Trooppeja ja puhehahmoja. Tyylihahmot: tyypit, esimerkit
Fraasaalikomponentit, joita kutsutaan puhekuvioksi, eroavat toisistaan. Nämä ovat yleensä lauseita tai lauseita.
Ne ovat ilmeikkäitä syntaktisia rakenteita, jotka välittävät tekstin ilmaisun.
Jos trooppi on sana, jolla on kuviollinen merkitys (sillä on tekemistä sanaston kanssa), niin hahmo on osa lausetta, jolla on tietty funktio siinä (syntaksi saa tässä oikeutensa).
Harkitse esimerkkejä eri kielikuvia.
parafraasi- sanan tai lauseen korvaaminen kuvaavalla ilmaisulla, liikevaihto.
Terveisiä, aavikon kulma,
Rauhan suoja, työtä ja inspiraatiota.
KUTEN. Pushkin
Päivän valo on sammunut;
Sumu laskeutui siniselle iltamerelle.
Melua, melua, kuuliainen purje,
Aalto allani, synkkä valtameri.
KUTEN. Pushkin
Inversio– tyylillisesti merkittävä muutos normaali sanajärjestys.
Missä ihmisten silmät katkeavat tyhmästä,
nälkäisten laumojen pää,
orjantappurakruunun vallankumouksissa
kuudestoista vuosi on tulossa.
V. Majakovski
Anafora- käskyjen yhtenäisyys, sanojen tai lauseiden toisto lauseen alussa, runolliset rivit tai säkeet.
Rakastan sinua, Pietarin luomus,
Rakastan tiukkaa, ohutta ulkonäköäsi...
KUTEN. Pushkin
Epiphora Sanan tai lauseen toisto runorivin lopussa.
Arot ja tiet
Tili ei ole ohi;
Kivet ja kynnykset
Tiliä ei löydy.
E. Bagritsky
Antiteesi- kontrasti, ilmiöiden ja käsitteiden vastakohta.
Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala!
G.R. Derzhavin
Kun ollaan ympyrässä murhaavia huolia
Kaikki jäädyttää meidät - ja elämä on kuin kivikasa,
Makaa päällämme - yhtäkkiä Jumala tietää missä
Hengitämme lohtua sieluomme,
Menneisyys kietoutuu ja halaa meitä
Ja kauhea kuorma nousee heti.
F. Tyutchev
asteikko- sanojen ja ilmaisujen järjestys kasvavassa tai vähenevässä merkityksessä.
En kadu, älä soita, älä itke …
S. Yesenin
Kevättuuli lämmittää maata.
Lisää ei alkua kevät ja airut
,
ja vielä enemmän ei ennakkoedustaja
– vihje,
Mitä tapahtuu,
mitä seuraavaksi
että aika ei ole kaukana.
V. Tushnova
Oxymoron - vastakkaisten sanojen yhdistelmä ilmaisemaan uuden käsitteen epätavallista, vaikuttavaa ilmaisua.
Mutta heidän ruma kauneutensa
Pian ymmärsin mysteerin
Ja olen kyllästynyt niihin epäjohdonmukaisuuksiin
Ja kuurouttavaa kieltä.
M. Lermontov
Lelu surullinen ilo että olin elossa.
S. Yesenin
Retorinen kysymys- puheenvuoro kyselymuodossa, joka ei vaadi vastausta.
Mitä sinä huudat, yötuuli?
Mistä sinä noin hullusti valittelet...
Joko kuuron valitettava, sitten meluisa?
F. Tyutchev
Tutut pilvet! Miten asut?
Ketä aiot uhkailla nyt?
M. Svetlov
Retorinen osoite- alleviivattu vetoomus johonkin elottomaan tai tuntemattomaan.
hei heimo.
Nuori, tuntematon! En minä
Näen mahtavan myöhään ikäsi,
Kun kasvat yli ystävistäni...
KUTEN. Pushkin
Kukkia, rakkautta, kylää, joutilaisuutta,
Kentät! Olen omistautunut sinulle sielustani.
Olen aina iloinen nähdessäni eron
Oneginin ja minun välillä...
KUTEN. Pushkin
Retorinen huuto- huutolause.
Mikä kesä! Mikä kesä!
Kyllä, se on vain noituutta.
F. Tyutchev
Oletus- hahmo, joka tarjoaa kuuntelijalle tai lukijalle mahdollisuuden arvata ja pohtia, mistä yhtäkkiä keskeytetyssä lausunnossa voitaisiin keskustella.
Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on tyhjä minulle,
Ja kaikki on samaa, ja kaikki on yhtä,
Mutta jos matkalla - pensas
Nousee, varsinkin pihlaja...
M. Tsvetaeva
Rinnakkaisuus- samanlainen rakenne vierekkäisistä lauseista, riveistä tai säikeistä.
Katson tulevaisuuteen pelolla
Katson menneisyyttä kaipauksella .
M. Lermontov.
Tulin luoksesi tervehtien
Kerro mitä Aurinko on noussut…
Kerro mitä metsä herää...
Kerro mitä samalla intohimolla...
Kerro mitä kaikkialta
Minusta se huokuu iloa...
ellipsi- kontekstista helposti löydettävän sanan pois jättäminen.
Peto tarvitsee luolan
Vaeltaja - tie ...
M. Tsvetaeva
Rikkaat rakastuivat köyhiin, mies - tyttö
Tiedemies rakastui - tyhmä,
Rakastuin punaiseen - kalpeaan,
Rakastin hyvää - pahaa...
M. Tsvetaeva
Parcelointi- lauseen tarkoituksellinen jakaminen ilmaisukyvyn, ilmaisukyvyn parantamiseksi.
Kaikki säkeet viimeisen rivin vuoksi.
Mikä tulee ensin.
M. Tsvetaeva
"Minä? Sinulle? Annoitko minulle puhelimen? Mitä hölynpölyä!" - En ymmärrä, Nikitin sanoi.
Fraseologiset yksiköt ja siivekkäät sanat
"kyynelten meri", "nopea kuin salama", "salannopea", "lukuinen kuin hiekka merenrannalla", "emme ole nähneet toisiamme sataan vuoteen!", "[humalainen] meri on polviin asti… [mutta zha - korviin asti]", "kuka on vanha rypistynyt - ei - se silmä ulos! Ja kuka unohtaa - molemmat!
