İşlevsel semantik konuşma açıklaması türleri. İşlevsel-anlamsal konuşma türleri nelerdir?

29.09.2019

İçinde dış görünüş konuşma, yapısında, konuşmacının konuşma amacına göre belirlediği göreve çok bağlıdır. Gerçekten de, örneğin sonbahar, orman, dağlar, nehir gibi bir şeyi tanımlamak bir şeydir, başka bir şey bir olay, bir macera hakkında konuşmaktır, üçüncü bir şey açıklamak, herhangi bir fenomenin nedenlerini yorumlamaktır - doğal veya sosyal. Tabii ki, bu vakaların her birinde konuşmanın yapısı önemli ölçüde değişecektir. Dilin, düşüncenin ve konuşmanın gelişiminin yüzyıllarca (bin yıl değilse), karşılık gelen edebi görevler için en anlamlı, ekonomik ve kesin yöntemleri, şemaları, sözlü yapıları geliştirdi. Bu nedenle, dilbilimde genellikle işlevsel-anlamsal konuşma türleri olarak adlandırılan, konuşmanın amacına ve anlamına bağımlılıklarını vurgulayan açıklama, anlatım, akıl yürütme gibi konuşmanın önemli, temel bileşenleri uzun zamandır ayırt edilmiştir.

Bu ayrım, özel retorik bölümündeki bu bileşenleri ayrı nesir türleri veya bir nesir kompozisyonunun unsurları olarak değerlendiren 19. yüzyıl retoristlerine kadar uzanır.

Sadece üç türün tahsisi, metinlerin incelenmesinin edebi ve sanatsal konuşma kapsamının ötesine geçmediği gerçeğiyle açıklanmaktadır. Tüm metin çeşitlerini göz önünde bulundurursak, işlevsel ve anlamsal konuşma türlerinin listesi genişletilebilir. Örneğin, V.V. Tanıma, anlatıma, akıl yürütmeye bir tanım (açıklama), bir açıklama türü olarak bir özellik ve bir anlatım türü olarak bir mesaj ekleyen Odintsov.

İşlevsel-anlamsal konuşma türlerinin her birini ayrı ayrı ele alalım ve ardından ortak kullanım.

Tanım

Tanım- monolog yazarının konuşmasının en yaygın bileşenlerinden biri. Mantıksal olarak, bir nesneyi tanımlamak için bir fenomen, özelliklerini listelemek anlamına gelir.

P.S. Kogan'ın "Edebiyat Teorisi"nde (1915) okuduğumuz "açıklama", "aynı anda hayal edilmesi gereken bir dizi özelliği, fenomeni, nesneyi veya olayı tasvir etmekten oluşur."

tahsis statik açıklama, eylemin gelişimini kesintiye uğratan ve dinamik açıklama- genellikle küçük kapsam, etkinliğe dahil edildiğinde eylemi duraklatmaz. Örneğin, manzara, karakterinin hareketi sırasında algılanması yoluyla verilir (A.P. Chekhov tarafından "Bozkır"). Bir konuşma türü olarak tasvir, yazarın veya anlatıcının bakış açısına, türe, üsluba, yazarın belirli bir edebi harekete ait olmasına bağlıdır.

AT kurgu, gazetecilik, açıklama, bir nesneyi, kişiyi, olayı, fenomeni canlı, canlı, görsel, mecazi olarak sunmanıza izin veren konuşmanın en önemli unsurudur. Burada karakteristik örnek K.I.'nin anılarından Chukovsky, Repin hakkında:

Bu arada kış geldi. Ve Kuokkala kışı hiç de yaza benzemiyordu. Yaz Kuokkalası, gürültülü, akıllı, renkli, modaya uygun züppeler, rengarenk bayan şemsiyeleri, dondurma işçileri, arabalar, çiçekler, çocuklar, hepsi ilk donların başlamasıyla ortadan kayboldu ve hemen ıssız, kasvetli bir hale geldi, herkes tarafından terk edilmiştir. Kışın, istasyondan denize kadar hepsini geçmek ve tek bir kişiyle karşılaşmamak mümkündü. Kış için, tüm kulübeler bindik ve onlarla sadece kapıcılar kaldı, sıkışık ve havasız inlerinden nadiren çıkan uykulu, kasvetli insanlar ...

Bir konuşma türü olarak betimleme, kişiyle (portreleştirme), yerle, az önce verilen örnekte (sahne karakteri) olduğu gibi, eylemin gerçekleştiği koşullarla (durum) yakından ilişkilidir. Açıklamalar portre, manzara, olay vb. olabilir. Yazarın konuşmasına dokunarak çeşitli stilistik işlevler.

Böylece manzara tasviri, eylemin atmosferini tasvir eder. Ya kahramanın iç dünyasıyla örtüşür ya da kontrastla verilen onunla uyumsuzdur. Buradaki renk yelpazesi çok çeşitlidir.

Okyanus siyah dağlarda duvarın arkasında kükredi, kar fırtınası ağır teçhizatta güçlü bir şekilde ıslık çaldı, vapur her yerde titredi, hem onu hem de bu dağları yendi - sanki bir sabanla, kararsızlarını parçalıyor, ara sıra kaynıyor ve yüksek köpüklü kuyruklar büyük kitleler, sisle boğulan siren ölümcül ıstırap içinde inledi, gözetleme kulelerindeki bekçiler soğuktan dondular ve dayanılmaz ilgiden çılgına döndüler, yeraltı dünyasının kasvetli ve boğucu bağırsaklarına, son, dokuzuncu daire, bir vapurun su altı rahmine benziyordu, - devasa fırınların, alev alev ağızlarıyla kömür yığınlarını yuttuğu, içlerine bir kükreme atıldığı, buruk, kirli ter ve beline kadar çıplak insanların sırılsıklam olduğu, alevlerden kıpkırmızı; ve burada, barda, bacaklarını dikkatsizce sandalyelerinin kollarına attılar, konyak ve likör yudumladılar, baharatlı duman dalgalarında süzüldüler, dans salonundaki her şey parladı ve ışık, sıcaklık ve neşe saçtı, çiftler ya döndüler valsler ya da tangoya eğildi - ve müzik ısrarla, tatlı, utanmaz bir üzüntü içinde, tek bir şey için dua etti, hepsi aynı ... (I.A. Bunin).

Manzara ayrıca Puşkin'in "Kış Sabahı" şiirinde olduğu gibi neşeli, neşeli bir ana resmi yeniden yaratabilir:

Don ve güneş; harika bir gün!

Hala uyuyorsun sevgili dostum, -

Vakit geldi güzellik, uyan!

Açık gözler mutluluk tarafından kapalı

Kuzey Aurora'ya doğru,

Kuzeyin yıldızı olun!

Akşam, hatırlıyor musun, kar fırtınası kızmıştı,

Bulutlu gökyüzünde bir pus vardı:

Ay solgun bir nokta gibi

Kasvetli bulutların arasından sarardı,

Ve üzgün oturdun -

Ve şimdi... pencereden dışarı bak.

mavi gökyüzünün altında

muhteşem halılar,

Güneşte parlayan kar yatıyor;

Şeffaf orman tek başına siyaha döner,

Ve ladin dondan yeşile döner,

Ve buzun altındaki nehir parlıyor.

Tanımlamanın önemli bir işlevi, mecazi resimlerin oluşturulmasıdır: durum, genellikle parlak ayrıntılar seçilerek elde edilen olayların atmosferi, onları uzun süre listeleyerek:

Elveda, düşmüş zaferin tanığı,

Petrovsky kalesi. Peki! durma

Hadi gidelim! Zaten karakolun direkleri

beyaza çevir; burada Tverskaya'da

Vagon çukurlardan geçiyor.

Kabinin yanından titreyen kadınlar,

Çocuklar, banklar, fenerler,

Saraylar, bahçeler, manastırlar,

Buharalılar, kızaklar, sebze bahçeleri,

Tüccarlar, barakalar, erkekler,

Bulvarlar, kuleler, Kazaklar,

Eczaneler, moda mağazaları,

Balkonlar, kapılarda aslanlar

Ve haçlarda küçük karga sürüleri.

"Eugene Onegin" den gelen bu açıklama, anlamlı bir şekilde bir resim çiziyor hızlı sürüş. Ve ana imgeleme aracı, kabinlerin ve kadınların, oğlanların ve fenerlerin yakınlarda olduğu ortaya çıkan numaralandırmadır. Tatyana Larina, durumu hızla koşan bir arabadan böyle algılıyor.

Tanımlamanın tüm üslupsal işlevlerini adlandırmak zordur. Sanat eseri- çok çeşitlidirler ve açıklamanın kullanıldığı metnin bireysel stiline, türüne, belirli bölümüne bağlıdırlar. Ancak betimlemenin her zaman sözel ve sanatsal dokunun temel bir bileşeni olduğunu vurgulamak önemlidir.

Gazetecilikte biraz farklı bir karakterin tanımı vardır. Örnek olarak M. Sturua'nın "Ferrindon Yolu Üzerinden Sabah Yıldızı" raporundan bir alıntı yapalım:

Ferrindon Road'u lapa lapa olarak biliyorum. Bu karşılaştırma keyfidir. Üzerinde evlerin çoğunun soyma cepheleri var. Bu genellikle depolar, ofisler, garajlar, atölyeler. Burada Londra Metrosu ortaya çıkıyor ve var olmayan bir nehrin kuru yatağında ünlü İngiliz cip markası "Boots"u yapan şirketin depolarının yanından geçiyor. Çıplak şehir resmi, yalnızca ikinci el kitapçıların benzersiz mallarını - zamanın altın sarısı ile dokunan kitapları - yerleştirdiği bir dizi araba ile aydınlanır. Satıcılar - mavi önlüklü ve siyah bereli yaşlı erkekler ve kadınlar - mama sandalyelerinde baykuşlar gibi oturuyorlar ve geçen trenlerin kükremesinden titreyerek uyukluyorlar.

