Tropes และตัวเลขของคำพูด ตัวเลขโวหาร: ประเภทตัวอย่าง
ส่วนประกอบวลีซึ่งเรียกว่าวาจาแตกต่างกัน เหล่านี้มักจะเป็นวลีหรือประโยค
เป็นโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่แสดงออกซึ่งถ่ายทอดการแสดงออกของข้อความ
หาก trope เป็นคำที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (เกี่ยวข้องกับคำศัพท์) ตัวเลขก็เป็นส่วนหนึ่งของประโยคที่ทำหน้าที่บางอย่างในนั้น (ไวยากรณ์ใช้สิทธิ์ที่นี่)
พิจารณา ตัวอย่างหลากหลาย คำพูด.
ถอดความ- การแทนที่คำหรือวลีด้วยนิพจน์พรรณนาการหมุนเวียน
ทักทาย, มุมทะเลทราย,
ที่พักพิงของความเงียบสงบ, การทำงานและแรงบันดาลใจ
เช่น. พุชกิน
แสงแห่งวันดับแล้ว
หมอกลงสู่ทะเลยามเย็นสีฟ้าคราม
เสียงดัง, เสียงดัง, เรือเชื่อฟัง,
คลื่นใต้ฉันมหาสมุทรบูดบึ้ง
เช่น. พุชกิน
ผกผัน– มีสไตล์ การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญลำดับคำปกติ
ที่ซึ่งตาของผู้คนแตกออกมีขนแข็ง
หัวหน้าฝูงผู้หิวโหย
ในการปฏิวัติมงกุฎหนาม
ปีที่สิบหกกำลังจะมาถึง
V. Mayakovsky
Anaphora- ความสามัคคีของคำสั่ง การซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของประโยค บทกวีหรือบท
ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์
ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเพรียวบางของคุณ ...
เช่น. พุชกิน
Epiphoraการซ้ำคำหรือวลีที่ส่วนท้ายของบทกวี
สเตปป์และถนน
บัญชียังไม่จบ
หินและธรณีประตู
ไม่พบบัญชี.
E. Bagritsky
ตรงกันข้าม- คอนทราสต์ ความขัดแย้งของปรากฏการณ์และแนวคิด
ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!
จีอาร์ Derzhavin
เมื่ออยู่ในวงกลม ความกังวลเกี่ยวกับการฆาตกรรม
ทุกอย่างหยุดเรา - และชีวิตก็เหมือนก้อนหิน
อยู่ที่เรา - ทันใดนั้นพระเจ้าก็รู้ว่าที่ไหน
เราจะหายใจเอาความสบายใจเข้าสู่จิตวิญญาณของเรา
อดีตจะห้อมล้อมกอดเรา
และภาระอันน่าสยดสยองจะยกขึ้นทันที
F. Tyutchev
การไล่ระดับ- การจัดเรียงคำและสำนวนในการเพิ่มหรือลดความสำคัญ
ไม่เสียใจไม่โทรไม่ร้องไห้ …
ส. เยเสนิน
โลกอบอุ่นด้วยสายลมแห่งฤดูใบไม้ผลิ
ยัง ไม่ใช่จุดเริ่มต้นฤดูใบไม้ผลิและ ลางสังหรณ์
,
และอีกมากมาย ไม่ใช่ลางสังหรณ์
– คำใบ้,
อะไรจะเกิดขึ้น,
อะไรต่อไป
ว่าเวลานั้นอยู่ไม่ไกล
V. Tushnova
Oxymoron - การรวมกันของคำที่ตรงกันข้ามในความหมายเพื่อจุดประสงค์ในการแสดงออกถึงแนวคิดใหม่ที่ผิดปกติและน่าประทับใจ
แต่ความงามที่น่าเกลียดของพวกเขา
ในไม่ช้าฉันก็เข้าใจความลึกลับ
และฉันเบื่อที่พวกเขาไม่ต่อเนื่องกัน
และภาษาวิบัติ
M. Lermontov
ของเล่น ความสุขที่น่าเศร้าว่าฉันยังมีชีวิตอยู่
ส. เยเสนิน
คำถามเชิงโวหาร- การเปลี่ยนคำพูดในรูปแบบคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ
คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืน?
จะบ่นอะไรนักหนาเนี่ย ..
ทั้งหูหนวกหูหนวกแล้วมีเสียงดัง?
F. Tyutchev
เมฆคุ้นเคย! คุณอยู่อย่างไร?
ตอนนี้คุณตั้งใจจะขู่ใคร?
M. Svetlov
ที่อยู่วาทศิลป์- การขีดเส้นใต้เพื่อดึงดูดสิ่งที่ไม่มีชีวิตหรือคนที่ไม่คุ้นเคย
สวัสดีชาวเผ่า
หนุ่มไม่คุ้นเคย!ไม่ใช่ฉัน
ข้าพเจ้าจะเห็นความชราอันเกรียงไกรของท่าน
เมื่อคุณโตกว่าเพื่อนของฉัน...
เช่น. พุชกิน
ดอกไม้ ความรัก หมู่บ้าน ความเกียจคร้าน,
ทุ่ง! ฉันทุ่มเทให้กับคุณในจิตวิญญาณ
ฉันดีใจเสมอที่ได้เห็นความแตกต่าง
ระหว่างโอเนกินกับฉัน...
เช่น. พุชกิน
อุทานเชิงวาทศิลป์- คำอุทาน
ช่างเป็นฤดูร้อน! ช่างเป็นฤดูร้อน!
ใช่ มันเป็นแค่คาถา
F. Tyutchev
ค่าเริ่มต้น- ตัวเลขที่ให้โอกาสผู้ฟังหรือผู้อ่านในการเดาและไตร่ตรองถึงสิ่งที่สามารถพูดคุยได้ในข้อความที่ขัดจังหวะอย่างกะทันหัน
บ้านทุกหลังล้วนเป็นต่างด้าวสำหรับฉัน ทุกวัดว่างเปล่าสำหรับฉัน
และทุกอย่างเหมือนกันและเป็นหนึ่งเดียว
แต่ถ้าระหว่างทาง - พุ่มไม้
ยืนขึ้น, โดยเฉพาะโรวัน...
M. Tsvetaeva
ความเท่าเทียม- โครงสร้างที่คล้ายกันของวลีบรรทัดหรือบทที่อยู่ติดกัน
ฉันมองไปยังอนาคตด้วยความกลัว
มองอดีตด้วยความโหยหา .
ม. เลอร์มอนตอฟ.
ฉันมาหาคุณด้วยความยินดี
บอกอะไรพระอาทิตย์ขึ้น…
บอกอะไรป่าตื่นขึ้น...
บอกอะไรด้วยใจรักเดียวกัน...
บอกอะไรจากทุกที่
มันทำให้ฉันมีความสุข...
วงรี- การละเว้นคำที่กู้คืนได้ง่ายจากบริบท
สัตว์ร้ายต้องการที่ซ่อน
Wanderer - ถนน ...
M. Tsvetaeva
คนรวยตกหลุมรักคนจน ชาย-หญิง
นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรัก - โง่
ฉันตกหลุมรักสีแดงก่ำ - ซีด
ชอบความดี-ความชั่ว...
M. Tsvetaeva
พัสดุ- การแบ่งวลีโดยเจตนาเพื่อเพิ่มความหมาย การแสดงออก
โองการใด ๆ เพื่อประโยชน์ของบรรทัดสุดท้าย
ซึ่งมาก่อน.
M. Tsvetaeva
"ฉัน? ถึงคุณ? คุณให้โทรศัพท์ฉันไหม ไร้สาระอะไร!” - ไม่เข้าใจ Nikitin กล่าว
หน่วยวลีและคำที่มีปีก
“ทะเลน้ำตา”, “เร็วราวกับฟ้าผ่า”, “เร็วราวกับฟ้าผ่า”, “มากมายดั่งทรายบนชายทะเล”, “ไม่เจอกันร้อยปีแล้ว!”, “ทะเล [เมา] คือ ลึกถึงเข่า… [แต่จ่า - ถึงหูของเขา]”, “ใครยับยู่ยี่ - ไม่ - ตานั่นออก! และใครจะลืม - ทั้งคู่!
