jätkuga. Kirjeldus ja illustratiivsus on sellele žanrile võõrad – vastupidi, see on omamoodi ajakirjanduslik faktide, nähtuste, tegelikkuse olukordade uurimine läbi nende õige kajastamise prisma kirjanduses, kunstis ja teaduses.

Konkreetse töö hindamiseks retsenseerimise praktikas on välja töötatud teatud kriteeriumid, mida saab tinglikult jagada kolme rühma. Need on kriteeriumid, mis iseloomustavad esiteks materjali sisu, teiseks esitusviisi ja kolmandaks kõne valdamist. Kui retsensendil õnnestub mõista teose sisemisi seaduspärasusi ja näha selles üksikuid autori jooni, saavutab ta tõelise meisterlikkuse. Kriteeriumide dialektilise sulandumise määrab sisu ja vormi ühtsus, mida retsensent on kutsutud tunnetama ja näitama.

Teadlased jagavad ülevaated kahte põhitüüpi.

Esimene on selliste sotsiaalpoliitiliste, ajakirjanduslike ja teaduslike tööde hindamine, kus tänapäevast tegelikkust kajastatakse peamiselt teoreetiliste teadmiste abil. Siin on oluline, et ajakirjanik saaks rääkida eelretsenseeritava autoriga samas "keeles" - teoreetilise uurimistöö keeles ja seetõttu tal oleks selge ettekujutus vestluse teemast, mõistes seda professionaalselt. olemus.

Retsensent hindab uute ideede, sotsiaalsete mudelite, tehniliste uuenduste teoreetilist ja praktilist olulisust ning sellest tulenevalt autori kontseptsioonide originaalsust, kaalukust, elujõudu, hinnangute, järelduste ja soovituste õigsust. Selliste ülevaadete ilmekas ja visuaalne palett sisaldab teoreetilisi arvutusi, loogilisi argumente, kommentaare, statistilisi andmeid, tsitaate, episoodide kirjeldusi, ajakirjanduslikke kõrvalepõikeid ja illustratsioone, üldistusi ja järeldusi.

Teine on kunstiteoste hindamine. Siin on vaja selgitada kujundlikku loovust, mis mõistab reaalsust loogilise ja emotsionaalse, ratsionaalse ja sensuaalse, abstraktse ja konkreetse ühtsuses. Ajakirjanikul peab lisaks erilistele teoreetilistele ja esteetilistele teadmistele olema empaatiavõime, tungimine eelretsenseeritava autori või terve loomingulise meeskonna tundemaailma.

Näiteks filmidele või teatrietendustele viidates analüüsib retsensent loomingulise kollektiivi tööd. Ta ei tohiks peatuda ainult selle juhil, selle kunstiliigi ideoloogilisel ja esteetilisel tähendusel ainult ühe autori või lavastaja loomingus. Oluline on meeles pidada, et kui tekst pärineb dramaturgilt, siis alltekst näitlejatelt, keda abistavad kolleegid: grimeerijad, kostüümikunstnikud, valguskunstnikud, kunstnikud ja paljud teised. Ja siin peaks ajakirjanik kogu meeskonna jaoks paljastama lavastuse olemuse - selle progressiivsuse, stagnatsiooni või taandarengu. Ja pealegi näidata seda tööd lülina ühes protsessis.

Pöördudes teoste poole, valib ta neist välja kas modernismi kunstilise protsessi verstapostid või need, mis mõjutavad negatiivselt ühiskonna vaimset potentsiaali, ja püüab mõista põhjuseid, mis ajendasid autorit sellist teost looma. Lõppude lõpuks on seda tüüpi ülevaate ees seisev ülesanne õpetada ühiskonda vaimses rikkuses kiiresti navigeerima ja selle arengut aktiivselt mõjutama.

Kusjuures esimest tüüpi ülevaade on suunatud eelkõige ühiskonna teadusliku ja ideoloogilise potentsiaali kujundamisele.

Kuid mõlemal juhul lähtub retsensent analüüsiainet valides töös tõstatatud probleemi asjakohasusest. Ja pealegi arvestab ta kindlasti oma publiku huvide ja vajadustega. Ülevaate üks ülesandeid on ju oskus sisendada inimesesse tahet loovaks, kultuuriliselt muutvaks eluks. Seetõttu tunneb iga arvustaja muret, et tema sule alt tuleb välja huvitav helge ajakirjanduslik teos.

Tuleb meeles pidada, et juhul, kui ajakirjanik esitab eraldiseisva teose süvaanalüüsi põhjal mingeid ühiskondlikult olulisi probleeme, võib tema teos retsensiooni ulatusest välja kasvada ja saada kirjanduskriitiliseks artikliks või kunstiks. ajalooõpetus.

Loomulikult ei jutusta arvustuses ümber analüüsitava kunstiteose peamist süžeeliini ega teadustöö sisu, ei keskenduta nende üksikutele punktidele, arvustuse informatiivne ja illustreeriv osa on kokku surutud miinimumini, sellest saadakse aru. et lugeja on vaadeldava teosega juba tuttav. Ajakirjanik püüab ennekõike aidata publikul mõista, milliseid uusi avastusi elu mõistmisel siin tehti, millised uued motiivid ilmusid uuritava autori loomingusse. Arvustaja jaoks on äärmiselt oluline aktiveerida lugejate mõtlemist, panna neid mõtlema.

Analüüsitud teose poole pöördudes näitab ta konkreetse loovuse liigi sisemisi mustreid ja tunnuseid, autori kavatsuse kehastusvorme, vormi ja sisu ühtsuse saavutamise tingimusi ning loomulikult loometegevusest läbi käinud reaalsust. kunstniku või teadlase labor. Retsensent saab aru autori üldisest kontseptsioonist, annab sellele korraliku hinnangu ning püüab tõusta isegi suurte üldistusteni ja järeldusteni. Kahjuks ei õnnestu nüüdistingimustes katse alati - retsensendil puuduvad erialased teadmised, uurimuse teaduslik ja teoreetiline alus.

Kuid ülevaate teine ​​ülesanne on vaimsete väärtuste loojate seas õigete ideede kujundamine maailmast ja kunstniku või teadlase püstitatud hüpoteeside korrigeerimine. Ajakirjanik peab nendega keerulist professionaalset dialoogi, astudes diskussiooni. Ja siin on vaja omandada spetsiaalne terminoloogia, mis on orgaaniliselt kaasatud ajakirjandusliku kõne teksti.

Arvustusi iseloomustab keelevahendite hindamine. Hindav sõnavara on seotud terava vajadusega uute teadmiste ja uskumuste kujundamise järele, teatud suhtumisega neisse. Seetõttu on arvustaja arsenalis kõnekeelsed konstruktsioonid, raamatukõrged sõnad ja arhaismid ning erinevad emotsionaalse süntaksi vahendid.

Sellele žanrile iseloomuliku kõnestruktuuri määrab ülesanne lugejat vahetult mõjutada ereda, emotsionaalse, kujundliku sõnaga. Juhtroll on antud autorile, kelle isiksuseomadused, individuaalsus, tunde- ja mõtterikkus omandavad erilise tähenduse.

Massimeediast leitakse kõige sagedamini mikroarvustusi, mis hõlmavad kuni sada rida. Väike maht ei võimalda ajakirjanikul isiklikke muljeid täielikult paljastada, mistõttu on mikroarvustused sisutihedad, täpsed ja mahukad. Suur ja üksikasjalik ülevaade on iseloomulik eelkõige erialaväljaannetele. Sellise makroülevaate koostavad tavaliselt auväärsed kriitikud, kes on spetsialiseerunud arvustuste teatud alatüüpidele.

Motiivartikkel

Essee on kunstiline ja ajakirjanduslik žanr, mis ühendab loogilis-ratsionaalseid ja emotsionaal-kujundlikke viise tegelikkuse peegeldamiseks, et lahendada teatud aspekte inimese või ühiskonnaelu kontseptsioonist. See on žanri teaduslik määratlus. Mida see tähendab?

Esiteks kehastab esseist kunstiliselt sõnades reaalseid ajaloolisi isikuid ja sündmusi, kujundades nende kohta arvamust objekti süstemaatilise uurimise põhjal. Otsus saavutatakse analüüsi kaudu ning järeldus ja järeldus on selle loogiline lõpetamine.

