I utseende tal, i sin struktur, beror mycket på uppgiften som talaren ställer upp för sig själv, på syftet med talet. Det är faktiskt en sak att beskriva något, till exempel höst, en skog, berg, en flod, en annan sak är att prata om en händelse, ett äventyr, en tredje sak är att förklara, tolka orsakerna till alla fenomen - naturliga eller social. Naturligtvis, i vart och ett av dessa fall kommer talets struktur att förändras avsevärt. Århundraden (om inte årtusenden) av utvecklingen av språk, tänkande, tal har utvecklat de mest uttrycksfulla, ekonomiska och exakta sätt, scheman, ordstrukturer för relevanta litterära uppgifter. Därför har man sedan länge urskiljt så viktiga, väsentliga komponenter i talet som beskrivning, berättande, resonemang, som inom lingvistik brukar kallas funktionell-semantiska typer av tal, vilket understryker deras beroende av syftet med talet och dess betydelse.

Denna uppdelning går tillbaka till 1800-talets retoriker, som betraktade dessa komponenter i sektionen av privat retorik som separata typer av prosa eller inslag i en prosakomposition.

Tilldelningen av endast tre typer förklaras av det faktum att studiet av texter inte gick utöver räckvidden för litterärt och konstnärligt tal. Om vi ​​tänker på hela mängden texter, kan listan över funktionella och semantiska typer av tal utökas. Så gör till exempel V.V. Odintsov, som till beskrivningen lägger till berättande, resonemang en definition (förklaring), en egenskap som ett slags beskrivning och ett budskap som en variant av berättande.

Låt oss överväga var och en av de funktionell-semantiska typerna av tal separat, och sedan gemensam användning.

Beskrivning

Beskrivning- en av de vanligaste komponenterna i monologförfattarens tal. I logiska termer, för att beskriva ett objekt, betyder ett fenomen att lista dess egenskaper.

"Description", läser vi i P.S. Kogans "Theory of Literature" (1915), "består av att skildra en hel rad drag, fenomen, föremål eller händelser som måste föreställas på samma gång."

Fördela statisk beskrivning, som avbryter utvecklingen av handlingen, och dynamisk beskrivning- vanligtvis liten i omfattning, vilket inte pausar åtgärden när den ingår i evenemanget. Till exempel ges landskapet genom uppfattningen av karaktären under loppet av hans rörelse ("Steppe" av A.P. Tjechov). Beskrivning som typ av tal beror på författarens eller berättarens synvinkel, på genren, stilen, författarens tillhörighet till en viss litterär rörelse.

PÅ fiktion, journalistik, beskrivning är det viktigaste elementet i tal, vilket låter dig levande, levande, visuellt, bildligt presentera ett objekt, person, händelse, fenomen. Här karaktäristiskt exempel från memoarerna av K.I. Chukovsky om Repin:

Samtidigt kom vintern. Och vintern Kuokkala var inte alls som sommaren. Sommar Kuokkala, bullrig, smart, färgstark, kryllar av fashionabla dandies, flerfärgade damparaplyer, glassarbetare, vagnar, blommor, barn, allt försvann med början av den första frosten och förvandlades omedelbart till en öde, dyster, övergiven av alla. På vintern var det möjligt att gå igenom allt, från stationen till havet, och inte träffa en enda person. För vintern var alla dachas ombordade, och bara vaktmästarna var kvar hos dem, sömniga, dystra människor som sällan kom ut ur sina trånga och kvavliga lyor ...

Beskrivning som typ av tal hänger nära samman med personen (porträttering), med platsen, som i det nyss angivna exemplet (scenkaraktär), med de förhållanden (situationen) under vilka handlingen utspelar sig. Beskrivningar kan vara porträtt, landskap, händelse etc. De väver in i författarens tal och utför en mängd olika stilistiska funktioner.

Alltså skildrar landskapsbeskrivningen handlingens atmosfär. Det sammanfaller antingen med inre värld hjälte, eller dissonant med honom, ges i kontrast. Utbudet av nyanser här är mycket varierande.

Havet brusade bakom muren i svarta berg, snöstormen visslade starkt i den tunga växeln, ångbåten darrade överallt, övervann både den och dessa berg, - som med en plog, bröt sönder deras ostadiga, då och då kokande och höga skummande svansar enorma massor, sirenen, kvävd av dimma, stönade i dödlig ångest, väktarna på sitt torn frös av kylan och blev galna av uppmärksamhetens outhärdliga ansträngning, till underjordens dystra och kvava inälvor, dess sista, nionde cirkeln var som en ångbåts undervattensliv, - den där de gigantiska eldhakarna, som med sina glödheta munnar slukade av kolhögar, med ett vrål kastat in i dem, dränkta av kärv, smutsig svett och midjedjupa nakna människor , crimson från lågorna; och här i baren slängde de oförsiktigt benen på armarna på sina stolar, smuttade konjak och sprit, flöt i vågor av kryddig rök, allt i danssalen lyste och öste ut ljus, värme och glädje, par snurrade antingen in valsar, eller böjd till tango - och musiken enträget, i ljuv, skamlös sorg, bad hon om en sak, ungefär samma sak ... (I.A. Bunin).

Landskapet kan också återskapa en glad, glad storbild, som i Pushkins dikt "Vintermorgon":

Frost och sol; underbar dag!

Du slumrar fortfarande, min älskade vän, -

Det är dags, skönhet, vakna!

Öppna ögon stängda av lycka

Mot norra norrsken,

Var stjärnan i norr!

Kväll, minns du, snöstormen var arg,

Det var ett dis på den molniga himlen:

Månen är som en blek fläck

Blev gul genom de dystra molnen,

Och du satt ledsen -

Och nu... titta ut genom fönstret.

Under blå himmel

fantastiska mattor,

Lysande i solen ligger snön;

Bara den genomskinliga skogen blir svart,

Och granen blir grön genom frosten,

Och floden under isen glittrar.

En viktig funktion av beskrivningen är skapandet av figurativa bilder: situationen, händelsernas atmosfär, som ofta uppnås genom valet av ljusa detaljer, en lång uppräkning av dem:

Farväl, vittne om fallen härlighet,

Petrovsky slott. Väl! stå inte

Nu går vi! Redan utpostens pelare

Bli vit; här på Tverskaya

Vagnen rusar genom gropen.

flimrande förbi båset, kvinnor,

Pojkar, bänkar, lyktor,

Palats, trädgårdar, kloster,

Bucharer, slädar, grönsaksträdgårdar,

Köpmän, fäbodar, män,

Boulevarder, torn, kosacker,

Apotek, modebutiker,

Balkonger, lejon på grindarna

Och flockar av kajor på kors.

Denna beskrivning från "Eugene Onegin" målar uttrycksfullt en bild snabb körning. Och huvudmedlet för bildspråk är uppräkning, där bås och kvinnor, pojkar och lyktor visar sig vara i närheten. Så här uppfattar Tatyana Larina situationen från en snabbt rusande vagn.

Det är svårt att nämna alla stilistiska funktioner i beskrivningen konstverk- de är för olika och beror på den individuella stilen, genren, specifika segment av texten där beskrivningen används. Men det är viktigt att betona att beskrivning alltid är en väsentlig del av det verbala och konstnärliga tyget.

En något annorlunda karaktär har en beskrivning inom journalistiken. Låt oss som exempel ta ett utdrag ur M. Sturuas rapport "Morgonstjärna över Ferrindon Road":

Jag känner att Ferrindon Road är fläckig. Denna jämförelse är godtycklig. På den har de flesta husen skalande fasader. Detta är vanligtvis lager, kontor, garage, verkstäder. Här dyker Londons tunnelbana fram och går i en torr bädd av en obefintlig flod, förbi lagren hos företaget som tillverkar det berömda engelska jeepmärket "Boots". Den kala stadsbilden lyser bara upp av en sträng av vagnar på vilka begagnade bokhandlare lägger ut sina unika varor - böcker berörda av tidens gyllene gulhet. Försäljarna – gamla män och kvinnor i blå rockar och svarta baskrar – sitter som ugglor på höga stolar och slumrar och ryser av dånet från passerande tåg.