ตัวอย่างโบราณ
ตั้งหลักให้ฉันแล้วฉันจะเคลื่อนโลก ดอส มอยปู สโต, ไค ตัน กัน กีนาส อาร์คิมิดีส
คำอุปมาอุปไมยในพระกิตติคุณ
« ทำไมมองฟางในตาพี่ แต่ไม่เห็นท่อนไม้ในตาตัวเอง?» ( มัทธิว 7:1-3). ในภาพเปรียบเทียบนี้ ผู้วิจารณ์เสนอให้เอาฟางออกจาก "ตา" ของเพื่อนบ้าน นักวิจารณ์ต้องการบอกว่าเพื่อนบ้านของเขาไม่ชัดเจน ดังนั้นจึงไม่สามารถตัดสินอย่างมีเหตุมีผล ในขณะที่นักวิจารณ์เองก็ถูกกีดกันจากการตัดสินอย่างสมเหตุสมผลด้วยท่อนไม้ทั้งหมด
อีกกรณีหนึ่ง พระเยซูทรงประณาม พวกฟาริสีเพื่อสิ่งที่พวกเขา มัคคุเทศก์ตาบอดที่กรองริ้น แต่กลืนอูฐ» ( มัทธิว 23:24). พระเยซูทรงทราบด้วยว่าพวกฟาริสีกรองเหล้าองุ่นด้วยผ้า ผู้พิทักษ์กฎเหล่านี้ทำเช่นนี้เพื่อไม่ให้กลืนยุงโดยไม่ได้ตั้งใจและไม่เป็นพิธีการ ไม่บริสุทธิ์. ขณะเดียวกันก็กลืนคนอูฐซึ่งถูกนับว่าเป็นมลทินด้วย ( เลวี.11:4, 21-24).
“ศรัทธาขนาดเท่าเมล็ดมัสตาร์ด [จิ๋ว]” ที่สามารถเคลื่อนภูเขาได้เป็นวิธีการเน้นย้ำว่าแม้ศรัทธาเพียงเล็กน้อยก็ทำได้มาก ( มัทธิว 17:20). อูฐพยายามจะลอดรูเข็ม - ก็อติพจน์เช่นกัน พระเยซูซึ่งแสดงให้เห็นชัดเจนว่าคนรวยเป็นผู้นำยากเพียงใด วิถีชีวิตวัตถุนิยมพยายามรับใช้พระเจ้า มัทธิว 19:24).
คลาสสิกของลัทธิมาร์กซ์
ก้อนอะไรอย่างนั้นเหรอ? ช่างเป็นมนุษย์ที่แข็งกระด้างเสียนี่กระไร!
- V.I. เลนิน. เลฟ ตอลสตอยเหมือนกระจกแห่งการปฏิวัติรัสเซีย
หลักคำสอน มาร์กซ์มีอำนาจทุกอย่าง เพราะมันเป็นความจริง
- V.I. เลนิน. สามแหล่งและสามองค์ประกอบ ลัทธิมาร์กซ์
ร้อยแก้ว
ในทางตรงกันข้าม Ivan Nikiforovich มีกางเกงขายาวที่มีรอยพับกว้างซึ่งหากพวกเขาถูกปลิวว่อนสามารถวางลานทั้งหมดที่มีโรงนาและอาคารได้
น. โกกอล. เรื่องราวของ Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich อย่างไร
หมวกคอซแซคนับล้านก็เทลงในจัตุรัสทันที …
... สำหรับด้ามดาบของฉัน พวกเขามอบฝูงสัตว์ที่ดีที่สุดและแกะสามพันตัวให้ฉัน
- น. โกกอล. ธาราส บุลบา
และในขณะนั้นเอง คนส่งของ คนส่งของ คนส่งของ ... คุณนึกออกไหม มีสามหมื่นห้าพันคนคนเดียว!
- น. โกกอล. ผู้สอบบัญชี
บทกวีเพลง
และแม้ว่าฉันจะเป็นนิโกรที่อายุมากแล้ว
แล้วปราศจากความท้อแท้และความเกียจคร้าน
ฉันจะเรียนภาษารัสเซียเพื่อ .เท่านั้น
สิ่งที่พูดกับพวกเขา เลนิน.
- วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี. วลาดิมีร์ อิลลิช เลนิน
ฉันจะเป็นหมาป่า
แทะออก
ระบบราชการ
เพื่ออาณัติ
ไม่มีความเคารพ
- วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี. บทกวีเกี่ยวกับหนังสือเดินทางโซเวียต
ฉันเพื่อน ๆ จะออกไปหาหมีโดยไม่ต้องกลัว
ถ้าฉันอยู่กับเพื่อนแล้วหมีก็ไม่มีเพื่อน
เพลงจากภาพยนตร์เรื่อง "ความลับรอบโลก" มิวส์: V. Shainsky, สล. ม.ธนิชา
เกี่ยวกับการประชุมของเรา - มีอะไรจะพูด
ฉันรอเธอ อย่างที่พวกเขารอ ภัยพิบัติทางธรรมชาติ,
แต่คุณและฉันเริ่มมีชีวิตอยู่ทันที
โดยไม่ต้องกลัวผลเสีย! (2 ครั้ง)
…
สิ่งที่ฉันขอ - ฉันทำในทันที
ถึงฉัน ทุกชั่วโมงอยากทำ คืนแต่งงาน,
เพราะเธอ ฉันกระโดดลงใต้รถไฟ,
แต่ขอบคุณพระเจ้าที่ไม่ประสบความสำเร็จอย่างสิ้นเชิง ... (2 ครั้ง)
... และถ้าคุณรอฉันในปีนั้น
เมื่อฉันถูกส่งไปที่ กระท่อม
, -
ฉันจะขโมยทุกอย่างเพื่อเธอ นภา
และสอง เครมลินสตาร์นอกจากนี้! (2 ครั้ง)
และฉันสาบาน - คนสุดท้ายจะเป็นลูกครึ่ง! -
อย่าโกหกอย่าดื่ม - และฉันจะให้อภัยการทรยศ!
และฉันจะให้คุณ โรงละครใหญ่
และ สนามกีฬาขนาดเล็ก
! (2 ครั้ง)
แต่ตอนนี้ฉันไม่พร้อมสำหรับการประชุม -
ฉันกลัวคุณ ฉันกลัวคืนที่สนิทสนม
เช่นเดียวกับชาวเมืองญี่ปุ่น
กลัวซ้ำซาก ฮิโรชิมา
. (2 ครั้ง)
- วลาดิมีร์ วีซอตสกี้
ตัดสินด้วยตัวคุณเอง: บนสายไฟในสหรัฐอเมริกา
พวกฮิปปี้โกนขนกันหมดแล้ว
พวกเขาฉีกเสื้อสเวตเตอร์ของเขา แทะนาฬิกาของเขาในทันที
และพวกเขาดึงแผ่นคอนกรีตออกจากรันเวย์
- วลาดิมีร์ วีซอตสกี้
เป็นเวลาสี่ปีที่เราได้เตรียมการหลบหนี
เราบันทึกด้วงสามตัน ...