Antiikkiesimerkkejä
Anna minulle jalansija, niin minä liikutan maapalloa. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedes
Hyperboliset metaforat evankeliumissa
« Miksi katsot olkia veljesi silmässä, mutta et näe palkkia omassa silmässäsi?» ( Matteus 7:1-3). Tässä kuvaannollisessa kuvassa kriittinen henkilö ehdottaa oljen poistamista naapurinsa "silmistä". Arvostelija haluaa sanoa, että hänen naapurinsa ei näe selvästi ja siksi ei kykene tuomitsemaan järkevästi, kun taas kriitikkoa itseään estää järkevä tuomitseminen koko tukki.
Toisessa yhteydessä Jeesus tuomitsi Fariseukset mitä varten he sokeita oppaita, jotka siivilöivät sääsken, mutta nielevät kamelin» ( Matteus 23:24). Jeesus tiesi myös, että fariseukset siivilöivät viiniä kankaan läpi. Nämä sääntöjen mestarit tekivät niin, jotta he eivät vahingossa nielaisi hyttystä eivätkä joutuisi seremoniallisesti epäpuhdasta. Samaan aikaan, kuvainnollisesti sanoen, he nielivät kameliihmisiä, joita pidettiin myös epäpuhtaina ( Lev.11:4, 21-24).
"[pienen] sinapinsiemenen kokoinen usko", joka voisi siirtää vuoren, on tapa korostaa, että pienikin usko voi tehdä paljon ( Matteus 17:20). Kameli yrittää mennä neulansilmän läpi - myös hyperbolia Jeesus Kristus, joka osoittaa selvästi, kuinka vaikeaa rikkaan ihmisen on johtaa materialistinen elämäntapa yrittää palvella Jumalaa Matteus 19:24).
Marxismin klassikot
Mikä pala, vai mitä? Mikä paatunut ihminen!
- V. I. Lenin. Lev Tolstoi kuin Venäjän vallankumouksen peili
Oppi Marx kaikkivoipa, koska se on totta.
- V. I. Lenin. Kolme lähdettä ja kolme komponenttia marxilaisuus
Proosa
Ivan Nikiforovichilla on päinvastoin housut, joissa on niin leveät taitteet, että jos ne räjäytetään, niihin voitaisiin sijoittaa koko piha latoineen ja rakennuksineen.
N. Gogol. Tarina siitä, kuinka Ivan Ivanovitš riiteli Ivan Nikiforovitšin kanssa
Miljoona kasakkahattua valui yhtäkkiä aukiolle. …
... yhdestä sapelini kahvasta he antavat minulle parhaan lauman ja kolme tuhatta lammasta.
- N. Gogol. Taras Bulba
Ja juuri sillä hetkellä, kuriirit, kuriirit, kuriirit… voitteko kuvitella, kolmekymmentäviisi tuhatta yksittäistä kuriiria!
- N. Gogol. Tilintarkastaja
Runoja, lauluja
Ja vaikka olisinkin pitkä-ikäinen neekeri,
ja sitten ilman epätoivoa ja laiskuutta,
Opiskelisin venäjää vain
mitä heille sanottiin Lenin.
- Vladimir Majakovski. Vladimir Iljitš Lenin
olisin susi
naarmuuntunut
byrokratia.
Mandaateille
ei ole kunnioitusta.
- Vladimir Majakovski. Runoja Neuvostoliiton passista
Minä, ystävät, lähden karhun luo ilman pelkoa,
Jos minä olen ystävän kanssa ja karhu on ilman ystävää.
Kappale elokuvasta "Secret around the world". Muusat: V. Shainsky, sl. M. Tanicha
Tapaamisestamme - mitä sanottavaa,
Odotin häntä, kuten he odottavat luonnonkatastrofit,
Mutta sinä ja minä aloimme heti elää,
Ilman pelkoa haitallisista seurauksista! (2 kertaa)
…
Mitä pyysin - tein hetkessä,
minulle joka tunti halunnut tehdä hääyö,
Sinun takiasi Hyppäsin junan alle,
Mutta luojan kiitos, ei täysin onnistunut ... (2 kertaa)
... Ja jos odotit minua sinä vuonna,
Kun minut lähetettiin dacha
, -
Varastaisin kaiken puolestasi taivaankansi
Ja kaksi Kremlin tähdet lisäksi! (2 kertaa)
Ja vannon - viimeinen on paskiainen! -
Älä valehtele, älä juo - ja annan anteeksi petoksen!
Ja minä annan sinulle iso teatteri
Ja pieni urheiluareena
! (2 kertaa)
Mutta nyt en ole valmis kokoukseen -
Pelkään sinua, pelkään intiimejä öitä,
Kuten japanilaisten kaupunkien asukkaat
Pelkää toistoa Hiroshima
. (2 kertaa)
- Vladimir Vysotsky
No, arvioikaa itse: johdoissa Yhdysvalloissa
Kaikki hipit ajelivat hiuksensa
He repäisivät hänen puseronsa, pureskelivat hänen kellonsa hetkessä,
Ja he vetivät laatat pois kiitotieltä.
- Vladimir Vysotsky
Neljä vuotta olemme valmistaneet pakoa,
Säästimme kolme tonnia ryppyjä...
Vladimir Vysotsky
Tärkeä näkökohta sanavarastomotivaatioilmiön kuvauksessa on motivaatioon liittyvien sanojen toteutumisen analysointi tekstissä. Kutsumme motivaatioon liittyviä sanoja, jotka ovat leksikaalisen tai rakenteellisen motivaation ja toiminnan yhteydessä tutkitussa lauseessa (viereisissä lauseissa). eri aloilla sovellukset (puhekielellinen murrelähetys, journalismi, taiteellinen tyyli).
