Funktionella semantiska typer av talbeskrivning. Vilka är de funktionell-semantiska typerna av tal

29.09.2019

I utseende tal, i sin struktur, beror mycket på uppgiften som talaren ställer upp för sig själv, på syftet med talet. Det är faktiskt en sak att beskriva något, till exempel höst, en skog, berg, en flod, en annan sak är att prata om en händelse, ett äventyr, en tredje sak är att förklara, tolka orsakerna till alla fenomen - naturliga eller social. Naturligtvis, i vart och ett av dessa fall kommer talets struktur att förändras avsevärt. Århundraden (om inte årtusenden) av utvecklingen av språk, tänkande och tal har utvecklat de mest uttrycksfulla, ekonomiska och exakta metoderna, scheman, verbala strukturerna för motsvarande litterära uppgifter. Därför har man sedan länge urskiljt så viktiga, väsentliga komponenter i talet som beskrivning, berättande, resonemang, som inom lingvistik brukar kallas funktionell-semantiska typer av tal, vilket understryker deras beroende av syftet med talet och dess betydelse.

Denna uppdelning går tillbaka till 1800-talets retoriker, som betraktade dessa komponenter i sektionen av privat retorik som separata typer av prosa eller inslag i en prosakomposition.

Tilldelningen av endast tre typer förklaras av det faktum att studiet av texter inte gick utöver räckvidden för litterärt och konstnärligt tal. Om vi tänker på hela mängden texter, kan listan över funktionella och semantiska typer av tal utökas. Så gör till exempel V.V. Odintsov, som lägger till en definition (förklaring) till beskrivningen, berättande, resonemang, en egenskap som ett slags beskrivning och ett budskap som en variant av berättande.

Låt oss överväga var och en av de funktionell-semantiska typerna av tal separat, och sedan gemensam användning.

Beskrivning

Beskrivning- en av de vanligaste komponenterna i monologförfattarens tal. I logiska termer, för att beskriva ett objekt, betyder ett fenomen att lista dess egenskaper.

"Description", läser vi i P.S. Kogans "Theory of Literature" (1915), "består av att skildra en hel rad drag, fenomen, föremål eller händelser som måste föreställas på samma gång."

Fördela statisk beskrivning, som avbryter utvecklingen av handlingen, och dynamisk beskrivning- vanligtvis liten i omfattning, vilket inte pausar åtgärden när den ingår i evenemanget. Till exempel ges landskapet genom uppfattningen av karaktären under loppet av hans rörelse ("Steppe" av A.P. Tjechov). Beskrivning som typ av tal beror på författarens eller berättarens synvinkel, på genren, stilen, författarens tillhörighet till en viss litterär rörelse.

PÅ fiktion, journalistik, beskrivning är det viktigaste elementet i tal, vilket låter dig levande, levande, visuellt, bildligt presentera ett objekt, person, händelse, fenomen. Här karaktäristiskt exempel från memoarerna av K.I. Chukovsky om Repin:

Samtidigt kom vintern. Och vintern Kuokkala var inte alls som sommaren. Sommar Kuokkala, bullrig, smart, färgstark, kryllar av fashionabla dandies, flerfärgade damparaplyer, glassarbetare, vagnar, blommor, barn, allt försvann med början av den första frosten och förvandlades omedelbart till en öde, dyster, övergiven av alla. På vintern var det möjligt att gå igenom allt, från stationen till havet, och inte träffa en enda person. För vintern var alla dachas ombordade, och bara vaktmästarna var kvar hos dem, sömniga, dystra människor som sällan kom ut ur sina trånga och kvavliga lyor ...

Beskrivning som typ av tal hänger nära samman med personen (porträttering), med platsen, som i det nyss angivna exemplet (scenkaraktär), med de förhållanden (situationen) under vilka handlingen utspelar sig. Beskrivningar kan vara porträtt, landskap, händelse etc. De väver in i författarens tal och utför en mängd olika stilistiska funktioner.

Alltså skildrar landskapsbeskrivningen handlingens atmosfär. Den sammanfaller antingen med hjältens inre värld eller är dissonant med den, givet i kontrast. Utbudet av nyanser här är mycket varierande.

Havet dånade bakom muren i svarta berg, snöstormen visslade starkt i den tunga växeln, ångbåten darrade överallt, övervann både den och dessa berg, - som med en plog, bröt sönder deras ostadiga, då och då kokande upp och höga skummande svansar enorma massor, sirenen, kvävd av dimma, stönade av dödlig ångest, väktarna på sitt torn frös av kylan och blev galna av uppmärksamhetens outhärdliga ansträngning, till underjordens dystra och kvava inälvor, dess sista, nionde cirkeln var som en ångbåts undervattensliv, - den där de gigantiska eldhakarna, som slukade med sina glödheta munnar av kolhögar, med ett vrål inkastat i dem, dränkta av kärv, smutsig svett och midjedjupa nakna människor , röd från lågorna; och här, i baren, kastade de oförsiktigt benen på armarna på sina stolar, smuttade konjak och sprit, flöt i vågor av kryddig rök, allt i danssalen lyste och öste ut ljus, värme och glädje, par snurrade antingen in valsar, eller böjd till tango - och musiken enträget, i ljuv, skamlös sorg, bad hon om en sak, ungefär samma sak ... (I.A. Bunin).

Landskapet kan också återskapa en glad, glad storbild, som i Pushkins dikt "Vintermorgon":

Frost och sol; underbar dag!

Du slumrar fortfarande, min älskade vän, -

Det är dags, skönhet, vakna!

Öppna ögon stängda av lycka

Mot norra norrsken,

Var stjärnan i norr!

Kväll, minns du, snöstormen var arg,

Det var ett dis på den molniga himlen:

Månen är som en blek fläck

Blev gul genom de dystra molnen,

Och du satt ledsen -

Och nu... titta ut genom fönstret.

Under blå himmel

fantastiska mattor,

Lysande i solen ligger snön;

Bara den genomskinliga skogen blir svart,

Och granen blir grön genom frosten,

Och floden under isen glittrar.

En viktig funktion för beskrivning är skapandet av figurativa bilder: situationen, händelsernas atmosfär, som ofta uppnås genom att välja ljusa detaljer, lista dem långa:

Farväl, vittne om fallen härlighet,

Petrovsky slott. Väl! stå inte

Nu går vi! Redan utpostens pelare

Bli vit; här på Tverskaya

Vagnen rusar genom gropen.

flimrande förbi båset, kvinnor,

Pojkar, bänkar, lyktor,

Palats, trädgårdar, kloster,

Bucharer, slädar, grönsaksträdgårdar,

Köpmän, fäbodar, män,

Boulevarder, torn, kosacker,

Apotek, modebutiker,

Balkonger, lejon på grindarna

Och flockar av kajor på kors.

Denna beskrivning från "Eugene Onegin" målar uttrycksfullt en bild snabb körning. Och huvudmedlet för bildspråk är uppräkning, där bås och kvinnor, pojkar och lyktor visar sig vara i närheten. Så här uppfattar Tatyana Larina situationen från en snabbt rusande vagn.

Det är svårt att nämna alla stilistiska funktioner i beskrivningen konstverk- de är för olika och beror på den individuella stilen, genren, specifika segment av texten där beskrivningen används. Men det är viktigt att betona att beskrivning alltid är en väsentlig del av det verbala och konstnärliga tyget.

En något annorlunda karaktär har en beskrivning inom journalistiken. Låt oss som exempel ta ett utdrag ur M. Sturuas rapport "Morgonstjärna över Ferrindon Road":

Jag känner att Ferrindon Road är fläckig. Denna jämförelse är godtycklig. På den har de flesta husen skalande fasader. Detta är vanligtvis lager, kontor, garage, verkstäder. Här dyker Londons tunnelbana fram och går i en torr bädd av en obefintlig flod, förbi lagren hos företaget som tillverkar det berömda engelska jeepmärket "Boots". Den kala stadsbilden lyser bara upp av en sträng av vagnar på vilka begagnade bokhandlare lägger ut sina unika varor - böcker berörda av tidens gyllene gulhet. Försäljarna – gamla män och kvinnor i blå rockar och svarta baskrar – sitter som ugglor på höga stolar och slumrar och ryser av dånet från passerande tåg.

