Ulug 'Vatan urushi davri san'ati. Urush paytida rassomlar

16.10.2019

I Kirish

II. Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

3.2. Ikkinchi jahon urushi davrida tasviriy san'atning asosiy turi sifatida tashviqot plakati.

I . Kirish

Ulug 'Vatan urushi yillarida vatan ozodligi va mustaqilligi uchun kurash sovet xalqi hayotining asosiy mazmuniga aylandi. Bu kurash ulardan maksimal darajada ma'naviy va kuch sarflashni talab qildi jismoniy kuch. Aynan Ulug‘ Vatan urushi yillarida sovet xalqining ma’naviy kuchlarini safarbar etish vatanparvarlik tashviqotining qudratli vositasiga aylangan adabiyotimiz va san’atimizning asosiy vazifasidir.

II . Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Ulug 'Vatan urushi rus xalqining boshiga tushgan sinovdir. O‘sha davr adabiyoti ham bu voqeadan chetda qola olmadi.

Shunday qilib, urushning birinchi kunida sovet yozuvchilarining mitingida quyidagi so'zlar eshitildi: “Har bir sovet yozuvchisi hamma narsani, kuchini, bor tajribasi va iste'dodini, kerak bo'lsa, butun qonini berishga tayyor. muqaddas ishga. xalq urushi Vatanimiz dushmanlariga qarshi”. Bu so'zlar o'zini oqladi. Urushning boshidanoq yozuvchilar o‘zlarini “safarbarlik va chaqiruv” his qilishdi. Ikki mingga yaqin yozuvchi frontga ketdi, ularning to‘rt yuzdan ortig‘i qaytmadi. Bular A.Gaydar, E.Petrov, Yu.Krimov, M.Jalil; M. Kulchitskiy, V. Bagritskiy, P. Koganlar juda yosh vafot etgan.

Oldin yozuvchilar chekinish azobini ham, g‘alabalar quvonchini ham o‘z xalqiga to‘liq baham ko‘rishgan. G'alabadan sal oldin vafot etgan front yozuvchisi Georgiy Suvorov shunday deb yozgan edi: "Biz xalq sifatida va odamlar uchun yaxshi yoshni yashadik".

Yozuvchilar kurashayotgan xalq bilan bir umr yashadilar: ular xandaqlarda qotib qolishdi, hujumga o‘tishdi, jasorat ko‘rsatishdi va ... yozdilar.

Ikkinchi jahon urushi davridagi rus adabiyoti bir mavzuli adabiyotga aylandi - urush mavzusi, Vatan mavzusi. Yozuvchilar o‘zlarini “xandaq shoirlari” (A.Surkov)dek his qildilar, butun adabiyot A.Tolstovning o‘rinli ta’biri bilan aytganda, “xalqning qahramon qalbining ovozi” edi. “Barcha kuchlar – dushmanni yengish uchun!” shiori. yozuvchilar bilan bevosita bog‘liq. Urush yillari yozuvchilari barcha turdagi adabiy qurollarga ega edilar: lirika va satira, epik va drama. Shunga qaramay, birinchi so'zni lirik va publitsistlar aytishdi.

She'rlar markaziy va front matbuotida e'lon qilinib, radio orqali, eng muhim harbiy va siyosiy voqealar haqidagi ma'lumotlar bilan birga front va orqadagi ko'plab bema'ni sahnalardan yangraydi. Ko'p she'rlar oldingi daftarlarga ko'chirildi, yodlandi. Konstantin Simonovning "Meni kut" she'rlari, Aleksandr Surkovning "Zindon", Isakovskiyning "Uchqun" she'rlari ko'plab she'riy javoblarni keltirib chiqardi. Yozuvchilar va kitobxonlar o‘rtasidagi she’riy muloqot urush yillarida shoirlar va xalq o‘rtasida she’riyatimiz tarixida misli ko‘rilmagan samimiy aloqa o‘rnatilganidan dalolat berdi. Xalq bilan yaqinlik 1941-1945 yillar lirikasining eng diqqatga sazovor va istisno xususiyatidir.

Vatan, urush, o‘lim va o‘lmaslik, dushmanga nafrat, harbiy birodarlik va o‘rtoqlik, muhabbat va sadoqat, g‘alaba orzusi, xalq taqdiri haqida fikr yuritish – asosiy motivlardir. harbiy she'riyat. Tixonov, Surkov, Isakovskiy, Tvardovskiy she'rlarida vatan tashvishi va dushmanga shafqatsiz nafrat, yo'qotishning achchiqligi va urushning shafqatsiz zaruratining ongini eshitish mumkin.

Urush yillarida Vatan tuyg‘usi kuchaydi. Millionlab sovet odamlari o'zlarining sevimli mashg'ulotlari va tug'ilgan joylaridan uzilib, o'zlarining tanish vatanlariga, o'zlari tug'ilgan uylariga, o'zlariga, xalqlariga yangicha nazar tashladilar. Bu she'riyatda ham o'z aksini topdi: Surkov va Gusevning Moskva haqida, Leningrad haqida Tixonovning, Olga Berggoltsning, Isakovskiyning Smolensk viloyati haqidagi samimiy she'rlari paydo bo'ldi.

Vatanga muhabbat va dushmanga nafrat - bu bizning lirikamiz Ikkinchi jahon urushi yillarida o'z ilhomini olgan bitmas-tuganmas va yagona manbadir. O'sha davrning eng mashhur shoirlari: Nikolay Tixonov, Aleksandr Tvardovskiy, Aleksey Surkov, Olga Berggolts, Mixail Isakovskiy, Konstantin Simonov.

Urush yillari sheʼriyatida sheʼrlarning uchta asosiy janr guruhini ajratib koʻrsatish mumkin: lirik (odda, elegiya, qoʻshiq), satirik va lirik-epik (balladalar, sheʼrlar).

Ulug 'Vatan urushi yillarida nafaqat she'riy janrlar, balki nasr ham rivojlandi. U publitsistik va insho janrlari, harbiy hikoyalar va qahramonlik hikoyalari bilan ifodalanadi. Juda xilma-xil jurnalistik janrlar: maqolalar, ocherklar, felyetonlar, murojaatlar, xatlar, varaqalar.

Maqolalar yozganlar: Leonov, Aleksey Tolstoy, Mixail Sholoxov, Vsevolod Vishnevskiy, Nikolay Tixonov. Ular o‘z maqolalari bilan yuksak fuqarolik tuyg‘ularini singdirdilar, fashizmga murosasiz munosabatda bo‘lishga o‘rgatdilar, “yangi tuzum tashkilotchilari”ning asl qiyofasini ochib berdilar. Sovet yozuvchilari fashistik soxta tashviqotga buyuk insoniy haqiqat bilan qarshi chiqdilar. Yuzlab maqolalarda bosqinchilarning vahshiyliklari haqida inkor etib bo'lmaydigan faktlar keltirildi, harbiy asirlarning xatlari, kundaliklari, guvohliklari keltirildi, ism-shariflari, sanalari, raqamlari ko'rsatilgan, maxfiy hujjatlarga, hokimiyat buyruq va farmoyishlariga havola qilingan. Ular o‘z maqolalarida urush haqidagi qattiq haqiqatni so‘zlab berdilar, xalq o‘rtasidagi yorqin g‘alaba orzusini qo‘llab-quvvatladilar, matonat, mardlik va matonatga chaqirdilar. — Bir qadam oldinga! - shunday boshlanadi Aleksey Tolstovning "Moskvaga dushman tahdidi" maqolasi.

Publitsistika urush yillari adabiyotining barcha janrlariga, birinchi navbatda inshoga katta ta'sir ko'rsatdi. Insholardan dunyo birinchi bo'lib Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaykina, Aleksandr Matrosovning o'lmas nomlari haqida, "Yosh gvardiya" romanidan oldingi yosh gvardiyachilarning jasorati haqida bilib oldi. 1943-1945 yillarda jasorat haqidagi insho juda keng tarqalgan edi katta guruh odamlarning. Shunday qilib, "U-2" tungi aviatsiyasi (Simonov), qahramon komsomol (Vishnevskiy) va boshqa ko'plab insholar paydo bo'ladi. Qahramonlarcha Vatan frontidagi ocherklar portret eskizlaridir. Qolaversa, yozuvchilar boshidanoq alohida qahramonlar taqdiriga emas, balki ommaviy mehnat qahramonligiga ko‘p e’tibor beradilar. Ko'pincha Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosovlar orqa odamlar haqida yozgan.

Leningrad mudofaasi va Moskva yaqinidagi jang harbiy harakatlarning badiiy yilnomasi bo'lgan bir qator voqealar esselarining yaratilishiga sabab bo'ldi. Ocherklar bunga guvohlik beradi: "Moskva. 1941 yil noyabri" Lidin, "Iyul - dekabr" Simonov.

Ulug 'Vatan urushi yillarida urushdagi inson taqdiriga asosiy e'tibor qaratilgan asarlar ham yaratilgan. Inson baxti va urush - V. Vasilevskayaning "Shunchaki sevgi", A. Chakovskiyning "Bu Leningradda edi", Leonidovning "Uchinchi palata" kabi asarlarning asosiy tamoyilini shunday shakllantirish mumkin.

1942-yilda V.Nekrasovning urush haqidagi “Stalingrad xandaqlarida” hikoyasi chiqdi. Bu o'sha paytda noma'lum bo'lgan, kapitan darajasiga ko'tarilgan, Stalingrad yaqinida uzoq kecha-kunduz jang qilgan, uni himoya qilishda, armiyamiz olib borgan dahshatli va shafqatsiz janglarda qatnashgan front yozuvchisining birinchi asari edi.

Urush hamma uchun katta baxtsizlikka aylandi. Lekin aynan shu vaqtda odamlar o'zlarining axloqiy mohiyatini namoyon qiladilar, "bu (urush) lakmus testiga o'xshaydi, maxsus ishlab chiquvchi kabi". Bu yerda, masalan, Valega savodsiz odam, "... bo'g'inlar bilan o'qiydi va undan vatan nimaligini so'rang, u, xudo haqi, haqiqatdan ham tushuntirmaydi. Lekin bu vatan uchun... u so‘nggi o‘qigacha kurashadi. Va patronlar tugaydi - mushtlar, tishlar bilan ... ". Batalyon komandiri Shiryaev va Kerzhentsev imkon qadar qutqarish uchun qo'llaridan kelganini qilmoqdalar inson hayoti vazifangizni bajarish uchun. Ularga romanda faqat oldingi safga chiqmaslik haqida o‘ylaydigan Kaluga obrazi qarshi turadi; Muallif Abrosimovni ham qoralaydi, uning fikricha, agar biror vazifa qo‘yilgan bo‘lsa, u har qanday yo‘qotishlarga qaramay, odamlarni pulemyotlarning halokatli o‘ti ostiga tashlab, amalga oshirilishi kerak.

Hikoyani o‘qib, yozuvchining qancha azob-uqubatlarga, musibatlarga, omadsizliklarga qaramay, ozodlik urushi adolatiga shubha qilmaydigan rus askariga bo‘lgan ishonchini his qilasiz. V.P.Nekrasov hikoyasining qahramonlari kelajakdagi g'alabaga ishonch bilan yashaydilar va buning uchun ikkilanmasdan jonlarini berishga tayyorlar.

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

Ulug 'Vatan urushi rassomning nigohini ulkan axloqiy va estetik boylikni yashirgan materialning tarqalishiga ochdi. Odamlarning ommaviy qahramonligi san'atga insoniy ilm sifatida shunchalik berdiki, o'sha yillarda boshlangan xalq qahramonlari galereyasi doimiy ravishda yangi va yangi shaxslar bilan to'ldiriladi. Vatanga sadoqat, mardlik va burch, sevgi va hamjihatlik g'oyalari o'ziga xos yorqinlik bilan namoyon bo'lgan eng keskin hayotiy to'qnashuvlar bugungi va kelajak ustalarining rejalarini oziqlantirishga qodir.

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

Birinchi urush yillaridan boshlab san’at rivojida A.Korneychuk, K.Simonov, L.Leonov va boshqalarning teatr dramaturgiyasi muhim rol o‘ynadi.Keyinchalik “Rus xalqi”, “Bosqin” filmlari shular asosida suratga olindi. o'ynaydi.

Agitatsion topshiriq va publitsistika, karikatura va she'r, front daftaridan eslatma va gazetada chop etilgan spektakl, roman va radio nutqi, dushmanning afishasi va pafosga ko'tarilgan ona obrazi. Vatan - o'sha yillardagi san'at va adabiyotning rang-barang spektri juda ko'p tur va janrlarni o'z ichiga olgan kinoni o'z ichiga olgan. Jang sanati ko'rinadigan, plastik tasvirlarga eriydi.

Urush yillarida ning ma'nosi turli xil turlari kino.

San'atda kinoxronika kinoning eng operativ turi sifatida birinchi o'ringa chiqdi. Hujjatli filmlar suratga olishning keng yoyilishi, kinoxronika va tematik qisqa va toʻliq metrajli filmlarning tezkor ekranlarga chiqarilishi - kino hujjatlari xronika jurnalistikaning axborot turi sifatida gazetamiz davriy nashrlari yonidan joy olish imkonini berdi.