Motivaatioon liittyvät sanat
Motivaatioon liittyvät sanat voivat suorittaa sekä informatiivisia tehtäviä (luokittelu, teksti-, runko-, metalingvistinen jne.) että ilmaisu-emotionaalisia tehtäviä kommunikatiivisella alalla. Viimeiseen ryhmään kuuluvat tekniikat: alliteraatio, anafora, antiteesi, gradaatio, sanapeli jne. Motivaatioon liittyvät sanat ovat runon ja kirjallisen tekstin päätyylihahmoja. Ilmaisutavasta riippuen päivitetään seuraavat mallit:
1. Leksinen motivaatio - yksijuuriset sanat (formatiiviset ja johdetut sanat).
2. Rakennemotivaatio - yksirakenteiset sanat.
Motivaatiosuhteiden aktivointi voi olla:
- epätäydellinen tai täydellinen (yhden tekstin sisällä sekä leksikaalisen että rakenteellisen motivaation suhteet toteutuvat);
- kontakti (motivaatioon liittyvät sanat sijoitetaan vierekkäin);
- etäinen (motivaatioon liittyvät sanat sijoitetaan lauseen eri osiin).
Ottaen huomioon motivaatioon liittyvien sanojen toiminnallisen puolen, analysoikaamme yksityiskohtaisesti ekspressiiv-esteettistä toimintaa. Erityisesti mikä on yleisin tyylihahmo kirjallisessa tekstissä (sekä runollinen että proosa).
Ilmeis-esteettinen toiminto sisältää käytön taiteellisia keinoja taiteellisten kuvien (figuratiivisten paradigmien, figuratiivisten mallien), taiteellisten yleistysten, tyypillisten juoni-figuratiivisten skeemojen jne., eli keinojen luoda teoksen taiteellista muotoa, ilmentämiseen. Huomaa, että motivaatioon liittyviä sanoja käytetään säännöllisesti monien perustana tyyliset hahmot Näin ollen ne ovat muiden keinojen ohella ilmentymiä normalisoituneesta esteettisestä järjestelmästä, joka on niin tärkeä kirjalliselle tekstille.
Kirjallisuuskritiikassa ja kielitieteessä on käsite "homeologia". Tämä käsite määritellään tekniikaksi, joka koostuu samantyyppisten morfeemien toistamisesta, useimmiten rinnakkaisissa tekstin kohdissa. Homeologia seuraa useita tyylihahmoja (akromonogrammi, epifora, antiteesi, asteikko, pleonasmi jne.). Tehostaa ilmeikkäämpää vaikutusta. Analysoi sekä proosaa että runotekstejä fiktiota 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alkupuolella voidaan erottaa usein motivaatioon liittyvien sanojen pohjalta rakennettuja tyylihahmoja (taulukko).
Nimi | Määritelmä | Esimerkkejä |
akromonogrammi | jakeen lopun toistaminen seuraavan jakeen alussa | Ja kirkas aalto roiskuu | Kultaisella hiekalla |
on sanan tai sanaryhmän toisto rivien tai lauseen alussa | Mutta älä pelkää! Sinun on ryhdyttävä hommiin hihat käärittyinä. Meidän on otettava kuokka ja huolimatta liasta ja taakasta, kompastumisesta, umpikujaan joutumisesta ja takaisin palaamisesta, kuivattaa suo, kunnes puutarhat kukkivat sen tilalla! (A. Lihanov) |
|
Antiteesi | kahden täysin vastakkaisen sanan tai ilmaisun retorinen vastakkainasettelu samassa lauseessa ja samassa jaksossa | Kaupunki on rehevä, kaupunki on köyhä Orjuuden henki, hoikka ulkonäkö... (A. Pushkin) |
Alkusointu | identtisten tai konsonanttien konsonanttiäänien toisto | Rakas taikurini, Mariani (Bryusov) |
asteikko | tekniikka, joka koostuu ilmaisujen, sanojen peräkkäisestä järjestelystä merkin laskevassa tai nousevassa järjestyksessä | En vain voinut nukkua kaipauksesta, joka tuli sydämeeni, kiusasi minua, kiertyi ... (Yu. Bondarev) |
Itseristiriita | tekniikka, jossa tavallisesti yhteensopimattomia käsitteitä yhdistetään, pääsääntöisesti ristiriitaisia | Rapu oli aina samassa paikassa, lähellä sänkyä, ja kun joku kumartui hänen ylle, hän työnsi kynsensä eteenpäin valtavalla voimattomuudella. (Yu. Dombrovsky) |
Tautologia | Voiöljy |
|
lauseen pääosien permutaatio | Kuumalla kesällä ja myrskyisellä talvella |
akromonogrammi
Akromonogrammi tyylihahmona koostuu yksijuuristen (motivaatioon liittyvien) sanojen käytöstä virkeen (lauseen) lopussa ja alussa pragmaattisen vaikutuksen lisäämiseksi. Yleensä runotekstissä käytetään akromonogrammia, mutta on myös proosan käyttöä. Akromonogrammi perustuu tapauksiin, joissa leksikaalisia motivaatiosuhteita toteutetaan kontaktia.
Anafora
Anafora käskyyksinä toteutuu pääasiassa rakenteellisten motivaatiosuhteiden kautta. Kirjoittajan teksteistä löydetyt neologismit ovat motivaatioon liittyviä sanoja, joista tuli anaforan perusta.
Kielessä on muitakin tyylihahmoja, jotka ovat anaforan vastaisia, yksi niistä on epifora. Se voi myös perustua motivaatioon liittyviin sanoihin. Epiphora on sama kuin anafora, mutta tarjoaa motivaatiosuhteiden etäisen toteutumisen.
Antiteesi
Antiteesit tyylihahmoina rakentuvat käsitteiden vastakohtaisuudelle. Napainen vastustus voidaan ilmaista antonymisella lekseemillä, jolla on osuus kahdella kielellä. Samassa tekstissä voidaan käyttää antiteeseja useissa tapauksissa. Yleisesti ottaen antiteesi on yksi yleisimmistä motivaatioon liittyviin sanoihin perustuvista tyylihahmoista.
Alkusointu
Alliteraatio on tyylillisen hahmon nimi, joka sisältää identtisten konsonanttien toiston. Tässä motivaatioon liittyvät sanat näyttävät keskittävän äänitehosteen luoden äänikuvan. On tärkeää huomata, että nämä sanat ovat pääsääntöisesti vain fragmentti (vaikkakin ilmeisesti vahvin) alliteratiivisesta sarjasta. Alliteraatio perustuu sekä kontaktiin että etäiseen motivaatiosuhteiden toteutumiseen runo- ja proosateksteissä.
asteikko
Gradaatiot tarjoavat vain motivaatiosuhteiden kontaktia. Yleensä se johtuu rakenteellisesta motivaatiosta, että ne toteutetaan tyylisinä hahmoina. Esimerkkejä: "Seison täällä edessänne kaikki haavojen peitossa, / lävistettynä, lävistettynä / näiden kaikkialla läsnä olevien, joustavien / punaisen valon pistimet. / Älä usko ystävälliset ihmiset, Tämä maailma! / Hän viittoi verisellä silmällä, / lämmittää, onnittelee, saa sinut pahalle / ja johdattaa sinut punaiseen viidakkoon, josta kenelläkään ei ole ulospääsyä. (P. Perebiinis).