วลาดิมีร์ วีซอตสกี้
สิ่งสำคัญในการอธิบายปรากฏการณ์ของแรงจูงใจด้านคำศัพท์คือการวิเคราะห์การสร้างคำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจให้เป็นจริงในข้อความ เราเรียกคำที่เกี่ยวข้องกับการจูงใจซึ่งอยู่ในความสัมพันธ์ของแรงจูงใจและการทำงานของคำศัพท์หรือโครงสร้างภายในประโยค (ประโยคที่อยู่ติดกัน) ที่ศึกษาใน ด้านต่างๆแอปพลิเคชั่น (การแพร่ภาพภาษาพูด, วารสารศาสตร์, สไตล์ศิลปะ)
คำที่เกี่ยวข้องสร้างแรงบันดาลใจ
คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจสามารถดำเนินการได้ทั้งหน้าที่ให้ข้อมูล (การจำแนก ข้อความ กระดูกสันหลัง ภาษาศาสตร์ ฯลฯ) และการแสดงอารมณ์ในขอบเขตการสื่อสาร กลุ่มสุดท้ายรวมถึงเทคนิคต่างๆ ได้แก่ การพาดพิงถึง แอนาโฟรา ตรงกันข้าม การไล่ระดับ ปุน ฯลฯ คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจเป็นตัวเลขโวหารหลักในบทกวีและในข้อความวรรณกรรม โมเดลต่อไปนี้ได้รับการอัปเดตตามวิธีการแสดงออก:
1. แรงจูงใจด้านคำศัพท์ - คำรากเดียว (คำที่เป็นรูปเป็นร่างและคำที่ได้มา)
2. แรงจูงใจเชิงโครงสร้าง - คำที่มีโครงสร้างเดียว
การทำให้เป็นจริงของความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจสามารถ:
- ไม่สมบูรณ์หรือไม่สมบูรณ์ (ภายในข้อความเดียว ความสัมพันธ์ของแรงจูงใจทั้งด้านคำศัพท์และเชิงโครงสร้างเป็นจริง)
- การติดต่อ (คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจถูกวางไว้ติดกัน);
- ห่างไกล (คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจอยู่ในส่วนต่าง ๆ ของประโยค)
เมื่อพิจารณาถึงลักษณะการทำงานของคำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจ ให้เราวิเคราะห์รายละเอียดเกี่ยวกับฟังก์ชันการแสดงออกและสุนทรียศาสตร์ในรายละเอียด โดยเฉพาะอย่างยิ่ง รูปโวหารที่พบบ่อยที่สุดในข้อความวรรณกรรมคืออะไร (ทั้งเชิงกวีและร้อยแก้ว)
ฟังก์ชั่น Expressive-Esthetic เกี่ยวข้องกับการใช้ ความหมายทางศิลปะสำหรับรูปลักษณ์ของศิลปะ (กระบวนทัศน์ที่เป็นรูปเป็นร่าง, แบบจำลองที่เป็นรูปเป็นร่าง), ภาพรวมทางศิลปะ, โครงร่างที่เป็นรูปเป็นร่างที่พิมพ์ออกมา ฯลฯ นั่นคือวิธีการสร้างรูปแบบศิลปะของงาน โปรดทราบว่ามีการใช้คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจเป็นประจำเป็นพื้นฐานของหลาย ๆ ตัวเลขโวหารตามลำดับ พวกมันพร้อมกับวิธีการอื่น ๆ เป็นเลขชี้กำลังของระบบสุนทรียศาสตร์ที่ทำให้เป็นมาตรฐาน ซึ่งมีความสำคัญมากสำหรับข้อความวรรณกรรม
ในการวิจารณ์วรรณกรรมและภาษาศาสตร์มีแนวคิดของ "โฮมโลยี" แนวคิดนี้กำหนดเป็นเทคนิคที่ประกอบด้วยการทำซ้ำของหน่วยคำประเภทเดียวกัน ส่วนใหญ่มักจะอยู่ในข้อความคู่ขนาน Homeology มาพร้อมกับตัวเลขโวหาร (acromonogram, epiphora, antithesis, gradation, pleonasm ฯลฯ ) ทำหน้าที่เสริมเอฟเฟกต์การแสดงออก วิเคราะห์ทั้งร้อยแก้วและร้อยกรอง นิยายปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 เราสามารถแยกแยะรูปแบบโวหารที่ใช้บ่อยซึ่งสร้างขึ้นจากคำที่เกี่ยวข้อง (ตาราง) ที่สร้างแรงบันดาลใจ
ชื่อ | คำนิยาม | ตัวอย่าง |
อะโครโมแกรม | ซ้ำตอนจบของข้อที่จุดเริ่มต้นของข้อถัดไป | และคลื่นที่สาดส่อง | บนผืนทรายสีทอง |
เป็นการซ้ำคำหรือกลุ่มคำขึ้นต้นบรรทัดหรือประโยค | แต่ไม่ต้องกลัว! คุณต้องลงมือทำธุรกิจโดยพับแขนเสื้อขึ้น เราต้องใช้จอบและถึงแม้จะมีสิ่งสกปรกและภาระ สะดุด เข้าสู่ทางตันแล้วกลับมาอีกครั้ง ระบายหนองน้ำจนกว่าสวนจะบานสะพรั่ง! (อ. ลิคานอฟ) |
|
ตรงกันข้าม | การเผชิญหน้าเชิงวาทศิลป์ในวลีเดียวกันและในช่วงเวลาเดียวกันของคำหรือนิพจน์สองคำที่ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง | เมืองก็เขียวขจี เมืองก็ยากจน วิญญาณพันธนาการ รูปลักษณ์เพรียวบาง... (อ. พุชกิน) |
สัมผัสอักษร | การซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือพยัญชนะ | นักมายากลที่รักของฉัน Maria (Bryusov) |
การไล่ระดับ | เทคนิคที่ประกอบด้วยการเรียงลำดับของการแสดงออก คำในลำดับจากมากไปน้อยหรือน้อยไปหามากของเครื่องหมาย | ฉันนอนไม่หลับจากความปรารถนาที่เข้ามาในหัวใจฉันทรมานฉันกลิ้งไป ... (Yu. Bondarev) |
Oxymoron | เทคนิคที่มักจะรวมแนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ตามกฎซึ่งขัดแย้งกัน | ปูมักจะอยู่ที่เดิมเสมอ ใกล้เตียง และเมื่อมีคนพิงเขา ปูจะกางเล็บออกไปข้างหน้าอย่างไร้สมรรถภาพอย่างน่าเกรงขาม (ยู. ดอมบรอฟสกี) |
ซ้ำซาก | น้ำมันเนย |
|
การเปลี่ยนแปลงของส่วนหลักของประโยค | ในฤดูร้อนและฤดูหนาวที่มีพายุหิมะ |
อะโครโมแกรม
acromonogram ในรูปของโวหารประกอบด้วยการใช้คำรากเดียว (ที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจ) ในตอนท้ายและตอนต้นของบท (ประโยค) เพื่อเพิ่มผลในทางปฏิบัติ โดยปกติจะใช้ acromonogram ในข้อความบทกวี แต่ก็มีบางกรณีของการใช้ร้อยแก้ว acromonogram ขึ้นอยู่กับกรณีของการติดต่อที่เกิดขึ้นจริงของความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจของคำศัพท์
Anaphora
Anaphora ในฐานะที่เป็นเอกภาพของการบังคับบัญชานั้นเกิดขึ้นจากความสัมพันธ์ของแรงจูงใจเชิงโครงสร้างเป็นหลัก neologisms ของผู้เขียนที่พบในตำราเป็นคำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจซึ่งกลายเป็นพื้นฐานของแอนนาโฟรา
มีรูปแบบโวหารประเภทอื่นๆ ในภาษาที่ตรงข้ามกับอนาโฟรา หนึ่งในนั้นคือ epiphora นอกจากนี้ยังสามารถใช้คำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจ Epiphora เหมือนกับ anaphora แต่ให้ความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจในระยะไกล
ตรงกันข้าม
สิ่งที่ตรงกันข้ามเป็นตัวเลขโวหารนั้นสร้างขึ้นจากการต่อต้านแนวความคิด ฝ่ายค้านเชิงขั้วสามารถแสดงโดยคำตรงข้ามที่มีส่วนแบ่งในสองภาษา ภายในข้อความเดียวกัน สามารถใช้สิ่งที่ตรงกันข้ามได้หลายกรณี โดยทั่วไป สิ่งที่ตรงกันข้ามเป็นหนึ่งในรูปแบบโวหารที่ใช้บ่อยที่สุดโดยอิงจากคำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจ
สัมผัสอักษร
การพาดพิงเป็นชื่อของรูปแบบโวหารที่เกี่ยวข้องกับการซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกัน ในที่นี้ คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจดูเหมือนจะเน้นที่เอฟเฟกต์เสียง และสร้างภาพเสียง สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่า ตามกฎแล้ว คำเหล่านี้เป็นเพียงส่วนเล็กๆ การกล่าวพาดพิงอยู่บนพื้นฐานของการติดต่อและการทำให้เป็นจริงของความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจในข้อความกวีและร้อยแก้ว
การไล่ระดับ
การไล่ระดับให้การติดต่อจริงของความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจ ตามกฎแล้วเกิดจากแรงจูงใจเชิงโครงสร้างที่รับรู้ในรูปแบบโวหาร ตัวอย่าง: “ฉันยืนอยู่ตรงนี้ต่อหน้าพวกคุณทุกคนเต็มไปด้วยบาดแผล / ถูกแทง แทงทะลุ / โดยแสงสีแดงที่คล่องตัว / ดาบปลายปืนเหล่านี้ทุกหนทุกแห่ง / อย่าไปเชื่อ คนใจดี, โลกนี้! / เขาจะกวักมือเรียกด้วยตาเปื้อนเลือด / อบอุ่นแสดงความยินดีทำให้คุณรู้สึกแย่ / และนำคุณไปสู่ป่าสีแดงซึ่งไม่มีทางออกสำหรับใคร (P. Perebiinis).
