Nutq tavsifining funksional semantik turlari. Nutqning funksional-semantik turlari qanday

In ko'rinish nutq, uning tuzilishida ko'p narsa so'zlovchining o'z oldiga qo'ygan vazifasiga, nutq maqsadiga bog'liq. Darhaqiqat, biror narsani tasvirlash boshqa narsa, masalan, kuzni, o'rmonni, tog'larni, daryoni tasvirlash boshqa narsa, voqea, sarguzasht haqida gapirish boshqa narsa, uchinchi narsa - har qanday hodisaning sabablarini tushuntirish, izohlash - tabiiy. yoki ijtimoiy. Albatta, bu holatlarning har birida nutqning tuzilishi sezilarli darajada o'zgaradi. Til, tafakkur va nutq rivojlanishining asrlar (agar ming yillar bo'lmasa) tegishli adabiy vazifalar uchun eng ifodali, iqtisodiy va aniq usullari, sxemalari, og'zaki tuzilmalari ishlab chiqilgan. Shuning uchun ham nutqning tavsif, bayon, mulohaza kabi muhim, muhim tarkibiy qismlari azaldan ajratilgan bo‘lib, ular tilshunoslikda odatda nutqning funksional-semantik turlari deb ataladi, ular nutq maqsadi va uning ma’nosiga bog‘liqligini ta’kidlaydi.

Bu boʻlinish 19-asr ritorikachilaridan kelib chiqqan boʻlib, ular xususiy ritorika boʻlimidagi bu komponentlarni alohida nasr turlari yoki nasriy asar elementlari deb hisoblaganlar.

Faqat uchta turning ajratilishi matnlarni o'rganish adabiy-badiiy nutq doirasidan tashqariga chiqmaganligi bilan izohlanadi. Agar biz matnlarning butun xilma-xilligini yodda tutsak, nutqning funktsional va semantik turlari ro'yxatini kengaytirish mumkin. Masalan, V.V. Odintsov tavsif, rivoyat, mulohaza yuritishga ta'rif (tushuntirish), xarakteristikani tavsifning bir turi sifatida va xabarni hikoyaning varianti sifatida qo'shadi.

Keling, nutqning funktsional-semantik turlarining har birini alohida ko'rib chiqaylik, keyin esa birgalikda qo'llaniladi.

Tavsif

Tavsif- monolog muallif nutqining eng keng tarqalgan tarkibiy qismlaridan biri. Mantiqiy tilda ob'ektni tasvirlash, hodisani uning xususiyatlarini sanab o'tishni anglatadi.

“Tasvir,” deb o‘qiymiz P.S.Koganning “Adabiyot nazariyasi” (1915) asarida, “bir vaqtning o‘zida hammasini tasavvur qilish kerak bo‘lgan xususiyatlar, hodisalar, narsalar yoki hodisalarning butun turkumini tasvirlashdan iborat”.

Ajratish statik tavsif, harakatning rivojlanishini to'xtatadigan va dinamik tavsif- odatda kichik hajmli, hodisaga kiritilganda harakatni to'xtatmaydi. Masalan, landshaft personajni harakat jarayonida idrok etish orqali beriladi (A.P.Chexovning «Dasht»). Nutq turi sifatida tavsif muallif yoki hikoya qiluvchining nuqtai nazariga, janrga, uslubga, muallifning ma'lum bir adabiy oqimga mansubligiga bog'liq.

DA fantastika, publitsistika, tasvirlash nutqning eng muhim elementi bo‘lib, biror narsa, shaxs, hodisa, hodisani jonli, jonli, ko‘rgazmali, obrazli ko‘rsatish imkonini beradi. Bu yerda xarakterli misol K.I.ning xotiralaridan. Chukovskiy Repin haqida:

Bu orada qish ham keldi. Qishki Kuokkala esa yozgidek emas edi. Yozgi Kuokkala, shovqinli, aqlli, rang-barang, moda ayollari bilan to'lib-toshgan, rang-barang ayollar soyabonlari, muzqaymoqchilar, aravalar, gullar, bolalar - barchasi birinchi sovuqlar boshlanishi bilan g'oyib bo'ldi va darhol kimsasiz, ma'yusga aylandi. hamma tomonidan tashlab ketilgan. Qishda bekatdan dengizgacha hammasini bosib o'tish mumkin edi, lekin birorta odamni uchratmaslik mumkin edi. Qish uchun barcha dachalar o'ralgan edi va ular bilan faqat farroshlar qolishdi, uyqusirab, ma'yus odamlar tor va tiqilib qolgan uylaridan kamdan-kam chiqadilar ...

Nutqning bir turi sifatida tavsif shaxs (portretlashtirish), hozirgina keltirilgan misoldagi kabi joy (sahna xarakteri), ish-harakat sodir bo‘ladigan sharoit (holat) bilan chambarchas bog‘liq. Ta'riflar portret, landshaft, voqea va hokazo bo'lishi mumkin. Muallif nutqiga kirib, ular turli xil tasvirlarni bajaradilar. stilistik funktsiyalar.

Shunday qilib, landshaft tavsifi harakat muhitini tasvirlaydi. U qahramonning ichki dunyosiga to'g'ri keladi yoki unga zid keladi, aksincha. Bu erda soyalar oralig'i juda xilma-xildir.

Okean devor orqasida qora tog'larda g'imirladi, qor bo'roni og'ir mexanizmda kuchli hushtak chaldi, paroxod butun yerni titrab, uni ham, bu tog'larni ham yengib o'tdi - go'yo omoch bilan ularning beqarorligini parchalab tashladi, vaqti-vaqti bilan qaynab ketdi va qaynab ketdi. baland ko'pikli dumlar, ulkan massalar, sirena, tuman bilan bo'g'ilib, o'lik iztirobda nola qildi, minoradagi qo'riqchilar sovuqdan muzlab qoldi va chidab bo'lmas e'tibordan aqldan ozishdi, er osti dunyosining g'amgin va qo'rqinchli ichaklariga, uning oxirgisi, To'qqizinchi doira paroxodning suv ostidagi bachadoniga o'xshardi - bu erdagi ulkan olov qutilari qizg'ish issiq og'izlari bilan ko'mir uyumlarini yutib yuborgan, ichiga otilgan shovqin bilan o'tkir, iflos terga botgan va beligacha bo'lgan yalang'och odamlar edi. , olovdan qip-qizil; va bu erda, barda, ular beparvolik bilan oyoqlarini stullarning qo'llariga tashladilar, konyak va spirtli ichimliklarni yutib olishdi, achchiq tutun to'lqinlarida suzib ketishdi, raqs zalida hamma narsa porlab, yorug'lik, iliqlik va quvonchni to'kdi, juftliklar aylana boshladilar. vals yoki tangoga egilgan - va musiqa qat'iyat bilan, shirin, uyatsiz qayg'u ichida, u bir narsa haqida ibodat qildi ... (I.A. Bunin).

Peyzaj Pushkinning "Qish tongi" she'ridagi kabi quvnoq, quvnoq asosiy rasmni ham tiklashi mumkin:

Ayoz va quyosh; ajoyib kun!

Siz hali ham uxlayapsiz, mening sevimli do'stim, -

Vaqt keldi, go'zallik, uyg'on!

Baxtdan yumilgan ochiq ko'zlar

Shimoliy Avrora tomon,

Shimolning yulduzi bo'ling!

Kechqurun, esingizdami, bo'ron g'azablangan edi

Bulutli osmonda tuman bor edi:

Oy rangpar dog'ga o'xshaydi

G‘amgin bulutlar orasidan sarg‘ayib ketdi,

Va siz g'amgin o'tirdingiz -

Endi esa... derazadan tashqariga qarang.

Moviy osmon ostida

ajoyib gilamlar,

Quyoshda porlab, qor yotadi;

Shaffof o'rmonning o'zi qorayadi,

Ayoz paytida archa yashil rangga aylanadi,

Muz ostidagi daryo esa porlaydi.

Ta'rifning muhim funktsiyasi - bu majoziy rasmlarni yaratish: vaziyat, voqealar muhiti, bunga ko'pincha yorqin tafsilotlarni tanlash, ularni uzoq sanab berish orqali erishiladi:

Alvido, qulagan shon-shuhrat guvohi,

Petrovskiy qal'asi. Xo'sh! turmang

Qani ketdik! Allaqachon forpost ustunlari

Oq rangga aylantiring; Tverskayada

Vagon chuqurchalar orasidan yuguradi.

Stend yonidan o'tib, ayollar,

O'g'il bolalar, skameykalar, chiroqlar,

Saroylar, bog'lar, monastirlar,

Buxoriylar, chanalar, bog'lar,

Savdogarlar, kulbalar, erkaklar,

Bulvarlar, minoralar, kazaklar,

Dorixonalar, moda do'konlari,

Balkonlar, darvozalarda sherlar

Va xochdagi jakdalar suruvlari.

"Yevgeniy Onegin" ning ushbu tavsifi rasmni ifodali tarzda chizadi tez haydash. Tasvirning asosiy vositasi esa ro'yxatga olish bo'lib, unda kabinalar va ayollar, o'g'il bolalar va chiroqlar yaqinroq bo'lib chiqadi. Tatyana Larina tez yugurayotgan aravadan vaziyatni shunday qabul qiladi.

Ta'rifning barcha stilistik funktsiyalarini nomlash qiyin san'at asari- ular juda xilma-xil va tavsif ishlatiladigan matnning individual uslubiga, janriga, o'ziga xos segmentiga bog'liq. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, tavsif har doim og'zaki va badiiy matoning muhim tarkibiy qismidir.

Jurnalistikada biroz boshqacha xarakterga ega. Misol tariqasida M.Sturuaning “Ferrindon yo‘li ustidagi tong yulduzi” ma’ruzasidan parcha keltiramiz:

Men Ferrindon yo'lini chaqqon deb bilaman. Bu taqqoslash o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi. Unda uylarning ko'pchiligi peeling jabhalariga ega. Bu odatda omborlar, ofislar, garajlar, ustaxonalar. Bu erda London metrosi paydo bo'ladi va mavjud bo'lmagan daryoning quruq tubida, mashhur ingliz jip brendi "Boots" ni ishlab chiqaruvchi kompaniya omborlari yonidan o'tadi. Yalang'och shahar manzarasini faqat ikkinchi qo'l kitob sotuvchilari o'zlarining noyob tovarlari - vaqtning oltin sarg'ishligi ta'sirlangan kitoblar qo'ygan aravalar qatori ravshan qiladi. Sotuvchilar – ko‘k palto, qora beret kiygan chol-kampirlar baland o‘rindiqlarda boyqushday o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning gumburlashidan qaltirab mudrab qolishadi.

Bu birinchi xatboshi, hisobotning boshlanishi. Ta'rifdan maqsad o'quvchini harakat holati bilan tanishtirish, uni bo'layotgan voqealarning tomoshabiniga, guvohiga aylantirishdir. Ta'rif "ajratilgan", ob'ektivlashtirilmagan, balki muallifning o'zini to'g'ridan-to'g'ri va ochiqchasiga ochib beradigan idroki orqali beriladi. I hikoya qiluvchi (Men Ferrindon yo'lini yirtiq deb bilaman.) Ta'rifning sub'ektiv, hissiy tabiati o'quvchini voqealar holatiga yaqinlashtiradi, tavsifni hisobot elementiga aylantiradi. Bu yerda I-stilizatsiya turi emas, badiiy qurilma emas, balki haqiqiy I muallif, jurnalist. Reportajni yoki kengroq aytganda, publitsistik tavsifni fantastikadan ajratib turadigan narsa shundaki, u ishonarli, ammo haqiqiylik, ishonchlilik xususiyatiga ega emas, qahramonning kayfiyati bilan ranglanadi va badiiy va kompozitsion rolni bajaradi. Jurnalistikada tasvirlash vazifasi muallif ko'rgan vaziyatni hujjatli, aniq takrorlashdir.

Ushbu maqsadga ko'plab aniq tafsilotlar xizmat qiladi, ular orasida vizual narsalar ustunlik qiladi: xiralashgan jabhalar; yalang'och shahar rasm; kitoblar tegdi oltin sariqlik vaqt; keksa erkaklar va ayollar ko'k xalatlar va qora beretlar boyqushlar kabi o'tirish.

Balki, ko'z bilan idrok etilgan landshaft, vaziyat reportaj tavsifiga xos xususiyatdir. Vizual idrok orqali harakat sahnasining tavsifi sodir bo'layotgan voqealarning rasmini eng keskin, jonli, tushunarli tarzda chizadi. Bu janrning eng muhim xususiyatlaridan biri - ko'rsatish, tasvirlash, takrorlash bilan bog'liq. Muxbir ko'z o'ngida nima paydo bo'lganini, ko'rganini tasvirlaydi, o'quvchi esa u bilan nima sodir bo'layotganini ko'radi.

Ta’riflash tili, uning sintaksisi, lug‘at tarkibi ham shu vazifaga bo‘ysunadi. Hozirgi zamon (jabhalari tozalangan; metro yuzaga chiqadi va boshqalar - "haqiqiy doimiy") statik rasmni beradi, go'yo vaziyatning oniy tasviri va o'zining abadiy tabiati tufayli qat'iy tavsiflovchi ma'noga ega. Badiiy va obrazli nutqni konkretlashtirish (M.N.Kojina atamasi) ham juda muhim. Biror kishi yozishi mumkin: Sotuvchilar o'tirib mudrab qolishadi. Ammo muallif qanchalik ifodali, ko'proq majoziy (konkretlashtirish tufayli) bor: Sotuvchilar – ko‘k palto va qora beret kiygan chol va ayollar baland kursilarda boyqushlardek o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning guvillashidan qaltirab mudrab qolishadi. Dozing - bu harakatning belgilanishi; o'tib ketayotgan poyezdlarning g'ala-g'ovuridan qaltirab uxlash - bu rasm, tavsif.