Ühesõnaga, essee on ühtaegu nii dokumentalis-teaduslik arusaam tegelikkusest kui ka esteetiline maailma uurimine. Pole juhus, et esseed võrreldakse kunstiteostega ja isegi maalikunstiga, rõhutades: kui lugu on maaliline pilt, siis essee on graafiline joonistus või eskiis pildile. See on justkui dokumendi ja üldistatud kunstilise kujundi piiril. Kui ajaloolastel poleks tänapäeval muid allikaid peale esseekirjanduse, siis isegi sel juhul suudaksid nad eelmist elu õigesti ette kujutada: vene essee sisaldab tohutul hulgal kunsti- ja õppematerjali, mis kajastab paljusid olulisi hetki riigi arengus. mitme aastakümne jooksul.

On ju 18. sajandi lõpust tuntud esseed vene ajakirjanduse ajaloost. Ja seda ei eristas mitte ainult katvuse laius ja temaatiline mitmekesisus, vaid ka meie aja põnevate, aktuaalsete probleemide sõnastamine. Seetõttu on vene esseekirjanduse tunnetuslik väärtus lahutamatu selle aktiivsest rollist vabanemisliikumise ajaloos. Essee on läbi oma ajaloo – ilmumisest tänapäevase arenguni – püüdnud tutvustada lugejat uute, esilekerkivate eluvormide ja selle igapäevase kulgemisega, äratada avalikku arvamust ja kujundada arusaama õigusest esitada ja kaitsta arenenud mõtteid, reaalsuse objektiivse hinnangu kombineerimine subjektiivse arvamuse, võrdluste ja paralleelidega. Alles siis, kui publitsist tõestab end pädeva teadlase, peene analüütikuna, suudab ta lugejat veenda oma hinnangute ja hinnangute õigsuses.

Teadlased eristavad mitut tüüpi esseesid.

Portreevisand arendab inimese kontseptsiooni teatud aspekti, paljastab kangelase sisemaailma, tema tegevuse sotsiaalpsühholoogilist motivatsiooni, individuaalset ja tüüpilist. Esseest otsib päriselus sellist inimest, kes kehastaks tema sotsiaalse keskkonna peamisi tüüpilisi jooni ja samas eristuks iseloomuomaduste originaalsuse, mõtte originaalsuse poolest. Ja alles siis loob ta mitte fotograafilise kujutise, vaid individuaalse pildi kunstilise ja ajakirjandusliku väljapaneku.

See pole lihtne elulookirjeldus. Inimese elu ei saa paljastada selle moraalses ilus, loomingulise ilmingu rikkuses, asendades selle kohta käiva loo isikuandmete esitamise või kangelase töötehnoloogia kirjeldusega.

Selleks, et portreeessee võtaks enda alla terve ajalehelehekülje, on vaja inimest, kes oleks väga märkimisväärne. Ajakirjanik visandab ju oma kangelase portree vaid detailideni, löökidega. Vähem kui 300–400 rea essee aga tõenäoliselt ei mahu: žanri suhteline lakoonilisus on siin ühendatud aktuaalse probleemi ajakirjandusliku edasiarendusega, kangelase psühholoogia analüüsiga.

Probleemi essee sisaldab mitmeid alaliike: majanduslik, sotsioloogiline, filosoofiline, ökoloogiline, kohtulik, poleemiline jt. Siin tegutseb mingi valdkonna spetsialist publitsistina. Tema uurimistöö ning kunsti- ja ajakirjandusliku mõtiskluse teemaks on ühiskonna tegelik probleem konkreetsel hetkel. See on kontseptuaalne autorimonoloog, mida valgustab inimese individuaalne nägemus ja olukord, milles ta tegutseb.

Esseeist-probleemkirjanik ei arenda emotsionaalselt kujundlike väljendus- ja visuaalsete vahendite abil lihtsalt teemat, vaid loob olukorrast ettekujutuse. Enam ei tõuse esiplaanile konkreetse isiksuse näitamine, vaid probleemi teaduslik ja ajakirjanduslik uurimine. Autori roll on siin alati aktiivne - ta astub lugejaga otsevestlusse, kasutades vabalt nii väljaande ajaloo teadmisi, arve kui ka statistilisi andmeid.

Sedalaadi esseed pole ajalehtede lehekülgedel sage külaline. Olukorrast üksikasjalikku pilti luues on see palju mahukam kui probleemianalüütilised žanrid - kirjavahetus ja artiklid. Seetõttu on problemaatiline essee ajakirjanduse või isegi raamatu ajakirjanduse vorm.

Reisiessee on üks vanemaid tüüpe. Selle tunnusjooned seisnevad selles, et uurimisobjekt avaneb autori jaoks järk-järgult. Tõepoolest, reisides vaatab publitsist inimesi, olukordi, fikseerib fakte ja sündmusi, peegeldades neid läbi üksikute vaatluste prisma. Isiklike muljete ülekandmises esseisti silme all tekkivatest eluvormidest, tavadest, kommetest, sotsiaalsetest kontrastidest peitub reisiessee eripära. See ühendab portree- ja probleemsete esseede elemente.

See pole juhuslik: vene essee päritolu tuleks otsida just siit, sedalaadi žanrist. Sotsiaalsete vastuolude süvenemine Venemaal 18. sajandil seadis publitsistidele ülesandeks näidata arenevate sündmuste panoraami. Uus suhtumine reaalsusesse ühendati selle peegeldamise uute vormide otsimisega. Nii ilmusid A. N. Radištševi "Reis Peterburist Moskvasse" ja N. M. Karamzini "Vene ränduri kirjad".

Sageli avaldatakse reisiesseesid koos järgedega, luues illusiooni autori ja lugejate ühisest teekonnast. Esseeist saab oma publiku silmad, kasutades selleks reportaažitehnikaid.

Stilistiline keele struktuur essee on täielikult kooskõlas autori seatud eesmärgiga ja tema valitud esseetüübiga tegelikkuse kunstiliseks ja ajakirjanduslikuks mõistmiseks. Lühidus, lakoonilisus, oskus lühidalt palju öelda, mitmetahuline pilt luua on esseisti kõrge professionaalse oskuse üks peamisi tunnuseid.

Maastikud mängivad essees erilist rolli. Looduskirjeldus aitab avada nii keskkonda, milles tegevus toimub, kui ka essee tegelaste või esseisti enda emotsionaalset ja psühholoogilist seisundit. Loodusnähtuste oluliste tunnuste väljaselgitamisel, nende seose näitamisel essee põhiidee, ekspressiivsete detailide ja detailidega saab esseist saavutada erakordselt sügava tungimise kirjeldatava olemusse.

Algajate ajakirjanike praktikas aga asendub kogetu ja nähtu mõistmise sügavus sageli teemade monotoonsuse, illustreeriva libisemise elupinnal, mõtete esitamise kuivuse, sõnavara vaesusega - siin on igasugune kirjeldus. fakti, sündmuse, isiku kohta nimetatakse esseeks.

Seetõttu märgime veel kord, et vene esseeajakirjandus püüdleb ennekõike aktiivse ellu tungimise, problemaatilisuse, uudsuse, suure sotsiaalse tähtsusega faktide paljastamise poole. Helge kujundlik jutustamisviis, teravad individuaalsed kõneomadused, metafoorid, võrdlused, hüperbool aitavad kaasa suuremale väljendusrikkusele ning tegelikkuse kunstilisele ja ajakirjanduslikule kajastamisele.

Üks neist tõhusad meetodid essee ülesehitus on assotsiatiivne esitusviis, mille tüüpiliseks ilminguks on autori mõtisklused. Autorite ühendused süvendavad reeglina narratiivi põhiidee kujundlik-psühholoogilist arengut.

On väga oluline, et kõik olukorrad, faktid, sündmused, assotsiatsioonid esindaksid ühtset tervikut, alluksid ühele eesmärgile - esseisti valitud teema arendamisele. Samal ajal saab ainult materjali, fakte, asjaolusid, inimesi põhjalikult uurides lõpuks otsustada, milline pööre esseele anda, milline probleem selles esile tõsta. Seetõttu salvestab ajakirjanik essee kallal töötades kõik oma märkmikusse ja mällu: üldteabe, andmed, arvud, nimed ja perekonnanimed, ametikohad, konkreetsed episoodid, olukorrad, mis paljastavad inimese tegevuses, et hiljem saaks ta paljastada. mis on iseloomulik, õpetlik, muljetavaldav. Žanri koosseis nõuab ju hädavajalikku seost, paljude faktide, episoodide, mõtiskluste kokkupõrget.

