ตัวเลขโวหาร - วากยสัมพันธ์หมายถึงการแสดงออก

ตัวเลขโวหาร - องค์ประกอบของภาษากวีที่ช่วยเพิ่มผลกระทบของข้อความต่อผู้อ่านสร้างโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างพิเศษของสุนทรพจน์บทกวี พวกเขาทำให้การรับรู้ งานศิลปะมีชีวิตชีวาและสดใสมากขึ้น ตัวเลขโวหารเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณพวกเขาได้รับการอธิบายครั้งแรกในผลงานของอริสโตเติล ("กวี", "วาทศาสตร์")

สุนทรพจน์โวหารเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการแสดงออกทางภาษาศาสตร์ แต่การทำงานกับพวกเขามากเกินไปเป็นอันตราย: ในกรณีนี้ทุกคนจะดูยุ่งยากและอึดอัดใจกลายเป็นแคตตาล็อกแห้งของคำเปรียบเทียบการเปรียบเทียบคำคุณศัพท์ รสศิลปะ ความรู้สึก ชั้นเชิงศิลปะ- สิ่งนี้สำคัญไม่น้อยสำหรับนักเขียนมือใหม่ (และน่านับถือ) มากกว่าพรสวรรค์พรสวรรค์

ภาษาสามารถแบ่งออกเป็นสองหัวเรื่อง ครั้งแรกรวมถึงการผลัดองค์ประกอบที่เพิ่มความสว่างของข้อความ (รูปโวหารจริง ๆ - anaphora, พิลึก, ประชด, epiphora, synecdoche, ตรงกันข้าม, ไล่ระดับ, oxymoron และอื่น ๆ อีกมากมาย) กลุ่มที่สองประกอบด้วย tropes - คำที่ใช้ในความหมายทางอ้อม ความหมาย ความหมาย อยู่ที่การคิดใหม่ทางศิลปะ ความหมายคำศัพท์(ความหมาย) ของคำ Tropes ได้แก่ อุปมา, ความหมาย, litote, อติพจน์, อุปมา, ฉายา ฯลฯ

ให้เราพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับรูปแบบโวหารและ tropes ที่ใช้บ่อยที่สุด

• Anaphora - แปลจากภาษากรีก - ใจเดียว รูปโวหารที่เน้นย้ำคำเดิมหรือบางส่วนของวลี

• หรือ คำถาม - คำแถลงที่สร้างขึ้นในรูปแบบของคำถามหรือคำอุทธรณ์ตามกฎสำหรับวัตถุที่ไม่มีชีวิต มักจะไม่ได้หมายความถึงคำตอบ ใช้เพื่อเน้น ดึงความสนใจไปที่ส่วนหนึ่งของข้อความ

โอ้คุณที่กวีได้เนรเทศ

ที่ไม่พบสถานที่ในร้อยแก้วของเรา

ฉันได้ยินเสียงร้องของกวี Juvenal:

“น่าเสียดาย ฝันร้าย เขาย้ายฉัน!” (ร.เบิร์นส์).

• สิ่งที่ตรงกันข้ามคือการต่อต้านที่เพิ่มขึ้นอย่างมีศิลปะ

ฉันเน่าเปื่อยในขี้เถ้า

ฉันสั่งฟ้าร้องด้วยใจ!

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส

ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า! (จีอาร์ Derzhavin).

• Polyunion คือการใช้คำสันธานมากเกินไป ซึ่งช่วยเสริมความชัดเจนของคำแถลง

ฉันไม่ต้องการเลือกไม้กางเขนหรือสุสาน... (I. Brodsky)

• การผกผันคือการเปลี่ยนแปลงโดยเจตนาในลำดับคำปกติในประโยค

หากส่วนใหญ่ใช้ตัวเลขโวหารในงานกวีแล้วด้วยความช่วยเหลือของ tropes เป็นไปได้ที่จะทำให้สมบูรณ์ทำให้ข้อความร้อยแก้วแสดงออกและแสดงออกมากขึ้น

คำอุปมาครอบครองสถานที่สำคัญท่ามกลางเขตร้อน เขตร้อนอื่น ๆ เกือบทั้งหมดเกี่ยวข้องกับมันหรือเป็น แบบพิเศษการแสดงออกของอุปมา ดังนั้น อุปมาคือ การถ่ายโอนชื่อจากวัตถุไปยังวัตถุบนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของภายนอกหรือ คุณสมบัติภายในความคล้ายคลึงกันของความประทับใจหรือแนวคิดเกี่ยวกับโครงสร้างของเรื่อง มันขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบเสมอ นักภาษาศาสตร์หลายคนนิยามมันว่าเป็นการเปรียบเทียบกับคำเชื่อมเปรียบเทียบที่ถูกละไว้ แต่ยังคงเป็นอุปมา ยากที่จะเปรียบเทียบ,เป็นอันว่าเสร็จ,สมบูรณ์มากขึ้น.

คำอุปมาประเภทหลักดังต่อไปนี้: ภาษาทั่วไป (เป็นครั้งคราว) และศิลปะ (ปกติ) คำอุปมาภาษาทั่วไปเป็นที่มาของชื่อใหม่ในภาษานั้น (ขาเก้าอี้ กาน้ำชา ที่จับกระเป๋า) แนวคิดของการเปรียบเทียบซึ่งเป็นภาพที่แสดงออกถึงชีวิตซึ่งอยู่ภายใต้การถ่ายโอนเชิงเปรียบเทียบนั้นค่อย ๆ ถูกลบออก (คำอุปมาทางภาษาเรียกอีกอย่างว่าลบ) สีของข้อความที่แสดงออกจะหายไป สด อุปมาศิลปะตรงกันข้ามกลายเป็นศูนย์กลางของข้อความวรรณกรรม:

แอนนาโยนลูกบอล coquetry นี้ให้เขา ... (L.N. Tolstoy)

กรณีพิเศษของคำอุปมาคือคำคุณศัพท์ (ความหมายเชิงแสดงออก ความหมายเชิงแสดงออก) และการแสดงตัวตน (การถ่ายทอดเชิงเปรียบเทียบของเครื่องหมายตามประเภท “จากสิ่งมีชีวิตสู่วัตถุที่ไม่มีชีวิต”):

ความโศกเศร้าเงียบ ๆ จะได้รับการปลอบโยนและความสุขจะสะท้อนกลับอย่างรวดเร็ว .... (A.S. Pushkin)

อติพจน์ (การพูดเกินจริงทางศิลปะ) ถือเป็นวิธีการแสดงออกทางภาษาที่แสดงออกและทรงพลังมาก: แม่น้ำแห่งเลือดเสียงร้องที่ทำให้หูหนวก

ตัวเลขโวหารและสุนทรพจน์เป็นพื้นฐานของโครงสร้างเชิงเปรียบเทียบของภาษา ทักษะของนักเขียนไม่ได้อยู่ที่การใช้คำเก่าอย่างต่อเนื่อง เบื่อกับการแสดงออกทางภาษาทุกรูปแบบ ในทางกลับกัน นักเขียนที่มีความสามารถจะสามารถเติมชีวิตชีวาให้กับทุกคนได้แม้จะเป็นที่รู้จักของทุกคน ซึ่งจะช่วยดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน ทำให้การรับรู้ของข้อความวรรณกรรมสดชื่น

แนวคิด ภาพของคำเกี่ยวข้องกับปรากฏการณ์ความคลุมเครือ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าคำที่ตั้งชื่อวัตถุเพียงชิ้นเดียวถือว่าไม่คลุมเครือ (ทางเท้า ทางเท้า รถเข็น รถราง)และคำที่แสดงถึงวัตถุหลายอย่าง ปรากฏการณ์ของความเป็นจริง มีความหมายหลายความหมาย ความคลุมเครือในระดับหนึ่งสะท้อนถึง ความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนที่มีอยู่จริง ดังนั้น หากพบความคล้ายคลึงภายนอกระหว่างวัตถุหรือมีบางอย่างซ่อนอยู่ ลักษณะทั่วไปหากพวกเขาครอบครองตำแหน่งเดียวกันกับบางสิ่งบางอย่างชื่อของวัตถุหนึ่งก็สามารถกลายเป็นชื่อของอีกวัตถุหนึ่งได้ ตัวอย่างเช่น: เข็ม -เย็บผ้าที่โก้เก๋ที่เม่น; จิ้งจอก - สัตว์และเห็ด; ยืดหยุ่นได้กก - ยืดหยุ่นได้มนุษย์ - ยืดหยุ่นได้จิตใจ.

ความหมายแรกที่คำที่ปรากฏในภาษาเรียกว่า โดยตรงและต่อมา แบบพกพา. ความหมายโดยตรงเกี่ยวข้องโดยตรงกับวัตถุบางอย่างซึ่งเป็นชื่อ

ทรอป- การถ่ายโอนชื่อ ซึ่งประกอบด้วยคำที่ตามธรรมเนียมเรียกวัตถุหนึ่ง (ปรากฏการณ์ กระบวนการ คุณสมบัติ) ในสถานการณ์การพูดนี้เพื่ออ้างถึงวัตถุอื่น (ปรากฏการณ์ ฯลฯ) ภาษารัสเซีย. สารานุกรม. ม., 1997.

