konsepti journalismi ei koskaan saanut itsenäistä kehitystä ulkomaisissa joukkoviestinnän teorioissa. Sana journalismi ilmestyi 1800-luvulla. V.G.:n tunnettu artikkeli tarjoaa tietoa sen etymologiasta. Berezina 1. Kirjoittajan mukaan sanan publicisti (julkisoikeudesta puhuminen) alkuperäinen tulkinta oli erityinen. Berezina paljastaa tämän sanan merkityksen, sen muodonmuutoksen, kiinnittää huomion kolmen näkökohdan tärkeyteen journalististen teosten luonnehdinnassa: mitä; kuten; jolle ne on luotu.

Termin alkuperän historia johtaa muihin, yhtä mielenkiintoisiin hypoteeseihin. Esimerkiksi V.G. Berezina viittaa mahdollisuuteen Venäjän alkuperä tämän käsitteen kannalta, koska vastaavia termejä on vaikea löytää eurooppalaisista kielistä 2 .

E.P. Prokhorov ilmaisee samanlaisia ​​oletuksia: "Anglioamerikkalaisessa kirjallisuudessa tätä termiä ei hyväksytä ollenkaan; Länsi-Saksan tutkimuksessa sitä käytetään viittaamaan kaikkiin joukkoviestintäkanavien kautta levittäviin ja joukkovaikutuksiin suunniteltuihin teoksiin (paitsi informaatioon)” 3 .

1960-1980-luvun teoksissa, luonnehdittaessa journalismia aiheeksi kirjallista toimintaa Painopisteet asetettiin minkä tahansa journalistisen työn ideologiselle, poliittiselle merkitykselle. Publicistien työtä pidettiin "yhteiskunnallis-poliittisen toiminnan alueena", jonka tavoitteena oli "aktiivinen ideologinen vaikuttaminen" 4 . V.M. Gorokhovin mukaan journalismi on sekä eräänlainen kirjallisuus että eräänlainen journalistinen luova toiminta.

M.S. Cherepakhov, joka piti journalismia erikoisena kirjallisuuden lajina, piti sitä kirjallisen luovuuden genren (sanan laajassa merkityksessä) paradigmassa. Tiedemies väittää, että "jokainen aihe, ongelma - filosofinen, moraalinen, eettinen, taloudellinen - saa poliittisen tulkinnan journalismissa" 5 .

V.V.Uchenova yhdistää konseptissa journalismi tietyntyyppinen toiminta ja tekstityyppi 6 . Tästä määritelmästä tulee ilmeiseksi journalismin ja journalismin suhde julkisen tietoisuuden muotoina ja julkisen elämän tekijöinä.

Aikamme ominainen deideologisointi koskee jossain määrin myös journalismia. Epäilemättä ideologinen puoli pysyy siinä keskeisenä, siinä esiin tuotujen moraaliongelmien yhteiskunnallinen merkitys ei katoa tai vähene (moraaliset tuomiot ovat yksi tyypillisiä ominaisuuksia kotimainen journalismi), jolla samalla ei ehkä ole mitään tekemistä politiikan kanssa.

Publicismiin vaikuttavat kaikki nykyajan (ja nykyisyyden yhteydessä menneisyyden ja tulevaisuuden) tapahtumat, ilmiöt, kohtalot, hahmot, ongelmat edellyttäen, että ne nähdään ja käännetään laajalle yleisölle yhteiskunnallisine merkitykseineen ja merkittävyyksineen 7. Journalismissa pohdinnat ovat pääsijalla, nousevat etualalle. Suhteen maailmaan ymmärtäminen on julkaisijalle erityinen ja ammatillinen tehtävä: ihminen ja hänen olemuksensa ovat lehdistön publicististen puheiden pääkohde.

Publicismi on älyllistä toimintaa, jonka aiheena on objektiivinen todellisuus. On tärkeää ymmärtää, että "toiminnan aihe voi olla paitsi asiat, myös sosiaaliset suhteet, muodot julkinen elämä, erilaiset organisaatiot, johtamisjärjestelmät, niiden normeja säätelevät toimintatyypit ja kaikki yleisen tietoisuuden osatekijät, kuten: tieto, mielipiteet, arvot tai ihanteet, sekä ihminen itse vahvuuksiensa, kykyjensä ja tarpeidensa kehittämisessä , eli millä tahansa sosiaalisen todellisuuden alueella” 8 .

Journalismin aiheena on modernin historia. Samalla puhumme historiallisen prosessin tiedosta sen kehityksessä, tapahtuvan arvioinnista, kommunikatiivisesta toiminnasta. Journalismin aihe muuttuu, kun yksi yhteiskuntajärjestelmä ja aikakausi korvataan toisilla.

Journalismin olennainen piirre on polemiikka. Ihmisten tietoisen yhteiskunnallisesti aktiivisen aseman muodostamiseksi on välttämätöntä, että kiista perustuu objektiivisiin, vakuuttaviin ja järkeviin perusteluihin.

Kuten tiedätte, argumentointi on argumenttien (argumenttien) esittämistä toisen puolen kantoja tai uskomuksia muuttamiseksi. Argumentit rakennetaan joko yhteyksien, assosiaatioiden muodossa tai päinvastoin dissosiatiivisesti.

Argumentin ominaisuus on, että se

Aina ilmaistuna kielellä, suullisten tai kirjallisten lausuntojen muodossa;

Onko tarkoituksellista toimintaa, jonka tehtävänä on vahvistaa tai heikentää jonkun uskomuksia;

Se on sosiaalista toimintaa, koska se on suunnattu toiselle henkilölle tai ihmisille, se on suunniteltu vuoropuheluun ja vastapuolen aktiiviseen reaktioon;

Edellyttää niiden järjellisyyttä, jotka ymmärtävät esitetyt argumentit.

Argumentointitekniikat ovat oikeita ja vääriä. Väärällä argumentaatiolla viestintäprosessiin liittyvät vaatimukset eivät täyty. Virheellisten argumenttien käyttö tervettä järkeä vastaan ​​on tunnusomaista taipuvaisen ja äärimmäisen lehdistön journalismissa. Useimmiten käsitellään vääriä argumentteja

yleisön yrityksenä nojata sen mielipiteisiin, tunteisiin ja
mielipiteitä sen sijaan, että perustelisit väitöskirjaansa objektiivisilla argumenteilla. Tämä on manipuloiva tekniikka, jonka tavoitteena on herättää tunteita ja sähköistää yleisöä;

Henkilö, jonka tunnustetaan puutteista, todellisista tai kuvitteellisista, edustaa häntä naurettavassa valossa, varjostaa hänen henkisiä kykyjään ja heikentää hänen päättelynsä uskottavuutta. Tässä tapauksessa kiistan olemus jää taustalle ja vastustajan persoonallisuus tulee keskustelun aiheeksi.

Väärien argumenttien käyttö on häikäilemättömien toimittajien manipuloiva tekniikka, jonka tavoitteena on luoda illuusio objektiivisuudesta. On tärkeää muistaa, että journalismin päätehtävä on objektiivinen maailman heijastus. Niinpä journalismin teorian tutkija A.A. Tertychny väittää, että massayleisöön nähden journalismin päätehtävä on lukijoiden kokonaisvaltainen sosiaalinen suuntautuminen elämäntavan muodostumiseen. Tältä osin se sopii yhteen analyyttisen journalismin tehtävien kanssa. Kirjoittaja osoittaa puheensa toiminnan henkilölle, joka ilmentää persoonallisuuttaan ja etsii tapoja ratkaista ongelmia. Tekstissä kuvatut ilmiöt kiinnostavat lukijaa ensisijaisesti siitä näkökulmasta, mikä rooli niillä voi olla hänen toiminnassaan. Tämän roolin osalta kaikki objektit voidaan jakaa kahteen pääryhmään. Ensimmäinen - esineet, ilmiöt, työntekijät, jotka liittyvät subjektin tarpeiden tyydyttämiseen (niitä kutsutaan tavaroiksi), toinen - esineet, ilmiöt, jotka estävät hänen tarpeidensa tyydyttämisen ja synnyttävät uusia tarpeita. Ensimmäisen ryhmän ilmiöt voivat toimia motiiveina, päämäärinä, toiminnan keinoina ja toisen ryhmän esteinä, jotka estävät saavuttamasta toiminnan motiivia, "hintaa" kiireellisen tarpeen tyydyttämisestä tavalla tai toisella. . "Kyky navigoida näissä ilmiöissä on yleisölle äärimmäisen tärkeää" 9 - korostaa tutkija.

Publicismille on ominaista myös informatiivinen, ohjaava, faattinen, esteettinen, ilmaisutoiminto. Informatiivinen funktio ilmenee tiedon siirrossa, ohjeellinen - vaikuttamisessa yleisön käyttäytymiseen tai asenteeseen, faattinen - kommunikaatioyhteyksien ylläpitämisessä, esteettinen - taiteellisen vaikutelman luomisessa, ekspressiivinen - tekijän tunne- ja arvioiva asenteen ilmaisemisessa .

Direktiivisellä toiminnalla pääpaino on yleisöllä (osoittaja), informatiivisella - sisällöllä, varsinaisella - viestintäkanavalla, esteettisellä - viestin muodossa, ilmaisulla. yksi - tekijästä (lähettäjästä).

Direktiivitoiminto liittyy suoraan journalistisen tekstin aiheeseen, joka syntyy suorana reaktiona ongelmiin. Journalismi ehdottaa jatkuvasti, mitkä ongelmat ovat akuutteja ja kipeitä ja mitkä eivät ole huomion arvoisia. Toisin sanoen journalismi asettaa joukon aiheita ja ongelmia, joita pidetään tällä hetkellä tärkeimpänä. Tässä mielessä journalismi toimii valonheittimenä, "korostaen" ensin yhden ongelman ja sitten toisen. VV Uchenovan määritelmän mukaan ongelma on heijastus ihmisen tietoisuudessa ristiriitaisista kehityshetkistä, todellisuuden konfliktitilanteista 10 . Niiden ratkaiseminen ja tietyn idean kehittäminen - tämä on journalismin ohjaava tehtävä.

Neuvostoaikana journalismi ajatuksen kautta kantoi toiminnan sysäystä, nykyään se vain rohkaisee lukijan rooliinsa. Kuvittele tällainen jakso. Ajatellen mies kävelee kadulla. Tie edessä, punainen valo syttyi. Mutta jalankulkija liikennevaloa huomioimatta yrittää ylittää kadun toiselle puolelle. Ja sillä hetkellä hän kuulee terävän huudon: "Koneet!" Perääntyessään hän vältti ongelmia. Tämä jakso osoittaa äärimmäisten olosuhteiden aiheuttaman pakkovaikutuksen. Huomaamatonta henkilöä huutanut ohikulkija käytti työkalua, joka yksiselitteisesti saneli muutoksen käyttäytymisessä.

Samanlaisia ​​vaikuttamismenetelmiä käytettiin neuvostovallan ensimmäisten vuosien journalismissa, kun sen tarkoituksena oli muuttaa ihmisten sosiaalisia, poliittisia ja taloudellisia näkemyksiä. 1990-luvun alusta lähtien, kun se hajosi Neuvostoliitto Journalismin tavoitteena ei ole enää muuttua, vaan se vain pyrkii muuttumaan esteettisiä näkemyksiä ja lukijoidensa käyttäytyminen 11 . Journalismin autoritaarinen johtamistoiminto on korvattu suuntautumalla etsimään ratkaisuja monimutkaisiin ongelmiin yhdessä yleisön kanssa. Samaan aikaan journalismi keskittää yhteiskunnan huomion joihinkin ongelmiin, mutta jättää huomiotta toiset.

Yhteiskunnan nykytila ​​on sellainen, että sen jäsenet eivät voi muodostaa mielipidettä useista ongelmista. Lisäksi joidenkin ongelmien olemassaolosta ei tiedettäisi mitään, jos ei olisi julkisuutta, mikä selittää näiden ongelmien tärkeyden. Nykyään journalistinen ajatus on suunnattu lukijalle sosiaalisena ihmisenä, joka on taipuvainen muuttamaan käyttäytymistään oman päätöksensä perusteella, joka liittyy aina valintaan. Näin ollen pakottaminen vaikuttamismenetelmänä väistyi ehdotukselle ja suostuttelulle.

Ehdotus ja suostuttelu ovat sosiaalisen viestinnän käytännön kehittämiä tärkeimpiä kommunikatiivisen vaikuttamisen menetelmiä. Ehdotuksen kautta tapahtuva vaikutus on suunniteltu "kritiikittömästi sellaisten viestien havaitsemiseen, joissa jotain vahvistetaan tai kielletään ilman todisteita" 12 . Vakuuttavalle vaikutukselle on ominaista vetovoima ensisijaisesti älykkyyteen, kriittinen tietoisuus, tarvittavan mielialan muodostuminen.

Journalismin päävaikutus ei kuitenkaan liity sen kykyyn vakuuttaa ja ehdottaa, vaan sen informatiiviseen toimintaan eli kykyyn kiinnittää yleisön huomio tiettyihin ongelmiin ja määrittää arvioinnin ja päätöksenteon kriteerit. Jo 1900-luvun 20-luvulla joukkoviestintätutkimuksen klassikko Walter Lippmann totesi, että vain "täydelliset idealistit voivat kuvitella, että nyky-yhteiskunnassa yksinkertainen kansalainen kykenee "päästämään olemukseen" mielellään ja tekemään itsenäisesti arvio sen tärkeydestä, mitä jossain kaukana tapahtuu, tapahtumia tai monimutkaisten yhteiskunnallisten ongelmien merkityksestä, jotka eivät koske häntä suoraan” 13 .

Journalistisissa teoksissa, joiden sisältö on päivän aiheen kritiikkiä, informatiivinen toiminto yhdistetään ilmaisuun. Journalistinen teos esiintyy tekijän näkökulman, hänen todellisuusnäkemyksensä, yleisen maailmankatsomuskonseptin monimutkaisesti organisoituneena objektiivisena. Kritiikassa on tekijän tunteiden jälkiä, mikä tekee tekstistä arvioivaa ja ilmaisua. Kuten tiedät, ilmaisulla tarkoitetaan puheen ilmeikkäitä ja kuvallisia ominaisuuksia, jotka erottavat sen tavallisesta tai tyylillisesti neutraalista ja antavat sille mielikuvitusta ja emotionaalisuutta. Journalistisen tekstin kritiikin omaperäisyys on siinä, että kirjoittaja pyrkii tässä tietoisesti lisäämään ilmaisuvaikutusta.

Journalistisella (tai sosiaalisella) kritiikillä on kaksi tehtävää: 1) yksittäisen ilmiön analyysi (analyysi) arvioinnin antamiseksi; 2) negatiivinen arvostelu jostain, osoitus puutteista.

Kritiikin teoriaa käsittelevissä teoksissa arviointi ymmärretään esineen etujen ja haittojen määrittämisenä ja yleisenä päätelmänä, ja esineen arviointi on vastoin sen ominaisuuksia. Arvioinnista puhuttaessa on ensinnäkin tarpeen erottaa kaksi usein hämmentävää käsitettä, nimittäin arviointi ajatteluprosessina ja sen ilmaisu kielen avulla, ts. arvioinnin sanallistaminen.

Todellisuuden tuntemiseen liittyy sen arviointi; tämä tarkoittaa, että ihmismielen kognitiivisen toiminnan aikana esineet ja ilmiöt heijastuvat sellaisina kuin ne ovat itsessään, luonnollisissa yhteyksissään ja suhteissaan, toisaalta ihminen arvioi näitä esineitä ja ilmiöitä tiettyjen tarpeiden, pyrkimysten ja asenteiden näkökulma 14 . Luonnollisesti arvioinnin suorittaa tutkittava, eikä se voi tapahtua ilman hänen osallistumistaan.

Kognitioprosessissa on kaksi muotoa: aistillinen ja rationaalinen. Arvioinnin muodot aistillisella tasolla ovat tunteet, rationaalisella tasolla - arvioivia esityksiä ja käsitteitä. Tämä on arvioinnin rakenne kognitiivisen näkökulman kannalta.

Arviointia voidaan kuitenkin harkita kommunikatiivisesti, kun kohde arvioi ympärillään olevaa todellisuutta arviointiideoidensa ja käsitystensä perusteella. Arvioinnin rakenne henkisenä toimintana sisältää neljä komponenttia: subjekti, kohde, luonne ja arvioinnin peruste. Tarkastellaan jokaista niistä.

Arvioinnin kohteena on henkilö, joka antaa esineelle arvon, ts. se, joka arvioi, ilmaisee sen.

Arviointikohde on esine tai esineet, joille on annettu tai päinvastoin evätty arvoja tai joiden arvoja verrataan.

Arvioinnin luonne on itse arviointipredikaatti. Arvioinnin luonne sisältää sellaisia ​​predikaatteja kuin "hyvä", "huono", "hyvä", "paha" jne. Arviointi on luonteeltaan jaettu absoluuttiseen ja vertailevaan.

Arvioinnin perustaksi määritellään se kanta, ne väitteet, jotka saavat tutkittavan hyväksymään, tuomitsemaan tai ilmaisemaan välinpitämättömyyttä eri asioissa 15 .

Arviot on jaettu kahteen tyyppiin sen mukaan, millä perusteella niillä on: älyllinen (rationaalinen) tai emotionaalinen (aistillinen).

Näillä kahdella arvioinnilla on kuitenkin yksi yhteinen piirre - ne joko hyväksyvät tai halventavat kritiikin kohteita. "Hyväksyntä/hylkäämisen" tunnetta voidaan pitää perustekijänä tekstin ilmaisullisuuden luomisessa.

Modernin teorian mukaan "genreä voidaan pitää ehdollisesti kirjallisten teosten ryhmänä, jossa muodostuu yhteinen "ulkoinen" (koko, rakenne) ja "sisäinen" (tunnelma, asenne, tarkoitus, ts. teema ja yleisö) paljastuu teoreettisesti” 16. Mutta journalismin genret eivät ole vain kirjallisia todellisuuden heijastamisen muotoja, vaan ennen kaikkea yleisöön vaikuttamisen tapoja ja menetelmiä, jotka perustuvat kirjoittajan käsitykseen ja tulkintaan tekstissä esitettyjen ongelmien, tosiasioiden ja ilmiöiden olemuksesta. erityisten tilanteiden analyyttisen ja taiteellisen toistamisen kautta.

Journalististen teosten luokittelu perustuu seuraaviin genre-erittelyn piirteisiin:

1) heijastusobjektin luonne;

2) tarkoitus;

3) johtopäätösten ja yleistysten laajuus;

4) kielellisten ja tyylillisten välineiden luonne.

Erilaistumismerkkien perusteella erotetaan kolme journalististen genrejen ryhmää: informaatio, analyyttinen sekä taiteellinen ja journalistinen.

Genre on typologinen käsite: se muodostaa sellaisen suhteen todellisuuteen, joka on tyypillinen kaikille sen kiertoradalla oleville teoksille. "Tiukka terminologisessa mielessä genre ei heijasta suoraan todellisuutta samalla tavalla kuin mikään taide- ja kirjallisuusteos", toteaa professori G. Ya. Solganik. - Yleisenä kategoriana genre ei heijasta suoraan todellisuutta, vaan genren muodostavien teosten asenteen luonnetta siihen. Genre on aina asenne tiettyyn tyyppiin, kuvaustapa, yleistysten luonne ja mittakaava, eräänlainen lähestymistapa, suhde todellisuuteen” 17 .

Suurin osa operatiiviset genret, jotka eivät vaadi yksityiskohtaista analyysiä: huomautus - pieni viesti; haastatella - materiaali, joka on tehty toimittajan keskustelun perusteella yleisölle mielenkiintoisen henkilön kanssa; reportaasi - tapahtuman kulkua kuvaava tietue.

Genret, joihin liittyy tosiasiaanalyysi: artikkeli- teksti, jossa mikä tahansa ongelma tuodaan esiin ja ratkaistaan; kommentteja- tapahtuman tulkinta; arvostelu - analyyttinen kuvaus tietyn ajanjakson tapahtumia, mukaan lukien yleisarvosana; arvostelu- Tietyn teoksen arviointi.

Näillä genreillä on sekä samanlaisia ​​piirteitä että erityispiirteitä. Mainitaanpa tärkeimmät erot: ongelmallisessa artikkelissa looginen rakenne liittyy siirtymiseen ideasta yleisestä erityiseen, tekstiä ei käytetä pääasiassa kriittisen analyysin aiheena, vaan todisteena kirjoittajan ajattelusta. näkymät. Katsauksessa esitetään kuvioita ja trendejä tilanteen kehityksessä ajan mittaan. Näiden genrejen teoksissa tietyllä analyysin objektiivisuudella tekijän "läsnäolo", subjektiivinen tekijän asema on käsinkosketeltava, figuratiivisuuden elementit ovat sallittuja.

Genrejä, joissa kerronnan erikoisuus on juuri yksilöllinen lähestymistapa, subjektiivinen arviointi, erityinen näkökulma: ominaisuusartikkeli(ongelma, matka, "fysiologinen", muotokuva) - taideteos ja journalistinen työ, jossa tekijän ajatukset, havainnot, vaikutelmat, pohdinnat on järjestetty tietyllä tavalla; feuilleton - teos, jossa satiirin keinoja käytetään luonnehtimaan ihmisiä tai tilanteita; pamfletti - teos, jossa kritiikin kohteena on poliittinen järjestelmä kokonaisuudessaan ja sen johtavat edustajat.

Taiteellisen journalismin genrejä määritellessään he huomioivat niille ominaisen loogisen ja figuratiivisen yhtenäisyyden, "publicistisen rikkauden" vuorovaikutuksen taiteellisen, figuratiivisen kirjoittamisen elementtien kanssa 18 . Tälle journalismin yleisryhmälle on ominaista figuratiivisuus, tyypillisyys, tunneilmaisu.

Monimutkaisessa journalististen genrejen järjestelmässä feuilletonilla on erityinen paikka taiteellisena ja journalistisena genrenä. Ajatus ja kuva yhdistyvät feuilletonissa orgaanisesti. Feuilleton muodostuu aivan risteyksessä fiktiota ja journalismi, sillä alueella, jonka V.G. Belinsky kerran sanoi: "...taide, lähestyessään yhtä tai toista rajojaan, menettää vähitellen jotain olemuksestaan ​​ja ottaa itseensä sen olemuksesta, minkä kanssa se rajoittuu, niin että jakoviivan sijaan on alue, joka sovittaa molemmat osapuolet” 19 . Genret, jotka sijaitsevat alueilla, jotka "sovittavat molemmat puolet" luonnollisesti ja luonnollisesti vetoavat kohti heterogeenisia elementtejä. Siten feuilletonia ei voida ajatella ilman monimutkaista vuorovaikutusta journalististen genrejen (muistiinpano, artikkeli, reportaasi, kirjeenvaihto), taiteellisten genrejen (novelli, novelli) ja lopuksi niiden genrejen kanssa, jotka sijaitsevat myös raja-alueella (essee) , pamfletti).

Journalismissa ei ainoastaan ​​kaikkia yllä olevia genrejä käytetä laajasti, vaan kunkin tyypin sisällä voidaan havaita erilaisia ​​viestintämenetelmiä kirjoittajan ja lukijan välillä, kaikenlaisia ​​​​vaihtoehtoja asiakirjan sisällyttämiseksi tekstiin ja kirjoittajan kommentteja aiheesta. se.

Kunkin genren täsmälliseen luonnehdintaan pyrkiessä on huomioitava, että todellisissa teoksissa ei ole selvää eroa: ironinen kommentti voidaan yhdistää arvosteluun, satiirinen huomautus voidaan sisällyttää muistiinpanoon, arvostelu voidaan muuttaa feuilleton, essee voi tulla satiirinen ja artikkeli voi tulla pamfletti. "Eri genreissä tiettyjen ilmiöiden esiintyvyysaste vaihtelee", toteaa N.Yu. . Mutta sellaiset tunkeutumiset eivät ole poissuljettuja, päinvastoin, ne yleistyvät. Uusia ilmiöitä tunkeutuu sanomalehden eri genreihin” 20 .

Kyse ei kuitenkaan ole vain genrejen tunkeutumisesta ja sekoittumisesta. varten modernia kirjallisuutta ja erityisesti journalismille tyypiltään on ominaista genrerajojen hämärtyminen, uusien genremuunnelmien syntyminen ja sen seurauksena koko genrejärjestelmän uudelleenjärjestely. Tätä taustaa vasten journalismin selkeää genremäärittelyä mutkistaa sen olemassaolon monimuotoisuus - tämä on sekä joukkoviestinnän väline että fiktio. Kuten näette, yksi journalismin piirteistä on sen "välikohtaisuus", mistä johtuu vaikeudet määritelmien ja genre-ominaisuuksien kanssa.

Journalismin ydin

Voimme sanoa, että journalismi kuuluu yhteiskunnan ja valtion tieteeseen, kuten tekniikka luonnontieteeseen: se vetää tieteestä yleistyksiä ja muuttaa ne ohjeiksi. Tekeepä sitten publicisti tieteen johtopäätöksiä tai kommunikoi tutkimuksensa tuloksia, hän ei tee tätä opettaakseen, vaan opettaakseen, ei tiedon välittämiseksi, vaan vaikuttaakseen siihen poliittiseen voimaan, jota kutsutaan yleiseksi mielipiteeksi. Siksi journalismin alaan kuuluvat vain elintärkeät asiat, joilla on ratkaiseva merkitys nykyisen elämän suunnassa; tämä voi olla tällä hetkellä puhtaasti teoreettinen kysymys, jolla on erilaisten olosuhteiden yhdistelmässä yksinomaan tieteellinen merkitys. Yhteiskunnallisen elämän kiihtynyt pulssi, joka vaatii aina johtajiltaan varmaa ja valmiita mielipiteitä, ei jätä journalismissa sijaa epäilyksille ja epäröinnille. Taistelussa siitä tai toisesta yhteiskunnallis-poliittisen kehityksen suunnasta, joka on vain olemassaolotaistelun monimutkainen muoto, ei ole mitään keinoa selviytyä siitä, onko tieteessä tunnetun aiheen tarkka tutkimus saatu päätökseen. Usein pakotetulla itseluottamuksella journalismi on edellä varovaisen tieteen päätelmiä ja ratkaisee kysymyksiä, jotka tavalla tai toisella täytyy ratkaista välittömästi; aina subjektiivinen, se ei johdu niinkään menneisyyden tutkimisesta kuin tulevaisuuden ihanteesta. Väittelyssä vihollisen kanssa hän ei välttämättä näe hänessä niinkään harhaanjohtavaa teoreetikkoa kuin haitallisten näkemysten kantajaa ja puolustajaa, joiden levittäminen ja hyväksyminen on haitallista yhteiskunnalle; tällä perusteella siirtyminen vihollisen näkemyksistä hänen persoonallisuutensa on helppoa; siksi koko journalismin olemassaolon löydämme siitä silmiinpistävimmät esimerkit pamfletin muodossa. Kirjallisuuskriitikon Igor Dedkovin mukaan

Tarina

Journalismin alkua yritetään nähdä kirjallisuuden kaukaisessa menneisyydessä; Ernest Renan jopa kutsui raamatullisia profeettoja antiikin publicisteiksi. Igor Dedkov tukee tätä ajatusta ja lisää, että "venäläinen journalistinen kirjallisuus juontaa juurensa Hilarionin "Laista ja armosaarnasta" ja Maxim Kreikan syytteisiin. Ei ole kuitenkaan epäilystäkään siitä, että journalismi modernissa muodossaan on uuden historian luomista, jonka koko kulkua - reformaation edelläkävijöistä alkaen - leimasi journalismin voimakas kehitys, jolla oli merkittävä rooli. yllyttää ja organisoida tärkeimpiä yhteiskunnallisia liikkeitä. Tämä journalismin merkitys vahvistui entisestään aikakauslehdistön myötä. Journalismin rooli nykyelämässä on valtava. Jopa niissä tapauksissa, joissa se seuraa yleistä mielipidettä, se vaikuttaa siihen antamalla sille tietyn ilmaisun ja muokkaamalla sitä suuntaan tai toiseen. Suurin osa Länsi-Euroopan tunnetuista poliitikoista aloitti ja jatkaa toimintaansa journalismin parissa, turvautuen sen apuun ja myöhemmin. Erityisen tärkeää on journalismi Venäjällä, jossa se on lähes ainoa ja joka tapauksessa tärkein yksityisen yhteiskuntapoliittisen aloitteen ilmentymä ja jossa kirjallisuuden johtava rooli on niin tärkeä; Venäläisen kirjallisuuskritiikin arvovaltainen asema selittyy sillä, että se - suosituimpien edustajiensa henkilönä - harjoitti pääasiassa journalismia. Muiden yhteiskunnallisen ajattelun ilmaisuelinten puuttuminen selittää myös sosiaalisen romaanin hallitsevan aseman kirjallisuudessamme tietyllä, joskus puolueellisella värityksellä, sekä ilmiön, että sellaiset kirkkaat taiteelliset kyvyt kuin Saltykov-Shchedrin ja Gleb Uspensky, jotka ovat erityisen edustavia. kirjallinen genre - taiteellisten kuvien yhdistelmä journalismiin.