Essee

Essee on proosauurimus, mis esitab üldisi või esialgseid kaalutlusi mis tahes teema või mis tahes juhtumi kohta. See on sügavalt isikupärastatud kirjandus- ja ajakirjandusžanr, mis nõuab sõltumatust ja mõtlemise originaalsust, mõningast kogemust selles valdkonnas, millele mõtted on pühendatud. Tegelikult tähendab selle nimi prantsuse keelest tõlkes - "kogemus".

See on noorim vene ajakirjandusžanrite süsteemis, hoolimata sellest, et Euroopa kirjanduses on see tuntud juba 16. sajandi lõpust, olles saavutanud erilise populaarsuse Inglismaal. Kuid peaaegu neli sajandit on vene kirjanduskriitikud omistanud esseesid puhtalt kirjanduslikele žanritele, kuna selles ei mängi peamist rolli fakti reprodutseerimine, vaid muljete, mõtiskluste ja assotsiatsioonide kujutamine.

Vahepeal on essee hulgas mitu sorti.

Kirjanduskriitiline essee ei pretendeeri mingil juhul teose või kirjaniku loometee analüüsimisele, piirdudes üldiste diskussioonidega nende üle, rõhutades autori suhtumise subjektiivsust temasse.

Filosoofiline essee on mõtisklus olemise tähendusest, ühiskonna arengust, elust ja surmast, tõe tundmisest, heast ja kurjast. Kõiki neid probleeme saavad arutada ja arutada erinevate elukutsete, erinevate kogemuste ja kultuuridega inimesed. Kuid sajandeid arutati selliseid küsimusi erilise vaimse tegevuse raames, mida antiikajast peale on nimetatud filosoofiaks. Seega on filosoofiline essee sügavalt isikliku olemise individuaalse teadmise väljendus, mida eristab kriitiline ja loov suhtumine maailma ning endine maailmavaadete süsteem.

Organisatsiooni- ja juhtimisessee on kaasaegse täiusliku jõudluse formaalse hindamise süsteemi personalijuhtimise teaduses üks populaarsemaid meetodeid. See eeldab, et hindaja peab eelnevalt väljatöötatud hindamisstandardite kohaselt kirjeldama, kuidas konkreetne töötaja oma tööd teeb. Seda kasutatakse juhtudel, kui on vaja hinnata väga spetsiifilisi ülesandeid täitvate töötajate tulemuslikkust, mida on raske ühegi standardi alla viia, ja see toimib juhtimise täiustamise programmina. Selle eesmärk on parandada tulemuslikkust, määrata tehtud töö eest tasu ja sõnastada töötaja karjääriga seotud kaalutlused.

Teaduslikku ja ajakirjanduslikku esseed – mõnikord nimetatakse seda lihtsalt ajakirjanduslikuks esseeks – nimetatakse sageli essee tüübiks. Tõepoolest, kuna neil on ühine päritolu, on need kaks žanrit paljuski sarnased. Selle essee alatüübi eripäraks on aga saanud vabam, pidurdamatu jutustamisviis, mille dikteerib publitsisti vajadus sõna võtta, minevikku meenutada ja tulevikku vaadata. Traditsioonilistest suhtlusvormidest kõrvalekaldumine, filosoofiline ilmavaade, kahtlustest ja kõhklustest tulvil mõtete täis, kalduvus analüüsida oma kogemusi – see on teadusajakirjandusliku essee olemus.

Pöördudes selle žanri poole, peab publitsistil olema rikkalik mälu, külluslikud teadmised, lõputu assotsiatsioonide ahel, kindel kogemus teaduslikest ja teoreetilisest uurimistööst ning eluvaatlustest. Lugeja esimestest ridadest on kohustatud tundma end essee autoris haritud, haritud spetsialistina, kes on võimeline tegema laiaulatuslikke üldistusi.

Tihti saab esseed üles ehitada ilma süžeeta ja dialoogita, kuna selle teemaks on autori maailmavaate sisekaemus ja intuitiivne edasiminek uute teadmiste poole olemise kohta.

Esseisti vaba eneseväljendus on mõjutatud avaliku arvamuse tase ja suund, riigis valitsevad filosoofilised käsitlused ning rahvusliku eneseteadvuse iseärasused. Seetõttu ei mahu see žanr definitsioonide rangesse raamistikku. Erinevates välimustingimustes on esseed erinevad, kuna publitsistide kabinetijäreldused peegeldavad piltlikult tegelikke nähtusi ja eluepisoode.

Kuid essee ei kehti dokumentaalajakirjanduse kohta. Ta ei püüa üldse kujundada laiaulatuslikku avalikku arvamust, saavutada konkreetset tulemust, toetuda pragmaatilisele faktisüsteemile. Olles sisuliselt analüütiline, ei sea essee eesmärgiks analüüsida kiireloomulist probleemi, mis vajab kiiret lahendust. Tema huvid on suunatud ühiskonnaelu globaalsetele probleemidele, mida ei saa korraga lahendada. Triaadi "inimene, inimkond, inimkond" eksistentsi areng on kujunenud kaasaegses esseistikas juhtivaks - tõeliselt globaalseks oleviku ja tuleviku probleemiks.

Ja seda peetakse eelkõige moraalsete kategooriate kaudu kaasaegse ühiskonna moraalseks tasemeks. Seetõttu avaldavad filosoofid, kulturoloogid, kunstiajaloolased, ajaloolased, ühesõnaga sotsiaalteaduste valdkonna eksperdid austust esseistlikule esituslaadile.

Materjali tungimise sügavus ja tegelikkuse katvuse laius sõltuvad täielikult publitsisti võimest tajuda ühiskonna vaimseid väärtusi, tema teadusliku maailmavaate tasemel, mis hõlmab teaduslikku maailmapilti, üldistatud tulemusi. inimteadmiste saavutustest, inimese suhte põhimõtetest loodus- ja tehiskeskkonnaga.

Esseest reklaamib oma subjektivismi, soovi mõista toimuva globaalsust, näidata ühiskonna sotsiaalpsühholoogilist osa. Ja selles kaasatuses saab publitsist ise tuumaks, omamoodi faktide murdumise läätseks. Ükski jõud ei saa sundida lugejat lugemist jätkama niipea, kui ta mõistab, et tema enda intelligents ületab esseisti oma.

Vaimsete väärtuste tajumine, nagu me teame, on loominguline. Igaüks mõistab ja tõlgendab autori taasloodud kujundeid ja tundeid omal moel. Iga inimene kogeb vaimseid väärtusi läbi oma kogemuse prisma, kuid see on alati inimese hinge ja vaimu loov töö.

Essee muutub kahe omavahel seotud loovisiksuse - autori ja lugeja - eriliseks tegevuseks. Nende kahe isiksuse haridustase ja üldine kultuur mõjutab otseselt konkreetse dialoogi tekkimist, samaaegset vaimset tarbimist ja vaimset loovust.

Esseesti kasutatud stilistiliste vahendite hulgas ei ole nn "kujutletav edasiminek" viimasel kohal. Sellel on võime selgelt eristada tegevusi, liigutusi, peatades lugeja tähelepanu igaühel neist. Kõik faktid, nähtused on justkui kokku surutud, ajas nihutatud, kokku tõmmatud ühtseks ruumilis-ajaliseks tasapinnaks. Seetõttu püüab autor neid eristada, osutades nende tegelikule asukohale ajas: "natuke hiljem näeme ..." või "natuke hiljem nägime ..." - tegudele viidatakse tulevikku või minevik. Ja see seab piiri, mis eraldab tegelikku maailma kunstiikoonilisest maailmast.

Ajaplaanide kontrastsus võimaldab esseistil esile tuua tekstis olulised punktid, millele ta soovib erilist tähelepanu pöörata. Mõnikord katkestab ta esitluse isegi lause keskel, et üksikasjalikult kommenteerida või analüüsida oma sisetunnet reaalse fakti, nähtuse kohta.

See tehnika aitab kaasa essee emotsionaalse ja ekspressiivse sisu väljendamisele, mis on seotud suhtluse, autori ja lugeja vahelise isikliku kontakti, nendevahelise juhusliku vestluse reprodutseerimisega. Narratiivi perioodiliselt katkestavates arutlustes on autori teaduslike ja teoreetiliste ning eluvaatluste kogemus nii orgaaniliselt ühendatud, et mõtisklustesse kaasatud lugeja tajub neid arutluskäike tahes-tahtmata isiklike tähelepanekute põhjal enda omadena.