Bu haqda adabiyotda, ayniqsa, 1999 yilda keng yoritilgan Sovet davri, ko'plab mualliflar baham ko'rgan shaxsiy tajriba va ular o'zlari oddiy askarlar bilan birga tasvirlangan barcha dahshatlarni boshdan kechirdilar. Shuning uchun, birinchi navbatda, harbiylar, keyin esa ajablanarli emas urushdan keyingi yillar fashistlar Germaniyasiga qarshi shafqatsiz kurashda sovet xalqining jasoratiga bag'ishlangan qator asarlar yozilishi bilan ajralib turdi. Bunday kitoblar yonidan o'tib, ularni unutib bo'lmaydi, chunki ular bizni hayot va o'lim, urush va tinchlik, o'tmish va bugun haqida o'ylashga majbur qiladi. Sizning e'tiboringizga Ulug' Vatan urushi haqidagi o'qish va qayta o'qishga arziydigan eng yaxshi kitoblar ro'yxatini taqdim etamiz.

Vasil Bikov

Vasil Bikov (kitoblar quyida keltirilgan) - taniqli sovet yozuvchisi, jamoat arbobi va Ikkinchi jahon urushi qatnashchisi. Ehtimol, eng ko'plaridan biri mashhur mualliflar harbiy romanlar. Bikov, asosan, eng og'ir sinovlar paytidagi odam haqida va oddiy askarlarning qahramonligi haqida yozgan. Vasil Vladimirovich o'z asarlarida Sovet xalqining Ulug' Vatan urushidagi jasoratini kuyladi. Quyida biz eng ko'p ko'rib chiqamiz mashhur romanlar bu muallif: Sotnikov, Obelisk va tonggacha omon.

"Sotnikov"

Hikoya 1968 yilda yozilgan. Bu badiiy adabiyotda qanday tasvirlanganiga yana bir misol. Dastlab, o'zboshimchalik "Likvidatsiya" deb nomlangan va syujet muallifning o'lik deb hisoblagan sobiq askari bilan uchrashuviga asoslangan edi. 1976 yilda ushbu kitob asosida "Ko'tarilish" filmi suratga olingan.

Hikoya oziq-ovqat va dori-darmonlarga juda muhtoj bo'lgan partizan otryadi haqida hikoya qiladi. Rybak va ziyoli Sotnikov kasal bo'lib qolgan, ammo ko'ngillilar yo'qligi sababli ko'ngillilar ketish uchun yuborilgan. Uzoq sayohatlar va qidiruvlar partizanlarni Lyasin qishlog'iga olib boradi, u erda ular bir oz dam olishadi va qo'y tana go'shtini olishadi. Endi orqaga qaytishingiz mumkin. Ammo qaytishda ular politsiyachilar otryadiga duch kelishadi. Sotnikov og'ir jarohat olgan. Endi Rybak o'rtog'ining hayotini saqlab qolishi va lagerga va'da qilingan narsalarni olib kelishi kerak. Biroq, u muvaffaqiyatga erishmaydi va ular birgalikda nemislar qo'liga tushadi.

"Obelisk"

Ko'pchilikni Vasil Bikov yozgan. Yozuvchining kitoblari tez-tez suratga olingan. Ana shunday kitoblardan biri “Obelisk” qissasi edi. Asar “hikoya ichidagi hikoya” turiga ko‘ra qurilgan bo‘lib, yaqqol qahramonlik xususiyatiga ega.

Ismi noma'lum bo'lgan hikoya qahramoni qishloq o'qituvchisi Pavel Miklashevichning dafn marosimiga keladi. Uyg'onish paytida hamma marhumni eslaydi mehribon so'z, lekin keyin Frost haqida gaplar paydo bo'ladi va hamma jim bo'lib qoladi. Uyga ketayotib, qahramon o'z sayohatchisidan Miklashevich bilan qanday Morozning aloqasi borligini so'raydi. Keyin unga Frost marhumning o'qituvchisi ekanligi aytiladi. U bolalarga xuddi o‘zinikidek munosabatda bo‘ldi, ularga g‘amxo‘rlik qildi, otasi zulmiga uchragan Miklashevich u bilan birga yashadi. Urush boshlanganda Frost partizanlarga yordam berdi. Qishloq politsiya tomonidan bosib olingan. Bir kuni uning shogirdlari, shu jumladan Miklashevich ko'prik tayanchlarini arraladi va politsiya boshlig'i o'z yordamchilari bilan birga suvga tushib qoldi. Yigitlar qo'lga olindi. O'sha paytda partizanlarga qochib ketgan Frost talabalarni ozod qilish uchun taslim bo'ldi. Ammo natsistlar bolalarni ham, ularning o'qituvchilarini ham osishga qaror qilishdi. Qatl etilishidan oldin Moroz Miklashevichning qochishiga yordam berdi. Qolganlari osilgan.

"Tonggacha omon qoling"

1972 yil hikoyasi. Ko'rib turganingizdek, Ulug' Vatan urushi adabiyotda o'nlab yillar o'tgandan keyin ham dolzarb bo'lib qolmoqda. Buni Bikovning ushbu hikoyasi uchun SSSR Davlat mukofoti bilan taqdirlanganligi ham tasdiqlaydi. Asar haqida gapirib beradi Kundalik hayot harbiy razvedka xodimlari va diversantlar. Dastlab, hikoya belarus tilida yozilgan, keyin esa rus tiliga tarjima qilingan.

1941 yil noyabr, Ulug 'Vatan urushining boshlanishi. Sovet armiyasi leytenanti Igor Ivanovskiy, Bosh qahramon hikoya, sabotaj guruhiga buyruq beradi. U o'z safdoshlarini front orqasida - nemis bosqinchilari bosib olgan Belorussiya yerlariga olib borishi kerak bo'ladi. Ularning vazifasi nemis o'q-dorilar omborini portlatishdir. Bikov oddiy askarlarning jasorati haqida gapirib beradi. Urushda g'alaba qozonishga yordam bergan kuchga shtab zobitlari emas, balki ular edi.

Kitob 1975 yilda suratga olingan. Film ssenariysini Bykovning o'zi yozgan.

"Va bu erda tonglar tinch ..."

Sovet va rus yozuvchisi Boris Lvovich Vasilevning ijodi. Eng mashhur oldingi hikoyalardan biri, asosan, 1972 yilda xuddi shu nomdagi filmga moslashuv bilan bog'liq. 1969 yilda Boris Vasilev shunday deb yozgan edi: "Va bu erda tonglar tinch ...". Asar real voqealarga asoslangan: urush yillarida Kirov temir yo‘lida xizmat qilayotgan askarlar nemis diversantlarining temir yo‘lni portlatishiga to‘sqinlik qilishgan. Shiddatli jangdan so'ng, faqat "Harbiy xizmatlari uchun" medali bilan taqdirlangan Sovet guruhi qo'mondoni tirik qoldi.

"Bu erda tonglar jim..." (Boris Vasilev) - Kareliya cho'lidagi 171-chorrani tasvirlaydigan kitob. Mana hisob zenit qurilmalari. Askarlar nima qilishlarini bilmay, mast bo'lib, chalkashib ketishadi. Keyin uchastka komendanti Fyodor Vaskov "ichmaydiganlarni yuborishni" so'raydi. Qo'mondonlik unga ikki zenit otryadini yuboradi. Va qandaydir tarzda yangi kelganlardan biri o'rmonda nemis diversantlarini payqadi.

Vaskov nemislar strategik maqsadlarga erishmoqchi ekanligini tushunadi va bu erda ularni ushlab turish kerakligini tushunadi. Buning uchun u 5 ta zenitchidan iborat otryadni yig'adi va ularni yolg'iz o'zi biladigan yo'l bo'ylab botqoqlik orqali Sinyuxina tizmasiga olib boradi. Kampaniya paytida 16 nemis borligi ma'lum bo'ldi, shuning uchun u dushmanni ta'qib qilayotganda qizlardan birini kuchaytirishga yuboradi. Biroq, qiz o'zinikiga etib bormaydi va botqoqlarda o'ladi. Vaskov nemislarga qo'shilishi kerak tengsiz kurash, va natijada u bilan qolgan to'rt qiz vafot etadi. Ammo baribir komendant dushmanlarni qo'lga olishga muvaffaq bo'ladi va ularni manzilga olib boradi Sovet qo'shinlari.

Hikoyada o'zi dushmanga qarshilik ko'rsatishga qaror qilgan va o'z ona yurtida jazosiz yurishiga yo'l qo'ymagan odamning jasorati tasvirlangan. Hokimiyatning buyrug'isiz bosh qahramonning o'zi jangga kiradi va o'zi bilan 5 nafar ko'ngillini oladi - qizlar o'zlari ko'ngilli bo'lishdi.

"Ertaga urush bo'ldi"

Kitob ushbu asar muallifi Boris Lvovich Vasilevning o'ziga xos tarjimai holidir. Hikoya yozuvchining bolaligi, Smolenskda tug'ilgani, otasi Qizil Armiya qo'mondoni bo'lganligi haqida hikoya qilishi bilan boshlanadi. Va bu hayotda hech bo'lmaganda kimdir bo'lishdan, o'z kasbini tanlashdan va jamiyatda o'z o'rnini tanlashdan oldin, Vasilev ko'plab tengdoshlari singari askarga aylandi.

"Ertaga urush bo'ldi" - urushdan oldingi davr haqida asar. Uning bosh qahramonlari hali ham 9-sinfning juda yosh o'quvchilari bo'lib, kitob ularning ulg'ayishi, sevgi va do'stligi, urush boshlanishi tufayli juda qisqa bo'lib qolgan idealist yoshligi haqida hikoya qiladi. Asar birinchi jiddiy qarama-qarshilik va tanlov haqida, umidlarning qulashi, muqarrar o'sish haqida hikoya qiladi. Va bularning barchasi yaqinlashib kelayotgan jiddiy tahdid fonida, uni to'xtatish yoki oldini olish mumkin emas. Bir yildan so‘ng bu o‘g‘il-qizlarning ko‘pchiligi yonib ketishi tayin bo‘lgan shiddatli jangning jaziramasiga tushib qoladi. Biroq, sizning qisqa umr sharaf, burch, do'stlik va haqiqat nima ekanligini bilib oladilar.

"Issiq qor"

Jangchi yozuvchi Yuriy Vasilyevich Bondarevning romani. Bu yozuvchi adabiyotida Ulug 'Vatan urushi ayniqsa keng tasvirlangan va uning barcha ijodining asosiy motiviga aylangan. Ammo Bondarevning eng mashhur asari 1970 yilda yozilgan "Issiq qor" romanidir. Asar 1942 yil dekabr oyida Stalingrad yaqinida sodir bo'ladi. Roman real voqealarga asoslangan - urinish nemis armiyasi Stalingradda qurshab olingan Paulusning oltinchi armiyasini ozod qiling. Bu jang Stalingrad uchun jangda hal qiluvchi bo'ldi. Kitob G.Egiazarov tomonidan suratga olingan.

Roman Davlatyan va Kuznetsov qo‘mondonligi ostidagi ikki artilleriya vzvodining Myshkova daryosida mustahkam o‘rnashib olishi, keyin esa Paulus armiyasini qutqarish uchun oshiqayotgan nemis tanklarining oldinga siljishini ushlab turishi bilan boshlanadi.

Hujumning birinchi to'lqinidan keyin leytenant Kuznetsovning vzvodida bitta qurol va uchta askar qoladi. Shunga qaramay, askarlar yana bir kun dushmanlar hujumini qaytarishda davom etmoqdalar.

"Inson taqdiri"

“Inson taqdiri” maktab asari bo‘lib, “Adabiyotda Ulug‘ Vatan urushi” mavzusi doirasida o‘rganiladi. Hikoya mashhur sovet yozuvchisi Mixail Sholoxov tomonidan 1957 yilda yozilgan.

Asar oilasini tark etishga majbur bo'lgan oddiy haydovchi Andrey Sokolovning hayotini tasvirlaydi ona uyi Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan. Biroq, qahramon frontga borishga ulgurmadi, chunki u darhol jarohat oladi va fashistlarning asirligida, keyin esa kontslagerda qoladi. Uning jasorati tufayli Sokolov asirlikdan omon qoladi va urush oxirida u qochishga muvaffaq bo'ladi. O'zinikiga kelgach, ta'til olib, kichik vataniga boradi, u erda oilasi vafot etganini, faqat o'g'li tirik qolganini, urushga ketganini biladi. Andrey frontga qaytadi va urushning so'nggi kunida o'g'li snayper tomonidan otib o'ldirilganini biladi. Biroq, bu qahramonning hikoyasi bilan tugamaydi, Sholoxov shuni ko'rsatadiki, siz hamma narsani yo'qotsangiz ham, topishingiz mumkin. yangi umid va davom etish uchun kuch toping.

"Brest qal'asi"

Mashhur va jurnalistning kitobi 1954 yilda yozilgan. Ushbu asari uchun yozuvchi 1964 yilda Lenin mukofoti bilan taqdirlangan. Va bu ajablanarli emas, chunki kitob Smirnovning Brest qal'asi mudofaasi tarixi bo'yicha o'n yillik ishining natijasidir.

