tushuncha jurnalistika Ommaviy kommunikatsiyalarning xorijiy nazariyalarida hech qachon mustaqil rivojlanish olmadi. So'z jurnalistika 19-asrda paydo bo'lgan. V.G.ning taniqli maqolasida uning etimologiyasi haqida ma'lumot berilgan. Berezina 1. Muallifning fikricha, publitsist (ommaviy huquq haqida gapirganda) so‘zining dastlabki talqini o‘ziga xos bo‘lgan. Berezina bu so'zning ma'nosini, uning o'zgarishini ochib beradi, jurnalistik asarlarni tavsiflash uchun uchta jihatning ahamiyatiga e'tibor qaratadi: nima; sifatida; ular kim uchun yaratilgan.

Bu atamaning kelib chiqish tarixi boshqa qiziq farazlarga olib keladi. Masalan, V.G.Berezina imkoniyatga ishora qiladi Rus kelib chiqishi bu tushunchaning, chunki Yevropa tillarida ekvivalent atamalarni topish qiyin2 .

E.P.Proxorov ham xuddi shunday taxminlarni ifodalaydi: “Angliya-Amerika adabiyotida bu atama umuman qabul qilinmaydi; G'arbiy nemis tadqiqotlarida u ommaviy aloqa kanallari orqali tarqatiladigan va ommaviy ta'sir qilish uchun mo'ljallangan barcha (axborotdan tashqari) ishlarga murojaat qilish uchun ishlatiladi" 3 .

1960-1980 yillar asarlarida jurnalistikani mavzu sifatida tavsiflashda adabiy faoliyat har qanday jurnalistik asarning g‘oyaviy, siyosiy mazmuniga urg‘u berildi. Publitsistlar faoliyatiga “faol mafkuraviy ta’sir ko‘rsatish” maqsadida “ijtimoiy-siyosiy faoliyat sohasi” sifatida qaraldi 4 . V.M.Goroxovning fikricha, publitsistika ham adabiyot turi, ham jurnalistik ijodiy faoliyat turidir.

M.S.Cherepaxov publitsistikani adabiyotning alohida turi deb hisoblab, uni adabiy ijodning janr (so'zning keng ma'nosida) paradigmasida ko'rib chiqdi. Olimning ta'kidlashicha, "har qanday mavzu, muammo - falsafiy, axloqiy, axloqiy, iqtisodiy - jurnalistikada siyosiy tushuncha oladi" 5 .

V.V.Uchenova kontseptsiyada birlashtiradi jurnalistika muayyan faoliyat turi va matnlar turi 6. Bu ta’rifdan jurnalistika va jurnalistikaning jamoatchilik ongining shakllari va jamiyat hayoti omillari sifatidagi munosabati yaqqol namoyon bo‘ladi.

Zamonimizga xos bo‘lgan deideologizatsiya ma’lum darajada jurnalistikaga ham tegishli. Shubhasiz, unda g‘oyaviy jihat markaziy o‘rinni egallaydi, unda ko‘tarilgan axloqiy muammolarning ijtimoiy ahamiyati yo‘qolmaydi yoki susaymaydi (axloqiy mulohazalar eng muhimlaridan biridir. tipik xususiyatlar ichki jurnalistika), bir vaqtning o'zida siyosatga hech qanday aloqasi bo'lmasligi mumkin.

Publitsistika barcha va har qanday hodisa, hodisalar, taqdirlar, xarakterlar, hozirgi kunning muammolari (hatto hozirgi bilan bog'liq holda o'tmish va kelajak), agar ular o'zlarining ijtimoiy mazmuni va ahamiyati bilan ko'rish va keng ommaga murojaat qilish sharti bilan bo'ysunadi. 7 . Jurnalistikada fikrlash asosiy o'rinni egallaydi, birinchi o'ringa chiqadi. Publitsist uchun dunyoga munosabatni tushunish alohida va professional vazifadir: shaxs va uning borligi matbuotdagi publitsistik chiqishlarning asosiy ob'ektidir.

Publitsistika - bu intellektual faoliyat, uning predmeti ob'ektiv haqiqatdir. Shuni tushunish kerakki, «faoliyatning predmeti nafaqat narsalar, balki ijtimoiy munosabatlar, shakllar ham bo'lishi mumkin jamoat hayoti, turli tashkilotlar, boshqaruv tizimlari, ularning me'yorlarini va jamoat ongining barcha tarkibiy qismlarini tartibga soluvchi faoliyat turlari, masalan: bilimlar, fikrlar, qadriyatlar yoki ideallar, shuningdek, insonning o'zi kuchli tomonlari, qobiliyatlari va ehtiyojlarini rivojlantirishda. , ya'ni. ijtimoiy voqelikning har qanday sohasi" 8 .

Jurnalistika fanining predmeti zamonaviylik tarixidir. Shu bilan birga, biz uning rivojlanishidagi tarixiy jarayonni bilish, sodir bo'layotgan narsalarni baholash, kommunikativ faoliyat haqida gapiramiz. Bir ijtimoiy tuzum va davr boshqasi bilan almashtirilsa, jurnalistika predmeti o‘zgaradi.

Jurnalistikaning asosiy xususiyati polemikdir. Odamlarning ongli ijtimoiy faol pozitsiyasini shakllantirish uchun qarama-qarshilik ob'ektiv, ishonchli va asosli dalillarga asoslangan bo'lishi kerak.

Ma'lumki, argumentatsiya - bu boshqa tomonning pozitsiyasini yoki e'tiqodini o'zgartirish uchun dalillarni (argumentlarni) taqdim etishdir. Argumentlar yoki bog'lanishlar, assotsiatsiyalar shaklida yoki aksincha, dissotsiativ tarzda quriladi.

Bahsning o'ziga xos xususiyati shundaki, u

Har doim tilda, og'zaki yoki yozma bayonotlar shaklida ifodalangan;

Maqsadli faoliyat bo'lib, uning vazifasi kimningdir e'tiqodini mustahkamlash yoki zaiflashtirishdir;

Bu ijtimoiy faoliyat, chunki u boshqa shaxs yoki odamlarga qaratilgan bo'lib, u dialog va qarama-qarshi tomonning faol reaktsiyasi uchun mo'ljallangan;

Berilgan dalillarni idrok etganlarning oqilonaligini taxmin qiladi.

Argumentatsiya texnikasi to'g'ri va noto'g'ri. Noto'g'ri argumentatsiya bilan aloqa jarayoni bilan bog'liq talablar bajarilmaydi. Sog'lom fikrga zid bo'lgan noto'g'ri dalillardan foydalanish tendentsiya va ekstremistik matbuot jurnalistikasining o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. Ko'pincha noto'g'ri dalillar ko'rib chiqiladi

tomoshabinlar uning fikrlari, his-tuyg'ulari va tayanishga urinish sifatida
tezisni ob'ektiv dalillar bilan asoslash o'rniga hissiyotlar. Bu his-tuyg'ularni kuchaytirish, tomoshabinlarni elektrlashtirish uchun manipulyatsiya usuli;

Haqiqiy yoki xayoliy kamchiliklarga ega bo'lgan odam, uni bema'ni nurda ifodalaydi, uning aqliy qobiliyatiga soya soladi, uning fikrlash ishonchliligiga putur etkazadi. Bunda munozaraning mohiyati fonga o‘tadi va raqib shaxsi muhokama mavzusiga aylanadi.

Noto'g'ri dalillardan foydalanish vijdonsiz jurnalistlarning manipulyatsiya usuli bo'lib, ularning maqsadi ob'ektivlik illyuziyasini yaratishdir. Shuni yodda tutish kerakki, jurnalistikaning asosiy vazifasi dunyoni ob'ektiv aks ettirishdir. Shunday qilib, jurnalistika nazariyasi tadqiqotchisi A.A.Tertixniy ommaviy auditoriyaga nisbatan jurnalistikaning asosiy vazifasi o‘quvchilarni har tomonlama ijtimoiy yo‘naltirish, turmush tarzini shakllantirish ekanligini ta’kidlaydi. Bu jihati bilan tahliliy jurnalistikaning vazifalariga to‘g‘ri keladi. Muallif o'z nutqini harakat odamiga, ya'ni o'z shaxsiyatini namoyon qiladigan, muammolarni hal qilish yo'llarini qidiradigan odamga murojaat qiladi. Matnda tasvirlangan hodisalar o'quvchini birinchi navbatda uning faoliyatida qanday rol o'ynashi mumkinligi nuqtai nazaridan qiziqtiradi. Ushbu rolga kelsak, barcha ob'ektlarni ikkita asosiy guruhga bo'lish mumkin. Birinchisi - sub'ektning ehtiyojlarini qondirish bilan birga bo'lgan ob'ektlar, hodisalar, xodimlar (ular tovar deb ataladi), ikkinchisi - uning ehtiyojlarini qondirishga to'sqinlik qiladigan, yangi ehtiyojlarni keltirib chiqaradigan ob'ektlar, hodisalar. Birinchi guruh hodisalari motiv, maqsad, faoliyat vositasi, ikkinchi guruh esa faoliyat motiviga, u yoki bu tarzda favqulodda ehtiyojni qondirish uchun "narx" ga erishish yo'lida to'siq bo'lib xizmat qilishi mumkin. . "Ushbu hodisalarni boshqarish qobiliyati tomoshabinlar uchun juda muhimdir" 9 - ta'kidlaydi tadqiqotchi.

Publitsistikaga ma'lumot beruvchi, yo'naltiruvchi, fatik, estetik, ekspressiv funktsiyalar ham xosdir. Informatsion funktsiya ma'lumotni uzatishda, ko'rsatma - tomoshabinning xatti-harakati yoki munosabatiga ta'sir qilishda, fatik - aloqa aloqalarini saqlashda, estetik - badiiy effekt yaratishda, ekspressiv - muallifning hissiy va baholovchi munosabatini ifodalashda namoyon bo'ladi. .

Direktiv funktsiyada asosiy e'tibor auditoriyaga (adresantga), axborot funktsiyasi bilan - tarkibga, dolzarb funktsiyaga - aloqa kanaliga, estetik - xabar shakliga, ekspressiv xususiyatga ega. biri - muallifga (adresga).

Direktiv funktsiya jurnalistik matn mavzusi bilan bevosita bog'liq bo'lib, u muammolarga bevosita munosabat sifatida tug'iladi. Jurnalistika doimiy ravishda qaysi muammolar o'tkir va og'riqli deb hisoblanishini va qaysi biri e'tiborga loyiq emasligini taklif qiladi. Boshqacha qilib aytganda, jurnalistika hozirgi paytda eng muhim deb hisoblangan mavzu va muammolar majmuasini belgilaydi. Shu ma’noda jurnalistika avval bir muammoni, so‘ngra boshqa muammoni “yo‘naltiruvchi” projektor vazifasini bajaradi. V.V.Uchenova ta'rifiga ko'ra, muammo - bu inson ongida rivojlanishning ziddiyatli momentlari, voqelikning ziddiyatli vaziyatlari 10 . Ularni hal etish va muayyan g‘oyani ishlab chiqish – jurnalistikaning yo‘naltiruvchi vazifasidir.

Sovet davrida jurnalistika g'oya orqali harakat impulslarini olib yurgan bo'lsa, bugungi kunda u faqat o'quvchini o'z roliga undaydi. Bunday epizodni tasavvur qiling. O'ylab, bir kishi ko'chada yuribdi. Oldinda yo'l, qizil chiroq yondi. Ammo piyoda svetoforga e’tibor bermay, ko‘chaning narigi tomoniga o‘tishga harakat qiladi. Va shu payt u keskin qichqiriqni eshitadi: "Mashinalar!" Orqaga chekinib, muammolardan qochdi. Ushbu epizod ekstremal vaziyatlardan kelib chiqadigan majburlash ta'sirini ko'rsatadi. E'tiborsiz odamni chaqirgan o'tkinchi, xatti-harakatini o'zgartirishni aniq aytib beradigan vositadan foydalangan.

Shunga o'xshash ta'sir usullari sovet hokimiyatining birinchi yillarida, odamlarning ijtimoiy, siyosiy va iqtisodiy qarashlarini o'zgartirishga qaratilgan jurnalistikada qo'llanilgan. To'qsoninchi yillarning boshidan beri, u parchalanganida Sovet Ittifoqi, jurnalistika endi o'zgarishga emas, balki faqat o'zgarishga intiladi estetik qarashlar va uning o'quvchilarining xatti 11. Jurnalistikaning avtoritar-boshqaruv funksiyasi auditoriya bilan birgalikda murakkab muammolarga yechim izlashga yo'naltirilganlik bilan almashtirildi. Shu bilan birga, jurnalistika jamiyatning e'tiborini ayrim muammolarga qaratadi, boshqa muammolarga e'tibor bermaydi.

Jamiyatning hozirgi holati shundayki, uning a'zolari bir qator muammolar bo'yicha umuman fikr bildira olmaydi. Qolaversa, ba'zi muammolar borligi haqida hech narsa ma'lum bo'lmasdi, agar bu muammolarning qanchalik muhimligini tushuntirib beradigan reklama bo'lmaganida. Bugungi kunda jurnalistik g'oya o'quvchiga har doim tanlov bilan bog'liq bo'lgan o'z qarori asosida xatti-harakatlarini o'zgartirishga moyil bo'lgan ijtimoiy shaxs sifatida qaratilgan. Shunga ko'ra, majburlash ta'sir qilish usuli sifatida o'z o'rnini taklif va ishontirishga bo'shatdi.

Taklif va ishontirish ijtimoiy muloqot amaliyoti tomonidan ishlab chiqilgan kommunikativ ta'sirning asosiy usullaridan biridir. Taklif orqali ta'sir "biror narsa isbotsiz tasdiqlangan yoki rad etilgan xabarlarni tanqidiy idrok etish uchun" mo'ljallangan 12 . Ishontiruvchi ta'sir birinchi navbatda aql-idrokka, tanqidiy ongga murojaat qilish, zarur kayfiyatni shakllantirish bilan tavsiflanadi.

Biroq, jurnalistikaning asosiy ta'siri uning ishontirish va taklif qilish qobiliyati bilan bog'liq emas, balki uning informatsion funktsiyasi, ya'ni jamoatchilik e'tiborini muayyan muammolarga jalb qilish va baholash va qaror qabul qilish mezonlarini aniqlash qobiliyati bilan bog'liq. 20-asrning 20-yillarida ommaviy kommunikatsiya tadqiqotlari klassikasi Valter Lippman ta'kidlaganidek, faqat "to'liq idealistlar zamonaviy jamiyatda oddiy fuqaro o'z aqli bilan "mohiyatga erisha olishi" va mustaqil ravishda amalga oshirishi mumkinligini tasavvur qilishlari mumkin. qayerdadir uzoqda sodir bo'layotgan voqealarning ahamiyati haqidagi hukm. hodisalar yoki unga bevosita ta'sir qilmaydigan murakkab ijtimoiy muammolarning dolzarbligi" 13 .

Mazmuni kun mavzusini tanqid qilishdan iborat bo'lgan publitsistik asarlarda ma'lumot berish funktsiyasi ifodalilik bilan uyg'unlashadi. Publitsistik asar muallif nuqtai nazarini, uning voqelikka qarashini, umumiy dunyoqarash tushunchasini murakkab tashkil etilgan ob'ektivlashtirish sifatida namoyon bo'ladi. Tanqid muallifning his-tuyg'ularini o'zida mujassam etgan holda matnni baholovchi va ifodali qiladi. Ma’lumki, ifoda deganda nutqning oddiy yoki stilistik neytraldan ajratib turuvchi, obrazlilik va emotsionallik beruvchi ekspressiv va tasviriy sifatlari tushuniladi. Jurnalistik matndagi tanqidning o‘ziga xosligi shundaki, bu yerda muallif ataylab ekspressiv effektni oshirishga intiladi.

Publitsistik (yoki ijtimoiy) tanqid ikki vazifani bajaradi: 1) baho berish maqsadida bitta hodisani tahlil qilish (tahlil qilish); 2) biror narsa haqida salbiy fikr bildirish, kamchiliklarga ishora.

Tanqid nazariyasiga oid asarlarda baholash deganda ob'ektning afzallik va kamchiliklarini aniqlash va umumiy xulosa tushuniladi, ob'ektni baholash esa uning xususiyatlariga qarama-qarshi qo'yiladi. Baholash haqida gap ketganda, birinchi navbatda, tez-tez chalkashib ketadigan ikkita tushunchani ajratib ko'rsatish kerak, ya'ni baholash fikrlash jarayoni sifatida va uni til orqali ifodalash, ya'ni. baholashning og'zaki ifodalanishi.

Voqelikni bilish uni baholash bilan birga kechadi; demak, inson ongida kognitiv faoliyat jarayonida, bir tomondan, narsa va hodisalar o‘z-o‘zida qanday bo‘lsa, qanday bo‘lsa, o‘zining tabiiy aloqalari va munosabatlarida aks etadi, ikkinchi tomondan, shaxs bu narsa va hodisalarga baho beradi. muayyan ehtiyojlar, intilishlar va munosabatlar nuqtai nazari 14 . Tabiiyki, baholash sub'ekt tomonidan amalga oshiriladi va uning ishtirokisiz amalga oshirilmaydi.

Bilish jarayonida ikki shakl mavjud: hissiy va ratsional. Sensual darajadagi baholash shakllari tuyg'ular, oqilona darajada - baholovchi tasavvurlar va tushunchalardir. Bu kognitiv jihat nuqtai nazaridan baholashning tuzilishi.

Biroq, baholashni kommunikativ jihatda ko'rib chiqish mumkin, bunda sub'ekt o'zining baholash g'oyalari va tushunchalari asosida atrofdagi voqelikni baholaydi. Aqliy harakat sifatida baholash tuzilishi to'rtta komponentni o'z ichiga oladi: sub'ekt, ob'ekt, tabiat va baholash asosi. Keling, ularning har birini ko'rib chiqaylik.

Baholash sub'ekti - ob'ektga qiymat beradigan shaxs, ya'ni. baho bergan shaxs ifodalaydi.

Baholash predmeti - bu ba'zi bir qiymatlari berilgan yoki aksincha, rad etilgan yoki qiymatlari taqqoslanadigan ob'ekt yoki ob'ektlar.

Baholashning tabiati - bu baholash predikatining o'zi. Baholash xarakteriga "yaxshi", "yomon", "yaxshi", "yomon" kabi predikatlar kiradi. Baholash tabiatiga ko'ra mutlaq va qiyosiy bo'linadi.

Baholashning asosi sifatida sub'ektni ma'qullash, qoralash yoki turli narsalarga nisbatan befarqlik bildirishga moyil bo'lgan o'sha pozitsiya, dalillar aniqlanadi 15 .

Hisob-kitoblar qanday asosga ega ekanligiga qarab ikki turga bo'linadi: intellektual (ratsional) yoki hissiy (hissiy).

Biroq, bu ikki turdagi baholashning umumiy tomoni bor - ular tanqid ob'ektlarini ma'qullaydi yoki obro'sizlantiradi. Matnning ekspressivligini yaratish uchun "ma'qullash / rad etish" tuyg'ularini asosiy sifatida qabul qilish mumkin.

Zamonaviy nazariyaga ko'ra, "janrni shartli ravishda adabiy asarlar guruhi deb hisoblash mumkin, ularda umumiy "tashqi" (hajm, tuzilish) va "ichki" (kayfiyat, munosabat, niyat, boshqacha aytganda, mavzu va auditoriya) shakllanadi. nazariy jihatdan ochib berilgan” 16. Ammo jurnalistika janrlari nafaqat voqelikni aks ettirishning adabiy shakllari, balki, birinchi navbatda, matnda aks ettirilgan muammolar, faktlar va hodisalarning mohiyatini muallifning tushunishi va talqiniga asoslangan auditoriyaga ta'sir qilish usullari va usullaridir. aniq vaziyatlarni analitik va badiiy takrorlash orqali.

Jurnalistik asarlarning tasnifi quyidagi janr farqlash xususiyatlariga asoslanadi:

1) aks ettiruvchi ob'ektning tabiati;

2) maqsad;

3) xulosalar va umumlashtirishlar ko'lami;

4) lingvistik va stilistik vositalarning tabiati.

Farqlanish belgilariga ko'ra, jurnalistik janrlarning uch guruhi ajratiladi: axborot, tahliliy va badiiy-publisistik.

Janr tipologik tushunchadir: u o'z orbitasiga kiritilgan barcha asarlarga xos bo'lgan voqelikka munosabat turini o'rnatadi. “Qattiq terminologik ma’noda janr hech qanday san’at va adabiyot asari kabi voqelikni bevosita aks ettirmaydi”, deb ta’kidlaydi professor G.Ya.Solganik. – Umumlashtirilgan kategoriya bo‘lgani uchun janr voqelikni to‘g‘ridan-to‘g‘ri aks ettirmaydi, balki janrni tashkil etuvchi asarlarning unga munosabat xarakterini aks ettiradi. Janr deganda hamisha ma’lum bir turga munosabat, tasvirlash usuli, umumlashmalarning tabiati va ko‘lami, o‘ziga xos yondashuv, voqelikka munosabatdir” 17 .

Ko'pchilik batafsil tahlilga da'vo qilmaydigan operativ janrlar: eslatma - kichik xabar; intervyu - tinglovchilar uchun qiziqarli shaxs bilan jurnalist suhbati asosida tayyorlangan material; reportaj - voqeaning borishini aks ettiruvchi yozuv.

Faktlar tahlilini o'z ichiga olgan janrlar: maqola- har qanday muammo ko'tarilgan va hal qilingan matn; Izohlar- voqeani izohlash; ko'rib chiqish - analitik tavsif ma'lum bir davrdagi voqealar, shu jumladan umumiy ball; ko'rib chiqish- Muayyan ishni baholash.

Bu janrlar ham o'xshash xususiyatlarga, ham o'ziga xos xususiyatlarga ega. Asosiy farqlarni nomlaylik: muammoli maqolada mantiqiy tuzilma fikrdan umumiylikdan xususiyga o‘tish bilan bog‘liq bo‘lib, matn asosan tanqidiy tahlil predmeti sifatida emas, balki muallifning fikr-mulohazalarini isbotlovchi dalil sifatida ishlatiladi. ko'rishlar. Sharh vaqt o'tishi bilan vaziyatning rivojlanish tendentsiyalari va tendentsiyalarini taqdim etadi. Bu janrlar asarlarida tahlilning muayyan darajada xolisligi bilan muallifning “borligi”, subyektiv muallif pozitsiyasi sezilib turadi, obrazlilik elementlariga yo‘l qo‘yiladi.

Rivoyatning o'ziga xos xususiyati individual yondashuv, subyektiv baholash, alohida nuqtai nazardan iborat bo'lgan janrlar: xususiyatli maqola(muammo, sayohat, «fiziologik», portret) — muallifning fikr-mulohazalari, kuzatishlari, taassurotlari, mulohazalari maʼlum bir tarzda tashkil etilgan badiiy va publitsistik asar; felyeton - satira vositalari odamlar yoki vaziyatlarni tavsiflash uchun qo'llaniladigan asar; risola - tanqid obyekti butun siyosiy tuzum va uning yetakchi vakillari bo‘lgan asar.

Badiiy publitsistika janrlarini belgilashda ular mantiqiy va obrazlilikning xarakterli birligini, “publitsistik boylik”ning badiiy, obrazli yozuv elementlari bilan oʻzaro taʼsirini qayd etadilar 18 . Jurnalistikaning bu umumiy guruhi obrazlilik, tiplashtirish, emotsional ekspressivlik bilan ajralib turadi.

Publitsistik janrlarning murakkab tizimida felyeton badiiy-publisistik janr sifatida alohida o‘rin tutadi. Feletonda fikr va obraz uzviy uyg‘unlashgan. Felyeton ning ayni chorrahasida tuzilgan fantastika va jurnalistika, bir paytlar V.G.Belinskiy ta’kidlagan sohada: “...san’at u yoki bu chegarasiga yaqinlashar ekan, asta-sekin o‘z mohiyatidan nimanidir yo‘qotadi va o‘zi chegaradosh bo‘lgan narsaning mohiyatidan o‘z-o‘zini o‘ziga oladi, shunday qilib. bo'luvchi chiziq o'rniga har ikki tomonni yarashtiruvchi maydon mavjud» 19 . "Ikkala tomonni yarashtiruvchi" hududlarda joylashgan janrlar tabiiy va tabiiy ravishda heterojen elementlarga tortiladi. Shunday qilib, felyetonni publitsistik janrlar (eslatma, maqola, reportaj, yozishmalar), badiiy janrlar (qissa, qissa) bilan va nihoyat, chegaraviy sohada joylashgan janrlar (insho) bilan murakkab o'zaro ta'sirsiz tasavvur qilib bo'lmaydi. , risola).

Jurnalistikada nafaqat yuqoridagi barcha janrlar keng qo'llaniladi, balki har bir tur doirasida muallif va o'quvchi o'rtasidagi turli xil aloqa usullarini, hujjatni matnga kiritishning barcha turlarini va muallifning sharhini kuzatish mumkin. bu.

Har bir janrni to'g'ri tavsiflashga intilayotganda shuni ta'kidlash kerakki, haqiqiy asarlarda aniq farq yo'q: istehzoli sharhni taqriz bilan birlashtirishi mumkin, satirik izohni eslatmaga kiritish mumkin, taqrizni taqrizga aylantirish mumkin. felyeton, insho satirik, maqola esa risolaga aylanishi mumkin. "Turli janrlarda ma'lum hodisalarning tarqalishining turli darajalari topiladi", deb ta'kidlaydi N.Yu. Ammo bunday penetratsiyalar istisno qilinmaydi, aksincha, ular tez-tez uchraydi. Gazetaning turli janrlariga yangi hodisalar kirib kelmoqda” 20 .

Biroq, bu nafaqat janrlarning o'zaro kirib borishi va aralashishi. Uchun zamonaviy adabiyot va xususan, jurnalistika o‘z turi sifatida janr chegaralarining xiralashishi, yangi janr variantlarining paydo bo‘lishi va natijada butun janrlar tizimining qayta tuzilishi bilan tavsiflanadi. Shu fonda, jurnalistikaning aniq janr ta'rifi uning mavjudligining xilma-xilligi bilan murakkablashadi - bu ham ommaviy kommunikatsiya, ham badiiy adabiyotdir. Ko'rib turganingizdek, jurnalistikaning o'ziga xos xususiyatlaridan biri uning "oraliqligi", shuning uchun ta'riflar va janr xususiyatlari bilan bog'liq qiyinchiliklar.

Jurnalistikaning mohiyati

Texnika tabiatshunoslikka tegishli bo‘lganidek, jurnalistika ham jamiyat va davlat haqidagi fanga tegishli, deyishimiz mumkin: u fandan umumlashmalarni olib, ko‘rsatmalarga aylantiradi. Publitsist ilm-fan xulosalarini ommalashtiradimi yoki o‘z tadqiqoti natijalarini e’lon qiladimi, u buni o‘rgatish uchun emas, balki o‘rgatish, bilimni yetkazish uchun emas, balki jamoatchilik fikri deb ataladigan siyosiy kuchga ta’sir o‘tkazish uchun qiladi. Binobarin, jurnalistika sohasiga faqat bugungi hayot yo'nalishida hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan hayotiy masalalar kiradi; Bu xozirgi vaqtda sof nazariy savol bo'lishi mumkin, u vaziyatlarning boshqa kombinatsiyasida faqat ilmiy ahamiyatga ega. O‘z yetakchilaridan hamisha aniq va tayyor fikrni talab qiladigan ijtimoiy hayotning tezlashgan zarbasi jurnalistikada shubha va ikkilanishga o‘rin qoldirmaydi. Ijtimoiy-siyosiy taraqqiyotning u yoki bu yo‘nalishi uchun kurashda, ya’ni borliq uchun kurashning murakkab shakli xolos, fanda ma’lum predmetni aniq o‘rganish tugallanganmi yoki yo‘qmi, hech qanday chora yo‘q. Ko'pincha o'ziga bo'lgan ishonch bilan jurnalistika ehtiyotkor ilm-fan xulosalaridan ustun turadi va u yoki bu tarzda darhol hal qilinishi kerak bo'lgan savollarni hal qiladi; har doim sub'ektiv bo'lib, u o'tmishni o'rganishdan emas, balki kelajak idealidan kelib chiqadi. Dushman bilan bahslashar ekan, u zarurat tufayli unda noto'g'ri nazariyotchini emas, balki tarqalishi va ma'qullanishi jamiyat uchun zararli bo'lgan zararli qarashlarning tashuvchisi va himoyachisini ko'radi; shu asosda dushmanning qarashlaridan uning shaxsiyatiga o'tish oson; shuning uchun ham publitsistikaning butun borlig‘i davomida biz uning eng yorqin misollarini risola shaklida topamiz. Adabiyotshunos Igor Dedkovning fikricha,

Hikoya

Jurnalistikaning boshlanishini adabiyotning uzoq o'tmishida ko'rishga urinishlar mavjud; Ernest Renan hatto Injil payg'ambarlarini antik davr publitsistlari deb atagan. Igor Dedkov bu fikrni qo'llab-quvvatlaydi va "rus publitsistik adabiyoti Hilarionning "Qonun va inoyat haqida va'z" va Yunon Maksimning ayblov asarlariga borib taqaladi", deb qo'shimcha qildi. Shubha yo‘qki, jurnalistika o‘zining zamonaviy ko‘rinishida yangi tarixning yaratilishi bo‘lib, uning butun yo‘li – islohotchilardan boshlab – jurnalistikaning kuchli rivojlanishi bilan ajralib turadi. eng muhim ijtimoiy harakatlarni rag'batlantirish va uyushtirish. Jurnalistikaning bu ahamiyati davriy matbuot paydo bo‘lishi bilan yanada oshdi. Zamonaviy hayotda jurnalistikaning o'rni juda katta. Jamoatchilik fikriga ergashgan hollarda ham, unga ta'sir qiladi, unga ma'lum bir ifodani beradi va uni u yoki bu yo'nalishda o'zgartiradi. G'arbiy Evropaning ko'zga ko'ringan siyosatchilarining aksariyati o'z faoliyatini jurnalistikadan boshlagan va davom ettirgan, uning yordamiga murojaat qilgan va keyinchalik. Rossiyada jurnalistika alohida ahamiyatga ega bo'lib, u deyarli yagona va har holda xususiy ijtimoiy-siyosiy tashabbusning asosiy ko'rinishi bo'lib, adabiyotning etakchi roli juda muhim; Rus adabiy tanqidining nufuzli pozitsiyasi uning eng mashhur vakillari timsolida asosan jurnalistika bilan shug'ullanganligi bilan izohlanadi. Ijtimoiy fikrni ifodalash uchun boshqa organlarning yo'qligi ham adabiyotimizda ijtimoiy romanning ma'lum, ba'zan partiyaviy bo'yoq bilan hukmronligini, shuningdek, Saltikov-Shchedrin va Gleb Uspenskiy kabi yorqin badiiy iste'dodlarning vakillari bo'lgan hodisani tushuntiradi. maxsus adabiy janr - badiiy obrazlarning publitsistika bilan uyg'unligi.