คำอุปมา ตามการถ่ายโอนชื่อจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามความคล้ายคลึงกันของวัตถุเหล่านี้ ที่มาของความหมายเชิงเปรียบเทียบใหม่คือการเปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น, ดวงดาวแห่งดวงตาสว่างไสว(ตาเทียบกับดวงดาว); ดวงตาของคืนสว่างขึ้น(ดวงดาวเปรียบกับดวงตา). คำอุปมาเกิดขึ้นจากการถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่เคลื่อนไหวไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต (สายน้ำ พายุโหมกระหน่ำ)และในทางกลับกัน (อากาศมีลมแรงและชายลมแรง).คุณสมบัติของวัตถุสามารถเปลี่ยนเป็นคุณสมบัติของแนวคิดนามธรรมได้ (การตัดสินอย่างผิวเผิน สัญญาที่ว่างเปล่า)เป็นต้น

ส่วนต่างๆ ของคำพูดสามารถใช้เป็นคำอุปมาได้ เช่น กริยา คำนาม คำคุณศัพท์ บ่อยครั้งที่มีการใช้คำอุปมาอุปไมยในการพูดในชีวิตประจำวัน เรามักจะได้ยินและพูดว่า: ฝนกำลังตก นาฬิกาเป็นเหล็ก ธาตุเหล็ก สัมพันธ์อันอบอุ่น สายตาเฉียบคมอย่างไรก็ตาม อุปมาอุปมัยเหล่านี้สูญเสียความเปรียบเปรยและเป็นธรรมชาติทุกวัน

คำอุปมาควรเป็นต้นฉบับ ผิดปกติ กระตุ้นความสัมพันธ์ทางอารมณ์ ในกรณีนี้พวกเขาตกแต่งคำพูดเช่น: เงาของหัวใจสีแดงสดโปรยปรายจากต้นเมเปิลตลอดทั้งวัน(N. Zabolotsky).

คำอุปมามากมายเบี่ยงเบนความสนใจของผู้ฟังจากเนื้อหาของสุนทรพจน์ ความสนใจของผู้ฟังมุ่งเน้นไปที่รูปแบบการนำเสนอ ไม่ใช่ที่เนื้อหา

คำพ้องความหมาย ซึ่งแตกต่างจากอุปมาขึ้นอยู่กับความต่อเนื่องกัน ถ้าในอุปมา วัตถุสองชิ้นที่มีชื่อเหมือนกัน ปรากฏการณ์ควรจะค่อนข้างคล้ายกัน ดังนั้นวัตถุสองอย่าง ปรากฏการณ์ที่ได้รับชื่อเดียวกันจะต้องอยู่ติดกันในคำพ้องความหมาย คำ ที่เกี่ยวข้องในกรณีนี้ควรเข้าใจไม่เพียงแค่เพื่อนบ้าน แต่ค่อนข้างกว้างกว่า - สัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิด

Synecdoche- trope ซึ่งมีสาระสำคัญอยู่ในสิ่งที่เรียกว่าส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมด ใช้เอกพจน์แทนพหูพจน์ หรือในทางกลับกัน ใช้ทั้งหมดแทนส่วน ส่วนพหูพจน์ใช้แทนเอกพจน์ . ตัวอย่างเช่น: "ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา" (A.S. Pushkin) คำ ธง(บางส่วน) หมายถึงที่นี่ "รัฐ" (ทั้งหมด)

ตัวอย่างของการใช้ synecdoche คือคำพูดเกี่ยวกับอารมณ์ อุปมา ลึกซึ้งในเนื้อหาของ M.A. Sholokhov เกี่ยวกับลักษณะของคนรัสเซีย การใช้คำว่า มนุษย์และชื่อตัวเอง อีวานผู้เขียนหมายถึงคนทั้งหมด:

สัญลักษณ์อีวานรัสเซียคือสิ่งนี้: ชายคนหนึ่งสวมเสื้อคลุมสีเทาผู้ซึ่งให้ขนมปังชิ้นสุดท้ายและน้ำตาลแถวหน้าสามสิบกรัมแก่เด็กกำพร้าในวันที่เลวร้ายของสงครามโดยไม่ลังเล ร่างกายของเขาปกคลุมสหายของเขาช่วยเขาจากการตายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ชายที่กัดฟันอดทนและจะทนต่อความทุกข์ยากและความทุกข์ยากที่ร้องโหยหวนไปสู่ความสำเร็จในนามของมาตุภูมิ

ชื่อดีอีวาน!

การเปรียบเทียบ. นี่คือนิพจน์เชิงเปรียบเทียบที่สร้างขึ้นจากการเปรียบเทียบสองอ็อบเจ็กต์หรือสถานะที่มีคุณลักษณะร่วมกัน การเปรียบเทียบสันนิษฐานว่ามีข้อมูลสามประการ: ประการแรกสิ่งที่เปรียบเทียบ ("วัตถุ") ประการที่สองสิ่งที่เปรียบเทียบกับ ("ภาพ") ประการที่สามบนพื้นฐานของการเปรียบเทียบข้อมูลอื่น ("คุณลักษณะ" ) ตัวอย่างเช่น: ข้อเท็จจริงคืออากาศของนักวิทยาศาสตร์(ไอ.เอ็น. พาฟลอฟ). ข้อเท็จจริง (หัวเรื่อง) ถูกเปรียบเทียบกับอากาศ (ภาพ) บนพื้นฐานของ "จำเป็น จำเป็นสำหรับการดำรงอยู่"

การเปรียบเทียบที่สดใสและแสดงออกได้ทำให้สุนทรพจน์มีลักษณะเป็นบทกวีที่พิเศษ การเปรียบเทียบทำให้เกิดความประทับใจที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ซึ่งเป็นผลมาจากการใช้บ่อยๆ ทำให้สูญเสียภาพและกลายเป็นคำพูดที่ซ้ำซากจำเจ ไม่น่าเป็นไปได้ที่การแสดงออกทั่วไปดังกล่าวจะทำให้เกิดอารมณ์เชิงบวกในทุกคน: กล้าหาญเหมือนสิงโต ขี้ขลาดเหมือนกระต่าย สะท้อนอยู่ในกระจกและอื่น ๆ.

ฉายา - คำจำกัดความทางศิลปะ สิ่งเหล่านี้ช่วยให้คุณระบุลักษณะคุณสมบัติ คุณภาพของวัตถุหรือปรากฏการณ์ได้ชัดเจนยิ่งขึ้น และทำให้เนื้อหาของข้อความสมบูรณ์ยิ่งขึ้น ให้ความสนใจกับสิ่งที่สื่อความหมาย A.E. Fersman เพื่ออธิบายความงามและความงดงามของหินสีเขียว:

ในวรรณคดีทางวิทยาศาสตร์มักจะมีความโดดเด่นสามประเภทของฉายา: ภาษาทั่วไป (มีการใช้อย่างต่อเนื่องในภาษาวรรณกรรมมีการเชื่อมโยงที่มั่นคงกับคำบางคำได้สูญเสียความเป็นรูปเป็นร่าง: น้ำค้างแข็งกัดตอนเย็นที่เงียบสงบวิ่งเร็ว);พื้นบ้านกวี (ใช้ในศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าที่เรียกว่าคงที่ epithets: สาวแดง, ทุ่งโล่ง, หัวน้อยรุนแรง);ของผู้เขียนรายบุคคล (สร้างโดยผู้เขียน โดดเด่นด้วยความคิดริเริ่ม ภาพ ความคาดไม่ถึงของแผนความหมายที่เปรียบเทียบ: อารมณ์ของแยมผิวส้ม(อ. เชคอฟ) ความเฉยเมยโง่ๆ(ดี. ปิซาเรฟ), อ่อนโยนครุ่นคิด(N. Gumilyov).

ไฮเพอร์โบลา - เทคนิคการแสดงออกของคำพูดที่ใช้โดยผู้พูดเพื่อสร้างความคิดที่เกินจริงในเรื่องการพูดในหมู่ผู้ฟัง ตัวอย่างเช่น: พวกเขาเป็นสตรอเบอร์รี่ - ด้วยกำปั้น คุณมาสายเสมอฉันบอกคุณร้อยครั้งแล้วอติพจน์เป็นลักษณะเฉพาะของภาษาพูดสดเป็นหลักและ สุนทรพจน์ทางศิลปะเช่นเดียวกับวารสารศาสตร์

Litotes- - การรับการแสดงออกของคำพูดการพูดโดยเจตนาการพูดขนาดเล็ก: ชายร่างเล็กที่มีเล็บมืออยู่ห่างจากหม้อสองนิ้ว หนึ่งวินาที ห่างจากที่นี่สองก้าว

ตัวตน - อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยคุณสมบัติ, การกระทำ, การกระทำที่มีอยู่ในตัวบุคคลนั้นมาจากวัตถุที่ไม่มีชีวิต, แนวคิดนามธรรม, การมีชีวิตที่ไม่ประกอบด้วยจิตสำนึก: สายฟ้าแลบเป็นไฟ ลุกเป็นไฟต่อเนื่อง ... พวกมันกำลังพูดกันเอง(Tyutchev); เพลงวอลทซ์เรียกร้องความหวังมันฟังดู ... และมันพูดดัง ๆ กับหัวใจ(โปลอนสกี้). บุคลาธิษฐานแบ่งออกเป็น "ภาษาศาสตร์" ที่รู้จักโดยทั่วไป: ความปรารถนาต้องใช้เวลาและความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนแต่ละคน: Nevka แกว่งไปแกว่งมาที่ราวบันได ทันใดนั้นกลองก็เริ่มพูด(ซาโบล็อตสกี้).