AT viime aikoina havaitsemme ilmiön kirjoittaa useita teoksia tieteen ja journalismin risteyksessä (tieteellis-journalistinen kirjallisuuden tyyli), jonka sysäyksenä olivat tiedemiehen ja kirjailija-publicisti Vitali Tepikinin kirjat "Kulttuuri ja älykkyys", "Intelligentsia" : Kulttuurikonteksti, "Intelligentsian kiteytyminen".

Lähteet

Katso myös

Wikimedia Foundation. 2010 .

Synonyymit:

• negatiivista palautetta
• Viulunsoittaja katolla (musikaali)

Katso mitä "julkisuus" on muissa sanakirjoissa:

Publicismi- (sanasta julkinen, julkinen) kirjallisuuden alue, jonka aiheena on ajankohtaisia ​​yhteiskuntapoliittisia kysymyksiä, jotka ratkaisevat ne tietyn luokan näkökulmasta suoraan vaikuttamiseksi yhteiskuntaan ja sisältävät siksi ... . .. Kirjallinen tietosanakirja

Publicismi- JULKISUUS (sanasta julkinen, julkinen) se kirjallisuuden osa-alue, joka käsittelee poliittisia, julkisia kysymyksiä tietyn näkemyksen pitämiseksi laajassa lukijajoukossa, luoda, muokata yleistä mielipidettä, ... ... Kirjallisuuden termien sanakirja

JULKISUUS- 1) julkisoikeuden tiede; 2) sarja sanomalehtiä ja lehtien artikkeleita, esitteitä jne., joissa käsitellään kansallisia tai yleisiä etuja. Venäjän kielen vieraiden sanojen sanakirja. Pavlenkov F., 1907. JULKISUUS ... Venäjän kielen vieraiden sanojen sanakirja

JULKISUUS- (lat. publicus public) eräänlaisia ​​teoksia, jotka on omistettu yhteiskunnan nykyisen elämän ajankohtaisille ongelmille ja ilmiöille. Sillä on tärkeä poliittinen ja ideologinen rooli yleisen mielipiteen moniarvoisuuden ilmaisukeinona, mukaan lukien nouseva mielipide ... ... Suuri Ensyklopedinen sanakirja

JULKISUUS- PUBLICISTIC, journalismi, pl. ei, nainen (lat. publicus public) (kirja). 1. Yhteiskuntapoliittisia kysymyksiä koskeva kirjallisuus. 60-luvun venäläinen journalismi. 2. Tällaisen kirjallisuuden genre, tyyli, ominaispiirteet. Romaani täynnä... Ushakovin selittävä sanakirja

Publicismi- erityinen kirjallisuus, joka käsittelee yhteiskunnan elämän ja toiminnan ajankohtaisia ​​ongelmia, sen kulttuuria, politiikkaa, filosofiaa, taloustieteitä jne. Katso myös: Kirjalliset teokset Julkaisut Taloussanakirja Finam ... Talousalan sanasto

JULKISUUS- (latinan sanasta publicus public), eräänlaisia ​​teoksia, jotka on omistettu yhteiskunnan nykyisen elämän ajankohtaisille ongelmille ja ilmiöille. Esiintyy suullisena (kirjallisena ja suullisena), graafisena esityksenä (juliste, karikatyyri jne.), valokuvana ja ... ... Nykyaikainen tietosanakirja

Ennen kuin aloitamme keskustelun genreistä, yritetään määritellä journalismin käsite. Tästä asiasta on monia näkökulmia. Suuri tietosanakirja sisältää seuraavan journalismin määritelmän: eräänlaisia ​​teoksia, jotka on omistettu yhteiskunnan nykyisen elämän ajankohtaisille ongelmille ja ilmiöille.

Tämä tarkoittaa, että paitsi sanoma- ja aikakauslehtien artikkelit tai sähköisten painomuotojen materiaalit eivät voi olla journalistisia. Esimerkiksi A. S. Pushkinin "Boris Godunovin" työtä voidaan kutsua myös journalistiseksi? Tietyissä olosuhteissa - epäilemättä. Ensinnäkin tällä draamalla oli jo runoilijan aikana terävä poliittinen suuntautuminen Venäjän nykyistä sosiopoliittista tilaa vastaan. Toiseksi, puolitoista vuosisataa sen kirjoittamisen jälkeen, ohjaaja käytti sitä jälleen ilmaistakseen teatteriryhmän asennetta yhteiskunnan nykyisen elämän ajankohtaisiin ongelmiin ja ilmiöihin.

Itse asiassa Big Encyclopedic Dictionary huomauttaa lisäksi, että journalismia on sanallisessa (kirjallinen ja suullinen), ikonografinen (juliste, karikatyyri, valokuva, elokuva, televisio ja video), teatteri-dramaattinen ja musiikillinen muoto.

Ja silti "Boris Godunov" ei ole journalismia, vaan taideteos. Ja se kuuluu kirjallisuuteen, ei journalistiseen genreen.

Journalismin määritelmään on siis lisättävä jotain muuta, joka selventää yksityiskohtia. Jos fiktio käyttää fiktiota, luo sankareita, joita ei koskaan ollut olemassa, toimii olosuhteissa, joita ei koskaan ole ollut, niin journalismi tukeutuu välttämättä todellisiin faktoihin. Se voi olla luontainen tekijän olettamukseen, mutta vain tunnettujen tosiasioiden puitteissa. Muistatko säännöt hypoteesin muodostamiselle?

Jos hyväksymme tämän määritelmän oikeaksi, niin genreistä pitäisi puhua relevanssin, nykyaikaisuuden ja sosiaalisen elämän vaatimusten noudattamisen ja tosiasioiden, tapahtumien ja ilmiöiden pakollisen dokumentaarisen reflektoinnin näkökulmasta.

Genre on historiallisesti vakiintunut kirjallinen ja journalistinen muoto, jolla on tiettyjä vakaita piirteitä. Tämä on yksi esineen, elämäntilanteen, tosiasian heijastusmuodoista, yksi tietyn idean, ajatuksen ilmentymisen muodoista. Samanaikaisesti luova ihminen tietyn genren sisällä pakottaa journalistiseen materiaaliin aina oman ainutlaatuisen yksilöllisyytensä.

Genrejen muodostuminen johtui käytännön tarpeesta. Kun ensimmäinen painettu sanomalehti "Vedomosti" ilmestyi, sen tarkoitus - uutisoida viimeisimmät uutiset - määritti myös sen genren omaperäisyyden - tietosisällön. Osa materiaaleista raportoi uutisia lyhyt muoto(huom.), toiset sisälsivät yksityiskohtaisen kuvauksen tapahtuneesta (raportti) tai välittivät tunteellisemmin tapahtuman tärkeimmät yksityiskohdat (raportti). Vedomostissa ei vielä ollut analyyttistä materiaalia - ne muodostuivat myöhemmästä tarpeesta ymmärtää tapahtuneen syyt.

Journalistisen materiaalin genre-monimuotoisuuden muodostumiseen vaikuttavien yhteiskunnallisten ongelmien kirjo sanelee muutoksia myös jo vakiintuneisiin genreihin. Genret eivät pysähdy, vaan ne kehittyvät ja rikastuvat jatkuvasti.

Genre on aina sisällön ja muodon orgaaninen yhtenäisyys, jossa etusijalla on aina sisältö, idea. Sisältö, varsinainen dokumentaarinen sisältö journalismissa on pääasia. Mutta se puolestaan ​​määrittää ongelman ja publicistisen puheen luonteen, muodon ja volyymin. Ja siksi jokaista julkaisua on tarkasteltava sen sisällön ja muodon erityisominaisuuksien yhtenäisyydessä. Mutta jotta ymmärtäisit oikein nykyisen lehdistön genrejärjestelmän, on tiedettävä sekä joukkoviestimien muodostumishistoria että syyt, jotka saivat ne kehittymään tällä tavalla eikä toisin.

Joten millä perusteella genrejä on tapana luokitella?

Ensinnäkin kiinnitämme huomiota tiedon aiheeseen, publicistin esittämään esineeseen.

Toinen ominaisuus on materiaalin erityinen tarkoitus.

Kolmas piirre liittyy todellisuuden kattavuuden sekä päätelmien ja viestien mittakaavaan.

Luokittelussa ei ole vähäistä merkitystä aineistossa käytettyjen kirjallisten ja tyylisten keinojen luonteen määrittelyllä.

Ja lopuksi sanomalehden sivulla olevan materiaalin mitat.

Jotta genren määrittelyssä ei erehtyisi, on välttämätöntä viitata kaikkiin näihin ominaisuuksiin yhdessä, eikä tarkastella kaikkia niitä erikseen.

Jos kaikki journalistiset materiaalit puretaan näiden ominaisuuksien mukaan, voidaan erottaa kolme yleistä pääryhmää.

Informatiivinen - muistiinpano, haastattelu, raportti, reportaasi - yhdistää tapahtumarikkaan syyn puhumiseen. He toimivat pääsääntöisesti yksinkertaisella, ensisijaisella tiedolla ja ovat kiihkeästi tapahtuman perässä. Siksi heidän päätavoitteensa on raportoida nopeasti tosiasiasta, tapahtumasta, ilmiöstä. Informaatiogenrejen määrittävistä piirteistä erottuu ensinnäkin uutuus.

Analyyttinen - artikkeli, kirjeenvaihto, versio, kommentit, journalistinen tutkimus, avoin kirje, arvostelu, lehdistökatsaus, arvostelu - yhdistää syvällisen elämäntutkimuksen ja kattavan tosiasioiden analyysin. Näitä materiaaleja luodessaan toimittaja tekee sosiaalisen todellisuuden analyysin-synteesin jakaen tutkittavan ilmiön sen osiin, tutkien niitä yksityiskohtaisesti, erottaen olennaisen merkityksettömästä, pääasiallisen toissijaisesta ja tekee sitten johtopäätöksiä, yleistyksiä. ja suosituksia.

Taiteelliselle ja journalistiselle - luonnos, keskustelu, tunnustus, essee, feuilleton, pamfletti, parodia, epigrammi, journalistinen satu, journalistinen tarina - on tunnusomaista kuvallisuus, tyypillisyys, tunneilmaisu ja kylläisyys kirjallisuuteen. ja taiteelliset visuaaliset keinot, kielelliset ja tyylilliset piirteet. Niissä konkreettinen, dokumentaarinen fakta ikään kuin haalistuu taustalle, tekijälle on tärkeämpää kyky nousta ilmiön yläpuolelle, tosiasian yläpuolelle.

Voidaan siis sanoa, että tietomateriaalit - toteavat, analyyttiset - ymmärtävät ja yleistävät, taiteelliset ja journalistiset - ovat tyypillisiä todellista dokumentaarista todellisuutta.

Viime aikoina on ollut kasvava suuntaus kohti miksausta, kohti genrejen tunkeutumista. Ja siksi jotkut tutkijat tekevät virheitä ja nostavat uusiksi genreiksi ne, joissa yhdistyvät kahden tai useamman jo tutun ominaisuudet. Genre on suhteellisen vakaa luokka, joka ei ole menettänyt muotoaan muotoilevia ominaisuuksiaan vuosisatojen aikana. Uudella, relevantilla sisällöllä täytetty genre saa uusia piirteitä, mutta vakavien muutosten muodolliset, genreä muodostavat merkit eivät käy läpi. Mutta ajan myötä uudet erityismuodostelmat voivat kuitenkin kiteytyä erillisiksi genreiksi. Näihin kuuluu esseelaji.

Esseet - heijastukset - syntyvät kiinnostuksesta pohtia moraalisia, eettisiä, historiallisia, poliittisia ja esteettisiä ongelmia personifioinnin, tietyn persoonallisuuden kautta. Siksi tämä genre on henkilökohtainen, mikä mahdollistaa kirjoittajan mielipiteen täydellisimmän ilmaisun ja perustelun, joka ilmentää siinä henkilökohtaisia ​​​​tunteita ja henkilökohtaisia ​​tunteita. Hänellä on samanaikaisesti sekä filosofinen ja analyyttinen näkemys aiheesta että taiteellinen tyypistys kuvasta.

Genreteoria on äärimmäisen monimutkainen ja monitahoinen, mutta toimineen toimittajan on tärkeää ymmärtää journalismin lajien ja genrejen erityispiirteet, koska kaiken tämän genren monimuotoisuuden ansiosta hän pystyy selvemmin osoittamaan taitojaan.

Muistilappu

Avaamme sanomalehden, laitamme radion päälle tai istumme television ääreen ensinnäkin tyydyttääksemme uteliaisuutemme: mitä tänään tapahtui? Ja seuraamme tarkasti toimittajien ajatuksia, jotka yrittävät kertoa meille siitä. Pidämme yhdestä enemmän, toisesta vähemmän. Eikä edes niinkään ulkonäön tai pukeutumistavan takia, vaan sen vuoksi, että pystymme tyydyttämään uteliaisuutemme.

Mitä odotamme toimittajalta? Ensin uutiset. Jokaista viestiä ei voida kutsua uutiseksi, vaan vain sosiaalisesti merkittäväksi tai epätavalliseksi. Toiseksi tosiasian logiikan paljastaminen. Eli toimittajan on avattava hieman tämän uutisen yhteys muihin elämämme tapahtumiin. Kolmanneksi - äärimmäinen lyhyys. Pyrimme kuulemaan mahdollisimman paljon uutisia mahdollisimman lyhyessä ajassa. Neljänneksi - äärimmäinen tehokkuus. Todellakin, miksi meidän pitäisi kuunnella sitä, mistä on jo tullut pitkä historia.

Tässä tulee toimittajan avuksi muistiinpano - yksinkertaisin tietolaji. Sen tarkoituksena on raportoida viipymättä yhteiskunnallisesti merkittävistä, huomionarvoisista seikoista, tasapainottaen selkeästi sensaatiohakuisuutta sen kanssa, mikä voi auttaa sosiaalisessa suuntautumisessa. Siksi sille on ominaista ennen kaikkea uutuus ja lyhyys.

Arvioikseen tapahtuman oikein toimittaja vastaa muistiinpanossa kuuteen pääkysymykseen: mitä tarkalleen tapahtui, kuka, missä, milloin, miten ja mistä syystä toimi tai olosuhteet vangiksi. Nämä perinteisiä kysymyksiä muotoili ensimmäisellä vuosisadalla roomalainen puhuja Marcus Fabius Quintilianus. Ja tähän asti toimittajat ympäri maailmaa käyttävät tätä yksinkertaista mutta erittäin tilavaa tietokaavaa.

Toimittajan tehtävänä on esittää uutinen "sokki" ja ymmärrettävästi. Tätä varten hän katkaisee kaiken tarpeettoman ja piilottaa tapahtuneen olemuksen. Paljasta tosiasiasta tulee sen näyttökohde.

Materiaalin erityinen käyttötarkoitus antaa kuitenkin mahdollisuuden valita kovan ja pehmeän syöttövaihtoehdon välillä.

Kovassa versiossa tärkeä tapahtuma tai sensaatio korostetaan välittömästi. Tämä uutisia tiivistävä kirjallinen muoto: tekee siitä erittäin pyrkivän.

Useimmiten nämä ovat raportteja kuumalla takaa-ajoilla tai signaalityyppistä kronikkaa, jota seuraavat raportit tai yksityiskohtaiset analyyttiset materiaalit. Toimittaja ikään kuin ilmoittaa tulevista journalistisista tutkimuksistaan, paljastaa luovan laboratorionsa salaisuudet osoittaen, mistä hän on nyt intohimoinen, mitkä tapahtumat ovat herättäneet hänen huomionsa.

Lyhytsanoman pehmeässä versiossa juonittelun hetki on tärkeä: eräänlainen peli uutisten kanssa, kerronnan erityinen sävy. On tärkeää siirtyä kokonaisuudesta tapahtuman yksityiskohtiin.

Tällaiset viestit eivät teeskentele journalistiseksi jatkotutkimukseksi, ne ovat omavaraisia ​​ja voivat täysin tyydyttää lukijan kiinnostuksen. Toimittaja ikään kuin ohimennen panee merkille uteliaat mielipiteessään yhteiskunnan elämässä jakaen ohimeneviä löytöjään ja yllätyksiään.

Tällaisten materiaalien joukossa journalistiset tutkimukset, jotka on taitettu lyhyeksi raportiksi, eivät ole harvinaisia. Siksi lyhyt viesti se voi olla selkeästi monoteemaattinen, yhden aiheen paljastamiseen tähtäävä, mutta se voi myös kohdistaa lukijan huomion useisiin tulkinnan kannalta yhtä tärkeisiin hetkiin tapahtumasta.

Yksinkertaisin muistiinpanotyyppi on kronikkaviesti - erittäin lyhyt teksti, jossa tapahtuman olemusta luonnehtivat nimelliset lauseet. Tätä seuraavat varsinainen nuotti ja laajennettu nuotti. Kuvitukseen liittyvästä tekstistä (valokuva, piirustus, infografiikka) on tullut eräänlainen genre.

Tällaisissa materiaaleissa käytettyjen kirjallisten ja tyylisten keinojen luonne on yllättävän lakoninen: tässä ei ole tekijän hienostuneisuutta - materiaali näyttää olevan tarkkaa todellisuutta. Riippuen tosiasian tärkeydestä, toimittaja hallitsee käytettävissä olevaa tietoa. Se voi olla shokkiviesti ja sen lisäyksityiskohta. Näin kovia uutisia rakennetaan. Tai ehkä - kiehtova yksityiskohta, tapahtuman yksityiskohta ja sitten osoitus itse tosiasiasta - tämä on periaate uutisten esittämisestä pehmeänä versiona.

Näillä kahdella tavalla esittää lyhyitä uutisia on eri tavoitteet. Kokoamalla "pyramidin" toimittaja osoittaa valikoivuutta, luovaa toimintaa ja asemaansa. Hän valitsee uutisen pääelementin ja osoittaa, kuinka tärkeä tämä elementti on hänelle, kun hän suunnittelee luovaa toimintaa jatkossa.

Mutta esitystavan valinta riippuu myös lukijakunnan tarpeista, julkaisutyypistä, jolle toimittaja uutisen valitsee: uutisjournalismi vaatii kovaa versiota, ja "keltainen" lehdistö päinvastoin on kiinnostunut pehmeästä. versio, koska tehokkuus ei ole sille erityisen tärkeää.

Joskus on välttämätöntä laajentaa uutisia ylittämättä huomautuksen soveltamisalaa. Näin tapahtuu, jos uutinen on signaalityyppinen viesti, joka on jo kuulunut yksityiskohtineen. Uutisten ja yksityiskohtien antaminen selventää, todistaa tosiasian. Tätä varten toimittaja esittelee tukimateriaalia: linkkejä tietolähteisiin, lainauksia, lukuja ja tilastoja, visuaalisia elementtejä. Loppujen lopuksi, vaikka muistiinpanon tehtävä ei sisälly yksityiskohtainen analyysi tapahtumia ja laajoja yleistyksiä, muistiinpanon tulee heijastaa selkeästi ja yksiselitteisesti toimittajien asennetta tapahtuvaan ja suunnata lukija oikein.

Tässä on tärkeää, kuinka erudoitunut toimittaja on, kuinka syvästi hän tuntee julkaisunsa erityispiirteet, kuinka tarkasti hän kuvittelee yleisönsä ja pystyykö hän muodostamaan tietyn julkisen mielipiteen.

Tietty nuottien esittämisen perinne on jo kehittynyt, mikä mahdollistaa niiden tyypityksen tietyllä tavalla. Tosiasia on, että vuosien varrella on kehitetty järjestelmä tietosanomien julkaisemiseen kompakteissa lohkoissa. Tämä on kohdennettu valikoima muistiinpanoja, joita yhdistää yhteinen rubriikki.

Tällaisten lohkojen typologiset piirteet voivat olla temaattisia (esim. urheiluuutiset, kulttuurielämän kronikka), alueellisia (maantieteellisiä), kirjailijaluokkien (esim. viestit lukijoilta, uutistoimistoilta) ja toiminta-ajan mukaan (esim. , "eilen", "kun ongelma oli ").

Mutta missä tahansa kirjallisessa ympäristössä, jossa tosiasia esitetään eri näkökulmista, nuotti säilyttää "kasvonsa" - se kohtaa genren muodostavat piirteet.

Haastatella

Sana "haastattelu" englanninkielisessä käännöksessä tarkoittaa "keskusteluja". Joten journalismissa he kutsuvat sekä menetelmää että genreä. Puhuimme jo menetelmästä, kun pohdimme journalistisen luovuuden metodologiaa. Nyt on aika puhua genrestä ja sen erityispiirteistä.

Itse asiassa haastattelu ei voi olla vain informatiivinen. Saattaa myös olla tarpeen luoda muotokuva keskustelukumppanista - esimerkiksi hänen puheensa tai käyttäytymisensä kautta haastattelun aikana. Mutta jopa tällainen genren voidaan katsoa kuuluvan tiedon alaryhmään. Loppujen lopuksi toimittaja itse toimii informaattorina ja raportoi uusia mielenkiintoisia faktoja keskustelukumppanin persoonasta.

Usein käy niin, että uutinen saa uskottavuuden, painoarvon vain, jos sitä tukee linkki tietolähteeseen. Lukija itse päättää, luottaako toimittajaan. Tällainen viittaus voi olla materiaalissa käytetty suora puhe.

Mutta viestintä tietolähteen kanssa voi johtaa toimittajan tarpeeseen raportoida uutiset informantin suun kautta. Varsinkin jos kyseessä on tapahtuman silminnäkijä, asiantuntija tai yleisölle mielenkiintoinen keskustelukumppani.

Sitten toimittaja siirtyy haastattelugenreen.

Loppujen lopuksi tämä genre korjaa tiedonhankintatavan journalistisessa tekstissä. Siksi toimittaja miettii keskusteluun valmistautuessaan etukäteen sekä sen tyylillistä ja kielellistä suunnittelua että materiaalin koostumusta.

On tärkeää muistaa, että toimittaja ei ole vastausten tallentaja. Usein aiheen monimutkaisuus, sen tulkinnan epäjohdonmukaisuus vaativat mielipiteiden ristiriitaa, kiistanalaisten asioiden selvittämistä. Tässä tapauksessa haastattelija muuttuu aktiiviseksi keskustelukumppaniksi, joka ilmaisee näkökantansa. Tällaisen keskustelun voi käydä vain hyvin koulutettu toimittaja, jolla on riittävät tiedot keskustelun aiheesta. Kysymykset huolellisesti mietittyään hän ohjaa keskustelun kulkua ja samalla määrittää tulevan materiaalin luonteen.

Jos kaikki hänen kysymyksensä on alisteinen tehtävälle selvittää tosiasiat "kuka?", "Mitä?", "Missä?" ja "milloin?" - haastattelu osoittautuu informatiiviseksi. Ja jos materiaali auttaa selvittämään "miksi?", "miten?" ja "mitä tämä tarkoittaa?" - se kuuluu analyyttisten luokkaan. Loppujen lopuksi sellaiset kysymykset antavat keskustelukumppanille mahdollisuuden paljastaa keskusteltavan tapahtuman syy-suhteet.

Empiirisellä haastattelumenetelmällä toimittaja voi siis luoda sekä informaatiogenren että analyyttisen. Kaikki riippuu sisällöstä. Vaikka perinteen mukaan haastatteluja kutsutaan edelleen tiedotusryhmäksi.

Viime aikoina kaikki joukkotiedotusvälineet ovat alkaneet aktiivisesti hyödyntää tilaisuutta esittää uutisia vaihtamalla kommentteja. Itse asiassa toimittaja tuo lukijan suoraan tiedon lähteelle. Ja tässä keskustelun valmistelun laatu on äärimmäisen tärkeää. Loppujen lopuksi haastattelijan päätehtävä on tarjota keskustelukumppanille mahdollisuus puhua kaikkia kiinnostavasta aiheesta. Ja siksi toimittaja käyttää kaikkia tilaisuuksia herättääkseen keskustelua: kysymyksiä, joilla on valmis, haudattu loppu, jotka pakottavat keskustelukumppanin hyväksymään tai kumoamaan lausunnon, ja kysymyksiä, joiden loppu on epätäydellinen, avoin, mikä antaa hänelle mahdollisuuden pohtia. Ja samaan aikaan toimittajan tulee olla haastattelun johtaja, ei antaa keskustelukumppanilleen mahdollisuutta ihastua, päästä pois keskusteluaiheesta.

Tämä genre kiinnittää lukijoiden huomion sillä, että haastattelun kautta pääsee tutustumaan heitä kiinnostavaan henkilöön. Varsinkin jos tätä henkilöä on vaikea saada henkilökohtaiseen viestintään: hän asuu toisessa maassa, on korkeassa asemassa, on erittäin kiireinen työssään ...

Mutta koska informaatiohaastattelulla pyritään ennen kaikkea välittämään uutisia, toimittajan tiedon aihe on edelleen tosiasia, ja keskustelukumppani toimii vain tiedon lähteenä.

Informatiivisia haastatteluja on useita.

Ensimmäinen ja yleisin niistä on keskustelu keskustelukumppanin kanssa. Haastattelijan rooli tässä rajoittuu keskustelun taitavaan rakentamiseen. Toimittajan esittämien kysymysten tulee olla selkeitä, ytimekkäitä ja tiedon saamiseen tähtääviä.

Toinen informatiivisen haastattelun tyyppi on monologi. Toimittaja esittelee keskustelun olemuksen keskustelukumppaninsa johdonmukaisen tarinan muodossa, joka pysyy "kulissien takana". Tärkeintä tässä on rakentaa keskustelun kulku siten, että kysymykset täydentävät toisiaan ja auttavat haastateltavaa konkretisoimaan tosiasian.

Kolmas tyyppi on dialogi. Toimittaja käy keskustelua kahden haastateltavan välillä ja auttaa heitä paljastamaan keskustelun aiheen syvällisemmin ja täydellisemmin. Samanaikaisesti toimittaja itse ei välttämättä ole läsnä haastattelun tekstissä. Materiaali on kahden haastateltavan dialogia.

Neljäs tyyppi on toimittajaryhmälle annettu haastattelu: tiedotus lehdistölle, lehdistötilaisuus, tiedotustilaisuus. Toimittaja korjaa kuulemansa, saa lisäkommentteja ottaen huomioon joukkoviestintävälineensä erityispiirteet, mutta ei samalla ilmaise henkilökohtaista mielipidettä keskustelun aiheesta.

Ja lopuksi - kollektiivinen haastattelu, nauhoitus "pyöreän pöydän" keskustelusta. Toimittajan vastuu on täällä paljon suurempi: hänen on luotava sellaiset olosuhteet, simuloitava tilanne siten, että keskustelusta tulee todella asiallista, relevanttia, joka pystyy kiinnostamaan mahdollisimman monia lukijoita.

Viimeinen mainitsemistamme tyypeistä voi sisältää myös "kuuman linjan": vuoropuhelun kirjeenvaihtajan tai toimituksen vieraan ja sanomalehden lukijoiden, radio-ohjelman kuuntelijoiden tai televisio-ohjelman katsojien välillä, jotka soittavat toimitukseen. erikseen osoitetuissa puhelinnumeroissa.