Reportyorlik va umuman jurnalistikadagi tavsifning o‘ziga xosligi uning hujjatliligi, haqiqiyligi, haqqoniyligidadir. Ta'rifning bu xususiyati vizual vositalardan foydalanishda vazminlikni, mo''tadillikni belgilaydi. Ko'rinishidan, reportaj tavsifi juda yorqin, o'ta "hayoliy" vositalar va yangi shakllarga begona. Bularning barchasi hisobotdagi va umuman gazeta nutqidagi tavsifning tabiatiga ziddir. Ammo inklyuziya sifatida lingvistik metaforalar, epithets va boshqa ekspressiv vositalar og'zaki matoni muvaffaqiyatli qoplaydi va hikoyani jonlantiradi. Taniqli jurnalist V.Orlov shunday yozgan edi: “Gazeta shaklining inkor etib bo‘lmaydigan idealini shakllantirish mumkin emasdir.Faqat shaxsiy didni ifodalash mumkin.Rasmiy lahzani bosish bilan haddan oshib ketish xavfli.She’rlar. Nasrda gazeta varag'ida g'alati tarzda yotadi.Kasaba uyushmasi yig'ilishida poyafzalda yurish.Menimcha, har qanday topilmaning orqasida kursiv yozuv sezilishi kerak. Hatto zargarlik buyumlari ham gazeta uchun organik bo'lgan oddiy ish matosiga to'qilgan bo'lishi kerak. sahifa."

Badiiy bo'lmagan nasrdagi tavsifning bir turi - xarakterli, buning alohida holati texnik tavsif. Mana odatiy misol:

"Seagull" magnitafon - bu uyda musiqa va nutq yozish va ijro etish uchun mo'ljallangan qurilma. Magnitofon mikrofondan, ovozni qabul qilishdan, shuningdek, boshqa magnitafondan, radioeshittirish tarmog'idan, radio yoki televizordan yozib olish imkoniyatini beradi.

"Seagull" magnitafoni dekorativ portativ qutida ishlab chiqariladi. Butun qurilmaning dizayni quyidagi tugunlardan iborat ... Magnitofonning barcha boshqaruv elementlari, sug'urta, kirish va chiqish rozetkalari bundan mustasno, yuqori panelda joylashgan "...

Bu erda, biz ko'rib turganimizdek, badiiy va estetik vazifalar butunlay chiqarib tashlanadi. Asosiysi, aniq belgilash texnik xususiyatlar, model, dizayn va boshqalarni tavsiflaydi.

Badiiy adabiyotda, publitsistikada, ish nutqida tasvirlashning o‘rni qanday?

Hikoya

hikoya qilish,“Adabiyot nazariyasi” ta’rifdan farqli ravishda “bir vaqtning o‘zida sodir bo‘lmaydigan, birin-ketin ergashuvchi yoki bir-birini belgilab beruvchi hodisa yoki hodisalarning tasviri bor” deb ta’riflaydi.

Ko‘rinib turibdiki, jahon adabiyotidagi eng qisqa hikoya namunasi Qaysarning mashhur qissasidir: “Keldim, ko‘rdim, zabt etdim” (Veni, vidi, vici). U hikoyaning mohiyatini, semantik va lingvistik mohiyatini jonli, ixcham tarzda ifodalaydi - bu sodir bo'lgan, sodir bo'lgan voqea haqida. Bunday hikoyaning asosiy vositasi - bir-birini almashtiruvchi va harakatni nomlovchi mukammal o'tgan zamon fe'llari. Majoziy ma’noda aytishimiz mumkinki, rivoyat nutq fanining bir turidir.

Demak, hikoya o'tmishda sodir bo'lgan bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan voqealar, hodisalar, harakatlarni ob'ektiv ravishda ochib beradi. Rivojlanish kontekstli jumlalar harakatni tasvirlamaydi, balki ular haqida hikoya qiladi, ya'ni voqea, harakatning o'zi uzatiladi. Misol uchun:

Oradan bir necha hafta o‘tdi... To‘satdan otaga Sankt-Peterburgdan qarindoshimiz knyaz B**dan xat keladi. Shahzoda unga men haqimda yozgan. Oddiy hujumdan so'ng, u unga qo'zg'olonchilarning rejalarida ishtirok etishim haqidagi shubhalar, afsuski, juda puxta bo'lib chiqdi, menga namunali qatl bo'lishi kerak edi, lekin imperatorning hurmati uchun otasining xizmatlari va ilg'or yillari, jinoyatchi o'g'lini kechirishga qaror qildi va uni sharmandali qatldan qutqarib, faqat abadiy yashash uchun Sibirning chekka hududiga surgun qilishni buyurdi.

Bu kutilmagan zarba otamni deyarli o'ldirdi. U odatdagi qattiqqo'lligini yo'qotdi va qayg'usi (odatda soqov) achchiq shikoyatlarga to'kildi (L.S. Pushkin).

Rivoyatni muallif monolog nutqining asosiy, asosiy qismi deb hisoblash mumkin. Rivoyat, hikoya - adabiyotning mohiyati, ruhi. Yozuvchi, eng avvalo, hikoyachi, qiziqarli, hayajonli hikoyalarni aytib berishni biladigan odam. Boshqa funktsional kabi sezgi turlari nutq, hikoya hikoya, hikoya, roman sodir bo'lgan voqelikning in'ikosidir. Hikoya yaqindan makon va vaqt bilan bog'liq. Joyning, harakatning belgilari, harakatlarni amalga oshiruvchi shaxslar va bo'lmagan shaxslarning ismlari, shuningdek harakatlarning o'zi belgilari. til vositalari bu orqali hikoya hikoya qilinadi.

Rivoyatning stilistik vazifalari rang-barang bo'lib, tasvirning individual uslubi, janri, mavzusi bilan bog'liq. Hikoya ko'proq yoki kamroq ob'ektiv, neytral yoki aksincha, sub'ektiv, muallifning his-tuyg'ulari bilan singdirilgan bo'lishi mumkin.

Hikoyaning oxirgi turi ham ko‘pgina publitsistik janrlarga xosdir. M.Sturuaning allaqachon keltirgan hisobotidan parcha:

O'sha kuni - 24 aprel edi - Ferrindon yo'liga kelganimda, bu erda o'zgarishlarni sezmay qololmadim. Tashqi tomondan, hamma narsa o'z o'rnida edi. Va shunga qaramay, nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi. Men darhol maslahatni ko'rdim: 75-uyning jabhasidan "Kundalik ishchi" deb yozilgan harflar olib tashlandi. Ularning o'rnida boshqalar bor edi: Morning Star.

Ushbu matnda voqealar, o'tmish faktlari haqidagi hikoyaga xos bo'lgan o'tgan zamon rejasi ustunlik qiladi. Shu bilan birga, mukammal shaklning fe'l shakllari bir-birining o'rnini bosuvchi harakatni bildirishi ham ahamiyatlidir (eslatma, qarang) va dinamik xarakterga ega bo‘lib, nomukammal shaklning og‘zaki shakllari bir vaqtning o‘zida sodir bo‘ladigan va statik xususiyatga ega bo‘lgan harakatlarni bildiradi (tavsif elementlari). Rivoyat muallifdan berilgan, voqealar muallif idrokidan o‘tgan, buning dalilidir. I, soʻzlashuv sintaksisi, qarang, masalan, uch marta qoʻllanish nima bir gapda (Hali ham nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi).

Xabar rivoyatning bir turi sifatida - asosan gazeta nutqi sohasi.

Los-Anjelesda yashovchi 29 yoshli ayol mahalliy oshxonaning peshtaxtasida tushlikka buyurtma berayotganda uning xarid qilish paketini o'g'irlagan o'g'ri o'z qurboniga nisbatan olijanoblik ko'rsatdi. U, albatta, pulni oldi, lekin keyin sumkani tashladi. Va sumkada o'g'irlangan fuqaroning chap qo'lining qimmat silikon protezi bor edi, u to'rt yil oldin avtohalokatda yo'qolgan. Aftidan, protezchilarning mohirona mehnati firibgarni shunchalik hayratda qoldirdiki, u protezning ko‘rsatkich barmog‘idan qimmatbaho ametist va olmos uzukni ham yechishni boshlamadi. Ayol noqulaylik tufayli issiq havoda protezini kiymaslikka harakat qiladi.

Hamma ham Vyatka bo'ylab oyoqlari va qo'llari bog'langan holda suzmaydi

Kirovo-Chepetsk shahrida yashovchi 47 yoshli Anatoliy Dormachev ko'plab tomoshabinlar bilan Vyatka bo'ylab daryoning eng notinch qismida suzib o'tdi. Sportchining oyoqlari bog‘langan, qo‘llarini orqasiga bog‘lagan. Vyatskiy Houdini qornida suzdi va kapalak uslubini eslatuvchi harakatlar qildi. Butun yo'lda Anagoliyaga sug'urta uchun eshkak eshuvchilar bilan birga qayiq hamroh bo'ldi. Oradan 11 daqiqa o‘tgach, jasur suzuvchi 300 metrdan ortiq masofani bosib o‘tib, qirg‘oqqa chiqdi, deb yozadi Euro-Asian News.

Nutqning funktsional-semantik turi sifatida xabar lakonik taqdimot, informatsion boylik va qat'iy kompozitsiya bilan ajralib turadi.

Xabarlar faqat gazeta nutqi yoki radio, televidenie bilan cheklanmaydi. Ular tarixiy adabiyotlarda ham mumkin. Mana, Trinity monastirining polyaklar tomonidan qamal qilinishi tarixidan namunaviy misol (V.V. Odintsov misoli):

Qal'ani taslim qilishdan qat'iy rad javobini olgan panalar 30 sentyabr kuni uni bo'ron bilan egallashga harakat qilishdi. Hujum bir vaqtning o'zida to'rt tomondan amalga oshirildi, ammo hujumchilarga katta zarar yetkazildi. Sapega nihoyat qal'ani to'g'ri qamalsiz olish mumkin emasligiga amin bo'ldi va 3 oktyabrdan boshlab u olti haftadan ko'proq davom etgan monastirni deyarli uzluksiz o'qqa tutdi. Qal'aga bostirib kirishga tayyorgarlik ko'rayotgan aralashuvchilar Pyatnitskaya minorasi deb ataladigan ko'mirga qarshi qazishdi.

Ushbu matn faqat qamalning eng muhim daqiqalari haqida gapiradi. Ammo agar biz bu erga tafsilotlarni, ahamiyatsiz tafsilotlarni qo'shsak, xabar bizga yaxshi ma'lum bo'lgan hikoyaga aylanadi.

Xuddi shu voqea haqida hikoya-hikoya shaklida va xabar shaklida yozing.

fikrlash

"Mulohaza yuritish ... qandaydir tushunchaga oydinlik kiritish, qandaydir fikrni ishlab chiqish, isbotlash yoki rad etishni maqsad qilib qo‘yadi.“Eski “Adabiyot nazariyasi” tafakkurni shunday belgilaydi.

Mantiqiy nuqtai nazardan, fikrlash - bu ba'zi bir mavzu bo'yicha izchil shaklda taqdim etilgan xulosalar zanjiri. Mulohaza yuritish, shuningdek, bir savolga bog'liq bo'lgan bir qator hukmlar deb ataladi, ular birin-ketin shunday davom etadiki, boshqalar ham oldingi hukmlardan majburiy ravishda kelib chiqadi va natijada biz qo'yilgan savolga javob olamiz. Demak, fikrlash xulosaga asoslanadi, masalan:

Barcha qurbaqalar amfibiyalardir.

Barcha amfibiyalar umurtqali hayvonlardir.

Barcha qurbaqalar umurtqali hayvonlardir.

Biroq, xulosa nutqda kamdan-kam hollarda sof shaklda uchraydi, ko'pincha u fikrlash shaklida namoyon bo'ladi. V.V. Odintsov fikrlashning ikki turini ajratadi. Ulardan birinchisida tushunchalar va hukmlar bir-biri bilan bevosita bog'liq (lekin sillogizm shaklida emas - bu fikrlash va xulosa o'rtasidagi o'xshashlik va farq), masalan:

Va yana bir muhim holat. Hozirgi vaqtda irsiy xususiyatlarni kodlash usullari yaxshi o'rganilgan bo'lsa-da, kodni o'ziga xos fenotipik belgilar (ayniqsa morfologik) bilan bog'lash usullari haqida juda kam narsa ma'lum. Shunday ekan, irsiyatda nima bo'lishi mumkin va nima bo'lmasligi haqida hukm chiqarishda ehtiyot bo'lish kerak. Axir, irsiyat nafaqat kod, balki o'qish mexanizmi hamdir.

Ikkinchi turdagi fikrlashda tushunchalar, hukmlar faktlar, misollar va hokazolar bilan bog'liq. Mana tipik misol:

Muvozanatga intilish atrofimizdagi dunyo taraqqiyotining asosiy qonuniyatlaridan biridir. Zanjirdagi kamida bitta bo'g'inning buzilishi bir-biriga bog'langan barcha komponentlarning javobini keltirib chiqaradi. Daryo havzalarida aholi sonining ko'payishi, ekin maydonlarining ko'payishi suv iste'molining ko'payishiga, daryo oqimining qisqarishiga olib keladi, bu dengiz sathining pasayishiga olib keladi, bu esa o'z navbatida sho'rlanishning ko'payishiga olib keladi. dengiz suvi, urugʻlanish joylarining shoʻrlanishi, natijada baliq ovlashning kamayishi va hokazo.Bu bogʻlanishlar koʻp qirrali boʻlib, koʻplab yon bogʻlanishlarga ega.

Hatto bizning misollarimizdan ham ko'rinib turibdiki, fikrlashning asosiy sohasi ilmiy, ilmiy-ommabop nutqdir. Va bu tabiiydir, chunki bu erda ko'pincha fikrni isbotlash, rivojlantirish, tasdiqlash yoki rad etish kerak.