"Brest qal'asi" (Sergey Smirnov) asari tarixning bir qismidir. Himoyachilar to'g'risida to'plangan ma'lumotlarni asta-sekin yozing, ularga tilab qo'ying yaxshi ismlar va sharaf unutilmadi. Ko'plab qahramonlar asirga olindi, ular uchun urush tugaganidan keyin ular hukm qilindi. Va Smirnov ularni himoya qilmoqchi edi. Kitobda janglarda qatnashganlarning ko‘plab xotiralari va guvohliklari jamlangan bo‘lib, bu kitobni chinakam fojia bilan to‘ldiradi, mardonavor va hal qiluvchi harakatlarga to‘la.

"Tirik va o'lik"

20-asr adabiyotidagi Ulug' Vatan urushi taqdir taqozosi bilan qahramonlar va xoinlarga aylangan oddiy odamlarning hayotini tasvirlaydi. Bu shafqatsiz vaqt ko'pchilikni mag'lub etdi va faqat bir nechtasi tarixning tegirmon toshlari orasidan sirg'alib ketishga muvaffaq bo'ldi.

"Tiriklar va o'liklar" - Konstantin Mixaylovich Simonovning shu nomdagi mashhur trilogiyasining birinchi kitobi. Dostonning ikkinchi ikki qismi "Saldatlar tug'ilmaydi" va " o'tgan yoz". Trilogiyaning birinchi qismi 1959 yilda nashr etilgan.

Ko'pgina tanqidchilar asarni XX asr adabiyotidagi Ulug' Vatan urushi tasvirining eng yorqin va iste'dodli namunalaridan biri deb bilishadi. Shu bilan birga, roman doston tarixnavislik asari yoki urush yilnomasi emas. Kitobdagi qahramonlar xayoliy odamlardir, garchi ularda ma'lum prototiplar mavjud.

"Urushda ayolning yuzi yo'q"

Ulug 'Vatan urushiga bag'ishlangan adabiyotlarda odatda erkaklarning jasoratlari tasvirlanadi, ba'zida umumiy g'alabaga ayollarning ham hissa qo'shganligi unutiladi. Ammo belaruslik yozuvchi Svetlana Aleksievichning kitobi, aytish mumkinki, tarixiy adolatni tiklaydi. Yozuvchi o'z asarida Ulug' Vatan urushida qatnashgan ayollarning hikoyalarini to'plagan. Kitob nomi A.Adamovichning “Tomlar ostidagi urush” romanining birinchi satrlari edi.

"Ro'yxatga kiritilmagan"

Mavzusi Ulug 'Vatan urushi bo'lgan yana bir hikoya. Sovet adabiyotida biz yuqorida aytib o'tgan Boris Vasilev juda mashhur edi. Ammo u bu shon-shuhratni aynan harbiy ishi tufayli oldi, ulardan biri "U ro'yxatlarda yo'q" hikoyasidir.

Kitob 1974 yilda yozilgan. Uning harakati fashistik bosqinchilar tomonidan qamal qilingan Brest qal'asida sodir bo'ladi. Asar qahramoni leytenant Nikolay Plujnikov urush boshlanishidan avval shu qo‘rg‘onda tugaydi – u 21 iyundan 22 iyunga o‘tar kechasi yetib keldi. Va tong saharda jang boshlanadi. Nikolay bu erdan ketish imkoniyatiga ega, chunki uning ismi hech qanday harbiy ro'yxatda yo'q, lekin u o'z vatanini oxirigacha himoya qilishga qaror qildi.

"Babi Yar"

"Babi Yar" hujjatli romani Anatoliy Kuznetsov tomonidan 1965 yilda nashr etilgan. Asar urush yillarida nemislar bosib olgan hududda qolgan yozuvchining bolalik xotiralari asosida yaratilgan.

Roman muallifning qisqa so‘zboshi, qisqacha kirish bobi va uch qismga birlashtirilgan bir necha boblar bilan boshlanadi. Birinchi qismda chekinayotgan Sovet qo'shinlarining Kiyevdan olib chiqib ketilishi, Janubi-g'arbiy frontning qulashi va ishg'olning boshlanishi haqida hikoya qilinadi. Shuningdek, bu erda yahudiylarni qatl qilish sahnalari, portlashlar kiritilgan Kiev Pechersk lavrasi va Xreshchatyk.

Ikkinchi qism butunlay 1941-1943 yillardagi kasbiy hayotga, ruslar va ukrainlarning Germaniyaga ishchi sifatida deportatsiya qilinishiga, ocharchilik, er osti ishlab chiqarishi, ukrain millatchilariga bag'ishlangan. Romanning yakuniy qismida Ukraina zaminining nemis bosqinchilaridan ozod qilinishi, politsiyachilarning qochishi, shahar uchun jang, Babi Yar kontslageridagi qo'zg'olon haqida hikoya qilinadi.

"Haqiqiy odam haqidagi ertak"

Ulug 'Vatan urushi haqidagi adabiyotlarda urushni harbiy jurnalist sifatida bosib o'tgan yana bir rus yozuvchisi Boris Polevoyning ijodi ham mavjud. Hikoya 1946 yilda, ya'ni harbiy harakatlar tugagandan so'ng deyarli darhol yozilgan.

Syujet SSSR harbiy uchuvchisi Aleksey Meresyev hayotidan olingan voqeaga asoslangan. Uning prototipi haqiqiy qahramon, Sovet Ittifoqi Qahramoni Aleksey Maresyev edi, u o'zining qahramoni kabi uchuvchi edi. Hikoya uning nemislar bilan jangda qanday otib o'ldirilgani va og'ir yaralangani haqida hikoya qiladi. Baxtsiz hodisa natijasida u ikki oyog‘idan ayrilgan. Biroq, uning irodasi shunchalik katta ediki, u yana sovet uchuvchilari safiga qaytishga muvaffaq bo'ldi.

Asar Stalin mukofoti bilan taqdirlangan. Hikoya insonparvarlik va vatanparvarlik g‘oyalari bilan sug‘orilgan.

"Madonna non bilan"

Mariya Glushko - qrimlik sovet yozuvchisi, Ikkinchi jahon urushi boshida frontga ketgan. Uning "Madonna bilan ratsion noni" kitobi Ulug' Vatan urushidan omon qolishga majbur bo'lgan barcha onalarning jasorati haqida. Asar qahramoni juda yosh qiz Nina bo‘lib, uning eri urushga ketadi va otasining talabi bilan Toshkentga evakuatsiya qilish uchun ketadi, u yerda uni o‘gay onasi va akasi kutmoqda. Qahramon homiladorlikning so'nggi bosqichida, ammo bu uni insoniy muammolar oqimidan himoya qilmaydi. Va uchun oz vaqt Nina urushdan oldingi hayotning farovonligi va osoyishtaligi ortida nima yashiringanligini aniqlashga to'g'ri keladi: odamlar mamlakatda juda boshqacha yashaydilar, ularning hayotiy tamoyillari, qadriyatlari, munosabatlari qanday, ular undan nimasi bilan farq qiladi. , jaholat va farovonlikda o'sgan. Ammo qahramonning qilishi kerak bo'lgan asosiy narsa - bola tug'ish va uni urushning barcha baxtsizliklaridan qutqarishdir.

"Vasiliy Terkin"

Ulug 'Vatan urushi qahramonlari, adabiyot kabi qahramonlar o'quvchini turli yo'llar bilan bo'yashdi, lekin eng esda qolarli, bardoshli va xarizmatik, albatta, Vasiliy Terkin edi.

1942 yilda nashr etila boshlagan Aleksandr Tvardovskiyning ushbu she'ri darhol mashhur sevgi va e'tirofga sazovor bo'ldi. Asar Ikkinchi Jahon urushi davomida yozilgan va nashr etilgan, oxirgi qismi 1945 yilda nashr etilgan. She'rning asosiy vazifasi askarlarning ma'naviyatini saqlab qolish edi va Tvardovskiy bu vazifani muvaffaqiyatli bajardi, bu ko'p jihatdan qahramon obrazi tufayli. Jangga doim shay turgan dadil va quvnoq Terkin ko‘plab oddiy askarlar qalbidan joy oldi. U bo'linmaning ruhi, quvnoq hamkasbi va hazil-mutoyiba, jangda u namuna, topqir va har doim o'z maqsadiga erishadigan jangchidir. Hatto o'lim yoqasida bo'lsa ham, u kurashni davom ettirmoqda va allaqachon O'lim bilan kurashmoqda.

Asar muqaddima, asosiy mazmundagi 30 bob, uch qismga bo‘lingan va epilogni o‘z ichiga oladi. Har bir bob qahramon hayotidan kichik bir oldingi hikoyadir.

Shunday qilib, biz Ulug 'Vatan urushi qahramonliklarini ko'ramiz Sovet davri keng qamrab olingan. Aytishimiz mumkinki, bu rus va sovet yozuvchilari uchun 20-asrning o'rtalari va ikkinchi yarmining asosiy mavzularidan biridir. Buning sababi, nemis bosqinchilari bilan jangda butun mamlakat qatnashgan. Hatto frontda bo'lmaganlar ham orqada tinim bilmay mehnat qilib, askarlarni o'q-dorilar va oziq-ovqat bilan ta'minladilar.

Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan rassomlar dushmanga qarshi kurashda faol ishtirok etadilar. Ulardan ba'zilari frontga, boshqalari partizan otryadlari va xalq militsiyalariga jang qilish uchun ketishdi. Janglar orasida ular gazetalar, plakatlar, multfilmlar ishlab chiqarishga muvaffaq bo'lishdi. Orqa tomonda rassomlar targ'ibotchi edi, ko'rgazmalar tashkil etdilar, ular san'atni dushmanga qarshi qurolga aylantirdilar - haqiqiy narsadan kam emas. Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar tashkil etildi, ular orasida ikkita Butunittifoq ko'rgazmalari ("Ulug' Vatan urushi" va "Qahramonlar fronti va orqasi") va 12 ta respublika ko'rgazmalari. Qamaldagi Leningradda rassomlar litografik bosma nashrlardan iborat "Jangli qalam" jurnalini nashr etishdi va barcha leningradliklar bilan birgalikda butun dunyoga o'zlarining mislsiz jasorati va matonatlarini ko'rsatdilar.

Inqilob yillarida bo'lgani kabi, urush yillari grafikasida birinchi o'rinni afisha egalladi. Bundan tashqari, uning rivojlanishining ikki bosqichi aniq ko'rsatilgan. Urushning dastlabki ikki yilida afishada dramatik, hatto fojiali ovoz bor edi. 22-iyun kuni allaqachon Kukriniksi plakati paydo bo'ldi: "Biz dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!". U bosqinchi dushmanga xalq nafratini qo‘zg‘atdi, qasos olishni talab qildi, Vatan himoyasiga chaqirdi. Asosiy g'oya dushmanni qaytarish edi va u ijodiy shaxslardan qat'i nazar, qattiq, lakonik tasviriy tilda ifodalangan. Mahalliy an'analardan keng foydalanilgan. Shunday qilib, "Vatan chaqirmoqda!" I. Toidze (1941), nayzalar fonida allegorik ayol qiyofasi bilan, qoʻlida harbiy qasamyod matnini ham tarkibi, ham rangi (qizil, qora, oq) boʻyicha Murning “Siz roʻyxatdan oʻtganmisiz? ko'ngillimi?" V.G.ning plakati qasos olishga chaqiriqdek yangradi. Koretskiy "Qizil Armiya jangchisi, qutqar!" (1942), bunda ham inqilob yillarining an'analari - A. Rodchenko singari fotomontaj qo'llaniladi. Nafaqat bitta jangchi, balki, aftidan, bu ayol obrazining fojiali kuchidan dahshatga tushib, bolasini o'ziga mahkam bog'lab qo'ygan birorta ham odam yo'q edi. svastika tasvirlangan süngü ishora qilingan. Afisha, go'yo har bir jangchining qasamiga aylandi. Ko'pincha rassomlar qahramon ajdodlarimizning tasvirlariga murojaat qilishdi (Kukriniksi "Biz ajoyib, umidsiz kurashamiz, Suvorovning nevaralari, Chapaevning bolalari", 1941). "Erkin", "Qasos!" - afisha varaqlaridan yig'layotgan bolalar va qariyalarning tasvirlari.

Ikkinchi bosqichda, urush jarayonidagi burilishdan so'ng, plakatning kayfiyati ham, tasviri ham o'zgaradi. Miloddan avvalgi Ivanov Dnepr bo'ylab o'tish joyi fonida askarni tasvirlaydi, ichimlik suvi dubulg'adan: “Biz o'z vatanimiz Dnepr suvini ichamiz. Prut, Neman va Bugdan ichamiz!” (1943). L.Golovanovning “Berlinga yetaylik!” plakati optimizm va xalq haziliga to‘la. (1944), uning qahramon obrazi Vasiliy Terkinga yaqin.

Urushning birinchi kunlaridan boshlab, ROSTA Windows misolida, TASS Windows paydo bo'la boshladi. Qo'lda yaratilgan - trafaret orqali qog'ozga bo'yoq qo'llash orqali - yorqin, jozibali rang sxemasi ular barcha asosiy harbiy va siyosiy voqealarga bir zumda javob berishdi. Katta avlod ustalaridan M. Cheremnyx, B. Efimov, Kukriniksiy jurnal va gazeta karikaturasida ham ko'p ishlagan, TASS Windows da hamkorlik qilgan. Butun dunyo o'zlarining mashhur karikaturasini aylanib chiqdi "Men uzukni yo'qotdim ... (va ringletda 22 ta bo'linma bor)" - Stalingrad yaqinidagi nemislarning mag'lubiyati (1943). G'arbiy frontning siyosiy bo'limi "Front Humor" nomli maxsus jurnalni chiqardi. 1942 yilgacha uning badiiy rahbari N. Radlov, 1942 yildan urush tugagunga qadar V. Goryaev bo'lgan. V. Lebedev S.Ya.ga chizmalar chizgan. Marshak.