ถอดความ - แทนที่ชื่อปกติของวัตถุ ปรากฏการณ์ บุคคล ฯลฯ ด้วยวลีอธิบาย เช่น เมืองหลวงหินขาว(มอสโก) ราชาแห่งสัตว์เดรัจฉาน(สิงโต), นักร้อง "เบิร์ชผ้าลาย"(เยสนิน). การถอดความมักจะมีการประเมินความหมาย ตัวอย่างเช่น ดอกไม้แห่งชีวิต(เด็ก), เครื่องเขียนหนู(เป็นทางการ). การถอดความบางส่วนอาจกลายเป็นความคิดโบราณ: คนงานภาคสนาม, อาหารทะเล.พวกเขาสูญเสียความเปรียบเปรยของพวกเขาและแทบจะไม่สามารถถือเป็นวิธีการแสดงออกทางคำพูด

ดังนั้น, เส้นทางดำเนินการดังต่อไปนี้ ฟังก์ชั่น: ให้อารมณ์ในการพูด (สะท้อนมุมมองส่วนตัวของบุคคลเกี่ยวกับโลก แสดงการประเมิน ความรู้สึกเมื่อเข้าใจโลก); ทัศนวิสัย (มีส่วนทำให้เกิดภาพสะท้อนของภาพโลกภายนอก ความสงบภายในบุคคล); มีส่วนทำให้เกิดภาพสะท้อนดั้งเดิมของความเป็นจริง (แสดงวัตถุและปรากฏการณ์จากด้านใหม่ที่ไม่คาดคิด); ช่วยให้คุณเข้าใจภายในได้ดีขึ้น สถานะของผู้พูด (ผู้เขียน); ทำให้คำพูดน่าสนใจ

ตัวเลขของคำพูด - แบบฟอร์มพิเศษโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ช่วยเพิ่มผลกระทบของคำพูดต่อผู้รับ

เพื่อให้คำพูดมีชีวิตชีวาขึ้นให้ใช้การแสดงออกทางอารมณ์, อุปมา, เทคนิคไวยากรณ์โวหาร, ตัวเลขที่เรียกว่า มีตัวเลขที่โครงสร้างของวลีถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของความหมายของคำศัพท์ - แนวคิดในนั้น: สิ่งที่ตรงกันข้าม, การไล่ระดับ; วากยสัมพันธ์ที่มีคุณสมบัติในการอำนวยความสะดวกในการฟัง ทำความเข้าใจ และท่องจำคำพูด: การทำซ้ำ การขนาน ระยะเวลา; รูปแบบวาทศิลป์ซึ่งใช้เป็นวิธีการโต้ตอบของการพูดคนเดียวดึงดูดความสนใจของผู้ฟัง: การอุทธรณ์คำถามเชิงวาทศิลป์การย้ายคำถาม - คำตอบ ฯลฯ

ตรงกันข้าม - เทคนิคที่ใช้การเปรียบเทียบปรากฏการณ์และสัญญาณที่ตรงกันข้าม คำตัดสิน สุภาษิต ภาษิต มักถูกแต่งในรูปของสิ่งที่ตรงกันข้าม: คำสอนคือแสงสว่าง แต่ความไม่รู้คือความมืด จะไม่มีความสุข แต่โชคร้ายเข้ามาช่วย พอกลับมาหลอกหลอนก็จะตอบสนอง หัวหนาแต่ว่างเปล่าในหัวในการเปรียบเทียบปรากฏการณ์ทั้งสองสามารถใช้คำตรงข้ามได้ - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม: แสงสว่าง - ความมืด ความสุข - โชคร้าย ย้อนกลับ - ตอบสนอง หนา - ว่างเปล่า

วิธีการแสดงออกที่มีคุณค่าในการพูด - ผกผันกล่าวคือ การเปลี่ยนลำดับคำปกติในประโยคโดยมีวัตถุประสงค์เชิงความหมายและโวหาร ดังนั้น หากคำคุณศัพท์ไม่ได้วางไว้หน้าคำนามที่อ้างถึง แต่หลังจากนั้น สิ่งนี้จะช่วยเพิ่มความหมายของคำจำกัดความ ลักษณะของหัวเรื่อง นี่คือตัวอย่างของการจัดเตรียมดังกล่าว: เขาหลงใหลในความรักไม่เพียง แต่กับความเป็นจริง แต่ด้วยความเป็นจริงที่พัฒนาอย่างต่อเนื่องพร้อมกับความเป็นจริงที่ใหม่และแปลกใหม่ตลอดไปเพื่อดึงความสนใจของผู้ฟังไปยังสมาชิกประโยคหนึ่งหรืออีกคนหนึ่งในประโยคนั้น มีการใช้การเรียงสับเปลี่ยนต่างๆ จนถึงการใส่กริยาในประโยคประกาศที่ตอนต้นของวลี และประธานในตอนท้าย ตัวอย่างเช่น: ฮีโร่ประจำวันนี้ได้รับเกียรติจากทั้งทีม ยากแค่ไหนเราก็ต้องทำ

การไล่ระดับ - รูปแบบของคำพูดซึ่งเป็นสาระสำคัญของการจัดเรียงองค์ประกอบหลายอย่างที่ระบุไว้ในการพูด (คำ, วลี, วลี) ตามลำดับจากน้อยไปมากของความหมาย ("การไล่ระดับจากน้อยไปมาก") หรือในลำดับของค่านิยม ("การไล่ระดับจากมากไปน้อย" ). ภายใต้ "เพิ่มขึ้น", "ลดลง" ของความหมายเข้าใจระดับของการแสดงออก (การแสดงออก) ความแข็งแกร่งทางอารมณ์ "ความตึงเครียด" ของการแสดงออก (คำ, การหมุนเวียน, วลี) ตัวอย่างเช่น: ฉันขอร้องคุณฉันขอร้องคุณมาก ฉันขอร้องคุณ(การไล่ระดับจากน้อยไปมาก). อสูร มนุษย์ต่างดาว โลกที่ไม่น่าดู...(การไล่ระดับจากมากไปน้อย). การไล่สีเช่นเดียวกับสิ่งที่ตรงกันข้ามมักพบในนิทานพื้นบ้านซึ่งบ่งบอกถึงความเป็นสากลของวาทศิลป์เหล่านี้ บ่อยครั้งเพื่อเสริมสร้างคำพูดเพื่อให้ไดนามิกของคำพูดเป็นจังหวะที่แน่นอนพวกเขาหันไปใช้รูปแบบโวหารเช่น ซ้ำ. การทำซ้ำมีหลายรูปแบบ Anaphora(แปลจากภาษากรีก - "ความเป็นเอกฉันท์") - เทคนิคที่หลายประโยคเริ่มต้นด้วยคำหรือกลุ่มคำเดียวกัน ตัวอย่างเช่น: นั่นคือเวลา! นี่คือมารยาทของเรา!คำที่ซ้ำกันคือหน่วยบริการ เช่น สหภาพและอนุภาค ดังนั้น ทำซ้ำ อนุภาคคำถาม เว้นเสียแต่ว่าในส่วนของการบรรยายโดย A.E. Fersman ช่วยเพิ่มสีสันของเสียงพูด สร้างอารมณ์ทางอารมณ์พิเศษ: (เพชรเทียม) ตอบสนองคุณสมบัติเหล่านี้อย่างแม่นยำเหนือสิ่งอื่นใดหรือไม่? เพชรพลอยนั้นเป็นสัญลักษณ์ของความแน่วแน่ มั่นคง และนิรันดรไม่ใช่หรือ? มีอะไรที่หนักกว่าเพชรที่สามารถจับคู่ความแข็งแกร่งและการทำลายล้างของคาร์บอนรูปแบบนี้ได้หรือไม่?

ร่าง epiphora- การทำซ้ำองค์ประกอบสุดท้ายของวลีที่ต่อเนื่องกัน - ความถี่น้อยลงและสังเกตเห็นได้น้อยลงในผลิตภัณฑ์คำพูด ตัวอย่างเช่น: ฉันต้องการรู้, ทำไมฉันถึงเป็นที่ปรึกษาเรื่องยศ? ทำไมต้องเป็นที่ปรึกษาเรื่องยศ? (อ. เชคอฟ).

