In ko'rinish nutq, uning tuzilishida ko'p narsa so'zlovchining o'z oldiga qo'ygan vazifasiga, nutq maqsadiga bog'liq. Darhaqiqat, biror narsani tasvirlash boshqa narsa, masalan, kuzni, o'rmonni, tog'larni, daryoni tasvirlash boshqa narsa, voqea, sarguzasht haqida gapirish boshqa narsa, uchinchi narsa - har qanday hodisaning sabablarini tushuntirish, izohlash - tabiiy. yoki ijtimoiy. Albatta, bu holatlarning har birida nutqning tuzilishi sezilarli darajada o'zgaradi. Til, tafakkur, nutq rivojlanishining asrlar davomida (agar ming yillar bo'lmasa) eng ifodali, iqtisodiy va aniq yo'llar, sxemalar, tegishli adabiy vazifalar uchun so'z tuzilmalari. Shuning uchun ham nutqning tavsif, bayon, mulohaza kabi muhim, muhim tarkibiy qismlari azaldan ajratilgan bo‘lib, ular tilshunoslikda odatda nutqning funksional-semantik turlari deb ataladi, ular nutq maqsadi va uning ma’nosiga bog‘liqligini ta’kidlaydi.

Bu boʻlinish 19-asr ritorikachilariga toʻgʻri keladi, ular xususiy ritorika boʻlimidagi bu komponentlarni alohida nasr turlari yoki nasriy kompozitsiyaning elementlari deb hisoblaganlar.

Faqat uchta turning ajratilishi matnlarni o'rganish adabiy-badiiy nutq doirasidan tashqariga chiqmaganligi bilan izohlanadi. Agar biz matnlarning butun xilma-xilligini yodda tutsak, nutqning funktsional va semantik turlari ro'yxatini kengaytirish mumkin. Masalan, V.V. Odintsov tavsif, rivoyat, mulohaza yuritishga ta'rif (tushuntirish), xarakteristikani tavsifning bir turi sifatida va xabarni hikoyaning varianti sifatida qo'shadi.

Keling, nutqning funktsional-semantik turlarining har birini alohida ko'rib chiqaylik, keyin esa birgalikda qo'llaniladi.

Tavsif

Tavsif- monolog muallif nutqining eng keng tarqalgan tarkibiy qismlaridan biri. Mantiqiy tilda ob'ektni tasvirlash, hodisani uning xususiyatlarini sanab o'tishni anglatadi.

“Tasvir,” deb o‘qiymiz P.S.Koganning “Adabiyot nazariyasi” (1915) asarida, “bir vaqtning o‘zida hammasini tasavvur qilish kerak bo‘lgan bir qator xususiyatlar, hodisalar, narsalar yoki hodisalarni tasvirlashdan iborat”.

Ajratish statik tavsif, harakatning rivojlanishini to'xtatadigan va dinamik tavsif- odatda kichik hajmli, hodisaga kiritilganda harakatni to'xtatmaydi. Masalan, landshaft personajni harakat jarayonida idrok etish orqali beriladi (A.P.Chexovning «Dasht»). Nutq turi sifatida tavsif muallif yoki hikoya qiluvchining nuqtai nazariga, janrga, uslubga, muallifning ma'lum bir adabiy oqimga mansubligiga bog'liq.

DA fantastika, publitsistika, tasvirlash nutqning eng muhim elementi bo‘lib, biror narsa, shaxs, hodisa, hodisani jonli, jonli, ko‘rgazmali, obrazli ko‘rsatish imkonini beradi. Bu yerda xarakterli misol K.I.ning xotiralaridan. Chukovskiy Repin haqida:

Bu orada qish ham keldi. Qishki Kuokkala esa yozgidek emas edi. Yozgi Kuokkala, shovqinli, aqlli, rang-barang, moda ayollari bilan to'lib-toshgan, rang-barang ayollar soyabonlari, muzqaymoqchilar, aravalar, gullar, bolalar - barchasi birinchi sovuqlar boshlanishi bilan g'oyib bo'ldi va darhol cho'l, ma'yusga aylandi. hamma tomonidan tashlab ketilgan. Qishda bekatdan dengizgacha hammasini bosib o'tish mumkin edi, lekin birorta odamni uchratmaslik mumkin edi. Qish uchun barcha dachalar o'ralgan edi va ular bilan faqat farroshlar qolishdi, uyqusirab, ma'yus odamlar tor va tiqilib qolgan uylaridan kamdan-kam chiqadilar ...

Nutqning bir turi sifatida tavsif shaxs (portretlashtirish), hozirgina keltirilgan misoldagi kabi joy (sahna xarakteri), ish-harakat sodir bo‘ladigan sharoit (holat) bilan chambarchas bog‘liq. Ta'riflar portret, landshaft, voqea va hokazo bo'lishi mumkin. Muallif nutqiga kirib, ular turli xil tasvirlarni bajaradilar. stilistik funktsiyalar.

Shunday qilib, landshaft tavsifi harakat muhitini tasvirlaydi. Bu bilan ham mos keladi ichki dunyo qahramon yoki u bilan dissonant, aksincha berilgan. Bu erda soyalar oralig'i juda xilma-xildir.

Okean devor orqasida qora tog'larda g'imirladi, qor bo'roni og'ir mexanizmda kuchli hushtak chaldi, paroxod butun yerni titrab, uni ham, bu tog'larni ham yengib o'tdi - go'yo omoch bilan ularning beqarorligini parchalab tashladi, vaqti-vaqti bilan qaynab ketdi va qaynab ketdi. baland ko'pikli dumlar ulkan massalar, tuman bilan bo'g'ilgan sirena o'lik iztirobda nola qildi, minoradagi qo'riqchilar sovuqdan muzlab qoldi va chidab bo'lmas e'tibordan aqldan ozishdi, er osti dunyosining ma'yus va to'lqinli ichaklariga, uning oxirgi, to'qqizinchi doirasiga. Bu paroxodning suv osti bachadoniga o'xshardi - qizg'in issiq og'izlari bilan ko'mir uyumlarini yutib yuboradigan, ichkariga gurillatib yuboradigan, achchiq, iflos terga botgan, beligacha bo'lgan yalang'och odamlar, qip-qizil olovdan; va bu erda, barda, ular beparvolik bilan oyoqlarini stullarning qo'llariga tashladilar, konyak va spirtli ichimliklarni yutib olishdi, achchiq tutun to'lqinlarida suzib ketishdi, raqs zalida hamma narsa porlab, yorug'lik, iliqlik va quvonchni to'kdi, juftliklar aylana boshladilar. vals yoki tangoga egilgan - va musiqa qat'iyat bilan, shirin, uyatsiz qayg'u ichida, u bir narsa haqida ibodat qildi ... (I.A. Bunin).

Peyzaj Pushkinning "Qish tongi" she'ridagi kabi quvnoq, quvnoq asosiy rasmni ham tiklashi mumkin:

Ayoz va quyosh; ajoyib kun!

Siz hali ham uxlayapsiz, mening sevimli do'stim, -

Vaqt keldi, go'zallik, uyg'on!

Baxtdan yumilgan ochiq ko'zlar

Shimoliy Avrora tomon,

Shimolning yulduzi bo'ling!

Kechqurun, esingizdami, bo'ron g'azablangan edi

Bulutli osmonda tuman bor edi:

Oy rangpar dog'ga o'xshaydi

G‘amgin bulutlar orasidan sarg‘ayib ketdi,

Va siz g'amgin o'tirdingiz -

Endi esa... derazadan tashqariga qarang.

Moviy osmon ostida

ajoyib gilamlar,

Quyoshda porlab, qor yotadi;

Shaffof o'rmonning o'zi qorayadi,

Ayoz paytida archa yashil rangga aylanadi,

Muz ostidagi daryo esa porlaydi.

Ta'rifning muhim vazifasi - majoziy rasmlarni yaratish: vaziyat, voqealar muhiti, ko'pincha yorqin tafsilotlarni tanlash, ularni uzoq sanab o'tish orqali erishiladi:

Alvido, qulagan shon-shuhrat guvohi,

Petrovskiy qal'asi. Xo'sh! turmang

Qani ketdik! Allaqachon forpost ustunlari

Oq rangga aylantiring; Tverskayada

Vagon chuqurchalar orasidan yuguradi.

Stend yonidan o'tib, ayollar,

O'g'il bolalar, skameykalar, chiroqlar,

Saroylar, bog'lar, monastirlar,

Buxoriylar, chanalar, bog'lar,

Savdogarlar, kulbalar, erkaklar,

Bulvarlar, minoralar, kazaklar,

Dorixonalar, moda do'konlari,

Balkonlar, darvozalarda sherlar

Va xochdagi jakdalar suruvlari.

"Yevgeniy Onegin" ning ushbu tavsifi rasmni ifodali tarzda chizadi tez haydash. Tasvirning asosiy vositasi esa ro'yxatga olish bo'lib, unda kabinalar va ayollar, o'g'il bolalar va chiroqlar yaqinroq bo'lib chiqadi. Tatyana Larina tez yugurayotgan aravadan vaziyatni shunday qabul qiladi.

Ta'rifning barcha stilistik funktsiyalarini nomlash qiyin san'at asari- ular juda xilma-xil va tavsif ishlatiladigan matnning individual uslubiga, janriga, o'ziga xos segmentiga bog'liq. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, tavsif har doim og'zaki va badiiy matoning muhim tarkibiy qismidir.

Jurnalistikada biroz boshqacha xarakterga ega. Misol tariqasida M.Sturuaning “Ferrindon yo‘li ustidagi tong yulduzi” ma’ruzasidan parchani olaylik:

Men Ferrindon yo'lini chaqqon deb bilaman. Bu taqqoslash o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi. Unda uylarning ko'pchiligi peeling jabhalariga ega. Bu odatda omborlar, ofislar, garajlar, ustaxonalar. Bu erda London metrosi paydo bo'ladi va mavjud bo'lmagan daryoning quruq tubida, mashhur ingliz jip brendi "Boots" ni ishlab chiqaruvchi kompaniya omborlari yonidan o'tadi. Yalang'och shahar manzarasini faqat ikkinchi qo'l kitob sotuvchilari o'zlarining noyob tovarlari - vaqtning oltin sarg'ishligi ta'sirlangan kitoblar qo'ygan aravalar qatori ravshan qiladi. Sotuvchilar – ko‘k palto, qora beret kiygan chol-kampirlar baland o‘rindiqlarda boyqushday o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning shovqinidan qaltirab mudrab qolishadi.