Kokeneet toimittajat tietävät, että haastattelun tehokkuus moninkertaistuu, jos haluttu keskustelukumppani esitellään etukäteen medialle, jolle materiaalia valmistellaan. Tietäen julkaisun yhteiskuntapoliittisen suuntautumisen, sen erikoistumisen, yleisön erityispiirteet, materiaalien esittämisen ominaisuudet, levikin ja julkaisutiheyden, haastateltava pystyy valitsemaan tarkemmin ajatustaan ​​havainnollistavia faktoja.

Tästä riippuu keskustelun rehellisyys, todellisuuden kattavuuden erityispiirteet ja johtopäätösten laajuus. Keskustelun aiheen tulee täyttää kaikki uutisvaatimukset.

Aineistossa käytetyt kirjalliset ja tyylilliset keinot riippuvat sen luonteesta. Informatiiviset haastattelut ovat erittäin ytimekkäitä, neutraaleja, eivät salli ilmaisuvoimaista värillistä sanastoa. Sen sijaan analyyttiset haastattelut ovat vähemmän tyylikkäitä.

Käsiteltävän ongelman tärkeysaste, tosiasian yksityiskohtaisen tarkistuksen tarve sanelevat materiaalin määrän. Haastattelu voi olla lyhyt, tapahtumaa korjaava tai se voi olla yksityiskohtainen faktakommentti, laajennettu. Keskustelun esitysmuoto ja materiaalin määrä riippuvat täysin toimittajan itselleen asettamista tehtävistä.

Raportoi

Tämä genre on jo pitkään asettunut venäläisten sanomalehtien sivuille. Jopa Pietarin "Vedomosti" käytti sitä aktiivisesti tuttuna tapa raportoida tapahtumista. Loppujen lopuksi jo ennen painatuksen tuloa raportti oli olemassa suullisessa muodossa: joka aamu ilmoitettiin kuninkaalle tärkeitä viestejä yhteiskunnan elämästä.

Sellaiset raportit koostuivat tietolohkoista, joiden järjestely loi tietyn kontekstin kunkin uutisen äänelle. Joten joskus täysin ilman erityistä suunnitelmaa informaatiogenreissä syntyi analyysi-synteesi. Ehkä siksi nykypäivän journalismin teoreetikot erottavat kahden tyyppiset raportit - informatiiviset ja analyyttiset.

Tiedotusraportin tarkoituksena on tiedottaa yleisölle kokouksen, konferenssin, foorumin tai muun tärkeän tapahtuman etenemisestä. Ja siksi raportti luokitellaan informaatiogenreiksi huolimatta todellisten todellisuusongelmien muotoilusta ja ongelmatilanteiden syvällisestä analyysistä. Toimittaja kertoo lukijalle, mistä asioista keskusteltiin tai mitä tapahtumia hänen silmiensä edessä tapahtui.

Hän yrittää välittää yleisölle tapahtuman tunnelman. Kuvauksen yksityiskohdat voivat olla johtavassa asemassa. Toimittaja pyrkii säilyttämään jokaisen puheen tai tosiasian erityispiirteet, jotka muodostavat kollektiivisen tapahtuman rakenteen. Useimmiten sellaiset raportit ilmestyvät suurista puolue-, osavaltio-, tieteellisistä konferensseista ja lomanäytöksistä. Tämä kiinnostaa kaikkia. Oletetaan, että kuka kieltäytyy tiedosta arvostetun palkinnon jakamisen yksityiskohtia. Tai ymmärtää itse todellisen poliittisen, taloudellisen, sosiaalisen tai tieteellisen ongelman ydin.

Mutta on selvää, että yksityiskohtaista uudelleenkerrontaa tapahtumien kulusta ei aina vaadita - riittää, kun kerrotaan lyhyesti ilmiön ydin. Tätä tarkoitusta varten on olemassa yksinkertaisin raporttityyppi - kronikka. Se annetaan pääsääntöisesti lennätystehokkuudella, ja tarkoitukseltaan se on lähellä seteliä.

Tällaisen materiaalin määrä ei yleensä ylitä puolta sanomalehden sivusta. Kyllä, ja esitystyyli on ytimekäs, lauseiden luonne on nimellinen. Toimittaja vain toteaa ja varaa itselleen oikeuden jättää yksityiskohtainen keskustelu raportin ulkopuolelle. Siksi hän ei tosiasiaa esittäessään saa noudattaa kronologista järjestystä, jossa tapahtuma kehittyi.

Jos aineiston kirjoittaja noudattaa tarkkaa kronologiaa esittäessään ja esittelee jokaisen monista faktoista sisällön, hän saa yksityiskohtaisen panoraaman tapahtumasta. Tämän tyyppistä raporttia kutsutaan laajennetuksi. Tällaisen raportin määrä voi olla erittäin suuri tapahtuman kestosta riippuen.

Mutta pitkä luettelointi voi väsyttää lukijan. Eikä sanomalehti voi aina uhrata sivujaan yksityiskohtaisen uudelleenkertomisen vuoksi. Tässä tapauksessa toimittaja valitsee tärkeimmät tosiasiat, ryhmittelee ne semanttisen sisällön mukaan, yleistää ja tekee omat johtopäätöksensä. Hänen kynästään tulee temaattinen raportti. Vain täällä kirjoittaja antaa itsensä ilmaista omat näkemyksensä tapahtuneesta.

Ja sattuu myös niin, että yksi pitkästä ongelmaketjusta on tämän päivän tärkein. Ja toimittaja päättää antaa hänelle etusijalle kaiken muun kroniikassa.

Mutta monimutkaisin on raportti, jossa on syvällinen analyysi ongelmista ja ongelmista. Ikään kuin tarttuessaan tapahtumaan aineiston tilaisuutena, toimittaja suorittaa itsenäisen ongelmantutkimuksen vertaamalla kollektiivisessa tapahtumassa kuulemaansa tai näkemäänsä tosielämän tosiasioita.

Jos tietoraporttien julkaisuissa ne kertovat pääasiassa tapahtuman ulkoisesta kulusta, niin analyyttisissä raporteissa kiinnitetään huomiota sen sisäiseen sisältöön.

Analyysiraportin tarkoituksena on näyttää tiettyjen arvioiden, arvioiden, johtopäätösten, ehdotusten suhdetta ja arvioida niitä, määrittää niiden merkitys. Samanaikaisesti sen laatija, toisin kuin tiedotusraportin kirjoittaja, ei saa asettaa itselleen tehtäväksi raportoida kaikkia pidettyjä puheita tai korjata kaikkia kuvatun tapahtuman tosiasioita. Valinta voidaan tehdä esimerkiksi temaattisista tai ongelmallisista syistä. Ja riippuen toimittajan kiinnostuksen suunnasta, analyyttinen raportti voi olla selitysraportti, arviointiraportti tai ohjelmaraportti.

Usein toimittajat päättävät tehdä raidin, jotta se kattaisi mahdollisimman monta ongelmatilanteen tapahtumaa ja tosiasiaa samanaikaisesti. Ratsiaan osallistuu useita toimittajia. He ovat yhtä ymmällään. Ja heidän tavoitteenaan on paljastaa ilmiön tyypillinen piirre. Vierailtuaan paikoissa ja seurattuaan siellä olevien asioiden tilaa toimittajat kirjoittavat raportin näkemästään. Yksi niistä ottaa tehtäväkseen koota kaikki materiaalit yhdeksi kollektiiviseksi ratsastusraportiksi, vertailla saatuja tuloksia, analysoida niitä, tehdä johtopäätöksiä ja saattaa esitystyyli yhtenäiseksi.

Tällaisille journalistisille materiaaleille on tunnusomaista informaation ja analyyttisen fuusio tosiasian, tapahtumien ja ilmiöiden esittämisessä. Täällä voimme puhua uudesta genre-alaryhmästä - informaatio-analyyttisesta.

Useimmiten informaatio-analyyttisiä genrejä esiintyy aikakauslehti- ja televisiojournalismissa. Tapahtumien kronikka täällä täydentyy syy-yhteyden muodostamisella.

Vaatimukset raportin kirjalliselle suunnittelulle ovat erittäin korkeat: figuratiivisen tyylin elementtien käyttö, metafora, toiminnan emotionaalinen heijastus, ilmeikäs väritys antavat tälle genrelle tehokkaan, journalistisen soundin.

Reportaasi

Ensinnäkin on todettava, että raportointi on informaatiogenre, joka luo luotettavasti, ilmeikkäästi ja dynaamisesti kuvan tapahtumasta tekijän suoran havainnon kautta, joka on aina paikalla ja luo lukijoille "läsnäolovaikutelman". . Reportaasin pohjana on aina tapahtuman uutuus.

Tällä genrellä on rikas historia. Jo ensimmäisestä venäläisestä painetusta sanomalehdestä "Vedomosti" löydät jälkiä siitä: kuvaus Poltavan taistelusta, pyhien apostolien Pietarin ja Paavalin päivän juhliminen Venäjän uudessa pääkaupungissa ... Reportaasityyli kanssa sen kirkkaus antaa monille venäläisille kirjailijoille mahdollisuuden hioa taiteellisia ja journalistisia taitojaan. Vuosisadan alussa reportaasia verrattiin usein dokumentaariseen elokuvaan, jossa yhteneväisyys nähtiin selkeässä ja ilmeikkäässä teoksessa kuvailevuutta poissulkevan yksityiskohdan kautta.

Dynaaminen kuva, joka näyttää olevan hetkellinen reaktio tapahtumaan, joka pitää silminnäkijän innostuneena – sitä on reportaasi.

Itse asiassa usein ei riitä pelkkä tosiasian kertominen - se on näytettävä, välitettävä tapahtuman tunnelma. Visualisointi on paras apu aktiivisessa havainnoinnissa. Ja operatiivisen raportoinnin avulla voit vain avata yleisen panoraaman siitä, mitä tapahtuu. Tämä on silminnäkijän kertomus, tarkka, dokumentaarinen, objektiivinen, tiukasti luonnollista tapahtumien kulkua noudattava, jossain määrin muistuttaa sarjaa toisiaan korvaavia kuvia luonnosta.

Jossain määrin tämä muistuttaa dokumentaarisia tarinoita tai romaaneja, joiden sankari on elämä itse. Tarkemmin sanottuna raportointi on uutista liikkeellä.

Tässä toimittaja käyttää toiminnan aikana sekä lyhyitä haastatteluja että erityisiä muotoja kertomalla tunteistasi. Siksi voidaan sanoa, että reportaasi on synteettinen informaatiogenre, joka elävimmin ja kuperimmin kertoo tietystä tapahtumasta, ilmiöstä, tapahtumasta. Sille on ominaista tehokkuus, välittömyys. Tämä näkyy erityisesti radiossa ja televisiossa, kun raportti tehdään suoraan tapahtumapaikalta sen toteutumishetkellä. Ja tietysti raportointi on dynaamista.

Raportin kirjoittajan - toimittajan - tavoitteena ei ole vain vangita "kuvaa luonnosta", vaan vakuuttaa lukija jostakin, ohjata hänen ajatuksiaan tiettyä kanavaa pitkin. Muuten raportti menettää merkityksensä ja muuttuu kerskailevaksi monologiksi toimittajasta, jolla oli onni olla jossain.

Toimittajan ei pitäisi rajoittua vain raportoimaan tapahtumasta tietoa. Pelkkä fiksaatio ei riitä, jotta lukijat ymmärtäisivät ilmiön olemuksen, ymmärtäisivät sen loogisen yhteyden muihin tosiasioihin ja ilmiöihin, ymmärtäisivät täysin tapahtuvan merkityksen. Tätä varten toimittaja täydentää näkemäänsä ja kuulemaansa omalla kommentillaan, antaa analyyttisen arvion tapahtumasta.

Raportointi ei ole vain faktaketju, vaan myös ajatusketju. Dynamiikka on mahdollista luoda uudelleen luomalla uudelleen ajatuksen liikettä, valitsemalla tähän tapahtuman merkittävimmät fragmentit, muutosten ja käänteiden hetket.

Tässä syntetisoidussa genressä käytetään kaikentyyppisiä tekniikoita ja menetelmiä - informaatiota, analyyttistä, taiteellista ja journalistista, mutta teksti perustuu silti tapahtuvan läpikäyvään operatiiviseen reflektointiin.

Onhan tapahtumat, jotka ovat ajallisesti rajallisia, sisällöltään tilavia, emotionaaliseen muotoon vangittuja ja muodostavat reportaasille ominaisen piirteen. Ja koska yleisöstä tulee myös ikään kuin osallistuja tapahtumaan, toimittajan ei tarvitse vain raportoida siitä, mitä tapahtuu, vaan myös kuvata visuaalisesti monia merkittäviä yksityiskohtia, joista tulee yleisön "silmät" ja "korvat". .

Toimittaja on erittäin kiinnostunut yksityiskohdista ja metaforista, jotka välittävät liikkeen luonnetta, toiminnan ytimekkäästä ja energisestä luonnehdinnasta. Hänelle ei ole tärkeää kuvausten ketju, vaan jatkuvan liikkeen tunteen siirtäminen, tilanteen vaihtelevuus, sen kehitys.

Tietysti vain se, joka itse osallistui tapahtumaan suoraan, voi tulla raportin kirjoittajaksi. Muuten, joskus toimittajan on käytettävä "naamiomenetelmää" saadakseen tällaisen oikeuden. Hänestä itsestään tulee hetkeksi kuljettaja, myyjä tai jopa vankilasta paennut rikollinen. Tämä antaa hänelle mahdollisuuden tutustua ongelmaan syvemmin, tutkia sitä sisältäpäin. Silloin hän tarvitsee erityisesti kykyä olla paitsi tiedottaja, myös eräänlainen taiteilija, joka kykenee visuaalisesti, ilmeikkäin yksityiskohtiin luomaan uudelleen kuvatun todellisuuden. Raportti alusta loppuun on täynnä kirjoittajan "minää" - henkilökohtainen havainto antaa sinun välittää tapahtuman kaikki sävyt, jotka ovat niin tarpeellisia "läsnäolon vaikutuksen" syntymiselle.

Kuvien tärkein ominaisuus, kuten muistat, on yksityiskohtien läpivienti. Toimittajan taitavasti rakentama yksityiskohtien ketju luo uskottavuutta ja näkyvyyttä. Emotionaalisesti rikas kuvaus ja kopiot silminnäkijistä, ikään kuin toimittajan kuulemat, antavat sinun katsoa tapahtuman kulissien taakse. Ja tässä yksityiskohtien valinnassa on selkeästi jäljitetty itse toimittajan asema, hänen suhtautumisensa tapahtuvaan.

Ensinnäkin lukijan on välitettävä tapahtumalle ominaisia ​​erityisiä tuntemuksia kuten väri, valo, ääni, haju. Tästä johtuen materiaalissa käytettyjen kirjallisten ja tyylisten keinojen luonne: ilmeikäs sanasto, verbimuotojen dynaamisuus, elävät metaforien kuvat.

Raportointityyli on nopeaa ja helppoa. Halutun tehosteen avulla voit luoda rytmisiä sanoja ja kuvia. Ja tyylillisesti väritetyt sanat luovat rytmille tietyn ominaisuuden. Toimittajan sanavaraston joukossa puhekielet ja puhekielen sanat, elävöittävät sanomalehtipuhetta, tekevät siitä helpompaa ja demokraattisempaa, eivät ole viimeisellä sijalla. Siksi niiden käyttö on perusteltua paitsi dialogissa, myös kirjoittajan puheessa antamaan lausunnolle yksinkertaisuutta, helppoutta ja tekstiä emotionaalisuutta ja ilmaisua.

Jotta tapahtuma näyttäytyisi jännittävänä toimintana, todelliset yksityiskohdat muuttuvat usein kuviksi ja näkyvästä tulee näyttävää. Tällaisista kuvista tulee johtavia raportointiteemassa, määrittäen tapahtuman melodiaa. Toimittaja kuuntelee tapahtuman melodiaa ja yrittää luoda sen uudelleen sanalla, tarinan yleisessä kulmassa.

Raportointi on vaikea laji. Sen parissa työskenteleminen vaatii korkeaa ammattitaitoa. On hyvä, jos raporttia valmistellaan pitkään - vaikkapa raporttia taksinkuljettajan työstä -, mutta useimmiten toimittaja joutuu luovuttamaan materiaalia lehteen, kuten sanotaan, suoraan "pyöriltä" , tuoreiden vaikutelmien mukaan - raportti esimerkiksi mielenosoituksesta. Ilman luovaa mielikuvitusta, ilman kuvaavaa näkemystä maailmasta, ilman laajaa eruditiota ja hyvää tietämystä, ilman riittävää sanastoa on mahdotonta suorittaa toimituksellista tehtävää laadukkaasti ja oikea-aikaisesti.

Toimittajaa kiinnostavat ensisijaisesti tapahtuman todistajat ja silminnäkijät, sen pääesiintyjät ja osallistujat, tapahtuman alullepanijat ja tapahtumiin vapaaehtoisesti tai tahattomasti mukana olleet uhrit. Tästä valtavasta määrästä rikoskumppaneita toimittaja valitsee reportaasinsa sankarin. Mutta myös toimittajasta itsestään voi tulla sankari, koska hän ottaa myös yhden tapahtuman rooleista.

Usein ei jää aikaa silminnäkijäkertomuksiin muista havaittua tapahtumaa edeltäneistä tapahtumista, puhelinhaastatteluihin tai lähdemateriaalin etsimiseen raporttia laadittaessa. Eikä aina ole mahdollista valmistautua tapahtumaan etukäteen, lukea asiaan liittyvää kirjallisuutta tai turvata itseäsi keskustelemalla asiantuntijan kanssa. Loppujen lopuksi reportaasi on tarkoitettu hetkelliseen, improvisaatioon tapahtuvaan heijastukseen. Siksi toimittajien joukossa on erikoistumista: on tieteellisiä toimittajia, on oikeuslääketieteellisiä toimittajia, on taloustieteilijöitä... Koska tällainen toimittaja tuntee hyvin erikoisalansa tilanteen, hän löytää nopeasti suuntansa mihin on tapahtumassa.

Sanomalehtinauhan materiaalin kokoa ei yleensä ole rajoitettu. Kaikki riippuu tapahtuman laajuudesta, ongelman tunkeutumisen syvyydestä ja toimittajan journalistisista taidoista. Raportointi voi tehdä paljon. Esimerkiksi lisätä toiminnan konfliktiluonteisuutta, selittää selkeästi nykyinen ongelmatilanne. Se voi herättää kiinnostusta ilmiötä tai jopa tekoa kohtaan. Siksi toimittajan on muistettava vastuunsa raporttia tehdessään.

Artikla

Artikkeli on analyyttinen genre. Analyyttinen journalismi, kuten muistamme, esittelee tosiasiat niiden kausaalisessa suhteessa, antaa niille yksityiskohtaisen tulkinnan, arvion, perustelee ennusteen ilmiöiden kehittymiselle, piirtää näytettävään aiheeseen liittyvän toimintasuunnitelman. Siksi artikkeli on luonteeltaan laaja, tieteellinen ja teoreettinen. Se yleensä tiivistää laajan faktamateriaalin laajalta aikaväliltä. Tälle genrelle on ominaista aiheen tieteellinen muotoilu, aikamme tärkeiden yhteiskunnallisten ongelmien ratkaisu ja syvällinen päättely.

Nimi "artikkeli" tulee latinan sanasta "osa kokonaisuudesta". Siksi journalistisessa käytännössä erillistä julkaisua, joka on osa sanomalehtinumeron koko tekstiä, kutsutaan myös artikkeliksi. Vaikka tämän julkaisun genre ei välttämättä sovi artikkelin määritelmään ollenkaan.

Artikkelinhan tutkijat määrittelevät journalismin genreksi, joka perustuu tiukasti määritellyn ajatuksen selkeään kehittämiseen, jota tukee argumenttien ja tyypillisten tosiasioiden järjestelmä ja joka lopulta ilmaistaan ​​yleistyksellä ja päätelmillä, jotka ohjataan kirjoittajan suositusten kautta. saavuttaa erityisiä tuloksia. Siten artikkelin tiedon kohde on joukko tosiasioita, joukko erityisiä tilanteita, toimittajan luova tehtävä on ongelman varsinainen ilmaisu, sen kehitys ja analysointi, joten artikkelille on ominaista leveys ja yleistysten ja johtopäätösten syvyys.

Tilanteen ymmärtäminen artikkelissa alkaa tietystä faktamateriaalista. Kirjoittajan ajatus, joka syntyy hyvin määritellystä tosiasiasta, määrittää artikkelin aiheen. Sen todistamiseksi esitetään argumentteja - loogisia argumentteja, jotka ovat tulosta useiden tyypillisten tosiasioiden analysoinnista. Muuten, ne on myös kirjoittaja antanut vahvistaakseen tekijän arviointijärjestelmän oikeellisuuden. Artikkeli päättyy johtopäätökseen, joka antaa lukijalle uuden näkemyksen elämäntilanteesta ja kehitysnäkymistä. Artikkelin vahvuus ei ole faktoissa, vaan yksityiskohtaisiin argumentaatioihin perustuvissa yleistyksessä. Artikkelissahan esitellään toimittaja-analyytikon tekemän tutkimuksen tulokset.

Nyt journalismin genre-piirteiden tutkijat erottavat sellaiset artikkelimuodot kuin yleinen tutkimusartikkeli, käytännöllis-analyyttinen artikkeli, poleeminen artikkeli ja pääkirjoitus.

Yleinen tutkimusartikkeli analysoi yleisesti merkittäviä, laajoja kysymyksiä. Tällaisen artikkelin kirjoittaja voi puhua poliittis-taloudellisista tai moraalisista ongelmista korkealla yleistystasolla. Hänelle tärkeintä on tutkia erilaisia ​​​​malleja, suuntauksia ja modernin yhteiskunnan kehitysnäkymiä.

Käytännön-analyyttinen artikkeli jo nimellään osoittaa, että toimittajan ajatus suuntautuu ajankohtaisiin käytännön aiheisiin. Hänen kiinnostuksensa keskittyvät tiettyihin ongelmiin. Tärkeintä on tunnistaa tällä tai toisella sosiaalisten suhteiden alueella kehittyneen tilanteen syyt, arvioida tämä tilanne, määrittää kehityssuuntaukset, näyttää tapoja sen mahdolliseen ratkaisuun ja esittää rakentavia ehdotuksia tästä asiasta yleisölle.

Poleeminen artikkeli syntyy kahden tai useamman näkökulman törmäyksessä tietyn ongelmatilanteen ratkaisusta. Kirjoittaja asettaa itselleen tehtävän perustella omaa kantaansa kiistanalaiseen kysymykseen, näyttää näkemyksensä ongelmasta ja samalla kumota vastustajansa kannan. Siksi tällainen artikkeli on täynnä vain niitä tosiasioita, jotka eivät ole ristiriidassa keskenään. Kirjoittajalla ei ole varaa näyttää elämää yhtenäisyytenä ja vastakohtien taisteluna.

Johtava artikkeli - toimituksellinen tai kirjoittajan puhe päivän aiheesta, tämän hetken tärkeimmästä aiheesta. Sen erityisyys piilee aiheen erityisessä merkityksellisyydessä, esitettyjen tehtävien poliittisessa ymmärryksessä, yleistysten ja johtopäätösten spesifisyydessä. Siksi julkaisupaikka on hänelle tärkeä - silmiinpistävin numeron ensimmäisellä sivulla. Joskus tällainen puhe voidaan pelkistää iskulauseeksi, joka toimitetaan täysille talolle tai Spiegelille. Toimitus on aina hetkellistä, ajatukseltaan dynaamista ja sillä on erityinen kiintymys jakelualueeseen.

Artikkelin parissa työskennellessään toimittaja toimii teoreettisena tutkijana. Hänelle on tärkeää hankkia tarvittavat tosiasiat, tunnistaa syy-yhteydet, yleistää saatu aineisto ja tehdä globaaleja johtopäätöksiä, jotka koskevat koko tilannetta kokonaisuutena.

Jokaisessa artikkelissa tulee olla selkeä käsitteellinen linja. Lukijan tulee ymmärtää menetelmiä, joita toimittaja käyttää ilmiöiden arvioinnissa, ja artikkelissa käytetyn argumentoinnin tulee auttaa yleisöä ymmärtämään oikein yhteisten tapahtumien merkitystä itselleen ja kehittämään omaa käyttäytymislinjaansa. Jo artikkelin alussa toimittaja selventää, miksi hän valitsi tämän tilanteen analysoitavaksi ja kuinka tärkeä se on yhteiskunnalle. Koska kaikissa tilanteissa on sisäisiä ristiriitoja, on tärkeää näyttää kaikki vivahteet ja sijoittaa tarvittavat aksentit. Tietysti tapahtumien kehitys ongelmatilanteessa on usein varsin monimutkaista, toimittaja voi hämmentää lukijaa vain kuvailemalla niitä peräkkäin - pääasia, että päättelylogiikka pysyy selkeänä ja vakuuttavana.

Toimittaja pyrkii löytämään tehokkaimman tavan lisätä artikkelin emotionaalisuutta. Erikoistermit, määritelmät ja yleiset sanamuodot ovat luonnollisia tälle genrelle. Mutta niiden kaikkien pitäisi olla selkeitä yleiselle lukijalle kontekstista. Artikkelin tiukka järjestys ja järjestys saadaan toistoista. Nämä voivat olla luetteloita, kysymys-vastaus -menetelmää toistoihin liittyvän materiaalin esittämiseksi, anaforaa, joka muodostaa kappaleiden alun, refreenejä, jotka luovat variantin artikkelin aiheen kehityksen.

Vertailujen, assosiaatioiden, vertailujen, elävien journalististen ja kirjallisten kuvien, viittausten mytologisiin ja satuhahmoihin, sanontojen, sananlaskujen, aforismien, tunnussanojen ja ilmaisujen, täsmällisten ja terävien epiteettien, metaforien, yksityiskohtaisten vertailujen, hyperbolien ja allegorioiden laajuus ja monipuolisuus - sanalla sanoen, elävä ja ilmeikäs publicistin sanakirja auttaa antamaan kattavan kuvauksen kuvatusta ilmiöstä. Ja tämä puolestaan ​​erottaa suotuisasti journalistisen artikkelin tiukasta tieteellinen tyyli tiedemiesten akateeminen tutkimus ongelmatilanteesta.

Nyt paitsi toimittajat, myös publicistit-analyytikot käyttävät aktiivisesti raportointigenreä. Reportaasielementit antavat dynaamisuutta ja näkyvyyttä kaikkeen journalistiseen työhön. Tämä artikkeli ei ole poikkeus tässä suhteessa. Reportaasi, kuten muistat, antaa elävän heijastuksen todellisuudesta kirjoittajan suoran havainnon kautta. Toimittajan persoonallisuus on yksi artikkelin pääkomponenteista, koska tämän genren tulisi vaikuttaa paitsi mieleen myös ihmisen tunteisiin. Siksi looginen monologi tässä yhdistyy tunnejournalismin ilmeikkäisiin ja visuaalisiin elementteihin.

Selkeys, dynaamisuus, tiukka yksinkertaisuus ja sommitteluharmonia täydentävät analyyttisen journalismin journalistisen todellisuuden heijastuksen peruslakeja - teoreettista argumentointia, tosiasioiden, tapahtumien, ilmiöiden analysointia, tieteellisiin yleistyksiin perustuvia johtopäätöksiä. Kehittäen tieteen teoreettisia saavutuksia todellisen elämän mukaisesti, soveltaen niitä luovasti tiettyihin yhteiskunnallisiin prosesseihin, publicisti luo artikkelin omana journalismin genrenä.

Tässä poikkeuksellinen rooli on tekijän asemalla, joka varmistaa tosiasioiden valinnan, ymmärtämisen, systematisoinnin ja tulkinnan. Hän päättää viime kädessä sanomalehden sivulla olevan materiaalin koon. Esitelläkseen lukijalle kokonaisvaltaisen, loogisesti johdonmukaisen tietojärjestelmän itse yhteiskunnasta ja erilaisista yhteiskunnan suhteista, niiden kehittyvistä ja negatiivisista suuntauksista, toimittaja hyödyntää luovia kykyjään.