ความเท่าเทียม - การสร้างวากยสัมพันธ์เดียวกันของประโยคที่อยู่ติดกัน ตำแหน่งของสมาชิกประโยคที่คล้ายกันในนั้น ตัวอย่างเช่น

สุภาษิต- คติชนวิทยาสั้น ๆ ที่มีเนื้อหาให้ความรู้ คำพังเพยพื้นบ้าน

ลักษณะทั่วไปของสุภาษิตและคำพูดทำให้สามารถแสดงสาระสำคัญของข้อความในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและสั้นมาก คำพูดพื้นบ้านยังกำหนดบทบัญญัติของคำแถลง

สุภาษิตและคำพูดมักใช้เป็นจุดเริ่มต้นในการพูด พัฒนาหัวข้อ เปิดเผยตำแหน่ง หรือเป็นคอร์ดสุดท้าย บทสรุป ใช้เพื่อสรุปสิ่งที่พูด ตัวอย่างเช่น D. Solzhenitsyn สิ้นสุดการบรรยายโนเบลอย่างไร:

ในภาษารัสเซีย สุภาษิตเกี่ยวกับความจริงเป็นที่ชื่นชอบ พวกเขาแสดงประสบการณ์ที่ยากลำบากของผู้คนอย่างต่อเนื่องและบางครั้งก็น่าทึ่ง:

ความจริงเพียงคำเดียวจะดึงดูดคนทั้งโลก

สุภาษิต- การแสดงออกที่สั้นและมั่นคง ส่วนใหญ่เป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งไม่เหมือนกับสุภาษิต ที่ไม่ถือเป็นข้อความที่สมบูรณ์ สุภาษิตและสุภาษิตยังให้ไว้เป็นอุทาหรณ์ ซึ่งเปรียบได้กับสิ่งที่กำลังพูด การใช้สุภาษิตและคำพูดนี้ช่วยให้คุณแสดงความคิดได้ชัดเจนและน่าเชื่อถือยิ่งขึ้น ผู้ฟังจะจดจำภาพประกอบที่เป็นรูปเป็นร่างเป็นเวลานาน

วลีของภาษารัสเซียใช้เพื่อสร้างภาพและอารมณ์ในการพูด มีองค์ประกอบที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติมีความเป็นไปได้โวหารที่ยอดเยี่ยม

สำนวน- การแสดงออกที่มั่นคงพร้อมความหมายที่เป็นอิสระ

หน่วยวลีช่วยในการพูดได้มากด้วยคำไม่กี่คำ เนื่องจากไม่ได้กำหนดเฉพาะหัวเรื่องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัญลักษณ์ด้วย ไม่เพียงแต่การกระทำ แต่ยังรวมถึงสถานการณ์ด้วย ใช่การผสมผสานที่มั่นคง ขากว้างไม่ได้หมายถึงแค่ “รวย” แต่ “รวย หรูหรา ไม่อายในความหมาย” สำนวน ครอบคลุมเพลงของพวกเขาไม่ได้หมายถึงเพียงแค่ "ทำลาย ขจัดบางสิ่งบางอย่าง" แต่ "กำจัด ทำลายสิ่งที่สามารถใช้เป็นหลักฐานในบางสิ่งบางอย่าง" หน่วยการใช้ถ้อยคำควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ การประเมินนั้นเกิดจากแหล่งกำเนิด อันที่จริง เพื่อให้เข้าใจลักษณะการกล่าวหาของหน่วยการใช้ถ้อยคำ เช่น ของกำนัลของชาวเดนมาร์ก แพะรับบาปคุณจำเป็นต้องรู้ประวัติการเกิดขึ้นของชุดวลี ทำไม ของขวัญของชาวเดนมาร์ก -“ของกำนัลที่ร้ายกาจที่นำความตายมาสู่ผู้ที่ได้รับ” ประวัติการปรากฏตัวของหน่วยวลีนี้มีประวัติอย่างไร? นิพจน์นี้นำมาจาก ตำนานกรีกเกี่ยวกับสงครามโทรจัน “ชาวเดนมาร์กหลังจากการล้อมเมืองทรอยอย่างไม่ประสบความสำเร็จมานานและไม่ประสบความสำเร็จ พวกเขาใช้อุบาย: พวกเขาสร้างม้าไม้ขนาดใหญ่ ทิ้งไว้ใกล้กำแพงเมืองทรอย และแสร้งทำเป็นว่าลอยออกไป หน่วยวลีโบราณเป็นวิธีการที่ดีเยี่ยมในการถ่ายทอด การประชดของผู้เขียนการเยาะเย้ย ฟังก์ชั่นนี้ดำเนินการโดยการปฏิวัติ: การหาประโยชน์ของ Hercules, ม้าโทรจัน, แรงงาน Sisyphean, กล่องแพนดอร่า, ระหว่าง Scylla และ Charybdis, ชัยชนะของ Pyrrhic, ภาษาอีสปเปีย, บาบิโลนนรก

สำนวน เตียง Procrusteanมาจากชื่อเล่นของโจร Polypemon ในตำนานเทพเจ้ากรีกว่ากันว่า Procrustes วางสิ่งที่เขาจับได้ทั้งหมดไว้บนเตียงและตัดขาของคนที่ไม่พอดีและเหยียดขาของผู้ที่มีเตียงยาว เตียง Procrusteanหมายถึง "สิ่งที่เป็นตัววัดสำหรับบางสิ่งบางอย่างซึ่งบางสิ่งบางอย่างถูกปรับหรือดัดแปลงด้วยกำลัง"

คำพูดติดปีก- สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง สำนวนที่มีจุดมุ่งหมายที่ดี คำพูดที่ใช้กันทั่วไป น่าสังเกตคือที่มาของการแสดงออก แพะรับบาป.พบในพระคัมภีร์และเกี่ยวข้องกับพิธีกรรมพิเศษในหมู่ชาวยิวโบราณที่จะวางบาปของคนทั้งมวลไว้บนแพะซึ่งเป็นสาเหตุที่พวกเขาเรียกบุคคลที่ถูกตำหนิว่าเป็นความผิดของคนอื่นซึ่งรับผิดชอบต่อผู้อื่น

ต้องจำไว้ว่าความถูกต้องของคำพูดของเราความถูกต้องของภาษาความชัดเจนของถ้อยคำการใช้คำศัพท์อย่างชำนาญคำต่างประเทศ สมัครสำเร็จวิธีการมองเห็นและการแสดงออกของภาษาสุภาษิตและคำพูดคำที่มีปีกการแสดงออกทางวลีความร่ำรวยของพจนานุกรมแต่ละฉบับเพิ่มประสิทธิภาพของการสื่อสารเพิ่มประสิทธิภาพของคำพูด -

ในภาษารัสเซียเพิ่มเติม หมายถึงการแสดงออกเช่น เขตร้อนและสุนทรพจน์

Tropes คือการเปลี่ยนคำพูดที่มีพื้นฐานมาจากการใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ใช้เพื่อเสริมการแสดงออกของผู้เขียนหรือผู้พูด

Tropes รวมถึง: คำอุปมา, ฉายา, คำพ้องความหมาย, synecdoche, การเปรียบเทียบ, อติพจน์, litotes, การถอดความ, ตัวตน

คำอุปมาเป็นเทคนิคที่ใช้คำและสำนวนในความหมายเชิงเปรียบเทียบ โดยอิงจากการเปรียบเทียบ ความเหมือน หรือการเปรียบเทียบ

และจิตวิญญาณที่เหน็ดเหนื่อยของฉันถูกโอบล้อมด้วยความมืดและความหนาวเย็น (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

ฉายาคือคำที่กำหนดวัตถุหรือปรากฏการณ์และเน้นคุณสมบัติคุณภาพสัญญาณ โดยปกติฉายาจะเรียกว่าคำจำกัดความที่มีสีสัน

คืนที่ครุ่นคิดของคุณพลบค่ำโปร่งใส (เอเอส. พุชกิน)

คำพ้องความหมายเป็นวิธีการแทนที่คำหนึ่งด้วยคำอื่นบนพื้นฐานของความใกล้เคียง

เสียงฟู่ของถ้วยฟองและเปลวไฟสีน้ำเงิน (อ.พุชกิน)

Synecdoche - หนึ่งในประเภทของคำพ้องความหมาย - การถ่ายโอนความหมายของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งบนพื้นฐานของความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างพวกเขา

และได้ยินจนรุ่งสางว่าชาวฝรั่งเศสชื่นชมยินดีอย่างไร (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

การเปรียบเทียบเป็นเทคนิคที่อธิบายปรากฏการณ์หรือแนวคิดหนึ่งโดยเปรียบเทียบกับอีกปรากฏการณ์หนึ่ง ในกรณีนี้มักใช้คำสันธานเปรียบเทียบ

Anchar เหมือนทหารรักษาการณ์ที่น่าเกรงขามยืนอยู่คนเดียวในจักรวาลทั้งหมด (อ.พุชกิน).