Bu birinchi xatboshi, hisobotning boshlanishi. Ta'rifdan maqsad o'quvchini harakat holati bilan tanishtirish, uni bo'layotgan voqealarning tomoshabiniga, guvohiga aylantirishdir. Ta'rif "ajratilgan", ob'ektivlashtirilmagan, balki muallifning o'zini to'g'ridan-to'g'ri va ochiqchasiga ochib beradigan idroki orqali beriladi. I hikoya qiluvchi (Men Ferrindon yo'lini yirtiq deb bilaman.) Ta'rifning sub'ektiv, hissiy tabiati o'quvchini voqealar holatiga yaqinlashtiradi, tavsifni hisobot elementiga aylantiradi. Bu yerda I-stilizatsiya turi emas, badiiy qurilma emas, balki haqiqiy I muallif, jurnalist. Reportajni yoki kengroq aytganda, publitsistik tavsifni badiiy adabiyotdan ajratib turadigan narsa shuki, u asosli, ammo haqiqiylik, ishonchlilik xususiyatiga ega emas, qahramonning kayfiyati bilan ranglanadi va badiiy va kompozitsion rolni bajaradi. Jurnalistikada tasvirlash vazifasi muallif ko'rgan vaziyatni hujjatli, aniq takrorlashdir.

Ushbu maqsadga ko'plab aniq tafsilotlar xizmat qiladi, ular orasida vizual narsalar ustunlik qiladi: xiralashgan jabhalar; yalang'och shahar rasm; kitoblar tegdi oltin sariqlik vaqt; keksa erkaklar va ayollar ko'k xalatlar va qora beretlar boyqushlar kabi o'tirish.

Balki, ko'z bilan idrok etilgan landshaft, vaziyat reportaj tavsifiga xos xususiyatdir. Vizual idrok orqali harakat sahnasining tavsifi sodir bo'layotgan voqealarning rasmini eng keskin, jonli, tushunarli tarzda chizadi. biri bilan bog'liq asosiy xususiyatlar janr - ko'rsatish, tasvirlash, ko'paytirish. Muxbir ko'z o'ngida nima paydo bo'lganini, ko'rganini tasvirlaydi, o'quvchi esa u bilan nima sodir bo'layotganini ko'radi.

Ta’riflash tili, uning sintaksisi, lug‘at tarkibi ham shu vazifaga bo‘ysunadi. Hozirgi zamon (jabhalari tozalangan; metro yuzaga chiqadi h.k. – “real doimiy”) statik tasvirni beradi, go‘yo vaziyatning oniy tasviri kabi va o‘zining vaqtga to‘g‘ri kelmasligi sababli, qat’iy tavsiflovchi ma’noga ega. Badiiy va obrazli nutqni konkretlashtirish (M.N.Kojina atamasi) ham juda muhim. Biror kishi yozishi mumkin: Sotuvchilar o'tirib mudrab qolishadi. Ammo muallif qanchalik ifodali, ko'proq majoziy (konkretlashtirish tufayli) bor: Sotuvchilar – ko‘k palto va qora beret kiygan chol va ayollar baland kursilarda boyqushlardek o‘tirib, o‘tib ketayotgan poyezdlarning guvillashidan qaltirab mudrab qolishadi. Dozing - bu harakatning belgilanishi; o'tib ketayotgan poyezdlarning g'ala-g'ovuridan qaltirab uxlash - bu rasm, tavsif.

Reportyorlik va umuman jurnalistikadagi tavsifning o‘ziga xosligi uning hujjatliligi, haqiqiyligi, haqqoniyligidadir. Ta'rifning bu xususiyati vizual vositalardan foydalanishda vazminlikni, mo''tadillikni belgilaydi. Ko'rinishidan, reportaj tavsifi juda yorqin, o'ta "hayoliy" vositalar va yangi shakllarga begona. Bularning barchasi hisobotdagi va umuman gazeta nutqidagi tavsifning tabiatiga ziddir. Ammo inklyuziya sifatida lingvistik metaforalar, epithets va boshqa ekspressiv vositalar og'zaki matoni muvaffaqiyatli qoplaydi va hikoyani jonlantiradi. Mana u qanday yozgan taniqli jurnalist V.Orlov: "Gazeta shaklining inkor etib bo'lmaydigan idealini shakllantirishning iloji yo'q bo'lsa kerak. Faqat shaxsiy didni ifodalash mumkin. Rasmiy lahzani bosib, haddan tashqari oshirib yuborish xavfli. Nasrdagi she'rlar gazeta varag'ida g'alati yotadi. Menimcha, har qanday topilmaning orqasida kursiv yozuvni his qilish kerak.

Badiiy bo'lmagan nasrdagi tavsifning bir turi - xarakterli, buning alohida holati texnik tavsif. Mana odatiy misol:

"Seagull" magnitafon - bu uyda musiqa va nutq yozish va ijro etish uchun mo'ljallangan qurilma. Magnitofon mikrofondan, ovozni qabul qilishdan, shuningdek, boshqa magnitafondan, radioeshittirish tarmog'idan, radio yoki televizordan yozib olish imkoniyatini beradi.

"Seagull" magnitafoni dekorativ portativ qutida ishlab chiqariladi. Butun qurilmaning dizayni quyidagi tugunlardan iborat ... Magnitofonning barcha boshqaruv elementlari, sug'urta, kirish va chiqish rozetkalari bundan mustasno, yuqori panelda joylashgan "...

Bu erda, biz ko'rib turganimizdek, badiiy va estetik vazifalar butunlay chiqarib tashlanadi. Asosiysi, texnik parametrlarni aniq ko'rsatish, modelni, dizaynni va hokazolarni tavsiflash.

Badiiy adabiyotda, publitsistikada, ish nutqida tasvirlashning o‘rni qanday?

Hikoya

hikoya qilish,“Adabiyot nazariyasi” ta’rifdan farqli ravishda “bir vaqtning o‘zida sodir bo‘lmaydigan, birin-ketin ergashuvchi yoki bir-birini belgilovchi hodisa yoki hodisalarning tasviri bor” deb ta’riflaydi.

Ko‘rinadiki, jahon adabiyotidagi eng qisqa hikoya namunasi Qaysarning mashhur qissasidir: “Keldim, ko‘rdim, zabt etdim” (Veni, vidi, vici). U hikoyaning mohiyatini, semantik va lingvistik mohiyatini jonli, siqilgan tarzda ifodalaydi - bu sodir bo'lgan, sodir bo'lgan voqea haqida. Bunday hikoyaning asosiy vositasi - bir-birini almashtiruvchi va harakatni nomlovchi mukammal o'tgan zamon fe'llari. Majoziy ma’noda aytishimiz mumkinki, rivoyat nutq fanining bir turidir.

Demak, hikoya o'tmishda sodir bo'lgan bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan voqealar, hodisalar, harakatlarni ob'ektiv ravishda ochib beradi. Rivojlanish kontekstli jumlalar harakatni tasvirlamaydi, balki ular haqida hikoya qiladi, ya'ni voqea, harakatning o'zi uzatiladi. Masalan:

Oradan bir necha hafta o‘tdi... To‘satdan otaga Sankt-Peterburgdan qarindoshimiz knyaz B**dan xat keladi. Shahzoda unga men haqimda yozgan. Oddiy hujumdan so'ng, u unga qo'zg'olonchilarning rejalarida ishtirok etishim haqidagi shubhalar, afsuski, juda puxta bo'lib chiqdi, menga namunali qatl bo'lishi kerak edi, lekin imperatorning hurmati uchun otasining xizmatlari va ilg'or yillari, jinoyatchi o'g'lini kechirishga qaror qildi va uni sharmandali qatldan qutqarib, faqat abadiy yashash uchun Sibirning chekka hududiga surgun qilishni buyurdi.

Bu kutilmagan zarba otamning o'limiga sal qoldi. U odatdagi qattiqqo'lligini yo'qotdi va qayg'usi (odatda soqov) achchiq shikoyatlarga to'kildi (L.S. Pushkin).

Rivoyatni muallif monolog nutqining asosiy, asosiy qismi deb hisoblash mumkin. Rivoyat, hikoya - adabiyotning mohiyati, ruhi. Yozuvchi, eng avvalo, hikoyachi, qiziqarli, hayajonli hikoyalarni aytib berishni biladigan odam. Nutqning boshqa funktsional va semantik turlari singari, hikoya, hikoya, roman sodir bo'lgan voqelikning aksidir. Hikoya yaqindan makon va vaqt bilan bog'liq. Joy, harakat belgilari, harakatni amalga oshiruvchi shaxslar va bo'lmagan shaxslarning ismlari, harakatlarning o'zi belgilari bayon qilishning til vositalaridir.

Rivoyatning stilistik vazifalari rang-barang bo'lib, tasvirning individual uslubi, janri, mavzusi bilan bog'liq. Hikoya ko'proq yoki kamroq ob'ektiv, neytral yoki aksincha, sub'ektiv, muallifning his-tuyg'ulari bilan singdirilgan bo'lishi mumkin.

Hikoyaning so‘nggi turi ham ko‘pgina publitsistik janrlarga xosdir. M.Sturuaning allaqachon keltirgan hisobotidan parcha:

O'sha kuni - 24 aprel edi - Ferrindon yo'liga kelganimda, bu erda o'zgarishlarni sezmay qololmadim. Tashqi tomondan, hamma narsa o'z o'rnida edi. Va shunga qaramay, nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi. Men darhol maslahatni ko'rdim: 75-uyning jabhasidan "Kundalik ishchi" deb yozilgan harflar olib tashlandi. Ularning o'rnida boshqalar bor edi: Morning Star.