Essee on ajalehelehe harukordne külaline. Kuigi mõned analüütilised ja kunstilised väljaanded avaldavad selles žanris kirjutatud materjale. Näiteks ilmuvad Literaturnaja Gazeta lehtedel väljapaistvate kirjanike esseed. Kuid see on pigem ikkagi ajakirjanduse raamatuvorm.

Publitsism

Publitsism

AVALIKUS (sõnast avalik, avalik) - kirjanduse valdkond, mille teemaks on aktuaalsed sotsiaalpoliitilised küsimused, mis lahendavad need teatud klassi vaatenurgast, et ühiskonda otseselt mõjutada ja mis seetõttu sisaldab väljendunud hinnangut, pöördumist. jm. kui kunstnik annab oma ideoloogilise väite läbi kujundisüsteemi, siis publitsist kasutab pilti vaid ühe mõtete väljendamise vahendina, mis ajakirjandusliku teose konstrueerimise aluspõhimõtet rikkumata võib puududa. P. erineb teaduslikest ja teoreetilistest töödest selle poolest, et tal puuduvad teadusliku uurimistöö eripärad ja ta kasutab üht või teist teaduslikku uurimistööd, püüdes arendada ühiskonnakorralduse küsimusi ja valgustada neid omandatud teaduslike teadmiste põhjal. P. silmatorkavaim žanr on brošüür (vt.). Brošüür sisaldab alati irooniat, sarkasmi, mõnitamist, vaenlase mõnitamist ja helget, tulihingelist pöördumist lugeja poole. Publitsistlikud žanrid on ka feuilleton, noot, üleskutse, üleskutse, proklamatsioon, poliitiline kiri, loosung, publitsistlik artikkel. Erilise koha kirjutamises hõivavad sellised žanrid nagu memuaarid, kirjad ja päevikud. Ajakirjandustööde näidetena võib tuua Herzeni, Dobroljubovi päevikuid, arvukaid Lenini, Stalini jt memuaare.
Kallistamine suurepärane sisu nii erinevates žanrites hõlmab propaganda massiagitatsiooni ja propagandakirjandust. Siin tuleb ülima selgusega esile luule tõeline olemus, selle tähendus ja tähendus kirjandusliku loovuse eriliigina. Kuid kirjandus ei eksisteeri ainult iseseisva kirjanduse tüübina, see murdub sageli külgnevatele aladele, ilmudes seal "ajakirjandusliku suunana". Nii oli see juba 60ndatel. ajakirjanduslik kriitika, seega 70ndate ilukirjandus. kandis eredat publitsistlikku värvingut. Proletaar P. kasvab orgaaniliselt teaduslikuks tööks. Teadusliku analüüsi sügavus, sisu objektiivsus, mis toimivad lahutamatult teaduslike järelduste parteilisest teravusest, on seetõttu seotud tugeva ajakirjandusliku tendentsiga. Seda tüüpi, ereda ajakirjandusliku värvinguga teadustöö näideteks võivad olla Marxi „Kapital“, Engelsi „Anti-Dühring“, Lenini „Kapitalismi areng Venemaal“ ja Lenini „Materialism ja empiriokriitika“, Stalini „Leninismi küsimused“ ja paljud teised. jne. Publitsism mitte ainult ei vähenda nende teaduslikku iseloomu, vaid, vastupidi, annab sellele heleduse, teravuse. Ajakirjandusliku suuna kohta nii. arr. räägime siis, kui kirjanik (ilukirjanik, teadlane) ei piirdu oma arusaamise väljendamisega reaalsusest selle näitamise kaudu kujundites või mõistetes, vaid deklareerib ka vahetult oma suhtumist sellesse. Klassivõitluse teravnemise hetkel omandab suure tähtsuse ajakirjanduslik kriitika, mil kriitika materjaliks ei ole mitte niivõrd kirjandusteos ise, kuivõrd kirjanduses peegelduse leidnud tegelikkus. Selle põhjuseks on eelkõige reaalsusküsimuste teravus, mis tõmbab kriitikat, ja ka sõnavabaduse puudumisel (60ndate revolutsiooniline demokraatlik kriitika) soov kasutada ilukirjandust ja kriitikat ainsa poliitilise väljendusvahendina. vaated.
Ajakirjanduse ja ilukirjanduse vahekorra küsimuse selgitamisel tuleb eristada neid kirjandusteoseid, milles ilmneb tendents, mis ei tulene positsioonist ja tegevusest (nagu Engels ütles), teostest, kus ajakirjandus on orgaaniline osa. ideoloogilis-kujundlikust süsteemist. Esimest tüüpi publitsism võib tuleneda ka kunstniku suutmatusest maailma kujundlikult peegeldada, mis tuleneb eelkõige autori kunstilisest abitusest.
Ajakirjanduse areng on tihedalt seotud ühiskonnaelu arenguga. Feodaalformatsiooni P., kapitalismiajastu P., olenevalt poliitilistest tingimustest, kohast ja ajast, eksisteerib kas iseseisvalt või kasutab vahenditena väljamõeldisi ja kriitikat, luues ilukirjanduse ja ajakirjandusliku kriitika eriliigi. Proletariaadi diktatuuri ajastul areneb luule koos ilukirjanduse ja kriitikaga, muutudes proletariaadi käes võimsaks vahendiks masside kommunistlikul ümberkasvatamisel ning kommunismi ja proletaarse revolutsiooni ideede propageerimisel. kogu maailmas. Samas omandavad nõukogude ilukirjandus ja kriitika oma eripära säilitades selge ideoloogilise suunitluse ja teravuse, väljendades seeläbi proletaarsele maailmapildile omast tulemuslikkust ja parteivaimu.
Venemaal leiame P. ilmekaid näiteid juba 16. sajandil. M. N. Pokrovski kirjutas: „16. sajandil. meil on ühtäkki midagi, millest Moskva 14. sajandil unistadagi ei osanud, poliitiline kirjandus, ajakirjandus. Kogu ajakirjanduslike teoste massi puudutamata märgime ära Ivan IV kirjandusliku poleemika printsiga. Andrei Kurbski, kirjutised Iv. Peresvetov ja veel varem (XV sajand) Pihkva kloostri vanema Philotheuse sõnum suurvürst Vassili Ivanovitšile. Philotheuse poliitiline ülesanne oli viia ellu Moskva - III Rooma idee: "kaks Roomat langes ja kolmas seisab ja neljandat ei tule." Ivan Peresvetovi kirjutiste poliitiline ülesanne oli Ivan IV autokraatlik-bürokraatliku riigi kaitsmine ja sama idee kuulutamine Moskva – III Rooma. Ivan Julma ajakirjanduslikud teosed - kirjad Kurbskile ja kirjutised Kirillo-Belozersky kloostri abtile - olid tingitud poliitilistest ülesannetest kaitsta aadlit ja kaupmehi vanade bojaaride nõuete eest. Bojaarid esitasid oma ideoloogi - printsi. Andrey Kurbsky, kes andis "leedi ajaloo. raamat. Moskva” ja kirjad Groznõisse. Varem võttis feodaal vägivalla või kavalusega naabrilt maa ära, mõnikord püüdis tema pattu lunastada ühe või kahe kloostri ehitamisega. Tema toimepandud kuriteo teadvus sellest kaugemale ei jõudnud. Nüüd esitavad eraldi klassid üksteisele väljakutseid maa ja võimu nimel töörahva üle, püüdes oma seisukohta ajaloo näidetega tõestada, pühakiri jne, püüdes neid veenda, et see, mida nad vajavad, on kõigile kasulik. Seetõttu astuvad nad mõnikord isegi rõhutute eest välja ning tegutsevad masside ja nende huvide esindajate sildi all. XV-XVI sajandi publitsistlike teoste hulgas. meil on kiriku vastu suunatud teod. “Püha Sergiuse ja Valaami imetegijate Hermani vestlus” on kiriku ja kloostrite vastu suunatud ilmekas brošüür.
XVIII sajandil. P. Venemaal on juba üsna laialt tegutsenud. Kantemiri satiirid, Katariina II “Olid lood” ja eriti Radištšovi “Reis Peterburist Moskvasse”, Novikovi, varajase Krõlovi jt publitsistikat tuleks omistada P. Novikovile, Krõlovile ja eriti Radištšovile. kritiseeris teravalt kogu ühiskondlike suhete süsteemi, pärisorjust, tsaariaegset bürokraatiat, õukonda, haridust ning Radištševit ja Novikovit – ja tsaari autokraatiat. XVIII sajandil. ilmuvad ka rohujuuretasandi talupoegade, kasakate ja sõdurimasside teosed: “Nutulaulud-brošüür pärisorjuse kohta (koopia palvest taevakantseleile)”, “Sorjade itk” jne.
Läänes kuulub ka P. arengu algus feodalismi ajastusse. Keskaja lõpu ja uusaja alguse terav klassivõitlus äratab ellu P. Kapitalismi võitlus läänes feodalismi vastu on võtnud kiriku ja kloostrite, preestrite ja munkade tagasilükkamise vormi. kui erksad reaktsiooni eestkõnelejad. Rotterdami Erasmuse "Rumaluse kiitus", "Tumedate inimeste kirjad" paljastavad ajakirjanduse abil selle võitluse olemuse. Ilukirjandus ise omandab väljendunud ajakirjandusliku iseloomu.
Reformatsiooniajal, mil talurahvaliikumine marssis usuvõitluse sildi all, tekkis vajadus pöörduda laiade rahvahulkade poole. Selle vajaduse täitis P., mille teoste hulgas on silmapaistev koht 1525. aasta talupoegade ülestõusu juhi Thomas Müntzeri ja reformatsiooni juhi Lutheri vahelise vaidlusega.