Itseristiriita
Oxymoronit ovat tyylillisiä hahmoja, jotka yhdistävät vastakkaisia käsitteitä. Motivaatioon liittyvät sanat muodostavat usein tämän ilmiön perustan. Yleensä on esimerkkejä leksikaalisten motiivien kontaktitodellisuudesta.
Personifikaatiotyyliin liittyy myös motivaatioon liittyvien sanojen käyttö, vaikkakin vähemmän säännöllisyyttä kuin asteikko tai oksymoroni.
Pleonasmien käyttö lisää ilmaisukykyä kirjallisessa tekstissä:
"Ja suolaista suolaa valuu silmistä..." (M. Matios);
"Hän, hän sanoo, ei salli sellaista pilkkaa, ei antaisi sieluani uhriksi, ja sinä, sanotaan, olet muukalainen, palvelet murhaajia." (P. Golota);
"Ei kaukana, reunassa, kuusimaailman vihreiden kruunujen läpi on kylvetty valoisa rako." (Senik) ja muut.
Tautologia
Tällaisella tyylihahmon nimellä tautologiana on moniselitteinen tulkinta: virheenä ja tyylivälineenä. Tyylivälineenä tämä on motivaatioon liittyvien sanojen osittainen semanttinen toisto (leksikaalinen motivaatio):
"Ja tässä sisään viime aikoina ilmestyi uusi tyyppi talonpoikainen suvaitsemattomuus: ei juoppo, ei naispuolinen, vaan työttömät laiskurit, jotka elävät työssäkäyvien naisten rahoilla” (E. Kononenko).
"Kaupunki on vaikeuksissa. Kun olet hylännyt leikkurin, / työntekijät tehtaan kuistilla / rakentakaa partoja, surinaa, / laimenna alkoholia, aloita Varshavyanka ”(S. Zhadan).
"Nousen avaruuteen tällä sanalla, synnyn uudesti sen kanssa, näen koko maailma sen läpi, kauniina ja puhtaana, näen yhä korkeammat maalliset huiput, syvemmät kuin syvyydet suurimmat meret, tuntuu ohuemmalta Auringonsäde, kuulen, kuulen kaiken, tunnen itseni, kuulen koko maailman, täynnä yhtä - ainoaa sanaa - SINÄ ”(Yu. Pokalchuk) jne.
Esimerkit tautologiasta vaativat kommentteja kussakin tapauksessa, koska raja todellisen virheen ja tyylillinen toiminto ei aina selvää. Lisäksi vaaditaan täydellisyyskriteerin selitykset, erityisesti semanttisen rakenteen päällekkäisyys.
Chiasmus
Chiasmit tyylihahmoina koostuvat vastakkaisten lekseemien ristiinsijoittelusta ja mahdollistavat myös motivaatioon liittyvien sanojen tehokkaan käytön:
"Käki on käkinyt / Otzozulil käki" (E. Moiseenko);
"Mieli nauraa, nauru on surullista..." (E. Moiseenko) jne.
Tässä on tapauksia leksikaalisen motivaation toteutumisesta.
Motivaatioon liittyviä sanoja käytetään siis säännöllisesti kaunokirjallisuuden (sekä proosan että runouden) teksteissä perustana tyylilaitteet ja lukuja. Useimmiten ne muodostavat perustan sellaisille tyylihahmoille kuin asteikko, pleonasmi, tautologia, oksymoroni, antiteesi, anafora, epifora, alliteraatio, kiasmi, personifikaatio. Sekä leksikaaliset että rakenteelliset motivaatiosuhteet toteutuvat sekä kontaktissa että etänä.
Hieno- ilmaisukeinoja Kielet antavat paitsi välittää tietoa myös selkeästi ja vakuuttavasti välittää ajatuksia. Leksiset ekspressiiviset keinot tekevät venäjän kielestä tunteellisen ja värikkään. Ilmaisevia tyylikeinoja käytetään silloin, kun emotionaalinen vaikutus kuulijoihin tai lukijaan on tarpeen. On mahdotonta tehdä esittelyä itsestään, tuotteesta, yrityksestä ilman erityisiä kielityökaluja.
Sana on puheen kuvaannollisen ilmaisukyvyn perusta. Monia sanoja käytetään usein paitsi suorassa leksikaalisessa merkityksessä. Eläinten ominaisuudet siirretään kuvaukseen ihmisen ulkonäöstä tai käyttäytymisestä - kömpelö kuin karhu, pelkuri kuin jänis. Polysemia (polysemia) - sanan käyttö eri merkityksissä.
Homonyymit ovat joukko venäjän kielen sanoja, joilla on sama ääni, mutta samalla erilainen semanttinen kuorma, luovat äänipelin puheeseen.
Homonyymien tyypit:
- homografit - sanat kirjoitetaan samalla tavalla, ne muuttavat merkitystä painotuksesta riippuen (lukko - lukko);
- homofonit - kirjoitetut sanat eroavat yhdellä tai useammalla kirjaimella, mutta ne havaitaan samalla tavalla korvalla (hedelmä on lautta);
- Homoformit ovat sanoja, jotka kuulostavat samalta, mutta viittaavat eri osat puhe (lentäminen lentokoneessa - lennän nuhaa).
Puns - käytetään antamaan puheelle humoristinen, satiirinen merkitys, pettää sarkasmin hyvin. Ne perustuvat sanojen samankaltaisuuteen tai niiden moniselitteisyyteen.
Synonyymit - kuvaavat samaa käsitettä eri näkökulmista, niillä on erilainen semanttinen kuormitus ja tyylillinen väritys. Ilman synonyymejä on mahdotonta rakentaa elävää ja kuvaannollista lausetta; puhe on ylikyllästetty tautologialla.
