Personligt liv för fru till Sergei Bodrov Jr. Trofast fru till Sergei Bodrov Jr. "Jag tänker hela tiden på hur vi ska leva ..."

Eftersom tragisk död 15 år har gått för Sergei Bodrov: 2002 dog han, tillsammans med filmteamet för sin film The Messenger, som ett resultat av kollapsen av Kolka-glaciären i Karmadon Gorge. Hela denna tid vägrade Sergeis änka - en välkänd tv-regissör, ​​i synnerhet programmet "Vänta på mig" Svetlana Bodrova - intervjuer och deltagande i program tillägnad hennes man. Ändå gjordes ett undantag - Svetlana gav bra intervju webbplats Colta.ru, där hon berättade om bekantskapen, familjeliv med Sergei Bodrov och mycket mer.

Svetlana började från det ögonblick Sergei Bodrov kom in i Vzglyad-programmet. Sergey Kushnerev bjöd in honom till detta program, vid den tiden hon Chefsredaktör. Först tittade han på "Kaukasusfången", bjöd sedan in Sergei Bodrov Sr. och hans son till programmet som gäster, och efter det bjöd han in Bodrov Jr. att bli värd.

Han kände på något sätt att Bodrov skulle bli en klunk frisk luft att han är från en ny generation, han är den här generationens hjälte: detta är vad Kushnerev såg i honom. Sergei bestämde sig inte direkt. Nåväl, på något sätt, sa han, inte redo. Men Kushnerev, å andra sidan, vet hur han ska slå på sina idéer, han är fruktansvärt entusiastisk! I allmänhet övertalad. Och Bodrov själv fattade eld.

Det är 15 år sedan den älskade skådespelaren och regissören försvann i Karmadon Gorge tillsammans med filmteamet.

Foto: ram från filmen

Ändra textstorlek: A A

2002 filmade Sergei Bodrov Jr filmen The Messenger. Den 20 september var en filmgrupp, mer än hundra personer, i bergen i Nordossetien. Plötsligt började Kolka-glaciären sjunka. Det fanns ingenstans att springa: isströmmen rörde sig med en hastighet av 150 kilometer i timmen. På några sekunder täcktes människor med ett 300 meter långt lager av is och stenar ...

Skådespelaren och regissören är ihågkommen och älskad av sina fans. "Komsomolskaya Pravda" fick reda på hur frun och sonen till Sergei Bodrov lever idag.

folkets bror

Bror - ett så populärt smeknamn fick Sergei Bodrov efter ledande roll i filmen med samma namn av Alexei Balabanov. I livet var Bodrov helt motsatsen hans otrevliga filmhjälte Danila Bagrov. En intellektuell, utexaminerad med utmärkelser från historieavdelningen vid Moscow State University, talade flera språk flytande. utländska språk. Det fanns ingen aggression i honom alls, alla kallade honom en mänsklig själ. Till skillnad från hans karaktär i verkliga livet han visste inte hur han skulle skjuta och tjänstgjorde inte i armén.

Sergei sa själv att han inte var en konstnär. Bodrov försvarade sin avhandling i historia och kunde ha blivit vetenskapsman. Men regissörerna uppmärksammade hans strukturerade utseende. "Cinema själv hittade det - du kan inte fly från ödet", kommer filmkritiker senare att säga. Den galna framgången med filmen "Brother" och "Brother-2" drog en linje: Sergei Bodrov är en skicklig nugget-artist.

Allt gick bra i hans personliga liv. Sergei blev kär i Svetlana, chefen för Vzglyad-programmet, från det första mötet. Han sa att han föreställde sig hur hans fru skulle se ut, och efter att ha träffat Svetlana insåg han att det här var hon. Ett år efter bröllopet, 1998, dök dottern Olya upp. Fyra månader före lavinen föddes det andra barnet - sonen Sasha. Bodrov kysste barnen och gick för Nordossetien spela in filmen "Connected". Officiellt dog inte Sergei - han är fortfarande listad som saknad. Han var bara 30 år gammal.

Hustrun uppfostrade barn ensam

Sergei Bodrov Sr. (en direktör med sin andra fru har bott och arbetat i Amerika under lång tid) avstod från sitt arv till förmån för sin svärdotter. Han sa bara att han ville träffa sina barnbarn oftare - det var allt han hade kvar av enda son. Efter tragedin gifte sig Svetlana aldrig igen. En uppfostrade två barn.

Idag bor familjen Bodrov i en fyrarumslägenhet i Moskva, de har en stuga utanför staden. Olya är en utmärkt student, tog examen gymnasium med en guldmedalj. Sonen Alexander är 15 år, han går fortfarande i skolan. Svetlana Bodrova går inte ut, deltar inte i offentliga evenemang och skyddar noggrant sitt personliga utrymme. Under många år arbetade kvinnan i det välkända programmet "Vänta på mig", de senaste åren har hon varit anställd på tv-bolaget VID. Det går rykten i tv-kretsar om att även om Svetlana inte är gift så är hon inte ensam – hon har en nära vän som har blivit ett stöd för henne.

Sergeis dotter Olga förra året gick in i GITIS, skådespelaravdelningen i regissören Leonid Khefets verkstad. Förresten, Sergei Bodrov själv skulle till VGIK efter skolan, men hans föräldrar var kategoriskt emot det. Flickan använder inte ett stjärnefternamn och försöker återigen att inte säga vilken familj hon kommer från.

Konkurrensen på landets mest prestigefyllda biografuniversitet var enorm – 1 000 personer per plats. Men Olya lyckades charma examenskommittén.

Först i slutet av proven frågade en av lärarna direkt: "Är du Bodrovs dotter?" Hon skämdes och sa: "Ja." Men detta påverkade inte beslutet att acceptera henne till universitetet i min verkstad, - säger hennes lärare, direktör Leonid Khefets.

Det förvandlande ordet "prostituerad"

Vid antagning var ovanlig historia, - Olgas klasskamrat Valentin Sadiki berättade för Komsomolskaya Pravda. – Vi visste då inte vems dotter Olya var. Och så kom hon till tentan, så allt korrekt, ängel, hon började läsa något jämnt. Och plötsligt sa Leonid Efimovich Kheyfets ett ord till henne: en prostituerad! Och sedan ... Olya förändrades omedelbart från insidan, visade sitt temperament. Vid första anblicken kan man tro att Olya har en roll lyrisk hjältinna, men Leonid Efimovich gjorde henne omedelbart orolig med en bitande kommentar och avslöjade hennes potentiella data.

Nu kan jag inte prata om Olya, att peka ut henne, - för mig är alla elever lika, "sa Kheifets i ett samtal med KP. – Det är då hon är klar med sina studier, jag ska berätta vilken typ av skådespelerska hon är. Olga pratar aldrig om sin pappa. Och jag frågar henne inte om det.

Olya har en inre styrka som känns väldigt bra, - sa klasskamraten Ekaterina Pilat till KP. – Hon är en väldigt aktiv person, hon brinner med både sitt yrke och livet. Olyas mamma och hennes bror kom till hennes universitet för tentor och shower.

– Har hon en älskare på kursen?

Inte på kursen. Och alla har känslor. Men fråga Olya om det.

jubileumsmynt

Som familjevänner säger, tittar Olya ofta på filmer med sin far.

Min vän jobbar på GITIS och säger att Olya försöker väldigt hårt - hon skulle vilja att hennes pappa skulle vara stolt över henne, - säger Före detta direktör Dzhigurdy Antonina Savrasov. Förresten hade hon fortfarande gåvor från sin pappa. När Sergei studerade vid historiska fakulteten gick han till utgrävningar. Därifrån tog han med sig gamla mynt, artefakter - allt detta förvaras i huset. Ett mynt av fadern blev till och med Olgas amulett. Skyddar henne och hennes familj från olycka. Detta är ett guldmynt från Krim-khanatet, runt 1400-talet. Sergei hittade henne vid utgrävningarna i Kerch.

Olya sa att hon minns sin far, fastän hon var fyra år när han försvann. Det finns minnen av hur han tog henne i sin famn, matade henne med bär, lät henne bubbla. Olya växte upp som en rimlig, omtänksam person. Hon kan kallas en värdig efterträdare till det berömda släktnamnet. Bodrovs son Sasha är förtjust i historia och funderar på att gå in på historieavdelningen vid Moscow State University som sin far.

FÖRRESTEN

Tröjan Danila Bagrov köpt i begagnat

Regissör Balabanovs fru Nadezhda Vasilyeva, en konstnär, kom ihåg att det var hon som hittade en storstickad tröja för utföraren av rollen som Danila Bagrov i filmen "Brother". Nadezhda köpte den i en begagnad butik för 35 rubel. Efter filmningen behöll hon tröjan. När tragedin inträffade i Karmadon Gorge packade Vasilyeva tröjan och gav den till Svetlana Bodrova med orden: "Lämna den åt din son." Denna filmtröja förvaras som ett arvegods.

OCH PÅ DENNA TID

Han var mer stolt över sin avhandling om historia än sina roller

jag ringer hemtelefon mor till den avlidne skådespelaren, farbror till Sergei Bodrov tar upp telefonen.

Sergeys mamma och jag kommer att flyga till Karmadon den 20 september, där kommer sorgeevenemang att hållas, - sa Mikhail Nikolaevich till KP. – Sergeis pappa var nyligen där. Om han kommer att flyga nu vet jag inte - han är i Amerika.

– Sergeys mamma var väldigt orolig över sorgen. Hur är hon nu?

Tiden läker inte. Till minne av sin son publicerade hon en bok av Sergei - avhandlingen "Arkitektur i den venetianska renässansmålningen." Det är hans avhandling. (Ett erkännande av konstnären gjordes på bokens titel: "Jag är mer stolt över det faktum att jag skrev en avhandling än någon av mina roller ...". - Red.)

MYSTIKER

Modellen av skådespelarens huvud var inmurad i väggen

Ingen kunde ha föreställt sig att Bodrovs expedition till Karmadon-ravinen kunde sluta i tragedi. Men idag hittar forskare av skådespelarens liv olika mystiska tecken som förment förutspådde problem.

Nio månader före den tragiska dagen, när Kolka-glaciären kom ner från bergen, gav Sergei sin vän en gummidocka av sitt eget huvud till sin födelsedag (det var en nödvändig rekvisita för den framtida filmen), - säger författaren Alexei Kazakov, författare av boken "Rollerna som väckte olycka för dess skapare. – Samtidigt stängdes ögonen på ansiktsmasken. Glada vänner utförde en komisk ritual: de murade in en modell av "Bodrovs huvud" i väggen i källaren i en av de gamla byggnaderna i centrala Moskva med en lapp: "För eftervärlden med hälsningar från den nuvarande generationen." Tydligen var det en komisk parodi på sovjetiska traditioner, när budskap lades överallt för eftervärlden. En del av släktingarna uppskattade dock inte sådan humor och såg det som ett ovänligt tecken.

DOTTER RING

Olga BODROVA:

Jag tänker inte byta efternamn.

Olga Bodrova gillar inte att prata med reportrar om sin stjärnfar. Liksom om dig själv. Ändå ringde vi konstnärens dotter för att gratulera henne till hennes första filmförsök - hon spelade nyligen i en kortfilm av sin studiekamrat Valentin Sadiki.

– Olga, du spelade din första roll i ditt liv. Grattis!

Inte med någonting än. Filmen har inte släppts ännu. Sammantaget är det bara en kortfilm. Om du samlar in material om min pappa är det en sak. Och det finns inget att skriva om mig än - jag är andraårsstudent. När jag blir skådespelerska – sedan ett samtal till. Nu förtjänar jag inte den sortens uppmärksamhet.

Men du ändrade inte ditt efternamn. De kommer alltid att säga om dig att du är dotter till samma Sergei Bodrov - du kan inte komma ifrån detta ...

Jag tänker inte lämna. Och jag tänker inte byta namn.

I höst har det gått 15 år sedan Sergej Bodrov försvann. Detta är den första intervjun någonsin med hans änka, tv-regissören Svetlana Bodrova. Hon berättade för Katerina Gordeeva om sin man, sitt arbete och sin bästa vän, tv-producenten Sergei Kushnerev, som dog i början av detta år, som hon hade gjort det unika Wait for Me-programmet tillsammans med i många år. Vi har blivit vana vid att behandla dagens tv med avsky. Men det här är en berättelse om en helt annan tv.