Ushbu matnda voqealar, o'tmish faktlari haqidagi hikoyaga xos bo'lgan o'tgan zamon rejasi ustunlik qiladi. Shu bilan birga, mukammal shaklning fe'l shakllari bir-birining o'rnini bosuvchi harakatni bildirishi ham ahamiyatlidir (eslatma, qarang) va dinamik xarakterga ega bo‘lib, nomukammal shaklning og‘zaki shakllari bir vaqtning o‘zida sodir bo‘ladigan va statik xususiyatga ega bo‘lgan harakatlarni bildiradi (tavsif elementlari). Rivoyat muallifdan berilgan, voqealar muallif idrokidan o‘tgan, buning dalilidir. I, soʻzlashuv sintaksisi, qarang, masalan, uch marta qoʻllanish nima bir gapda (Hali ham nimadir etishmayotgan edi, ularsiz Ferrindon yo'lini tasavvur qilib bo'lmas edi).

Xabar rivoyatning bir turi sifatida - asosan gazeta nutqi sohasi.

Los-Anjelesda yashovchi 29 yoshli ayol mahalliy oshxonaning peshtaxtasida tushlikka buyurtma berayotganda uning xarid qilish paketini o'g'irlagan o'g'ri o'z qurboniga nisbatan olijanoblik ko'rsatdi. U, albatta, pulni oldi, lekin keyin sumkani tashladi. Va sumkada o'g'irlangan fuqaroning chap qo'lining qimmat silikon protezi bor edi, u to'rt yil oldin avtohalokatda yo'qolgan. Aftidan, protezchilarning mohirona mehnati firibgarni shunchalik hayratda qoldirdiki, u protezning ko‘rsatkich barmog‘idan qimmatbaho ametist va olmos uzukni ham yechishni boshlamadi. Ayol noqulaylik tufayli issiq havoda protezini kiymaslikka harakat qiladi.

Hamma ham Vyatka bo'ylab oyoqlari va qo'llari bog'langan holda suzmaydi

Kirovo-Chepetsk shahrida yashovchi 47 yoshli Anatoliy Dormachev ko'plab tomoshabinlar bilan Vyatka bo'ylab daryoning eng notinch qismida suzib o'tdi. Sportchining oyoqlari bog‘langan, qo‘llarini orqasiga bog‘lagan. Vyatskiy Houdini qornida suzdi va kapalak uslubini eslatuvchi harakatlar qildi. Butun yo'lda Anagoliyaga sug'urta uchun eshkak eshuvchilar bilan birga qayiq hamroh bo'ldi. Oradan 11 daqiqa o‘tgach, jasur suzuvchi 300 metrdan ortiq masofani bosib o‘tib, qirg‘oqqa chiqdi, deb yozadi Euro-Asian News.

Nutqning funktsional-semantik turi sifatida xabar lakonik taqdimot, informatsion boylik va qat'iy kompozitsiya bilan ajralib turadi.

Xabarlar faqat gazeta nutqi yoki radio, televidenie bilan cheklanmaydi. Ular tarixiy adabiyotlarda ham mumkin. Mana, Trinity monastirining polyaklar tomonidan qamal qilinishi tarixidan namunaviy misol (V.V. Odintsov misoli):

Qal'ani taslim qilishdan qat'iy rad javobini olgan panalar 30 sentyabr kuni uni bo'ron bilan egallashga harakat qilishdi. Hujum bir vaqtning o'zida to'rt tomondan amalga oshirildi, ammo hujumchilarga katta zarar yetkazildi. Sapega nihoyat qal'ani tegishli qamalsiz olish mumkin emasligiga amin bo'ldi va 3 oktyabrdan boshlab u olti haftadan ko'proq davom etgan monastirni deyarli uzluksiz o'qqa tutdi. Qal'aga bostirib kirishga tayyorgarlik ko'rayotgan aralashuvchilar Pyatnitskaya minorasi deb ataladigan ko'mirga qarshi qazishdi.

Ushbu matn faqat qamalning eng muhim daqiqalari haqida gapiradi. Ammo agar biz bu erga tafsilotlarni, ahamiyatsiz tafsilotlarni qo'shsak, xabar bizga yaxshi ma'lum bo'lgan hikoyaga aylanadi.

Xuddi shu voqea haqida hikoya-hikoya shaklida va xabar shaklida yozing.

fikrlash

"Mulohaza yuritish ... qandaydir tushunchaga oydinlik kiritish, qandaydir fikrni ishlab chiqish, isbotlash yoki rad etishni maqsad qilib qo‘yadi.“Eski “Adabiyot nazariyasi” tafakkurni shunday belgilaydi.

Mantiqiy nuqtai nazardan, fikrlash - bu ba'zi bir mavzu bo'yicha izchil shaklda taqdim etilgan xulosalar zanjiri. Mulohaza yuritish, shuningdek, bir savolga bog'liq bo'lgan bir qator hukmlar deb ataladi, ular birin-ketin shunday davom etadiki, boshqalar ham oldingi hukmlardan majburiy ravishda kelib chiqadi va natijada biz qo'yilgan savolga javob olamiz. Demak, fikrlash xulosaga asoslanadi, masalan:

Barcha qurbaqalar amfibiyalardir.

Barcha amfibiyalar umurtqali hayvonlardir.

Barcha qurbaqalar umurtqali hayvonlardir.

Biroq, xulosa nutqda kamdan-kam hollarda sof shaklda uchraydi, ko'pincha u fikrlash shaklida namoyon bo'ladi. V.V. Odintsov fikrlashning ikki turini ajratadi. Ulardan birinchisida tushunchalar va hukmlar bir-biri bilan bevosita bog'liq (lekin sillogizm shaklida emas - bu fikrlash va xulosa o'rtasidagi o'xshashlik va farq), masalan:

Va yana bir muhim holat. Hozirgi vaqtda irsiy xususiyatlarni kodlash usullari yaxshi o'rganilgan bo'lsa-da, kodni o'ziga xos fenotipik belgilar (ayniqsa morfologik) bilan bog'lash usullari haqida juda kam narsa ma'lum. Shunday ekan, irsiyatda nima bo'lishi mumkin va nima bo'lmasligi haqida hukm chiqarishda ehtiyot bo'lish kerak. Axir, irsiyat nafaqat kod, balki o'qish mexanizmi hamdir.

Ikkinchi turdagi fikrlashda tushunchalar, hukmlar faktlar, misollar va hokazolar bilan bog'liq. Mana tipik misol:

Muvozanatga intilish atrofimizdagi dunyo taraqqiyotining asosiy qonuniyatlaridan biridir. Zanjirdagi kamida bitta bo'g'inning buzilishi bir-biriga bog'langan barcha komponentlarning javobini keltirib chiqaradi. Daryo havzalarida aholi sonining ko'payishi, ekin maydonlarining ko'payishi suv iste'molining ko'payishiga, daryo oqimining qisqarishiga olib keladi, bu dengiz sathining pasayishiga olib keladi, bu esa o'z navbatida sho'rlanishning ko'payishiga olib keladi. dengiz suvi, urugʻlanish joylarining shoʻrlanishi, natijada baliq ovlashning kamayishi va hokazo.Bu bogʻlanishlar koʻp qirrali boʻlib, koʻplab yon bogʻlanishlarga ega.

Hatto bizning misollarimizdan ham ko'rinib turibdiki, fikrlashning asosiy sohasi ilmiy, ilmiy-ommabop nutqdir. Va bu tabiiydir, chunki bu erda ko'pincha fikrni isbotlash, rivojlantirish, tasdiqlash yoki rad etish kerak.

Biroq fikrlash badiiy adabiyotda, ayniqsa, intellektual, psixologik nasrda ham keng uchraydi. Adabiy asar qahramonlari nafaqat harakat qiladilar, muayyan harakatlarni bajaradilar, balki hayot, o'lim, borliqning ma'nosi, Xudo, axloq, san'at haqida gapiradilar. Mavzular haqiqatan ham cheksizdir. Usul, mulohaza yuritish uslubi, uning predmeti, bir tomondan, shubhasiz, qahramonga xos bo‘lsa, ikkinchi tomondan, muallifga o‘ta muhim fikrlarni ifodalash, badiiy obrazni konseptual ma’lumotlar bilan to‘ldirish imkonini beradi va shu yo‘l bilan o‘quvchi uch o'lchovli tasvirni oladi, deyish mumkin: hodisa falsafiy tarzda tasvirlanadi va tushuntiriladi. Bu borada L. Tolstoyning "O'rmonni kesish" hikoyasi diqqatga sazovordir yorqin tavsif, hikoya qilish va chuqur fikrlash. Mana ulardan biri:

Men har doim va hamma joyda, ayniqsa Kavkazda, bizning askarimizda xavfli paytlarda jim turish va o'rtoqlar ruhiga salbiy ta'sir ko'rsatishi mumkin bo'lgan narsalarni chetlab o'tish uchun o'ziga xos xushmuomalalikni ko'rganman. Rus askarining ruhi janubiy xalqlarning jasoratiga o'xshamaydi - tezda alangalanib, sovib ketadigan ishtiyoqga asoslanadi: uni yoqish qanchalik qiyin bo'lsa, uni yo'qotish ham shunchalik qiyin. Unga effektlar, nutqlar, jangovar faryodlar, qo'shiqlar va nog'oralar kerak emas, aksincha, unga xotirjamlik, tartib va ​​(har bir narsa zo'riqishning yo'qligi. Rusda, haqiqiy rus askarida, siz hech qachon maqtanishni, takabburlikni, g'ururni sezmaysiz. aldanish istagi, xavf vaqtida hayajonlanish, aksincha, kamtarlik, soddalik va xavf ostidagi xavfdan mutlaqo farq qiladigan narsani ko'rish qobiliyatini tashkil qiladi. o'ziga xos xususiyatlar uning xarakteri. Men oyog'idan yaralangan bir askarni ko'rdim, u birinchi daqiqada faqat teshilgan yangi qo'y po'stiniga pushaymon bo'ldi, chavandoz uning ostida o'ldirilgan otning ostidan emaklab chiqib, egarni olish uchun aylanasini yechdi. Gergebilni qamal qilish paytida, laboratoriyada to'ldirilgan bomba trubkasi va pirotexnika yonib ketganini kim eslamaydi? u ikkita askarga bombani olib, uni qoyaga tashlash uchun yugurishni buyurdi va askarlar uni jar ustida turgan polkovnikning chodiri yonidagi eng yaqin joyga tashlamay, uni uyg'otmaslik uchun uzoqroqqa olib ketishdi. chodirda uxlab yotgan janoblar va ikkalasi ham parcha-parcha edi.