Detta är första stycket, början av rapporten. Syftet med beskrivningen är att introducera läsaren i handlingens situation, att göra honom till en åskådare, ett ögonvittne till vad som händer. Beskrivningen ges inte "fristående", objektiverad, utan genom uppfattningen av författaren, som direkt och öppet avslöjar sin jag berättare (Jag känner att Ferrindon Road är fläckig.) Beskrivningens subjektiva, känslomässiga karaktär för läsaren närmare händelsesituationen, vilket gör beskrivningen till en del av rapporteringen. Här jag-inte en sorts stilisering, inte en konstnärlig anordning, utan en äkta jag författare, journalist. Det är detta som skiljer ett reportage eller, mer allmänt, publicistisk beskrivning från en fiktiv sådan, där den är rimlig, men inte har karaktären av äkthet, tillförlitlighet, färgad av hjältens humör och utför en konstnärlig och kompositorisk roll. Beskrivningens funktion inom journalistiken är en dokumentär, korrekt återgivning av situationen, som författaren såg den.

Detta mål betjänas av ett överflöd av specifika detaljer, bland vilka visuella dominerar: fjällig fasader; naken urban målning; böcker berört gyllene gulhet tid; gamla män och kvinnor i blå klänningar och svart basker sitter som ugglor.

Förmodligen är det visuellt upplevda landskapet, situationen ett karakteristiskt inslag i reportagebeskrivningen. Karakteriseringen av handlingsscenen genom visuell perception tecknar mest skarpt, levande, begripligt en bild av vad som händer. Detta beror på en av genrens viktigaste egenskaper - att visa, avbilda, reproducera. Reportern beskriver vad som dyker upp framför hans ögon, vad han ser, och läsaren ser vad som händer med honom.

Beskrivningsspråket, dess syntax och ordförråd är också underordnat denna uppgift. Presens (har skalande fasader; tunnelbanan kommer upp till ytan och andra - "verklig konstant") ger en statisk bild, som om en ögonblicksbild av situationen och, på grund av sin tidlösa natur, har en eftertryckligt beskrivande betydelse. Konstnärlig och figurativ talkonkretisering (termen M.N. Kozhina) är också mycket viktig. Man skulle kunna skriva: Säljare sitter och slumrar. Men hur mycket mer uttrycksfull, mer figurativ (på grund av konkretisering) har författaren: Säljare - gamla män och kvinnor i blå rockar och svarta baskrar - sitter som ugglor på höga stolar och slumrar och ryser av dånet från passerande tåg. Slummar - det är en fixering av en handling; slumrande, ryser av dånet från passerande tåg - det här är en bild, en beskrivning.

Det specifika med beskrivningen i reportage och journalistik i allmänhet är dess dokumentär, autenticitet, autenticitet. Denna karaktär av beskrivningen bestämmer återhållsamhet, måttfullhet i användningen av visuella medel. Reportagebeskrivningen är tydligen främmande för alltför ljusa, för "fiktiva" medel och nya formationer. Allt detta strider mot karaktären av beskrivningen i rapporten och i tidningstal i allmänhet. Men eftersom inneslutningar, språkliga metaforer, epitet och andra uttrycksfulla medel framgångsrikt inkapslar det verbala tyget och livar upp berättelsen. Så här skrev den välkände journalisten V. Orlov: "Förmodligen är det omöjligt att formulera tidningsformens obestridliga ideal. Man kan bara uttrycka personlig smak. Det är farligt att överdriva det genom att trycka på det formella ögonblicket. Dikter i prosa ligger konstigt på tidningsarket. går på spetsskor på ett fackligt möte. Bakom alla fynd, tycker jag, bör kursiv skrift kännas. Även smycken måste vävas in i en blygsam affärsväv som är organisk för en tidning sida."

En sorts beskrivning i fackprosa - karakteristisk, ett specialfall som är teknisk beskrivning. Här är ett typiskt exempel:

Bandspelare "Seagull" är en enhet designad för att spela in och spela musik och tal hemma. Bandspelaren ger möjlighet att spela in från en mikrofon, ljudupptagning, samt spela in från en annan bandspelare, radiosändningsnätverk, radio eller TV.

Bandspelare "Seagull" är gjord i en dekorativ bärbar låda. Designen av hela enheten består av följande noder ... Alla kontroller på bandspelaren, med undantag för säkringen, ingångs- och utgångsuttagen, finns på topppanelen "...

Här är, som vi ser, konstnärliga och estetiska uppgifter helt uteslutna. Det viktigaste är att tydligt definiera tekniska specifikationer, karakterisera modellen, designen osv.

Vilken roll spelar beskrivning i skönlitteratur, journalistik, affärstal?

Berättande

berättande, som "Litteraturteori" definierar, i motsats till beskrivning, "finns det en skildring av händelser eller fenomen som inte inträffar samtidigt, utan följer efter varandra eller bestämmer varandra."

Tydligen är det kortaste exemplet på berättande i världslitteraturen den berömda berättelsen om Caesar: "Jag kom, jag såg, jag segrade" (Veni, vidi, vici). Den förmedlar levande, förtätat själva essensen av det narrativa, semantiska och språkliga - det här är en berättelse om vad som hände, hände. Huvudmedlet för en sådan berättelse är de perfekta förflutna verben som ersätter varandra och namnger handlingar. Bildligt kan vi säga att berättandet är ett slags talvetenskap.

Så, berättelsen avslöjar närbesläktade händelser, fenomen, handlingar som objektivt ägt rum i det förflutna. Berättelsesammanhangens meningar beskriver inte handlingar, utan berättar om dem, det vill säga själva händelsen, handlingen, överförs. Till exempel:

Flera veckor gick... Plötsligt får pappan ett brev från S:t Petersburg från vår släkting, prins B**. Prinsen skrev till honom om mig. Efter ett vanligt anfall meddelade han honom att misstankarna om mitt deltagande i rebellernas planer tyvärr visade sig vara alltför grundliga, att en exemplarisk avrättning borde ha drabbat mig, men att kejsarinnan av respekt för hennes fars förtjänster och avancerade år, beslutade att benåda den kriminella sonen och, räddade honom från en skamlig avrättning, beordrade endast att förvisas till en avlägsen region i Sibirien för en evig uppgörelse.

Detta oväntat slag nästan dödade min far. Han förlorade sin vanliga fasthet, och hans sorg (oftast stum) strömmade ut i bittra klagomål (L.S. Pushkin).

Berättelsen kan betraktas som huvuddelen av författarens monologtal. Berättande, berättelse - litteraturens väsen, själ. En författare är först och främst en berättare, en person som vet hur man berättar intressanta, spännande historier. Som andra funktionella sinnestyper tal, är berättelsen en återspegling av den verklighet där berättelsen, berättelsen, romanen utspelar sig. Berättande intimt förknippas med rum och tid. Beteckningar på en plats, åtgärd, namn på personer och icke-personer som utför handlingar och beteckningar på själva handlingar är språkverktyg genom vilken historien berättas.

Berättelsens stilistiska funktioner är olika, förknippade med bildens individuella stil, genre, motiv. Berättandet kan vara mer eller mindre objektifierat, neutralt eller tvärtom subjektivt, genomsyrat av författarens känslor.

Den sista typen av berättande är också typisk för många journalistiska genrer. Här är ett utdrag ur den redan citerade rapporten av M. Sturua:

Den dagen – det var den 24 april – när jag kom till Ferrindon Road kunde jag inte låta bli att märka en förändring här. Utåt var allt på sin plats. Och ändå saknades något, något utan vilket, som det verkade tidigare, Ferrindon Road helt enkelt var otänkbart. Jag såg ledtråden direkt: bokstäverna som stod "Daily Worker" togs bort från fasaden på hus nummer 75. I deras ställe fanns andra: Morgonstjärnan.

I den här texten råder planen för dåtid, vilket är typiskt för en berättelse om händelser, fakta från det förflutna. Samtidigt är det betydelsefullt att den perfekta formens verbformer betecknar handlingar som avlöser varandra (märka, se) och är dynamiska till sin natur, och de verbala formerna av den imperfekta formen betecknar handlingar som äger rum i samma tidsplan och är av statisk natur (beskrivningselement). Berättelsen ges från författaren, händelserna passeras genom författarens uppfattning, vilket framgår av användningen jag, vardagssyntax, jfr till exempel trippelanvändning Vad i en mening (Ändå saknades något, något utan vilket, som det verkade tidigare, Ferrindon Road helt enkelt var otänkbart).