DA yaqin vaqtlar fan va publitsistika (adabiyotning ilmiy-publisistik uslubi) chorrahasida qator asarlar yozish hodisasini kuzatamiz, bunga olim va yozuvchi-publisist Vitaliy Tepikinning “Madaniyat va ziyolilar”, “Ziyolilar” kitoblari turtki bo‘lgan. : Madaniy kontekst”, “Ziyolilarning kristallanishi”.

Manbalar

Shuningdek qarang

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Sinonimlar:

• salbiy fikr bildirish
• Tomdagi skripkachi (musiqiy)

Boshqa lug'atlarda "Publitsizm" nima ekanligini ko'ring:

Publitsistika- (ommaviy, jamoat so'zidan) adabiyotning dolzarb ijtimoiy-siyosiy masalalarni o'z ichiga olgan sohasi, ularni jamiyatga bevosita ta'sir qilish uchun ma'lum bir sinf nuqtai nazaridan hal qilish va shuning uchun ... . .. Adabiy ensiklopediya

Publitsistika- PUBLICITY (ommaviy, ommaviy so'zdan) keng kitobxonlar doirasida ma'lum qarashlarni egallash, jamoatchilik fikrini yaratish, shakllantirish, ... ... uchun siyosiy, jamoat masalalari bilan shug'ullanadigan adabiyot sohasi. Adabiy atamalar lug'ati

Ommaviylik- 1) ommaviy huquq fani; 2) gazeta to'plami va jurnal maqolalari milliy yoki jamoat manfaatlarini muhokama qiladigan risolalar va boshqalar. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Pavlenkov F., 1907. OMAYORLIK ... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

Ommaviylik- (lot. publicus public - jamiyat hayotining dolzarb muammolari va hodisalariga bag'ishlangan asarlar turi. U jamoatchilik fikrining plyuralizmini, shu jumladan, paydo bo'layotgan fikrni ifodalash vositasi sifatida muhim siyosiy va mafkuraviy rol o'ynaydi ... ... Katta ensiklopedik lug'at

Ommaviylik- PUBLISISTIKA, jurnalistika, pl. yo'q, ayol (lot. publicus public dan) (kitob). 1. Ijtimoiy-siyosiy mavzudagi adabiyotlar. 60-yillarning rus jurnalistikasi. 2. Bunday adabiyotning janri, uslubi, xarakterli xususiyatlari. To'liq roman ... Ushakovning izohli lug'ati

Publitsistika- jamiyat hayoti va faoliyati, uning madaniyati, siyosati, falsafasi, iqtisodiyoti va boshqalarning dolzarb muammolarini ko'rib chiqadigan o'ziga xos adabiyot turi. Shuningdek qarang: Adabiy asarlar nashriyotlar moliyaviy lug'at Finam ... Moliyaviy lug'at

Ommaviylik- (lotincha publicus public so'zidan), hozirgi jamiyat hayotining dolzarb muammolari va hodisalariga bag'ishlangan asarlar turi. Og'zaki (yozma va og'zaki), grafik tasvirlash (plakat, karikatura va boshqalar), fotosurat va ... ... mavjud. Zamonaviy entsiklopediya

Janrlar haqida suhbatni boshlashdan oldin jurnalistika tushunchasiga ta’rif berishga harakat qilaylik. Bu masala bo'yicha ko'plab fikrlar mavjud. Katta ensiklopedik lug'at jurnalistikaning quyidagi ta'rifini o'z ichiga oladi: jamiyat hayotining dolzarb muammolari va hodisalariga bag'ishlangan asarlar turi.

Bu shuni anglatadiki, nafaqat gazeta va jurnallardagi maqolalar yoki elektron nashriyot materiallari ham jurnalistik bo'lishi mumkin. Masalan, A.S.Pushkinning “Boris Godunov” asarini ham jurnalistik deb atash mumkinmi? Muayyan sharoitlarda - shubhasiz. Birinchidan, bu drama shoirning o'zi davrida Rossiyaning hozirgi ijtimoiy-siyosiy holatiga qarshi keskin siyosiy yo'nalishga ega edi. Ikkinchidan, yozilishidan bir yarim asr o‘tib, rejissyor tomonidan jamiyatning bugungi kundagi dolzarb muammolari va hodisalariga teatr jamoasining munosabatini ifodalash maqsadida yana foydalanildi.

Darhaqiqat, “Katta ensiklopedik lug‘at”da yana bir bor ta’kidlanishicha, jurnalistika og‘zaki (yozma va og‘zaki), ikonografik (plakat, karikatura, foto, kino, televidenie va video), teatr-dramatik va musiqiy shakllarda mavjud.

Va shunga qaramay, "Boris Godunov" jurnalistika emas, balki san'at asari. Va u publitsistik janrga emas, balki adabiy janrga tegishli.

Demak, jurnalistika ta’rifiga yana bir narsani qo‘shish kerak bo‘lib, u o‘ziga xos jihatlarga oydinlik kiritadi. Agar badiiy adabiyot badiiy adabiyotdan foydalansa, hech qachon bo‘lmagan qahramonlar yaratsa, hech qachon bo‘lmagan sharoitlarda harakat qilsa, jurnalistika albatta real faktlarga tayanadi. Bu muallifning taxminiga xos bo'lishi mumkin, lekin faqat taniqli real faktlar doirasida. Gipotezani shakllantirish qoidalarini eslaysizmi?

Agar bu ta’rifni to‘g‘ri qabul qilsak, janrlar haqida dolzarblik, zamonaviylik va ijtimoiy hayot talablariga muvofiqligi hamda fakt, hodisa va hodisalarning hujjatli aks ettirilishi majburiyligi nuqtai nazaridan gapirishimiz kerak.

Janr – muayyan barqaror xususiyatlarga ega bo‘lgan tarixan shakllangan adabiy-publisistik shakl. Bu narsa, hayotiy vaziyat, faktni aks ettirish shakllaridan biri, ma'lum bir g'oya, fikrni gavdalantirish shakllaridan biridir. Shu bilan birga, ma’lum bir janr doirasidagi ijodkor hamisha publitsistik materialga o‘ziga xos individuallikni yuklaydi.

Janrlarning shakllanishiga amaliy ehtiyoj sabab bo'lgan. Birinchi bosma gazeta "Vedomosti" paydo bo'lganida, uning maqsadi - so'nggi yangiliklarni e'lon qilish - uning janr o'ziga xosligini - axborot mazmunini ham aniqladi. Ba'zi materiallarda xabarlar keltirilgan qisqa shakl(eslatma), boshqalari nima sodir bo'lganligining batafsil tavsifini o'z ichiga olgan (hisobot) yoki voqeaning eng muhim tafsilotlarini (hisoboti) ko'proq hissiy tarzda etkazishgan. "Vedomosti"da hali tahliliy materiallar yo'q edi - ular sodir bo'layotgan voqealarning sabablarini tushunish uchun keyinchalik zarurat tufayli shakllangan.

Jurnalistik materiallarning janr xilma-xilligi shakllanishiga ta'sir qiluvchi ijtimoiy muammolar doirasi allaqachon shakllangan janrlarda ham o'zgarishlarni talab qiladi. Janrlar bir joyda turmaydi, ular doimo rivojlanib, boyib boradi.

Janr doimo mazmun va shaklning organik birligi bo‘lib, bunda ustuvorlik doimo mazmunga, g‘oyaga tegishlidir. Jurnalistikada mazmun, haqiqiy hujjatli mazmun asosiy hisoblanadi. Lekin u, o'z navbatida, muammoni va publitsistik nutqning mohiyatini, shakli va hajmini belgilaydi. Va shuning uchun har bir nashrni uning mazmuni va shaklining o'ziga xos xususiyatlarining birligida ko'rib chiqish kerak. Ammo matbuotning hozirgi janr tizimini to‘g‘ri anglash uchun ommaviy axborot vositalarining shakllanish tarixini ham, ularning shu tarzda rivojlanishiga sabab bo‘lgan sabablarni ham bilish kerak, boshqacha emas.

Xo'sh, qanday asosda janrlarni tasniflash odat tusiga kiradi?

Biz birinchi navbatda bilim mavzusiga, ob'ektni publitsist tomonidan ko'rsatilishiga e'tibor beramiz.

Ikkinchi xususiyat - materialning o'ziga xos maqsadi.

Uchinchi xususiyat voqelikning qamrovining kengligi va xulosa va xabarlar ko'lami bilan bog'liq.

Tasniflash xususiyatlarida materialda qo'llaniladigan adabiy va uslubiy vositalarning tabiatini aniqlash muhim ahamiyatga ega.

Va nihoyat, gazeta sahifasidagi materialning o'lchamlari.

Janrga ta’rif berishda xato qilmaslik uchun bu xususiyatlarning barchasiga jamlangan holda murojaat qilish, ularning har birini alohida ko‘rib chiqmaslik zarur.

Agar barcha jurnalistik materiallar ushbu xususiyatlarga ko'ra qismlarga ajratilsa, uchta asosiy umumiy guruhni ajratish mumkin.

Axborot - eslatma, intervyu, reportaj, reportaj - nutq uchun voqea-hodisalar sababini birlashtiradi. Ular, qoida tariqasida, oddiy, asosiy ma'lumotlar bilan ishlaydi va voqeani qizg'in ta'qib qiladi. Shuning uchun ularning asosiy maqsadi fakt, hodisa, hodisa haqida tezkor xabar berishdir. Axborot janrlarini belgilovchi xususiyatlar orasida, birinchi navbatda, yangilik ajralib turadi.

Tahliliy – maqola, yozishmalar, versiya, sharh, jurnalistik tekshiruv, ochiq xat, taqriz, matbuot sharhi, sharh – hayotni chuqur o‘rganish va faktlarni har tomonlama tahlil qilishni o‘zida mujassam etgan. Ushbu materiallarni yaratishda jurnalist ijtimoiy voqelikning tahlili-sintezini amalga oshiradi, o'rganilayotgan hodisani uning tarkibiy qismlariga ajratadi, ularni batafsil o'rganadi, muhimni ahamiyatsizdan, asosiyni ikkinchi darajalidan ajratadi, so'ngra xulosalar, umumlashmalar chiqaradi. va tavsiyalar.

Badiiy va publitsistik - eskiz, suhbat, e'tirof, ocherk, felyeton, risola, parodiya, epigramma, publitsistik ertak, publitsistik hikoya - tasviriylik, tiplashtirish, hissiy ekspressivlik va adabiy adabiyot bilan to'yinganlik bilan ajralib turadi. va badiiy tasvir vositalari, lingvistik va stilistik xususiyatlar. Ularda konkret, hujjatli fakt go‘yo fonga o‘tib ketadi, muallif uchun hodisadan, faktdan yuqoriga ko‘tarila olish muhimroqdir.

Shunday qilib, shuni aytishimiz mumkinki, axborot materiallari - aniqlovchi, tahliliy - tushunadigan va umumlashtiruvchi, badiiy va publitsistik - real hujjatli voqelikni timsollaydi.

So'nggi paytlarda aralashish, janrlarning o'zaro kirib borishi tendentsiyasi kuchaymoqda. Va shuning uchun ba'zi tadqiqotchilar ikki yoki undan ortiq taniqli janrlarning xususiyatlarini birlashtirgan yangi janrlarni ajratib, xatolarga yo'l qo'yishadi. Janr nisbatan barqaror kategoriya bo‘lib, asrlar davomida shakl hosil qiluvchi xususiyatlarini yo‘qotmagan. Yangi, dolzarb mazmun bilan to'ldirilgan janr yangi xususiyatlarga ega bo'ladi, ammo jiddiy o'zgarishlarning rasmiy, janr yaratuvchi belgilariga duch kelmaydi. Ammo vaqt o'tishi bilan yangi o'ziga xos shakllanishlar alohida janrlarga aylanishi mumkin. Bular orasida insho janri ham bor.

Ocherklar - mulohazalar - axloqiy, axloqiy, tarixiy, siyosiy va estetik muammolarni shaxsiylashtirish, o'ziga xos shaxs orqali ko'rib chiqish qiziqishidan tug'iladi. Shuning uchun bu janr shaxsiy bo'lib, muallifning fikrini to'liq ifodalash va asoslash imkonini beradi, unda shaxsiy his-tuyg'ular va shaxsiy his-tuyg'ularni o'zida mujassam etadi. U bir vaqtning o'zida mavzuga falsafiy va analitik nuqtai nazarga va tasvirni badiiy tiplashtirishga ega.

Janrlar nazariyasi nihoyatda murakkab va ko‘p qirrali, biroq amaliyotchi jurnalist uchun jurnalistikaning turlari va janrlarining o‘ziga xos xususiyatlarini tushunish muhim, chunki bu janr xilma-xilligi unga o‘z mahoratini yanada aniqroq namoyon etish imkonini beradi.

Eslatma

Biz gazeta ochamiz, radioni yoqamiz yoki televizor ekraniga o'tiramiz, birinchi navbatda qiziqishimizni qondirish uchun: bugun nima bo'ldi? Biz esa bu haqda bizga xabar berishga urinayotgan jurnalistlarning fikrlarini diqqat bilan kuzatib boramiz. Bizga ulardan biri ko'proq, ikkinchisi kamroq yoqadi. Va hatto tashqi ko'rinishi yoki kiyinish uslubi tufayli emas, balki bizning qiziqishimizni qondirish qobiliyati tufayli.

Biz jurnalistdan nimani kutamiz? Birinchidan, yangiliklar. Har bir xabarni yangilik deb atash mumkin emas, faqat ijtimoiy ahamiyatga ega yoki g'ayrioddiy. Ikkinchidan, fakt mantiqining oshkor etilishi. Ya'ni, jurnalist bu yangilikning hayotimizdagi boshqa voqealar bilan aloqasini biroz ochishi kerak. Uchinchidan, - eng qisqachalik. Biz imkon qadar qisqa vaqt ichida imkon qadar ko'proq yangiliklarni eshitishga intilamiz. To'rtinchidan, - haddan tashqari samaradorlik. Aslida, nega biz allaqachon uzoq tarixga aylangan narsalarni tinglashimiz kerak.

Bu erda jurnalistga eslatma yordamga keladi - eng oddiy axborot janrlari. Uning maqsadi - ijtimoiy ahamiyatga ega, e'tiborga loyiq faktlarni tezkor xabar qilish, sensatsiyani ijtimoiy yo'nalishda yordam beradigan narsalar bilan aniq muvozanatlash. Shuning uchun u, birinchi navbatda, yangilik va qisqalik bilan ajralib turadi.

Voqeani to'g'ri baholash uchun jurnalist qaydnomada oltita asosiy savolga javob beradi: aynan nima sodir bo'lgan, kim, qaerda, qachon, qanday va qanday sababga ko'ra harakat qilgan yoki vaziyatga tushib qolgan. Bular an'anaviy savollar birinchi asrda Rim notiqi Markus Fabius Kvintilian tomonidan ishlab chiqilgan. Va hozirgacha butun dunyo jurnalistlari ushbu oddiy, ammo juda keng qamrovli axborot formulasidan foydalanadilar.

Jurnalistning vazifasi yangilikni "shok" va tushunarli tarzda taqdim etishdir. Buning uchun u sodir bo'lgan narsaning mohiyatini yashirib, barcha keraksiz narsalarni kesib tashlaydi. Yalang'och fakt uning namoyishi ob'ektiga aylanadi.

Biroq, materialning o'ziga xos maqsadi qattiq va yumshoq ozuqa variantlarini tanlash imkonini beradi.

Qattiq versiyada muhim voqea yoki sensatsiya zudlik bilan ta'kidlanadi. Ushbu adabiy shakl yangiliklarni siqib chiqaradi: uni juda intiluvchan qiladi.

Ko'pincha, bu issiq izlanishdagi hisobotlar yoki signal turining xronikasi, so'ngra hisobotlar yoki batafsil tahliliy materiallar. Jurnalist go‘yo bo‘lajak jurnalistik izlanishlarini e’lon qiladi, ijodiy laboratoriyasi sirlarini ochib beradi, hozir nimaga ishtiyoqi borligini, qaysi voqealar uning e’tiborini tortganini ko‘rsatadi.

Qisqa xabarning yumshoq versiyasida intriga momenti muhim: yangiliklar bilan o'yin turi, hikoyaning o'ziga xos ohangi. Hodisaning jamidan tafsilotiga o'tish muhimdir.

Bunday xabarlar o'zini keyingi jurnalistik tadqiqot sifatida ko'rsatmaydi, ular o'zini-o'zi kifoya qiladi va o'quvchi qiziqishini to'liq qondira oladi. Jurnalist go‘yo o‘tkinchidek, jamiyat hayotidagi o‘z fikrini qiziqtirganlarni qayd etadi, o‘zining o‘tkinchi kashfiyotlari va kutilmagan hodisalari bilan o‘rtoqlashadi.

Bunday materiallar orasida qisqacha reportajgacha yig'ilgan jurnalistik tadqiqotlar kam uchraydi. Shunday qilib qisqa xabar u aniq monotematik bo'lishi mumkin, bitta mavzuni ochishga qaratilgan bo'lishi mumkin, lekin u o'quvchi e'tiborini voqeaning talqin qilish uchun bir xil darajada muhim bo'lgan bir necha daqiqalariga qaratishi mumkin.

Eslatmalarning eng oddiy turi - bu xronika xabari - voqeaning mohiyati nominal jumlalar bilan tavsiflangan juda qisqa matn. Buning ortidan haqiqiy eslatma va kengaytirilgan eslatma keladi. Illyustratsiyaga (fotosurat, chizma, infografika) hamroh bo'lgan matn o'ziga xos janrga aylandi.

Bunday materiallarda qo'llaniladigan adabiy va uslubiy vositalarning tabiati hayratlanarli darajada ixchamdir: bu erda hech qanday muallifning murakkabligi yo'q - material haqiqatning aniq bir qismiga o'xshaydi. Faktning muhimligiga urg'u berilganiga qarab, jurnalist mavjud ma'lumotlarni tasarruf etadi. Bu zarba xabari va uning batafsil ma'lumotlari bo'lishi mumkin. Qattiq yangiliklar shunday qurilgan. Yoki, ehtimol - qiziqarli tafsilot, voqea tafsiloti, keyin esa faktning o'ziga ishora - bu yangiliklarni yumshoq versiyada taqdim etish printsipi.

Qisqa yangiliklarni taqdim etishning bu ikki usuli turli maqsadlarga ega. Jurnalist “piramida” tuzib, tanlab olish, ijodiy faollik va o‘z pozitsiyasini namoyon etadi. U yangiliklarning asosiy elementini tanlaydi va keyingi ijodiy faoliyatni rejalashtirishda ushbu element uning uchun qanchalik muhimligini ko'rsatadi.

Ammo taqdimot usulini tanlash ham o'quvchilarning ehtiyojlariga, jurnalist qaysi nashr uchun yangiliklarni tanlashiga bog'liq: yangiliklar jurnalistikasi qattiq versiyani talab qiladi va "sariq" matbuot, aksincha, yumshoq nashrdan manfaatdor. versiya, chunki samaradorlik u uchun unchalik muhim emas.

Ba'zan eslatma doirasidan tashqariga chiqmasdan, yangiliklarni kengaytirish kerak bo'ladi. Bu, agar xabar allaqachon tafsilotlar bilan eshitilgan signal turi xabar bo'lsa sodir bo'ladi. Yangiliklar va tafsilotlarning atributi faktni aniqlaydi, tasdiqlaydi. Buning uchun jurnalist yordamchi materiallar bilan tanishtiradi: ma'lumot manbasiga havolalar, iqtiboslar, raqamlar va statistikalar, vizual elementlar. Axir, eslatmaning vazifasi kiritilmagan bo'lsa-da batafsil tahlil voqealar va keng umumlashtirishlar, eslatma muharrirlarning sodir bo'layotgan voqealarga munosabatini aniq va bir ma'noda aks ettirishi va o'quvchini to'g'ri yo'naltirishi kerak.

Bu yerda jurnalistning qanchalik bilimdonligi, nashrining o‘ziga xos jihatlarini qanchalik chuqur bilishi, o‘z auditoriyasini qanchalik to‘g‘ri tasavvur qilishi va ma’lum bir jamoatchilik fikrini shakllantira olishi muhim ahamiyatga ega.

Eslatmalarni taqdim etishning ma'lum bir an'anasi allaqachon rivojlangan, bu ularni ma'lum bir tarzda tiplashtirishga imkon beradi. Gap shundaki, yillar davomida axborot xabarlarini ixcham bloklarda chop etish tizimi ishlab chiqilgan. Bu umumiy rubrika bilan birlashtirilgan eslatmalarning maqsadli tanlovidir.

Bunday bloklarning tipologik xususiyatlari mavzuli (masalan, sport yangiliklari, madaniy hayot xronikasi), mintaqaviy (geografik), mualliflar toifalari (masalan, o'quvchilarning xabarlari, axborot agentliklari) va harakat vaqti (masalan,) bo'lishi mumkin. , "kecha", "muammo bo'lganida").

Lekin har qanday adabiy muhitda faktni turli rakurslari bilan taqdim etishda nota o‘zining “yuzini” saqlab qoladi – janr shakllantiruvchi xususiyatlarga javob beradi.

Intervyu

Ingliz tilidan tarjima qilingan "intervyu" so'zining o'zi "suhbat" degan ma'noni anglatadi. Xullas, jurnalistikada ular ham usul, ham janr deyishadi. Biz jurnalistik ijod metodologiyasini ko'rib chiqayotganimizda, biz allaqachon uslub haqida gapirgan edik. Endi janr va uning o'ziga xos xususiyatlari haqida gapirish vaqti keldi.

Aslida, intervyu nafaqat ma'lumotga ega bo'lishi mumkin. Shuningdek, suhbatdoshning portretini yaratish kerak bo'lishi mumkin - masalan, uning nutqi yoki suhbat davomida xatti-harakati orqali. Ammo hatto bunday janrni ham axborot kichik guruhiga kiritish mumkin. Axir, bu erda jurnalistning o'zi suhbatdoshning shaxsiyati haqida yangi qiziqarli faktlarni e'lon qilib, axborot beruvchi sifatida ishlaydi.

Ko'pincha shunday bo'ladiki, agar u ma'lumot manbasiga havola bilan qo'llab-quvvatlansa, yangilik ishonchlilik va jiddiylikka ega bo'ladi. Jurnalistga ishonish yoki ishonmaslikni o‘quvchining o‘zi hal qiladi. Bunday ma'lumotnoma materialda ishlatiladigan to'g'ridan-to'g'ri nutq bo'lishi mumkin.

Ammo axborot manbai bilan muloqot jurnalistni xabarni xabar beruvchining og'zi orqali etkazish zarurligiga olib kelishi mumkin. Ayniqsa, bu voqea guvohi, ekspert yoki tomoshabinlar uchun qiziqarli suhbatdosh bo'lsa.

Keyin jurnalist intervyu janriga murojaat qiladi.

Axir, bu janr jurnalistik matnda ma'lumot olish usulini belgilaydi. Shuning uchun ham jurnalist suhbatga tayyorgarlik ko‘rish jarayonida uning uslubiy va lingvistik dizaynini ham, material tarkibini ham oldindan o‘ylaydi.

Shuni yodda tutish kerakki, jurnalist javoblarni yozib oluvchi emas. Ko'pincha mavzuning murakkabligi, uni talqin qilishning nomuvofiqligi fikrlar to'qnashuvini, munozarali masalalarni oydinlashtirishni talab qiladi. Bunday holda, suhbatdosh o'z nuqtai nazarini ifodalovchi faol suhbatdoshga aylanadi. Bunday suhbatni faqat suhbat mavzusi bo'yicha etarli darajada bilimga ega bo'lgan yaxshi tayyorlangan jurnalist olib borishi mumkin. Savollarni sinchkovlik bilan o'ylab, u suhbatning borishini boshqaradi va shu bilan birga kelajakdagi materialning xarakterini belgilaydi.

Agar uning barcha savollari "kim?", "Nima?", "Qaerda?" faktini aniqlash vazifasiga bo'ysundirilgan bo'lsa. va "qachon?" - intervyu ma'lumotli bo'lib chiqadi. Va agar material "nima uchun?", "qanday qilib?" va "bu nimani anglatadi?" - bu analitik toifaga kiradi. Axir, bunday savollar suhbatdoshga muhokama qilinayotgan hodisaning sabab-oqibat munosabatlarini ochib berishga imkon beradi.

Shunday qilib, intervyuning empirik usuli jurnalistga ham axborot janri, ham tahliliy janr yaratish imkonini beradi. Hammasi tarkibga bog'liq. Garchi an'anaga ko'ra, suhbatlar hali ham axborot guruhi deb ataladi.

So‘nggi paytlarda barcha ommaviy axborot vositalari fikr almashish orqali yangiliklarni taqdim etish imkoniyatidan faol foydalana boshladi. Darhaqiqat, jurnalist o'quvchini to'g'ridan-to'g'ri ma'lumot manbasiga olib boradi. Va bu erda suhbatga tayyorgarlikning sifati eng katta ahamiyatga ega. Axir, suhbatdoshning asosiy vazifasi suhbatdoshga hamma uchun qiziq bo'lgan masala bo'yicha gapirish imkoniyatini berishdir. Va shuning uchun jurnalist suhbatni rag'batlantirish uchun barcha imkoniyatlardan foydalanadi: yakunlangan, ko'milgan, suhbatdoshni bayonotga rozi bo'lishga yoki rad etishga majbur qiladigan savollar va to'liq bo'lmagan, ochiq savollar, unga fikr yuritish imkoniyatini beradi. Shu bilan birga, jurnalist intervyuda yetakchi bo‘lishi, suhbatdoshiga o‘zini tutib olish, suhbat mavzusidan uzoqlashish imkoniyatini bermasligi kerak.

Bu janr o‘quvchilar e’tiborini aynan intervyu orqali qiziqtirgan odam bilan tanishish mumkinligi bilan o‘ziga tortadi. Ayniqsa, agar bu odam bilan shaxsiy muloqot qilish qiyin bo'lsa: u boshqa mamlakatda yashaydi, yuqori lavozimni egallaydi, ish bilan juda band ...

Ammo informatsion intervyu, birinchi navbatda, yangiliklarni etkazishni maqsad qilganligi sababli, jurnalistning bilim mavzusi hali ham haqiqat bo'lib, suhbatdosh faqat ma'lumot manbai sifatida ishlaydi.

Axborot intervyularining bir necha turlari mavjud.

Ulardan birinchisi va eng keng tarqalgani suhbatdosh bilan suhbatdir. Bu erda suhbatdoshning roli suhbatni mohirona qurishga kamayadi. Jurnalist tomonidan berilgan savollar aniq, ixcham va axborot olishga qaratilgan bo‘lishi kerak.

Informatsion suhbatning ikkinchi turi - monolog. Jurnalist suhbatning mohiyatini “sahna ortida” qolgan suhbatdoshining izchil hikoyasi shaklida bayon qiladi. Bu erda eng muhimi, suhbatning borishini savollar bir-birini to'ldiradigan tarzda qurish, suhbatdoshga faktni batafsil tushuntirishga yordam beradi.

Uchinchi tur - dialog. Jurnalist ikki suhbatdosh o‘rtasida suhbat olib boradi, ularga suhbat mavzusini chuqurroq va to‘liqroq ochib berishga yordam beradi. Shu bilan birga, jurnalistning o'zi ham intervyu matnida bo'lmasligi mumkin. Material ikki suhbatdosh o'rtasidagi dialogdir.

To'rtinchi tur - jurnalistlar guruhiga berilgan intervyu: matbuot uchun bayonot, matbuot anjumani, brifing. Jurnalist eshitganini tuzatadi, o'zining ommaviy aloqa vositasining o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda qo'shimcha sharhlar oladi, lekin ayni paytda suhbat mavzusi haqida shaxsiy fikr bildirmaydi.

Va nihoyat, - jamoaviy intervyu, "davra suhbati" da suhbatni yozib olish. Bu erda jurnalistning mas'uliyati ancha katta: u shunday sharoitlarni yaratishi, vaziyatni shunday taqlid qilishi kerakki, suhbat chinakam ishchan, dolzarb bo'lib, iloji boricha ko'proq o'quvchilarni qiziqtira oladi.