Mulohaza muallifning "shaxsiy" kuzatishidan boshlanadi (I har doim va hamma joyda ... payqadim ...), hikoyaning umumiy kontekstiga quyidagi aks ettirishni muammosiz kiritish. Keyin allaqachon umumlashtirilgan fikr-maksim keladi (Rus askarining ruhi bunga asoslanmagan ...). Va keyin umumlashtirilgan tavsiflovchi pozitsiyadan uning tafsilotiga o'tish sodir bo'ladi: rus askarining ruhini ochib beruvchi xususiyatlari (xotirjamlik, tartibni sevish va boshqalar) sanab o'tiladi. Keyingi mulohaza sezilmas tarzda hikoyaga o'tadi. Bu argumentning tuzilishi. Tabiiyki, kontekstga to‘qilgan holda, u obrazlar va rasmlarda, dialoglarda, tavsif va hikoyalarda ochilgan hikoyaning etakchi mavzusini ta'kidlaydi. Bu mavzu rus askarining ruhidir. Xarakterli jihati shundaki, avvalgi boblarda o'quvchi e'tiborini ushbu fikrga qaratgan fikrlash elementlari allaqachon mavjud edi. Shunday qilib, II bob so'zlar bilan boshlanadi: "Rossiyada uchta asosiy turdagi askarlar mavjud" ... Keyinchalik, har bir turning xususiyatlarining batafsil tavsifi berilgan. Yuqorida keltirilgan parchada ushbu mavzu fikrlash tarzida eng to'liq, jamlangan ifodani oladi, badiiy va estetik ma'lumotlarni organik ravishda to'ldiradi va natijada mavzuning yengilligini, uch o'lchovli ochilishini beradi.

Ko'rinib turibdiki, rassom ko'pincha o'z fikrlarini, qarashlarini to'g'ridan-to'g'ri, to'g'ridan-to'g'ri ifodalashga, voqelikni nafaqat badiiy, balki falsafiy idrok etishga bo'lgan ehtiyojni chuqur his qiladi. Va keyin falsafiy, estetik chekinishlar tug'iladi - fikrlash, masalan, N.V.ning mashhur aks etishi. Gogol yozuvchilar haqida:

O'tmishdagi zerikarli, jirkanch personajlar, ularning qayg'uli haqiqati bilan hayratga soladigan, insonning yuksak qadr-qimmatini ko'rsatadigan personajlarga yaqinlashgan, kundalik aylanma tasvirlarning katta hovuzidan faqat bir nechta istisnolarni tanlagan, ulug'vor tartibni hech qachon o'zgartirmagan yozuvchi baxtlidir. Uning lirasi tepadan pastga tushmadi, o'zining kambag'al, arzimas birodarlariga tushmadi va yerga tegmasdan, uning suratlariga sho'ng'idi, undan uzoqda va yuksaldi. Uning ajoyib taqdiri ikki karra havas qilsa arziydi: u o'z oilasida bo'lgani kabi ular orasida; Shu bilan birga, uning shon-shuhrati baland ovozda ko'tariladi. U odamlarning ko'zlarini mast qiluvchi tutun bilan fumigatsiya qildi, mo''jizaviy ravishda ularga xushomad qildi, hayotdagi qayg'uni yashirdi, ularga ajoyib insonni ko'rsatdi. Hamma qarsak chalib, uning orqasidan yuguradi va tantanali aravasining orqasidan yuguradi. Uni dunyoning barcha daholaridan baland ko‘tarilgan, burgut boshqa balandparvozlardan baland ko‘tarilganidek, buyuk jahon shoiri deb ataydilar. Faqat uning nomidan yosh ehtirosli yuraklar allaqachon vahimaga to'ladi, javoban ko'z yoshlari porlaydi ... Unga kuchda teng keladigani yo'q - u xudo! Ammo taqdir bunday emas, boshqasi esa har daqiqada uning ko'z o'ngida bo'lgan va befarq ko'zlar ko'rmaydigan hamma narsani - hayotimizni chigallashib ketgan dahshatli, hayratlanarli botqog'ini ochib berishga jur'at etgan yozuvchining taqdiri. , bizning sovuq, parcha-parcha, kundalik belgilarning butun chuqurligi - yerdagi, ba'zan achchiq va zerikarli yo'l va ularni odamlarning ko'ziga qavariq va yorqin tarzda ochib berishga jur'at etgan chidab bo'lmas keskining kuchli kuchi. ! U xalq olqishlarini to'play olmaydi, minnatdor ko'z yoshlari va undan hayajonlangan qalblarning bir ovozdan zavqini ko'ra olmaydi, boshi aylangan, qahramonona ishtiyoq bilan o'n olti yoshli qiz unga qarab uchmaydi, shirin jozibasi bilan unutmaydi. u aytgan tovushlar haqida; nihoyat, u zamonaviy saroydan qochib qutula olmaydi, ikkiyuzlamachi, befarq zamonaviy sud o‘zi qadrlagan maxluqlarni arzimas va past deb ataydi, unga insoniyatni haqorat qiluvchi yozuvchilar qatoridan xor burchak ajratadi, unga o‘ziga xos xislatlarni beradi. u tasvirlagan qahramonlar uning qalbi va qalbini, ilohiy iste'dod alangasini tortib oladi. Zamonaviy sud uchun ko'zoynaklar bir xil darajada ajoyib, quyosh atrofiga qarab, e'tiborga olinmagan hasharotlarning harakatlarini etkazish; chunki xozirgi sud nafratli hayotdan olingan suratni yoritib, uni ijod gavhari darajasiga ko‘tarish uchun ko‘p chuqurlik zarurligini tan olmaydi; chunki zamonaviy sud yuqori jo'shqin kulgi yuqori lirik harakatning yonida turishga loyiq ekanligini va u bilan fars buffonning g'alayonlari o'rtasida butun bir tubsizlik borligini tan olmaydi! Zamonaviy sud buni tan olmaydi va hamma narsani tan olinmagan yozuvchiga malomat va malomatga aylantiradi, bo'linmasdan, javobsiz, ishtiroksiz, oilasiz sayohatchidek, yo'l o'rtasida yolg'iz qoladi. Uning maydoni og'ir va u yolg'izligini achchiq his qiladi.

Va uzoq vaqtdan beri mening g'alati qahramonlarim bilan birga borish, butun shoshqaloq hayotni ko'zdan kechirish, uni dunyoga ko'rinadigan va ko'rinmas, unga noma'lum ko'z yoshlari orqali o'rganish mening ajoyib kuchim bilan belgilanadi! Muqaddas dahshat va yorqinlik bilan kiyingan boshdan, boshqa ma'noda, ilhomning dahshatli bo'roni ko'tariladigan vaqt hali uzoqda va boshqa nutqlarning ulug'vor momaqaldiroqlari chalkash titroqda hidlanadi ...

Muallif mulohazalarini chuqur falsafiy umumlashmalar, maksimlar, ba’zan esa A.P. Chexov "Ayrimchining o'limi" hikoyasida hapşırma haqida:

Ajoyib oqshomlarning birida, ikkinchi qatordagi o'rindiqda o'tirgan va Kornevil qo'ng'irog'iga durbin bilan qaragan Ivan Dmitrich Chervyakov unchalik yaxshi emas edi. U qaradi va o'zini baxtning tepasida his qildi. Ammo birdaniga ... Hikoyalarda bu "lekin birdan" tez-tez uchraydi. Mualliflar haq: hayot kutilmagan hodisalarga to'la! Lekin birdan yuzi qovog'ini chimirib, ko'zlari chimirib, nafas olishi to'xtab qoldi... ko'zlaridan durbinni olib, engashdi va ... apchhi !!! Ko'rib turganingizdek, hapşırma. Hapşırma hech kimga va hech qanday joyda taqiqlanmagan. Dehqonlar aksiradi, politsiya boshliqlari, hatto ba'zan maxfiy maslahatchilar ham. Hamma aksiradi. Chervyakov umuman xijolat tortmadi.

Ta'rif nutqning funktsional-semantik turi sifatida u asosan ilmiy adabiyotlarda keng tarqalgan va aniqlanayotgan tushunchaning o'zi tegishli bo'lgan eng yaqin tur bilan bog'liqligi, shu bilan birga, ular uchun maxsus belgilar (yoki belgilar) berilganligi bilan bog'liq. bu tushuncha(tur farqi).

Masalan:

Flotatsiya - qazilmalarning maydalangan qismlarini havo pufakchalari bilan birga yer yuzasiga suzib chiqarish tamoyiliga asoslangan minerallarni boyitish usullaridan biri.

Ta'rif ochilgan, ishlab chiqilgan tushuntirish. Bu erda, masalan, flotatsiya tushunchasining izohi:

Flotatsiyaning mohiyati og'ir mineral zarralarni vannaning yuzasiga olib chiqishdir. Bu havo pufakchalari tomonidan amalga oshiriladi, ular faqat foydali moddalarga yaxshi yopishadi. Va bo'sh tosh pastga tushadi. Ammo "foydali" zarrachani ko'tarishning o'zi etarli emas, uni hali ham suvda ushlab turish kerak. Va agar pufakchalarning mustahkam devorlari va ko'pikli kiyimlari bo'lmasa, ular oddiy havo pufakchalari yorilishi kabi yorilib ketsa, boyitish zavodlari ishlay olmaydi.

Ta'rif ko'proq ilmiy matnlarda, tushuntirish - ilmiy ommabop, ommaviy aloqa tilida. Ammo ko'pincha ular birgalikda harakat qilishadi - ta'rif tushuntirish bilan birga keladi.