Leningradning "Jangdosh qalami" singari, gruzin rassomlari ham "Bayonet va tuklar" deb nomlangan kichik targ'ibot varaqlarini nashr eta boshladilar, bunda badiiy matn muhim rol o'ynadi. Ushbu nashrda ishtirok etgan rassomlar orasida L.D. Gudiashvili, shoirlar orasida - Tabidze. Shunga o'xshash targ'ibot varaqalari ukrainalik rassomlar tomonidan ijro etilgan va bosib olingan hududga tashlangan. Gruziya va ukrain tashviqot grafikasi asosan qahramonlik va dramatik bo'lib, ozarbayjonlik rassomlar urushdan oldin shakllangan an'anaga ko'ra satirik yo'nalishda ishlaganlar.

Urush yillarida molbert grafikasining muhim asarlari paydo bo'ldi, taassurotlarning xilma-xilligi turli shakllarning paydo bo'lishiga olib keldi. Bular texnikasi, uslubi va badiiy saviyasi jihatidan bir-biridan farq qiluvchi tezkor, hujjatli-aniq oldingi chizmalardir. Bular jangchilar, partizanlar, dengizchilar, hamshiralar, komandirlarning portret rasmlari - urushning eng boy yilnomasi, keyinchalik qisman gravyuraga tarjima qilingan (Vereiskiy toshbosmalari, S. Kobuladze gravyuralari, A. Fonvizin akvarellari, M. Saryan rasmlari, va boshqalar.). Bular urush manzaralari boʻlib, ular orasida qamaldagi Leningrad tasvirlari alohida oʻrin tutadi (Y. Nikolaev va M. Platunovning guashlari, E. Beluxa va S. Boymning akvarel va pastel rasmlari va boshqalar). Va nihoyat, bular bitta mavzu bo'yicha butun bir qator grafik varaqlardir. D. Shmarinovning "Biz unutmaymiz, kechirmaymiz!" Grafik seriyasi shunday paydo bo'ldi. (ko'mir, qora akvarel, 1942), u yangi ozod qilingan shahar va qishloqlarda chizgan eskizlaridan kelib chiqqan, lekin nihoyat urushdan keyin tugallangan: yong'inlar, kullar, o'ldirilgan ona va beva ayolning jasadlari ustida yig'lash - barchasi birlashtirilgan. fojiali badiiy obraz.

Agitatsiya plakati. Qizil Armiya jangchisini qutqaring

Ruhiy jihatdan L.V.dan ancha farq qiladi. Soyfertis "Sevastopol" (1941-1942), "Qrim" (1942-1943), "Kavkaz" (1943-1944). Soyfertis urushning fojiali tomonlarini tasvirlamaydi, faqat urushning kundalik hayotini aks ettiradi, u Qora dengiz dengizchisi yaxshi tanish edi. Qora akvarelda ishlangan Soyfertisning nafis chizmalari hazil va o'tkir kuzatish qobiliyatiga to'la. Haqiqat bilan qilingan, ammo Shmarinovnikidan farqli ravishda ular sovet xalqining qahramonligini ulug'laydilar. "Bir marta!" varaqasi Misol uchun, (1941) poster poydevoriga suyanib turgan dengizchi tasvirlangan, u janglar orasidagi qisqa muddatda bir vaqtning o'zida ikkita o'g'il tomonidan mohirlik bilan sayqallangan.

"Leningrad blokada va ozodlik kunlarida" - bu A.F.ning o'ttizdan ortiq avtolitografiya seriyasining nomi. Paxomov (1908-1973), u 1941 yilda boshlagan va urushdan keyin tugatgan. Paxomovning o‘zi blokadadan omon qolgan va uning choyshablari fojiali tuyg‘ularga to‘la, shu bilan birga vatandoshlarining jasorati va irodasiga qoyil qolgan. Butun dunyo uning "Suv uchun Nevada" varag'ini aylanib chiqdi, u katta ko'zlari bilan o'ralgan qizlarni Nevadan so'nggi sa'y-harakatlari bilan suv chiqarib tasvirlagan.

Harbiy grafikada tarixiy mavzu alohida o'rin tutadi. U bizning o‘tmishimizni, ajdodlarimiz hayotini ochib beradi (V. Favorskiy, A. Goncharov, I. Bilibin o‘ymakorligi). O'tmishdagi me'moriy landshaftlar ham taqdim etilgan.

Urush yillari tasvirining ham o‘ziga xos bosqichlari bo‘lgan. Urush boshida - asosan ko'rgan narsalarini tuzatish, umumlashtirishga da'vo qilmaslik, deyarli shoshilinch "tasvirli eskiz". Rassomlar jonli taassurotlar asosida rasm chizishgan va ularda kamchilik bo'lmagan. Rejalar har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmadi, rasmlarda mavzuni ochishda chuqurlik, umumlashtirish kuchi etishmadi. Ammo g‘ayriinsoniy sinovlarga sabr-toqat bilan bardosh beradigan odamlarga nisbatan katta samimiyat, ishtiyoq, hayrat, badiiy qarashning to‘g‘ridan-to‘g‘ri va halolligi, nihoyatda vijdonli va aniq bo‘lishga intilish har doim bo‘lgan.

Agtposter. Keling, Berlinga boraylik

O‘tkir nigohli eskiz, eskizning tezligi jiddiylik va chuqur fikrni inkor etmasdi. Qamaldagi Leningradda qolgan rassomlar - V. Pakulin, N. Rutkovskiy, V. Raevskaya, N. Timkov va boshqalarning eskizlari bugungi kungacha bebaho tasviriy hujjatlardir (Y. Nikolaev "Non uchun", 1943; V. Pakulin " Neva qirg'og'i. Qish", 1942). Ulug 'Vatan urushi yillarida ko'plab yosh rassomlar maydonga chiqdi, ular o'zlari Moskva yaqinidagi janglarda qatnashdilar, buyuk jang Stalingraddan tashqarida ular Vistula va Elbani kesib o'tib, Berlinga bostirib kirishdi.

Albatta, portret eng avvalo rivojlanadi, chunki rassomlar xalqimiz ruhining jasorati, ma’naviy yuksakligi, olijanobligidan hayratda qolgan. Avvaliga bu juda kamtarona portretlar bo'lib, faqat urush davri odamining xususiyatlarini o'zida aks ettirgan, - Belarus partizanlari F. Modorov va Qizil Armiya askarlari V. Yakovlev, orqada fashizm ustidan g'alaba qozonish uchun kurashganlarning portretlari, butun turkum. avtoportretlar. Bu kurashda eng yaxshi insoniy fazilatlarni namoyon etgan, qurol olishga majbur bo‘lgan oddiy odamlar, san’atkorlar qo‘lga olishga intildi. Keyinchalik, marosim, tantanali, ba'zan hatto ayanchli tasvirlar paydo bo'ldi, masalan, P. Korinning marshal G.K. Jukov portreti (1945).

P.Konchalovskiy urush yillarida bu janrda ko‘p ishladi. U o'zining odatiy bezaklarida optimistik, hayotni sevuvchi personajlarni yaratadi, rangga boy usul. Ammo 1943 yilgi avtoportretda, garchi u rassomga tanish bo'lgan usullarga muvofiq chizilgan bo'lsa-da, men eng qiyin narsaga mos keladigan og'ir aks ettirishga to'la yuzning o'ziga xos tushunchasini ta'kidlamoqchiman. mamlakatimiz boshidan kechirayotgan vaqt. Mashhur san'atshunos N.N.ning ajoyib nozik portreti. Punina V.M.ga yozadi. Oreshnikov (1944).

Особой значительностью, монументальностью образа отличаются написанные в годы войны М. Сарьяном портреты интеллигенции (академик И.А. Орбели, 1943; композитор А. И. Хачатурян, 1944; поэт и переводчик М. Лозинский, 1944; писательница М. Шагинян, 1944, va boshq.).

Urush yillarida Saryan landshaft va natyurmort bilan ham shug'ullangan. Shuni ta'kidlash kerakki, u Armanistonning mevalari va gullari tasvirlangan "Arman askarlariga, Vatan urushi qatnashchilariga" (1945) deb nomlangan maxsus natyurmort: jang qilayotgan va g'alaba qozonganlarga sovg'a va minnatdorchilik sifatida. Vatandan uzoqda halok bo'lganlar xotirasi va kelajak tinch hayotga umid sifatida.

1941-1945 yillarda maishiy va landshaft janrlari rivojlanmoqda, lekin ular doimo u yoki bu tarzda urush bilan bog'liq. Urush yillarida ularning har ikkalasining shakllanishida A.Plastovning muhim o‘rni bor. Ikkala janr, go'yo uning "Fashist uchib ketdi" (1942) kartinasida birlashtirilgan: yosh qayinlar, kulrang osmon, har birimizga tanish bo'lgan olis dalalar. Bu tinch kuz manzarasi fonida cho‘pon bolani va u boqayotgan sigirlarni o‘ldirgan fashistik uchuvchining vahshiyligi yanada dahshatliroq ko‘rinadi. Aytishlaricha, 1942 yilda "Ulug' Vatan urushi" ko'rgazmasida tomoshabinlar ushbu rasm oldida muzlab qolishgan. Urushning so'nggi yilida A. Plastov "O'rim-yig'im" (1945, Davlat Tretyakov galereyasi) go'zal rasmini chizdi: jiddiy va charchagan chol va bolalar o'rim-yig'im ostida ovqatlanadilar - orqada qolganlar va odamlarni boqadilar. jangchilar. Plastovning rasmi shirali, rasm chizish uslubi keng, saxovatli, landshaftda avvalgi rasmdagidek qayg'uli, og'riqli nota yo'q.

G. Nisskiy kabi eng keksa ustalar (V. Baksheev, V. Byalinitskiy-Birulya, N. Krimov, A. Kuprin, I. Grabar, P. Petrovichev va boshqalar) va undan kichikroq ustalar ham ijod qilganlar. urush yillari.bir qancha ifodali, juda ifodali rasmlar yaratgan. Ular orasida “Moskvani himoya qilish. Leningrad shossesi" (1942). Urush davridagi peyzaj rassomlarining ko'rgazmalari ularning landshaftni yangicha, og'ir urush davriga tegishli tushunishlari haqida gapiradi. Shunday qilib, bu yillarda deyarli tarixiy janrga aylangan deyarli hujjatli landshaftlar saqlanib qoldi, masalan, K.F. Yuon (1942), o'sha kunni barcha Sovet xalqi uchun unutilmas, qor bilan qoplangan maydondan askarlar to'g'ridan-to'g'ri jangga kirishganida - va deyarli barchasi halok bo'lganida.

Lakonizm, vizual vositalarning soddaligi, shuningdek, afsuski, 1941-1942 yillardagi syujet rasmlarini ajratib turadi. Sergey Gerasimovning "Partizanning onasi" (1943) kartinasi bu borada o'ziga xos xususiyatga ega bo'lib, zamondoshlar tomonidan badiiy mahoratdan ko'ra mavzuning dolzarbligi tufayli yuqori baholangan. Gerasimov Iogansondan keyin "mojaro chizig'ini" rivojlantiradi, lekin buni yanada yorqinroq qiladi.

Ayol qiyofasi qorong'i fonda yorug'lik nuqtasi sifatida o'qiladi, uni so'roq qilayotgan fashistning qiyofasi esa yorug'likdagi qorong'u nuqta sifatida ko'rinadi va bu, muallifning fikriga ko'ra, ramziy ko'rinishi kerak: ayol, go'yo o'sib ulg'aygandek. o'z ona yurtiga, balki olov tutuni ustida ko'tarilgan yodgorlik kabi odamlarning dardi, iztiroblari va yengilmas kuchini o'zida mujassam etgan. Bu juda aniq, ixcham, ammo tasviriy "adabiy" ifodalangan. Qiynoqlarga uchragan o'g'ilning qiyofasi mutlaqo ortiqcha ko'rinadi. Shunday qilib, fikr aniq va juda tushunarli.