Bu, raporun ilk paragrafı, başlangıcıdır. Betimlemenin amacı, okuyucuyu eylemin durumuyla tanıştırmak, onu olup bitenlere seyirci, görgü tanığı yapmaktır. Betimleme, "bağımsız", nesnelleştirilmiş değil, doğrudan ve açık bir şekilde kendi fikrini ortaya koyan yazarın algısı aracılığıyla verilir. ben dış ses (Ferrindon Road'u lapa lapa olarak biliyorum.) Betimlemenin öznel, duygusal doğası, okuyucuyu olayların durumuna yaklaştırır ve betimlemeyi bir habercilik unsuru haline getirir. Burada ben-bir tür stilizasyon değil, sanatsal bir araç değil, gerçek bir ben yazar, gazeteci. Bu, bir röportajı veya daha geniş anlamda, kamusal açıklamayı, makul olduğu, ancak özgünlük, güvenilirlik karakterine sahip olmadığı, kahramanın ruh hali tarafından renklendirildiği ve sanatsal ve kompozisyonsal bir rol oynadığı kurgusal olandan ayıran şeydir. Gazetecilikte betimlemenin işlevi, bir belgesel, yazarın gördüğü gibi durumun doğru bir şekilde yeniden üretilmesidir.

Bu amaca, görsel olanların baskın olduğu çok sayıda özel ayrıntı hizmet eder: pul pul cepheler; çıplak kentsel resim; kitaplar dokundu altın sarısı zaman; yaşlı erkekler ve kadınlar maviönlük ve siyah bere baykuşlar gibi oturmak.

Muhtemelen, görsel olarak algılanan manzara, durum, röportaj açıklamasının karakteristik bir özelliğidir. Eylem sahnesinin görsel algı yoluyla en keskin, canlı ve anlaşılır şekilde karakterize edilmesi, olup bitenlerin bir resmini çizer. Bu, türün en önemli özelliklerinden biridir - göstermek, tasvir etmek, çoğaltmak. Muhabir gözünün önüne geleni, gördüğünü anlatır ve okuyucu da başına gelenleri görür.

Tanımlama dili, sözdizimi ve sözcük dağarcığı da bu göreve tabidir. Şimdiki zamanlar (soyulmuş cepheleri var; metro yüzeye çıkıyor ve diğerleri - "gerçek sabit"), durumun bir anlık görüntüsü gibi statik bir resim verir ve zamansız yapıları nedeniyle vurgulu olarak açıklayıcı bir anlama sahiptir. Sanatsal ve mecazi konuşma somutlaştırması (M.N. Kozhina terimi) de çok önemlidir. Biri şunu yazabilir: Satıcılar oturup uyukluyor. Ancak yazarın ne kadar daha etkileyici, daha mecazi (somutlaştırma nedeniyle) vardır: Satıcılar - mavi önlüklü ve siyah bereli yaşlı erkekler ve kadınlar - yüksek sandalyelerde baykuşlar gibi oturuyorlar ve geçen trenlerin kükremesinden titreyerek uyukluyorlar. dozer - bir eylemin sabitlenmesidir; uyuklayan, geçen trenlerin kükremesinden titreyen - bu bir resim, bir açıklama.

Genel olarak habercilik ve gazetecilikteki tanımın özgünlüğü, belgesel, özgünlük, özgünlüktür. Açıklamanın bu karakteri, görsel araçların kullanımında kısıtlama, ılımlılığı belirler. Röportaj açıklaması, görünüşe göre, çok parlak, çok "kurgusal" araçlara ve yeni oluşumlara yabancıdır. Bütün bunlar, rapordaki ve genel olarak gazete konuşmalarındaki açıklamanın doğasına aykırıdır. Ancak içermeler, dilsel metaforlar, sıfatlar ve diğer ifade araçları olarak sözlü dokuyu başarılı bir şekilde kaplar ve anlatıyı canlandırır. Tanınmış gazeteci V. Orlov şöyle yazdı: "Muhtemelen tartışılmaz bir gazete formu ideali formüle etmek imkansızdır. Kişi yalnızca kişisel zevkleri ifade edebilir. Resmi anı tıklayarak aşırıya kaçmak tehlikelidir. Şiirler düzyazıda tuhaf bir şekilde gazete kağıdına uzanmak. bir sendika toplantısında sivri uçlu ayakkabılarla yürümek Bana öyle geliyor ki, herhangi bir buluntunun arkasında bitişik eğik yazı hissedilmelidir. Mücevher bile bir gazeteye organik olan mütevazı bir iş kumaşına dokunmalıdır. sayfa."

Kurgusal olmayan nesirde bir tür betimleme - karakteristiközel bir durum olan Teknik Açıklama.İşte tipik bir örnek:

Teyp "Martı" evde müzik ve konuşma kaydetmek ve çalmak için tasarlanmış bir cihazdır. Teyp, bir mikrofondan, ses alıcısından kayıt yapma ve ayrıca başka bir kayıt cihazından, radyo yayın ağından, radyo veya TV'den kayıt yapma olanağı sağlar.

Teyp "Martı" dekoratif bir portatif kutuda yapılmıştır. Tüm cihazın tasarımı aşağıdaki düğümlerden oluşur... Kayıt cihazının sigorta, giriş ve çıkış soketleri hariç tüm kontrolleri üst panelde bulunur "...

Burada gördüğümüz gibi, sanatsal ve estetik görevler tamamen hariç tutulmuştur. Ana şey açıkça tanımlamaktır teknik özellikler, modeli, tasarımı vb. karakterize edin.

Kurgu, gazetecilik, iş konuşmasında betimlemenin rolü nedir?

anlatım

hikaye anlatımı,"Edebiyat Kuramı"nın tanımlamadan farklı olarak tanımladığı gibi, "aynı anda gerçekleşmeyen, birbiri ardına gelen veya birbirini belirleyen olay veya olguların tasviri vardır."

Anlaşılan dünya edebiyatındaki en kısa anlatım örneği Sezar'ın ünlü öyküsüdür: "Geldim, gördüm, yendim" (Veni, vidi, vici). Anlatının özünü, anlamsal ve dilsel olarak canlı, yoğun bir şekilde aktarır - bu, olanlarla ilgili bir hikayedir. Böyle bir hikayenin ana aracı, birbirinin yerine geçen ve eylemleri adlandıran tamlayıcı geçmiş zaman fiilleridir. Mecazi anlamda anlatının bir tür konuşma bilimi olduğunu söyleyebiliriz.

Böylece anlatı, yakından ilişkili olayları, fenomenleri, eylemleri geçmişte nesnel olarak gerçekleştiğini ortaya koymaktadır. Anlatı bağlamlarının cümleleri eylemleri tanımlamaz, ancak onlar hakkında anlatır, yani olayın kendisi, eylem iletilir. Örneğin:

Birkaç hafta geçti... Aniden rahip, akrabamız Prens B**'den St. Petersburg'dan bir mektup alır. Prens ona benim hakkımda yazdı. Sıradan bir saldırıdan sonra, isyancıların planlarına katılımımla ilgili şüphelerin ne yazık ki çok ayrıntılı olduğunu, örnek bir infazın başıma gelmesi gerektiğini, ancak İmparatoriçe'nin saygımdan olduğunu açıkladı. babasının esası ve ileri yılları, suçlu oğlunu affetmeye karar verdi ve onu utanç verici bir infazdan kurtardı, sadece sonsuz bir yerleşim için Sibirya'nın uzak bir bölgesine sürgün edilmesini emretti.

Bu beklenmedik darbe neredeyse babamı öldürüyordu. Her zamanki sertliğini kaybetti ve kederi (genellikle sessiz) acı şikayetler halinde döküldü (L.S. Puşkin).

Anlatı, yazarın monolog konuşmasının ana, ana kısmı olarak kabul edilebilir. Anlatım, hikaye - edebiyatın özü, ruhu. Bir yazar, her şeyden önce, bir hikaye anlatıcısıdır, ilginç, heyecan verici hikayeleri nasıl anlatacağını bilen bir kişidir. Diğer işlevseller gibi duyu türleri anlatı, öykünün, öykünün, romanın içinde yer aldığı gerçekliğin bir yansımasıdır. anlatım yakından uzay ve zamanla ilişkilidir. Bir yerin, eylemin, eylemleri gerçekleştiren kişilerin ve olmayan kişilerin adlarının ve eylemlerin kendilerinin adlandırılması dil araçları hangi aracılığıyla hikaye anlatılır.

Anlatının stilistik işlevleri, görüntünün bireysel stili, türü, konusu ile ilişkili olarak çeşitlidir. Anlatım az çok nesnelleştirilmiş, tarafsız veya tam tersine öznel, yazarın duygularıyla dolu olabilir.

Son anlatım türü de birçok gazetecilik türü için tipiktir. İşte M. Sturua tarafından daha önce alıntılanan rapordan bir alıntı:

O gün - 24 Nisan'dı - Ferrindon Yolu'na vardığımda burada bir değişiklik fark etmeden edemedim. Dışarıdan, her şey yerli yerindeydi. Yine de bir şey eksikti, daha önce göründüğü gibi, onsuz Ferrindon Yolu düşünülemezdi. Hemen ipucunu gördüm: 75 numaralı evin cephesinden “Günlük İşçi” yazan harfler kaldırıldı. Onların yerine başkaları vardı: Sabah Yıldızı.

Bu metinde, olaylar, geçmişin gerçekleri hakkında bir hikaye için tipik olan geçmiş zamanın planı hakimdir. Aynı zamanda, mükemmel biçimin fiil biçimlerinin birbirinin yerine geçen eylemleri ifade etmesi önemlidir. (bildirim, bakınız) ve doğası gereği dinamiktir ve kusurlu formun sözlü biçimleri, aynı zaman düzleminde gerçekleşen ve statik bir yapıya sahip olan eylemleri belirtir (tanımlama öğeleri). Anlatım yazardan verilir, olaylar yazarın algısından geçirilir, kullanımın kanıtladığı gibi ben, konuşma dili sözdizimi, bkz., örneğin, üçlü kullanım ne tek cümlede (Yine de, bir şey eksikti, daha önce göründüğü gibi, onsuz Ferrindon Yolu düşünülemezdi).