Synonyymityypit:
- täysi - merkitykseltään identtinen, käytetään samoissa tilanteissa;
- semanttinen (semanttinen) - suunniteltu antamaan varjoa sanoille (keskustelu-keskustelu);
- tyylillinen - niillä on sama merkitys, mutta samalla viitataan erilaisia tyylejä puhe (sormi-sormi);
- semanttinen-stylistinen - niillä on erilainen merkityssävy, viittaavat eri puhetyyleihin (do - bangled);
- kontekstuaalinen (tekijän) - käytetään kontekstissa, jota käytetään henkilön tai tapahtuman värikkäämpään ja monipuolisempaan kuvaukseen.
Antonyymit - sanoilla on vastakohtia leksikaalinen merkitys kuuluvat samaan puheenosaan. Voit luoda kirkkaita ja ilmeikkäitä lauseita.
Troopit ovat venäjän kielen sanoja, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Ne antavat puheen ja teosten kuvia, ilmaisukykyä, on suunniteltu välittämään tunteita, luomaan kuvan elävästi.
Reitin määritelmä
| Määritelmä | |
| Allegoria | Allegoriset sanat ja ilmaisut, jotka välittävät tietyn kuvan olemuksen ja pääpiirteet. Käytetään usein taruissa. |
| Hyperbeli | Taiteellista liioittelua. Voit kuvata elävästi ominaisuuksia, tapahtumia, merkkejä. |
| Groteski | Tekniikkaa käytetään kuvaamaan satiirisesti yhteiskunnan paheita. |
| Ironia | Trooppeja, jotka on suunniteltu peittämään ilmaisun todellinen merkitys kevyellä pilkkaamisella. |
| Litot | Hyperbolin vastakohta - kohteen ominaisuuksia ja ominaisuuksia aliarvioidaan tarkoituksella. |
| henkilöitymä | Tekniikka, jossa elottomille esineille annetaan elävien olentojen ominaisuuksia. |
| Itseristiriita | Yhteys yhteensopimattomien käsitteiden (kuollut sielut) yhteen lauseeseen. |
| parafraasi | Tuotteen kuvaus. Henkilö, tapahtuma ilman tarkkaa nimeä. |
| Synecdoche | Kokonaiskuvaus osan kautta. Ihmisen kuva luodaan uudelleen kuvaamalla vaatteita, ulkonäköä. |
| Vertailu | Ero metaforaan on se, että on sekä mitä verrataan että mihin verrataan. Vertailun vuoksi ammattiliitot ovat usein läsnä - ikään kuin. |
| Epiteetti | Yleisin kuviollinen määritelmä. Adjektiivia ei aina käytetä epiteeteissä. |
Metafora on piilotettu vertailu, substantiivien ja verbien käyttö kuvaannollisessa merkityksessä. Siinä ei aina ole vertailukohdetta, mutta on jotain, johon niitä verrataan. On lyhyitä ja laajennettuja metaforia. Metafora on tarkoitettu esineiden tai ilmiöiden ulkoiseen vertailuun.
Metonymia on objektien piilotettu vertailu sisäisen samankaltaisuuden perusteella. Tämä erottaa tämän troopin metaforasta.
Syntaktiset ilmaisuvälineet
Tyylillinen (retorinen) - puhehahmot on suunniteltu parantamaan puheen ilmaisukykyä ja taideteokset.
Tyylihahmojen tyypit
| Syntaktisen rakenteen nimi | Kuvaus |
| Anafora | Samojen syntaktisten rakenteiden käyttö vierekkäisten lauseiden alussa. Voit korostaa loogisesti tekstin tai lauseen osan. |
| Epiphora | Samojen sanojen ja ilmaisujen käyttö vierekkäisten lauseiden lopussa. Tällaiset puhehahmot antavat tekstille emotionaalisuuden, antavat sinun välittää intonaatiot selkeästi. |
| Rinnakkaisuus | Viereisten lauseiden rakentaminen samaan muotoon. Käytetään usein vahvistamaan retorista huudahdusta tai kysymystä. |
| ellipsi | Tarkoitettu lauseen implisiittisen jäsenen poissulkeminen. Tekee puheesta elävämpää. |
| asteikko | Jokainen seuraava sana lauseessa vahvistaa edellisen merkitystä. |
| Inversio | Sanojen järjestys lauseessa ei ole suorassa järjestyksessä. Vastaanoton avulla voit parantaa puheen ilmaisukykyä. Anna lauseelle uusi ääni. |
| Oletus | Tietoista aliarviointia tekstissä. Se on suunniteltu herättämään lukijassa syviä tunteita ja ajatuksia. |
| Retorinen osoite | Korostettu vetovoima henkilöön tai elottomiin esineisiin. |
| Retorinen kysymys | Kysymys, joka ei tarkoita vastausta, sen tarkoituksena on herättää lukijan tai kuuntelijan huomio. |
| Retorinen huuto | Erityiset puhehahmot ilmaisun välittämiseen, puheen jännitystä. Tee tekstistä tunteita. Kiinnitä lukijan tai kuuntelijan huomio. |
| moniliitto | Samojen liittojen toistaminen puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi. |
| Asyndeton | Ammattiliittojen tahallinen laiminlyönti. Tämä tekniikka antaa puheelle dynaamisuutta. |
| Antiteesi | Kuvien, käsitteiden terävä vastakohta. Tekniikkaa käytetään luomaan kontrastia, se ilmaisee kirjoittajan asenteen kuvattavaan tapahtumaan. |
Troopit, puhehahmot, tyylilliset ilmaisuvälineet, fraseologiset lausunnot tekevät puheesta vakuuttavan ja elävän. Tällaiset liikevaihdot ovat välttämättömiä julkinen puhuminen, vaalikampanjat, mielenosoitukset, esitykset. AT tieteellisiä julkaisuja ja virallinen yrityspuhe tällaiset keinot ovat sopimattomia - tarkkuus ja vakuuttavuus on näissä tapauksissa tärkeämpää kuin tunteet.