Hozirgacha nutqning funksional turlarini alohida ko‘rib chiqdik. Biroq, haqiqatda, masalan, badiiy asarda sof tavsif yoki sof hikoyaviy kontekstlar juda kam uchraydi. Buni yuqoridagi misollarda ko‘rish mumkin. Hikoya va tavsifning kombinatsiyasi ancha keng tarqalgan. Bir-birini to'ldirib, ular ko'pincha shu qadar organik ravishda birlashadilarki, ba'zida ularni ajratish qiyin. Bu erda odatiy misol. Kontekst deklarativ jumla bilan boshlanadi va darhol tavsifga o'tadi:

Bir kuni uyga qaytayotib, tasodifan notanish uyga kirib qoldim. Quyosh allaqachon yashiringan va kechki soyalar gullaydigan javdarga cho'zilgan. Ikki qator qadimiy, yaqindan ekilgan, juda baland archalar ikkita mustahkam devorga o'xshab, ma'yus go'zal xiyobonni tashkil etardi.

Men panjaradan osongina oshib, yerni bir dyuym qoplagan archa ignalari bo'ylab sirg'anib, bu xiyobon bo'ylab yurdim.

U jim, qorong'i edi va faqat cho'qqilarda yorqin oltin nur u erda va u erda titrar va o'rgimchak to'ridagi kamalakdek porlab turardi. Qarag'ay ignalarining kuchli, bo'g'iq hidi bor edi.

Keyin yana ta'rifdan keyin harakat.

Keyin uzun ohak xiyobonidan burilib ketdim. Shuningdek, vayronagarchilik va qarilik bor, o'tgan yilgi barglar oyoq ostida g'amgin shitirlashdi va alacakaranlıkta soyalar daraxtlar orasiga yashirindi. (A.P. Chexov).

Ko'rib turganingizdek, hikoya va tavsif elementlari organik tarzda birlashtirilgan. Bunday birlashuvsiz matn protokol xarakteriga ega bo'ladi. I. R. Galperin haqli ravishda hikoya va tavsif kontekstlarining sintezi deb hisoblaydi. xususiyat badiiy nasr tili.

Ammo rivoyat va tavsifning o'zgarishi, almashinishi nima bilan bog'liq? Avvalo, tasvir. Keltirilgan Chexov parchasini tahlil qilib, I. R. Galperin shunday yozadi: "O'quvchi go'yo personaj bilan birga yuradi va atrofdagi tabiatning o'zgaruvchan suratlarini kuzatadi. Bu obrazlilikka deyarli ishonchli vaqt va fazoviy xususiyatlar, shuningdek, tasviriy tasvir orqali erishiladi. sinestetik ta'sir - "u kuchli hid edi, qarag'ay ignalari to'ldirilgan".

Tavsif-cho'tka zarbalari nafaqat personaj harakatining badiiy tasvirini yaratadi, balki bilvosita ma'lum darajada harakatning sekin sur'atini ko'rsatadi. So'zlarning semantikasida tasodifan, aylanib yurgan, notanish, sifatida I.R. Galperin tarkibida ehtiyotkorlik, e'tiborlilikni ifodalovchi ma'no komponentlari mavjud. Bu so'zlar, go'yo, hikoyachi harakatining sekin sur'atini oldindan belgilab beradi, bu unga notanish vaziyatning tafsilotlariga qarashni to'xtatishga imkon beradi. Fazoviy va vaqtinchalik parametrlar rivoyat-tavsifiy kontekstda to'qilgan:

a) kosmosdagi harakat: uyga qaytib, sarson bo'lib ... mulkka kirib, panjaradan oshib, bu xiyobon bo'ylab uzun jo'ka xiyoboniga aylandi; b) vaqt harakati: quyosh allaqachon yashiringan, kechki soyalar, sokin, qorong'i, alacakaranlıkta ... soyalar yashiringan.

Nutqning funktsional va semantik turlarining o'zgarishi (tasvir, hikoya qilish, mulohaza yuritish) yozuvchining individual mayllariga, davrning ustun adabiy g'oyalariga, asar mazmuniga bog'liq. Masalan, Xeminguey hikoyalarida tasvir nisbatan kam uchraydi, hikoya ko‘pincha fon ko‘rinishida beriladi, dialog esa asosiy o‘rinni egallaydi. Boshqa tomondan, o'quvchi e'tibori voqea-hodisalarga qaratiladigan hikoyalarda, ularning rivojlanishidagi harakatlar, hikoya va tasvir muhim o'rin tutadi.

Navigatsiya

« »

Nutqning funksional-semantik turlari

Qadim zamonlardan beri nutqning tavsif, bayon, fikrlash kabi muhim tarkibiy qismlari ajratilgan. Tilshunoslikda ular odatda nutqning funksional-semantik turlari deb ataladi. Ularning tanlovi 19-asr ritorikachilariga borib taqaladi, ular xususiy ritorika bo'limidagi ushbu komponentlarni alohida nasr turlari yoki nasriy kompozitsiyaning elementlari deb hisoblashgan. Nutqning funktsional va semantik turlari ro'yxatini qo'shish orqali kengaytirish mumkin tavsif, bayon, mulohaza ta’rifi(tushuntirish) xarakterli tavsifning bir turi sifatida va xabar hikoya qilish varianti sifatida.

Tavsif - biror narsa yoki hodisaning belgilarini sanab o'tish. Harakatning rivojlanishini to'xtatuvchi statik tavsif va dinamik tavsif mavjud - odatda hodisaga kiritilgan kichik hajmli: landshaft xarakterni uning harakati davomida idrok etish orqali beriladi (“Dasht”). A.P. Chexov tomonidan). Nutq turi sifatida tavsif muallif yoki hikoya qiluvchining nuqtai nazariga, janrga, uslubga, muallifning ma'lum bir adabiy oqimga mansubligiga bog'liq.

Ta’rif nutq turi sifatida shaxs, o‘rin, ish-harakat sodir bo‘ladigan sharoit bilan chambarchas bog‘liqdir. Ta'riflar portret, landshaft, hodisa va boshqalar.

Jurnalistikada tasvirlash funksiyasi vaziyatni hujjatli, aniq takrorlashdir. Bu maqsadga juda ko'p aniq tafsilotlar xizmat qiladi. Badiiy bo'lmagan nasrdagi tavsifning bir turi xarakteristika bo'lib, uning alohida holati texnik tavsifdir.

Hikoya - hodisa yoki hodisalarning bir vaqtda sodir bo‘lmaydigan, lekin birin-ketin ergashuvchi yoki bir-birini aniqlovchi tasviri: Qaysar hikoyasi: “Keldim, ko‘rdim, zabt etdim” (Veni, vidi, vici).

Bu muallif monolog nutqining asosiy qismidir. U makon va vaqt bilan chambarchas bog'liq. Joy, harakat, shaxslar ismlari va harakatlarning o'zi ko'rsatilishi hikoyani olib borishning til vositasidir. Hikoya ko'proq yoki kamroq ob'ektiv, neytral yoki aksincha, sub'ektiv bo'lishi mumkin. Hikoyaning oxirgi turi jurnalistikaga xosdir.

Hikoya turi xabar, bu rivoyatning bir turi sifatida gazeta nutqida uchraydi. U taqdimotning ixchamligi, informatsion boyligi va qat'iy kompozitsiyasi bilan ajralib turadi.

fikrlash mavzu bo'yicha ketma-ket xulosalar zanjiri. Mulohaza yuritish, shuningdek, har qanday masala bo'yicha bir qator hukmlar deb ataladi, ular birin-ketin shunday davom etadilarki, boshqalar ham oldingi hukmlardan albatta kelib chiqadi.

Fikrlashdan foydalanishning asosiy sohasi ilmiy, ilmiy-ommabop nutqdir. Mulohaza yuritish badiiy adabiyotda, ayniqsa, intellektual, psixologik nasrda ham keng uchraydi.

Fikrlash turlari - ta'rif va tushuntirish. Ta'rif nutqning funksional-semantik turi sifatida asosan ilmiy adabiyotlarda tarqalgan. Belgilangan kontseptsiya o'zi tegishli bo'lgan eng yaqin jins bilan bog'liq bo'lib, bu tushuncha uchun maxsus xususiyatlar (tur farqi) berilgan. Ta'rifda ko'rsatilgan tushuntirish. Ular alohida-alohida ham paydo bo'lishi mumkin: ta'rif ko'proq ilmiy matnlarda, tushuntirish - ilmiy ommabop, ommaviy aloqa tilida.

Nutqning funksional-semantik turlari sof shaklda kam uchraydi. Rivoyat va tavsif, rivoyat va mulohaza birikmasi ancha keng tarqalgan.

Amaliyot № 6

Dars mavzusi: O`rindosh unlilarning o`zagidagi imlosi. PRE, PRI prefikslarining imlosi.

1. Ushbu so'zlarda ildizlarni ajratib ko'rsating va unli va undoshlarning almashinishini ko'rsating.

Namuna: yopish - yopish (s - (), ushlash - tutish (v-vl).

Oziqlantirish - oziqlantirish, yuz - yuz, uyqu - uxlash, sotib olish - sotib olish, hayratlanish - ajablanish, asir qilish - asir qilish, do'st - do'stlar - do'stlik, kechirish - kechirim, erkinlik - ozodlik, joy - er egasi, taklif - taklif, rad etish - rad etish, inventar - tasvirlayman, izolyatsiya - izolyatsiya, kun - kun, men olaman - olaman.

2. Bu so‘zlarning har birining hosil qiluvchi o‘zagini ko‘rsating.

Namuna: rassom - rassom, majburiy - majburiy.

Talaba hamkasbi, bosqinchi, suli, lichinka, musiqalilik, idrok, magistral, ravon, arra, dvigatel, talabchan, somon, prinsipsiz.

3. So‘zlarning qanday yo‘l bilan (qo‘shimcha, qo‘shimcha, qo‘shimcha-qo‘shimcha, qo‘shimchasiz, qo‘shimcha) yasalishini aniqlang.

Antisosyal, hamyon, sodiqlik, quying, suv nasosi, universitet talabasi, balandlik, loy, o'qing, qonun chiqaruvchi, qichqiriq, Moskva davlat universiteti, jamoat, parovoz, boletus, shisha ushlagich, changyutgich, o'zini tanqid qilish, omonat kassasi, zulmat, Yoshlar teatri.

