İçinde görünüm konuşma, yapısında, konuşmacının konuşma amacına göre belirlediği göreve çok bağlıdır. Gerçekten de, örneğin sonbahar, orman, dağlar, nehir gibi bir şeyi tanımlamak bir şeydir, başka bir şey bir olay, bir macera hakkında konuşmaktır, üçüncü bir şey açıklamak, herhangi bir fenomenin nedenlerini yorumlamaktır - doğal veya sosyal. Tabii ki, bu vakaların her birinde konuşmanın yapısı önemli ölçüde değişecektir. Dilin, düşüncenin, konuşmanın gelişiminin yüzyılları (bin yıl değilse) en anlamlı, ekonomik ve kesin yollar, şemalar, ilgili edebi görevler için kelime yapıları. Bu nedenle, dilbilimde genellikle işlevsel-anlamsal konuşma türleri olarak adlandırılan, konuşmanın amacına ve anlamına bağımlılıklarını vurgulayan açıklama, anlatım, akıl yürütme gibi konuşmanın önemli, temel bileşenleri uzun zamandır ayırt edilmiştir.

Bu ayrım, özel retorik bölümündeki bu bileşenleri ayrı nesir türleri veya bir nesir kompozisyonunun unsurları olarak değerlendiren 19. yüzyıl retoristlerine kadar uzanır.

Sadece üç türün tahsisi, metinlerin incelenmesinin edebi ve sanatsal konuşma kapsamının ötesine geçmediği gerçeğiyle açıklanmaktadır. Tüm metin çeşitlerini göz önünde bulundurursak, işlevsel ve anlamsal konuşma türlerinin listesi genişletilebilir. Örneğin, V.V. Tanıma, anlatıma, akıl yürütmeye bir tanım (açıklama), bir açıklama türü olarak bir özellik ve bir anlatım türü olarak bir mesaj ekleyen Odintsov.

İşlevsel-anlamsal konuşma türlerinin her birini ayrı ayrı ele alalım ve ardından ortak kullanım.

Tanım

Tanım- monolog yazarının konuşmasının en yaygın bileşenlerinden biri. Mantıksal olarak, bir nesneyi tanımlamak için bir fenomen, özelliklerini listelemek anlamına gelir.

P.S. Kogan'ın "Edebiyat Kuramı"nda (1915) okuduğumuz "açıklama", "aynı anda hayal edilmesi gereken bir dizi özelliği, fenomeni, nesneyi veya olayı tasvir etmekten oluşur."

tahsis statik açıklama, eylemin gelişimini kesintiye uğratan ve dinamik açıklama- genellikle küçük kapsam, etkinliğe dahil edildiğinde eylemi duraklatmaz. Örneğin, manzara, karakterinin hareketi sırasında algılanması yoluyla verilir (A.P. Chekhov tarafından "Bozkır"). Bir konuşma türü olarak tasvir, yazarın veya anlatıcının bakış açısına, türe, üsluba, yazarın belirli bir edebi harekete ait olmasına bağlıdır.

AT kurgu, gazetecilik, açıklama, bir nesneyi, kişiyi, olayı, fenomeni canlı, canlı, görsel, mecazi olarak sunmanıza izin veren konuşmanın en önemli unsurudur. Burada karakteristik örnek K.I.'nin anılarından Chukovsky, Repin hakkında:

Bu arada kış geldi. Ve Kuokkala kışı hiç de yaza benzemiyordu. Yaz Kuokkalası, gürültülü, akıllı, renkli, modaya uygun züppeler, rengarenk bayan şemsiyeleri, dondurma işçileri, arabalar, çiçekler, çocuklar, hepsi ilk donların başlamasıyla ortadan kayboldu ve hemen ıssız, kasvetli bir hale geldi, herkes tarafından terk edilmiştir. Kışın, istasyondan denize kadar hepsini geçmek ve tek bir kişiyle karşılaşmamak mümkündü. Kış için, tüm kulübeler bindik ve onlarla sadece kapıcılar kaldı, sıkışık ve havasız inlerinden nadiren çıkan uykulu, kasvetli insanlar ...

Bir konuşma türü olarak betimleme, kişiyle (portreleştirme), yerle, az önce verilen örnekte (sahne karakteri) olduğu gibi, eylemin gerçekleştiği koşullarla (durum) yakından ilişkilidir. Açıklamalar portre, manzara, olay vb. olabilir. Yazarın konuşmasına dokunarak çeşitli stilistik işlevler.

Böylece manzara tasviri, eylemin atmosferini tasvir eder. Ya denk gelir iç dünya kahraman veya onunla uyumsuz, aksine verilir. Buradaki renk yelpazesi çok çeşitlidir.

Okyanus siyah dağlarda duvarın arkasında kükredi, kar fırtınası ağır teçhizatta güçlü bir şekilde ıslık çaldı, vapur her yerde titredi, hem onu ​​hem de bu dağları aştı - sanki bir sabanla, kararsızlarını parçalıyor, ara sıra kaynar ve sonra kaynar ve yüksek köpüklü kuyruklar büyük kitleler, ölümcül ıstırap içinde inleyen sisle boğulan siren, kulelerindeki bekçiler soğuktan dondu ve dayanılmaz dikkat gerginliğinden, yeraltı dünyasının kasvetli ve boğucu bağırsaklarına, son, dokuzuncu dairesine kadar çıldırdı. vapurun su altı rahmine benziyordu, - devasa fırınların, alev alev ağızlarıyla kömür yığınlarını yuttuğu, içlerine bir kükreme atıldığı, buruk, kirli ter ve beline kadar çıplak insanların beline kadar sırılsıklam, mor alevlerden; ve burada, barda, bacaklarını dikkatsizce sandalyelerinin kollarına attılar, konyak ve likör yudumladılar, baharatlı duman dalgalarında süzüldüler, dans salonundaki her şey parladı ve ışık, sıcaklık ve neşe saçtı, çiftler ya döndüler valsler ya da tangoya eğildi - ve müzik ısrarla, tatlı, utanmaz bir üzüntü içinde, tek bir şey için dua etti, hepsi aynı ... (I.A. Bunin).

Manzara ayrıca Puşkin'in "Kış Sabahı" şiirinde olduğu gibi neşeli, neşeli bir ana resmi yeniden yaratabilir:

Don ve güneş; harika bir gün!

Hala uyuyorsun sevgili dostum, -

Vakit geldi güzellik, uyan!

Açık gözler mutluluk tarafından kapalı

Kuzey Aurora'ya doğru,

Kuzeyin yıldızı olun!

Akşam, hatırlıyor musun, kar fırtınası kızmıştı,

Bulutlu gökyüzünde bir pus vardı:

Ay solgun bir nokta gibi

Kasvetli bulutların arasından sarardı,

Ve üzgün oturdun -

Ve şimdi... pencereden dışarı bak.

mavi gökyüzünün altında

muhteşem halılar,

Güneşte parlayan kar yatıyor;

Şeffaf orman tek başına siyaha döner,

Ve ladin dondan yeşile döner,

Ve buzun altındaki nehir parlıyor.

Tanımlamanın önemli bir işlevi, mecazi resimlerin oluşturulmasıdır: durum, genellikle parlak ayrıntılar seçilerek elde edilen olayların atmosferi, onları uzun süre listeleyerek:

Elveda, düşmüş zaferin tanığı,

Petrovsky kalesi. İyi! durma

Hadi gidelim! Zaten karakolun direkleri

beyaza çevir; burada Tverskaya'da

Vagon çukurlardan geçiyor.

Kabinin yanından titreyen kadınlar,

Çocuklar, banklar, fenerler,

Saraylar, bahçeler, manastırlar,

Buharalılar, kızaklar, sebze bahçeleri,

Tüccarlar, barakalar, erkekler,

Bulvarlar, kuleler, Kazaklar,

Eczaneler, moda mağazaları,

Balkonlar, kapılarda aslanlar

Ve haçlarda küçük karga sürüleri.

"Eugene Onegin" den gelen bu açıklama, anlamlı bir şekilde bir resim çiziyor hızlı sürüş. Ve ana imgeleme aracı, kabinlerin ve kadınların, oğlanların ve fenerlerin yakınlarda olduğu ortaya çıkan numaralandırmadır. Tatyana Larina, durumu hızla koşan bir arabadan böyle algılıyor.

Tanımlamanın tüm üslupsal işlevlerini adlandırmak zordur. Sanat eseri- çok çeşitlidirler ve açıklamanın kullanıldığı metnin bireysel stiline, türüne, belirli bölümüne bağlıdırlar. Ancak betimlemenin her zaman sözel ve sanatsal dokunun temel bir bileşeni olduğunu vurgulamak önemlidir.

Gazetecilikte biraz farklı bir karakterin tanımı vardır. Örnek olarak M. Sturua'nın "Ferrindon Yolu Üzerinden Sabah Yıldızı" raporundan bir alıntı yapalım:

Ferrindon Road'u lapa lapa olarak biliyorum. Bu karşılaştırma keyfidir. Üzerinde evlerin çoğunun soyma cepheleri var. Bu genellikle depolar, ofisler, garajlar, atölyeler. Burada Londra Metrosu yüzeye çıkıyor ve var olmayan bir nehrin kuru yatağında, ünlü İngiliz cip markası "Boots"u üreten şirketin depolarının yanından geçiyor. Çıplak şehir resmi, yalnızca ikinci el kitapçıların benzersiz mallarını - zamanın altın sarısı ile dokunan kitapları - yerleştirdiği bir dizi araba ile aydınlanır. Satıcılar - mavi önlüklü ve siyah bereli yaşlı erkekler ve kadınlar - mama sandalyelerinde baykuşlar gibi oturuyorlar ve geçen trenlerin kükremesinden titreyerek uyukluyorlar.