Meddelande som ett slags berättande - främst tidningstalets sfär.

Tjuven som stal en shoppingväska från en 29-årig kvinna i Los Angeles när hon beställde lunch vid en lokal matställes disk visade en viss adelhet mot sitt offer. Han tog förstås pengarna, men kastade sedan väskan över sig. Och i väskan låg en dyr silikonprotes från den rånade medborgarens vänstra hand, som hon förlorade i en bilolycka för fyra år sedan. Protetikerns skickliga arbete imponerade tydligen så mycket på skurken att han inte ens började ta bort den dyra ametist- och diamantringen från protesens pekfinger. En kvinna försöker att inte bära sin protes i varmt väder på grund av obehag.

Alla kommer inte att simma över Vyatka med fötter och händer bundna

Anatoly Dormachev, en 47-årig invånare i Kirovo-Chepetsk, med en stor skara åskådare, simmade över Vyatka på den mest turbulenta sträckan av floden. Idrottarens ben var bundna och han knäppte händerna bakom ryggen. Vyatsky Houdini simmade på magen och gjorde rörelser som påminde om fjärilsstilen. Under hela rutten hade Anagolia sällskap av en båt med roddare för försäkring. Elva minuter senare tog den tappre simmaren en sträcka på mer än 300 meter och gick i land, rapporterar Euro-Asian News.

Som en funktionell-semantisk typ av tal kännetecknas meddelandet av lakonisk presentation, informativ rikedom och strikt sammansättning.

Meddelanden är inte begränsade till tidningstal eller radio, tv. De är också möjliga i historisk litteratur. Här är en typisk illustration från historien om polackernas belägring av treenighetsklostret (ett exempel på V.V. Odintsov):

Efter att ha fått en avgörande vägran att överlämna fästningen, gjorde pannorna den 30 september ett försök att ta det med storm. Anfallet gjordes från fyra sidor samtidigt, men slogs tillbaka med stor skada på angriparna. Sapega var slutligen övertygad om att det var omöjligt att ta fästningen utan en ordentlig belägring, och från den 3 oktober företog han en nästan kontinuerlig beskjutning av klostret, som varade mer än sex veckor. Interventionisterna förberedde sig för att storma fästningen och ledde en grävning mot kolet, det så kallade Pyatnitskaya-tornet.

Denna text talar bara om de viktigaste ögonblicken av belägringen. Men om vi lägger till detaljerna här, detaljerna av mindre betydelsefulla, kommer meddelandet att förvandlas till en berättelse som är välkänd för oss.

Skriv om samma händelse i form av en narrativ-berättelse och i form av ett meddelande.

resonemang

"Resonemang... syftar till att belysa något begrepp, att utveckla, bevisa eller vederlägga någon idé."Så här definierar den gamla "Litteraturteorin" resonemang.

Ur en logisk synvinkel är resonemang en kedja av slutsatser om något ämne, presenterade i en konsekvent form. Resonemang kallas också en serie av domar relaterade till en fråga, som följer efter varandra på ett sådant sätt att andra med nödvändighet följer av tidigare domar, och som ett resultat får vi svar på den ställda frågan. Så resonemanget bygger på slutsatsen, till exempel:

Alla grodor är amfibier.

Alla amfibier är ryggradsdjur.

Alla grodor är ryggradsdjur.

Men slutledning finns sällan i talet i dess rena form, oftare uppträder det i form av resonemang. V.V. Odintsov skiljer mellan två typer av resonemang. I den första av dem är begrepp och bedömningar direkt relaterade till varandra (men inte i form av en syllogism - detta är likheten och skillnaden mellan resonemang och slutledning), till exempel:

Och ytterligare en viktig omständighet. Även om sätten att koda ärftliga egenskaper nu är väl studerade, är mycket mindre känt om sätten som länkar koden med specifika fenotypiska egenskaper (särskilt morfologiska). Så länge detta är fallet måste man vara försiktig med att bedöma vad som kan och inte kan vara i ärftlighet. Ärftlighet är trots allt inte bara en kod, utan också en läsmekanism.

I den andra typen av resonemang är begrepp, bedömningar relaterade till fakta, exempel etc. Här är ett typiskt exempel:

Att sträva efter balans är en av de viktigaste lagarna för utvecklingen av världen omkring oss. Brott mot minst en länk i kedjan orsakar ett svar av alla komponenter som är sammankopplade. Befolkningstillväxten i avrinningsområden, ökningen av besådda arealer leder till en ökad vattenförbrukning, en minskning av flodflödet, vilket leder till en minskning av havsnivån, vilket i sin tur orsakar en ökning av salthalten havsvatten, försaltning av lekplatser, följaktligen en minskning av fiskfångster etc. Dessa förbindelser är flervärdiga och har många sidokopplingar.

Som kan bedömas även av våra exempel är det huvudsakliga området för användning av resonemang vetenskapligt populärvetenskapligt tal. Och detta är naturligt, för här är det oftast nödvändigt att bevisa, utveckla, bekräfta eller vederlägga en idé.

Men resonemang förekommer också i stor utsträckning i skönlitteratur, särskilt i intellektuell, psykologisk prosa. Hjältarna i litterära verk inte bara agerar, utför vissa handlingar, utan talar också om livet, döden, meningen med att vara, Gud, moral, konst. Ämnena är verkligen oändliga. Och metoden, sättet att resonera, dess ämne, å ena sidan, kännetecknar utan tvekan hjälten, å andra sidan låter författaren uttrycka mycket viktiga tankar, komplettera den konstnärliga bilden med konceptuell information, och på så sätt läsaren får, kan man säga, en tredimensionell representation: händelsen skildras och förklaras filosofiskt. Anmärkningsvärd i detta avseende är historien om L. Tolstoy "Cutting the Forest", där det också finns levande beskrivning, berättande och djupgående resonemang. Här är en av dem:

Jag har alltid och överallt, särskilt i Kaukasus, märkt en speciell takt hos vår soldat i tider av fara att förbli tyst och kringgå de saker som kan ha en ogynnsam effekt på kamraternas anda. Den ryska soldatens ande bygger inte på samma sätt som sydfolkens mod – på en entusiasm som snabbt tänds och svalnar: det är lika svårt att tända den som att få den att tappa modet. Han behöver inte effekter, tal, krigiska rop, sånger och trummor, tvärtom behöver han lugn, ordning och (frånvaron av allt ansträngt. Hos en ryss, en riktig rysk soldat, kommer du aldrig att märka skryt, arrogans, en önskan att bli lurad, bli upphetsad i tid av fara, tvärtom, blygsamhet, enkelhet och förmågan att se i fara helt annorlunda än fara är de utmärkande dragen hos hans karaktär. Jag såg en soldat sårad i benet, som för första minuten ångrade bara en trasig ny fårskinnsrock, en ryttare som kröp ut under en dödad häst under honom och lossade sin omkrets för att ta sin sadel. Vem minns inte händelsen under belägringen av Gergebil, när ett rör av en uppstoppad bomb och fyrverkerier fattade eld i laboratoriet?Han beordrade två soldater att ta en bomb och springa för att kasta den i en klippa, och hur soldaterna inte kastade den på närmaste ställe nära överstens tält, stående över en klippa, utan fortsatte. för att inte väcka herrarna som sov i ett tält och båda slets i stycken.

Resonemanget börjar med författarens "personliga" observation (I alltid och överallt ... märkt ...), smidigt att introducera följande reflektion i berättelsens allmänna sammanhang. Sedan kommer den redan generaliserade tankemaximen (Den ryska soldatens ande är inte baserad på det...). Och sedan finns det en övergång från en generaliserad karaktäristisk position till dess detalj: en uppräkning av en rysk soldats drag som avslöjar hans ande (lugn, kärlek till ordning, etc.) ges. Ytterligare reflektion går omärkligt över i berättelsen. Detta är strukturen i argumentet. Naturligt invävt i sammanhanget betonar det det ledande temat i berättelsen, som avslöjas i bilderna, och i bilderna, och i dialogerna, och i beskrivningarna och i berättelserna. Detta tema är den ryska soldatens ande. Det är karakteristiskt att det redan i de föregående kapitlen fanns inslag av resonemang som riktade läsarens uppmärksamhet mot denna idé. Således börjar kapitel II med orden: "Det finns tre dominerande typer av soldater i Ryssland"... detaljerad beskrivning egenskap av varje typ. I det ovan citerade avsnittet får detta tema det mest fullständiga, koncentrerade uttrycket i form av resonemang, som organiskt kompletterar den konstnärliga och estetiska informationen och som ett resultat ger en relief, tredimensionell avslöjande av temat.