Biz eslatib o'tgan turlarning oxirgisi, shuningdek, "issiq telefon" ni ham o'z ichiga olishi mumkin: muxbir yoki tahririyat mehmoni va gazeta o'quvchilari, radio dasturi tinglovchilari yoki tahririyatga qo'ng'iroq qiladigan teledastur tomoshabinlari o'rtasidagi muloqot. maxsus ajratilgan telefon raqamlarida.

Tajribali jurnalistlar, agar mo'ljallangan suhbatdoshi material tayyorlanayotgan ommaviy axborot vositalariga oldindan tanishtirilsa, intervyu samaradorligi bir necha baravar oshishini biladi. Nashrning ijtimoiy-siyosiy yo'nalishini, uning ixtisoslashuvini, uning auditoriyasining o'ziga xosligini, materiallarni taqdim etish xususiyatlarini, nashr qilish tiraji va chastotasini bilgan holda, suhbatdosh o'z g'oyasini aks ettiruvchi faktlarni aniqroq tanlash imkoniyatiga ega bo'ladi.

Suhbatning ochiqligi, voqelikni yoritishning o'ziga xosligi, xulosalar ko'lami bunga bog'liq. Suhbat mavzusi yangiliklar uchun barcha talablarga javob berishi kerak.

Materialda foydalaniladigan adabiy va uslubiy vositalar uning tabiatiga bog'liq. Axborot suhbatlari juda ixcham, neytral, ifodali rangli lug'atga yo'l qo'ymaydi. Holbuki, analitik intervyular kamroq stilistik jihatdan cheklangan.

Muhokama qilinayotgan muammoning muhimlik darajasi, faktni batafsil bayon qilish zarurati material miqdorini belgilaydi. Intervyu qisqa bo'lishi mumkin, voqeani tuzatadi yoki u kengaytirilgan faktga batafsil sharh bo'lishi mumkin. Suhbatni taqdim etish shakli va material miqdori to'liq jurnalistning o'z oldiga qo'ygan vazifalariga bog'liq.

Hisobot

Ushbu janr uzoq vaqtdan beri rus gazetalari sahifalarida joylashdi. Hatto Petrovskiyning "Vedomosti" ham uni voqealar haqida xabar berishning tanish shakli sifatida faol ishlatgan. Darhaqiqat, matbaa paydo bo'lishidan oldin ham hisobot og'zaki shaklda mavjud edi: har kuni ertalab jamiyat hayotidan muhim xabarlar qirolga xabar qilinardi.

Bunday hisobotlar axborot bloklaridan iborat bo'lib, ularning joylashuvi har bir yangilik ovozi uchun ma'lum bir kontekstni yaratdi. Shunday qilib, ba'zan mutlaqo maxsus rejasiz, axborot janrlarida tahlil-sintez paydo bo'ldi. Balki shuning uchun ham bugungi jurnalistika nazariyotchilari hisobotning ikki turini ajratib ko‘rsatishadi – axborot va tahliliy.

Axborot hisobotining maqsadi yig'ilish, konferentsiya, forum yoki boshqa muhim tadbirning borishi haqida tinglovchilarni xabardor qilishdir. Va shuning uchun haqiqatning dolzarb muammolarini shakllantirish va muammoli vaziyatlarni chuqur tahlil qilishiga qaramay, hisobot axborot janri sifatida tasniflanadi. Jurnalist o‘quvchiga qanday masalalar muhokama qilingani yoki uning ko‘z o‘ngida qanday voqealar sodir bo‘lganligi haqida ma’lumot beradi.

U tomoshabinlarga voqea muhitini etkazishga harakat qiladi. Tavsifda tafsilot etakchi o'rinni egallashi mumkin. Jurnalist jamoaviy hodisaning tuzilishini tashkil etuvchi har bir nutq yoki faktning o‘ziga xos xususiyatlarini saqlab qolishga harakat qiladi. Ko'pincha bunday hisobotlar yirik partiya, shtat, ilmiy konferentsiyalar va bayram shoularida paydo bo'ladi. Bu hammani qiziqtiradi. Aytaylik, kim nufuzli mukofot taqdimoti tafsilotlarini bilishdan bosh tortadi. Yoki o'zingiz uchun dolzarb siyosiy, iqtisodiy, ijtimoiy yoki ilmiy muammoning mohiyatini tushunish uchun.

Ammo voqealar rivojini batafsil bayon qilish har doim ham talab qilinmasligi aniq - hodisaning mohiyatini qisqacha bayon qilish kifoya. Shu maqsadda hisobotning eng oddiy turi - xronika mavjud. U, qoida tariqasida, telegraf samaradorligi bilan beriladi va uning maqsadi bo'yicha u notaga yaqin.

Bunday materialning hajmi odatda gazeta sahifasining yarmidan oshmaydi. Ha, va taqdimot uslubi ixcham, jumlalarning tabiati nominaldir. Jurnalist batafsil suhbatni reportaj doirasidan olib tashlash huquqini o'zida saqlab qolgan holda faqat bayon qiladi. Shuning uchun, faktlarni taqdim etayotganda, u voqea sodir bo'lgan xronologik ketma-ketlikka rioya qilmasligi mumkin.

Agar material muallifi taqdim etayotganda aniq xronologiyaga rioya qilsa va ko'plab faktlarning har birining mazmuni bilan tanishtirsa, u voqeaning batafsil panoramasini oladi. Ushbu turdagi hisobot kengaytirilgan deb ataladi. Bunday hisobotning hajmi hodisaning davomiyligiga qarab juda katta bo'lishi mumkin.

Ammo uzoq sanab o'tish o'quvchini charchatishi mumkin. Gazeta har doim ham o'z sahifalarini batafsil bayon qilish uchun qurbon qila olmaydi. Bunda jurnalist eng muhim faktlarni tanlab oladi, ularni semantik mazmuniga ko‘ra guruhlarga ajratadi, umumlashtiradi va o‘zicha xulosa chiqaradi. Uning qalamidan tematik hisobot chiqadi. Faqat bu erda muallif sodir bo'layotgan voqealar haqida o'z nuqtai nazarini bildirishga imkon beradi.

Va shunday bo'ladiki, ko'rib chiqilgan muammolarning uzoq zanjirlaridan biri bugungi kunda eng muhim hisoblanadi. Va jurnalist qolgan hamma narsani xronikada yozib, unga ustunlik berishga qaror qiladi.

Lekin eng murakkabi muammo va masalalar chuqur tahlil qilingan hisobotdir. Jurnalist voqeaga material uchun fursat sifatida yopishib olgandek, jamoaviy tadbirda eshitgan yoki ko‘rganlarini hayotiy faktlar bilan solishtirib, muammoni mustaqil o‘rganadi.

Agar axborot hisobotlari nashrlarida ular asosan hodisaning tashqi borishini bayon qilsa, tahliliy hisobotlarda uning ichki mazmuniga e’tibor beriladi.

Tahliliy hisobotning maqsadi - muayyan mulohazalar, baholar, xulosalar, takliflarning o'zaro bog'liqligini ko'rsatish va ularga baho berish, ularning ahamiyatini aniqlash. Shu bilan birga, uning muallifi, axborot hisoboti muallifidan farqli o'laroq, o'z oldiga barcha chiqishlar haqida xabar berish yoki tasvirlangan voqeaning barcha faktlarini aniqlash vazifasini qo'ymasligi mumkin. Tanlov, masalan, tematik yoki muammoli asoslar bo'yicha amalga oshirilishi mumkin. Jurnalistning qiziqish yo‘nalishiga qarab esa tahliliy hisobot tushuntirish hisoboti, baholash hisoboti yoki dastur hisoboti bo‘lishi mumkin.

Ko'pincha muharrirlar bir vaqtning o'zida muammoli vaziyatning ko'plab voqealari va faktlarini yoritish uchun reyd o'tkazishga qaror qilishadi. Reydda bir qancha jurnalistlar ishtirok etmoqda. Ular ham xuddi shunday hayratda. Va ularning maqsadi hodisadagi tipikni ochib berishdir. Jurnalistlar joylarga borib, u yerdagi vaziyatni kuzatgach, ko'rganlari haqida reportaj yozadilar. Ulardan biri barcha materiallarni reyd bo'yicha yagona kollektiv hisobotga kiritish, olingan natijalarni solishtirish, ularni tahlil qilish, xulosalar chiqarish va taqdim etish uslubini bir xillikka olib kelish vazifasini oladi.

Bunday jurnalistik materiallar faktlar, hodisalar va hodisalarni taqdim etishda axborot va tahliliy uyg'unligi bilan ajralib turadi. Bu erda janrlarning yangi kichik guruhi - axborot-tahliliy haqida gapirish mumkin.

Ko'pincha axborot-tahliliy janrlar jurnal va televizion jurnalistikada paydo bo'ladi. Bu yerdagi voqealar xronikasi sabab-oqibat munosabatlarining o'rnatilishi bilan to'ldiriladi.

Ma'ruzaning adabiy dizayniga qo'yiladigan talablar nihoyatda yuqori: obrazli uslub elementlaridan foydalanish, metafora, harakatni emotsional aks ettirish, ekspressiv rang berish ushbu janrga ta'sirchan, publitsistik ovoz beradi.

Reportaj

Avvalo shuni aytish kerakki, reportaj – voqea joyida doimo hozir bo‘lgan muallifning bevosita idroki orqali voqeani ishonchli, ifodali va dinamik tarzda tasvirlaydigan va o‘quvchilar uchun “hozirlik effekti” yaratadigan axborot janri. . Reportajning asosi har doim tadbirning yangiligidir.

Bu janr boy tarixga ega. Birinchi rus bosma gazetasi "Vedomosti" da siz uning izlarini topishingiz mumkin: Poltava jangining tavsifi, Rossiyaning yangi poytaxtida Muqaddas Havoriylar Butrus va Pavlus kunini nishonlash ... bilan reportaj uslubi. uning yorqinligi ko'plab rus yozuvchilariga badiiy va jurnalistik mahoratini oshirishga imkon beradi. Asr boshlarida reportaj koʻpincha hujjatli kinematografiya bilan qiyoslanar, tasviriylikni istisno qiluvchi tafsilot orqali aniq va ifodali asardagi umumiylikni koʻrar edi.

Voqea guvohini hayajonda ushlab turadigan voqeaga bir lahzalik javob bo'lib tuyuladigan dinamik surat - bu reportaj.

Darhaqiqat, ko'pincha fakt haqida xabar berishning o'zi etarli emas - uni ko'rsatish, voqea muhitini etkazish kerak. Vizualizatsiya faol idrok etishda eng yaxshi yordamchidir. Operatsion hisobot esa sodir bo'layotgan voqealarning umumiy panoramasini ochishga imkon beradi. Bu voqea guvohi bo'lgan, aniq, hujjatli, ob'ektiv, voqealarning tabiiy rivojiga qat'iy rioya qilgan holda, bir-birini almashtirib turadigan tabiatning bir qator rasmlarini eslatadi.

Bu qaysidir ma'noda hujjatli hikoyalar yoki romanlarni eslatadi, ularning qahramoni hayotning o'zi. Aniqrog'i, reportaj - bu harakatdagi yangiliklar.

Bu erda jurnalist qisqa intervyulardan ham harakat jarayonida foydalanadi va maxsus shakllar his-tuyg'ularingiz haqida xabar berish. Demak, reportaj - ma'lum bir voqea, hodisa, hodisa haqida eng yorqin va qavariq hikoya qiluvchi sintetik axborot janri, deyishimiz mumkin. U samaradorlik, tezkorlik bilan ajralib turadi. Bu, ayniqsa, radio va televidenieda, hisobot voqea sodir bo'lgan paytdan to'g'ridan-to'g'ri olib borilganda yaqqol namoyon bo'ladi. Va, albatta, hisobot dinamik.

Ma’ruza muallifi – muxbirning maqsadi shunchaki “tabiatdan surat” olish emas, balki o‘quvchini biror narsaga ishontirish, uning fikrini ma’lum bir kanal bo‘ylab yo‘naltirishdir. Aks holda, reportaj o‘z ma’nosini yo‘qotib, qayerdadir baxtiga muyassar bo‘lgan jurnalistning maqtanchoq monologiga aylanib qoladi.

Jurnalist voqea haqida shunchaki xabar berish bilan cheklanib qolmasligi kerak. O'quvchilar hodisaning mohiyatini tushunishlari, uning boshqa faktlar va hodisalar bilan mantiqiy bog'liqligini tushunishlari, sodir bo'layotgan narsaning ahamiyatini to'liq anglashlari uchun oddiy fiksatsiya etarli emas. Buning uchun muxbir ko‘rgan va eshitganlarini o‘z sharhi bilan to‘ldiradi, voqeaga tahliliy baho beradi.

Hisobot nafaqat faktlar zanjiri, balki fikrlar zanjiri hamdir. Fikrning harakatini qayta yaratish, buning uchun sodir bo'layotgan voqealarning eng muhim qismlarini, o'zgarishlar va burilish momentlarini tanlash orqali dinamikani qayta tiklash mumkin.

Ushbu sintezlangan janrda barcha janr shakllarining texnikasi va usullari qo'llaniladi - axborot, tahliliy, badiiy va publitsistik, ammo matn hali ham sodir bo'layotgan voqealarni operativ aks ettirishga asoslangan.

Zero, aynan vaqt jihatidan chegaralangan, mazmuni katta, emotsional shaklda olingan va reportajning o‘ziga xos xususiyatini tashkil etuvchi hodisalardir. Tomoshabinlar xuddi voqea ishtirokchisiga aylanganligi sababli, jurnalist nafaqat sodir bo'layotgan voqealar haqida xabar berishi, balki tomoshabinlarning "ko'zlari" va "quloqlari" ga aylanib, ko'plab muhim tafsilotlarni vizual ravishda tasvirlashi kerak. .

Muxbirni harakatning mohiyatini, harakatning ixcham va baquvvat tavsifini ifodalovchi tafsilotlar va metaforalarga juda qiziqadi. Uning uchun tavsiflar zanjiri emas, balki doimiy harakat hissi, vaziyatning o'zgaruvchanligi, rivojlanishi muhim ahamiyatga ega.

Albatta, tadbirning bevosita ishtirokchisi bo'lgan kishigina hisobot muallifi bo'lishi mumkin. Darvoqe, jurnalist bunday huquqqa ega bo‘lish uchun ba’zan “niqob usuli”dan foydalanishga to‘g‘ri keladi. Bir muncha vaqt uning o'zi haydovchiga, sotuvchiga yoki hatto qamoqdan qochgan jinoyatchiga aylanadi. Bu unga muammoni chuqurroq bilish, uni ichkaridan o‘rganish imkoniyatini beradi. Aynan o'sha paytda u nafaqat ma'lumot beruvchi, balki tasvirlangan voqelikni vizual, ekspressiv tafsilotlarda qayta yaratishga qodir bo'lgan o'ziga xos rassom bo'lish qobiliyatiga muhtojdir. Hisobot boshidan oxirigacha muallifning "men" i bilan to'ldirilgan - shaxsiy idrok sizga voqeaning barcha soyalarini etkazishga imkon beradi, shuning uchun "mavjudlik effekti" paydo bo'lishi uchun zarurdir.

Rasmlarning asosiy xususiyati, siz eslaganingizdek, tafsilotlar bilan ishlashdir. Muxbir tomonidan mohirlik bilan qurilgan tafsilotlar zanjiri ishonchlilik va ko'rinishni yaratadi. Guvohlarning hissiy jihatdan boy tavsifi va nusxalari, xuddi jurnalist eshitgandek, voqea sahnasiga qarashga imkon beradi. Tafsilotlarni tanlashda esa muxbirning o'zi, bo'layotgan voqealarga munosabati aniq ko'rsatilgan.

Avvalo, o'quvchi hodisaga xos bo'lgan rang, yorug'lik, tovush, hid kabi o'ziga xos hislarni etkazishi kerak. Materialda qo‘llaniladigan adabiy-uslubiy vositalarning tabiati: ifodali lug‘at, fe’l shakllarining dinamikligi, metaforalarning yorqin tasvirlari.

Hisobot uslubi tez va oson. Istalgan effekt sizga ritmik so'zlar va tasvirlarni yaratishga imkon beradi. Va stilistik rangdagi so'zlar ritmning o'ziga xos xususiyatini yaratadi. Muxbirning so'z boyligi orasida so'zlashuv va so'zlashuv so'zlari, gazeta nutqini jonlantirish, uni yanada qulay va demokratik qilish, oxirgi o'rinni egallamaydi. Shuning uchun ulardan foydalanish nafaqat dialogda, balki muallif nutqida ham bayonga soddalik, qulaylik va matnga emotsionallik va ekspressivlik berish uchun asoslanadi.

Voqea hayajonli harakat sifatida namoyon bo'lishi uchun haqiqiy tafsilotlar ko'pincha tasvirga aylanadi va ko'rinadigan narsa ajoyib bo'ladi. Bunday tasvirlar voqeaning ohangini belgilab, hisobot mavzusida etakchi o'rinni egallaydi. Jurnalist voqeaning ohangini tinglaydi va uni bir so‘z bilan, voqeaning umumiy rivojida qayta yaratishga harakat qiladi.

Hisobot - qiyin janr. Uning ustida ishlash yuqori professional mahorat talab qiladi. Agar reportaj uzoq vaqt davomida tayyorlansa yaxshi bo'ladi - aytaylik, taksi haydovchisining ishi haqida reportaj - lekin ko'pincha jurnalist materialni xonaga, ular aytganidek, to'g'ridan-to'g'ri xonaga topshirishi kerak. g'ildiraklar", yangi taassurotlarga ko'ra - masalan, mitingdan olingan hisobot. Ijodiy tasavvursiz, dunyoni obrazli tasavvur qilmasdan, keng eruditsiya va yaxshi bilimsiz, yetarlicha so‘z boyligisiz tahririyat topshirig‘ini sifatli va o‘z vaqtida bajarish mumkin emas.

Muxbirni, birinchi navbatda, voqea guvohlari va guvohlari, uning asosiy ijrochilari va ishtirokchilari, sodir bo'layotgan voqealarning tashabbuskorlari va voqealarga ixtiyoriy yoki ixtiyoriy ravishda jalb qilingan jabrlanuvchilar qiziqtiradi. Ushbu ko'p sonli sheriklar orasidan jurnalist o'z reportajining qahramonini tanlaydi. Ammo jurnalistning o'zi ham qahramonga aylanishi mumkin, chunki u voqea rollaridan birini ham o'z zimmasiga oladi.

Ko'pincha kuzatilgan voqeadan oldingi boshqa voqealar guvohlarining so'zlariga ham, telefon orqali suhbatlarga ham, hisobot tayyorlashda ma'lumotnoma materiallarini qidirishga ham vaqt qolmaydi. Va har doim ham voqeaga oldindan tayyorgarlik ko'rish, tegishli adabiyotlarni o'qish yoki mutaxassis bilan suhbatlashish orqali o'zingizni himoya qilish mumkin emas. Axir, reportaj sodir bo'layotgan voqealarni bir lahzalik, improvizatsiyaviy aks ettirish uchun mo'ljallangan. Demak, muxbirlar orasida ixtisoslik bor: ilmiy muxbirlar bor, sud-tibbiy ekspertlar bor, iqtisodchi muxbirlar... O‘z ixtisosligi bo‘yicha vaziyatni yaxshi bilgan bunday muxbir nimaga tezda o‘z ahamiyatini topadi. sodir bo'lmoqda.

Gazeta chizig'idagi materialning o'lchami, qoida tariqasida, cheklanmagan. Hamma narsa voqea miqyosiga, muammoga chuqur kirib borishiga va muxbirning jurnalistik mahoratiga bog'liq. Hisobot juda ko'p ish qilishi mumkin. Masalan, harakatning konflikt xarakterini oshirish, mavjud muammoli vaziyatni aniq tushuntirish. Bu hodisaga yoki hatto harakatga qiziqishni uyg'otishi mumkin. Shunday ekan, jurnalist reportaj yaratishda o‘z mas’uliyatini unutmasligi kerak.

Maqola

Maqola analitik janrdir. Analitik jurnalistika, biz eslayotganimizdek, faktlarni ularning sabab-oqibat munosabatlarida taqdim etadi, ularga batafsil izoh beradi, baho beradi, hodisalarning rivojlanishi prognozini asoslaydi, ko'rsatilgan mavzu bilan bog'liq harakatlar rejasini tuzadi. Shuning uchun ham maqola keng ko‘lamli, ilmiy-nazariy xarakterga ega. U odatda keng vaqt oralig'ida keng faktik materiallarni umumlashtiradi. Bu janr mavzuni ilmiy shakllantirish, zamonamizning muhim ijtimoiy muammolarini hal etish, chuqur mulohaza yuritish bilan ajralib turadi.

"Maqola" nomi lotincha "butunning bir qismi" so'zidan kelib chiqqan. Shuning uchun jurnalistik amaliyotda alohida nashr, gazeta sonining butun matnining bir qismi ham maqola deb ataladi. Garchi ushbu nashrning janri maqolaning ta'rifiga umuman to'g'ri kelmasligi mumkin.

Zero, maqola tadqiqotchilar tomonidan qat'iy belgilangan fikrning aniq rivojlanishiga asoslangan, dalillar va tipik faktlar tizimi bilan qo'llab-quvvatlanadigan va nihoyat, muallifning tavsiyalari orqali umumlashtirish va xulosalarda ifodalanadigan jurnalistika janri sifatida ta'riflanadi. aniq natijalarga erishish. Shunday qilib, maqolaning bilish ob'ekti - bu faktlar guruhi, bir qator aniq vaziyatlar, jurnalist oldida turgan ijodiy vazifa muammoning dolzarb qo'yilishi, uni ishlab chiqish va tahlil qilishdir, shuning uchun maqola kenglik va kenglik bilan tavsiflanadi. umumlashtirish va xulosalar chuqurligi.

Maqolada vaziyatni tushunish aniq faktik materiallardan boshlanadi. Muallifning aniq bir faktdan kelib chiqadigan fikri maqola mavzusini belgilaydi. Buni isbotlash uchun dalillar keltiriladi - mantiqiy dalillar, bir qator tipik faktlarni tahlil qilish natijasi. Aytgancha, ular muallif tomonidan ham mualliflik hukmlari tizimining to'g'riligini tasdiqlash uchun berilgan. Maqola o'quvchiga hayotiy vaziyat va rivojlanish istiqbollari haqida yangi tasavvur beradigan xulosa bilan yakunlanadi. Maqolaning kuchi faktlarda emas, balki batafsil dalillarga asoslangan umumlashmalarda. Zero, maqolada jurnalist-tahlilchi tomonidan olib borilgan tadqiqot natijalari keltirilgan.

Hozirda jurnalistikaning janr xususiyatlarini o‘rganuvchilar maqolaning umumiy tadqiqot maqolasi, amaliy-tahliliy maqola, polemik maqola va tahririy maqola kabi shakllarini ajratib ko‘rsatmoqda.

Umumiy tadqiqot maqolasi umumiy muhim, keng masalalarni tahlil qiladi. Bunday maqola muallifi yuqori darajadagi umumlashma bilan siyosiy-iqtisodiy yoki axloqiy masalalar haqida gapira oladi. Uning uchun asosiy narsa zamonaviy jamiyat rivojlanishining turli naqshlari, tendentsiyalari va istiqbollarini o'rganishdir.

Amaliy-tahliliy maqola o'z nomidan ham jurnalist fikrining dolzarb amaliy masalalarga qaratilganligini ko'rsatadi. Uning qiziqishlari muayyan muammolarga qaratilgan. Asosiysi, ijtimoiy munosabatlarning u yoki bu sohasida yuzaga kelgan vaziyatning sabablarini aniqlash, ushbu vaziyatni baholash, rivojlanish tendentsiyalarini aniqlash, uni hal qilishning mumkin bo'lgan yo'llarini ko'rsatish, bu borada jamoatchilikka konstruktiv takliflar kiritish.

Polemik maqola muayyan muammoli vaziyatni hal qilishda ikki yoki undan ortiq nuqtai nazarlarning to'qnashuvi jarayonida paydo bo'ladi. Muallif o'z oldiga munozarali masala bo'yicha o'z pozitsiyasini asoslash, muammoga o'z qarashlarini ko'rsatish va shu bilan birga raqibining pozitsiyasini rad etish vazifasini qo'yadi. Shuning uchun bunday maqola faqat bir-biriga zid bo'lmagan faktlar bilan to'ldiriladi. Muallif hayotni qarama-qarshiliklar birligi va kurashi sifatida ko'rsatishga qodir emas.

Etakchi maqola - kunning mavzusi, hozirgi kunning eng muhim masalasi bo'yicha tahririyat yoki muallifning nutqi. Uning o'ziga xosligi mavzuning alohida dolzarbligi, ilgari surilgan vazifalarni siyosiy tushunish, umumlashtirish va xulosalarning o'ziga xosligidadir. Shuning uchun, nashr etilgan joy uning uchun muhim - nashrning birinchi sahifasida eng hayratlanarli. Ba'zan bunday nutqni to'liq uyga yoki Spiegelga etkazilgan shiorga qisqartirish mumkin. Tahririyat har doim bir lahzalik, fikrlashda dinamik va tarqatish mintaqasiga o'ziga xos bog'liqlikka ega.

Jurnalist maqola ustida ishlayotganda nazariyotchi olim vazifasini bajaradi. U uchun zaruriy faktlarni olish, sabab-oqibat munosabatlarini aniqlash, olingan materialni umumlashtirish va umuman butun vaziyatga tegishli global xulosalar chiqarish muhimdir.

Har qanday maqola aniq kontseptual chiziqqa ega bo'lishi kerak. O'quvchi jurnalistning hodisalarni baholashda qo'llaydigan usullarini tushunishi kerak va maqolada qo'llaniladigan argumentlar tinglovchilarga umumiy hodisalarning o'zlari uchun ahamiyatini to'g'ri idrok etishga va o'z xatti-harakatlarini rivojlantirishga yordam berishi kerak. Jurnalist maqolaning boshida nega tahlil qilish uchun aynan shu holatni tanlagani va jamiyat uchun qanchalik muhimligiga oydinlik kiritadi. Har qanday vaziyat ichki qarama-qarshiliklarni o'z ichiga olganligi sababli, barcha nuanslarni ko'rsatish va kerakli urg'ularni joylashtirish muhimdir. Albatta, muammoli vaziyatda voqealar rivoji ko‘pincha ancha murakkab kechadi, jurnalist ularni ketma-ket tasvirlash orqaligina o‘quvchini chalg‘itishi mumkin – asosiysi, fikrlash mantig‘i aniq va ishonchli bo‘lib qoladi.

Jurnalist maqolaning emotsionalligini oshirishning eng samarali vositalarini topishga intiladi. Ushbu janr uchun maxsus atamalar, ta'riflar va umumiy formulalar tabiiydir. Ammo ularning barchasi kontekstdan keng o'quvchiga tushunarli bo'lishi kerak. Maqolaning qat'iy ketma-ketligi va tashkil etilishi takrorlash bilan berilgan. Bular sanab o'tish, takrorlashlar bilan bog'liq bo'lgan materialni taqdim etishning savol-javob usuli, paragraflarning boshini tashkil etuvchi anafora, maqola mavzusining variantli rivojlanishini yaratuvchi refrainlar bo'lishi mumkin.

Taqqoslash, assotsiatsiyalar, taqqoslashlar, yorqin publitsistik va adabiy obrazlar, mifologik va ertak qahramonlariga havolalar, maqollar, maqollar, aforizmlar, jozibali so'zlar va iboralar, aniq va o'tkir epitetlar, metaforalar, batafsil taqqoslashlar, giperbola va allegoriyalarning kengligi va ko'p qirraliligi - bir so'z bilan aytganda, publitsistning jonli va ifodali lug'ati tasvirlangan hodisani har tomonlama tavsiflashga yordam beradi. Va bu, o'z navbatida, jurnalistik maqolani qattiqdan ajratib turadi ilmiy uslub olimlar tomonidan muammoli vaziyatni akademik o'rganish.

Hozir nafaqat jurnalistlar, balki publitsist-tahlilchilar ham reportaj janridan faol foydalanmoqda. Reportaj elementlari har qanday jurnalistik asarga dinamiklik va ko'rinish beradi. Ushbu maqola bu ma'noda istisno emas. Esingizda bo‘lsa, reportaj muallifning bevosita idroki orqali voqelikning jonli aksini beradi. Jurnalistning shaxsiyati maqolaning asosiy tarkibiy qismlaridan biridir, chunki bu janr nafaqat ongiga, balki insonning his-tuyg'ulariga ham ta'sir qilishi kerak. Shuning uchun bu erda mantiqiy monolog hissiy jurnalistikaning ekspressiv va vizual elementlari bilan uyg'unlashgan.

Aniqlik, dinamiklik, qat’iy soddalik va kompozitsion uyg‘unlik analitik jurnalistikada voqelikni publitsistik aks ettirishning asosiy qonuniyatlari – nazariy dalillash, fakt, hodisa, hodisalarni tahlil qilish, ilmiy umumlashtirish asosidagi xulosalarni to‘ldiradi. Fanning nazariy yutuqlarini real hayotga mos ravishda rivojlantirib, ularni aniq ijtimoiy jarayonlarga ijodiy tadbiq etgan holda publitsist publitsistikaning o‘ziga xos janri sifatida maqola yaratadi.

Bu erda muallifning pozitsiyasi alohida rol o'ynaydi, bu faktlarni tanlash, tushunish, tizimlashtirish va talqin qilishni ta'minlaydi. U, oxir-oqibat, gazeta sahifasidagi materialning hajmini aniqlaydi. O‘quvchiga jamiyatning o‘zi va jamiyatdagi munosabatlarning turli shakllari, ular rivojlanishidagi ilg‘or va salbiy tendentsiyalar haqidagi bilimlarning yaxlit, mantiqiy izchil tizimini taqdim etish uchun jurnalist o‘zining ijodiy imkoniyatlaridan maksimal darajada foydalanadi.