Muayyan avloddan mahrum bo'lmagan, rassomlik san'ati uchun juda begona va A.A. Deineka "Sevastopol mudofaasi" (1942), "jang ... muqaddas va to'g'ri, shon-sharaf uchun emas, er yuzidagi hayot uchun o'lik jang" bo'lgan kunlarda yaratilgan. Mavzuning o'zi rasmning katta hissiy ta'siriga sabab bo'ladi. Tomoshabin Sevastopolni bizning qo'shinlarimiz tashlab ketganini bilsa-da, ammo o'limgacha kurashayotgan bu dengizchilar g'olib sifatida qabul qilinadi. Oxir-oqibat, ular ularga aylandi. Deyneka jangning dahshatli keskinligini xayoliy tafsilotlar, vaziyatning haqiqatlari bilan emas, balki ma'lum, sof tasviriy usullar, giperbolizatsiya bilan etkazadi. Rasmning chekkasi bilan bir qator nayzalarni kesib, rassom dushman qo'shinlarining ko'chkisi taassurotini yaratadi, garchi u qirg'oqqa shoshilayotgan fashistlarning kichik bir guruhini tasvirlagan bo'lsa-da, figuralarning harakatlari ataylab tez, burchaklar. keskin. "Muqaddas va o'ng" jangining shiddatliligi birinchi navbatda rang bilan ifodalanadi. Dengizchilarning bluzkalari ko'zni qamashtiradigan darajada oq rangda, ularning rasmlari qorong'i fonda o'qilishi mumkin, nemislarning figuralari engil fonda qorong'i. To'g'ri ta'kidlanganidek, dengizchilarning yuzlari tomoshabin uchun ochiq, biz ularning ifodasini, masalan, dushmanga bir dasta granatalar tashlashga tayyorlanayotgan dengizchining yuzini ko'ramiz. Uning figurasi shiddatli jangning ramzidir. Biz dushmanlarning yuzini ko'rmayapmiz. Bitta rangli qurilma bilan rasmda "Partizanning onasi"dagi kabi aniqlik yo'q.

Faqat rang emas, balki kompozitsiya ham kontrast asosida qurilgan. Orqa fonda o'lik yarador dengizchi o'ldirilgan nemis qiyofasi bilan taqqoslanadi. Uchinchi reja - bu nayzali jang bo'lib, u erda jangchilar oxirgi halokatli jangda uchrashishgan. Deynekning qahramonlik mazmuni mayda tafsilotlarni e'tiborsiz qoldirib, asosiy narsani ochib beradi. Plakat-adabiy, shu bilan birga shiddatli ifodali badiiy til shiddatli jang tasvirini yaratadi.

Deineka, shuningdek, o'tkir vaqt tuyg'usi bilan ajralib turadigan yangi, harbiy landshaftni o'rnatishda asosiy rol o'ynadi ("Moskva chekkasi. 1941 yil noyabr"). Nomlangan landshaftda g‘ovlar va po‘lat “kirpi”lar bilan to‘sib qo‘yilgan, kimsasiz Moskva ko‘chalari tasvirlangan, dushman Moskvaga otilib kelgan va uning ostonasida turgan o‘sha dahshatli kunlarning unutilmas muhitini aks ettiradi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, bitta fikr - urush haqidagi urush ruhi ba'zan rassomlar tomonidan oddiy janrli rasm tabiatida etkaziladi. Xullas, B. Nemenskiy uxlab yotgan askarlar ustida o‘tirgan ayolni tasvirlab, o‘z asarini “Ona” (1945) deb atagan: u o‘z o‘g‘illari-askarlarining uyqusini qo‘riqlayotgan ona bo‘lishi mumkin, lekin bu ham barcha onalarning umumlashtirilgan obrazidir. dushman bilan jang qilgan askarlardan.

Nemenskiy san'at uchun og'ir yillarda ayanchli ulug'lashdan qat'iy voz kechgan birinchilardan biri edi. U er yuzidagi eng qonli urushlardagi odamlarning kundalik jasoratini istisnosiz emas, balki oddiy narsalar orqali tasvirlaydi. Dasturiy, aslida asarda ijodkorning innovatsion roli ifodalangan.

Urushning so'nggi yillarida ularning eng yaxshi rasmlaridan biri Kukriniksiy tomonidan yaratilgan bo'lib, u antik davr tasviriga - Novgorod Sofiyasiga rus erining yengilmasligi ramzi sifatida aylandi ("Natsistlarning Novgoroddan parvozi", 1944-1946). Chig'anoqlardan yaralangan soborning ulug'vor jabhasi fonida shov-shuvli o't qo'yuvchilar achinarli ko'rinadi va "Rossiyaning mingyilligi" yodgorligining parchalanib ketgan parchalari to'plami qasos olishga chaqiradi. Ushbu rasmning badiiy kamchiliklari uning samimiyligi va haqiqiy dramatikligi bilan qoplanadi.

Tarixiy rasmda Vatanimizning shonli o'tmishi qahramonlari obrazlari paydo bo'lib, sovet askarlarini dushmanga qarshi kurashga ruhlantiradi, ularga o'lim muqarrarligini, bosqinchilarning shafqatsiz oxiratini eslatadi. Shunday qilib, P. Korin triptixining markaziy qismini Aleksandr Nevskiyning figurasi egallagan, to'liq uzunlikdagi, qurol-yarog'li, qo'lida qilich bilan Volxov, Avliyo Sofiya sobori fonida va banner tasvirlangan ". Najotkor qo'l bilan yaratilmagan" (1942-1943, Tretyakov galereyasi). Keyinchalik rassom shunday deydi: "Men uni urushning og'ir yillarida chizganman, "mavjudligi hukm qilingan paytda" o'zining ulkan cho'qqisiga ko'tarilgan xalqimizning mag'rur ruhini yozganman". Korin uchun asosiy narsa tarixiy tafsilotlarning arxeologik haqiqiyligi emas, balki qahramonning ruhiy mohiyatini ochib berish, g'alaba yo'lida hech qanday to'siqlarni bilmaydigan qat'iyatidir. Triptixning o'ng va chap qismlari - "Shimoliy ballada" va "Eski ertak" - jasur va aqliy jihatdan barqaror rus odamining suratlari. Ammo ular markaziy qismdan ko'ra zaifroqdir, to'g'ri ta'kidlanganidek, syujetning taniqli "shifrlanishi" ham ularga zarar etkazadi. Tasviriy-plastik yechim Korin uchun xos: shakllar nihoyatda umumlashtirilgan, figuraning plastikligi qattiq, kontur grafik, rang mahalliy, qarama-qarshi kombinatsiyalar asosida qurilgan.

Tarixiy janrda eng keksa rassom E.E. Lancer. N. Ulyanov 1812 yilgi urush haqida rasm chizadi (“Lauriston Kutuzov qarorgohida”, 1945). Ammo urush yillarining tarixiy janrida, ayniqsa urush oxirlarida, xuddi boshqalarida bo'lgani kabi, o'zgarishlar ko'rsatilgan: rasmlar yanada murakkablashadi, ko'p figuraga tortiladi, ta'bir joiz bo'lsa, "rivojlangan dramaturgiya". Shu ma’noda yuqorida tilga olingan “Aleksandr Nevskiy”ning lakonik, mahobatli kompozitsiyasini A.P.Bubnovning (1908-1964) “Kulikovo dalasida tong” (1943-1947) kartinasi yoki M.Avilov kartinasi bilan solishtirish o‘rinlidir. "Peresvetning Chelubey bilan dueli" (1943) tarixiy tuvaldagi "millat" ga tasvirlangan odamlarning soni bilan erishilmasligini tushunish uchun.

Albatta, monumental rangtasvirning urush yillarida imkoniyatlari kam edi. Ammo eng qiyin sinovlar davrida ham "abadiy materiallar" san'ati, freskalar va mozaikalar mavjud bo'lib, rivojlanishda davom etdi. Qamal qilingan Leningradda Badiiy akademiyaning mozaika ustaxonasida Deineka kartonlari yordamida metro uchun mozaikalar yig'ilayotgani juda muhimdir.

Rassom va grafik rassom bilan solishtirganda haykaltaroshning ish sharoitlari og'irroq bo'lishiga qaramay (ish uchun sizga maxsus asboblar, qimmatroq materiallar va boshqalar kerak), sovet haykaltaroshlari urushning birinchi kunlaridanoq faol ishladilar, ko'chma ko'rgazmalarda qatnashdilar. 1941 yil va "Ulug' Vatan urushi" (1942), "Qahramon front va orqa" (1944) ko'rgazmalarida.

Urush yillari haykaltaroshligida rasmga qaraganda ham aniqroq, portret janrining ustuvorligi seziladi. Haykaltaroshlar, eng avvalo, urush qahramoni qiyofasini tasvirlashga, uni tashqi ta’sirlardan xoli, haqqoniy qilishga intiladi. Uchuvchi polkovnik I.L.ning yuzi umuman "qahramonlik ilhomlantirilgan" emas. O‘q-dorilar poyezdini kuchli o‘q ostida saqlab qolgan Xijnyak yoki polkovnik B.A.ning chandiqli yuzi. Dushman tanklari bilan jangda omon qolgan Yusupov, V.Muxina byustlarida (ikkalasi - gips, 1942). "Bizning Vatan urushimiz", deb yozgan edi V.I. Muxina shunchalik ko'p yangi qahramonlarni dunyoga keltirdi, shunday yorqin va g'ayrioddiy qahramonlik namunasini ko'rsatdiki, qahramonlik portretini yaratish rassomni hayratda qoldirmaydi. Qadimiy dostonimizning rus bogatirlari sovet odamida yana tiriladi, epik obrazlar u bilan va oramizda yashaydi...”.

Uning portretlari kompozitsiyasi sodda va tushunarli, shuningdek, aniq plastik modellashtirishdir. Yuzdagi asosiy narsa yorug'lik va soyaning boy o'yinlari bilan ta'kidlangan. Shunday qilib, Xizhnyakning yuzining pastki qismida, yonoqlarda, yonoqlarda soyalar qalinlashadi, tasvirning konsentratsiyasi, jiddiyligi va yaxlitligini oshiradi. Hech qanday qo'shimcha tafsilotlar, hatto harbiy buyurtmaning tasviri stendga joylashtirilmagan. Yana dramatik tavsif N.N.ning portretida berilgan. Burdenko (gips, 1943), u ichki emotsionallik va uni tiyib turadigan temir iroda kontrasti asosida qurilgan. Muxinaning ushbu portretlari ko'plab ustalarga, ayniqsa urushdan keyingi davrga xos bo'lgan bo'lajak soxta qahramonona dabdabali qarorlar fonida soddaligi va samimiyligi bilan ajralib turadi. Ammo Muxinaning o'zi ham xuddi shu urush davrida shunday asarlarga ega bo'lib, u o'z kuzatishlarini umumlashtirishga, fashistlarga qarshi kurashgan ko'plab vatanparvarlarning ma'lum bir jamoaviy qiyofasini yaratishga harakat qilayotganga o'xshaydi, lekin shu bilan birga shirin idealizatsiyaga tushadi. , masalan, "Partizan (gips, 1942)), bu "dushmanga nisbatan g'azab va murosasizlik tasviri", "Rossiya Nike" deb nomlangan, shunga qaramay, o'sha yillarda.

Muxinaning turli xil zamonaviy materiallar bilan tajribalari muhim rol o'ynadi, ularning turli teksturalari va eng muhimi, turli xil ranglardan foydalangan holda bir ishda birlashtirdi (X. Jekson portreti, alyuminiy, rangli mis va boshqalar, 1945). Rassom, go'yo, haykaltaroshlikda rangdan foydalanish imkoniyatlarini qayta kashf etdi, garchi ular qadim zamonlardan beri insoniyatga ma'lum. Muxinaning shisha ustidagi tajribalari, haykaltaroshlikda shishadan foydalanishi ham muhim ahamiyatga ega.

Turli xil yo'llar bilan, modelga mutlaqo boshqacha munosabatda bo'lgan S. Lebedeva urush yillarida ishlagan, bundan kam ahamiyatli tasvirlarni yaratmagan. Uning analitik tafakkuri, mulohazaliligi unga modelning ichki hayotidagi keskinlikni, yuksak aql-zakovatni, ruhiy holatning soyalarini, xuddi A.T. Tvardovskiy, o'sha yillarda urush muxbiri (gips, 1943). Harakatda elkalarining burilishiga qarama-qarshi boshning ozgina egilishi bilan haykaltarosh mohirlik bilan, lekin to'g'ridan-to'g'ri emas, o'z xarakterining kuchliligini ta'kidlaydi, bu unga shoir va fuqarolik pozitsiyasini oxirigacha himoya qilishga imkon berdi. uning kunlari.

Asosan urushdan keyin rivojlangan kichik shakllar, haykalchalar haykaltaroshligida Lebedeva unutilmas o'tkir, she'riy tasvirlarni qoldiradi ("O'tirgan Tatlin", gips, 1943-1944).

Jangchi obrazlari ustida barcha respublikalar va milliy maktablarning haykaltaroshlari ishlaydi (Armanistonda A. Sarkisyan, Gruziyada Y. Nikoladze, N. Kandelaki va boshqalar). Bu asarlar orasida N.F obrazi. Belaruslik haykaltarosh A. Bembelning Gastello asari (bronza, 1943 yil): qo'l stend blokiga tashlangan yarim figurali uchburchak - bu kompozitsiyada rassom yonayotgan mashinani uloqtirishning fojiali va mahobatli lahzasini tasvirga oldi. dushman eshelon. Eng keksa haykaltarosh V.Lishev, Matveev V.Isaevaning shogirdi, qamaldagi Leningradda ishlaydi.

Vaqt o'tishi bilan, rasmda bo'lgani kabi, haykaltarosh portretda ham ideal, yuksak qahramonlik, ko'pincha ochiqchasiga ideallashtirilgan, individual konkretlikdan ustun turadi. Shu nuqtai nazardan N.V. Sovet Ittifoqi qahramonlarining portretlarini yaratadi. Tomskiy, E.V.ning portretlarida yanada ajoyib romantik boshlanish ta'kidlangan. Vuchetich, armiya generali I.D.ning portretlarini solishtirishning o'zi kifoya. Chernyaxovskiy ikkala usta tomonidan.

