วากยสัมพันธ์คู่ขนาน: คำจำกัดความตัวอย่าง ตัวอย่างความเท่าเทียมกันในวรรณคดีรัสเซีย

1)Sierotwiń สกีเอสสโลว์นิก เทอร์มิโน ลิทาคิช

“ความเท่าเทียม. ปรากฏการณ์ความขนาน การทำซ้ำ การเปรียบเทียบระหว่างส่วนต่าง ๆ ของโครงสร้างที่สร้างลำดับ ความคล้ายคลึงกันอาจอยู่ในความคล้ายคลึงกันของระบบวาจา แรงจูงใจ องค์ประกอบองค์ประกอบและเนื้อหา<частиц>มักเป็นพื้นฐานของการแต่งเนื้อร้อง ซึ่งเป็นเรื่องปกติ ตัวอย่างเช่น สำหรับเพลงลูกทุ่ง ความขนานในความหมายเต็มเป็นเงื่อนไขของจังหวะ และน้ำเสียงสูงต่ำเป็นปัจจัยชี้ขาดคงที่ในข้อ เนื่องจากแม้ในกรณีที่ไม่มีข้อกำหนดการตรวจสอบอื่นๆ<он>ติดตามจากการแบ่งออกเป็นข้อ กำหนดความเท่าเทียมกัน และแยกข้อออกจากร้อยแก้ว” (S. 182)

2) วิลเพิร์ต จี ฟอน Sachwörterbuch der Literatur.

“ความเท่าเทียม<...>ตรงข้ามกับ chiasmaการซ้ำซ้อนของคำเดียวกันที่สอดคล้องกับสมมาตร ไวยากรณ์ โครงสร้างที่มีจำนวนคำเท่ากันโดยประมาณ (คอลัมน์ที่มีระยะเวลาเสียงใกล้เคียงกันโดยประมาณ<...>) ในประโยคติดต่อกันตั้งแต่สองประโยคขึ้นไป สมาชิกของประโยคหรือโองการ: "รักร้อน หิมะเย็น" ส่วนที่สองและเป็นไปได้ที่ตามมาของข้อความนี้จะทำให้ความคิดโน้มเอียงไปในทิศทางเดียวกันอีกครั้งและนำสิ่งที่พูดไปในทางที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นโดยใช้สูตรอื่นๆ แบบฟอร์ม สมมาตร, ส่วนใหญ่ที่เข้มงวดมากขึ้น ความสัมพันธ์หรือความเป็นหนึ่งทางความหมายทางจิตใจผ่านสิ่งที่ตรงกันข้ามหรือจุดสุดยอด ซึ่งมักจะเชื่อมต่อภายนอกผ่าน anaphora, epiphora หรือ homoiotheleuton โดยเฉพาะ ในภาษาศักดิ์สิทธิ์: สำนวนโวหารที่มีสติในการแสดงออกที่เพิ่มขึ้นในจีน บาบิโลน อียิปต์ อาหรับ และพิเศษ บทกวีและร้อยแก้วของชาวยิว<...>(ส. 658).

"ความเท่าเทียม- การจัดเรียงชิ้นส่วนทั้งหมดเพื่อให้องค์ประกอบที่เท่ากัน (ส่วน) มีความสมดุลภายในโครงสร้างที่เหมือนกัน การกระจายนี้ใช้ได้กับคำ สำนวน ประโยค ย่อหน้า และข้อความทั้งหมดของงาน Parallelism จากคำภาษากรีกหมายถึง "ทีละคน" เป็นกลไกเชิงวาทศิลป์ที่ใช้ในทุกประเภทในวรรณคดีทุกรูปแบบที่รู้จัก” (หน้า 275)

4) พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมโลก / โดย J. Shipley .

"ความเท่าเทียม- 1) การทำซ้ำที่สมดุลขององค์ประกอบโครงสร้าง<...>2) ชุดของการทำซ้ำ อาจเป็นเสียง โครงสร้าง ความหมายซ้ำซาก โดยปกติส่วนที่ทำซ้ำหลายๆ ส่วนจะมีปริมาตรหรือความยาวเท่ากัน” (หน้า 230)

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours

“ความเท่าเทียมการโต้ตอบในรูปแบบของการสร้างวากยสัมพันธ์ระหว่างสองวลี สองส่วนของวลี หรือสองข้อ” (หน้า 229)

6) ซุนเดโลวิช ยะ. Parallelism // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“ป.- การจัดเรียงคำหรือประโยคเป็นรายบุคคล ซึ่งกลุ่มวาจาประกอบด้วยความคิด ภาพ ฯลฯ ที่สอดคล้องกับอีกกลุ่มหนึ่ง และทั้งสองกลุ่มนี้ประกอบขึ้นหรือเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มทั้งหมด<...>ดูตัวอย่างเช่นความคล้ายคลึงกันจากบทกวีจีนที่ Bryusov มอบให้ใน "การทดลอง" ของเขา: จิตใจของคุณอยู่ลึกเท่าทะเล / จิตวิญญาณของคุณสูงเท่าภูเขา. ความเฉียบแหลมของการขนานกันอยู่ในความคาดไม่ถึงและความเชื่อมโยงระหว่างสมาชิกบางส่วนไม่ชัดเจน การเปรียบเทียบหรือความเปรียบต่าง ซึ่งมักจะใช้หัวข้อของการขนานกัน ไม่จำเป็นต้องมีความชัดเจนมากนัก ดังนั้นการเปรียบเทียบจึงมักมีลักษณะเป็นลบในลักษณะคู่ขนานกัน<...>ความขนานแบบพิเศษที่เรียกว่าการขนานแบบย้อนกลับหรือ chiasmus. <...>ตัวอย่างเช่น เรามี chiasmus ในครึ่งบรรทัดของกลอนต่อไปนี้จากบทกวี "Twilight" ของ Tyutchev: ทั้งหมดในตัวฉันและฉันทั้งหมด<...>“.

6) Kvyatkovsky A.พจนานุกรมบทกวี

“ความเท่าเทียม<...>เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เน้นการเชื่อมต่อโครงสร้างของสอง (โดยปกติ) หรือสามองค์ประกอบของสไตล์ในงานศิลปะ การเชื่อมต่อขององค์ประกอบเหล่านี้คือการที่พวกเขาอยู่ในคู่ขนานในสองหรือสามวลีที่อยู่ติดกัน, โองการ, บทเนื่องจากการที่สามัญของพวกเขาถูกเปิดเผย<...>“(หน้า 193-195)

7) โรสชิน พี. Parallelism // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม ส. 259.

“ป.<...> - ความคล้ายคลึง ความคล้ายคลึง ทั่วๆ ไป ลักษณะเด่น; การสร้างวากยสัมพันธ์ที่เป็นเนื้อเดียวกันของสองประโยค (หรือมากกว่า) ประโยค (หรือบางส่วนของประโยค): จิตใจของคุณอยู่ลึกเท่าทะเล / จิตวิญญาณของคุณสูงเท่าภูเขา(วี. บรีซอฟ)<...>“.

8) Gasparov M.L.ความเท่าเทียม // เลส ส. 267.

“ป.<...>, การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ, to-rye, สัมพันธ์กัน, สร้างบทกวีเดียว ภาพ. ตัวอย่าง: โอ้ ถ้าเพียงแต่ไม่มีน้ำค้างแข็งบนดอกไม้<...>โอ้ ถ้าไม่ใช่สำหรับฉัน<...>พัฒนาการของ ป. คือ 3 ร่างโบราณของชาวกรีก สำนวน: ไอโซโคลอน,สิ่งที่ตรงกันข้าม, homeoteleuton (ตอนจบที่คล้ายกัน, จมูกของสัมผัส)<...>“.

9) Broitman เอส.เอ็น.ความเท่าเทียมกันทางจิตวิทยา // ศัพท์วรรณกรรม (สื่อสำหรับพจนานุกรม) ปัญหา. 2.