- Vid 30-årsjubileet för TV-bolaget VID (firades i början av oktober. - Ed.) du var inte. Varför?

Jag blev inbjuden, men jag vägrade komma. Jag anser inte att det är möjligt för mig själv efter allt som hänt.

– Handlar det om programmet "Vänta på mig"?

Inklusive.

Du arbetade i programmet i fjorton år och lämnade det tillsammans med skaparen av "Vänta på mig", dess chefredaktör och chefredaktören för TV-bolaget VI D Sergei Kushnerev. De flesta av teamet lämnade med dig. Är det möjligt att säga att "Vänta på mig" från och med nu är ett annat program?

Vet inte. Det här programmet har åtminstone ingenting med mig att göra längre.

– Har du sett den första sändningen av "Vänta på mig" på NTV?

Ja. Men jag vill inte kommentera. Väldigt smärtsamt. Kom ihåg att när Vlad Listyev dödades började alla projekt han skapade med bildtexten "Vlad Listyevs projekt." Så "Vänta på mig" måste börja med det faktum att detta är "Sergey Kushnerevs projekt". Det är ärligt, det är rätt, det är en hyllning till mannen, tack vare otaliga idéer, talang och sömnlösa nätter som dessa människor nu arbetar med: de uttalar orden han uppfann, använder söksystemet som han har skapat i flera år. Allt detta - jag menar det enorma projektet "Vänta på mig" - gav Kushnerev inte av egen fri vilja: hans avkomma togs ifrån honom. Och nu försöker man övertyga alla om att någon form av kontinuitet har bevarats, att allt är i sin ordning. Nej. Det är inte okej. Och det är ingen från vårt gamla lag i nya "Vänta på mig", inklusive programledarna. Men i databasen som finns kvar finns två miljoner brev av de som letar efter varandra. Dessa människor är inte skyldiga till någonting. Därför tittade jag såklart: det är viktigt för mig att veta vad som händer och kommer att hända med programmet som jag har jobbat på i 14 år.

- A i VIDhur länge jobbade du?

Sedan 1991. Det hände så att jag tog examen från Moskvainstitutet för geodesi, kartografi och flygfotografi, och landet var i fullständig oordning, det var inte alls klart vart det skulle gå. I djupet av min själ har jag alltid drömt om att göra en film, men förmodligen skulle jag inte ens våga säga det högt då. Jag rusade runt i Moskva på jakt efter arbete: några sovjet-amerikanska företag, kooperativ, något annat. Och så ringer en vän och säger: ”Det behövs en administratör för Vzglyad-programmet. Vill du inte gå?" Jag är mållös. För då var jag förstås, som hela landet, ett fan av tv. Det här är först. För det andra hade jag en flickvän Natasha Bodrova - det är vad ödet är, eller hur? - hennes mamma, moster Tanya Bodrova, jobbar fortfarande på kanal ett, och sedan arbetade hon på ungdomskanalen för radiostationen Yunost. Och Natasha och jag sprang till henne i Ostankino. Och det var en annan magisk värld: Ostankino korridorer, kaffe på buffé i facetterade glas, mandelrunda kakor och små kakor med svamp. Det hela var fascinerande. Ibland, frusen i en av dessa Ostankino-korridorer, tänkte jag: "Tänk om jag också jobbar här?"

I allmänhet, när min vän ringde, blev jag förstummad: att arbeta i "Vzglyad"? Ja, det här är en dröm! Tal trots allt ungefär samma"Titta", som hela landet frös på fredagar vid TV:n. Och jag sprang så fort jag kunde. Då var allt detta fortfarande ungdomsupplagan av USSR State Radio and Television, jag har fortfarande ett certifikat med en förgylld inskription! Och fredagen gavs till programmen från TV-företaget VID - "Muzoboz", "Vzglyad", "Field of Miracles" och andra. VIDa hade många program redan då. Det accepterades att chefen för varje program var knuten till den administrativa personal som arbetade med honom. Vi kom samtidigt som Roma Butovsky (nu - huvuddirektör Channel One, regissör för programmen "Times", "Let them talk" etc., paraderar på Röda torget och "Direct Lines" med presidenten. - Ed.). När de började registrera oss i staten var det redan nödvändigt att bestämma vilket program du var i, och Roma sa: "Jag vill gå med i Vzglyad." Och med mig verkade det som om det stod klart för alla: jag gick till Muzoboz. Det var mitt element. Jag arbetade i det här programmet från det fjärde numret till det allra sista.

– 90-talets tv är inte alls som den nuvarande?

Å nej, det är helt olika saker. Den där tv är bara kärlek för mig. Det har aldrig varit en sådan atmosfär och frihet som då. Och det har aldrig funnits en sådan möjlighet. Föreställ dig: vi hade möjlighet att skapa en ny tv med våra egna händer, eftersom den gamla föll isär framför våra ögon.

Karriärer – från administratörer till korrespondenter och regissörer, eller från redaktörer till programledare – det handlar också om tv på 90-talet. Det verkar som att då skulle vem som helst från gatan kunna komma till tv-centralen och få en chans.

Säkert! Dessutom hade vi tur: min lärare Ivan Demidov (en av grundarna av TV-bolaget VID, i början av 90-talet - programledaren för TV-bolaget på TV-6. - Ed.) skickade Roma och mig för att studera. Sedan på Shabolovka fanns det ett institut för avancerade studier av tv-arbetare. Och vi lärde oss både redigering, och hur regissörskonsolen fungerar, och själva yrket.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- Du gjorde fortfarande "Sharks of the Pen", eller hur?

Säkert. Ibland tänker jag till och med med fasa att jag själv med egna händer lyft upp denna gula press i vårt land. Men det var så här: i slutet av november kom Ivan [Demidov]: "Här, Svet, vi måste göra ett sådant program så att journalister sitter i studion, frågor, hjältar ..." Allt är på något sätt varken skakigt inte heller rulle, inget konkret. Jag säger: "Ja, jag ska tänka på det." Och han, som redan lämnar kontrollrummet, säger: "Light, jag glömde berätta för dig. Vi går i luften den andra januari.

- Är du ute?

De gick såklart. Den första hjälten var Valery Leontiev. Och allt löste sig! Då kunde det inte vara annorlunda. Det var någon slags glad blandning av omöjlig fanatism och kärlek till yrket: inget privatliv, alla lever med tandborstar på jobbet, arbetet är deras hem för alla och det verkar inte finnas någon värld utanför tv-centret. Vi brinner inte direkt på jobbet. Vi bara levde det och var glada. Fast de svor och bråkade och dog av sömnbrist. Ibland kan jag inte ens tro att jag såg sådan tv för nästan 27 år sedan med mina egna ögon, att allt detta hände mig. Tänk dig, från 1991 till 2014 hade jag bara ett inträde arbetsbok: TV-bolaget VID.

– Och hur kom du till programmet "Vänta på mig"? Hur och av vem uppfanns det?

För mig började allt med ett samtal från Kushnerev: "Sveta, vill du inte göra ett underbart program "Vänta på mig" med mig?" Och jag säger: "Jag vill." "Kom nu då. Vi gör oss redo att skjuta." Inspelningen var planerad till två dagar senare. Det här programmet hette i början "Looking for you". Det uppfanns av Andrey Razbash (producent, TV-presentatör, en av medgrundarna av TV-företaget VID. - Ed.) och journalisten Oksana Naychuk. Flera släpp i leva sändes på RTR. Kushnerev bjöds in till programmet av Razbash. Men något fungerade inte på RTR. Naichuk behöll namnet "Jag letar efter dig." Och Kushnerev började komma med ett program. Det vill säga, i själva verket började han skapa ett system som inte fanns någon annanstans i världen för att söka efter människor, vilket senare skulle bli grunden för programmet. 1999 släpptes "Vänta på mig" i den form du redan känner till den på Channel One.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

– Och hur kom Kushnerev in i VID?

Han kom till VID från Komsomolskaya Pravda 1992 eller 1993. Samtidigt var VID baserad inte i Ostankino, utan på Lukyanov Street. Det fanns montage där både "Vzglyad" och "Muzoboz" redigerades i skift. Jag, faktiskt, monterade min "Muzoboz". Och Vzglyozovskys gjorde mig fruktansvärt irriterad: de redigerade på natten och försenade ständigt kontrollrummet. Sammanställningen var som följer: vi är showbusiness, tuffa killar, och det här är journalister med all sin politik och livets sanning, ja, dem! Och vi fortsatte att rycka i varandra i den där kön för redigering. Jag minns, efter att de tog Seryozha Bodrov, stod jag över dem när de redigerade, och jag sa: "Vem tog du i allmänhet? Han säger på något sätt att du inte kan montera den, så du sitter så länge. De säger till mig: "Det här är en artist."

- Innan du träffade Bodrov, såg du honom inte på skärmen?

Nej. Och några veckor innan vi träffades, i en enkel videobutik på Prospekt Mira, sa killarna som på något sätt rullade upp alla de senaste nyheterna och som alltid hade allt, plötsligt: ​​"Titta," Brother "släpptes, vår film är väldigt bra . Jag säger: "Jag tittar inte på våra filmer." Tja, titta inte – och titta inte, okej.

- Och du såg inte på fången från Kaukasus?

Nej. Men "Kaukasusfången" sågs av Seryozha Kushnerev. Han var då chefredaktör för Vzglyad. Och han ringde Bodrov. Först i luften och sedan i ramen.

Efter att de tagit Seryozha Bodrov, stod jag över dem när de redigerade, och jag sa: "Vem tog du i allmänhet? Han säger på något sätt att du inte kan montera den, så du sitter så länge. De säger till mig: "Det här är en artist."

– Det vill säga att sätta Bodrov i ramen, att göra ledare – var det Kushnerevs beslut?

Jo, naturligtvis, ja. Först blev Sergei Vladimirovich inbjuden till Vzglyad (regissör Sergei Bodrov Sr. - Ed.) och Seryozha som gäster. Direkt under sändningen lyste Kushnerevs ögon upp och han bestämde sig för att kalla Seryozha som värd. Han kände på något sätt att Bodrov skulle bli en frisk fläkt, att han var från en ny generation, han var en hjälte i den här generationen: detta är vad Kushnerev såg i honom. Han hade denna fantastiska talang - att omedelbart se en person. I allmänhet började de prata direkt efter sändningen, gick någonstans till en bar, de pratade väldigt länge. Sedan ringde de upp och träffades. Seryoga [Bodrov] bestämde sig inte omedelbart. Nåväl, på något sätt, sa han, inte redo. Men Kushnerev, å andra sidan, vet hur han ska slå på sina idéer, han är fruktansvärt entusiastisk! I allmänhet övertalad. Och Bodrov själv fattade eld. Och de båda kämpade redan och kopplade inte ur - på jobbet, efter jobbet kom de alltid på något, diskuterade: "Kom igen så här, men låt oss göra det här?" De var omedelbart på samma våglängd.

Du känner mig snälla människor, naturligtvis skickade de en film av Yuri Dudya, där Alexander Mikhailovich Lyubimov berättade hur han lade märke till denna unga artist ( dokumentärfilm om Sergei Bodrov, som släpptes i september. - Ed.). Jag såg filmen och hörde allt med mina egna öron. Och det gjorde mig arg. Och mamma Serezhina var också upprörd. Man på blått öga säger: "Jag lade märke till honom, jag såg honom, jag bjöd in honom." Inte! Lyubimov har ingenting att göra med Bodrovs inbjudan till Vzglyad. De var aldrig vänner, de hade aldrig en varm relation. Jag kommer att säga mer: när en tragedi hände i vårt hus, i vår familj, ringde inte Sasha Lyubimov mig eller Serezinas mamma. Han erbjöd inte hjälp och frågade inte: "Sveta, hur mår du?" Även om han lätt deltar i alla filmer om Seryozha och presenterar sig själv som en stor vän.

Vänner – de är i allmänhet väldigt få. När allt och allt om min Seryozha gör filmer på olika kanaler, blir jag alltid förvånad över antalet människor som är allmänt obekanta för mig, som låtsas vara vänner till Serezhinerna. Kanske var de förr? jag vet inte. Men medan vi bodde med Serezha dök bara fyra personer regelbundet upp i vårt hus: Sergei Anatolyevich Kushnerev, Sergei Mikhailovich Selyanov, Alexei Balabanov och Volodya Kartashov, konstnären som dog med Serezha. Allt. Nu återstår bara Selyanov, som vi tyvärr träffas mycket sällan med. Och Balabanov finns inte längre. Och Serezha Kushnerev saknas också.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- Hur träffades ni?