17. sajandi Inglise revolutsioon tõi kaasa P erakordse kasvu. Võitlus Charles I vastu nõudis oma argumentatsiooni hukkajate kaitseks. Ilmus brošüür, mis vastas sellele ülesandele - "Kieling no morder" (Tapmine pole mõrv). Tööstusrevolutsioon Inglismaal ja kodanlike suhete areng lõid poliitilise võitluse kui poliitilise võitluse vormi võimsa arengu. Sellised nähtused nagu võitlus Iirimaa vabastamise eest, Chartistide liikumine jne tõid kaasa perioodilised organid nagu The Spectator ning kuulsad Swifti ja Defoe brošüürid.
Prantsuse revolutsiooni ettevalmistusperiood andis kirjanduse arengule võimsa tõuke brošüüri, feuilletoni, ajalehesatiiri jne kujul. Sieyesi "What is the Third Estate" võib pidada toonase ajakirjanduse parimaks näiteks eredaks, veenvaks, küllastunud poliitiliseks suunaks. Marati ajaleheartiklid toovad P. juurde kõrgem areng, ja Babeufi "Rahva tribüün" lõpetab selle hiilgava õitseaja perioodi. Restaureerimise ajastu ja sellega seotud võitlus andis P.-le satiirilise iseloomu (Paul Louis Courier, selle perioodi Beranger on P.-st puhtalt küllastunud). P. Venemaal arenes edasi 19. sajandil. Aleksandriaegse ajakirjanduse keskne probleem oli talupoegade vabastamise ja vormi küsimus poliitiline võim. Nikolajevi reaktsioon ei hävitanud P.-d, vaid mõjutas selle vormi oma raudsete tsensuurimäärustega. P. sisenes vältimatusse elementi nii ilukirjanduses kui ka kriitikas. Belinsky oli Nikolajevi ajastu hiilgav publitsist ja kriitik. Tema kuulus kiri Gogolile on Lenini sõnul üks tsenseerimata demokraatliku ajakirjanduse parimaid teoseid. Belinski kiri Gogolile on suurepärane ja ilmekas brošüür, milles on selgelt väljendatud poliitilised nõudmised ja kirglikult hävitav rünnak Venemaa autokraatlik-feodaalsüsteemi vastu.
Silmatorkav näide kaitsvast P.-st on Gogoli Valitud lõigud kirjavahetusest sõpradega, mille vastu Belinski löök oli suunatud. Kaitsva P. tendentsid arenesid välja: Moskvas Pogodini, Ševyrjovi ja osaliselt slavofiilide poolt ajakirjas Moskvitjanin ning Peterburis roomajate häkkide Grech ja Bulgarin poolt Northern Bee. Revolutsioonilise P. tendentsid leidsid oma jätku Tšernõševski ja Dobroljuboviga Sovremennikus ning radikaalsed Pisarevi Vene Sõnas. Võitlus 60ndate ajakirjade vahel. tegeles põhiliste poliitiliste küsimustega. Klassivõitluse süvenemine aitas kaasa luule kasvule, samal ajal kasvas ka tsensuur ning luule muutus paratamatult ilukirjanduse ja kriitika osaks. 60ndate revolutsioonilis-demokraatliku ajakirjanduskriitika säravad näited on Tšernõševski, Dobroljubovi ja Pisarevi artiklid. Märkimisväärsed publitsistid-kunstnikud on Nekrasov, Saltõkov-Štšedrin ja Gleb Uspenski. 60ndatel püstitatud reaktsioonilaager. sellised publitsistid nagu Dostojevski ja Katkov. Lk 40-60 tõstatas pärisorjuse, sotsialismi ja revolutsiooni, inimese vabaduse, naiste emantsipatsiooni, perekonna ja abielu probleemi. P. uncensored oli teistsuguse iseloomuga. "Tööliste (proletaar-demokraatliku või sotsiaaldemokraatliku) ajakirjanduse eelkäijaks oli siis ülddemokraatlik tsenseerimata ajakirjandus, mida juhtis Herzeni Bell," kirjutas Lenin ("From the Past of the Workers' Press in Russia," Works, Vol. XVII, lk 341). Herzen-Ogarjovi "Kell" lõi vaba tsenseerimata ajakirjandusliku töö, mis võtab kas brošüüri, satiiri või otsese süüdistuse. Heleduse, jõu ja kirglikkuse poolest on Herzeni ajakirjandus Venemaa ajakirjanduse ajaloos üks esimesi kohti.
Uue ühiskondliku jõu – proletariaadi – ilmumine ajaloolavale andis ajakirjanduse arengule uue tõuke ja andis sellele uue sisu. Saksamaal tuli ajakirjandus eriti eredalt päevavalgele K. Marxi ja F. Engelsi loomingus. K. Marxi brošüürid näitavad tohutut kirjanduslikku annet, vaimukust, vaenlast hävitavat söövitavat sarkasmi; tema P. oli ühtaegu agitatsioon ja sügav üldistav teaduslik töö, mis tugevdas ja arendas teatud poliitilis-parteiliini. See on proletaarlase P-le iseloomulik tunnus. Venemaal oli proletaarlase P. sisuks algul võitlus narodnikute vastu. Peamised küsimused olid küsimused Venemaa arengu olemuse, talurahva, revolutsiooni, sotsialismi jne kohta. Narodniku leer esitas N. K. Mihhailovski. Marksismi positsioonidelt (ehkki ebajärjekindlalt) võitles Plehhanov populismi vastu. Lenini geniaalne ajakirjandus, mis kapitalismi uusima etapi tingimustes loovalt arendas Marxi põhimõtteid, oli järjekindlalt marksistliku kirjanduse ehe ja kõrgeim näide. Tsaariaegse sandarmeeria tagakiusamine tõi kaasa põrandaaluse propagandakampaania tekkimise.Juba 60ndatel. tekkis maa-aluse kuulutuse vorm. 90ndatel ja 900ndatel: gg. Venemaal olid "maa-alused lendlehed" tavalised. Paljud marksistlikud publitsistid kasutasid ilukirjanduse kujundeid (Nekrasov, Saltõkov-Štšedrin, Gl. Uspenski jt). Võitlus ökonomismi ja menševismi, otsovismi, jumalaotsimise, jumalaehitamise, likvidatsionismi jt vastu tõi ellu bolševistliku ajakirjanduse säravad teosed (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche jt) . Selle eripära seisnes eeskätt partei liikmelisuse põhimõtte avatud rakendamises selles. Lenin kirjutas 1905. aastal: „Kirjandus peab olema pidu. Vastandudes kodanlikule moraalile, vastandudes kodanlikule kirjanduslikule karjerismile ja individualismile, aristokraatlikule anarhismile ja kasumipüüdlusele, peab sotsialistlik proletariaat esitama parteikirjanduse põhimõtte, seda põhimõtet arendama ja selle kõige täielikumal ja terviklikumal kujul ellu viima. võimalik. Mis on see parteikirjanduse põhimõte? Vähe sellest, et sotsialistliku proletariaadi jaoks ei saa kirjandusteos olla üksikisikute või rühmade kasu saamise vahend, see ei saa olla üksikisik üldiselt, sõltumatu üldisest proletaarsest eesmärgist. Alla parteivälised kirjutajad! Maha üliinimlike kirjanikega! Kirjandusteosest peab saama osa proletaarsest ühisest asjast, ratas ja hammasratas ühes suures sotsiaaldemokraatlikus mehhanismis, mille käivitab kogu töölisklassi teadlik avangard. Kirjandustöö peab saama organiseeritud, planeeritud, ühtse sotsiaaldemokraatliku parteitöö lahutamatuks osaks...
Meie, sotsialistid, paljastame selle silmakirjalikkuse (s.o ajakirjandusvabaduse – M.D.), rebime maha valemärke – mitte selleks, et saada klassivälist kirjandust ja kunsti (see on võimalik ainult sotsialistlikus mitteklassiühiskonnas), vaid selleks et seista vastu kirjandusele, mis on silmakirjalikult vaba, kuid tegelikult seotud kodanlusega, tõeliselt vaba kirjandusega, mis on avalikult seotud proletariaadiga” (Lenin, Partei organisatsioon ja parteikirjandus, Sochin., VIII kd, lk 387 ja 389).
Lisaks eelnimetatud parteikeskse proletaarse ajakirjanduse artiklitele on Iskra artiklid enne lõhenemist või 1905. aasta revolutsiooni ajal RSDLP Moskva Komitee alluvuses tegutsenud näitlejarühma ajakirjandust kogumikes Praegune hetk, Küsimused Päev ja teised reaktsioonid pärast 1905. aasta revolutsiooni. Sel ajal tulid kirjanikud välja mitte ainult ajakirjanduslike ja kunstiliste töödega, vaid ka vahetult ajakirjanduslike artiklitega, nagu näiteks. M. Gorki.
Samal ajal muutis kodanlus avalikult oma publitsistid korrumpeerunud, petturiteks, kõigeks valmis palgatud agentideks, kes ei häbenenud olla räige ebaõigluse vahend. Menševik P., nagu kodanlik, täitis oma poliitilist ülesannet – uimastada massid, muutes need imperialistlike kiskjate kuulekaks vahendiks. Proletaarlane P. oli sunnitud minema maa alla ja arenes vabalt alles pärast Oktoobrirevolutsiooni. Kodusõda, sotsialistlik ehitus, riigi industrialiseerimine, kollektiviseerimine lk. x., tohutu kultuuriline tõus riigis, rabselkori liikumine, paljude ajalehtede ja massiväljaannete ilmumine, kõik see põhjustas proletaarse propaganda õitsengu. Kirov, Kaganovitš, Molotov ja Pravda ajakirjandus on nõukogude proletaarse propaganda näited, proletariaadi diktatuuri tingimustes on propaganda võimas kommunistliku vaimu propaganda ja agitatsiooni tööriist. Teaduslikkus ja erakondlikkus on proletaarsele ajakirjandusele iseloomulikud jooned.