Kirjeenvaihto

Tämä on yksi vanhimmista sanomalehtilajeista. Sen nimi latinasta käännettynä tarkoittaa "tiedottaa" ja vastaa täsmälleen kirjeenvaihdon päätarkoitusta.

Jo 1700-luvulla käsite "kirjeenvaihto" oli hyvin venäläisten toimittajien tiedossa, mutta vasta vuosisataa myöhemmin se alettiin yhdistää tiettyyn genreen. Ensinnäkin se ei suinkaan ollut viesti, ei taitettu uudelleenkertomus siitä, mitä oli tapahtumassa. Kirjeenvaihdon päätarkoituksena on tulkinta, tapahtuman syiden selvittäminen, sen merkityksen, arvon määrittäminen, kehityksen ennustaminen ja niin edelleen. Siksi tämä genre luokitellaan analyyttiseksi.

Tutkijat erottavat kuitenkin kaksi kirjeenvaihtotyyppiä.

Tietojen kirjeenvaihdossa kirjoittaja puhuu yksityiskohtaisesti käynnissä olevista prosesseista yrittäen ryhmitellä tosiasiat, yhdistää ne yhteiseen teemaan. Sen tehtävänä on kiinnittää huomiota tapahtumaan ja näyttää sen kehityssuunnat. Tietysti myös meneillään olevia tapahtumia analysoidaan informaatiokirjeenvaihdossa, mutta paljon vähemmän kuin analyyttisessä kirjeenvaihdossa, jonka journalismin teoreetikot erottavat toisena tyyppinä.

Tässä tekijä ei enää niinkään kiinnitä huomiota tapahtumaan, vaan määrää sen paikan useissa muissa tapahtumissa. Tietystä aiheesta lähtevä analyyttinen kirjeenvaihto esittää tilanneanalyysin, paljastaa tapahtumien ja tosiasioiden syy-suhteen. Toimittaja tutkii todellisena tutkijana yhteiskunnassa tapahtuvia prosesseja konkreettisten esimerkkien avulla yksittäisistä elämänfragmenteista. Tällaisissa kirjeenvaihdossa on ikään kuin kasautunut tosiasioita, jotka voidaan yleistää, systematisoida ja johtaa yleisiä malleja koko yhteiskuntaa varten.

Mutta molemmilla kirjeenvaihdolla on yhteistä - syvä sisältö, elävä materiaalin esitys, selkeät johtopäätökset. Ajatus kirjeenvaihdossa siirtyy todellisista tosiseikoista ja edustaa niiden analyysiä. Kyllä, ja molemmissa kirjeenvaihdoissa esityksen aiheena ovat sekä tilanteet ja prosessit että informaatioilmiöt.

Sanalla sanoen, kirjeenvaihdon tärkein asia on relevantin aiheen kehittäminen tietystä materiaalista suhteellisen pienessä mittakaavassa. Ja kaikki riippuu tilanteen luonteesta. Kirjeenvaihdon keskeinen aihe on yksi merkittävä seikka, kaikki muut yksityiskohdat, esimerkit, tuomiot ovat sen kattavan kattavuuden apuna.

Kirjeenvaihdolla on useita erityispiirteitä.

Ensinnäkin kirjeenvaihdon kirjoittajat tekevät paikallisia johtopäätöksiä ja yleistyksiä, jotka eivät ulotu analysoitavan ilmiön, tapahtuman, tosiasian ulkopuolelle. Tutkiessaan kehittynyttä ongelmatilannetta erillisessä ryhmässä, tapahtumapaikalta tullut kirjoittaja raportoi tapahtuneesta ja yrittää tehdä alustavia johtopäätöksiä analyysinsä perusteella.

Toiseksi kirjeenvaihdon tosiasiat viittaavat vain tärkeimpiin, ensisijaisiin ongelmiin, mutta kirjoittajan kannalta tärkeintä on nykytilanteen analyysi. Tämä tarkoittaa, että toimittaja, joka luottaa tiettyihin tapahtumiin, ei pyri kertomaan niitä enemmän tai vähemmän yksityiskohtaisesti. Selittäessään niitä hän pyrkii muodostamaan yhteyden ilmiöiden ja yleisen lain välille, jota ne kaikki poikkeuksetta noudattavat.

Kirjeenvaihdon kirjoittaja pyrkii siis ilmiön syyn selvittämisessä saamiensa tietojen perusteelliseen tarkastukseen, tutkittavien tosiasioiden välisen sisäisen yhteyden selvittämiseen, mikä auttaa häntä lopulta välttämään virheitä syy-seuraus-suhteiden rakentamisen logiikkaa.

Toimittaja ei tietenkään käytä kaikkia paljastamiaan tosiasioita. Hän valitsee ne, jotka auttavat häntä kehittämään selkeän käsityksen aiheesta. Loppujen lopuksi hänen on tehtävä useita toimintoja tilanteen analysoimiseksi kunnolla.

Selvitä ensin, mikä se on, korjaa tämä esitys tekstissä.

Toiseksi tunnistaa tässä tilanteessa ilmennyt tärkein sosiaalinen tehtävä ja lisätehtävät.

Kolmanneksi selvittää tämän tilanteen tärkeimmät syyt ja siihen liittyvät vastaavat tehtävät.

Neljänneksi muotoilla pääongelma, johon pääongelman ratkaisu liittyy.

Viidenneksi muotoilla tärkeimmät edellytykset tähän tilanteeseen liittyvän pääongelman ratkaisemiseksi ja hahmotella tapoja luoda nämä edellytykset.

Ja kuudenneksi selvittää tilanteen tärkeimpien toimijoiden etujen rooli näiden edellytysten luomisessa tilanteen suotuisalle kehitykselle ja ongelman ratkaisemiselle.

Mikä tahansa analyyttinen teksti koostuu tosiasiasta ja kommentista. Fakta on viesti puheen kirjoittajaa kiinnostavasta aiheesta: erillisestä tapahtumasta, ilmiöstä, ilmiöstä, prosessista tai tilanteesta. Kommentti - arvio esittelyaiheesta, sen syy-seuraus-analyysi, kehitysennuste tai toimenpideohjelma, joka tekijän mielestä tulisi toteuttaa.

Kirjeenvaihto on yleensä kirjoittajan loogis-emotionaalinen monologi. Mutta viime aikoina on alkanut ilmestyä sellaisia ​​muotoja kuin kirjeenvaihto-haastattelut, jotka yhdistävät tietolajien piirteitä. Tai esimerkiksi muissa tapauksissa vaaditaan, että teemaa on kehitettävä moraalin prisman kautta. Ja täällä toimittaja turvautuu taiteellisen ja journalistisen luovuuden elementteihin, mukaan lukien esseen tai feuilletonin kirjeenvaihtomerkit.

Mutta joka tapauksessa, luodessaan materiaaleja kirjeenvaihdon genressä toimittaja käyttää neutraaleja asetettuja lauseita, ulkomaisia ​​lainauksia, homogeenisia epiteettejä, synonyymisarjoja, idiomaattisia lauseita, metaforia ja retorisia kysymyksiä. Ja on sanomattakin selvää, että toimittaja käyttää mielellään tieteellisiä termejä ja nostaa siten puheensa aseman tieteelliseksi ja journalistiseksi.

Kuten olemme jo havainneet, kirjeenvaihdolla on oma "arkkitehtuurinsa": ensin kerronta keskeisestä tapahtumasta, sitten analyysi ja kommentointi lukijan vakuuttamiseksi materiaalin kirjoittajan olevan oikeassa, ja lopuksi kuvaus seurauksista. keskeisestä tapahtumasta. Tietysti usein tapahtuu niin, että tosiasian viesti on hajallaan koko tekstissä, faktakohtien välissä kommentointien kanssa. Kaikki riippuu toimittajan aikeista.

Jos toimittaja vertaa itseään tiedemieheen, niin tekstin rakenne syntyy tahattomasti, todellisuuden kognition kulun objektiivisen kuvauksen seurauksena. Se ryhmittelee tiedot peräkkäin joidenkin kriteerien mukaan kiinnittämättä huomiota kronologiaan. Tai hän etsii stabiileja kumulatiivisia piirteitä toimittajan tutkimien todellisten tilanteiden, ilmiöiden, tapahtumien, ilmiöiden ominaisuuksista tyypistääkseen saamaansa dataa.

Mutta toimittaja voi rakentaa tekstin ottamalla huomioon lukijan riittävän käsityksen tutkimustuloksistaan. Hän asettaa itselleen tehtävän ei kuvata, vaan selittää. Ja sitten kirjeenvaihto voidaan rakentaa taiteellisiin ja journalistisiin genreihin luontaisempien lakien mukaan.

Kaikki tämä vaikuttaa materiaalin tilavuuteen. Kirjeenvaihto voi siis kestää sadasta sataankaksikymmentä riviä koko sanomalehden sivulle.

Toimittajan taidon merkkejä tässä ovat kyky valita tosiasiat, erottaa tärkeimmät toissijaisista, kyky analysoida tosiasioita ja ilmiöitä. Jokapäiväinen elämä, yleistää niitä, tehdä johtopäätöksiä ja tarjota omat ratkaisunsa ongelmaan.

Versio

Versio kuuluu tiettyyn genreen, joka sisältää samalla analyyttisen journalismin sekä kirjallisen ja taiteellisen luovuuden piirteitä. Se perustuu epätäydellisiin todisteisiin, kirjoittajan oletuksiin, sulkematta pois kategorisista päätelmistä ja johtopäätöksistä. Hänen päämenetelmänsä todellisuuden tutkimisessa on arvelu.

Usein toimittajat sekoittavat käsitteet "spekulaatio" ja "fiktio" ja laittavat ne yhteen synonyymisarjaan. Itse asiassa niiden välillä on valtava kuilu.

Fiktio - kirjoittajan kyky kuvitella, kuvitella, mitä elämässä voisi olla, mutta ei voisi olla. Kirjoittaja kuvittelee elämänkokemuksensa perusteella sankarin, joka ilmentää ajan piirteitä, ja kuvittelee sellaisia ​​olosuhteita, joissa hänen sankarinsa luonne voi parhaiten ilmetä. Tämä on yksi taiteellisen luovuuden tärkeimmistä piirteistä. Elämän ilmiöitä piirtäessään kirjailija korreloi niitä aina tietyn historiallisen aikakauden todellisuuden kanssa, mutta ei missään nimessä pyri dokumentalismiin. Siksi jopa puhuessaan siitä, mitä elämässä todella tapahtui, hän näyttää sanovan - "voi olla", eikä vain - "se oli".

Arvelut päinvastoin ovat dokumentaarisia, koska ne perustuvat tiukoille, hyvin todennetuille faktoille. Hän on eräänlainen hypoteesi, johon sovelletaan yleisiä kehityslakeja. Ja olettamusten luomista on käsiteltävä samalla tavalla kuin hypoteesin luomista. Jos esimerkiksi tiedetään, että tosiasia toistui toistuvasti samanlaisissa olosuhteissa, voidaan olettaa, että se voisi olla tällä hetkellä. Mutta se ei tarkoita, että hän oli. Toimittaja arvelee tilanteen tällaisten tilanteiden huolellisen tutkimuksen perusteella, mutta hänellä ei ole oikeutta väittää ilman todisteita, että hän ilmaisee viime kädessä totuuden.

Siitä huolimatta tällainen olettamus on hyväksyttävää versiota luotaessa, koska huhut, skandaaliset tarinat, sensaatiot tulevat journalistisen tutkimuksen aiheiksi. Todennäköisyyksiin perustuvia oletuksia tunnistetun tilanteen syistä tai tekijöistä rakentava versio ei kuitenkaan vahvista mitään lopullisesti. Se vain kiinnittää yleisön huomion kuvattuun ilmiöön asettamatta lopullista arviota: "hyvä" - "huono". Lisäksi yksi version tunnusomaisimmista piirteistä on erittäin laaja, panoraamakuva todellisuutta, joka jää ikään kuin tekstin ulottumattomiin. Vain tämän uutisoinnin ansiosta toimittaja tuo esiin uusia, ajankohtaisia ​​ongelmia.

Oletuksiin perustuvat teokset pyrkivät pääsemään mahdollisimman lähelle elämän totuutta, luomaan illuusion todellisen todellisuuden toistamisesta, tässä havainnointi menee mielikuvituksen edelle. Tehtyään dokumentista todellisen tosiasian sankarin elämästä, kirjoittaja herättää sen henkiin, keksii taustan, palauttaen maiseman, sisäisen monologin, keskustelun toisen hahmon kanssa, tilanteen, jossa sankari ei itse asiassa voisi olla, jopa kokonaisia ​​kohtauksia useilla hahmoilla.

Koska toimittaja ei läheskään aina pysty nopeasti ja luotettavasti analysoimaan nykytilannetta tarvittavan tiedon rajallisen saatavuuden vuoksi, hän yrittää loogisesti yhdistää hallussaan olevat tosiasiat ja saada lukijan ajattelemaan tapahtumia hänen kanssaan. Spekulaatiosta tulee tässä tapauksessa olennainen osa hänen analyysiään.

Toimittaja rekonstruoi tuntemattomia yksityiskohtia jostain yleisesti luotettavasta tapahtumasta, ilmiöstä, turvautuen eloisiin taiteellisiin kuviin. Tietenkin kirjoittajan on erotettava totuus ja olettamukset, määrättävä tämä tekstissä ja siten suojauduttava panettelusyytöksiltä. Loppujen lopuksi asiakirja hyväksytään ja esitetään itse todellisuutena, vaikka se on vain eräänlainen tieto siitä.

Yleisesti ottaen tosiasian, arvelun ja fiktion korrelaatioongelma tulee toimittajalle ensiarvoisen tärkeäksi riippumatta siitä, minkä kaavan mukaan hän versionsa rakentaa: kehittää nykyistä tosiasiaa ajallisten ja kausaalisten suhteiden pituudessa tai päinvastoin, kokeellisessa tutkimuksessa sen äärinapojen repeämisestä toisena todellisuutena, jossa lopun alun merkit ovat avoimia, nykyisten tapahtumien tulevaisuuden tuloksia. Se on tosiasian eristäytyminen ja eksklusiivisuus, sen samanaikainen eristäytyminen ja keskinäinen riippuvuus muiden tosiasioiden kanssa tunteena vallitsevasta elämän kaaoksesta, kertyneen historiallisen kokemuksen uudelleenajattelusta, josta tulee tämän genren erityispiirre.

Version luomisen ja julkaisemisen tarkoituksena on saada yleisö tutustumaan ilmiön, tapahtuman tutkimisen kulkuun ja tarjota tekijän tulkinta kertyneestä tosiasiasta.

Viime aikoina toimittajat ovat alkaneet kääntyä tämän genren puoleen useammin. Vapautuneena sensuurin kahleista, joukkotiedotusvälineet alkoivat puhua avoimemmin tapahtumista ja ilmiöistä, jotka ovat yleisön suljetun pääsyn piirissä. Esimerkiksi toimittajat ovat rohkeampia analysoidessaan "huuttavia" tapahtumia avaruustutkimuksen, tiedustelupalvelujen toiminnan tai lääketieteen alan ihmisillä tehtyjen kokeiden ympärillä. Periaatteesta dokumentin tunnistaminen todelliseen tosiasiaan tulee johtava periaate tapahtumien muuntamisessa. Asiakirjojen editointi luo vaikutelman materiaalin sisällön äärimmäisestä luotettavuudesta, objektiivisesta tarkkuudesta. On selvää, että tällaisten materiaalien kirjoittajat, rajoittuen tiedon epätäydellisyyteen, tekevät tiettyjä oletuksia.

Tässä ei ole kyse jonkun erillisen todisteen epäilyksyydestä, vaan idean yksilöllisyydestä, tulkitsevasta tulkinnasta, asenteen subjektiivisuudesta, tekijän asemasta, arvioivasta muutoksesta - kaikesta, mikä liittyy tekijän paikkaan ja rooliin teoksessa. .

Tietysti tämän elementit ovat läsnä kaikissa tapahtumien versioissa. Toimittajan tulee kuitenkin pyrkiä mahdollisimman objektiivisuuteen tosiasioiden esittämisessä. Tästä johtuen subjunktiivisen tunnelman toistuva käyttö.

Yksi tämän genren visuaalisten ja ilmaisuvälineiden pääpiirteistä on niiden erityinen ilmaisukyky. Oletetaan, että poluilla täällä ei ole arvoa sinänsä, vaan tietyn journalistisen idean yhteydessä. Näistä asennoista katsottuna kaikki kielelliset keinot ovat ilmeisen tärkeitä. Toimittaja ikään kuin esittelee oman kirjoittajan näkemystä ongelmasta, korostaa suhtautumistaan ​​siihen ilmeikkäällä ja tunnepitoisella esittelyllä.

Tämä on kaksinkertainen paikka, jos muistetaan, että version julkaiseminen asettaa itselleen myös seuraavan tehtävän: saada asiantuntijat tai suoraan analysoitavien tapahtumien osallistujat esittämään huomautuksen, joka kumoaa tai vahvistaa toimittajan johtopäätökset. Näin ilmestyy uusia faktoja, joiden avulla voit rakentaa uusia versioita, jotka tuovat yleisön paljon lähemmäksi totuutta.

Luonnollisesti todellisuuden kattavuus ja johtopäätösten laajuus ovat tässä pienet. Loppujen lopuksi version kirjoittaja asettaa itselleen tehtävän tarkastella vain yhtä ilmiötä, tapahtumaa, laajentamatta johtopäätöksiä tällaisten ongelmatilanteiden koko kirjolle. Tämä genre toimii yleensä muiden analyyttisten genrejen syntymisen ennakoijana, joka perustuu vain luotettaviin faktoihin.

Version volyymi on sadastaviisikymmenestä rivistä sanomalehden sivun kokoon. Tämän sanelee tarve harkita yksityiskohtaisesti kaikkia mahdollisia vaihtoehtoja tapahtuman kehittämiseksi.

Kommentti

Genrenä kommentointi lopulta määrättiin vasta vuosisadallamme. Vaikka vielä viime vuosisadalla se esiintyy lehdistön sivuilla lyhyen analyyttisen viestin muodossa. Kommentit tulkitsevat yksittäisten tapahtumien, ilmiöiden, tilanteiden, puheiden motiiveja. Itse asiassa latinasta käännettynä tämä sana tarkoittaa - "selitys".

Nykyaikaiselle joukkomedialle operatiivinen kommentointi on reaktiomuoto, josta on jo tullut perinteinen reaktiomuoto mihin tahansa yhteiskunnallisen, poliittisen ja taloudellisen elämän tapahtumiin.

Tehokkuuden kannalta journalismin tutkijat ovat vieläkin taipuvaisempia luokittelemaan tämän genren informaation lajiksi, mutta sisällöltään se on silti analyyttinen genre. Sen avulla kirjoittaja ilmaisee suhtautumisensa ajankohtaisiin tapahtumiin, analysoi tapahtuvaa ja yrittää ennustaa tilanteen jatkokehitystä.

Ennustaminen on monimutkainen monivaiheinen tieteellisen ennakoinnin prosessi. Ensinnäkin etsintä- ja ennustamistoimintaa tarvitaan, kun toimittaja-tutkija on mukana luomassa tieteellisesti perusteltua käsitystä ilmiön kehittyvistä trendeistä. Sitten - normatiiviset ja ennakoivat toiminnot, ottaen huomioon paljastettujen tosiasioiden alisteisuus ja keskinäinen kytkös. Sen jälkeen tutkijatoimittaja yrittää tunnistaa kaikki mahdolliset vaihtoehdot tilanteen kehittämiseksi. Ja lopuksi hän ehdottaa ainoata, hänen mielestään suunnitelmaa jatkotoimille.

Ennustaminen alkaa siis aina tutkimusohjelman kehittämisestä. Toimittaja tutustuu ensin aiemmin tehtyjen tutkimusten tuloksiin. Hän määrittelee havaintonsa kohteen ja kohteen, tunnistaa ongelmat ja linjaa tutkimuksen tavoitteet.

Journalistisen tutkimuksen erityispiirre on kuitenkin se, että toimittaja ei aseta itselleen tehtäväksi ilmiön kokonaisvaltaista tutkimusta. Se näyttää vain tämän päivän tärkeimmät näkökohdat. Tämä ennuste on vain ensimmäinen arvio totuudesta. Loppujen lopuksi ensisijaisena tehtävänä on edelleen halu edistää jonkin verran tapahtumien analysointia, lisäämällä näkökulmasi, mielipiteesi muille.

Kommenttia luodessaan toimittaja pyrkii ennen kaikkea ohjaamaan yleisön huomion uusiin tärkeisiin faktoihin, osoittamaan niiden syy-yhteydet ja ehdottamaan mahdollisia ratkaisuja ongelmaan. Joskus kommentti voi ennakoida tapahtumia, valmistaa yhteiskuntaa niiden väistämättömyyteen.

Yhteiskuntaa ja sen toimintaa koskevan tiedon perusta on tosiasiat. Nämä ovat ensinnäkin yksilöiden tai suurten sosiaalisten ryhmien toimia. Toiseksi ihmisen toiminnan aineelliset tai henkiset tuotteet. Kolmanneksi - mielipiteet, tuomiot ja arviot.

On selvää, että kommentin aiheeksi tulevat tosiasiat, ilmiöt, tapahtumat, tilanteet, jotka voivat muuttaa yleisön motivaatiota jatkotoimiin. Toimittajahan pyrkii ymmärtämään tosiasian, ilmiön, tapahtuman, tilanteen olemuksen, näyttämään syitä, ehtoja, edellytyksiä niiden olemassaololle ja kehitykselle. Ja tunnistettuaan nämä trendit, hän mallintaa koko yhteiskunnan kehitysmalleja osoittaen tyypillisiä ristiriitaisuuksia kommentoitavan tosiasian sisällä.

Mallintamisen merkitys piilee itse sanassa, joka on käännetty latinasta "näyte". Toimittaja etsii ympärillään olevasta maailmasta tosiasioita ja ilmiöitä, jotka hänen mielestään toimivat eräänlaisena mallina, mallina, kopiona faktoista ja tapahtumista, jotka jostain syystä ovat journalistisen analyysin ulottumattomissa. Ja valitsemiensa tosiasioiden ja ilmiöiden esimerkissä hän jäljittää mahdollisia kehityssuuntia niitä vastaavien tosiasioiden ja ilmiöiden kehityksessä. Mutta on sanomattakin selvää, että journalistisen tutkimuksen kohteen korvaaminen mallilla edellyttää niiden välistä yhteistä, joka perustuu todellisuuden objektien ja ilmiöiden yhtenäisyyden ja yhteenliittämisen periaatteisiin.

Lyhyesti sanottuna mallinnus on menetelmä, jolla tutkitaan erilaisia ​​ilmiöitä ja prosesseja, jotka perustuvat tutkittavien prosessien ominaisuuksien, suhteiden ja trendien toistamiseen, jotta voidaan arvioida niiden tilaa, ennustaa ja kehittää järkeviä päätöksiä.

Täydellisen kommentin luomiseksi sen kirjoittaja pyrkii vastaamaan kysymyksiin "mitä tapahtuu?", "kuka toimii?", "Missä olosuhteissa?", "Miksi?", "Kuka tästä hyötyy?", " mikä on tämänhetkinen tilanne?", "mitä tehdä?", "mitä on parasta tehdä?", "mitä ovat ristiriidat?", "mikä on kehitystrendi?", "Mitä strategiaa ja taktiikkaa kannattaa suosia ?".

Ensin toimittaja tiivistää tosiasiat jonkin tieteellisen käsitteen alle, valitsee niistä merkittävimmät jäljittäen tosiasioiden välisiä erilaisia ​​yhteyksiä. Ja lisäksi hänen on ennakoitava mahdolliset vastalauseet etukäteen ja hankittava tarvittavat argumentit päätelmiensä puolesta. Muotoillut itselleen selkeästi kommentin tehtävät, toimittaja keskittyy lukijaansa, joka ei suinkaan ole aina ystävällinen hänelle. Mitä tarkemmin hän esittää puheensa päämotiivit tässä genressä, sitä määrätietoisemmin hän kerää tietoa ja pohtii syvällisemmin tosiasioiden ja vakuuttavien johtopäätösten välisiä sisäisiä loogisia yhteyksiä.

Näin toimittaja rakentaa näyttöön perustuvan päättelyn rakenteen mistä tahansa ajankohtaisesta aiheesta. Ja koska kommentin tarkoitus on selventää ja selittää, on erittäin tärkeää, ettei lukija menetä päättelyn lankaa.

Kommenteille voidaan antaa erilainen tyyliväri, humoristiseen tai satiiriseen sävyyn asti. Kaikki riippuu kommentin luonteesta. Mutta joka tapauksessa toimittaja kehittää selkeästi alkuperäisen ja kommentoivan tosiasian välistä suhdetta, täsmentää kommentoitavia ilmiöitä, etsii analogioita tapahtuman taustalta, vetää rinnastuksia ja vastakohtia ja lopulta tulkitsee argumenttina käytettyjä asiakirjoja, selittää niiden merkitys laajimmalle yleisölle.

Myös kommentin "arkkitehtuurissa" on pakollisia osia. Ensinnäkin tämä on alkuperäinen kommentoitu tosiasia. Tapahtumaa koskeva viesti ja kommentin tehtävän ilmaisu luovat lukijalle tehokkaan käsityksen keskustelun aiheesta. Jos tosiasia on yleisölle tuntematon, hänen kiinnostuksensa kirjoittajan pohdiskeluihin ja tulkintaan on vähäistä.

Sitten on tarpeen muotoilla kysymykset, jotka ovat heränneet pääkommentoidun tapahtuman yhteydessä. Niiden laatu, relevanssi, ongelmallisuus ja tarkkuus ovat erityisen tärkeitä. Keskustelun aiheen ja kommentin kirjoittajan kannan tulee olla lukijalle selvä.

Tätä helpottaa kommentoivien tosiasioiden ja ajatusten esittäminen, jossa kerrotaan pääkommentoitu tapahtuma. Toimittaja esittelee opinnäytetöitä kohtuullisesti yleisölle, mikä kuvastaa kirjoittajan asennetta esitettävään ajankohtaiseen aiheeseen.

Päätelmän tulee olla selkeä ja mahdollisimman lyhyt. Aineistossa esitettyjen tosiasioiden logiikan perusteella se sisältää piilotettuja tai nimenomaisia ​​suosituksia jatkotoimiksi. Tapahtuman arviointi liittyy läheisesti tutkittavien tosiasioiden ominaisuuksiin, niiden korrelaatioon muiden tosiasioiden kanssa sekä tutkittavan ilmiön merkityksen selvittämiseen itselleen ja koko yhteiskunnalle.

Toimittajalla on eräänlainen kolmiosainen tehtävä: ensinnäkin nähdä ongelma laajassa yhteiskunnallisessa kontekstissa, toiseksi nähdä se kaikkien kiinnostuneiden osapuolten silmin ja kolmanneksi määrittää sen paikka useissa yhteiskunnallisissa prioriteeteissa. Mutta vaikka tosiasioiden ja argumenttien äärimmäinen rikkaus olisi, kommentin määrä ei yleensä ylitä kahtasadaa riviä.

Jos muistelemme tämän genren tehokkuutta, käy selväksi, että toimittajalla tulee olla korkea ammattitaito, mukaan lukien laaja tietämys kommentoitavasta aiheesta, tiukka ajattelulogiikka ja yhtä tiukka toimintalogiikka, kyky vakuuttaa itsensä oikein laadukkaan tieteellisen ja journalistisen kommentin luomiseksi.

Huomaamme myös, että kommentti, kuten haastattelu, voi olla paitsi genre, myös journalismin menetelmä. Menetelmänä sitä sovelletaan kaikissa julkaisumuodoissa.

Journalistinen tutkimus

Tämä genre liittyy läheisesti version genreen. Esittämällä oletuksia tapahtumien syistä, vertaamalla tosiasioita, toimittaja yrittää määrittää totuuden. Ja tähän hän käyttää monia tietolähteitä: ihmisiä, asiakirjoja, henkilökohtaista havaintoa ja paljon muuta - faktoja kerättäessä perusteellisuus, tarkkuus ja harkintakyky ovat erittäin tärkeitä. Koska huolimattomuus tutkivassa journalismissa edistää disinformaation leviämistä, mikä puolestaan ​​voi johtaa vääriin ennusteisiin ja jatkotoimiin.