İleti bir tür anlatım olarak - esas olarak gazete konuşmasının alanı.

Los Angeles'ta yerel bir lokantada öğle yemeği sipariş ederken 29 yaşındaki Los Angeles'lı bir kadından alışveriş çantası çalan hırsız, kurbanına karşı belli bir asalet gösterdi. Tabii ki parayı aldı, ama sonra çantayı fırlattı. Ve çantada soyulan vatandaşın dört yıl önce bir trafik kazasında kaybettiği sol eline ait pahalı bir silikon protez vardı. Protezcilerin ustaca çalışması, görünüşe göre, sahtekarı o kadar etkiledi ki, pahalı ametist ve elmas yüzüğü protezin işaret parmağından çıkarmaya bile başlamadı. Bir kadın rahatsızlıktan dolayı sıcak havalarda protezini takmamaya çalışır.

Herkes ayakları ve elleri bağlı olarak Vyatka'yı yüzmeyecek

47 yaşındaki Kirovo-Chepetsk sakini Anatoly Dormachev, büyük bir izleyici kalabalığı ile nehrin en çalkantılı bölümünde Vyatka'yı yüzerek geçti. Sporcunun bacakları bağlıydı ve ellerini arkasında kenetledi. Vyatsky Houdini karnının üzerinde yüzerek kelebek stilini andıran hareketler yaptı. Güzergah boyunca, Anagolia'ya sigorta için kürekçilerin olduğu bir tekne eşlik etti. Euro-Asian News'in haberine göre, on bir dakika sonra cesur yüzücü 300 metreden fazla mesafeyi aşarak karaya çıktı.

İşlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak mesaj, özlü sunum, bilgilendirici zenginlik ve katı kompozisyon ile ayırt edilir.

Mesajlar gazete konuşması veya radyo, televizyon ile sınırlı değildir. Tarih literatüründe de mümkündür. İşte Polonyalılar tarafından Trinity Manastırı kuşatmasının tarihinden tipik bir örnek (V.V. Odintsov'un bir örneği):

Kaleyi teslim etmeyi kesin olarak reddettikten sonra, 30 Eylül'deki tavalar onu fırtına ile almaya çalıştı. Saldırı aynı anda dört taraftan yapıldı, ancak saldırganlara büyük hasar vererek geri püskürtüldü. Sapega nihayet, kaleyi uygun bir kuşatma olmadan almanın imkansız olduğuna ikna oldu ve 3 Ekim'den itibaren altı haftadan fazla süren manastırın neredeyse kesintisiz bombardımanını üstlendi. Kaleye saldırmaya hazırlanan müdahaleciler, sözde Pyatnitskaya kulesi olan kömüre karşı bir kazı başlattı.

Bu metin sadece kuşatmanın en önemli anlarından bahsediyor. Ama burada ayrıntıları, daha az önemli olan ayrıntıları eklersek, mesaj bizim bildiğimiz bir anlatıya dönüşecektir.

Aynı olay hakkında bir anlatı-hikaye ve mesaj şeklinde yazın.

akıl yürütme

"Mantık... bir kavramı açıklamayı, bir fikri geliştirmeyi, kanıtlamayı ya da çürütmeyi amaçlar. "Eski "Edebiyat Teorisi" akıl yürütmeyi böyle tanımlar.

Mantıksal bir bakış açısından, akıl yürütme, belirli bir konuda tutarlı bir biçimde sunulan bir sonuçlar zinciridir. Akıl yürütme, bir soruyla ilgili olarak, diğerlerinin mutlaka önceki yargılardan çıkaracağı şekilde birbiri ardına gelen ve sonuç olarak sorulan soruya bir cevap aldığımız bir dizi yargı olarak da adlandırılır. Bu nedenle, akıl yürütme sonuca dayanmaktadır, örneğin:

Bütün kurbağalar amfibidir.

Tüm amfibiler omurgalıdır.

Tüm kurbağalar omurgalıdır.

Bununla birlikte, çıkarım konuşmada nadiren saf haliyle bulunur, daha sık olarak akıl yürütme biçiminde ortaya çıkar. V.V. Odintsov, iki tür akıl yürütme arasında ayrım yapar. İlkinde, kavramlar ve yargılar doğrudan birbirleriyle ilişkilidir (ancak bir kıyas biçiminde değil - akıl yürütme ve çıkarım arasındaki benzerlik ve fark budur), örneğin:

Ve bir önemli durum daha. Kalıtsal özellikleri kodlama yolları artık iyi çalışılmış olsa da, kodu belirli fenotipik özelliklerle (özellikle morfolojik özelliklerle) ilişkilendirme yolları hakkında çok daha az şey bilinmektedir. Durum böyle olduğu sürece, kalıtımda neyin olabileceği ve neyin olamayacağı konusunda karar verirken dikkatli olmak gerekir. Sonuçta, kalıtım sadece bir kod değil, aynı zamanda bir okuma mekanizmasıdır.

İkinci tür akıl yürütmede kavramlar, yargılar gerçeklerle, örneklerle vb. ilişkilidir. İşte tipik bir örnek:

Denge için çabalamak, çevremizdeki dünyanın gelişiminin ana yasalarından biridir. Zincirdeki en az bir halkanın ihlali, birbirine bağlı tüm bileşenlerin tepki vermesine neden olur. Nehir havzalarında nüfusun artması, ekili alanların artması su tüketiminin artmasına, nehir akışının azalmasına, bu da deniz seviyesinin düşmesine ve dolayısıyla tuzluluğun artmasına neden olmaktadır. deniz suyu, yumurtlama alanlarının tuzlanması, sonuç olarak balık avlarında azalma, vb. Bu bağlantılar çok değerlidir ve birçok yan bağlantıya sahiptir.

Örneklerimizden bile anlaşılacağı gibi, akıl yürütmenin ana kullanım alanı bilimsel, popüler bilim konuşmasıdır. Ve bu doğaldır, çünkü burada bir fikri kanıtlamak, geliştirmek, onaylamak veya çürütmek çoğu zaman gereklidir.

Bununla birlikte, muhakeme kurmacada, özellikle entelektüel, psikolojik nesirde de yaygın olarak görülür. Edebi eserlerin kahramanları sadece hareket etmekle kalmaz, belirli eylemlerde bulunur, aynı zamanda yaşam, ölüm, varlığın anlamı, Tanrı, ahlak, sanat hakkında konuşur. Konular gerçekten sonsuz. Ve yöntem, akıl yürütme biçimi, konusu, bir yandan şüphesiz kahramanı karakterize ederken, diğer yandan yazarın çok önemli düşünceleri ifade etmesine, sanatsal görüntüyü kavramsal bilgilerle tamamlamasına ve bu şekilde okuyucuya izin verir. denebilir ki, üç boyutlu bir temsil alır: olay felsefi olarak tasvir edilir ve açıklanır. Bu konuda dikkat çekici olan, L. Tolstoy'un "Ormanı Kesmek" hikayesidir. canlı açıklama, hikaye anlatımı ve derin akıl yürütme. İşte onlardan biri:

Her zaman ve her yerde, özellikle Kafkasya'da, askerimizin tehlike zamanlarında sessiz kalma ve yoldaşların ruhu üzerinde olumsuz bir etkisi olabilecek şeyleri atlama konusunda özel bir incelik olduğunu fark ettim. Rus askerinin ruhu, güney halklarının cesaretiyle aynı şekilde - hızla tutuşan ve soğuyan bir coşkuya dayanmaz: onu tutuşturmak, kalbini kaybetmek kadar zordur. Efektlere, konuşmalara, savaşçı çığlıklara, şarkılara ve davullara ihtiyacı yoktur, aksine sakinliğe, düzene ve (gergin her şeyin yokluğuna) ihtiyacı vardır. Bir Rus'ta, gerçek bir Rus askerinde asla böbürlenme, kibir, bir kandırılma arzusu, tehlike anında heyecanlanma, tam tersine, alçakgönüllülük, basitlik ve tehlikeyi tehlikeden oldukça farklı görme yeteneği, karakterinin ayırt edici özellikleridir. ilk dakika sadece delinmiş yeni bir koyun derisi paltosu, altında öldürülen bir atın altından sürünerek çıkan ve eyerini almak için kolanını açan bir binici.Gergebil kuşatması sırasında bir tüp doldurulmuş bomba olduğunda olayı kim hatırlamaz ve havai fişekler laboratuvarda alev aldı mı?İki askere bombayı alıp koşarak bir uçuruma atmalarını emretti ve askerler nasıl albayın çadırının yakınındaki en yakın yere, bir uçurumun üzerinde duruyorlar ama devam ettiler. çadırda uyuyan beyleri uyandırmamak için ikisi de paramparça oldu.

Akıl yürütme, yazarın "kişisel" gözlemiyle başlar (I her zaman ve her yerde ... fark edildi ...), Aşağıdaki yansımayı hikayenin genel bağlamına sorunsuz bir şekilde sokmak. Sonra zaten genelleştirilmiş düşünce özdeyişi gelir. (Rus askerinin ruhu böyle dayanmaz...). Ve sonra genelleştirilmiş bir karakterize edici konumdan ayrıntısına bir geçiş var: bir Rus askerinin ruhunu ortaya çıkaran özelliklerinin (sakinlik, düzen sevgisi vb.) Bir listesi verilir. Daha fazla yansıma, anlaşılmaz bir şekilde anlatıya geçer. Bu argümanın yapısıdır. Bağlama doğal olarak dokunmuş, resimlerde, resimlerde, diyaloglarda, betimlemelerde ve anlatılarda ortaya çıkan hikayenin ana temasını vurgular. Bu tema Rus askerinin ruhudur. Önceki bölümlerde okuyucunun dikkatini bu fikre yönlendiren akıl yürütme unsurlarının zaten mevcut olması karakteristiktir. Böylece, Bölüm II şu sözlerle başlar: "Rusya'da üç baskın asker türü vardır"... Detaylı Açıklama her türün özelliği. Yukarıda belirtilen pasajda, bu tema, sanatsal ve estetik bilgileri organik olarak tamamlayan ve sonuç olarak, temanın bir rahatlama, üç boyutlu açıklanmasını sağlayan akıl yürütme biçiminde en eksiksiz, konsantre ifadeyi alır.