“ป. ป.- เทคนิคทางศิลปะกวีนิพนธ์พื้นบ้าน ภาพสะท้อนของเวทีที่เก่าแก่ที่สุด (ประสานกัน) ในการพัฒนารูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างในวรรณคดี<...>ดังนั้นใน ป.ป. จึงไม่มีอัตลักษณ์ที่สัมบูรณ์หรือความแตกต่างโดยสิ้นเชิง และโครงสร้างเชิงความหมายดังกล่าวเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นตามประวัติศาสตร์ นั่นคือความสัมพันธ์ที่ตราตรึงซึ่งอาจเกิดขึ้นได้ในขั้นตอนหนึ่งเท่านั้นในการพัฒนาจิตสำนึกที่เป็นรูปเป็นร่าง<...>หากเราใช้ความแตกต่างระหว่าง "แสดงออก" และ "ประจักษ์" ที่กวีอินเดียใช้กัน ก็ควรจะกล่าวว่าใน ป. ความแตกต่างจะแสดงออกมา: ปรากฏการณ์ที่เปรียบเทียบทั้งสอง (ธรรมชาติและมนุษย์) มีความเป็นอิสระในรูปแบบภายนอก แยกจากกันในช่องว่างของข้อความและเชื่อมต่อกันด้วยองค์ประกอบ (และไม่อยู่ใต้บังคับบัญชา) แต่สิ่งที่แสดงออกมา กล่าวคือ ความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของความแตกต่างที่แสดงออก นี่คือการประสานกันอย่างแม่นยำ” (หน้า 51-53)

เครื่องหมาย

1)Sierotwiń สกีเอสสโลว์นิก เทอร์มิโน ลิทาคิช

“เครื่องหมาย. เครื่องหมาย แนวคิด หรือระบบของแนวคิดที่ใช้อ้างถึงสิ่งอื่น การตีความสัญลักษณ์เป็นได้ทั้งแบบธรรมดา (เกิดขึ้นจากสัญญาระยะเวลาคงที่ จากการปฏิบัติในชีวิต จากประเพณีวรรณกรรม) หรืออนุญาตให้มีหลายรูปแบบและโดยพลการ ซึ่งเป็นพื้นฐานอย่างแม่นยำสำหรับการใช้สัญลักษณ์ในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ<...>“(ส. 265-266)

2) วิลเพิร์ต จี ฟอน Sachwörterbuch der Literatur.

“เครื่องหมาย(กรัม สัญลักษณ์- <...>) ในเบื้องต้น ในกรีซ เครื่องหมายประจำตัวในรูปแบบของหนึ่งในสองส่วนของวัตถุที่หักซึ่งคู่ค้าในสัญญาคนที่เกี่ยวข้องกันด้วยความสัมพันธ์ของการต้อนรับและคู่สมรสแบ่งออกเป็นส่วน ๆ ก่อนจากกันและในการประชุมครั้งต่อไปพับ สำหรับการรับรู้ใหม่ (กรีก. ซิมบาเลน- เพื่อเปรียบเทียบ) จากนั้น - เหตุการณ์หรือวัตถุใดๆ ที่ชี้ไปยังสิ่งที่สูงกว่า ประเพณีส.และพิธีทางศาสนา. สังคมที่เข้าใจได้เฉพาะกับผู้ริเริ่มเท่านั้น (เช่น ธง, พระคริสต์ ข้ามและอาหารค่ำ) มักจะเป็นศิลปะด้วย เข้าสู่ระบบ, ตราสัญลักษณ์โดยทั่วไป. ในกวีนิพนธ์ สัญญาณที่รับรู้และเข้าใจได้ทางประสาทสัมผัสนั้นมีพลังในเชิงเปรียบเทียบ ซึ่งชี้ให้เห็นมากกว่าตัวมันเองว่าเป็นการเปิดเผย ทำให้ชัดเจนและอธิบายไปยังพื้นที่นามธรรมที่สูงขึ้น ตรงข้ามกับเหตุผลที่ตั้งขึ้นโดยพลการ สัญลักษณ์เปรียบเทียบ"สัญลักษณ์" ด้วยโดยเฉพาะ ทะลุทะลวงความรู้สึกศิลปิน ความแข็งแกร่งและวงกว้างของการเชื่อมต่อซึ่งในศูนย์รวมของบุคคลโดยเฉพาะอย่างยิ่งคำแนะนำและ foreshadows สากลที่ไม่ได้พูดและเพื่อแทนที่ความลึกลับที่เข้าใจได้ไม่อยู่ภายใต้ภาพและตั้งอยู่หลังโลกที่รับรู้ทางประสาทสัมผัสของ ปรากฏการณ์ของทรงกลมจินตภาพพยายามที่จะเปิดเผยใน ภาพจิตวิญญาณที่กว้างขวางของเธอ เนื้อหาที่อยู่ในภาพแต่แตกต่างไปจากตัวมันเอง<...>(ส. 908).

3) พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม / โดย H. Shaw

"เครื่องหมายสิ่งที่ใช้หรือถือว่าเป็นตัวแทนของสิ่งอื่น ในความหมายที่แคบกว่า สัญลักษณ์คือคำ วลี หรือนิพจน์ที่มีความหมายเชื่อมโยงที่ซับซ้อน ในความหมายนี้ สัญญลักษณ์จึงถือเป็นสิ่งที่มีความหมายแตกต่างไปจากสัญลักษณ์” (หน้า 367)

4) โมริเอ เอช Dictionnaire de บทกวี et de rhétorique.

“เครื่องหมาย. วัตถุเฉพาะที่ได้รับเลือกให้แสดงถึงคุณสมบัติที่สำคัญอย่างใดอย่างหนึ่ง ดังนั้น ทรงกลมจึงเป็นสัญลักษณ์ของความสมบูรณ์แบบ<...>วิชาเฉพาะนี้เน้นย้ำถึงคุณสมบัติทั้งชุดตามกฎ ในภาษาของปรัชญาโดยหลักการแล้วมีความหมายที่ไม่สิ้นสุด ในภาษาของการวิจารณ์วรรณกรรม นี่หมายความว่าสัญลักษณ์นี้มีความหมายมากมาย ตัวอย่างเช่น "สิงโต" ไม่ได้เป็นเพียงสัญลักษณ์ของความกล้าหาญเท่านั้น มันยังเป็นสัญลักษณ์ของคุณสมบัติอื่น ๆ ที่มีอยู่ในสิงโต เช่น ความแข็งแกร่ง ความงาม ขุนนาง ความหมายมากมายนี้ได้ติดสินบนกวีอยู่ตลอดเวลา แต่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ซึ่งเริ่มต้นในปี พ.ศ. 2428 กวีนิพนธ์ได้เชี่ยวชาญกวีนิพนธ์จนกลายเป็นวิธีการหลักของโรงเรียนกวี แก่นแท้ของวิธีนี้ไม่สามารถเข้าใจได้หากปราศจากการสร้างความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างสัญลักษณ์สองประเภท: สัญลักษณ์ธรรมดาและสัญลักษณ์ที่มีชีวิต” (หน้า 1080)

5) ลวอฟ-โรกาเชฟสกี้ วี.สัญลักษณ์ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: B 2 vol. T. 1. Stlb. 773-774.

“จาก. มันมาจากคำภาษากรีก symbolon - การเชื่อมต่อ, สาระสำคัญในไม่กี่สัญญาณ โดยปกติ โดยสัญลักษณ์ เราหมายถึงภาพที่มีความหมายเชิงเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่าง<...>ในกรณีที่เป็นไปไม่ได้ที่จะให้วัตถุมีสัญลักษณ์เกิดขึ้นเพื่อแสดงสิ่งที่อธิบายไม่ได้ซึ่งอธิบายไม่ได้ผ่านการโต้ตอบระหว่างโลกภายนอกกับโลกแห่งความฝันของเราในขณะที่วัตถุที่มองเห็นได้ซึ่งศิลปินแสดงความคิดเชิงเปรียบเทียบและอารมณ์ที่คลุมเครือ , ไม่ใช่แค่ มีบางอย่าง แต่ วิธีบางสิ่งบางอย่าง พูดพาดพิงถึงสิ่งอื่น ยืนอยู่นอกแก่นแท้ของมัน แต่เชื่อมโยงกับมันมากกว่าแค่การเชื่อมโยงกัน การใช้สัญลักษณ์ศิลปินไม่แสดงสิ่งต่าง ๆ แต่เพียงคำใบ้เท่านั้นทำให้เราเดาความหมายของความคลุมเครือเผยให้เห็น "คำอักษรอียิปต์โบราณ"<...>“.