Oxymoron
Oxymorons เป็นตัวเลขโวหารที่รวมแนวคิดที่ตัดกัน คำที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจมักเป็นพื้นฐานของปรากฏการณ์นี้ ตามกฎแล้วมีตัวอย่างของการทำให้เป็นจริงการติดต่อของลวดลายคำศัพท์
อุปกรณ์โวหารของการแสดงตัวตนยังเกี่ยวข้องกับการใช้คำที่เกี่ยวข้องกับการจูงใจ แม้ว่าจะมีความสม่ำเสมอน้อยกว่าการไล่ระดับหรือคำเปรียบเทียบ
การใช้ pleonasms ช่วยเพิ่มความชัดเจนในข้อความวรรณกรรม:
“ และเกลือเค็มจะไหลออกจากตา ... ” (M. Matios);
“เขาพูด ไม่ยอมให้มีการเยาะเย้ย ไม่ยอมให้จิตวิญญาณของฉันเป็นเครื่องสังเวย และพวกเขาบอกว่าคุณเป็นคนแปลกหน้า คุณรับใช้ฆาตกร” (ป. โกโลตา);
"ไม่ไกลที่ขอบช่องว่างที่ส่องสว่างถูกหว่านผ่านมงกุฎสีเขียวของโลกโก้เก๋" (เส็ง) และอื่นๆ.
ซ้ำซาก
ชื่อสำหรับรูปแบบโวหารในฐานะการพูดซ้ำซากมีการตีความที่คลุมเครือ: เป็นความผิดพลาดและเป็นอุปกรณ์โวหาร ในฐานะที่เป็นอุปกรณ์โวหาร นี่เป็นการกล่าวซ้ำเชิงความหมายบางส่วนของคำที่เกี่ยวข้องกับการสร้างแรงบันดาลใจ (แรงจูงใจของคำศัพท์):
“และที่นี่ใน ครั้งล่าสุดปรากฏขึ้น แบบใหม่การแพ้ของชาวนา: ไม่ใช่คนขี้เมาไม่ใช่เจ้าชู้ แต่เป็นคนเกียจคร้านที่ตกงานซึ่งอาศัยเงินของผู้หญิงที่ทำงาน” (E. Kononenko)
“เมืองกำลังมีปัญหา หลังจากละทิ้งเครื่องตัด / คนงานบนระเบียงโรงงาน / สร้างสันดอน, Buzz buza / แอลกอฮอล์เจือจางเริ่ม Varshavyanka” (S. Zhadan)
“ฉันทะยานสู่ห้วงอวกาศด้วยคำนี้ เกิดใหม่กับมัน เข้าใจไหม ทั้งโลกผ่านมัน สวยงามและบริสุทธิ์ ฉันเห็นยอดเขาที่สูงที่สุดในโลก ลึกกว่าส่วนลึก ทะเลที่ใหญ่ที่สุด, รู้สึกบางลง แสงอาทิตย์, ฉันได้ยิน, ฉันได้ยินทุกอย่าง, ฉันรู้สึกถึงตัวเอง, ฉันได้ยินทั้งโลก, เต็มไปด้วยคำเดียว - คุณ” (Yu. Pokalchuk) ฯลฯ
ตัวอย่างของ tautology ต้องการความคิดเห็นในแต่ละกรณี เนื่องจากเส้นแบ่งระหว่างข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นจริงกับ ฟังก์ชั่นโวหารไม่ชัดเจนเสมอไป นอกจากนี้ จำเป็นต้องมีคำอธิบายของเกณฑ์ความสมบูรณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การทำซ้ำของโครงสร้างเชิงความหมาย
Chiasmus
Chiasms เป็นตัวเลขโวหารประกอบด้วยการจัดวางข้ามคำศัพท์ที่เป็นปฏิปักษ์และยังจัดให้มีการใช้คำที่เกี่ยวข้องอย่างมีประสิทธิผล:
“ นกกาเหว่ามีนกกาเหว่า / Otzozulil นกกาเหว่า” (E. Moiseenko);
“ จิตใจหัวเราะเสียงหัวเราะเศร้า ... ” (E. Moiseenko) เป็นต้น
มีบางกรณีของการทำให้เป็นจริงของแรงจูงใจเกี่ยวกับคำศัพท์
ดังนั้น คำที่เกี่ยวกับแรงจูงใจจึงถูกนำมาใช้เป็นประจำในนิยาย (ทั้งร้อยแก้วและร้อยกรอง) เป็นพื้นฐาน อุปกรณ์โวหารและตัวเลข ส่วนใหญ่มักจะเป็นพื้นฐานของตัวเลขโวหารเช่นการไล่ระดับ, pleonasm, tautology, oxymoron, สิ่งที่ตรงกันข้าม, anaphora, epiphora, alliteration, chiasm, บุคลาธิษฐาน ความสัมพันธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจทั้งทางคำศัพท์และเชิงโครงสร้างนั้นเกิดขึ้นจริงทั้งในการติดต่อและจากระยะไกล
ดี- หมายถึงการแสดงออกภาษาไม่เพียงแต่ถ่ายทอดข้อมูลเท่านั้น แต่ยังสามารถถ่ายทอดความคิดได้อย่างชัดเจนและน่าเชื่อถือ การแสดงออกทางคำศัพท์ทำให้ภาษารัสเซียมีอารมณ์และมีสีสัน สำนวนโวหารที่แสดงออกจะใช้เมื่อจำเป็นต้องมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้ฟังหรือผู้อ่าน เป็นไปไม่ได้ที่จะนำเสนอตัวเอง ผลิตภัณฑ์ บริษัท โดยไม่ต้องใช้เครื่องมือภาษาพิเศษ
คำนี้เป็นพื้นฐานของการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างของคำพูด มักใช้คำหลายคำไม่เฉพาะในความหมายศัพท์โดยตรงเท่านั้น ลักษณะของสัตว์จะถูกถ่ายโอนไปยังคำอธิบายลักษณะหรือพฤติกรรมของบุคคล - เงอะงะเหมือนหมีขี้ขลาดเหมือนกระต่าย Polysemy (polysemy) - การใช้คำในความหมายต่างๆ
คำพ้องเสียงคือกลุ่มของคำในภาษารัสเซียที่มีเสียงเหมือนกัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีเสียงที่แตกต่างกัน โหลดความหมาย, ทำหน้าที่สร้างเกมเสียงในการพูด
ประเภทของคำพ้องเสียง:
- homographs - คำสะกดเหมือนกันพวกเขาเปลี่ยนความหมายขึ้นอยู่กับชุดความเครียด (ล็อค - ล็อค);
- คำพ้องเสียง - คำที่เขียนต่างกันในตัวอักษรหนึ่งตัวหรือมากกว่า แต่รับรู้ในลักษณะเดียวกันด้วยหู (ผลไม้เป็นแพ)
- Homoforms คือคำที่ออกเสียงเหมือนกันแต่หมายถึง ส่วนต่างๆคำพูด (บินในเครื่องบิน - ฉันกำลังมีอาการน้ำมูกไหล)
ปุน - ใช้ในการพูดที่มีความหมายตลกขบขัน เสียดสี หักหลังเสียดสีเสียดสีกัน พวกเขาอยู่บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันของคำหรือความกำกวมของเสียง
คำพ้องความหมาย - อธิบายแนวคิดเดียวกันจากมุมที่ต่างกัน มีความหมายต่างกันและการใช้สีโวหาร หากไม่มีคำพ้องความหมาย เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างวลีที่สดใสและเป็นรูปเป็นร่างได้ คำพูดจะมีความอิ่มตัวมากเกินไปด้วยความซ้ำซากจำเจ
ประเภทคำพ้องความหมาย:
- เต็ม - เหมือนกันในความหมายใช้ในสถานการณ์เดียวกัน
- ความหมาย (ความหมาย) - ออกแบบมาเพื่อให้ร่มเงาแก่คำ (การสนทนา - การสนทนา);
- โวหาร - มีความหมายเหมือนกันแต่หมายถึง หลากสไตล์คำพูด (นิ้วก้อย);
- ความหมาย - โวหาร - มีความหมายแตกต่างกันหมายถึงรูปแบบการพูดที่แตกต่างกัน (ทำ - ผิดพลาด);