Vahingoittunut sankarien maine journalistinen tutkimus kaukana pahimmista seurauksista, jotka johtuvat tosiasioiden keräämisen ja tulkinnan huonosta laadusta. Koko yhteiskunta voi kärsiä.

Ehkä siksi tutkivan journalismin genrestä ei ole tullut monien omaisuutta - sen ottavat vain ne toimittajat, jotka ovat valmiita ottamaan vastuun materiaaliensa sosiaalisista, moraalisista, taloudellisista ja poliittisista seurauksista. Kuitenkin nykyaikaisissa sananvapauden olosuhteissa muiden ihmisten salaisuuksien paljastamisen ulkoinen näyttävä puoli kiehtoo yhä enemmän joukkotiedotusvälineiden edustajia. Yhtäältä tässä genressä työskentelevien toimittajien nopea suosio ja toisaalta heidän toistuvat käskynsä neutraloida kilpailijat aiheuttavat kiusauksen täyttää joukkotiedotusvälineet skandaalisilla tarinoilla ja halvoilla sensaatioilla. Lisäksi silmiinpistävin, pohjimmiltaan skandaaliin, sensaatiomainen ilmiö tulee journalistisen tutkimuksen aiheeksi.

Toimittajien subjektivismi, liiallinen kiihkeys, kategorisuus ja tapaamiset vain jakavat yhteiskunnan, ei vain estäneet heitä raittiisti ja harkiten löytämään keinoja kiireellisten ongelmien ratkaisemiseksi, vaan jopa pahentavat tilannetta.

Tärkeää on muistaa, että journalistisen tutkimuksen tavoitteena on tekijän halu saada vääjäämättä selville tietyn ilmiön, prosessin, tilanteen piilotetut syyt. Siksi materiaali vastaa myös kysymyksiin "miksi" ja "miten".

Tämä on niin erityinen analyyttinen genre, joka tekee siitä välttämättömän ehdon tekijän läsnäololle näyttelevien sankarien joukossa: hän itse seuraa tapahtuman jalanjälkiä paljastaen yhä enemmän yksityiskohtia. Lukija seuraa tutkimuksen kulkua toimittajan silmin, oppii häneltä, mitkä esteet olivat hänen tiellään, mitä löytöjä hän teki, mitä tunteita hän koki samaan aikaan - sanalla sanoen tutkimusprosessista tulee visuaalinen, samanlainen reportaasiin.

Muuten, erityyppisten journalististen tutkimusten joukosta genrejen tutkijat erottavat ennen kaikkea tutkinta-raportoinnin.

Nimi itsessään kertoo, että siinä yhdistyvät reportaasin erityispiirteet (informaatiogenre, joka muistamme luotettavasti, ilmeikkäästi ja dynaamisesti maalaa tapahtuman kuvan tekijän suoran havainnon kautta, joka on aina paikalla ja on paikalla luo "läsnäolovaikutuksen" lukijoille) ja analyyttinen tutkimus (erityinen kognitiivisen toiminnan prosessi, jossa toimittaja yhdistää faktadokumentaation kirjoittajan mielipiteeseen, kommentoi tosiasioita, poseeraa ja ennustaa ratkaisua ongelmaan). Selvitysraportissa näkyy selkeästi paljastavien tosiasioiden ja asiakirjojen etsiminen, journalistisen etsinnän tulokset sekä tilanteeseen osallistuneiden käyttäytyminen. Yleensä materiaali juoneineen muistuttaa dekkaria.

Mutta toisin kuin kirjallisessa ja taiteellisessa dekkarassa, jossa yhä useammat kuvatun tapahtuman osallistujat tuodaan juoneeseen ja heidän suuhunsa laitetaan yhä enemmän yksityiskohtia, journalistisessa tutkimuksessa ei usein edes mainita, mistä tämä tai tuo tieto on peräisin. toimittajalle. Keskustelujen luottamuksellisuus edellyttää tietolähteiden luokittelua.

Panoraamatutkinta on toisenlainen journalistinen tutkimus. Sen perustana on kirjoittajan pohdiskelu, löydettyjen tosiasioiden, löydösten, todistusten, asiakirjojen vertailu. Ymmärtäessään syitä siihen, mitä hänen silmiensä edessä tapahtuu, toimittaja ilmaisee arvauksensa jättäen usein johtopäätökset kesken. Piirrettyään kuvan tapahtumista hän luo illuusion todellisesta ympäröivästä tilasta luottaen lukijoiden henkilökohtaiseen elämänkokemukseen ja antaa heille siten oikeuden tehdä lopullinen arvio journalistisen tutkimuksen aiheesta.

Tässä toimittaja turvautuu tiedonhankintamenetelmiin, jotka tekevät hänestä sukulaisen tutkijan kanssa: hän tutkii yhtä tarkasti ilmiöiden yhteyttä kiinnittäen huomiota jokaiseen pieneen asiaan. Ja samaan aikaan tutkimuksen aikana selvitetty kyky erottaa tärkeimmät, merkitykselliset ja toissijaiset, on erittäin tärkeä. Usein toimittajat, jotka unohtavat tutkimuksensa aiheen, joutuvat sankariensa elämästä yhtä eloisiin, skandaaleihin kuuluviin yksityiskohtiin, jotka muuttavat panoraamatutkimuksen kaikenlaisten sensaatiomaisten paljastusten kokoelmaksi.

Toimittajan tehtävänä on antaa kattava analyysi tutkittavasta ilmiöstä tai tilanteesta. Mutta tietysti ennen kuin alkaa tutkia ilmiötä, tilannetta, hän rakentaa itselleen tietyn hypoteesin, joka voidaan myös tulkita ennakkokäsityksen erikoistapaukseksi. Tietoisuus, joka tekee hypoteesista huomion kohteen, lisää jyrkästi sen vaikutusta havaintojen havaitsemiseen.

Oikea hypoteesi auttaa tekemään mistä tahansa, jopa heikoimmasta signaalista, mahdollisimman informatiivisen. Toisaalta oikean hypoteesin puuttuminen vaikeuttaa jopa ilmeisten tosiasioiden näkemistä. Joten hypoteesien rakentaminen ja niiden elinkelpoisuuden testaus on vakava asia, joka voi johtaa vakaviin seurauksiin. Siksi esimerkiksi oikeudellisessa tutkinnassa on kehittynyt vuosisatoja kehitetty periaate, jonka mukaan tutkinnan aikana saatujen tosiseikkojen tulkinnassa tulee olla mukana vähintään kaksi osapuolta - syyttäjä ja puolustus, jotka ovat kiinnostuneita vahvistamaan suoraan päinvastaisia ​​hypoteeseja. Ilman tätä kiinnostusta tärkeät tosiasiat voivat jäädä huomion ulkopuolelle tai niitä voidaan tulkita väärin, yksipuolisesti, subjektiivisesti.

Toimittaja on valitettavasti jätetty yksin hypoteesinsa kanssa, hänen on vaikea säilyttää objektiivisuutta, puolueettomuutta kerättyjen tosiasioiden tulkinnassa. Hän rakentaa version, tämä versio näyttää vahvistuvan ensimmäisessä vaiheessa, ja toimittaja alkaa uskoa siihen. Siitä hetkestä lähtien hänen on vaikea pysyä objektiivisena. Kaikki tosiasiat tulkitaan tämän version hyväksi, ja hän hylkää helposti yksityiskohdat, jotka eivät sovi siihen. Ja niin sanotut aihetodisteet, eli ne, joilla on suurin epävarmuus, ovat tässä erityisen salakavalia.

Sanalla sanoen hypoteesi valitsee tosiasiat, jotka vahvistavat sen, ja nämä vahvistukset vahvistavat entisestään sen selektiivisyyttä. On olemassa noidankehä, jota on vaikea katkaista.

Toisaalta todellisuuden kattavuuden ja journalistisen tutkimuksen päätelmien laajuuden tulisi ylittää kapeita, paikallisia tilanteita, ja siksi väärät hypoteettiset olettamukset ja niistä johtuvat johtopäätökset ovat yhteiskunnalle erittäin vaarallisia. Halu välttää tämä on tutkivan toimittajan tavoite.

Miten objektiivisuus saavutetaan? Ensinnäkin tosiasian ja mielipiteen selkeällä erolla, tarkkuudella ja tasapainolla, kilpailevien mahdollisten näkemysten esittämisellä journalistisen tutkimuksen aiheesta, todisteiden ja todisteiden yksityiskohtaisen esittämisen kautta. Kirjoittajan ei tule epäröidä tarjota kaikkia mahdollisia tapoja ratkaista käsitellyt ongelmat, analysoida niiden toteutumisen todellisuutta ja ennustaa mahdollista tulosta.

Kerätyn aineiston esittelyssä tulee noudattaa kohtuullisen riittävyyden periaatetta: onko kaikkiin toimittajan esittämiin kriittisiin kysymyksiin saatu luotettavia vastauksia. Toimittajan on aina oltava valmis puolustamaan aineistonsa kohtuullisen riittävyyden periaatetta tuomioistuimessa.

On selvää, että kun publicisti on pöytänsä ääressä, hän käynnistää mielikuvituksensa ja tulkitsee tosiasioita. Tulkkaus ei puolestaan ​​aina ole varmentamisen alainen. Siitä huolimatta toimittaja, joka luo intonaatioita sanoissa ja mallintaa tapahtumien, ilmiöiden havainnoinnin monimutkaisuutta, valitsee sellaiset kuvalliset ja ilmaisukeinot, jotka erottavat kirjoittajan vaikutelmat puhtaista tosiasioista.

Kirje

Epistolaarigenreä on käytetty journalismissa pitkään. Tämä on erityinen puhe, kirjoittajan vetoomus vastaanottajalle vetoomuksella, ehdotuksilla, ajatuksilla ja tunteilla. Se syntyi henkilökohtaisen ja liike-elämän kirjeenvaihdon muotojen kyllästymisen seurauksena yhteiskunnallis-poliittisen kirjallisuuden elementeillä. Ja koko yhteiskunnan kannalta merkittävien ajatusten tuominen liike- tai henkilökohtaiseen kirjeenvaihtoon vaikutti kirjoittamisen muodostumiseen itsenäiseksi journalismin genreksi.

Kaikenlaiset julistukset, lehtiset, vetoomukset, joita jaettiin kansan keskuudessa kansannousujen, mellakoiden ja vallankumousten aikana, vaikuttivat merkittävästi genren luonteeseen. Tällaisia ​​vetoomuksia, julistuksia, lehtisiä julkaistiin myös sanomalehdissä, jotka eivät menneet journalismille jälkeäkään.

Ja jos muistamme, että venäläinen journalismi syntyi yhteiskunnallisten räjähdysten aikana, kun keskiaikainen pirstoutunut Venäjä vaihtoi kirjeitä sisällissodan liekkien sytyttämien kaupunkien välillä, käy selväksi, että epistolaarilaji on yksi Venäjän journalismin vanhimmista.

Koko yhteiskunnan kannalta merkittävien ajatusten ilmaisu ja halu saada vastaanottaja kiireellisiin, aktiivisiin toimiin puheen aiheen yhteydessä määritteli sen genre-ominaisuuksien olemuksen. Epistolaarinen journalismi sisältää aina muodon, jossa kirjoittaja vetoaa suoraan lukijaan tai kuuntelijaan.

Kirjoittamisen käyttäminen joukkotiedotusvälineissä on tiukasti motivoitunut tarpeesta puuttua välittömästi asian kulkuun, käsitellä sitä tai tätä tilannetta, prosessia, ongelmaa, joka muuten voi johtaa ei-toivottuihin seurauksiin yksilöille, heidän ryhmilleen tai koko yhteiskunta.

Genren lajikkeiden määrä on pieni.

Avoin kirje on julkista puhetta, joka on osoitettu tietylle henkilölle, mutta samalla yleistä kiinnostavaa. Sille on ominaista selvä henkilökohtainen luonne, emotionaalisuus, suora vetoomus vastaanottajan mahdollisuuksiin, hänen toimintaansa, päätöksiinsä ja reaktioihinsa tapahtumiin.

Avoimen kirjeen keskustelunaiheena ovat tärkeimmät yhteiskuntapoliittiset, taloudelliset ja moraaliset kysymykset, joiden ratkaiseminen on vallanpitäjien käsissä. Siksi avoimien kirjeiden vastaanottajat ovat useimmiten valtion johtajia, suuria julkisuuden ja politiikan henkilöitä. Avoin kirje on lyhin tapa ratkaista kiireellinen ongelma.

Kirje ilman osoitetta on publicistinen puhe, joka on osoitettu lukijaryhmälle, jota viestin kirjoittaja ei ole nimennyt.

Tämä epistolaarilajin muoto mahdollistaa kiireellisen kysymyksen, kiireellisen ongelman tuomisen julkiseen keskusteluun. Samalla osoittelemattoman kirjeen kirjoittaja ymmärtää, että suora päätös käsiteltävänä olevan tilanteen kohtalosta ei riipu suoraan vastaanottajasta, joten emotionaalisuuden aste on tässä jonkin verran alhaisempi kuin avoimessa kirjeessä.

Kirje toimittajalle on publicistinen puhe, joka on joko vastaus ajankohtaista aihetta käsittelevään aineistoon tai kiinnittää toimituksen ja yhteiskunnan huomion ongelmalliseen tilanteeseen.

Jokainen toimittajalle osoitettu kirje on tulosta lukijoiden yksilöllisestä tai kollektiivisesta luovuudesta, vastaus positiivisiin tai negatiivisiin suuntauksiin toiminnan taloudellisella, poliittisella tai henkisellä alueella. Kiinnittäessään tosiasian, tapahtuman tai ilmiön kirjeen kirjoittaja koulutuksellisten ja älyllisten kykyjensä perusteella analysoi sitä, ilmaisee oman harkintansa ja ehdottaa tapoja kriisitilanteen ratkaisemiseksi. Toimitusposti tarjoaa siten toimittajille ja korkeammille yhteiskuntarakenteille faktamateriaalia ja aiheen nostaa esille tärkeitä yhteiskunnan elämässä nousseita ongelmakysymyksiä.

Epistolaarijournalistisen genren päätehtävänä on vakuuttaa vastaanottaja kirjoittajan kannan oikeellisuudesta, tarpeesta ratkaista kirjeessä tunnistettu ongelma mahdollisimman pian. Tämä edellyttää toimittajalta kykyä vakuuttaa, ymmärtää vastaanottajansa psykologiaa, tietoa käytännön ja teoreettisesta kehityksestä tiedon vaikutuksiin liittyvissä kysymyksissä. Lisäksi kirjoittaja esittelee ongelman loogisesti vahvistettujen argumenttien pohjalta, joten hän tarvitsee tietoa asian historiasta, kykyä analysoida tilanteen ratkaisemiseksi jo otetut askeleet ja ymmärrystä todellisista mahdollisuuksista muuttaa jotain paremmaksi.

Puhe- ja slangisanojen käyttö tässä genressä on varsin hyväksyttävää, koska se luonnehtii kirjeen kirjoittaneen henkilön persoonallisuutta ja muodostaa aktiivisesti asenteen kuvattua tapahtumaa, ilmiötä, tosiasiaa kohtaan. Jargonin metaforinen kieli haluaa piilottaa kaiken ja sanoa kaiken samaan aikaan. Ajan myötä tietty ammattikieltä tulee normatiiviseksi, kuten tapahtui esimerkiksi sellaisilla sanoilla kuin "juhla", "katto", "purkaminen".

Muuten, jargonin emotionaalisesti ilmeikäs puoli on huono: hallitsevat kaksi päätuntetta - positiivinen ja negatiivinen. Tämä ominaisuus rajoittaa ammattislangin käyttömahdollisuuksia fiktiossa, mutta mitä tulee journalistiseen tekstiin, se ei pelkää sitä ollenkaan. Tehdäkseen tekstistä ilmeisen toimittaja tehostaa lukijaan kohdistuvaa vaikutusta erilaisilla "erikoistehosteilla", mukaan lukien ammattikieltä. Ja epistolaarisessa genressä, jotta hän voisi helposti selittää näkemyksensä kuvattavasta tapahtumasta, kaksi emotionaalista ominaisuutta - positiivinen ja negatiivinen - ovat täysin riittäviä.

Mitä tulee tapahtumiin, joissa on selkeästi rikollisia sävyjä ja joista voidaan keskustella vain kirjeessä nimeämättä tiettyjä henkilöitä ja nimiä, toimittaja luottaa vielä enemmän sopivaan sanavarastoon yrittäen antaa tarkemman käsityksen omasta asemastaan. Se ei ole enää harvinaisuus lehdistösivuilla, kuten "laittomuuden lapset", "kummiset" tai "kuusi". Ja joskus kirjoittajat luovat antonyymin vaikutelman käyttämällä lauseita, jotka herättävät tiettyjä assosiaatioita ammattikieltä: "vallan raja" - "laittomuus".

Siten monet sanat siirtyvät ammattikielestä kansankieleen ja tulevat laajaan käyttöön. Kansankieli sisältää sanat, jotka ovat tyypillisiä kaupunkiväestön kulttuurittomien kerrosten puheelle, sanat, jotka ovat kirjallisen normin ulkopuolella. Puhekielellinen puhesanasto sisältyy journalismiin julkisesti ymmärrettävänä, ja siinä on terävä arvioiva väritys. Katso itse: sbatsat, typerä, siisti, sotku (sotku), käteinen (käteinen), taalaa, chop (huijata) ja monet muut. Loppujen lopuksi nämä ovat pohjimmiltaan jargonismeja, jotka ovat lujasti juurtuneet puhekieleen.

Tietenkin näiden sanojen toistuva käyttö johtaa sanan kulttuurin yleisen tason, puhekäyttäytymiskulttuurin, viestintäkulttuurin laskuun. Siksi toimittajan on oltava kaksinkertaisesti, kolminkertaisesti varovainen, kun hän viittaa tähän sanastoon. Ennen kuin sisällytät slangia tai puhekielen sanoja materiaaliisi, sinun tulee vastata itsellesi rehellisesti kysymykseen: kuinka tarpeellista niiden käyttö on, onko mahdollista välittää tunteitasi toisella tavalla?

Mitä tulee sanomalehden sivulla olevan kirjeen kokoon, ei ole rajoituksia. Kaikki riippuu esiin tuodun kysymyksen merkityksestä. Kirjeitä on viidellä sanomalehtirivillä, niitä on - täydelle leviämiselle.

arvostelu

Tämä genre ilmestyi kauan ennen aikakauslehtien tuloa: sen elementtejä löytyy useiden filosofien teksteistä jo ensimmäisellä vuosisadalla jKr. Toimittajat mukauttivat katsauksen vain tarpeisiinsa.

Venäläinen journalismi 1800-luvulla hyväksyi tämän genren mielellään. Kirjallisuusarvostelut, ulkomaiset arvostelut poliittinen elämä, sisäiset arvostelut. Heidän kirjoittajansa erottuivat tietosanakirjasta, he eivät olleet vain kirjailijoita, publicisteja, vaan myös tiedemiehiä. Julkinen elämä kiihtyi, poliittisessa elämässä tapahtui merkittäviä prosesseja, taloustiede ja tiede kehittyivät. Jo 1800-luvun jälkipuolisko osoitti tämän filosofisen kirjallisuuden ja journalistisen muodon kukoistuksen, joka on kätevä raportoida eri elämänaloilla tapahtuvista ja samalla yleistää faktamateriaalia: kirjava panoraama tapahtumista vaati ymmärrystä ja pätevää selitystä. .

Katsaus on sosiaalisen elämän tapahtumien, prosessien ja ilmiöiden olemuksen samanaikainen havainnointi, analysointi ja tunnistaminen. Katsauksen tärkein, määrittävä piirre on sosiaalisten tapahtumien visuaalisen kattavuuden ja tarkkailijan ajatuksen yhtenäisyys, joka tunkeutuu syvälle prosessin olemukseen, tilanteeseen. Ja vastaavasti yleiset politiikan, talouden kysymykset, ominaispiirteet sosiaalisia ilmiöitä ja niiden kehityssuuntaukset sekä filosofiasta, historiasta ja kirjallisuudesta poimitut ideat.

Tässä on tärkeää havaittujen ilmiöiden tila-ajallinen tai temaattinen yhteys. Siksi journalistisilla arvosteluilla on tiukka julkaisujakso. Tarkkailija paljastaa ennen kaikkea yhteiskunnassa tapahtuvien prosessien olemuksen, vallitsevat tilanteet, esiin tulleet ongelmat jäljittämällä ajan ja tilan yhdistämän tosiasian kokonaisuuden. Ja samaan aikaan eivät tapahtumat, ilmiöt, prosessit, tilanteet sinänsä ole hänelle arvokkaita, vaan niiden oireenmukaisuus nykyaikaisille sosiaalisille suhteille.

Tarkkailija viittaa sekä suoraan ympäröivästä todellisuudesta otettuihin että kirjallisuuden, taiteen ja tieteen teoksiin heijastuviin faktoihin. Siksi temaattisten arvostelujen joukossa on taloudellisia, kansainvälisiä, urheilu-, kirjallisuus-, teatteri-, tiede-, elokuva-arvosteluja ja monia, monia muita. Ei ole sellaista ihmisen toiminnan alaa, jota tämä genre jättäisi huomiotta.

Mutta tarvitaan laajempaa, panoraamakuvausta tapahtumien kehityksestä tietyn ajanjakson aikana. Tällaisia ​​arvioita kutsutaan yleisiksi. He jäljittävät tapahtumien kehityksen dynamiikkaa, analysoivat niiden kulkua ja tekevät laajoja yleistyksiä.

On selvää, että selain toimii koko ajan, eikä vain silloin, kun se valmistelee tiettyä tekstiä. Hän seuraa jatkuvasti häntä kiinnostavalla alueella tapahtuvia tapahtumia ja kerää faktamateriaalia. Jotkut tosiasiat pakottavat hänet luomaan toiminnallisia temaattisia katsauksia, toisista tulee materiaalia vähemmän operatiivisille analyyttisille yleiskatsauksille. Tapahtumien kulun seuraamiseksi selain luo tiedostokaappeja ja asiakirjoja - temaattisia, henkilökohtaisia, alueellisia ja muita.

Jokaisessa asiakirjassa sivuutettavassa tosiasiassa on monia eri puolia ja sävyjä. Siksi selain jättää ne sivuun raakamuodossa, sellaisena kuin ne tulivat hänelle. Sen tehtävänä on erottaa ja korostaa tässä katsauksessa kussakin yksittäistapauksessa tarpeellista seikkaa, korostaa tarpeellista merkitystä, jotta saatu tieto sisällytetään sitten tapahtumien panoraamaan, varjostaa sitä publicistisesti.

Toimittaja pystyy paljastamaan tosiasioiden, ilmiöiden, tapahtumien, prosessien sisäiset yhteydet vain työskennellessään tietyn materiaalin parissa. Havainnoijaa, joka analysoi ja syntetisoi hänelle tiedossa olevia tosiseikkoja, verrataan yhteiskunnallisia ilmiöitä tutkivaan tiedemieheen, mutta saatuaan materiaaliin nojaten hän luo journalistisen, ei tieteellisen tutkimuksen. Hän tulkitsee tosiasiat niiden merkityksen kannalta tämän päivän yhteiskunnallisen elämän kannalta, eikä millään tavalla ymmärrä objektiivisia kehityksen lakeja.

Toimittaja itse kuuluu elämään ja ammatilliseen toimintaansa tietyn sosiaalisen ryhmän edustajana, tiedottajana, etujen ja arvojen puolustajana. Siksi hänelle on erittäin tärkeää ymmärtää henkilökohtaisen, sosiaalisen ryhmän ja universaalin korrelaatio niiden monimutkaisissa yhteyksissä ja suhteissa. Tarkkailijan on noustava tarkasteltavien prosessien yläpuolelle ja ratkaistava itse ongelma tosiasioiden oikeellisuudesta ja täydellisyydestä, niiden tulkinnan oikeellisuudesta, johtopäätösten argumentaatiosta ja vakuuttavuudesta.

Objektiivisen lähestymistavan saavuttaminen katsauksen laatimisessa on vielä vaikeampaa kuin raportoitujen tosiasioiden todenperäisyyden saavuttaminen. Virheitä esiintyy sekä tosiasioiden valinnan että niiden tulkinnan tasolla. Toimittaja tietää "vastauksen" etukäteen ja mukauttaa "ratkaisun" siihen. Välittämällä nykyhistorian hetkiä, kun otetaan huomioon kehittyvät, keskeneräiset tapahtumat, on äärimmäisen vaikeaa paljastaa niiden taustalla olevia syitä, osoittaa joidenkin tapahtumien merkittäviä yhteyksiä muihin ja määrittää tapahtuvan mahdollisia seurauksia. Tarkkailija yrittää esittää lukijalle maailmankatsomuskäsitteitä, historiallisia piirteitä, poliittisia, diplomaattisia, taloudellisia ja muita asiakirjoja, erilaisia ​​tietoja eri tieteenaloista objektiivisen kuvan muodostamiseksi maailmasta.

Tieteen kielen tunkeutuminen, tiukka tieteellisten käsitteiden, datan, käsitteiden käsittely, niiden mukauttaminen massahavaintoon - kaikki nämä ovat tarkkailijan tärkeimpiä ominaisuuksia, joita tarvitaan jokapäiväisessä työssä. Tästä syystä on yhä enemmän toimittajia, joilla on korkeakoulututkinnot ja arvonimet eri ihmistieteiden aloilla.

Ilmiöstä olemukseen siirtymällä selain tuo yleisön tiettyyn ajatukseen. Ja tässä häntä auttavat ilmeikkäät esimerkit, yksityiskohdat, jotka antavat tekstille visuaalisen luonteen. Toisin kuin artikkelin kirjoittaja, joka luottaa loogisiin argumentteihin, kolumnisti vakuuttaa lukijan johtopäätöksen oikeellisuudesta tosiasioilla ja jopa pakottaa hänet tekemään lopullisen johtopäätöksen, joka vastaa kolumnistin mielipidettä.

Katsauksen leksikaalinen koostumus on kvantitatiivisesti rajaton, ei suljettu. Tässä on intertyyli-sanastoa ja temaattisia, jotka määräytyvät katsauksen teeman mukaan, ja sanoja, vaihtelevassa määrin, lähestyen intratyylien sanaston pääluokkia. Toimittajan valintakriteerinä on sanan kyky ilmaista arviota, sen todelliset tai mahdollisesti arvioivat ominaisuudet. Selain jää kuitenkin usein vieraaseen sanastoon. Lainaukset eivät kuitenkaan aina ja heti tule laajan lukijakunnan omaisuudeksi. Siksi toimittajan tulee joko löytää sopiva venäläinen synonyymi tai selittää suoraan tekstissä käytetyn sanan merkitys. Tämä on myös tehtävä, koska vieras sanavarasto venäjän kieleen joutuessaan menettää usein tunnekehänsä, muuttuu tyylillisesti neutraaliksi, kylmäksi.

Venäläisen synonyymin etuna on sen sisäisen, semanttisen rakenteen selkeys ja tämän rakenteen ehdoittamien semanttisten yhteyksien laajuus. Selain, joka luottaa tieteelliseen dokumentaatioon, ei aina vaivaudu etsimään sopivia synonyymejä, työllistää saadun tiedon mukauttaminen suuren yleisön kielelle.

Joten tarkkailijan tulee herättää yleisön kiinnostus kertomalla hänelle julkisessa elämässä tapahtuvista tapahtumista, prosesseista, puolustaa edistyneitä näkökulmia ja auttaa parantamaan kansalaisten "henkilökohtaista strategiaa", löytämään heidän olemuksensa ilmiöissä, osoittamaan ristiriitaisuuksia. todellisuudesta, ymmärtää yhteiskunnallisen kehityksen kulkua, tunnistaa olennaisen viestinnän ja määrittelee ilmiöiden kehityslinjat, myötävaikuttaa yhteiskunnan ongelmien käytännön ratkaisuun.