6) Kvyatkovsky A.พจนานุกรมบทกวี

“เครื่องหมาย<...>ภาพหัวเรื่องหลายค่าที่รวม (ผูกพัน) เข้าด้วยกัน แผนการต่างๆความเป็นจริงที่ทำซ้ำโดยศิลปินบนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันที่สำคัญของพวกเขาความสัมพันธ์ S. ถูกสร้างขึ้นบนความขนานของปรากฏการณ์บนระบบการติดต่อ มันมีจุดเริ่มต้นเชิงเปรียบเทียบซึ่งมีอยู่ในบทกวี แต่ใน S. มันอุดมไปด้วยความตั้งใจอย่างลึกซึ้ง ความกำกวมของภาพสัญลักษณ์เกิดจากการที่มันสามารถนำมาใช้โดยมีเหตุผลที่เท่าเทียมกันกับแง่มุมต่าง ๆ ของการเป็นอยู่ ดังนั้นในบทกวี "Sail" ของ Lermontov<...>ความสัมพันธ์ของสองปรากฏการณ์ที่หลากหลาย (บุคลิกภาพและองค์ประกอบ) เป็นตัวเป็นตนในรูปสัญลักษณ์ของเรือใบที่อ้างว้าง<...>(น. 263).

7) Mashbits-Verov I.สัญลักษณ์ // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม น. 348-349.

“จาก. <...>- เครื่องหมายประธานหรือวาจาที่แสดงสาระสำคัญของค.-ล. ปรากฏการณ์ที่มี t. sp. ซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของส. (ปฏิวัติ, ปฏิกิริยา, ศาสนา, ฯลฯ ) ส. สามารถใช้เป็นวัตถุ สัตว์ ปรากฏการณ์ที่รู้จักกันดี เครื่องหมายของวัตถุ การกระทำ ฯลฯ. (เช่น ดอกบัว - ส. ของเทพและจักรวาลในหมู่ชาวฮินดู; ขนมปังและเกลือ - ส. ของการต้อนรับและมิตรภาพ ; งู - ส. แห่งปัญญา เช้า - เอส เยาวชน, ​​สีฟ้า - ส. ความหวัง, การเต้นรำเชิงสัญลักษณ์, พิธีกรรม)<...>ที่แกนหลัก S. มี ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง. ถ้าจะพูดด้วยวาจาก็คือ ทรอป(ซม.)<...>”.

8) Averintsev S.S.สัญลักษณ์ในงานศิลปะ // เลส น. 378-379.

“จาก. <...>สุนทรียศาสตร์สากล หมวดหมู่ เปิดเผยโดยเปรียบเทียบกับหมวดหมู่ที่อยู่ติดกัน - ภาพศิลปะ ด้านหนึ่ง เครื่องหมาย และ สัญลักษณ์เปรียบเทียบ- กับอีกอัน ที่ ความหมายกว้างเราสามารถพูดได้ว่า S. เป็นภาพที่ถ่ายในแง่ของสัญลักษณ์และเป็นสัญญาณที่กอปรด้วยความเป็นธรรมชาติและความกำกวมที่ไม่รู้จักหมดสิ้นของภาพ<...>ภาพที่เป็นรูปธรรมและความหมายลึกซึ้งกระทำในโครงสร้างของส. เป็นสองขั้ว อันหนึ่งนึกไม่ถึงถ้าไม่มีอีกอันหนึ่ง (เพราะความหมายสูญเสียรูปลักษณ์ภายนอกภาพ และภาพนอกความหมายแตกเป็นส่วนประกอบ) แต่ก็แยกจาก กันและกัน<...>“. “ความแตกต่างพื้นฐานระหว่างส.และอุปมานิทัศน์ก็คือ ความหมายของเอสไม่สามารถถอดรหัสได้ด้วยการใช้เหตุผลธรรมดาๆ มันแยกออกไม่ได้จากโครงสร้างของภาพ ไม่มีอยู่เป็นสูตรตรรกยะแบบใดแบบหนึ่งซึ่งสามารถ “แทรก” ลงในภาพแล้วดึงออกมา<...>ความหมายของส. ตระหนักในตัวเองว่าไม่ใช่เป็นเงินสด แต่เป็น พลวัต แนวโน้ม; เขาไม่ได้ แดน, แ ที่ให้ไว้. <...>ถ้าเราบอกว่าเบียทริซของดันเต้คือเอสของความเป็นผู้หญิงที่บริสุทธิ์ และ Mount Purgatory เป็นส. ของการขึ้นทางวิญญาณ สิ่งนี้ก็จะเป็นจริง อย่างไรก็ตาม "ความเป็นผู้หญิงที่บริสุทธิ์" และ "การขึ้นทางจิตวิญญาณ" ที่เหลืออยู่นั้นเป็นสัญลักษณ์อีกครั้ง แม้ว่าจะมีสติปัญญามากกว่า แต่ก็เหมือนกับแนวคิดมากกว่า

อะไรคือบทบาทของวรรณกรรมในชีวิตของเรา? ถึงแม้จะดูแปลกแต่ความสำคัญของมันก็ยิ่งใหญ่มาก การอ่านผลงานของนักเขียนและกวีผู้ยิ่งใหญ่ เราเรียนรู้ที่จะแยกแยะความดีและความชั่ว แต่หนังสือจะไม่ทำให้เราแข็งแกร่งขึ้น มีประสบการณ์มากขึ้น เราต้องดึงความรู้อันมีค่าจากมันมาปรับใช้ใน ชีวิตจริง. คุณไม่สามารถอยู่กับภาพลวงตาได้ แต่ งานศิลปะสร้างสถานการณ์สมมติและตัวละคร เทคนิคเช่นการขนานกันเป็นเรื่องธรรมดาในวรรณคดี แต่มีเพียงไม่กี่คนที่ให้ความสนใจ เราเสนอให้ทำความคุ้นเคยกับแนวคิดนี้ให้มากขึ้น

บทบาทของศิลปะหมายถึง

ต้องมีความเป็นคู่ขนานในวรรณคดีเช่นเดียวกับเทคนิคอื่น ๆ อีกมากมาย บทบาทของพวกเขายอดเยี่ยมมากจริงๆ ใครก็ตามที่ชอบอ่านสารคดีรู้ดีว่าประเภทเฉพาะนี้มีวิธีการแสดงออกที่ไม่ดี นี่เป็นข้อความแห้งๆ ที่ไม่ก่อให้เกิดอารมณ์ใดๆ เลย งานหลักของวรรณคดีคือการดึงดูดผู้อ่านเพื่อให้งานอ่านในหนึ่งลมหายใจและทำให้คุณต้องการทราบความต่อเนื่อง

หากปราศจากวิธีแสดงออก เราจะไม่พบความรู้สึกใดๆ เมื่ออ่านงาน: ไม่สงสาร ไม่มีความเห็นอกเห็นใจ ไม่มีความสุข ความเท่าเทียมในวรรณคดีก็มีความสำคัญเช่นกัน บทบาทหลักของมันคืออะไร?