Detta är första stycket, början av rapporten. Syftet med beskrivningen är att introducera läsaren i handlingens situation, att göra honom till en åskådare, ett ögonvittne till vad som händer. Beskrivningen ges inte "fristående", objektiverad, utan genom uppfattningen av författaren, som direkt och öppet avslöjar sin jag berättare (Jag känner att Ferrindon Road är fläckig.) Beskrivningens subjektiva, känslomässiga karaktär för läsaren närmare händelsesituationen, vilket gör beskrivningen till en del av rapporteringen. Här jag-inte en sorts stilisering, inte en konstnärlig anordning, utan en äkta jag författare, journalist. Det är detta som skiljer ett reportage eller, mer allmänt, publicistisk beskrivning från en fiktiv sådan, där den är rimlig, men inte har karaktären av äkthet, tillförlitlighet, färgad av hjältens humör och utför en konstnärlig och kompositorisk roll. Beskrivningens funktion inom journalistiken är en dokumentär, korrekt återgivning av situationen, som författaren såg den.

Detta mål betjänas av ett överflöd av specifika detaljer, bland vilka visuella dominerar: fjällig fasader; naken urban målning; böcker berört gyllene gulhet tid; gamla män och kvinnor i blå klänningar och svart basker sitter som ugglor.

Förmodligen är det visuellt upplevda landskapet, situationen ett karakteristiskt inslag i reportagebeskrivningen. Karakteriseringen av handlingsscenen genom visuell perception tecknar mest skarpt, levande, begripligt en bild av vad som händer. Det är relaterat till en av nyckelfunktioner genre - visa, skildra, återge. Reportern beskriver vad som dyker upp framför hans ögon, vad han ser, och läsaren ser vad som händer med honom.

Beskrivningsspråket, dess syntax och ordförråd är också underordnat denna uppgift. Presens (har skalande fasader; tunnelbanan kommer upp till ytan och andra - "verklig konstant") ger en statisk bild, som om en ögonblicksbild av situationen och, på grund av sin tidlösa natur, har en eftertryckligt beskrivande betydelse. Konstnärlig och figurativ talkonkretisering (termen M.N. Kozhina) är också mycket viktig. Man skulle kunna skriva: Säljare sitter och slumrar. Men hur mycket mer uttrycksfull, mer figurativ (på grund av konkretisering) har författaren: Säljare - gamla män och kvinnor i blå rockar och svarta baskrar - sitter som ugglor på höga stolar och slumrar och ryser av dånet från passerande tåg. Slummar - det är en fixering av en handling; slumrade, ryser av dånet från passerande tåg - det här är en bild, en beskrivning.

Det specifika med beskrivningen inom reportage och journalistik i allmänhet är dess dokumentär, autenticitet, autenticitet. Denna karaktär av beskrivningen bestämmer återhållsamhet, måttfullhet i användningen av visuella medel. Reportagebeskrivningen är tydligen främmande för alltför ljusa, för "fiktiva" medel och nya formationer. Allt detta strider mot karaktären av beskrivningen i rapporten och i tidningstal i allmänhet. Men eftersom inneslutningar, språkliga metaforer, epitet och andra uttrycksfulla metoder framgångsrikt inkapslar det verbala tyget och livar upp berättelsen. Så här skrev han berömd journalist V. Orlov: "Förmodligen är det omöjligt att formulera tidningsformens obestridliga ideal. Man kan bara uttrycka personlig smak. Det är farligt att överdriva det genom att trycka på det formella ögonblicket. Dikter på prosa ligger konstigt på tidningsarket. Samling. Bakom alla fynd, tycks det mig, bör kursiv skrift kännas. Även smycken måste vävas in i ett blygsamt affärstyg som är organiskt till en tidningsremsa."

En sorts beskrivning i fackprosa - karakteristisk, ett specialfall som är teknisk beskrivning. Här är ett typiskt exempel:

Bandspelare "Seagull" är en enhet designad för att spela in och spela musik och tal hemma. Bandspelaren ger möjlighet att spela in från en mikrofon, ljudupptagning, samt spela in från en annan bandspelare, radiosändningsnätverk, radio eller TV.

Bandspelare "Seagull" är gjord i en dekorativ bärbar låda. Designen av hela enheten består av följande noder ... Alla kontroller på bandspelaren, med undantag för säkringen, ingångs- och utgångsuttagen, finns på topppanelen "...

Här är, som vi ser, konstnärliga och estetiska uppgifter helt uteslutna. Det viktigaste är att noggrant ange de tekniska parametrarna, karakterisera modellen, designen etc.

Vilken roll spelar beskrivning i skönlitteratur, journalistik, affärstal?

Berättande

berättande, som "Litteraturteori" definierar, i motsats till beskrivning, "finns det en skildring av händelser eller fenomen som inte inträffar samtidigt, utan följer efter varandra eller bestämmer varandra."

Tydligen är det kortaste exemplet på berättande i världslitteraturen den berömda berättelsen om Caesar: "Jag kom, jag såg, jag segrade" (Veni, vidi, vici). Den förmedlar levande, förtätat själva essensen av det narrativa, semantiska och språkliga - det här är en berättelse om vad som hände, hände. Huvudmedlet för en sådan berättelse är de perfekta förflutna verben som ersätter varandra och namnger handlingar. Bildligt kan vi säga att berättandet är ett slags talvetenskap.

Så, berättelsen avslöjar närbesläktade händelser, fenomen, handlingar som objektivt ägt rum i det förflutna. Berättelsesammanhangens meningar beskriver inte handlingar, utan berättar om dem, det vill säga själva händelsen, handlingen, överförs. Till exempel:

Flera veckor gick... Plötsligt får pappan ett brev från S:t Petersburg från vår släkting, prins B**. Prinsen skrev till honom om mig. Efter ett vanligt anfall meddelade han honom att misstankarna om mitt deltagande i rebellernas planer tyvärr visade sig vara för grundliga, att en exemplarisk avrättning borde ha drabbat mig, men att kejsarinnan av respekt för hennes fars förtjänster och avancerade år, beslutade att benåda den kriminella sonen och, räddade honom från en skamlig avrättning, beordrade endast att förvisas till en avlägsen region i Sibirien för en evig uppgörelse.

Det här oväntade slaget dödade nästan min far. Han förlorade sin vanliga fasthet, och hans sorg (oftast stum) strömmade ut i bittra klagomål (L.S. Pushkin).

Berättelsen kan betraktas som huvuddelen av författarens monologtal. Berättande, berättelse - litteraturens väsen, själ. En författare är först och främst en berättare, en person som vet hur man berättar intressanta, spännande historier. Liksom andra funktionella och semantiska typer av tal är berättandet en återspegling av verkligheten där en berättelse, berättelse, roman utspelar sig. Berättande intimt förknippas med rum och tid. Beteckningar på plats, handling, namn på personer och icke-personer som utför handlingar och beteckningar på själva handlingar är de språkmedel med vilka berättandet bedrivs.

Berättelsens stilistiska funktioner är olika, förknippade med bildens individuella stil, genre, motiv. Berättandet kan vara mer eller mindre objektifierat, neutralt eller tvärtom subjektivt, genomsyrat av författarens känslor.

Den sista typen av berättande är också typisk för många journalistiska genrer. Här är ett utdrag ur den redan citerade rapporten av M. Sturua:

Den dagen – det var den 24 april – när jag kom till Ferrindon Road kunde jag inte låta bli att märka en förändring här. Utåt var allt på sin plats. Och ändå saknades något, något utan vilket, som det verkade tidigare, Ferrindon Road helt enkelt var otänkbart. Jag såg ledtråden direkt: bokstäverna som stod "Daily Worker" togs bort från fasaden på hus nummer 75. I deras ställe fanns andra: Morgonstjärnan.