Bu, raporun ilk paragrafı, başlangıcıdır. Betimlemenin amacı, okuyucuyu eylemin durumuyla tanıştırmak, onu olup bitenlere seyirci, görgü tanığı yapmaktır. Betimleme, "bağımsız", nesnelleştirilmiş değil, doğrudan ve açık bir şekilde kendi fikrini ortaya koyan yazarın algısı aracılığıyla verilir. İ dış ses (Ferrindon Road'u lapa lapa olarak biliyorum.) Betimlemenin öznel, duygusal doğası, okuyucuyu olayların durumuna yaklaştırır ve betimlemeyi bir habercilik unsuru haline getirir. Burada İ-bir tür stilizasyon değil, sanatsal bir araç değil, gerçek bir İ yazar, gazeteci. Röportajı veya daha geniş anlamda, gazetecilik tanımını, makul olduğu, ancak özgünlük, güvenilirlik karakterine sahip olmadığı, kahramanın ruh hali tarafından renklendirildiği ve sanatsal ve kompozisyonsal bir rol oynadığı kurgudan ayıran şey budur. Gazetecilikte betimlemenin işlevi, bir belgesel, yazarın gördüğü gibi durumun doğru bir şekilde yeniden üretilmesidir.

Bu amaca, görsel olanların baskın olduğu çok sayıda özel ayrıntı hizmet eder: pul pul cepheler; çıplak kentsel resim; kitaplar dokundu altın sarısı zaman; yaşlı erkekler ve kadınlar maviönlük ve siyah bere baykuşlar gibi oturmak.

Muhtemelen, görsel olarak algılanan manzara, durum, röportaj açıklamasının karakteristik bir özelliğidir. Eylem sahnesinin görsel algı yoluyla en keskin, canlı ve anlaşılır şekilde karakterize edilmesi, olup bitenlerin bir resmini çizer. biri ile alakalıdır ana Özellikler tür - göster, canlandır, çoğalt. Muhabir gözünün önüne geleni, gördüğünü anlatır ve okuyucu da başına gelenleri görür.

Tanımlama dili, sözdizimi ve sözcük dağarcığı da bu göreve tabidir. Şimdiki zamanlar (soyulmuş cepheleri var; metro yüzeye çıkıyor vb. - "gerçek sabit"), durumun bir anlık görüntüsü gibi statik bir resim verir ve zamansız yapıları nedeniyle vurgulu olarak açıklayıcı bir anlama sahiptir. Sanatsal ve mecazi konuşma somutlaştırması (M.N. Kozhina terimi) de çok önemlidir. Biri şunu yazabilir: Satıcılar oturup uyukluyor. Ancak yazarın ne kadar daha etkileyici, daha mecazi (somutlaştırma nedeniyle) vardır: Satıcılar - mavi önlüklü ve siyah bereli yaşlı erkekler ve kadınlar - yüksek sandalyelerde baykuşlar gibi oturuyorlar ve geçen trenlerin kükremesinden titreyerek uyukluyorlar. dozer - bir eylemin sabitlenmesidir; uyuklayan, geçen trenlerin kükremesinden titreyen - bu bir resim, bir açıklama.

Genel olarak habercilik ve gazetecilikteki tanımın özgünlüğü, belgesel, özgünlük, özgünlüktür. Açıklamanın bu karakteri, görsel araçların kullanımında kısıtlama, ılımlılığı belirler. Röportaj açıklaması, görünüşe göre, çok parlak, çok "kurgusal" araçlara ve yeni oluşumlara yabancıdır. Bütün bunlar, rapordaki ve genel olarak gazete konuşmalarındaki açıklamanın doğasına aykırıdır. Ancak içermeler, dilsel metaforlar, sıfatlar ve diğer ifade araçları olarak sözlü dokuyu başarılı bir şekilde kaplar ve anlatıyı canlandırır. İşte nasıl yazdığı ünlü gazeteci V. Orlov: "Gazete biçiminin tartışılmaz idealini formüle etmek muhtemelen imkansızdır. Kişi yalnızca kişisel zevkleri ifade edebilir. Resmi anı bastırarak aşırıya kaçmak tehlikelidir. Düzyazıdaki şiirler gazete sayfasında garip bir şekilde durur. Bana öyle geliyor ki, herhangi bir buluntunun arkasında bitişik eğik yazı hissedilmelidir. Mücevher bile bir gazete şeridine organik olan mütevazı bir iş kumaşına dokunmalıdır."

Kurgusal olmayan nesirde bir tür betimleme - karakteristiközel bir durum olan Teknik Açıklama.İşte tipik bir örnek:

Teyp "Martı" evde müzik ve konuşma kaydetmek ve çalmak için tasarlanmış bir cihazdır. Teyp, bir mikrofondan, ses alıcısından kayıt yapma ve ayrıca başka bir kayıt cihazından, radyo yayın ağından, radyo veya TV'den kayıt yapma olanağı sağlar.

Teyp "Martı" dekoratif bir portatif kutuda yapılmıştır. Tüm cihazın tasarımı aşağıdaki düğümlerden oluşur ... Teyp, sigorta, giriş ve çıkış jakları hariç tüm kontrolleri üst panelde bulunur "...

Burada gördüğümüz gibi, sanatsal ve estetik görevler tamamen hariç tutulmuştur. Ana şey, teknik parametreleri doğru bir şekilde belirtmek, modeli, tasarımı vb.

Kurgu, gazetecilik, iş konuşmasında betimlemenin rolü nedir?

anlatım

hikaye anlatımı,"Edebiyat Kuramı"nın tanımlamadan farklı olarak tanımladığı gibi, "aynı anda gerçekleşmeyen, birbiri ardına gelen veya birbirini belirleyen olay veya olguların bir görüntüsü vardır."

Anlaşılan dünya edebiyatındaki en kısa anlatım örneği Sezar'ın ünlü öyküsüdür: "Geldim, gördüm, yendim" (Veni, vidi, vici). Anlatının özünü, anlamsal ve dilsel olarak canlı, yoğun bir şekilde aktarır - bu, olanlarla ilgili bir hikayedir. Böyle bir hikayenin ana aracı, birbirinin yerine geçen ve eylemleri adlandıran tamlayıcı geçmiş zaman fiilleridir. Mecazi anlamda anlatının bir tür konuşma bilimi olduğunu söyleyebiliriz.

Böylece anlatı, yakından ilişkili olayları, fenomenleri, eylemleri geçmişte nesnel olarak gerçekleştiğini ortaya koymaktadır. Anlatı bağlamlarının cümleleri eylemleri tanımlamaz, ancak onlar hakkında anlatır, yani olayın kendisi, eylem iletilir. Örneğin:

Birkaç hafta geçti... Aniden baba, akrabamız Prens B**'den St. Petersburg'dan bir mektup alır. Prens ona benim hakkımda yazdı. Sıradan bir saldırıdan sonra, isyancıların planlarına katılımımla ilgili şüphelerin ne yazık ki çok ayrıntılı olduğunu, örnek bir infazın başıma gelmesi gerektiğini, ancak İmparatoriçe'nin saygımdan olduğunu açıkladı. babasının esası ve ileri yılları, suçlu oğlunu affetmeye karar verdi ve onu utanç verici bir infazdan kurtardı, sadece sonsuz bir yerleşim için Sibirya'nın uzak bir bölgesine sürgün edilmesini emretti.

Bu beklenmedik darbe neredeyse babamı öldürüyordu. Her zamanki sertliğini kaybetti ve kederi (genellikle sessiz) acı şikayetler halinde döküldü (L.S. Puşkin).

Anlatı, yazarın monolog konuşmasının ana, ana kısmı olarak kabul edilebilir. Anlatım, hikaye - edebiyatın özü, ruhu. Bir yazar, her şeyden önce, bir hikaye anlatıcısıdır, ilginç, heyecan verici hikayeleri nasıl anlatacağını bilen bir kişidir. Diğer işlevsel ve anlamsal konuşma türleri gibi anlatı da bir hikayenin, hikayenin, romanın içinde yer aldığı gerçekliğin bir yansımasıdır. anlatım yakından uzay ve zamanla ilişkilidir. Yer, eylem, eylemleri gerçekleştiren kişilerin ve olmayan kişilerin adları ve eylemlerin kendilerinin adlandırmaları, anlatımın gerçekleştirildiği dil araçlarıdır.

Anlatının stilistik işlevleri, görüntünün bireysel stili, türü, konusu ile ilişkili olarak çeşitlidir. Anlatım az çok nesnelleştirilmiş, tarafsız veya tam tersine öznel olabilir, yazarın duygularına nüfuz edebilir.

İkinci tür anlatım da birçok gazetecilik türü için tipiktir. İşte M. Sturua tarafından daha önce alıntılanan rapordan bir alıntı:

O gün - 24 Nisan'dı - Ferrindon Yolu'na vardığımda burada bir değişiklik fark etmeden edemedim. Dışarıdan, her şey yerli yerindeydi. Yine de bir şey eksikti, daha önce göründüğü gibi, onsuz Ferrindon Yolu düşünülemezdi. Hemen ipucunu gördüm: 75 numaralı evin cephesinden “Günlük İşçi” yazan harfler kaldırıldı. Onların yerine başkaları vardı: Sabah Yıldızı.