Faktum är att vi träffade både Kushnerev och Bodrov samtidigt 1997. Som en av de bästa anställda på TV-bolaget VID blev jag lovad en semester var som helst i världen där jag ville. Jag valde Nice. Och så klämde de på Nice och sa: "Titta" ska till Kuba, de kommer att jobba, och du kommer att vila. I allmänhet, när jag gick på planet, hatade jag "Vzglyad" och alla dessa människor som jag skulle behöva tillbringa min semester med av någon anledning. Tja, de gillade inte mig heller. Kushnerev påminde sig senare: "Fifa är en sorts glasögon för sig själv." Men plötsligt, på något sätt, på planet, kom Kushnerev och jag i en konversation. Naturligtvis om tv. Självklart pratar jag om mina Sharks of the Pen, att jag vill ändra formatet, lägga till något. Han lyssnade mer och mer. Sedan sa han till mig att han tänkte: ja, ja, han verkar inte vara dum, du kan prata. MEN bästa vän Kushnereva - Bodrov, de har en gemensam "look", sömnlösa nätter, som de tillbringade i tvister och samtal på Kushnerevs dacha i Valentinovka. Och de satt sida vid sida på planet. Men tyvärr, under flygningen, informerades piloterna om att Kushnerevs far, en mycket berömd neurokirurg i Moskva, hade dött i Moskva. Och Seryozha [Kushnerev] tvingades flyga tillbaka till Moskva på det allra första flyget. Men Bodrov blev kvar.

Och där, på Kuba, började vi plötsligt prata med honom ... Av någon anledning minns jag detta ögonblick mycket väl: vi fångade varandra i Hemingways hus. Och så pratade och pratade de utan uppehåll: om sig själva, om mig, om honom. Han skrev sedan till mig i ett brev: "Du och jag är som två tvillingbröder som separerades för trettio år sedan." Vi, du vet, var som något slags sticky från varandra, kan du säga så? De pratade med varandra som om de hade varit tysta hela livet tidigare.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- vad det är det samma kärlek, ni båda förstod på en gång och samtidigt?

Du vet, jag försökte bygga några väggar, förstås. Jag var van vid att bo ensam, jag var vuxen - 30 år, det verkade för mig att jag aldrig skulle gifta mig och jag skulle aldrig få barn; Jag var säker: i mitt liv finns och kommer det bara att finnas en sak - arbete. Och på något sätt försvarade jag mig. Men Sergei släppte inte taget. Efter Kuba skildes vi praktiskt taget inte från honom.

Fast inte: omedelbart efter hemkomsten från Havanna var min Seryozha tvungen att fiska med Seryozha Kushnerev på Don. De var överens för länge sedan. I två hela veckor. Vart de skulle, fanns det ingen koppling. Och plötsligt kommer ett meddelande till min personsökare från Bodrov. Mycket varm, personlig, mild. Och jag tror: « Tja, varför? Tja, om det finns ett samband, varför kan han inte ringa mig? Sedan visade det sig att Petya Tolstoy var där med dem på en fisketur, men kom tillbaka tidigare. Och Seryoga gav honom ett sådant uppdrag. Men jag visste inte! Jag saknade dig förstås: de bara träffades - och skildes åt av någon anledning. Och det var då jag gick till min videobutik på Prospekt Mira och sa: "Tja, låt mig redan ha den här "brodern" som du pratade om." De: "Du ville inte titta." "Nja, jag ville inte, nu vill jag." Jag tog kassetten och, medan han var borta, tittade jag på den säkert hundra och femtiofem gånger. Sedan kommer han. Och vi är inte längre åtskilda, alltid och överallt tillsammans. En kväll sa jag till honom: "Åh, jag har så coola killar här i en videobutik. Låt oss gå och välja något och se." Vi går med honom. Killarna tappar käken och de är tysta i alla frågor. "Finns det något att se?" - "Det finns ingenting". - "Tja, vad sägs om något nytt, intressant?" – "Det finns ingenting alls." Och Serega säger: "Det är riktigt bra, du har en videosalong, ett rikt val." Och så fort han kom ut sa de till mig: ”Varför tog du hit honom överhuvudtaget? Vi kommer att fängslas nu!" Redan på gatan insåg Seryoga och jag vilken vild bild de hade i sina huvuden: först vägrar jag att se "vår" film, sedan kräver jag "Brother", och sedan kommer jag till dem med huvudpersonen. Det var de tillfällen då de spelade in allt detta i hemlighet. De var bara rädda. Gud vad vi skrattade med Bodrov då.

- Och Kushnerev? Blev han din vän eller förblev han Serezhin?

I det allra första ögonblicket fanns det naturligtvis bara Bodrov i mitt liv. Han fyllde med sig själv, i allmänhet, hela mitt liv. Men vi pratade förstås med Serezha [Kushnerev]. Jag har redan hunnit besöka hans Valentinovka, där han och Seryoga [Bodrov] älskade så mycket hela kvällen, och diskuterade och hittade på något hela natten lång.

På något sätt hade min Seryoga och jag i Valentinovka nära Kushnerev ett starkt gräl. Det var själva början: han är inte lätt med sin karaktär, min karaktär är inte heller den mest tillmötesgående. Jag smällde igen dörren, hoppade in i bilen - jag är cool: show business, bil, mobiltelefon. Och jag från dem - vzhuh! - trött. Serezha berättade senare för mig hur Kushnerev sitter och säger: "Seryozha, skulle du vilja gifta dig med Sveta?" Och Bodrov svarar: "Jag skulle väldigt gärna vilja. Hon vill inte". Och hela vår redan allvarliga romantik utvecklades faktiskt i Valentinovka. För varje dag efter inspelningen, efter lite affärer, kom vi dit. Seryozha hade i allmänhet sitt eget rum i det här huset. Och vi satt alltid uppe länge, diskuterade nya projekt, kom på något. Vi var alla unga, med brinnande ögon, av samma blodgrupp.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Men Kushnerev, när vi precis gifte oss, var lite gammalmodig för Seryoga. Vi jobbade inte ihop då. Och de har alla projekt, alla drömmar – allt. Och, det visar sig, på grund av mig hade de mindre tid för sina nattliga sammankomster i Valentinovka. Men de tog ändå sin tid. Jag minns att på natten av den berömda orkanen 1998 bodde jag hos min mamma i landet, och Bodrov och Kushnerev stannade i Valentinovka. Och när alla dessa träd flög, grep en sådan fasa mig! Jag var gravid med vår äldsta dotter Olya och jag tänker: "Herre, Serezha är förmodligen orolig för mig där!" Och mobiltelefoner fångades inte överallt då. Jag kunde knappt vänta på morgonen för att komma till närmaste punkt där det fanns en förbindelse. Jag ringde Kushnerev: "Serge, säg till Bodrov att inte oroa dig, allt är bra med oss." Han säger: "Vad hände?" Jag bara. Hade du en orkan? – "Orkan? Vilken orkan? Nåväl, våra lampor slocknade ett tag. Vi satt precis vid datorn, kom på något där. Och vi tänker också: varför i helvete släckte de ljuset! Nåväl, ljuset tändes. Så fort han lagt ifrån sig telefonen går han ut på verandan – och där har han en hundraårig julgran. Ramlade tio centimeter från huset! Och de satt där i sina idéer och märkte ingenting!

I allmänhet satt vi två och vi tre i Valentinovka med Kushnerev och pratade oändligt om projekt, planer - om allt! Och vår romans med Sergei [Bodrov] är oskiljaktig från dessa samtal. Det var mot denna bakgrund och just på förslag av Kushnerev som Seryozha och jag bestämde oss för att vi skulle binda våra liv under lång tid. Och med Kushnerev från dessa dagar var vi vänner. Förmodligen de närmaste vännerna. Fram till den allra sista dagen i hans liv - 27 februari 2017.

– Och så jobbade de tillsammans i "Vänta på mig" – och tillsammans gick de därifrån.

Ja. Och jag vill säga att vi aldrig skulle ha lämnat Wait for me. Vi skulle göra det här programmet till sista tillfälle. Vi älskade henne. Det var mer än bara ett program. Speciellt för Seryozha [Kushnerev]. Jag vet inte vad jag ska jämföra med, jämförelsen med ett barn är lite dum ... Det var hans liv. Han kom på ett fantastiskt system för folksökning, en algoritm där två personer som letade efter varandra skulle vara i dessa två miljoner bokstäver på två minuter. Kan du föreställa dig? Och när jag nu hör att Alexander Mikhailovich Lyubimov säger i ramen: "Vi", "Vi tänkte på hur man söker", förstår jag inte alls: vilka är dessa "vi"? Jag har en känsla av att jag under alla dessa 14 år förmodligen har varit någonstans på månen eller på Mars. Och på något sätt missade jag en del av Alexander Mikhailovichs deltagande i den här berättelsen. Men nej, jag satt i Ostankino, i kontrollrummet, bredvid personen som skapade allt detta framför mina ögon och som inte hade något viktigare och betydelsefullare i sitt liv än "Vänta på mig". Jag såg hur Kushnerev kom på detta, jag såg resultaten av hans sömnlösa nätter, genomförandet av hans idéer, som han kanske inte ens har pratat om, men "Vänta på mig" var hans dröm som gick i uppfyllelse, som levde och utvecklades.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

– I pressmeddelandet om nya "Vänta på mig", som nu sänds på NTV, stod det inget Kushnerevs namn.

Lyubimov sa det i ramen, i etern. Namnen på Kushnerev och Bodrov, som faktiskt inte hade något att göra med Wait for Me. Men av någon anledning måste han gömma sig bakom namnen på Seryozha Kushnerev och Seryozha Bodrov. Av någon anledning är det nödvändigt att imitera en vän till Bodrov. Även om, jag upprepar, de inte var vänner. Du vet, efter vissa händelser tror jag att det skulle vara förolämpande för Bodrov om Lyubimov kallades hans vän.

- Om vad i fråga?

Jag ska bara berätta ett avsnitt. Balabanov började filma "Brother-2". De skulle skjuta 1998, men de hittade inte pengarna. Jag minns hur vi träffades - jag, Selyanov och Serezha - med Lyubimov och Larisa Sinelshchikova (mediachef, ex-president för TV-bolaget VID, ex-fru vd Kanal ett Konstantin Ernst. - Ed.), som redan då arbetade i VID och bad dem hjälpa till med pengar. Selyanov, jag minns, dunkade i bordet: "Det här kommer att bli en folkfilm!" Men det fanns inga pengar för att filma. Selyanov hittade dem först 1999. Samma år, även före filmningen av Brother-2, bestämde sig Seryozha Bodrov för att lämna Vzglyad.

- Varför?

Serezha är en mycket frihetsälskande person. Och TV är full av åtaganden. Ibland sker ingen utveckling, det verkar för dig att du markerar tid på ett ställe och ingenting händer härnäst. Vid något tillfälle tröttnade han på allt, och han bestämde sig för att lämna. Kushnerev var mycket orolig över sin avgång. Men på något sätt bestämde de det sinsemellan. Min position var: "Seryozha, vad du än gör kommer jag att stödja dig i allt." Seryoga [Kushnerev] övertalade honom naturligtvis, det fanns några argument, det var deras manliga konversation, jag vet inte vad, jag kommer inte att säga. Vid något tillfälle förstod och accepterade Kushnerev allt. Men i VID:s ledning var man förstås missnöjd med Bodrovs avgång. Till och med jag fick ett samtal från tv-bolaget.

Inte! Lyubimov har ingenting att göra med Bodrovs inbjudan till Vzglyad. De var aldrig vänner, de hade aldrig en varm relation. Jag kommer att säga mer: när en tragedi hände i vårt hus, i vår familj, ringde inte Sasha Lyubimov mig eller Serezinas mamma. Han erbjöd inte hjälp och frågade inte: "Sveta, hur mår du?"

- Vem ringde?

Jag minns att Larisa Sinelshchikova ringde: "Övertala honom." Jag säger: ”Detta diskuteras inte ens. Vilka arrangemang kan göras? En vuxen som fattar sina egna beslut.