4. Jadvalni to'ldiring: so'zlarni so'z yasalish usuliga qarab taqsimlang.

Rahmat (yordam uchun) - rahmat (yordam), yuqoridagi, chekka (ekstremal) - chekka (qirrasi), ortiqcha oro bermay (o'roq) - o'ralgan (cho'chqali), engil yaralangan, savodsizlik, muzqaymoq, imzosi bor, noma'lum, yarador, somon , oshxona, darhol, o'tib bo'lmaydigan, aqldan ozgan, shuhratparastlik,

5. So‘z yasovchi zanjirlar tuzing va morfemalarni ajratib yozing.

1. To‘la, to‘la, to‘la, maosh, ayanchli.

2. Qimmat, yo‘l, qimmat, qimmat, qimmatroq.

3. Kulgi, aralash, aralash, kulgili, tukli.

4. Xabar, xabar, yetakchi, xabar, xabar.

6. So‘zlarning morfemik va so‘z yasalishi tahlilini qiling.

Avtobus, mashina, ixtirochi, kimdir, sadaqa, millimetr, vazirlik.

7. Jadval tuzish bo'yicha darslik bilan ishlash.

1. Prefiks PRE- hollarda yoziladi:

u so'zlarga ma'no berganidaharakat darajasini cheklashhar qanday o'lchovdan oshib ketish, yokieng yuqori sifat: oldindan yuksalish, oldindan kashta tikish, oldindan kattalashtirish; ko'paytirish, oldindan ko'tarilish, oldindan o'z vaqtida bo'lish; oldindan quyosh chiqishi, oldindan go'zal, oldindan yoqimli, oldindan yaxshi;

Qachon u prefiks ma’nosiga egaqayta: oldindan panjara (to'siq uchun), oldindan aylanmoq, oldindan kesish, oldindan berish (o'tish), oldindan qadam (qadam), oldindan darvoza (teskari), oldindan emnik (qabul qilish).

2. PRI- prefiksi so'zlarga ma'no beradi

fazoviy yaqinlik, qo'shnilar: da dengiz, Da amur, da shamolroq, da stantsiya, da mulk;

qo'shimchalar, taxminlar, qo'shimchalar: da moyillik, da haydash, da qo'rg'oshin, da to'qish, da muzlatmoq da yorgan;

tugallanmagan harakat:da quriydi, da ochiq, da yotmoq; bir oz yonboshlamoq da pastroq, da tushish;

harakatni yakunlash, ma'lum bir natijaga qadar:da qidirmoq, da cum, da murabbo ( butunlay cho'kib ketish), da o'rganish, da o'ylab ko'ring, da kesish;

chora ko'rish o'z manfaatlari , harakatning kuchaygan namoyon bo'lishi:da qaramoq da cho'ntak, da chaqirmoq, da kiyin, da yashirish, da Shaxsiy, da tinglash;

birgalikdagi harakat: da kuylash, da hushtak chalish da raqsga tushish.

Eslatmalar:
1. Prefiks kelib chiqishi qadimgi cherkov slavyanidir. Rus tilida u to'liq unli birikmasi bo'lgan prefiksga mos keladi qayta; solishtiring: oldindan do'l - qalam shahar, oldindan bermoq - qalam bermoq.

2. Ovoz jihatidan o‘xshash, lekin ma’no jihatdan farqli bo‘lgan imlolarni, oldingi va old qo‘shimchali so‘zlarni farqlash zarur; qarang: oldindan zeer (nafrat) va da zirat (boshpana berish); qarang. shuningdek: oldindan ko'rish va da ko'rish; oldindan kamon (bosh) va da egilish (yerga shoxli); oldindan yaratmoq ( orzuni haqiqatga aylantirish) va da yaratish (eshik), da davom etmoqda (uyqu); oldindan chidash (bezovtalik) va da chidamoq (noqulaylikga); oldindan yurish (lahza, qarang. o'tish) va da yurish (pochtachi, kelgan kesim).

3. So'zlarning yozilishini farqlash kerak e ko'paytirish (kuchli ko'paytirish) va boshqalar. va ko'paytirmoq ( oz miqdorda qo'shing), garchi bu ma'nolarni farqlash ko'pincha qiyin.

4. In quyidagi so'zlar oldingi prefikslar endi ajratilmaydi: chegara, ob'ekt, afzallik, qarama-qarshilik, yo'ldan ozdirmoq, o'tish, (belgilari) tinish belgilari, to'siq, to'siq, janjal, badnom, to'ydirmoq, qaytarmoq, qoqmoq (qoqinmoq), qurilma, tez, chiroyli, tartibli, odobli, ibtidoiy, da'vo , birlashishni, aqlni, mehrni oling.

5. In qarz so'zlarsifatida yozilishi mumkin oldingi va oldingi (bu elementlar, qoida tariqasida, prefikslar emas):oldindan tez yordam mashinasi, oldindan chayqalish, oldindan zident, oldindan zidium, oldindan parath; da paxta, da madonna, da imtiyoz, da ta'sirchan, da ustuvorlik.

O'z-o'zini nazorat qilish uchun savollar:

So'zning muhim qismlarini nomlang. Ular qanday belgilanadi (misol bo'yicha)?

Tugatish nima? So'zning oxirini qanday aniqlash mumkin? Nima null tugatish? Misollar keltiring. Oxiri nima uchun?

Asosiy so'z nima?

So'z ildizi nima? O‘zagi bir xil so‘zlar nima deyiladi?

Prefiks yoki qo'shimcha nima? Ular nimaga xizmat qiladi?

So‘z yasalishi, fleksiyasi nima? Ular so'zning qaysi qismlaridan olingan?

Qaysi uchta qoida so'zning ildizini yozishni o'rgatadi?

Qo'shimcha nima? Prefikslarni to'g'ri yozish uchun ular haqida nimani bilishingiz kerak?

Old gapni prefiksdan qanday ajratish mumkin?Ularning o'xshashliklari qanday?

Adabiyot

1.V.N. Imlo va tinish belgilari: ma'lumotnoma. - M .: "Neolit", 2007.
2. Rosenthal D.E. Imlo va uslub bo'yicha qo'llanma. - Sankt-Peterburg: IK "Komplekt", 2007 yil

3. Rosenthal D.E. Buni qanday aytish yaxshiroq?: Kitob. Talabalar uchun Art. sinflar. - M.: Ma'rifat, 2008.

2-bobda “nutq” atamasining turli ma’nolari muhokama qilindi, ulardan biri “matn” atamasi bilan sinonimdir. Demak, matn nutqiy faoliyat mahsuli bo‘lib, u nutq strategiyasi shakllanadigan nutq makonidir. XX asrning 70-80-yillarida. Matnning lingvistik tadqiqotlari ikkita yo'nalishni aniq ko'rsatdi: matnlardan foydalanishning ijtimoiy funktsiyalari va maqsadlariga asoslangan funktsional tipologiya va matnlarning ichki tashkil etilishiga qaratilgan struktur tipologiya.

Matnlar tipologiyasiga funksional yondashish nutq turlarini janrlarga yaqinlashtiradi: hikoya qilish, tavsiflash, mulohaza yuritish.

Nutq turi deganda ma'lum bir umumlashtirilgan ma'noga ega bo'lgan matn (yoki matnning bir qismi) tushuniladi (ob'ekt va uning atributi; ob'ekt va uning harakati; hodisa, hodisa, sabab-oqibat munosabatlari va boshqalar). , bu ma'lum lingvistik vositalar bilan ifodalanadi.

Nutqning funksional turi - monolog gapning maqsadi va mazmuniga qarab nutq turi.

Nutqning funktsional turlari kontseptsiyasini shakllantirishda muhim xususiyatlarning umumiyligini hisobga oling: ( 1 ) funktsiyasi (shuning uchun - funktsional nutq turi); (2) ma'nosi (shuning uchun semantik nutq turi); ( 3) tuzilishi va til vositalari.

tomonidan funktsiyalari matnlar (nutq turlari) quyidagilarga bo‘linadi: a) voqelikni aks ettiruvchi matnlar; (b) matnlar - insonning haqiqat haqidagi fikrlari.

tomonidan ma'nosi matnlar (nutq turlari) tavsif, bayon, mulohaza yuritishga bo‘linadi.

Nutqning dastlabki ikki turi ob'ektlar dunyosi (keng ma'noda), oxirgisi - tushunchalar, hukmlar dunyosi bilan munosabatni o'z ichiga oladi.

Tavsif - bu nutqning funktsional-semantik turi bo'lib, unda hodisaning tasviri uning xarakterli xususiyatlarini sanab o'tish orqali beriladi.

Ushbu turdagi nutqning kompozitsion modeli: tavsif obyekti - uning belgilari - umumiy rasm, tasvir.Ta'rif ob'ekti nuqtai nazaridan quyidagi turlar ajratiladi: portret, interyer, landshaft, maishiy, ilmiy-texnikaviy, ish holatining tavsifi. Tavsif xususiyatlarni sanab o'tishni o'z ichiga oladi (doimiy yoki bir hil), shuning uchun u farqlanadistatik.Tasviriy matnlarda predmetning belgilari shundan iboratyangibayonnoma tuzilayotgan ma'lumotlar. Boshlanish nuqtasi ob'ektning o'zi yoki uning bir qismidir. Fikrning rivojlanishi har bir keyingi jumla aytilgan narsaga yangi xususiyatlar qo'shishi tufayli sodir bo'ladi, shuning uchun tavsiflarda jumlalarning bog'lanishi odatda parallel bo'ladi. Fe'llar shaklda qo'llaniladi nomukammal shakl. Ta'rifning asosini mavzu lug'ati tashkil qiladi. Ta'riflar stilistik jihatdan heterojendir. Bu farq, ayniqsa, badiiy va ilmiy-ishbilarmonlik tavsiflari o'rtasida yaqqol ko'rinadi.

Ba'zi hollarda ular haqida gapirishadi dinamik tavsifi. Odatda u kichik hajmga ega, hodisaga kiradi va harakatlarni to'xtatmaydi. Masalan, manzara predmetni uning harakati davomida idrok etish orqali beriladi (“Dasht” A.P. Chexov).