ความเท่าเทียม

แนวคิดนี้สามารถได้ยินเป็นวาทศิลป์ ซึ่งหมายถึงการทำซ้ำหรือเปรียบเทียบ แผนกต้อนรับใช้เพื่อเน้นความเหมือนหรือความแตกต่างของวัตถุ นอกจากนี้ยังใช้ความเท่าเทียมกันในวรรณคดีเพื่อเน้นความสำคัญ มาดูตัวอย่างกัน - บทกวีที่มีชื่อเสียงโดย Alexander Sergeevich Pushkin "Ruslan and Lyudmila" มีบรรทัดต่อไปนี้: “ฉันจะเห็นแววตาของคุณ? ฉันจะได้ยินการสนทนาที่อ่อนโยนหรือไม่? ในทำนองเดียวกันผู้เขียนเน้นสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งสำหรับรุสลัน แต่นี่เป็นเพียงตัวอย่างหนึ่งเท่านั้น ตัวเลือกการใช้แผนกต้อนรับ

นิทานพื้นบ้าน

ความเท่าเทียมกันในวรรณคดีคืออะไร? เราเสนอให้วิเคราะห์ตัวอย่างวรรณกรรมโบราณและคติชนวิทยา หากเราพิจารณาถึงความซ้ำซากจำเจ เทคนิคนี้จะทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยในการสร้างบทและคำคล้องจอง ในพระคัมภีร์ไบเบิลหรือที่เรียกอีกอย่างว่า การตรวจสอบภาษาฮีบรู เทคนิคและคำพ้องความหมายนี้ถูกใช้ควบคู่กันไป ซึ่งทำให้สามารถเปลี่ยนภาพที่คล้ายกันได้

กลอนภาษาเยอรมันโบราณไม่ได้ปราศจากความเท่าเทียมกัน แต่จำเป็นต้องปรากฏพร้อมกับการสะกดคำเท่านั้น อย่าละเลยนิทานพื้นบ้านของฟินแลนด์ซึ่งแสดงออกด้วยการไล่ระดับ

นิทานพื้นบ้านรัสเซีย

ความขนานที่นี่มีหลายรูปแบบ:

• ทวินาม;
• พหุนาม;
• เชิงลบ;
• เป็นทางการ.

รายการแรกที่นำเสนอเป็นรูปแบบที่ง่ายที่สุด พิจารณาความคล้ายคลึงกันในวรรณคดี ตัวอย่างจากนิทานพื้นบ้าน: "เหยี่ยวบินข้ามท้องฟ้า เพื่อนที่ดีเดินไปรอบโลก" มันมาจากรูปแบบนี้ที่มีรูปแบบที่ซับซ้อนหรือพหุนามมากขึ้น ประเภทนี้แสดงถึงความคล้ายคลึงกันหลายอย่างพร้อมกัน รูปแบบที่น่าสนใจที่มักใช้ในผลงานของผู้เขียนคือการขนานเชิงลบ ตัวอย่างเช่น: "ไม่ใช่ต้นเบิร์ชที่โค้งคำนับ แต่หญิงสาวผมแดงก้มลงแทบเท้าของเธอ" ส่วนประเภทหลังมักพบในดิทตี้ ไม่มีการเชื่อมต่อแบบลอจิคัลระหว่างอ็อบเจ็กต์ที่เปรียบเทียบอย่างแน่นอน

ยุคหลังๆ

วรรณคดีสมัยใหม่และคลาสสิกยังใช้เทคนิคการขนานนอกจากนี้ยังยืมมาจากคติชนวิทยา ต้นกำเนิดของแนวโน้มนี้อยู่ในสมัยโบราณ

ยุโรป นิยายไม่ได้ปราศจากความเท่าเทียม แต่ที่นี่เท่านั้นที่มีพรมแดนติดกับสิ่งที่ตรงกันข้ามและแอนนาโฟรา ภาษารัสเซียที่ยอดเยี่ยมและทรงพลังของเรายังมีเทคนิคอื่นๆ อีกมากมายที่ผู้เขียนใช้จนถึงทุกวันนี้เพื่อให้ผู้อ่านสนใจ เพื่อทำให้งานน่าสนใจและน่าตื่นเต้นจริงๆ