Katsauksen tilavuus on pääsääntöisesti vähintään kolmesataa riviä. Loppujen lopuksi tarkkailija, joka pyrkii muodostamaan lukijassa selkeän käsityksen tietystä ajanjaksosta ja asioiden tilasta tietyllä toiminta-alueella, luo tiedon ja analyysin fuusion, kun tosiasia ei sulje pois ajattelua, vaan koska ajatus ei sulje pois tosiasiaa. Todellisuuspanoraaman luominen vaatii toimittajalta vakavaa analyyttistä lähestymistapaa, mikä puolestaan ​​sanelee lehden sivun materiaalin koon.

Tulosta yleiskatsaus

Tulosta arvostelu - analyyttinen genre. Sen nimi sai alkunsa aikana, jolloin radiota tai televisiota ei vielä ollut. Nykyään olisi oikeampaa kutsua sitä joukkotiedotusvälineiden katsaukseksi. Se on nimittäin tarkoitettu kaikentyyppisiin joukkoviestimiin liittyvien tiettyjen ilmiöiden ja tilanteiden analysointiin, pohtimiseen, niiden arviointiin ja erityisiin suosituksiin.

Ensimmäiset lehdistöarvostelut ilmestyvät 1600-luvun lopulla, jolloin tiedemiesten, toimittajien ja kustantajien on muotoiltava oma käsityksensä sanoma- ja aikakauslehtien roolista ja mahdollisuuksista yhteiskunnan elämässä ja perehdytettävä tähän ajatukseen aikalaisensa. Samanaikaisesti arvostelujen kirjoittajat vertailevat eri julkaisuja, niiden "kasvoja" ja, kuten nykyään sanoisi, typologisia piirteitä, kertoen uudelleen yhteiskunnallisesti merkittävästä tai sensaatiomaisesta materiaalista, joka on tunnusomaista arvioitavalle julkaisulle. Tällä genrellä on siis kaksinkertainen tavoite: ensinnäkin vaikuttaa lehdistön kehitykseen lisäämällä sen ideologista merkitystä ja toiseksi tutustuttaa lukijat eri julkaisuissa julkaistuihin merkittävimpiin, vaikuttavimpiin julkaisuihin.

Ei ole sattumaa, että puoluelehdistö koko olemassaolonsa ajan virallisesti antaa lehdistökatsauksen roolin yhdelle äärimmäisen tärkeästä joukkotiedotusvälineiden ohjaamisen toiminnallisesta muodosta. Journalistisia teoksia arvostelemalla tarkkailija arvostelee ideologisesti vääriä, virheellisiä, yleistää ja levittää koko puolueen propagandatyön parhaita käytäntöjä. Voimme sanoa, että tämä genre, viime aikoihin asti, liitettiin enemmän kuin kaikki muut luokkaideologian leviämiseen. Lehdistötutkijat huomauttavat, että toiminnallisuudeltaan lehdistökatsaus on aina ollut lähellä johtavaa artikkelia: sen avulla joukkotiedotusvälineet antoivat journalistisessa muodossa suuntaa antavia ohjeita, ja siksi se on usein painettu toimituksen puolesta. lauta.

Valitettavasti nykyään on yhä vähemmän mahdollista kohdata katsaus joukkoviestimiin sanan täydessä merkityksessä. Toimittajat eivät vaivaudu tiukkaan tieteelliseen analyysiin sellaisista ilmiöistä kuin printti, radio tai televisio, ja ne korvaavat syiden tutkimuksen tärkeiden uutisten uudelleen kertomisella tai journalistisen materiaalin arvosteluilla. Tämä ei liity pelkästään tarkastelun työskentelyn vaikeuksiin, vaan myös joukkoviestimien ideologisaatiosta poikkeamiseen. Mutta edelleen ollaan sitkeästi sitä mieltä, että arvostelut ovat ennen kaikkea ideologisen työn ase lehdistön, radion ja television kanssa, poliittinen suuntaus taistella luokkavastustajia vastaan ​​ja propagoida puolueen voittoja.

Jos selaat journalististen genrejen teorian oppikirjoja, löydät pääasiassa tällaisen tulkinnan lehdistöarvosteluista. Ja perustellessaan näkemyksiään tutkijat viittaavat ennen kaikkea marxilaisuuden klassikoiden ja leninisen koulukunnan publicistien kokemuksiin.

Viime aikoina mediakatsauksen tavoitteet ovat kuitenkin muuttuneet merkittävästi. Lehdistö arvostelee radio- ja televisio-ohjelmia, ja televisio ja radio puhuvat lehdistöjulkaisuista, ei ollenkaan ideologisen johtajuuden harjoittamiseksi - keskeisten julkaisujen johtava rooli sekä itse joukkomedian ideologinen ja poliittinen alisteisuus katosi. moniarvoisuuden kehittymisen myötä. Siksi tämä genre on tänään paljon lähempänä arvostelua.

Lehdistökatsaus on siis journalististen teosten kriittinen analyysi tietyltä ajanjaksolta, arvio massamedian ongelmien muotoilusta ja yleisön tutustuttaminen kiinnostavimpiin tai yhteiskunnallisesti merkittävimpiin materiaaleihin.

Täällä luodaan panoraama tapahtumista tai ilmiöistä, jonka pohjalta tutkitaan todellisuuden sosiaalisten tosiasioiden kokonaisuutta. Tämä ei ole pelkkä luettu, kuullun tai nähdyn uudelleen kertominen. Toimittaja ymmärtää journalistisen elämänkäsityksen uskollisuuden, totuudenmukaisuuden.

Mediaarvioita on useita.

Yleinen katsaus - analyysi julkaisuvalikoiman laajuudesta tietyssä joukkoviestinnän välineessä, tärkeimpien aiheiden kehittäminen siinä, materiaalien kirjalliset ansiot.

Tällaista arvostelua parissa työskentelevän toimittajan tulee olla hyvin tietoinen seurattavan median lisäksi myös sen yleisöstä, toimituksen mikroilmaston erityispiirteistä ja työntekijöiden mahdollisista luovista mahdollisuuksista. Hän analysoi huolellisesti aiheen, tyylin, havainnollistavuuden, infografiikan, materiaalien maantieteen, tekijöiden koostumuksen, systemaattisen esityksen, julkaisujen tehokkuuden, tekee ennusteen tilanteen kehityksestä ja antaa suosituksia epäonnistumisten välttämiseksi.

Katsaus-esitys - analyysi uudesta painoksesta, radio- tai televisio-ohjelmasta, joka näyttää ominaispiirteet, puutteet ja edut. Useimmiten tässä tarkasteltujen materiaalien valintakriteeri on niiden sensaatiomaisuuden aste, kiinnostus massayleisölle. Toimittaja pyrkii tuomaan esille tämän julkaisun taustalla olevat syyt, radio- tai televisio-ohjelma, sensaatiomainen materiaali ja niiden tarve yhteiskunnassa.

Tämä ei ole vain uutisilmoitus, vaan tietovalikoima. Ensinnäkin analyyttinen lähestymistapa on tärkeä tässä.

Käsittelemätön katsaus on joukkoviestimien ajankohtaisten asioiden analyysi, jolle on ominaista viittausten puuttuminen tiettyihin valvottuihin julkaisuihin, radio- ja televisio-ohjelmiin.

Toimittajan on tärkeää seurata, miten joukkotiedotusvälineet yleensä keskustelevat tietystä ongelmasta, mihin johtopäätökseen he päätyvät, mitä arvioita tekevät. Tämän tyyppinen arvostelu antaa tekijälle mahdollisuuden ilmaista oman, subjektiivisen mielipiteensä ajankohtaisen kysymyksen ratkaisusta ja samalla välttää tiettyjen joukkoviestimien moitteita heidän asemansa vääristämisestä.

Temaattinen katsaus - analyysi tietyn aiheen medianäkyvyydestä. Tutkimuskohteena voivat olla esimerkiksi tärkeiden julkisten ja valtion asiakirjojen omaksumiseen liittyvät toimet, hätätilanteet tai sensaatiot.

Katsauksen parissa toimittaja tarkkailee huolellisesti paitsi suuria materiaaleja, myös pieniä muistiinpanoja, jotka heijastavat hänen kiinnostuksensa aihetta. Siksi on erittäin tärkeää määritellä selkeästi ja oikein puheesi tarkoitus ja hahmotella ajankohtaisia ​​aiheita.

Nykyisissä moniarvoisuuden olosuhteissa valvottu julkaisu ei välttämättä yhdy tarkkailijan arvioon, väittele hänen kanssaan tai jopa tuo hänet oikeuden eteen moraalisen vahingon aiheuttamisesta. Siksi joukkotiedotusvälineitä analysoivalla toimittajalla tulee olla erikoisosaamista paitsi journalistisen toiminnan teoriasta ja käytännöstä, kokonaisvaltainen näkemys sosiaalisten suhteiden kehityksestä, mutta myös useita erikoisosaamista, varsinkin kun kirjoitat temaattisia arvosteluja.

Katsauksen journalistinen alku sanelee toimittajalle sellaisen olennaisen ja syvän tyylillisen piirteen kuin sanan sosiaalisesti arvioiva terävyys. Loppujen lopuksi tässä on suurin rooli kohteen asenteella arvioitavaan. Ja tämän suhteen muodostuminen on tehnyt sosiaalinen perusta. Sosiaalisen arvioinnin periaate, kielen sosiaalinen merkitys määrää monessa suhteessa puhekeinojen valinnan, jotka on suunniteltu ilmaisemaan paitsi yksilöä, myös ennen kaikkea tosiasioiden, ilmiöiden, tapahtumien sosiaalista arviota. Tarkkailija käyttää pääasiassa sosiaalisesti merkittäviä puhekeinoja, joissa on tunnevoimaa ja ilmaisukykyä. Arvioivista sanoista tulee sanoja, jotka eivät alun perin kanna arvioivisuutta, vaan sisällään kuvaannollinen merkitys saa positiivisen tai negatiivisen konnotaation. Tämän sanaston muodostumisen aiheuttaa journalismin akuutti tarve ilmaista sosiopoliittista arviota. Tämä sisältää esimerkiksi sellaiset sanat kuin paise, rekvisiitta, pesä ja vastaavat.

Ja lopuksi huomautamme, että tämä genre erottuu siitä, että käytetään suurta määrää lainauksia valvotuista julkaisuista, radio- ja televisio-ohjelmista. Loppujen lopuksi katsauksella tulee olla todisteiden voimaa, yksityiskohtaista argumentaatiota ja vakuuttavia johtopäätöksiä, ja kaikki tämä voidaan saavuttaa vain analysoitujen tekstien otteiden avulla.

Tämä ominaisuus tuo arvostelun entistä lähemmäksi katsausta, joka perustuu otteisiin analysoiduista teoksista.

Arvostelu

Sana "arvostelu" tuli meille latinasta. Käännöksessä se tarkoittaa - "näkymä, viesti, arvio, palaute jostain". Tämän nimen saanut genre on kriittinen analyysi, arvio todellisuuden heijastuksesta kirjallisuuden, taiteen ja tieteen teoksissa.

Toisin sanoen toimittaja, joka katselee vertaisarvioitavan kirjailijan perässä hänen kuvaamiaan ilmiöitä, yrittää selvittää, kuinka syvästi todellisuus ymmärretään, tekee arviota siitä, missä määrin kirjoittaja tai tiedemies ymmärtää näytettävän aiheen olemuksen, hänen asemastaan. Sanalla sanoen, jos taideteos tai tieteellinen teos käsittää itse todellisuuden paljastaen siinä tyypillisiä piirteitä tai kaavoja, niin toimittaja katsauksessa analysoi heijastuneiden tosiasioiden tulkinnan oikeellisuutta.

Arvioija imee osan yhteiskunnan kokemuksesta ja luottaa siihen analyysissä yhdistäen objektiivisia ja subjektiivisia havaintotekijöitä. Objektiivisuus voidaan saavuttaa myös jättämällä kaksi tai useampia eri suuntaisia ​​arvosteluja samasta taideteoksesta tai samasta tieteellisestä teoksesta. Tämän katsastusmuodon etuna on, että ne antavat lukijalle mahdollisuuden etsiä omaa lähestymistapaansa analysoitavaan työhön vertaamalla erilaisia ​​arvioita ja arvioita.

Publicismi, katsauksen todellinen ajankohtaisuus sanelee toimittajalle teoreettisen ja esteettisen tutkimuksen menetelmien yhdistelmän aktiivisen tunkeutumisen tutkittavaan ongelmaan, arvostetun kirjoittajan kiinnostuneen jatkon. Kuvaavuus ja havainnollistavuus ovat tälle genrelle vieraita - päinvastoin, se on eräänlainen journalistinen tutkimus tosiseikoista, ilmiöistä, todellisuustilanteista niiden oikean heijastuksen prisman kautta kirjallisuuden, taiteen ja tieteen teoksissa.

Tietyn työn arvioimiseksi arviointikäytännössä on kehitetty tietyt kriteerit, jotka voidaan ehdollisesti jakaa kolmeen ryhmään. Nämä ovat kriteerejä, jotka kuvaavat ensinnäkin materiaalin sisältöä, toiseksi esitystapaa ja kolmanneksi puheen hallintaa. Jos arvioija onnistuu ymmärtämään teoksen sisäiset lait ja näkemään siinä yksittäisen tekijän piirteet, hän saavuttaa todellisen mestaruuden. Kriteerien dialektisen sulautumisen määrää sisällön ja muodon yhtenäisyys, joka arvostelijan on tunnettava ja näytettävä.

Tutkijat jakavat arvostelut kahteen päätyyppiin.

Ensimmäinen on sellaisten yhteiskuntapoliittisten, journalististen ja tieteellisten teosten arviointi, joissa nykyaikainen todellisuus heijastuu pääasiassa teoreettisen tiedon avulla. Tässä on tärkeää, että toimittaja pystyy puhumaan vertaisarvioidun kirjoittajan kanssa samalla "kielellä" - teoreettisen tutkimuksen kielellä, ja siksi hänellä on selkeä käsitys keskustelun aiheesta ja ymmärtää sen ammattimaisesti. olemus.

Arvioija arvioi uusien ideoiden, yhteiskuntamallien, teknisten innovaatioiden teoreettista ja käytännöllistä merkitystä ja sitä kautta kirjoittajan käsitteiden omaperäisyyttä, painoarvoa, elinvoimaisuutta, arvioiden, johtopäätösten ja suositusten oikeellisuutta. Tällaisten arvostelujen ilmeikäs ja visuaalinen paletti sisältää teoreettisia laskelmia, loogisia argumentteja, kommentteja, tilastotietoja, lainauksia, jaksojen kuvauksia, journalistisia poikkeamia ja havainnollisia, yleistyksiä ja johtopäätöksiä.

Toinen on taideteosten arviointi. Tässä on tarve selittää figuratiivista luovuutta, joka käsittää todellisuuden loogisen ja emotionaalisen, rationaalisen ja aistillisen, abstraktin ja konkreettisen yhtenäisyyden muodossa. Toimittajalla tulee olla erityisen teoreettisen ja esteettisen tiedon lisäksi kykyä empatiaa, tunkeutua vertaisarvioitavan kirjailijan tai koko luovan tiimin tunnemaailmaan.

Esimerkiksi elokuviin tai teatteriesityksiin viitaten arvioija analysoi luovan kokoonpanon työtä. Hänen ei tule ajatella vain sen johtajaa, tämän taiteen ideologista ja esteettistä merkitystä vain yhden kirjailijan tai ohjaajan työssä. On tärkeää muistaa, että jos teksti tulee näytelmäkirjailijalta, niin alateksti tulee näyttelijöiltä, ​​joita avustavat työtoverit: meikkaajat, pukusuunnittelijat, valosuunnittelijat, taiteilijat ja monet muut. Ja tässä toimittajan tulee paljastaa tuotannon luonne koko tiimille - sen progressiivisuus, pysähtyminen tai taantuminen. Ja lisäksi näyttää tämä työ linkkinä yhdessä prosessissa.

Kääntyessään teoksiin hän valitsee niistä joko modernin taiteellisen prosessin virstanpylväitä tai sellaisia, jotka vaikuttavat negatiivisesti yhteiskunnan henkiseen potentiaaliin, ja yrittää ymmärtää syitä, jotka saivat tekijän luomaan sellaisen teoksen. Loppujen lopuksi tämäntyyppisen tarkastelun tehtävänä on opettaa yhteiskunta nopeasti navigoimaan henkisessä rikkaudessa ja vaikuttamaan aktiivisesti sen kehitykseen.

Sen sijaan ensimmäisen tyyppinen katsastus on suunnattu ensisijaisesti yhteiskunnan tieteellisen ja ideologisen potentiaalin muodostamiseen.

Mutta molemmissa tapauksissa arvioija analyysikohdetta valitessaan ohjaa työssä esiin nostetun ongelman relevanssia. Ja lisäksi hän ottaa varmasti huomioon yleisönsä edut ja tarpeet. Loppujen lopuksi yksi katsauksen tehtävistä on kyky juurruttaa ihmiseen tahto luovaan, kulttuurisesti muuttavaan elämään. Siksi jokainen arvioija on huolissaan siitä, että hänen kynänsä alta tulee mielenkiintoinen, valoisa journalistinen työ.

On muistettava, että siinä tapauksessa, että toimittaja erillisen teoksen syvällisen analyysin perusteella esittää yhteiskunnallisesti merkittäviä ongelmia, hänen työstään voi kasvaa arvostelun laajuus ja muodostua kirjallisuuskriittinen artikkeli tai taide. historian opiskelu.

Katsauksessa ei tietenkään kerrota uudelleen analysoitavan taideteoksen pääjuttua tai tieteellisen työn sisältöä, ei keskity niiden yksittäisiin kohtiin, katsauksen informatiivinen ja havainnollinen osa on tiivistetty minimiin, se ymmärretään. että lukija on jo perehtynyt tarkasteltavaan teokseen. Toimittaja pyrkii ennen kaikkea auttamaan yleisöä ymmärtämään, mitä uusia löytöjä elämän ymmärtämisessä täällä tehtiin, mitä uusia motiiveja ilmestyi tutkittavan kirjoittajan työhön. Arvostelijalle on erittäin tärkeää aktivoida lukijoiden ajattelua, saada heidät ajattelemaan.

Kääntyessään analysoituun työhön hän näyttää tietyntyyppisen luovuuden sisäiset mallit ja piirteet, tekijän tarkoituksen ilmentymisen muodot, edellytykset muodon ja sisällön yhtenäisyyden saavuttamiselle ja tietysti luovuuden läpi kulkevan todellisuuden. taiteilijan tai tiedemiehen laboratorio. Arvostelija ymmärtää tekijän yleiskäsityksen, antaa sille oikean arvion ja yrittää jopa nousta korkeisiin yleistyksiin ja johtopäätöksiin. Valitettavasti nykyaikaisissa olosuhteissa yritys ei aina onnistu - arvioijalta puuttuu ammatillinen tietämys, tutkimuksen tieteellinen ja teoreettinen perusta.

Mutta toinen katsauksen tehtävä on oikeiden ideoiden muodostaminen maailmasta henkisten arvojen luojien keskuudessa ja taiteilijan tai tiedemiehen rakentamien hypoteesien korjaaminen. Toimittaja käy heidän kanssaan monimutkaista ammatillista vuoropuhelua ja käy keskusteluun. Ja tässä on tarpeen hallita erikoisterminologia, joka sisältyy orgaanisesti journalistisen puheen tekstiin.

Arvosteluille on ominaista kielen keinojen arviointi. Arvioiva sanasto liittyy akuuttiin tarpeeseen uuden tiedon ja uskomusten muodostamiseksi, tiettyyn asenteeseen niitä kohtaan. Siksi arvostelijan arsenaalissa on puhekielisiä rakenteita, kirjan korkeita sanoja ja arkaismeja ja erilaisia ​​​​emotionaalisen syntaksin keinoja.

Tehtävä vaikuttaa suoraan lukijaan kirkkaalla, tunnepitoisella, kuvaannollisella sanalla määrittää tämän genren ominaisen puherakenteen. Pääroolissa on kirjailija, jonka persoonallisuuden piirteet, yksilöllisyys, tunteiden ja ajatusten rikkaus saavat erityisen merkityksen.

Joukkotiedotusvälineissä löytyy useimmiten mikroarvosteluja, jotka kattavat jopa sata riviä. Pieni määrä ei salli toimittajan paljastaa täysin henkilökohtaisia ​​vaikutelmiaan, joten mikroarvostelut ovat ytimekkäitä, tarkkoja ja tilavia. Laaja ja yksityiskohtainen katsaus on tyypillistä ensisijaisesti erikoisjulkaisuille. Tällaisen makrokatsauksen laativat yleensä arvostetut kriitikot, jotka ovat erikoistuneet tiettyihin arvostelujen alatyyppeihin.

Ominaisuusartikkeli

Essee on taiteellinen ja journalistinen genre, joka yhdistää loogis-rationaalisia ja tunne-figuratiivisia tapoja heijastaa todellisuutta ratkaistakseen tietyn henkilön tai sosiaalisen elämän käsitteen näkökohtia. Tämä on genren tieteellinen määritelmä. Mitä se tarkoittaa?

Ensinnäkin esseisti ilmentää taiteellisesti todellisia historiallisia henkilöitä ja tapahtumia sanoin ja muodostaa niistä mielipiteen kohteen systemaattisen tutkimuksen perusteella. Tuomio syntyy analyysin avulla, ja johtopäätös ja johtopäätös ovat sen loogista täydennystä.

Sanalla sanoen essee on sekä dokumentalis-tieteellinen käsitys todellisuudesta että esteettinen maailmantutkimus. Ei ole sattumaa, että esseetä verrataan taideteoksiin ja jopa maalaukseen korostaen: jos tarina on maalauksellinen kuva, niin essee on graafinen piirros tai luonnos kuvalle. Se on ikään kuin dokumentin ja yleisen taiteellisen kuvan rajalla. Jos historioitsijoilla ei olisi nykyään muita lähteitä kuin esseekirjallisuutta, niin he voisivat jopa tässä tapauksessa kuvitella oikein menneen elämän: venäläinen essee sisältää valtavan määrän taiteellista ja koulutusmateriaalia, joka heijastaa monia tärkeitä hetkiä maan kehityksessä. useiden vuosikymmenten aikana.

Loppujen lopuksi essee venäläisen journalismin historiasta on tunnettu 1700-luvun lopusta lähtien. Ja se erottui paitsi kattavuuden laajuudesta ja temaattisesta monimuotoisuudesta, myös aikamme jännittävien, ajankohtaisten ongelmien muotoilusta. Siksi venäläisen esseekirjallisuuden kognitiivinen arvo on erottamaton sen aktiivisesta roolista vapautusliikkeen historiassa. Essee on kautta historiansa - ilmestymisestä nykyaikaiseen kehitykseen - pyrkinyt tutustuttamaan lukijaan uusiin, esiin nouseviin elämänmuotoihin ja sen päivittäiseen kulkuun, herättämään yleistä mielipidettä ja muodostamaan ymmärrystä oikeudesta esittää ja puolustaa edistyneitä ajatuksia, objektiivisen todellisuuden arvioinnin yhdistäminen subjektiiviseen mielipiteeseen, vertailuihin ja niiden välisiin rinnakkaisiin. Vasta kun publicisti osoittaa olevansa pätevä tutkija, hienovarainen analyytikko, hän voi vakuuttaa lukijan arvionsa ja arvionsa oikeellisuudesta.

Tutkijat erottavat useita esseitä.

Muotokuvaluonnos kehittää tietyn puolen henkilön käsityksestä, paljastaa sankarin sisäisen maailman, hänen toimiensa sosiopsykologisen motivaation, yksilöllisen ja tyypillisen luonteeltaan. Esseeisti etsii tosielämästä sellaista henkilöä, joka ilmentäisi sosiaalisen ympäristönsä tärkeimmät tyypilliset piirteet ja samalla erottuisi luonteenpiirteiden omaperäisyydestä, ajattelun omaperäisyydestä. Ja vasta sitten hän ei luo valokuvallista kuvaa, vaan yksittäisen kuvan taiteellisen ja journalistisen esityksen.

Se ei ole yksinkertaista ansioluettelo. Ihmisen elämää ei voi paljastaa sen moraalisessa kauneudessa, sen luovan ilmenemismuodon rikkaudessa, korvaamalla tarinan siitä henkilötietojen esittelyllä tai kuvauksella sankarin työtekniikasta.

Jotta muotokuvaluonnos kattaisi koko sanomalehden sivun, tarvitset henkilön, joka olisi erittäin tärkeä. Loppujen lopuksi toimittaja hahmottelee sankarinsa muotokuvan vain yksityiskohtaisesti, vedoin. Todennäköisesti essee ei kuitenkaan mahdu alle 300-400 riville: genren suhteellinen lakonismi yhdistyy tässä todellisen ongelman journalistiseen kehitykseen, sankarin psykologian analyysiin.

Ongelmaessee sisältää useita alatyyppejä: taloudellinen, sosiologinen, filosofinen, ekologinen, oikeudellinen, poleeminen ja muut. Täällä tietyn alan asiantuntija toimii tiedottajana. Hänen tutkimuksensa sekä taiteellisen ja journalistisen pohdiskelun aiheena on yhteiskunnan kulloisenkin hetken todellinen ongelma. Tämä on käsitteellinen kirjailijamonologi, jota valaisee ihmisen yksilöllinen näkemys ja tilanne, jossa hän toimii.

Esseeisti-ongelmakirjoittaja ei ainoastaan ​​kehitä teemaa emotionaalisesti figuratiivisten ilmaisukeinojen avulla, vaan luo mielikuvan tilanteesta. Se ei enää nouse esiin tietyn persoonallisuuden osoittamisesta, vaan ongelman tieteellinen ja journalistinen tutkimus. Kirjoittajan rooli on täällä aina aktiivinen - hän käy suorassa keskustelussa lukijan kanssa, hyödyntäen vapaasti julkaisun historiaa, lukuja ja tilastotietoja.

Tämäntyyppinen essee ei ole usein vierailija sanomalehtien sivuilla. Yksityiskohtaisen kuvan luominen tilanteesta on paljon laajempi kuin ongelma-analyyttiset genret - kirjeenvaihto ja artikkelit. Siksi ongelmallinen essee on eräänlainen lehti- tai jopa kirjajournalismi.

Matka-essee on yksi vanhimmista tyypeistä. Sen piirteet ovat siinä, että tutkimuksen kohde avautuu tekijälle vähitellen. Todellakin, matkustaessaan publicisti katselee ihmisiä, tilanteita, kiinnittää tosiasioita ja tapahtumia heijastaen niitä yksittäisten havaintojen prisman kautta. Matka-esseen spesifisyys piilee henkilökohtaisten vaikutelmien siirtämisessä esseistin silmien eteen nousevista elämänmuodoista, tavoista, tavoista, sosiaalisista vastakohdista. Siinä yhdistyvät muotokuvan ja ongelmallisten esseiden elementit.

Tämä ei ole sattumaa: venäläisen esseen alkuperää tulisi etsiä juuri täältä, tämäntyyppisestä genrestä. Yhteiskunnallisten ristiriitojen paheneminen Venäjällä 1700-luvulla asetti publicistien tehtäväksi näyttää panoraamaa kehittyvistä tapahtumista. Uusi asenne todellisuuteen yhdistettiin sen heijastuksen uusien muotojen etsimiseen. Näin ilmestyivät A. N. Radishchevin "Matka Pietarista Moskovaan" ja N. M. Karamzinin "Venäläisen matkailijan kirjeet".

Usein matkaesseitä julkaistaan ​​jatko-osien kera, mikä luo illuusion kirjailijan ja lukijoiden yhteisestä matkasta. Esseeististä tulee yleisönsä silmät, jotka käyttävät tähän reportaasitekniikkaa.

tyylillinen kielen rakenne essee on täysin yhdenmukainen tekijän asettaman tavoitteen ja hänen valitsemansa esseetyypin kanssa todellisuuden taiteelliseen ja journalistiseen ymmärtämiseen. Lyhytisyys, ytimellisyys, kyky sanoa paljon ytimekkäässä muodossa, luoda monipuolinen kuva on yksi esseistin korkean ammatillisen taidon päämerkeistä.