Xat yozish

Bu eng qadimgi gazeta janrlaridan biridir. Lotin tilidan tarjima qilingan uning nomi "xabar berish" degan ma'noni anglatadi va yozishmalarning asosiy maqsadiga to'liq mos keladi.

18-asrda allaqachon "xat yozish" tushunchasi rus jurnalistlariga yaxshi ma'lum edi, ammo bir asrdan keyin u ma'lum bir janr bilan bog'lana boshladi. Birinchidan, bu hech qanday xabar emas, nima sodir bo'layotganini takrorlash emas edi. Xat yozishning asosiy maqsadi - hodisaning sabablarini izohlash, oydinlashtirish, uning ahamiyatini, qiymatini aniqlash, rivojlanishni bashorat qilish va hokazo. Shuning uchun bu janr analitik deb tasniflanadi.

Biroq, tadqiqotchilar yozishmalarning ikki turini ajratib ko'rsatishadi.

Axborot yozishmalarida muallif davom etayotgan jarayonlar haqida batafsil gapirib, faktlarni guruhlashga, ularni umumiy mavzu bilan birlashtirishga harakat qiladi. Uning vazifasi voqeaga e'tiborni qaratish va uning rivojlanish tendentsiyalarini ko'rsatishdir. Albatta, axborot yozishmalarida davom etayotgan voqealar tahlili ham mavjud, ammo jurnalistika nazariyotchilari tomonidan ikkinchi tur sifatida ajralib turadigan analitik yozishmalarga qaraganda ancha kam.

Bu erda muallif endi voqeaga e'tiborni jalb qilmaydi, balki uning boshqa voqealar qatoridagi o'rnini belgilaydi. Analitik yozishmalar berilgan mavzudan boshlab, vaziyatning tahlilini taqdim etadi, voqea va faktlarning sababiy bog'liqligini ochib beradi. Jurnalist haqiqiy tadqiqotchi sifatida jamiyatda kechayotgan jarayonlarni alohida hayot parchalaridan aniq misollar yordamida o‘rganadi. Bunday yozishmalarda, go'yo, umumlashtirish, tizimlashtirish va butun jamiyat uchun umumiy qonuniyatlarni chiqarish mumkin bo'lgan faktlar to'planadi.

Ammo yozishmalarning ikkala turi ham umumiy xususiyatga ega - chuqur mazmun, materialning yorqin ifodasi, aniq xulosalar. Muloqotdagi fikr real faktlardan kelib chiqadi va ularning tahlilini ifodalaydi. Ha, va yozishmalarning ikkala turida ham vaziyat va jarayonlar, ham axborot hodisalari ko'rsatish mavzusi.

Bir so'z bilan aytganda, yozishmalar uchun asosiy narsa ma'lum bir material bo'yicha tegishli mavzuni nisbatan kichik miqyosda ishlab chiqishdir. Va barchasi vaziyatning tabiatiga bog'liq. Muloqotning markaziy predmeti bitta muhim fakt bo'lib, qolgan barcha tafsilotlar, misollar, mulohazalar uni har tomonlama yoritishda yordamchi material bo'lib xizmat qiladi.

Xat yozish bir qator o'ziga xos xususiyatlarga ega.

Birinchidan, yozishmalar mualliflari mahalliy xarakterga ega bo'lgan xulosalar va umumlashmalar, ya'ni tahlil qilingan hodisa, hodisa, fakt doirasidan tashqariga chiqmaydi. Alohida jamoada yuzaga kelgan muammoli vaziyatni o'rganar ekan, muallif voqea joyidan voqea sodir bo'lganligi haqida xabar beradi va o'z tahlili asosida dastlabki xulosalar chiqarishga harakat qiladi.

Ikkinchidan, yozishmalardagi faktlar faqat eng muhim, ustuvor muammolarni taklif qiladi, lekin muallif uchun asosiy narsa hozirgi vaziyatni tahlil qilishdir. Demak, jurnalist aniq voqealarga tayangan holda, ularni ozmi-ko‘pmi batafsil bayon qilishni maqsad qilib qo‘ymaydi. Ularni tushuntirar ekan, u hodisalar va ularning barchasi istisnosiz bo'ysunadigan umumiy qonun o'rtasida aloqa o'rnatishga intiladi.

Shuning uchun, hodisaning sababini aniqlashda, yozishmalar muallifi olingan ma'lumotlarni sinchkovlik bilan tekshirishga, o'rganilayotgan faktlar o'rtasidagi ichki bog'liqlikni aniqlashga qaratilgan bo'lib, bu oxir-oqibatda unga xatolardan qochishga yordam beradi. sabab-oqibat munosabatlarini qurish mantig'i.

Albatta, jurnalist o‘zi ochgan barcha faktlardan foydalanmaydi. U mavzu bo'yicha aniq tushunchani ishlab chiqishga yordam beradiganlarni tanlaydi. Axir vaziyatni to'g'ri tahlil qilish uchun u bir qator operatsiyalarni bajarishi kerak.

Birinchidan, bu nima ekanligini aniqlang, matndagi ushbu tasvirni tuzating.

Ikkinchidan, ushbu vaziyatda yuzaga kelgan asosiy ijtimoiy vazifani va qo'shimcha vazifalarni aniqlash.

Uchinchidan, ushbu vaziyatning asosiy sabablarini va u bilan bog'liq tegishli vazifalarni aniqlash.

To'rtinchidan, asosiy muammoni hal qilish bilan bog'liq bo'lgan asosiy muammoni shakllantirish.

Beshinchidan, ushbu shartlarni yaratish yo'llarini ko'rsatib, ushbu vaziyat bilan bog'liq asosiy muammoni hal qilishning asosiy shartlarini shakllantirish.

Oltinchidan, vaziyatning qulay rivojlanishi va muammoni hal qilish uchun ushbu shart-sharoitlarni yaratishda vaziyatning asosiy ishtirokchilari manfaatlarining rolini aniqlash.

Har qanday tahliliy matn fakt va sharhdan iborat. Fakt - bu nutq muallifini qiziqtirgan mavzu: alohida hodisa, hodisa, hodisa, jarayon yoki vaziyat haqidagi xabar. Sharh - ko'rsatilayotgan mavzuni baholash, uning sabab-oqibat tahlili, rivojlanish prognozi yoki muallifning fikriga ko'ra amalga oshirilishi kerak bo'lgan harakat dasturi.

Xat yozish, qoida tariqasida, muallifning mantiqiy-hissiy monologidir. Ammo so'nggi paytlarda axborot janrlarining xususiyatlarini o'zida mujassam etgan yozishmalar-intervyu kabi shakllar paydo bo'la boshladi. Yoki, deylik, boshqa hollarda, mavzuni axloq prizmasidan ishlab chiqish talab qilinadi. Va bu erda jurnalist badiiy va publitsistik ijodning elementlariga, shu jumladan insho yoki feletonning yozishma belgilariga murojaat qiladi.

Lekin har qanday holatda ham yozishmalar janridagi materiallarni yaratishda jurnalist neytral to‘plamli iboralar, chetdan olingan iboralar, bir jinsli epitetlar, sinonimik qatorlar, idiomatik iboralar, metafora va ritorik savollardan foydalanadi. O‘z-o‘zidan ma’lumki, jurnalist ilmiy atamalarni o‘z ixtiyori bilan ishlatadi va bu orqali o‘z nutqining ilmiy va publitsistik mavqeini oshiradi.

Biz allaqachon bilib olganimizdek, yozishmalarning o'ziga xos "arxitekturasi" bor: birinchi navbatda, markaziy voqea haqida rivoyat, so'ngra o'quvchini material muallifi haqligiga ishontirish uchun tahlil va sharh va nihoyat, oqibatlarining tavsifi. markaziy voqea. Albatta, ko'pincha fakt haqidagi xabar matn bo'ylab tarqalib ketadi, faktik parchalar sharhlar bilan aralashib ketadi. Hammasi jurnalistning niyatiga bog'liq.

Jurnalist o‘zini olimga o‘xshatib qo‘ysa, voqelikni idrok etish yo‘lini obyektiv tasvirlash natijasida matn tuzilishi beixtiyor vujudga keladi. U ma'lumotlarni xronologiyaga e'tibor bermasdan, ba'zi mezonlar bo'yicha ketma-ket guruhlaydi. Yoki u o‘zi olgan ma’lumotlarni tiplashtirish uchun jurnalist tomonidan o‘rganilayotgan dolzarb holatlar, hodisalar, hodisalar, hodisalar xossalarining barqaror yig‘indisi belgilarini qidiradi.

Ammo jurnalist o'zining tadqiqot natijalarini o'quvchining adekvat idrokini hisobga olgan holda matn qurishi mumkin. U o'z oldiga tasvirlashni emas, balki tushuntirishni vazifa qilib qo'yadi. Va keyin yozishmalar badiiy va publitsistik janrlarga xos bo'lgan qonunlarga muvofiq tuzilishi mumkin.

Bularning barchasi materialning hajmiga ta'sir qiladi. Shunday qilib, yozishmalar butun gazeta sahifasigacha yuzdan bir yuz yigirma qatorgacha davom etishi mumkin.

Bu yerda jurnalist mahoratining belgilari faktlarni tanlay olish, asosiyni ikkinchi darajalidan ajrata bilish, fakt va hodisalarni tahlil qila bilishdir. Kundalik hayot, ularni umumlashtiring, xulosa chiqaring va muammoga o'z yechimini taklif qiling.

Versiya

Variant ma'lum bir janrga tegishli bo'lib, u bir vaqtning o'zida tahliliy jurnalistika va adabiy-badiiy ijod xususiyatlarini o'z ichiga oladi. U to'liq bo'lmagan dalillarga, muallifning taxminlariga asoslanadi, qat'iy xulosalar va xulosalar bundan mustasno. Uning voqelikni o'rganishning asosiy usuli - bu taxmin.

Ko'pincha jurnalistlar "spekulyatsiya" va "fantastika" tushunchalarini chalkashtirib, ularni bitta sinonim qatorga qo'yishadi. Darhaqiqat, ular orasida katta tafovut mavjud.

Badiiy adabiyot – yozuvchining hayotda bo‘lishi mumkin bo‘lgan, lekin bo‘lishi mumkin bo‘lmagan narsalarni tasavvur qilish, tasavvur qilish qobiliyati. Yozuvchi o‘z hayotiy tajribasiga asoslanib, zamon xususiyatlarini o‘zida mujassam etgan qahramonni tasavvur qiladi, uning qahramoni xarakteri eng yaxshi namoyon bo‘lishi mumkin bo‘lgan shunday holatlarni tasavvur qiladi. Bu badiiy ijodning eng muhim xususiyatlaridan biridir. Yozuvchi hayot hodisalarini chizar ekan, ularni har doim ma'lum bir tarixiy davr haqiqati bilan bog'laydi, lekin hech qanday holatda hujjatlilikka intilmaydi. Shuning uchun, hatto hayotda nima sodir bo'lganligi haqida gapirganda, u shunchaki emas, balki "bo'lishi mumkin edi" deganga o'xshaydi.

Faraz, aksincha, hujjatli, chunki u qat'iy, yaxshi tasdiqlangan faktlarga asoslanadi. U - rivojlanishning umumiy qonuniyatlariga bo'ysunadigan o'ziga xos gipoteza. Va farazni yaratishga xuddi gipoteza yaratish kabi munosabatda bo'lish kerak. Misol uchun, agar shunga o'xshash vaziyatlarda fakt bir necha marta takrorlanganligi ma'lum bo'lsa, biz ushbu aniq daqiqada shunday bo'lishi mumkinligini taxmin qilishimiz mumkin. Ammo bu uning shunday bo'lganligini anglatmaydi. Jurnalist bunday vaziyatlarni sinchiklab o‘rganish asosida vaziyatni taxmin qiladi, lekin yakuniy instansiyada haqiqatni ifoda etayotganini dalilsiz da’vo qilishga haqli emas.

Shunga qaramay, versiya yaratishda bunday taxmin qabul qilinadi, chunki mish-mishlar, shov-shuvli hikoyalar, sensatsiyalar jurnalistik tadqiqot mavzusiga aylanadi. Biroq, aniqlangan vaziyatning sabablari yoki aybdorlari haqida taxminiy taxminlarni yaratadigan versiya hech narsani aniq tasdiqlamaydi. U yakuniy baho qo'ymasdan, faqat tinglovchilarning e'tiborini tasvirlangan hodisaga qaratadi: "yaxshi" - "yomon". Bundan tashqari, versiyaning eng xarakterli xususiyatlaridan biri bu haqiqatning juda keng, panoramik yoritilishi bo'lib, u xuddi matn doirasidan tashqarida qolmoqda. Shu yoritish tufayligina jurnalist yangi, dolzarb muammolarni o‘rtaga tashlaydi.

Taxminlarga asoslangan asarlar hayot haqiqatiga imkon qadar yaqinlashishga, haqiqiy voqelikni takrorlash illyuziyasini berishga intiladi, bu erda kuzatish tasavvurdan ustun turadi. Hujjatdan qahramon hayotining haqiqiy haqiqatini yaratgan muallif uni jonlantiradi, fonni o'ylab topadi, manzarani, ichki monologni, boshqa qahramon bilan suhbatni, qahramon aslida bo'lishi mumkin bo'lmagan vaziyatni tiklaydi. hatto bir nechta belgilar bilan butun sahnalar.

Jurnalist zarur ma'lumotlardan foydalanish imkoniyati cheklanganligi sababli har doim ham mavjud vaziyatni tez va ishonchli tahlil qilish imkoniyatidan uzoq bo'lganligi sababli, u o'zida mavjud bo'lgan faktlarni mantiqiy ravishda bog'lashga va o'quvchini o'zi bilan sodir bo'lgan voqea haqida o'ylashga harakat qiladi. Spekulyatsiya, bu holda, uning tahlilining ajralmas qismiga aylanadi.

Jurnalist jonli badiiy tasvirlarga murojaat qilgan holda, umuman ishonchli voqea, hodisaning noma'lum tafsilotlarini qayta tiklaydi. Albatta, muallif haqiqat va taxminlarni ajratib ko'rsatishi, buni matnda ko'rsatishi va shu bilan o'zini tuhmatda ayblashdan himoya qilishi kerak. Axir, hujjat haqiqatning o'zi sifatida qabul qilinadi va taqdim etiladi, holbuki u bu haqda faqat bir turdagi ma'lumotdir.

Umuman olganda, fakt, taxmin va fantastika o'zaro bog'liqligi muammosi jurnalist uchun, u o'z versiyasini qaysi sxema bo'yicha tuzganligidan qat'i nazar, dolzarb bo'lib qoladi: hozirgi faktni vaqtinchalik va sabab-oqibat munosabatlari uzunligida ishlab chiqish yoki aksincha. eksperimental tadqiqotda uning ekstremal qutblarining sinishi ikkinchi bir haqiqat bo'lib, unda oxirzamonning boshlanishi belgilari ochiq, hozirgi voqealarning kelajakdagi natijalari. Bu faktning izolyatsiyasi va eksklyuzivligi, uning bir vaqtning o'zida izolyatsiyasi va boshqa faktlar bilan o'zaro bog'liqligi hayotning hozirgi betartibligini his qilish, to'plangan tarixiy tajribani qayta ko'rib chiqish ushbu janrning o'ziga xos xususiyatiga aylanadi.

Variantni yaratish va nashr etishdan maqsad - tomoshabinni hodisa, hodisani o'rganish jarayoni bilan tanishtirish va to'plangan faktlarning mualliflik talqinini taklif qilish istagi.

So'nggi paytlarda jurnalistlar ushbu janrga tez-tez murojaat qila boshladilar. Tsenzura kishanidan qutulgan ommaviy axborot vositalari jamoatchilikka yopiq kirish doirasiga kiruvchi voqea va hodisalar haqida ochiqroq gapira boshladi. Masalan, jurnalistlar koinotni tadqiq qilish atrofidagi “qichqiriq” voqealarni, razvedka idoralari faoliyatini yoki tibbiyot sohasidagi odamlar ustida o‘tkazilgan eksperimentlarni tahlil qilishda jasoratliroq. Hujjatni haqiqiy fakt bilan aniqlash printsipi voqealarni tekshirishda etakchi o'rinni egallaydi. Hujjatlarni tahrirlash yakuniy ishonchlilik, material mazmunining ob'ektiv aniqligi haqidagi taassurotni yaratadi. Ko'rinib turibdiki, bunday materiallar mualliflari o'zlarini ma'lumotlarning to'liq emasligi bilan cheklab, ma'lum bir taxminlarni keltirib chiqaradilar.

Bu qandaydir alohida dalillarning shubhaliligi haqida emas, balki g'oyaning individualligi, sharhlovchi talqini, munosabatning sub'ektivligi, muallifning pozitsiyasi, baholash o'zgarishi - muallifning o'rni va roli bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa haqida. ishda.

Albatta, buning elementlari voqealarning har qanday versiyasida mavjud. Biroq, jurnalist faktlarni taqdim etishda eng katta xolislikka intilishi kerak. Demak, tobe maylning tez-tez ishlatilishi.

Ushbu janrning tasviriy va ifodali vositalarining asosiy xususiyatlaridan biri ularning o'ziga xos ekspressivligidir. Aytaylik, bu yerdagi izlar o‘z-o‘zidan emas, balki ma’lum bir jurnalistik g‘oya bilan bog‘liq holda qimmatga tushadi. Ushbu pozitsiyalardan barcha lingvistik vositalar ekspressiv ahamiyatga ega. Jurnalist, go'yo, muammoga o'z mualliflik qarashlarini ta'kidlaydi, ekspressiv va hissiy taqdimot yordamida unga bo'lgan munosabatini ta'kidlaydi.

Agar versiyani nashr etish o'z oldiga quyidagi vazifani ham qo'yganini eslasak, bu ikki baravar o'rinli bo'ladi: mutaxassislarni yoki tahlil qilinayotgan voqealarning bevosita ishtirokchilarini jurnalistning xulosalarini rad etuvchi yoki tasdiqlovchi fikr bildirishga undash. Shunday qilib, yangi faktlar paydo bo'ladi, bu sizga tomoshabinlarni haqiqatga yaqinlashtiradigan yangi versiyalarni yaratishga imkon beradi.

Tabiiyki, bu yerda voqelikning qamrov kengligi va xulosalar ko‘lami unchalik katta emas. Axir, versiya muallifi o'z oldiga xulosalarni bunday muammoli vaziyatlarning butun spektriga kengaytirmasdan, faqat bitta hodisani, hodisani ko'rib chiqish vazifasini qo'yadi. Bu janr odatda faqat ishonchli faktlarga asoslangan boshqa tahliliy janrlarning paydo bo'lishini kutish vazifasini bajaradi.

Variantning hajmi bir yuz ellik satrdan gazeta sahifasi hajmigacha. Bu voqeani rivojlantirishning barcha mumkin bo'lgan variantlarini batafsil ko'rib chiqish zarurati bilan bog'liq.

Izoh

Janr sifatida sharh faqat bizning asrimizda aniqlandi. Garchi o'tgan asrda ham u qisqacha tahliliy xabar shaklida matbuot sahifalarida paydo bo'lgan. Sharhlar alohida hodisa, hodisalar, vaziyatlar, nutqlarning motivlarini izohlaydi. Aslida, bu so'z lotin tilidan tarjima qilinganda - "tushuntirish" degan ma'noni anglatadi.

Zamonaviy ommaviy axborot vositalari uchun operativ sharh ijtimoiy, siyosiy va iqtisodiy hayotdagi har qanday hodisaga munosabatning an'anaviy shaklidir.

Samaradorlik nuqtai nazaridan, jurnalistika tadqiqotchilari bu janrni axborot janriga ko'proq tasniflashga moyil, ammo mazmuni jihatidan u hali ham tahliliy janrdir. Uning yordami bilan muallif hozirgi voqealarga o'z munosabatini bildiradi, nima bo'layotganini tahlil qiladi va vaziyatning keyingi rivojlanishini bashorat qilishga harakat qiladi.

Prognozlash - bu ilmiy bashoratning murakkab ko'p bosqichli jarayoni. Birinchidan, jurnalist-tadqiqotchi hodisa rivojlanishining paydo bo'lgan tendentsiyalari to'g'risida ilmiy asoslangan g'oyani yaratish bilan shug'ullanganda, qidiruv va prognozlash faoliyati kerak. Keyin - aniqlangan faktlarning bo'ysunishi va o'zaro bog'liqligini hisobga olgan holda me'yoriy va bashoratli faoliyat. Shundan so'ng, tadqiqotchi jurnalist vaziyatni rivojlantirish uchun barcha mumkin bo'lgan variantlarni aniqlashga harakat qiladi. Va nihoyat, u keyingi harakatlar uchun yagona rejani taklif qiladi.

Shunday qilib, prognozlash har doim tadqiqot dasturini ishlab chiqishdan boshlanadi. Jurnalist avval o‘tkazilgan tadqiqotlar natijalari bilan tanishadi. U o'z kuzatish ob'ekti va predmetini belgilaydi, muammolarni aniqlaydi va tadqiqot maqsadlarini belgilaydi.

Biroq jurnalistik tadqiqotning o‘ziga xos xususiyati shundaki, jurnalist o‘z oldiga hodisani har tomonlama o‘rganish vazifasini qo‘ymaydi. U faqat bugungi kun uchun eng dolzarb jihatlarini ko'rsatadi. Bu yerdagi prognoz haqiqatning birinchi taxminidir. Axir, asosiy vazifa hali ham voqealar tahlilini biroz oldinga surish, o'z nuqtai nazaringizni, fikringizni boshqalarga qo'shish istagi bo'lib qolmoqda.

Sharh yaratishda jurnalist, eng avvalo, auditoriya e’tiborini muhim yangi faktlarga qaratishga, ularning sababiy bog‘liqliklarini ko‘rsatishga va muammoning mumkin bo‘lgan yechimlarini taklif qilishga intiladi. Ba'zida sharh voqealarni oldindan ko'ra oladi, jamiyatni ularning muqarrarligiga tayyorlaydi.

Jamiyat va uning faoliyati haqidagi bilimlarning asosini faktlar tashkil etadi. Bular, birinchidan, alohida shaxslar yoki katta ijtimoiy guruhlarning harakatlaridir. Ikkinchidan, inson faoliyatining moddiy yoki ma'naviy mahsulotlari. Uchinchidan, - fikrlar, mulohazalar va taxminlar.

Ko'rinib turibdiki, auditoriyaning keyingi harakatlari uchun motivatsiyani o'zgartirishi mumkin bo'lgan haqiqiy faktlar, hodisalar, hodisalar, vaziyatlar sharhning predmetiga aylanadi. Zero, jurnalist fakt, hodisa, hodisa, vaziyatning mohiyatini tushunish, ularning mavjudligi va rivojlanishining sabablari, shart-sharoitlari, shart-sharoitlarini ko‘rsatishni maqsad qilib qo‘yadi. Va bu tendentsiyalarni aniqlab, u sharhlangan fakt doirasidagi tipik qarama-qarshiliklarni ko'rsatib, butun jamiyatning rivojlanish qonuniyatlarini modellashtiradi.

Modellashtirishning ma'nosi lotin tilidan "namuna" deb tarjima qilingan so'zning o'zida yotadi. Jurnalist o‘zini tevarak-atrofdagi dunyodan, uning fikricha, jurnalistik tahlil qilish uchun negadir yetib bo‘lmaydigan fakt va hodisalarning o‘ziga xos namunasi, namunasi, nusxasi bo‘lib xizmat qiladigan fakt va hodisalarni izlaydi. Va o'zi tanlagan faktlar va hodisalar misolida u ularga o'xshash faktlar va hodisalarning rivojlanishidagi mumkin bo'lgan tendentsiyalarni kuzatadi. Lekin, o‘z-o‘zidan ma’lumki, jurnalistik tadqiqot ob’ektini model bilan almashtirish ular o‘rtasida voqelik narsa va hodisalarining birligi va o‘zaro bog‘liqligi tamoyillariga asoslangan umumiylik mavjudligini nazarda tutadi.

Bir so'z bilan aytganda, modellashtirish - bu o'rganilayotgan jarayonlarning xususiyatlarini, munosabatlarini va tendentsiyalarini ularning holatini baholash, bashorat qilish va asosli qarorlarni ishlab chiqish uchun qayta ishlab chiqarishga asoslangan turli hodisa va jarayonlarni o'rganish usuli.

To'liq huquqli sharh yaratish uchun uning muallifi "nima bo'lyapti?", "kim harakat qilmoqda?", "qanday sharoitda?", "nima uchun?", "bu kimga foyda?", "" degan savollarga javob berishga intiladi. hozirgi vaziyat qanday?", "nima qilish kerak?", "eng yaxshisi nima?", "nima qarama-qarshiliklar bor?", "rivojlanish tendentsiyasi nima?", "qanday strategiya va taktikani afzal ko'rish kerak. ?".

Jurnalist, birinchi navbatda, qandaydir ilmiy kontseptsiya ostida faktlarni umumlashtiradi, ulardan eng muhimini tanlaydi, faktlar orasidagi rang-barang bog'lanishlarni kuzatadi. Bundan tashqari, u mumkin bo'lgan e'tirozlarni oldindan ko'rishi va o'z xulosalari foydasiga kerakli dalillarni to'plashi kerak. Sharhning vazifalarini o'zi uchun aniq shakllantirgan jurnalist o'z o'quvchisiga e'tibor qaratadi, u doimo unga mehribon bo'lishdan uzoqdir. U bu janrdagi nutqining asosiy motivlarini qanchalik to`g`ri ko`rsatsa, faktlar va ishonchli xulosalar o`rtasidagi ichki mantiqiy bog`lanishlar orqali shunchalik maqsadli ma`lumot to`playdi, chuqurroq fikr yuritadi.

Shunday qilib, jurnalist har qanday dolzarb masala bo'yicha dalillarga asoslangan mulohazalar tuzilmasini quradi. Sharhning maqsadi aniqlik va tushuntirish bo'lganligi sababli, o'quvchining fikrlash ipini yo'qotishiga yo'l qo'ymaslik juda muhimdir.

Izohlarga kulgili yoki satirik ohanggacha boshqa stilistik rang berilishi mumkin. Hammasi sharhning tabiatiga bog'liq. Lekin har qanday holatda ham jurnalist dastlabki va sharhlovchi faktlar o‘rtasidagi munosabatni aniq rivojlantiradi, sharhlanayotgan hodisalarni batafsil bayon qiladi, voqea fonida o‘xshashlik izlaydi, parallel va qarama-qarshiliklarni keltirib chiqaradi va nihoyat, argument sifatida foydalanilgan hujjatlarni izohlaydi, izohlaydi. eng keng auditoriya uchun ularning ma'nosi.

Shuningdek, sharhning "arxitekturasi" ning majburiy komponentlari mavjud. Birinchidan, bu asl sharhlangan fakt. Voqea haqidagi xabar va sharhning vazifasini bayon qilish o'quvchini suhbat mavzusini samarali idrok etishiga yordam beradi. Agar haqiqat tomoshabinga noma'lum bo'lsa, unda muallifning mulohaza va talqinlariga qiziqishi past bo'ladi.

Keyin asosiy sharhlangan voqea bilan bog'liq holda yuzaga kelgan savollarni shakllantirish kerak. Ularning sifati, dolzarbligi, muammoli tabiati va aniqligi alohida rol o'ynaydi. Suhbat mavzusi va sharh muallifining pozitsiyasi o'quvchiga tushunarli bo'lishi kerak.

Bunga sharhlovchi faktlar va fikrlarni taqdim etish, sharhlangan asosiy voqeani batafsil bayon qilish yordam beradi. Jurnalist muallifning bayon qilinayotgan dolzarb masalaga munosabatini aks ettiruvchi tezislarni tinglovchilarga asosli ravishda taqdim etadi.

Fikrlash natijasida taklif qilingan xulosa aniq va iloji boricha qisqa bo'lishi kerak. Materialda taklif qilingan faktlar mantig'iga asoslanib, u keyingi harakatlar uchun yashirin yoki aniq tavsiyalarni o'z ichiga oladi. Hodisani baholash o‘rganilayotgan faktlarning xossalari, ularning boshqa faktlar bilan bog‘liqligi hamda o‘rganilayotgan hodisaning o‘zi va butun jamiyat uchun ahamiyatini aniqlash bilan chambarchas bog‘liqdir.

Jurnalist oldida qandaydir uchlik vazifasi turibdi: birinchidan, muammoni keng ijtimoiy kontekstda ko‘rish, ikkinchidan, unga barcha manfaatdor tomonlar nigohi bilan qarash, uchinchidan, uning qator ijtimoiy ustuvorlikdagi o‘rnini aniqlash. Ammo faktlar va dalillarning haddan tashqari boyligi bilan ham, sharhning hajmi, qoida tariqasida, ikki yuz satrdan oshmaydi.

Bu janrning samaradorligini eslasak, jurnalist yuksak kasbiy mahoratga, jumladan, sharhlanayotgan masala bo‘yicha keng bilimga, qat’iy fikrlash va undan kam bo‘lmagan qat’iy harakat mantig‘iga, o‘z-o‘zini ishontirish qobiliyatiga ega bo‘lishi kerakligi ayon bo‘ladi. yuqori sifatli ilmiy va publitsistik sharh yaratish uchun to'g'ri. .

Shuningdek, sharh ham intervyu kabi nafaqat janr, balki publitsistik uslub ham bo'lishi mumkinligini ta'kidlaymiz. Usul sifatida u nashrlarning barcha shakllarida qo'llaniladi.