Uppenbarligen känner konstnären ofta ett djupt behov av ett direkt, direkt uttryck för sina tankar, åsikter, behovet av att inte bara konstnärligt utan också filosofiskt förstå verkligheten. Och då föds filosofiska, estetiska utvikningar – resonemang, som till exempel den berömda reflektionen av N.V. Gogol om författare:

Lycklig är författaren som, förbi tråkiga, otäcka karaktärer, slående i sin sorgliga verklighet, närmar sig karaktärer som visar en mans höga värdighet, som från den stora poolen av dagliga roterande bilder bara valde några få undantag, som aldrig ändrade den sublima ordningen av hans lyra, gick inte ner från toppen hans till sina fattiga, obetydliga bröder och, utan att röra vid jorden, störtade alla in i hans bilder långt bortslitna från henne och upphöjda. Hans underbara öde är dubbelt avundsvärt: han är bland dem, som i sin egen familj; och under tiden bärs hans härlighet långt och högt. Han gasade människors ögon med en berusande rök, han smickrade mirakulöst dem, gömde sorgen i livet och visade dem en underbar person. Alla, applåderande, rusar efter honom och rusar efter hans högtidliga vagn. De kallar honom den store världspoeten, svävande högt över alla andra genier i världen, som en örn svävar över andra högtflygande. Bara vid hans namn är unga passionerade hjärtan redan fyllda av darrande, svarstårar lyser i alla ögon ... Det finns ingen lika med honom i styrka - han är en gud! Men sådant är inte ödet, och ett annat är författarens öde, som vågade ta fram allt som är varje minut framför hans ögon och som likgiltiga ögon inte ser - all den fruktansvärda, fantastiska myr av småsaker som har intrasslat in vårt liv , hela djupet av de kalla, splittrade, vardagliga karaktärer som våra vimlar av, en jordisk, ibland bitter och tråkig väg och med den starka styrkan av en obönhörlig mejsel som vågade exponera dem konvext och ljust för människornas ögon ! Han kan inte samla folkliga applåder, han kan inte se de tacksamma tårarna och den enhälliga förtjusningen hos själarna som är upphetsade av honom, en sextonårig flicka med ett yrt huvud och heroisk entusiasm kommer inte att flyga mot honom, han kommer inte att glömma i det ljuva charmen av ljuden han yttrade; slutligen kan han inte fly från det moderna hovet, det hyckleriskt okänsliga moderna hovet, som kommer att kalla de av honom omhuldade varelserna obetydliga och låga, kommer att tilldela honom ett föraktligt hörn i raden av författare som förolämpar mänskligheten, kommer att ge honom de egenskaper som hjältar avbildade av honom, kommer att ta bort hans hjärta och själ och talangens gudomliga låga. För det moderna hovet erkänner inte att glasen är lika underbara, de ser sig omkring i solarna och förmedlar obemärkta insekters rörelser; ty det moderna hovet inser inte att det behövs mycket själsdjup för att belysa bilden från ett föraktligt liv och upphöja den till skapelsens pärla; ty det moderna hovet inser inte att högt entusiastiska skratt är värdigt att stå bredvid hög lyrisk rörelse och att det finns en hel avgrund mellan det och en farsbiffs upptåg! Det moderna hovet erkänner inte detta och kommer att förvandla allt till en förebråelse och förebråelse för den okände författaren, utan splittring, utan svar, utan deltagande, som en familjelös resenär, kommer han att lämnas ensam mitt på vägen. Svårt är hans fält, och han kommer bittert att känna sin ensamhet.

Och för en lång tid ändå är det bestämt av min underbara kraft att gå hand i hand med mina märkliga hjältar, att överblicka hela det enormt rusande livet, att överblicka det genom skratt som är synligt för världen och osynligt, okänd för det tårar! Och tiden är ännu långt borta då en formidabel snöstorm av inspiration kommer att stiga upp ur huvudet klädd i helig fasa och briljans och lukta i det förvirrade darrandet av andra tals majestätiska åska...

Författarens resonemang kan uttryckas i form av djupa filosofiska generaliseringar, maximer, och ibland i form av komiska slutsatser och slutsatser, såsom reflektioner av A.P. Tjechov om nysningar i berättelsen "The Death of an Official":

En vacker kväll satt en inte mindre bra exekutor, Ivan Dmitritch Chervyakov, på andra sätesraden och tittade i en kikare på Corneville Bells. Han såg och kände sig på toppen av lycka. Men plötsligt ... I berättelserna återfinns ofta detta "men plötsligt". Författarna har rätt: livet är så fullt av överraskningar! Men plötsligt rynkade hans ansikte pannan, ögonen rullade upp, andningen slutade ... han tog kikaren från ögonen, böjde sig ner och ... apchhi !!! Nysad, som ni ser. Nysningar är inte förbjudna för någon och ingenstans. Bönderna nyser, och polischeferna, och ibland även hemliga rådgivare. Alla nyser. Chervyakov var inte alls generad.

Definition som funktionell-semantisk typ av tal är den utbredd främst i den vetenskapliga litteraturen och ligger i att begreppet som definieras är korrelerat med det närmaste släktet som det tillhör, medan tecken (eller ett tecken) ges som är speciella för detta koncept(artsskillnad).

Till exempel:

Flotation är ett av sätten att berika mineraler, baserat på principen att flyta de krossade delarna av fossilet till ytan tillsammans med luftbubblor.

Definitionen avslöjas, utvecklas i förklaring. Här är till exempel en förklaring av begreppet flotation:

Kärnan i flotation är att föra tunga mineralpartiklar till ytan av badet. Detta görs av luftbubblor, som bara fäster bra vid användbara ämnen. Och den tomma stenen går till botten. Men det räcker inte att få upp en "användbar" partikel, den måste fortfarande hållas flytande. Och om bubblorna inte hade starka väggar och skummande kläder, om de spricker, som vanliga luftbubblor spricker, kunde anrikningsanläggningar inte fungera.

Definitionen är vanligare i vetenskapliga texter, förklaringen - inom populärvetenskap, på masskommunikationens språk. Men ofta agerar de tillsammans - definitionen åtföljs av en förklaring.

Hittills har vi övervägt funktionella typer anföranden separat. Men i verkligheten, till exempel i ett konstverk, är rent beskrivande eller rent narrativa sammanhang mycket sällsynta. Detta kan ses i exemplen ovan. Mycket vanligare är kombinationen av berättelse och beskrivning. De kompletterar varandra och smälter ofta samman så organiskt att det ibland är svårt att skilja mellan dem. Här är ett typiskt exempel. Kontexten börjar med en deklarativ mening och går omedelbart in i en beskrivning:

En dag, när jag återvände hem, vandrade jag av misstag in i något obekant gods. Solen var redan gömd och kvällsskuggorna sträcktes på den blommande rågen. Två rader gamla, tätt planterade, mycket höga granar stod som två rejäla väggar och bildade en dyster vacker gränd.

Jag klättrade lätt över staketet och gick längs denna gränd, glidande längs granbarrarna, som här täckte marken en tum.

Det var tyst, mörkt och bara högt på topparna darrade ett starkt gyllene ljus här och där och skimrade som en regnbåge i spindelväven. Det var en stark, kvav lukt av barr.

Sedan igen åtgärden följt av beskrivningen.

Sedan svängde jag ner för en lång lindgränd. Och där finns också ödslighet och ålderdom, fjolårets löv prasslade sorgset under fötterna, och i skymningen gömde sig skuggorna mellan träden. (A.P. Tjechov).

Som du kan se är delarna av berättelse och beskrivning organiskt sammanslagna. Utan en sådan sammanslagning skulle texten få en protokollkaraktär. I. R. Galperin anser med rätta att syntesen av narrativa och beskrivande sammanhang är funktion språket i konstnärlig prosa.

Men vad avgör förändringen, växlingen av berättande och beskrivning? Först och främst bildspråk. Genom att analysera den citerade Chekhov-passagen skriver I. R. Galperin: "Läsaren går liksom karaktären och observerar de föränderliga bilderna av den omgivande naturen. Denna figurativitet uppnås genom nästan pålitliga tidsmässiga och rumsliga egenskaper, såväl som av en synestetisk effekt -" det luktade starkt, täppt av barr " .