อติพจน์เป็นคำพ้องเสียงที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริงเกินจริงของคุณสมบัติบางอย่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

เป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์ที่ฉันจะไม่พูดอะไรกับใครเลยฉันนั่งอยู่บนหินริมทะเล ... (A. A. A. Akhmatova)

Litota เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับอติพจน์ ซึ่งเป็นการพูดเกินจริงทางศิลปะ

Spitz ของคุณ Spitz ที่น่ารักไม่เกินปลอกมือ ... (A.S. Griboyedov)

บุคลาธิษฐานเป็นวิธีการถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่มีชีวิตไปยังสิ่งที่ไม่มีชีวิต

ความโศกเศร้าที่เงียบงันจะได้รับการปลอบประโลม และความปิติยินดีจะสะท้อนออกมาอย่างสนุกสนาน (อ.พุชกิน).

การถอดความ - คำนำหน้าชื่อตรงของวัตถุ บุคคล ปรากฏการณ์ ถูกแทนที่ด้วยการเลี้ยวเชิงพรรณนา ซึ่งระบุสัญญาณของวัตถุ บุคคล ปรากฏการณ์ที่ไม่ได้ระบุชื่อโดยตรง

“ราชาแห่งสัตว์เดรัจฉาน” แทนสิงโต

การประชดเป็นเทคนิคการเยาะเย้ย ซึ่งประกอบด้วยการประเมินสิ่งที่เยาะเย้ย ในการประชดมักมีความหมายสองนัยเสมอ โดยที่ความจริงไม่ได้ระบุไว้โดยตรง แต่เป็นการบอกเป็นนัย

ในตัวอย่าง มีการกล่าวถึง Count Khvostov ซึ่งไม่ได้รับการยอมรับจากคนรุ่นเดียวกันว่าเป็นกวีเพราะความธรรมดาของบทกวีของเขา

Count Khvostov กวีผู้เป็นที่รักของสวรรค์ได้ร้องเพลงพร้อมกับกลอนอมตะของความโชคร้ายของธนาคารเนวา (อ.พุชกิน)

ตัวเลขโวหารคือการเลี้ยวพิเศษที่อยู่เหนือบรรทัดฐานที่จำเป็นสำหรับการสร้าง การแสดงออกทางศิลปะ.

จำเป็นต้องเน้นย้ำอีกครั้งว่ารูปแบบโวหารทำให้ข้อมูลคำพูดของเราซ้ำซ้อน แต่ความซ้ำซ้อนนี้จำเป็นสำหรับการแสดงออกของคำพูดและด้วยเหตุนี้จึงส่งผลต่อผู้รับมากขึ้น

ตัวเลขเหล่านี้รวมถึง:

และคุณลูกหลานที่หยิ่งผยอง…. (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

คำถามเชิงวาทศิลป์เป็นโครงสร้างของคำพูดซึ่งคำแถลงนั้นแสดงออกมาในรูปของคำถาม คำถามเชิงวาทศิลป์ไม่ต้องการคำตอบ แต่ช่วยเสริมอารมณ์ของข้อความเท่านั้น

และเหนือดินแดนแห่งเสรีภาพที่รู้แจ้งในที่สุดรุ่งอรุณที่โหยหาจะเพิ่มขึ้นหรือไม่? (อ. พุชกิน)

Anaphora เป็นการซ้ำซ้อนของส่วนต่างๆ ของส่วนที่ค่อนข้างอิสระ

ประหนึ่งว่าเจ้าสาปวันไม่มีแสง

ราวกับว่าคืนที่มืดมนทำให้คุณกลัว ...

(อ. อภิชาติ)

Epiphora - การทำซ้ำในตอนท้ายของวลี, ประโยค, บรรทัด, บท

เพื่อนรัก และในบ้านอันเงียบสงบนี้

ไข้ขึ้น

หาบ้านเงียบไม่เจอ

ใกล้ไฟสงบ (เอเอ บล็อก)

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือการต่อต้านทางศิลปะ

และวันและชั่วโมงทั้งในการเขียนและด้วยวาจาสำหรับความจริงใช่และไม่ใช่ ... (M. Tsvetaeva)

oxymoron คือการรวมกันของแนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ทางตรรกะ

คุณคือคนที่รักฉันด้วยความเท็จของความจริงและความจริงของการโกหก ... (M. Tsvetaeva)

การไล่สี - การจัดกลุ่ม สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันประโยคในลำดับที่แน่นอน: ตามหลักการของการเพิ่มหรือลดความสำคัญทางอารมณ์และความหมาย

ฉันไม่เสียใจฉันไม่โทรฉันไม่ร้องไห้ ... (กับ A. Yesenin)

ความเงียบเป็นการหยุดชะงักของการพูดโดยเจตนา โดยอิงจากการคาดเดาของผู้อ่านซึ่งต้องจบวลีทางจิตใจ

แต่ฟังนะ: ถ้าฉันเป็นหนี้คุณ ... ฉันเป็นเจ้าของกริชฉันเกิดใกล้คอเคซัส ... (A.S. Pushkin)

Polyunion - การทำซ้ำของสหภาพซึ่งถูกมองว่าซ้ำซ้อนทำให้เกิดอารมณ์ในการพูด

และสำหรับเขาฟื้นคืนชีพอีกครั้ง: และเทพและการดลใจและชีวิตและน้ำตาและความรัก (อ. พุชกิน)

Non-union เป็นโครงสร้างที่ละเว้นสหภาพเพื่อส่งเสริมการแสดงออก

ชาวสวีเดน, รัสเซีย, กรีด, แทง, กรีด, ตีกลอง, คลิก, สั่น ... (A.S. Pushkin)

Parallelism เป็นการจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ

บ้านบางหลังยาวเท่าดวงดาว บางหลังยาวเท่าดวงจันทร์ .. (V. V. Mayakovsky)

Chiasmus เป็นการจัดเรียงแบบไขว้ของส่วนที่ขนานกันในสองประโยคที่อยู่ติดกัน

Automedons (โค้ช, คนขับรถม้า - O.M. ) เป็นกองหน้าของเรา troikas ของเราไม่ย่อท้อ ... (A.S. Pushkin) สองส่วน ประโยคที่ซับซ้อนในตัวอย่าง ตามลำดับการจัดเรียงสมาชิกของประโยค พวกเขาอยู่ในภาพสะท้อนในกระจก เหมือนเช่นเรื่อง: หัวเรื่อง - คำจำกัดความ - เพรดิเคต เพรดิเคต - คำจำกัดความ - หัวเรื่อง

การผกผัน - ลำดับย้อนกลับของคำ เช่น ตำแหน่งของคำจำกัดความหลังจากคำที่กำหนด เป็นต้น

ในยามรุ่งอรุณอันหนาวเหน็บใต้ต้นเบิร์ชที่หก ใกล้ๆ โบสถ์ ดอนฮวน... (M. Tsvetaeva)

ในตัวอย่างข้างต้น คำคุณศัพท์ frosty อยู่ในตำแหน่งหลังจากคำที่กำหนด ซึ่งคือการผกผัน

ในการตรวจสอบหรือควบคุมตนเองในหัวข้อคุณสามารถลองเดาคำไขว้ของเรา

เอกสารเผยแพร่โดยได้รับอนุญาตส่วนตัวจากผู้เขียน - ปริญญาเอก O.A. Maznevoy

คุณชอบมันไหม? อย่าซ่อนความสุขจากโลก - แบ่งปัน

ส่วนประกอบวลีซึ่งเรียกว่าวาจาแตกต่างกัน เหล่านี้มักจะเป็นวลีหรือประโยค

เป็นโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่แสดงออกซึ่งถ่ายทอดการแสดงออกของข้อความ

ถ้า trope เป็นคำที่มี ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง(มันเกี่ยวกับคำศัพท์) จากนั้นรูปก็เป็นส่วนหนึ่งของประโยคที่ทำหน้าที่บางอย่างในนั้น (ที่นี่ไวยากรณ์ได้รับสิทธิ์ของมัน)

พิจารณา ตัวอย่างหลากหลาย คำพูด.

ถอดความ- การแทนที่คำหรือวลีด้วยนิพจน์พรรณนาการหมุนเวียน

ทักทาย, มุมทะเลทราย,

ที่พักพิงของความเงียบสงบ, การทำงานและแรงบันดาลใจ

เช่น. พุชกิน

แสงแห่งวันดับแล้ว

หมอกลงสู่ทะเลยามเย็นสีฟ้าคราม

เสียงดัง, เสียงดัง, เรือเชื่อฟัง,

คลื่นใต้ฉันมหาสมุทรบูดบึ้ง

เช่น. พุชกิน

ผกผัน– มีสไตล์ การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญลำดับคำปกติ

ที่ซึ่งตาของผู้คนแตกออกมีขนแข็ง

หัวหน้าฝูงผู้หิวโหย

ในการปฏิวัติมงกุฎหนาม

ปีที่สิบหกกำลังจะมาถึง

V. Mayakovsky

Anaphora- ความสามัคคีของคำสั่ง การซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของประโยค บทกวีหรือบท

ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์

ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเพรียวบางของคุณ ...

เช่น. พุชกิน

Epiphoraการซ้ำคำหรือวลีที่ส่วนท้ายของบทกวี

สเตปป์และถนน

บัญชียังไม่จบ

หินและธรณีประตู

ไม่พบบัญชี.

E. Bagritsky

ตรงกันข้าม- คอนทราสต์ ความขัดแย้งของปรากฏการณ์และแนวคิด

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!