Bu metinde, olaylar, geçmişin gerçekleri hakkında bir hikaye için tipik olan geçmiş zamanın planı hakimdir. Aynı zamanda, mükemmel biçimin fiil biçimlerinin birbirinin yerine geçen eylemleri ifade etmesi önemlidir. (bildirim, bakınız) ve dinamik bir yapıya sahiptir ve kusurlu formun sözlü formları, aynı zaman düzleminde gerçekleşen ve statik bir yapıya sahip olan eylemleri ifade eder (tanımlama unsurları). Anlatım yazardan verilir, olaylar yazarın algısından geçirilir, kullanımın kanıtladığı gibi İ, konuşma dili sözdizimi, bkz., örneğin, üçlü kullanım ne tek cümlede (Yine de, bir şey eksikti, daha önce göründüğü gibi, onsuz Ferrindon Yolu düşünülemezdi).

İleti bir tür anlatım olarak - esas olarak gazete konuşmasının alanı.

Yerel bir lokantanın tezgahında öğle yemeği sipariş eden 29 yaşındaki Los Angeles sakininden bir alışveriş çantası çalan hırsız, kurbanına karşı belirli bir asalet gösterdi. Tabii ki parayı aldı, ama sonra çantayı fırlattı. Ve çantada soyulan vatandaşın dört yıl önce bir trafik kazasında kaybettiği sol eline ait pahalı bir silikon protez vardı. Protezcilerin ustaca çalışması, görünüşe göre, sahtekarı o kadar etkiledi ki, pahalı ametist ve elmas yüzüğü protezin işaret parmağından çıkarmaya bile başlamadı. Bir kadın rahatsızlıktan dolayı sıcak havalarda protezini takmamaya çalışır.

Herkes ayakları ve elleri bağlı olarak Vyatka'yı yüzmeyecek

47 yaşındaki Kirovo-Chepetsk sakini Anatoly Dormachev, büyük bir izleyici kalabalığı ile nehrin en çalkantılı bölümünde Vyatka'yı yüzerek geçti. Sporcunun bacakları bağlıydı ve ellerini arkasında kenetledi. Vyatsky Houdini karnının üzerinde yüzerek kelebek stilini andıran hareketler yaptı. Güzergah boyunca, Anagolia'ya sigorta için kürekçilerin olduğu bir tekne eşlik etti. Euro-Asian News'in haberine göre, on bir dakika sonra cesur yüzücü 300 metreden fazla mesafeyi aşarak karaya çıktı.

İşlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak mesaj, özlü sunum, bilgilendirici zenginlik ve katı kompozisyon ile ayırt edilir.

Mesajlar gazete konuşması veya radyo, televizyon ile sınırlı değildir. Tarih literatüründe de mümkündür. İşte Polonyalılar tarafından Trinity Manastırı kuşatmasının tarihinden tipik bir örnek (V.V. Odintsov'un bir örneği):

Kaleyi teslim etmeyi kesin olarak reddettikten sonra, 30 Eylül'deki tavalar onu fırtına ile almaya çalıştı. Saldırı aynı anda dört taraftan yapıldı, ancak saldırganlara büyük hasar vererek geri püskürtüldü. Sapega, nihayet, uygun bir kuşatma olmadan kaleyi almanın imkansız olduğuna ikna oldu ve 3 Ekim'den itibaren, altı haftadan fazla süren manastırın neredeyse kesintisiz bombardımanını üstlendi. Kaleye saldırmaya hazırlanan müdahaleciler, sözde Pyatnitskaya kulesi olan kömüre karşı bir kazı başlattı.

Bu metin sadece kuşatmanın en önemli anlarından bahsediyor. Ama burada ayrıntıları, daha az önemli olan ayrıntıları eklersek, mesaj bizim bildiğimiz bir anlatıya dönüşecektir.

Aynı olay hakkında bir anlatı-hikaye ve mesaj şeklinde yazın.

akıl yürütme

"Mantık... bir kavramı açıklamayı, bir fikri geliştirmeyi, kanıtlamayı ya da çürütmeyi amaçlar. "Eski "Edebiyat Teorisi" akıl yürütmeyi böyle tanımlar.

Mantıksal bir bakış açısından, akıl yürütme, belirli bir konuda tutarlı bir biçimde sunulan bir sonuçlar zinciridir. Akıl yürütme, bir soruyla ilgili olarak, diğerlerinin mutlaka önceki yargılardan çıkaracağı şekilde birbiri ardına gelen ve sonuç olarak sorulan soruya bir cevap aldığımız bir dizi yargı olarak da adlandırılır. Bu nedenle, akıl yürütme sonuca dayanmaktadır, örneğin:

Bütün kurbağalar amfibidir.

Tüm amfibiler omurgalıdır.

Tüm kurbağalar omurgalıdır.

Bununla birlikte, çıkarım konuşmada nadiren saf haliyle bulunur, daha sık olarak akıl yürütme biçiminde ortaya çıkar. V.V. Odintsov, iki tür akıl yürütme arasında ayrım yapar. İlkinde, kavramlar ve yargılar doğrudan birbirleriyle ilişkilidir (ancak bir kıyas biçiminde değil - akıl yürütme ve çıkarım arasındaki benzerlik ve fark budur), örneğin:

Ve bir önemli durum daha. Kalıtsal özellikleri kodlama yolları artık iyi çalışılmış olsa da, kodu belirli fenotipik özelliklerle (özellikle morfolojik özelliklerle) ilişkilendirme yolları hakkında çok daha az şey bilinmektedir. Durum böyle olduğu sürece, kalıtımda neyin olabileceği ve neyin olamayacağı konusunda karar verirken dikkatli olmak gerekir. Sonuçta, kalıtım sadece bir kod değil, aynı zamanda bir okuma mekanizmasıdır.

İkinci tür akıl yürütmede kavramlar, yargılar gerçeklerle, örneklerle vb. ilişkilidir. İşte tipik bir örnek:

Denge için çabalamak, çevremizdeki dünyanın gelişiminin ana yasalarından biridir. Zincirdeki en az bir halkanın ihlali, birbirine bağlı tüm bileşenlerin tepki vermesine neden olur. Nehir havzalarında nüfusun artması, ekili alanların artması su tüketiminin artmasına, nehir akışının azalmasına, bu da deniz seviyesinin düşmesine ve dolayısıyla tuzluluğun artmasına neden olmaktadır. deniz suyu, yumurtlama alanlarının tuzlanması, sonuç olarak balık avlarında azalma, vb. Bu bağlantılar çok değerlidir ve birçok yan bağlantıya sahiptir.

Örneklerimizden bile anlaşılacağı gibi, akıl yürütmenin ana kullanım alanı bilimsel, popüler bilim konuşmasıdır. Ve bu doğaldır, çünkü burada bir fikri kanıtlamak, geliştirmek, onaylamak veya çürütmek çoğu zaman gereklidir.

Bununla birlikte, muhakeme kurmacada, özellikle entelektüel, psikolojik nesirde de yaygın olarak görülür. Edebi eserlerin kahramanları sadece hareket etmekle kalmaz, belirli eylemlerde bulunur, aynı zamanda yaşam, ölüm, varlığın anlamı, Tanrı, ahlak, sanat hakkında konuşur. Konular gerçekten sonsuz. Ve yöntem, akıl yürütme biçimi, konusu, bir yandan şüphesiz kahramanı karakterize eder, diğer yandan yazarın çok önemli düşünceleri ifade etmesine, sanatsal görüntüyü kavramsal bilgilerle tamamlamasına izin verir ve böylece okuyucu alır: üç boyutlu bir temsil denilebilir: olay felsefi olarak tasvir edilir ve açıklanır. Bu konuda dikkat çekici olan, L. Tolstoy'un "Ormanı Kesmek" hikayesidir. canlı açıklama, hikaye anlatımı ve derin akıl yürütme. İşte onlardan biri:

Her zaman ve her yerde, özellikle de Kafkasya'da, askerimizin tehlike zamanlarında susma ve yoldaşların ruhu üzerinde olumsuz bir etkisi olabilecek şeyleri atlama konusunda özel bir incelik olduğunu fark ettim. Rus askerinin ruhu, güney halklarının cesaretiyle aynı şekilde - hızla tutuşan ve soğuyan bir coşkuya dayanmaz: onu tutuşturmak, kalbini kaybetmek kadar zordur. Efektlere, konuşmalara, savaşçı çığlıklara, şarkılara ve davullara ihtiyacı yoktur, aksine sakinliğe, düzene ve (gergin her şeyin yokluğuna) ihtiyacı vardır. Bir Rus'ta, gerçek bir Rus askerinde asla böbürlenme, kibir, bir Kandırılma arzusu, tehlike anında heyecanlanma, tam tersine alçakgönüllülük, sadelik ve tehlikede tehlikeden oldukça farklı bir şey görme yeteneği, ayırt edici özellikleri onun karakteri. Bacağından yaralanmış bir asker gördüm, ilk dakika için sadece delinmiş yeni koyun postundan pişmanlık duydu, binici, altında öldürülen atın altından sürünerek ve eyeri almak için kolanını çözdü. Gergebil kuşatması sırasında laboratuvarda bir tüp içi doldurulmuş bomba ve havai fişeklerin alev alması olayını kim hatırlamaz? iki askere bombayı alıp bir uçuruma atmak için koşmalarını emretti ve askerlerin bombayı albayın uçurumun üzerindeki çadırına yakın en yakın yere atmadığını, ancak onu uyandırmamak için daha uzağa taşıdıklarını söyledi. çadırda uyuyan beyler ve ikisi de paramparça oldu.