Kirjanduslik entsüklopeedia. - 11 tonnis; M .: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude entsüklopeedia, ilukirjandus. Toimetanud V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Publitsism

(lat. publicus - avalik), omamoodi kirjandus ja ajakirjandus, mis käsitleb tänapäeva probleeme, aktuaalseid poliitilisi, majanduslikke, sotsiaalseid probleeme. Ajakirjanduse eesmärk on mõjutada ühiskonda, juhtida inimeste tähelepanu ükskõik millisele faktile, saada neilt reaktsioon. Ajakirjanduses on alati selgelt piiritletud autoripositsioon ja väljamõeldis puudub. Ajakirjanduse teema on sündmus, nähtus, mis toimub Sel hetkel või hiljuti juhtunud, samuti autori arvamus selle sündmuse või nähtuse kohta. Ajakirjandus kujundab avalikku arvamust, autorid astuvad omavahel diskussioonidesse, kaitstes oma seisukohta. Ajakirjanduslikku stiili eristab emotsionaalsus, poleemika.
Suur venelane. publitsistid olid A.N. Radištšev, P. Ya. Chaadaev, V. G. Belinski, A.I. Herzen, N. G. Tšernõševski, ON. Dobroljubov, D.I. Pisarev, N.K. Mihhailovski, V. V. Rozanov ja teised. kuulsad kirjanikud nagu N.V. Gogol(“Valitud kohad kirjavahetusest sõpradega”), F.M. Dostojevski(“Kirjaniku päevik”), L.N. Tolstoi ja jne.

Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetuse all prof. Gorkina A.P. 2006 .

Publitsism

AVALIKUST(sõnast avalik, avalik) - see kirjandusvaldkond, mis tegeleb poliitiliste, avalike küsimustega, et järgida teatud seisukohti laia lugejaskonna hulgas, luua, kujundada avalikku arvamust ja algatada teatud poliitilisi kampaaniaid. Ajakirjanduse päritolu kuulub muidugi ajastusse, mil massilugeja esmakordselt ilmus, aga ka kirjandusteoste reprodutseerimise vahendid aastal. suurel hulgal, st. Euroopa kapitalistliku perioodi alguseni, uute ideede sissevooluga, mis vastasid uutele sotsiaalsetele suhetele, linnaelu ja kaubanduse arenguga, paljude avastuste ja leiutiste tulekuga ning ennekõike - tüpograafia. Ajakirjandus on noore tärkava kodanluse laps ja areneb Euroopas koos kodanlike suhete arenguga. Seetõttu on ajakirjanduse sünnimaa Itaalia, kus koos esimeste pankadega ilmusid ka esimesed ajalehed ja kus renessansiajal tekkis ajakirjanduse esimene kirjanduslik vorm - brošüür, st. väike helge propagandasisu brošüür, mis käsitleb mõnda aktuaalset, valusat teemat või ründab poliitiliselt eriti vihatud isikuid ja rühmitusi.

Keskaja lõpp ja uusaja algus, feodalismi kokkuvarisemise epohh oma elatusmajanduse, majandusliku ja vaimse stagnatsiooniga on sügavalt murranguline epohh. Ja nagu kõik järgnevad murrangulised epohhid, loob see ulatuslikku publitsistlikku kirjandust ja ennekõike brošüüre. Lisaks mitmetele katoliku kirikule vastu seisnud itaalia humanistidele said 15. sajandi lõpus ja 16. sajandi alguses eriti tuntuks saksa humanistid. Erasmus Rotterdamist oma "Rumaluse kiitusega" ja Reuchlin- tema "Pimedate inimeste kirjadega", mis naeruvääristas võhiklikke munkasid, tolle aja vihatuimat ja reaktsioonilisemat ühiskonnagruppi. Suurepärane ühiskondlik liikumine, tuntud kui reformatsioon, mis õhutas tohutuid rahvamassi madalamaid kihte, lõi esimest korda ajakirjanduse. rahva jaoks, populaarne, vormilt ebaviisakas, kuid sageli sööbiv ja vaimukas. Mõõduka reformatsiooni juht vahetas poleemilise iseloomuga mürgiseid pamflette - Luther ketserliku kommunismi apostli ja 1525. aasta talupoegade ülestõusu juhiga - Thomas Müntzer, kes oma brošüürides ja üleskutsetes kirus nii vaimulikke kui ka võimu.

Brošüür arenes eriti välja 17. sajandi esimese Inglise revolutsiooni ajastul. Suur inglise poeet Milton kirjutas ajakirjandusvabaduse kaitseks ajaloo esimese brošüüri. Samal ajal ilmus kuulus pamflet “Tapmine - mõrva pole” (“tapmine pole mõrv”), mis õigustas kuninga hukkamist. Demokraat Lilborn ja kommunistid kirjutasid mitmeid brošüüre – "tõelised nivelleerijad". Sellest ajast alates on brošüürist saanud Inglise opositsiooniparteide lemmik vaimne relv ja see on pakkunud näiteid kõrgest agitatsioonioskusest, eriti suurte poliitiliste kampaaniate ajal, nagu võitlus valimisreformi eest ja maisiseaduste tühistamine 2010. aasta esimesel poolel. 19. sajand, võitlus Iirimaa vabastamise eest ehk Chartism. Märkimisväärse arenguni jõudis (koos poliitiliste ajalehtedega) ka brošüür Prantsuse revolutsiooni ajastul, mis avanes abbé Sieyesi brošüüriga "Mis on kolmas vald", jõudis oma haripunkti Marati ajalehtedes ja lõppes Babeufi "Rahvatribüün". Taastamise ajastul sai Prantsuse Štšedrin kuulsaks satiiriliste brošüüridega, mis olid suunatud naasvate aadlike ja kuningliku administratsiooni vastu - Paul Louis kuller. Märkimisväärsed on ka 1930. ja 1940. aastate sotsialistlikud brošüürid. Pärast seda surus pamfleti Prantsusmaal ajalehtede ajakirjandus üha enam välja.