Görünüşe göre, sanatçı genellikle düşüncelerinin, görüşlerinin doğrudan, doğrudan ifadesine, sadece sanatsal olarak değil, aynı zamanda felsefi olarak da gerçeği kavrama ihtiyacına derin bir ihtiyaç duyuyor. Ve sonra felsefi, estetik sapmalar doğar - örneğin, N.V.'nin ünlü yansıması gibi akıl yürütme. Gogol yazarlar hakkında:

Ne mutlu sıkıcı, edepsiz karakterleri geride bırakan, üzücü gerçeklikleriyle göze çarpan, bir adamın yüksek saygınlığını gösteren karakterlere yaklaşan, günlük dönen imgelerin büyük havuzundan sadece birkaç istisna seçen, yüce düzeni asla değiştirmeyen lirinden, onun yoksul, önemsiz kardeşlerine tepeden inmedi ve dünyaya dokunmadan, hepsi ondan kopmuş ve yüceltilmiş görüntülerine daldı. Harika kaderi iki kat kıskanılacak: kendi ailesinde olduğu gibi onların arasında; ve bu arada onun ihtişamı uzaklara ve yüksek sesle taşınır. İnsanların gözlerini sarhoş edici bir dumanla tüttürdü, mucizevi bir şekilde onları pohpohladı, hayattaki hüznü gizledi, onlara harika bir insan gösterdi. Alkışlayan herkes onun peşinden koşar ve ciddi arabasının peşinden koşar. Bir kartalın diğer yüksekten uçanların üzerinde uçması gibi, dünyanın diğer tüm dahilerinin üzerinde süzülen büyük dünya şairi diyorlar ona. Sadece onun adıyla, genç tutkulu kalpler zaten korkuyla doluyor, tepki gözyaşları tüm gözlerde parlıyor ... Güçte ona eşit değil - o bir tanrı! Ama kader böyle değil ve bir diğeri, her dakika gözlerinin önünde olan ve kayıtsız gözlerin görmediği her şeyi ortaya çıkarmaya cesaret eden yazarın kaderi - hayatımızı dolaştıran tüm korkunç, şaşırtıcı önemsiz şeyler bataklığı , bizimkinin iç içe olduğu soğuk, parçalanmış, gündelik karakterlerin tüm derinliği. dünyevi, bazen acı ve sıkıcı bir yol ve onları dışbükey ve parlak bir şekilde insanların gözlerine maruz bırakmaya cesaret eden amansız bir keskinin güçlü gücü ile. ! Halkın alkışını toplayamıyor, minnet dolu gözyaşlarını ve heyecanlanan ruhların oybirliğindeki sevincini göremiyor, başı dönmüş ve kahramanca bir coşkuyla on altı yaşında bir kız ona doğru uçmayacak, tatlı çekiciliğinde unutmayacak. çıkardığı seslerden; nihayet modern saraydan kaçamaz, ikiyüzlülükten duyarsız modern mahkeme, aziz gördüğü yaratıkları önemsiz ve aşağılık olarak nitelendirecek, ona insanlığı aşağılayan yazarlar arasında aşağılık bir köşe verecek, ona ulusun niteliklerini verecektir. onun tarafından tasvir edilen kahramanlar, kalbini ve ruhunu ve ilahi yeteneğin alevini alacaktır. Modern mahkeme, güneşlerin etrafına bakan ve fark edilmeyen böceklerin hareketlerini ileten gözlüklerin eşit derecede harika olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern mahkeme, aşağılık bir hayattan alınan resmi aydınlatmak ve onu yaratılışın incisine yükseltmek için çok fazla ruh derinliğine ihtiyaç olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern mahkeme, yüksek coşkulu kahkahanın yüksek lirik hareketin yanında durmaya değer olduğunu ve onunla bir saçmalık soytarısının maskaralıkları arasında koca bir uçurum olduğunu kabul etmez! Modern mahkeme bunu tanımaz ve tanınmayan yazara her şeyi bir sitem ve sitem haline getirecek, bölünmeden, cevap vermeden, katılım olmadan, ailesiz bir gezgin gibi yolun ortasında yalnız bırakılacaktır. Alanı şiddetlidir ve yalnızlığını acı bir şekilde hissedecektir.

Ve uzun bir süre boyunca, garip kahramanlarımla el ele gitmek, tüm o uçsuz bucaksız koşuşturmacalı yaşamı araştırmak, dünyanın görebildiği ve görünmez, onun bilmediği gözyaşlarıyla onu gözden geçirmek benim harika gücüm tarafından belirlendi! Ve farklı bir şekilde, kutsal dehşet ve parlaklıkla giyinmiş baştan korkunç bir ilham fırtınasının yükseleceği ve şaşkın titreyen diğer konuşmaların görkemli gök gürültüsünün kokusunu alacağı zaman hala çok uzak ...

Yazarın akıl yürütmesi, derin felsefi genellemeler, özdeyişler biçiminde ve bazen A.P.'nin yansımaları gibi komik sonuçlar ve sonuçlar biçiminde ifade edilebilir. Çehov, "Bir Yetkilinin Ölümü" hikayesinde hapşırma hakkında:

Güzel bir akşam, daha az iyi olmayan bir yönetici olan Ivan Dmitritch Chervyakov, ikinci koltuk sırasında oturuyor ve dürbünle Corneville Bells'e bakıyordu. Baktı ve mutluluğun zirvesinde olduğunu hissetti. Ama aniden ... Hikayelerde, bu "ama aniden" sıklıkla bulunur. Yazarlar haklı: hayat sürprizlerle dolu! Ama aniden yüzü kaşlarını çattı, gözleri yuvarlandı, nefesi kesildi ... dürbünü gözlerinden uzaklaştırdı, eğildi ve ... apchhi !!! Gördüğünüz gibi hapşırdım. Hapşırmak hiç kimseye ve hiçbir yere yasak değildir. Köylüler hapşırıyor, polis şefleri ve hatta bazen gizli danışmanlar. Herkes hapşırıyor. Chervyakov hiç utanmadı.

Tanım işlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak, esas olarak bilimsel literatürde yaygındır ve tanımlanan kavramın ait olduğu en yakın cinsle ilişkili olması ve özel olan işaretlerin (veya bir işaretin) verilmesi gerçeğinde yatmaktadır. için bu kavram(tür farkı).

Örneğin:

Flotasyon, fosilin kırılan kısımlarının hava kabarcıkları ile birlikte yüzeye çıkarılması prensibine dayanan mineralleri zenginleştirmenin yollarından biridir.

Tanım ortaya çıktı, geliştirildi açıklama. Burada, örneğin, flotasyon kavramının bir açıklaması var:

Flotasyonun özü, ağır mineral parçacıkları banyo yüzeyine getirmektir. Bu, yalnızca faydalı maddelere iyi yapışan hava kabarcıkları ile yapılır. Ve boş kaya dibe gider. Ancak "yararlı" bir parçacığı yukarı çıkarmak yeterli değildir; yine de suyun üzerinde kalması gerekir. Ve eğer kabarcıklar güçlü duvarlara ve köpük giysilere sahip olmasaydı, sıradan hava kabarcıkları gibi patlarlarsa, zenginleştirme tesisleri çalışamazdı.

Tanım, bilimsel metinlerde daha yaygındır, açıklama - popüler bilimde, kitle iletişim dilinde. Ancak çoğu zaman birlikte hareket ederler - tanıma bir açıklama eşlik eder.

Şimdiye kadar değerlendirdik fonksiyonel tipler konuşmalar ayrı Ancak gerçekte, örneğin bir sanat eserinde, tamamen betimleyici veya tamamen anlatısal bağlamlar çok nadirdir. Bu, yukarıdaki örneklerde görülebilir. Çok daha yaygın olanı, anlatı ve betimlemenin birleşimidir. Birbirlerini tamamlayarak, genellikle o kadar organik bir şekilde birleşirler ki, bazen aralarında ayrım yapmak zordur. İşte tipik bir örnek. Bağlam bir bildirim cümlesiyle başlar ve hemen bir açıklamaya gider:

Bir gün eve dönerken, tesadüfen bilmediğim bir mülke girdim. Güneş çoktan gizlenmişti ve çiçekli çavdarın üzerine akşam gölgeleri gerildi. İki sıra eski, yakın dikilmiş, çok uzun köknarlar, iki sağlam duvar gibi duruyor ve kasvetli güzel bir sokak oluşturuyordu.

Çitin üzerinden kolayca tırmandım ve bu sokakta yürüdüm, burada yeri bir inç kaplayan ladin iğneleri boyunca kayarak geçtim.

Sessiz, karanlıktı ve sadece yükseklerde, parlak altın rengi bir ışık orada burada titredi ve bir örümceğin ağlarında bir gökkuşağı gibi parladı. Güçlü, boğucu bir çam iğnesi kokusu vardı.

Sonra tekrar eylem ve ardından açıklama.

Sonra uzun bir ıhlamur sokağına döndüm. Bir de ıssızlık ve yaşlılık var, geçen yılki yapraklar ne yazık ki ayakların altında hışırdadı ve alacakaranlığın gölgelerinde ağaçların arasına saklandı. (A.P. Çehov).

Gördüğünüz gibi, anlatı ve betimleme unsurları organik olarak birleştirilmiştir. Böyle bir birleşme olmadan, metin bir protokol karakteri kazanacaktı. I. R. Galperin haklı olarak anlatı ve betimleyici bağlamların sentezinin özellik sanatsal nesir dili.