Akıl yürütme, yazarın "kişisel" gözlemiyle başlar (I her zaman ve her yerde ... fark edildi ...), Aşağıdaki yansımayı hikayenin genel bağlamına sorunsuz bir şekilde sokmak. Sonra zaten genelleştirilmiş düşünce özdeyişi gelir. (Rus askerinin ruhu böyle dayanmaz...). Ve sonra genelleştirilmiş bir karakterize edici konumdan ayrıntısına bir geçiş var: bir Rus askerinin ruhunu ortaya çıkaran özelliklerinin (sakinlik, düzen sevgisi vb.) Bir listesi verilir. Daha fazla yansıma, anlaşılmaz bir şekilde anlatıya geçer. Bu argümanın yapısıdır. Bağlama doğal olarak dokunmuş, resimlerde, resimlerde, diyaloglarda, betimlemelerde ve anlatılarda ortaya çıkan hikayenin ana temasını vurgular. Bu tema Rus askerinin ruhudur. Önceki bölümlerde okuyucunun dikkatini bu fikre yönlendiren akıl yürütme unsurlarının zaten mevcut olması karakteristiktir. Böylece, Bölüm II şu sözlerle başlar: "Rusya'da üç baskın asker türü vardır" ... Ayrıca, her türün özelliklerinin ayrıntılı bir açıklaması verilmiştir. Yukarıda belirtilen pasajda, bu tema, sanatsal ve estetik bilgileri organik olarak tamamlayan ve sonuç olarak, temanın bir rahatlama, üç boyutlu açıklanmasını sağlayan akıl yürütme biçiminde en eksiksiz, konsantre ifadeyi alır.

Görünüşe göre, sanatçı genellikle düşüncelerinin, görüşlerinin doğrudan, doğrudan ifadesine, sadece sanatsal olarak değil, aynı zamanda felsefi olarak da gerçeği kavrama ihtiyacına derin bir ihtiyaç duyuyor. Ve sonra felsefi, estetik sapmalar doğar - örneğin, N.V.'nin ünlü yansıması gibi akıl yürütme. Gogol yazarlar hakkında:

Ne mutlu sıkıcı, edepsiz karakterleri geride bırakan, üzücü gerçeklikleriyle göze çarpan, bir adamın yüksek saygınlığını gösteren karakterlere yaklaşan, günlük dönen imgelerin büyük havuzundan sadece birkaç istisna seçen, yüce düzeni asla değiştirmeyen lirinden, onun yoksul, önemsiz kardeşlerine tepeden inmedi ve dünyaya dokunmadan, hepsi ondan kopmuş ve yüceltilmiş görüntülerine daldı. Harika kaderi iki kat kıskanılacak: kendi ailesinde olduğu gibi onların arasında; ve bu arada onun ihtişamı uzaklara ve yüksek sesle taşınır. İnsanların gözlerini sarhoş edici bir dumanla tüttürdü, mucizevi bir şekilde onları pohpohladı, hayattaki hüznü gizledi, onlara harika bir insan gösterdi. Alkışlayan herkes onun peşinden koşar ve ciddi arabasının peşinden koşar. Bir kartalın diğer yüksekten uçanların üzerinde uçması gibi, dünyanın diğer tüm dahilerinin üzerinde süzülen büyük dünya şairi diyorlar ona. Sadece onun adıyla, genç tutkulu kalpler zaten korkuyla doluyor, tepki gözyaşları tüm gözlerde parlıyor ... Güçte ona eşit değil - o bir tanrı! Ama kader böyle değil ve bir diğeri, her dakika gözlerinin önünde olan ve kayıtsız gözlerin görmediği her şeyi ortaya çıkarmaya cesaret eden yazarın kaderi - hayatımızı dolaştıran tüm korkunç, şaşırtıcı önemsiz şeyler bataklığı , bizimkinin iç içe olduğu soğuk, parçalanmış, gündelik karakterlerin tüm derinliği. dünyevi, bazen acı ve sıkıcı bir yol ve onları dışbükey ve parlak bir şekilde insanların gözlerine maruz bırakmaya cesaret eden amansız bir keskinin güçlü gücü ile. ! Halkın alkışlarını toplayamıyor, minnettar gözyaşlarını ve heyecanlanan ruhların oybirliğindeki sevincini göremiyor, başı dönen ve kahramanca bir coşkuyla on altı yaşında bir kız ona doğru uçmayacak, tatlı cazibesinde unutmayacak. çıkardığı seslerden; nihayet modern mahkemeden kurtulamaz, ikiyüzlülükten duyarsız modern mahkeme, sevdiği yaratıkları önemsiz ve alçak olarak nitelendirecek, ona insanlığı aşağılayan yazarlar arasında aşağılık bir köşe verecek, ona ulusun niteliklerini verecektir. onun tarafından tasvir edilen kahramanlar, kalbini ve ruhunu ve ilahi yeteneğin alevini alacaktır. Modern mahkeme, güneşlerin etrafına bakan ve fark edilmeyen böceklerin hareketlerini ileten gözlüklerin eşit derecede harika olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern mahkeme, aşağılık bir hayattan alınan resmi aydınlatmak ve onu yaratılışın incisine yükseltmek için çok fazla ruh derinliğine ihtiyaç olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern mahkeme, yüksek coşkulu kahkahanın yüksek lirik hareketin yanında durmaya değer olduğunu ve onunla bir saçmalık soytarısının maskaralıkları arasında koca bir uçurum olduğunu kabul etmez! Modern mahkeme bunu tanımaz ve tanınmayan yazara her şeyi bir sitem ve sitem haline getirecek, bölünmeden, cevap vermeden, katılım olmadan, ailesiz bir gezgin gibi yolun ortasında yalnız bırakılacaktır. Alanı şiddetlidir ve yalnızlığını acı bir şekilde hissedecektir.

Ve uzun bir süre boyunca, garip kahramanlarımla el ele gitmek, tüm o uçsuz bucaksız koşuşturmacalı yaşamı incelemek, dünyanın görebildiği ve görünmez, onun bilmediği gözyaşlarıyla onu gözden geçirmek benim harika gücüm tarafından belirlendi! Ve farklı bir şekilde, kutsal korku ve parlaklıkla giyinmiş baştan korkunç bir ilham fırtınasının yükseleceği ve şaşkın titreyen diğer konuşmaların görkemli gök gürültüsünün kokusunu alacağı zaman hala çok uzak ...

Yazarın akıl yürütmesi, derin felsefi genellemeler, özdeyişler biçiminde ve bazen A.P.'nin yansımaları gibi komik sonuçlar ve sonuçlar biçiminde ifade edilebilir. Çehov, "Bir Yetkilinin Ölümü" hikayesinde hapşırma hakkında:

Güzel bir akşam, daha az iyi olmayan bir yönetici olan Ivan Dmitritch Chervyakov, ikinci koltuk sırasında oturuyor ve dürbünle Corneville Bells'e bakıyordu. Baktı ve mutluluğun zirvesinde olduğunu hissetti. Ama aniden ... Hikayelerde, bu "ama aniden" sıklıkla bulunur. Yazarlar haklı: hayat sürprizlerle dolu! Ama aniden yüzü kaşlarını çattı, gözleri yuvarlandı, nefesi kesildi ... dürbünü gözlerinden uzaklaştırdı, eğildi ve ... apchhi !!! Gördüğünüz gibi hapşırdım. Hapşırmak hiç kimseye ve hiçbir yere yasak değildir. Köylüler hapşırıyor, polis şefleri ve hatta bazen gizli danışmanlar. Herkes hapşırıyor. Chervyakov hiç utanmadı.

Tanım işlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak, esas olarak bilimsel literatürde yaygındır ve tanımlanan kavramın ait olduğu en yakın cinsle ilişkili olduğu, buna özel işaretler (veya işaretler) verildiği gerçeğinde yatmaktadır. bu kavram(tür farkı).

Örneğin:

Flotasyon, fosilin kırılan kısımlarının hava kabarcıkları ile birlikte yüzeye çıkarılması prensibine dayanan mineralleri zenginleştirmenin yollarından biridir.

Tanım ortaya çıktı, geliştirildi açıklama. Burada, örneğin, flotasyon kavramının bir açıklaması var:

Flotasyonun özü, ağır mineral parçacıkları banyo yüzeyine getirmektir. Bu, yalnızca faydalı maddelere iyi yapışan hava kabarcıkları ile yapılır. Ve boş kaya dibe gider. Ancak "yararlı" bir parçacığı yukarı çıkarmak yeterli değildir; yine de suyun üzerinde kalması gerekir. Ve eğer kabarcıklar güçlü duvarlara ve köpüklü giysilere sahip olmasaydı, sıradan hava kabarcıkları patladığı gibi patlarlarsa, zenginleştirme tesisleri çalışamazdı.

Tanım, bilimsel metinlerde daha yaygındır, açıklama - popüler bilimde, kitle iletişim dilinde. Ancak çoğu zaman birlikte hareket ederler - tanıma bir açıklama eşlik eder.