PUHERAIDAT JA KUVAT
polkuja
(alkaen kreikkalainen
trooppi - käänny, muutos) - nämä ovat puheen käännöksiä, joissa sanoja tai ilmaisuja käytetään kuvaannollisessa merkityksessä suuremman taiteellisen ilmaisukyvyn saavuttamiseksi. Trooppi on mikä tahansa sanan merkityksen ja merkityksen muutos, mikä tahansa sanan käyttö sen ei-perusmerkityksessä.
Suoran ja kuviollisen merkityksen suhde perustuu joko vertailtavien ilmiöiden samankaltaisuuteen tai niiden läheiseen suhteeseen tai vastakohtaisuuteen. Tropes vahvistaa väitettä, koska loogiseen sisältöön on lisätty tunneilmaisuja.
Yleisin reittiluokitus on seuraava. Ne on jaettu kahteen ryhmään. Ensimmäinen sisältää sanan jälkiä. Näitä ovat metafora, metonyymia, synecdoche, antonomasia, onomatopoeia, katakreeesi, metalepsis jne. Toinen ryhmä koostuu lauseen jälkiä. Näitä ovat: allegoria, epiteetti, painotus, parafraasi, ironia, hyperboli jne.
Tehdään kuvaus useimmin käytetyistä sanatropeista.
Metafora yhden kohteen (ilmiön) ominaisuudet siirretään toiselle niiden samankaltaisuuden periaatteen mukaisesti jossain suhteessa tai kontrastissa (joskus sanotaan: metafora on lyhennetty samankaltaisuus). Tällaiselle omaisuuden siirrolle on neljä vaihtoehtoa:
a) asioita olento("vahva mies", "kivisydän", "ajatukset vaihtelevat");
b) elävä olento eloton esine("synkkä meri", "maan kasvot", "säteet nauravat", "aavikon jano", "hillitsemättömät tuulet");
sisään) eloton esine elottomalla ("aalloissa kiehuvaa hiekkaa", "taivas on tähdillä väritetty");
d) elävä olento toimintaan tai prosessiin ("ahne katse", "lentävät ajatukset").
Metonyymia - yhden sanan korvaaminen toisella niiden merkityksen suhteen vierekkäisyyden perusteella. Sen olemus on, että yhden objektin nimeä käytetään toisen objektin nimen sijaan niiden välisen ulkoisen tai sisäisen yhteyden perusteella. suoran ja välillä kuvaannollisia merkityksiä on jonkin verran aineellista riippuvuutta. Yleensä tällaisia riippuvuuksia on useita tyyppejä:
a) esineen ja materiaalin väliin, josta esine on valmistettu ("Urheilijamme toivat kultaa ja hopeaa kansainvälisistä kilpailuista", eli kulta- ja hopeamitalit);
b) sisällön ja sisällön välillä ("Hän söi kaksi lautasta");
c) toiminnan ja tämän toiminnan välineen välillä ("Hän eli kynänsä mukaan");
e) paikan ja ihmisten välillä tässä paikassa ("Yleisö kuunteli puhujaa henkeä pidätellen").
Synecdoche - eräänlainen metonyymia, osan nimen käyttö kokonaisuuden nimen sijaan, yksilön yleisen sijaan tai päinvastoin. Käytetään seuraavia vaihtoehtoja:
a) laji suvun sijaan ("kukka" "ruusun" sijaan);
b) kokonaisuus osan sijaan ("egyptiläiset sammuttavat janonsa Niilillä" "Niilin vedellä" sijaan);
c) osa kokonaisuuden sijaan ("sata päätä" "sadan ihmisen" sijaan);
d) monikko yksikön sijaan ("hän puhuu punaisempaa kuin Cicero" "Ciceron" sijaan);
e) yksikkö monikon sijaan ("venäläinen soturi voittaa" "venäläisten soturien" sijaan);
e) aine tästä aineesta tehdyn esineen sijaan ("raudalla lävistetty" "miekan" sijaan).
Antonomasia - tämä on oikean substantiivin korvaaminen yleisellä substantiivilla tai päinvastoin. Tyypillisiä käyttötapauksia:
a) yleisen substantiivin sijasta käytetään erisnimeä ("Hercules" "vahvan" sijaan, "Cicero" "kaunopuheisen" sijaan);
b) tavallinen substantiivi oikean sijaan ("Apostoli sanoo" "Paavalin" sijaan; "runoilija kirjoittaja" "Vergilius" sijaan);
c) esivanhemmat tai perustajat jälkeläisten sijasta ("Slavens" "slaavien" sijaan);
d) nimen sijaan oma nimi syntymäpaikat ("Arpinian", eli Arpinin kotoisin "Ciceron" sijaan; "Troijalainen", eli Troijan asukas "Aeneas" sijaan);
Katsotaanpa joitain lausetroppeja.
Allegoria - tämä on jonkin abstraktin, jonkin idean vangitsemista tiettyyn kuvaan, allegoriaan perustuvan kuvaston tyyppi. Melkein kaikki vertaukset, joilla Jeesus Kristus puhuu opetuslapsilleen, perustuvat juuri tälle tielle. Esimerkiksi tarina tuhlaajapoika(Ilmeisesti tämä viittaa katuvaan syntiseen tai äskettäin kääntyneeseen pakanaan).
Epiteetti - kuvaannollinen "määritelmä", joka korostaa joko yhtä olennaisista ominaisuuksista ("ylpeä hevonen") tai metaforisesti siirtäen * ominaisuuden (" elävä vesi”) tai muuttumattoman merkin korostaminen (yleensä saduissa, eeposissa, lauluissa: "hyvä kaveri", "kaunis tyttö").
Parafraasi - suoran nimen korvaaminen monisanaisella kuvauksella, joka sisältää merkkejä henkilöstä, jota ei ole nimetty suoraan, aihe: "Romaanin "Sota ja rauha" loistava kirjoittaja "Leo Nikolajevitš Tolstoin" sijaan, "planeetan ensimmäinen kosmonautti Earth" sijaan "Yu.A. Gagarin").
Nämä polut eivät tyhjennä koko luetteloa. Jos tarvitset syvällisempää tutkimusta niistä, kannattaa tutustua erikoiskirjallisuuteen.