I den här texten råder planen för dåtid, vilket är typiskt för en berättelse om händelser, fakta från det förflutna. Samtidigt är det betydelsefullt att den perfekta formens verbformer betecknar handlingar som avlöser varandra (märka, se) och är dynamiska till sin natur, och de verbala formerna av den imperfekta formen betecknar handlingar som äger rum i samma tidsplan och är av statisk natur (beskrivningselement). Berättelsen ges från författaren, händelserna passeras genom författarens uppfattning, vilket framgår av användningen jag, vardagssyntax, jfr till exempel trippelanvändning Vad i en mening (Ändå saknades något, något utan vilket, som det verkade tidigare, Ferrindon Road helt enkelt var otänkbart).

Meddelande som ett slags berättande - främst tidningstalets sfär.

Tjuven som stal en shoppingväska från en 29-årig kvinna i Los Angeles när hon beställde lunch vid en lokal matställes disk visade en viss adelhet mot sitt offer. Han tog förstås pengarna, men kastade sedan väskan över sig. Och i väskan låg en dyr silikonprotes från den rånade medborgarens vänstra hand, som hon förlorade i en bilolycka för fyra år sedan. Protetikerns skickliga arbete imponerade tydligen så mycket på skurken att han inte ens började ta bort den dyra ametist- och diamantringen från protesens pekfinger. En kvinna försöker att inte bära sin protes i varmt väder på grund av obehag.

Alla kommer inte att simma över Vyatka med fötter och händer bundna

Anatoly Dormachev, en 47-årig invånare i Kirovo-Chepetsk, med en stor skara åskådare, simmade över Vyatka på den mest turbulenta sträckan av floden. Idrottarens ben var bundna och han knäppte händerna bakom ryggen. Vyatsky Houdini simmade på magen och gjorde rörelser som påminde om fjärilsstilen. Under hela rutten hade Anagolia sällskap av en båt med roddare för försäkring. Elva minuter senare tog den tappre simmaren en sträcka på mer än 300 meter och gick i land, rapporterar Euro-Asian News.

Som en funktionell-semantisk typ av tal kännetecknas meddelandet av lakonisk presentation, informativ rikedom och strikt sammansättning.

Meddelanden är inte begränsade till tidningstal eller radio, tv. De är också möjliga i historisk litteratur. Här är en typisk illustration från historien om polackernas belägring av treenighetsklostret (ett exempel på V.V. Odintsov):

Efter att ha fått en avgörande vägran att överlämna fästningen, gjorde pannorna den 30 september ett försök att ta det med storm. Anfallet gjordes från fyra sidor samtidigt, men slogs tillbaka med stor skada på angriparna. Sapega var slutligen övertygad om att det var omöjligt att ta fästningen utan en ordentlig belägring, och från den 3 oktober företog han en nästan kontinuerlig beskjutning av klostret, som varade mer än sex veckor. Interventionisterna förberedde sig för att storma fästningen och ledde en grävning mot kolet, det så kallade Pyatnitskaya-tornet.

Denna text talar bara om de viktigaste ögonblicken av belägringen. Men om vi lägger till detaljerna här, detaljerna av mindre betydelsefulla, kommer meddelandet att förvandlas till en berättelse som är välkänd för oss.

Skriv om samma händelse i form av en narrativ-berättelse och i form av ett meddelande.

resonemang

"Resonemang... syftar till att belysa något begrepp, att utveckla, bevisa eller vederlägga någon idé."Så här definierar den gamla "Litteraturteorin" resonemang.

Ur en logisk synvinkel är resonemang en kedja av slutsatser om något ämne, presenterade i en konsekvent form. Resonemang kallas också en serie av domar relaterade till en fråga, som följer efter varandra på ett sådant sätt att andra med nödvändighet följer av tidigare domar, och som ett resultat får vi svar på den ställda frågan. Så resonemanget bygger på slutsatsen, till exempel:

Alla grodor är amfibier.

Alla amfibier är ryggradsdjur.

Alla grodor är ryggradsdjur.

Men slutledning finns sällan i talet i dess rena form, oftare uppträder det i form av resonemang. V.V. Odintsov skiljer mellan två typer av resonemang. I den första av dem är begrepp och bedömningar direkt relaterade till varandra (men inte i form av en syllogism - detta är likheten och skillnaden mellan resonemang och slutledning), till exempel:

Och ytterligare en viktig omständighet. Även om sätten att koda ärftliga egenskaper nu är väl studerade, är mycket mindre känt om sätten som länkar koden med specifika fenotypiska egenskaper (särskilt morfologiska). Så länge detta är fallet måste man vara försiktig med att bedöma vad som kan och inte kan vara i ärftlighet. Ärftlighet är trots allt inte bara en kod, utan också en läsmekanism.

I den andra typen av resonemang är begrepp, bedömningar relaterade till fakta, exempel etc. Här är ett typiskt exempel:

Att sträva efter balans är en av de viktigaste lagarna för utvecklingen av världen omkring oss. Brott mot minst en länk i kedjan orsakar ett svar av alla komponenter som är sammankopplade. Befolkningstillväxten i avrinningsområden, ökningen av besådda arealer leder till en ökad vattenförbrukning, en minskning av flodflödet, vilket leder till en minskning av havsnivån, vilket i sin tur orsakar en ökning av salthalten havsvatten, försaltning av lekplatser, följaktligen en minskning av fiskfångster etc. Dessa förbindelser är flervärdiga och har många sidokopplingar.

Som kan bedömas även av våra exempel är det huvudsakliga området för användning av resonemang vetenskapligt populärvetenskapligt tal. Och detta är naturligt, för här är det oftast nödvändigt att bevisa, utveckla, bekräfta eller vederlägga en idé.

Men resonemang förekommer också i stor utsträckning i skönlitteratur, särskilt i intellektuell, psykologisk prosa. Hjältarna i litterära verk inte bara agerar, utför vissa handlingar, utan talar också om livet, döden, meningen med att vara, Gud, moral, konst. Ämnena är verkligen oändliga. Och metoden, sättet att resonera, dess ämne, å ena sidan, kännetecknar utan tvekan hjälten, å andra sidan låter författaren uttrycka mycket viktiga tankar, komplettera den konstnärliga bilden med begreppsinformation, och på så sätt läsaren får, kan man säga, en tredimensionell representation: händelsen skildras och förklaras filosofiskt. Anmärkningsvärd i detta avseende är historien om L. Tolstoy "Cutting the Forest", där det också finns levande beskrivning, berättande och djupgående resonemang. Här är en av dem:

Jag har alltid och överallt, särskilt i Kaukasus, märkt en speciell takt hos vår soldat i tider av fara att förbli tyst och kringgå de saker som kan ha en ogynnsam effekt på kamraternas anda. Den ryska soldatens ande bygger inte på samma sätt som sydfolkens mod – på en entusiasm som snabbt tänds och svalnar: det är lika svårt att tända den som att få den att tappa modet. Han behöver inte effekter, tal, krigiska rop, sånger och trummor, tvärtom behöver han lugn, ordning och (frånvaron av allt ansträngt. Hos en ryss, en riktig rysk soldat, kommer du aldrig att märka skryt, arrogans, en önskan att bli lurad, bli upphetsad i tid av fara, tvärtom, blygsamhet, enkelhet och förmågan att se något helt annat än fara i fara utgör särdrag hans karaktär. Jag såg en soldat skadad i benet, som för första minuten bara ångrade den genomborrade nya fårskinnsrocken, ryttaren, som kröp ut under den dödade hästen under honom och lossade gjorden för att ta sadeln. Vem minns inte händelsen under belägringen av Gergebil, då ett rör med en uppstoppad bomb och fyrverkerier fattade eld i laboratoriet? han befallde två soldater att ta en bomb och springa för att kasta den i en klippa, och huru soldaterna inte kastade den på närmaste plats nära överstens tält, som stod över klippan, utan bar den längre för att inte väcka den. herrar som sov i tältet, och båda slets i stycken.