Beskrivning-penseldrag skapar inte bara en konstnärlig skildring av karaktärens rörelse, utan indikerar också indirekt i viss mån en långsam rörelsetakt. I ordens semantik av misstag, vandrade, obekant, som I.R. Halperin, innehåller betydelsekomponenter som uttrycker försiktighet, uppmärksamhet. Dessa ord, så att säga, förutbestämmer den långsamma takten i berättarens rörelse, vilket gör att han kan sluta titta på detaljerna i en obekant situation. Rumsliga och tidsmässiga parametrar vävs in i det narrativt-beskrivande sammanhanget:

a) rörelse i rymden: hemvändande, vandrade ... in i godset, klättrade över staketet, längs denna gränd, förvandlad till en lång lindgränd; b) tidens rörelse: solen gömde sig redan, kvällsskuggorna, det var tyst, mörkt, i skymningen ... skuggor gömde sig.

Förändringen av funktionella och semantiska typer av tal (beskrivning, berättande, resonemang) beror på författarens individuella böjelser, på tidens rådande litterära idéer, på verkets innehåll. Till exempel i Hemingways berättelser är beskrivning relativt sällsynt, berättande ges oftast i form av en bakgrund och dialog intar en dominerande plats. Å andra sidan, i de berättelser där läsarens uppmärksamhet riktas mot händelser, handlingar i deras förlopp, intar berättelse och beskrivning en betydande plats.

Navigering

« »

I talets yttre utseende, i dess struktur, beror mycket på uppgiften som talaren ställer in för sig själv, på syftet med talet. Det är faktiskt en sak att beskriva något, till exempel höst, en skog, berg, en flod, en annan sak är att prata om en händelse, ett äventyr, en tredje sak är att förklara, tolka orsakerna till alla fenomen - naturliga eller social. Naturligtvis, i vart och ett av dessa fall kommer talets struktur att förändras avsevärt. Århundraden (om inte årtusenden) av utvecklingen av språk, tänkande och tal har utvecklat de mest uttrycksfulla, ekonomiska och exakta metoderna, scheman, verbala strukturerna för motsvarande litterära uppgifter. Därför har man sedan länge urskiljt så viktiga, väsentliga komponenter i talet som beskrivning, berättande, resonemang, som inom lingvistik brukar kallas funktionell-semantiska typer av tal, vilket understryker deras beroende av syftet med talet och dess betydelse.

Denna uppdelning går tillbaka till 1800-talets retoriker, som betraktade dessa komponenter i sektionen av privat retorik som separata typer av prosa eller inslag i en prosakomposition.

Låt oss överväga var och en av de funktionell-semantiska typerna av tal separat, och sedan gemensam användning.

Beskrivning

Beskrivning- en av de vanligaste komponenterna i monologförfattarens tal. I logiska termer, för att beskriva ett objekt, betyder ett fenomen att lista dess egenskaper.

"Description", läser vi i P.S. Kogans "Theory of Literature" (1915), "består av att skildra en hel rad drag, fenomen, föremål eller händelser som måste föreställas på samma gång."

I fiktion, journalistik, är beskrivning det viktigaste elementet i tal, vilket gör att du kan levande, levande, visuellt, bildligt presentera ett objekt, en person, en händelse, ett fenomen. Här är ett typiskt exempel från memoarerna av K.I. Chukovsky om Repin:

Landskapet kan också återskapa en glad, glad storbild, som i Pushkins dikt "Vintermorgon":

Frost och sol; underbar dag!

Du slumrar fortfarande, min älskade vän, -

Det är dags, skönhet, vakna!

Öppna ögon stängda av lycka

Mot norra norrsken,

Var stjärnan i norr!

Kväll, minns du, snöstormen var arg,

Det var ett dis på den molniga himlen:

Månen är som en blek fläck

Blev gul genom de dystra molnen,

Och du satt ledsen -

Och nu... titta ut genom fönstret.

Under blå himmel

fantastiska mattor,

Lysande i solen ligger snön;

Bara den genomskinliga skogen blir svart,

Och granen blir grön genom frosten,

Och floden under isen glittrar.

En viktig funktion för beskrivning är skapandet av figurativa bilder: situationen, händelsernas atmosfär, som ofta uppnås genom att välja ljusa detaljer, lista dem långa:

Farväl, vittne om fallen härlighet,

Petrovsky slott. Väl! stå inte

Nu går vi! Redan utpostens pelare

Bli vit; här på Tverskaya

Vagnen rusar genom gropen.

flimrande förbi båset, kvinnor,

Pojkar, bänkar, lyktor,

Palats, trädgårdar, kloster,

Bucharer, slädar, grönsaksträdgårdar,

Köpmän, fäbodar, män,

Boulevarder, torn, kosacker,

Apotek, modebutiker,

Balkonger, lejon på grindarna

Och flockar av kajor på kors.

Denna beskrivning från "Eugene Onegin" målar uttrycksfullt upp en bild av snabb körning. Och huvudmedlet för bildspråk är uppräkning, där bås och kvinnor, pojkar och lyktor visar sig vara i närheten. Så här uppfattar Tatyana Larina situationen från en snabbt rusande vagn.

Det är svårt att nämna alla stilistiska funktioner för beskrivning i ett konstverk - de är för olika och beror på den individuella stilen, genren, specifika segmentet av texten där beskrivningen används. Men det är viktigt att betona att beskrivning alltid är en väsentlig del av det verbala och konstnärliga tyget.

En något annorlunda karaktär har en beskrivning inom journalistiken. Låt oss som exempel ta ett utdrag ur M. Sturuas rapport "Morgonstjärna över Ferrindon Road":

Jag känner att Ferrindon Road är fläckig. Denna jämförelse är godtycklig. På den har de flesta husen skalande fasader. Dessa är som regel lager, kontor, garage, verkstäder. Här dyker Londons tunnelbana fram och går i en torr bädd av en obefintlig flod, förbi lagren hos företaget som tillverkar det berömda engelska jeepmärket "Boots". Den kala stadsbilden lyser bara upp av en sträng av vagnar på vilka begagnade bokhandlare lägger ut sina unika varor - böcker berörda av tidens gyllene gulhet. Försäljarna – gamla män och kvinnor i blå rockar och svarta baskrar – sitter som ugglor på höga stolar och slumrar och ryser av dånet från passerande tåg.

En sorts beskrivning i fackprosa - karakteristisk, ett specialfall som är teknisk beskrivning. Här är ett typiskt exempel:

Här är, som vi ser, konstnärliga och estetiska uppgifter helt uteslutna. Det viktigaste är att noggrant ange de tekniska parametrarna, karakterisera modellen, designen etc.

Vilken roll spelar beskrivning i skönlitteratur, journalistik, affärstal?

Berättande

Det här oväntade slaget dödade nästan min far. Han förlorade sin vanliga fasthet, och hans sorg (oftast stum) strömmade ut i bittra klagomål (L.S. Pushkin).

Berättelsen kan betraktas som huvuddelen av författarens monologtal. Berättande, berättelse - litteraturens väsen, själ. En författare är först och främst en berättare, en person som vet hur man berättar intressanta, spännande historier. Liksom andra funktionella och semantiska typer av tal är berättandet en återspegling av verkligheten där en berättelse, berättelse, roman utspelar sig. Berättelsen är intimt förbunden med rum och tid. Beteckningar på plats, handlingar, namn på personer och icke-personer som utför handlingar och beteckningar på själva handlingar är de språkmedel som berättelsen bedrivs med.

Den sista typen av berättande är också typisk för många journalistiska genrer. Här är ett utdrag ur den redan citerade rapporten av M. Sturua:

Meddelande som ett slags berättande - främst tidningstalets sfär.

Alla kommer inte att simma över Vyatka med fötter och händer bundna

Som en funktionell-semantisk typ av tal kännetecknas meddelandet av lakonisk presentation, informativ rikedom och strikt sammansättning.

Skriv om samma händelse i form av en narrativ-berättelse och i form av ett meddelande.

resonemang

"Resonemang... syftar till att belysa något begrepp, att utveckla, bevisa eller vederlägga någon idé."Så här definierar den gamla "Litteraturteorin" resonemang.

Alla grodor är amfibier.

Alla amfibier är ryggradsdjur.

Alla grodor är ryggradsdjur.