บุคลาธิษฐานรองรับผู้อื่น แบบดั้งเดิมเปรียบเทียบเชิงวาจาเรื่องก่อนอื่น - ความคล้ายคลึงกันเป็นรูปเป็นร่าง อุปมาประเภทนี้เกิดขึ้นในความคิดสร้างสรรค์แบบปากเปล่า ในสมัยโบราณ ผู้คนที่พึ่งพาพลังแห่งธรรมชาติ ไม่เพียงแต่เปรียบปรากฏการณ์และกระบวนการของมันกับการกระทำที่มีสติสัมปชัญญะเท่านั้น แต่ในทางกลับกัน พวกเขาคิดเกี่ยวกับการกระทำและความสัมพันธ์ของพวกเขาด้วยการเปรียบเทียบกับกระบวนการที่เกิดขึ้นในธรรมชาติอนินทรีย์หรือ ในโลกของสัตว์และพืช พวกเขาเข้าใจแบบแผนของชีวิตธรรมชาติอย่างคลุมเครือ และเมื่อเปรียบเทียบกับรูปแบบเหล่านี้แล้ว พวกเขาก็เข้าใจรูปแบบทางสังคมและจิตวิทยา ชีวิตมนุษย์. ดังนั้นในความคิดสร้างสรรค์ทางวาจาจึงมีความคล้ายคลึงกันระหว่างความสัมพันธ์ในธรรมชาติและในชีวิตของผู้คน ใช่ในภาษารัสเซีย เพลงพื้นบ้านมันร้องว่า: “อย่าพันกัน อย่าพันกัน หญ้ากับคนโง่ || ไม่ชิน ไม่ชิน ทำดีกับนักร้อง || มันเป็นการดีที่จะใช้มันมันเป็นเรื่องน่าปวดหัวที่จะจากไป นี่คือภาพคู่ขนานกัน: ภาพแรกสะท้อนถึงความสัมพันธ์ในธรรมชาติ ภาพที่สอง - ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน ภาพของธรรมชาติในการเทียบเคียงเป็นรูปเป็นร่างมาก่อนเสมอ (นี่เป็นเทอมแรกของการขนานกัน); ภาพของการกระทำและความสัมพันธ์ของมนุษย์ - ในวินาที (นี่คือระยะที่สองของการขนาน) มีการเชื่อมต่อโดยตรงระหว่างเงื่อนไขที่หนึ่งและที่สองของการขนานกัน การเปรียบเปรยแบบนี้เรียกว่าการขนานกันแบบสองเทอมโดยตรง ความสัมพันธ์ที่เกิดขึ้นในธรรมชาติทำให้กระจ่างถึงการกระทำและความสัมพันธ์ของผู้คน หญ้าที่ทออย่างแน่นหนาด้วยหญ้าแฝก ความรักของมนุษย์นั้นแข็งแกร่งพอๆ กัน หญ้าที่มีหญ้าแฝกนั้นยากที่จะทำลาย - การแยกจากคู่รักนั้นยากพอๆ กัน ภาพลักษณ์ของทั้งคู่ได้รับความหมายทั่วไป ที่ บทความพิเศษเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกัน A. N. Veselovsky กำหนดประเภทของการเปรียบเทียบนี้เป็น "การเปรียบเทียบบนพื้นฐานของการกระทำการเคลื่อนไหว" "... ความเท่าเทียม" เขาเขียน "มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบเรื่องกับวัตถุตามหมวดหมู่ของการเคลื่อนไหว การกระทำ อันเป็นสัญญาณของกิจกรรมโดยเจตนา" (36, 126) เขาเรียกความคล้ายคลึงกันดังกล่าวว่า "จิตวิทยา" ซึ่งตรงกันข้ามกับการขนาน "เป็นจังหวะ" นั่นคือจากการเปรียบเทียบวลีหรือบทต่าง ๆ ในกระบวนการร้องเพลงหรือท่อง อย่างไรก็ตาม คำจำกัดความดังกล่าวทำให้ความหมายของการขนานกันของภาพแคบลง เนื่องจากโดยพื้นฐานแล้ว ไม่เพียงแต่ในความเชื่อมโยงทางอารมณ์และจิตใจระหว่างปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและความสัมพันธ์ของชีวิตมนุษย์ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือความคล้ายคลึงกันของวัตถุประสงค์ซึ่งได้มา ความหมายองค์ความรู้ทั่วไป ในเพลงประจำพิธีกรรมและเพลงพื้นบ้านทั่วไป บางครั้งทั้งเพลงก็ขึ้นอยู่กับมันตั้งแต่ต้นจนจบ ตัวอย่างเช่น เป็นหนึ่งในเพลงงานแต่งงานของรัสเซียที่แสดงการจับคู่: - โอ้ คุณเหยี่ยว เหยี่ยว คุณบินที่ไหนในตอนเย็น - โอ้เราบินไปที่ทะเลสีฟ้า - คุณเห็นอะไรที่นั่น? - อา เราเห็นเป็ดสีเทา เป็ดสีเทาในน้ำนิ่ง - โอ้ ทำไมเธอไม่เป่าเธอเสียล่ะ Siza ดึงขนของเธอออก - โอ้คุณโบยาร์ที่ฉลาดคุณไปที่ไหน - โอ้เราไปจากเมืองหนึ่งไปอีกเมืองหนึ่ง เราได้เห็นแล้ว เราได้เห็นหญิงสาวในหอคอยคราสนาแล้ว ทำไมคุณไม่พาเธอไป - แม้ว่าเราจะไม่ได้ทำมัน แต่เราได้คลี่คลายเปียของ Rusa ถักเปียไหม ที่นี่ความสัมพันธ์ นกล่าเหยื่อ- เหยี่ยวนกเขาและเหยื่อของมัน - เป็ด - เน้นความสัมพันธ์ระหว่างผู้จับคู่ - "โบยาร์" และหญิงสาวที่พวกเขาเลือกให้เป็นเจ้าสาว เหยี่ยวนกเหยี่ยว "ถอนขน" ของเป็ด ผู้จับคู่แก้ถักเปียของหญิงสาว - "พวกเขาสมคบคิดที่จะแต่งงานกับเธอ" เริ่มแรกเกิดขึ้นจากการเปรียบเสมือนของชีวิตของธรรมชาติและมนุษย์ ความคล้ายคลึงกันในเชิงเปรียบเทียบในบางครั้งขยายไปถึงวัตถุที่มนุษย์สร้างขึ้น ตัวอย่างเช่น: “เหมือนแก้วสีเงิน || เธอมีออรีโอลสีทอง II เช่นเดียวกับ "เขามีจิตใจอันเป็นที่รัก" ของ Mikhail Ivanovich เมื่อได้รับการพัฒนาในศิลปะพื้นบ้านด้วยวาจาการพรรณนาด้วยวาจาและวัตถุประเภทนี้ตลอดจนการแสดงตัวตนได้ถูกหลอมรวมเข้ากับประวัติศาสตร์มากขึ้น ในเวลาต่อมาและนิยาย ที่นี่เขาหยุดที่จะ หลักการดั้งเดิม การคิดเชิงเปรียบเทียบเกิดจากการดูดกลืนที่ไร้เดียงสาของมนุษย์สู่ธรรมชาติ แต่กลับเป็นผลสืบเนื่องมาจากปัจเจกบุคคล จินตนาการสร้างสรรค์ผู้เขียนซึ่งเป็นวิธีการเสริมการแสดงออกทางอารมณ์ของภาพรวมทางศิลปะของพวกเขา นี่คือบทกวีโดย F. Sologub: บนกองขยะสีเทา ริมรั้วที่เต็มไปด้วยฝุ่น บนถนนคนหูหนวก บานสะพรั่งในปลายเดือนพฤษภาคม ไม่เสแสร้งด้วยความงาม สาโทเซนต์จอห์นที่มืดมน ในวัดที่ไร้ประโยชน์ ในความทุกข์ยากในความเจ็บป่วย บนดินที่ขาดแคลนของความชั่วร้าย นอกเหนือจากความประทับใจที่สดใส อัจฉริยะที่ไร้ความสุขของฉันเบ่งบานอย่างอ่อนล้า ความคล้ายคลึงกันได้รับการใช้งานที่แปลกประหลาดในส่วนหนึ่งในวรรณคดีมหากาพย์ - ทั้งเป็นวิธีการรับรู้ที่เป็นรูปเป็นร่างและเป็นวิธีเพิ่มการแสดงออกทางอารมณ์ นั่นคือความคล้ายคลึงกันของ "จิตวิทยา" ในสงครามและสันติภาพของ L. Tolstoy ด้วยความรู้สึกผิดหวังอย่างสิ้นหวังในชีวิต เจ้าชายอังเดรไปที่ที่ดินของ Rostovs และระหว่างทางเขาเห็นต้นโอ๊คขนาดใหญ่ที่มีกิ่งก้านและเปลือกไม้หัก โอ๊คดูเหมือนคนแก่ผมหงอกราวกับดูถูก "ฤดูใบไม้ผลิ ความรัก ความสุข" และเจ้าชายอังเดรก็เห็นด้วยกับเขา แต่ที่ Rostovs Andrey ได้พบกับนาตาชาเธอถูกพาตัวไปรู้สึกว่าความสับสนที่ไม่คาดคิดของความคิดและความหวังเล็ก ๆ เกิดขึ้นในตัวเขาและระหว่างทางกลับเห็นต้นโอ๊กตัวเดียวกัน แต่แล้ว "เปลี่ยนแล้วกระจายออกไปเหมือนเต็นท์ ของความเขียวขจีที่ชุ่มฉ่ำ” เขาสัมผัส “ความรู้สึกสดชื่นและความสดชื่นของฤดูใบไม้ผลิที่ไม่สมเหตุผล” ความคล้ายคลึงกันระหว่างพายุฝนฟ้าคะนองกะทันหันกับความคาดหวังอันน่าเศร้าของ Katerina ในการแก้แค้นสำหรับการทรยศต่อสามีของเธอคือจุดสุดยอดทางศิลปะของพายุฝนฟ้าคะนองของ A. Ostrovsky ทูร์เกเนฟแสดงตัวเองว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญที่เปรียบเทียบระหว่างตัวละครและประสบการณ์ของตัวละครและธรรมชาติรอบตัวในเรื่องราว นวนิยาย และนวนิยายจำนวนหนึ่ง ("Bezin Meadow", "Date", "Calm", "Faust" , “รูดิน” เป็นต้น) ความคล้ายคลึงเชิงลบที่เกิดขึ้นบนพื้นฐานของการขนานโดยตรงซึ่งพบบ่อยโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวีพื้นบ้านปากเปล่าของชนชาติสลาฟได้กลายเป็นที่แพร่หลายน้อยกว่ามาก ดังนั้นในเพลงรัสเซียจึงร้อง: ไม่ใช่เหยี่ยวที่บินผ่านท้องฟ้าไม่ใช่นกเหยี่ยวที่หย่อนปีกสีเทาของเขา เพื่อนที่ดีควบคู่ไปตามเส้นทาง น้ำตาที่ขมขื่นหลั่งจากดวงตาที่ชัดเจน เช่นเดียวกับการเทียบเคียงโดยตรง การเปรียบเทียบเกิดขึ้นกับปรากฏการณ์ของธรรมชาติและชีวิตมนุษย์ - เหยี่ยวและชายหนุ่ม - ตามความคล้ายคลึงกันของการกระทำและสถานะของพวกเขา นกเหยี่ยวบิน เพื่อนกระโดด; ทั้งสองมีปัญหา - เหยี่ยวหยดขนจากปีกของมัน เพื่อนที่ดีต้องหลั่งน้ำตา ในเวลาเดียวกัน ปรากฏการณ์ทั้งสองยังคงไว้ซึ่ง ความหมายอิสระและไม่เชื่อฟังซึ่งกันและกัน แต่ความคล้ายคลึงกันระหว่างพวกเขากับการกระทำของพวกเขาไม่ใช่ตัวตนของพวกเขาอีกต่อไป: ตัวตนของพวกเขาถูกปฏิเสธโดย อนุภาคลบ"ไม่". ดูเหมือนว่าเหยี่ยวจะบินและปล่อยขน - ไม่ นี่เป็นเพื่อนที่ดีที่กระโดดและน้ำตาไหล และการปฏิเสธเอกลักษณ์ของปรากฏการณ์มีความสำคัญมากกว่าการยืนยันถึงความคล้ายคลึงกัน ตาม Veselovsky "ในทางจิตวิทยาเราสามารถมองสูตรเชิงลบเป็นทางออกจากความเท่าเทียมกัน ... " (36, 188) ดังนั้น ความขนานเชิงลบจึงไม่สามารถใช้เป็นวิธีการเป็นตัวแทนของหัวเรื่องได้อย่างอิสระ ซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างงานทั้งหมด มักใช้ในตอนต้นของงานหรือตอนต่างๆ ความคล้ายคลึงในเชิงเปรียบเทียบเชิงลบเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีพื้นบ้านปากเปล่าที่ใช้ในนิยายเฉพาะเมื่อกวีเลียนแบบรูปแบบของศิลปะพื้นบ้านเท่านั้น ดังนั้นพุชกินจึงเริ่มบทกวี "พี่น้องโจร": "ไม่ใช่ฝูงกา || บนกองกระดูกที่คุกรุ่นอยู่...”; Nekrasov - หนึ่งในตอนในบทกวี "Frost, Red Nose": "ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำเหนือป่า || ลำธารไม่ได้วิ่งจากภูเขา ... "; Yesenin - "Martha Posadnitsa": "ไม่ใช่น้องสาวของเดือนจากบึงที่มืดมิด || เธอโยน kokoshnik ขึ้นไปบนท้องฟ้าด้วยไข่มุก ... ". ดังนั้น ควบคู่ไปกับการแสดงตัวตน ความคล้ายคลึงกันเป็นรูปเป็นร่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปแบบทวินามโดยตรงเป็นหลัก เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบเรื่องวาจาที่มีต้นกำเนิดในศิลปะพื้นบ้านโบราณ และต่อมาใช้ในนิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวรรณคดีโคลงสั้น ๆ

ความเท่าเทียม

ความเท่าเทียม

ฉัน.คำศัพท์ของโวหารแบบดั้งเดิมที่แสดงถึงการรวมกันของประโยคที่แต่งขึ้นตั้งแต่สองประโยคขึ้นไป (หรือบางส่วนของประโยค) โดยการจับคู่โครงสร้างอย่างเคร่งครัด - ไวยากรณ์และความหมาย ตัวอย่าง: "ใจเธอลึกเท่าทะเล || วิญญาณของคุณสูงราวกับภูเขา” (V. Bryusov, Experiments, M. , 1918) P. แพร่หลายใน lit-pax ทั้งแบบปากเปล่าและแบบโบราณ ในหลายระบบของการตรวจสอบที่ทำหน้าที่เป็นหลักในการสร้างบท โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เรียกกันว่า Parallelismus membrorum ของภาษาฮีบรู versification ซึ่ง P. ถูกรวมเข้ากับรูปแบบที่มีความหมายเหมือนกันเช่น “ให้ฉันเป็นตราประทับในใจเธอ || และเหมือนแหวนในมือของคุณ” (“บทเพลงแห่งบทเพลง”) สถานที่ที่ดีตรงบริเวณพีในบทกวีดั้งเดิมและคล้องจองของยุคกลาง มีความสำคัญไม่น้อยในมหากาพย์ Kalevala ของฟินแลนด์ซึ่งรวมกับการไล่ระดับบังคับ พุธ “เขาพบธัญพืชหกเม็ด || เขาปลูกเจ็ดเมล็ด” ในการเขียน lit-pax, P. ได้รับ a very ธรรมชาติที่ซับซ้อน, เชื่อมต่อกับแอนาโฟรา, ตรงกันข้าม, chiasm และตัวเลขอื่น ๆ เป็นต้น “ ฉันเป็นราชา ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน ฉันเป็นพระเจ้า” (Derzhavin) หลักคำสอนเรื่องความเท่าเทียมได้รับ การพัฒนาที่ดีในสำนวนโบราณ วาทศาสตร์, โวหาร, ตัวเลข

ครั้งที่สองในนิทานพื้นบ้านรัสเซียคำว่า "P" ใช้ในความหมายที่แคบลง เฉพาะเจาะจง แสดงถึงคุณลักษณะขององค์ประกอบบทกวี ซึ่งประกอบด้วยการเปรียบเทียบการกระทำหนึ่ง (หลัก) กับการกระทำอื่น (รอง) ที่สังเกตได้ใน บุคคลภายนอกโลก.
ประเภทที่ง่ายที่สุดป. - ทวินาม:

“เหยี่ยวบินข้ามท้องฟ้า
เดินไปทั่วโลกด้วยดี

มันน่าจะก่อตัวมากขึ้น ประเภทที่ซับซ้อน: พหุนาม (หลายคู่ขนานกัน); เชิงลบ (ขนานที่นำมาจาก นอกโลก, ได้รับในลำดับการปฏิเสธ):

“ ไม่ใช่ต้นเบิร์ชสีขาวก้มลงกับพื้น -
สาวแดงคำนับพ่อ”;

เป็นทางการ (การเชื่อมต่อตรรกะระหว่างสมาชิกของ P. หายไป):

“ฉันจะใส่แหวนลงไปในแม่น้ำ
และถุงมือใต้น้ำแข็ง
เราลงทะเบียนสำหรับชุมชน
ให้ทุกคนตัดสิน”

สำหรับความเชื่อมโยงของพีกับการร้องประสานเสียง โปรดดูที่ องค์ประกอบของอะมีบา จากนิทานพื้นบ้านป. บรรณานุกรม:
Veselovsky A. ความเท่าเทียมกันทางจิตวิทยาและรูปแบบในการสะท้อนสไตล์กวี Sobr sochin., vol. I, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2454.

สารานุกรมวรรณกรรม. - ใน 11 ตัน; ม.: สำนักพิมพ์สถาบันคอมมิวนิสต์ สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

ความเท่าเทียม

(จากภาษากรีก parallelos - เดินข้าง) โวหารสร้างความคล้ายคลึงกันของประโยคประโยคที่อยู่ติดกัน (ประโยค ประโยค หรือบางส่วนของประโยค) ฉายลำดับคำของส่วนวากยสัมพันธ์หนึ่งไปยังอีกส่วนหนึ่งพวกเขาแยกแยะระหว่างการขนานกันของเส้นตรง (“ สัตว์สุนัขกำลังหลับ / นกกระจอกกำลังงีบหลับ ... ” ในบทกวีโดย N. A. ซาโบล็อตสกี้“สัญญาณของจักรราศีกำลังจางหายไป…”) และกลับใจใหม่ (“คลื่นกำลังเล่น ลมพัด…” ใน “Sail” โดย M. Yu Lermontov). การกลับด้านขนานเรียกอีกอย่างว่า chiasmus(กรีก chiasmos - figurativeness, cruciformity; จากชื่อของตัวอักษรกรีก X
"ฮิ") เมื่อเปรียบเทียบจำนวนคำในกลุ่มที่จับคู่ความเท่าเทียมกันอย่างสมบูรณ์จะแตกต่าง (“Amphora ว่างเปล่า / Baskets are overturned …” ในบทกวีโดย F.I. Tyutchev“ งานเลี้ยงสิ้นสุดลงนักร้องประสานเสียงเงียบ ... ”) และไม่สมบูรณ์ (“ ช้าลงช้าลงตอนเย็น / สุดท้ายสุดท้ายเสน่ห์ ... ” ในบทกวีของเขา“ รักครั้งสุดท้าย”)

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รสมัน. ภายใต้กองบรรณาธิการของ ศ. Gorkina A.P. 2006 .

ความเท่าเทียม

ขนานกัน- การจัดเรียงคำหรือประโยคเป็นรายบุคคล โดยกลุ่มวาจากลุ่มหนึ่งประกอบด้วยภาพ ความคิด ฯลฯ ซึ่งสอดคล้องกับอีกกลุ่มหนึ่ง และทั้งสองกลุ่มนี้ประกอบขึ้นหรือรวมอยู่ในกลุ่มเดียว ดังเช่นที่ Valery Bryusov ได้บันทึกไว้ บทกวีในหมู่ชาวยิวโบราณถูกสร้างขึ้นบนความขนานของภาพ เรามีระบบความขนานในภาษาฟินแลนด์ Kalevala ในกวีนิพนธ์จีน ฯลฯ ดูตัวอย่างเช่นการขนานจากกวีนิพนธ์จีนให้โดย Bryusov ใน "ประสบการณ์" ของเขา:

ใจเธอลึกเท่าทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่าภูเขา

ความเฉียบคมของความขนานนั้นอยู่ในความคาดไม่ถึงและบดบังความเชื่อมโยงระหว่างสมาชิกบางส่วน การเปรียบเทียบหรือความแตกต่าง (ดูสิ่งที่ตรงกันข้าม) ซึ่งมักจะเป็นหัวข้อของการขนานกัน ไม่จำเป็นต้องมีความชัดเจน ตัวอย่างเช่นการเปรียบเทียบมักมีลักษณะเป็นลบในลักษณะคู่ขนานเช่นในพุชกิน:

ไม่ใช่ชามัวร์ที่ไปอยู่ใต้หน้าผา...