Ama anlatı ve betimlemenin değişimini, birbirini izlemesini ne belirler? Her şeyden önce, görüntüler. Alıntı yapılan Çehov pasajını analiz eden I. R. Galperin şöyle yazıyor: "Okuyucu, olduğu gibi, karakterle birlikte yürür ve çevredeki doğanın değişen resimlerini gözlemler. Bu figüratiflik, neredeyse güvenilir zamansal ve uzamsal özelliklerle ve aynı zamanda bir sinestetik etki - "güçlü kokuyordu, çam iğneleriyle dolu" .

Açıklama-fırça darbeleri, yalnızca karakterin hareketinin sanatsal bir tasvirini oluşturmakla kalmaz, aynı zamanda dolaylı olarak bir dereceye kadar yavaş bir hareket hızına da işaret eder. Kelimelerin anlambiliminde yanlışlıkla, dolaştı, yabancı, I.R. olarak Halperin, dikkat, dikkat ifade eden anlam bileşenlerini içerir. Bu sözler, deyim yerindeyse, anlatıcının hareketinin yavaş temposunu önceden belirler, bu da onun alışılmadık bir durumun ayrıntılarına bakmayı bırakmasına izin verir. Mekânsal ve zamansal parametreler, anlatısal-açıklayıcı bağlamla iç içedir:

a) uzayda hareket: eve dönmek, dolaşmak ... mülkün içine girdi, çitin üzerinden geçti, bu sokak boyunca uzun bir ıhlamur sokağına dönüştü; b) zamanın hareketi: güneş zaten saklanıyordu, akşam gölgeleri, sessizdi, karanlıktı, alacakaranlıkta ... gölgeler saklanıyordu.

İşlevsel ve anlamsal konuşma türlerinin (açıklama, anlatım, akıl yürütme) değişimi, yazarın bireysel eğilimlerine, dönemin hakim edebi fikirlerine, eserin içeriğine bağlıdır. Örneğin, Hemingway'in öykülerinde betimleme nispeten nadirdir, anlatım çoğunlukla bir arka plan biçiminde verilir ve diyalog baskın bir yer tutar. Öte yandan okuyucunun dikkatinin olaylara, seyrindeki eylemlere, anlatıma ve betimlemeye yöneldiği öykülerde önemli bir yer tutar.

Navigasyon

« »

Konuşmanın dış görünümünde, yapısında, konuşmacının kendisi için belirlediği göreve, konuşma amacına çok şey bağlıdır. Gerçekten de, örneğin sonbahar, orman, dağlar, nehir gibi bir şeyi tanımlamak bir şeydir, başka bir şey bir olay, bir macera hakkında konuşmaktır, üçüncü bir şey açıklamak, herhangi bir fenomenin nedenlerini yorumlamaktır - doğal veya sosyal. Tabii ki, bu vakaların her birinde konuşmanın yapısı önemli ölçüde değişecektir. Dilin, düşüncenin ve konuşmanın gelişiminin yüzyıllarca (bin yıl değilse), karşılık gelen edebi görevler için en anlamlı, ekonomik ve kesin yöntemleri, şemaları, sözlü yapıları geliştirdi. Bu nedenle, dilbilimde genellikle işlevsel-anlamsal konuşma türleri olarak adlandırılan, konuşmanın amacına ve anlamına bağımlılıklarını vurgulayan açıklama, anlatım, akıl yürütme gibi konuşmanın önemli, temel bileşenleri uzun zamandır ayırt edilmiştir.

Bu ayrım, özel retorik bölümündeki bu bileşenleri ayrı nesir türleri veya bir nesir kompozisyonunun unsurları olarak değerlendiren 19. yüzyıl retoristlerine kadar uzanır.

İşlevsel-anlamsal konuşma türlerinin her birini ayrı ayrı ele alalım ve ardından ortak kullanım.

Tanım

Tanım- monolog yazarının konuşmasının en yaygın bileşenlerinden biri. Mantıksal olarak, bir nesneyi tanımlamak için bir fenomen, özelliklerini listelemek anlamına gelir.

P.S. Kogan'ın "Edebiyat Teorisi"nde (1915) okuduğumuz "açıklama", "aynı anda hayal edilmesi gereken bir dizi özelliği, fenomeni, nesneyi veya olayı tasvir etmekten oluşur."

Kurguda, gazetecilikte açıklama, bir nesneyi, kişiyi, olayı, fenomeni canlı, canlı, görsel, mecazi olarak sunmanıza izin veren konuşmanın en önemli unsurudur. İşte K.I.'nin anılarından tipik bir örnek. Chukovsky, Repin hakkında:

Bir konuşma türü olarak betimleme, kişiyle (portreleştirme), yerle, az önce verilen örnekte (sahne karakteri) olduğu gibi, eylemin gerçekleştiği koşullarla (durum) yakından ilişkilidir. Açıklamalar portre, manzara, olay vb. Olabilir. Yazarın konuşmasına dokunarak çeşitli stilistik işlevler gerçekleştirirler.

Böylece manzara tasviri, eylemin atmosferini tasvir eder. Ya kahramanın iç dünyasıyla örtüşür ya da kontrastla verilen onunla uyumsuzdur. Buradaki renk yelpazesi çok çeşitlidir.

Manzara ayrıca Puşkin'in "Kış Sabahı" şiirinde olduğu gibi neşeli, neşeli bir ana resmi yeniden yaratabilir:

Don ve güneş; harika bir gün!

Hala uyuyorsun sevgili dostum, -

Vakit geldi güzellik, uyan!

Açık gözler mutluluk tarafından kapalı

Kuzey Aurora'ya doğru,

Kuzeyin yıldızı olun!

Akşam, hatırlıyor musun, kar fırtınası kızmıştı,

Bulutlu gökyüzünde bir pus vardı:

Ay solgun bir nokta gibi

Kasvetli bulutların arasından sarardı,

Ve üzgün oturdun -

Ve şimdi... pencereden dışarı bak.

mavi gökyüzünün altında

muhteşem halılar,

Güneşte parlayan kar yatıyor;

Şeffaf orman tek başına siyaha döner,

Ve ladin dondan yeşile döner,

Ve buzun altındaki nehir parlıyor.

Tanımlamanın önemli bir işlevi, mecazi resimlerin oluşturulmasıdır: durum, genellikle parlak ayrıntılar seçilerek elde edilen olayların atmosferi, onları uzun süre listeleyerek:

Elveda, düşmüş zaferin tanığı,

Petrovsky kalesi. Peki! durma

Hadi gidelim! Zaten karakolun direkleri

beyaza çevir; burada Tverskaya'da

Vagon çukurlardan geçiyor.

Kabinin yanından titreyen kadınlar,

Çocuklar, banklar, fenerler,

Saraylar, bahçeler, manastırlar,

Buharalılar, kızaklar, sebze bahçeleri,

Tüccarlar, barakalar, erkekler,

Bulvarlar, kuleler, Kazaklar,

Eczaneler, moda mağazaları,

Balkonlar, kapılarda aslanlar

Ve haçlarda küçük karga sürüleri.

"Eugene Onegin" den gelen bu açıklama, hızlı sürüşün resmini anlamlı bir şekilde çiziyor. Ve ana imgeleme aracı, kabinlerin ve kadınların, oğlanların ve fenerlerin yakınlarda olduğu ortaya çıkan numaralandırmadır. Tatyana Larina, durumu hızla koşan bir arabadan böyle algılıyor.

Bir sanat eserinde betimlemenin tüm üslup işlevlerini adlandırmak zordur - bunlar çok çeşitlidir ve açıklamanın kullanıldığı metnin bireysel stiline, türüne, belirli bölümüne bağlıdır. Ancak betimlemenin her zaman sözel ve sanatsal dokunun temel bir bileşeni olduğunu vurgulamak önemlidir.

Gazetecilikte biraz farklı bir karakterin tanımı vardır. Örnek olarak M. Sturua'nın "Ferrindon Yolu Üzerinden Sabah Yıldızı" raporundan bir alıntı yapalım:

Ferrindon Road'u lapa lapa olarak biliyorum. Bu karşılaştırma keyfidir. Üzerinde evlerin çoğunun soyma cepheleri var. Bunlar, kural olarak, depolar, ofisler, garajlar, atölyelerdir. Burada Londra Metrosu ortaya çıkıyor ve var olmayan bir nehrin kuru yatağında ünlü İngiliz cip markası "Boots"u yapan şirketin depolarının yanından geçiyor. Çıplak şehir resmi, yalnızca ikinci el kitapçıların benzersiz mallarını - zamanın altın sarısı ile dokunan kitapları - yerleştirdiği bir dizi araba ile aydınlanır. Satıcılar - mavi önlüklü ve siyah bereli yaşlı erkekler ve kadınlar - mama sandalyelerinde baykuşlar gibi oturuyorlar ve geçen trenlerin kükremesinden titreyerek uyukluyorlar.

Kurgusal olmayan nesirde bir tür betimleme - karakteristiközel bir durum olan Teknik Açıklama.İşte tipik bir örnek:

Burada gördüğümüz gibi, sanatsal ve estetik görevler tamamen hariç tutulmuştur. Ana şey, teknik parametreleri doğru bir şekilde belirtmek, modeli, tasarımı vb.

Kurgu, gazetecilik, iş konuşmasında betimlemenin rolü nedir?

anlatım

Bu beklenmedik darbe neredeyse babamı öldürüyordu. Her zamanki sertliğini kaybetti ve kederi (genellikle sessiz) acı şikayetler halinde döküldü (L.S. Puşkin).

Anlatı, yazarın monolog konuşmasının ana, ana kısmı olarak kabul edilebilir. Anlatım, hikaye - edebiyatın özü, ruhu. Bir yazar, her şeyden önce, bir hikaye anlatıcısıdır, ilginç, heyecan verici hikayeleri nasıl anlatacağını bilen bir kişidir. Diğer işlevsel ve anlamsal konuşma türleri gibi anlatı da bir hikayenin, hikayenin, romanın içinde yer aldığı gerçekliğin bir yansımasıdır. Anlatı, uzay ve zamanla yakından bağlantılıdır. Yer, eylem, eylemleri gerçekleştiren kişilerin ve olmayanların adları ve eylemlerin kendilerinin adlandırmaları, anlatımın gerçekleştirildiği dil araçlarıdır.