I den andra typen av resonemang är begrepp, bedömningar relaterade till fakta, exempel etc. Här är ett typiskt exempel:

Att sträva efter balans är en av de viktigaste lagarna för utvecklingen av världen omkring oss. Brott mot minst en länk i kedjan orsakar ett svar av alla komponenter som är sammankopplade. Befolkningsökning i avrinningsområden, en ökning av besådda arealer leder till en ökad vattenförbrukning, en minskning av flodflödet, vilket leder till en minskning av havsnivån, vilket i sin tur orsakar en ökning av havsvattensalthalten, försaltning av lekplatser, och följaktligen en minskning av fiskfångster etc. Dessa kopplingar är flervärdiga, har många sidokedjor.

Men resonemang förekommer också i stor utsträckning i skönlitteratur, särskilt i intellektuell, psykologisk prosa. Hjältarna i litterära verk inte bara agerar, utför vissa handlingar, utan talar också om livet, döden, meningen med att vara, Gud, moral, konst. Ämnena är verkligen oändliga. Och metoden, sättet att resonera, dess ämne, å ena sidan, kännetecknar utan tvekan hjälten, å andra sidan låter författaren uttrycka mycket viktiga tankar, komplettera den konstnärliga bilden med konceptuell information, och på så sätt läsaren får, kan man säga, en tredimensionell representation: händelsen skildras och förklaras filosofiskt. Anmärkningsvärt i detta avseende är berättelsen om L. Tolstoj "Skärningen av skogen", där det finns en levande beskrivning, berättande och djupa resonemang. Här är en av dem:

Resonemanget börjar med författarens "personliga" observation (I alltid och överallt ... märkt ...), smidigt att introducera följande reflektion i berättelsens allmänna sammanhang. Sedan kommer den redan generaliserade tankemaximen (Den ryska soldatens ande är inte baserad på det...). Och sedan finns det en övergång från en generaliserad karaktäristisk position till dess detalj: en uppräkning av en rysk soldats drag som avslöjar hans ande (lugn, kärlek till ordning, etc.) ges. Ytterligare reflektion går omärkligt över i berättelsen. Detta är strukturen i argumentet. Naturligt invävt i sammanhanget betonar det det ledande temat i berättelsen, som avslöjas i bilderna, och i bilderna, och i dialogerna, och i beskrivningarna och i berättelserna. Detta tema är den ryska soldatens ande. Det är karakteristiskt att det redan i de föregående kapitlen fanns inslag av resonemang som riktade läsarens uppmärksamhet mot denna idé. Således börjar kapitel II med orden: "I Ryssland finns det tre dominerande typer av soldater" ... Vidare ges en detaljerad beskrivning av egenskaperna hos varje typ. I det ovan citerade avsnittet får detta tema det mest fullständiga, koncentrerade uttrycket i form av resonemang, som organiskt kompletterar den konstnärliga och estetiska informationen och som ett resultat ger en relief, tredimensionell avslöjande av temat.

Definition som funktionell-semantisk typ av tal är den utbredd främst i den vetenskapliga litteraturen och består i att begreppet som definieras är korrelerat med det närmaste släktet som det tillhör, medan tecken (eller tecken) som är speciella för detta begrepp (artsskillnad) anges.

Till exempel:

Flotation är ett av sätten att berika mineraler, baserat på principen att flyta de krossade delarna av fossilet till ytan tillsammans med luftbubblor.

Definitionen avslöjas, utvecklas i förklaring. Här är till exempel en förklaring av begreppet flotation:

Definitionen är vanligare i vetenskapliga texter, förklaringen - inom populärvetenskap, på masskommunikationens språk. Men ofta agerar de tillsammans - definitionen åtföljs av en förklaring.

Hittills har vi övervägt de funktionella typerna av tal separat. Men i verkligheten, till exempel i ett konstverk, är rent beskrivande eller rent narrativa sammanhang mycket sällsynta. Detta kan ses i exemplen ovan. Mycket vanligare är kombinationen av berättelse och beskrivning. De kompletterar varandra och smälter ofta samman så organiskt att det ibland är svårt att skilja mellan dem. Här är ett typiskt exempel. Kontexten börjar med en deklarativ mening och går omedelbart in i en beskrivning:

Jag klättrade lätt över staketet och gick längs denna gränd, glidande längs granbarrarna, som här täckte marken en tum.

Det var tyst, mörkt och bara högt på topparna darrade ett starkt gyllene ljus här och där och skimrade som en regnbåge i spindelväven. Det var en stark, kvav lukt av barr.

Sedan igen åtgärden följt av beskrivningen.

Som du kan se är delarna av berättelse och beskrivning organiskt sammanslagna. Utan en sådan sammanslagning skulle texten få en protokollkaraktär. I. R. Galperin menar med rätta att syntesen av narrativa och beskrivande sammanhang är ett karakteristiskt drag för den konstnärliga prosaspråket.

Navigering

« »

Oratoriskt tal är heterogent till sin sammansättning. I tankeprocessen är det naturligt för en person att spegla olika objektivt existerande samband mellan verklighetsfenomenen, mellan objekt, händelser, individuella bedömningar. Detta kommer till uttryck i olika funktionella och semantiska typer av tal: beskrivning, berättande, resonemang (reflektion). Samtidigt, i olika typer av oratorier kommer det att finnas ett annat förhållande mellan dessa typer, eftersom de i verkligheten alla blandas, interagerar och deras isolering är mycket villkorad.

Berättande– Det här är en dynamisk typ av tal som uttrycker ett budskap om handlingar eller tillstånd som utvecklas i en tidsföljd och har specifika språkmedel. Narrativ förmedlar föränderliga handlingar eller tillstånd som utvecklas över tid. I berättande kan talaren tala som deltagare i evenemang; beskriva händelser från en tredje persons ord; modellera en händelseserie utan att peka på informationskällan. Narrativ dynamik skapas genom användning av verb, som kan uttrycka en snabb förändring av händelser, sekvensen av deras utveckling.

Beskrivning- Detta är ett uttalande tal, som i regel ger en statistisk bild, en uppfattning om ett objekts natur, sammansättning, struktur, egenskaper, kvaliteter genom att lista både dess väsentliga och icke-väsentliga egenskaper för tillfället. Beskrivningarna är väldigt olika både till innehåll och form. De kan också vara figurativa, vilket för talet närmare beskrivningen i skönlitteratur. Beskrivningen kan vara utökad, detaljerad och koncis, kortfattad; objektifierad till exempel beskrivningen av erfarenhet i akademiskt tal, och subjektiv, där talaren uttrycker sin inställning till objektet, till exempel en beskrivning av situationen i politiskt tal. Mitten av beskrivningen är substantiv med objektiv mening, som ger upphov till en specifik bild i lyssnarnas medvetande, orsaka hela raden föreningar.

Resonera (eller tänka)- detta är en typ av tal där föremål eller fenomen utforskas, deras inre drag avslöjas, vissa bestämmelser bevisas.

Resonemang kännetecknas av speciella logiska samband mellan dess konstituerande bedömningar, som bildar slutsatser eller en kedja av slutsatser om ett ämne, presenterade i en logiskt konsekvent form. Denna typ av tal har en specifik språkstruktur, beroende på den logiska grunden för resonemang eller på meningen med påståendet, och kännetecknas av orsak-och-verkan-samband. Resonemang låter dig involvera lyssnare i talprocessen, vilket leder till aktivering av deras uppmärksamhet, vilket orsakar intresse för det som rapporteras.

Går att urskilja rätt resonemang- en kedja av slutsatser om vilket ämne som helst, i en logiskt konsekvent form, dess mål är att härleda ny kunskap; bevis, vars syfte är att styrka sanningen eller falskheten i de uttalanden som gjorts; förklaring, vars syfte är röjande, konkretisering av det angivna innehållet, fastställande av tillförlitligheten av domar beträffande eventuellt dunkelt fall.

Ett speciellt fall av resonemang är vanliga platser- Abstrakta resonemang, inspirerade av ämnet talet, inte fixerade till en specifik situation, vilket förstärker argumentationen i huvudpresentationen, används för att känslomässigt stärka argumenten och bestämmelserna. Dessa överväganden för vanliga ämnen t ex om adel och anständighet, rättvisa och mänsklighet, om inställningen till människor m.m. En väl vald allmän idé fungerar som ett av huvudelementen i kompositionen och ett stöd för ett specifikt material. Förbindelse vanliga platser med specifikt material ökar innehållsorienteringen av tal.