Şimdiye kadar, işlevsel konuşma türlerini ayrı ayrı ele aldık. Ancak gerçekte, örneğin bir sanat eserinde, tamamen betimleyici veya tamamen anlatısal bağlamlar çok nadirdir. Bu, yukarıdaki örneklerde görülebilir. Çok daha yaygın olanı, anlatı ve betimlemenin birleşimidir. Birbirlerini tamamlayarak, genellikle o kadar organik bir şekilde birleşirler ki, bazen aralarında ayrım yapmak zordur. İşte tipik bir örnek. Bağlam bir bildirim cümlesiyle başlar ve hemen bir açıklamaya gider:

Bir gün eve dönerken, tesadüfen bilmediğim bir mülke girdim. Güneş çoktan gizlenmişti ve çiçekli çavdarın üzerine akşam gölgeleri gerildi. İki sıra eski, sık dikilmiş, çok uzun köknar ağaçları iki sağlam duvar gibi duruyor ve kasvetli güzel bir sokak oluşturuyordu.

Çitin üzerinden kolayca tırmandım ve bu sokakta yürüdüm, burada yeri bir inç kaplayan ladin iğneleri boyunca kayarak geçtim.

Sessiz, karanlıktı ve sadece yükseklerde, parlak altın rengi bir ışık orada burada titredi ve bir örümceğin ağlarında bir gökkuşağı gibi parladı. Güçlü, boğucu bir çam iğnesi kokusu vardı.

Sonra tekrar eylem ve ardından açıklama.

Sonra uzun bir kireç sokağına döndüm. Bir de ıssızlık ve yaşlılık var, geçen yılki yapraklar ne yazık ki ayakların altında hışırdadı ve alacakaranlığın gölgelerinde ağaçların arasına saklandı. (A.P. Çehov).

Gördüğünüz gibi, anlatı ve betimleme unsurları organik olarak birleştirilmiştir. Böyle bir birleşme olmadan, metin bir protokol karakteri kazanacaktı. I. R. Galperin haklı olarak anlatı ve betimleyici bağlamların sentezinin özellik sanatsal nesir dili.

Ama anlatı ve betimlemenin değişimini, birbirini izlemesini ne belirler? Her şeyden önce, görüntüler. Alıntı yapılan Çehov pasajını analiz eden I. R. Galperin şöyle yazıyor: "Okuyucu, olduğu gibi, karakterle birlikte yürür ve çevredeki doğanın değişen resimlerini gözlemler. Bu figüratiflik, neredeyse güvenilir zamansal ve uzamsal özelliklerle ve aynı zamanda bir sinestetik etki - "güçlü kokuyordu, çam iğneleriyle dolu" .

Açıklama-fırça darbeleri, yalnızca karakterin hareketinin sanatsal bir tasvirini oluşturmakla kalmaz, aynı zamanda dolaylı olarak bir dereceye kadar yavaş bir hareket hızına da işaret eder. Kelimelerin anlambiliminde yanlışlıkla, dolaştı, yabancı, I.R. olarak Halperin, dikkat, dikkat ifade eden anlam bileşenlerini içerir. Bu sözler, deyim yerindeyse, anlatıcının hareketinin yavaş temposunu önceden belirler, bu da onun alışılmadık bir durumun ayrıntılarına bakmayı bırakmasına izin verir. Mekânsal ve zamansal parametreler, anlatısal-açıklayıcı bağlamla iç içedir:

a) uzayda hareket: eve dönmek, dolaşmak ... mülkün içine girdi, çitin üzerinden geçti, bu sokak boyunca uzun bir ıhlamur sokağına dönüştü; b) zamanın hareketi: güneş zaten saklanıyordu, akşam gölgeleri, sessizdi, karanlıktı, alacakaranlıkta ... gölgeler saklanıyordu.

İşlevsel ve anlamsal konuşma türlerinin (açıklama, anlatım, akıl yürütme) değişimi, yazarın bireysel eğilimlerine, dönemin hakim edebi fikirlerine, eserin içeriğine bağlıdır. Örneğin, Hemingway'in öykülerinde betimleme nispeten nadirdir, anlatım çoğunlukla bir arka plan biçiminde verilir ve diyalog baskın bir yer tutar. Öte yandan okuyucunun dikkatinin olaylara, kendi seyrindeki eylemlere yöneldiği öykülerde ise anlatım ve betimleme önemli bir yer tutar.

Navigasyon

« »

İşlevsel-anlamsal konuşma türleri

Eski zamanlardan beri, açıklama, anlatım, akıl yürütme gibi konuşmanın önemli bileşenleri ayırt edildi. Dilbilimde, genellikle işlevsel-anlamsal konuşma türleri olarak adlandırılırlar. Onların seçimi, özel retorik bölümünde bu bileşenleri ayrı nesir türleri veya bir nesir kompozisyonunun unsurları olarak gören 19. yüzyılın retoristlerine kadar uzanır. İşlevsel ve anlamsal konuşma türlerinin listesi, aşağıdakilere eklenerek genişletilebilir: açıklama, anlatım, akıl yürütme tanımı(açıklama) karakteristik bir tür açıklama olarak ve İleti bir hikaye anlatımı seçeneği olarak.

Tanım - bir nesnenin veya fenomenin işaretlerinin numaralandırılması. Eylemin gelişimini kesintiye uğratan statik bir açıklama ve etkinliğe dahil edilen genellikle küçük hacimli dinamik bir açıklama vardır: manzara, hareketi sırasında karakterin algılanması yoluyla verilir ("Bozkır" A.P. Çehov tarafından). Bir konuşma türü olarak tasvir, yazarın veya anlatıcının bakış açısına, türe, üsluba, yazarın belirli bir edebi harekete ait olmasına bağlıdır.

Bir konuşma türü olarak betimleme, kişiyle, yerle, eylemin gerçekleştiği koşullarla yakından bağlantılıdır. Açıklamalar portre, manzara, olay vb.

Gazetecilikte betimlemenin işlevi, durumun belgesel, doğru bir şekilde yeniden üretilmesidir. Bu amaca çok sayıda özel ayrıntı hizmet eder. Kurgusal olmayan nesirdeki bir tür açıklama, özel bir durumu teknik bir açıklama olan bir özelliktir.

anlatım - aynı anda meydana gelmeyen, ancak birbiri ardına gelen veya birbirini belirleyen olayların veya fenomenlerin bir görüntüsü: Sezar'ın hikayesi: "Geldim, gördüm, yendim" (Veni, vidi, vici).

Bu, yazarın monolog konuşmasının ana kısmıdır. Uzay ve zamanla yakından ilgilidir. Yer, eylem, kişi adları ve eylemlerin kendileri, anlatımın gerçekleştirildiği dil araçlarıdır. Anlatı az çok nesnelleştirilmiş, tarafsız veya tam tersine öznel olabilir. Son anlatı türü gazetecilik için tipiktir.

hikaye anlatımı türü İleti, ki, bir tür anlatım olarak gazete konuşmasında bulunur. Sunumun kısalığı, bilgi zenginliği ve katı kompozisyon ile ayırt edilir.

akıl yürütme bir konu hakkında ardışık sonuçlar zinciridir. Akıl yürütme, aynı zamanda, herhangi bir konuda, diğerlerinin zorunlu olarak önceki yargılardan çıkacak şekilde birbiri ardına gelen bir dizi yargı olarak da adlandırılır.

Akıl yürütmenin ana kullanım alanı bilimsel, popüler bilim konuşmasıdır. Akıl yürütme, kurguda, özellikle entelektüel, psikolojik nesirde de yaygın olarak görülür.

Akıl yürütme çeşitleri - tanım ve açıklama. Tanım işlevsel-anlamsal bir konuşma türü olarak, esas olarak bilimsel literatürde dağıtılır. Tanımlanan kavram, ait olduğu en yakın cins ile ilişkilendirilirken, bu kavrama özel olan özellikler (tür farkı) verilir. Tanım şurada ortaya çıkıyor: açıklama. Ayrı ayrı da görünebilirler: tanım, bilimsel metinlerde daha yaygındır, açıklama - popüler bilimde, kitle iletişim dilinde.

İşlevsel-anlamsal konuşma türleri nadiren saf biçimlerinde bulunur. Anlatım ve betimleme, anlatım ve akıl yürütmenin birleşimi çok daha yaygın.

Uygulama #6

Dersin konusu: Kökte değişen sesli harflerin yazılışı. PRE, PRI öneklerinin yazılışı.

1. Bu kelimelerde kökleri vurgulayın ve sesli harflerin ve ünsüzlerin değişimini belirtin.

Örnek: kapat - kapat (s - (), yakala - yakala (v-vl).

Yem - besleme, yüz - yüz, uyku - uyku, satın alma - satın alma, hayret - şaşırtma, büyüleme - büyüleme, arkadaş - arkadaşlar - dostluk, affetme - affetme, özgürlük - kurtuluş, yer - toprak sahibi, teklif - teklif, çürütme - çürütme, envanter - tarif edeceğim, izole edeceğim - izolasyon, gün - gün, alıyorum - alıyorum.

2. Bu kelimelerin her birinin üreten kökünü belirtin.

Örnek: sanatçı - sanatçı, zorunlu - zorunlu.

Öğrenci arkadaşı, davetsiz misafir, yulaf ezmesi, karaçam, müzikalite, ayırt etme, gövde, akıcılık, testere, motor, talepkar, saman, ilkesiz.