Ljubimov var också missnöjd. Han förstod förmodligen att Vzglyad i det ögonblicket mest sågs på grund av Bodrov. Det gjorde väldigt ont i honom tror jag. Detta var uppenbart vid vissa ögonblick när han hade bråttom att säga frasen "Allt har precis börjat" snabbare än Serezha, även om Kushnerev skrev det specifikt för Bodrov, det var Serezhas fras.

Jag tror att Lyubimov behandlade Seryozha med viss avund också för att han förstod att deras tid (för den där "Vzglyad" 1987) hade passerat. Generationen växte upp, och Bodrov blev en symbol för den nya generationen, en ung hjälte: "Kaukasusfången" kom ut, "brodern" kom ut.

Och så är det bara att filma "Brother-2". Enligt Lesha Balabanovs scenario kommer bröderna till Ostankino i början av bilden. Balabanov kom på idén att de skulle komma till Vzglyad-programmet. Logiskt. De ville ta bort Lyubimov som värd. Han höll med. Han lovade att hjälpa till med att organisera skjutningen och att ge Vzglyad studion. Vid denna tidpunkt var filmens "Moskva"-period nästan avslutad. Scenen i "Vzglyad" är nästan den sista, sedan fick de åka till Amerika. Och sedan, dagen innan inspelningen från Vzglyad, ringer de Balabanov och säger: "Du vet, allt är inställt. Du kommer inte att ha Vzglyad-studion, Lyubimov vägrar att agera i film. Det var hämnd. Liten, ful, som sårade Lesha [Balabanov] mest.

Allt hände framför mina ögon. Balabanov, när han kom till Moskva, stannade alltid hos oss. Vi bodde i Ramenki: en liten lägenhet, i köket istället för ett bord fanns en TV-box, disken diskades i badrummet. Och jag minns stackars Lesha helt krossad, när han går runt i köket runt den här lådan. Han skrek inte ens. Han var bara krossad. Han kunde inte förstå: hur, hur kan man förråda så, hur kan man avbryta allt i sista stund, varför betyder överenskommelser ingenting? Det var den mänskliga inställningen som kränkte honom. Studion brann inte ner, ingenting hände. De bara vägrade.

Vid något tillfälle sa Balabanov plötsligt, på fullt allvar, när han tittade in i Bodrovs ögon: "Jag kommer inte att göra en film." Jag började ringa regissören för bilden för att köpa returbiljetter till St. Petersburg. Förresten, den här scenen står alltid framför mina ögon när Alexander Mikhailovich [Lubimov] talar offentligt om sina vänner Balabanov och Bodrov.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

– Men det finns en scen i Ostankino i Brother-2. Även om det inte finns någon Lyubimov i den.

När Balabanov skulle gå, tog jag honom bokstavligen i ärmen: "Lesh, för guds skull, snälla, jag ber dig. Han är inte den enda som jobbar på tv. Nu kommer vi snabbt på något." Han: "Nej, det är allt." Bodrov och jag sitter nära den här lådan i fullständig dvala och förstår inte vad vi ska göra. Men sedan kom de ihåg att det lyckligtvis finns Vanya Demidov i världen. Han, enligt min mening, ringde Selyanov. Vanya gick utan tvekan med på att filma sig själv och ge en studio. Och alla personer som skulle vara med på sajten, enligt manuset, är de som jag jobbade med i Kanon-programmet på samma TV-6, det var en talkshow om religiösa frågor. Jag minns hur jag kallade alla mina "stridskamrater", och ingen vägrade, ingen bad om pengar: "Ljus, vad behöver du?" - "Jag behöver att du spelar i en bra film." - "Okej, låt oss gå."

Hon drog ut sin ljudtekniker, administratör, assistenter, alla operatörer, Sashka Zhukovsky den stora. Lyosha var så glad att hans ögon vidgades. Generellt sett var det så jag och vi alla kom in i filmen "Brother-2". Inte som de sa senare att Bodrovs fru filmades på bio. Och på grund av det faktum att denna situation inträffade. Och alla kom och spelade på Balabanovs. Lesha blev väldigt berörd. Plötsligt, redan på sajten, säger han: "Vem brukar du skrika på alla här?" Demidov skrattade: "Tja, gissa." Balabanov: "Light, kan du skrika på dem nu när de kommer in?" - "Lätt!" De befaller: "Motor!" Bodrov och Pirogov flyger in i studion och jag skriker: ”Det är en livesändning här! Vad är du! Hur länge måste du vänta? Serega stannar och säger: "Light, varför ropar du?" Jag säger: "Jag är en konstnär!" I allmänhet var den första dubbeln bortskämd. Borttagen från den andra tagningen, även om den första var mer naturlig.

Lesha kom så klart på all den här mise-en-scenen på språng, detta fanns inte i manuset. Han filmade oss alla i tacksamhet för att vi hjälpte honom. Och han gav mig till och med orden: Jag sitter vid konsolen och säger mina vanliga kommandon. Han gillade verkligen frasen: "Sash, skär inte hans huvud." Han lämnade det sedan i montaget. Och i krediterna listades vi som "personer som spelade sig själva." Då hade jag fortfarande efternamnet Mikhailova.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- Tyckte du om filmen?

Jag har alltid gillat allt som min Serezha gör. Du förstår, naturligtvis, vi var på samma våglängd, jag stöttade honom i allt detta. Och alltid och i allt var stolt över honom. Jag minns när han försvarade sin avhandling gick jag ut och sa till honom: "Jag är stolt över dig, precis som mitt hemland, Seryoga!" Och de säger till honom där i kommissionen: ”Hustrun såg på dig så! Otroligt...” Och jag insåg precis varje sekund hur lyckligt lottad jag hade: vilken otroligt djup och begåvad person som finns bredvid mig.

Du vet, nu förstår jag - vi skulle kunna ge så mycket till våra barn tillsammans. Jag är den enda som inte kan göra det. Det här är väldigt svårt för mig. Det är svårt att jag inte har de här dagliga timmarna i köket med honom, när vi kunde prata, prata, prata fram till morgonen. De kunde lika gärna vara tysta. Åk i bilen och var tyst. Eller stanna hemma och vara tyst. Ibland ser jag hur folk inte vet hur man ska vara tysta med varandra, men det kunde vi. Vi pratade inte - men det betydde inte att vi inte ville prata, vi är fortfarande tillsammans, vi har en intern dialog med varandra. Och vår son Sasha - han är densamma, mycket lik Seryozha till karaktären. I hög grad. Även i rörelser ibland: när han börjar grimasera eller dansa, genomborrar han mig med en likström, eftersom jag ser Seryozha. På något sätt, på gennivå, överfördes allt, ända ner till karaktären. Och jag förstår att om han och Serezha var tillsammans nu, skulle de känna och förstå varandra så subtilt.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

– Bodrov efter att "Brother-2" började skjuta sig själv för att han inte längre ville agera?

I början fanns ett manus "Morphine". Han funderade på vilket manus han skulle skriva, och jag rådde honom "Morphine", eftersom Bulgakov är min favoritförfattare, och "Morphine" är ett sådant verk på flera nivåer: en kärlekshistoria, en berättelse om ett fall och detta ledmotiv av konstant springer när han springer från sjukhuset, från sig själv, och det finns redan en revolution i hela Ivanovo. Jag säger "prova det". Han rycktes med och skrev ett mycket bra manus. Men "Morphine" var inte redo att filma i det ögonblicket, han sa att det borde vara en global bild. Som ett resultat drog Lesha [Balabanov] sig tillbaka. Men det här är inte filmen som skapades, även om Serezhas efternamn finns i krediterna, men det var redan när han var borta. Efter "Morphine" kom "Systrarna". Tillsammans i St Petersburg valde vi platser för dem, naturen, jag hjälpte honom. Han tog med materialet, vi tittade på det tillsammans, jag gav till och med några råd.

Och så var det "Connected". På idénivå. Det började när Seryoga filmade med Varnier i "East - West" (Regis Varniers film från 1999. - Ed.). Där, på inspelningen, träffade han två sådana semi-banditer, killar från Dagestan, vad jag minns. De gömde sig utomlands. När han ringde mig därifrån berättade han hur intressant det var för honom att lyssna på dem. Serega tyckte i allmänhet om att lyssna på människor, han älskade berättelser från någons liv. Han bad alltid Nina Ivanovna, min mamma, att berätta något om efterkrigsåren, min mormor, när hon fortfarande levde, frågade om livet, älskade att lyssna på gamla kvinnor. Så, i Bulgarien, där de filmade "Öst - Väst", berättade dessa semi-banditer för honom hur de sprang iväg, hur de gömde sig, om någon riktig trollkvinna som de träffade. Och Seryoga skrev ner allt åt dem. Så här föddes idén med målningen "The Messenger". Där heter till och med hjältarna Armen och Ilyas - det var det riktiga namnet på de killarna. Han skrev väldigt länge och plågade denna "Connected". Han var honom kär.

Jag minns hur han gav mig den att läsa för första gången. Och jag hade en sådan känsla, du vet, jag tänkte för mig själv: "Hur har den här pojken i allmänhet så många saker i huvudet på en gång? Vad duktig han är! Vilken lycka har fallit mig. För, du förstår, det verkar som att vi är nära, någon sorts vardagsliv omger, men samtidigt hade jag i mina händer ett verk som kännetecknar det på ett helt annat sätt, med komplexa strukturer och en djup förståelse för många saker, livet, människors karaktärer, allt är sammanflätat. Och jag läser och förstår att jag är i kontakt med en man med otrolig talang och intelligens. Och han bor bredvid mig! Det är svårt att förklara ordentligt, men när du går vanliga liv, även genomsyrad av relationer, kärlek, fylld av barn, kan du fortfarande inte alltid helt uppskatta den lycka som ödet har gett dig: att vara nära en sådan person. Och jag är också stolt över att han alltid sa till mig: "Om det inte vore för dig hade jag kanske inte filmat, jag skulle inte ha skrivit." Ja, självklart uppmuntrade jag honom att göra sin egen grej. Och efter att ha skrivit klart manuset till The Messenger sa han: "Jag kommer att skjuta in det på ett sådant sätt att jag inte kommer att skämmas inför dig."

Det fanns också en sådan karaktär i manuset - den afghanska Lekha. Bodrov kunde inte välja en skådespelare för denna karaktär. Jag ville inte lyfta. Men när jag läser manuset säger jag: "Den här rollen är din, din!" Och jag övertalade honom att agera där ändå. Och han började övertala mig att gå till honom för den här bilden som en andra regissör. Sedan anslöt sig tungt artilleri, Selyanov, till dessa övertalningar. Han förstod att allt är som i "Vänta på mig", där jag utan ord känner vad Kushnerev vill. På Svyaznoy kommer jag att kunna förstå Seryoga [Bodrov] från en halv blick. På sajten i en så komplex bild är det fruktansvärt viktigt när det finns människor i närheten som inte behöver förklara någonting på länge, som kan göra allt som man har planerat utan vidare. I allmänhet övertalade Bodrov och Selyanov mig.

Och jag slutade vänta på mig. Seryoga var i chock, Kushnerev. Jag slutade, flera avsnitt kom ut utan mig, och sedan fortsatte programmet att upprepas, eftersom Kushnerev inte kunde acceptera tanken att "Vänta på mig" skulle klara sig utan mig. Nåväl, då vände han sig på något sätt sakta vid det. Och i augusti föddes vår son Sasha med Bodrov. Jag minns väl hur vi kör i en bil från sjukhuset och Kushnerev ringer: "Grattis, Svetka!" Och sedan säger han till Seryoga: "Nå, när ska vi träffas?" Bodrov svarar: ”Hör nu, jag åker nu för att skjuta i Nordossetien. Så fort jag kommer tillbaka från Vladikavkaz kommer vi att träffas.” Detta var deras sista konversation. Efter Sashas födelse stannade vi hemma i två veckor. Sedan tog Serega oss till dacha och gick för dessa skjutningar. Jag kan se det just nu: han kommer in i sin älskade Land Rover Defender » enorm och säger: "Jag är från flygplatsen direkt till dig." Detta är hans sista mening. Och jag följer med honom. Du vet, när han flög in i mitt liv, som en fågel, flög han iväg.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Vem var där när allt hände?

Seryozhka Kushnerev anlände. Han kom och sa: "Ljus, snälla kom tillbaka till "Vänta på mig"". Och den 20 september hände allt, och den 5 november gick jag redan till skjutningen.

"Annars hade du inte överlevt?"