Saksamaal sai luuletaja enne 1848. aasta revolutsiooni kuulsaks publitsistina Heine ja kriitik Bern. Siis aga saavutas kahtlemata esikoha Karl Marx, kes suutis oma brošüürides ja ajaleheartiklites ühendada hiilgava kirjandusliku ande, vaimukuse ja kaustilise, tapva sarkasmi sügava ja selge teoreetilise analüüsiga. Seetõttu on tema brošüürid ühtaegu nii agiteerivad kui ka sügavalt teaduslikud tööd. Esimene selline teos oli Marxi ja Engelsi Kommunistlik manifest. Seejärel Marxi artiklid New Rhine Gazette'is, Louis Bonaparte'i 18. Brumaire'is, kus laastava satiiri ja 1851. aasta riigipöörde kangelase mõnitamisega antakse klassikaline selgitus selle riigipöörde võimalikkusest – lõpuks: „Kodusõda Prantsusmaa”, Esimese Internatsionaali manifest, mis anti välja vahetult pärast Pariisi kommuuni rahustamist.

Lassalle oli ka Saksamaal suur agitatiivse ja teadusliku brošüüri meister, kes kirjutas oma kõned ja levitas neid brošüüridena.

Venemaal polnud tsensuuritingimuste tõttu kuni 1905. aastani üldse ajakirjandust selle sõna tegelikus tähenduses, välja arvatud tsensuuri rõhumise lühiajalised nõrgenemise perioodid, nagu 60ndate algus või 70ndate päris lõpp. Seetõttu peideti Venemaal ajakirjandus selle varju alla kirjanduskriitikat, milles autoritel õnnestus mõnikord "esoopia" keele abil, s.o. allegooriad ja väljajätmised, petavad tsensori valvsust. Sellest vaatenurgast tuleks mõelda esimesele ehtsale vene publitsistile Belinski. Ja tema " Kiri Gogolile”, mis ringles Venemaal käsitsi kirjutatud nimekirjades, oli esimene ebaseaduslik poliitiline brošüür.

Esimene looja tsenseerimata poliitiline ajaleht Kelluke"oli Herzen, oma suure kirjandusliku andega.

Silmapaistev publitsist ja samas suur meister tsensuuri petmisel – oli Tšernõševski kellel on välja kujunenud oskus tsensorit vahetult mõnitada ja poolest sõnast aru saada nende lugeja.

Väga andekas publitsist-satiirik oli Saltõkov-Štšedrin, mis ühendas publitsisti andega kunstniku sügava kingituse. Väljapaistev publitsist oli ka sotsioloog ja kirjanduskriitik, populismi ideoloogiline juht ja teoreetik - N. K. Mihhailovski. Alates 1960. aastatest on Venemaa avaliku elu reaktsiooniline leer edutanud ka mitmeid andekaid ajalehtede ja ajakirjade publitsistid. Esiteks peate siin panema Katkova, siis Dostojevski, kirjaniku päeviku autorina ja hilisemal ajal - Suvorin ja Menšikov, ajalehe Novoje Vremja toimetaja ja feuilletonist.

Marksismi ilmumisega vene kirjandusse astus esile hulk andekaid publitsiste ja pamfletiste, kes olid läbi imbunud marksistlikust vaimust kirjanduses, s.t. ei piirdu ainult kirjandusliku agitatsiooni või poliitiliste ja ühiskondlike kordade kriitikaga, vaid annab neile ajaloolise materialismi vaimus teadusliku sisu. Kõigi marksistlike publitsistide õpetaja ja selles osas on Plehhanov, võrreldamatu poleemik ja stilist, ühtaegu vaimukas ja sügavalt sisukas. Ja kui 1900. aastate alguses liitusid Plehhanoviga noored marksistlikud publitsistid Lenin ja Martov ning nad hakkasid koos välja andma poliitikaajakirja Iskra välismaal, tekkis särav kirjanduslik tähtkuju, mis pidas ajakirjanduslikku sõda. neli esikülge: tsarismi vastu, liberaalide, narodnikute vastu ja lõpuks oportunistide vastu sotsiaaldemokraatias endas. Iskra on mitte ainult Venemaa ajakirjanduse, vaid ajakirjanduse ajaloos üks säravamaid lehekülgi nii sisu sügavuse kui ka löökide tugevuse poolest. Alates 1902. aastast alustas ta koostööd Iskraga Trotski, kes 1905. aasta revolutsiooni ajaks on kujunemas esmaklassiliseks publitsistiks, originaalseks ja säravaks nii šokiajaleheartiklite kui ka brošüüride alal. Tema väikesed artiklid ajalehes Russkaja Gazeta "vabaduspäevadel" 1905. aastal, 1906. aasta kevadel vanglas kirjutatud brošüür "Härra Peter Struve poliitikas" on ajakirjanduskunsti meistriteosed.

Kuna sotsiaalelu tempo Euroopas kiireneb, st. kapitalismi ja linnaelu arenedes asendub brošüüri ja ajakirjaartikli raskekaaluline tööriist üha enam kerge, voolava, liikuva ajaleheajakirjandusega, toimetuse või feuilletoni vormis ning võimaldades korraldada poliitilisi kampaaniaid alates aastast. päevast päeva.

Kodanlikust ajakirjandusest sai kooli ja kasarmute kõrval tähtsaim vahend masside vaimseks orjastamise ja uimastamise jaoks. See kodanliku ajakirjanduse roll avaldus eriti jõuliselt maailmasõja ajal, mil sõda alustanud kapitalistlike klikkide huvides ilmus peaaegu eranditult kogu sõdivate ja isegi neutraalsete riikide ajakirjandus, sealhulgas isegi osaliselt sotsiaal- Demokraatlik ajakirjandus, päevast päeva jutlustas vajalikkust ja õiglust, sõda, kurdis ja tuhmistas isamaalise trummimänguga rahvamasside teadvust ning aitas seeläbi muuta need massid kuulekaks kahurilihaks.

Oktoobrirevolutsioon Venemaal lõi esimese tõsise murrangu maailma kodanliku monopoli ajakirjanduse valdkonnas. Esimest korda ajaloos oli kommunistliku partei käes nii võimas propagandavahend nagu riigivõim, kõik trükikojad, kõik paberivarud, postkontor, telegraaf ja raadiojaamad. Ja kui Venemaal sai ajakirjandusest kommunistliku partei monopol ja masside revolutsioonilises, antikapitalistlikus vaimus kasvatamise vahend, siis läänes muutus seda revolutsioonilist propagandat vaigistada üha võimatumaks. Sest just Nõukogude valitsuse määrused, mis olid suunatud Venemaa mõisnike ja kapitalistide vastu, samuti Venemaaga sõdivatele või selle blokeerinud valitsustele raadio teel saadetud diplomaatilised noodid, mis said läänes avalikuks, muutusid läänes avalikuks. Euroopa ja Ameerika kommunistid, aga ka Aasia revolutsionäärid - sisse ajakirjandus Proletariaadi propaganda ja revolutsiooni vahendiks. Juba ainuüksi Nõukogude Venemaa olemasolu tõsiasi on saanud mõne jaoks revolutsioonilise, teiste jaoks kontrrevolutsioonilise ajakirjanduse vahendiks.

Publicism selle sõna laiemas tähenduses võib hõlmata ka spetsiifiliselt propagandakirjandust, s.t. massidele suunatud kirjandus, mis kutsub üles kindlale toimingud. Nii kirjeldas ta kunagi Plehhanov agitatsiooni roll ja selle erinevus sellest propaganda, st. tegevused avalik haridus: “Propaganda, tegelikult nn, kaotaks igasuguse ajaloolise tähtsuse, kui sellega ei kaasneks agitatsioon. Propaganda edastab õigeid seisukohti kümnetele, sadadele, tuhandetele inimestele... Kuid mõju tänapäeva tsiviliseeritud riikide ühiskonnaelule on mõeldamatu ilma mõjutamiseta massidele, st rahvale. ilma agitatsioonita... Propagandist annab palju ideed ühele või mitmele isikule ja agitaator annab ainult ühe või ainult mitu ideid, kuid ta annab neile terviku inimeste mass, mõnikord peaaegu kogu piirkonna elanikkond. Aga ajalugu tehakse hulgi. Seetõttu on propaganda eesmärk agitatsioon: viin propagandat läbi selleks, et saaksin edasi liikuda agitatsiooni poole.