Resonemanget börjar med författarens "personliga" observation (I alltid och överallt ... märkt ...), smidigt att introducera följande reflektion i berättelsens allmänna sammanhang. Sedan kommer den redan generaliserade tankemaximen (Den ryska soldatens ande är inte baserad på det...). Och sedan finns det en övergång från en generaliserad karaktäristisk position till dess detalj: en uppräkning av en rysk soldats drag som avslöjar hans ande (lugn, kärlek till ordning, etc.) ges. Ytterligare reflektion går omärkligt över i berättelsen. Detta är strukturen i argumentet. Naturligt invävt i sammanhanget betonar det det ledande temat i berättelsen, som avslöjas i bilderna, och i bilderna, och i dialogerna, och i beskrivningarna och i berättelserna. Detta tema är den ryska soldatens ande. Det är karakteristiskt att det redan i de föregående kapitlen fanns inslag av resonemang som riktade läsarens uppmärksamhet mot denna idé. Således börjar kapitel II med orden: "I Ryssland finns det tre dominerande typer av soldater" ... Vidare ges en detaljerad beskrivning av egenskaperna hos varje typ. I det ovan citerade avsnittet får detta tema det mest fullständiga, koncentrerade uttrycket i form av resonemang, som organiskt kompletterar den konstnärliga och estetiska informationen och som ett resultat ger en relief, tredimensionell avslöjande av temat.

Uppenbarligen känner konstnären ofta ett djupt behov av ett direkt, direkt uttryck för sina tankar, åsikter, behovet av att inte bara konstnärligt utan också filosofiskt förstå verkligheten. Och då föds filosofiska, estetiska utvikningar – resonemang, som till exempel den berömda reflektionen av N.V. Gogol om författare:

Lycklig är författaren som, förbi tråkiga, otäcka karaktärer, slående i sin sorgliga verklighet, närmar sig karaktärer som visar en mans höga värdighet, som från den stora poolen av dagliga roterande bilder bara valde några få undantag, som aldrig ändrade den sublima ordningen av hans lyra, gick inte ner från toppen hans till sina fattiga, oansenliga bröder och, utan att röra vid jorden, störtade alla in i hans bilder långt bortslitna från henne och upphöjda. Hans underbara öde är dubbelt avundsvärt: han är bland dem, som i sin egen familj; och under tiden bärs hans härlighet långt och högt. Han gasade människors ögon med en berusande rök, han smickrade mirakulöst dem, gömde sorgen i livet och visade dem en underbar person. Alla, applåderande, rusar efter honom och rusar efter hans högtidliga vagn. De kallar honom den store världspoeten, svävande högt över alla andra genier i världen, som en örn svävar över andra högtflygande. Bara vid hans namn är unga passionerade hjärtan redan fyllda av darrande, svarstårar lyser i alla ögon ... Det finns ingen lika med honom i styrka - han är en gud! Men sådant är inte ödet, och ett annat är författarens öde, som vågade ta fram allt som är varje minut framför hans ögon och som likgiltiga ögon inte ser - all den fruktansvärda, fantastiska myr av småsaker som har intrasslat in vårt liv , hela djupet av de kalla, splittrade, vardagliga karaktärer som våra vimlar av, en jordisk, ibland bitter och tråkig väg och med den starka styrkan av en obönhörlig mejsel som vågade exponera dem konvext och ljust för människornas ögon ! Han kan inte samla folkliga applåder, han kan inte se de tacksamma tårarna och den enhälliga förtjusningen hos själarna som är upphetsade av honom, en sextonårig flicka med ett yrt huvud och heroisk entusiasm kommer inte att flyga mot honom, han kommer inte att glömma i det ljuva charmen av ljuden han yttrade; slutligen kan han inte fly från det moderna hovet, det hyckleriskt okänsliga moderna hovet, som kommer att kalla de av honom omhuldade varelserna obetydliga och låga, kommer att tilldela honom ett föraktligt hörn i raden av författare som förolämpar mänskligheten, kommer att ge honom de egenskaper som hjältar avbildade av honom, kommer att ta bort hans hjärta och själ och talangens gudomliga låga. För det moderna hovet erkänner inte att glasen är lika underbara, de ser sig omkring i solarna och förmedlar obemärkta insekters rörelser; ty det moderna hovet inser inte att det behövs mycket själsdjup för att belysa bilden från ett föraktligt liv och upphöja den till skapelsens pärla; ty det moderna hovet inser inte att högt entusiastiska skratt är värdigt att stå bredvid hög lyrisk rörelse och att det finns en hel avgrund mellan det och en farsbiffs upptåg! Det moderna hovet erkänner inte detta och kommer att förvandla allt till en förebråelse och förebråelse för den okände författaren, utan splittring, utan svar, utan deltagande, som en familjelös resenär, kommer han att lämnas ensam mitt på vägen. Svårt är hans fält, och han kommer bittert att känna sin ensamhet.

Och för en lång tid ändå är det bestämt av min underbara kraft att gå hand i hand med mina märkliga hjältar, att överblicka hela det enormt rusande livet, att överblicka det genom skratt som är synligt för världen och osynligt, okänd för det tårar! Och tiden är fortfarande långt borta då, likt en annan vår, en hotfull snöstorm av inspiration kommer att stiga upp från ett huvud klätt i helig fasa och glans och lukta i det förvirrade darrandet av andra tals majestätiska åska...

Författarens resonemang kan uttryckas i form av djupa filosofiska generaliseringar, maximer, och ibland i form av komiska slutsatser och slutsatser, såsom reflektioner av A.P. Tjechov om nysningar i berättelsen "The Death of an Official":

En vacker kväll satt en inte mindre bra exekutor, Ivan Dmitritch Chervyakov, på andra sätesraden och tittade i en kikare på Corneville Bells. Han såg och kände sig på toppen av lycka. Men plötsligt ... I berättelserna återfinns ofta detta "men plötsligt". Författarna har rätt: livet är så fullt av överraskningar! Men plötsligt rynkade hans ansikte pannan, ögonen rullade upp, andningen slutade ... han tog kikaren från ögonen, böjde sig ner och ... apchhi !!! Nysad, som ni ser. Nysningar är inte förbjudna för någon och ingenstans. Bönderna nyser, och polischeferna, och ibland även hemliga rådgivare. Alla nyser. Chervyakov var inte alls generad.

Definition som funktionell-semantisk typ av tal är den utbredd främst i den vetenskapliga litteraturen och ligger i att begreppet som definieras är korrelerat med det närmaste släktet som det tillhör, medan tecken (eller ett tecken) ges som är speciella för detta koncept(artsskillnad).

Till exempel:

Flotation är ett av sätten att berika mineraler, baserat på principen att flyta de krossade delarna av fossilet till ytan tillsammans med luftbubblor.

Definitionen avslöjas, utvecklas i förklaring. Här är till exempel en förklaring av begreppet flotation:

Kärnan i flotation är att föra tunga mineralpartiklar till ytan av badet. Detta görs av luftbubblor, som bara fäster bra vid användbara ämnen. Och den tomma stenen går till botten. Men det räcker inte att få upp en "användbar" partikel, den måste fortfarande hållas flytande. Och om bubblorna inte hade starka väggar och skummande kläder, om de spricker, som vanliga luftbubblor spricker, kunde anrikningsanläggningar inte fungera.

Definitionen är vanligare i vetenskapliga texter, förklaringen - inom populärvetenskap, på masskommunikationens språk. Men ofta agerar de tillsammans - definitionen åtföljs av en förklaring.

Hittills har vi övervägt de funktionella typerna av tal separat. Men i verkligheten, till exempel i ett konstverk, är rent beskrivande eller rent narrativa sammanhang mycket sällsynta. Detta kan ses i exemplen ovan. Mycket vanligare är kombinationen av berättelse och beskrivning. De kompletterar varandra och smälter ofta samman så organiskt att det ibland är svårt att skilja mellan dem. Här är ett typiskt exempel. Kontexten börjar med en deklarativ mening och går omedelbart in i en beskrivning:

En dag, när jag återvände hem, vandrade jag av misstag in i något obekant gods. Solen var redan gömd och kvällsskuggorna sträcktes på den blommande rågen. Två rader gamla, tätt planterade, mycket höga granar stod som två rejäla väggar och bildade en dyster vacker gränd.