Biroq fikrlash badiiy adabiyotda, ayniqsa, intellektual, psixologik nasrda ham keng uchraydi. Adabiy asar qahramonlari nafaqat harakat qiladilar, muayyan harakatlarni bajaradilar, balki hayot, o'lim, borliqning ma'nosi, Xudo, axloq, san'at haqida gapiradilar. Mavzular haqiqatan ham cheksizdir. Usul, mulohaza yuritish uslubi, uning predmeti, bir tomondan, shubhasiz, qahramonga xos bo‘lsa, ikkinchi tomondan, muallifga o‘ta muhim fikrlarni ifodalash, badiiy obrazni konseptual ma’lumotlar bilan to‘ldirish imkonini beradi va shu yo‘l bilan o‘quvchi deyish mumkinki, uch o'lchovli tasvirni oladi: hodisa falsafiy tarzda tasvirlanadi va tushuntiriladi. Bu borada L.Tolstoyning "O'rmonni kesish" hikoyasi diqqatga sazovordir yorqin tavsif, hikoya qilish va chuqur fikrlash. Mana ulardan biri:

Men har doim va hamma joyda, ayniqsa Kavkazda, bizning askarimizda xavfli paytlarda jim turish va o'rtoqlar ruhiga salbiy ta'sir ko'rsatishi mumkin bo'lgan narsalarni chetlab o'tish uchun o'ziga xos xushmuomalalikni ko'rganman. Rus askarining ruhi janubiy xalqlarning jasorati bilan bir xil emas - tezda alangalanib, soviydi: uni yoqish qanchalik qiyin bo'lsa, ko'nglini yo'qotish ham shunchalik qiyin. Unga effektlar, nutqlar, jangovar faryodlar, qo'shiqlar va nog'oralar kerak emas, aksincha, unga xotirjamlik, tartib va ​​(barcha zo'riqishning yo'qligi. Rusda, haqiqiy rus askarida, siz hech qachon maqtanishni, takabburlikni, g'ururni sezmaysiz. aldanishga intilish, xavf-xatar vaqtida hayajonlanish, aksincha, kamtarlik, soddalik va xavfni xavfdan ko‘ra ko‘ra bilish uning fe’l-atvorining o‘ziga xos xususiyatidir.Men oyog‘idan yaralangan askarni ko‘rdim. Birinchi daqiqada faqat singan yangi qo'y po'stlog'i, uning ostida o'ldirilgan ot ostidan sudralib chiqqan chavandoz egarni olish uchun belini yechganidan afsuslandi.Gergebilni qamal qilish paytidagi voqeani kim eslamaydi, to'ldirilgan bomba trubkasi. Laboratoriyada pirotexnika yonib ketdimi?U ikki askarga bombani olib, uni qoyaga tashlash uchun yugurishni buyurdi va askarlar uni qanday qilib polkovnikning chodiri yonidagi eng yaqin joyga uloqtirmadilar, jar ustida turib, lekin davom etdilar. chodirda uxlab yotgan janoblarni uyg'otmaslik uchun ikkalasi ham yirtilib ketdi.

Mulohaza muallifning "shaxsiy" kuzatishidan boshlanadi (I har doim va hamma joyda ... payqadim ...), hikoyaning umumiy kontekstiga quyidagi aks ettirishni muammosiz kiritish. Keyin allaqachon umumlashtirilgan fikr-maksim keladi (Rus askarining ruhi bunga asoslanmagan ...). Va keyin umumlashtirilgan tavsiflovchi pozitsiyadan uning tafsilotiga o'tish sodir bo'ladi: rus askarining ruhini ochib beruvchi xususiyatlari (xotirjamlik, tartibni sevish va boshqalar) sanab o'tiladi. Keyingi mulohaza sezilmas tarzda hikoyaga o'tadi. Bu argumentning tuzilishi. Tabiiyki, kontekstga to‘qilgan holda, u obrazlar va rasmlarda, dialoglarda, tavsif va hikoyalarda ochilgan hikoyaning etakchi mavzusini ta'kidlaydi. Bu mavzu rus askarining ruhidir. Xarakterli jihati shundaki, avvalgi boblarda o'quvchi e'tiborini ushbu fikrga qaratgan fikrlash elementlari allaqachon mavjud edi. Shunday qilib, II bob quyidagi so'zlar bilan boshlanadi: "Rossiyada uchta asosiy askarlar mavjud"... batafsil tavsif har bir turning xususiyati. Yuqorida keltirilgan parchada ushbu mavzu fikrlash tarzida eng to'liq, jamlangan ifodani oladi, badiiy va estetik ma'lumotlarni organik ravishda to'ldiradi va natijada mavzuning yengilligini, uch o'lchovli ochilishini beradi.

Ko'rinib turibdiki, rassom ko'pincha o'z fikrlarini, qarashlarini to'g'ridan-to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri ifodalashga, voqelikni nafaqat badiiy, balki falsafiy idrok etishga bo'lgan ehtiyojni chuqur his qiladi. Va keyin falsafiy, estetik chekinishlar tug'iladi - fikrlash, masalan, N.V.ning mashhur aksi. Gogol yozuvchilar haqida:

O'tmishdagi zerikarli, jirkanch personajlar, ularning qayg'uli haqiqati bilan hayratga soladigan, insonning yuksak qadr-qimmatini ko'rsatadigan personajlarga yaqinlashgan, kundalik aylanma tasvirlarning katta hovuzidan faqat bir nechta istisnolarni tanlagan, ulug'vor tartibni hech qachon o'zgartirmagan yozuvchi baxtlidir. uning lirasi, o'zining kambag'al, arzimas birodarlariga tepadan tushmadi va erga tegmasdan, undan uzoqda va ko'tarilgan suratlariga sho'ng'idi. Uning ajoyib taqdiri ikki karra havas qilsa arziydi: u o'z oilasida bo'lgani kabi ular orasida; Shu bilan birga, uning shon-shuhrati baland ovozda ko'tariladi. U odamlarning ko'zlarini mast qiluvchi tutun bilan fumigatsiya qildi, mo''jizaviy ravishda ularga xushomad qildi, hayotdagi qayg'uni yashirdi, ularga ajoyib insonni ko'rsatdi. Hamma qarsak chalib, uning orqasidan yuguradi va uning tantanali aravasi ortidan yuguradi. Uni dunyoning barcha daholaridan baland ko‘tarilgan, burgut boshqa balandparvozlardan baland ko‘tarilganidek, buyuk jahon shoiri deb ataydilar. Faqat uning nomidan yosh ehtirosli yuraklar titroqga to'ladi, javoban ko'z yoshlari porlaydi ... Qudratda unga teng keladigani yo'q - u xudo! Ammo taqdir bunday emas, boshqasi esa har daqiqada uning ko'z o'ngida bo'lgan va befarq ko'zlar ko'rmaydigan hamma narsani - hayotimizni chigallashib ketgan dahshatli, hayratlanarli botqog'ini ochib berishga jur'at etgan yozuvchining taqdiri. , bizning sovuq, parcha-parcha, kundalik belgilarning butun chuqurligi - yerdagi, ba'zan achchiq va zerikarli yo'l va ularni odamlarning ko'ziga qavariq va yorqin tarzda ochib berishga jur'at etgan chidab bo'lmas keskining kuchli kuchi. ! U xalq olqishini to'play olmaydi, u hayajonlangan qalblarning minnatdor ko'z yoshlari va bir ovozdan zavqini ko'ra olmaydi, boshi aylangan, qahramonona ishtiyoq bilan o'n olti yoshli qiz unga qarab uchmaydi, shirinliklarda unutmaydi. u aytgan tovushlarning jozibasi; nihoyat, u zamonaviy suddan qochib qutula olmaydi, ikkiyuzlamachi, befarq, o‘zi qadrlagan maxluqlarni arzimas va past deb ataydigan, unga insoniyatni haqorat qiluvchi yozuvchilar qatoridan xo‘rsincha burchak ajratib qo‘yadi, unga o‘ziga xos xislatlarni beradi. u tasvirlagan qahramonlar uning qalbini, qalbini va ilohiy iste'dod alangasini tortib oladi. Zamonaviy sud uchun ko'zoynaklar bir xil darajada ajoyib, quyosh atrofiga qarab, e'tiborga olinmagan hasharotlarning harakatlarini etkazish; chunki xozirgi sud nafratli hayotdan olingan suratni yoritib, uni ijod gavhari darajasiga ko‘tarish uchun ko‘p chuqurlik zarurligini tan olmaydi; chunki zamonaviy sud yuqori jo'shqin kulgi yuqori lirik harakatning yonida turishga loyiq ekanligini va u bilan fars buffonning g'alayonlari o'rtasida butun bir tubsizlik borligini tan olmaydi! Zamonaviy sud buni tan olmaydi va hamma narsani tan olinmagan yozuvchiga malomat va malomatga aylantiradi, bo'linmasdan, javobsiz, ishtiroksiz, oilasiz sayohatchidek, yo'l o'rtasida yolg'iz qoladi. Uning maydoni og'ir va u yolg'izligini achchiq his qiladi.

Va uzoq vaqtdan beri mening g'alati qahramonlarim bilan birga borish, butun shoshqaloq hayotni ko'zdan kechirish, uni dunyoga ko'rinadigan va ko'rinmas, unga noma'lum ko'z yoshlari orqali o'rganish mening ajoyib kuchim bilan belgilanadi! Muqaddas dahshat va yorqinlik bilan kiyingan boshdan, boshqa ma'noda, ilhomning dahshatli bo'roni ko'tariladigan vaqt hali uzoqda va boshqa nutqlarning ulug'vor momaqaldiroqlari chalkash titroqda hidlanadi ...

Muallif mulohazalarini chuqur falsafiy umumlashmalar, maksimlar, ba’zan esa A.P. Chexov "Ayrimchining o'limi" hikoyasida hapşırma haqida:

Ajoyib oqshomlarning birida, ikkinchi qatordagi o'rindiqlarda o'tirgan va Kornevil qo'ng'irog'iga durbin bilan qaragan edi. U qaradi va o'zini baxtning tepasida his qildi. Ammo birdaniga ... Hikoyalarda bu "lekin birdan" tez-tez uchraydi. Mualliflar haq: hayot kutilmagan hodisalarga to'la! Lekin birdan yuzi qovog'ini chimirib, ko'zlari chimirilib, nafas olishi to'xtab qoldi... ko'zlaridan durbinni olib, engashdi va ... apchhi !!! Ko'rib turganingizdek, hapşırma. Hapşırma hech kimga va hech qanday joyda taqiqlanmagan. Dehqonlar aksiradi, politsiya boshliqlari, hatto ba'zan maxfiy maslahatchilar ham. Hamma aksiradi. Chervyakov umuman xijolat tortmadi.

Ta'rif nutqning funktsional-semantik turi sifatida u asosan ilmiy adabiyotlarda keng tarqalgan va aniqlanayotgan tushunchaning o'zi mansub bo'lgan eng yaqin turkum bilan bog'liqligi, maxsus belgilar (yoki belgi) berilganligi bilan bog'liq. uchun bu tushuncha(tur farqi).

Misol uchun:

Flotatsiya qazilmaning maydalangan qismlarini havo pufakchalari bilan birga yer yuzasiga suzib chiqarish tamoyiliga asoslangan minerallarni boyitish usullaridan biridir.

Ta'rif ochilgan, ishlab chiqilgan tushuntirish. Bu erda, masalan, flotatsiya tushunchasining izohi:

Flotatsiyaning mohiyati og'ir mineral zarralarni vannaning yuzasiga olib chiqishdir. Bu havo pufakchalari tomonidan amalga oshiriladi, ular faqat foydali moddalarga yaxshi yopishadi. Va bo'sh tosh pastga tushadi. Ammo "foydali" zarrachani ko'tarishning o'zi etarli emas, uni hali ham suvda ushlab turish kerak. Va agar pufakchalarning mustahkam devorlari va ko'pikli kiyimlari bo'lmasa, ular oddiy havo pufakchalari yorilishi kabi yorilib ketsa, boyitish zavodlari ishlay olmaydi.

Ta'rif ko'proq ilmiy matnlarda, tushuntirish - ilmiy ommabop, ommaviy aloqa tilida. Ammo ko'pincha ular birgalikda harakat qilishadi - ta'rif tushuntirish bilan birga keladi.

Hozirgacha biz ko'rib chiqdik funktsional turlari nutqlari alohida. Biroq, haqiqatda, masalan, badiiy asarda, sof tasviriy yoki sof hikoyaviy kontekstlar juda kam uchraydi. Buni yuqoridagi misollarda ko‘rish mumkin. Hikoya va tavsifning kombinatsiyasi ancha keng tarqalgan. Bir-birini to'ldirib, ular ko'pincha shu qadar organik ravishda birlashadilarki, ba'zan ularni ajratish qiyin. Bu erda odatiy misol. Kontekst deklarativ jumla bilan boshlanadi va darhol tavsifga o'tadi:

Bir kuni uyga qaytayotib, tasodifan notanish uyga kirib qoldim. Quyosh allaqachon yashiringan va kechki soyalar gullaydigan javdarga cho'zilgan. Ikki qator qadimiy, bir-biriga yaqin ekilgan, juda baland archalar ikkita mustahkam devorga o'xshab, ma'yus go'zal xiyobonni tashkil etardi.

Men panjaradan osongina oshib, yerni bir dyuym qoplagan archa ignalari bo'ylab sirg'anib, bu xiyobon bo'ylab yurdim.

U jim, qorong'i edi va faqat cho'qqilarda yorqin oltin nur u erda va u erda titrar va o'rgimchak to'ridagi kamalakdek porlab turardi. Qarag'ay ignalarining kuchli, bo'g'iq hidi bor edi.

Keyin yana ta'rifdan keyin harakat.

Keyin men uzun jo'ka xiyobonidan burilib ketdim. Shuningdek, vayronagarchilik va qarilik bor, o'tgan yilgi barglar oyoq ostida g'amgin shitirlashdi va alacakaranlıkta soyalar daraxtlar orasiga yashirindi. (A.P. Chexov).

Ko'rib turganingizdek, hikoya va tavsif elementlari organik tarzda birlashtirilgan. Bunday birlashuvsiz matn protokol xarakteriga ega bo'ladi. I. R. Galperin haqli ravishda hikoya va tavsif kontekstlarining sintezi deb hisoblaydi. xususiyat badiiy nasr tili.

Ammo rivoyat va tavsifning o'zgarishi, almashinishi nima bilan bog'liq? Birinchidan, tasvir. Keltirilgan Chexov parchasini tahlil qilib, I. R. Galperin shunday yozadi: "O'quvchi go'yo personaj bilan birga yuradi va atrofdagi tabiatning o'zgaruvchan suratlarini kuzatadi. Bu obrazlilikka deyarli ishonchli vaqt va fazoviy xususiyatlar, shuningdek, tasviriy tasvir orqali erishiladi. sinestetik ta'sir - "u kuchli hid edi, qarag'ay ignalari to'ldirilgan".