Son anlatım türü de birçok gazetecilik türü için tipiktir. İşte M. Sturua tarafından daha önce alıntılanan rapordan bir alıntı:

İleti bir tür anlatım olarak - esas olarak gazete konuşmasının alanı.

Herkes ayakları ve elleri bağlı olarak Vyatka'yı yüzmeyecek

İşlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak mesaj, özlü sunum, bilgilendirici zenginlik ve katı kompozisyon ile ayırt edilir.

Bu metin sadece kuşatmanın en önemli anlarından bahsediyor. Ama burada ayrıntıları, daha az önemli olan ayrıntıları eklersek, mesaj bizim bildiğimiz bir anlatıya dönüşecektir.

Aynı olay hakkında bir anlatı-hikaye ve mesaj şeklinde yazın.

akıl yürütme

"Mantık... bir kavramı açıklamayı, bir fikri geliştirmeyi, kanıtlamayı ya da çürütmeyi amaçlar. "Eski "Edebiyat Teorisi" akıl yürütmeyi böyle tanımlar.

Bütün kurbağalar amfibidir.

Tüm amfibiler omurgalıdır.

Tüm kurbağalar omurgalıdır.

İkinci tür akıl yürütmede kavramlar, yargılar gerçeklerle, örneklerle vb. ilişkilidir. İşte tipik bir örnek:

Denge için çabalamak, çevremizdeki dünyanın gelişiminin ana yasalarından biridir. Zincirdeki en az bir halkanın ihlali, birbirine bağlı tüm bileşenlerin tepki vermesine neden olur. Nehir havzalarında nüfus artışı, ekili alanların artması su tüketiminin artmasına, nehir akışının azalmasına neden olarak deniz seviyesinin düşmesine ve dolayısıyla deniz suyu tuzluluğunun artmasına, yumurtlama alanlarının tuzlanmasına neden olur, ve sonuç olarak, balık avlarında azalma vb. Bu bağlantılar çok değerlidir, birçok yan zincire sahiptir.

Bununla birlikte, muhakeme kurmacada, özellikle entelektüel, psikolojik nesirde de yaygın olarak görülür. Edebi eserlerin kahramanları sadece hareket etmekle kalmaz, belirli eylemlerde bulunur, aynı zamanda yaşam, ölüm, varlığın anlamı, Tanrı, ahlak, sanat hakkında konuşur. Konular gerçekten sonsuz. Ve yöntem, akıl yürütme biçimi, konusu, bir yandan şüphesiz kahramanı karakterize ederken, diğer yandan yazarın çok önemli düşünceleri ifade etmesine, sanatsal görüntüyü kavramsal bilgilerle tamamlamasına ve bu şekilde okuyucuya izin verir. denebilir ki, üç boyutlu bir temsil alır: olay felsefi olarak tasvir edilir ve açıklanır. Bu konuda dikkat çekici olan, canlı bir açıklama, anlatım ve derin bir akıl yürütmenin olduğu L. Tolstoy "Ormanın Kesimi" hikayesidir. İşte onlardan biri:

Akıl yürütme, yazarın "kişisel" gözlemiyle başlar (I her zaman ve her yerde ... fark edildi ...), Aşağıdaki yansımayı hikayenin genel bağlamına sorunsuz bir şekilde sokmak. Sonra zaten genelleştirilmiş düşünce özdeyişi gelir. (Rus askerinin ruhu böyle dayanmaz...). Ve sonra genelleştirilmiş bir karakterize edici konumdan ayrıntısına bir geçiş var: bir Rus askerinin ruhunu ortaya çıkaran özelliklerinin (sakinlik, düzen sevgisi vb.) Bir listesi verilir. Daha fazla yansıma, anlaşılmaz bir şekilde anlatıya geçer. Bu argümanın yapısıdır. Bağlama doğal olarak dokunmuş, resimlerde, resimlerde, diyaloglarda, betimlemelerde ve anlatılarda ortaya çıkan hikayenin ana temasını vurgular. Bu tema Rus askerinin ruhudur. Önceki bölümlerde okuyucunun dikkatini bu fikre yönlendiren akıl yürütme unsurlarının zaten mevcut olması karakteristiktir. Böylece, Bölüm II şu sözlerle başlar: "Rusya'da üç baskın asker türü vardır" ... Ayrıca, her türün özelliklerinin ayrıntılı bir açıklaması verilmiştir. Yukarıda belirtilen pasajda, bu tema, sanatsal ve estetik bilgileri organik olarak tamamlayan ve sonuç olarak, temanın bir rahatlama, üç boyutlu açıklanmasını sağlayan akıl yürütme biçiminde en eksiksiz, konsantre ifadeyi alır.

Tanım işlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak, esas olarak bilimsel literatürde yaygındır ve tanımlanan kavramın ait olduğu en yakın cins ile ilişkili olduğu, bu kavrama özel işaretler (veya işaretler) olduğu gerçeğinden oluşur. (spesifik fark) verilmiştir.

Örneğin:

Flotasyon, fosilin kırılan kısımlarının hava kabarcıkları ile birlikte yüzeye çıkarılması prensibine dayanan mineralleri zenginleştirmenin yollarından biridir.

Tanım ortaya çıktı, geliştirildi açıklama. Burada, örneğin, flotasyon kavramının bir açıklaması var:

Tanım, bilimsel metinlerde daha yaygındır, açıklama - popüler bilimde, kitle iletişim dilinde. Ancak çoğu zaman birlikte hareket ederler - tanıma bir açıklama eşlik eder.

Şimdiye kadar, işlevsel konuşma türlerini ayrı ayrı ele aldık. Ancak gerçekte, örneğin bir sanat eserinde, tamamen betimleyici veya tamamen anlatısal bağlamlar çok nadirdir. Bu, yukarıdaki örneklerde görülebilir. Çok daha yaygın olanı, anlatı ve betimlemenin birleşimidir. Birbirlerini tamamlayarak, genellikle o kadar organik bir şekilde birleşirler ki, bazen aralarında ayrım yapmak zordur. İşte tipik bir örnek. Bağlam bir bildirim cümlesiyle başlar ve hemen bir açıklamaya gider:

Çitin üzerinden kolayca tırmandım ve bu sokakta yürüdüm, burada yeri bir inç kaplayan ladin iğneleri boyunca kayarak geçtim.

Sonra tekrar eylem ve ardından açıklama.

Navigasyon

« »

Oratoryal konuşma, bileşiminde heterojendir. Düşünme sürecinde, bir kişinin gerçeklik fenomenleri, nesneler, olaylar, bireysel yargılar arasında nesnel olarak var olan çeşitli bağlantıları yansıtması doğaldır. Bu, çeşitli işlevsel ve anlamsal konuşma türlerinde ifadesini bulur: açıklama, anlatım, akıl yürütme (yansıma). Aynı zamanda, farklı hitabet türlerinde bu türlerin farklı bir oranı olacaktır, çünkü gerçekte hepsi karışır, etkileşime girer ve izolasyonları çok koşulludur.

anlatım- Bu, zamansal bir sırayla gelişen eylemler veya durumlar hakkında bir mesaj ifade eden ve belirli dil araçlarına sahip dinamik bir konuşma türüdür. Anlatı, zamanla ortaya çıkan değişen eylemleri veya durumları aktarır. Anlatımda, konuşmacı olaylara katılan olarak konuşabilir; olayları üçüncü bir kişinin sözlerinden betimler; Bilgi kaynağına işaret etmeden bir olay serisini modelleyin. anlatı dinamikleri kullanılarak yaratılır. fiiller olayların hızlı değişimini, gelişimlerinin sırasını ifade edebilen .

Tanım- bu, kural olarak, bir nesnenin şu anda hem temel hem de temel olmayan özelliklerini listeleyerek istatistiksel bir resim, bir nesnenin doğası, bileşimi, yapısı, özellikleri, nitelikleri hakkında bir fikir veren belirten bir konuşmadır. Açıklamalar hem içerik hem de biçim olarak çok çeşitlidir. Ayrıca mecazi olabilirler, bu da konuşmayı kurguda açıklamaya yaklaştırır. Açıklama genişletilebilir, ayrıntılı ve özlü, kısa olabilir; örneğin, akademik konuşmadaki deneyimin tanımı ve konuşmacının nesneye karşı tutumunu ifade ettiği öznel, örneğin siyasi konuşmadaki durumun bir açıklaması. Açıklamanın merkezi isimler dinleyicilerin zihninde belirli bir imaja yol açan nesnel anlam bütün çizgi dernekler.

Akıl yürütme (veya düşünme)- bu, nesnelerin veya fenomenlerin araştırıldığı, iç özelliklerinin ortaya çıkarıldığı, belirli hükümlerin kanıtlandığı bir konuşma türüdür.

Akıl yürütme, mantıksal olarak tutarlı bir biçimde sunulan bir konu hakkında çıkarımlar veya çıkarımlar zinciri oluşturan kurucu yargıları arasındaki özel mantıksal ilişkilerle karakterize edilir. Bu konuşma türünün belirli bir özelliği vardır. dil yapısı, muhakemenin mantıksal temeline veya ifadenin anlamına bağlı olarak ve neden-sonuç ilişkileri ile karakterize edilir. Akıl yürütme, dinleyicileri konuşma sürecine dahil etmenize izin verir, bu da dikkatlerinin harekete geçmesine yol açarak, söylenenlere ilgi duymasına neden olur.

Ayırt edilebilir uygun akıl yürütme- herhangi bir konuda mantıksal olarak tutarlı bir biçimde ortaya konan bir sonuç zinciri, amacı yeni bilginin türetilmesidir; kanıt amacı, yapılan açıklamaların doğruluğunu veya yanlışlığını kanıtlamak olan; açıklama amacı, belirtilen içeriğin açıklanması, somutlaştırılması, belirsiz herhangi bir davaya ilişkin yargıların güvenilirliğinin sağlanmasıdır.