จีอาร์ Derzhavin

เมื่ออยู่ในวงกลม ความกังวลเกี่ยวกับการฆาตกรรม

ทุกอย่างหยุดเรา - และชีวิตก็เหมือนก้อนหิน

อยู่ที่เรา - ทันใดนั้นพระเจ้าก็รู้ว่าที่ไหน

เราจะหายใจเอาความสบายใจเข้าสู่จิตวิญญาณของเรา

อดีตจะห้อมล้อมกอดเรา

และภาระอันน่าสยดสยองจะยกขึ้นทันที

F. Tyutchev

การไล่ระดับ- การจัดเรียงคำและสำนวนในการเพิ่มหรือลดความสำคัญ

ไม่เสียใจไม่โทรไม่ร้องไห้ …

ส. เยเสนิน

โลกอบอุ่นด้วยสายลมแห่งฤดูใบไม้ผลิ
มากกว่า ไม่ใช่จุดเริ่มต้นฤดูใบไม้ผลิและ ลางสังหรณ์ ,
และอีกมากมาย ไม่ใช่ลางสังหรณ์ – คำใบ้,
อะไรจะเกิดขึ้น,
อะไรต่อไป
ว่าเวลานั้นอยู่ไม่ไกล

V. Tushnova

Oxymoron - การรวมกันของคำที่ตรงกันข้ามในความหมายเพื่อจุดประสงค์ในการแสดงออกถึงแนวคิดใหม่ที่ผิดปกติและน่าประทับใจ

แต่ความงามที่น่าเกลียดของพวกเขา

ในไม่ช้าฉันก็เข้าใจความลึกลับ

และฉันเบื่อที่พวกเขาไม่ต่อเนื่องกัน

และภาษาวิบัติ

M. Lermontov

ของเล่น ความสุขที่น่าเศร้าว่าฉันยังมีชีวิตอยู่

ส. เยเสนิน

คำถามเชิงโวหาร- การเปลี่ยนคำพูดในรูปแบบคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ

คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืน?

จะบ่นอะไรนักหนาเนี่ย ..

ทั้งหูหนวกหูหนวกแล้วมีเสียงดัง?

F. Tyutchev

เมฆคุ้นเคย! คุณอยู่อย่างไร?

ตอนนี้คุณตั้งใจจะขู่ใคร?

M. Svetlov

ที่อยู่วาทศิลป์- การขีดเส้นใต้เพื่อดึงดูดสิ่งที่ไม่มีชีวิตหรือคนที่ไม่คุ้นเคย

สวัสดีชาวเผ่า

หนุ่มไม่คุ้นเคย!ไม่ใช่ฉัน

ข้าพเจ้าจะเห็นความชราอันเกรียงไกรของท่าน

เมื่อคุณโตเร็วกว่าเพื่อนของฉัน...

เช่น. พุชกิน

ดอกไม้ ความรัก หมู่บ้าน ความเกียจคร้าน,

ทุ่ง! ฉันทุ่มเทให้กับคุณในจิตวิญญาณ

ฉันดีใจเสมอที่ได้เห็นความแตกต่าง

ระหว่างโอเนกินกับฉัน...

เช่น. พุชกิน

อุทานเชิงวาทศิลป์- คำอุทาน

ช่างเป็นฤดูร้อน! ช่างเป็นฤดูร้อน!

ใช่ มันเป็นแค่คาถา

F. Tyutchev

ค่าเริ่มต้น- ตัวเลขที่ให้โอกาสผู้ฟังหรือผู้อ่านในการเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ขัดจังหวะอย่างกะทันหัน

บ้านทุกหลังล้วนเป็นต่างด้าวสำหรับฉัน ทุกวัดว่างเปล่าสำหรับฉัน

และทุกอย่างเหมือนกันและเป็นหนึ่งเดียว

แต่ถ้าระหว่างทาง - พุ่มไม้

เพิ่มขึ้น โดยเฉพาะโรวัน...

M. Tsvetaeva

ความเท่าเทียม- โครงสร้างที่คล้ายกันของวลีบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน

ฉันมองไปยังอนาคตด้วยความกลัว

มองอดีตด้วยความโหยหา .

ม. เลอร์มอนตอฟ.

ฉันมาหาคุณด้วยความยินดี
บอกอะไรพระอาทิตย์ขึ้น…
บอกอะไรป่าตื่นขึ้น...
บอกอะไรด้วยใจรักเดียวกัน...
บอกอะไรจากทุกที่
มันทำให้ฉันมีความสุข...

วงรี- การละเว้นคำที่กู้คืนได้ง่ายจากบริบท

สัตว์ร้ายต้องการที่ซ่อน

Wanderer - ถนน ...

M. Tsvetaeva

คนรวยตกหลุมรักคนจน ชาย-หญิง

นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรัก - โง่

ฉันตกหลุมรักสีแดงก่ำ - ซีด

ชอบความดี-ความชั่ว...

M. Tsvetaeva

พัสดุ- การแบ่งวลีโดยเจตนาเพื่อเพิ่มความหมาย การแสดงออก

โองการใด ๆ เพื่อประโยชน์ของบรรทัดสุดท้าย

ซึ่งมาก่อน.

M. Tsvetaeva

"ฉัน? ถึงคุณ? คุณให้โทรศัพท์ฉันไหม ไร้สาระอะไร!” - ไม่เข้าใจ Nikitin กล่าว

นอกเหนือจากเส้นทาง ช่องทางสำคัญภาพของภาษารัสเซียยังเป็นตัวเลขโวหารอีกด้วย

โวหาร(lat. "stіlus" - สไตลัสสำหรับเขียนและ "figura" - รูปภาพ รูปร่าง) - วากยสัมพันธ์ที่ผิดปกติซึ่งละเมิด บรรทัดฐานของภาษาและใช้ในการตกแต่งคำพูด ตัวเลขโวหารเป็นเรื่องปกติธรรมดาในบทกวีซึ่งได้รับการออกแบบไม่เพียงเพื่อให้คำพูดของผู้เขียนเป็นรายบุคคลเท่านั้น แต่ยังเพิ่มคุณค่าด้วยความแตกต่างทางอารมณ์เพื่อให้ภาพศิลปะแสดงออกมากขึ้น ดังนั้นตัวเลขโวหารจึงเรียกว่าร่างสุนทรพจน์ ตัวเลขโวหารควรแยกออกจาก tropes อย่างเคร่งครัดซึ่งไม่ได้สร้างขึ้นตามหลักการวากยสัมพันธ์ ในบรรดาตัวเลขโวหารหลักและใช้มากที่สุด ได้แก่ anaphora, epiphora, ring (anepiphora), ความขนาน, การไล่ระดับ, จุดไข่ปลา, การผกผัน, chiasm, anacoluf, asyndeton, polysyndeton Bogdanova L.I. โวหารของภาษารัสเซียและวัฒนธรรมการพูด ศัพท์เฉพาะสำหรับการกระทำคำพูด - อ.: เนาคา 2554. - 520 น.

มาวิเคราะห์กันในรายละเอียดกันดีกว่า Anaphora(จากภาษากรีก - พูดซ้ำ) - โวหารซึ่งเกิดขึ้นจากการซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของที่อยู่ติดกัน หน่วยภาษา. ตัวอย่างเช่น, " ฉันสาบานฉันเป็นวันแรกของการสร้าง ฉันสาบานวันสุดท้ายของเขา ฉันสาบานความอับอายของอาชญากรรม และชัยชนะของความจริงนิรันดร์ ... ” (M. Lermontov)

ส่วนใหญ่มักพบ anaphora ในตำราบทกวีซึ่งมักเป็นร้อยแก้ว น่าเบื่อ anaphoraมักจะเชื่อมประโยคที่ขึ้นต้นประโยคติดกัน เช่น " ไม่ว่ายังไงผู้คนพยายามรวมตัวกันในที่เล็ก ๆ แห่งหนึ่ง ... , ยังไงก็ได้พวกเขาเอาหินขว้างพื้นดินจนไม่มีอะไรงอกขึ้นมาบนนั้น...” (แอล. ตอลสตอย) ไม่ค่อยบ่อยนักที่การทำซ้ำแบบแอนนาโฟริกจะไม่เชื่อมต่อกัน แต่แยกหน่วยภาษาศาสตร์ในข้อความออก ตัวอย่างเช่น จุดเริ่มต้นของบทของเรื่องราวหรือนวนิยาย อนาโฟราที่ธรรมดาที่สุดมักจะช่วยเสริมและทำให้เนื้อหาที่เล่าออกมามีอารมณ์ความรู้สึกมากขึ้น แม้ว่าจะยังทำหน้าที่ในการเรียบเรียงอย่างหมดจด ซึ่งมักจะทำเครื่องหมายด้วยการซ้ำซ้อนแบบอนาโฟริกในตำรากวี โดยที่อะนาโฟราทำหน้าที่เป็นส่วนเสริม (พร้อมๆ กัน) ด้วยการหยุดชั่วคราวอย่างต่อเนื่อง) สัญญาณสำหรับการสิ้นสุดของบรรทัดก่อนหน้าและการเริ่มต้นของบรรทัดถัดไป บ่อยครั้ง สามารถคงความซ้ำซากจำเจไว้ได้ตลอดทั้งงานกวีนิพนธ์ (โดยทั่วไปจะมีปริมาณน้อย)