Tavsif-cho'tka zarbalari nafaqat personaj harakatining badiiy tasvirini yaratadi, balki bilvosita ma'lum darajada harakatning sekin sur'atini ko'rsatadi. So'zlarning semantikasida tasodifan, aylanib yurgan, notanish, sifatida I.R. Galperin tarkibida ehtiyotkorlik, e'tiborlilikni ifodalovchi ma'no komponentlari mavjud. Bu so'zlar, go'yo, hikoyachi harakatining sekin sur'atini oldindan belgilab beradi, bu unga notanish vaziyatning tafsilotlariga qarashni to'xtatishga imkon beradi. Fazoviy va vaqtinchalik parametrlar rivoyat-tavsifiy kontekstda to'qilgan:

a) kosmosdagi harakat: uyga qaytib, sarson bo'lib ... mulkka kirib, panjaradan oshib, bu xiyobon bo'ylab uzun jo'ka xiyoboniga aylandi; b) vaqt harakati: quyosh allaqachon yashiringan, kechki soyalar, sokin, qorong'i, alacakaranlıkta ... soyalar yashiringan.

Nutqning funktsional va semantik turlarining o'zgarishi (tasvir, hikoya qilish, mulohaza yuritish) yozuvchining individual mayllariga, davrning ustun adabiy g'oyalariga, asar mazmuniga bog'liq. Masalan, Xeminguey hikoyalarida tasvir nisbatan kam uchraydi, rivoyat ko‘pincha fon ko‘rinishida beriladi, dialog esa asosiy o‘rinni egallaydi. Boshqa tomondan, o'quvchi e'tibori voqea-hodisalarga qaratiladigan hikoyalarda, ularning rivojlanishidagi harakatlar, hikoya va tasvir muhim o'rin tutadi.

Navigatsiya

« »

Nutqning tashqi ko`rinishida, tuzilishida ko`p narsa so`zlovchining o`z oldiga qo`ygan vazifasiga, nutq maqsadiga bog`liq. Darhaqiqat, biror narsani tasvirlash boshqa narsa, masalan, kuzni, o'rmonni, tog'larni, daryoni tasvirlash boshqa narsa, voqea, sarguzasht haqida gapirish boshqa narsa, uchinchi narsa - har qanday hodisaning sabablarini tushuntirish, izohlash - tabiiy. yoki ijtimoiy. Albatta, bu holatlarning har birida nutqning tuzilishi sezilarli darajada o'zgaradi. Til, tafakkur va nutq rivojlanishining asrlar (agar ming yillar bo'lmasa) tegishli adabiy vazifalar uchun eng ifodali, iqtisodiy va aniq usullari, sxemalari, og'zaki tuzilmalari ishlab chiqilgan. Shuning uchun ham nutqning tavsif, bayon, mulohaza kabi muhim, muhim tarkibiy qismlari azaldan ajratilgan bo‘lib, ular tilshunoslikda odatda nutqning funksional-semantik turlari deb ataladi, ular nutq maqsadi va uning ma’nosiga bog‘liqligini ta’kidlaydi.

Bu boʻlinish 19-asr ritorikachilaridan kelib chiqqan boʻlib, ular xususiy ritorika boʻlimidagi bu komponentlarni alohida nasr turlari yoki nasriy asar elementlari deb hisoblaganlar.

Faqat uchta turning ajratilishi matnlarni o'rganish adabiy-badiiy nutq doirasidan tashqariga chiqmaganligi bilan izohlanadi. Agar biz matnlarning butun xilma-xilligini yodda tutsak, nutqning funktsional va semantik turlari ro'yxatini kengaytirish mumkin. Masalan, V.V. Odintsov tavsif, rivoyat, mulohaza yuritishga ta'rif (tushuntirish), xarakteristikani tavsifning bir turi sifatida va xabarni hikoyaning varianti sifatida qo'shadi.

Keling, nutqning funktsional-semantik turlarining har birini alohida ko'rib chiqaylik, keyin esa birgalikda qo'llaniladi.

Tavsif

Tavsif- monolog muallif nutqining eng keng tarqalgan tarkibiy qismlaridan biri. Mantiqiy tilda ob'ektni tasvirlash, hodisani uning xususiyatlarini sanab o'tishni anglatadi.

“Tasvir,” deb o‘qiymiz P.S.Koganning “Adabiyot nazariyasi” (1915) asarida, “bir vaqtning o‘zida hammasini tasavvur qilish kerak bo‘lgan xususiyatlar, hodisalar, narsalar yoki hodisalarning butun turkumini tasvirlashdan iborat”.

Ajratish statik tavsif, harakatning rivojlanishini to'xtatadigan va dinamik tavsif- odatda kichik hajmli, hodisaga kiritilganda harakatni to'xtatmaydi. Masalan, landshaft personajni harakat jarayonida idrok etish orqali beriladi (A.P.Chexovning «Dasht»). Nutq turi sifatida tavsif muallif yoki hikoya qiluvchining nuqtai nazariga, janrga, uslubga, muallifning ma'lum bir adabiy oqimga mansubligiga bog'liq.

Badiiy adabiyotda, publitsistikada tasvirlash nutqning eng muhim elementi bo‘lib, u narsa, shaxs, hodisa, hodisani jonli, jonli, ko‘rgazmali, obrazli ko‘rsatish imkonini beradi. K.I.ning xotiralaridan namunali misol keltiramiz. Chukovskiy Repin haqida:

Bu orada qish ham keldi. Qishki Kuokkala esa yozgidek emas edi. Yozgi Kuokkala, shovqinli, aqlli, rang-barang, moda ayollari bilan to'lib-toshgan, rang-barang ayollar soyabonlari, muzqaymoqchilar, aravalar, gullar, bolalar - barchasi birinchi sovuqlar boshlanishi bilan g'oyib bo'ldi va darhol kimsasiz, ma'yusga aylandi. hamma tomonidan tashlab ketilgan. Qishda bekatdan dengizgacha hammasini bosib o'tish mumkin edi, lekin birorta odamni uchratmaslik mumkin edi. Qish uchun barcha dachalar o'ralgan edi va ular bilan faqat farroshlar qolishdi, uyqusirab, ma'yus odamlar tor va tiqilib qolgan uylaridan kamdan-kam chiqadilar ...

Nutqning bir turi sifatida tavsif shaxs (portretlashtirish), hozirgina keltirilgan misoldagi kabi joy (sahna xarakteri), ish-harakat sodir bo‘ladigan sharoit (holat) bilan chambarchas bog‘liq. Ta'riflar portret, landshaft, voqea va boshqalar bo'lishi mumkin. Muallif nutqiga to'qilgan holda ular turli xil stilistik funktsiyalarni bajaradilar.

Shunday qilib, landshaft tavsifi harakat muhitini tasvirlaydi. U qahramonning ichki dunyosiga to'g'ri keladi yoki unga zid keladi, aksincha. Bu erda soyalar oralig'i juda xilma-xildir.

Okean devor orqasida qora tog'larda g'imirladi, qor bo'roni og'ir mexanizmda kuchli hushtak chaldi, paroxod butun yerni titrab, uni ham, bu tog'larni ham yengib o'tdi - go'yo omoch bilan ularning beqarorligini parchalab tashladi, vaqti-vaqti bilan qaynab ketdi va qaynab ketdi. baland ko'pikli dumlar, ulkan massalar, sirena, tuman bilan bo'g'ilib, o'lik iztirobda nola qildi, minoradagi qo'riqchilar sovuqdan muzlab qoldi va chidab bo'lmas e'tibordan aqldan ozishdi, er osti dunyosining g'amgin va qo'rqinchli ichaklariga, uning oxirgisi, To'qqizinchi doira paroxodning suv ostidagi bachadoniga o'xshardi - bu erdagi ulkan olov qutilari qizg'ish issiq og'izlari bilan ko'mir uyumlarini yutib yuborgan, ichiga otilgan shovqin bilan o'tkir, iflos terga botgan va beligacha bo'lgan yalang'och odamlar edi. , olovdan qip-qizil; va bu erda, barda, ular beparvolik bilan oyoqlarini stullarning qo'llariga tashladilar, konyak va spirtli ichimliklarni yutib olishdi, achchiq tutun to'lqinlarida suzib ketishdi, raqs zalida hamma narsa porlab, yorug'lik, iliqlik va quvonchni to'kdi, juftliklar aylana boshladilar. vals yoki tangoga egilgan - va musiqa qat'iyat bilan, shirin, uyatsiz qayg'u ichida, u bir narsa haqida ibodat qildi ... (I.A. Bunin).

Peyzaj Pushkinning "Qish tongi" she'ridagi kabi quvnoq, quvnoq asosiy rasmni ham tiklashi mumkin:

Ayoz va quyosh; ajoyib kun!

Siz hali ham uxlayapsiz, mening sevimli do'stim, -

Vaqt keldi, go'zallik, uyg'on!

Baxtdan yumilgan ochiq ko'zlar

Shimoliy Avrora tomon,

Shimolning yulduzi bo'ling!

Kechqurun, esingizdami, bo'ron g'azablangan edi

Bulutli osmonda tuman bor edi:

Oy rangpar dog'ga o'xshaydi

G‘amgin bulutlar orasidan sarg‘ayib ketdi,

Va siz g'amgin o'tirdingiz -

Endi esa... derazadan tashqariga qarang.

Moviy osmon ostida

ajoyib gilamlar,

Quyoshda porlab, qor yotadi;

Shaffof o'rmonning o'zi qorayadi,

Ayoz paytida archa yashil rangga aylanadi,

Muz ostidagi daryo esa porlaydi.

Ta'rifning muhim funktsiyasi - bu majoziy rasmlarni yaratish: vaziyat, voqealar muhiti, bunga ko'pincha yorqin tafsilotlarni tanlash, ularni uzoq sanab berish orqali erishiladi:

Alvido, qulagan shon-shuhrat guvohi,

Petrovskiy qal'asi. Xo'sh! turmang

Qani ketdik! Allaqachon forpost ustunlari

Oq rangga aylantiring; Tverskayada

Vagon chuqurchalar orasidan yuguradi.

Stend yonidan o'tib, ayollar,

O'g'il bolalar, skameykalar, chiroqlar,

Saroylar, bog'lar, monastirlar,

Buxoriylar, chanalar, bog'lar,

Savdogarlar, kulbalar, erkaklar,

Bulvarlar, minoralar, kazaklar,

Dorixonalar, moda do'konlari,

Balkonlar, darvozalarda sherlar

Va xochdagi jakdalar suruvlari.

"Eugene Onegin" ning ushbu tavsifi tezkor haydashning rasmini ifodalaydi. Tasvirning asosiy vositasi esa ro'yxatga olish bo'lib, unda kabinalar va ayollar, o'g'il bolalar va chiroqlar yaqinroq bo'lib chiqadi. Tatyana Larina tez yugurayotgan aravadan vaziyatni shunday qabul qiladi.

Badiiy asarda tavsifning barcha stilistik funktsiyalarini nomlash qiyin - ular juda xilma-xil va tavsif qo'llaniladigan matnning individual uslubi, janri, o'ziga xos segmentiga bog'liq. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, tavsif har doim og'zaki va badiiy matoning muhim tarkibiy qismidir.

Jurnalistikada biroz boshqacha xarakterga ega. Misol tariqasida M.Sturuaning “Ferrindon yo‘li ustidagi tong yulduzi” ma’ruzasidan parcha keltiramiz:

Men Ferrindon yo'lini chaqqon deb bilaman. Bu taqqoslash o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi. Unda uylarning ko'pchiligi peeling jabhalariga ega. Bular, qoida tariqasida, omborlar, ofislar, garajlar, ustaxonalar. Bu erda London metrosi paydo bo'ladi va mavjud bo'lmagan daryoning quruq tubida, mashhur ingliz jip brendi "Boots" ni ishlab chiqaruvchi kompaniya omborlari yonidan o'tadi. Yalang'och shahar manzarasini faqat ikkinchi qo'l kitob sotuvchilari o'zlarining noyob tovarlari - vaqtning oltin sarg'ishligi ta'sirlangan kitoblar qo'ygan aravalar qatori ravshan qiladi. Sotuvchilar – ko‘k palto, qora beret kiygan chol-kampirlar baland o‘rindiqlarda boyqushday o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning gumburlashidan qaltirab mudrab qolishadi.

Bu birinchi xatboshi, hisobotning boshlanishi. Ta'rifdan maqsad o'quvchini harakat holati bilan tanishtirish, uni bo'layotgan voqealarning tomoshabiniga, guvohiga aylantirishdir. Ta'rif "ajratilgan", ob'ektivlashtirilmagan, balki muallifning o'zini to'g'ridan-to'g'ri va ochiqchasiga ochib beradigan idroki orqali beriladi. I hikoya qiluvchi (Men Ferrindon yo'lini yirtiq deb bilaman.) Ta'rifning sub'ektiv, hissiy tabiati o'quvchini voqealar holatiga yaqinlashtiradi, tavsifni hisobot elementiga aylantiradi. Bu yerda I-stilizatsiya turi emas, badiiy qurilma emas, balki haqiqiy I muallif, jurnalist. Reportajni yoki kengroq aytganda, publitsistik tavsifni fantastikadan ajratib turadigan narsa shundaki, u ishonarli, ammo haqiqiylik, ishonchlilik xususiyatiga ega emas, qahramonning kayfiyati bilan ranglanadi va badiiy va kompozitsion rolni bajaradi. Jurnalistikada tasvirlash vazifasi muallif ko'rgan vaziyatni hujjatli, aniq takrorlashdir.

Ushbu maqsadga ko'plab aniq tafsilotlar xizmat qiladi, ular orasida vizual narsalar ustunlik qiladi: xiralashgan jabhalar; yalang'och shahar rasm; kitoblar tegdi oltin sariqlik vaqt; keksa erkaklar va ayollar ko'k xalatlar va qora beretlar boyqushlar kabi o'tirish.

Balki, ko'z bilan idrok etilgan landshaft, vaziyat reportaj tavsifiga xos xususiyatdir. Vizual idrok orqali harakat sahnasining tavsifi sodir bo'layotgan voqealarning rasmini eng keskin, jonli, tushunarli tarzda chizadi. Bu janrning eng muhim xususiyatlaridan biri - ko'rsatish, tasvirlash, takrorlash bilan bog'liq. Muxbir ko'z o'ngida nima paydo bo'lganini, ko'rganini tasvirlaydi, o'quvchi esa u bilan nima sodir bo'layotganini ko'radi.