På alla sätt skulle hon inte ha överlevt. Vi hade fortfarande inget att leva på. Innan han lämnade köpte Seregin en lägenhet. Det var kala väggar. Två barn. Du måste mata dem på något sätt, du måste tjäna pengar, du måste leva. Men jag minns inte alls de månaderna. Jag tror inte att jag tänkte alls. Jag insåg inte ens att allt jag hade kvar var ingenting, att allt var över.

Till och med Kostya Ernst kom. Han kramade mig så och sa: ”Jaha, vadå? Dina män lämnade dig." Jag säger ja. Jag har ingen kvar nu." Han sa: "Jag kommer inte att sluta."

- Kushnerev flög till Ossetien?

Nej. Jag flög varje helg. Och, du vet, när osseterna i olika filmer och program säger att ingen hjälpte dem på regeringsnivå, är detta inte sant. Där, när situationen uppstod att de redan skulle skingra alla, det fanns ingen utrustning, det fanns inget stöd och telefonen var tyst - det här är också väldigt skrämmande, när telefonen var tyst var allt redan där, ingen trodde , ingen sa något ... I allmänhet, tystnad. Du vet, på något sätt var allt på kanten. Och Seryozhka Kushnerev säger till mig: ”Du borde nog ringa Ernst. Bara han kan ha en väg ut.” På republikernas presidentnivå, vem kunde ge kommandot att fortsätta leta - vem av oss skulle kunna gå? Seryozhka skaffade mig en telefon och jag ringde Kostya Ernst. Jag ropade i glömska för vissa, i förtvivlan, förstod inte alls vilken dag i veckan, vilken tid. Jag sa till honom snyftande i telefonen: "Jag frågar dig som kvinna, som fru, som mamma. Jag ber dig, hjälp!" Och Kostya, vi måste ge honom vad han har rätt till, säger: "Sveta, jag ska hjälpa. Nu tar semestern slut, och jag kommer att göra allt som står i min makt. Sedan visade det sig att jag ringde honom på kvällen den 31 december. Men jag förstod det inte riktigt då.

Hjälpte Ernst till?

Ja. Han ringde tillbaka till mig och sa: "6 januari kommer det att finnas utrustning." Och utrustningen kom: grävmaskiner, traktorer, något som krävdes. Ingen brukar prata om det. Och han pratar inte. Men det var. Jag ringde honom då mycket, ibland direkt från berget, därifrån, från Ossetien. Och han kontaktade Shoigu, med andra ministrar. Och de hjälpte till, tilldelade, skickade. Dykare, speleologer. Av någon anledning pratar han aldrig om det. Och jag har aldrig gett en intervju förut, så ingen vet.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- Träffade du honom då?

Han ringde mig direkt när allt hände. Jag blev chockad över min lön, påverkade att den höjdes åtminstone lite så att jag kunde överleva. Fram till den allra sista dagen av sökinsatsen var han i kontakt, ringde, frågade, hjälpte till. Fram till slutet, verkar det som, han inte ville tro att detta var slutet.

Det var omöjligt att tro det. Väldigt smärtsamt. Du vet, när vi tog med hans personliga ägodelar från Ossetien, sorterade jag ut dem. Och i väskan låg en helt sjaskig lapp, som jag skrev till honom i Sankt Petersburg, när han spelade in "Systrar". Vi hade inte Sasha än, det fanns bara Olechka. Där stod det i slutet: "Kom ihåg att två människor på denna jord verkligen älskar dig: jag och Olechka." Och jag hittade den här lappen i hans väska, den var omöjlig att bära.

– Skrev ni ofta till varandra?

Ja. Vi pratade i telefon varje dag, och skrev alltid, hela tiden: en lapp i köket, något slags kort brev. Eller långa, om de är isär. När han gick, låt oss säga, för "öst-väst" skrev jag brev till honom varje dag och han skrev brev till mig varje dag. Och vi ändrade oss när han kom. Det är omöjligt att läsa nu. Till en början var det omöjligt att komma ut ur lådan. Och jag kan fortfarande inte läsa.

Jag minns fortfarande hur vår datorgeni Lesha Bartosh flög till inspelningen av "The Last Hero" för att ta kassetter. När jag fick reda på detta, sprang jag omedelbart iväg ett stort brev till Bodrov. Och Lesha flög. Han flyger tillbaka till Moskva och säger från dörröppningen: "Hör du, Bodrovs, du är galen, det kan du inte göra!" Jag: "Lyosha, vad hände?" Och han: "Jag kom till" Last Hero ", allt är bra, vi sitter och chattar med Bodrov och Kushnerev. Och så kommer jag ihåg: "Åh, Seryoga, Sveta gav dig ett brev." – ”Ja, varför är du tyst, var är den? Ge tillbaka det! Kunde du inte berätta innan? Han tog tag i brevet och red iväg med det. Och nu vill han inte prata med mig." Jag säger: ”Så Lech, du har pratat med mig länge. Gav Seryoga mig ett brev?" - "Ja". - "Så kom igen, varför står du, kom igen, är du en dåre eller något, Lech?" Och han spred sina händer: "Ni Bodrovs är som galningar. Ta ditt brev, lämna mig ifred."

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Hur kom idén till The Last Hero till? Detta är den första så storskaliga dokusåpan på rysk tv.

The Last Hero hade betyget 50. Det verkar som att detta rekord ännu inte har slagits. Den "siste hjälten" i den form han erövrade landet föddes också i Valentinovka nära Kushnerev. Jag har en bild framför mina ögon just nu: vår dotter Olya är ganska liten, hon springer runt oss i filtstövlar. Och vi med två örhängen vilade på skärmen, vi tittar « Efterlevande» , som gick i luften två år före vår "Last Hero", grävde Kushnerev upp en kassett någonstans på engelska språket: en serie, en annan. Olya är trött på att springa i dessa filtstövlar, Kushnerev-hunden Funtik är också trött, de sitter någonstans vid våra fötter, men vi kan inte ta bort blicken. Och här fastnade förstås tanken mellan dem och Bodrov: vi måste göra det här. Sedan fanns det en annan bra idé "The Game of Life", den förverkligades inte. Även om jag sorterade igenom Serezhkin-arkivet, granskade korten, hittade jag ett direkt målat program. Det fanns också projektet Big Dream, som var helt underbart; gick inte heller i uppfyllelse.

Kushnerev - förmodligen den första och sista rysk producent, som behöll tron ​​att tv, att röra en person, röra vid hans själ och leva med honom, är den nationella idén.

Åh visst. Och där är. Inte konstigt att en journalist en gång skrev om "Vänta på mig": nationen förenas på måndagar - detta program hade en sådan popularitet och en sådan social betydelse. Allt hänger ihop: kärlek till människor, hårt arbete, sömnlösa nätter och engagemang. Vem kommer att tro om jag säger att Kushnerev personligen svarade på breven som kom till "Vänta på mig"? Ibland gjorde det mig till och med förbannad. Tja, tänk dig, säger han till mig: ”Svetka, där skrev en kvinna det ensam, hon frågar vad det är för musik du sätter på en sådan och sådan luft. Kan du skriva ett namn på den, eller ännu hellre skicka ett spår? Jag säger: "Sereg, vad är du, bedövad, eller vad? Ska jag skotta alla sändningar nu och skicka musik till alla som vill? Jag redigerar, jag har ett jobb." Han höjde huvudet sådär, tittade på mig och sa: "Light, det här måste göras." Han svarade på brev och klagomål. Detta är sedan tiden för "Vzglyad" de hade en sådan idé med Bodrov. Det är respekt för publiken! Det var Kushnerev som kom på denna idé när Vzglyad hjälpte förlorade människor att träffas i GUM nära fontänen.

Och Kushnerev Bodrov inspirerade detsamma. Hon och Seryoga kom med ett svar på ett brev från en ensam pojke, om en äldre bror som drömmer om att spela trumpet - Bodrov kom till honom under fönstren med ett blåsorkester, och han gav ett rör. Sedan började ett projekt med jultomten från Vzglyad, som man kunde skriva till och som kunde uppfylla en önskan, komma och ge presenter - den här jultomten var Bodrov. Jag minns också en historia när Seryoga [Bodrov] fick ett brev från en kvinna i Vzglyad: ”Du är mina söners idol. Det hände sig att en motorcykel stals från den yngre, och den äldre var i armén. Och den yngre går runt och hotar med knytnävarna: "Jag ska berätta för min bror, han kommer och dödar alla för den här motorcykeln." Kvinnan skriver: ”Vad ska jag göra? Det är fel." Jo, Serega läste - och läste. Och Kushnerev säger: "Vi måste svara." Och Seryozha svarade personligen denna kvinna, skrev till henne, hennes son.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Förmodligen kommer ingen att tro det, men eftersom han var chefredaktör för "Vänta på mig", redigerade Kushnerev själv utgivningarna av programmet för alla de länder där det släpptes. Jag redigerade alltid vår huvudrelease, Moskva, på Channel One, och Serega satt i grannkontrollen och redigerade för Ukraina, Vitryssland, Kazakstan, Armenien, Moldavien ... Han är chefredaktören, han kunde liksom vanligtvis fallet på tv, sitta på hans kontor utanför dörren, de kom in med en knackning och han sprang igenom layouten med ögonen. Men Kushnerev satt i redigeringsrummet och i kontrollrummet tillsammans med alla andra. Och vi sprang alltid till varandra, diskuterade något, förbannade, skrek på varandra.

- Bråkade ni?

Ja. Ibland pratade de inte ens. Sedan skrev de brev till varandra. Men han kunde lätt ringa klockan tre på morgonen och börja som efter ett kommatecken: "Sveta, du vet, det här är ögonblicket som vi tvivlade på, det verkar för mig att det är så man gör." Och han talade så lugnt, som om han var säker på att jag i det ögonblicket satt framför telefonluren och väntade på hans samtal. Det har alltid varit så, alla dessa fjorton år. Han lämnade "Wait for me" bara en gång: när "The Last Hero" skulle lanseras.

Jag minns den tiden väl: 2001. Seryoga [Bodrov] och jag har ingenstans att bo, för vi sålde vår gamla lägenhet i Ramenki och åkte till Kudrino, där jag fick mark av mina morföräldrar och jag satte upp ett hus där, mer som ett sommarhus. Men det finns inget att göra, vi flyttade dit tillsammans med lilla Olya, Serezha och Nina Ivanovna, min mamma. Och så lanseras detta deras äventyr, "The Last Hero". Ingen förstår hur det hela kommer att sluta, det finns inga pengar, projektet är enormt. Och Kushnerev och jag skulpterar faktiskt "Wait for me" varje vecka. Och sedan säger han: "Svetka, du vet, jag ska till "Sista hjälten", ja, i ett par veckor, för lanseringen." Och det faktum att Bodrov ska leda The Last Hero diskuterades inte ens. Det är som att det var bestämt från första början. Vi två kom på en bild för honom: vi sprang runt och köpte skjortor, kom på hur vi skulle knyta dem. Vi var trötta på den här idén, eftersom alla levde i feber. Och till slut träffades vi på kvällen, och Kushnerev berättade för mig att han skulle skjuta. "Men, Svetka, "Vänta på mig" borde komma ut som en klocka", säger hon. "Oroa dig inte, det är tio dagar, högst två veckor, och jag kommer tillbaka." Först oroade jag mig verkligen inte: vi hade filmat material, jag redigerar, programmet går i luften. Han är borta i en vecka, tio dagar. Jag ringer: "Kommer du?" – "Ja, ja, ja, jag går bokstavligen." Han är borta i två veckor, tre. Programmet kommer ut, jag redigerar, vi går i luften. Återigen skriver han: "Blir jag stanna lite längre?" – "Ja, självklart, stanna kvar." Som ett resultat stannade han naturligtvis under hela mandatperioden, han kunde inte sluta. Och "Vänta på mig" var helt på mig, vilket han var oerhört tacksam för.