3. Kelimelerin hangi şekilde (ek, ek, ek-ek, ek olmayan, ek) oluşturulduğunu belirleyin.

Antisosyal, cüzdan, sadakat, dökün, su pompası, üniversite öğrencisi, yükseklik, killi, okuyun, yasa koyucu, çığlık, Moskova Devlet Üniversitesi, kamu, buharlı lokomotif, çörek, cam tutucu, elektrikli süpürge, öz eleştiri, tasarruf bankası, karanlık, Gençlik Tiyatrosu.

4. Tabloyu doldurun: kelimeleri kelime oluşturma yöntemine göre dağıtın.

Teşekkürler (yardım için) - sayesinde (yardım), yukarıdaki, kenar (aşırı) - kenar (kenar), örgü (biçme) - örgü (saç örgüsü), hafif yaralı, cehalet, dondurma, aşağıda imzası bulunan, bilinmiyor, yaralı, saman kantin, hemen, aşılmaz, deli, hırs,

5. Kelime oluşturma zincirleri oluşturun ve bunları biçimbirimleri vurgulayarak yazın.

1. Öde, öde, öde, maaş, içler acısı.

2. Pahalı, yol, yüksek maliyet, pahalı, daha pahalı.

3. Gülün, karıştırın, karıştırın, komik, tüylü.

4. Haberci, mesaj, öncülük, ihbar, ihbar.

6. Kelimelerin morfemik ve kelime oluşum analizini yapın.

Otobüs, araba, mucit, biri, sadaka, milimetre, bakanlık.

7. Bir tablo derlemek için bir ders kitabıyla çalışın.

1. Önek PRE- durumlarda yazılır:

kelimelere anlam verdiğindesınırlayıcı etki derecesiherhangi bir önlemi aşan veyaen yüksek kalite: ön yükselmek, ön oyalamak, ön artırmak, ön yükselmek, ön zamanında olmak; ön gündoğumu, ön güzel, ön sevimli, ön güzelce;

O ne zaman önek anlamı vartekrar-: önçit (çitlemek için), önçevirmek, ön kesmek, ön vermek (geçmek), ön adım (adım adım) ön kapı (ters çevrilmiş), ön emnik (evlat edin).

2. Önek PRI- kelimelere anlam verir

Uzaysal yakınlık, komşuluklar: de denizcilik, saat amur, de esinti, de istasyon, de malikane;

eklemeler, yaklaşımlar, eklemeler: de Bakmak, de sürmek, deöncülük etmek, deörmek, de dondurmak de yorgan;

eksik eylem:de solmak, de açık, de yatmak de daha düşük, de yatışmak;

bir eylemi tamamlamak, belirli bir sonuca kadar:de Ara, de boşalmak, de reçel ( tamamen boğulmak), deöğrenmek, de düşünmek, de kesmek;

harekete geçmek kendi çıkarları , eylemin gelişmiş tezahürü:de bakmak de cep, deçağırmak, de giyinmek, de saklamak, de sahip olmak, de dinlemek;

eşlik eden eylem: deşarkı söyle, deıslık de dans.

Notlar:
1. Ön ek Eski Kilise Slav kökenlidir. Rusça'da, tam sesli harf kombinasyonuna sahip bir ön eke karşılık gelir. tekrar-; karşılaştırmak: ön dolu - dolma kalemşehir, ön vermek - dolma kalem vermek.

2. Seste benzer, ancak anlam bakımından farklı olan, ön ve ön ekleri olan kelimeler arasında ayrım yapmak gerekir; bkz: ön zeer (nefret) ve de zirat ( barınak verin); bkz. ayrıca: ön vizyon ve de görüş; ön yay (kafa) ve de viraj ( yere dal); ön oluşturmak ( gerçeğe hayal) ve de oluşturmak (kapı), de devam (uyku); ön tahammül (rahatsızlık) ve de katlanmak ( rahatsızlık vermek); ön yürüme (an, bkz. geçme) ve de yürüyüş (postacı, gelen katılımcı).

3. Kelimelerin yazılışını ayırt etmek gerekir eçarpmak (kuvvetle çarpmak), vb. veçarpmak ( küçük bir miktar ekleyin), bu anlamları ayırt etmek genellikle zor olsa da.

4. İçinde aşağıdaki kelimeler eski önekler artık ayırt edilmiyor: sınır, nesne, avantaj, çelişmek, baştan çıkarmak, geçmek, (işaretleri) noktalama, engel, engel, çekişme, kötü şöhretli, doymak, püskürtmek, tökezlemek (tökezlemek), aygıt, titiz, çekici, düzen, terbiyeli, ilkel, iddia , komünyon almak , mantık , sevgi almak.

5. İçinde Başka dilden alınan sözcükmuhtemelen olarak yazılmıştırön ve ön (kural olarak bu öğeler önek değildir):ön ambulans, ön yuvarlanmak, ön zenci, ön zidyum, ön paragraf; de pamuk, de madonna, de ayrıcalık, de mit, deöncelik.

Otokontrol için sorular:

Kelimenin önemli kısımlarını adlandırın. Nasıl belirlenirler (örnek olarak)?

Bir bitiş nedir? Bir kelimenin sonu nasıl belirlenir? Ne boş son? Örnekler ver. Sonu ne için?

temel kelime nedir?

Kelime kökü nedir? Kökü aynı olan kelimelere ne denir?

Önek veya sonek nedir? Neye hizmet ediyorlar?

Kelime oluşumu, bükülmesi nedir? Sözcüğün hangi bölümlerinden geliyorlar?

Hangi üç kural bir kelimenin kökünün nasıl yazılacağını öğretir?

ek nedir? Onları doğru yazmak için önekler hakkında bilmeniz gerekenler nelerdir?

Bir edatı önekten nasıl ayırt edebilirim?Benzerlikleri nelerdir?

Edebiyat

1.V.N. Yazım ve noktalama işaretleri: bir referans kitabı - M.: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Yazım ve stil el kitabı. - St. Petersburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Bunu söylemenin daha iyi bir yolu var mı?: Kitap. Öğrenciler için Art. sınıflar. – M.: Aydınlanma, 2008.

Bölüm 2, biri "metin" terimiyle eşanlamlı olan "konuşma" teriminin çeşitli anlamlarını tartıştı. Böylece metin, konuşma etkinliğinin bir ürünüdür, içinde konuşma stratejisinin oluşturulduğu ifade alanıdır. XX yüzyılın 70-80'lerinde. Metnin dilbilimsel çalışmaları açıkça iki yönü ortaya çıkardı: metinlerin sosyal işlevlerine ve kullanım amaçlarına dayanan işlevsel tipoloji ve metinlerin iç organizasyonunu ele alan yapısal tipoloji.

Metin tipolojisine işlevsel bir yaklaşım, konuşma türlerini türlere yaklaştırır: anlatım, açıklama, akıl yürütme.

Konuşma türü, belirli bir genelleştirilmiş anlamı (bir nesne ve niteliği; bir nesne ve eylemi; bir olayın, bir fenomenin değerlendirilmesi; nedensel ilişkiler vb.) , belirli dilsel yollarla ifade edilir.

İşlevsel konuşma türü - monolog ifadesinin amaçlarına ve anlamına bağlı olarak konuşma türü.

İşlevsel konuşma türleri kavramını oluştururken, temel özelliklerin bütününü dikkate alın: ( 1 ) işlevi (dolayısıyla - işlevsel konuşma türü); (2) anlam (dolayısıyla anlamsal konuşma türü); ( 3) yapı ve dil anlamına gelir.

Tarafından fonksiyonlar metinler (konuşma türleri) ayrılır: (a) gerçeği yansıtan metinler; (b) metinler - gerçeklik hakkında insan düşünceleri.

Tarafından anlam metinler (konuşma türleri) açıklama, anlatım, akıl yürütmeye ayrılır.

İlk iki konuşma türü, nesneler dünyası (en geniş anlamda), sonuncusu - kavramlar dünyası, yargılar ile bir ilişki içerir.

Tanım - bu, karakteristik özelliklerini listeleyerek bir fenomenin görüntüsünün verildiği işlevsel-anlamsal bir konuşma türüdür.

Bu tür konuşmanın kompozisyon modeli: açıklama nesnesi - onun işaretleri - genel resim, resim.Tanımlama nesnesi açısından, aşağıdaki türler ayırt edilir: portre, iç mekan, manzara, ev, bilimsel ve teknik, durum açıklaması. Tanım, özelliklerin (sabit veya homojen) numaralandırılmasını içerir, bu nedenle farklılık gösterir.statik.Betimleyici metinlerde, bir nesnenin işaretleri şu şekildedir:yeniaçıklamanın yapıldığı bilgi. Başlangıç ​​noktası, nesnenin kendisi veya bir parçasıdır. Düşüncenin gelişimi, sonraki her cümlenin söylenenlere yeni özellikler eklemesi nedeniyle gerçekleşir, bu nedenle açıklamalardaki cümlelerin bağlantısı genellikle paraleldir. Fiiller formda kullanılır kusurlu biçim. Açıklamanın temeli konu sözlüğüdür. Açıklamalar stilistik olarak heterojendir. Bu fark, özellikle sanatsal ve bilimsel-iş tanımları arasında belirgindir.

Bazı durumlarda, hakkında konuşurlar. dinamik tanım. Genellikle kapsamı küçüktür, etkinliğe dahildir ve eylemleri duraklatmaz. Örneğin, manzara, hareketi sırasında konunun algılanması yoluyla verilir (A.P. Chekhov'un (“Bozkır”).

anlatım - Bu, zaman içindeki eylemlerin ve olayların bir görüntüsü olan işlevsel-anlamsal bir konuşma türüdür. Kompozisyon modeli: komplo - bir Zamanlar aksiyon girdabı - doruk - sonuç.