ตรงกันข้ามกับอนาโฟราเป็นโวหารเช่น epiphora- การซ้ำคำหรือวลีแต่ละคำในตอนท้ายของหน่วยภาษาที่อยู่ติดกัน: "ที่นี่พวกเขามาขึ้นฝั่ง แขก, ซาร์ซัลตันกำลังเรียกพวกเขา เยี่ยม... "(A. พุชกิน) บ่อยครั้งที่พบ epiphora ในร้อยแก้ว: “ฉันอยากรู้ว่าทำไมฉัน ตำแหน่งที่ปรึกษา? ทำไมล่ะ ตำแหน่งที่ปรึกษา? (น. โกกอล). บางครั้งก็โดดเดี่ยว epanophora (ข้อต่อหรือ anadiplosis) - การซ้ำคำหรือวลีที่ส่วนท้ายของหน่วยภาษาก่อนหน้า เช่นเดียวกับตอนต้นของหน่วยภาษาถัดไป ตัวอย่างเช่น: "ถังกลิ้ง ด้วยยาพิษ กับยาพิษด้วยผงสีดำ…” (นิทานพื้นบ้าน). การทำซ้ำที่คล้ายกันส่วนใหญ่มักพบในนิทานพื้นบ้าน แต่บางครั้ง ส่วนใหญ่เป็นเทคนิคองค์ประกอบ มันยังใช้ในร้อยแก้ว ตัวอย่างที่น่าสนใจอยู่ใน นิยายดัง M. Bulgakov "อาจารย์และมาร์การิต้า"บทที่ยี่สิบสี่ซึ่งจบลงเช่นนี้: “... และมากที่สุดเท่าที่คุณต้องการ อย่างน้อยก็จนถึงรุ่งสาง Margarita อาจทำให้ตัวอักษรในสมุดโน้ตพัง มองดูและจูบพวกเขา และอ่านซ้ำอีกครั้ง: - ความมืดที่มาจาก ทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ปกคลุมสวนที่ตัวแทนเกลียดชัง ... ใช่ความมืด” และวันที่ยี่สิบห้าเริ่มต้นด้วยคำพูด: "ความมืดที่มาจากทะเลเมดิเตอร์เรเนียนครอบคลุมสวนที่เกลียดชังโดยอัยการ สะพานแขวนที่เชื่อมระหว่างวัดกับแอนโธนีทาวเวอร์อันน่ากลัวหายไปก้นบึ้งตกลงมาจากท้องฟ้า ... " Krupchanov L. M. ทฤษฎีวรรณคดี. - ม.: เนาคา, 2555. - 360 น.

แหวนหรือ anepithoraเรียกว่า รูปแบบของคำพูดที่เชื่อมโยงจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของหน่วยภาษาที่อยู่ติดกัน (ย่อหน้า บท) และ/หรือหนึ่งหน่วย (ประโยคหรือบรรทัดของข้อ) โดยการทำซ้ำแต่ละคำหรือวลี โดยเฉพาะอย่างยิ่ง นักทฤษฎีวรรณกรรมอธิบายชื่อรูปนี้ว่า “การซ้ำคำหรือวลีเริ่มต้นที่ส่วนท้ายของประโยคนั้น กลอน บทหรือบทละครทั้งหมด เนื่องจากประโยคนี้หรือชุดประโยคที่ สร้างความสามัคคีเชิงตรรกะรับการปัดเศษบางประเภท ดังนั้นชื่อของรูป ตัวอย่างเช่น: " ไร้สาระ! มองไปทางไหนก็พบกับความล้มเหลว เจ็บใจที่ต้องโกหกตลอดเวลา ฉันยิ้มให้คุณ แต่ในใจฉันร้องไห้อย่างขมขื่น ไร้สาระ"(A. Fet).

มักเป็นโรคแอนนีพิโฟราด้วย ซิมล็อค- การรวมกันของ anaphora กับ epiphora ซึ่งสะท้อนให้เห็นในชื่อของคำศัพท์: " เรามีถนนสำหรับคนหนุ่มสาวทุกที่ เราเคารพผู้เฒ่าทุกที่"(V. Lebedev-Kumach) ข้อความศิลปะ โครงสร้างและกวีนิพนธ์. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2548 - 296 น.

รูปโวหารที่คล้ายกันต่อไปคือ ความเท่าเทียม(กรีก "ผู้เดินเคียงข้าง") หรือ วากยสัมพันธ์คู่ขนาน- เป็นตัวเลขที่มีพื้นฐานมาจากการสร้างประโยคประเภทเดียวกันของหน่วยภาษาที่อยู่ติดกันสองหน่วยขึ้นไป ส่วนใหญ่เป็นบรรทัด ข้อความบทกวีซึ่งทำให้เกิดความรู้สึกสมมาตร ตัวอย่างเช่น: " จิตใจของคุณอยู่ลึกราวกับทะเล จิตวิญญาณของคุณอยู่สูงราวกับภูเขา"(V. Bryusov)

ส่วนใหญ่แล้วความเท่าเทียมกันความสมมาตรในการสร้างวากยสัมพันธ์ของบทกวีที่อยู่ติดกันนั้นมาพร้อมกับการเปรียบเทียบที่เป็นรูปเป็นร่างของความคิดที่แสดงออกมา - ความขนานที่เป็นรูปเป็นร่าง - จิตวิทยา: ตัวอย่างเช่นระหว่างชีวิตของธรรมชาติและชิ้นส่วน ชีวิตมนุษย์. ความขนานมักจะรวมสัญลักษณ์ที่เราเขียนไว้ก่อนหน้านี้เมื่อวิเคราะห์เส้นทาง ดังนั้นเราจึงสามารถสรุปได้ว่าไม่ได้แยก tropes และโวหาร แต่เสริมซึ่งกันและกัน

ความเท่าเทียมตรงบริเวณสถานที่สำคัญในภาษารัสเซีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวี และเป็นที่รู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ ส่วนใหญ่มักใช้ในกวีนิพนธ์พื้นบ้าน มันได้รับการเผยแพร่อย่างมีนัยสำคัญในบทกวีโรแมนติกเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งมักเป็นแนวความคิดของชาวบ้าน รูปโวหารนี้สามารถสร้างพื้นฐานการประพันธ์บทกวีได้

การไล่ระดับ- นี่คือรูปแบบโวหารซึ่งประกอบด้วยการฉีดวิธีการแสดงออกทางศิลปะอย่างค่อยเป็นค่อยไปเพื่อเพิ่ม (ที่เรียกว่า. วัยหมดประจำเดือนตัวอย่างเช่น “อยู่ในความดูแลของหมอกหวาน ไม่ใช่ชั่วโมง ไม่ใช่วัน ไม่ใช่ปีจะออก ... "E. Baratynsky) หรือการลดระดับ ( anticlimax, ตัวอย่างเช่น, " ไม่หัก ไม่งอ ไม่เมื่อย, ไม่ใช่ธัญพืชฉันจะไม่ยกโทษให้ศัตรูของฉัน” O. Bergolts) ความสำคัญทางอารมณ์และความหมายของพวกเขา การไล่สีจะแตกต่างกันไปตามพื้นที่-เวลา (ส่วนใหญ่เป็นร้อยแก้ว) น้ำเสียง-อารมณ์ (บทกวี) และลักษณะทางจิตวิทยา (ละคร) ความชัดเจนของการไล่สีเพิ่มขึ้นโดยการรวมเข้ากับ anaphora เช่น ในคำพูดที่มีชื่อเสียงของ Julius Caesar: "ฉันมา ฉันเห็น ฉันพิชิต!"