Ta’riflash tili, uning sintaksisi, lug‘at tarkibi ham shu vazifaga bo‘ysunadi. Hozirgi zamon (jabhalari tozalangan; metro yuzaga chiqadi va boshqalar - "haqiqiy doimiy") statik rasmni beradi, go'yo vaziyatning oniy tasviri va o'zining abadiy tabiati tufayli qat'iy tavsiflovchi ma'noga ega. Badiiy va obrazli nutqni konkretlashtirish (M.N.Kojina atamasi) ham juda muhim. Biror kishi yozishi mumkin: Sotuvchilar o'tirib mudrab qolishadi. Ammo muallif qanchalik ifodali, ko'proq majoziy (konkretlashtirish tufayli) bor: Sotuvchilar – ko‘k palto va qora beret kiygan chol va ayollar baland kursilarda boyqushlardek o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning guvillashidan qaltirab mudrab qolishadi. Dozing - bu harakatning belgilanishi; o'tib ketayotgan poyezdlarning g'ala-g'ovuridan qaltirab uxlash - bu rasm, tavsif.

Reportyorlik va umuman jurnalistikadagi tavsifning o‘ziga xosligi uning hujjatliligi, haqiqiyligi, haqqoniyligidadir. Ta'rifning bu xususiyati vizual vositalardan foydalanishda vazminlikni, mo''tadillikni belgilaydi. Ko'rinishidan, reportaj tavsifi juda yorqin, o'ta "hayoliy" vositalar va yangi shakllarga begona. Bularning barchasi hisobotdagi va umuman gazeta nutqidagi tavsifning tabiatiga ziddir. Ammo inklyuziya sifatida lingvistik metaforalar, epithets va boshqa ekspressiv vositalar og'zaki matoni muvaffaqiyatli qoplaydi va hikoyani jonlantiradi. Taniqli jurnalist V.Orlov shunday yozgan edi: “Gazeta shaklining inkor etib bo‘lmaydigan idealini shakllantirish mumkin emasdir.Faqat shaxsiy didni ifodalash mumkin.Rasmiy lahzani bosish bilan haddan oshib ketish xavfli.She’rlar. Nasrda gazeta varag'ida g'alati tarzda yotadi.Kasaba uyushmasi yig'ilishida poyafzalda yurish.Menimcha, har qanday topilmaning orqasida kursiv yozuv sezilishi kerak. Hatto zargarlik buyumlari ham gazeta uchun organik bo'lgan oddiy ish matosiga to'qilgan bo'lishi kerak. sahifa."

Badiiy bo'lmagan nasrdagi tavsifning bir turi - xarakterli, buning alohida holati texnik tavsif. Mana odatiy misol:

"Seagull" magnitafon - bu uyda musiqa va nutq yozish va ijro etish uchun mo'ljallangan qurilma. Magnitofon mikrofondan, ovozni qabul qilishdan, shuningdek, boshqa magnitafondan, radioeshittirish tarmog'idan, radio yoki televizordan yozib olish imkoniyatini beradi.

"Seagull" magnitafoni dekorativ portativ qutida ishlab chiqariladi. Butun qurilmaning dizayni quyidagi tugunlardan iborat ... Magnitofonning barcha boshqaruv elementlari, sug'urta, kirish va chiqish rozetkalari bundan mustasno, yuqori panelda joylashgan "...

Bu erda, biz ko'rib turganimizdek, badiiy va estetik vazifalar butunlay chiqarib tashlanadi. Asosiysi, texnik parametrlarni aniq ko'rsatish, modelni, dizaynni va hokazolarni tavsiflash.

Badiiy adabiyotda, publitsistikada, ish nutqida tasvirlashning o‘rni qanday?

Hikoya

hikoya qilish,“Adabiyot nazariyasi” ta’rifdan farqli ravishda “bir vaqtning o‘zida sodir bo‘lmaydigan, birin-ketin ergashuvchi yoki bir-birini belgilab beruvchi hodisa yoki hodisalarning tasviri bor” deb ta’riflaydi.

Ko‘rinib turibdiki, jahon adabiyotidagi eng qisqa hikoya namunasi Qaysarning mashhur qissasidir: “Keldim, ko‘rdim, zabt etdim” (Veni, vidi, vici). U hikoyaning mohiyatini, semantik va lingvistik mohiyatini jonli, ixcham tarzda ifodalaydi - bu sodir bo'lgan, sodir bo'lgan voqea haqida. Bunday hikoyaning asosiy vositasi - bir-birini almashtiruvchi va harakatni nomlovchi mukammal o'tgan zamon fe'llari. Majoziy ma’noda aytishimiz mumkinki, rivoyat nutq fanining bir turidir.

Demak, hikoya o'tmishda sodir bo'lgan bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan voqealar, hodisalar, harakatlarni ob'ektiv ravishda ochib beradi. Rivojlanish kontekstli jumlalar harakatni tasvirlamaydi, balki ular haqida hikoya qiladi, ya'ni voqea, harakatning o'zi uzatiladi. Misol uchun:

Oradan bir necha hafta o‘tdi... To‘satdan otaga Sankt-Peterburgdan qarindoshimiz knyaz B**dan xat keladi. Shahzoda unga men haqimda yozgan. Oddiy hujumdan so'ng, u unga qo'zg'olonchilarning rejalarida ishtirok etishim haqidagi shubhalar, afsuski, juda puxta bo'lib chiqdi, menga namunali qatl bo'lishi kerak edi, lekin imperatorning hurmati uchun otasining xizmatlari va ilg'or yillari, jinoyatchi o'g'lini kechirishga qaror qildi va uni sharmandali qatldan qutqarib, faqat abadiy yashash uchun Sibirning chekka hududiga surgun qilishni buyurdi.

Bu kutilmagan zarba otamning o'limiga sal qoldi. U odatdagi qattiqqo'lligini yo'qotdi va qayg'usi (odatda soqov) achchiq shikoyatlarga to'kildi (L.S. Pushkin).

Rivoyatni muallif monolog nutqining asosiy, asosiy qismi deb hisoblash mumkin. Rivoyat, hikoya - adabiyotning mohiyati, ruhi. Yozuvchi, eng avvalo, hikoyachi, qiziqarli, hayajonli hikoyalarni aytib berishni biladigan odam. Nutqning boshqa funksional va semantik turlari singari, hikoya, hikoya, roman sodir bo'lgan voqelikning aksidir. Rivoyat makon va vaqt bilan chambarchas bog'liq. Joy, harakat belgilari, harakatni amalga oshiruvchi shaxslar va bo'lmagan shaxslarning ismlari, harakatlarning o'zi belgilari bayon qilishning til vositalaridir.

Rivoyatning stilistik vazifalari rang-barang bo'lib, tasvirning individual uslubi, janri, mavzusi bilan bog'liq. Hikoya ko'proq yoki kamroq ob'ektiv, neytral yoki aksincha, sub'ektiv, muallifning his-tuyg'ulari bilan singdirilgan bo'lishi mumkin.

Hikoyaning oxirgi turi ham ko‘pgina publitsistik janrlarga xosdir. M.Sturuaning allaqachon keltirgan hisobotidan parcha:

O'sha kuni - 24 aprel edi - Ferrindon yo'liga kelganimda, bu erda o'zgarishlarni sezmay qololmadim. Tashqi tomondan, hamma narsa o'z o'rnida edi. Va shunga qaramay, nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi. Men darhol maslahatni ko'rdim: 75-uyning jabhasidan "Kundalik ishchi" deb yozilgan harflar olib tashlandi. Ularning o'rnida boshqalar bor edi: Morning Star.

Ushbu matnda voqealar, o'tmish faktlari haqidagi hikoyaga xos bo'lgan o'tgan zamon rejasi ustunlik qiladi. Shu bilan birga, mukammal shaklning fe'l shakllari bir-birining o'rnini bosuvchi harakatni bildirishi ham ahamiyatlidir (eslatma, qarang) va dinamik xarakterga ega bo‘lib, nomukammal shaklning og‘zaki shakllari bir vaqtning o‘zida sodir bo‘ladigan va statik xususiyatga ega bo‘lgan harakatlarni bildiradi (tavsif elementlari). Rivoyat muallifdan berilgan, voqealar muallif idrokidan o‘tgan, buning dalilidir. I, soʻzlashuv sintaksisi, qarang, masalan, uch marta qoʻllanish nima bir gapda (Hali ham nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi).

Xabar rivoyatning bir turi sifatida - asosan gazeta nutqi sohasi.

Los-Anjelesda yashovchi 29 yoshli ayol mahalliy oshxonaning peshtaxtasida tushlikka buyurtma berayotganda uning xarid qilish paketini o'g'irlagan o'g'ri o'z qurboniga nisbatan olijanoblik ko'rsatdi. U, albatta, pulni oldi, lekin keyin sumkani tashladi. Va sumkada o'g'irlangan fuqaroning chap qo'lining qimmat silikon protezi bor edi, u to'rt yil oldin avtohalokatda yo'qolgan. Aftidan, protezchilarning mohirona mehnati firibgarni shunchalik hayratda qoldirdiki, u protezning ko‘rsatkich barmog‘idan qimmatbaho ametist va olmos uzukni ham yechishni boshlamadi. Ayol noqulaylik tufayli issiq havoda protezini kiymaslikka harakat qiladi.

Hamma ham Vyatka bo'ylab oyoqlari va qo'llari bog'langan holda suzmaydi

Kirovo-Chepetsk shahrida yashovchi 47 yoshli Anatoliy Dormachev ko'plab tomoshabinlar bilan Vyatka bo'ylab daryoning eng notinch qismida suzib o'tdi. Sportchining oyoqlari bog‘langan, qo‘llarini orqasiga bog‘lagan. Vyatskiy Houdini qornida suzdi va kapalak uslubini eslatuvchi harakatlar qildi. Butun yo'lda Anagoliyaga sug'urta uchun eshkak eshuvchilar bilan birga qayiq hamroh bo'ldi. Oradan 11 daqiqa o‘tgach, jasur suzuvchi 300 metrdan ortiq masofani bosib o‘tib, qirg‘oqqa chiqdi, deb yozadi Euro-Asian News.

Nutqning funktsional-semantik turi sifatida xabar lakonik taqdimot, informatsion boylik va qat'iy kompozitsiya bilan ajralib turadi.

Xabarlar faqat gazeta nutqi yoki radio, televidenie bilan cheklanmaydi. Ular tarixiy adabiyotlarda ham mumkin. Mana, Trinity monastirining polyaklar tomonidan qamal qilinishi tarixidan namunaviy misol (V.V. Odintsov misoli):

Qal'ani taslim qilishdan qat'iy rad javobini olgan panalar 30 sentyabr kuni uni bo'ron bilan egallashga harakat qilishdi. Hujum bir vaqtning o'zida to'rt tomondan amalga oshirildi, ammo hujumchilarga katta zarar yetkazildi. Sapega nihoyat qal'ani to'g'ri qamalsiz olish mumkin emasligiga amin bo'ldi va 3 oktyabrdan boshlab u olti haftadan ko'proq davom etgan monastirni deyarli uzluksiz o'qqa tutdi. Qal'aga bostirib kirishga tayyorgarlik ko'rayotgan aralashuvchilar Pyatnitskaya minorasi deb ataladigan ko'mirga qarshi qazishdi.

Ushbu matn faqat qamalning eng muhim daqiqalari haqida gapiradi. Ammo agar biz bu erga tafsilotlarni, ahamiyatsiz tafsilotlarni qo'shsak, xabar bizga yaxshi ma'lum bo'lgan hikoyaga aylanadi.

Xuddi shu voqea haqida hikoya-hikoya shaklida va xabar shaklida yozing.

fikrlash

"Mulohaza yuritish ... qandaydir tushunchaga oydinlik kiritish, qandaydir fikrni ishlab chiqish, isbotlash yoki rad etishni maqsad qilib qo‘yadi.“Eski “Adabiyot nazariyasi” tafakkurni shunday belgilaydi.

Mantiqiy nuqtai nazardan, fikrlash - bu ba'zi bir mavzu bo'yicha izchil shaklda taqdim etilgan xulosalar zanjiri. Mulohaza yuritish, shuningdek, bir savolga bog'liq bo'lgan bir qator hukmlar deb ataladi, ular birin-ketin shunday davom etadiki, boshqalar ham oldingi hukmlardan majburiy ravishda kelib chiqadi va natijada biz qo'yilgan savolga javob olamiz. Demak, fikrlash xulosaga asoslanadi, masalan:

Barcha qurbaqalar amfibiyalardir.

Barcha amfibiyalar umurtqali hayvonlardir.

Barcha qurbaqalar umurtqali hayvonlardir.

Biroq, xulosa nutqda kamdan-kam hollarda sof shaklda uchraydi, ko'pincha u fikrlash shaklida namoyon bo'ladi. V.V. Odintsov fikrlashning ikki turini ajratadi. Ulardan birinchisida tushunchalar va hukmlar bir-biri bilan bevosita bog'liq (lekin sillogizm shaklida emas - bu fikrlash va xulosa o'rtasidagi o'xshashlik va farq), masalan:

Va yana bir muhim holat. Hozirgi vaqtda irsiy xususiyatlarni kodlash usullari yaxshi o'rganilgan bo'lsa-da, kodni o'ziga xos fenotipik belgilar (ayniqsa morfologik) bilan bog'lash usullari haqida juda kam narsa ma'lum. Shunday ekan, irsiyatda nima bo'lishi mumkin va nima bo'lmasligi haqida hukm chiqarishda ehtiyot bo'lish kerak. Axir, irsiyat nafaqat kod, balki o'qish mexanizmi hamdir.

Ikkinchi turdagi fikrlashda tushunchalar, hukmlar faktlar, misollar va hokazolar bilan bog'liq. Mana tipik misol:

Muvozanatga intilish atrofimizdagi dunyo taraqqiyotining asosiy qonuniyatlaridan biridir. Zanjirdagi kamida bitta bo'g'inning buzilishi bir-biriga bog'langan barcha komponentlarning javobini keltirib chiqaradi. Daryolar havzalarida aholi sonining koʻpayishi, ekin maydonlarining koʻpayishi suv sarfining koʻpayishiga, daryo oqimining kamayishiga, bu esa dengiz sathining pasayishiga olib keladi, bu esa oʻz navbatida dengiz suvi shoʻrlanishining koʻpayishiga, urugʻlanish joylarining shoʻrlanishiga, va natijada baliq ovlashning kamayishi va hokazo. Bu ulanishlar ko'p qiymatli, ko'plab yon zanjirlarga ega.