- ตามบริบท (ผู้เขียน) - ใช้ในบริบทที่ใช้สำหรับคำอธิบายที่มีสีสันและหลากหลายมากขึ้นของบุคคลหรือเหตุการณ์
คำตรงข้าม - คำมีคำตรงกันข้าม ความหมายคำศัพท์อยู่ในส่วนเดียวกันของคำพูด ช่วยให้คุณสร้างวลีที่สดใสและแสดงออกได้
Tropes เป็นคำในภาษารัสเซียที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง พวกเขาให้คำพูดและภาพการทำงาน, การแสดงออก, ออกแบบมาเพื่อถ่ายทอดอารมณ์, สร้างภาพใหม่อย่างเต็มตา
คำนิยามเส้นทาง
| คำนิยาม | |
| ชาดก | คำและสำนวนเชิงเปรียบเทียบที่สื่อถึงแก่นแท้และลักษณะสำคัญของภาพใดภาพหนึ่ง มักใช้ในนิทาน |
| ไฮเพอร์โบลา | การพูดเกินจริงทางศิลปะ ช่วยให้คุณอธิบายคุณสมบัติ เหตุการณ์ ป้ายต่างๆ ได้อย่างชัดเจน |
| พิลึก | เทคนิคนี้ใช้เพื่ออธิบายความชั่วร้ายของสังคมด้วยการเสียดสี |
| ประชด | Tropes ที่ออกแบบมาเพื่อซ่อนความหมายที่แท้จริงของการแสดงออกผ่านการเยาะเย้ยเล็กน้อย |
| Litotes | ตรงกันข้ามกับอติพจน์ - คุณสมบัติและคุณภาพของตัวแบบถูกประเมินต่ำไปโดยเจตนา |
| ตัวตน | เทคนิคที่วัตถุไม่มีชีวิตนำมาประกอบกับคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต |
| Oxymoron | การเชื่อมต่อในหนึ่งประโยคของแนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ (วิญญาณที่ตายแล้ว) |
| ถอดความ | คำอธิบายของรายการ บุคคล เหตุการณ์ที่ไม่มีชื่อที่แน่นอน |
| Synecdoche | คำอธิบายทั้งหมดผ่านส่วน ภาพลักษณ์ของบุคคลถูกสร้างขึ้นใหม่โดยอธิบายเสื้อผ้าลักษณะที่ปรากฏ |
| การเปรียบเทียบ | ความแตกต่างจากคำอุปมาคือมีทั้งสิ่งที่กำลังถูกเปรียบเทียบและสิ่งที่กำลังถูกเปรียบเทียบ ในการเปรียบเทียบ มักจะมีสหภาพแรงงาน - ราวกับว่า |
| ฉายา | คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างที่พบบ่อยที่สุด คำคุณศัพท์ไม่ได้ใช้กับคำคุณศัพท์เสมอไป |
คำอุปมาคือการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ การใช้คำนามและกริยาในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ไม่มีสิ่งใดที่จะเปรียบเทียบได้เสมอ แต่มีบางอย่างที่พวกเขาเปรียบเทียบ มีอุปมาอุปมัยทั้งสั้นและยาว คำอุปมามุ่งเป้าไปที่การเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์ภายนอก
ความหมายคือการเปรียบเทียบวัตถุที่ซ่อนอยู่โดยความคล้ายคลึงกันภายใน สิ่งนี้ทำให้ความแตกต่างจากคำอุปมานี้
วากยสัมพันธ์หมายถึงการแสดงออก
โวหาร (วาทศิลป์) - สุนทรพจน์ได้รับการออกแบบมาเพื่อเพิ่มความชัดเจนของคำพูดและ งานศิลปะ.
ประเภทของตัวเลขโวหาร
| ชื่อของการสร้างวากยสัมพันธ์ | คำอธิบาย |
| Anaphora | การใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์เดียวกันที่จุดเริ่มต้นของประโยคที่อยู่ติดกัน ช่วยให้คุณสามารถเน้นส่วนของข้อความหรือประโยคอย่างมีเหตุผล |
| Epiphora | การใช้คำและสำนวนเดียวกันท้ายประโยคที่อยู่ติดกัน คำพูดดังกล่าวทำให้ข้อความมีอารมณ์ช่วยให้คุณถ่ายทอดน้ำเสียงได้อย่างชัดเจน |
| ความเท่าเทียม | การสร้างประโยคใกล้เคียงในรูปแบบเดียวกัน มักใช้เพื่อตอกย้ำคำอุทานเชิงโวหารหรือคำถาม |
| วงรี | การยกเว้นโดยเจตนาของสมาชิกโดยนัยของประโยค ทำให้คำพูดมีชีวิตชีวามากขึ้น |
| การไล่ระดับ | คำที่ตามมาแต่ละคำในประโยคช่วยตอกย้ำความหมายของคำก่อนหน้า |
| ผกผัน | การจัดเรียงคำในประโยคไม่เรียงลำดับโดยตรง แผนกต้อนรับช่วยให้คุณเพิ่มความชัดเจนของคำพูด ให้วลีเสียงใหม่ |
| ค่าเริ่มต้น | การพูดน้อยอย่างมีสติในข้อความ ออกแบบมาเพื่อปลุกความรู้สึกและความคิดที่ลึกซึ้งในตัวผู้อ่าน |
| ที่อยู่วาทศิลป์ | เน้นย้ำถึงบุคคลหรือสิ่งของที่ไม่มีชีวิต |
| คำถามเชิงโวหาร | คำถามที่ไม่ได้หมายความถึงคำตอบ จุดประสงค์คือเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่านหรือผู้ฟัง |
| อุทานเชิงวาทศิลป์ | วาจาพิเศษเพื่อถ่ายทอดการแสดงออกความตึงเครียดของคำพูด ทำให้ข้อความมีอารมณ์ ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านหรือผู้ฟัง |
| โพลิยูเนี่ยน | การทำซ้ำของสหภาพเดียวกันซ้ำ ๆ เพื่อเพิ่มความชัดเจนของคำพูด |
| Asyndeton | เจตนาละเลยสหภาพแรงงาน เทคนิคนี้ทำให้เกิดไดนามิกในการพูด |
| ตรงกันข้าม | ความขัดแย้งที่คมชัดของภาพแนวคิด เทคนิคนี้ใช้เพื่อสร้างความแตกต่าง โดยแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์ที่กำลังอธิบาย |
Tropes, สุนทรพจน์, สำนวนโวหาร, ถ้อยคำทำให้คำพูดน่าเชื่อถือและสดใส มูลค่าการซื้อขายดังกล่าวเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ใน พูดในที่สาธารณะ, การรณรงค์หาเสียง , การชุมนุม , การนำเสนอ ที่ สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์และ คำพูดทางธุรกิจอย่างเป็นทางการวิธีการดังกล่าวไม่เหมาะสม - ความแม่นยำและการโน้มน้าวใจในกรณีเหล่านี้สำคัญกว่าอารมณ์
ติดตามและตัวเลขของคำพูด
เส้นทาง
(จาก กรีก
trope - เลี้ยวเปลี่ยน) - สิ่งเหล่านี้คือการเปลี่ยนคำพูดซึ่งคำหรือสำนวนถูกนำมาใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้ได้ความหมายทางศิลปะที่มากขึ้น Trope คือการเปลี่ยนแปลงใดๆ ในความหมายและความหมายของคำ การใช้คำใดๆ ในความหมายที่ไม่ใช่พื้นฐาน