Jag klättrade lätt över staketet och gick längs denna gränd, glidande längs granbarrarna, som här täckte marken en tum.

Det var tyst, mörkt och bara högt på topparna darrade ett starkt gyllene ljus här och där och skimrade som en regnbåge i en spindelväv. Det var en stark, kvav lukt av barr.

Sedan igen åtgärden följt av beskrivningen.

Sedan svängde jag ner för en lång lindgränd. Och där finns också ödslighet och ålderdom, fjolårets löv prasslade sorgset under fötterna, och i skymningen gömde sig skuggorna mellan träden. (A.P. Tjechov).

Som du kan se är delarna av berättelse och beskrivning organiskt sammanslagna. Utan en sådan sammanslagning skulle texten få en protokollkaraktär. I. R. Galperin anser med rätta att syntesen av narrativa och beskrivande sammanhang är funktion språket i konstnärlig prosa.

Men vad avgör förändringen, växlingen av berättande och beskrivning? Först och främst bildspråk. Genom att analysera den citerade Chekhov-passagen skriver I. R. Galperin: "Läsaren går liksom karaktären och observerar de föränderliga bilderna av den omgivande naturen. Denna figurativitet uppnås genom nästan pålitliga tidsmässiga och rumsliga egenskaper, såväl som av en synestetisk effekt -" det luktade starkt, täppt av barr " .

Beskrivning-penseldrag skapar inte bara en konstnärlig skildring av karaktärens rörelse, utan indikerar också indirekt i viss mån en långsam rörelsetakt. I ordens semantik av misstag, vandrade, obekant, som I.R. Halperin, innehåller betydelsekomponenter som uttrycker försiktighet, uppmärksamhet. Dessa ord, så att säga, förutbestämmer den långsamma takten i berättarens rörelse, vilket gör att han kan sluta titta på detaljerna i en obekant situation. Rumsliga och tidsmässiga parametrar vävs in i det narrativt-beskrivande sammanhanget:

a) rörelse i rymden: hemvändande, vandrade ... in i godset, klättrade över staketet, längs denna gränd, förvandlad till en lång lindgränd; b) tidens rörelse: solen gömde sig redan, kvällsskuggorna, det var tyst, mörkt, i skymningen ... skuggor gömde sig.

Förändringen av funktionella och semantiska typer av tal (beskrivning, berättande, resonemang) beror på författarens individuella böjelser, på tidens rådande litterära idéer, på verkets innehåll. Till exempel i Hemingways berättelser är beskrivning relativt sällsynt, berättande ges oftast i form av en bakgrund och dialog intar en dominerande plats. Å andra sidan, i de berättelser där läsarens uppmärksamhet riktas mot händelser, handlingar i deras förlopp, intar berättelse och beskrivning en betydande plats.

Navigering

« »

Funktionell-semantiska typer av tal

Sedan urminnes tider har sådana viktiga komponenter i tal som beskrivning, berättelse, resonemang urskiljts. Inom lingvistik brukar de kallas funktionell-semantiska typer av tal. Deras urval går tillbaka till 1800-talets retoriker, som betraktade dessa komponenter i sektionen av privat retorik som separata typer av prosa eller inslag i en prosakomposition. Listan över funktionella och semantiska typer av tal kan utökas genom att lägga till beskrivning, berättande, resonemang definition(förklaring) karakteristisk som en slags beskrivning och meddelande som ett berättande alternativ.

Beskrivning - uppräkning av tecken på ett föremål eller fenomen. Det finns en statisk beskrivning som avbryter utvecklingen av handlingen, och en dynamisk beskrivning - vanligtvis liten i volym, som ingår i händelsen: landskapet ges genom uppfattningen av karaktären under loppet av hans rörelse ("Steppe" av A.P. Chekhov). Beskrivning som typ av tal beror på författarens eller berättarens synvinkel, på genren, stilen, författarens tillhörighet till en viss litterär rörelse.

Beskrivning som typ av tal hänger nära samman med personen, med platsen, med de förhållanden under vilka handlingen äger rum. Beskrivningar är porträtt, landskap, händelse osv.

Inom journalistiken är beskrivningens funktion en dokumentär, korrekt återgivning av situationen. Detta mål betjänas av ett överflöd av specifika detaljer. En sorts beskrivning i fackprosa är en egenskap, vars specialfall är en teknisk beskrivning.

Berättande - en bild av händelser eller fenomen som inte inträffar samtidigt, utan följer efter varandra eller bestämmer varandra: Caesars berättelse: "Jag kom, jag såg, jag segrade" (Veni, vidi, vici).

Detta är huvuddelen av författarens monologtal. Det är nära relaterat till rum och tid. Beteckningar på plats, handling, namn på personer och själva handlingarna är de språkmedel som berättandet bedrivs med. Berättelsen kan vara mer eller mindre objektiverad, neutral eller tvärtom subjektiv. Den sista typen av berättande är typisk för journalistik.

Typ av berättande meddelande, som som ett slags berättande återfinns i tidningstal. Det kännetecknas av kortfattad presentation, informativ rikedom och strikt sammansättning.

resonemang är en kedja av på varandra följande slutsatser om ett ämne. Resonemang kallas också en rad domar i vilken fråga som helst, som följer efter varandra på ett sådant sätt att andra nödvändigtvis följer av tidigare domar.

Det huvudsakliga området för användning av resonemang är vetenskapligt populärvetenskapligt tal. Resonemang förekommer också i stor utsträckning i skönlitteratur, särskilt i intellektuell, psykologisk prosa.

Variationer av resonemang - definition och förklaring. Definition som en funktionell-semantisk typ av tal sprids det huvudsakligen i den vetenskapliga litteraturen. Det definierade begreppet är korrelerat med det närmaste släktet som det tillhör, medan de egenskaper som är speciella för detta begrepp (artsskillnad) anges. Definitionen avslöjas i förklaring. De kan också förekomma separat: definitionen är vanligare i vetenskapliga texter, förklaringen - inom populärvetenskap, på masskommunikationens språk.

Funktionell-semantiska typer av tal finns sällan i sin rena form. Mycket vanligare är kombinationen av berättande och beskrivning, berättande och resonemang.

Övning #6

Lektionens ämne: Stavning av alternerande vokaler i roten. Stavning av prefix PRE, PRI.

1. I dessa ord, markera rötterna och indikera växlingen av vokaler och konsonanter.

Exempel: stäng - stäng (s - (), fånga - fånga (v-vl).

Mata - mata, ansikte - ansikte, sova - sova, köpa - köpte, förundras - överraska, fängsla - fängsla, vän - vänner - vänskap, förlåta - förlåtelse, frihet - befrielse, plats - markägare, erbjuda - erbjuda, vederlägga - vederlägga, inventering - jag kommer att beskriva, isolera - isolering, dag - dag, jag tar - tar.

2. Ange genereringsstammen för vart och ett av dessa ord.

Prov: konstnär - konstnär, obligatorisk - obligatorisk.

Studiekamrat, inkräktare, havregrynsgröt, lärk, musikalitet, urskilja, stam, flyt, sågare, motor, krävande, halm, principlös.

3. Bestäm på vilket sätt (bilaga, suffix, attachment-suffix, icke-suffix, addition) ord bildas.

Asocial, plånbok, trohet, häll i, vattenpump, universitetsstudent, höjd, lerig, läsa upp, lagstiftare, skrik, Moscow State University, offentlig, ånglok, boletus, glashållare, dammsugare, självkritik, besparingar bank, mörker, Ungdomsteater.