Hikoya - Bu nutqning funksional-semantik turi bo'lib, harakat va hodisalarning vaqt ichida tasviri. Kompozitsiya modeli: uchastka - bir marta harakat girdobi - avj nuqtasi - tan olish.

Hikoyada alohida gaplar zanjir zanjir orqali bog‘lanadi. Harakatlar, hodisalar ketma-ketligi komil fe'llar yordamida uzatiladi, ular bir-birini almashtirib, hikoyaning rivojlanishini ko'rsatadi. Predikativ fe'llar odatda mavzudan keyin keladi. Badiiy bayon (hikoya, qissa) va ilmiy va ishbilarmonlik bayoni (hisobot, tilxat va h.k.) qarama-qarshiligida, ayniqsa, bayon matnlari, shuningdek, tavsifiy matnlar uslubiy jihatdan farqlanadi.

fikrlash - bu nutqning funktsional-semantik turi bo'lib, u har qanday fikrni og'zaki taqdim etish, aniqlashtirish va tasdiqlashdir. Kompozitsiya modeli: tezis - dalil - xulosa. Tezis bilan uzoqdan bog'langan, topshirilgan vazifaga qarab uni tasdiqlovchi yoki rad etadigan xulosani qisqa va aniq bir jumlada tuzish maqsadga muvofiqdir.

Nutqning bu turi katta son bilan tavsiflanadi murakkab jumlalar, asosan - maqsad, sabab, shart, oqibat kabi murakkab ergash gaplar Predikatlar odatda hozirgi zamondagi fe'llar bilan ifodalanadi. Juda ko'p kirish so'zlari. Abstrakt lug'at keng qo'llaniladi. Shunday qilib, monolog bayonining maqsadlariga, matnning ma'lum semantik va kompozitsion-strukturaviy xususiyatlarining mavjudligiga qarab, nutqning uchta asosiy kommunikativ turi ajratiladi: tavsif, bayon, fikrlash.

83-sonli ma’ruza Nutqning funksional-semantik turlari

Bu ma’ruzada alohida a’zoli gaplarning me’yoriy tuzilishi bilan bog’liq masalalar ko’rib chiqiladi.

Nutqning funksional-semantik turlari

Bu ma’ruzada alohida a’zoli gaplarning me’yoriy tuzilishi bilan bog’liq masalalar ko’rib chiqiladi.

Ma'ruza rejasi

83.1. Tavsif.

83.2. Hikoya.

83.3. Mulohaza yuritish.

83.1. Tavsif

Matn, birinchi navbatda, informatsion va kommunikativ birlik sifatida, funktsional va semantik jihatdan tuzilishining xususiyatlariga muhtoj. Sintaktik tuzilmalar emas, balki funktsiya va ma'no matnning xarakterologik xususiyatlarini yaratadi. Shuning uchun matnda materialni taqdim etish usullariga va matnli ma'lumotlarning tabiati bilan bog'liq holda e'tibor berish zarurati tug'iladi. Axborotni uzatishning nutq usullarini belgilash uchun atamalar mavjud - nutqning funktsional-semantik turlari, taqdimot turlari, taqdim etish usullari.

Nutqning funktsional-semantik turlari (FSTR) - bu an'anaviy ravishda o'z ichiga olgan monolog nutqning kommunikativ shartli tiplashtirilgan turlari.

• tavsif,
• hikoya qilish,
• fikrlash.

Tavsif FSTR bo'lib, uning mohiyati ob'ektlarning birgalikda mavjudligi faktini, ularning atributlarini bir vaqtning o'zida ifodalashdir. Tavsif voqelik holatini, tabiat tasvirlarini, erni, ichki makonni, tashqi ko'rinishni batafsil o'tkazish uchun xizmat qiladi.

Masalan:

“Kochanovskaya mulki daryo bo'yida, qishloq qarshisida joylashgan. Manor boy emas - uy yog'och chiplari bilan qoplangan, ikki tomondan darvoza uni qo'shimcha imoratlar bilan bog'laydi, chap qo'shimcha binoda oshxona, o'ngda molxona, sigirxona, molxona bor. Oshxonaning bitta oynasi daryoga qaraydi, lekin siz daryoni ko'ra olmaysiz, eski qattiq malina daraxti qo'shimcha binoni ko'tarib turadi ... "(K. Fedin. Cho'pon)

Nutq predmetiga ko`ra tavsif matnlari quyidagilarga bo`linadi 1) landshaft va 2) portret .

Masalan:

1) Bu suvning g'ayrioddiy ifodasi bilan tiniq, moviy ko'l edi. O'rtada katta bulut butunlay aks etgan. Boshqa tarafda, yog'ochli ko'katlar bilan zich qoplangan tepada (qanchalik shoironaroq bo'lsa, qorong'i) eski qora minora to'g'ridan-to'g'ri daktildan daktilgacha ko'tarildi.

2) U o'rta bo'yli, bir qarashda ancha xunuk va hatto qo'pol, ozg'in, ko'kragi cho'kib ketgan va boshi pastga tushgan odam edi. Uning yuzi kichkina, och qizg'ish, burni tartibsiz, go'yo tekislangan, og'zi biroz burishgan, ayniqsa ochilganda, mayda tez-tez tishlari; qalin sariq sochlar oq, chiroyli, past bo'lsa-da, peshonasiga bir tutam tushdi.

Landshaft tasvirlarida ko‘pincha aniq so‘zlar, masalan, daryo, qishloq, uy, darvoza, xo‘jalik binosi, deraza va hokazo, fazoviy ahamiyatga ega bo‘lgan so‘zlar, masalan, daryoda, qishloqqa qarshi so‘zlar qo‘llaniladi. , uzoq, yaqin.

Portret tasvirlarida shaxsni tavsiflovchi so‘zlar (uning bo‘yi, yoshi, umumiy ko‘rinishi, holati va boshqalar) boshqalarga qaraganda ko‘proq qo‘llaniladi.

Ta'riflovchi matnlar mazmunida asosiy narsa harakatlar emas, balki ob'ektlar, xususiyatlar, sifatlardir. Shuning uchun, asosiy semantik yuk ot va sifatlarni olib yuring. Ko'pincha predmetning uzoq muddatli holatini yoki "vaqtsiz" holatini (turish, bog'lash, suyanish) ifodalovchi hozirgi zamon fe'llari, tasvirlangan hodisalarning ularni kuzatish paytidagi holatini ko'rsatadigan o'tgan zamon nomukammal fe'llari ishlatiladi (oqlangan). , gullagan).

Ba'zan tavsifdagi semantik yuk harakatga tushadi, bu holda ular "dinamik tavsif" - hikoya bilan chegaradosh o'tish nutqining bir turi haqida gapiradilar. Dinamik tavsif cheklangan makonda kichik vaqt oraliqlari bilan harakatlar oqimini bildiradi. Dinamik tavsif ko'pincha tashqi hodisalarni ko'rsatish uchun ishlatiladi, voqelikni naturalistik aks ettirish vositasidir (tabiatshunoslik usuli uchun maxsus atama mavjud). batafsil tavsif tafsilotlarni uzatishda katta aniqlik bilan harakatlar - "ikkinchi uslub"). Bundan tashqari, dinamik tavsif o'tkir, nozik psixologik eskizlar vositasi sifatida xizmat qilishi mumkin - tajribani, qahramonning ichki holati dinamikasini tasvirlashda.

Dinamik tavsif ilmiy matnlarda (statik tavsif va mulohaza bilan bir qatorda) ham keng tarqalgan bo'lib, u erda tajriba, eksperiment davomida bajarilgan harakatlarni batafsil, aniq tasvirlash uchun ishlatiladi. Bu holda muallifning vazifasi ma'lum bir vaqtda sodir bo'layotgan voqealar haqida (bu hikoya uchun xarakterli) so'zlab berish emas, balki odatda aniq vaqtdan qat'i nazar, jarayonni, bu jarayonning bosqichlarini tasvirlashdir.

Masalan:

« Ular Islandiya shpati prizmasini oladilar ... Prizma tekislikka perpendikulyar ravishda kesiladi ... Keyin ikkala yarmi Kanada balzami bilan yopishtiriladi ...» (A.G. Stoletov. Akustika va optikaga kirish).

Ta'rif elementlari deyarli har qanday matnda mavjud bo'lib, ob'ekt, hodisa, shaxsning tavsifi nutqning funktsional uslubiga va matn turiga bog'liq. Ilmiy-texnikaviy, rasmiy va ish nutqida tavsif faktik, badiiy adabiyotda - obrazli.

83.2. Hikoya

Hikoya - FSTR, voqealar ketma-ketligini yoki ob'ektning bir holatdan ikkinchisiga o'tishini tasvirlash uchun mo'ljallangan.

Masalan:

“Doktor Startsev, Dmitriy Ionych, endigina zemstvo shifokori etib tayinlanib, S.dan toʻqqiz chaqirim uzoqlikdagi Dyalijda qoʻnim topganida, unga ham aytishdi. aqlli odam, Turkinlar bilan tanishishingiz kerak. Bir qish ko'chada uni Ivan Petrovich bilan tanishtirishdi; biz ob-havo haqida, teatr haqida, vabo haqida gaplashdik, keyin taklifnoma oldik. Bahorda, bayramda - bu ko'tarilish edi - kasallarni qabul qilgandan so'ng, Startsev biroz o'yin-kulgi qilish va, aytmoqchi, o'ziga biror narsa sotib olish uchun shaharga ketdi. U sekin yurdi (uning hali o'z otlari yo'q edi) va har doim qo'shiq aytdi ... U shaharda ovqatlandi, bog'da sayr qildi, keyin negadir o'z-o'zidan xayoliga Ivan Petrovichning taklifi keldi va u Ular qanday odamlar ekanligini bilish uchun turkinlarga borishga qaror qildim ..."(A.P. Chexov. Ionich).

Matnning bayon bo'laklari mazmunida oldingi o'rinda ish-harakat tartibi turadi. Har bir gap odatda harakatning rivojlanishidagi, syujet harakatining qaysidir bosqichini, bosqichini ifodalaydi. Bunday holda, voqealar to'g'ridan-to'g'ri, xronologik tartibda ham, teskari tartibda ham uzatilishi mumkin - o'quvchi birinchi navbatda rad etish haqida, keyin esa harakatning o'zi haqida bilib olishi mumkin.