วงรี(กรีก - "ละเว้น", "ขาด") เป็นโวหารที่สร้างขึ้นโดยการข้ามคำหรือหลายคำ เช่น “ตาเหมือนฟ้า ฟ้า ยิ้ม ลินินขด - ทั้งหมดในOlga... (ก. พุชกิน). ในกรณีนี้ กวีละเว้นคำว่า "รวมกัน" หรือความหมายอื่นที่ใกล้เคียง วงรีสามารถปรับปรุงไดนามิกของวลี, ความเข้มข้นของการเปลี่ยนแปลงของการกระทำ, เน้นการพูดน้อย, ความตื่นเต้นเชิงโคลงสั้น ๆ, น้ำเสียงที่ใช้พูด มักพบในสุภาษิตและคำพูด ตัวเลขนี้สามารถสนับสนุนงานศิลปะทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานกวีนิพนธ์หรือบางส่วน

เป็นที่ต้องการสูงมาโดยตลอด ผกผัน- รูปโวหารที่สร้างขึ้นจากการละเมิดลำดับของคำในประโยคที่ดูเหมือนปกติธรรมดาเช่น " เชื่อฟังเปรันเฒ่าคนเดียว... "(A. Pushkin) แทนที่จะเป็น" ชายชราเชื่อฟัง Perun คนหนึ่ง รัสเซียเช่นเดียวกับภาษาสลาฟตะวันออกอื่น ๆ เป็นภาษาที่มีลำดับคำอิสระในประโยคอย่างไรก็ตามลำดับวากยสัมพันธ์บางอย่างเนื่องจากความคุ้นเคยและเนื่องจากการอยู่ใต้บังคับบัญชาของตรรกะของการพัฒนาของความคิดที่แสดงออก ดูเป็นธรรมชาติมากขึ้นในขณะที่เปลี่ยนลำดับดังกล่าวทางจิตวิทยามองว่าเป็นการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานคงที่บางอย่าง ลำดับตรรกะของการพัฒนาความคิดควบคุมโดยเฉพาะอย่างยิ่งคำสั่งของสมาชิกหลักของประโยคซึ่งเป็นโครงกระดูกวากยสัมพันธ์ของความคิดที่แสดงออกมา ลำดับตรรกะปกติของการพัฒนาความคิดสันนิษฐานว่าการเคลื่อนไหวของมันจากสิ่งที่ได้พูดไปแล้วหรือสิ่งที่ถูกนำเสนอเป็นที่ทราบแน่ชัด) ไปสู่สิ่งที่ไม่รู้จัก อันที่จริง มีการรายงานเกี่ยวกับ "รู้แล้ว" นี้อย่างไร และการแก้ไขมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง เนื่องจาก "รู้แล้ว" ในประโยคมักจะแสดงผ่านประธาน (ประธานของความคิด) และ "ไม่ทราบ" ประโยคใหม่ผ่านภาคแสดง (ภาคแสดงของความคิด) จึงเป็นเรื่องปกติหรืออย่างที่พวกเขาพูด ลำดับคำถูกต้องโดยที่ภาคแสดงจะอยู่หลังประธานและ ผกผันจะมีลำดับที่กลับกัน: ภาคแสดงก่อนประธาน Sannikov V.Z. ไวยากรณ์รัสเซียในช่องว่างเชิงความหมายและเชิงปฏิบัติ - M.: ภาษาของวัฒนธรรมสลาฟ, 2551. - 624 น.

หากลำดับประโยคของสมาชิกหลักของประโยคถูกควบคุมโดยบรรทัดฐานของลำดับตรรกะของการแสดงความคิดที่แสดงออกดังนั้นลำดับของสมาชิกรองของประโยคในภาษาประจำชาติแต่ละภาษาจะถูกกำหนดโดยบรรทัดฐานที่จัดตั้งขึ้นในอดีตของ การสร้างวากยสัมพันธ์ของโครงสร้างทางวาจาในนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สำหรับภาษารัสเซีย การวางคำเพิ่มเติมและคำวิเศษณ์ที่แสดงโดยคำนามในตำแหน่งจะเป็นธรรมชาติมากกว่า - หลังคำที่พวกเขาอ้างถึง และคำจำกัดความและสถานการณ์กริยาวิเศษณ์ในตำแหน่ง - ก่อนคำที่พวกเขาอ้างถึง ลำดับที่กลับกันของตำแหน่งจะถูกมองว่ากลับด้าน ตัวอย่างเช่น “ในตอนเย็นฤดูใบไม้ร่วงที่ฝนตก ในที่ห่างไกลหญิงสาวเดิน สถานที่... "(A. พุชกิน)

การผกผันทำให้เป็นรายบุคคลและเน้นอารมณ์คำพูดและส่วนประกอบ แต่นี่ไม่ใช่หน้าที่หลักของมัน ลำดับที่กลับด้านวากยสัมพันธ์ของสมาชิกของประโยคทำหน้าที่ ประการแรก จุดประสงค์ของการเน้นคำแต่ละคำที่สำคัญที่สุดในบริบทของคำพูดที่กำหนด หน้าที่ของการผกผันนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่คำกลับด้านไม่เพียงแต่เปลี่ยนตำแหน่งวากยสัมพันธ์ที่ยอมรับโดยทั่วไปเท่านั้น แต่ยังแยกจากสมาชิกของประโยคที่เป็นรอง

ประเภทของผกผันคือ chiasm- อุปกรณ์ภาษา-โวหารที่ใช้ในกวีนิพนธ์ สาระสำคัญคือการจัดเรียงสมาชิกหลักของประโยคใหม่เพื่อเพิ่มความชัดเจนของสุนทรพจน์ในบทกวี ตัวอย่างเช่น " แบ่งปันสนุก - ทุกคนพร้อม: ไม่มีไม่ต้องการ ความเศร้าที่ต้องแบ่งปัน"(ม. Lermontov)

ความหลากหลายที่คล้ายคลึงกันถือได้ว่าเป็น อนาโคลูทอน- รูปโวหารที่สร้างขึ้นโดยมีการละเมิดความสอดคล้องทางไวยากรณ์ระหว่างคำ สมาชิกของประโยคเช่น " ใกล้สถานีนี้แล้วมองธรรมชาติผ่านหน้าต่าง หมวกก็หลุด"(A. เชคอฟ) อย่างที่เราเห็น anacoluf ถูกใช้อย่างจงใจ บ่อยขึ้นเพื่อให้คำพูดที่มีความหมายแฝงหรือตลกขบขันในบริบทที่กำหนด

ค่อนข้างชวนให้นึกถึงการผกผันและ asyndetonหรือ asyndeton- รูปโวหารซึ่งประกอบด้วยการข้ามสหภาพที่เชื่อมโยงแต่ละคำและบางส่วนของวลี ตัวอย่างเช่น: " กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา, แสงไร้สติและสลัว"(A. บล็อก). Non-union ช่วยเพิ่มการแสดงออกของคำพูดโดยเน้นด้านไดนามิกในนั้นเพื่อเน้นคำแต่ละคำ

ตรงข้ามกับ asyndeton คือ polysyndetonหรือ โพลิยูเนี่ยน- กลุ่มสหภาพที่เชื่อมโยงคำแต่ละคำและบางส่วนของวลี เช่น “มหาสมุทรเดินต่อหน้าต่อตาฉัน และแกว่งไกว และฟ้าร้อง และประกาย และจางหายไป และเรืองแสง, และไปที่ไหนสักแห่งที่ไม่มีที่สิ้นสุด” (V. Korolenko) Polyunion ถูกใช้เป็นวิธีการชะลอการพูด ทำหน้าที่เน้น คำที่มีความหมายทำให้คำพูดเคร่งขรึมเนื่องจากมักเกี่ยวข้องกับโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของข้อความในพระคัมภีร์ไบเบิล รูปทรงของโพลิยูเนี่ยนสามารถเกิดขึ้นได้ ประการแรก โดยสหภาพที่แตกต่างกัน ประการที่สอง - ไม่เพียง แต่โดยสหภาพแรงงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำบริการอื่น ๆ ที่ได้รับในบริบทของการทำงานของสหภาพแรงงาน

รูปแบบโวหารที่หายากยิ่งขึ้น ได้แก่ ความไพเราะและความซ้ำซากจำเจ ตลอดจนการขยายเสียง paronomasia(เปรียบเทียบคำคล้ายเสียงแต่ความหมายต่างกัน) และ สิ่งที่ตรงกันข้าม(ฝ่ายค้าน). Telpukhovskaya Yu.N. ภาษารัสเซีย. สัทศาสตร์. กราฟิคอาร์ต. การสร้างคำ สัณฐานวิทยา ไวยากรณ์ คำศัพท์และสำนวน. - ม.: เวสต้า, 2551. - 64 น.

Pleonasm(ภาษากรีก “ส่วนเกิน”) เป็นรูปแบบโวหารที่มีพื้นฐานมาจากการซ้ำคำที่มีความหมายเหมือนกันของคำก่อนหน้า เช่น “ล้มลง”, “ ชี้ด้วยมือของเขา», « คิดถึงบ้าน», « ความสำคัญสูงสุด », « ประณามความผิด"," น่าเบื่อหน่าย การพูดซ้ำซากจำเจไม่ได้ถูกกระตุ้นอย่างมีเหตุผลและใช้เป็นวิธีการพูดที่หลากหลาย ส่วนใหญ่มักใช้ในนิทานพื้นบ้าน แต่ก็พบได้ในกวีนิพนธ์ของผู้แต่ง

เรื่องที่เกี่ยวข้องกับ pleonasm การพูดซ้ำซากหมายถึงการซ้ำคำแบบรูทเดียว เช่น: " อัศจรรย์ อัศจรรย์ อัศจรรย์ อัศจรรย์" เป็นต้น

การขยายเสียง(lat. "spread", "increase") - โวหารที่ประกอบด้วยการสะสมที่เน้นภายในข้อความที่อยู่ติดกัน (โดยปกติหนึ่งประโยคสองหรือสามประโยคหรือย่อหน้าสั้น ๆ ) ของหน่วยภาษาประเภทเดียวกันเช่น " หมวกเบเร่ต์- เหมือนระเบิด หมวกเบเร่ต์- เหมือนเม่นเหมือนมีดโกนสองคม หมวกเบเร่ต์เหมือนงูสูงสองเมตรส่งเสียงคำรามที่ 20” (V. Mayakovsky)