4. Fyll i tabellen: fördela orden beroende på metod för ordbildning.

Tack (för hjälp) - tack till (hjälp), ovanstående, kant (extrem) - kant (kant), fläta (klipp) - fläta (fläta), lätt sårad, analfabetism, glass, undertecknad, okänd, sårad, halm , matsal, omedelbart, ogenomtränglig, galen, ambition,

5. Bygg ordbyggande kedjor och skriv ner dem, framhäv morfem.

1. Betala, betala, betala, lön, bedrövligt.

2. Dyrt, väg, hög kostnad, dyrare, dyrare.

3. Skratta, blanda, blanda, roligt, lurvigt.

4. Härold, meddelande, leda, notera, meddela.

6. Gör en morfemisk och ordbildande analys av ord.

Buss, bil, uppfinnare, någon, allmosor, millimeter, ministerium.

7. Arbeta med en lärobok om att sammanställa en tabell.

1. Prefix PRE- skrivet i fall:

när hon ger orden meningbegränsande grad av verkanöverskrider någon åtgärd, ellerhögsta kvalitet: pre lyfta, pre brodera, preöka, pre stiga, pre vara i tid; pre soluppgång, pre Söt, pre söt, pre fint;

När hon har betydelsen av ett prefixre-: pre staket (att stängsla av), pre att vända, pre skära, pre ge (att passera), pre steg (steg över), pre grind (omvänd), pre emnik (adoptera).

2. Prefix PRI- ger mening åt orden

rumslig närhet, angränsningar: på maritima, På amur, på luftigare, på station, på herrgård;

tillägg, uppskattningar, tillägg: på tendera, på kör, på leda, på att sticka, på att frysa på täcke;

ofullständig åtgärd:på vissna, påöppen, på ligg ner på lägre, på avta;

slutföra en åtgärd, tills ett visst resultat:på Sök, på sperma, på sylt ( drunknar helt), på lära sig, på tror, på skära;

vidta åtgärder i egna intressen , förbättrad manifestation av handling:på att titta på ficka, på locka, på klä upp, på Dölj, på egen, på lyssna;

samtidig åtgärd: på sjunga, på vissla på dansa.

Anmärkningar:
1. Prefix pre- är gammalkyrkligt slaviskt ursprung. På ryska motsvarar det ett prefix med en helvokalkombination re-; jämföra: pre hej - penna stad, pre att ge - penna att ge.

2. Det är nödvändigt att skilja mellan stavningar liknande till ljud, men olika i betydelse, ord med prefix pre- och pre-; jfr: pre zeer (hatar) och på zirat (ge skydd); jfr. också: pre vision och på syn; pre båge (huvud) och på böja (gren till marken); pre skapa ( dröm till verklighet) och på skapa (dörr), på pågår (sover); pre uthärda (obehag) och på uthärda (till besvär); pre gå (ögonblick, jfr förbigång) och på gående (brevbärare, particip från come).

3. Det är nödvändigt att skilja mellan stavningen av ord e multiplicera (kraftigt multiplicera), etc. och multiplicera ( tillsätt en liten mängd), även om dessa betydelser ofta är svåra att urskilja.

4. In följande ord tidigare prefix urskiljs inte längre: begränsa, objekt, fördel, motsäga, förföra, gå över, (tecken på) interpunktion, hinder, hinder, käbbel, beryktad, mätta, stöta bort, snubbla (stötesten), anordning, kräsen, snygg, ordning, anständig, primitiv, påstående , ta gemenskap , förnuft, tillgivenhet.

5. In lånordmöjligen skriven som för- och för- (dessa element är som regel inte prefix):pre ambulans, pre vältra sig, pre Zident, pre zidium, pre parath; på bomull, på madonna, på privilegium, på mitiv, på prioritet.

Frågor för självkontroll:

Nämn de viktiga delarna av ordet. Hur betecknas de (genom exempel)?

Vad är ett slut? Hur bestämmer man slutet i ett ord? Vad noll ändelse? Ge exempel. Vad är slutet för?

Vad är grundordet?

Vad är en ordrot? Vad kallas ord med samma rot?

Vad är ett prefix eller suffix? Vad serverar de?

Vad är ordbildning, böjning? Vilka delar av ordet kommer de ifrån?

Vilka tre regler lär ut hur man skriver roten till ett ord?

Vad är en bilaga? Vad behöver du veta om prefix för att skriva dem korrekt?

Hur skiljer man en preposition från ett prefix?Vilka är deras likheter?

Litteratur

1.V.N. Stavning och interpunktion: en uppslagsbok - M .: "Neolit", 2007
2. Rosenthal D.E. Handbok i stavning och stil. - St. Petersburg: IK "Komplekt", 2007

3. Rosenthal D.E. Vilket bättre sätt att säga det?: Boka. För studenter Art. klasser. – M.: Upplysning, 2008.

I kapitel 2 diskuterades olika betydelser av termen "tal", varav en är synonym med termen "text". Således är texten en produkt av talaktivitet, det är yttrandets rum, inom vilket talstrategin formas. På 70-80-talet av XX-talet. Språkliga studier av texten avslöjade tydligt två riktningar: funktionell typologi, som baserades på de sociala funktionerna och syftena med att använda texter, och strukturell typologi, som tar upp texternas interna organisation.

Ett funktionellt förhållningssätt till texttypologin för typer av tal närmare genrer: berättande, beskrivning, resonemang.

Typen av tal förstås som en text (eller ett fragment av en text) med en viss generaliserad betydelse (ett objekt och dess attribut; ett objekt och dess verkan; en bedömning av en händelse, ett fenomen; orsakssamband, etc.) , som uttrycks med vissa språkliga medel.

Funktionell typ av tal - typ av tal, beroende på målen och innebörden av monologpåståendet.

Genom att bilda begreppet funktionella typer av tal, ta hänsyn till helheten av väsentliga egenskaper: ( 1 ) funktion (därav - funktionell typ av tal); (2) betydelse (därav semantisk typ av tal); ( 3) struktur och språkmedel.

Förbi funktioner texter (typer av tal) delas in i: (a) texter som speglar verkligheten; (b) texter - mänskliga tankar om verkligheten.

Förbi menande texter (taltyper) är indelade i beskrivning, berättande, resonemang.

De två första typerna av tal involverar ett förhållande till föremålens värld (i vid bemärkelse), den sista - med begreppsvärlden, bedömningarna.

Beskrivning - detta är en funktionell-semantisk typ av tal, där en bild av ett fenomen ges genom att lista dess karakteristiska egenskaper.

Kompositionsmodell för denna typ av tal: beskrivningsobjekt - dess tecken - allmän bild, bild.Ur beskrivningsobjektets synvinkel särskiljs följande typer: porträtt, interiör, landskap, hushåll, vetenskaplig och teknisk, beskrivning av tillståndet. Beskrivningen innefattar uppräkning av funktioner (konstant eller homogen), därför skiljer den sig åtstatisk.I beskrivande texter är tecknen på ett föremål detnyden information för vilken utlåtandet görs. Utgångspunkten är själva föremålet eller en del av det. Tankeutvecklingen sker på grund av att varje nästa mening lägger till nya drag till det som har sagts, därför är kopplingen av meningar i beskrivningar vanligtvis parallell. Verb används i formen ofullkomlig form. Grunden för beskrivningen är ämnesordförråd. Beskrivningarna är stilistiskt heterogena. Denna skillnad är särskilt tydlig mellan konstnärliga och vetenskapliga affärsbeskrivningar.

I vissa fall talar de om dynamisk beskrivning. Den är vanligtvis liten i omfattning, ingår i evenemanget och pausar inte åtgärder. Till exempel ges landskapet genom uppfattningen av subjektet under hans rörelse ("Steppe" av A.P. Chekhov).

Berättande – Det här är en funktionell-semantisk typ av tal, som är en bild av handlingar och händelser i tid. Sammansättningsmodell: komplott - en gång virvel av action - klimax - upplösning.