Hikoyada asosiy semantik yuklama, odatda, chegaralovchi, o‘zgartiruvchi harakatni bildiruvchi, prefiksli va prefikssiz (joylashgan, tanishtirgan, gaplashgan, borgan, ovqatlangan, yurgan, qaror qilgan va hokazo) mukammal fe’llar yordamida bajariladi. Rivoyat o'ziga xos lug'at bilan tavsiflanadi (shifokor, bemorlar, otlar, shahar, bog'). Voqealar rivoji vaqt sharoiti (hozirda, qandaydir qishda, bahorda, bayramda, bemorlarni qabul qilgandan keyin) ta'kidlaydi.

Sintaktik tuzilmalarning qo'llanilishi va gaplarning bog'lanish turlari nuqtai nazaridan, bayon tavsifga qarama-qarshi bo'lib, xususan, quyidagilarda namoyon bo'ladi:

1) fe'llarning aspektual-temporal shakllaridagi farqda - tasvirlash asosan nomukammal tomon shakllarining qo'llanilishiga asoslanadi, bayon mukammaldir;

2) rivoyatdagi gaplarning zanjirli bog`lanish ustunligida – parallel bog`lanish tasvirga ko`proq xosdir;

3) foydalanishda bir qismli jumlalar- tavsiflovchi kontekstda keng tarqalgan nominativ jumlalar, shaxssiz gaplar hikoya uchun atipikdir.

Hikoya - bu, asosan, adabiy matnlarda ishlaydigan va voqealar haqida hikoya qiluvchi, tizimi asar syujetini tashkil etuvchi nutq turi.

Sof shakldagi hikoya matnlari juda kam uchraydi. Badiiy va vizual nutqda (badiiy adabiyot, jurnalistikaning ba'zi janrlari matnlari - reportaj, insho, ma'lumotli va ekspressiv eslatmalar, matn-hikoyalar. so'zlashuv uslubi) tasviriy va bayon unsurlari uzviy birikkan. Tavsif qissaga personajlarni, harakat joyini vizual-majoziy ifodalash uchun kiritilgan.

83.3. fikrlash

Mulohaza yuritish - FSTR, uning asosiy maqsadi har qanday fikrni taqdim etish, tushuntirish, tasdiqlashdir. Boshqacha qilib aytganda, fikrlash nutqqa asosli xarakter berish (mantiqiy yo'l bilan yangi hukmga kelish yoki ilgari aytilganlarni bahslash) zarur bo'lganda qo'llaniladi.

Mulohaza yuritish matn hodisasi sifatida ilmiy nutqda shakllangan, chunki ilmiy nutq tafakkurning mantiqiy, oqilona tipi bilan tavsiflanadi. Bu ruscha ilmiy uslub tufayli adabiy til rivojlanish jarayonida eng “sof” shakldagi fikrlash bilan boyidi.

Masalan:

"Elektromagnit to'lqin ta'sirida atom teng ehtimollik bilan ham yuqoriga, ham pastroqqa o'tishi mumkin. energiya holati...Birinchi holatda to‘lqin zaiflashadi, ikkinchi holatda u kuchayadi. Agar paramagnit issiqlik muvozanatida bo'lsa, atomlar Boltsman qonuniga muvofiq quyi darajalar o'rtasida taqsimlanadi ... Shuning uchun energiya kamroq bo'lgan holatdagi atomlar soni yuqori energiyaga ega bo'lgan holatdagi atomlar sonidan oshadi. Shuning uchun atomlar energiyasining ortishi bilan sodir bo'ladigan o'tishlar energiyaning kamayishi bilan sodir bo'ladigan o'tishlardan ustun bo'ladi. Natijada, to'lqinning intensivligi pasayadi - paramagnet elektromagnit nurlanishni o'zlashtiradi, buning natijasida u qiziydi. Yuqoridagilardan kelib chiqadiki, elektron paramagnit rezonansi doimiy magnit maydonda paramagnit moddalardagi radiochastota maydoni energiyasini tanlab yutilishidir..

Maxsus joy ilmiy uslub fikr yuritishning kichik turlarini egallaydi, ular ifodalangan mulohazalarga yanada asosli xarakter berishga xizmat qiladi:

• dalil - kommunikativ-kognitiv funktsiya - tezisning haqiqatini aniqlash;
• rad etish - tezisning yolg'onligini aniqlashga xizmat qiluvchi dalil turi;
• Tasdiqlash - yoki empirik dalil, funktsiya - bayon etilgan pozitsiyaning ishonchliligini faktlar bilan qo'llab-quvvatlash;
• asoslash - harakatning maqsadga muvofiqligini belgilash, motivatsiya.

Tushuntirishni fikrlashning maxsus kichik turiga kiritish kerak. Fikrlashning nomli kichik turlaridan farqli o'laroq, tushuntirish birinchi navbatda tezisning to'g'riligini tasdiqlash (yoki uning yolg'onligini aniqlash) uchun emas, balki haqiqiy hodisalarning sabablarini ochish uchun xizmat qiladi.

Masalan:

“Qizig‘i shundaki, teshiklarning shakllangan profillarining o‘tkir qirralari tolada silliqlashadi va agar profilli teshik detallarining o‘lchami unchalik katta bo‘lmasa, tola aylana xoch shaklida bo‘lib chiqadi. bo'lim, ya'ni yumaloq teshik bilan bir xil. Buning sababi, sirt taranglik kuchlari suyuqlik oqimiga ta'sir qiladi ... "(S.P. Papkov. Polimer tolali materiallar).

Boshqa uslublarning matnlarida uslubning o'ziga xos xususiyatlariga asoslanishning moslashuvi mavjud.

Badiiy, publitsistik, rasmiy biznes matnlari uchun qat'iy mantiqiy batafsil fikrlash xos emas.

Badiiy matnlarda fikrlash uning emotsional varianti - erkin mulohaza shaklida namoyon bo'ladi. Badiiy matnlarda dalillardan foydalanilmaydi. Nutq shaklining sustligi, mulohaza yuritish qulayligi muallif va o‘quvchi o‘rtasida badiiy sohaga xos bo‘lgan samimiy muloqot muhitini yaratishga yordam beradi. Bundan tashqari, badiiy asarda fikrlash sof kommunikativ funktsiyani bajaradi - bu tasvirlanganni vizual, psixologik jihatdan ishonchli qiladi, o'quvchiga his qilishiga yordam beradi. ichki holat qahramon.

Masalan:

« U qoʻllarini oʻrindiqning orqa tomoniga qoʻyib turdi va juda hayajonlanganligi aniq edi: yuzi qizarib ketgan, yonoqlarida mushak tirnalgan edi.... "(L.N. Tolstoy. Kreutzer Sonata).

Jurnalistik matnlarda mulohaza tayyorlash, o'quvchini ma'lum bir xulosaga olib borish vazifasini bajaradi, ammo bu erda, ilmiy nutqdan farqli o'laroq, fikrlashning ushbu kichik turi, hatto katta hajmga ega bo'lsa ham, qoida tariqasida, mantiqiy ravishda ergashadigan hukmlar zanjiri emas. bir-biridan, lekin ma'lumotlardan keyin xulosa. Ma'lumotli, zukko adresatning mentalitetiga yo'naltirilgan jurnalistika uchun argumentativ nutq turlari muhim ahamiyatga ega, chunki ular jurnalistikaning asosiy kommunikativ funktsiyasi - ishontirish ta'sirini amalga oshirishni ta'minlaydi. Biroq, ishontirish vazifasi jurnalistikada isbotning o'zi bilan emas, ya'ni. ilmiy nutqdagi kabi qat'iy mantiqiy tartib-qoidalar bilan emas. Jurnalistik matnlarda o‘quvchini muallif mulohazalari to‘g‘riligiga ishontirish uchun ularning faktlarini tasdiqlashdan foydalaniladi.

Masalan:

"Fikrlar hukmdorlari" va "inson qalbining muhandislari" qaerga ketishdi? Sovet o'tmishiga qanday munosabatda bo'lmasin, o'sha paytda adabiyot haqiqatan ham tribuna bo'lganiga hech kim inkor eta olmaydi jamoat ongi, jamoatchilik fikri. Va o'sha kunlarda, bizdan ancha uzoqda, estetik va ijtimoiy-siyosiy jihatdan har qanday muhim asarning paydo bo'lishi darhol ma'lum bir rezonansga sabab bo'ldi.

Boshqa asarlar so'zsiz yoki ochiq taqiq ostida qo'ldan-qo'lga o'tdi, tunda o'qildi.

Ammo biz hammamiz erkinlikni xohlardik. Biz tushundik va birdaniga men aytayotgan ma’nodagi adabiyot yo‘qoldi. Ya’ni adabiyot bor, men buni bilaman. Iste'dodli yozuvchilar bor, asarlar bor va har xil didlar uchun. Ammo adabiyot hodisa bo‘lishdan to‘xtadi jamoat hayoti so'zning chuqur va jiddiy ma'nosida. Ommaviy o'quvchi endi Marinina, Akunin, Dashkova va boshqalarni hayratda qoldirdi ... Lekin bizning voqea kitoblarimiz qani? Adabiyotga nima bo'ldi?

Rasmiy biznes matnlarida, umuman olganda, fikrlashdan foydalanish chastotasi ahamiyatsiz. Ushbu uslubning o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqqan holda, uning ekstralingvistik asosi - jamiyatdagi maqsadi, fikrlash funktsiyalarini tartibga solish rasmiy ish nutqining tizimli xususiyati bo'la olmaydi. Ba'zi janrlarda mulohazalarning ma'lum turlari taqdim etiladi (masalan, bayonotlar va da'volar uchun asoslash odatiy holdir), ammo barcha janrlardagi biznes matnlarida (kamida bitta kichik uslubdagi janrlar) qo'llaniladigan fikrlashning bitta kichik turi mavjud emas. . Bundan tashqari, fikrlashning kichik turlari bu erda uslubning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiruvchi maxsus ishlaydi.

Sana: 2010-05-22 10:56:04

Ko'rishlar: 5992