Urush yillarida yodgorliklar qurishning imkoni bo‘lmagan. Ammo urush yillarida ko'plab haykaltaroshlarning yangi g'oyalari va loyihalari paydo bo'ladi. Shunday qilib, Muxina P.I. haykali ustida ishlamoqda. Chaykovskiy (1954 yilda Moskva konservatoriyasi yaqinida joylashgan, me'mor A Zavarzin). 1943 yilda u o'ylab topilgan va urush tugagandan so'ng darhol, 1946 yilda Vyazmada general-mayor M.G. haykali o'rnatilgan. Urushning birinchi yilida bu erda vafot etgan Efremov. Yodgorlik tarkibi beshta figuradan iborat: uning markazida o'lik yaradorlar bilan jangni davom ettirayotgan general Efremov o'zi va omon qolgan askarlar har tomondan dushmanlar tomonidan o'ralgan edi. Bu obrazda haykaltarosh hikoya va illyustrativlik unsurlaridan chetda qolmadi, balki odamlarning shunchalik jasorat ko‘rsatgan so‘nggi jang muhitini yetkazishdagi haqiqat, samimiylik, hatto ishtiyoq bu yodgorlikning badiiy ahamiyatini belgilaydi.

Urushdan so'ng (1945-1949) Vuchetich Treptow parkida "Sovet ozod qiluvchi jangchi" ning ulug'vor yodgorligi uchun bir qo'lida bolasi va ikkinchi qo'lida qilich bilan 13 metrlik mashhur bronza askar figurasini qatl qildi. Berlin (arxitektor Ya.B.Belopolskiy va boshqalar). Park maketidagi fazoviy arxitektura va haykaltaroshlik kompozitsiyasi ikkita xiyobon va dafn etilgan parterni o'z ichiga oladi, ular maqbarali tepalik bilan tugaydi. Qo‘rg‘onga olib boradigan xiyobonlar boshida sayqallangan qizil granit poydevorida kulrang granitdan yasalgan Vatan siymosi o‘rnatilgan. Propilada tiz cho'kkan jangchilarning bronza figuralari tushirilgan bannerlar xuddi shu materialdan qilingan. Maqbaraga qo‘lida bolasi bo‘lgan jangchi siymosi – yodgorlikning markaziy figurasi o‘rnatilgan. Bunday yodgorlikning urushdan so‘ng darhol paydo bo‘lishi tabiiy edi: u fashizm ustidan qozonilgan g‘alabadagi davlatimizning rolini o‘zida aks ettirdi.

1941-1945 yillarda, fashizmga qarshi buyuk jang yillarida rassomlar urushning butun fojiasini ifoda etgan va g'alaba qozongan xalqning jasoratini ulug'lagan ko'plab asarlar yaratdilar.

I Kirish

II. Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

3.2. Ikkinchi jahon urushi davrida tasviriy san'atning asosiy turi sifatida tashviqot plakati.

I . Kirish

Ulug 'Vatan urushi yillarida vatan ozodligi va mustaqilligi uchun kurash sovet xalqi hayotining asosiy mazmuniga aylandi. Bu kurash ulardan maksimal darajada ma’naviy va jismoniy kuch sarflashni talab qildi. Aynan Ulug‘ Vatan urushi yillarida sovet xalqining ma’naviy kuchlarini safarbar etish vatanparvarlik tashviqotining qudratli vositasiga aylangan adabiyotimiz va san’atimizning asosiy vazifasidir.

II . Ikkinchi jahon urushi davridagi adabiyot

Ulug 'Vatan urushi rus xalqining boshiga tushgan sinovdir. O‘sha davr adabiyoti ham bu voqeadan chetda qola olmadi.

Shunday qilib, urushning birinchi kunida sovet yozuvchilarining mitingida quyidagi so'zlar eshitildi: "Har bir sovet yozuvchisi hamma narsani, kuchini, butun tajribasi va iste'dodini, kerak bo'lsa, butun qonini berishga tayyor. Vatanimiz dushmanlariga qarshi muqaddas xalq urushi sababchisi”. Bu so'zlar o'zini oqladi. Urushning boshidanoq yozuvchilar o‘zlarini “safarbarlik va chaqiruv” his qilishdi. Ikki mingga yaqin yozuvchi frontga ketdi, ularning to‘rt yuzdan ortig‘i qaytmadi. Bular A.Gaydar, E.Petrov, Yu.Krimov, M.Jalil; M. Kulchitskiy, V. Bagritskiy, P. Koganlar juda yosh vafot etgan.

Yozuvchilar kurashayotgan xalq bilan bir umr yashadilar: ular xandaqlarda qotib qolishdi, hujumga o‘tishdi, jasorat ko‘rsatishdi va ... yozdilar.

Vatan, urush, o‘lim va o‘lmaslik, dushmanga nafrat, harbiy birodarlik va o‘rtoqlik, muhabbat va sadoqat, g‘alaba orzusi, xalq taqdiri haqida fikr yuritish – harbiy she’riyatning asosiy motivlaridir. Tixonov, Surkov, Isakovskiy, Tvardovskiy she'rlarida vatan tashvishi va dushmanga shafqatsiz nafrat, yo'qotishning achchiqligi va urushning shafqatsiz zaruratining ongini eshitish mumkin.

Urush yillari sheʼriyatida sheʼrlarning uchta asosiy janr guruhini ajratib koʻrsatish mumkin: lirik (odda, elegiya, qoʻshiq), satirik va lirik-epik (balladalar, sheʼrlar).

Ulug 'Vatan urushi yillarida nafaqat she'riy janrlar, balki nasr ham rivojlandi. U publitsistik va insho janrlari, harbiy hikoyalar va qahramonlik hikoyalari bilan ifodalanadi. Publitsistik janrlar juda xilma-xil: maqolalar, ocherklar, felyetonlar, murojaatlar, xatlar, varaqalar.

Publitsistika urush yillari adabiyotining barcha janrlariga, birinchi navbatda inshoga katta ta'sir ko'rsatdi. Insholardan dunyo birinchi bo'lib Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaykina, Aleksandr Matrosovning o'lmas nomlari haqida, "Yosh gvardiya" romanidan oldingi yosh gvardiyachilarning jasorati haqida bilib oldi. 1943-1945 yillarda katta guruhning jasorati haqidagi insho juda keng tarqalgan edi. Shunday qilib, "U-2" tungi aviatsiyasi (Simonov), qahramon komsomol (Vishnevskiy) va boshqa ko'plab insholar paydo bo'ladi. Qahramonlarcha Vatan frontidagi ocherklar portret eskizlaridir. Qolaversa, yozuvchilar boshidanoq alohida qahramonlar taqdiriga emas, balki ommaviy mehnat qahramonligiga ko‘p e’tibor beradilar. Ko'pincha Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosovlar orqa odamlar haqida yozgan.

Urush hamma uchun katta baxtsizlikka aylandi. Lekin aynan shu vaqtda odamlar o'zlarining axloqiy mohiyatini namoyon qiladilar, "bu (urush) lakmus testiga o'xshaydi, maxsus ishlab chiquvchi kabi". Bu yerda, masalan, Valega savodsiz odam, "... bo'g'inlar bilan o'qiydi va undan vatan nimaligini so'rang, u, xudo haqi, haqiqatdan ham tushuntirmaydi. Lekin bu vatan uchun... u so‘nggi o‘qigacha kurashadi. Va patronlar tugaydi - mushtlar, tishlar bilan ... ". Batalyon komandiri Shiryaev va Kerzhentsev o'z burchini bajarish uchun imkon qadar ko'proq inson hayotini saqlab qolish uchun barcha imkoniyatlarni ishga solmoqda. Ularga romanda faqat oldingi safga chiqmaslik haqida o‘ylaydigan Kaluga obrazi qarshi turadi; Muallif Abrosimovni ham qoralaydi, uning fikricha, agar biror vazifa qo‘yilgan bo‘lsa, u har qanday yo‘qotishlarga qaramay, odamlarni pulemyotlarning halokatli o‘ti ostiga tashlab, amalga oshirilishi kerak.

Sh. Ikkinchi jahon urushi davridagi sanʼat

3.1. Kinematografiya va teatr san'ati.

Agitatsion topshiriq va publitsistika, karikatura va she'r, front daftaridan eslatma va gazetada chop etilgan spektakl, roman va radio nutqi, dushmanning afishasi va pafosga ko'tarilgan ona obrazi. Vatan - o'sha yillardagi san'at va adabiyotning rang-barang spektri kinoni o'z ichiga olgan bo'lib, u erda jang san'atining ko'plab turlari va janrlari ko'rinadigan, plastik tasvirlarga erib ketgan.

Urush yillarida turli xil kino turlarining ahamiyati tinch sharoitga qaraganda boshqacha bo'ldi.

Badiiy kinematografiya urushdan oldingidan farq qildi, ammo baribir xalq ommasini mafkuraviy tarbiyalashning kuchli vositasidir. Badiiy kino ustalari front va orqa front qahramonlari haqida shunday hikoya qilishga intildilarki, ularning ko‘rsatgan jasorati minglab, o‘n minglab askarlar, ofitserlar, partizanlar, front mehnatkashlarini yangi qahramonlik sari ilhomlantirsin.

Frontdagi kameralar dastlab xuddi tinch kunlardagi kabi manevrlar paytida suratga olishdi. Ekranda tanklarning qor ko'chkilari otildi, samolyotlar eskadronlari uchdi, jangchilar umumiy rejalarda qochib ketishdi ...

1941 yil kuzidan boshlab front-line film reportajlarida urush tasvirining tabiati asta-sekin o'zgara boshladi. Avvaliga frontdagi operatorlarning filmlari o‘z uslubida harbiy reportajlarni eslatardi. Biroq, asta-sekin nafaqat batafsil ma'lumot berish, balki Ulug' Vatan urushi qahramonlik dostonini tushunishga harakat qilish istagi tobora aniqroq bo'ldi.

Urush timsolida front mamlakatning eng yirik markazlariga yaqinlashganda, aholi o‘z shaharlarini mudofaa qilishda qatnashganda yangi tus oldi. Qahramon shaharlar mudofaasini otish Sovet jurnalistikasining rivojlanishida alohida rol o'ynadi. Aynan mana shu lentalardan hujjatli kino ijodkorlari ongida xalqning urush mohiyatini anglash bosqichma-bosqich qanday chuqurlashganini, urushga qarashning o‘zgarishi bilan hujjatli film suratga olish uslubi va tabiati qanday o‘zgarganini kuzatish oson.

Vatan urushi qahramonlik dostonini yangicha aks ettirishga birinchi urinishlardan biri operatorlar V.Mikosha, M.Troyanovskiy va S.Kogan tomonidan Odessa va Sevastopolda suratga olingan kinoreportajda qilingan.

Urushning birinchi, iyun kunlarida frontga ketayotganlarni kutib olish asosan uzoqdan tasvirga olingan. Operatorlarni birinchi navbatda faktning o'zi qiziqtirdi.

Bir necha oy o'tgach, xuddi shu yilnomachilar moskvaliklarning xalq militsiyasiga kirishini boshqacha tarzda suratga olishdi. Kamera asta-sekin ko‘ngillilar safini aylanib chiqadi, yo keksa ziyolining yuziga qarab to‘xtaydi, yoki keksa ishchining yostiqli ko‘ylagini asta-sekin kiyib ko‘rishini mehribonlik bilan kuzatadi yoki yosh bolakayning birinchi marta miltiq ko‘tarayotganini tomosha qiladi. Operator tomoshabinlarni bu yuzlarni diqqat bilan ko'rib chiqishga, ularni eslab qolishga harakat qilishga chaqirayotganga o'xshaydi: axir, odamlar Moskvani himoya qilishmoqchi va ko'pchilik, ehtimol, qaytib kelmaydi ...

Moskva uchun og'ir kunlarda, dushman shahardan 25-30 kilometr uzoqlikda bo'lganida, moskvaliklar ekranlarda yangi kinoxronikani ko'rdilar - "Mahalliy Moskvani himoya qilish uchun". Uni Moskvada qolgan bir guruh kinorejissyorlar (L. Varlamov, B. Nebylitskiy, R. Gikov, N. Karamzinskiy, I. Kopalin, S. Gurov) ishlab chiqara boshladi. Oldindan studiyaga yuborilgan materiallardan

operatorlar, ular qisqa insholar tahrir va alohida uchastkalar, Moskva chekkasidagi janglar, Sovet poytaxtining harbiy kundalik hayoti haqida gapirib berdi. Kinojurnalning so'nggi soni (1941/42 yil qishda to'qqizta soni chiqdi) tomoshabinga Qizil Armiya bo'linmalarining qarshi hujumi va Moskva yaqinidagi fashist qo'shinlarining mag'lubiyati haqida ma'lumot berdi. Katta qism bu material keyinchalik kiritilgan hujjatli film"Moskva yaqinidagi fashist qo'shinlarining mag'lubiyati"

Hujjatli kino ijodkorlari kinojurnallardagi hikoyalardan tashqari urushning dastlabki kunlaridanoq fashistlar armiyasi hujumiga uchragan Sovet davlati hayoti haqida hikoya qiluvchi qisqa metrajli filmlar va taqriz kino esselarini chiqara boshladilar. Ular orasida: “Yoshlar, Vatan himoyasiga!”. (rejissyor O. Podgoretskaya), «Bizning Moskva» (rejissyor Y. Poselskiy), «24 oktyabr» (rejissyor L. Varlamov), «Vatan uchun non» (rejissyor L. Stepanova) va boshqalar.