I berättelsen är enskilda meningar förbundna med en kedjelänk. Handlingssekvensen, händelserna förmedlas med hjälp av perfektiva verb, som ersätter varandra och visar utvecklingen av berättelsen. Predikatverb kommer vanligtvis efter subjektet. Berättande texter, såväl som beskrivande, är stilistiskt olika, vilket är särskilt tydligt i motsättningen mellan konstnärlig berättelse (berättelse, novell) och vetenskaplig och affärsmässig berättelse (rapport, kvitto, etc.).

resonemang - detta är en funktionell-semantisk typ av tal, som är en verbal presentation, förtydligande och bekräftelse av alla tankar. Sammansättningsmodell: avhandling - bevis - slutsats. Det är önskvärt att dra slutsatsen kort och tydligt, i en mening, som skulle vara avlägset förknippad med avhandlingen, bekräfta eller vederlägga den, beroende på uppgiften.

Denna typ av tal kännetecknas av ett stort antal komplexa meningar, mestadels - komplexa underordnade satser med mål, orsaker, villkor, konsekvenser etc. Predikat uttrycks vanligtvis av verb i presens. Massa inledande ord. Abstrakt vokabulär används ofta. Så, beroende på målen för monologuttalandet, närvaron av vissa semantiska och kompositionsstrukturella drag i texten, särskiljs tre huvudsakliga kommunikativa typer av tal: beskrivning, berättande, resonemang.

Föreläsning nr 83 Funktionell-semantiska typer av tal

Denna föreläsning behandlar frågor relaterade till normativ konstruktion av meningar med separata medlemmar.

Funktionell-semantiska typer av tal

Denna föreläsning behandlar frågor relaterade till normativ konstruktion av meningar med separata medlemmar.

Föreläsningsplan

83,1. Beskrivning.

83,2. Berättande.

83,3. Resonemang.

83.1. Beskrivning

Texten som enhet, i första hand informativ och kommunikativ, behöver egenskaperna hos sin struktur i termer av funktionell och semantisk. Funktion och mening, och inte syntaktiska strukturer, skapar karaktärsdrag hos texten. Därför blir det nödvändigt att uppmärksamma sätten att presentera materialet i texten, och nödvändigtvis i förhållande till textinformationens karaktär. För att beteckna talmetoder för att överföra information finns det termer - funktionella-semantiska typer av tal, typer av presentation, metoder för presentation.

Funktionell-semantiska typer av tal (FSTR) är kommunikativt betingade typiserade varianter av monologtal, som traditionellt inkluderar:

• beskrivning,
• berättande,
• resonemang.

Beskrivning är FSTR, vars essens är att uttrycka faktumet av samexistensen av objekt, deras attribut samtidigt. Beskrivningen tjänar till en detaljerad överföring av verklighetens tillstånd, bilder av natur, terräng, interiör, utseende.

Till exempel:

”Kochanovskaya egendom står vid floden, mittemot byn. Herrgården är inte rik - huset är täckt med flis, på båda sidor förbinder porten det med uthusen, i det vänstra uthuset finns ett kök, i det högra finns en lada, en ladugård, en ladugård. Ett köksfönster har utsikt över floden, men du kan inte se floden, det gamla hårda hallonträdet stöttar upp uthuset ..."(K. Fedin. Shepherd)

Beroende på talets ämne delas beskrivande texter in i 1) landskap och 2) porträtt .

Till exempel:

1) Det var en klar, blå sjö med ett ovanligt uttryck av vatten. Ett stort moln reflekterades helt i mitten. På andra sidan, på en kulle tätt täckt av träig grönska (som är ju mer poetisk desto mörkare), reste sig ett gammalt svart torn rakt från daktyl till daktyl.

2) Han var en medellängd man, vid första anblicken ganska ful och till och med klumpig, mager, med nedsänkt bröstkorg och nedsänkt huvud. Ansiktet var litet, blekt rödaktigt, näsan var oregelbunden, som tillplattad, munnen var något vriden, särskilt när den öppnade sig, små täta tänder; tjockt blont hår föll i en tofs på en vit, vacker, om än låg, panna.

I landskapsbeskrivningar används ofta specifika ord, till exempel en flod, en by, ett hus, en port, ett uthus, ett fönster etc. och ord av rumslig betydelse till exempel på floden, mot byn , långt borta, nära.

I porträttbeskrivningar används ord som kännetecknar en person (hans längd, ålder, allmänna utseende, tillstånd etc.) oftare än andra.

I innehållet i beskrivande texter är huvudsaken objekt, egenskaper, kvaliteter och inte handlingar. Därför den viktigaste semantisk belastning bära substantiv och adjektiv. Nutidsverb används ofta som uttrycker ett långvarigt tillstånd för ett objekt eller ett "tidlöst" tillstånd (stående, anslutande, stödjande), imperfektiva verb i förfluten tid som indikerar tillståndet för de beskrivna fenomenen vid ögonblicket för att observera dem (vitad , blommade).

Ibland faller den semantiska belastningen i beskrivningen på handlingen, i det här fallet talar man om en "dynamisk beskrivning" - en typ av övergångstal som gränsar till narrativet. Den dynamiska beskrivningen förmedlar flödet av handlingar med små tidsintervall i ett begränsat utrymme. Dynamisk beskrivning används ofta för att visa yttre händelser, eftersom det är ett medel för naturalistisk reflektion av verkligheten (det finns en speciell term för den naturalistiska metoden för mycket detaljerad beskrivning handlingar med stor precision i överföringen av detaljer - "andra stilen"). Dessutom kan en dynamisk beskrivning tjäna som ett medel för skarpa, subtila psykologiska skisser - när man skildrar upplevelsen, dynamiken i hjältens inre tillstånd.

Den dynamiska beskrivningen presenteras också brett i vetenskapliga texter (tillsammans med den statiska beskrivningen och resonemanget), där den används för en detaljerad, korrekt skildring av handlingar som utförs under experimentet, experimentet. Författarens uppgift i detta fall är inte att berätta om händelserna som utspelar sig vid en viss tidpunkt (vilket är typiskt för berättelsen), utan att beskriva processen, stadierna i denna process, vanligtvis oavsett den specifika tidpunkten.

Till exempel:

« De tar ett prisma av isländsk spar ... Prismat sågas vinkelrätt mot planet ... Sedan limmas båda halvorna ihop med kanadensisk balsam ...» (A.G. Stoletov. Introduktion till akustik och optik).

Beskrivningselement finns i nästan vilken text som helst, medan beskrivningen av ett objekt, fenomen, person beror på den funktionella stilen av tal, och på typen av text. I vetenskapligt och tekniskt, officiellt och affärstal är beskrivningen saklig, i fiktion - bildlig.

83,2. Berättande

Berättande - FSTR, designad för att skildra en serie händelser i följd eller övergången av ett objekt från ett tillstånd till ett annat.

Till exempel:

”Och Dr. Startsev, Dmitry Ionych, när han just hade utnämnts till zemstvo-läkare och bosatte sig i Dyalizh, nio mil från S., fick också veta att han, liksom intelligent person, måste du bekanta dig med turkinerna. En vinter på gatan introducerades han för Ivan Petrovich; vi pratade om vädret, om teatern, om kolera, följt av en inbjudan. På våren, på en semester - det var himmelsfärden - efter att ha tagit emot de sjuka, åkte Startsev till stan för att ha lite kul och förresten köpa sig något. Han gick långsamt (han hade inte sina egna hästar än), och sjöng hela tiden ... Han åt i staden, tog en promenad i trädgården, sedan på något sätt kom Ivan Petrovichs inbjudan till honom, och han bestämde sig för att åka till turkinerna för att se vilken typ av människor de är..."(A.P. Tjechov. Jonych).

I förgrunden i innehållet i berättande fragment av texten är handlingens ordning. Varje mening uttrycker vanligtvis något stadium, stadium i handlingens utveckling, i handlingens rörelse. I det här fallet kan händelser överföras både i direkt, kronologisk ordning och i omvänd ordning - läsaren kan först lära sig om denouementet och sedan om själva handlingen.