อัตราส่วนของความหมายโดยตรงและในเชิงเปรียบเทียบนั้นขึ้นอยู่กับความคล้ายคลึงกันของปรากฏการณ์ที่เปรียบเทียบ หรือความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิด หรือความแตกต่าง Tropes ตอกย้ำคำกล่าวเนื่องจากมีการเพิ่มเฉดสีที่แสดงออกทางอารมณ์ในเนื้อหาเชิงตรรกะ
การจำแนกประเภทเส้นทางที่พบบ่อยที่สุดมีดังนี้ พวกเขาแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม อันแรกได้แก่ เส้นทางคำ เหล่านี้เป็นคำอุปมา, ความหมาย, synecdoche, antonomasia, สร้างคำ, catachresis, metalepsis เป็นต้น กลุ่มที่สองประกอบด้วย เส้นทางประโยค เหล่านี้รวมถึง: ชาดก, ฉายา, เน้น, ถอดความ, ประชด, อติพจน์, ฯลฯ
มาอธิบายคำศัพท์ที่ใช้บ่อยที่สุดกันเถอะ
คำอุปมา มีการถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหนึ่ง (ปรากฏการณ์) ไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามหลักการของความคล้ายคลึงกันในแง่หรือความแตกต่างบางอย่าง (บางครั้งพวกเขากล่าวว่า: อุปมาคือความคล้ายคลึงกันโดยย่อ) มีสี่ตัวเลือกสำหรับการโอนทรัพย์สินดังกล่าว:
ก) สิ่งของ สิ่งมีชีวิต(“คนเข้มแข็ง”, “ใจหิน”, “ความคิดผันผวน”);
ข) สิ่งมีชีวิต วัตถุไม่มีชีวิต("ทะเลมืดมน", "หน้าดิน", "คานหัวเราะ", "กระหายทะเลทราย", "ลมที่ควบคุมไม่ได้");
ใน) วัตถุไม่มีชีวิตบนสิ่งมีชีวิต ("ทรายเดือดในเกลียวคลื่น", "ท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาว");
d) สิ่งมีชีวิตต่อการกระทำหรือกระบวนการ ("โลภจ้องมอง", "ความคิดบิน")
คำพ้องความหมาย - แทนที่คำหนึ่งด้วยอีกคำหนึ่งตามความสัมพันธ์ของความหมายด้วยความใกล้เคียงกัน สาระสำคัญของมันคือชื่อของวัตถุหนึ่งถูกใช้แทนชื่อของวัตถุอื่นบนพื้นฐานของการเชื่อมต่อภายนอกหรือภายในระหว่างพวกเขา ระหว่างทางตรงและ ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างมีการพึ่งพาวัสดุบางอย่าง มักจะมีการพึ่งพาดังกล่าวหลายประเภท:
ก) ระหว่างวัตถุกับวัสดุที่ใช้ทำวัตถุ ("นักกีฬาของเรานำทองคำและเงินมาจากการแข่งขันระดับนานาชาติ" เช่น เหรียญทองและเหรียญเงิน)
b) ระหว่างเนื้อหาและบรรจุ ("เขากินสองจาน");
c) ระหว่างการกระทำและเครื่องมือของการกระทำนี้ ("เขาอาศัยอยู่ด้วยปากกาของเขา");
จ) ระหว่างสถานที่กับผู้คนในที่นี้ (“ผู้ฟังฟังผู้พูดด้วยลมหายใจน้อยลง”)
ซิเนคโดเช่ - ชนิดของคำพ้องความหมาย การใช้ชื่อของส่วนแทนชื่อทั้งหมด เฉพาะบุคคลแทนชื่อทั่วไป หรือในทางกลับกัน ใช้ตัวเลือกต่อไปนี้:
ก) สปีชีส์แทนสกุล ("ดอกไม้" แทน "กุหลาบ");
b) ทั้งหมดแทนที่จะเป็นส่วน ("ชาวอียิปต์ดับกระหายด้วยแม่น้ำไนล์" แทน "น้ำจากแม่น้ำไนล์");
c) ส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมด ("หนึ่งร้อยหัว" แทนที่จะเป็น "หนึ่งร้อยคน");
d) พหูพจน์แทนที่จะเป็นเอกพจน์ ("เขาพูดแดงกว่าซิเซโร" แทนที่จะเป็น "ซิเซโร");
จ) เอกพจน์แทนที่จะเป็นพหูพจน์ (“ ชัยชนะของนักรบรัสเซีย” แทนที่จะเป็น“ นักรบรัสเซีย”);
จ) สารแทนที่จะเป็นวัตถุที่ทำจากสารนี้ ("เจาะด้วยเหล็ก" แทน "ดาบ")
Antonomasia - นี่คือการแทนที่คำนามเฉพาะด้วยคำนามทั่วไปหรือในทางกลับกัน กรณีใช้งานทั่วไป:
ก) ใช้ชื่อที่เหมาะสมแทนคำนามทั่วไป ("Hercules" แทน "strong", "Cicero" แทน "eloquent");
b) คำนามทั่วไปแทนคำที่เหมาะสม (“อัครสาวกพูดว่า” แทน “เปาโล”; “นักเขียนกวี” แทน “เวอร์จิล”);
c) บรรพบุรุษหรือผู้ก่อตั้งแทนลูกหลาน (“Slavens” แทน “Slavs”)
ง) แทนชื่อ ชื่อตัวเองสถานที่เกิด ("Arpinian" นั่นคือชาว Arpin แทนที่จะเป็น "Cicero"; "Trojan" นั่นคือถิ่นที่อยู่ของ Troy แทนที่จะเป็น "Aeneas");
มาดูประโยคบางประโยคกัน
ชาดก - นี่คือการจับภาพบางสิ่งที่เป็นนามธรรม แนวคิดบางอย่างในภาพใดภาพหนึ่ง ประเภทของภาพที่อิงจากการเปรียบเทียบ อุปมาเกือบทั้งหมดที่พระเยซูคริสต์ตรัสกับเหล่าสาวกมีพื้นฐานอยู่บนเส้นทางนี้อย่างแม่นยำ ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของ ลูกชายสุรุ่ยสุร่าย(เห็นได้ชัดว่านี่หมายถึงคนบาปที่กลับใจหรือคนนอกศาสนาที่กลับใจใหม่)
ฉายา - "คำจำกัดความ" ที่เป็นรูปเป็นร่างโดยเน้นคุณสมบัติที่สำคัญอย่างใดอย่างหนึ่ง ("ม้าที่ภาคภูมิใจ") หรือการถ่ายโอน * คุณสมบัติเชิงเปรียบเทียบ (" น้ำดำรงชีวิต”) หรือเน้นสัญลักษณ์ที่ไม่เปลี่ยนแปลง (โดยปกติในเทพนิยาย มหากาพย์ เพลง: "เพื่อนที่ดี", "สาวสวย")
ถอดความ - การแทนที่ชื่อโดยตรงด้วยคำอธิบายโดยละเอียดซึ่งมีสัญญาณของบุคคลที่ไม่ได้ระบุชื่อโดยตรง หัวข้อ: "ผู้เขียนนวนิยายเรื่อง War and Peace ที่ยอดเยี่ยม" แทนที่จะเป็น "Leo Nikolayevich Tolstoy", "นักบินอวกาศคนแรกของโลก ” แทน “ยู.เอ. กาการิน")
เส้นทางเหล่านี้ไม่ทำให้รายการทั้งหมดหมด หากคุณต้องการศึกษาข้อมูลเหล่านี้อย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น คุณควรอ้างอิงถึงวรรณกรรมเฉพาะทาง
ในเวลาเดียวกัน สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าการใช้ tropes ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับความรู้เกี่ยวกับประเภทและเนื้อหาของแต่ละชนิดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกลไกสำหรับการก่อตัวของ tropes ซึ่งขึ้นอยู่กับความสามารถในการแปลง แนวคิด ตัวอย่างเช่น อุปมาอุปมัยทั้งหมดมีพื้นฐานมาจากการคูณแนวคิด คำพ้องความหมายและ synecdoche เกี่ยวข้องกับความสามารถในการสร้างแนวคิดทั่วไปเพื่อค้นหาประเภทของมัน โครงสร้างที่รวมทุกเส้นทางคือ สัดส่วน.