Özel bir akıl yürütme durumu ortak yerler- ana sunumun argümantasyonunu güçlendiren, belirli bir duruma sabitlenmemiş, konuşma konusundan ilham alan soyut akıl yürütme, argümanları ve hükümleri duygusal olarak güçlendirmek için kullanılır. için bu düşünceler ortak konularörneğin, asalet ve nezaket, adalet ve insanlık, insanlara karşı tutum vb. İyi seçilmiş bir genel fikir, kompozisyonun ana unsurlarından biri ve belirli bir malzeme için bir destek görevi görür. Bağ ortak yerler belirli materyallerle konuşmanın içerik yönelimini arttırır.

(santimetre.). Retorik, poetika ve üslubun gelişim tarihinde farklı isimleri vardı: sunum yöntemleri, metin türleri, sözlü ve üslupsal birlikler, kompozisyon ve konuşma biçimleri, vb. F.-s terimi. t. r. tarafından bilimsel dolaşıma sokulmuştur. Neçaeva (1974).

Her F.-s. t. r. belirli bir pragmatik işlevle karakterize edilen, belirli tip mantıksal içerik ve yapı türü. Açıklama, yazarın, özelliklerini, anlatımını listeleyerek nesneleri niteliksel kesinliklerinde sunma görevini uygular (bu tür konuşmalar, V.V. Odintsov'un sınıflandırmasına göre bir temsil grubu halinde birleştirilir), - okuyucuyu fenomenler arasındaki nedensel ilişkilerin varlığına ikna etmek (tartışmacı konuşma türü). İTİBAREN Genel anlam betimlemede eşzamanlılık, anlatımda artzamanlılık, akıl yürütmede nedensellik, F.-s'nin yapısal ve kompozisyon özellikleri. t. r.

Cümleleri F.-s'yi temsil edecek şekilde birleştirirken. t. r. temel, yapı oluşturan bir rol, metindeki fiillerin görünüş-zaman oranı tarafından oynanır. Eşzamanlılığın anlamı genellikle nes fiilleriyle ifade edilir. tür (çoğunlukla şimdiki veya geçmiş zaman), "sınırlayıcı olmamaları" nedeniyle, ikincisinin eşzamanlı olmasına izin veren belirli bir eylem süresi oluşturulur. Baykuş fiilleri. türler, anlatıya tekabül eden, süresizliğin, eylemlerin değişebilirliğinin anlamını ifade eder. Çoğu zaman, zaman içindeki hareket, fiilin geçmiş ve şimdiki zaman kiplerini değiştirerek ifade edilir. Tanımlayıcı bir metnin sayısal anlamı, genellikle cümlelerin paralel bir bağlantısıyla iletilir; bir anlatıda, art arda meydana gelen olaylar zincirleme bir bağlantı kullanılarak ifade edilir.

Akıl yürütme, birbirine bağlı bir yargılar zincirinden oluşur. Yakın - nedensel - bağlantının bir göstergesi, bağımsız cümlelerin belirgin bir eşzamanlılığı, yüksek bir mantıksal işaretleyici sıklığıdır - giriş kelimeleri bu nedenle, böylece, böylece, sonuç anlamı ile zarflar, sonuç bu nedenle, bu nedenle, bu nedenle, o zaman, alt sendikalar çünkü, çünkü, çünkü ve benzeri.

F.-s. t. r. çeşitli modifikasyonlara sahiptir. Yapısı gereği "klasik" (türe yakın), karışık, değişken olabilirler; eserin konu-tematik içeriğine bağlı olarak değişikliklere uğrar, işlevler. stil, tür, yazarın bireysel stili.

Konuşma türlerinin geleneksel sınıflandırması, eski retorik çerçevesinde ortaya çıktı ve en çok ortak çeşitler temel özellikleri ile açıkça ayırt edilen konuşmalar. 70'lerde-90'larda. 20. yüzyıl özel muamele dilbilimciler F.-s sorununa. tr., çeşitli işlevsel ve stilistik lit çeşitlerinin çalışma metinlerini bir nesne olarak çekmek. dil, örneğin yeni konuşma türlerinin tahsisine yol açtı. ifadeler(kitle iletişim araçları Talimatlar(bkz.), öncelikle ofis davaları için karakteristik. iletişim alanları ve her bir F.-s içindeki izole alt tipler. t. r.

Tüm metin içinde, F.-s'nin çeşitli değişim ve etkileşim varyantları vardır. t. nehir, aynı anda iki (veya daha fazla) F.-s işaretine sahip, kirlenmiş konuşma türleri dahil. t. r. iki (veya daha fazla) iletişimsel görevi birleştirmenin bir sonucu olarak (birinin diğeri üzerinde bariz bir baskınlığı olmadan). Karışık bir F.-s örneği. tr: "Teori oluşturulduğunda, Ξ-hiperonlar ve Ω-parçacığı henüz bilinmiyordu. Rezonanslar Ξ ... 1962'de keşfedildi. Piramidin tepesi boş kaldı. Gell-Mann, parçacığın 3/2'ye eşit bir dönüşe, bir Y \u003d -2 hiper yüküne ve yaklaşık 1675 MeV'lik bir kütleye sahip olmalıdır ... Hemen hemen, Ω-hiperon adı verilen bu parçacık için sistematik bir arama başladı.Brookhaven Laboratuvarı'nda, Bu amaçla 33 GeV'lik bir hızlandırıcı ve 900 litre sıvı hidrojen içeren iki metrelik bir kabarcık odası kullanıldı.Bir tanesi Ocak 1964'te bir Ω parçacığının oluşumunu ve bozunmasını kaydetmeden önce yaklaşık 300.000 görüntü yapıldı. özellikle kütlesi, teori tarafından tahmin edilenlerle tam olarak çakıştı. Bu nedenle, Ω hiperonunun keşfi, teorinin üniter simetrisinin bir zaferiydi"(I.V. Savelyev. Genel Fizik Kursu). Bu metnin ilk iletişimsel işlevi, Ω-hiperonunun keşfini anlatmaktır. İkincisi, bu keşfi değerlendirmek, üniter simetri teorisinin doğruluğunu teyit etmedeki rolü hakkında bir sonuç çıkarmak. Sonuç olarak karışık F. - sayfaları var. t. r. (içeriği temsil etmek ve tartışmak) ortak bir iletişim göreviyle - keşif hakkında bilgi vermek, okuyucuyu bu keşif hakkında belirli bir sonuca, doğru değerlendirmesine hazırlamak. Öykü, anlatının bir sentezidir (bunun çarpıcı bir işareti, zaman anlamında tarihlere ve zarflara yapılan göndermelerdir, örneğin: neredeyse anında) ve açıklamalar (araştırmanın seyri ve sonuçları, cihaz tasarımı). Bu mikro metnin tartışmacı bileşeni - sonuç - mantıksal bağlantının bir göstergesini içerir böylece.

F.'nin kimlik sayfası. t. r. en etkili şekilde tüm çalışma bağlamında gerçekleştirilir. Bu, "temel" F.-s'yi izole etmek için konuşma türlerindeki değişimi, bunların saf veya kirli biçimde işleyişini görmemizi sağlar. t. r. ve onları emen daha büyük yapılar, tüm çalışmanın çerçevesi olan ve bilim insanının ana hipotezinin, sanatçının fikrinin ifadesi ve doğrulanması ile ilişkili olan küresel mantıksal yapıya kadar.

F.'nin çalışması - sayfa. t. r. bir tarzda veya başka bir şekilde, yaktı. dil, büyük ölçüde ilgili iletişim alanındaki iletişim görevlerinden kaynaklanmaktadır.

sanatçıda metinlere anlatım hakimdir, sistemin olay örgüsünü oluşturan olayların öyküsünü şekillendirir; açıklama yaygın olarak sunulur (manzara, portre, vb.). Akıl yürütme, öznel yansımalar biçiminde işlev görür ve yapısal ve işlevsel özelliklerde bilimsel akıl yürütmeden önemli ölçüde farklıdır. bilimsel için çalışmalar tipik olarak, yeni bilgi türetmeye hizmet eden açık, basmakalıp bir yapıya sahip mantıksal akıl yürütmedir. sanatçıda Eserde daha özgür bir form, bireyselleştirilmiş, duygusal akıl yürütme işlevleri, yönlendirici, okuyucuyu yargı algısına hazırlayan, yazarın tasvir edilen estetik değerlendirmesini ifade etmesi için önemlidir.

bilimsel olarak önde gelen F.-s tarafından metinler. t. r. betimleme (statik ve dinamik) ve muhakeme (uygun muhakeme, vb.). Birincisi, çalışma nesnesinin dış özelliklerini tasvir etmeye hizmet eder, yani. ampirik araştırma sonuçlarının somutlaştırılmasına atıfta bulunan nesnel gerçekliğin doğrudan yansıması için; ikincisi, çalışma nesnelerinin gizli bağlantılarını ve gelişim modellerini yansıtmak için kullanılır, yani. sonuçları ifade eder teorik bilgi. Bilimin ve kuramsal düşüncenin gelişmesiyle birlikte akıl yürütmenin bilimsellikteki payı. yazılar artıyor.

Gazeteciliğin geleneksel iletişim görevlerinin uygulanması - bilgilendirme ve ikna etme - F.-s metinlerindeki baskın işleyişi önceden belirler. t. r. anlatı ve akıl yürütme, ikincisi - öncelikle kanıt şeklinde, ancak katı mantıksal prosedürlerin yardımıyla yürütülen bilimsel kanıtlardan farklı. Alenen Metinde, okuyucuyu yazarın yargılarının doğruluğuna ikna etmek için olgusal ve değer argümanları kullanılır. Kamuoyunda iletişimsel olarak belirlenir. Metin - temel özelliği diyalogculuk olan metin, muhatabın analiz edilen sorunları azami ölçüde anlaması için hızlı ve zorunlu bir tepki için hesaplama - aynı zamanda okuyucunun sorunun nedenlerine adanmasıdır. dikkate alınan fenomenler () ve belirli kararların amaçları, nedenleri (gerekçeleri), eylemler .