De återvände en och en halv månad senare, och Kushnerev gick igen till redigeringen av "The Last Hero". Och vi såg honom knappt. Bara en gång kom han plötsligt (hans Valentinovka inte långt från vår Kudrin) från installationen - inte till sig själv, utan till oss. När jag såg honom sa jag: ”Herre! Hur lever du fortfarande? Min mamma började genast mata honom: kålsoppa, kotletter med bovetegröt. Och han var så trött att han inte ens kunde prata, han upprepade bara: ”Åh, vad bra, vad bra. Bara jag måste redigera imorgon klockan sex på morgonen, jag kommer inte att sova.” Men på något sätt fick vi ner honom. Morgonen kommer. Jag går upp tidigt. Titta - sova. Sedan reste Seryoga [Bodrov] upp, klockan var middag. Jag säger: "Gå och se vad som händer med Kushnerev. Sovande? Väck honom inte. Och stäng av alla telefoner, låt personen sova, det är omöjligt så." Jag kom på att de fortfarande hinner med innan sändningen, det här montaget kommer inte gå någonstans. I allmänhet sov han länge. Ute i filtstövlar på verandan: ”Sveta! Vad är det här egentligen? Bodrov sa till mig - klockan är redan två på eftermiddagen! Jag sa till honom: "Sant. Ta det lugnt. Du kan göra allt." Och han blev plötsligt så nöjd att han sov gott, att han var med oss. Vi åkte till och med någon annanstans med Seryoga och Olechka. Och så skyndade han iväg till jobbet igen. Dessutom var de tysta in i det sista och berättade inte ens för mig vem som vann i denna "Last Hero".

– Samtidigt var hela landet säkra på att det skedde live.

Ja. Detta är också Kushnerevs unika talang – att få tittaren att tro. Föreställ dig bara: vi åker till byn med Serezha på vår enorma Land Rover Defender. Alla trafikpoliser på vägen vet redan att det här är vår bil. Kushnerev skrattade alltid åt oss: "Varför behöver du en skolbuss?" Tja, Seryozha gillade det här militära fordonet, vilt kallt och obekvämt. Senare, tre år efter allt som hade hänt, red jag den, jag kunde inte bestämma mig för att sälja den. Men då visste ingen vad som skulle hända. 2001, vi kör, de ser oss, de saktar ner Seryoga: "Ja, Bodrov, så du är inte där nu? När flyger du tillbaka?" Han: "Jag går inte." – ”Du flyger inte iväg alltså. Säg mig då vem som vann? Han: "Jag kan inte säga, killar, verkligen." - "Vi tar bort rättigheterna!" - "Nja, jag kan inte, jag gav mitt ord." Nästa dag skrattar alla redan: "Vi tar bort rättigheterna, prata." Varje dag slutade de, men Seryoga sa inte. Han hade i allmänhet en rolig relation med trafikpoliser. På något sätt har Serega brutit mot något, han stoppas. Och depeesniken säger: "Serge, rött ljus - stopp, grönt ljus - gå." Det här är en fras från "Brother-2".

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

- Och släppa taget?

Släpp taget. Folk behandlade på något sätt våra program med ömhet. Kushnerev i "Vänta på mig" hade etablerat kontakter med inrikesministeriet, läkare, polis, patruller, vem som helst. Alla har alltid funnits där för oss. Det var värt att säga "Vänta på mig", och någon form av magi hände. Alla hjälpte till. Alltid. Gick alltid fram. Det var i ordets rätta bemärkelse folkets tv. Och folk kände det och återgäldade. Jag skäms till och med över att säga, Sashka Zhukovsky, operatören, lärde sig lite. Han stoppades av trafikpolisen hela tiden, han klagade till och med: "Jag ska skjuta, de saktar ner mig och det börjar." Och jag sa till honom: "Zhukovsky, du säger att du kommer att skjuta "Vänta på mig". Och han kommer efter första inlägget och säger: ”Hör du, det funkar. Släpps omedelbart. Jag skulle aldrig ha trott det."

– Och varför lämnade du och Kushnerev programmet hösten 2014?

Eftersom programmet redan har tagits ifrån oss vid det här laget.

- På vilket sätt?

Det var vad jag kallar ett raider-övertagande. Chefredaktören för programmet Yulia Budinaite, som Kushnerev tog med från Komsomolskaya Pravda, och Alexander Lyubimov (efter att ha arbetat på VGTRK och RBC TV 2014, återvände han till VID och tog över som VD för företaget. - Ed.) bakom Kushnerevs rygg bestämde de sig för att de skulle kunna fortsätta programmet utan honom.

- Så hur? Hur hände det?

Jag har inget svar. Jag kan inte säga att för Budinaite, precis som för mig, som för Serezha, var "Vänta på mig" en livsfråga. Hon var chefredaktören som delade ut uppdrag till reportrar men som aldrig dök upp på inspelningsplatsen. Varför och varför hon plötsligt behövde leda "Vänta på mig", varför Lyubimov behövde det, jag vet inte. Men det var en konspiration som Kushnerev inte visste något om förrän i sista stund. De ville ta bort Sergei Anatolyevich från posten som chefredaktör för tv-bolaget för att välja programmet. Detta var inte lätt att göra, eftersom Kushnerev hade en andel på 25 % i VID.

- Och vem hade de andra 75%?

Jag vet inte hela schemat. Men huvudinsatsen ägdes av Alexander Mikhailovich Lyubimov. Och han ville bli hela ägaren av företaget. Han menade inte närvaron av Sergei Anatolyevich Kushnerev i företaget, eftersom han förstod att han var en person med karaktär, en mycket ärlig person. Och Lyubimov bestämde sig för att bli av med Kushnerev. Och Julia Budinaite bestämde sig tydligen för att hon skulle göra "Vänta på mig" utan hjälp av Kushnerev. Och han kommer att göra det ännu bättre än honom.

Hur tekniskt hände allt?

Jag körde till jobbet när Kushnerev ringde mig: "Sveta, jag slutar, jag måste gå." - "När det gäller?" - "Jag fick reda på att bakom min rygg vill Sasha Lyubimov sätta på plats chefredaktören och chefen för "Vänta på mig" Yulia Budinaite. Som ni förstår anser jag det inte vara möjligt att vara kvar vare sig i programmet eller i tv-bolaget om sådant händer.

Kan du föreställa dig att han fick reda på det på en sekund, nästan av en slump. Ingen pratade med honom, ingen diskuterade någonting. Naturligtvis kanske du inte gillar något, det kan finnas klagomål på programmet och chefen. Men kanske kan sådana frågor lösas på ett möte?

- Träffades Lyubimov och Kushnerev?

Nej. Ingen träffade Serezha. Hans uppsägning accepterades. Och frågan med aktierna löstes bokstavligen framför mina ögon. Vi stod med Kushnerev efter en av de sista skottlossningarna i rökrummet. Lyubimovs assistent gick fram till Serezha och gav honom ett paket med dokument med orden: "Skriv under." Jag skulle inte berätta om det inte hände mitt framför mig. Jag frågar: "Vad är det?" Kushnerev: "Jag vet inte." Vi lämnade tv-centralen, gick till Ostankino-dammen, öppnade paketet. Dessa var dokument för underskrift på vägran av 25 procent av aktierna i VID, som tillhörde Kushnerev.

- På vilken grund?

Det fanns ingen anledning, det var ett frivilligt avslag. Vår kommersiella direktör och jag började övertala Kushnerev att inte göra detta. Jag frågade: "Kan du inte göra det här? Kan du inte ge tillbaka?" – "Light, jag kommer inte att blanda mig i det här." Kushnerev var inte en affärsman, han behövde inte pengar. Han gjorde inte tv för pengar. Han älskade sitt jobb, ville göra det, utveckla det här programmet, lansera nya, undervisa på universitetet, undervisa unga journalister, han gillade det. Han ville inte slåss med Lyubimov.

- Fick du också sparken?

Nej, jag gav dem inte den möjligheten. Jag skrev ett avskedsbrev direkt efter det här samtalet med Kushnerev, så fort jag kom till jobbet. Jag ska säga dig ärligt: ​​Jag lämnade inte ens på grund av Seryozha. Vi är alla vuxna, och när du har två barn att mata, går du inte särskilt till barrikaden med flaggan, eller hur? Jag ansökte om min uppsägning eftersom jag visste att jag aldrig skulle arbeta med dessa människor. För det här är mediokra människor som i stort sett inte behöver det här programmet. De kommer inte lägga sin själ eller hjärta i det, bråka med det lika mycket som vi gjorde. Tja, föreställ dig bara att vi skulle åka efter varje skottlossning - Igor Kvasha, Masha Shukshina (värdar för "Vänta på mig." - Ed.), jag och Kushnerev, satt, diskuterade dessa historier, oroade, förbannade, hittade på något. Vi levde det. Vi älskade det. Tänk att vi är fruktansvärt stolta över vårt arbete. Det faktum att vi kan hjälpa människor att hitta varandra. Särskilt i vårt land, så uppplöjt av krig, förtryck, läger.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Kände du dig beroende eller utbränd? I fjorton år i luften?

Vad gör du! Vi kom ihåg varje berättelse, diskuterade det hela i oändlighet, upplevde det. De var alltid intresserade av hur allt gick till där, ringde, höll kontakten. Detta är inte någon kall modern inställning till tv, låt oss säga, teknokratisk. Vi levde det. Och vi trodde att det skulle fortsätta. Kanske på något sätt annorlunda, bättre, coolare. Vi ville ändra några formatlösningar, vi flyttade. Vi ville försöka ägna mer tid åt själva sökprocessen, för att visa tittaren hur vi ser ut, var, vi tänkte göra det i detektivgenren. Det fanns en massa idéer. Men vi gjorde ändå "Vänta på mig" med våra hjärtan. Och, det var fallet, de vrålade i kontrollrummet.

Kommer du ihåg när detta hände förra gången?

Ja. Det var december 2013. Våra morföräldrar kom och hälsade på oss. Väldigt gammal, men väldigt snygg och väldigt lika: bror och syster. När de kom, läste jag i princip manuset. Men manuset är en sak, och så börjar morfar plötsligt berätta: "Jag är född 1916." Och alla i kontrollrummet: ”Herre, det här är rymden! Under Nicholas II! I allmänhet är han 96 år gammal, farmor, hans syster - 94. Och de kom för att leta efter sina syster som försvann 1925. Det hände sig att deras far dog under svältåren. Fars syster, faster, erbjöd henne hjälp - att ta bort ett tag mest yngre tjej. Och min mamma höll med: hunger. Och plötsligt försvinner familjen till denna moster tillsammans med barnet. De såg aldrig sin syster igen. Och efter så många år kommer de till oss. Och sökningen började, ledd av Kushnerev, som utvecklade detta ämne.

- Hittade du det?

Ja, Katya, vi hittade den.

- Otrolig. Var?

Den hittades i Iran. Vid inspelningstillfället var hon 90 år gammal. Det hände sig att tantens familj, som hon föll i, inte hade några egna barn. Och de tog bort den här flickan, som utgav sig som sin dotter, någonstans i Centralasien därifrån till Turkiet. Där gifte hon sig med en diplomat och hamnade i Iran. Och nu vet du, jag har en bild framför mina ögon, hur de närmade sig varandra, alla väldigt lika, samma höjd. Omfamnade. Och tryckte ihop deras huvuden, alla tre. Studion är uppe. Kushnerev och jag frös i kontrollrummet. Jag måste växla mellan knapparna på fjärrkontrollen och tårarna rinner. De tar fram ett fotografi av sin enda, där de är alla tre tillsammans. Och de säger: "Tack!" Och så plötsligt kryper en sådan stolthet, ända till den grad att den skakar, genom dig för vad du gör, vad du gör. Och du kan känna omfattningen av landet. Och någon sorts stor lycka, för alla. Jag minns att jag vände mig till Kushnerev och sa: "Serge, tack så mycket, det här är otroligt." Han skapade ett otroligt projekt, naturligtvis, en otrolig historia.

– Hur levde han utan det här jobbet?

Jag vet inte hur jag ska berätta om det. Hur levde han? Han kunde knappt prata med någon om vad som hade hänt. I inget fall ville han berätta för sina klasskamrater, universitetsvänner och bara vänner utanför tv, som han hade mycket av, om dessa upplevelser. För du kan inte förklara så mycket. Och det är förstås väldigt svårt för människor som inte kokar i detta att förklara vad som är förlorat, utan vilket det är omöjligt att leva. Seryozha var djupt orolig och rädd. När vi träffades halkade vi hela tiden in i diskussionen "Vänta på mig", för det här är en del av vårt liv, större delen av vårt liv. Jag sa en gång till honom: "Säg mig ärligt, Seryoga, såg du åtminstone ett problem efter att vi åkte?" Han säger: ”Nej, Sveta, nej. Rent generellt". Och jag säger: "Jag tittar inte heller."