Jurnalist tekshiruvi

Bu janr versiya janri bilan chambarchas bog'liq. Voqealarning sabablari haqida taxminlarni ilgari surar, faktlarni solishtirar ekan, jurnalist haqiqatni aniqlashga harakat qiladi. Va buning uchun u ko'plab ma'lumot manbalaridan foydalanadi: odamlar, hujjatlar, shaxsiy kuzatish va boshqalar - faktlarni to'plashda puxtalik, aniqlik va ehtiyotkorlik juda muhimdir. Chunki, jurnalistik surishtiruvdagi e’tiborsizlik dezinformatsiyaning tarqalishiga yordam beradi, bu esa, o‘z navbatida, noto‘g‘ri prognozlar va keyingi harakatlarga olib kelishi mumkin.

Qahramonlarning obro'siga putur etkazildi jurnalistik tekshiruv faktlarni to'plash va talqin qilishga sifatsiz yondashishning eng yomon oqibatlaridan uzoqda. Jamiyat umuman zarar ko'rishi mumkin.

Balki shuning uchun ham jurnalistik surishtiruv janri ko'pchilikning mulkiga aylanib qolmagan - faqat o'z materiallarining ijtimoiy, ma'naviy, iqtisodiy va siyosiy oqibatlari uchun javobgarlikni o'z zimmasiga olishga tayyor bo'lgan jurnalistlargina buni o'z zimmalariga oladilar. Biroq, so'z erkinligining zamonaviy sharoitida boshqa odamlarning sirlarini fosh qilishning tashqi ajoyib tomoni ommaviy axborot vositalari vakillarini tobora ko'proq o'ziga jalb qilmoqda. Bu janrda faoliyat yuritayotgan jurnalistlarning tez ommalashib borishi, bir tomondan, raqiblarini zararsizlantirishga tez-tez buyruq berishi, ikkinchi tomondan, ommaviy axborot vositalarini shov-shuvli hikoyalar va arzon sensatsiyalar bilan to'ldirish vasvasasini keltirib chiqarmoqda. Bundan tashqari, eng hayratlanarli, mohiyatiga ko'ra janjalli, shov-shuvli hodisa jurnalistik tergov mavzusiga aylanadi.

Jurnalistlarning sub'ektivligi, haddan tashqari shiddatliligi, qat'iyligi va uchrashuvga o'xshashligi jamiyatni ikkiga bo'lib yuboradi, nafaqat ularni shoshilinch muammolarni hal qilish yo'llarini oqilona va oqilona izlashga to'sqinlik qiladi, balki vaziyatni yanada og'irlashtiradi.

Shuni esda tutish kerakki, jurnalistik tekshiruvning maqsadi muallifning ma'lum bir hodisa, jarayon, vaziyatning yashirin sabablarini so'zsiz aniqlashga intilishidir. Shuning uchun materialda "nima uchun" va "qanday qilib" savollariga ham javob beriladi.

Bu shunday o'ziga xos tahliliy janr bo'lib, uni muallifning aktyorlik qahramonlari orasida bo'lishining ajralmas shartiga aylantiradi: uning o'zi voqea izidan boradi, tobora ko'proq tafsilotlarni ochib beradi. O'quvchi tergov jarayonini jurnalist nigohi bilan kuzatib boradi, undan uning yo'lida qanday to'siqlar turganini, qanday kashfiyotlar qilganini, bir vaqtning o'zida qanday his-tuyg'ularni boshdan kechirganini bilib oladi - bir so'z bilan aytganda, tergov jarayoni vizual, o'xshash bo'ladi. reportajga.

Aytgancha, jurnalistik tekshiruvning turli turlari orasida janr tadqiqotchilari birinchi navbatda tergov-reportajni ajratib ko'rsatishadi.

Ismning o'zi bizga reportajning o'ziga xos xususiyatlarini (axborot janri, biz eslaganimizdek, voqea joyida doimo mavjud bo'lgan muallifning bevosita idrok etishi orqali voqeaning rasmini ishonchli, ifodali va dinamik ravishda bo'yashini) birlashtirganligini aytadi. kitobxonlar uchun “mavjudlik effekti” yaratadi) va analitik tadqiqot (kognitiv faoliyatning o‘ziga xos jarayoni, bunda jurnalist faktik hujjatlarni muallif fikri bilan uyg‘unlashtiradi, faktlarni sharhlaydi, muammoning yechimini qo‘yadi va bashorat qiladi). Tekshiruv-reportajda fosh qiluvchi fakt va hujjatlarni izlash, jurnalistik qidiruv natijalari, vaziyat ishtirokchilarining xatti-harakatlari yaqqol ko‘rsatilgan. Umuman olganda, material syujeti bilan detektiv hikoyaga o'xshaydi.

Ammo adabiy-badiiy detektiv hikoyadan farqli o'laroq, tasvirlangan voqeaning tobora ko'proq ishtirokchilari syujetga kiritilib, ularning og'ziga tobora ko'proq tafsilotlar kiritiladi, jurnalistik tekshiruvda u yoki bu ma'lumot qayerdan kelganligi ko'pincha tilga olinmaydi. jurnalistga. Suhbatlarning maxfiyligi axborot manbalarini tasniflash zaruratini keltirib chiqaradi.

Panorama tekshiruvi jurnalistik tekshiruvning yana bir turi hisoblanadi. Uning asosini muallifning aks ettirishi, aniqlangan faktlarni, topilmalarni, guvohliklarni, hujjatlarni taqqoslash tashkil qiladi. Ko'z o'ngida sodir bo'layotgan voqealarning sabablarini tushunib, jurnalist o'z taxminlarini bildiradi, ko'pincha xulosalarni tugatmasdan qoldiradi. Voqealar tasvirini chizib, u o'quvchilarning shaxsiy hayotiy tajribasiga tayangan holda haqiqiy atrofdagi makon xayolotini yaratadi va shuning uchun ularga jurnalistik tekshiruv mavzusi bo'yicha yakuniy hukm chiqarish huquqini beradi.

Bu erda jurnalist uni tadqiqotchi olim bilan bog'laydigan ma'lumot olish usullariga murojaat qiladi: u xuddi hodisalarning aloqasini sinchkovlik bilan o'rganadi, har bir kichik narsaga jiddiy e'tibor beradi. Va shu bilan birga, tergov jarayonida aniqlangan asosiy, dolzarbni ikkilamchidan ajratish qobiliyati juda muhimdir. Ko'pincha jurnalistlar o'zlarining tadqiqot mavzusini unutib, o'z qahramonlari hayotidagi yorqin, janjalli tafsilotlarga berilib, panorama tekshiruvini barcha turdagi shov-shuvli vahiylar to'plamiga aylantiradilar.

Jurnalistning vazifasi o‘rganilayotgan hodisa yoki vaziyatni har tomonlama tahlil qilishdan iborat. Lekin, albatta, hodisani, vaziyatni o'rganishni boshlashdan oldin, u o'zi uchun ma'lum bir gipotezani quradi, uni oldindan o'ylangan tushunchaning alohida holati sifatida ham talqin qilish mumkin. Ogohlik, gipotezani diqqat ob'ektiga aylantirib, uning kuzatishlarni idrok etishga ta'sirini keskin oshiradi.

To'g'ri gipoteza har qanday, hatto eng zaif signalni ham imkon qadar ma'lumotli qilishga yordam beradi. Aksincha, to'g'ri farazning yo'qligi hatto aniq faktlarni ham ko'rishni qiyinlashtiradi. Shunday qilib, gipotezalarni qurish va ularning hayotiyligini tekshirish jiddiy oqibatlarga olib kelishi mumkin bo'lgan jiddiy narsadir. Shu sababli, sud tergovida, masalan, asrlar davomida ishlab chiqilgan printsip ishlab chiqilgan bo'lib, unga ko'ra, to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi gipotezalarni tasdiqlashdan manfaatdor bo'lgan kamida ikkita tomon, ayblov va himoya tomonlari ishtirok etishi kerak. tergov jarayonida olingan faktlar. Bu qiziqish bo'lmasa, muhim faktlar e'tibordan chetda qolishi yoki yolg'on, bir tomonlama, sub'ektiv talqin qilinishi mumkin.

Jurnalist, afsuski, o‘z gipotezasi bilan yolg‘iz qolgan, unga to‘plangan faktlarni talqin qilishda xolislik, xolislikni saqlash qiyin. U versiya tuzadi, bu versiya birinchi bosqichda tasdiqlanganga o'xshaydi va jurnalist bunga ishona boshlaydi. Shu paytdan boshlab unga ob'ektiv bo'lib qolish qiyin. Har qanday faktlar ushbu versiya foydasiga talqin qilinadi va unga to'g'ri kelmaydigan tafsilotlar u tomonidan osongina yo'q qilinadi. Va shartli dalillar, ya'ni eng katta noaniqlikka ega bo'lganlar bu erda ayniqsa makkordir.

Bir so'z bilan aytganda, gipoteza uni tasdiqlovchi faktlarni tanlaydi va bu tasdiqlar uning tanlanganligini yanada kuchaytiradi. Bu aylana bor, uni buzish qiyin.

Shu bilan birga, voqelikni yoritish kengligi va jurnalistik tekshiruv xulosalarining ko'lami tor, mahalliy vaziyatlardan tashqariga chiqishi kerak, shuning uchun yolg'on faraziy taxminlar va ulardan kelib chiqadigan xulosalar jamiyat uchun o'ta xavfli bo'lib qoladi. Bundan qochish istagi tadqiqotchi jurnalistning maqsadidir.

Ob'ektivlikka qanday erishish mumkin? Avvalo, fakt va fikr o‘rtasidagi aniq farq, aniqlik va mutanosiblik, jurnalistik tekshiruv predmeti bo‘yicha bir-biriga qarama-qarshi bo‘lishi mumkin bo‘lgan nuqtai nazarlarni taqdim etish, dalil va dalillarni batafsil taqdim etish orqali. Muallif yoritilgan muammolarni hal qilishning barcha mumkin bo'lgan usullarini taklif qilishdan, ularni amalga oshirish haqiqatini tahlil qilishdan va mumkin bo'lgan natijani bashorat qilishdan tortinmasligi kerak.

To'plangan materialning taqdimoti oqilona etarlilik tamoyiliga bo'ysunishi kerak: jurnalist tomonidan berilgan barcha tanqidiy savollarga ishonchli javoblar olinganmi? Jurnalist o‘z materialining asosli yetarliligi tamoyilini sud oldida himoya qilishga doim tayyor bo‘lishi kerak.

Ko‘rinib turibdiki, publitsist o‘z stoliga o‘tirsa, faktlarni sharhlab, tasavvurini ishga soladi. O'z navbatida, talqin har doim ham tekshirilishi shart emas. Shunga qaramay, jurnalist so‘zlarda intonatsiyalarni qayta tiklab, voqea, hodisalarni idrok etishning murakkabligini modellashtirib, muallif taassurotlarini sof faktlardan ajratib turadigan shunday obrazli va ifodali vositalarni tanlaydi.

Xat

Epistolyar janr publitsistikada anchadan beri qo‘llanilgan. Bu o'ziga xos nutq, muallifning murojaat, takliflar, fikr va his-tuyg'ular bilan adresatga murojaati. U shaxsiy va ishbilarmonlik yozishmalari shakllarining ijtimoiy-siyosiy adabiyot elementlari bilan toʻyinganligi natijasida vujudga kelgan. Yozuvning mustaqil jurnalistika janri sifatida shakllanishida biznes yoki shaxsiy yozishmalarga umuman jamiyat uchun ahamiyatli bo‘lgan g‘oyalarning kiritilishi muhim rol o‘ynadi.

Qo‘zg‘olon, qo‘zg‘olon, inqiloblar davrida aholi o‘rtasida tarqatilgan har xil e’lonlar, varaqalar, murojaatlar janrning tabiatiga sezilarli ta’sir ko‘rsatdi. Bu kabi murojaatlar, eʼlonlar, varaqalar gazetalarda ham bosilib turdi, ular jurnalistikadan izsiz oʻtmadi.

Va agar biz rus jurnalistikasi ijtimoiy portlashlar davrida tug'ilganini eslasak, o'rta asrlarda parchalanib ketgan Rossiya fuqarolar urushi alangasi ichida bo'lgan shaharlar o'rtasida maktub almashganida, epistolyar janr rus jurnalistikasida eng qadimgi janrlardan biri ekanligi ayon bo'ladi.

Butun jamiyat uchun ahamiyatli bo'lgan g'oyalarni ifodalash, murojaat etuvchini nutq mavzusi bilan bog'liq holda shoshilinch, faol harakatlarga undash istagi uning janr xususiyatlarining mohiyatini belgilab berdi. Epistolyar jurnalistika har doim muallifning o'quvchi yoki tinglovchiga bevosita murojaat qilish shaklini o'z ichiga oladi.

Ommaviy axborot vositalarida yozuvdan foydalanish ishning borishiga zudlik bilan aralashish, u yoki bu holat, jarayon, muammoni hal qilish zarurati bilan qat’iy asoslanishi kerak, aks holda bu shaxslar, ularning guruhlari yoki jamiyat uchun noxush oqibatlarga olib kelishi mumkin. butun jamiyat.

Janrning navlari soni kam.

Ochiq xat - bu ma'lum bir shaxsga qaratilgan, lekin ayni paytda umumiy manfaatga ega bo'lgan publitsistik nutq. Bu aniq shaxsiy xususiyat, hissiylik, qabul qiluvchining imkoniyatlariga, uning harakatlariga, qarorlariga, voqealarga munosabatiga bevosita murojaat qilish bilan ajralib turadi.

Ochiq xatda muhokama qilinadigan mavzu eng muhim ijtimoiy-siyosiy, iqtisodiy va ma'naviy masalalar bo'lib, ularni hal qilish hokimiyatdagi shaxslar qo'lida. Shu bois, ochiq xatlarning qabul qiluvchilari ko'pincha davlat rahbarlari, yirik jamoat va siyosiy arboblardir. Ochiq xat - bu dolzarb muammoni hal qilishning eng qisqa yo'li.

Manzilsiz xat - bu xabar muallifi tomonidan ko'rsatilmagan o'quvchilar guruhiga qaratilgan publitsistik nutq.

Epistolyar janrning bu shakli dolzarb muammoni, dolzarb muammoni jamoatchilik muhokamasiga olib chiqish imkonini beradi. Shu bilan birga, manzilsiz xat muallifi muhokama qilinayotgan vaziyat taqdirini zudlik bilan hal qilish to'g'ridan-to'g'ri qabul qiluvchiga bog'liq emasligini tushunadi, shuning uchun bu erda hissiylik darajasi ochiq xatga qaraganda bir oz pastroqdir.

Tahririyatga xat - bu dolzarb mavzudagi materialga javob bo'lgan yoki tahririyat va jamiyat e'tiborini muammoli vaziyatga qaratadigan publitsistik nutqdir.

Tahririyatga yozilayotgan har bir xat o‘quvchilarning individual yoki jamoaviy ijodi natijasi, iqtisodiy, siyosiy yoki ma’naviy faoliyat sohalaridagi ijobiy yoki salbiy tendentsiyalarga javobdir. Xat muallifi biror fakt, hodisa yoki hodisani tuzatib, o‘zining ta’lim va intellektual imkoniyatlaridan kelib chiqib, uni tahlil qiladi, o‘z fikrini bildiradi va inqirozli vaziyatdan chiqish yo‘llarini taklif qiladi. Shunday qilib, tahririyat pochtasi jurnalistlar va yuqori ijtimoiy tuzilmalarni faktik materiallar bilan ta'minlaydi va jamiyat hayotida yuzaga kelgan muhim muammoli muammolarni ko'tarish uchun sababdir.

Epistolyar-publisistik janrning asosiy vazifasi adresatni muallif pozitsiyasining to‘g‘riligiga, xatda ko‘rsatilgan muammoni imkon qadar tezroq hal etish zarurligiga ishontirishdan iborat. Bu jurnalistdan ishontirish qobiliyatini, o'z adresatining psixologiyasini tushunishni, axborot ta'siri masalalari bo'yicha amaliy va nazariy ishlanmalarni bilishni talab qiladi. Bundan tashqari, muallif muammoni mantiqiy tasdiqlangan dalillarga asoslangan holda qo'yadi, shuning uchun unga masalaning tarixini bilish, vaziyatni hal qilishda allaqachon qilingan qadamlarni tahlil qilish qobiliyati va biror narsani o'zgartirishning haqiqiy imkoniyatlarini tushunish kerak. yaxshilik uchun.

Ushbu janrda so'zlashuv va jarangli so'zlardan foydalanish juda maqbuldir, chunki u xat yozgan shaxsning shaxsiyatini tavsiflaydi va tasvirlangan voqea, hodisa, faktga munosabatni faol shakllantiradi. Jargonning metaforik tili hamma narsani yashirishni va bir vaqtning o'zida hamma narsani aytishni xohlaydi. Vaqt o'tishi bilan ma'lum jargon normaga aylanadi, masalan, "ziyofat", "tom", "demontaj" kabi so'zlar bilan sodir bo'lgan.

Aytgancha, jargonning hissiy ekspressiv tomoni yomon: ikkita asosiy hissiyot ustunlik qiladi - ijobiy va salbiy. Bu xususiyat badiiy adabiyotda jargondan foydalanish imkoniyatlarini cheklaydi, ammo jurnalistik matnga kelsak, u bundan umuman qo'rqmaydi. Matnni ifodali qilish uchun jurnalist turli “maxsus effektlar”, jumladan jargon bilan o‘quvchiga ta’sirini kuchaytiradi. Epistolyar janrda tasvirlangan voqeaga o'z nuqtai nazarini tushunarli tarzda tushuntirish uchun ikkita hissiy xususiyat - ijobiy va salbiy - etarli.

Muayyan raqamlar va ismlarni aytmasdan faqat xatda muhokama qilinishi mumkin bo'lgan aniq jinoiy tusga ega bo'lgan voqealar haqida gap ketganda, jurnalist o'z pozitsiyasi haqida aniqroq tasavvur berishga harakat qilib, tegishli lug'atga ko'proq tayanadi. Matbuot sahifalarida "qonunsizlik bolalari", "cho'qintirgan otalar" yoki "oltilik" kabi jargonlar kamdan-kam uchraydi. Va ba'zida mualliflar jargon bilan ma'lum birlashmalarni keltirib chiqaradigan iboralar yordamida antonim effektini yaratadilar: "kuch chegarasi" - "qonunsizlik".

Shunday qilib, ko'p so'zlar jargondan xalq tiliga o'tib, keng qo'llanila boshlaydi. Xalq tiliga shahar aholisining madaniyatsiz qatlamlari nutqiga xos bo‘lgan so‘zlar, adabiy me’yordan tashqari so‘zlar kiradi. Og'zaki so'zlashuv lug'ati jurnalistikaga tushunarli bo'lgan, keskin baholovchi rangga ega bo'lgan tarzda kiritilgan. O'zingiz ko'ring: sbatsat, goofy, cool, chalkashlik (tartibsizlik), naqd (naqd pul), bucks, chop (cheat) va boshqalar. Axir, bular, asosan, so'zlashuv so'zlashuv lug'atida mustahkam o'rnashgan jargonizmlardir.

Albatta, bu so‘zlarning tez-tez qo‘llanilishi so‘z madaniyatining umumiy darajasining, nutqiy muomala madaniyatining, muloqot madaniyatining pasayishiga olib keladi. Shunday ekan, jurnalist bu lug‘atga murojaat qilganda ikki, uch barobar ehtiyotkor bo‘lishi kerak. Materialingizga jargon yoki so'zlashuv so'zlarini kiritishdan oldin, o'zingizga savolga halol javob berishingiz kerak: ulardan foydalanish qanchalik zarur, his-tuyg'ularingizni boshqa yo'l bilan etkazish mumkinmi?

Gazeta sahifasidagi xat hajmiga kelsak, hech qanday cheklovlar yo'q. Hammasi ko'tarilgan masalaning ahamiyatiga bog'liq. Beshta gazeta satrida harflar bor, ular to'liq tarqalish uchun.

ko'rib chiqish

Bu janr davriy nashrlar paydo bo'lishidan ancha oldin paydo bo'lgan: uning elementlarini eramizning birinchi asridayoq bir qator faylasuflarning matnlarida topish mumkin. Jurnalistlar sharhni faqat o'z ehtiyojlariga moslashtirdilar.

19-asrdagi rus jurnalistikasi bu janrni bajonidil qabul qildi. Adabiy sharhlar, xorijiy sharhlar siyosiy hayot, ichki sharhlar. Ularning mualliflari qomusiy bilimlari bilan ajralib turardi, ular nafaqat yozuvchi, publitsist, balki olimlar ham edilar. Ijtimoiy hayot jadal rivojlanib bordi, siyosiy hayotda muhim jarayonlar sodir bo'ldi, iqtisod va fan rivojlandi. 19-asrning ikkinchi yarmida hayotning turli sohalarida sodir bo'layotgan voqealar haqida xabar berish va shu bilan birga faktik materialni umumlashtirish uchun qulay bo'lgan ushbu falsafiy adabiy va publitsistik shaklning gullab-yashnashi namoyon bo'ldi: voqealarning rang-barang panoramasi tushunish va malakali tushuntirishni talab qildi. .

Ko‘zdan kechirish – ijtimoiy hayot hodisalari, jarayonlari, hodisalarining mohiyatini bir vaqtda kuzatish, tahlil qilish va aniqlash. Obzorning asosiy, belgilovchi xususiyati ijtimoiy hodisalarni vizual yoritish va kuzatuvchi fikrining jarayon mohiyatiga, vaziyatga chuqur kirib borishi birligidir. Va shunga ko'ra, siyosat, iqtisodiyot, xarakteristikaning umumiy savollari ijtimoiy hodisalar va ularning rivojlanish tendentsiyalari, shuningdek, falsafa, tarix va adabiyotdan olingan g'oyalar.

Bu erda kuzatilayotgan hodisalarning fazoviy-vaqt yoki tematik aloqasi muhim ahamiyatga ega. Shu sababli, jurnalistik sharhlar nashr etishning qat'iy davriyligiga ega. Kuzatuvchi eng avvalo jamiyatda kechayotgan jarayonlar, mavjud vaziyatlar, yuzaga kelgan muammolarni mazmun-mohiyatini ochib beradi, zamon va makon bilan birlashgan faktlar yig‘indisini kuzatib boradi. Shu bilan birga, uning uchun hodisalar, hodisalar, jarayonlar, vaziyatlarning o'zi emas, balki zamonaviy ijtimoiy munosabatlar uchun ularning simptomatik tabiati qimmatlidir.

Kuzatuvchi atrofdagi voqelikdan bevosita olingan va adabiyot, san’at va fan asarlarida aks etgan faktlarga ishora qiladi. Shuning uchun sharhlarning tematik turlari orasida iqtisodiy, xalqaro, sport, adabiy, teatr, ilmiy, kino sharhlari va boshqalar mavjud. Inson faoliyatining bunday sohasi yo'qki, bu janr e'tibordan chetda qolmaydi.

Lekin voqealar rivojini ma’lum vaqt oralig‘ida kengroq, panoramik yoritishga ehtiyoj bor. Bunday sharhlar umumiy deb ataladi. Ular hodisalarning rivojlanish dinamikasini kuzatadilar, ularning borishini tahlil qiladilar, keng umumlashtirishlar qiladilar.

Brauzer faqat ma'lum bir matnni tayyorlaganda emas, balki doimo ishlaydi. U o'zini qiziqtirgan sohada sodir bo'layotgan voqealarni doimiy ravishda kuzatib boradi, faktik materiallarni to'playdi. Ba'zi faktlar uni tezkor tematik sharhlar yaratishga majbur qiladi, boshqalari esa kamroq operativ tahliliy umumiy sharhlar uchun materialga aylanadi. Voqealar rivojini kuzatish uchun brauzer fayl kabinetlari va dosyelarni yaratadi - tematik, shaxsiy, mintaqaviy va boshqalar.

Dosyeda bir chetga qo'yilgan faktlarning har birida juda ko'p turli tomonlar va soyalar mavjud. Shuning uchun, brauzer ularni xom shaklda bir chetga surib qo'yadi, chunki ular unga kelgan. Uning vazifasi har bir aniq holatda ushbu ko'rib chiqishda zarur bo'lgan faktning jihatini ajratib ko'rsatish va ta'kidlash, kerakli ma'noni ajratib ko'rsatish, keyin olingan ma'lumotlarni voqealar panoramasiga kiritish, uni publitsistik jihatdan soya qilishdir.

Jurnalist faktlar, hodisalar, hodisalar, jarayonlarning ichki aloqalarini aniq material ustida ishlash jarayonidagina ochib bera oladi. Kuzatuvchi o‘ziga ma’lum bo‘lgan faktlarni tahlil qilib, sintez qilib, ijtimoiy hodisalarni o‘rganuvchi olimga o‘xshatiladi, lekin olingan materialga tayanib, ilmiy emas, publitsistik tadqiqot yaratadi. U faktlarni bugungi ijtimoiy hayotga taalluqlilik nuqtai nazaridan izohlaydi, taraqqiyotning obyektiv qonuniyatlarini hech qanday tushunmaydi.

Jurnalistning o'zi hayoti va kasbiy faoliyatiga ma'lum bir ijtimoiy guruhning vakili, vakili, manfaatlari va qadriyatlari himoyachisi sifatida kiradi. Shuning uchun u uchun shaxsiy, ijtimoiy-guruh va universal o'zaro bog'liqlikni ularning murakkab aloqalari va munosabatlarida tushunish juda muhimdir. Kuzatuvchi ko'rib chiqilayotgan jarayonlardan yuqoriga ko'tarilishi, o'zi uchun faktlarning to'g'riligi va to'liqligi, ularni talqin qilishning to'g'riligi, xulosalarning dalillari va ishonarliligi muammosini hal qilishi kerak.

Sharhni yaratishda ob'ektiv yondashuvga erishish, xabar qilingan faktlarning to'g'riligiga erishishdan ko'ra qiyinroqdir. Xatolar faktlarni tanlash darajasida ham, ularni izohlash darajasida ham yuzaga keladi. Jurnalist “javob”ni oldindan biladi va “yechim”ni unga moslashtiradi. Hozirgi tarixning lahzalarini, rivojlanayotgan, tugallanmagan voqealarni hisobga olgan holda, ularning asosiy sabablarini aniqlash, ba'zi hodisalarning boshqalar bilan muhim aloqalarini ko'rsatish va sodir bo'layotgan voqealarning mumkin bo'lgan oqibatlarini aniqlash juda qiyin. Kuzatuvchi dunyoqarash tushunchalarini, tarixiy xususiyatlarni, siyosiy, diplomatik, iqtisodiy va boshqa hujjatlarni, fanning turli sohalariga oid turli ma’lumotlarni dunyoning xolisona tasavvurini shakllantirish uchun o‘quvchiga taqdim etishga harakat qiladi.

Fan tiliga kirib borish, ilmiy tushunchalar, ma'lumotlar, tushunchalar bilan muomala qilishda qat'iylik, ularni ommaviy idrok etishga moslashtirish - bularning barchasi kundalik ishda zarur bo'lgan kuzatuvchining eng muhim fazilatlari. Shuning uchun ham insoniyat bilimining turli sohalarida ilmiy daraja va unvonga ega bo‘lgan jurnalistlar ko‘payib bormoqda.

Fenomendan mohiyatga o'tish, brauzer tomoshabinni ma'lum bir g'oyaga olib keladi. Va bu erda unga ifodali misollar, matnga vizual xususiyatni beradigan tafsilotlar yordam beradi. Mantiqiy dalillarga tayanadigan maqola muallifidan farqli o‘laroq, sharhlovchi o‘quvchini xulosaning to‘g‘riligiga faktlar bilan ishontiradi, hatto uni sharhlovchining fikriga to‘g‘ri keladigan yakuniy xulosa chiqarishga undaydi.

Ko'rib chiqishning leksik tarkibi miqdoriy jihatdan cheksiz, yopiq emas. Bu erda ko'rib chiqish mavzusi bilan belgilanadigan interstyle lug'at va tematik va turli darajadagi so'zlar intrastyle lug'atning asosiy toifalariga yaqinlashadi. Jurnalistni tanlash mezoni so'zning bahoni, uning haqiqiy yoki potentsial baholovchi xususiyatlarini ifodalash qobiliyatidir. Biroq, brauzer ko'pincha xorijiy lug'at tomonidan qo'lga olinadi. Shu bilan birga, qarz olish har doim ham va darhol keng o'quvchilarning mulkiga aylanmaydi. Shu bois jurnalist yo ruscha mos sinonimni topishi yoki matnda bevosita qo‘llangan so‘zning ma’nosini tushuntirishi kerak. Buni ham qilish kerak, chunki rus tiliga kirib kelgan xorijiy lug'at ko'pincha hissiy halosini yo'qotadi, stilistik jihatdan neytral, sovuqqon bo'ladi.

Rus sinonimining afzalligi uning ichki, semantik tuzilishining ravshanligida va shu tuzilish tufayli semantik aloqalarning kengligidadir. Brauzer ilmiy hujjatlarga tayanib, har doim ham tegishli sinonimlarni izlash, olingan ma'lumotlarni ommaviy auditoriya tiliga moslashtirish bilan shug'ullanmaydi.

Demak, kuzatuvchi tinglovchilarning qiziqishini uyg‘otishi, unga jamiyat hayotida sodir bo‘layotgan voqealar, jarayonlar to‘g‘risida gapirib berishi, ilg‘or nuqtai nazarlarni himoya qilishi va fuqarolarning “shaxsiy strategiyasi”ni takomillashtirishga, hodisalardagi ularning mohiyatini ochishga, qarama-qarshiliklarni ko‘rsatishga yordam berishi kerak. voqelikni anglash, ijtimoiy taraqqiyot yo‘lini tushunish, muhim aloqalarni aniqlash va hodisalarning rivojlanish yo‘nalishlarini aniqlash, jamiyat muammolarini amaliy hal etishga hissa qo‘shish.