Samalla on tärkeää pitää mielessä, että trooppien käyttöön ei liity vain niiden tyyppien ja kunkin sisällön tuntemista, vaan myös trooppisten muodostumismekanismia, joka perustuu kykyyn muuntautua. käsitteitä. Esimerkiksi kaikki metaforat perustuvat käsitteiden kertomiseen. Metonymy ja synecdoche sisältävät kyvyn muodostaa yleiskäsitteitä, löytää niiden tyyppejä. Kaikki polut yhdistävä rakenne on suhteessa.
Harkitse esimerkiksi metaforaa "rypäleiden harja". Kirjoitetaan se suhteeksi:
rypäleen harjata
suvun liana osa kättä
Suhde kuuluu seuraavasti: rypäleiden suhde viiniköynnössukuun on yhtä suuri kuin siveltimen suhde käden osaan. Se seuraa suhteesta: viinirypäleet ovat viiniköynnösten suku, jolla on käden ominaisuus. Tuloksena olevassa määritelmässä erityinen merkki"käden ominaisuudet" ei sovi yleiskäsitteeseen "liaanien suku", t.e. ei ole hänelle ominaista pääasiallisessa mielessä. Siksi metafora on määritelmä, jossa spesifinen ominaisuus ei sovi yleiseen ominaisuuteen.
Jos metafora edellyttää kaikkien osuuden jäsenten tuntemista, rakennetaan kertomalla sen jäsenet, niin metonyymialla ja synekdoksilla annetaan yleensä vain yksi osuuden jäsen. Sen Osien suhde on näiden polkujen ydin.
Harkitse metonyymiaa "syö kulho keittoa". Se muodostuu suhteesta:
keitto sisältö
Sisällön assimilaatio sisällön sijaan ja luo dan ny troppi.
Synecdoche "olla pyörät" muodostuu suhteesta:
pyörä osa
auto kokonaisena
Osan assimilaatio kokonaisuuden sijasta muodostaa tämän tropiikin. Jos sanojen merkitykset muuttuvat trooppien avulla, niin lauseiden ja lauseiden merkitys muuttuu kuvioiden avulla.
Kielikuva - Tämä on syntaktinen rakenne, jolla on emotionaalisesti ilmeikäs väritys. Retorinen hahmo on mikä tahansa poikkeama jostakin yleisesti hyväksytystä normista. On puhe- ja ajatuskuvioita. Ensimmäinen muutos uusintakerronnasta toisin sanoen, toinen ei muutu.
Sanan muodot
yleensä jaetaan kolmeen ryhmään:
lisäysluvut;
vähentää lukuja;
sijainti- tai siirtymäluvut.
Anafora - tämä on kuva, joka ilmenee, kun ilmaisun ja vakuuttamisen lisäämiseksi yksi sana (tai useita sanoja) toistetaan jokaisen semanttisen ajanjakson tai ajatuksen alussa. Tässä on esimerkki anaforasta erinomaisen venäläisen runoilijan V. Hlebnikovin runosta:
Kun hevoset kuolevat, ne hengittävät; Kun ruoho kuolee, ne kuivuvat; Kun aurinko kuolee, ne sammuvat; Kun ihmiset kuolevat, he laulavat lauluja.
Epiphora - sanan tai sanaryhmän toisto useiden säkeiden tai lauseiden lopussa. Tätä hahmoa käytti esimerkiksi O. Mandelstam epigrammissa taiteilija N.I. Altman:
Tämä on taiteilija Altman,
Hyvin vanha mies.
Saksassa se tarkoittaa Altmania -
Hyvin vanha mies.
Simlock - figuuri, joka on anaforan ja epiforan yhdistelmä. Esimerkkinä annamme seuraavat P. Vasiljevin rivit:
Mikä sinä olet, lauluni, oletko hiljaa?
Mikä sinä olet, satuni, hiljaa?
Anadyploosi - viimeisen sanan toisto (tai viimeiset sanat) säkeistö tai rytminen intonaatioyksikkö (kaksoispiste) seuraavan tekstin alussa:
Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa - Ilman päätä ja ilman reunaa unelma!
(A. Blok)
polysyndeton - liiton toistaminen, jota pidetään tarpeettomana, mutta joka luo tietyn vaikutuksen tyylin ylevyydestä:
Ja sydän lyö ryöstössä, ja hänelle nousi kuolleista Ja jumaluus ja inspiraatio, Ja elämä ja kyyneleet ja rakkaus.
(A.S. Pushkin)
Toiseen ryhmään (laskevat luvut) kuuluvat ellipsit, syllepit, asyndetonit.
ellipsi kutsutaan sanojen tai lauseiden poisjättämiseksi, jotka ovat helposti implisiittisiä. Tämän hahmon käyttö luo ilmevaikutelman. Esimerkiksi: "Hän sytytti savukkeen huoltoasemalla - vainaja oli 22-vuotias" (amerikkalainen vitsi).
Silleps - yhdistäen tekstielementtejä, jotka ovat olennaisesti yhdistämättömiä: "Join teetä konjakin ja luutnantin kanssa" (MUTTA. P. Tšehov).
Asindeton - tällainen lauseiden rakenne, jossa konjunktiot jätetään pois ilmaisun parantamiseksi. Esimerkkinä ovat seuraavat rivit A.S. Pushkin:
Ruotsalainen, venäläinen puukot, leikkaukset, leikkaukset, rummun lyönti, huudot, helistin.
Kolmas ryhmä (sijainti- tai siirtymäluvut) ovat erilaisia inversio ja rinnakkaisuus sekä kiasmi.
Käännös - "luonnollisen" sanajärjestyksen rikkominen. Sen päätyypit ovat anastrofi ja hyperbaton. Antistrofia - tämä on vierekkäisten sanojen uudelleenjärjestely niiden korostamiseksi, puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi. Esimerkiksi: "Kelloni, arokukat..." Hyperbaton - erottamalla vierekkäiset sanat korostamaan niitä, parantamaan puheen ilmaisukykyä. Näin AC käytti tätä kuvaa. Pushkin: "Ja tämän vieraan maan vieraat eivät ole vakuuttuneita tämän vieraan maan kuolemasta" (eli tämän vieraan maan vieraat, joita ei vakuuta edes kuolema).
Rinnakkaisuus - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa yhden runollisen tai taiteellinen kuva. Se on rakenteellisesti jaettu isocoloniin, antiteesiin ja homeotelevtoniin.