Hatto bizning misollarimizdan ham ko'rinib turibdiki, fikrlashning asosiy sohasi ilmiy, ilmiy-ommabop nutqdir. Va bu tabiiydir, chunki bu erda ko'pincha fikrni isbotlash, rivojlantirish, tasdiqlash yoki rad etish kerak.

Biroq fikrlash badiiy adabiyotda, ayniqsa, intellektual, psixologik nasrda ham keng uchraydi. Adabiy asar qahramonlari nafaqat harakat qiladilar, muayyan harakatlarni bajaradilar, balki hayot, o'lim, borliqning ma'nosi, Xudo, axloq, san'at haqida gapiradilar. Mavzular haqiqatan ham cheksizdir. Usul, mulohaza yuritish uslubi, uning predmeti, bir tomondan, shubhasiz, qahramonga xos bo‘lsa, ikkinchi tomondan, muallifga o‘ta muhim fikrlarni ifodalash, badiiy obrazni konseptual ma’lumotlar bilan to‘ldirish imkonini beradi va shu yo‘l bilan o‘quvchi deyish mumkinki, uch o'lchovli tasvirni oladi: hodisa falsafiy tarzda tasvirlanadi va tushuntiriladi. Bu borada L.Tolstoyning “O‘rmon kesilishi” qissasi diqqatga sazovordir, unda yorqin ta’rif, rivoyat, chuqur mulohazalar mavjud. Mana ulardan biri:

Men har doim va hamma joyda, ayniqsa Kavkazda, bizning askarimizda xavfli paytlarda jim turish va o'rtoqlar ruhiga salbiy ta'sir ko'rsatishi mumkin bo'lgan narsalarni chetlab o'tish uchun o'ziga xos xushmuomalalikni ko'rganman. Rus askarining ruhi janubiy xalqlarning jasorati bilan bir xil emas - tezda alangalanib, soviydi: uni yoqish qanchalik qiyin bo'lsa, ko'nglini yo'qotish ham shunchalik qiyin. Unga effektlar, nutqlar, jangovar faryodlar, qo'shiqlar va nog'oralar kerak emas, aksincha, unga xotirjamlik, tartib va ​​(barcha zo'riqishning yo'qligi. Rusda, haqiqiy rus askarida, siz hech qachon maqtanishni, takabburlikni, g'ururni sezmaysiz. aldanishga intilish, xavf-xatar vaqtida hayajonlanish, aksincha, kamtarlik, soddalik va xavfni xavfdan ko‘ra ko‘ra bilish uning fe’l-atvorining o‘ziga xos xususiyatidir.Men oyog‘idan yaralangan askarni ko‘rdim. Birinchi daqiqada faqat singan yangi qo'y po'stlog'i, uning ostida o'ldirilgan ot ostidan sudralib chiqqan chavandoz egarni olish uchun belini yechganidan afsuslandi.Gergebilni qamal qilish paytidagi voqeani kim eslamaydi, to'ldirilgan bomba trubkasi. Laboratoriyada pirotexnika yonib ketdimi?U ikki askarga bombani olib, uni qoyaga tashlash uchun yugurishni buyurdi va askarlar uni qanday qilib polkovnikning chodiri yonidagi eng yaqin joyga uloqtirmadilar, jar ustida turib, lekin davom etdilar. chodirda uxlab yotgan janoblarni uyg'otmaslik uchun ikkalasi ham yirtilib ketdi.

Mulohaza muallifning "shaxsiy" kuzatishidan boshlanadi (I har doim va hamma joyda ... payqadim ...), hikoyaning umumiy kontekstiga quyidagi aks ettirishni muammosiz kiritish. Keyin allaqachon umumlashtirilgan fikr-maksim keladi (Rus askarining ruhi bunga asoslanmagan ...). Va keyin umumlashtirilgan tavsiflovchi pozitsiyadan uning tafsilotiga o'tish sodir bo'ladi: rus askarining ruhini ochib beruvchi xususiyatlari (xotirjamlik, tartibni sevish va boshqalar) sanab o'tiladi. Keyingi mulohaza sezilmas tarzda hikoyaga o'tadi. Bu argumentning tuzilishi. Tabiiyki, kontekstga to‘qilgan holda, u obrazlar va rasmlarda, dialoglarda, tavsif va hikoyalarda ochilgan hikoyaning etakchi mavzusini ta'kidlaydi. Bu mavzu rus askarining ruhidir. Xarakterli jihati shundaki, avvalgi boblarda o'quvchi e'tiborini ushbu fikrga qaratgan fikrlash elementlari allaqachon mavjud edi. Shunday qilib, II bob so'zlar bilan boshlanadi: "Rossiyada uchta asosiy turdagi askarlar mavjud" ... Keyinchalik, har bir turning xususiyatlarining batafsil tavsifi berilgan. Yuqorida keltirilgan parchada ushbu mavzu fikrlash tarzida eng to'liq, jamlangan ifodani oladi, badiiy va estetik ma'lumotlarni organik ravishda to'ldiradi va natijada mavzuning yengilligini, uch o'lchovli ochilishini beradi.

Ko'rinib turibdiki, rassom ko'pincha o'z fikrlarini, qarashlarini to'g'ridan-to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri ifodalashga, voqelikni nafaqat badiiy, balki falsafiy idrok etishga bo'lgan ehtiyojni chuqur his qiladi. Va keyin falsafiy, estetik chekinishlar tug'iladi - fikrlash, masalan, N.V.ning mashhur aksi. Gogol yozuvchilar haqida:

O'tmishdagi zerikarli, jirkanch personajlar, ularning qayg'uli haqiqati bilan hayratga soladigan, insonning yuksak qadr-qimmatini ko'rsatadigan personajlarga yaqinlashgan, kundalik aylanma tasvirlarning katta hovuzidan faqat bir nechta istisnolarni tanlagan, ulug'vor tartibni hech qachon o'zgartirmagan yozuvchi baxtlidir. uning lirasi, o'zining kambag'al, arzimas birodarlariga tepadan tushmadi va erga tegmasdan, undan uzoqda va ko'tarilgan suratlariga sho'ng'idi. Uning ajoyib taqdiri ikki karra havas qilsa arziydi: u o'z oilasida bo'lgani kabi ular orasida; Shu bilan birga, uning shon-shuhrati baland ovozda ko'tariladi. U odamlarning ko'zlarini mast qiluvchi tutun bilan fumigatsiya qildi, mo''jizaviy ravishda ularga xushomad qildi, hayotdagi qayg'uni yashirdi, ularga ajoyib insonni ko'rsatdi. Hamma qarsak chalib, uning orqasidan yuguradi va uning tantanali aravasi ortidan yuguradi. Uni dunyoning barcha daholaridan baland ko‘tarilgan, burgut boshqa balandparvozlardan baland ko‘tarilganidek, buyuk jahon shoiri deb ataydilar. Faqat uning nomidan yosh ehtirosli yuraklar titroqga to'ladi, javoban ko'z yoshlari porlaydi ... Qudratda unga teng keladigani yo'q - u xudo! Ammo taqdir bunday emas, boshqasi esa har daqiqada uning ko'z o'ngida bo'lgan va befarq ko'zlar ko'rmaydigan hamma narsani - hayotimizni chigallashib ketgan dahshatli, hayratlanarli botqog'ini ochib berishga jur'at etgan yozuvchining taqdiri. , bizning sovuq, parcha-parcha, kundalik belgilarning butun chuqurligi - yerdagi, ba'zan achchiq va zerikarli yo'l va ularni odamlarning ko'ziga qavariq va yorqin tarzda ochib berishga jur'at etgan chidab bo'lmas keskining kuchli kuchi. ! U xalq olqishini to'play olmaydi, u hayajonlangan qalblarning minnatdor ko'z yoshlari va bir ovozdan zavqini ko'ra olmaydi, boshi aylangan, qahramonona ishtiyoq bilan o'n olti yoshli qiz unga qarab uchmaydi, shirinliklarda unutmaydi. u aytgan tovushlarning jozibasi; nihoyat, u zamonaviy suddan qochib qutula olmaydi, ikkiyuzlamachi, befarq, o‘zi qadrlagan maxluqlarni arzimas va past deb ataydigan, unga insoniyatni haqorat qiluvchi yozuvchilar qatoridan xo‘rsincha burchak ajratib qo‘yadi, unga o‘ziga xos xislatlarni beradi. u tasvirlagan qahramonlar uning qalbini, qalbini va ilohiy iste'dod alangasini tortib oladi. Zamonaviy sud uchun ko'zoynaklar bir xil darajada ajoyib, quyosh atrofiga qarab, e'tiborga olinmagan hasharotlarning harakatlarini etkazish; chunki xozirgi sud nafratli hayotdan olingan suratni yoritib, uni ijod gavhari darajasiga ko‘tarish uchun ko‘p chuqurlik zarurligini tan olmaydi; chunki zamonaviy sud yuqori jo'shqin kulgi yuqori lirik harakatning yonida turishga loyiq ekanligini va u bilan fars buffonning g'alayonlari o'rtasida butun bir tubsizlik borligini tan olmaydi! Zamonaviy sud buni tan olmaydi va hamma narsani tan olinmagan yozuvchiga malomat va malomatga aylantiradi, bo'linmasdan, javobsiz, ishtiroksiz, oilasiz sayohatchidek, yo'l o'rtasida yolg'iz qoladi. Uning maydoni og'ir va u yolg'izligini achchiq his qiladi.

Va uzoq vaqtdan beri mening g'alati qahramonlarim bilan birga borish, butun shoshqaloq hayotni ko'zdan kechirish, uni dunyoga ko'rinadigan va ko'rinmas, unga noma'lum ko'z yoshlari orqali o'rganish mening ajoyib kuchim bilan belgilanadi! Muqaddas dahshat va yorqinlik bilan kiyingan boshdan, boshqa ma'noda, ilhomning dahshatli bo'roni ko'tariladigan vaqt hali uzoqda va boshqa nutqlarning ulug'vor momaqaldiroqlari chalkash titroqda hidlanadi ...

Muallif mulohazalarini chuqur falsafiy umumlashmalar, maksimlar, ba’zan esa A.P. Chexov "Ayrimchining o'limi" hikoyasida hapşırma haqida:

Ajoyib oqshomlarning birida, ikkinchi qatordagi o'rindiqlarda o'tirgan va Kornevil qo'ng'irog'iga durbin bilan qaragan edi. U qaradi va o'zini baxtning tepasida his qildi. Ammo birdaniga ... Hikoyalarda bu "lekin birdan" tez-tez uchraydi. Mualliflar haq: hayot kutilmagan hodisalarga to'la! Lekin birdan yuzi qovog'ini chimirib, ko'zlari chimirilib, nafas olishi to'xtab qoldi... ko'zlaridan durbinni olib, engashdi va ... apchhi !!! Ko'rib turganingizdek, hapşırma. Hapşırma hech kimga va hech qanday joyda taqiqlanmagan. Dehqonlar aksiradi, politsiya boshliqlari, hatto ba'zan maxfiy maslahatchilar ham. Hamma aksiradi. Chervyakov umuman xijolat tortmadi.

Ta'rif nutqning funktsional-semantik turi sifatida u asosan ilmiy adabiyotlarda keng tarqalgan va aniqlanayotgan tushunchaning o'zi mansub bo'lgan eng yaqin tur bilan bog'liqligi, shu bilan birga ushbu tushuncha uchun maxsus belgilar (yoki belgilar) (tur farqi) berilgan.

Misol uchun:

Flotatsiya qazilmaning maydalangan qismlarini havo pufakchalari bilan birga yer yuzasiga suzib chiqarish tamoyiliga asoslangan minerallarni boyitish usullaridan biridir.

Ta'rif ochilgan, ishlab chiqilgan tushuntirish. Bu erda, masalan, flotatsiya tushunchasining izohi:

Flotatsiyaning mohiyati og'ir mineral zarralarni vannaning yuzasiga olib chiqishdir. Bu havo pufakchalari tomonidan amalga oshiriladi, ular faqat foydali moddalarga yaxshi yopishadi. Va bo'sh tosh pastga tushadi. Ammo "foydali" zarrachani ko'tarishning o'zi etarli emas, uni hali ham suvda ushlab turish kerak. Va agar pufakchalarning mustahkam devorlari va ko'pikli kiyimlari bo'lmasa, ular oddiy havo pufakchalari yorilishi kabi yorilib ketsa, boyitish zavodlari ishlay olmaydi.

Ta'rif ko'proq ilmiy matnlarda, tushuntirish - ilmiy ommabop, ommaviy aloqa tilida. Ammo ko'pincha ular birgalikda harakat qilishadi - ta'rif tushuntirish bilan birga keladi.

Hozirgacha nutqning funksional turlarini alohida ko‘rib chiqdik. Biroq, haqiqatda, masalan, badiiy asarda, sof tasviriy yoki sof hikoyaviy kontekstlar juda kam uchraydi. Buni yuqoridagi misollarda ko‘rish mumkin. Hikoya va tavsifning kombinatsiyasi ancha keng tarqalgan. Bir-birini to'ldirib, ular ko'pincha shu qadar organik ravishda birlashadilarki, ba'zan ularni ajratish qiyin. Bu erda odatiy misol. Kontekst deklarativ jumla bilan boshlanadi va darhol tavsifga o'tadi:

Bir kuni uyga qaytayotib, tasodifan notanish uyga kirib qoldim. Quyosh allaqachon yashiringan va kechki soyalar gullaydigan javdarga cho'zilgan. Ikki qator qadimiy, bir-biriga yaqin ekilgan, juda baland archalar ikkita mustahkam devorga o'xshab, ma'yus go'zal xiyobonni tashkil etardi.

Men panjaradan osongina oshib, yerni bir dyuym qoplagan archa ignalari bo'ylab sirg'anib, bu xiyobon bo'ylab yurdim.

U jim, qorong'i edi va faqat cho'qqilarda yorqin oltin nur u erda va u erda titrar va o'rgimchak to'ridagi kamalakdek porlab turardi. Qarag'ay ignalarining kuchli, bo'g'iq hidi bor edi.