Ko'rib chiqish hajmi, qoida tariqasida, uch yuz satrdan kam emas. Zero, kuzatuvchi o‘quvchida ma’lum vaqt davri va faoliyatning ma’lum bir sohasidagi ishlarning holati to‘g‘risida aniq tasavvur hosil qilishga intilib, ma’lumot va tahlil uyg‘unligini yaratadi, agar fakt fikrni istisno etmasa, shunchaki chunki fikr haqiqatni istisno qilmaydi. Voqelik panoramasini yaratish jurnalistdan jiddiy tahliliy yondashuvni talab qiladi va bu, o‘z navbatida, gazeta sahifasidagi material hajmini taqozo etadi.

Chop etishning umumiy ko'rinishi

Chop etish sharhi - tahliliy janr. Uning nomi hali radio yoki televidenie mavjud bo'lmagan davrda paydo bo'lgan. Bugun buni ommaviy axborot vositalari sharhi desak to'g'riroq bo'lardi. Zero, u barcha turdagi ommaviy axborot vositalari bilan bog‘liq bo‘lgan ayrim hodisa va vaziyatlarni tahlil qilish, ko‘rib chiqish, ularga baho berish va aniq tavsiyalar berishga mo‘ljallangan.

Birinchi matbuot sharhlari 17-asrning oxirida, olimlar, jurnalistlar va noshirlar gazeta va jurnallarning jamiyat hayotidagi o'rni va imkoniyatlari to'g'risida o'zlarining g'oyalarini shakllantirishlari va o'z zamondoshlarini bu g'oya bilan tanishtirishlari kerak bo'lganda paydo bo'ladi. Shu bilan birga, sharhlar mualliflari ko'rib chiqilayotgan nashrga xos bo'lgan ijtimoiy ahamiyatga ega yoki shov-shuvli materiallarni takrorlaydigan turli nashrlarni, ularning "yuzini" va bugungi kunda biz aytganimizdek, tipologik xususiyatlarini solishtiradilar. Shunday qilib, bu janr ikki tomonlama maqsadni ko‘zlaydi: birinchidan, matbuot rivojiga ta’sir ko‘rsatish, uning g‘oyaviy ahamiyatini oshirish, ikkinchidan, turli nashrlarda chop etilayotgan eng muhim, ta’sirchan nashrlar bilan o‘quvchilarni tanishtirish.

Partiya matbuoti o‘zining butun faoliyati davomida ommaviy axborot vositalariga yo‘naltirishning o‘ta muhim operativ shakllaridan biriga matbuot sharhi rolini rasman yuklagani bejiz emas. Kuzatuvchi jurnalistik asarlarni ko‘zdan kechirar ekan, g‘oyaviy jihatdan noto‘g‘ri, noto‘g‘ri bo‘lganlarini tanqid qiladi, umumpartiyaviy tashviqot ishlarining ilg‘or tajribasini umumlashtiradi va tarqatadi. Aytishimiz mumkinki, bu janr yaqin-yaqingacha barcha boshqalarga qaraganda ko'proq sinfiy mafkuraning tarqalishi bilan bog'liq edi. Matbuot tadqiqotchilarining ta'kidlashicha, funksionallik nuqtai nazaridan matbuot sharhi har doim etakchi maqolaga yaqin bo'lgan: uning yordami bilan ommaviy axborot vositalari tomonidan jurnalist shaklida ko'rsatmalar berilgan va shuning uchun u ko'pincha tahririyat nomidan chop etilgan. doska.

Afsuski, endi ommaviy axborot vositalarini so'zning to'liq ma'nosida ko'rib chiqish imkoni tobora kamayib bormoqda. Jurnalistlar bosma nashrlar, radio yoki televidenie kabi hodisalarni jiddiy ilmiy tahlil qilish bilan ovora emaslar, sabablarni o'rganishni asosiy yangiliklar yoki jurnalistik materiallar sharhlari bilan almashtiradilar. Bu nafaqat ko'rib chiqish ustida ishlashning qiyinchiliklari, balki ommaviy axborot vositalarini mafkuraviylashtirishdan voz kechish bilan ham bog'liq. Ammo sharhlar, birinchi navbatda, matbuot, radio va televidenie bilan mafkuraviy ish quroli, sinfiy raqiblarga qarshi kurashish va partiya yutuqlarini targ'ib qilish uchun siyosiy yo'nalish, degan qat'iy fikr mavjud.

Agar siz jurnalistik janrlar nazariyasi bo'yicha darsliklarni ko'rib chiqsangiz, asosan matbuot sharhlarining bunday talqinini topishingiz mumkin. Va o'z nuqtai nazarini ta'kidlab, tadqiqotchilar, birinchi navbatda, marksizm klassiklari va leninistik maktab publitsistlarining tajribasiga murojaat qilishadi.

Biroq, so'nggi paytlarda ommaviy axborot vositalarini ko'rib chiqishning maqsadlari sezilarli darajada o'zgardi. Matbuot radio va televideniye dasturlarini ko'rib chiqadi, televidenie va radio esa matbuotdagi nashrlar haqida gapiradi, bu esa mafkuraviy etakchilikni amalga oshirish uchun emas - markaziy nashrlarning etakchi roli, shuningdek, ommaviy axborot vositalarining o'zining g'oyaviy va siyosiy bo'ysunishi yo'qoladi. plyuralizm rivojlanishi bilan. Shuning uchun bugungi kunda ushbu janr ko'rib chiqishga ancha yaqinroq.

Demak, press-sharh - bu jurnalistik asarlarning ma'lum bir davrdagi tanqidiy tahlili, ommaviy axborot vositalaridagi muammolarning shakllantirilishiga baho berish va auditoriyani eng qiziqarli yoki ijtimoiy ahamiyatga ega materiallar bilan tanishtirishdir.

Bu yerda voqelik yoki hodisalar panoramasi yaratilib, uning asosida voqelikning ijtimoiy faktlari yig‘indisi o‘rganiladi. Bu o'qilgan, eshitilgan yoki ko'rilgan narsalarni oddiy takrorlash emas. Jurnalist hayotni publitsistik idrok etishning sodiqligini, haqqoniyligini tushunadi.

Ommaviy axborot vositalarini ko'rib chiqishning bir necha turlari mavjud.

Umumiy sharh - ma'lum bir ommaviy kommunikatsiya vositasidagi nashrlar doirasi kengligi, undagi eng dolzarb mavzularni ishlab chiqish, materiallarning adabiy fazilatlarini tahlil qilish.

Ushbu turdagi sharhlar bilan shug'ullanadigan jurnalist nafaqat kuzatilayotgan ommaviy axborot vositalarini, balki uning auditoriyasini, tahririyatdagi mikroiqlimning o'ziga xos xususiyatlarini va xodimlarining potentsial ijodiy imkoniyatlarini ham yaxshi bilishi kerak. U mavzuni, uslubni, illyustrativlikni, infografikani, materiallar geografiyasini, mualliflar tarkibini, tizimli taqdimotni, nashrlar samaradorligini sinchkovlik bilan tahlil qiladi, vaziyatning rivojlanishini prognoz qiladi va muvaffaqiyatsizlikka yo'l qo'ymaslik bo'yicha tavsiyalar beradi.

Ko'rib chiqish-taqdimot - yangi nashr, radio yoki teleko'rsatuvni tahlil qilish, xarakterli xususiyatlar, kamchiliklar va afzalliklarni ko'rsatish. Ko'pincha, bu erda ko'rib chiqilgan materiallarni tanlash mezoni ularning shov-shuvlilik darajasi, ommaviy auditoriya uchun qiziqishdir. Jurnalist ushbu nashr, radio yoki teledastur, shov-shuvli materiallarning paydo bo‘lishiga turtki bo‘lgan asl sabablarni, jamiyatda ularga bo‘lgan ehtiyojni ko‘rsatishga intiladi.

Bu shunchaki yangiliklar e'loni, axborot tanlovi emas. Bu erda birinchi navbatda analitik yondashuv muhim ahamiyatga ega.

Manzilsiz ko'rib chiqish - ommaviy axborot vositalarida ko'tarilgan dolzarb masalalarning tahlili bo'lib, kuzatilayotgan aniq nashrlarga, radio va teleko'rsatuvlarga havolalar yo'qligi bilan tavsiflanadi.

Jurnalist uchun ommaviy axborot vositalari muayyan muammoni qanday muhokama qilish, qanday xulosaga kelishi, qanday baho berishini kuzatishi muhim. Ushbu turdagi sharh muallifga dolzarb muammoni hal qilish bo'yicha o'z sub'ektiv fikrini bildirishga imkon beradi va shu bilan birga muayyan ommaviy axborot vositalarining o'z pozitsiyasini buzib ko'rsatganligi uchun qoralashdan qochishga imkon beradi.

Tematik sharh - muayyan mavzuni ommaviy axborot vositalarida yoritish tahlili. O'rganish mavzusi, masalan, muhim davlat va davlat hujjatlarini qabul qilish, favqulodda vaziyatlar yoki sensatsiyalar bilan bog'liq harakatlar bo'lishi mumkin.

Sharh ustida ishlayotgan jurnalist nafaqat katta hajmdagi materiallarni, balki uni qiziqtirgan mavzuni aks ettiruvchi kichik yozuvlarni ham diqqat bilan kuzatib boradi. Shu sababli, nutqingizdan maqsadni aniq va to'g'ri belgilash, dolzarb masalalar doirasini belgilab berish juda muhimdir.

Hozirgi plyuralizm sharoitida kuzatilayotgan nashr kuzatuvchining bahosiga qo‘shilmasligi, u bilan bahslashishi, hatto ma’naviy zarar yetkazgani uchun javobgarlikka tortilishi ham mumkin. Binobarin, ommaviy axborot vositalarini tahlil etuvchi jurnalist nafaqat jurnalistik faoliyat nazariyasi va amaliyoti, ijtimoiy munosabatlar rivojiga yaxlit nuqtai nazardan maxsus bilimga ega bo‘lishi, balki bir qator ijtimoiy munosabatlarga ham ega bo‘lishi kerak. maxsus bilim, ayniqsa tematik sharhlar yozishda.

Sharhning jurnalistik boshlanishi jurnalistga so'zning ijtimoiy baholovchi o'tkirligi kabi muhim va chuqur stilistik xususiyatni taqozo etadi. Axir bu erda sub'ektning baholanayotgan narsaga munosabati eng katta rol o'ynaydi. Va bu munosabatlarning shakllanishi bor ijtimoiy asos. Ijtimoiy baholash tamoyili, tilning ijtimoiy ahamiyati ko'p jihatdan nafaqat shaxsni, balki, birinchi navbatda, faktlar, hodisalar, hodisalarni ijtimoiy baholash uchun mo'ljallangan nutq vositalarini tanlashni belgilaydi. Kuzatuvchi asosan ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan hissiy kuch va ekspressivlikka ega nutq vositalaridan foydalanadi. Baholovchi so'zlar dastlab baholovchi emas, balki ichida bo'lgan so'zlarga aylanadi majoziy ma'no ijobiy yoki salbiy ma'noni olish. Ushbu toifadagi lug‘atning shakllanishiga jurnalistikaning ijtimoiy-siyosiy baho berish vositalariga bo‘lgan keskin ehtiyoji sabab bo‘lgan. Bunga, aytaylik, xo'ppoz, rekvizit, o'choq va shunga o'xshash so'zlar kiradi.

Va nihoyat, shuni ta'kidlaymizki, ushbu janr kuzatilgan nashrlar, radio va teleko'rsatuvlardan ko'plab iqtiboslardan foydalanish bilan ajralib turadi. Zero, taqriz dalil kuchiga, batafsil dalillar va ishonchli xulosalarga ega bo‘lishi kerak va bularning barchasiga faqat tahlil qilinayotgan matnlardan parchalar yordamida erishish mumkin.

Bu xususiyat taqrizni tahlil qilingan asarlardan parchalar asosidagi taqrizga yanada yaqinlashtiradi.

Ko‘rib chiqish

"Ko'rib chiqish" so'zi bizga lotin tilidan kelgan. Tarjimada bu - "biror narsani ko'rish, xabar berish, baholash, fikr-mulohazalarni bildirish" degan ma'noni anglatadi. Ushbu nomni olgan janr - tanqidiy tahlil, adabiyot, san'at va fan asarlarida voqelikning aksini baholash.

Ya'ni, jurnalist ko'rib chiqilayotgan muallifning orqasidan o'zi tasvirlagan hodisalarga qarab, voqelik qanchalik chuqur idrok etilganligini aniqlashga harakat qiladi, yozuvchi yoki olim tomonidan ko'rsatilgan mavzuning mohiyatini tushunish darajasi haqida xulosa chiqaradi. uning pozitsiyasi. Bir so‘z bilan aytganda, badiiy asar yoki ilmiy asar voqelikning o‘zini anglab yetsa, undagi tipik xususiyatlar yoki naqshlarni ochib bersa, jurnalist taqrizda aks ettirilgan faktlarning to‘g‘ri talqin qilinishini tahlil qiladi.

Taqrizchi jamiyat tajribasining bir qismini o'zlashtiradi va idrok etishning ob'ektiv va sub'ektiv omillarini birlashtirgan holda tahlil qilishda unga tayanadi. Ob'ektivlikka, shuningdek, bir xil badiiy asar yoki bir xil ilmiy ish bo'yicha ikki yoki undan ortiq turli yo'naltirilgan sharhlarni blokirovka qilish orqali erishish mumkin. Sharhlarni topshirishning ushbu shaklining afzalligi shundaki, ular o'quvchiga tahlil qilinayotgan asarga o'z yondashuvini izlash, turli baho va mulohazalarni solishtirish imkonini beradi.

Publitsistika, sharhning dolzarbligi jurnalistga nazariy va estetik tadqiqot usullarini o'rganilayotgan muammoga faol kirishish, ko'rib chiqilayotgan muallifning manfaatli davomi bilan uyg'unlashtirishni talab qiladi. Tasviriylik va illyustrativlik bu janrga yot – aksincha, bu faktlar, hodisalar, voqelik holatlarini adabiyot, sanʼat va fan asarlarida toʻgʻri aks ettirish prizmasi orqali publitsistik tadqiq qilishning bir turi.

Ko'rib chiqish amaliyotida muayyan ishni baholash uchun shartli ravishda uch guruhga bo'linadigan ma'lum mezonlar ishlab chiqilgan. Bular, birinchidan, materialning mazmunini, ikkinchidan, taqdim etish usulini, uchinchidan, nutqning mahoratini tavsiflovchi mezonlardir. Taqrizchi asarning ichki qonuniyatlarini idrok eta olsa, unda muallifning individual xususiyatlarini ko‘ra olsa, u chinakam mahoratga erishadi. Mezonlarning dialektik birlashuvi mazmun va shaklning birligi bilan belgilanadi, uni sharhlovchi his qilish va ko'rsatishga chaqiradi.

Tadqiqotchilar sharhlarni ikkita asosiy turga ajratadilar.

Birinchisi, zamonaviy voqelik, asosan, nazariy bilimlar vositasida aks ettiriladigan shunday ijtimoiy-siyosiy, publitsistik va ilmiy asarlarga baho berishdir. Bu erda jurnalistning tengdosh muallifi bilan bir xil "tilda" - nazariy tadqiqot tilida gaplasha olishi va shuning uchun suhbat mavzusi haqida aniq tasavvurga ega bo'lishi, uning mazmunini professional darajada tushunishi muhimdir. mohiyati.

Taqrizchi yangi g‘oyalar, ijtimoiy modellar, texnik yangiliklarning nazariy va amaliy ahamiyatini, demak, muallif tushunchalarining o‘ziga xosligi, salmoqliligi, hayotiyligi, mulohazalari, xulosalari, tavsiyalarining to‘g‘riligiga baho beradi. Bunday sharhlarning ekspressiv va vizual palitrasi nazariy hisob-kitoblar, mantiqiy dalillar, sharhlar, statistik ma'lumotlar, iqtiboslar, epizodlar tavsifi, jurnalistik chekinish va illyustratsiyalar, umumlashtirish va xulosalarni o'z ichiga oladi.

Ikkinchisi - san'at asarlarini baholash. Bu yerda voqelikni mantiqiy va hissiy, ratsional va hissiy, mavhum va konkretlik birligida anglaydigan obrazli ijodkorlikni tushuntirish zarurati tug‘iladi. Jurnalist maxsus nazariy va estetik bilimlardan tashqari, hamdardlik, o‘zaro fikr almashuvchi muallif yoki butun ijodiy jamoaning his-tuyg‘ulari olamiga kirib borish qobiliyatiga ega bo‘lishi kerak.

Masalan, filmlar yoki teatr tomoshalariga murojaat qilib, taqrizchi ijodiy jamoaning ishini tahlil qiladi. U faqat uning yetakchisi, bu san’at turining faqat bitta muallif yoki rejissyor ijodidagi g‘oyaviy-estetik ahamiyati haqida to‘xtalmasligi kerak. Shuni yodda tutish kerakki, agar matn dramaturgdan kelgan bo'lsa, unda subtekst ustaxonadagi hamkasblar tomonidan yordam beradigan aktyorlardan keladi: bo'yanish rassomlari, kostyum dizaynerlari, yorug'lik dizaynerlari, rassomlar va boshqalar. Va bu erda jurnalist butun jamoa uchun ishlab chiqarishning tabiatini - uning progressivligini, turg'unligini yoki regressini ochib berishi kerak. Bundan tashqari, bu ishni bitta jarayonda havola sifatida ko'rsatish.

Asarlarga murojaat qilgan holda, u ulardan yo zamonaviylik badiiy jarayoni uchun muhim bosqichlarni, yoki jamiyat ma’naviy salohiyatiga salbiy ta’sir ko‘rsatadigan bosqichlarni tanlab oladi va muallifni bunday asar yaratishga undagan sabablarni tushunishga harakat qiladi. Zero, ushbu turdagi ko‘zdan kechirish oldida turgan vazifa jamiyatni ma’naviy boyliklarda tez yo‘lga chiqishga va uning rivojlanishiga faol ta’sir ko‘rsatishga o‘rgatishdir.

Holbuki, birinchi turdagi taqriz birinchi navbatda jamiyatning ilmiy-mafkuraviy salohiyatini shakllantirishga qaratilgan.

Ammo ikkala holatda ham sharhlovchi tahlil uchun mavzuni tanlashda ishda ko'tarilgan muammoning dolzarbligini hisobga oladi. Bundan tashqari, u o'z tinglovchilarining qiziqishlari va ehtiyojlarini albatta hisobga oladi. Zero, taqrizning vazifalaridan biri insonda ijodiy, madaniy o'zgartiruvchi hayotga bo'lgan irodani singdira olishdir. Binobarin, har bir taqrizchi qalami ostidan qiziqarli, yorqin publitsistik asar chiqishidan xavotirda.

Shuni esda tutish kerakki, jurnalist alohida asarni chuqur tahlil qilib, har qanday ijtimoiy ahamiyatga ega muammolarni ilgari surgan taqdirda uning ijodi taqriz doirasidan chiqib, adabiy-tanqidiy maqola yoki badiiy asarga aylanishi mumkin. tarixni o'rganish.

Albatta, taqrizda tahlil qilinayotgan badiiy asarning asosiy voqea-hodisalari yoki ilmiy ish mazmuni takrorlanmaydi, ularning alohida nuqtalariga e’tibor qaratilmaydi, taqrizning axborot va illyustrativ qismi minimal darajada siqilgan, tushuniladi. o'quvchi ko'rib chiqilayotgan asar bilan allaqachon tanish. Jurnalist, birinchi navbatda, tomoshabinlarga bu erda hayotni tushunishda qanday yangi kashfiyotlar qilinganini, o'rganilayotgan muallifning ijodida qanday yangi motivlar paydo bo'lganligini tushunishga yordam berishga intiladi. Taqrizchi uchun kitobxonlarning tafakkurini faollashtirish, ularni fikrlashga majburlash nihoyatda muhim.

Tahlil qilinayotgan asarga murojaat qilib, u muayyan ijod turining ichki qonuniyatlari va xususiyatlarini, muallif niyatining mujassamlanish shakllarini, shakl va mazmun birligiga erishish shartlarini va, albatta, ijodiy jarayon orqali o'tgan voqelikni ko'rsatadi. rassom yoki olimning laboratoriyasi. Taqrizchi umumiy mualliflik tushunchasini tushunadi, unga to‘g‘ri baho beradi va hatto yuqori umumlashtirish va xulosalar chiqarishga harakat qiladi. Afsuski, zamonaviy sharoitda urinish har doim ham muvaffaqiyatli bo'lavermaydi - sharhlovchida kasbiy bilim, tadqiqotning ilmiy-nazariy asoslari yo'q.

Ammo ko'rib chiqishning yana bir vazifasi - ma'naviy qadriyatlarni yaratuvchilarda dunyo haqida to'g'ri g'oyalarni shakllantirish va rassom yoki olim tomonidan qurilgan farazlarni tuzatish. Jurnalist ular bilan murakkab professional muloqot olib boradi, munozaraga kirishadi. Va bu erda jurnalistik nutq matniga organik ravishda kiritilgan maxsus atamalarni o'zlashtirish kerak.

Sharhlar til vositalarini baholash bilan tavsiflanadi. Baholovchi lug'at yangi bilim va e'tiqodlarni shakllantirishga bo'lgan keskin ehtiyoj, ularga nisbatan muayyan munosabat bilan bog'liq. Shu sababli, sharhlovchining arsenalida so'zlashuv konstruktsiyalari, kitob yuqori so'zlar, arxaizmlar va turli xil hissiy sintaksis vositalari mavjud.

O'quvchiga yorqin, hissiy, majoziy so'z bilan bevosita ta'sir qilish vazifasi ushbu janrning xarakterli nutq tuzilishini belgilaydi. Bosh rol muallifga beriladi, uning shaxsiy xususiyatlari, o'ziga xosligi, his-tuyg'ulari va fikrlari boyligi alohida ahamiyatga ega.

Ommaviy axborot vositalarida ko'pincha yuz satrgacha bo'lgan mikro sharhlar topiladi. Kichik hajm jurnalistga shaxsiy taassurotlarini to'liq ochib berishga imkon bermaydi, shuning uchun mikro-sharhlar ixcham, aniq va keng qamrovli bo'ladi. Katta, batafsil ko'rib chiqish, birinchi navbatda, ixtisoslashgan nashrlarga xosdir. Bunday so'l sharh odatda sharhlarning ayrim kichik turlariga ixtisoslashgan hurmatli tanqidchilar tomonidan tayyorlanadi.

Xususiy maqola

Insho - shaxs yoki ijtimoiy hayot tushunchasining ayrim tomonlarini hal qilish uchun voqelikni aks ettirishning mantiqiy-ratsional va hissiy-majoziy usullarini birlashtirgan badiiy va publitsistik janr. Bu janrning ilmiy ta'rifi. Bu nima degani?

Avvalo, esseist real tarixiy shaxs va hodisalarni so‘zda badiiy gavdalantiradi, ob’ektni tizimli o‘rganish asosida ular haqida fikr shakllantiradi. Hukmga tahlil orqali erishiladi, xulosa va xulosa esa uning mantiqiy yakunidir.

Bir so‘z bilan aytganda, insho ham voqelikni hujjatli-ilmiy tushunish, ham dunyoni estetik tadqiq etishdir. Inshoni san'at asarlari va hatto rassomchilik bilan taqqoslab, ta'kidlagani bejiz emas: agar hikoya manzarali rasm bo'lsa, unda insho grafik chizma yoki rasm uchun eskizdir. Hujjat va umumlashtirilgan badiiy obraz o'rtasida, go'yo. Agar tarixchilar bugungi kunda insho adabiyotidan boshqa manbalarga ega bo'lmasalar, bu holda ham ular o'tgan hayotni to'g'ri tasavvur qilishlari mumkin edi: rus inshosida mamlakat taraqqiyotidagi ko'plab muhim daqiqalarni aks ettiruvchi juda ko'p badiiy va ma'rifiy materiallar mavjud. bir necha o'n yillar davomida.

Axir, rus jurnalistikasi tarixidagi insho 18-asrning oxiridan beri ma'lum. Va u nafaqat qamrovning kengligi va tematik xilma-xilligi, balki bizning davrimizning qiziqarli, dolzarb muammolarini shakllantirish bilan ham ajralib turardi. Shuning uchun rus insho adabiyotining kognitiv qiymati uning ozodlik harakati tarixidagi faol rolidan ajralmasdir. Ocherk o‘zining butun tarixi davomida – paydo bo‘lishidan tortib to zamonaviy taraqqiyotigacha – o‘quvchini hayotning yangi, paydo bo‘layotgan shakllari va uning kundalik rivoji bilan tanishtirishga, jamoatchilik fikrini uyg‘otishga, ilg‘or fikrlarni ilgari surish va himoya qilish huquqi to‘g‘risidagi tushunchani shakllantirishga intildi. voqelikni ob'ektiv baholashni sub'ektiv fikr bilan birlashtirish, ular orasidagi taqqoslash va parallellik. Publitsist o‘zini malakali tadqiqotchi, nozik tahlilchi ekanligini isbotlagandagina o‘quvchini o‘z baho va mulohazalari to‘g‘riligiga ishontira oladi.

Tadqiqotchilar inshoning bir nechta turlarini ajratib ko'rsatishadi.

Portret eskizi shaxs kontseptsiyasining ma'lum bir jihatini rivojlantiradi, qahramonning ichki dunyosini, uning xatti-harakatlarining ijtimoiy-psixologik motivini, individual va xarakterli xarakterini ochib beradi. Esseist haqiqiy hayotda o'zining ijtimoiy muhitining asosiy tipik xususiyatlarini o'zida mujassam etgan va shu bilan birga xarakter xususiyatlarining o'ziga xosligi, fikrning o'ziga xosligi bilan ajralib turadigan odamni qidiradi. Va shundan keyingina u fotografik tasvirni emas, balki individual tasvirning badiiy va jurnalistik namoyishini yaratadi.

Bu oddiy emas Rezyume. Inson hayotini uning axloqiy go'zalligida, ijodiy namoyon bo'lishining boyligida, u haqidagi hikoyani shaxsiy ma'lumotlarning taqdimoti yoki qahramonning mehnat texnologiyasining tavsifi bilan almashtirib bo'lmaydi.

Portret eskizi butun gazeta sahifasini egallashi uchun sizga juda muhim bo'lgan odam kerak. Axir, jurnalist o'z qahramonining portretini faqat tafsilotlarda, zarbalar bilan tasvirlaydi. Biroq, insho 300-400 qatorga sig'ishi dargumon: janrning nisbiy lakonizmi bu erda dolzarb muammoning jurnalistik rivojlanishi, qahramon psixologiyasining tahlili bilan birlashtirilgan.

Muammoli insho bir qator kichik turlarni o'z ichiga oladi: iqtisodiy, sotsiologik, falsafiy, ekologik, sud, polemik va boshqalar. Bu yerda ma’lum bir soha mutaxassisi publitsist vazifasini bajaradi. Uning ilmiy-tadqiqot va badiiy-publisistik mulohaza yuritish mavzusi hozirgi paytda jamiyat oldida turgan dolzarb muammodir. Bu shaxsning individual qarashlari va u harakat qiladigan vaziyat bilan yoritilgan kontseptual muallif monologi.

Esseist-muammoli yozuvchi nafaqat hissiy obrazli ekspressiv vositalar yordamida mavzuni rivojlantiradi, balki vaziyatning obrazini yaratadi. Bu endi o'ziga xos shaxsni ko'rsatish emas, balki muammoni ilmiy va publitsistik tadqiq qilishdir. Bu erda muallifning roli doimo faol - u masala tarixi, raqamlar va statistik ma'lumotlardan erkin foydalangan holda o'quvchi bilan to'g'ridan-to'g'ri suhbatga kirishadi.

Ushbu turdagi insho gazeta sahifalariga tez-tez tashrif buyurmaydi. Vaziyatning batafsil tasvirini yaratish, u muammoli-tahliliy janrlarga qaraganda ancha hajmli - yozishmalar va maqolalar. Shuning uchun muammoli insho jurnal yoki hatto kitob jurnalistikasining bir shaklidir.

Sayohat inshosi eng qadimgi turlardan biridir. Uning xususiyatlari shundan iboratki, tadqiqot ob'ekti asta-sekin muallif uchun ochiladi. Darhaqiqat, sayohat paytida publitsist odamlarga, vaziyatlarga qarab, fakt va hodisalarni aniqlaydi, ularni individual kuzatishlar prizmasi orqali aks ettiradi. Insho muallifining ko'z o'ngida paydo bo'ladigan turmush shakllari, urf-odatlar, odatlar, ijtimoiy qarama-qarshiliklardan shaxsiy taassurotlarni uzatishda sayohat inshosining o'ziga xosligi yotadi. U portret va muammoli insholarning elementlarini birlashtiradi.

Bu tasodifiy emas: rus inshosining kelib chiqishini aynan shu yerda, shu janrda izlash kerak. 18-asrda Rossiyada ijtimoiy qarama-qarshiliklarning keskinlashishi publitsistlar oldiga rivojlanayotgan voqealar panoramasini ko'rsatish vazifasini qo'ydi. Voqelikka yangi munosabat uni aks ettirishning yangi shakllarini izlash bilan birlashtirildi. A.N.Radishchevning “Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohati”, N.M.Karamzinning “Rossiya sayohatchisining maktublari” shunday paydo bo‘ldi.

Ko'pincha sayohat insholari davomi bilan nashr etiladi, bu esa muallif va kitobxonlar o'rtasida qo'shma sayohat illyuziyasini yaratadi. Insho muallifi buning uchun reportaj usullaridan foydalangan holda o'z tinglovchilarining ko'ziga aylanadi.