ตัวอย่างเช่น พิจารณาคำอุปมาว่า "พุ่มพวงองุ่น" ลองเขียนเป็นสัดส่วนกัน:
องุ่นแปรง
สกุล เถาวัลย์ ส่วนหนึ่งของมือ
สัดส่วนอ่านดังนี้: อัตราส่วนขององุ่นต่อสกุลของเถาวัลย์เท่ากับอัตราส่วนของแปรงต่อส่วนหนึ่งของมือ ตามสัดส่วน: องุ่นเป็นสกุลของเถาองุ่นที่มีคุณสมบัติเป็นมือ ในนิยามผลลัพธ์ เครื่องหมายเฉพาะ“มีคุณสมบัติเป็นมือ” ไม่เหมาะกับแนวคิดทั่วไปของ “สกุลเถาวัลย์” t.อี. ไม่ใช่ลักษณะของเขาในความหมายหลัก ดังนั้น คำอุปมาจึงเป็นคำจำกัดความที่คุณลักษณะเฉพาะไม่เหมาะสมสำหรับคุณลักษณะทั่วไป
หากอุปมาอุปมัยต้องการความรู้เกี่ยวกับสมาชิกทั้งหมดในสัดส่วนนั้น มันถูกสร้างขึ้นโดยการคูณสมาชิก จากนั้นด้วยการใช้คำพ้องความหมายและ synecdoche ตามกฎแล้ว จะให้สมาชิกในสัดส่วนเพียงคนเดียวเท่านั้น ความสัมพันธ์ของส่วนต่าง ๆ เป็นสาระสำคัญของเส้นทางเหล่านี้
พิจารณาคำพ้องความหมายว่า "กินซุปหนึ่งชาม" มันถูกสร้างขึ้นตามสัดส่วน:
ซุป เนื้อหา
การดูดซึมของที่มีแทนเนื้อหาและสร้างdan nyทรอป
synecdoche "มีล้อ" เกิดขึ้นจากสัดส่วน:
ล้อส่วนหนึ่ง
รถทั้งคัน
การดูดซึมของส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งรูปแบบ trope นี้ หากความหมายของคำเปลี่ยนไปด้วยความช่วยเหลือของ tropes ความหมายของวลีและประโยคก็เปลี่ยนไปด้วยความช่วยเหลือของตัวเลข
สุนทรพจน์ - นี่คือโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่มีสีที่แสดงอารมณ์ วาทศิลป์คือการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานที่ยอมรับกันโดยทั่วไป มีทั้งรูปพูดและรูปคิด การเปลี่ยนแปลงครั้งแรกจากการเล่าขาน ครั้งที่สองไม่เปลี่ยนแปลง
รูปร่างคำ
มักจะแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม:
ตัวเลขเพิ่มเติม;
ลดตัวเลข;
ตำแหน่งหรือตัวเลขการกระจัด
Anaphora - นี่คือตัวเลขที่เกิดขึ้นเมื่อเพื่อการแสดงออกและการโน้มน้าวใจที่มากขึ้น คำเดียว (หรือหลายคำ) ถูกทำซ้ำที่จุดเริ่มต้นของแต่ละช่วงความหมายหรือความคิด นี่คือตัวอย่างอนาโฟราจากบทกวีของกวีชาวรัสเซียชื่อ V. Khlebnikov:
เมื่อม้าตาย มันหายใจ เมื่อหญ้าตาย มันก็แห้ง เมื่อดวงอาทิตย์ตาย มันก็ออกไป เมื่อคนตาย พวกเขาก็ร้องเพลง
Epiphora - การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่ส่วนท้ายของหลายข้อหรือวลี ตัวอย่างเช่น O. Mandelstam ใช้รูปนี้ในบทสรุปของศิลปิน N.I. อัลท์แมน:
นี่คือศิลปินอัลท์มัน
ชายชราคนหนึ่ง
ในภาษาเยอรมันแปลว่าอัลท์มัน -
ชายชราคนหนึ่ง
ซิมล็อค - รูปซึ่งเป็นการรวมกันของ anaphora และ epiphora ตัวอย่างเช่น เราให้บรรทัดต่อไปนี้ของ P. Vasiliev:
คุณคืออะไร เพลงของฉัน คุณเงียบไหม
คุณเป็นอะไร, เทพนิยายของฉัน, เงียบ?
Anadyplosis - การทำซ้ำคำสุดท้าย (หรือ คำสุดท้าย) ข้อหรือหน่วยเสียงสูงต่ำ (คอลัมน์) ที่จุดเริ่มต้นของต่อไปนี้:
โอ้ สปริงไม่มีปลายและไม่มีขอบ - ไม่มีจุดสิ้นสุดและไม่มีขอบฝัน!
(ก. บล๊อก)
polysyndeton - การทำซ้ำของสหภาพซึ่งถูกมองว่าซ้ำซ้อน แต่สร้างเอฟเฟกต์บางอย่างของความสง่างามของสไตล์:
และหัวใจก็เต้นเป็นปีติ และสำหรับเขาฟื้นคืนชีพอีกครั้ง และเทพ แรงบันดาลใจ และชีวิต และน้ำตา และความรัก
(อ. พุชกิน)
กลุ่มที่สอง (ตัวเลขที่ลดลง) รวมถึงจุดไข่ปลา, พยางค์, asyndeton
วงรี เรียกว่าละเว้นคำหรือประโยคที่ส่อให้เห็นได้ง่าย การใช้ตัวเลขนี้จะสร้างเอฟเฟกต์นิพจน์ ตัวอย่างเช่น: “ เขาจุดบุหรี่ที่ปั๊มน้ำมัน - ผู้ตายอายุ 22 ปี” (เรื่องตลกของชาวอเมริกัน)
ซิลป์ส - การรวมองค์ประกอบข้อความที่ไม่สามารถรวมกันได้: "ฉันดื่มชากับคอนยัคและร้อยโท" (แต่. ป. เชคอฟ)
อาซินเดตัน - การสร้างประโยคดังกล่าวซึ่งไม่รวมคำสันธานเพื่อเสริมการแสดงออก ตัวอย่างคือบรรทัดต่อไปนี้ของ A.S. พุชกิน:
ชาวสวีเดน, รัสเซียแทง, คัท, คัท, ตีกลอง, กรีดร้อง, สั่น
กลุ่มที่สาม (ตัวเลขของตำแหน่งหรือการกระจัด) คือ ประเภทต่างๆการผกผันและความขนานเช่นเดียวกับ chiasm
ผกผัน - การละเมิดลำดับคำ "ธรรมชาติ" ประเภทหลักคือ anastrophe และ hyperbaton Antistrophe - นี่คือการจัดเรียงคำที่อยู่ติดกันใหม่เพื่อเน้นคำเหล่านั้น เพิ่มความชัดเจนของคำพูด ตัวอย่างเช่น: "ระฆังของฉันดอกบริภาษ ... " ไฮเปอร์บาตัน - แยกคำที่อยู่ติดกันเพื่อเน้น เพิ่มความชัดเจนของคำพูด นี่คือวิธีที่ AC ใช้ตัวเลขนี้ พุชกิน: “และแขกของดินแดนต่างด้าวนี้ไม่มั่นใจในการตายของดินแดนต่างด้าวนี้” (เช่นแขกของดินแดนต่างด้าวนี้ไม่มั่นใจแม้กระทั่งความตาย)
ความเท่าเทียม - การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความเพื่อสร้างบทกวีเดียวหรือ ภาพศิลปะ. มันถูกแบ่งโครงสร้างเป็นไอโซโคลอน, ตรงกันข้าม, โฮมเทเลฟตัน
ไอโซโคลอน - นี่คือรูปของการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของคำพูดในประโยคที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างเช่น V. Kamensky มีไอโซโคลอนดังกล่าว:
ฉันเป็นคนเร่ร่อนแปลก ๆประเทศที่แปลก