หนึ่งในห้องโถงเจ้าสาวเดินไป ...

เรามีกรณีแปลก ๆ ของความคล้ายคลึงที่ตรงกันข้ามในบทกวีของ Tyutchev: "Twilight" บทกวีนี้ประกอบด้วยสองบท: ในตอนแรก กวีดึงการจมของโลกเข้าสู่ความมืด ในวินาที เขาหันไปหา "พลบค่ำอันเงียบสงบ" ด้วยการร้องขอให้ครอบงำความรู้สึกของเขาด้วย "ความมืดมนของการหลงลืมตนเอง" และให้เขา "ลิ้มรสความพินาศ" บทแรกเริ่มต้นด้วยข้อที่ว่า “เงาสีเทา-เทาปะปนกัน” และบทที่สองลงท้ายด้วยกลอนที่ว่า “ผสมกับโลกที่หลับใหล” ความคล้ายคลึงกันของสองโองการนี้ บดบังด้วยการแยกข้อหนึ่งจากอีกข้อหนึ่ง (มี 14 ข้อระหว่างพวกเขา) กล่าวถึงความแตกต่างในธรรมชาติของทั้งสองบทของบทกวีอย่างชัดเจน ข้อแรกเป็นการพรรณนา และข้อที่สองคือ ทางเลือกขอร้อง ความคล้ายคลึงกันในความหมายกว้าง - ความขนานของตำแหน่งของอักขระ คำอธิบาย ลักษณะเฉพาะ ฯลฯ - สามารถเป็นพื้นฐานสำหรับองค์ประกอบของงานทั้งหมดได้ ตัวอย่างของการใช้ความขนานเป็นอุปกรณ์ประกอบคือ Nevsky Prospekt ของ Gogol ประวัติของวีรบุรุษทั้งสองของงานนี้เริ่มต้นด้วยคำอธิบายของสังคมที่พวกเขาอยู่ ตามด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับพวกเขา และเรื่องราวเหล่านี้จบลงด้วยการสะท้อนโคลงสั้น ๆ ของผู้เขียนเกี่ยวกับชะตากรรมของมนุษย์ และราวกับว่าอยู่ในกรอบ เรื่องราวของ Piskarev และ Pirogov นั้นถูกปิดไว้ในคำอธิบายของ Nevsky Prospekt ซึ่งงานเริ่มต้นและสิ้นสุด การต้อนรับที่พูดเกี่ยวกับการขนานเท็จมุ่งเป้าไปที่การบรรลุผลการ์ตูน เราพบในเรื่องราวของโกกอลเกี่ยวกับการที่อีฟทะเลาะกัน IV. กับอีฟ นิกิฟอร์ คำอธิบายของ IV IV. และไอวี นิกิฟ. โกกอลเริ่มต้นด้วยคำว่า: "วิธีที่ดีที่สุดในการรู้ลักษณะนิสัยของพวกเขาคือการเปรียบเทียบ" แต่ให้เพิ่มเติม ลักษณะเปรียบเทียบ IV. IV. และไอวี นิกิฟ. ด้วยความช่วยเหลือของความคล้ายคลึงกันโกกอลแนะนำความคล้ายคลึงกัน: 1)“ Iv. IV. โกรธมากถ้าแมลงวันเข้าไปในบอร์ชท์ของเขา”, “Iv. นิกิฟ. ชอบว่ายน้ำมาก" หรือ 2) "Iv. IV. หลาย

ความขนานแบบพิเศษที่เรียกว่าการขนานแบบย้อนกลับหรือ chiasmus. ในกรณีของ chiasmus แต่ละส่วนของกลุ่มคู่ขนานจะถูกจัดเรียงในลำดับที่กลับกันซึ่งชิ้นส่วนที่เกี่ยวข้องอยู่ในอีกกลุ่มหนึ่ง ด้วยวิธีนี้ ช่วงเวลาจะถูกนำไปยังส่วนหน้า ซึ่งหากขนานกันโดยตรง ก็จะยังคงอยู่ในเงามืด ตัวอย่างเช่น เรามี chiasmus ในครึ่งบรรทัดของกลอนต่อไปนี้จากบทกวีของ Tyutchev: "Twilight":

ทุกสิ่งอยู่ในตัวฉัน และฉันอยู่ในทุกสิ่ง

ที่นี่ใน ครึ่งบรรทัดแรกกวีหยิบยกความรู้สึกที่ว่าโลกซึ่งได้สลายไปในความมืดมิดกำลังแทรกซึมเข้าไปในโลกเช่นกัน - ในเรื่องนี้คำว่า "ทุกอย่าง" มาก่อนและ "ฉัน" มาเป็นอันดับสอง ในครึ่งซีกที่สองพบว่า กวีเองเริ่มรวมเข้ากับ "โลกที่อยู่เฉยๆ" - นั่นคือเหตุผลที่ "ฉัน" อยู่ที่นี่ ที่แรก, เอ « ทั้งหมด» - ในวินาที.

ย่า. ซันเดโลวิช. สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / แก้ไขโดย N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925

ดูว่า "ความเท่าเทียม" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

ความเท่าเทียม- a, ม. ความขนาน ม. 1. ตำแหน่งขนานของเส้นหรือระนาบที่มีระยะห่างเท่ากันสองเส้น สปาสกี้ฮอร์น. สล. แอพ 1843 45. เท่ากันตลอดระยะทางจากเส้นและระนาบซึ่งกันและกัน เส้นขนาน. ความขนานของแกน…. … พจนานุกรมประวัติศาสตร์ gallicisms ของภาษารัสเซีย

ความเท่าเทียม- ความคล้ายคลึงกันคือการจัดเรียงของคำหรือประโยคแต่ละประโยค ซึ่งกลุ่มคำพูดหนึ่งประกอบด้วยภาพ ความคิด ฯลฯ ซึ่งสอดคล้องกับอีกกลุ่มหนึ่ง และทั้งสองกลุ่มนี้ประกอบขึ้นหรือรวมอยู่ในกลุ่มทั้งหมด ยังไง… … พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

1) การเปรียบเทียบเปรียบเทียบวิชาหรือประเด็นใด ๆ 2) เช่นเดียวกับการขนานกัน ดู PARALLEL LINES พจนานุกรมคำต่างประเทศรวมอยู่ในภาษารัสเซีย Pavlenkov F. , 1907. Parallelism เปรียบเทียบการเปรียบเทียบใด ... ... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

Parallelism, ความเท่าเทียม, เพศชาย. (ดูคู่ขนาน) (เล่ม) 1. หน่วยเท่านั้น เท่ากันตลอดระยะห่างจากเส้นและระนาบ (mat.) ซึ่งกันและกัน 2.ทรานส์. เฉพาะหน่วย. อัตราส่วนคงที่และการเกิดขึ้นพร้อมกันของสองปรากฏการณ์ การกระทำ ข้อเท็จจริงเหล่านี้...... พจนานุกรม Ushakov

พจนานุกรมคำพ้องความหมายในภาษารัสเซีย คู่มือปฏิบัติ ม.: ภาษารัสเซีย. ซี.อี. อเล็กซานโดรว่า. 2011. ความเท่าเทียม n. จำนวนคำพ้องความหมาย: 6 การซ้ำซ้อน ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

ในกวีนิพนธ์ การจัดเรียงองค์ประกอบของคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ ซึ่งเมื่อสัมพันธ์กัน จะสร้างภาพกวีเพียงภาพเดียว พร้อมกับวาจาเป็นรูปเป็นร่างหรือวากยสัมพันธ์ความขนาน (คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า / ในสีน้ำเงิน ... ... สารานุกรมสมัยใหม่

ในกวีนิพนธ์ การจัดเรียงองค์ประกอบของคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ ซึ่งเมื่อสัมพันธ์กัน จะสร้างภาพกวีเพียงภาพเดียว พร้อมกับวาจาเป็นรูปเป็นร่างหรือวากยสัมพันธ์ความขนาน (คลื่นสาดในทะเลสีฟ้าในสีฟ้า ... ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