Stilistik til tuzilishi insho muallif tomonidan qo‘yilgan maqsad va voqelikni badiiy-publisistik idrok etish uchun u tanlagan insho turiga to‘liq mos keladi. Qisqalik, ixchamlik, ko‘p gapni ixcham shaklda ayta olish, ko‘p qirrali tasvir yarata olish esseistning yuksak kasbiy mahoratining asosiy belgilaridan biridir.

Inshoda landshaftlar alohida o‘rin tutadi. Tabiat tasviri harakat sodir bo‘layotgan muhitni ham, insho qahramonlarining yoki ocherk muallifining o‘zining emotsional-psixologik holatini ham ochib berishga yordam beradi. Tabiat hodisalarining muhim xususiyatlarini aniqlashda, ularning inshoning asosiy g'oyasi bilan aloqasini ko'rsatishda, ekspressiv tafsilotlar va tafsilotlar, insho muallifi tasvirlangan narsaning mohiyatiga favqulodda chuqur kirib borishga erisha oladi.

Biroq, tajribasiz jurnalistlarning amaliyotida ular boshdan kechirgan va ko'rgan narsalarni tushunish chuqurligi ko'pincha mavzularning monotonligi, hayot yuzasida illyustrativ siljish, fikrlarni taqdim etishning quruqligi, so'z boyligining qashshoqligi - bu erda har qanday tavsif bilan almashtiriladi. fakt, hodisa, shaxs insho deyiladi.

Shuning uchun biz yana bir bor ta'kidlaymizki, rus ocherk jurnalistikasi, birinchi navbatda, hayotga faol aralashishga, muammolilikka, yangilikka, katta ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan faktlarni ochib berishga intiladi. Yorqin, obrazli bayon qilish uslubi, o‘tkir individual nutq xususiyatlari, metaforalar, taqqoslashlar, giperbolalar esa voqelikning yanada ifodali va badiiy-publisistik aks etishiga yordam beradi.

Bittasi samarali usullar inshoning konstruktsiyasi assotsiativ taqdimot usuli bo'lib, uning tipik ko'rinishi muallifning fikrlashidir. Muallif uyushmalari, qoida tariqasida, hikoyaning asosiy g'oyasining majoziy-psixologik rivojlanishini chuqurlashtiradi.

Barcha holatlar, faktlar, hodisalar, birlashmalar bir butunlikni ifodalashi, yagona maqsadga - esseist tomonidan tanlangan mavzuni ishlab chiqishga bo'ysunishi juda muhimdir. Shu bilan birga, faqat materialni, faktlarni, holatlarni, odamlarni to'liq o'rganib, oxir-oqibat inshoga qanday navbat berishni, unda qanday muammoni qo'yish kerakligini hal qilish mumkin. Shu sababli, insho ustida ishlayotganda, jurnalist o'z daftariga va xotirasiga hamma narsani yozib oladi: umumiy ma'lumotlar, ma'lumotlar, raqamlar, ism va familiyalar, lavozimlar, aniq epizodlar, harakatdagi shaxsni ochib beradigan vaziyatlar, keyinchalik u ochib berishi mumkin. xarakterli, ibratli, ta'sirli nima. Zero, janr kompozitsiyasi ajralmas aloqani, ko‘plab faktlar, epizodlar, mulohazalarning to‘qnashuvini talab qiladi.

Insho

Insho - bu har qanday mavzu yoki har qanday vaziyat bo'yicha umumiy yoki dastlabki fikrlarni taqdim etadigan nasriy tadqiqot. Bu chuqur shaxsiylashtirilgan adabiy va publitsistik janr bo'lib, u fikrlashning mustaqilligi va o'ziga xosligini, fikrlar bag'ishlangan sohada ma'lum tajribani talab qiladi. Aslida, frantsuz tilidan tarjimada uning nomi "tajriba" degan ma'noni anglatadi.

Bu 16-asrning oxiridan boshlab Evropa adabiyotida ma'lum bo'lgan va Angliyada alohida mashhurlikka erishganiga qaramay, rus jurnalistik janrlari tizimidagi eng yosh. Biroq, deyarli to'rt asr davomida rus adabiyotshunoslari insholarni sof adabiy janrlarga bog'lashdi, chunki unda asosiy rol faktni takrorlash emas, balki taassurotlar, mulohazalar va birlashmalarni tasvirlash bilan o'ynaydi.

Ayni paytda, insholar orasida bir nechta navlar mavjud.

Adabiy-tanqidiy insho asarni yoki yozuvchining ijodiy yo'lini tahlil qilishga da'vo qilmaydi, ular haqida umumiy munozaralar bilan cheklanib, muallifning mavzuga bo'lgan munosabatining sub'ektivligini ta'kidlaydi.

Falsafiy insho borliqning ma’nosi, jamiyat taraqqiyoti, hayot va mamot, haqiqatni bilish, yaxshilik va yomonlik haqida fikr yuritadi. Bu muammolarning barchasini turli kasb egalari, turli tajriba va madaniyatlarga ega odamlar muhokama qilishi va muhokama qilishi mumkin. Ammo ko'p asrlar davomida bunday savollar antik davrdan beri falsafa deb ataladigan maxsus ma'naviy faoliyat doirasida muhokama qilingan. Shunday qilib, falsafiy insho - bu dunyoga va dunyoga bo'lgan sobiq qarashlar tizimiga tanqidiy va ijodiy munosabat bilan ajralib turadigan borliq haqidagi chuqur shaxsiy individual bilimning ifodasidir.

Tashkiliy-boshqaruv inshosi mukammal ish faoliyatini rasmiy baholashning zamonaviy tizimining xodimlarni boshqarish fanidagi eng mashhur usullaridan biridir. Bu baholovchi oldindan ishlab chiqilgan baholash standartlariga muvofiq, ma'lum bir xodim o'z ishini qanday bajarishini tavsiflashi kerakligini taxmin qiladi. U har qanday standartlarga rioya qilish qiyin bo'lgan juda aniq vazifalarni bajarayotgan xodimlarning ish faoliyatini baholash zarur bo'lgan hollarda qo'llaniladi va boshqaruvni takomillashtirish dasturi bo'lib xizmat qiladi. Uning maqsadi ish faoliyatini yaxshilash, bajarilgan ish uchun to'lovni aniqlash va xodimning martaba bilan bog'liq fikrlarni shakllantirishdir.

Ilmiy va publitsistik insho - ba'zida u oddiygina jurnalistik insho deb ataladi - ko'pincha inshoning bir turi deb ataladi. Darhaqiqat, kelib chiqishi umumiy bo'lgan bu ikki janr ko'p jihatdan o'xshashdir. Biroq, publitsistning gapirish, o'tmishni eslash va kelajakka qarash zarurati bilan bog'liq bo'lgan erkinroq, cheksiz bayon qilish uslubi inshoning ushbu kichik turining o'ziga xos xususiyatiga aylandi. An’anaviy muloqot shakllaridan chekinish, falsafiy dunyoqarash, shubha va ikkilanishlarga to‘la fikrlarning to‘laligi, o‘z kechinmalarini tahlil qilishga moyillik – ilmiy publitsistik inshoning mazmun-mohiyati shu.

Bu janrga murojaat qiladigan publitsist boy xotira, mo‘l bilim, bitmas-tuganmas assotsiatsiyalar zanjiri, ilmiy-nazariy izlanishlar, hayotiy kuzatishlar bo‘yicha mustahkam tajribaga ega bo‘lishi kerak. O'quvchi birinchi satrlardanoq insho muallifida bilimli, bilimli, keng umumlashtirishga qodir mutaxassisni his qilishi shart.

Ko'pincha insho syujetsiz va dialogsiz tuzilishi mumkin, chunki uning mavzusi muallifning dunyoqarashiga introspektsiyasi va borliq haqidagi yangi bilimlarga intuitiv taraqqiyotdir.

Ocherk muallifining o‘z-o‘zini erkin ifodalashiga jamoatchilik fikri darajasi va yo‘nalishi, mamlakatda hukm surayotgan falsafiy tushunchalar, milliy o‘zlikni anglashning o‘ziga xos xususiyatlari ta’sir ko‘rsatadi. Shuning uchun bu janr qat'iy ta'riflar doirasiga to'g'ri kelmaydi. Turli xil ko'rinish sharoitida insholar har xil bo'ladi, chunki publitsistlarning kabinet xulosalari real hodisalar va hayot epizodlarini majoziy ravishda aks ettiradi.

Biroq, insho hujjatli jurnalistikaga taalluqli emas. U umuman keng jamoatchilik fikrini shakllantirishga, aniq natijaga erishishga, faktlarning pragmatik tizimiga tayanishga intilmaydi. Insho mohiyatan analitik bo‘lganligi sababli, shoshilinch yechimni talab qiluvchi dolzarb muammoni tahlil qilishni o‘z oldiga maqsad qilib qo‘ymaydi. Uning qiziqishlari ijtimoiy hayotning bir vaqtning o'zida hal qilib bo'lmaydigan global muammolariga qaratilgan. "Inson, insoniyat, insoniyat" triadasi mavjudligining rivojlanishi zamonaviy esseizmda etakchi o'rinni egalladi - hozirgi va kelajakning chinakam global muammosi.

Va u, birinchi navbatda, axloqiy kategoriyalar orqali zamonaviy jamiyatning axloqiy darajasi hisoblanadi. Shuning uchun faylasuflar, madaniyatshunoslar, san’atshunoslar, tarixchilar, bir so‘z bilan aytganda, ijtimoiy fanlar sohasi mutaxassislari esseistik taqdimot uslubiga hurmat bilan qarashadi.

Materialga kirish chuqurligi va voqelikni qamrab olish kengligi publitsistning jamiyatning ma'naviy qadriyatlarini idrok etish qobiliyatiga, uning ilmiy dunyoqarashi darajasiga, dunyoning ilmiy manzarasini, umumlashtirilgan natijalariga bog'liq. inson bilimlari yutuqlari, insonning tabiiy va sun'iy muhit bilan munosabati tamoyillari.

Esseist o'zining sub'ektivizmini, sodir bo'layotgan voqealarning global mohiyatini tushunish, jamiyatning ijtimoiy-psixologik qismini ko'rsatish istagini reklama qiladi. Va bu inklyuzivlikda publitsistning o'zi faktlarni sindirishning o'ziga xos ob'ektiviga aylanadi. O'quvchi o'zining aql-zakovati esseistnikidan yuqori ekanligini anglab yetishi bilanoq, hech qanday kuch o'quvchini o'qishni davom ettirishga majburlay olmaydi.

Ma'naviy qadriyatlarni idrok etish, biz bilganimizdek, ijodiydir. Muallif qayta yaratgan obraz va tuyg‘ularni har kim o‘ziga xos tarzda anglab, talqin etadi. Har qanday inson ruhiy qadriyatlarni o'z tajribasi prizmasi orqali his qiladi, lekin bu har doim inson qalbi va ongining ijodiy ishi.

Insho bir-biriga bog'langan ikki ijodiy shaxs - muallif va o'quvchining alohida faoliyatiga aylanadi. Bu ikki shaxsning har birining ta'lim darajasi va umumiy madaniyati o'ziga xos dialogning paydo bo'lishiga, bir vaqtning o'zida ma'naviy iste'mol va ma'naviy ijodga bevosita ta'sir qiladi.

Esseist tomonidan qo'llaniladigan stilistik vositalar orasida "xayoliy avans" so'nggi o'rinni egallamaydi. Harakatlarni, harakatlarni aniq farqlash, ularning har biriga o'quvchi e'tiborini to'xtatish qobiliyatiga ega. Barcha faktlar, hodisalar, go'yo siqilgan, vaqt o'tishi bilan siljigan, yagona fazoviy-vaqt tekisligiga tortilgan. Shuning uchun muallif ularni bir-biridan ajratishga intiladi, ularning haqiqiy joylashuvini vaqtida ko'rsatadi: "birozdan keyin biz ko'ramiz ..." yoki "birozdan keyin ko'rdik ..." - harakatlar kelajakka yoki kelajakka ishora qiladi. o'tgan. Va bu haqiqiy dunyoni san'atning ramziy olamidan ajratib turadigan chegarani belgilaydi.

Vaqt rejalarining kontrasti esseistga matndagi u alohida e'tibor bermoqchi bo'lgan muhim fikrlarni ajratib ko'rsatishga imkon beradi. Ba'zan u hatto batafsil sharhlash yoki haqiqiy fakt, hodisa haqidagi ichki tuyg'usini tahlil qilish uchun jumlaning o'rtasida taqdimotni to'xtatadi.

Ushbu uslub aloqa ta'siri, muallif va o'quvchi o'rtasidagi shaxsiy aloqa, ular o'rtasidagi tasodifiy suhbatni takrorlash bilan bog'liq bo'lgan inshoning hissiy va ekspressiv mazmunini ifodalashga yordam beradi. Vaqti-vaqti bilan hikoyani to'xtatib turadigan fikrlashda muallifning ilmiy-nazariy va hayotiy kuzatishlari tajribasi shu qadar uzviy bog'liqki, o'quvchi mulohazalarga qo'shilib, shaxsiy kuzatishlar asosida bu mulohazalarni beixtiyor o'zinikidek qabul qiladi.

Insho - bu gazeta sahifasiga kamdan-kam tashrif buyuruvchi. Garchi ayrim tahliliy-badiiy nashrlarda ushbu janrda yozilgan materiallar chop etilsa-da. Masalan, “Literaturnaya gazeta” sahifalarida taniqli yozuvchilarning ocherklari paydo bo‘ladi. Biroq, bu hali ham jurnalistikaning kitob shaklidir.

Publitsistika

Publitsistika

PUBLIKLIK (ommaviy, ommaviy so'zdan) - o'z predmeti sifatida dolzarb ijtimoiy-siyosiy masalalarni o'z ichiga olgan, ularni ma'lum bir sinf nuqtai nazaridan jamiyatga bevosita ta'sir qilish uchun hal qiladigan va shuning uchun aniq baho, murojaatni o'z ichiga olgan adabiyot sohasi. , va hokazo rassom o‘zining g‘oyaviy bayonini obrazlar tizimi orqali bersa, publitsist obrazdan faqat fikrni ifodalash vositalaridan biri sifatida foydalanadi, u publitsistik asar qurishning asosiy tamoyilini buzmagan holda yo‘q bo‘lishi mumkin. P.ning ilmiy-nazariy ishlardan farqi shundaki, u ilmiy tadqiqotning oʻziga xos xususiyatlariga ega emas va u yoki bu ilmiy izlanishlardan foydalanadi, ijtimoiy tuzum masalalarini ishlab chiqishga va oʻzlashtirilgan ilmiy bilimlar asosida ularni yoritishga intiladi. P.ning eng yorqin janri risoladir (qarang). Risolada doimo kinoya, kinoya, istehzo, dushmanni masxara qilish, o‘quvchiga yorqin, qizg‘in murojaat bo‘ladi. Publitsistik janrlar ham feleton, nota, murojaat, murojaat, deklaratsiya, siyosiy maktub, shior, publitsistik maqoladir. Yozuvda memuar, xat, kundalik kabi janrlar alohida o‘rin tutadi. Jurnalistik ishlarga Gertsen, Dobrolyubovning kundaliklari, Lenin, Stalin va boshqalarning ko‘plab xotiralarini misol qilib keltirish mumkin.
Quchoqlash ajoyib tarkib bunday xilma-xil janrlarda tashviqotga ommaviy tashviqot va tashviqot adabiyotlari kiradi. Bu yerda she’riyatning asl mohiyati, uning adabiy ijodning alohida turi sifatidagi ma’no va ahamiyati nihoyatda ravshanlik bilan namoyon bo‘ladi. Ammo adabiyot nafaqat mustaqil adabiyot turi sifatida mavjud, balki u ko'pincha qo'shni hududlarga bo'linadi va u erda "jurnalistik oqim" sifatida ishlaydi. Bu 60-yillarda allaqachon sodir bo'lgan. jurnalistik tanqid, shuning uchun 70-yillarning fantastika. yorqin publitsistik rangga ega edi. Proletar P. ilmiy ishda organik tarzda oʻsib boradi. Ilmiy tahlilning chuqurligi, mazmunning ob'ektivligi, ilmiy xulosalarning partiyaviy o'tkirligidan ajralmas bo'lib, aniq jurnalistik tendentsiya bilan bog'liq. Marksning “Kapital”, Engelsning “Anti-Dyuring”, Leninning “Rossiyada kapitalizmning rivojlanishi” va “Materializm va empirio-tanqid”, Stalinning “Leninizm masalalari” kabi yorqin publitsistik rangdagi ilmiy ish turiga misol bo'la oladi. " va boshqalar. va hokazo.Publisistika ularning ilmiy xarakterini kamaytiribgina qolmay, aksincha, unga yorqinlik, tiniqlik beradi. Jurnalistik tendentsiya haqida shunday. arr. biz yozuvchi (fantast, olim) voqelikni o‘z tushunchasini tasvir yoki tushunchalar orqali ko‘rsatish orqali ifodalash bilan cheklanib qolmay, balki unga munosabatini bevosita bildirganda gapiramiz. Sinflar kurashi kuchayib borayotgan bir paytda, adabiy asarning o‘zi emas, balki adabiyotda o‘z aksini topgan voqelik o‘z aksini topgan voqelik adabiy asarning o‘zi katta ahamiyatga ega bo‘ladi. Bu, birinchi navbatda, tanqidni o'ziga tortadigan haqiqat savollarining keskinligi, shuningdek, so'z erkinligi yo'qligi (60-yillarning inqilobiy demokratik tanqidi), badiiy adabiyot va tanqiddan siyosiy fikrni ifodalashning yagona vositasi sifatida foydalanish istagi bilan bog'liq. ko'rishlar.
Jurnalistika va badiiy adabiyot o‘rtasidagi bog‘liqlik masalasiga oydinlik kiritishda pozitsiya va harakatdan kelib chiqmaydigan tendentsiya paydo bo‘ladigan adabiy asarlarni (Engels aytganidek), jurnalistikaning uzviy qismi bo‘lgan asarlardan farqlash zarur. g'oyaviy-majoziy tizimning. Birinchi turdagi oshkoralik rassomning dunyoni obrazli aks ettira olmasligidan, xususan, muallifning badiiy nochorligidan kelib chiqishi mumkin.
Jurnalistika rivoji ijtimoiy hayot taraqqiyoti bilan chambarchas bog‘liq. Feodal shakllanish P.si, kapitalistik davr P.lari siyosiy sharoit, makon va zamonga qarab mustaqil ravishda mavjud boʻladi yoki badiiy adabiyot va tanqiddan vosita sifatida foydalanadi, badiiy adabiyot va publitsistik tanqidning alohida turini yaratadi. Proletariat diktaturasi davrida she’riyat badiiy adabiyot va tanqid bilan birga rivojlanib, proletariat qo‘lida ommani kommunistik tarzda qayta tarbiyalash, kommunizm va proletar inqilobi g‘oyalarini targ‘ib qilishning kuchli quroliga aylanadi. butun dunyo bo'ylab. Shu bilan birga, sovet badiiy adabiyoti va tanqidi o‘zining o‘ziga xosligini saqlab qolgan holda, aniq g‘oyaviy yo‘nalish va o‘tkirlikka ega bo‘ladi, shu orqali proletar dunyoqarashiga xos bo‘lgan ta’sirchanlik va partiyaviylikni ifodalaydi.
Rossiyada biz P.ning yorqin misollarini 16-asrda topamiz. M. N. Pokrovskiy shunday yozgan edi: “XVI asrda. bizda to'satdan 14-asrda Moskva orzu qilmagan narsa, siyosiy adabiyot, jurnalistika. Jurnalistik asarlarning butun massasiga to'xtalmasdan, biz Ivan IV ning knyaz bilan adabiy tortishuviga e'tibor qaratamiz. Andrey Kurbskiy, yozgan Iv. Peresvetov va undan oldin (XV asr) Pskov monastirining oqsoqoli Filoteyning Buyuk Gertsog Vasiliy Ivanovichga xabari. Filoteyning siyosiy vazifasi Moskva - III Rim g'oyasini amalga oshirish edi: "Ikki Rim yiqildi, uchinchisi turadi, to'rtinchisi esa bo'lmaydi". Ivan Peresvetovning asarlari o'zlarining siyosiy vazifasi sifatida Ivan IV ning avtokratik-byurokratik davlatini himoya qilish va Moskva - III Rim g'oyasini targ'ib qilish edi. Ivan Dahlizning publitsistik asarlari - Kurbskiyga maktublar va Kirillo-Belozerskiy monastirining abbatiga yozgan yozuvlari - zodagonlar va savdogarlarni eski boyarlarning da'volaridan himoya qilishning siyosiy vazifalari tufayli yuzaga kelgan. Boyarlar o'zlarining mafkurachisi - shahzodani ilgari surdilar. Andrey Kurbskiy "rahbariyat tarixini" bergan. kitob. Moskva” va Grozniyga maktublar. Ilgari feodal zo‘ravonlik yoki makkorlik yo‘li bilan qo‘shnisidan yerni tortib olgan, ba’zan bir-ikkita monastir qurish orqali uning gunohini yuvishga harakat qilgan. U sodir etgan jinoyatning ongi bundan nariga ketmadi. Endi alohida tabaqalar mehnatkash xalq ustidan er va hokimiyat uchun bir-birlariga da’vogarlik qilmoqdalar, o‘z fikrlarini tarixdan misollar bilan isbotlashga urinmoqdalar. oyat va hokazo, ularga kerak bo'lgan narsa hamma uchun yaxshi ekanligiga ishontirishga harakat qilish. Shu bois, ular ba’zan hatto mazlumlarni himoya qilib, omma vakillari va ularning manfaatlarini niqob qilib olib, harakat qiladilar. XV-XVI asrlarning publisistik asarlaridan. bizda cherkovga qarshi qaratilgan ishlar bor. "Valaam Wonderworkers of Aziz Sergius va Hermanning suhbati" - bu cherkov va monastirlarga qarshi qaratilgan yorqin risola.
XVIII asrda. Rossiyada P. allaqachon keng tarqalgan. Kantemirning satiralari, Yekaterina II ning “Ertaklar bor edi”, xususan, Radishchevning “Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohati”, Novikovning publitsistikasi, Krilovning ilk davri va boshqalarni P. Novikov, Krilov va ayniqsa, Radishchevga nisbat berish kerak. butun ijtimoiy munosabatlar tizimini, krepostnoylik, chor byurokratiyasi, sud, maorif va Radishchev va Novikovni - va podsho avtokratiyasini keskin tanqid qildi. XVIII asrda. dehqonlar, kazaklar va askarlar ommasining asarlari ham paydo bo'ladi: "Krepostnoylik to'g'risida marsiya-risola (samoviy kantslerga so'rovdan nusxa)", "Kreflarning nolasi" va boshqalar.
Gʻarbda P. taraqqiyotining boshlanishi ham feodalizm davriga toʻgʻri keladi. Oʻrta asrlarning oxiri va yangi davr boshlaridagi keskin sinfiy kurash P.ni hayotga olib keladi.Gʻarbda kapitalizmning feodalizmga qarshi kurashi cherkov va monastirlarni, ruhoniylar va rohiblarni rad etish shaklini oldi. reaktsiyaning yorqin vakillari sifatida. Rotterdamlik Erazmning "Ahmoqlik maqtovi", "Qorong'u odamlarning maktublari" bu kurashning mohiyatini jurnalistika orqali ochib beradi. Badiiy adabiyotning o‘zi aniq jurnalistik xususiyat kasb etadi.
Reformatsiya davrida dehqonlar harakati diniy kurash bayrog‘i ostida yurgan davrda keng xalq ommasiga murojaat qilish zarurati tug‘ildi. Bu ehtiyoj P. tomonidan qondirildi, uning asarlari orasida muhim o'rinni 1525 yilgi dehqonlar qo'zg'oloni rahbari Tomas Myuntser va reformatsiya rahbari Lyuter o'rtasidagi tortishuv egalladi.
17-asrdagi ingliz inqilobi P.ning favqulodda o'sishiga olib keldi. Karl I ga qarshi kurash qatl etayotganlarni himoya qilish uchun o'z argumentlarini talab qildi. Ushbu vazifaga javob beradigan risola paydo bo'ldi - "Kieling no morder" (O'ldirish qotillik emas). Angliyada sanoat inqilobi va burjua munosabatlarining rivojlanishi siyosiy kurashning bir shakli sifatida siyosiy kurashning kuchli rivojlanishini yaratdi. Irlandiyani ozod qilish uchun kurash, chartistlar harakati va boshqalar kabi hodisalar «Tomoshabin» va Svift va Defoning mashhur risolalari kabi davriy nashrlarning paydo boʻlishiga olib keldi.
Fransuz inqilobiga tayyorgarlik davri adabiyot rivojiga risola, felyeton, gazeta satirasi va hokazolar shaklida kuchli turtki berdi. Siyesning "Uchinchi hokimiyat nima" asarini o'sha paytdagi jurnalistikaning eng yaxshi namunasi, yorqin, ishonchli, to'yingan siyosiy tendentsiya deb hisoblash mumkin. Maratning gazetadagi maqolalari P.ni olib keladi yuqori rivojlanish, va Babeufning "Xalq tribunasi" bu yorqin gullash davrini tugatadi. Qayta tiklash davri va u bilan bogʻliq kurash P.ga satirik xarakter berdi (bu davrdagi Pol Lui Kuryer, Beranjerlar faqat P. bilan toʻyingan). Rossiyada P. 19-asrda rivojlanishda davom etdi. Iskandar davri jurnalistikasining markaziy muammosi dehqonlarni ozod qilish va uning shakli masalasi edi. siyosiy kuch. Nikolaev reaksiyasi P.ni yoʻq qilmadi, balki temir tsenzura qoidalari bilan uning shakliga taʼsir qildi. P. badiiy adabiyotda ham, tanqidda ham muqarrar elementga kirdi. Belinskiy Nikolaev davrining yorqin publitsist va tanqidchisi edi. Uning Gogolga yozgan mashhur maktubi, Leninning fikricha, senzurasiz demokratik matbuotning eng yaxshi asarlaridan biridir. Belinskiyning Gogolga yozgan maktubi ajoyib va ​​yorqin risola bo'lib, unda siyosiy talablar aniq ifodalangan va Rossiyaning avtokratik-feodal tuzumiga qarshi ehtirosli buzg'unchi hujum.
Himoya P.ning yorqin namunasi - Gogolning Do'stlar bilan yozishmalaridan tanlangan parchalar, Belinskiyning zarbasi unga qarshi qaratilgan. Himoya P. tendentsiyalari ishlab chiqilgan: Moskvada, Pogodin, Shevyrev va qisman slavyanfillar tomonidan "Moskvityanin" jurnalida va Sankt-Peterburgda "Shimoliy Bee" da sudraluvchi hack Grech va Bulgarin tomonidan. Inqilobiy P. tendentsiyalari "Sovremennik"da Chernishevskiy va Dobrolyubov bilan, Pisarevning "Rus so'zi"da esa radikal - o'z davomini topdi. 60-yillardagi jurnallar o'rtasidagi kurash. asosiy siyosiy masalalarni hal qildi. Sinfiy kurashning keskinlashuvi she’riyatning yuksalishiga xizmat qildi.Shu bilan birga, senzura ham kuchaydi, she’r muqarrar ravishda badiiy adabiyot va tanqidning bir qismiga aylandi. 60-yillardagi inqilobiy-demokratik jurnalistik tanqidning yorqin namunalari Chernishevskiy, Dobrolyubov va Pisarevning maqolalaridir. Nekrasov, Saltikov-Shchedrin va Gleb Uspenskiyning taniqli publitsist-rassomlari bor. 60-yillarda ilgari surilgan reaktsion lager. Dostoevskiy va Katkov kabi publitsistlar. B. 40-60-yillar krepostnoylik, sotsializm va inqilob, inson erkinligi, ayollarning ozodligi, oila va nikoh muammolarini ko'tardi. P. senzurasiz boshqa xarakterga ega edi. "Ishchilar (proletar-demokratik yoki sotsial-demokratik) matbuotining asoschisi o'sha paytda Gertsen qo'ng'irog'i boshchiligidagi tsenzurasiz umumiy demokratik matbuot edi", deb yozgan Lenin ("Rossiyadagi ishchilar matbuotining o'tmishidan" Asarlar, jild. XVII, 341-bet). Gertsen-Ogaryovning "Qo'ng'iroq" asari risola, satira yoki to'g'ridan-to'g'ri ayblov ko'rinishida bo'lgan, senzurasiz bepul jurnalistik ish turini yaratdi. Yorqinlik, kuch va ishtiyoq nuqtai nazaridan Gertsen jurnalistikasi rus jurnalistikasi tarixida birinchi o'rinlardan birini egallaydi.
Tarixiy sahnaga yangi ijtimoiy kuch – proletariatning paydo bo‘lishi jurnalistika rivojiga yangi sur’at bag‘ishladi, unga yangicha mazmun bag‘ishladi. Germaniyada jurnalistika ayniqsa K.Marks va F.Engels asarlarida yaqqol ochib berilgan. K. Marks risolalarida ulkan adabiy iste’dod, zukkolik, dushmanni yo‘q qiladigan kaustik kinoya namoyon bo‘ladi; uning P.si ham tashviqot, ham chuqur umumlashtiruvchi ilmiy ish boʻlib, muayyan siyosiy-partiyaviy yoʻnalishni mustahkamlab, rivojlantirdi. Bu proletar proletariatiga xos xususiyatdir.Rossiyada proletar proletariatining mazmuni dastlab xalqchilarga qarshi kurash edi. Asosiy savollar Rossiya taraqqiyotining tabiati, dehqonlar, inqilob, sotsializm va boshqalar haqida edi. Narodnik lageri N. K. Mixaylovskiyni ilgari surdi. Plexanov marksizm pozitsiyalaridan (mos kelmaydigan bo'lsa ham) populizmga qarshi kurashdi. Kapitalizmning eng yangi bosqichi sharoitida Marks tamoyillarini ijodiy rivojlantirgan Leninning yorqin publitsistikasi izchil marksistik adabiyotning haqiqiy va yuksak namunasi edi. Chor jandarmeriyasining ta'qibi yashirin tashviqot kampaniyasining paydo bo'lishiga olib keldi.Hali 60-yillar. yer osti e'lon qilish shakli paydo bo'ldi. 90-900-yillarda: gg. Rossiyada "er osti varaqalari" odatiy hol edi. Koʻpgina marksistik publitsistlar fantastika obrazlaridan foydalanganlar (Nekrasov, Saltikov-Shchedrin, Gl. Uspenskiy va boshqalar). Ekonomizm va menshevizm, otzovizm, xudoparastlik, xudoparastlik, likvidatsionizm va boshqalarga qarshi kurash bolsheviklar jurnalistikasining yorqin asarlarini (V. Vorovskiy, M. Olminskiy, M. Pokrovskiy, V. Fritshe va boshqalar) jonlantirdi. . Uning o'ziga xosligi, birinchi navbatda, unda partiyaga a'zolik tamoyilini ochiq amalga oshirishdan iborat edi. Lenin 1905 yilda shunday deb yozgan edi: «Adabiyot partiya bo'lishi kerak. Burjua axloqiga qarshi, burjua adabiy karerizmi va individualizmiga, aristokratik anarxizmga va foyda koʻrishga qarshi boʻlgan sotsialistik proletariat partiya adabiyoti tamoyilini ilgari surishi, bu tamoyilni rivojlantirish va uni toʻliq va yaxlit shaklda hayotga tatbiq etishi kerak. mumkin. Partiya adabiyotining bu tamoyili nima? Bugina emas, sotsialistik proletariat uchun adabiy asar alohida shaxslar yoki guruhlarning manfaati uchun vosita bo‘la olmaydi, u umumiy proletar ishidan mustaqil bo‘lgan individual masala bo‘la olmaydi. Qani partiyasiz yozuvchilar! G'ayritabiiy yozuvchilarning ishi! Adabiy asar umumiy proletar ishining bir qismiga aylanishi, butun ishchilar sinfining butun ongli avangardlari tomonidan harakatga keltiriladigan yagona, buyuk sotsial-demokratik mexanizmning g'ildiragi va tishli g'ildiragiga aylanishi kerak. Adabiy ish uyushgan, rejali, birlashgan sotsial-demokratik partiya ishining ajralmas qismiga aylanishi kerak...
Biz, sotsialistlar, bu ikkiyuzlamachilikni (ya'ni, matbuot erkinligini - M.D.) fosh qilamiz, soxta belgilarni yirtib tashlaymiz - sinfiy bo'lmagan adabiyot va san'atni olish uchun emas (bu faqat sotsialistik nosinfiy jamiyatda mumkin bo'ladi), lekin ikkiyuzlamachilik bilan erkin, lekin aslida burjuaziya bilan, haqiqatda erkin, proletariat bilan ochiq bog‘langan adabiyotga qarshi turish uchun” (Lenin, Partiya tashkiloti va partiya adabiyoti, Sochin., VIII jild, bet. 387 va 389).
Partiyaviy proletar jurnalistikasining yuqorida aytib o'tilgan maqolalariga qo'shimcha ravishda, "Iskra" ning bo'linishdan oldingi yoki 1905 yil inqilob davridagi maqolalari "Hozirgi moment", "So'rovlar" to'plamlarida RSDLP Moskva qo'mitasi qoshidagi aktyorlar guruhining jurnalistikasi. Kun va boshqalar.1905 yil inqilobidan keyingi reaktsiyalar.O'sha paytda yozuvchilar nafaqat publitsistik va badiiy asarlar bilan, balki to'g'ridan-to'g'ri publitsistik maqolalar bilan ham chiqishgan, masalan. M. Gorkiy.
Shu bilan birga, burjuaziya o‘z publitsistlarini ochiqchasiga poraxo‘r, yolg‘onchi, hamma narsaga tayyor, ochiq adolatsizlik quroli bo‘lishdan uyalmaydigan yollanma agentlarga aylantirdi. Mensheviklar P., xuddi burjua singari, oʻzining siyosiy vazifasini bajarib, ommani giyohvandlikka chorladi, ularni imperialistik yirtqichlarning itoatkor quroliga aylantirdi. Proletar P. yer ostiga oʻtishga majbur boʻldi va Oktyabr inqilobidan keyingina erkin rivojlandi. Fuqarolar urushi, sotsialistik qurilish, mamlakatni sanoatlashtirish, kollektivlashtirish b. x., mamlakatdagi ulkan madaniy yuksalish, rabselkorlar harakati, koʻplab gazeta va ommaviy nashrlarning paydo boʻlishi, bularning barchasi proletar tashviqotining gullab-yashnashiga sabab boʻldi. Kirov, Kaganovich, Molotov, “Pravda” jurnalistikasi sovet proletar propagandasining namunasidir.Proletariat diktaturasi sharoitida tashviqot kommunistik ruhdagi tashviqot va tashviqotning kuchli quroli hisoblanadi. Ilmiylik va partiyaviylik proletar publitsistikasiga xos xususiyatdir.