I berättelsen utförs den huvudsakliga semantiska belastningen vanligtvis av perfektiva verb, prefixerade och icke-prefixerade (bosatte sig, introducerade, pratade, gick, åt middag, gick, bestämde, etc.), som betecknar handlingar som är begränsande, förändrande. Berättelsen kännetecknas av ett specifikt ordförråd (läkare, patienter, hästar, stad, trädgård). Händelseförloppet accentueras med hjälp av tidens omständigheter (just nu, på något sätt på vintern, på våren, på semester, efter att ha tagit emot patienter).

När det gäller användningen av syntaktiska konstruktioner och typer av kopplingar av meningar, står berättelsen i motsats till beskrivningen, som särskilt manifesteras i följande:

1) i skillnaden i de aspektuella-temporala formerna av verb - beskrivningen bygger huvudsakligen på användningen av former av den imperfektiva aspekten, berättelsen är perfekt;

2) i övervägande av en kedjekoppling av meningar i berättelsen - en parallellkoppling är mer karakteristisk för beskrivningen;

3) i bruk meningar i en del- nominativa meningar, opersonliga meningar som brett presenteras i beskrivande sammanhang är atypiska för berättelsen.

Berättande är en typ av tal som främst fungerar i litterära texter och bildar en berättelse om händelser, vars system utgör handlingen i ett verk.

Berättande texter i sin rena form är mycket sällsynta. I konstnärligt och visuellt tal (fiktion, texter av vissa journalistiska genrer - reportage, uppsats, informativa och uttrycksfulla anteckningar, texter-berättelser i vardagsstil) element av deskriptivitet och narrativ kombineras organiskt. Beskrivningen ingår i narrativet för en visuell-figurativ representation av karaktärerna, handlingens plats.

83,3. resonemang

Resonemang - FSTR, vars huvudsakliga syfte är presentation, förklaring, bekräftelse av alla tankar. Med andra ord, resonemang används när det är nödvändigt att ge en resonerad karaktär till ett tal (för att komma till en ny bedömning på ett logiskt sätt eller att argumentera för vad som sagts tidigare).

Resonemang som textfenomen bildades i vetenskapligt tal, eftersom vetenskapligt tal kännetecknas av en logisk, rationell typ av tänkande. Det är tack vare den vetenskapliga stilen som ryska litterärt språk under dess utveckling berikades av resonemang i sin mest "rena" form.

Till exempel:

"Under inverkan av en elektromagnetisk våg kan en atom passera med lika stor sannolikhet både till en högre och en lägre energitillstånd... I det första fallet kommer vågen att försvagas, i det andra fallet kommer den att förstärkas. Om paramagneten är i termisk jämvikt fördelas atomerna på undernivåerna i enlighet med Boltzmanns lag ... Därför överstiger antalet atomer i ett tillstånd med lägre energi antalet atomer i ett tillstånd med högre energi. Därför kommer övergångar som sker med en ökning av atomernas energi att råda över övergångar som sker med en minskning av energin. Som ett resultat kommer vågens intensitet att minska - paramagneten absorberar elektromagnetisk strålning, vilket resulterar i att den värms upp. Det följer av det föregående att elektronparamagnetisk resonans är en selektiv absorption av radiofrekvent fältenergi i paramagnetiska ämnen i ett konstant magnetfält..

Speciell plats i vetenskaplig stil upptar subtyper av resonemang, som tjänar till att ge de uttryckta bedömningarna en mer motiverad karaktär:

• bevis - kommunikativ-kognitiv funktion - fastställande av avhandlingens sanning,
• vederläggning - en typ av bevis som tjänar till att fastställa avhandlingens falskhet,
• bekräftelse - eller empiriska bevis, funktion - fastställa tillförlitligheten av den angivna positionen genom att stödja den med fakta,
• motivering - fastställande av lämpligheten av handling, motivation.

Förklaring bör hänföras till en speciell subtyp av resonemang. Till skillnad från de namngivna subtyperna av resonemang, tjänar förklaringen i första hand inte till att bekräfta tesens giltighet (eller fastställa dess falskhet), utan att avslöja orsakerna till verkliga fenomen.

Till exempel:

"Det är intressant att notera att de vassa kanterna på hålens formade profiler blir utjämnade i fibern, och om storleken på detaljerna i det profilerade hålet inte är särskilt stora, visar sig fibern vara av ett cirkulärt kors sektion, dvs samma som med ett runt hål. Detta händer eftersom ytspänningskrafter verkar på vätskestrålen ..."(S.P. Papkov. Polymera fibrösa material).

I andra stilars texter finns en anpassning av resonemanget till stilens särdrag.

Strängt logiska detaljresonemang är inte typiska för konstnärliga, journalistiska, officiella affärstexter.

I litterära texter förekommer resonemang i form av dess känslomässiga variant – fri reflektion. Litterära texter använder inte bevis. Lättheten i talformen, lättheten att reflektera bidrar till att skapa en atmosfär av intim kommunikation mellan författaren och läsaren, som är karakteristisk för den konstnärliga sfären. Dessutom, i ett konstverk, fyller resonemang en rent kommunikativ funktion - det gör det avbildade mer visuellt, psykologiskt mer tillförlitligt, hjälper läsaren att känna inre tillstånd hjälte.

Till exempel:

« Han stod med händerna på baksidan av sätet och var uppenbarligen väldigt upprörd: hans ansikte var rött och en muskel ryckte på kinden.... "(L.N. Tolstoj. Kreutzer Sonata).

I journalistiska texter fyller resonemang funktionen att förbereda, leda läsaren till en viss slutsats, men här, till skillnad från vetenskapligt tal, är denna subtyp av resonemang, även med sin stora volym, som regel inte en kedja av bedömningar som logiskt följer från varandra, men information följt av slutsats. För journalistik fokuserad på mentaliteten hos en utbildad, intelligent adressat är argumenterande typer av tal fundamentalt viktiga, eftersom de säkerställer genomförandet av journalistikens huvudsakliga kommunikativa funktion - övertygande inflytande. Uppgiften att övertala löses dock inom journalistiken inte med hjälp av själva beviset, d.v.s. inte genom strikta logiska procedurer, som i vetenskapligt tal. I journalistiska texter, för att övertyga läsaren om riktigheten av författarens bedömningar, används bekräftelse av deras fakta.

Till exempel:

Var har ”tankarnas härskare” och ”människosjälarnas ingenjörer” tagit vägen? Oavsett hur man behandlar det sovjetiska förflutna kan ingen bestrida det faktum att då var litteraturen verkligen en tribun allmänhetens medvetande, allmän åsikt. Och på den tiden, redan ganska långt ifrån oss, orsakade uppkomsten av något betydande verk, både i estetiska och sociopolitiska termer, omedelbart en viss resonans.

Andra verk, som var under ett outtalat eller öppet förbud, fördes från hand till hand, lästes på natten.

Men vi ville alla ha frihet. Vi fick det, och helt plötsligt försvann litteraturen i den mening jag pratar om. Det vill säga, det finns litteratur, jag vet det. Det finns duktiga författare, det finns verk och för olika smaker. Men litteraturen upphörde att vara ett fenomen offentligt liv i ordets djupa och allvarliga bemärkelse. Massläsaren är nu fascinerad av Marinina, Akunin, Dashkova, och så vidare... Men var är våra eventböcker? Vad hände med litteraturen?

I officiella affärstexter är frekvensen av resonemang i allmänhet obetydlig. På grund av särdragen i denna stil, kan dess extraspråkliga grund - dess syfte i samhället, reglering av resonemangsfunktioner inte vara ett systemiskt inslag i officiellt affärstal. I vissa genrer presenteras vissa typer av resonemang (till exempel är beläggande typiskt för påståenden och påståenden), men det finns inte en enda subtyp av resonemang som skulle användas i affärstexter av alla genrer (åtminstone genrer inom en understil) . Dessutom fungerar undertyper av resonemang här specifikt, vilket speglar stilens egenheter.

Datum: 2010-05-22 10:56:04

Visningar: 5992