Maisemilla on erityinen rooli esseessä. Luonnonkuvaus auttaa paljastamaan sekä ympäristön, jossa toiminta tapahtuu, että esseen henkilöiden tai esseistien emotionaalista ja psykologista tilaa. Tunnistaessaan luonnonilmiöiden olennaiset piirteet, osoittamalla niiden suhteen esseen pääideaan, ilmeikkäisiin yksityiskohtiin ja yksityiskohtiin, esseisti voi saavuttaa poikkeuksellisen syvän tunkeutumisen kuvattavan olemukseen.

Aloittelevien toimittajien käytännössä kuitenkin kokeman ja näkemän ymmärtämisen syvyys korvataan usein aiheiden yksitoikkoisuudella, havainnollistavalla liukumalla elämän pinnalla, ajatusten esittämisen kuivuudella, sanaston köyhyydellä - tässä mikä tahansa kuvaus. tosiasiaa, tapahtumaa, henkilöä kutsutaan esseeksi.

Siksi toteamme jälleen kerran, että venäläinen esseejournalismi pyrkii ennen kaikkea aktiiviseen tunkeutumiseen elämään, ongelmallisuuteen, uutuuteen, suuren yhteiskunnallisen merkityksen paljastamiseen. Kirkas, kuvaannollinen kerrontatapa, terävät yksittäiset puheominaisuudet, metaforat, vertailut, hyperboli lisäävät ilmaisukykyä sekä todellisuuden taiteellista ja journalistista heijastusta.

Yksi tehokkaita menetelmiä esseen rakenne on assosiatiivinen esitystapa, jonka tyypillinen ilmentymä ovat tekijän pohdinnat. Tekijäyhdistykset pääsääntöisesti syventävät kertomuksen pääidean kuva-psykologista kehitystä.

On erittäin tärkeää, että kaikki tilanteet, tosiasiat, tapahtumat, yhdistykset edustavat yhtä kokonaisuutta, noudattavat yhtä päämäärää - esseistien valitseman aiheen kehittämistä. Samaan aikaan vain tutkimalla täysin materiaalia, tosiseikkoja, olosuhteita, ihmisiä voidaan lopulta päättää, mikä käänne esseelle antaa, mikä ongelma siinä esitetään. Siksi esseen parissa työskennellessään toimittaja tallentaa kaiken muistikirjaansa ja muistiinsa: yleistiedot, tiedot, luvut, nimet ja sukunimet, asemat, erityiset jaksot, tilanteet, jotka paljastavat henkilön toiminnassa, jotta hän voi myöhemmin paljastaa mikä on ominaista, opettavaa, vaikuttavaa. Loppujen lopuksi genren koostumus vaatii välttämättömän yhteyden, monien tosiasioiden, jaksojen, pohdiskelujen törmäyksen.

Essee

Essee on proosatutkimus, joka esittää yleisiä tai alustavia pohdintoja mistä tahansa aiheesta tai milloin tahansa. Tämä on syvästi persoonallinen kirjallinen ja journalistinen genre, joka vaatii ajattelun riippumattomuutta ja omaperäisyyttä, jonkin verran kokemusta ajatusten omistusalueelta. Itse asiassa ranskan kielestä käännettynä sen nimi tarkoittaa - "kokemus".

Se on nuorin venäläisten journalististen genrejen järjestelmässä huolimatta siitä, että se on tunnettu eurooppalaisessa kirjallisuudessa 1500-luvun lopusta lähtien, ja se on saavuttanut erityisen suosion Englannissa. Kuitenkin lähes neljän vuosisadan ajan venäläiset kirjallisuuskriitikot ovat pitäneet esseitä puhtaasti kirjallisista genreistä, koska pääroolia siinä ei ole tosiasian toistaminen, vaan vaikutelmien, heijastusten ja assosiaatioiden kuvaaminen.

Samaan aikaan esseen joukossa on useita lajikkeita.

Kirjallisuuskriittinen essee ei missään nimessä väitä analysoivansa teosta tai kirjoittajan luomispolkua, vaan rajoittuu niistä yleisiin keskusteluihin, joissa korostetaan tekijän suhtautumista aiheeseen.

Filosofinen essee on pohdinta olemisen merkityksestä, yhteiskunnan kehityksestä, elämästä ja kuolemasta, totuuden tuntemisesta, hyvästä ja pahasta. Kaikista näistä ongelmista voivat keskustella ja keskustella eri ammattien, eri kokemusten ja kulttuurien omaavien ihmisten kanssa. Mutta vuosisatojen ajan tällaisista kysymyksistä keskusteltiin erityisen henkisen toiminnan puitteissa, jota antiikista lähtien on kutsuttu filosofiaksi. Filosofinen essee on siis ilmaus syvästi henkilökohtaisesta olemisen tuntemuksesta, joka erottuu kriittisestä ja luovasta asenteesta maailmaa ja entisestä maailmankatsomusjärjestelmästä.

Organisaatio- ja johtamisessee on yksi suosituimmista menetelmistä nykyaikaisen täydellisen suorituskyvyn muodollisen arviointijärjestelmän henkilöstöjohtamisen tieteessä. Siinä oletetaan, että arvioijan on kuvattava ennalta laadittujen arviointistandardien mukaisesti, kuinka tietty työntekijä suorittaa työnsä. Sitä käytetään tapauksissa, joissa on tarpeen arvioida työntekijöiden suorituskykyä, jotka suorittavat erittäin erityisiä tehtäviä, joita on vaikea saattaa minkään standardin alle, ja se toimii johdon kehittämisohjelmana. Sen tavoitteena on parantaa suoriutumista, määrätä tehdystä työstä palkkio ja muotoilla työntekijän uraan liittyviä näkökohtia.

Tieteellistä ja journalistista esseetä - joskus sitä kutsutaan yksinkertaisesti journalistiseksi esseeksi - kutsutaan usein eräänlaisena esseenä. Nämä kaksi genreä ovat todellakin samanlaisia ​​monella tapaa, koska niillä on yhteinen alkuperä. Tämän esseen alalajin erityispiirteeksi on kuitenkin tullut vapaampi, esteetön kerrontatapa, jonka sanelee publicistin tarve puhua, muistaa menneitä ja katsoa tulevaisuuteen. Poikkeaminen perinteisistä kommunikaatiomuodoista, filosofinen näkemys, ajatusten täyteys täynnä epäilyksiä ja epäröintiä, taipumus analysoida omia kokemuksia - tämä on tieteellisen journalistisen esseen ydin.

Tämän genren puoleen kääntyen, publicistilla tulee olla rikas muisti, runsas tieto, loputon assosiaatioketju, vankka kokemus tieteellisestä ja teoreettisesta tutkimuksesta ja elämänhavainnoista. Lukijan ensimmäisistä riveistä lähtien on velvollisuus tuntea esseen kirjoittajassa koulutettu, hyvin koulutettu asiantuntija, joka kykenee laajoihin yleistyksiin.

Usein essee voidaan rakentaa ilman juonia ja dialogia, koska sen aiheena on kirjoittajan maailmankuvan itsetutkiskelu ja intuitiivinen eteneminen kohti uutta tietoa olemisesta.

Esseetin vapaaseen itseilmaisuun vaikuttavat julkisen mielipiteen taso ja suunta, maassa vallitsevat filosofiset käsitykset sekä kansallisen itsetunton erityispiirteet. Siksi tämä genre ei mahdu tiukkaan määritelmäkehykseen. Erilaisissa ilmentymisolosuhteissa esseet ovat erilaisia, koska publicistien kabinetin päätelmät heijastavat kuvaannollisesti todellisia ilmiöitä ja elämänjaksoja.

Essee ei kuitenkaan koske dokumentaarista journalismia. Hän ei lainkaan pyri muodostamaan laajaa yleistä mielipidettä, saavuttamaan tiettyä tulosta, tukeutumaan pragmaattiseen tosiasiajärjestelmään. Koska essee on pohjimmiltaan analyyttinen, se ei aseta tavoitteekseen analysoida kiireellistä ongelmaa, joka vaatii kiireellistä ratkaisua. Hänen kiinnostuksensa keskittyvät sosiaalisen elämän globaaleihin ongelmiin, joita ei voida ratkaista kerralla. Triadin "ihminen, ihmiskunta, ihmiskunta" olemassaolon kehityksestä on tullut modernin esseismin johtava kehitys - nykyajan ja tulevaisuuden todella globaali ongelma.

Ja sitä tarkastellaan ennen kaikkea moraalikategorioiden kautta modernin yhteiskunnan moraalista tasoa. Siksi filosofit, kulturologit, taidehistorioitsijat, historioitsijat, sanalla sanoen yhteiskuntatieteiden asiantuntijat, osoittavat kunnioitusta esseistiselle esitystyylille.

Materiaaliin tunkeutumisen syvyys ja todellisuuden kattavuuden leveys riippuvat täysin publicistin kyvystä havaita yhteiskunnan henkiset arvot, hänen tieteellisen maailmankuvansa tasolla, joka sisältää tieteellisen maailmankuvan, yleiset tulokset. inhimillisen tiedon saavutuksista, ihmisen ja luonnollisen ja keinotekoisen ympäristön suhteen periaatteista.

Esseeisti mainostaa subjektivismiaan, halua ymmärtää tapahtuvan globaalia luonnetta, näyttää yhteiskunnan sosiopsykologista osaa. Ja tässä osallisuudessa publicistista itsestään tulee ydin, eräänlainen tosiasioiden taittuman linssi. Mikään voima ei voi pakottaa lukijaa jatkamaan lukemista heti, kun hän tajuaa, että hänen oma älynsä ylittää esseistien älykkyyden.

Hengellisten arvojen käsitys, kuten tiedämme, on luovaa. Jokainen ymmärtää ja tulkitsee kirjailijan uudelleen luomia kuvia ja tunteita omalla tavallaan. Jokainen ihminen kokee henkiset arvot oman kokemuksensa prisman kautta, mutta tämä on aina ihmisen sielun ja mielen luovaa työtä.

Esseestä tulee kahden toisiinsa yhteydessä olevan luovan persoonallisuuden - kirjoittajan ja lukijan - erityinen toiminta. Näiden kahden persoonallisuuden koulutustaso ja yleinen kulttuuri vaikuttavat suoraan erityisen vuoropuhelun syntymiseen, samanaikaiseen henkiseen kulutukseen ja henkiseen luovuuteen.

Esseeistien käyttämien tyylivälineiden joukossa niin kutsuttu "kuvitteellinen edistys" ei ole viimeinen paikka. Sillä on kyky erottaa selkeästi toimet, liikkeet ja pysäyttää lukijan huomion jokaiseen niistä. Kaikki tosiasiat, ilmiöt ikään kuin puristetaan, siirretään ajassa, vedetään yhteen yhdeksi tila-ajalliseksi tasoksi. Siksi kirjoittaja pyrkii erottamaan ne toisistaan ​​osoittamalla niiden todellista sijaintia ajassa: "hieman myöhemmin näemme ..." tai "hieman myöhemmin näimme ..." - toimet viittaavat tulevaisuuteen tai mennyt. Ja tämä asettaa rajan, joka erottaa todellisen maailman ikonisesta taiteen maailmasta.

Aikasuunnitelmien vastakkainasettelu antaa esseistille mahdollisuuden korostaa tekstin oleellisia kohtia, joihin hän haluaa kiinnittää erityistä huomiota. Joskus hän jopa keskeyttää esityksen kesken lauseen kommentoidakseen yksityiskohtaisesti tai analysoidakseen sisäistä tunnettaan todellisesta tosiasiasta, ilmiöstä.

Tämä tekniikka edistää esseen emotionaalisen ja ekspressiivisen sisällön ilmaisua, joka liittyy viestinnän vaikutukseen, kirjoittajan ja lukijan väliseen henkilökohtaiseen kontaktiin, heidän välisen satunnaisen keskustelun toistamiseen. Kerronnan ajoittain katkaisevassa päättelyssä tekijän tieteellisten ja teoreettisten havaintojen ja elämänhavaintojen kokemus yhdistyy niin orgaanisesti, että pohdiskeluissa mukana oleva lukija näkee nämä päättelyt tahattomasti omikseen, henkilökohtaisiin havaintoihin perustuen.

Essee on harvinainen vierailija sanomalehden sivulla. Vaikka jotkut analyyttiset ja taiteelliset julkaisut julkaisevat tässä genressä kirjoitettuja materiaaleja. Esimerkiksi Literaturnaya Gazetan sivuilla on tunnettujen kirjailijoiden esseitä. Mutta se on pikemminkin edelleen journalismin kirjamuoto.

Publicismi

Publicismi

JULKISUUS (sanasta julkinen, julkinen) - kirjallisuuden ala, jonka aiheena on ajankohtaisia ​​yhteiskuntapoliittisia kysymyksiä, jotka ratkaisevat ne tietyn luokan näkökulmasta vaikuttaakseen suoraan yhteiskuntaan ja sisältävät siksi voimakkaan arvioinnin, vetovoiman tms. kun taiteilija antaa ideologisen kannanottonsa kuvajärjestelmän kautta, publicisti käyttää kuvaa vain yhtenä ajatusten ilmaisukeinona, joka voi puuttua ilman, että se loukkaa journalistisen teoksen rakentamisen perusperiaatetta. P. eroaa tieteellisistä ja teoreettisista töistä siinä, että sillä ei ole tieteellisen tutkimuksen erityispiirteitä ja se käyttää yhtä tai toista tieteellistä tutkimusta pyrkien kehittämään yhteiskunnallisen järjestyksen kysymyksiä ja valaisemaan niitä hankitun tieteellisen tiedon perusteella. P:n silmiinpistävin genre on pamfletti (katso). Pamfletti sisältää aina ironiaa, sarkasmia, pilkkaa, vihollisen pilkkaa ja kirkasta, kiihkeää vetoomusta lukijaan. Publicistisia genrejä ovat myös feuilleton, huomautus, vetoomus, vetoomus, julistus, poliittinen kirje, iskulause, publicistinen artikkeli. Erityinen paikka kirjoittamisessa on sellaisilla genreillä kuin muistelmat, kirjeet ja päiväkirjat. Journalistisista teoksista voidaan mainita Herzenin, Dobrolyubovin päiväkirjat, lukuisat Leninin, Stalinin jne. muistelmat.
Syleilevä hienoa sisältöä niin monenlaisissa genreissä propagandaan kuuluu joukkokiihotus ja propagandakirjallisuus. Tässä tulee esiin runouden todellinen luonne, sen merkitys ja merkitys kirjallisen luovuuden erityislajina. Mutta kirjallisuus ei ole olemassa vain itsenäisenä kirjallisuuden tyyppinä, vaan se murtuu usein vierekkäisille alueille ja esiintyy siellä "journalistisena suuntauksena". Näin oli jo 60-luvulla. journalistista kritiikkiä, siis 70-luvun fiktiota. kantoi kirkasta publicistista väritystä. Proletaarinen P. kasvaa orgaanisesti tieteelliseksi työksi. Tieteellisen analyysin syvyys, sisällön objektiivisuus, joka on erottamattomasti vaikuttava tieteellisten johtopäätösten puolueellisuudesta, liittyy siis vahvaan journalistiseen taipumukseen. Esimerkkejä tämän tyyppisestä tieteellisestä työstä kirkkaalla journalistisella värityksellä voivat olla Marxin Pääkaupunki, Engelsin Anti-Dühring, Leninin Kapitalismin kehitys Venäjällä ja Leninin Materialismi ja empiriokritiikki, Stalinin Leninismin kysymyksiä ja monet muut. jne. Publicismi ei vain vähennä niiden tieteellistä luonnetta, vaan päinvastoin antaa sille kirkkautta, terävyyttä. Toimittajatrendistä niin. arr. puhumme, kun kirjailija (fiktiokirjailija, tiedemies) ei rajoitu ilmaisemaan todellisuuskäsitystään esittämällä sitä kuvina tai käsitteinä, vaan ilmaisee myös suoraan suhtautumisensa siihen. Luokkataistelun kiihtyessä journalistinen kritiikki saa suuren merkityksen, kun kritiikin materiaalina ei toimi niinkään itse kirjallinen teos, vaan kirjallisuudesta heijastuneen todellisuus. Tämä johtuu ennen kaikkea todellisuuskysymysten terävyydestä, joka herättää kritiikkiä, ja myös sananvapauden puuttuessa (60-luvun vallankumouksellinen demokraattinen kritiikki) halusta käyttää fiktiota ja kritiikkiä ainoana poliittisena ilmaisukeinona. näkymät.
Kun selvitetään kysymystä journalismin ja fiktion välisestä suhteesta, on tarpeen erottaa ne kirjalliset teokset, joissa ilmenee suuntaus, joka ei seuraa asemasta ja toiminnasta (kuten Engels sanoi), niistä teoksista, joissa journalismi on orgaaninen osa. ideologis-figuratiivisesta järjestelmästä. Ensiluokkainen publicismi voi johtua myös taiteilijan kyvyttömyydestä heijastaa kuvaannollisesti maailmaa, mikä johtuu erityisesti tekijän taiteellisesta avuttomuudesta.
Journalismin kehitys liittyy läheisesti julkisen elämän kehitykseen. Feodaalisen muodostelman P., kapitalistisen aikakauden P., poliittisista olosuhteista, paikasta ja ajasta riippuen, joko on olemassa itsenäisesti tai käyttää fiktiota ja kritiikkiä keinoina luoden erityislaatuista fiktiota ja journalistista kritiikkiä. Proletariaatin diktatuurin aikakaudella runous kehittyy fiktion ja kritiikin mukana, ja siitä tulee proletariaatin käsissä voimakas työkalu joukkojen kommunistiseen uudelleenkasvatukseen sekä kommunismin ja proletariaatin vallankumouksen ideoiden propagandaan. kautta maailman. Samaan aikaan Neuvostoliiton fiktio ja kritiikki, säilyttäen spesifisyytensä, saavat selkeän ideologisen suuntautumisen ja terävyyden, mikä ilmaisee proletaarisen maailmankuvan luontaista tehokkuutta ja puoluehenkeä.
Venäjältä löytyy eläviä esimerkkejä P.:stä jo 1500-luvulla. M. N. Pokrovsky kirjoitti: "1500-luvulla. meillä on yhtäkkiä jotain, josta Moskova ei koskaan uneksinut 1300-luvulla, poliittinen kirjallisuus, journalismi. Koskematta koko journalististen teosten massaa, panemme merkille Ivan IV:n kirjallisen kiistan Princen kanssa. Andrei Kurbsky, kirjoituksia Iv. Peresvetov ja vielä aikaisemmin (XV vuosisata) Pihkovan luostarin vanhimman Philotheuksen viesti suurruhtinas Vasily Ivanovichille. Philotheuksen poliittinen tehtävä oli toteuttaa Moskovan - III Rooman idea: "kaksi Roomaa kaatui, ja kolmas seisoo, ja neljäs ei tule olemaan". Ivan Peresvetovin kirjoitusten poliittinen tehtävä oli Ivan IV:n autokraattis-byrokraattisen valtion suojelu ja saman idean saarnaaminen Moskova - III Rooma. Ivan Julman journalistiset teokset - kirjeet Kurbskille ja kirjoitukset Kirillo-Belozerskyn luostarin apottille - johtuivat poliittisista tehtävistä suojella aatelia ja kauppiaita vanhojen bojaarien vaatimuksia vastaan. Bojarit esittivät ideologinsa - Prinssin. Andrey Kurbsky, joka kertoi "ledin historiasta. kirja. Moskova” ja kirjeet Groznyille. Aikaisemmin feodaaliherra vei väkivallalla tai ovelalla maata naapuriltaan, joskus yritti sovittaa syntinsä rakentamalla yhden tai kaksi luostaria. Tietoisuus hänen tekemästään rikoksesta ei mennyt tätä pidemmälle. Nyt erilliset luokat haastavat toisiaan maasta ja työväen vallasta, yrittäen todistaa kantansa historian esimerkein, pyhä kirjoitus jne. yrittää vakuuttaa heidät siitä, että se, mitä he tarvitsevat, on hyväksi kaikille. Siksi joskus he jopa puolustavat sorrettuja ja toimivat joukkojen edustajien ja heidän etujensa varjolla. XV-XVI vuosisatojen publicististen teosten joukossa. meillä on kirkkoa vastaan ​​suunnattuja tekoja. "Pyhän Sergiuksen ja Valaamin ihmetyöntekijöiden Hermanin keskustelu" on elävä kirjanen kirkkoa ja luostareita vastaan.
XVIII vuosisadalla. P. Venäjällä on jo toiminut melko laajasti. Kantemirin satiirit, Katariina II:n "Oli tarinoita" ja erityisesti Radishchevin "Matka Pietarista Moskovaan", Novikovin, varhaisen Krylovin ja muiden journalismin pitäisi lukea P. Novikovin, Krylovin ja erityisesti Radishchevin ansioksi. kritisoi jyrkästi koko yhteiskunnallisten suhteiden järjestelmää, maaorjuutta, tsaarin byrokratiaa, tuomioistuinta, koulutusta sekä Radishchev ja Novikov - ja tsaarin itsevaltaa. XVIII vuosisadalla. ruohonjuuritason talonpoika-, kasakka- ja sotilasjoukkojen teoksia ilmestyy myös: "Valituslehtinen maaorjuudesta (kopio taivaan kanslialle osoitetusta pyynnöstä)", "Orjien valitus" jne.
Lännessä P.:n kehityksen alku kuuluu myös feodalismin aikakauteen. Keskiajan lopun ja nykyajan alun akuutti luokkataistelu herättää P.:n henkiin. Lännen kapitalismin taistelu feodalismia vastaan ​​on ilmennyt kirkon ja luostarien, pappien ja munkkien hylkäämisenä eloisina tiedottajat reagoimaan. Erasmus Rotterdamin "Praise of Stupidity", "Pimeiden ihmisten kirjeet" paljastavat tämän taistelun luonteen journalismin avulla. Fiktio itsessään saa selvän journalistisen luonteen.
Uskonpuhdistuksen aikana, kun talonpoikaliike marssi uskonnollisen taistelun lipun alla, oli tarve vedota suuriin kansanjoukkoihin. Tähän tarpeeseen vastasi P., jonka teosten joukossa näkyvällä paikalla on Thomas Müntzerin - vuoden 1525 talonpoikaiskapinan johtajan - ja uskonpuhdistuksen johtajan Lutherin välinen kiista.
Englannin 1600-luvun vallankumous sai aikaan P:n poikkeuksellisen kasvun. Taistelu Kaarle I:tä vastaan ​​vaati omaa argumentointia teloittajien puolustamiseksi. Ilmestyi pamfletti, joka vastasi tähän tehtävään - "Kieling no morder" (Tappaminen ei ole murhaa). Englannin teollinen vallankumous ja porvarillisten suhteiden kehittyminen loivat voimakkaan poliittisen taistelun poliittisen taistelun muotona. Sellaiset ilmiöt kuin Irlannin vapautustaistelu, Chartist-liike jne. synnyttivät määräaikaiset urut, kuten The Spectator ja kuuluisat Swiftin ja Defoen pamfletit.
Ranskan vallankumouksen valmisteluaika antoi voimakkaan sysäyksen kirjallisuuden kehitykselle pamfletin, feuilletonin, sanomalehtisatiirin ja niin edelleen muodossa. Sieyesin "What is the Third Estate" -kirjaa voidaan pitää parhaana esimerkkinä silloisesta journalismista, kirkkaasta, vakuuttavasta, kyllästetystä poliittisesta suuntauksesta. Maratin sanomalehtiartikkelit tuovat P.:lle korkeampaa kehitystä, ja Babeufin "People's Tribune" päättää tämän loistavan kukoistuskauden. Restauroinnin aikakausi ja siihen liittyvä taistelu antoi P.:lle satiirisen luonteen (Paul Louis Courier, tämän ajanjakson Beranger ovat puhtaasti kyllästyneet P.:stä). P. Venäjällä kehittyi edelleen 1800-luvulla. Aleksanterin aikakauden journalismin keskeinen ongelma oli talonpoikien vapautuminen ja muoto poliittinen voima. Nikolaev-reaktio ei tuhonnut P.:tä, vaan vaikutti sen muotoon rautaisilla sensuurisäännöillä. P. tuli väistämättömään osaan sekä fiktiota että kritiikkiä. Belinsky oli loistava publicisti ja Nikolaevin aikakauden kriitikko. Hänen kuuluisa kirjeensä Gogolille on Leninin mukaan yksi sensuroimattoman demokraattisen lehdistön parhaista teoksista. Belinskyn kirje Gogolille on upea ja elävä pamfletti, jossa on selkeästi ilmaistuja poliittisia vaatimuksia ja intohimoisesti tuhoisa hyökkäys Venäjän autokraattis-feodaalista järjestelmää vastaan.
Silmiinpistävä esimerkki suojaavasta P.:stä ovat Gogolin Valitut kohdat kirjeenvaihdosta ystävien kanssa, joita vastaan ​​Belinskyn isku kohdistui. Suojaavan P.:n taipumuksia kehittivät: Moskovassa Pogodin, Shevyrev ja osittain slavofiilit Moskvityanin-lehdessä ja Pietarissa matelijahakkerit Grech ja Bulgarin Northern Bee -lehdessä. Vallankumouksellisen P:n taipumukset löysivät jatkoa Tšernyševskin ja Dobrolyubovin kanssa Sovremennikissä ja radikaaleja Pisarevin venäläisessä sanassa. Taistelu lehtien välillä 60-luvulla. käsiteltiin poliittisia peruskysymyksiä. Luokkataistelun kärjistyminen vaikutti runouden kasvuun, samalla kun sensuuri kasvoi, ja runoudesta tuli väistämättä osa fiktiota ja kritiikkiä. Loistavia esimerkkejä 60-luvun vallankumouksellis-demokraattisesta journalistisesta kritiikistä ovat Chernyshevskyn, Dobrolyubovin ja Pisarevin artikkelit. Merkittäviä publicisteja-taiteilijoita ovat Nekrasov, Saltykov-Shchedrin ja Gleb Uspensky. 60-luvulla perustettu taantumuksellinen leiri. sellaiset tiedottajat kuin Dostojevski ja Katkov. P. 40-60s nosti esiin orjuuden, sosialismin ja vallankumouksen, ihmisen vapauden, naisten vapautumisen, perheen ja avioliiton ongelman. P. sensuroimattomalla oli erilainen luonne. "Työväenlehdistön (proletaari-demokraattisen tai sosialidemokraattisen) lehdistön edelläkävijä oli silloin yleinen demokraattinen sensuroimaton lehdistö, jota johti Herzenin kello", kirjoitti Lenin ("From the Past of the Workers' Press in Russia", Works, Vol. XVII, s. 341). Herzen-Ogarjovin "Kello" loi eräänlaisen vapaan sensuroimattoman journalistisen työn, joka on joko pamfletin, satiirin tai suoran syytteen muodossa. Kirkkauden, voiman ja intohimon suhteen Herzenin journalismi on yksi ensimmäisistä paikoista venäläisen journalismin historiassa.
Uuden yhteiskunnallisen voiman - proletariaatin - ilmestyminen historialliselle näyttämölle antoi uuden sysäyksen journalismin kehitykselle ja antoi sille uutta sisältöä. Saksassa journalismi nousi erityisen elävästi esiin K. Marxin ja F. Engelsin teoksissa. K. Marxin pamfletit osoittavat valtavaa kirjallista lahjakkuutta, nokkeluutta, kaustista sarkasmia, joka tuhoaa vihollisen; hänen P. oli sekä agitaatio että syvällinen yleistävä tieteellinen työ, joka vahvisti ja kehitti tiettyä poliittista puoluelinjaa. Tämä on proletaarisen P:n tyypillinen piirre. Venäjällä proletaarisen P:n sisältö oli aluksi taistelu narodnikeja vastaan. Pääkysymykset olivat kysymykset Venäjän kehityksen luonteesta, talonpoikaisväestöstä, vallankumouksesta, sosialismista jne. Narodnik-leiri esitti N. K. Mihailovskin. Marxilaisuuden asemista (vaikkakin epäjohdonmukaisesti) Plehanov taisteli populismia vastaan. Leninin loistava journalismi, joka kehitti luovasti Marxin periaatteita kapitalismin uusimman vaiheen olosuhteissa, oli johdonmukaisen marxilaisen kirjallisuuden todellinen ja korkein esimerkki. Tsaarin santarmiehistön vaino johti maanalaisen propagandakampanjan syntymiseen 60-luvulla. syntyi eräänlainen maanalainen julistus. 90- ja 900-luvuilla: gg. Venäjällä "maanalaiset lehtiset" olivat yleisiä. Monet marxilaiset publicistit käyttivät fiktiota (Nekrasov, Saltykov-Shchedrin, Gl. Uspensky ja muut). Taistelu ekonomismia ja menshevismiä, otzovismia, jumalan etsimistä, jumalan rakentamista, likvidaatiota jne. vastaan ​​synnytti loistavia bolshevistisen journalismin teoksia (V. Vorovsky, M. Olminsky, M. Pokrovsky, V. Fritsche ja muut) . Sen erikoisuus oli ensisijaisesti puolueen jäsenyysperiaatteen avoin toteutus siinä. Lenin kirjoitti vuonna 1905: ”Kirjallisuuden on oltava puoluetta. Porvarillisen moraalin, porvarillisen kirjallisen uraismin ja individualismin, aristokraattisen anarkismin ja voiton tavoittelun vastakohtana sosialistisen proletariaatin on esitettävä puoluekirjallisuuden periaate, kehitettävä tätä periaatetta ja pantava se käytäntöön täydellisimmässä ja integroiduimmassa muodossa. mahdollista. Mikä on tämä puoluekirjallisuuden periaate? Sen lisäksi, että sosialistiselle proletariaatille kirjallinen työ ei voi olla väline yksilöiden tai ryhmien hyödyn saamiseksi, se ei voi olla yksilöllinen asia yleensä, yleisestä proletariaatista riippumaton. Alas puolueettomat kirjoittajat! Alas yli-inhimilliset kirjoittajat! Kirjallisesta teoksesta tulee tulla osa proletaarista yhteistä asiaa, pyörä ja hammasratas yhdessä, suuressa sosialidemokraattisessa mekanismissa, jonka koko työväenluokan tietoinen etujoukko saa liikkeelle. Kirjallisesta työstä tulee olla olennainen osa organisoitua, suunniteltua, yhtenäistä sosialidemokraattista puoluetyötä...
Me sosialistit paljastamme tämän tekopyhyyden (ts. lehdistönvapauden - M.D.), revimme pois vääriä merkkejä - emme saadaksemme ei-luokkalaista kirjallisuutta ja taidetta (tämä on mahdollista vain sosialistisessa ei-luokkayhteiskunnassa), vaan vastustaakseen tekopyhästi vapaata, mutta itse asiassa porvaristoon liittyvää kirjallisuutta, todella vapaata kirjallisuutta, joka on avoimesti assosioitunut proletariaattiin” (Lenin, Party Organization and Party Literature, Sochin., Vol. VIII, s. 387 ja 389).
Edellä mainittujen puoluesuuntaisen proletaarisen journalismin artikkeleiden lisäksi Iskran artikkelit ennen jakautumista tai vallankumouksen aikana 1905 ovat RSDLP:n Moskovan komitean alaisen näyttelijäryhmän journalismia kokoelmissa Current Moment, Questions of. Päivä ja muut reaktiot vuoden 1905 vallankumouksen jälkeen. Tuolloin kirjailijat ilmestyivät paitsi journalistisilla ja taiteellisilla teoksilla, myös suoraan journalistisilla artikkeleilla, kuten esim. M. Gorki.
Samaan aikaan porvaristo muutti julkisesti avoimesti korruptoituneiksi, petollisiksi, kaikkeen valmiiksi palkatuiksi agenteiksi, jotka eivät häpeäneet olla räikeän epäoikeudenmukaisuuden väline. Menshevikki P., kuten porvarillinen, suoritti poliittisen tehtävänsä huumeilla massat ja muuttaa niistä tottelevaisen imperialististen saalistajien välineen. Proletaarinen P. pakotettiin menemään maan alle ja kehittyi vapaasti vasta lokakuun vallankumouksen jälkeen. Sisällissota, sosialistinen rakentaminen, maan teollistuminen, kollektivisointi s. x., valtava kulttuurinen nousu maassa, rabselkor-liike, monien sanomalehtien ja joukkojulkaisujen ilmestyminen, kaikki tämä aiheutti proletaarisen propagandan kukoistamisen. Kirov, Kaganovitš, Molotov ja Pravdan journalismi ovat esimerkkejä neuvostoproletariaatin propagandasta.Proletariaatin diktatuurin olosuhteissa propaganda on voimakas kommunistisen hengen propagandan ja agitoinnin väline. Tieteellinen ja puolueellisuus ovat proletaarisen journalismin tunnusomaisia ​​piirteitä.