Adabiy ensiklopediya. - 11 tonnada; M .: Kommunistik Akademiyaning nashriyoti, Sovet Entsiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V. M. Friche, A. V. Lunacharskiy tomonidan tahrirlangan. 1929-1939 .

Publitsistika

(lot. publicus - ommaviy) zamonaviy muammolarni, dolzarb siyosiy, iqtisodiy, ijtimoiy muammolarni ko'rib chiqadigan adabiyot va jurnalistikaning bir turi. Jurnalistikaning maqsadi jamiyatga ta’sir o‘tkazish, har qanday faktga odamlar e’tiborini qaratish, ulardan munosabat olishdir. Jurnalistikada har doim muallifning aniq belgilangan pozitsiyasi mavjud va fantastika yo'q. Jurnalistikaning predmeti - bu sodir bo'ladigan voqea, hodisa bu daqiqa yoki yaqinda sodir bo'lgan, shuningdek, muallifning ushbu voqea yoki hodisa haqidagi fikri. Jurnalistika jamoatchilik fikrini shakllantiradi, mualliflar o'z nuqtai nazarini himoya qilib, bir-biri bilan munozaralarga kirishadilar. Jurnalistik uslub emotsionallik, polemiklik bilan ajralib turadi.
Katta rus. publitsistlar A.N. Radishchev, P. Ya. Chaadaev, V. G. Belinskiy, A.I. Gertsen, N. G. Chernishevskiy, USTIDA. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, N.K. Mixaylovskiy, V. V. Rozanov va boshqalar. mashhur yozuvchilar N.V kabi. Gogol("Do'stlar bilan yozishmalardan tanlangan joylar"), F.M. Dostoevskiy(“Yozuvchining kundaligi”), L.N. Tolstoy va boshq.

Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M .: Rosman. Muharrirligida prof. Gorkina A.P. 2006 .

Publitsistika

Ommaviylik(ommaviy, ommaviy so'zidan) - keng kitobxonlar doirasida ma'lum qarashlarni ta'qib qilish, jamoatchilik fikrini yaratish, shakllantirish va muayyan siyosiy kampaniyalarni boshlash uchun siyosiy, jamoat masalalari bilan shug'ullanadigan adabiyot sohasi. Jurnalistikaning kelib chiqishi, albatta, ommaviy o'quvchi paydo bo'lgan davrga, shuningdek, adabiy asarlarni ko'paytirish vositalariga tegishli. katta miqdorda, ya'ni. Evropaning kapitalistik davrining boshlanishiga, yangi ijtimoiy munosabatlarga mos keladigan yangi g'oyalarning kirib kelishi, shahar hayoti va savdosining rivojlanishi, bir qator kashfiyotlar va ixtirolarning paydo bo'lishi bilan va birinchi navbatda - tipografiya. Jurnalistika yosh, yangi paydo bo'lgan burjuaziyaning farzandi bo'lib, Evropada burjua munosabatlarining rivojlanishi bilan birga rivojlanmoqda. Shu sababli, jurnalistikaning vatani Italiya bo'lib, u erda birinchi banklar bilan bir qatorda birinchi gazetalar paydo bo'lgan va Uyg'onish davrida jurnalistikaning birinchi adabiy shakli paydo bo'lgan - risola, ya'ni. ba'zi bir dolzarb, og'riqli masala yoki ayniqsa siyosiy nafratga uchragan shaxslar va guruhlarga hujum qiluvchi yorqin targ'ibot mazmunidagi kichik risola.

Oʻrta asrlarning oxiri va yangi davrning boshi, feodalizmning yemirilishi, oʻzining nabiy xoʻjaligi, iqtisodiy va maʼnaviy turgʻunlik davri chuqur inqilobiy davr hisoblanadi. Va keyingi barcha inqilobiy davrlar singari, u keng publitsistik adabiyotni va birinchi navbatda, risolalarni yaratadi. Katolik cherkoviga qarshi chiqqan bir qator italyan gumanistlaridan tashqari, 15-asr oxiri va 16-asr boshlarida nemis gumanistlari ayniqsa mashhur boʻldi. Rotterdamlik Erasmus o'zining "Ahmoqlik maqtovi" bilan va Reuchlin- o'sha davrning eng nafratlangan va reaktsion ijtimoiy guruhi bo'lgan johil rohiblarni masxara qilgan "Qorong'u xalq maktublari" bilan. Ajoyib ijtimoiy harakat, aholining quyi qatlamlarining ulkan massasini qo'zg'atgan islohot deb nomlanuvchi, birinchi marta jurnalistikani yaratdi. odamlar uchun, mashhur, qo'pol shaklda, lekin ko'pincha kostik va aqlli. Polemik xarakterdagi zaharli risolalar mo''tadil islohot rahbari tomonidan almashtirildi - Lyuter bid'atchi kommunizm havoriysi va 1525 yilgi dehqonlar qo'zg'oloni rahbari bilan - Tomas Muntzer, u o‘z risola va murojaatlarida ruhoniylarni ham, hokimiyatni ham la’natlagan.

Risola ayniqsa 17-asrning birinchi ingliz inqilobi davrida rivojlangan. Buyuk ingliz shoiri Milton matbuot erkinligini himoya qilish uchun tarixda birinchi risola yozgan. Shu bilan birga, shohning qatl etilishini oqlaydigan mashhur "O'ldirish - qotillik yo'q" risolasi paydo bo'ldi. Bir qator risolalar demokrat Lilborn va kommunistlar - "haqiqiy Levellers" tomonidan yozilgan. O'shandan beri risola ingliz muxolifat partiyalarining sevimli ma'naviy quroliga aylandi va yuqori tashviqot mahorati namunalarini taqdim etdi, ayniqsa katta siyosiy kampaniyalar paytida, masalan, saylov islohoti uchun kurash va 2012 yil birinchi yarmida makkajo'xori qonunlarining bekor qilinishi kabi. 19-asr, Irlandiyani ozod qilish uchun kurash yoki chartizm. Risola (siyosiy gazetalar bilan bir qatorda) Frantsiya inqilobi davrida ham ajoyib rivojlanishga erishdi, u abbe Siyeesning "Uchinchi mulk nima" risolasi bilan ochildi, Marat gazetalarida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi va 2012 yil bilan yakunlandi. Babeufning "Xalq tribunasi". Qayta tiklash davrida frantsuz Shchedrin qaytib kelgan zodagonlar va qirollik ma'muriyatiga qarshi satirik risolalar bilan mashhur bo'ldi - Pol Lui Kuryer. 1930-1940 yillardagi sotsialistik risolalar ham diqqatga sazovordir. Shundan so'ng, risola Frantsiyada gazeta jurnalistikasi tomonidan ko'proq majburan chiqarildi.

Germaniyada 1848 yil inqilobidan oldin shoir publitsist sifatida mashhur bo'ldi Heine va tanqidchi Bern. Ammo keyin, shubhasiz, birinchi o'rinni egalladi Karl Marks, u o'zining risolalari va gazeta maqolalarida yorqin adabiy iste'dodni, zukkolik va kaustikni, kinoyani o'ldiradigan chuqur va aniq nazariy tahlilni uyg'unlashtira oldi. Shuning uchun ham uning risolalari ham hayajonli, ham chuqur ilmiy asarlardir. Birinchi bunday asar Marks va Engelsning Kommunistik manifestidir. Keyin Marksning "New Rhine Gazette"dagi maqolalari, Lui Bonapartning 18 Brumaire, bu erda 1851 yilgi to'ntarish qahramonini mazax qilish va mazax qilish bilan bu to'ntarishning juda ehtimoli haqida sinfiy tushuntirish berilgan - nihoyat, "Fuqarolar urushi. Frantsiya ", Parij kommunasi tinchlangandan so'ng darhol e'lon qilingan Birinchi Xalqaro manifest.

Lassal Germaniyada ham tashviqot va ilmiy risolaning buyuk ustasi bo'lib, u o'z nutqlarini yozgan va ularni risolalar shaklida tarqatgan.

Rossiyada tsenzura sharoiti tufayli 1905 yilgacha, 60-yillarning boshlari yoki 70-yillarning oxiri kabi tsenzura zulmining zaiflashgan qisqa davrlarini hisobga olmaganda, soʻzning haqiqiy maʼnosida jurnalistika umuman yoʻq edi. Shuning uchun, Rossiyada jurnalistika niqobi ostida yashiringan adabiy tanqid, unda mualliflar ba'zan "ezopik" tilining yordami bilan muvaffaqiyatga erishdilar, ya'ni. allegoriyalar va kamchiliklar, senzuraning hushyorligini aldash. Shu nuqtai nazardan, birinchi haqiqiy rus publitsistini hisobga olish kerak Belinskiy. Va uning " Gogolga maktub”, Rossiyada qo'lda yozilgan ro'yxatlarda tarqalgan birinchi noqonuniy siyosiy risola edi.

Birinchi yaratuvchi tsenzurasiz siyosiy gazeta Qo'ng'iroq" edi Gertsen, buyuk adabiy iste'dodi bilan.

Ajoyib publitsist va ayni paytda senzurani aldashning buyuk ustasi edi Chernishevskiy tsenzurani bevosita masxara qilish va bir qarashda tushunish qobiliyatini rivojlantirgan ularning o'quvchi.

Juda iste'dodli publitsist-satirik edi Saltikov-Shchedrin, bu publitsist iste'dodi bilan rassomning chuqur iste'dodini uyg'unlashtirgan. Taniqli publitsist ham sotsiolog va adabiyotshunos, mafkuraviy yetakchi va populizm nazariyotchisi edi. N. K. Mixaylovskiy. 1960-yillardan boshlab bir qancha iqtidorli gazeta va jurnal publitsistlari ham Rossiya jamoat hayotining reaktsion lageri tomonidan ilgari surildi. Bu erda birinchi navbatda siz qo'yishingiz kerak Katkova, keyin Dostoevskiy, Yozuvchining kundaligi muallifi sifatida va keyingi davrlarda - Suvorin va Menshikov, “Novoye Vremya” gazetasining muharriri va feletonchisi.

Rus adabiyotida marksizmning paydo boʻlishi bilan adabiyotda marksistik ruh bilan sugʻorilgan bir qancha isteʼdodli publitsistlar va risolachilar paydo boʻldi, yaʼni. adabiy tashviqot yoki siyosiy va ijtimoiy tuzumlarni tanqid qilish bilan cheklanib qolmay, balki ularga tarixiy materializm ruhida ilmiy mazmun berish. Barcha marksistik publitsistlarning o'qituvchisi va bu jihatdan Plexanov, tengsiz polemikist va stilist, ayni paytda hazil va chuqur mazmunli. Va 1900-yillarning boshlarida yosh marksist publitsistlar Lenin va Martov Plexanovga qo'shilib, ular birgalikda chet elda "Iskra" siyosiy jurnalini nashr eta boshlaganlarida, unga qarshi jurnalistik urush olib borgan yorqin adabiy turkum paydo bo'ldi. to'rtta jabha: chorizmga qarshi, liberallarga, narodniklarga va nihoyat, sotsial-demokratiya ichidagi opportunistlarga qarshi. “Iskra” nafaqat rus jurnalistikasi, balki umuman jurnalistika tarixidagi eng yorqin sahifalardan biri bo‘lib, mazmunining chuqurligi va zarbalarining kuchliligi bo‘yicha hamdir. 1902 yildan u "Iskra" bilan hamkorlik qila boshladi Trotskiy, 1905 yil inqilobiga kelib, shok gazeta maqolalari sohasida ham, risoladagi risolalar sohasida ham o'ziga xos va yorqin birinchi darajali publitsist bo'lib rivojlanmoqda. Uning 1905 yil “ozodlik kunlari”da “Russkaya gazeta”dagi tiyinlik maqolalari, 1906 yil bahorida qamoqxonada yozgan “Janob Pyotr Struve siyosatda” risolasi publitsistik sanʼat durdonalaridir.

Yevropada ijtimoiy hayot sur’ati tezlashgani sari, ya’ni Kapitalizm va shahar hayoti rivojlanib borar ekan, risola va jurnal maqolasining og'ir vaznli vositasi tobora ko'proq tahririyat yoki felyeton ko'rinishidagi engil, suyuq, ko'chma gazeta jurnalistikasi bilan almashtirilib, siyosiy kampaniyalarni olib borishga imkon beradi. kundan kunga.

Maktab va kazarma bilan bir qatorda burjua jurnalistikasi ham ommani ma’naviy qullikka solish va mast qilishning eng muhim quroliga aylandi. Burjua jurnalistikasining bu roli jahon urushi davrida, urushni boshlagan kapitalistik guruhlar manfaatlarini ko'zlab, deyarli istisnosiz, urushayotgan va hatto betaraf mamlakatlarning butun matbuoti, shu jumladan, hatto qisman ijtimoiy-siyosiy matbuot ham o'zini namoyon qildi. Demokratik matbuot kun sayin zarurat va adolatni, urushni targʻib etib, vatanparvarlik nogʻoralari bilan xalq ommasining ongini kar va xira qildi va shu orqali bu ommani itoatkor toʻpga aylantirishga yordam berdi.

Rossiyadagi Oktyabr inqilobi jahon burjua monopoliyasining jurnalistika sohasidagi birinchi jiddiy buzilishiga olib keldi. Tarixda birinchi marta davlat hokimiyati, barcha bosmaxonalar, qog‘oz fondlari, pochta, telegraf, radiostansiyalar kabi kuchli targ‘ibot vositasi Kommunistik partiya qo‘lida edi. Va agar Rossiyada jurnalistika Kommunistik partiyaning monopoliyasiga aylangan va ommani inqilobiy, antikapitalistik ruhda tarbiyalash vositasiga aylangan bo'lsa, G'arbda bu inqilobiy tashviqotni bostirishning iloji yo'q edi. Chunki Sovet hukumatining Rossiya ichidagi yer egalari va kapitalistlarga qarshi qaratilgan farmoyishlari, shuningdek, Rossiya bilan urushayotgan yoki uni blokada qilgan hukumatlarga radio orqali yuborilgan, Gʻarbda ommaviy boʻlgan diplomatik notalarning qoʻliga oʻtdi. Yevropa va Amerika kommunistlari, shuningdek, Osiyo inqilobchilari - ichiga jurnalistika, proletariatni tashviqot va inqilob qilish vositasiga aylantirdi. Sovet Rossiyasining mavjudligi haqiqatining o'zi kimdir uchun inqilobiy jurnalistika, boshqalar uchun esa aksilinqilobiy jurnalistika vositasiga aylandi.

So'zning keng ma'nosida publitsistika, shuningdek, maxsus targ'ibot adabiyotlarini ham o'z ichiga olishi mumkin, ya'ni. adabiyot ommaga murojaat qilib, aniqlikka chaqiradi harakatlar. Bir paytlar u shunday tasvirlagan Plexanov tashviqotning roli va undan farqi tashviqot, ya'ni. tadbirlar xalq ta'limi: “Agar tashviqot, targʻibot bilan birga boʻlmaganida, aslida, atalmish narsa butun tarixiy ahamiyatini yoʻqotardi. Targ‘ibot o‘nlab, yuzlab, minglab odamlarga to‘g‘ri qarashlarni yetkazadi... Lekin zamonaviy sivilizatsiyalashgan mamlakatlarning ijtimoiy hayotiga ta’sirni ommaga, ya’ni xalqqa ta’sirsiz tasavvur qilib bo‘lmaydi. tashviqotsiz... Targ‘ibotchi beradi ko'p g'oyalarni bir kishiga yoki bir nechta shaxsga beradi va agitator faqat bitta yoki faqat beradi biroz g'oyalar, lekin u ularga bir butun beradi odamlar massasi, ba'zan hududning deyarli butun aholisi. Ammo tarix ommaviy ravishda tuziladi. Shuning uchun tashviqot tashviqotning maqsadidir: men tashviqotga o'tish imkoniyatiga ega bo'lish uchun targ'ibot olib boraman.

Shuning uchun, agar targ'ibot adabiyoti risolalar, jurnallar va ba'zan gazeta maqolalari shaklida bo'lsa, unda targ'ibot adabiyoti ko'pincha qisqacha xarakterga ega. murojaatlar tarqoq e'lonlar, devor plakatlar va hatto plakatlar. Odatda, oʻzining keng tarmoqli gazeta apparatiga ega boʻlmagan yoki tsenzura taʼqibiga uchragan inqilobiy partiyalar, shuningdek, urushlar yoki inqiloblar kabi oʻtkir siyosiy inqirozlar davrida davlat idoralari odatda ommaga taʼsir oʻtkazishning bunday shakllariga murojaat qiladilar. Parlamentar deb ataladigan mamlakatlarda eng keng tarqalgan tashviqot adabiyotlaridan biri saylov plakatlari, bu yerda saylov oldidan turli partiyalar o‘z dasturlarini ishlab chiqadi, va’dalar beradi, raqiblarini tanqid qiladi va ommani o‘z nomzodlariga ovoz berishga chaqiradi. Biroq, saylovoldi tashviqoti erkinligi bilan ham, boy burjua partiyalari bu qog'oz urushda barcha afzalliklarga ega va Evropa yoki Amerika shaharlarining barcha devorlarini o'zlarining plakatlari bilan gipslashadi.

Jurnalistika (lot. publicus - ommaviy) - bular mavzularni yorituvchi va jamiyat hayotidagi hodisalarni ko'rsatadigan maqolalar, eslatmalar, sharhlar, sharhlar, intervyular, yozishmalar, ocherklar va boshqa gazeta va jurnal janrlari. Publitsistlarning ishi bugungi kun tarixini yozishdir. Jurnalistikaning ikkita eng muhim xususiyati bor: uning mazmuni hozirgi hayot faktlari va muammolari bilan chambarchas bog‘liq, vazifasi esa ijtimoiy-siyosiy kurash amaliyotiga bevosita ta’sir ko‘rsatishdan iborat.

Jurnalistika ochiq tendentsiyaga ega, u har doim ma'lum bir sinfning, partiyaning nuqtai nazarini ifodalaydi va targ'ib qiladi. Publitsistlar siyosatga katta e’tibor berib, boshqa (iqtisodiy, falsafiy, adabiy va hokazo) hodisa va muammolarga murojaat qilib, ularning ijtimoiy-siyosiy ahamiyatini albatta ochib beradilar. Masalan, V. G. Belinskiyning “Nikolay Gogolning do‘stlari bilan yozishmalaridan tanlangan parchalar”, N. G. Chernishevskiyning “Rus odami uchrashuvda”, “Haqiqiy kun qachon keladi?” adabiy-tanqidiy maqolalari. N. A. Dobrolyubova, D. I. Pisarevning “Realistlari” publitsistikaning ajoyib namunalaridir.

Publitsist nafaqat faktlarni aytib, balki xabar beradi zamonaviy masalalar, u tushuntiradi va ishontiradi, bahslashadi va qoralaydi, harakatga chaqiradi, tashviqot va tashviqot qiladi. Publitsistik asarlar ilmiy insho va notiqlikning leksik va stilistik xususiyatlarini, so'zlashuv nutqining bo'shashgan jonliligini va adabiy tilning aniq tartibliligini o'zida mujassam etgan.

Gertsen, Belinskiy, Dobrolyubov, Chernishevskiy, Pisarevlarning maqolalari xalqlar nutqidan olingan majoziy chizmalar, metaforalar, qiyoslar, obrazli iboralar - maqollar, matallar va hokazolarga boy.Publisistlar doimiy ravishda badiiy asarlardagi obrazlarga murojaat qilishadi.

Jurnalistikadagi badiiy obrazlar tashqi bezak emas, ular aks ettirish bilan chambarchas birlashtirilgan. Masalan, Gertsenning burjuaziyaning qisqa muddatli inqilobiy tabiati, uning o‘rniga o‘ta reaktsion siyosat o‘rnini bosgan mulohazasi burjuaziyani komediya qahramoni P. Bomarshe – Figaroga o‘xshatishga asoslanadi: “Bomarshe davrida Figaro. qonundan tashqari, bizning davrimizda Figaro - qonun chiqaruvchi; keyin u kambag'al, xo'rlangan, xo'jayinning dasturxonidan bir oz uzoqlashgan va shuning uchun ochlikka hamdardlik bildirgan va kulgida ko'p yomonlik yashiringan edi; Endi Xudo uni yerdagi barcha in'omlar bilan barakaladi, u zaif, og'ir, ochlarni yomon ko'radi va qashshoqlikka ishonmaydi, uni dangasalik va sarsonlik deb ataydi.

Badiiy obrazlar badiiy va publitsistik janrlarda (esse, felyeton va risolada) katta ahamiyatga ega bo'lib, ular endi muallif mulohazalari va faktlarining keng oqimida bir lahzaga ko'rinmaydi, balki asarning zarur qismini tashkil qiladi. San'at asarlari sifatida ular arxitektura asarlari kabi bir vaqtning o'zida amaliy maqsadni ham bajaradi. Shunday qilib, V. V. Ovechkin, G. N. Troepolskiy, E. Ya. Dorosh, I. A. Vasilev, Yu. D. Chernichenko, G. G. Radov, Yu. N. Kuranov, V. I. Palman va boshqa sovet ocherkchilarining asarlari murakkab muammolarni hal etishda muhim rol o‘ynadi. qishloq xo'jaligi, qishloq hayotining publitsistik jihatdan keskin ko'tarilgan masalalari.

Badiiy va publitsistik asarlarda bosh rol hikoyachiga tegishli bo'lib, u hikoya qiladi, bahslashadi, o'quvchini bir faktdan ikkinchisiga olib boradi, hodisalarni kiritadi, hodisalar yoki muammolarni tahlil qiladi va tushuntiradi.

Muayyan voqelik hodisalari, sanalar, raqamlar, real odamlarning ismlari haqida mulohaza yuritish, jurnalistlar tomonidan baholanadigan san'at asarlari tasvirlaridan farqli o'laroq, jurnalistik asarlar tasvirlarining o'ziga xos real hodisalar kabi yagona sifatida qabul qilinishiga yordam beradi. o'quvchi o'xshash tartibdagi ko'plab hodisalarni umumlashtiruvchi fantastika sifatida. Esseist, hatto xayoliy obrazni yaratsa ham, uni konkretlashtiradi, uni ma'lum bir muammoga, aniq ko'rsatilgan joyga va haqiqiy voqeaga "bog'laydi". Roman yoki hikoya muallifi hatto prototip asosida obraz yaratishda ham tasvirning umuminsoniy ma’nosini ta’kidlaydi.

Belinskiy Gogolning badiiy asarlarini va "Peterburg fiziologiyasi" to'plamini taqqoslab, to'plamning insholarida ma'lum bir shahar va "asosan uning aholisining odatlari va xususiyatlaridan" ko'rsatilgan, Gogolning asarlari esa "yot" har qanday eksklyuziv maqsad uchun: o'quvchini Peterburg rezidenti bilan tanishtirish, shu bilan birga ular uni umuman inson va xususan rus odami bilan tanishtirishadi. Va shunga qaramay, aniqlashtiruvchi ko'rsatkichlar va faktlar, sanalar va raqamlar bilan o'ralgan tasvir badiiy obraz bo'lib qoladi. Bu alohida real ob'ektning fotografik jihatdan aniq takrorlangan yagona tasviri emas, balki estetik ideal nuri bilan yoritilgan keng ko'lamli badiiy umumlashmadir. Masalan, M. Gorkiyning "Amerika haqidagi ocherklar" nafaqat Amerika hayoti haqida ma'lumot beradi, balki nafaqat Amerika kapitalizmining, balki umuman kapitalizmning tabiatini ochib beradi.

Publitsistik janrlarda raqamlar, faktlar va mantiqiy dalillardan kam bo‘lmagan badiiy obrazlar o‘quvchini xabardor qiladi va ishontiradi. Tasvirlar eng chuqur g'oyaviy va hissiy ta'sirga ega. Yozuvchilarning o‘zlari jurnalistikaga muhtojligini yaxshi tushunadi. Jurnalistika bizning kunlarda juda faollashdi. U jamoatchilik ongini qayta qurish jarayonlarida amaliy ishtirok etib, xalqaro va ichki siyosat, iqtisodiyot va ekologiya, madaniyat va fan, huquq va farovonlik, zamonaviy oila hayoti, yoshlarning ma’naviy qiyofasi muammolarini chuqur o‘rganmoqda. Hozirgi nasr, she’riyat va dramaturgiyada publitsistik ibtido yaqqol seziladi.