(centimeter.). I retorikens, poetikens och stilistikens utvecklingshistoria hade de olika namn: framställningsmetoder, texttyper, verbala och stilistiska enheter, kompositions- och talformer etc. Termen F.-s. t. r. introducerades i vetenskaplig cirkulation av O.A. Nechaeva (1974).

Varje F.-s. t. r. kännetecknas av en viss pragmatisk funktion, viss typ logiskt innehåll och strukturtyp. Beskrivning implementerar författarens uppgift att presentera objekt i deras kvalitativa säkerhet, genom att lista deras egenskaper, berättande - för att presentera en sekvens av händelser (dessa typer av tal kombineras i en grupp representerande, enligt klassificeringen av V.V. Odintsov), - att övertyga läsaren om att det finns orsakssamband mellan fenomen (argumentativ typ av tal). Med allmän betydelse synkronitet i beskrivning, diakronism i berättande, kausalitet i resonemang, de strukturella och kompositionella egenskaperna hos F.-s. t. r.

När man kombinerar meningar till att representera F.-s. t. r. en väsentlig, strukturbildande roll spelas av aspekt-temporal-förhållandet mellan verb i texten. Innebörden av synkronicitet uttrycks vanligtvis av verben nes. typ (oftast nutid eller dåtid), på grund av deras "icke-begränsande" skapas en viss varaktighet av åtgärder, vilket gör att de senare kan vara samtidiga. Ugglaverb. arter uttrycker innebörden av icke-varaktighet, föränderlighet av handlingar, vilket motsvarar berättelsen. Ofta uttrycks rörelse i tid genom att ändra verbets tempusformer, dåtid och nutid. Den uppräknade innebörden av en beskrivande text förmedlas vanligtvis genom en parallell koppling av meningar, i en berättelse uttrycks successivt inträffade händelser med hjälp av en kedjekoppling.

Resonemang består av en kedja av ömsesidigt beroende bedömningar. En indikator på ett nära - orsakande - samband är en uttalad synsemans av oberoende meningar, en hög frekvens av logiska markörer - inledande ord därför, så, såhär, adverb med betydelsen konsekvens, slutsats därför, därför, därav, då, underordnade fackföreningar för, sedan, därför, så att och så vidare.

F.-s. t. r. har olika modifieringar. Genom strukturen kan de vara "klassiska" (nära typen), blandade, variationsmässiga; genomgå förändringar beroende på verkets ämnestematiska innehåll, funkts. stil, genre, individuell stil för författaren.

Den traditionella klassificeringen av taltyper uppstod inom ramen för den antika retoriken och omfattar de flesta vanliga sorter tal som tydligt kännetecknas av sina väsentliga drag. På 70-90-talet. 1900-talet Special behandling lingvister till problemet med F.-s. tr., attraherar som studieobjekt texter av olika funktionella och stilistiska varianter av lit. språket ledde både till tilldelningen av nya typer av tal, till exempel. uttalanden(media instruktioner(se), kännetecknande främst för kontorsväskor. kommunikationssfärer, och att isolera subtyper inom varje F.-s. t. r.

Inom hela texten finns olika varianter av växling och interaktion av F.-s. t. flod, inklusive förorenade typer av tal, som samtidigt har tecken på två (eller flera) F.-s. t. r. (utan uppenbar dominans av den ena över den andra) som ett resultat av att kombinera två (eller flera) kommunikativa uppgifter. Ett exempel på en blandad F.-s. t.r: "Vid den tidpunkt då teorin skapades var Ξ-hyperonerna och Ω-partikeln ännu inte kända. Resonanser Ξ ... upptäcktes 1962. Pyramidens topp förblev ofylld. Gell-Mann förutspådde att partikeln motsvarande den ska ha ett spinn lika med 3/2, en hyperladdning Y \u003d -2 och en massa på cirka 1675 MeV ... Nästan omedelbart började en systematisk sökning efter denna partikel, kallad Ω-hyperon. Vid Brookhaven Laboratory, En 33 GeV accelerator och en två meter lång bubbelkammare innehållande 900 liter flytande väte användes för detta ändamål. Det gjordes cirka 300 000 bilder innan en av dem registrerade skapandet och sönderfallet av en Ω-partikel i januari 1964. Dess egenskaper, i särskilt dess massa, sammanföll exakt med de som förutspåddes av teorin. Upptäckten av Ω-hyperonen var alltså en triumf för teorins enhetliga symmetri"(I.V. Savelyev. Kurs i allmän fysik). Den första kommunikativa funktionen av denna text är att berätta om upptäckten av Ω-hyperonet. Den andra är att utvärdera denna upptäckt, att dra en slutsats om dess roll i att bekräfta riktigheten av teorin om enhetlig symmetri. Som ett resultat blir det blandade F. - sidor. t. r. (representera och argumentera innehållet) med en gemensam kommunikativ uppgift - att berätta om upptäckten, förbereda läsaren på en viss slutsats om denna upptäckt, för dess korrekta bedömning. Berättelsen är en syntes av berättelsen (ett slående tecken på det är referenser till datum och adverb med betydelsen av tid, till exempel: nästan omedelbart) och beskrivningar (förloppet och resultaten av forskning, enhetsdesign). Den argumenterande komponenten i denna mikrotext - slutsats - innehåller en indikator på logiskt samband Således.

F:s legitimation - sid. t. r. utförs mest effektivt inom ramen för hela arbetet. Detta tillåter oss att se förändringen i typer av tal, deras funktion antingen i ren eller kontaminerad form, för att isolera de "elementära" F.-s. t. r. och större strukturer som absorberar dem, upp till den globala logiska strukturen, som är ramen för hela verket och är förknippad med uttrycket och bekräftelsen av vetenskapsmannens huvudhypotes, idén om konstnären.

F:s funktionssätt - sid. t. r. i en eller annan stil, tänd. språket beror till stor del på kommunikationens uppgifter inom det aktuella kommunikationsområdet.

I konstnären texter domineras av berättande, som formar berättelsen om händelser, vars system utgör verkets handling; beskrivningen presenteras brett (landskap, porträtt, etc.). Resonemang fungerar i form av subjektiva reflektioner och skiljer sig väsentligt i strukturella och funktionella egenskaper från vetenskapliga resonemang. För vetenskapliga verk är typiskt logiska resonemang med en tydlig, stereotyp struktur, som tjänar till att härleda ny kunskap. I konstnären I verket fungerar en friare form, individualiserat, känslomässigt resonemang som leder, förbereder läsaren för uppfattningen av omdöme, vilket är viktigt för att uttrycka författarens estetiska bedömning av det avbildade.

I vetenskapliga texter av ledande F.-s. t. r. är beskrivning (statisk och dynamisk) och resonemang (resonemang, etc.). Den första tjänar till att skildra de yttre dragen hos studieobjektet, d.v.s. för direkt reflektion av objektiv verklighet, vilket hänvisar till förkroppsligandet av resultaten av empirisk forskning; den andra används för att spegla dolda samband och utvecklingsmönster för studieobjekt, dvs. uttrycker resultat teoretisk kunskap. Med utvecklingen av vetenskap och teoretiskt tänkande, andelen av resonemang i vetenskapliga. texterna ökar.

Genomförandet av journalistikens traditionella kommunikativa uppgifter - att informera och övertyga inflytande - förutbestämmer den dominerande funktionen i F.-s texter. t. r. berättelse och resonemang, det senare - främst i form av bevis, men skiljer sig från vetenskapliga bevis, utförda med hjälp av strikta logiska procedurer. Offentligt I texten används sak- och värdeargument för att övertyga läsaren om riktigheten i författarens bedömningar. Kommunikativt bestämd i offentligheten. texten - texten, vars väsentliga egenskap är dialogism, beräkningen för en snabb och obligatorisk reaktion från adressaten, för maximal grad av hans förståelse av de analyserade problemen - är också läsarens hängivenhet till orsakerna till fenomen under övervägande () och målen, motiven (motiveringen) för vissa beslut, handlingar .

På kontoret. tal, föreskriften intar en dominerande ställning, som är förknippad med genomförandet i texten av det huvudsakliga stilistiska draget - presentationens direktivitet, på grund av lagens reglerande, reglerande funktion.