Seega, kui propagandakirjandus on brošüüride, ajakirjade ja mõnikord ka ajaleheartiklite kujul, siis propagandakirjandusel on enamasti lühidalt. apellatsioonid hajutatud kuulutused, sein plakatid ja isegi plakatid. Tavaliselt kasutavad selliseid masside mõjutamise vorme revolutsioonilised parteid, kellel puudub oma laialt hargnenud ajaleheaparaat või keda kiusab taga tsensuur, aga ka valitsusasutused ägedate poliitiliste kriiside, näiteks sõdade või revolutsioonide ajal. Üks levinumaid propagandakirjanduse liike nn parlamentaarsetes riikides on valimisplakatid, kus erinevad erakonnad enne valimisi panevad paika oma programmid, annavad lubadusi, kritiseerivad vastaseid ja kutsuvad üles masse oma kandidaatide poolt hääletama. Kuid isegi valimiskampaania näilise vabaduse juures on jõukatel kodanlikel parteidel selles paberisõjas kõik eelised ja nad krohvivad oma plakatitega kõik Euroopa või Ameerika linnade seinad.

Ajakirjandus (lad. publicus – avalik) – need on artiklid, märkmed, ülevaated, ülevaated, intervjuud, kirjavahetus, esseed ja muud ajalehtede ja ajakirjade žanrid, mis käsitlevad numbreid ja näitavad avaliku elu nähtusi. Publitsistide asi on kirjutada oleviku ajalugu. Ajakirjanduse kaks kõige olulisemat tunnust: selle sisu on tihedalt seotud tänapäeva elu tõsiasjade ja probleemidega ning selle funktsiooniks on ühiskondlik-poliitilise võitluse praktika otsene mõjutamine.

Ajakirjandus on avalikult tendentslik, väljendab ja propageerib alati konkreetse klassi, erakonna seisukohta. Publitsistid pööravad poliitikale palju tähelepanu ning pöördudes muude (majanduslike, filosoofiliste, kirjanduslike jne) nähtuste ja probleemide poole, paljastavad nad ilmtingimata oma sotsiaalse ja poliitilise tähenduse. Näiteks V. G. Belinski kirjanduskriitilised artiklid “Valitud lõike Nikolai Gogoli sõpradega peetud kirjavahetusest”, N. G. Tšernõševski “Vene mees kohtumisel” “Millal tuleb õige päev?” N. A. Dobrolyubova, D. I. Pisarevi "Realistid" on ajakirjanduse imelised näited.

Publitsist mitte ainult ei teata fakte ja teavitab sellest kaasaegsed küsimused, ta selgitab ja veenab, vaidleb ja taunib, kutsub üles tegutsema, agiteerib ja propageerib. Publitsistlikes töödes on ühendatud teadusliku essee ja oratooriumi leksikaalsed ja stiililised jooned, kõnekeele pingevaba elavus ja kirjakeele selge korrastatus.

Herzeni, Belinski, Dobrolyubovi, Tšernõševski, Pisarevi artiklid on täis kujundlikke visandeid, metafoore, võrdlusi, kujundlikke väljendeid rahvaste kõnest - vanasõnu, ütlusi jne. Publitsistid pöörduvad pidevalt ilukirjanduslike teoste piltide poole.

Kunstilised pildid ajakirjanduses ei ole väline kaunistus, need on lahutamatult ühendatud peegeldustega. Näiteks Herzeni mõtisklus kodanluse lühiajalisest revolutsioonilisusest, mis asendus äärmiselt reaktsioonilise poliitikaga, põhineb kodanluse võrdlemisel komöödia P. Beaumarchais - Figaro kangelasega: „Beaumarchaise ajal oli Figaro. seadusevastane, meie ajal Figaro - seadusandja; siis oli ta vaene, alandatud, tõmbus pisut isanda lauast ja tundis seetõttu näljale kaasa ning tema naerus oli peidus palju pahatahtlikkust; Nüüd on Jumal teda õnnistanud kõigi maiste andidega, ta on lõtv, raske, vihkab nälgijaid ega usu vaesusesse, nimetades seda laiskuseks ja hulkumiseks.

Kunstilised kujundid omandavad suurima tähtsuse nn kunsti- ja ajakirjandusžanrites (essee, feuilleton ja pamflet), kus nad ei ilmu hetkekski enam autori mõtiskluste ja faktide tohutusse voogu, vaid moodustavad teoste vajaliku osa. Kuna tegemist on kunstiteostega, täidavad need, nagu arhitektuuriteosed, samal ajal praktilist eesmärki. Seega mängisid keeruliste probleemide lahendamisel olulist rolli V. V. Ovechkini, G. N. Troepolski, E. Ya. Doroši, I. A. Vassiljevi, Yu. D. Tšernitšenko, G. G. Radovi, Yu N. Kuranovi, V. I. Palmani ja teiste nõukogude esseistide tööd. põllumajanduse, publitsistlikult teravalt tõstatatud külaelu teemad.

Ilukirjanduslikes ja ajakirjanduslikes teostes on kandev roll jutustajal, kes jutustab, vaidleb, juhatab lugeja ühe fakti juurest teise juurde, tutvustab nähtusi, analüüsib ja selgitab nähtusi või probleeme.

Mõtisklused konkreetsete reaalsusnähtuste, kuupäevade, numbrite, reaalsete inimeste nimede üle aitavad kaasa sellele, et ajakirjanduslike teoste kujutisi tajutakse üksikutena, nagu konkreetseid reaalseid nähtusi, erinevalt kunstiteoste kujutistest, mida peetakse kunstiteoste jaoks. lugeja kui väljamõeldis, mis üldistab paljusid sarnase järjekorra nähtusi. Esseist, luues isegi väljamõeldud kujundi, konkretiseerib selle, “sidudes” selle konkreetse probleemiga, täpselt näidatud koha ja reaalse sündmusega. Romaani või loo autor rõhutab ka prototüübi põhjal pilti luues pildi universaalset tähendust.

Gogoli kunstiloomingut ja kogumikku "Peterburi füsioloogia" kõrvutades kirjutas Belinsky, et kogumiku esseed näitavad konkreetset linna ja "peamiselt selle elanikkonna tavade ja eripärade poolelt", samas kui Gogoli kirjutised "on võõrad. mis tahes eksklusiivsel eesmärgil: tutvustada lugejale Peterburi elanikku, samal ajal tutvustada teda inimesele üldiselt ja vene inimesele konkreetselt. Ja ometi on pilt, mida ümbritsevad konkretiseerivad viited ja faktid, kuupäevad ja arvud, jätkuvalt kunstiline kujund. See ei ole üksik, fotograafiliselt täpselt reprodutseeritud kujutis eraldiseisvast reaalobjektist, vaid laiaulatuslik kunstiline üldistus, mida valgustab esteetilise ideaali valgus. Näiteks M. Gorki "Essays on America" ​​mitte ainult ei teavita Ameerika elust, vaid paljastab mitte ainult Ameerika kapitalismi, vaid kapitalismi olemuse üldiselt.

Ajakirjanduslikes žanrites teavitavad ja veenavad lugejat kunstilised pildid, mitte vähem kui arvud, faktid ja loogilised tõendid. Piltidel on sügavaim ideoloogiline ja emotsionaalne mõju. Kirjanikud ise teavad hästi oma vajalikkust ajakirjanduses. Ajakirjandus on meie päevil muutunud äärmiselt aktiivseks. Praktiliselt avalikkuse teadvuse ümberstruktureerimise protsessis osaledes uurib ta süvitsi rahvusvahelise ja sisepoliitika, majanduse ja ökoloogia, kultuuri ja teaduse, õiguse ja heaolu, kaasaegse pere elu ja nooruse vaimse kuvandi probleeme. Ajakirjanduslik algus on selgelt tuntav praeguses proosas, luules ja dramaturgias.