Anlatıda, bireysel cümleler bir zincir halka ile birbirine bağlanır. Eylemlerin sırası, olaylar, birbirinin yerine geçerek anlatının gelişimini gösteren mükemmel fiillerin yardımıyla iletilir. Yüklem fiiller genellikle özneden sonra gelir. Anlatı metinleri ve betimleyici metinler, özellikle sanatsal anlatı (öykü, kısa öykü) ile bilimsel ve ticari anlatının (rapor, makbuz, vb.) karşıtlığında belirgin olan üslup olarak farklıdır.

akıl yürütme - bu, herhangi bir düşüncenin sözlü sunumu, açıklanması ve doğrulanması olan işlevsel-anlamsal bir konuşma türüdür. Kompozisyon modeli: tez - kanıt - çözüm. Elde edilen göreve bağlı olarak, tezle uzaktan ilişkilendirilecek, onu onaylayan veya çürüten bir cümlede, sonucun kısa ve net bir şekilde çıkarılması arzu edilir.

Bu tür konuşma, çok sayıda ile karakterize edilir. karmaşık cümleler, çoğunlukla - hedefleri, nedenleri, koşulları, sonuçları vb. içeren karmaşık yan tümceler. Yüklemler genellikle şimdiki zamanda fiillerle ifade edilir. Çok güzelsin giriş kelimeleri. Soyut kelimeler yaygın olarak kullanılmaktadır. Bu nedenle, monolog ifadesinin amaçlarına bağlı olarak, metnin belirli anlamsal ve kompozisyonsal-yapısal özelliklerinin varlığı, üç ana iletişimsel konuşma türü ayırt edilir: açıklama, anlatım, akıl yürütme.

Ders No. 83 İşlevsel-anlamsal konuşma türleri

Bu ders, ayrı üyelerle cümlelerin normatif inşasıyla ilgili konuları ele alır.

İşlevsel-anlamsal konuşma türleri

Bu ders, ayrı üyelerle cümlelerin normatif inşasıyla ilgili konuları ele alır.

ders planı

83.1. Tanım.

83.2. Anlatım.

83.3. akıl yürütme.

83.1. Tanım

Metin, öncelikle bilgilendirici ve iletişimsel bir birim olarak, işlevsel ve anlamsal açıdan yapısının özelliklerine ihtiyaç duyar. Sözdizimsel yapılar değil, işlev ve anlam metnin karakterolojik özelliklerini oluşturur. Bu nedenle, metindeki malzemeyi sunma biçimlerine ve zorunlu olarak metinsel bilginin doğasına bağlı olarak dikkat etmek gerekli hale gelir. Bilgi aktarmanın konuşma yöntemlerini belirlemek için terimler vardır - işlevsel-anlamsal konuşma türleri, sunum türleri, sunum yöntemleri.

İşlevsel-anlamsal konuşma türleri (FSTR), geleneksel olarak aşağıdakileri içeren, iletişimsel olarak koşullandırılmış monolog konuşma çeşitleridir:

• tanım,
• hikaye anlatımı,
• akıl yürütme.

Açıklama, özü, nesnelerin bir arada bulunması gerçeğini, aynı zamanda niteliklerini ifade etmek olan FSTR'dir. Açıklama, gerçeklik durumunun, doğa görüntülerinin, arazinin, iç mekanın, görünümün ayrıntılı bir aktarımına hizmet eder.

Örneğin:

“Kochanovskaya arazisi köyün karşısında nehir üzerinde duruyor. Malikane zengin değil - ev talaşlarla kaplı, her iki tarafta kapı müştemilatlara bağlıyor, sol müştemilatta mutfak, sağda ahır, ahır, ahır var. Bir mutfak penceresi nehre bakıyor, ancak nehri göremezsiniz, eski sert ahududu ağacı ek binayı destekler ... "(K. Fedin. Çoban)

Konuşmanın konusuna bağlı olarak, açıklayıcı metinler ayrılır: 1) manzara ve 2) portre .

Örneğin:

1) Alışılmadık bir su ifadesi olan berrak, mavi bir göldü. Ortada büyük bir bulut tamamen yansıyordu. Diğer tarafta, yoğun bir şekilde odunsu yeşilliklerle kaplı bir tepede (ki ne kadar şiirsel o kadar koyu), eski bir siyah kule dactyl'den dactyl'e doğru yükseliyordu.

2) Orta boylu bir adamdı, ilk bakışta oldukça çirkin ve hatta sakar, zayıftı, göğsü çökük ve başı eğikti. Yüzü küçük, soluk kırmızımsı, burnu düzensiz, sanki basıkmış gibi, ağzı hafifçe buruşmuş, özellikle açıldığında, küçük sık dişler; kalın sarı saçlar beyaz, güzel, alçak da olsa alnına bir tutam düştü.

Peyzaj tanımlamalarında, genellikle nehir, köy, ev, kapı, müştemilat, pencere vb. gibi belirli kelimeler ve örneğin nehir üzerinde, köye karşı mekansal öneme sahip kelimeler kullanılır. , uzak, yakın.

Portre tasvirlerinde, bir kişiyi karakterize eden kelimeler (boyu, yaşı, genel görünümü, durumu vb.) diğerlerinden daha sık kullanılır.

Betimleyici metinlerin içeriğinde ana şey nesneler, özellikler, nitelikler ve eylemler değil. Bu nedenle, ana anlam yükü isim ve sıfatları taşır. Şimdiki zaman fiilleri sıklıkla kullanılır, bir nesnenin uzun vadeli bir durumunu veya “zamansız” bir durumu (ayakta durma, bağlanma, destekleme), açıklanan fenomenlerin gözlemlendiği anda durumunu belirten geçmiş zaman kusurlu fiiller (beyazlatılmış) , çiçek açtı).

Bazen betimlemedeki anlamsal yük eyleme düşer, bu durumda "dinamik bir betimlemeden" bahsederler - anlatıyı sınırlayan bir tür geçiş konuşması. Dinamik açıklama, sınırlı bir alanda küçük zaman aralıklarıyla eylemlerin akışını aktarır. Dinamik betimleme genellikle dış olayları göstermek için kullanılır, gerçekliğin natüralist yansımasının bir aracıdır (doğalcı yöntem için çok özel bir terim vardır). Detaylı Açıklama ayrıntıların aktarımında büyük hassasiyetle eylemler - "ikinci stil"). Ek olarak, dinamik bir açıklama keskin, ince psikolojik eskizlerin bir aracı olarak hizmet edebilir - deneyimi tasvir ederken, kahramanın iç durumunun dinamikleri.

Dinamik açıklama, deney, deney sırasında gerçekleştirilen eylemlerin ayrıntılı, doğru bir tasviri için kullanıldığı bilimsel metinlerde (statik açıklama ve akıl yürütme ile birlikte) yaygın olarak sunulur. Bu durumda yazarın görevi, belirli bir zamanda (anlatı için tipik olan) ortaya çıkan olayları anlatmak değil, genellikle belirli bir zamandan bağımsız olarak süreci, bu sürecin aşamalarını tanımlamaktır.

Örneğin:

« İzlanda direğinin bir prizmasını alıyorlar ... Prizma uçağa dik olarak kesiliyor ... Sonra her iki yarı da Kanada balzamı ile birbirine yapıştırılıyor ...» (A.G. Stoletov. Akustik ve optiğe giriş).

Tanımlama öğeleri hemen hemen her metinde bulunurken, bir nesnenin, olgunun, kişinin açıklaması işlevsel konuşma tarzına ve metnin türüne bağlıdır. Bilimsel ve teknik, resmi ve ticari konuşmada, açıklama kurguda - mecazi olarak gerçektir.

83.2. anlatım

Anlatım - FSTR, sıralı bir dizi olayı veya bir nesnenin bir durumdan diğerine geçişini tasvir etmek için tasarlanmıştır.

Örneğin:

“Ve Dr. Startsev, Dmitry Ionych, daha yeni bir zemstvo doktoru olarak atandığında ve S.'den dokuz mil uzaklıktaki Dyalizh'e yerleştiğinde, kendisine, tıpkı akıllı kişi, Türkinlerle tanışmanız gerekiyor. Bir kış sokakta Ivan Petrovich ile tanıştırıldı; havadan, tiyatrodan, koleradan bahsettik, ardından bir davetiye geldi. İlkbaharda, bir tatilde - yükselişti - hastaları aldıktan sonra, Startsev biraz eğlenmek için şehre gitti ve bu arada kendine bir şeyler satın aldı. Yavaş yürüyordu (henüz kendi atı yoktu) ve her zaman şarkı söyledi... Şehirde yemek yedi, bahçede yürüyüşe çıktı, sonra bir şekilde Ivan Petrovich'in daveti aklına geldi ve o Ne tür insanlar olduklarını görmek için Türkinlere gitmeye karar verdi…”(A.P. Chekhov. Ionych).

Metnin anlatı parçalarının içeriğinde ön planda eylemin sırasıdır. Her cümle genellikle eylemin gelişiminde, arsa hareketinde bir aşamayı, aşamayı ifade eder. Bu durumda, olaylar hem doğrudan, kronolojik sırayla hem de tersine iletilebilir - okuyucu önce sonucu ve sonra eylemin kendisini öğrenebilir.