Kirjallinen tietosanakirja. - 11 tonnia; M .: Kommunistisen Akatemian kustantamo, Neuvostoliiton tietosanakirja, kaunokirjallisuus. Toimittanut V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Publicismi

(lat. publicus - julkinen), eräänlainen kirjallisuus ja journalismi, joka pohtii nykyajan ongelmia, ajankohtaisia ​​poliittisia, taloudellisia ja sosiaalisia kysymyksiä. Journalismin tarkoitus on vaikuttaa yhteiskuntaan, kiinnittää ihmisten huomio mihin tahansa tosiasiaan, saada heiltä reaktio. Journalismissa on aina selkeästi määritelty tekijän asema, eikä fiktiota ole. Journalismin aihe on tapahtuma, ilmiö, joka tapahtuu Tämä hetki tai mitä äskettäin tapahtui, sekä kirjoittajan mielipide tästä tapahtumasta tai ilmiöstä. Journalismi muodostaa yleistä mielipidettä, kirjoittajat keskustelevat toistensa kanssa puolustaen näkökulmaansa. Journalistinen tyyli erottuu emotionaalisuudesta, polemiikasta.
Iso venäläinen. tiedottajat olivat A.N. Radishchev, P. Ya. Chaadaev, V. G. Belinsky, A.I. Herzen, N. G. Tšernyševski, ON. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, N.K. Mihailovsky, V. V. Rozanov ja muut. kuuluisia kirjailijoita kuten N.V. Gogol("Valitut paikat kirjeenvaihdosta ystävien kanssa"), F.M. Dostojevski("Kirjailijan päiväkirja"), L.N. Tolstoi jne.

Kirjallisuus ja kieli. Nykyaikainen kuvitettu tietosanakirja. - M.: Rosman. Toimituksen alaisena prof. Gorkina A.P. 2006 .

Publicismi

JULKISUUS(sanasta julkinen, julkinen) - se kirjallisuuden alue, joka käsittelee poliittisia, julkisia kysymyksiä tiettyjen näkemysten tavoittelemiseksi laajalla lukijajoukolla, luoda, muokata yleistä mielipidettä ja käynnistää tiettyjä poliittisia kampanjoita. Journalismin alkuperä kuuluu tietysti aikakauteen, jolloin joukkolukija ilmestyi ensimmäisen kerran, samoin kuin keinot toistaa kirjallisia teoksia suurissa määrissä, eli Euroopan kapitalistisen ajanjakson alkuun, uusien yhteiskunnallisten suhteiden vastaisten uusien ideoiden tulvaan, kaupunkielämän ja kaupan kehittymiseen, lukuisten löytöjen ja keksintöjen syntymiseen, ja ennen kaikkea - typografia. Journalismi on nuoren, nousevan porvariston lapsia, ja se kehittyy Euroopassa porvarillisten suhteiden kehittymisen myötä. Siksi journalismin syntymäpaikka on Italia, jossa ensimmäisten pankkien ohella ilmestyivät ensimmäiset sanomalehdet ja missä renessanssin aikana syntyi ensimmäinen kirjallinen journalismin muoto - pamfletti, eli pieni pamfletti kirkkaasta propagandasisällöstä, jossa käsitellään jotain ajankohtaista, kipeää aihetta tai hyökätään poliittisesti erityisen vihattuja yksilöitä ja ryhmiä vastaan.

Keskiajan loppu ja uuden ajan alku, feodalismin romahtamisen aika, omavaraisuustalouden, taloudellisen ja hengellisen pysähtyneisyyden myötä, on syvästi vallankumouksellinen aikakausi. Ja kuten kaikki myöhemmät vallankumoukselliset aikakaudet, se luo laajan publicistisen kirjallisuuden ja ennen kaikkea pamfletteja. Useiden katolista kirkkoa vastustaneiden italialaisten humanistien lisäksi saksalaiset humanistit tulivat erityisen kuuluisiksi 1400-luvun lopulla ja 1500-luvun alussa. Erasmus Rotterdamilainen hänen "Praise of Stupidity" kanssa ja Reuchlin- hänen "Pimeän kansan kirjeensä" kanssa, joka pilkkasi tietämättömiä munkkeja, tuon ajan vihatuimpia ja taantumuksellisin yhteiskuntaryhmää. Loistava sosiaalinen liike, joka tunnetaan nimellä reformaatio, joka yllytti valtavia massoja alempia väestöryhmiä, loi ensimmäistä kertaa journalismin ihmisille, suosittu, muodoltaan töykeä, mutta usein syövyttävä ja nokkela. Maltillisen uskonpuhdistuksen johtaja vaihtoi myrkyllisiä poleemisia pamfletteja - Luther harhaoppisen kommunismin apostolin ja vuoden 1525 talonpoikaiskapinan johtajan kanssa - Thomas Müntzer, joka pamfleteissaan ja vetoomuksissaan kirosi sekä papistoa että viranomaisia.

Pamfletti kehitettiin erityisesti 1600-luvun ensimmäisen Englannin vallankumouksen aikakaudella. Suuri englantilainen runoilija Milton kirjoitti historian ensimmäisen pamfletin puolustaakseen lehdistönvapautta. Samaan aikaan ilmestyi kuuluisa pamfletti "Tappaminen - ei murhaa", joka oikeuttaa kuninkaan teloituksen. Demokraatti Lilborn ja kommunistit - "todelliset tasoittajat" ovat kirjoittaneet useita pamfletteja. Siitä lähtien pamfletista on tullut Englannin oppositiopuolueiden suosikki hengellinen ase, ja se on tarjonnut esimerkkejä korkeasta agitaatiotaidosta erityisesti suurten poliittisten kampanjoiden aikana, kuten taistelussa vaaliuudistuksen puolesta ja maissilakien kumoamisesta vuoden ensimmäisellä puoliskolla. 1800-luvulla, Irlannin vapautustaistelu tai Chartismi. Pamfletti (yhdessä poliittisten sanomalehtien kanssa) saavutti myös merkittävän kehityksen Ranskan vallankumouksen aikakaudella, joka avattiin Abbé Sieyesin pamfletilla "Mikä on kolmas tila", saavutti huippunsa Maratin sanomalehdissä ja päättyi Babeufin "People's Tribune". Ennallistamisen aikakaudella ranskalainen Shchedrin tuli tunnetuksi satiirisilla pamfleteilla palaavia aatelisia ja kuninkaallista hallintoa vastaan ​​- Paul Louis Courier. Myös 1930- ja 1940-lukujen sosialistiset pamfletit ovat huomionarvoisia. Sen jälkeen lehtijournalismi pakotti pamfletin yhä enemmän ulos Ranskassa.

Saksassa ennen vuoden 1848 vallankumousta runoilija tuli tunnetuksi publicisteina Heine ja kriitikko Berne. Mutta sitten ykkönen epäilemättä otti Karl Marx, joka pamfleteissaan ja sanomalehtiartikkeleissaan kykeni yhdistämään loistavan kirjallisen lahjakkuuden, nokkeluuden ja kaustisen, tappavan sarkasmin syvään ja selkeään teoreettiseen analyysiin. Siksi hänen pamfletinsa ovat sekä agitaatioita että syvästi tieteellisiä teoksia. Ensimmäinen tällainen teos oli Marxin ja Engelsin Kommunistinen manifesti. Sitten Marxin artikkelit New Rhine Gazettessa, Louis Bonaparten 18. Brumairessa, joissa tuhoisan satiirin ja vuoden 1851 vallankaappauksen sankaria pilkkanaan annetaan luokkaselitys tämän vallankaappauksen mahdollisuudesta - lopuksi: "Sisällissota Ranska", ensimmäisen internationaalin manifesti, joka julkaistiin välittömästi Pariisin kommuunin rauhan jälkeen.

Lassalle oli myös suuri agitaation ja tieteellisen pamfletin mestari Saksassa, joka kirjoitti puheensa ja jakoi niitä pamfletien muodossa.

Venäjällä ei sensuurin olosuhteiden vuoksi ollut journalismia sanan varsinaisessa merkityksessä vuoteen 1905 saakka, lukuun ottamatta lyhyitä sensuurin sorron heikkenemisjaksoja, kuten 60-luvun alussa tai 70-luvun lopulla. Siksi Venäjällä journalismi piilotettiin varjolla kirjallisuuskritiikki, jossa kirjoittajat onnistuivat toisinaan "esopialaisen" kielen avulla, ts. allegorioita ja laiminlyöntejä, pettää sensuurin valppautta. Tästä näkökulmasta on syytä harkita ensimmäistä aitoa venäläistä publicistia Belinsky. Ja hänen " Kirje Gogolille Venäjällä käsin kirjoitettuina listoina kiertänyt oli ensimmäinen laiton poliittinen pamfletti.

Ensimmäinen luoja sensuroimaton poliittinen sanomalehti Bell" oli Herzen, hänen suurella kirjallisella lahjakkuudellaan.

Erinomainen publicisti ja samalla suuri sensuurin pettämisen mestari - oli Tšernyševski joka on kehittänyt kyvyn pilkata sensuuria suoraan ja tulla ymmärretyksi yhdellä silmäyksellä heidän lukija.

Oli erittäin lahjakas publicisti-satiiri Saltykov-Shchedrin, joka yhdistettynä publicistin lahjakkuuteen on syvä taiteilijan lahja. Merkittävä publicisti oli myös sosiologi ja kirjallisuuskriitikko, populismin ideologinen johtaja ja teoreetikko - N. K. Mihailovsky. 1960-luvulta lähtien myös useita lahjakkaita sanoma- ja aikakauslehtien publicisteja on edistetty Venäjän julkisen elämän taantumuksellisen leirin toimesta. Ensinnäkin tässä sinun täytyy laittaa Katkova, sitten Dostojevski, kirjailijan päiväkirjan kirjoittajana ja myöhempinä aikoina - Suvorin ja Menshikov, Novoye Vremya -lehden toimittaja ja feuilletonisti.

Marxilaisuuden ilmestyessä venäläiseen kirjallisuuteen ilmaantui joukko lahjakkaita publicisteja ja pamflettien kirjoittajia, jotka olivat täynnä kirjallisuuden marxilaista henkeä, ts. ei rajoitu kirjalliseen agitaatioon tai poliittisten ja yhteiskunnallisten järjestysten kritiikkiin, vaan antaa niille tieteellistä sisältöä historiallisen materialismin hengessä. Kaikkien marxilaisten publicistien opettaja ja tässä suhteessa on Plekhanov, vertaansa vailla oleva polemiisti ja stylisti, samalla nokkela ja syvästi merkityksellinen. Ja kun 1900-luvun alussa nuoret marxilaiset publicistit Lenin ja Martov liittyivät Plekhanoviin ja he alkoivat yhdessä julkaista poliittista lehteä Iskra ulkomailla, syntyi kirkas kirjallinen tähdistö, joka käytti journalistista sotaa. neljä rintamaa: tsarismia vastaan, liberaaleja, narodnikeja vastaan ​​ja lopuksi itse sosiaalidemokratian opportunisteja vastaan. Iskra on yksi loistavimpia sivuja paitsi venäläisen journalismin, myös journalismin historiassa niin sisällön syvyyden kuin sen antamien iskujen voimakkuuden kannalta. Vuodesta 1902 lähtien hän aloitti yhteistyön Iskran kanssa Trotski, josta vuoden 1905 vallankumouksen aikaan on kehittymässä ensiluokkainen, omaperäinen ja valoisa publicisti sekä järkyttävien sanomalehtiartikkelien että pamflettilehtisten alalla. Hänen pienet artikkelinsa Russkaja Gazetassa "vapauden päivinä" vuonna 1905, hänen vankilassa keväällä 1906 kirjoitettu pamfletti "Hra Peter Struve politiikassa" ovat journalistisen taiteen mestariteoksia.

Kun sosiaalisen elämän vauhti Euroopassa kiihtyy, eli kapitalismin ja kaupunkielämän kehittyessä pamfletin ja aikakauslehtiartikkelin painava työkalu korvataan yhä enemmän kevyellä, sujuvalla, liikkuvalla sanomalehtijournalismilla, pääkirjoituksen tai feuilletonin muodossa ja mahdollistaa poliittisten kampanjoiden toteuttamisen päivästä päivään.

Porvarillisesta journalismista tuli koulun ja kasarmin ohella tärkein väline joukkojen henkiseen orjuuttamiseen ja päihtymiseen. Tämä porvarillisen journalismin rooli ilmeni erityisen voimakkaasti maailmansodan aikana, jolloin sodan aloittaneiden kapitalististen klikkien etujen mukaisesti lähes poikkeuksetta sotaa käyvien ja jopa puolueettomien maiden koko lehdistö, mukaan lukien osittain myös sosiaali- Demokraattinen lehdistö saarnasi päivästä toiseen välttämättömyyttä ja oikeutta, sotaa, kuuroi ja tylsitti kansanjoukkojen tietoisuuden isänmaallisilla rummuilla ja auttoi siten muuttamaan nämä joukot tottelevaiseksi kanuunanruokaksi.

Lokakuun vallankumous Venäjällä teki ensimmäisen vakavan murron maailman porvarilliseen monopoliin journalismin alalla. Ensimmäistä kertaa historiassa niin voimakas propagandaväline kuin valtiovalta, kaikki kirjapainot, kaikki paperivarastot, posti, lennätin ja radioasemat olivat kommunistisen puolueen käsissä. Ja jos Venäjällä journalismista tuli kommunistisen puolueen monopoli ja keino kasvattaa joukkoja vallankumouksellisessa, antikapitalistisessa hengessä, niin lännessä tämän vallankumouksellisen propagandan hiljentäminen kävi yhä mahdottomaksi. Sillä juuri neuvostohallituksen asetukset, jotka oli suunnattu Venäjän maanomistajia ja kapitalisteja vastaan, sekä Venäjän kanssa sodassa oleville tai sen saartoimille hallituksille radiossa lähetetyt diplomaattiset nootit, jotka tulivat julkisiksi lännessä, muuttuivat lännessä julkisiksi. Eurooppalaiset ja amerikkalaiset kommunistit sekä Aasian vallankumoukselliset - osaksi journalismi Proletariaatin propagandan ja vallankumouksen välineeksi. Neuvosto-Venäjän olemassaolon tosiasiasta on tullut joillekin vallankumouksellisen journalismin väline, toisille vastavallankumouksellinen.

Publicismi sanan laajimmassa merkityksessä voi sisältää myös nimenomaan propagandakirjallisuutta, ts. massoille osoitettua kirjallisuutta, joka vaatii tiettyjä Toiminnot. Näin hän aikoinaan kuvaili Plekhanov agitaation rooli ja sen ero propaganda, eli toimintaa julkinen koulutus: "Propaganda, itse asiassa niin sanottu, menettäisi kaiken historiallisen merkityksensä, ellei siihen liittyisi kiihkoa. Propaganda välittää oikeita näkemyksiä kymmenille, sadoille, tuhansille ihmisille... Mutta vaikuttaminen nykyaikaisten sivistysmaiden sosiaaliseen elämään on mahdotonta ajatella ilman vaikutusta massoihin eli ihmisiin. ilman levottomuutta... Propagandistin antaa paljon ideoita yhdelle tai useammalle henkilölle, ja agitaattori antaa vain yhden tai vain jonkin verran ideoita, mutta hän antaa niille kokonaisuuden massa ihmisiä, joskus lähes koko alueen väestö. Mutta historiaa tehdään irtotavarana. Siksi agitaatio on propagandan päämäärä: teen propagandaa voidakseni siirtyä agitaatioon.

Siksi, jos propagandakirjallisuus on esitteitä, aikakauslehtiä ja joskus sanomalehtiartikkeleita, propagandakirjallisuus on useimmiten lyhyttä. valittaa hajallaan julistuksia, seinä julisteita ja jopa julisteita. Yleensä vallankumoukselliset puolueet, joilla ei ole omaa laajasti haaroittunutta sanomalehtikoneistoa tai ovat sensuurin vainoamia, sekä valtion virastot akuuttien poliittisten kriisien, kuten sotien tai vallankumousten, aikana turvautuvat yleensä sellaisiin vaikutuksen muotoihin massoihin. Yksi yleisimmistä propagandakirjallisuuden tyypeistä niin sanotuissa parlamentaarisissa maissa ovat vaalijulisteita, jossa eri puolueet ennen vaaleja laativat ohjelmansa, lupaavat, arvostelevat vastustajia ja kehottavat massaa äänestämään ehdokkaitaan. Mutta vaikka vaalikampanjan näennäinen vapaus olisikin, varakkailla porvarillisilla puolueilla on kaikki etu tässä paperisodassa ja rappaavat kaikki Euroopan tai Amerikan kaupunkien seinät julisteillaan.

Journalismi (lat. publicus - julkinen) - nämä ovat artikkeleita, muistiinpanoja, arvosteluja, arvosteluja, haastatteluja, kirjeenvaihtoa, esseitä ja muita sanoma- ja aikakauslehtien genrejä, jotka käsittelevät kysymyksiä ja esittelevät julkisen elämän ilmiöitä. Publicistien tehtävänä on kirjoittaa nykyajan historiaa. Journalismin kaksi tärkeintä piirrettä: sen sisältö liittyy läheisesti nykyelämän tosiasioihin ja ongelmiin, ja sen tehtävänä on vaikuttaa suoraan yhteiskunnallis-poliittisen taistelun käytäntöön.

Journalismi on avoimesti suuntautunutta, se ilmaisee ja levittää aina tietyn luokan, puolueen näkökulmaa. Publicistit kiinnittävät paljon huomiota politiikkaan, ja kääntyessään muihin (taloudellisiin, filosofisiin, kirjallisiin jne.) ilmiöihin ja ongelmiin he väistämättä paljastavat yhteiskunnallisen ja poliittisen merkityksensä. Esimerkiksi V. G. Belinskyn kirjallisuuskriittiset artikkelit "Valittuja kohtia kirjeenvaihdosta Nikolai Gogolin ystävien kanssa", N. G. Tšernyševskin "Venäläinen mies tapaamisessa", "Milloin se oikea päivä tulee?" N. A. Dobrolyubova, D. I. Pisarevin "Realistit" ovat upeita esimerkkejä journalismista.

Publicisti ei vain totea tosiasiat ja tiedottaa niistä ajankohtaisiin kysymyksiin, hän selittää ja vakuuttaa, väittää ja tuomitsee, kehottaa toimintaan, kiihottaa ja propagandoi. Publicistisissa teoksissa yhdistyvät tieteellisen esseen ja puheen leksikaaliset ja tyylilliset piirteet, puhekielen rento eloisuus ja kirjallisen kielen selkeä järjestys.

Herzenin, Belinskin, Dobrolyubovin, Tšernyševskin, Pisarevin artikkelit ovat täynnä kuvallisia luonnoksia, metaforia, vertailuja, kuvaannollisia ilmaisuja kansojen puheesta - sananlaskuja, sanontoja jne. Publicistit kääntyvät jatkuvasti kuvien puoleen kaunokirjallisista teoksista.

Journalismin taiteelliset kuvat eivät ole ulkoista koristelua, ne sulautuvat erottamattomasti heijastuksiin. Esimerkiksi Herzenin pohdinta porvariston lyhytaikaisesta vallankumouksellisuudesta, joka korvattiin äärimmäisen taantumuksellisella politiikalla, perustuu porvariston vertaamiseen komedian P. Beaumarchais - Figaro sankariin: "Beaumarchais'n aikana Figaro oli lainsuojaton, meidän aikanamme Figaro - lainsäätäjä; sitten hän oli köyhä, nöyryytetty, vetäytyi hieman isännän pöydästä ja siksi hän tunsi myötätuntoa nälkää kohtaan, ja hänen naurussaan piileskeli paljon pahuutta; nyt Jumala on siunannut häntä kaikilla maallisilla lahjoilla, hän on veltto, raskas, vihaa nälkäisiä eikä usko köyhyyteen, kutsuen sitä laiskuudelle ja ilkivyydeksi.

Taiteelliset kuvat saavat suurimman merkityksen ns. taiteellisissa ja journalistisissa genreissä (essee, feuilleton ja pamfletti), joissa ne eivät enää hetkeksi esiinny laajassa tekijän pohdiskelujen ja faktojen virrassa, vaan muodostavat välttämättömän osan teoksista. Taideteoksina ne, kuten arkkitehtuuriteokset, täyttävät samalla käytännön tarkoituksen. Siten V. V. Ovetshkinin, G. N. Troepolskyn, E. Ya. Doroshin, I. A. Vasiljevin, Yu. D. Chernichenkon, G. G. Radovin, Yu. N. Kuranovin, V. I. Palmanin ja muiden Neuvostoliiton esseistien teoksilla oli tärkeä rooli monimutkaisten ongelmien ratkaisemisessa. maatalouden, julkisesti terävästi esille kyläelämän kysymyksiä.

Fiktio- ja journalistisissa teoksissa päärooli on kertojalla, joka kertoo, väittelee, johdattaa lukijan tosiasiasta toiseen, esittelee ilmiöitä, analysoi ja selittää ilmiöitä tai ongelmia.

Pohdinnat erityisistä todellisuuden ilmiöistä, päivämääristä, numeroista, oikeiden ihmisten nimistä vaikuttavat siihen, että journalististen teosten kuvat nähdään yksittäisinä, kuten tiettyjä todellisia ilmiöitä, toisin kuin kuvat taideteoksista, joita pidetään lukija fiktiona, joka yleistää monia samanlaisia ​​ilmiöitä. Esseeisti, jopa fiktiivinen kuva, konkretisoi sen "sitomalla" tiettyyn ongelmaan, tarkasti osoitettuun paikkaan ja todelliseen tapahtumaan. Romaanin tai tarinan kirjoittaja korostaa jopa prototyyppiin perustuvaa kuvaa luodessaan kuvan universaalia merkitystä.

Belinsky, vertaamalla Gogolin taiteellisia luomuksia ja kokoelmaa "Pietarin fysiologia", kirjoitti, että kokoelman esseet osoittavat tietyn kaupungin ja "pääasiassa sen väestön tapojen ja ominaisuuksien puolelta", kun taas Gogolin kirjoitukset "ovat vieraita mihin tahansa yksinomaiseen tarkoitukseen: esitellä lukija Pietarin asukkaalle, samalla he tutustuttavat hänet ihmiseen yleensä ja venäläiseen mieheen erityisesti. Ja silti kuva, jota ympäröivät konkretisoivat viitteet ja tosiasiat, päivämäärät ja luvut, on edelleen taiteellinen kuva. Tämä ei ole yksittäinen valokuvallisesti tarkasti toistettu kuva erillisestä todellisesta kohteesta, vaan laaja-alainen taiteellinen yleistys, jota valaisee esteettisen ihanteen valo. Esimerkiksi M. Gorkyn "Essays on America" ​​ei vain kerro amerikkalaisesta elämästä, vaan paljastaa paitsi amerikkalaisen kapitalismin, myös kapitalismin luonteen yleensä.

Journalistisissa genreissä taiteelliset kuvat, peräti luvut, tosiasiat ja loogiset todisteet, tiedottavat ja vakuuttavat lukijan. Kuvilla on syvin ideologinen ja emotionaalinen vaikutus. Kirjoittajat itse tietävät hyvin tarpeellisuutensa journalismissa. Journalismi on muuttunut erittäin aktiiviseksi nykypäivänämme. Hän osallistuu käytännössä julkisen tietoisuuden uudistusprosessiin ja tutkii syvästi kansainvälisen ja sisäpolitiikan, talouden ja ekologian, kulttuurin ja tieteen, oikeuden ja hyvinvoinnin, modernin perheen elämän ja nuorten henkisen kuvan ongelmia. Journalistinen alku näkyy selvästi nykyproosassa, runoudessa ja dramaturgiassa.