Isocolon - tämä on kuva vierekkäisten lauseiden puheosien rinnakkaisjärjestelystä. Esimerkiksi V. Kamenskylla on tällainen isopiste:
Olen outo kulkijaoutoja maita.
Antiteesi - hahmo, joka perustuu kuvien ja käsitteiden terävään vastakohtaan. Esimerkiksi: "Häpeällisen välinpitämätön hyvään ja pahaan" (M.Yu. Lermontov).
Homeotelevtdn - Tämä on eräänlainen loppu, eräänlainen riimin alkio. Yleensä käytetään laajalti rytmisessä proosassa. Esimerkkinä mainitaan kuuluisan persialaisen runoilijan Saadin rivit:
Pelko! Kun orpo itkee, Pituus vaihtelee ympäri maailmaa. Kumarta häntä, oi viisas, armollinen. Lohduta häntä, seuraa häntä ahkerasti.
Chiasmus - kuvio, joka koostuu siitä, että kahdessa vierekkäisessä lauseessa, joka on rakennettu rinnakkaisuudelle, toinen lause on rakennettu jäsenten käänteisessä järjestyksessä. Toisin sanoen kiasmi on rinnakkaisten termien ristijärjestely kahdessa vierekkäisessä samanmuotoisessa lauseessa. Ote K.S.n muistikirjoista. Stanislavsky sisältää kaksi chiasmaa kerralla:
On ihmisiä, jotka osaavat ottaa taiteesta vain pahan. Ne ovat haitallisia taiteelle, ja taide on haitallista heille. Mutta on ihmisiä, jotka osaavat ottaa tai ainakin pyrkivät ottamaan taiteesta vain korkeimman Nämä ihmiset tarvitsevat taidetta ja he tarvitsevat taidetta.
Ajatuskuvia niillä ei ole niin selkeää luokittelua kuin sanan numeroilla. Siksi rajoitamme itsemme yleisimpien niistä ominaisuuksiin.
Määritelmä. On erittäin tärkeää korostaa perustavanlaatuista eroa tämän kuvion ja sen logiikan määritelmän välillä tiukat säännöt. Tässä me puhumme vaikutuksesta kuuntelijoihin, ja siksi määritelmällä (retoriikan hahmona) on laadullisesti uusi merkitys. Tässä on tieteen määritelmä, jonka M.V. Lomonosov mainitsee tätä kuvaa kuvaavana mallina:
Tiede on selkeä totuuden tuntemus, mielen valaistus, tahraton huvi elämässä, ylistys nuoruudesta, vanhuudesta, suvanto, kaupunkien rakentaja, rykmenttien linnoitus, ilo onnettomuudessa, koriste onnessa, uskollinen ja lakkaamaton kumppani kaikkialla.
Selvästi retoriikan (mutta ei logiikan) vaatimusten mukaisesti K.S. Stanislavsky:
Teatteri on iso perhe joiden kanssa elät sielusta sieluun tai riitelet elämästä ja kuolemasta. Teatteri on rakas nainen, joskus oikukas, ilkeä, ruma ja itsekäs, joskus hurmaava, hellä, antelias ja kaunis. Teatteri on rakas lapsi, tiedostamattoman julma ja naiivisti viehättävä. Hän vaatii omituisesti kaikkea, eikä häneltä ole voimaa kieltäytyä mistään Teatteri on toinen kotimaa, joka ruokkii ja imee voimaa. Teatteri on henkisen tuskan ja tuntemattomien ilojen lähde. Teatteri on ilmaa ja viiniä, jota täytyy hengittää useammin ja humalautua.
Sanonta on yhteenveto yhteisiä ideoita yleensä koulutustarkoituksiin. Esimerkiksi: "Onnellisuus pelkää vahvoja, sortaa laiskoja", "Mitä on vaikea sietää, on makea muistaa", "Nopeus on menestyksen äiti", "Selkeys on todella syvän ajattelun paras koristelu" "Filosofia on ajatuksen mikroskooppi".
kyseenalaistaa tai retorinen kysymys. Tässä tapauksessa kysymystä ei esitetä selventääkseen jotain tuntematonta, vaan saadakseen vahvemman, elävämmän kuvan varmasti tunnetuista asioista tai tapahtumista. Esimerkiksi A. Akhmatovan runoista löytyy retorisia kysymyksiä:
Ja jos minä kuolen, niin kuka kirjoittaa minun säkeitäni sinulle, kuka auttaa sanoja, joita ei ole vielä puhuttu, soimaan?laiminlyönti, tai halvaus - tämä on hahmo, kun muinaisen retoriikon Demetriuksen mukaan puhuja "ilmaissut kaiken, mitä hän halusi, sanoo kuitenkin kaipaavansa sitä, ikään kuin hänellä olisi toinen, vahvempi asia, jonka hän voisi sanoa 1. Klassinen esimerkki on Demosthenesin kolmas filippinen (puhe, joka paljastaa Makedonian kuninkaan Filip II:n aggressiivisuuden ja petoksen):
En puhu Olynthesista, en Metonista, en Apolloniasta, enkä niistä 32 kaupungista, jotka ovat Traakian tien varrella.
Prosopopoyia. Sen kautta kuuntelijat pakotetaan kuvittelemaan, että puhujan lausumilla sanoilla heidän kotimaansa, esi-isänsä, äitinsä jne. Demetrius antaa tämän esimerkin:
Kuvittele, että esivanhempasi tai Hellas tai kotimaasi ovat osoittaneet sinulle nämä sanat ja nämä moitteet, ottamalla vain naisen muodon.
Oletus - tämä on tahallinen ajatuskatko, jonka jälkeen alkaa uusi semanttinen jakso, joka korostaa puuttuvan merkitystä. Cicero käytti loistavasti hyväkseen tätä lukua viitaten Herenniukseen:
Uskallatko sanoa näitä asioita nyt, joka kerroit äskettäin vieraalle talolle? .., en uskalla sanoa, jotta sanottuani, mikä sinulle sopii, en sanoisi, että se on sopimatonta minulle.
Mainittakoon vielä joitain ajatushahmoja, joiden olemuksen pitäisi olla selvä ilman yksityiskohtaista selitystä. Tämä on - vastuussa (itselle kysytään kysymys, johon vastataan), vetoomus, osoitus, viesti, vapaus, epäilys, halu, rukous, ihailu, huudahdus jne.