Keyin yana ta'rifdan keyin harakat.

Keyin men uzun jo'ka xiyobonidan burilib ketdim. Shuningdek, vayronagarchilik va qarilik bor, o'tgan yilgi barglar oyoq ostida g'amgin shitirlashdi va alacakaranlıkta soyalar daraxtlar orasiga yashirindi. (A.P. Chexov).

Ko'rib turganingizdek, hikoya va tavsif elementlari organik tarzda birlashtirilgan. Bunday birlashuvsiz matn protokol xarakteriga ega bo'ladi. I. R. Galperin hikoya va tavsif kontekstlarining sintezini badiiy nasr tiliga xos xususiyat, deb haqli ravishda hisoblaydi.

Ammo rivoyat va tavsifning o'zgarishi, almashinishi nima bilan bog'liq? Birinchidan, tasvir. Keltirilgan Chexov parchasini tahlil qilib, I. R. Galperin shunday yozadi: "O'quvchi go'yo personaj bilan birga yuradi va atrofdagi tabiatning o'zgaruvchan suratlarini kuzatadi. Bu obrazlilikka deyarli ishonchli vaqt va fazoviy xususiyatlar, shuningdek, tasviriy tasvir orqali erishiladi. sinestetik ta'sir - "u kuchli hid edi, qarag'ay ignalari to'ldirilgan".

Tavsif-cho'tka zarbalari nafaqat personaj harakatining badiiy tasvirini yaratadi, balki bilvosita ma'lum darajada harakatning sekin sur'atini ko'rsatadi. So'zlarning semantikasida tasodifan, aylanib yurgan, notanish, sifatida I.R. Galperin tarkibida ehtiyotkorlik, e'tiborlilikni ifodalovchi ma'no komponentlari mavjud. Bu so'zlar, go'yo, hikoyachi harakatining sekin sur'atini oldindan belgilab beradi, bu unga notanish vaziyatning tafsilotlariga qarashni to'xtatishga imkon beradi. Fazoviy va vaqtinchalik parametrlar rivoyat-tavsifiy kontekstda to'qilgan:

a) kosmosdagi harakat: uyga qaytib, sarson bo'lib ... mulkka kirib, panjaradan oshib, bu xiyobon bo'ylab uzun jo'ka xiyoboniga aylandi; b) vaqt harakati: quyosh allaqachon yashiringan, kechki soyalar, sokin, qorong'i, alacakaranlıkta ... soyalar yashiringan.

Nutqning funktsional va semantik turlarining o'zgarishi (tasvir, hikoya qilish, mulohaza yuritish) yozuvchining individual mayllariga, davrning ustun adabiy g'oyalariga, asar mazmuniga bog'liq. Masalan, Xeminguey hikoyalarida tasvir nisbatan kam uchraydi, rivoyat ko‘pincha fon ko‘rinishida beriladi, dialog esa asosiy o‘rinni egallaydi. Boshqa tomondan, o'quvchi e'tibori voqea-hodisalarga qaratiladigan hikoyalarda, ularning rivojlanishidagi harakatlar, hikoya va tasvir muhim o'rin tutadi.

Navigatsiya

« »

Notiqlik nutqi o'z tarkibiga ko'ra heterojendir. Inson tafakkur jarayonida voqelik hodisalari, predmetlar, hodisalar, individual mulohazalar o'rtasidagi turli ob'ektiv mavjud bog'lanishlarni aks ettirishi tabiiydir. Bu nutqning turli funktsional va semantik turlarida o'z ifodasini topadi: tavsif, bayon, mulohaza yuritish (mulohaza). Shu bilan birga, notiqlikning har xil turlarida bu turlarning har xil nisbati bo'ladi, chunki aslida ularning barchasi aralashadi, o'zaro ta'sir qiladi va ularning izolyatsiyasi juda shartli.

Hikoya- Bu harakat yoki holatlar to'g'risida vaqtinchalik ketma-ketlikda rivojlanayotgan va muayyan til vositalariga ega bo'lgan xabarni ifodalovchi dinamik nutq turi. Hikoya vaqt o'tishi bilan yuzaga keladigan o'zgaruvchan harakatlar yoki holatlarni bildiradi. Rivoyatda so`zlovchi voqealar ishtirokchisi sifatida gapira oladi; uchinchi shaxsning so'zlaridan voqealarni tasvirlash; axborot manbasiga ishora qilmasdan voqealar seriyasini modellashtirish. dan foydalanish orqali hikoya dinamikasi yaratiladi fe'llar, bu hodisalarning tez o'zgarishini, ularning rivojlanish ketma-ketligini ifodalashi mumkin.

Tavsif- bu, qoida tariqasida, ob'ektning tabiati, tarkibi, tuzilishi, xususiyatlari, sifatlari to'g'risida statistik tasvirni, uning hozirgi paytdagi muhim va muhim bo'lmagan xususiyatlarini sanab o'tish orqali fikr bildiruvchi nutq. Ta'riflar mazmuni va shakli jihatidan juda xilma-xildir. Ular obrazli ham bo‘lishi mumkin, bu esa nutqni badiiy adabiyotdagi tavsifga yaqinlashtiradi. Tavsif kengaytirilgan, batafsil va qisqa, qisqa bo'lishi mumkin; ob'ektivlashtirilgan, masalan, akademik nutqda tajribaning tavsifi va sub'ektiv, bunda ma'ruzachi ob'ektga o'z munosabatini bildiradi, masalan, siyosiy nutqdagi vaziyatning tavsifi. Ta'rifning markazi otlar tinglovchilar ongida muayyan obrazni yuzaga keltiradigan ob'ektiv ma'noga ega, sabab butun chiziq uyushmalar.

Fikrlash (yoki fikrlash)- bu narsa yoki hodisalar o'rganiladigan, ularning ichki xususiyatlari ochib beriladigan, ma'lum qoidalar isbotlangan nutq turi.

Mulohaza yuritish, mantiqiy izchil shaklda taqdim etilgan mavzu bo'yicha xulosalar yoki xulosalar zanjirini tashkil etuvchi uni tashkil etuvchi mulohazalar o'rtasidagi maxsus mantiqiy munosabatlar bilan tavsiflanadi. Nutqning bu turi o'ziga xos xususiyatga ega til tuzilishi, fikrlashning mantiqiy asosiga yoki gapning ma'nosiga qarab, sabab-oqibat munosabatlari bilan tavsiflanadi. Mulohaza yuritish tinglovchilarni nutq jarayoniga jalb qilish imkonini beradi, bu ularning diqqatini faollashtirishga olib keladi, xabar qilinayotgan narsaga qiziqish uyg'otadi.

Ajratish mumkin to'g'ri fikrlash- har qanday mavzu bo'yicha mantiqiy izchil shaklda bayon qilingan xulosalar zanjiri, uning maqsadi yangi bilimlarni olishdir; dalil, maqsadi aytilgan bayonotlarning haqiqat yoki yolg'onligini asoslash; tushuntirish, uning maqsadi bayon etilgan mazmunni oshkor qilish, konkretlashtirish, har qanday tushunarsiz ish bo'yicha hukmlarning ishonchliligini aniqlashdir.

Mulohaza yuritishning alohida holati umumiy joylar- nutq mavzusidan ilhomlangan, ma'lum bir vaziyatga bog'liq bo'lmagan, asosiy taqdimotning argumentatsiyasini kuchaytiradigan mavhum fikrlash dalillar va qoidalarni hissiy jihatdan mustahkamlash uchun ishlatiladi. Ushbu fikrlar uchun umumiy mavzular, masalan, olijanoblik va odob, adolat va insoniylik, odamlarga munosabat haqida va hokazo. To'g'ri tanlangan umumiy g'oya kompozitsiyaning asosiy elementlaridan biri va ma'lum bir material uchun tayanch bo'lib xizmat qiladi. Ulanish umumiy joylar muayyan material bilan nutqning mazmuniy yo'nalishini oshiradi.

(sm.). Ritorika, poetika, stilistika taraqqiyoti tarixida ular turli nomlarga ega boʻlgan: koʻrsatish usullari, matn turlari, ogʻzaki va uslubiy birliklar, kompozitsion va nutq shakllari va boshqalar F.-lar atamasi. t. r. O.A tomonidan ilmiy muomalaga kiritilgan. Nechaeva (1974).

Har bir F.-lar. t. r. ma'lum bir pragmatik funktsiya bilan tavsiflanadi, ma'lum bir turi mantiqiy mazmun va tuzilish turi. Tavsif muallifning ob'ektlarni sifat jihatidan aniqligida taqdim etish, ularning xususiyatlarini sanab o'tish, hikoya qilish - voqealar ketma-ketligini taqdim etish vazifasini amalga oshiradi (bu nutq turlari V.V. Odintsov tasnifiga ko'ra vakillik guruhiga birlashtirilgan), - o'quvchini hodisalar o'rtasida sabab-oqibat munosabatlari mavjudligiga ishontirish (nutqning argumentativ turi). Bilan umumiy ma'no tasvirlashda sinxronlik, bayon qilishda diaxronizm, mulohaza yuritishda sababiy bogʻliqlik, F.-larning tuzilish va kompozitsion xususiyatlari. t. r.

Gaplarni ifodalovchi F.-larni birlashtirganda. t. r. matndagi fe’llarning jabha-zamon nisbati muhim, tuzilma hosil qiluvchi rol o‘ynaydi. Sinxronlik ma’nosi odatda nes fe’llari bilan ifodalanadi. turi (ko'pincha hozirgi yoki o'tgan zamon), ularning "cheklanmaganligi" tufayli ma'lum bir harakat davomiyligi yaratiladi, bu ikkinchisini bir vaqtning o'zida bajarishga imkon beradi. Boyqush fe'llari. turlar rivoyatga mos keladigan harakatlarning davom etmaslik, o'zgaruvchanligi ma'nosini ifodalaydi. Ko'pincha vaqtdagi harakat fe'lning o'tgan va hozirgi zamon shakllarini o'zgartirish orqali ifodalanadi. Ta'riflovchi matnning sanab ma'nosi odatda gaplarning parallel bog'lanishi orqali beriladi, hikoyada ketma-ket sodir bo'lgan voqealar zanjirli bog'lanish yordamida ifodalanadi.

Mulohaza yuritish bir-biriga bog'liq bo'lgan hukmlar zanjiridan iborat. Yaqin - sabab - bog'lanish ko'rsatkichi - bu mustaqil jumlalarning aniq sinsemansiyasi, mantiqiy belgilarning yuqori chastotasi - kirish so'zlari shuning uchun, shunday, shunday, oqibat, xulosa ma’noli ergash gaplar demak, demak, demak, demak, demak, bo'ysunuvchi kasaba uyushmalari chunki, chunki, chunki, shuning uchun va boshq.

F.-s. t. r. turli modifikatsiyalarga ega. Tuzilishi bo'yicha ular "klassik" (turga yaqin), aralash, variatsion bo'lishi mumkin; asarning predmet-tematik mazmuniga, funktlariga qarab o'zgarishlarga uchraydi. uslub, janr, muallifning individual uslubi.

Nutq turlarining an'anaviy tasnifi qadimgi ritorika doirasida paydo bo'lgan va eng ko'plarini o'z ichiga oladi keng tarqalgan navlar muhim belgilari bilan yaqqol ajralib turadigan nutqlar. 70-90-yillarda. 20-asr maxsus davolash tilshunoslar F.-lar muammosiga. tr., o'rganish ob'ekti sifatida litning turli funktsional va stilistik navlari matnlarini jalb qilish. til, masalan, nutqning yangi turlarini ajratishga olib keldi. bayonotlar(ommaviy axborot vositalari ko'rsatmalar(qarang), birinchi navbatda ofis holatlari uchun xarakterlidir. aloqa sohalari va har bir F.-lar ichida kichik tiplarni ajratish. t. r.

Butun matn ichida F.-larning almashinishi va oʻzaro taʼsirining turli variantlari mavjud. t. daryo, shu jumladan, ifloslangan nutq turlari, bir vaqtning oʻzida ikki (yoki undan ortiq) F. belgilariga ega. t. r. ikki (yoki undan ortiq) kommunikativ vazifalarni birlashtirish natijasida (bir-biridan aniq ustunlik qilmasdan). Aralash F.-larga misol. t.r: "Nazariya yaratilgan vaqtda, m-giperonlar va Ō-zarrachalar hali ma'lum emas edi. 1962 yilda DM rezonanslari kashf etilgan. Piramidaning tepasi to'ldirilmagan edi. Gell-Mann zarrachaga mos kelishini bashorat qilgan. u 3/2 ga teng spinga, Y \u003d -2 giper zaryadga va taxminan 1675 MeV massaga ega bo'lishi kerak ... Deyarli darhol Ō-giperon deb nomlangan ushbu zarrachani tizimli qidirish boshlandi.Brukhaven laboratoriyasida, Buning uchun 33 GeV tezlatkich va 900 litr suyuq vodorod bo'lgan ikki metrli qabariq kamerasi ishlatilgan.Ulardan biri 1964 yil yanvarida Ō zarrachaning hosil bo'lishi va parchalanishini qayd etgunga qadar 300 000 ga yaqin tasvirlar bajarilgan. Xususan, uning massasi nazariya tomonidan bashorat qilingan massaga to'liq mos keldi. Shunday qilib, Ō giperonning kashf etilishi unitar simmetriya nazariyasining g'alabasi bo'ldi "(I.V. Savelyev. Umumiy fizika kursi). Ushbu matnning birinchi kommunikativ vazifasi Ō-giperonning kashf etilishi haqida hikoya qilishdir. Ikkinchisi - bu kashfiyotga baho berish, unitar simmetriya nazariyasining to'g'riligini tasdiqlashda uning roli haqida xulosa chiqarish. Natijada aralash F. - sahifalar mavjud. t. r. (mazmunni ifodalash va bahslash) umumiy kommunikativ vazifa bilan - kashfiyot haqida gapirib berish, o'quvchini ushbu kashfiyot haqida ma'lum bir xulosaga, uni to'g'ri baholashga tayyorlash. Hikoya rivoyatning sintezidir (uning yorqin belgisi sana va vaqt ma'nosini bildiruvchi qo'shimchalar, masalan: deyarli darhol) va tavsiflar (tadqiqotning borishi va natijalari, qurilma dizayni). Ushbu mikromatnning argumentativ komponenti - xulosa - mantiqiy bog'lanish ko'rsatkichini o'z ichiga oladi Shunday qilib.