Parallelism สามี ประกอบของปรากฏการณ์คู่ขนาน การกระทำ ความเท่าเทียม พี.ไลน์. ป.ในที่ทำงาน. พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Yu. ชเวโดว่า 2492 2535 ... พจนานุกรมอธิบาย Ozhegov

- (จากภาษากรีก. parallelos เคียงข้างกัน, ขนาน), การพัฒนาที่เป็นอิสระของลักษณะที่คล้ายคลึงกันในวิวัฒนาการของกลุ่มสิ่งมีชีวิตที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด อันเป็นผลมาจาก P. ความคล้ายคลึงกันรองที่ได้มาของกลุ่มต่าง ๆ ดังที่เคยเป็นมานั้นถูกซ้อนทับบนความคล้ายคลึงกันของพวกเขา ... ... พจนานุกรมสารานุกรมชีวภาพ

เพื่อให้บรรลุความสว่างของความประทับใจและเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ในนิยาย ทริคต่างๆ- สัทศาสตร์คำศัพท์วากยสัมพันธ์ หนึ่งในวิธีการเหล่านี้คือวากยสัมพันธ์คู่ขนาน - อุปกรณ์ศิลปะที่องค์ประกอบของคำพูดที่ดำเนินการ ความคิดเดียวตามลำดับและสร้างภาพเดียว

วิธีแสดงออกนี้ใช้หลักการซ้ำซ้อนและสมมาตร ดังนั้น ปรากฏการณ์ของลักษณะทั่วไป ความสม่ำเสมอของโครงสร้างวากยสัมพันธ์และการจัดเรียงใน การเขียนการเชื่อมต่อและมีวากยสัมพันธ์คู่ขนานกัน

การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดมีหลายประเภท หากโครงสร้างวากยสัมพันธ์เหมือนกันหมด มันจะเป็น ความขนานเต็มรูปแบบ, หากการเปรียบเทียบเป็นบางส่วน - ไม่สมบูรณ์.เมื่อโครงสร้างอยู่ติดกันเราสามารถพูดถึง ติดต่อคู่ขนานถ้าแยกจากกัน - o ห่างไกล.

การทำงานพร้อมกันเป็น หมายถึงการแสดงออกภาษาเป็นที่รู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ เพียงพอที่จะจำตำราพระคัมภีร์ มหากาพย์โบราณ ความคิดและนิทาน เพลงพื้นบ้านเช่นเดียวกับการสวดมนต์คาถาสมรู้ร่วมคิด เทคนิคนี้สามารถสืบหาได้ในปริศนา คำพูด สุภาษิต เห็นได้ชัดว่าปรากฏการณ์นี้เป็นเรื่องปกติสำหรับศิลปะพื้นบ้านในช่องปากและของเก่าที่มีสไตล์ งานวรรณกรรม.

ซังร้องเพลงนกน้อยแล้วสงบลง;

ใจรู้สุขก็ลืม.

ในกรณีนี้ มีการเปรียบเทียบอย่างหนึ่ง การกระทำหลักกับอีกประการหนึ่ง รองคือ ลักษณะเฉพาะคติชนวิทยา

ประเภทของความขนาน

ในภาษารัสเซียโดยเฉพาะในนิยายใช้ ประเภทต่างๆวากยสัมพันธ์คู่ขนาน:

• ทวินาม;
• พหุนาม;
• โมโนเมียล;
• เป็นทางการ;
• เชิงลบ;
• ย้อนกลับ (chiasm)

ที่ใช้กันมากที่สุดคือการขนานสองเทอม โดยปกติเทคนิคดังกล่าวจะพรรณนาปรากฏการณ์ทางธรรมชาติแล้วอธิบายบางอย่าง สถานการณ์ชีวิต.

ต้นอ้อส่งเสียงกรอบแกรบเหนือน้ำนิ่ง

เจ้าหญิงสาวกำลังร้องไห้อยู่ริมแม่น้ำ

เมื่อใช้ตัวเลือกพหุนาม นักแสดงชายเทียบกับหลายภาพ:

เราเป็นสองลำต้นที่ส่องประกายด้วยพายุฝนฟ้าคะนอง

สองเปลวเพลิงแห่งป่าเที่ยงคืน

เราคืออุกกาบาตสองดวงที่โบยบินในยามราตรี

หนึ่งชะตากรรมผึ้งสองเหล็ก

ในวรรณคดีรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งในศิลปะพื้นบ้านพบความคล้ายคลึงกันในระยะเดียว ในเวลาเดียวกัน ตัวละครของมนุษย์ปรากฏเฉพาะในรูปของพืช สัตว์ นก อย่างไรก็ตาม เป็นที่ชัดเจนว่าภาพของ "เหยี่ยวใส" หมายถึงชายหนุ่ม - เจ้าบ่าว คู่รัก เด็กผู้หญิง เจ้าสาว มักจะปรากฏในรูปแบบของ "หงส์", "พีเฮ็น" หรือต้นเบิร์ช เถ้าภูเขา ฯลฯ

ในทางใดทางหนึ่ง เทคนิคเวอร์ชันที่เป็นทางการนี้คล้ายคลึงกับเทคนิคแบบใช้ครั้งเดียว อย่างไรก็ตาม มันไม่ปรากฏให้เห็นในทันที เนื่องจากไม่มีการเชื่อมต่อเชิงตรรกะที่ชัดเจนระหว่างองค์ประกอบต่างๆ เพื่อให้เข้าใจความหมายของงาน คุณต้องแสดงงานทั้งหมดโดยรวมหรือช่วงระยะเวลาหนึ่ง

บางครั้งความคล้ายคลึงทางวากยสัมพันธ์ถูกรวมเข้ากับรูปแบบอื่นของวิธีการแสดงความหมายนี้ เช่น การออกเสียง ซึ่งมีลักษณะเฉพาะโดยการใช้คำเดียวกันที่ต้นบรรทัดหรือจุดสิ้นสุดบรรทัดเดียวกัน ชุดค่าผสมนี้ช่วยเพิ่มความชัดเจนของข้อความ ให้เสียงพิเศษ:

ชื่อของคุณคือนกในมือของคุณ

ชื่อของคุณคือน้ำแข็งที่ลิ้น

ใช้กันอย่างแพร่หลายในงานศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าและงานวรรณกรรมเป็นแนวขนานเชิงลบพบวิธีการแสดงออกนี้ใน นิทานพื้นบ้าน, เพลง , ปริศนา ผู้เขียนก็ใช้เช่นกัน

ไม่ใช่ลมที่พัดมาจากเบื้องบน

ผ้าปูที่นอนสัมผัสในคืนเดือนหงาย -

คุณสัมผัสจิตวิญญาณของฉัน ...

พูดถึงมัน วากยสัมพันธ์ แปลว่าการแสดงออก มันเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึงเทคนิคการแสดงออกที่สดใสเช่นของเขา มุมมองย้อนกลับ, เจียม. สาระสำคัญของมันคือลำดับขององค์ประกอบที่เปลี่ยนแปลงตามขวางหรือกระจกเงา ตัวอย่างของ chiasm ที่เรียกว่า "วากยสัมพันธ์ล้วนๆ" คือคำพูดที่ว่า: "ไม่ใช่ประชาชนเพื่ออำนาจ แต่เป็นพลังเพื่อประชาชน"

ในความพยายามที่จะบรรลุผล, ความคมชัด, การโน้มน้าวใจของพวกเขา พูดในที่สาธารณะนักปราศรัยใช้ chiasm มาตั้งแต่สมัยโบราณ วิธีการแสดงออกนี้พบได้ในผลงานของนักเขียนและกวีชาวรัสเซียในศตวรรษที่ "ทอง" และ "เงิน" พวกเขาไม่สามารถทำได้โดยปราศจากมันและ นักเขียนร่วมสมัย.

นิทานพื้นบ้านและนิยายเป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงพวกเขามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์ของสังคมเผยให้เห็นสาระสำคัญของปรากฏการณ์และ โลกภายในมนุษย์ด้วยวิธีการแสดงออกที่หลากหลาย เป็นวิธีการเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ความคล้ายคลึงกันทางวากยสัมพันธ์มักประกอบด้วย ประเภทต่างๆการแสดงออกทางศิลปะ