Tja, det gjorde ont. Och allt snack om det är smärtsamt. Och så denna stroke allvarligt tillstånd. Han ville inte synas så, ville inte tro att han var en sjuk person. Därför kunde bara jag, barnen, som han var oändligt lycklig med, och Leshka Bartosh komma till sjukhuset. Och av någon anledning kom jag ihåg hur han den nionde dagen på intensivvården äntligen kunde prata. Och när han för första gången kallade mig med en så svag röst: "Sveta!" – Åh, jag har tårar hagl. Och jag säger: "Nå, du lämnar mig åtminstone inte. Jag ber dig, snälla!" Han, förstår du, var den ende som förband mig med min Seryozhka. Vi pratade alltid mycket om Seryozha med honom.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Och han förstod verkligen, inte i ord, att jag absolut lever det, att Seryozha är det i mitt liv sista man vem var, och ingen annan i mitt liv dök upp varken mentalt eller fysiskt, på något sätt. Oavsett vad de skriver om mig i tidningarna, hur gärna de än vill få lite nyheter. Detta kan inte förstås av någon som inte visste hur det var när det fanns en sådan man i ditt liv. Det här är lycka, som jag tror att många kvinnor inte lever under hela livet som jag har levt under denna korta period. Och om du hade en sådan sak, då kommer du att bära den genom hela ditt liv, du kommer att behålla den.

Jag kunde nog bara prata om det här med Kushnerev. Och så bad jag honom att inte lämna mig. Och han svarade: "Jag kommer inte att sluta, Svetka." När han återhämtade sig kom vi, jag minns, till hans dacha - jag, Lesha Bartosh, Chulpan Khamatova, alla med barn, det var en så bra dag och kväll, vi skrattade mycket, gick.

Rehabiliteringen Serezhin gick på något sätt snabbt nog. Sedan fastnade han för idén om en bok (idén med bokserien "My Twentieth Century. Tecken"- i kombination av stort och "litet", personligt, historia; Kushnerev lyckades skriva och släppte 2016-2017 de två första volymerna: "1900" och hans memoarer. - Ed.) och började skriva det. Han gav den första kopian till oss med barnen, det finns mycket om Seryozha Bodrov. Den här boken är ett fantastiskt arbete. En enorm mängd material, så subtila saker, så gripande berättelser som bara Kushnerev kunde dra fram. Och jag bad honom att bara börja skriva manus dokumentär film. Han säger: ”Jag kom till och med på några saker som du kan göra. Du kommer att förstå mig nu." Vi har till och med diskuterat detaljerna redan. Har inte tid.

- Och vad gjorde du efter att ha lämnat Wait for Me?

Vart jag än vandrade. Hon arbetade till och med på förbundsrådets tv-kanal, sedan på NTV, på många ställen. Nu på kanal ett. Men i denna mening var det till och med på något sätt lättare för mig: jag letade bara dumt efter ett jobb, eftersom jag har barn, jag kan inte tänka länge eller vara i kreativ sökning. Jag måste tjäna pengar för att mata dem. Med 10 000 efterlevandepensioner och en familj som enbart förlitar sig på din lön, behöver du inte välja ett särskilt jobb.

– Du erbjöds inte att gå på nya "Vänta på mig" på NTV?

Nej. Det är omöjligt. Jag vet, Masha (Maria Shukshina, var värd för "Wait for me" från 2000 till 2014. - Ed.) ringde och erbjöd sig att gå nu till NTV i "Vänta på mig". Hon sa att hon bara skulle jobba med den gamla skådespelaren. Nu är det trots allt helt nya personer i programmet: utmärkta redaktörer och korrespondenter kvar hos oss, och programledarna lämnade också. Du förstår, "Vänta på mig", skapad av Kushnerev, är inte bara ett program eller så fanns det ett team av likasinnade, det var en familj. Han hade en sådan förmåga att förena fantastiska människor omkring sig. Så jag träffade Galina Borisovna Volchek, så Igor Vladimirovich Kvasha kom in i mitt liv, som vi var vänner med till hans sista andetag, Masha Shukshina, Misha Efremov, Chulpan Khamatova, som också blev medlem i denna familj, en nära person som du känner till som du kan ringa när som helst och du kommer att få stöd.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

– Och hur dök Chulpan upp i "Vänta på mig"?

Det började med att hon ledde "Another Life" (en sändning av TV-bolaget VID, sändes på Channel One. - Ed.), som Seryoga [Bodrov] släpade in henne i. Så de blev alla vänner. Och när frågan uppstod som Masha Shukshina borde gå till mammaledighet föda tvillingar, sa Kushnerev: "Bara Chulpan." Vi var väldigt rädda att hon inte skulle hålla med. Men hur kunde hon inte ge samtycke till Sergei Anatolyevich och mig? Hon höll med. Och ni vet, när jag satt i kontrollrummet kikade jag på några helt fantastiska ögonblick som hände henne i studion, hon förvånade mig varje gång: någon lämnade hennes handväska från gästerna, hon springer genom alla läktare, hoppar över trappan : "Handväska! Glömde din väska! Kom tillbaka." Bättre än henne pratade ingen med barnen i programmet. Jag vet inte hur hon gjorde det, men det kommer naturligtvis från hjärtat. Och hon - det syntes, kändes det - upplevde med hjärtat alla historier som hon hade att berätta. Ibland var det svårt för henne att göra det. Du kommer inte spela det! Och så hittade hon ord, förstås, förbi manuset, satte sig ner med någon, strök henne över knäet, kramades, grät ibland. Och mannen höll fast vid henne, som om han var under något slags skydd. Sergei och jag avgudade henne.

Det är synd för dessa tider. Synd med livets gärningar. Eftersom människorna som har kommit nu - de inte skapade något med sina egna händer, de arbetar på grundval av det som skapades av Sergei Anatolyevich. Och de kommer inte att utveckla någonting, att flytta någonstans.

Och detta betyder att hans dröm inte kommer att förverkligas - att göra världsomspännande nätverk människor söker. Han hade nästan kopplat ihop ändarna med ändarna, det återstod bara att slutföra. Han hade absolut statistik över hur många människor som går vilse över hela världen, han hade en idé om hur han skulle leta efter dem. Han var trött på den här idén. Vi skulle utöka geografin för "Vänta på mig". De baltiska länderna gick med på att arbeta med oss, vi gjorde telefonkonferenser från Riga, London och Kina med företaget CCTV. Och tänk dig, under denna telefonkonferens med Kina letade de efter släktingarna till Grigory Kuleshenko, vår pilot, som under det kinesisk-japanska kriget åstadkom en bedrift som försvarade Kinas gränser, och de anser nationell hjälte: ett monument uppfördes över honom, vid vilket han antas som en pionjär. Och det visade sig att det här är Kushnerevs farfar. Och han berättade aldrig för mig. Utanför jobbet var han en mycket blyg och mild person.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

När Sergei Kushnerev dog trodde jag att den sista romantikern i vår tv, som tänkte på tittaren och älskade honom, hade gått bort. Och han älskade sitt jobb inte för att det var makt eller pengar: mannen älskade helt enkelt tv.

Det finns nog inga fler som är så "sjuka" av tv. Vi är någon sorts mastodonter. Vi levde det. Bodrov kunde naturligtvis inte se några av våra saker, ibland rann tårarna upp, men han var intresserad av alla historier. Och han tog en berättelse om en sjuksköterska som letade efter genom "Vänta på mig." Jag ville göra nästa film efter Budbäraren: där gömde en sjuksköterska våra sårade i källaren i en by som fångats av tyskarna. Hon sa att när de inte sett solen på flera veckor släppte hon ut dem på gården i smyg. Och så fort de gick, kom tysken. Kom för gåsen. Och han ser - på gården finns fyra bandage sårade av våra soldater.

- Och vad är han?

Tyst tog han gåsen, lade 10 mark på bordet och gick. Den här historien fastnade förfärligt i mitt örhänge. Den här sjuksköterskan kom till oss i "Vänta på mig" för att leta efter åtminstone en av dessa sårade soldater. Efter en tid (de förstod att tyskan skulle vara tyst tills vidare) ledde hon sakta in dem alla in i skogen.

Hittade du någon av dem?

Kushnerev var engagerad i detta, de hittade en, redan gammal. Serega [Bodrov] bad sedan Kushnerev om några detaljer från detta redan äldre kvinna ta reda på filmen, detaljerna.

Från Svetlana Bodrovas personliga arkiv

Jag minns väl att på Kushnerevs kontor var huvudplatsen ett fotografi av dina barn, Olya och Sasha. Han pratade alltid om dem med entusiasm.

Barnen älskade honom mycket. Han var gudfar till Olya och Sasha. Och han älskade dem väldigt mycket. Han kom alltid på födelsedagar, gratulerade alltid, han avgudade barn förstås. PÅ Förra året Olya blev mycket nära Seryozha. Hon berättade att hon skulle komma in på teaterinstitutet. Och han stödde henne mycket i detta beslut, som ingen annan visste om: varken min mamma eller Serezhas pappa eller Serezhas mamma. Ingen! För alla fanns det en journalistisk fakultet vid Moscow State University. Och Seryoga och Olya spelade på bio! Han tog med henne till repetitioner, introducerade henne för artisterna. Hon gillade verkligen att prata med honom, de hade mycket gemensamt, och hon tog hans död väldigt hårt, väldigt hårt.

När det blev klart att Olya skulle på teatern gick hon först in träningskurser på Moskvas konstteater, och sedan, på våren, när jag avslutade 11:e klass, gick jag in på alla teatraliska universitet, gick till och med till Yaroslavl. Klarade tävlingen på Moskvas konstteater, Sliver och GITIS. Men jag valde GITIS. Jag var rädd såklart! Hon förde till och med sin dagbok, kunde inte vänta tills allt var över. Jag satt här ensam i köket: Sasha paddlade kajak i lägret, Olya tog prov, en tävling. Jag minns att hon ringde vid elvatiden på kvällen: "Mamma, jag gick in!" Och hur jag snyftar. Och hon började informera alla: hennes mamma, Serezina, Sergei Vladimirovich Bodrov. Han svarade: "Hur är det i GITIS?" Jag säger: "Det var så jag bestämde mig." Åh, vad glad Kushnerev var! Och efter antagningen fortsatte de sina resor till teatrarna. Han presenterade henne för alla. Detta var redan en ny generation av Sovremennik, ledd av Shamil Khamatov, Chulpans bror. Och de samlades redan vid Seryogas dacha i Valentinovka. Han avgudade de unga, han njöt av denna gemenskap. Han själv gav mycket, och de älskade honom väldigt mycket, killar. Det var så lätt för honom med dem, så roligt, de var så intressanta för honom, och han var centrum för attraktionen för dem. Jag frågade honom bara hela tiden: "Kushnerev, hur har du tillräckligt med hälsa?" Han kisade så som svar: "Det räcker." Och han var alltid i kontakt. Det fanns alltid tillräckligt för alla. Alltid svarat på meddelanden.

Jag insåg faktiskt att något var fel när jag skrev ett meddelande till honom: "Vi måste skvallra." Och plötsligt svarade han inte. Jag började ringa: ena dagen, den andra. Jag kände direkt att något hade hänt: Seryozha tog inte kontakt. I januari 2017 drabbades han av en andra stroke. Det hände så att jag var den första av oss alla, av alla våra vänner, som fick reda på detta, sedan ringde jag varje dag hans syster Nastya, fick reda på hur han mådde och efter att ha pratat med henne informerade jag alla längs kedja om hans tillstånd, killarna från teatern, från vårt "Vänta på mig"-team. Alla var väldigt oroliga för honom. Vi hoppades in i det sista...

Du vet, Katya, jag slogs av hur många människor, hur många Seryogas vänner som kom för att säga hejdå till honom. Hur visste han hur man skulle vara vänner, för att upprätthålla relationer. Fantastisk! Mycket unga konstnärer kom, studenter - och äldre mormödrar från Komsomolskaya Pravda. De vars liv på något sätt korsade honom älskade honom mycket. Minnesafton var i Sovremennik. De unga skådespelarna tillägnade honom en föreställning som de spelade den dagen. Alla var där som älskade Seryozha. Vid något tillfälle reste jag mig och sa: "Låt oss inte gråta längre, Seryozha var en mycket glad person, och hans tårar var mycket upprörande. Låt det bli en verklig, livfull teaterkväll, som han älskade. Och de sjöng, det var många dikter och sånger. Och Galina Borisovna [Volchek] var där, stannade uppe nästan till morgonen, och Chulpashechka, det är allt. Till och med Kostya Ernst kom. Han kramade mig så och sa: ”Jaha, vadå? Dina män lämnade dig." Jag säger ja. Jag har ingen kvar nu." Han sa: "Jag kommer inte att sluta." Nu, med Olya och min mamma, går vi ofta till Seryoga Kushnerev på kyrkogården. Ibland går jag ensam när det blir outhärdligt och jag vill prata. Jag tänker, tänker jag, hur jag skulle vilja rådgöra med honom, klaga på att något inte är viktigt med jobbet nu, det här, det här. Jag går upp till hans grav och som om jag direkt kan höra hans röst: "Hej Svetka."