ตรงกันข้าม - ร่างที่อิงจากภาพและแนวความคิดที่ตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่น: "ละอายต่อความดีและความชั่วอย่างละอาย" (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)
Homeotelevtdn - นี่คือตอนจบแบบหนึ่ง ชนิดของเชื้อโรคที่สัมผัสได้ มักใช้กันอย่างแพร่หลายในร้อยแก้วที่เป็นจังหวะ ตัวอย่างเช่น ให้เรายกตัวอย่างบรรทัดต่อไปนี้ของกวีชาวเปอร์เซียผู้โด่งดังชื่อ Saadi:
กลัว! เมื่อเด็กกำพร้าร้องไห้ ความสูงจะผันผวนไปทั่วโลก กราบพระองค์ท่านผู้เฉลียวฉลาด ผู้มีเมตตา ปลอบโยนเขาตามเขาอย่างขยันขันแข็ง
Chiasmus - รูปซึ่งประกอบด้วยความจริงที่ว่าในสองประโยคที่อยู่ติดกันที่สร้างขึ้นบนความเท่าเทียมกันประโยคที่สองถูกสร้างขึ้นในลำดับที่กลับกันของสมาชิก กล่าวอีกนัยหนึ่ง chiasm คือการจัดเรียงของพจน์คู่ขนานในสองประโยคที่อยู่ติดกันในรูปแบบเดียวกัน ในข้อความที่ตัดตอนมาจากสมุดบันทึกของ K.S. Stanislavsky มี chiasma สองตัวพร้อมกัน:
มีคนที่รู้วิธีเอาเฉพาะความเลวจากงานศิลปะ พวกเขาเป็นอันตรายต่องานศิลปะและศิลปะเป็นอันตรายต่อพวกเขา แต่ก็มีคนที่รู้วิธีเอาตัวรอดหรืออย่างน้อยก็พยายามเอาเฉพาะส่วนสูงสุดจากศิลปะ คนเหล่านี้ต้องการศิลปะ และพวกเขาต้องการศิลปะ
ตัวเลขแห่งความคิด ไม่มีการแบ่งประเภทที่ชัดเจนเช่นตัวเลขของคำ ดังนั้นเราจึง จำกัด ตัวเองให้มีลักษณะเฉพาะที่พบบ่อยที่สุด
คำนิยาม. มันสำคัญมากที่จะต้องเน้นถึงความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตัวเลขนี้กับคำจำกัดความในตรรกะด้วย กฎที่เข้มงวด. ที่นี่ เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับผลกระทบต่อผู้ฟัง ดังนั้นคำจำกัดความ (ในรูปของสำนวน) จึงมีความหมายใหม่เชิงคุณภาพ นี่คือคำจำกัดความของวิทยาศาสตร์ ซึ่ง M.V. Lomonosov อ้างว่าเป็นแบบอย่างที่แสดงลักษณะนี้:
ศาสตร์ คือ ความรู้แจ้งเห็นจริง การตรัสรู้ของจิต ความสนุกสนานอันไม่มีที่ติในชีวิต การสรรเสริญของเยาวชน วัยชรา น้ำนิ่ง ผู้สร้างเมือง ป้อมปราการของทหาร ความสุขในโชคร้าย เครื่องประดับในความสุข สหายที่ซื่อสัตย์และไม่หยุดยั้งทุกที่
ตามข้อกำหนดของวาทศิลป์อย่างชัดเจน (แต่ไม่ใช่ตรรกะ) K.S. สตานิสลาฟสกี้:
โรงละครคือ ครอบครัวใหญ่ที่คุณมีชีวิตอยู่เพื่อจิตวิญญาณหรือทะเลาะกันเพื่อชีวิตและความตาย โรงละครเป็นผู้หญิงที่รักซึ่งบางครั้งตามอำเภอใจชั่วร้ายน่าเกลียดและเห็นแก่ตัวบางครั้งมีเสน่ห์เสน่หาใจกว้างและสวยงาม โรงละครเป็นเด็กอันเป็นที่รัก โหดร้าย และมีเสน่ห์อย่างไร้เดียงสาโดยไม่รู้ตัว เขาต้องการทุกอย่างตามอำเภอใจและไม่มีกำลังที่จะปฏิเสธสิ่งใด ๆ โรงละครเป็นบ้านเกิดที่สองที่เลี้ยงดูและดูดพลัง โรงละครเป็นบ่อเกิดของความทุกข์ทรมานทางจิตใจและความสุขที่ไม่รู้จัก โรงละครมีอากาศและไวน์ซึ่งคุณต้องหายใจบ่อยขึ้นและเมา
พูด เป็นบทสรุป ความคิดร่วมกันโดยปกติเพื่อการศึกษา ตัวอย่างเช่น: “ความสุขกลัวคนเข้มแข็ง ข่มเหงคนเกียจคร้าน”, “สิ่งที่ทนยากก็หวานให้จดจำ”, “ความเร็วเป็นมารดาของความสำเร็จ”, “ความชัดเจนคือการตกแต่งที่ดีที่สุดของความคิดที่ลึกซึ้งอย่างแท้จริง” , “ปรัชญาคือกล้องจุลทรรศน์ของความคิด”.
สอบปากคำ หรือ คำถามเชิงโวหาร ในกรณีนี้ คำถามที่ถามจะไม่ชี้แจงสิ่งที่ไม่รู้จัก แต่เพื่อให้เห็นภาพที่ชัดเจนยิ่งขึ้นของสิ่งของหรือเหตุการณ์ที่ทราบแน่ชัด ตัวอย่างเช่นคำถามเชิงโวหารสามารถพบได้ในบทกวีของ A. Akhmatova:
และหากฉันตาย แล้วใครเล่าจะเขียนโองการของเราถึงเธอ ใครเล่าจะช่วยให้ถ้อยคำที่ยังไม่ได้พูดกลายเป็นเสียงก้องกังวาน?ละเลย หรือ อัมพาต - นี่คือตัวเลขเมื่อตามสำนวนโบราณ Demetrius นักพูด "แสดงทุกสิ่งที่เขาต้องการแล้ว แต่บอกว่าเขาคิดถึงมันราวกับว่าเขามีอีกสิ่งที่แข็งแกร่งกว่าที่เขาสามารถพูดได้ 1. ตัวอย่างคลาสสิกคือภาษาฟิลิปปินส์ที่สามของ Demosthenes (คำปราศรัยที่เผยให้เห็นถึงความก้าวร้าวและการทรยศของกษัตริย์มาซิโดเนีย Philip II):
ฉันจะไม่พูดถึง Olynthes หรือ Meton หรือ Apollonia หรือเมืองทั้งสามสิบสองแห่งที่อยู่ระหว่างทางไป Thrace
โพรโซโปโปเยีย. ผู้ฟังถูกบังคับให้จินตนาการว่าด้วยคำพูดที่ผู้พูดพูด พวกเขาถูกกล่าวถึงโดยบ้านเกิด บรรพบุรุษ มารดา ฯลฯ Demetrius ให้ตัวอย่างนี้:
ลองนึกภาพว่าบรรพบุรุษของคุณหรือเฮลลาสหรือบ้านเกิดของคุณพูดถึงคำพูดเหล่านี้และการดูถูกเหยียดหยามคุณโดยสมมติให้เป็นผู้หญิงเท่านั้น
ค่าเริ่มต้น - นี่คือการหยุดคิดโดยเจตนา หลังจากนั้นช่วงความหมายใหม่เริ่มต้นขึ้น โดยเน้นถึงความสำคัญของสิ่งที่ขาดหายไป ซิเซโรใช้ประโยชน์จากตัวเลขนี้อย่างชาญฉลาดโดยอ้างถึง Herennius:
ตอนนี้คุณกล้าพูดเรื่องเหล่านี้ไหมที่เพิ่งบอกบ้านแปลก ๆ มา . , ฉันไม่กล้าพูดดังนั้นเมื่อพูดในสิ่งที่เหมาะสมกับคุณแล้วอย่าพูดว่ามันไม่เหมาะสมสำหรับฉัน
ให้เราตั้งชื่อภาพความคิดเพิ่มเติม ซึ่งสาระสำคัญควรมีความชัดเจนโดยไม่มีคำอธิบายโดยละเอียด มัน - รับผิดชอบ (คำถามถูกถามตัวเองซึ่งได้รับคำตอบ) อุทธรณ์, บ่งชี้, ข้อความ, เสรีภาพ, ความสงสัย, ความปรารถนา, การวิงวอน, ชื่นชม, อัศเจรีย์ ฯลฯ