Ofiste. konuşma, ilke, ana üslup özelliğinin metnindeki uygulama ile ilişkili olan baskın bir konuma sahiptir - yasanın düzenleyici, düzenleyici işlevi nedeniyle sunumun yönlendiriciliği.

Aydınlatılmış.: Vinogradov V.V. Sanatçının dili hakkında. Edebiyat. - M., 1959; Nechaeva O.A. İşlevsel-anlamsal konuşma türleri ( , ). - Ulan-Ude, 1974; Her: İşlevsel-anlamsal konuşma türlerinin sözdizimsel anlambilimi ve üslubu üzerine denemeler. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Metin nasıl oluşturulur. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Bilimsel yapı metin ve monolog konuşma öğretimi. - M., 1981; Grishina O.N. Sanatta anlatım, açıklama ve akıl yürütme oranı. metin (20. yüzyılın İngiliz ve Amerikan nesirlerine dayanarak): Soyut dis.… cand. filol. Bilimler. - M., 1982; Kozhin A.N., Krylova O.A., Odintsov V.V. Funkt'lar. Rus türleri. konuşma. - M., 1982; Markalar M.P. stilistik Alman Dili. - M., 1983; Kozhina M.N., Kırkunova L.G. İşlevsel-anlamsal konuşma türlerinin funkt'ların özellikleri ile ilişkisi üzerine. stiller // Kelime girişi çeşitli alanlar konuşma. - Volgograd, 1988; İsmailova Zh.A. Fiilin görünüş-zamansal biçimlerinin metin türleri ile anlamsal etkileşimi (V. Rasputin'in "Anneye Veda" hikayesinin materyali üzerinde): Soyut dis.… cand. filol. Bilimler. - L., 1990; Protopopova O.V., Trosheva T.B. Bilimsel ve teknik metinlerin stilistik farklılaşması için bir kriter olarak işlevsel-anlamsal konuşma türleri // Bilimsel tarih üzerine denemeler. Rus tarzı. Aydınlatılmış. 18.-20. yüzyılların dili. - Perm, 1998. Cilt 2. Kısım 2; Trosheva T.B. Bilimsel gelişim sürecinde akıl yürütmenin oluşumu. Rus tarzı. Aydınlatılmış. 18.-20. yüzyılların dili. (diğer fonksiyonel çeşitlerle karşılaştırıldığında). - Perma, 1999.

T.B. Troşeva

stilistik ansiklopedik sözlük Rus Dili. - M:. "Çakmaktaşı", "Bilim". Düzenleyen M.N. Kozhina. 2003 .

Uygulama #6

Dersin konusu: Kökte değişen sesli harflerin yazılışı. PRE, PRI öneklerinin yazılışı.

1. Bu kelimelerde kökleri vurgulayın ve sesli harflerin ve ünsüzlerin değişimini belirtin.

Örnek: kapat - kapat (s - (), yakala - yakala (v-vl).

Yem - besleme, yüz - yüz, uyku - uyku, satın alma - satın alma, hayret etme - şaşırtma, büyüleme - büyüleme, arkadaş - arkadaşlar - dostluk, affetme - affetme, özgürlük - kurtuluş, yer - toprak sahibi, teklif - teklif, çürütme - çürütme, envanter - tarif edeceğim, izole edeceğim - izolasyon, gün - gün, alıyorum - alıyorum.

2. Bu kelimelerin her birinin üreten kökünü belirtin.

Örnek: sanatçı - sanatçı, zorunlu - zorunlu.

Öğrenci arkadaşı, davetsiz misafir, yulaf ezmesi, karaçam, müzikalite, ayırt etme, gövde, akıcılık, testere, motor, talepkar, saman, ilkesiz.

3. Kelimelerin hangi şekilde (ek, ek, ek-ek, ek olmayan, ek) oluşturulduğunu belirleyin.

Antisosyal, cüzdan, sadakat, dökün, su pompası, üniversite öğrencisi, yükseklik, killi, okuyun, yasa koyucu, çığlık, Moskova Devlet Üniversitesi, kamu, buharlı lokomotif, çörek, cam tutucu, elektrikli süpürge, öz eleştiri, tasarruf bankası, karanlık, Gençlik Tiyatrosu.

4. Tabloyu doldurun: kelimeleri kelime oluşturma yöntemine göre dağıtın.

Teşekkürler (yardım için) - sayesinde (yardım), yukarıdaki, kenar (aşırı) - kenar (kenar), örgü (biçme) - örgü (saç örgüsü), hafif yaralı, cehalet, dondurma, aşağıda imzası bulunan, bilinmiyor, yaralı, saman kantin, hemen, aşılmaz, deli, hırs,

5. Kelime oluşturma zincirleri oluşturun ve bunları biçimbirimleri vurgulayarak yazın.

1. Öde, öde, öde, maaş, içler acısı.

2. Pahalı, yol, yüksek maliyet, pahalı, daha pahalı.

3. Gülün, karıştırın, karıştırın, komik, tüylü.

4. Haberci, mesaj, öncülük, ihbar, ihbar.

6. Kelimelerin morfemik ve kelime oluşum analizini yapın.

Otobüs, araba, mucit, biri, sadaka, milimetre, bakanlık.

7. Bir tablo derlemek için bir ders kitabıyla çalışın.

1. Önek PRE- durumlarda yazılır:

kelimelere anlam verdiğindesınırlayıcı etki derecesiherhangi bir önlemi aşan veyaen yüksek kalite: ön yükselmek, ön oyalamak, ön arttırmak, ön yükselmek, ön zamanında olmak; ön gündoğumu, ön tatlı, ön Sevimli, ön güzelce;

O ne zaman önek anlamı vartekrar-: önçit (çitlemek için), önçevirmek, ön kesmek, ön vermek (geçmek), ön adım (adım adım) ön kapı (ters çevrilmiş), ön emnik (evlat edin).

2. Önek PRI- kelimelere anlam verir

Uzaysal yakınlık, komşuluklar: de denizcilik, saat amur, de esinti, de istasyon, de malikane;

eklemeler, yaklaşımlar, eklemeler: de Bakmak, de sürmek, deöncülük etmek, deörmek, de dondurmak de yorgan;

eksik eylem:de solmak, de açık, de yatmak de daha düşük, de yatışmak;

bir eylemi tamamlamak, belirli bir sonuca kadar:de arama, de boşalmak, de reçel ( tamamen boğulmak), deöğrenmek, de düşünmek, de kesmek;

kendi çıkarına göre hareket etmek, eylemin gelişmiş tezahürü:de bakmak de cep, deçağırmak, de giyinmek, de saklamak, de sahip olmak, de dinlemek;

eşlik eden eylem: deşarkı söyle, deıslık de dans.

Notlar:
1. Ön ek Eski Kilise Slav kökenlidir. Rusça'da, tam sesli harf kombinasyonuna sahip bir ön eke karşılık gelir. tekrar-; karşılaştırmak: ön dolu - kalemşehir, ön vermek - kalem vermek.

2. Seste benzer, ancak anlam bakımından farklı olan, ön ve ön ekleri olan kelimeler arasında ayrım yapmak gerekir; bkz: ön zeer (nefret) ve de zirat ( barınak verin); bkz. ayrıca: ön vizyon ve de görüş; ön yay (kafa) ve de viraj ( yere dal); ön oluşturmak ( gerçeğe hayal) ve de oluşturmak (kapı), de devam (uyku); ön tahammül (rahatsızlık) ve de katlanmak ( rahatsızlık vermek); ön yürüme (an, bkz. geçme) ve de yürüyüş (postacı, gelen katılımcı).

3. Kelimelerin yazılışını ayırt etmek gerekir eçarpmak (kuvvetle çarpmak), vb. veçarpmak ( küçük bir miktar ekleyin), bu anlamları ayırt etmek genellikle zor olsa da.

4. İçinde aşağıdaki kelimeler eski önekler artık ayırt edilmiyor: sınır, nesne, avantaj, çelişmek, baştan çıkarmak, geçmek, (işaretleri) noktalama, engel, engel, çekişme, kötü şöhretli, doymak, püskürtmek, tökezlemek (tökezlemek), aygıt, titiz, çekici, düzen, terbiyeli, ilkel, iddia , komünyon almak , mantık , sevgi almak.

5. İçinde Başka dilden alınan sözcükmuhtemelen olarak yazılmıştırön ve ön (kural olarak bu öğeler önek değildir):ön ambulans, ön yuvarlanmak, ön zenci, ön zidyum, ön paragraf; de pamuk, de madonna, de ayrıcalık, de mit, deöncelik.

Otokontrol için sorular:

Kelimenin önemli kısımlarını adlandırın. Nasıl belirlenirler (örnek olarak)?

Bir bitiş nedir? Bir kelimenin sonu nasıl belirlenir? Ne boş son? Örnekler ver. Sonu ne için?

temel kelime nedir?

Kelime kökü nedir? Kökü aynı olan kelimelere ne denir?

Önek veya sonek nedir? Neye hizmet ediyorlar?

Kelime oluşumu, bükülmesi nedir? Sözcüğün hangi bölümlerinden geliyorlar?

Hangi üç kural bir kelimenin kökünün nasıl yazılacağını öğretir?

ek nedir? Onları doğru yazmak için önekler hakkında bilmeniz gerekenler nelerdir?

Bir edatı önekten nasıl ayırt edebilirim?Benzerlikleri nelerdir?

Edebiyat

1.V.N. Yazım ve noktalama işaretleri: bir referans kitabı - M.: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Yazım ve stil el kitabı. - St. Petersburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Bunu söylemenin daha iyi bir yolu var mı?: Kitap. Öğrenciler için Art. sınıflar. – M.: Aydınlanma, 2008.

İşlevsel semantik konuşma açıklaması türleri. İşlevsel-anlamsal konuşma türleri nelerdir?

Tanım

anlatım

akıl yürütme

Navigasyon

Tanım

anlatım

akıl yürütme

Navigasyon

Yazım hatası bildir

Editörlerimize gönderilecek metin:

Yorumunuz (isteğe bağlı):