1942 yil boshida “Moskva yaqinida fashist qoʻshinlarining magʻlubiyati” nomli yirik hujjatli film (rejissyorlar L. Varlamova va I. Kopalin, rivoyat P. Pavlenko, soʻzlari A. Surkov, bastakor B. Mokrousov) ekranga chiqdi. Filmda Sovet qo'shinlarining 1941 yil dekabr - 1942 yil yanvar oylarida Moskva yaqinidagi hujumkor operatsiyasi haqida so'z boradi, bu butun jahon urushi jarayonida katta rol o'ynagan.

beri Stalingrad jangi tajribalar jangovar sharoitlarda sinxron ovoz va tasvirni yozish bilan boshlandi. Rangli va stereoskopik front chizig'ida otishma sohasida alohida tajribalar o'tkazildi. 1942 yil o'rtalarida operator I. Gelein rangli plyonkada Vitebsk uchun janglarda bir qator kadrlarni suratga oldi: shaharni bostirishga tayyorgarlik, hujum, Katyushalarning voleyboni, aviatsiya operatsiyalari, gulxan atrofida jangchilar. kechasi, tibbiy batalonda operatsiya. 1944 yilda operator D. Surenskiy Leningrad blokadasi olib tashlanganidan ko'p o'tmay, natsistlar tomonidan vayron qilingan Petrodvoretsda va Leningradda ikkita stereoskopik suratga tushdi.

Urushning yakuniy davrida (1944-1945) Sovet Armiyasining hujumkor harakatlari, uning ozodlik missiyasi hujjatli kinematografiya mavzusiga aylandi. Xronika operatorlari g'arbga qarab yurganlar bilan birga yurishdi harbiy qismlar, ozod etilgan shaharlardagi yig'ilishlar, mitinglar, fashistik asirlikda bo'lgan odamlar, vayron qilinganlarni tiklash uchun xalqning birinchi mehnat harakatlari tasvirlangan.

Front va front hayotini aks ettiruvchi kino hujjatlari asosida “Bizning Sovet Ukrainamiz uchun jang”, “Ukrainaning o‘ng qirg‘og‘idagi g‘alaba” (muallif-rejissyor A. Dovjenko), “Sovet Belarusini ozod qilish” kabi filmlar suratga olingan. ” (mualliflar - rejissyorlar V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), “Ozod qilingan Chexoslovakiya” (muallif-rejissyor I. Kopalin).

Qattiq, front operatorlari Sovet Armiyasining bahorgi hujumini rostdan ham yozib olishdi: loyda sirpanib yurgan tanklar, askarlar o'ziga tortadigan qurollar, yaqin rejalar etik va poyabzalda oyoqlari, bahor tartibsizliklari orqali yurish.

Tomoshabinlar urush haqidagi to‘liq metrajli filmlarni kutishardi. Olmaota, Toshkent va Dushanbedagi o‘sha paytlarda yomon jihozlangan kinostudiyalarda ishlagan kinoijodkorlar nafaqat ko‘plab texnik qiyinchiliklarni yengib o‘tishga, balki eng muhimi, yangi hayotiy materialni idrok etishga, umummilliy xarakterni ochib beradigan shunday xayoliy yechimlarni izlashga majbur bo‘ldilar. kurash, odamlarda yuksak vatanparvarlik ruhini uyg'otish. Bu eng qisqa vaqt ichida davom etadigan qiyin fuqarolik va estetik jarayon edi.

Bu birinchi to'liq metrajli markazida muhim ahamiyatga ega badiiy film urush haqida - 1942 yilda I. Prut ssenariysi boʻyicha rejissyor I. Pyryev tomonidan yaratilgan “Rayon komiteti kotibi” partiya yetakchisi obrazi edi. Katta tashviqot kuchiga ega film mualliflari va badiiy mahorat ekranda odamlarni tushunadigan kommunist obrazining xalq kelib chiqishini ochib berdi halokatli jang dushman bilan. Ajoyib aktyor V. Vanin o'ynagan tuman qo'mitasi kotibi Stepan Kochet haqli ravishda keng ko'lamli galereyani ochdi. yorqin belgilar Sovet kinosi urush yillari.

Urush haqiqatini anglashga yangi qadam “U Vatanni himoya qiladi” (1943) filmida badiiy kino tomonidan qo‘yildi. A.Kapler ssenariysi bo‘yicha rejissyor F.Ermler tomonidan suratga olingan ushbu kartinaning ahamiyati avvalo V.Maretskaya gavdalantirgan rus ayoli – Praskovya Lukyanovaning qahramonlik, chinakam xalq xarakterini yaratishda edi.

Yangi qahramonlarni, ularni hal qilishning yangi usullarini izlashning qizg'in izlanishlari M. Donskoy tomonidan Wanda Vasilevskaya S. N. ssenariysi bo'yicha sahnalashtirilgan "Kamalak" (1943) filmida muvaffaqiyat qozondi.

Bosh rolda yashang. Bu asarda xalqning fojiasi va jasorati ko'rsatildi, unda jamoaviy qahramon paydo bo'ldi - butun qishloq, uning taqdiri filmning mavzusiga aylandi.

M. Donskoyning “Bosqin etilmagan” filmi (1945) yangi ozod etilgan Kiyevda suratga olingan birinchi filmdir. Fashizm haqidagi haqiqat M. Donskoyga nafaqat adabiyot, kino urushga yaqin keldi.

"Mantiqiy zanjirda: urush - qayg'u - azob - nafrat - qasos - g'alabani kesib tashlash qiyin katta so'z- azob-uqubat, - deb yozgan L. Leonov. Rassomlar kamalak hayotning qanday shafqatsiz rasmlarini yoritayotganini tushunishdi. Ular endi kamalakdek otishmalar ortida nima borligini tushunishdi.

Xalqning vatanparvarligi, vatanga muhabbati, dushmanga nafrati nafaqat dramatik, balki fojiali ranglarni ham talab qildi. Urush insoniyatga chanqoqlikni kuchaytirdi. Ekranlarda lirik va kulgili to'qnashuvlar paydo bo'ldi. Mashhur nashrlarda hazil va satira ko'pincha markaziy sahifalarni egallagan. Komediya janridagi filmlar old va orqada tan olingan va havas qilgan, ammo ularning soni kam edi. Toshkent studiyasida yaratilgan “Jangovar filmlar toʻplami”, “Antosha Ribkin” va “Shveykning yangi sarguzashtlari” (1943) dan bir qancha qissalar, Chexovning “Toʻylar” (1944) va “Yubiley” (1944) filmlariga moslashtirilgan.

Urush yillarida kino san’atning boshqa turlari qatori siyosiy kurashchi va targ‘ibotchi rolini o‘ynadi, odamlarni vatan himoyasiga tarbiyaladi. Fashizmga qarshi ozodlik kurashi g'oyalarini u mafkuraviy jihatda anglagan - bu mafkura bilan birlashgan xalq ommasining o'zining haddan tashqari ifodasidagi burjua jamiyatining qorong'uligi bilan kurashi edi.

3.2. Ikkinchi jahon urushi davrida tasviriy san'atning asosiy turi sifatida tashviqot plakati.

Urush yillarida tasviriy san’atning muhim turlaridan biri plakat edi.

Plakat rassomlari urushning birinchi kunlaridagi voqealarga tezda javob berishdi. Bir hafta ichida beshta plakat varaqlari ommaviy nashrlarda chiqarildi va nashriyotlarda yana ellikdan ortiq plakatlar tayyorlandi: 24 iyun kuni "Pravda" gazetasida quyidagi syujetli plakat bosildi. Naycha to'g'ridan-to'g'ri Fuhrerning boshiga teshildi, bu sodir bo'layotgan voqealarning yakuniy maqsadiga to'liq mos keldi. Plakat syujetidagi qahramonlik va satirik obrazlarning muvaffaqiyatli uyg‘unlashuvi ham zamon ruhiga to‘g‘ri keldi. Keyinchalik Ulug 'Vatan urushining birinchi afishasi Angliya, Amerika, Xitoy, Eron, Meksika va boshqa mamlakatlarda nashr etilgan bosma nashrlarda qayta-qayta nashr etilgan. 1941 yil iyun oyidagi plakat varaqlari orasida A. Kokorekinning "Fashist sudraluvchisiga o'lim!" Asari bor. Fashizmning muvaffaqiyatli ramziy xususiyati topildi. Dushman Qizil Armiya jangchisi tomonidan nayza bilan teshilgan svastika ko'rinishida yomon sudraluvchi shaklida ko'rsatilgan. Bu ish o'ziga xos tarzda amalga oshiriladi badiiy qurilma faqat qora va qizil ranglardan foydalangan holda fon yo'q. Jangchi figurasi qizil tekis siluetni ifodalaydi. Bunday ziyofat, albatta, ma'lum darajada zarurat bilan bog'liq edi. Urush vaqti, muddatlar qat'iy. Chop etishda tez reproduktsiya qilish uchun ranglar palitrasi cheklangan bo'lishi kerak edi. A. Kokorekinning yana bir mashhur plakati "Fashist sudraluvchini o'ldir!" - yuqorida tavsiflangani har xil, ammo u ko'proq hajmda chizilgan, xususan, urush yillarida rassom kamida 35 ta plakat varaqlarini to'ldirgan.

Birinchi harbiy plakatlar orasida N. Dolgorukovning "Dushmanga rahm-shafqat bo'lmaydi!". Bu odamning qiyofasi bo'ysunuvchi rol o'ynaydigan plakatlardan biridir. Bu erda tafsilotlarni to'g'ri tanlash, syujetning zukkoligi, harakat dinamikasi va ranglar sxemasi muhim ahamiyatga ega. Buyuklar arafasida vatan urushi"Mosfilm" kinostudiyasining rassom direktori V. Ivanov Qizil Armiyaga bag'ishlangan plakat varag'ini yaratdi. Unda hujumga ko'tarilgan jangchilar, oldinga siljayotgan tanklar, osmon bo'ylab uchayotgan samolyotlar tasvirlangan. Eng muhimi, bu kuchli maqsadli harakat Qizil bayroqni hilpiratdi. Urushdan oldingi so'nggi afishaning taqdiri g'ayrioddiy davom etdi. Afisha frontga ketayotganda muallifga “tutib oldi”. Temir yo'l stantsiyalaridan birida V. Ivanov o'zining rasmini ko'rdi, lekin undagi matn allaqachon boshqacha edi "Vatan uchun, sharaf uchun, ozodlik uchun!".

Urush boshlanganidan bir hafta o'tgach, urush yillarining eng mashhur plakatlaridan biri paydo bo'ldi - "Vatan chaqiradi". U SSSR xalqlarining barcha tillarida millionlab nusxalarda nashr etilgan. Rassom Vatanning romantikaga to‘la umumlashtirilgan obrazini mahorat bilan taqdim etgan. Ushbu afishaning ta'sirining asosiy kuchi tasvirning psixologik mazmunida - sodda rus ayolining hayajonli chehrasining ifodasida, uning chaqiruvchi imo-ishorasida yotadi. Urushning dastlabki oylarida qahramonlik plakatlarining syujetlari hujumlar va jangovar san'at sahnalari bilan to'la edi. Sovet askari fashist bilan va asosiy e'tibor, qoida tariqasida, dushmanga zo'ravon intilish harakatini etkazishga qaratildi. Bular: S. Bondarning “G‘alabamiz uchun oldinga”, “Bizning ishimiz adolatli. Dushman mag'lub bo'ladi!" R. Gershanika, "Natsistlar o'tmaydi!" D. Shmarinova, "Budenovchilar oldinga!" A. Polyanskiy, "Dushmanni po'lat ko'chki bilan yakson qilamiz". M.Avilova, "Yurtuvchi fashistik qotillarga sovet dengizchisi qanday jang qilishini ko'rsataylik!" A. Kokorekina. Ushbu plakatlarning ko'p figurali kompozitsiyasi dushmanga qarshilik ko'rsatishning umummilliy xarakteri g'oyasini ta'kidlashi kerak edi. Bosqinni har qanday holatda ham to‘xtatish uchun A. Ko‘koshning “O‘rab olingan askar. Qonning oxirgi tomchisigacha kurashing!

— Gapirma! Moskvalik rassom N. Vatolinaga tegishli.

Plakat rassomlari partizan harakati mavzusini e'tiborsiz qoldirmadilar. Eng mashhur plakatlar orasida: “Partizanlar! Dushmanni shafqatsiz mag'lub et!" V. Koretskiy va V. Gitsevich, “Dushman xalq qasosidan qochib qutula olmaydi!” I. Rabicheva, “Olov. partizan urushi fashistik orqada!..” A. Kokorekin. V.Koretskiyning “Qahramon bo‘l!”, “Xalq va armiya yengilmas!”, “Front qiz do‘stlari safiga qo‘shiling” asarlari plakatdagi vatanparvarlik mavzusini chuqur psixologik hal etishda muvaffaqiyatli tajriba bo‘ldi. Jangchining jangchisi yordamchi va do'stdir!