F.ning shaxsini aniqlash - sahifa. t. r. butun ish kontekstida eng samarali amalga oshiriladi. Bu esa nutq turlarining oʻzgarishini, ularning sof yoki ifloslangan holda ishlashini koʻrish, “elementar” F.-larni ajratib olish imkonini beradi. t. r. va ularni o'zlashtiradigan kattaroq tuzilmalar, butun ishning asosi bo'lgan va olimning asosiy gipotezasi, rassom g'oyasini ifodalash va tasdiqlash bilan bog'liq bo'lgan global mantiqiy tuzilishgacha.

F.ning faoliyati - sahifa. t. r. u yoki bu uslubda, yoqilgan. til ko'p jihatdan aloqaning tegishli sohasidagi aloqa vazifalari bilan bog'liq.

Rassomda matnlarda rivoyat hukmronlik qiladi, voqealar hikoyasini shakllantiradi, ularning tizimi asar syujetini tashkil qiladi; tavsif keng tarqalgan (peyzaj, portret va boshqalar). Mulohaza yuritish sub'ektiv fikrlash ko'rinishida ishlaydi va ilmiy fikrlashdan tarkibiy va funktsional xususiyatlari bilan sezilarli darajada farq qiladi. Ilmiy uchun asarlar, odatda, yangi bilimlarni olish uchun xizmat qiladigan aniq, stereotipli tuzilishga ega bo'lgan mantiqiy fikrlashdir. Rassomda Asarda erkinroq shakl, individuallashtirilgan, hissiy mulohaza yuritish, o'quvchini hukmni idrok etishga tayyorlash, muallifning tasvirlanganlarga estetik bahosini ifodalash uchun muhim ahamiyatga ega.

Ilmiy jihatdan yetakchi F.-lar tomonidan yozilgan matnlar. t. r. tavsif (statik va dinamik) va mulohaza yuritish (to'g'ri mulohaza yuritish va boshqalar). Birinchisi o'rganilayotgan ob'ektning tashqi xususiyatlarini tasvirlash uchun xizmat qiladi, ya'ni. empirik tadqiqot natijalarining mujassamlanishini nazarda tutuvchi ob'ektiv voqelikni bevosita aks ettirish uchun; ikkinchisi o'rganish ob'ektlarining yashirin aloqalari va rivojlanish qonuniyatlarini aks ettirish uchun ishlatiladi, ya'ni. natijalarni ifodalaydi nazariy bilim. Ilm-fan va nazariy tafakkurning rivojlanishi bilan tafakkurning ilmiydagi ulushi. matnlar ortib bormoqda.

Jurnalistikaning anʼanaviy kommunikativ vazifalarini – maʼlumot beruvchi va ishontiruvchi taʼsirni amalga oshirish F.-lar matnlarida ustunlik qiluvchi funktsiyani oldindan belgilab beradi. t. r. hikoya va mulohaza yuritish, ikkinchisi - birinchi navbatda dalil shaklida, lekin ilmiy dalillardan farq qiladi, qat'iy mantiqiy protseduralar yordamida amalga oshiriladi. Jamoatda Matnda o‘quvchini muallif mulohazalari to‘g‘riligiga ishontirish uchun faktik va qimmatli dalillardan foydalaniladi. Jamoatchilikda kommunikativ tarzda aniqlanadi. matn - matn, uning muhim xususiyati dialogizm, qabul qiluvchining tez va majburiy reaktsiyasi, tahlil qilinayotgan muammolarni maksimal darajada tushunishi uchun hisob - bu ham o'quvchining sabablarga bag'ishlanishidir. Ko'rib chiqilayotgan hodisalar () va muayyan qarorlar, harakatlarning maqsadlari, motivlari (oqlanishi) .

Ofisda. Nutqda amr ustun mavqeni egallaydi, bu esa qonunning tartibga solish, tartibga solish funktsiyasi tufayli matnda asosiy stilistik xususiyat - taqdimotning yo'nalishini amalga oshirish bilan bog'liq.

Lit.: Vinogradov V.V. Rassomning tili haqida. adabiyot. - M., 1959; Nechaeva O.A. Nutqning funksional-semantik turlari ( , ). - Ulan-Ude, 1974 yil; Uning: Sintaktik semantika va nutqning funksional-semantik turlari stilistikasiga oid insholar. - Ulan-Ude, 1999 yil; Loseva L.M. Matn qanday tuzilgan. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Ilmiy tuzilma matn va monolog nutqni o'rgatish. - M., 1981 yil; Grishina O.N. Badiiy asarda bayon qilish, tasvirlash va mulohaza yuritish nisbati. matn (XX asr ingliz va amerika nasri asosida): Abstrakt dis.… samimiy. filol. Fanlar. - M., 1982; Kojin A.N., Krylova O.A., Odintsov V.V. Funktlar. Rus turlari. nutq. - M., 1982; Brandes M.P. Stilistika nemis tili. - M., 1983 yil; Kojina M.N., Kyrkunova L.G. Nutqning funktsional-semantik turlarining funktlarning o'ziga xos xususiyatlari bilan aloqasi haqida. uslublar // Word in turli sohalar nutq. - Volgograd, 1988 yil; Ismailova J.A. Fe'lning aspekt-temporal shakllarining matn turlari bilan semantik o'zaro ta'siri (V. Rasputinning "Ona bilan vidolashuv" hikoyasi materiali bo'yicha): Abstrakt dis.… samimiy. filol. Fanlar. - L., 1990; Protopopova O.V., Trosheva T.B. Nutqning funktsional-semantik turlari ilmiy-texnikaviy matnlarni stilistik farqlash mezoni sifatida // Ilmiy tarix insholari. Rus uslubi. yoqilgan. 18-20-asrlar tili. - Perm, 1998. 2-jild. 2-qism; Trosheva T.B. Fan taraqqiyoti jarayonida fikrlashning shakllanishi. Rus uslubi. yoqilgan. 18-20-asrlar tili. (boshqa funktsional navlar bilan solishtirganda). - Perm, 1999 yil.

T.B. Trosheva

Stilistik ensiklopedik lug'at rus tili. - M:. "Flint", "Fan". M.N. tomonidan tahrirlangan. Kojina. 2003 .

Amaliyot № 6

Dars mavzusi: O`rindosh unlilarning o`zagidagi imlosi. PRE, PRI prefikslarining imlosi.

1. Ushbu so'zlarda ildizlarni ajratib ko'rsating va unli va undoshlarning almashinishini ko'rsating.

Namuna: yopish - yopish (s - (), ushlash - tutish (v-vl).

Oziqlantirish - oziqlantirish, yuz - yuz, uyqu - uxlash, sotib olish - sotib olish, hayratlanish - ajablanish, asir qilish - asir qilish, do'st - do'stlar - do'stlik, kechirish - kechirim, erkinlik - ozodlik, joy - er egasi, taklif - taklif, rad etish - rad etish, inventar - tasvirlayman, izolyatsiya - izolyatsiya, kun - kun, men olaman - olaman.

2. Bu so‘zlarning har birining hosil qiluvchi o‘zagini ko‘rsating.

Namuna: rassom - rassom, majburiy - majburiy.

Talaba hamkasbi, bosqinchi, suli, lichinka, musiqalilik, idrok, magistral, ravon, arra, dvigatel, talabchan, somon, prinsipsiz.

3. So`zlarning qanday yo`l bilan (qo`shimcha, qo`shimcha, qo`shimcha-qo`shimcha, qo`shimchasiz, qo`shimcha) yasalishini aniqlang.

Anti-ijtimoiy, hamyon, sadoqat, quying, suv nasosi, universitet talabasi, balandlik, loy, o'qing, qonun chiqaruvchi, qichqiriq, Moskva davlat universiteti, jamoat, parovoz, boletus, shisha ushlagich, changyutgich, o'zini tanqid qilish, tejash bank, zulmat, Yoshlar teatri.

4. Jadvalni to'ldiring: so'zlarni so'z yasalish usuliga qarab taqsimlang.

Rahmat (yordam uchun) - rahmat (yordam), yuqoridagi, chekka (ekstremal) - chekka (qirrasi), ortiqcha oro bermay (o'roq) - o'ralgan (cho'chqali), engil yaralangan, savodsizlik, muzqaymoq, imzosi bor, noma'lum, yarador, somon , oshxona, darhol, o'tib bo'lmaydigan, aqldan ozgan, shuhratparastlik,

5. So‘z yasovchi zanjirlar tuzing va morfemalarni ajratib yozing.

1. To‘la, to‘la, to‘la, maosh, ayanchli.

2. Qimmat, yo‘l, qimmat, qimmat, qimmatroq.

3. Kulgi, aralash, aralash, kulgili, tukli.

4. Xabar, xabar, yetakchi, xabar, xabar.

6. So‘zlarning morfemik va so‘z yasalishi tahlilini qiling.

Avtobus, mashina, ixtirochi, kimdir, sadaqa, millimetr, vazirlik.

7. Jadval tuzish bo'yicha darslik bilan ishlash.

1. Prefiks PRE- hollarda yoziladi:

u so'zlarga ma'no berganidaharakat darajasini cheklashhar qanday o'lchovdan oshib ketish, yokieng yuqori sifat: oldindan yuksalish, oldindan kashta tikish, oldindan kattalashtirish; ko'paytirish, oldindan ko'tarilish, oldindan o'z vaqtida bo'lish; oldindan quyosh chiqishi, oldindan go'zal, oldindan yoqimli, oldindan yaxshi;

Qachon u prefiks ma’nosiga egaqayta: oldindan panjara (to'siq uchun), oldindan aylanmoq, oldindan kesish, oldindan berish (o'tish), oldindan qadam (qadam), oldindan darvoza (teskari), oldindan emnik (qabul qilish).

2. PRI- prefiksi so'zlarga ma'no beradi

fazoviy yaqinlik, qo'shnilar: da dengiz, Da amur, da shamolroq, da stantsiya, da mulk;

qo'shimchalar, taxminlar, qo'shimchalar: da moyillik, da haydash, da qo'rg'oshin, da to'qish, da muzlatmoq da yorgan;

tugallanmagan harakat:da quriydi, da ochiq, da yotmoq; bir oz yonboshlamoq da pastroq, da tushish;

harakatni yakunlash, ma'lum bir natijaga qadar:da qidirmoq, da cum, da murabbo ( butunlay cho'kib ketish), da o'rganish, da o'ylab ko'ring, da kesish;

o'z manfaati uchun harakat qilish, harakatning kuchaygan namoyon bo'lishi:da qaramoq da cho'ntak, da chaqirmoq, da kiyin, da yashirish, da Shaxsiy, da tinglash;

birgalikdagi harakat: da kuylash, da hushtak chalish da raqsga tushish.

Eslatmalar:
1. Prefiks kelib chiqishi qadimgi cherkov slavyanidir. Rus tilida u to'liq unli birikmasi bo'lgan prefiksga mos keladi qayta; solishtiring: oldindan do'l - qalam shahar, oldindan bermoq - qalam bermoq.

2. Ovoz jihatidan o‘xshash, lekin ma’no jihatdan har xil bo‘lgan imlolarni, oldingi va oldingi prefiksli so‘zlarni farqlash kerak; qarang: oldindan zeer (nafrat) va da zirat (boshpana berish); qarang. shuningdek: oldindan ko'rish va da ko'rish; oldindan kamon (bosh) va da egilish (yerga shoxli); oldindan yaratmoq ( orzuni haqiqatga aylantirish) va da yaratish (eshik), da davom etmoqda (uyqu); oldindan chidash (bezovtalik) va da chidamoq (noqulaylikga); oldindan yurish (lahza, qarang. o'tish) va da yurish (pochtachi, kelgan kesim).

3. So'zlarning yozilishini farqlash kerak e ko'paytirish (kuchli ko'paytirish) va boshqalar. va ko'paytirmoq ( oz miqdorda qo'shing), garchi bu ma'nolarni farqlash ko'pincha qiyin.

4. In quyidagi so'zlar oldingi prefikslar endi ajratilmaydi: chegara, ob'ekt, afzallik, qarama-qarshilik, yo'ldan ozdirmoq, o'tish, (belgilari) tinish belgilari, to'siq, to'siq, janjal, badnom, to'ydirmoq, qaytarmoq, qoqmoq (qoqinmoq), qurilma, tez, chiroyli, tartibli, odobli, ibtidoiy, da'vo , birlashishni, aqlni, mehrni oling.

5. In qarz so'zlarsifatida yozilishi mumkin oldingi va oldingi (bu elementlar, qoida tariqasida, prefikslar emas):oldindan tez yordam mashinasi, oldindan chayqalish, oldindan zident, oldindan zidium, oldindan parath; da paxta, da madonna, da imtiyoz, da ta'sirchan, da ustuvorlik.

O'z-o'zini nazorat qilish uchun savollar:

So'zning muhim qismlarini nomlang. Ular qanday belgilanadi (misol bo'yicha)?

Tugatish nima? So'zning oxirini qanday aniqlash mumkin? Nima null tugatish? Misollar keltiring. Oxiri nima uchun?

Asosiy so'z nima?

So'z ildizi nima? O‘zagi bir xil so‘zlar nima deyiladi?

Prefiks yoki qo'shimcha nima? Ular nimaga xizmat qiladi?

So‘z yasalishi, fleksiyasi nima? Ular so'zning qaysi qismlaridan olingan?

Qaysi uchta qoida so'zning ildizini yozishni o'rgatadi?

Qo'shimcha nima? Prefikslarni to'g'ri yozish uchun ular haqida nimani bilishingiz kerak?

Old gapni prefiksdan qanday ajratish mumkin?Ularning o'xshashliklari qanday?

Adabiyot

1.V.N. Imlo va tinish belgilari: ma'lumotnoma. - M .: "Neolit", 2007 yil
2. Rosenthal D.E. Imlo va uslub bo'yicha qo'llanma. - Sankt-Peterburg: IK "Komplekt", 2007 yil

3. Rosenthal D.E. Buni qanday aytish yaxshiroq?: Kitob. Talabalar uchun Art. sinflar. - M.: Ma'rifat, 2008.