Anlatıda ana anlam yükü genellikle sınırlayıcı, değişen eylemleri ifade eden, ön ekli ve ön eksiz (yerleşmiş, tanıtılmış, konuştu, gitti, yemek yedi, yürüdü, karar verildi vb.) tamlamalı fiillerle gerçekleştirilir. Anlatı, belirli kelimelerle (doktor, hastalar, atlar, şehir, bahçe) karakterize edilir. Olayların seyri, zamanın koşulları aracılığıyla vurgulanır (şimdi, bir şekilde kışın, ilkbaharda, tatilde, hastaları aldıktan sonra).

Sözdizimsel yapıların kullanımı ve cümlelerin bağlantı türleri açısından, anlatı, özellikle aşağıda belirtilen açıklamaya karşıdır:

1) fiillerin görünüş-zaman biçimlerindeki farkta - açıklama esas olarak kusurlu yönün biçimlerinin kullanımına dayanır, anlatı mükemmeldir;

2) anlatıdaki cümlelerin zincirleme bağlantısının baskınlığında - paralel bir bağlantı açıklamanın daha karakteristik özelliğidir;

3) kullanımda tek parça cümleler- açıklayıcı bağlamlarda yaygın olarak sunulan yalın cümleler, kişisel olmayan cümleler anlatı için tipik değildir.

Anlatı, öncelikle edebi metinlerde işlev gören ve sistemi bir eserin planını oluşturan olaylar hakkında bir hikaye oluşturan bir konuşma türüdür.

Saf haliyle anlatı metinleri çok nadirdir. Sanatsal ve görsel konuşmada (kurgu, bazı gazetecilik türlerinin metinleri - röportaj, deneme, bilgilendirici ve etkileyici notlar, metinler-hikayeler konuşma tarzı) betimleyicilik ve anlatı unsurları organik olarak birleştirilmiştir. Açıklama, karakterlerin görsel-figüratif bir temsili, eylem yeri için anlatıya dahil edilmiştir.

83.3. akıl yürütme

Akıl yürütme - Asıl amacı herhangi bir düşüncenin sunumu, açıklaması, onaylanması olan FSTR. Başka bir deyişle, muhakeme, bir konuşmaya gerekçeli bir karakter vermek (mantıklı bir şekilde yeni bir yargıya varmak veya daha önce söyleneni tartışmak) gerektiğinde kullanılır.

Bilimsel konuşmada metinsel bir fenomen olarak akıl yürütme oluşturuldu, çünkü bilimsel konuşma mantıklı, rasyonel bir düşünme türü ile karakterize edilir. Rusların bilimsel üslubu sayesinde edebi dil gelişme sürecinde en "saf" biçimiyle akıl yürütmeyle zenginleştirilmiştir.

Örneğin:

"Bir elektromanyetik dalganın etkisi altında, bir atom hem daha yüksek hem de daha düşük bir seviyeye eşit olasılıkla geçebilir. enerji durumu... İlk durumda dalga zayıflayacak, ikinci durumda güçlenecek. Paramagnet ısıl dengede ise, atomlar Boltzmann yasasına göre alt düzeyler arasında dağılır... Dolayısıyla, daha düşük enerjili bir durumdaki atom sayısı, daha yüksek enerjili bir durumdaki atom sayısından fazla olur. Bu nedenle, atomların enerjisinde bir artış ile meydana gelen geçişler, enerjide bir azalma ile meydana gelen geçişlere üstün gelecektir. Sonuç olarak, dalganın yoğunluğu azalacaktır - paramagnet elektromanyetik radyasyonu emer ve bunun sonucunda ısınır. Yukarıdakilerden, elektron paramanyetik rezonansının, sabit bir manyetik alandaki paramanyetik maddelerdeki radyo frekansı alan enerjisinin seçici bir absorpsiyonu olduğu sonucu çıkar..

içinde özel bir yer bilimsel stil ifade edilen yargılara daha mantıklı bir karakter kazandırmaya hizmet eden muhakeme alt türlerini işgal eder:

• kanıt - iletişimsel-bilişsel işlev - tezin doğruluğunu belirlemek,
• çürütme - tezin yanlışlığını belirlemeye hizmet eden bir tür kanıt,
• doğrulama - veya ampirik kanıt, işlev - belirtilen pozisyonun güvenilirliğini gerçeklerle destekleyerek kurmak,
• gerekçe - eylemin uygunluğunu belirlemek, motivasyon.

Açıklama, özel bir akıl yürütme alt türüne atfedilmelidir. Adlandırılmış akıl yürütme alt türlerinin aksine, açıklama öncelikle tezin geçerliliğini doğrulamaya (veya yanlışlığını oluşturmaya) değil, gerçek fenomenlerin nedenlerini ortaya çıkarmaya hizmet eder.

Örneğin:

“Deliklerin şekillendirilmiş profillerinin keskin kenarlarının elyafta düzleştiğini ve profilli deliğin detaylarının boyutu çok büyük değilse, elyafın dairesel bir haç olduğu ortaya çıktığını belirtmek ilginçtir. bölüm, yani yuvarlak bir delik ile aynı. Bunun nedeni, yüzey gerilimi kuvvetlerinin sıvı jeti üzerinde etkili olmasıdır ... "(S.P. Papkov. Polimerik lifli malzemeler).

Diğer üslupların metinlerinde, uslamlamanın üslubun özelliklerine uyarlanması bulunur.

Kesinlikle mantıklı ayrıntılı akıl yürütme, sanatsal, gazetecilik, resmi iş metinleri için tipik değildir.

Edebi metinlerde, akıl yürütme, duygusal değişkeni - serbest yansıma biçiminde ortaya çıkar. Edebi metinler kanıt kullanmaz. Konuşma biçiminin gevşekliği, yansıma kolaylığı, yazar ile okuyucu arasında sanatsal alanın özelliği olan samimi bir iletişim atmosferi yaratmaya yardımcı olur. Ek olarak, bir sanat eserinde akıl yürütme tamamen iletişimsel bir işlev gerçekleştirir - tasvir edileni daha görsel, psikolojik olarak daha güvenilir kılar, okuyucunun hissetmesine yardımcı olur. iç durum kahraman.

Örneğin:

« Elleri koltuğun arkasında duruyordu ve çok gergindi: yüzü kıpkırmızıydı ve yanağında bir kas seğiriyordu.... "(L.N. Tolstoy. Kreutzer Sonata).

Gazetecilik metinlerinde, akıl yürütme, okuyucuyu belirli bir sonuca götürme, hazırlama işlevini yerine getirir, ancak burada, bilimsel konuşmadan farklı olarak, bu akıl yürütme alt türü, büyük hacimli olsa bile, kural olarak, mantıksal olarak takip eden bir yargılar zinciri değildir. birbirinden, ancak bilgi ve ardından sonuç. Eğitimli, zeki bir muhatabın zihniyetine odaklanan gazetecilik için, gazeteciliğin ana iletişim işlevinin - ikna edici etkinin uygulanmasını sağladıklarından, tartışmacı konuşma türleri temelde önemlidir. Ancak gazetecilikte ikna görevi bizzat ispat yoluyla değil, yani. bilimsel konuşmada olduğu gibi katı mantıksal prosedürlerle değil. Gazetecilik metinlerinde, okuyucuyu yazarın yargılarının doğruluğuna ikna etmek için gerçeklerinin teyidi kullanılır.

Örneğin:

“Düşüncelerin yöneticileri” ve “insan ruhlarının mühendisleri” nereye gitti? Sovyet geçmişine nasıl bakılırsa bakılsın, o zamanlar edebiyatın gerçekten bir tribün olduğu gerçeğine kimse itiraz edemez. kamu bilinci, kamuoyu. Ve o günlerde, zaten bizden oldukça uzakta, hem estetik hem de sosyo-politik açıdan önemli herhangi bir çalışmanın ortaya çıkması hemen belli bir rezonansa neden oldu.

Diğer eserler, konuşulmayan veya açık bir yasak altında, elden ele geçirilir, geceleri okunurdu.

Ama hepimiz özgürlük istedik. Anladık ve birdenbire, bahsettiğim anlamda edebiyat ortadan kayboldu. Yani edebiyat var, biliyorum. Yetenekli yazarlar var, eserler var ve farklı zevklere hitap ediyor. Ama edebiyat bir fenomen olmaktan çıktı kamusal yaşam kelimenin derin ve ciddi anlamıyla. Kitle okuyucusu artık Marinina, Akunin, Dashkova ve benzerlerinden büyüleniyor... Peki etkinlik kitaplarımız nerede? Edebiyata ne oldu?

Resmi iş metinlerinde genel olarak muhakeme kullanım sıklığı önemsizdir. Bu tarzın özellikleri nedeniyle, dil dışı temeli - toplumdaki amacı, muhakeme işlevlerini düzenlemek resmi iş konuşmasının sistemik bir özelliği olamaz. Bazı türlerde, belirli akıl yürütme türleri sunulur (örneğin, kanıtlama ifadeler ve iddialar için tipiktir), ancak tüm türlerin iş metinlerinde kullanılacak tek bir akıl yürütme alt türü yoktur (en azından bir alt stil içindeki türler) . Ek olarak, uslamlamanın alt türleri burada özel olarak işlev görür ve üslubun özelliklerini yansıtır.

Tarih: 2010-05-22 10:56:04

Görüntüleme: 5992