Urush davri afishalari nafaqat original san'at asarlari balki haqiqiy tarixiy hujjatlar.

Adabiyotlar:

Rus sovet adabiyoti tarixi. Muharrirligida prof. P.S. Vyxodtseva. "Oliy maktab" nashriyoti, Moskva - 1970

Erdagi hayot uchun. P. Toper. Adabiyot va urush. An'analar. Yechimlar. Qahramonlar. Ed. uchinchi. Moskva, "Sovet yozuvchisi", 1985 yil

Yigirmanchi asr rus adabiyoti. Ed. "Astrel", 2000 yil

- "Ikkinchi Jahon urushi: kino va afisha san'ati. M., Fikr, 1995 yil

Golovkov A. "Kecha urush bo'ldi". «Spark» jurnali, 1991 yil 25-son

Kirish

1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushi haqida. Og'ir sinovlar harbiy avlod ulushiga tushgan bir paytda bizni (urush haqida filmlardan biladigan avlodni) qaytaradigan ko'plab suratlar yozilgan.

Ko'pgina rassomlar partizan otryadlarida, razvedkada, piyodalarda dushmanga qarshi kurashdilar. Janglar oralig'ida ular bizning avlodlarimiz uchun bularda chidashlari kerak bo'lgan hamma narsani tortib olishga harakat qilishdi uzoq yillar urush.

Biz rassomlar M.B. misolida urush bilan tanishamiz. Grekov va boshqalar.

Ular o‘z rasmlarida askarlarning jangovar jasoratini, qahramonligini aks ettirgan.

1. Harbiy rasm 1941-1945 yillar

Jang janri (fransuzcha bataille - jang) - urushlar, janglar, yurishlar va harbiy hayot epizodlariga bag'ishlangan tasviriy san'at janri. U rassomning zamondoshi bo'lgan armiya va flot hayotini tasvirlashi mumkin, shuningdek, tarixiy va mifologik janrning ajralmas qismi bo'lishi mumkin. Jang janri janrlarni o'z ichiga olishi mumkin - hayot, portret, manzara, otliqlar tasvirlari.

Mamlakat uchun eng qiyin sinov Ikkinchi Jahon urushi edi. Ikkinchi jahon urushi boshlanganda jahon san'ati tarixi g'ayrioddiy davrlarni boshidan kechirdi.

Ikkinchi jahon urushi boshlanishi bilan rassomlar kurashda faol qatnashdilar. Ulardan ba'zilari frontga, boshqalari partizan otryadlari va militsiyaga ketishdi. Janglar orasida ular multfilmlar, gazetalar va plakatlar ishlab chiqaradilar. Rassomlar targ‘ibotchi edilar, ko‘rgazmalar o‘tkazdilar, shunday qildilarki, san’at dushmanga qarshi qurolga aylandi. Urush yillarida ko'plab ko'rgazmalar bo'lib o'tdi, ular orasida ikkita Butunittifoq "Ulug' Vatan urushi" va "Qahramonlik fronti va orqa". Qamaldagi Leningradda rassomlar litografik bosma nashrlardan iborat "Jangli qalam" jurnalini nashr etishdi va barcha leningradliklar bilan birgalikda butun dunyoga o'zlarining mislsiz jasorati va matonatlarini ko'rsatdilar.

Rassomlar eng buyuk tarixiy voqealarning guvohi bo'lishdi.

Urush davrining ruhi rassomlar va haykaltaroshlar ijodi bilan sug'orilgan. Urush yillarida tezkor tasviriy tashviqotning harbiy-siyosiy plakatlar, karikaturalar kabi shakllari keng tarqaldi. Sovet xalqining butun harbiy avlodi uchun esda qoladigan shunday plakatlarning minglab nusxalari chiqarildi: "Qizil Armiya jangchisi, qutqar!" (V. Koretskiy), "Partizanlar, shafqatsiz qasos olinglar!" (T. Eremin), "Vatan chaqirmoqda!" (I.Toidze) va boshqalar. Satirik TASS Windows-ni yaratishda 130 dan ortiq rassom va 80 shoir ishtirok etdi.

2. Ulug 'Vatan urushi ustalarining asarlari

Mitrofan Borisovich Grekov - buyuk jangovar rassom, Sovet jangovar rasmining asoschisi. Mitrofan Borisovich Grekov Donda tug'ilgan. Uning onasi dehqon ayol edi, otasi esa kambag'al er egasi bo'lib, eski kazak oilasidan chiqqan. Bolaning shubhasiz qobiliyatlari ota-onasini uni Odessa san'at maktabiga yuborishga undadi. Bu yerda unga mashhur rassom-ustoz K.K. Kostandi. 1903 yilda maktab tavsiyasiga ko'ra Grekov Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi. U I.E. bilan birga o'qigan. Repin va jangovar rasm professori F.A. Rubo. 1911 yilda Grekov akademiyani tugatdi va haqiqiy harbiy xizmatga chaqirildi. Imperialistik urush boshlanishi bilan u G'arbiy frontda "pastki darajaga" tushdi va 1916 yilda u og'ir kasal bo'lib, armiyadan demobilizatsiya qilindi.

Urush paytida Grekov tizimli ishlay olmadi, ammo shunga qaramay u "Berzalupi jangi" (1916) kartinasini va alohida jangovar epizodlarni aks ettiruvchi bir qator akvarellarni yaratdi ("Ular orqaga otishmoqda", "Bo'rilar simda" to'siqlar", "Patrullar, oldinga!" va boshqalar).

Inqilob Grekovni Don viloyatidagi uyida topdi. 1918 va 1919 yillarda rassom Don bo'yida, eng shiddatli sinfiy janglar hududida o'tkazdi. Fuqarolar urushi ijodi uchun juda ko‘p materiallar berdi.

Kichkina rasmlarda yunonlar Kornilov va Denikin ko'ngillilar armiyasining shafqatsiz yurishi va chekinishi ("Dam olishda bo'lgan Kornilovitlar", 1919; "Chekinish", 1919; "Les Miserables", 1922), qo'lga olish sahnalarini tasvirlaydilar. Qizil Armiya bo'linmalari tomonidan oq kazak poytaxti ("Volodarskiy polkining Novocherkasskga kirishi, 1920 yil). Ushbu rasmlar fuqarolar urushi davrining birinchi badiiy hujjatlari bo'lib, Grekov uchun va uning asarlarining kelajakdagi mavzularini belgilab berdi.

Donda Sovet hokimiyati o'rnatilishining dastlabki kunlaridanoq Grekov Qizil Armiya bilan chambarchas bog'liq edi va 1920 yil noyabr oyida u ixtiyoriy ravishda uning safiga qo'shildi. Armiyada Grekov badiiy to'garaklar darslariga rahbarlik qila boshladi. Uning asarlari birin-ketin ko'rgazmalarda paydo bo'ladi - "Budyonniy otryadiga" (1923), "Tungi razvedka" (1924), "Salskiy dashtlarida Qizil bayroq" (1924) va nihoyat, mashhur "Tachanka. Pulemyotlar oldinga siljiydi! (1925). Bu rasmlarning barchasida Qizil Armiyaning qahramonona kurashi muhiti yorqin ifodasini oldi. Tuvalda “Tachanka. Pulemyotlar oldinga siljiydi!" Rassom jangdagi qahramonlik va romantikani ajoyib mahorat bilan bera oldi. Bu erda hamma narsa bitta bo'ronli harakatga birlashdi: poyga otlari, aravalar, odamlar. Rasmning qizg'in ranglanishi uning hissiy tovushini oshiradi. Rassomning fe'l-atvori tomoshabinga ta'sir qiladi, uni ushbu bo'ronli, dinamik sahnaning bevosita ishtirokchisiga aylantiradi. Dasht otlari faqat ko‘z o‘ngingizda miltillab o‘tib, uzoqlarga yashirinib qoladigandek tuyuladi.

Rasm "Tachanka. Pulemyotlar oldinga siljiydi! ”AHRR 7-ko'rgazmasida namoyish etilgan Grekovning Sovet jangovar rasmida etakchi o'rinni egalladi. Ushbu ko'rgazmadan so'ng Grekov AHRRga qo'shildi va uyushma yoshlar uyushmasining Novocherkassk bo'limiga rahbarlik qildi. 1926 yilda rassom armiyadan demobilizatsiya qilindi. "Qizil Armiyaning 10 yili" ko'rgazmasida Grekov bir qator yangi rasmlarini namoyish etdi: "General ko'prigida Rostov uchun jang" (1927), "B. Yegorlik stantsiyasi ostidagi jang" (1927-1928), " Denikinning 1920 yilda Novocherkasskdan chekinishi» (1927) va boshqalar. Janglarning ishtiyoqi va pafosi bilan sug'orilgan, dinamik harakatga to'la bu asarlar sovet jangovar rassomining yuksak mahoratidan dalolat beradi. Materiallarni to'plash uchun (va Grekov tarixiy haqiqatga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lgan) jang maydonlariga borishi, guvohlar bilan suhbatlashishi va arxivlarni o'rganishi kerak edi. Hatto yunon kompozitsion sovg'asi - "o'zidan" va xotiradan chizishning beqiyos qobiliyatiga ega bo'lsa ham, ulkan ko'p figurali rasmlarni yaratishda tabiatsiz, ketma-ket eskizlar va variantlarsiz qilish mumkin emas edi. Rassomning muvaffaqiyatiga tinimsiz ilhomlangan mehnat hamroh bo'ldi.

Monumental kompozitsiyalarga, voqealarni keng yoritishga intilish Grekovni panoramik rasmga olib keldi. Shuningdek, ichida yoshlar u ustozi F.A.ga yordam berdi. Rubo panoramalar ustida ishlamoqda, endi uni bu san'atni qayta tiklash orzusi o'ziga tortdi. 1929 yilda Grekov "Rostovning qo'lga olinishi" dioramasini yaratdi, uning ba'zi yangi rasmlari panoramalar uchun eskizlarga o'xshaydi ("Iblis ko'prigi", 1931), boshqalari bevosita kelajakdagi dioramalarning bir qismidir ("Denikinistlarning qurolsizlanishi", 1933).

Umrining so'nggi yillarida Grekov bir qator fundamental asarlar yaratdi: "Konarmeiskaya tachanka" (1933), "Birinchi otliq armiya karnaychilari" (1934), "Kubanga" (1934) va boshqalar. Bu so'nggi asarlar. Grekovning koloristik mahoratini baholash uchun foydalanish mumkin. Uning dastlabki rasmlaridagi ocher-kulrang diapazonning ba'zi monoxromlari olib tashlandi. Bo'yoqlar soyalarning boyligini oladi.

1934 yilda yangi ijodiy g'oyalarga to'la Grekov bir guruh rassomlar bilan "Perekop bo'roni" panoramasi ustida ishlash uchun Sevastopolga boradi. Ammo yurak xurujidan to'satdan o'lim barcha rejalarni barbod qildi.

Qizil Armiyaning minglab ishchilari va askarlari Grekovni dafn etishdi. Mudofaa xalq komissari buyrug'i bilan K.E. Grekov xotirasiga bag'ishlangan Voroshilov shunday dedi: "U faqat ko'rsatishga harakat qildi tarixiy haqiqat o‘z ko‘zi bilan ko‘rganidek, bu haqiqat shu qadar go‘zal, qo‘zg‘olonchi ommaning chinakam qahramonligiga shu qadar to‘yinganki, unga hech qanday sun’iy zeb-ziynat kerak emasligini bilardi. Shunday qilib, rassom Grekovning cheksiz janubiy dashtlari, inqilobiy olov, qizil otliqlar, o'lim va g'alaba sari oshiqayotgan qonli janglar tutuni bilan rasmlari sinfning qattiq va ulug'vor davrining eng qimmatli hayotiy hujjatlari bo'lib qoladi. janglar ... "

Grekov vafotidan keyin Moskvada uning nomidagi harbiy rassomlar studiyasi tashkil etildi.

rassom urush rasmi

Xulosa

Mavzu tugallandi. Maqsadga erishildi deb bo'lmaydi, chunki mavzu juda keng va ko'p qirrali.

Xulosa shuki, har bir urush e’tibordan chetda qolmaydi. Va uni haqiqiy kimligi uchun qo'lga oladigan odamlar bor. Rassomlar hamisha bir xil plakat va chizmalari bilan odamlarning ko‘nglini ko‘tarib kelgan. Ularning hissasi bebaho bo'ldi. Tuvalda yoki hatto qog'ozda ular ko'rgan va his qilgan narsalarni etkazish orqali bizga o'sha davrning ruhini, qanday yashaganini va nima bo'lganini etkazishga qodir.

Tasvirlar ro'yxati

1-rasm A. Chernishov. M.B. Birinchi otliq armiyadagi yunonlar. 1958 yil

2-rasm A. Semyonov. M.B.Grekov bir guruh talabalar bilan F.Rubo ustaxonasida. 1974 yil

3-rasm G.I. Prokopinskiy. K.E. Voroshilov va Inqilobiy Harbiy Kengash a'zolari M.B. ustaxonasida. Grekov, 1955 yil