Belyst.: Vinogradov V.V. Om konstnärens språk. litteratur. - M., 1959; Nechaeva O.A. Funktionell-semantiska typer av tal ( , ). - Ulan-Ude, 1974; Henne: Uppsatser om syntaktisk semantik och stilistik av funktionell-semantiska typer av tal. - Ulan-Ude, 1999; Loseva L.M. Hur texten är uppbyggd. - M., 1980; Mets N.A., Mitrofanova O.D., Odintsova T.B. Den vetenskapliga strukturen text och undervisning i monologtal. - M., 1981; Grishina O.N. Förhållandet mellan berättande, beskrivning och resonemang i konsten. text (baserad på engelsk och amerikansk prosa från 1900-talet): Abstrakt dis.… cand. philol. Vetenskaper. - M., 1982; Kozhin A.N., Krylova O.A., Odintsov V.V. Funkts. ryska typer. Tal. - M., 1982; Brandes M.P. Stilistik tyska språket. - M., 1983; Kozhina M.N., Kyrkunova L.G. Om förhållandet mellan funktionell-semantiska typer av tal med funktionerna i funkts. stilar // Word in olika områden Tal. - Volgograd, 1988; Ismailova Zh.A. Semantisk interaktion mellan aspekt-temporala former av verbet med texttyper (på materialet i V. Rasputins berättelse "Farväl till mamma"): Abstrakt dis.… cand. philol. Vetenskaper. - L., 1990; Protopopova O.V., Trosheva T.B. Funktionell-semantiska taltyper som kriterium för stilistisk differentiering av naturvetenskapliga och tekniska texter // Uppsatser om vetenskapens historia. rysk stil. belyst. 1700- och 1900-talens språk. - Perm, 1998. Vol 2. Del 2; Trosheva T.B. Bildande av resonemang i den vetenskapliga utvecklingsprocessen. rysk stil. belyst. 1700- och 1900-talens språk. (jämfört med andra funktionella varianter). - Perm, 1999.

T.B. Trosheva

Stilistisk encyklopedisk ordbok Ryska språket. -M:. "Flint", "Science". Redigerad av M.N. Kozhina. 2003 .

Övning #6

Lektionens ämne: Stavning av alternerande vokaler i roten. Stavning av prefix PRE, PRI.

1. I dessa ord, markera rötterna och indikera växlingen av vokaler och konsonanter.

Exempel: stäng - stäng (s - (), fånga - fånga (v-vl).

Mata - mata, ansikte - ansikte, sova - sova, köpa - köpte, förundras - överraska, fängsla - fängsla, vän - vänner - vänskap, förlåta - förlåtelse, frihet - befrielse, plats - markägare, erbjuda - erbjuda, vederlägga - vederlägga, inventering - jag kommer att beskriva, isolera - isolering, dag - dag, jag tar - tar.

2. Ange genereringsstammen för vart och ett av dessa ord.

Prov: konstnär - konstnär, obligatorisk - obligatorisk.

Studiekamrat, inkräktare, havregrynsgröt, lärk, musikalitet, urskilja, stam, flyt, sågare, motor, krävande, halm, principlös.

3. Bestäm på vilket sätt (bilaga, suffix, attachment-suffix, icke-suffix, addition) ord bildas.

Asocial, plånbok, trohet, häll i, vattenpump, universitetsstudent, höjd, lerig, läsa upp, lagstiftare, skrik, Moscow State University, offentlig, ånglok, boletus, glashållare, dammsugare, självkritik, besparingar bank, mörker, Ungdomsteater.

4. Fyll i tabellen: fördela orden beroende på metod för ordbildning.

Tack (för hjälp) - tack till (hjälp), ovanstående, kant (extrem) - kant (kant), fläta (klipp) - fläta (pigtail), lätt sårad, analfabetism, glass, undertecknad, okänd, sårad, halm , matsal, omedelbart, ogenomtränglig, galen, ambition,

5. Bygg ordbyggande kedjor och skriv ner dem, framhäv morfem.

1. Betala, betala, betala, lön, bedrövligt.

2. Dyrt, väg, hög kostnad, dyrare, dyrare.

3. Skratta, blanda, blanda, roligt, lurvigt.

4. Härold, meddelande, leda, notera, meddela.

6. Gör en morfemisk och ordbildande analys av ord.

Buss, bil, uppfinnare, någon, allmosor, millimeter, ministerium.

7. Arbeta med en lärobok om att sammanställa en tabell.

1. Prefix PRE- skrivet i fall:

när hon ger orden meningbegränsande grad av verkanöverskrider någon åtgärd, ellerhögsta kvalitet: pre lyfta, pre brodera, preöka, pre stiga, pre vara i tid; pre soluppgång, pre Söt, pre söt, pre fint;

När hon har betydelsen av ett prefixre-: pre staket (att stängsla av), pre att vända, pre skära, pre ge (att passera), pre steg (steg över), pre grind (omvänd), pre emnik (adoptera).

2. Prefix PRI- ger mening åt orden

rumslig närhet, angränsningar: på maritima, På amur, på luftigare, på station, på herrgård;

tillägg, uppskattningar, tillägg: på tendera, på kör, på leda, på att sticka, på att frysa på täcke;

ofullständig åtgärd:på vissna, påöppen, på ligg ner på lägre, på avta;

slutföra en åtgärd, tills ett visst resultat:på Sök, på sperma, på sylt ( drunknar helt), på lära sig, på tror, på skära;

agera i sitt eget intresse, förbättrad manifestation av handling:på att titta på ficka, på locka, på klä upp, på Dölj, på egen, på lyssna;

samtidig åtgärd: på sjunga, på vissla på dansa.

Anmärkningar:
1. Prefix pre- är gammalkyrkligt slaviskt ursprung. På ryska motsvarar det ett prefix med en helvokalkombination re-; jämföra: pre hej - penna stad, pre att ge - penna att ge.

2. Det är nödvändigt att skilja mellan stavningar liknande till ljud, men olika i betydelse, ord med prefix pre- och pre-; jfr: pre zeer (hatar) och på zirat (ge skydd); jfr. också: pre vision och på syn; pre båge (huvud) och på böja (gren till marken); pre skapa ( dröm till verklighet) och på skapa (dörr), på pågår (sover); pre uthärda (obehag) och på uthärda (till besvär); pre gå (ögonblick, jfr förbigång) och på gående (brevbärare, particip från come).

3. Det är nödvändigt att skilja mellan stavningen av ord e multiplicera (kraftigt multiplicera), etc. och multiplicera ( tillsätt en liten mängd), även om dessa betydelser ofta är svåra att urskilja.

4. In följande ord tidigare prefix urskiljs inte längre: begränsa, objekt, fördel, motsäga, förföra, gå över, (tecken på) interpunktion, hinder, hinder, käbbel, beryktad, mätta, stöta bort, snubbla (stötesten), anordning, kräsen, snygg, ordning, anständig, primitiv, påstående , ta gemenskap , förnuft, tillgivenhet.

5. In lånordmöjligen skrivet som för- och för- (dessa element är som regel inte prefix):pre ambulans, pre vältra sig, pre Zident, pre zidium, pre parath; på bomull, på madonna, på privilegium, på mitiv, på prioritet.

Frågor för självkontroll:

Nämn de viktiga delarna av ordet. Hur betecknas de (genom exempel)?

Vad är ett slut? Hur bestämmer man slutet i ett ord? Vad noll ändelse? Ge exempel. Vad är slutet för?

Vad är grundordet?

Vad är en ordrot? Vad kallas ord med samma rot?

Vad är ett prefix eller suffix? Vad serverar de?

Vad är ordbildning, böjning? Vilka delar av ordet kommer de ifrån?

Vilka tre regler lär ut hur man skriver roten till ett ord?

Vad är en bilaga? Vad behöver du veta om prefix för att skriva dem korrekt?

Hur skiljer man en preposition från ett prefix?Vilka är deras likheter?

Litteratur

1.V.N. Stavning och interpunktion: en uppslagsbok - M .: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Handbok i stavning och stil. - St. Petersburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Vilket bättre sätt att säga det?: Boka. För studenter Art. klasser. – M.: Upplysning, 2008.

Funktionella semantiska typer av talbeskrivning. Vilka är de funktionell-semantiska typerna av tal

Beskrivning

Berättande

resonemang

Navigering

Beskrivning

Berättande

resonemang

Navigering

Rapportera ett stavfel

Text som ska skickas till våra redaktioner:

Din kommentar (valfritt):