Den skandalösa radiovärden återfångade henne från brottsbossen Misha

Den skandalösa radiovärden återfångade henne från brottsbossen Misha

I år skulle Sergej BODROV ha fyllt 40 år. För åtta år sedan försvann han under en glaciärsmälta i Karmadon Gorge. Hans änka, Svetlana BODROV, har två barn och är fortfarande ogift. Alla försök att hitta en ny livskamrat slutade i besvikelse. Korta romaner övertygade henne bara om att det var lättare att vara ensam. Svetlana vägrade till och med henne gammal kärlek, som vanligtvis inte rostar, - showman Otar KUSHANASHVILI.

Strax före döden Sergej Bodrov byggde ett familjebo i en by nära Moskva. På den plats där hans älskade kommer ifrån. Men han lyckades inte bo i ett stilfullt, på den tiden prestigefyllt hus. Nu kommer Sveta hit med sina barn - 8-åriga Sasha, 12-åriga Olya och hennes mamma Nina.

Vi har känt ljus sedan barnsben, - säger grannarna. – Hon är för oss. Sitina. Det är hon flicknamn. Hennes personliga liv fungerade inte. I sin ungdom hoppade hon ut för att gifta sig med en polis Mikhailova och tog sitt efternamn. Vi vet inte vart den här killen tog vägen, men Svetlana åkte till Moskva. Hon fick jobb på tv. Hon var intressant i sin ungdom, så söt och förblev ...

I huvudstaden glömde Svetlana snabbt sin polis och kom snart överens med en snygging brottschef. Det var han som arrangerade hennes karriär på tv.

- Sveta Mikhailova var bländande, - minns showmannen den gången Otar Kushanashvili. – Jag blev kär i henne direkt. Men det fanns ett problem. Jag träffade Sveta på uppsättningen av Sharks of the Pen-programmet, hon var regissören för det här programmet, och jag var en deltagare. Andra kanske tycker att om jag kommer överens med regissören så gör jag karriär. Men när jag såg Sveta visste jag inte att det var den här tjejen som filmade programmet. Tills ett visst ögonblick hörde jag bara hennes röst. Att hon är regissören, sa han till mig Ivan Demidov och bad att inte vara oförskämd mot henne.

Första kyssen med tvång

Jag ville verkligen kyssa henne, jag tänkte inte på resten, - suckar Otar. – Efter att ha tagit mod till mig bjöd jag in henne till restaurangen Soho som jag öppnade Anton Tabakov. "Av alla journalister som Demidov rekryterade för det nya projektet är den äckligaste du, Otar. Om du vill bekänna din sympati för mig, då har du ingen chans, ”sa Sveta till mig. Jag blev sårad. De skickade mig! Sedan tog jag ett radikalt beslut - att lösa upp mina händer och kyssa henne med kraft. Gick för pank. Hon gjorde motstånd. Snart fick jag veta att Demidov letade efter mig. Ilja Legostaev, som på den tiden var programledare för Sharks of the Pen-programmet, berättade förmodligen för honom att jag hade ett köttsligt intresse för regissören. "Är du sjuk? Demidov berättade för mig. – Jag födde dig, jag dödar dig om du förolämpar Sveta. Detta är den mest ointagliga skönheten på TV.

Det har alltid funnits en attityd av högsta vördnad mot henne på tv. För att förstå detta måste du veta hur Muzoboz-programmet, värd av den nuvarande politikern Ivan Demidov, gick på turné. Flygplan, sjöfartskryssningar - allt detta var på pengar från direkta banditer! Sveta bodde med en av dem, kriminalchefen Misha. För tillfället när jag bjöd in henne på en dejt försökte hon göra slut med honom, eftersom Sveta Mikhailova inte kan leva med en kriminell person, hon kan leva med en galen eller mycket begåvad person, som Bodrov. Välsignat minne till honom. Jag spelade rollen som galningen. Hon bröt med auktoriteten, och vi samlades genast i hemlighet från alla. Den här banditen knackade på dörren flera gånger, hotad. I korta byxor gick jag ut till dörren för att svara den här killen. Samtidigt var jag fruktansvärt rädd och tänkte hur man inte skulle byta till falsett!

Det fanns inga antydningar för de närvarande i programmet att vi hade en affär. Mikhailova gjorde allt för att ingen skulle veta om oss. Sveta är inte en av dem som pratar om Integritet Hon tycker att det är oacceptabelt att prata om det. Och ingen visste om oss förrän en journalist ringde på hennes dörr Cap Business, deltog hon också i Pennans Sharks. Jag öppnade dörren till Sveta Mikhailovas lägenhet. Vid nästa fotografering visste alla om oss.

Semester utan intimitet och texter

En gång frågade Sveta mig om vår framtid, och jag var inte redo att svara. För att distrahera tjejen köpte jag resor till Turkiet. När hon kom dit glömde hon inte sin fråga. Det var rättvist av henne. Hon är fortfarande en dam. Flickan förstod att en resa till Turkiet var en manöver, jag tog henne dit som en distraktion. Jag försökte köra in henne bullriga platser så att musikens ljud stör samtal om viktiga saker. Vi hade det svåraste samtalet på hotellrummet den tredje dagen. De återstående dagarna gick utan texter, utan intimitet ... När vi gick tillbaka visste jag redan att det här var en skilsmässa. Jag kände mig otroligt generad. Alla våra fotografier förstördes av Sveta. Det var hennes rätt.

Snart åkte hon med tv-bolaget VID på en kryssning på ett fartyg. Det var en företagsutflykt för anställda. På denna resa träffade hon Sergei Bodrov. Därifrån kom hon tillbaka helt annorlunda. Med smärta i hjärtat och en hyllning till rättvisan måste man säga att när hon kom överens med Bodrov började hennes ögon lysa.

Bodrov bokade en tid för mig på ett kafé på Novoslobodskaya-gatan. Jag kan inte förklara nu hur han reste sig, hur han hälsade på mig. Men det gör de inte dåliga killar. Jag visste inte om hans ålder och trodde att han var 40 år yngre än mig! Nu, när jag såg hans regidebut - filmen "Sisters", bilderna där han spelade, förstår jag att bara en person med karaktär kunde göra ett sådant arbete. Men sedan verkade han för mig på något sätt försvarslös. Han hade ett babyface. Samtidigt insåg jag att framför mig är en person a priori pålitlig. Inte som jag. Detta gav mig stor respekt för honom. Han sa att han älskar Sveta och vill ta reda på om det blir några problem från min sida. Han trodde nog att det skulle bli något spänt samtal. Men jag svarade, säger de, jag tror att han kommer att göra henne lycklig. Vårt möte varade i tio minuter. Jag var den första som lämnade caféet. Jag fick veta att jag grät i bilen, men det minns jag inte längre. Det var det sista avskedet till den eran. Först senare, efter Sergeis död, såg jag henne i Ostankino. Vi nickade till varandra. Det är allt...

Man för hälsan

Svetlana själv pratar inte om sig själv och sin bortgångne man. Det personliga livet för en änka, även bland inre krets- en hemlighet bakom sju sälar. Hennes kollegor från tv är förbryllade över varför en så intressant kvinna fortfarande är ensam och träffar män uteslutande "för hälsans skull".

Sveta har mer än tillräckligt med friare här, - hennes kollegor delade från programmet "Vänta på mig", där hon arbetar som regissör. - Omedelbart efter Bodrovs död rullade många människor fram till henne, framgångsrika och ljusa, men hon avvisade alla. Sedan verkar hon ha kommit överens med en affärsman. Vi åkte till Europa ett par gånger under helgen, men det gick inte längre.

Det är svårt att komma till rätta med förlusten älskade. De säger att en änka i de första åren är ett gående sår som inte läker. Läker tiden, och hur kan man leva vidare efter en älskad mans död? Någon tänker inte längre på livet bredvid en annan man, som Bodrovs änka, och någon gifter sig med en miljardär, som Jacqueline Kennedy. Vad som är rätt och vad som är fel är inte upp till oss att bedöma. Låt oss bara ta reda på hur livet för änkorna till kända personer blev.

Svetlana Bodrov, änka efter skådespelaren Sergei Bodrov Jr.

Skådespelaren och regissören Sergei Bodrov Jr. försvann hösten 2002 i bergen i Vladikavkaz under inspelningen av filmen The Messenger. Han var 30 år gammal.

Hustru till Sergei Bodrov är en regissör och journalist Svetlana. Paret träffades 1997 på Kuba på festivalen för ungdomar och studenter. Bröllopet har redan spelats upp nästa år. Paret försökte alltid hålla sina personliga liv borta från nyfikna ögon.

Under äktenskapet hade Sergei och Svetlana två barn: sonen Sasha och dottern Olga. 2014 tog Olya examen från gymnasiet, och efter det gick hon in i budgetavdelningen för VGIK med en examen i konstnär dramateater och bio."

Svetlana Bodrova arbetar fortfarande till yrket - en regissör på Channel One. Efter makens död fortsätter hon att leva ensam.

"I mitt liv är Seryozha den sista mannen som var, och ingen annan har dykt upp i mitt liv, varken mentalt eller fysiskt, på något sätt", erkände hon i en intervju med KP.

Alexandra Kutsevol, änka efter Oleg Yakovlev, Ivanushki International.

Alexandra är journalist. Deltid Sasha var regissör och producent av Oleg, hjälpte till att organisera konserter och intervjuer.

De träffades i St Petersburg under en intervju. Och senare träffades de igen i Moskva på uppsättningen av ett musikaliskt program. Därefter var det Alexandra som rekommenderade Oleg att göra solokarriär. På registret formaliserade paret inte förhållandet. Sasha och Oleg levde i ett borgerligt äktenskap.

I framtiden planerar flickan att släppa en bok om sin man och en skiva med sololåtar av Oleg Yakovlev.

Natalya Rogozhkina, änka efter skådespelaren Andrei Panin.

Andrei Panin dog i mars 2013. Som media skrev då gick den 50-årige skådespelaren bort när mystiska omständigheter: hittades i sin egen lägenhet i en blodpöl. Panins fru Natalya Rogozhkina är hans kollega, också en skådespelerska.

I äktenskapet hade Andrei och Natalia två barn.

Efter Panins död spreds rykten om att Natalya hade hittat sig själv ny kärlek representerad av regissören Andrey. Skådespelarens pappa förnekade dock spekulationerna.

"Vi trodde vid ett tillfälle att Natasha Gena Rusin uppvaktade - Andreys tidigare regissör. Han är en bra person - han hjälpte henne alltid i allt, så vi hade inget emot om de blev tillsammans. Sedan visade det sig att Natasha och Gena bara är vänner, dessutom har han en fru, sa skådespelarens pappa.

Men även om Andreis föräldrar förespråkade ett nytt äktenskap för sin svärdotter, föredrar Natalya fortfarande att vara ensam. Föräldrarna till Andrei Panin vägrade arvet efter sin son till förmån för Natalya och sa att deras pension var "helt tillräckligt".

"Det enda jag verkligen skulle vilja är att träffa mina barnbarn oftare. Det här är allt vi har kvar av vår son”, sa de.

Irina Turchinsky, änka efter skådespelaren och kroppsbyggaren Vladimir Turchinsky.

Vladimir Turchinsky dog ​​2009. Den 46-årige skådespelaren dog tidigt på morgonen av en hjärtattack. Han bodde tillsammans med sin fru Irina i 12 år.

Paret träffades på gymmet under träning. Som Irina en gång påminde om, blev Vladimir, enligt hans eget erkännande, slagen av hennes gestalt.

"Han kom upp för att träffas, vi pratade lite. Och snart åkte jag till Amerika i två månader - jag lärde mig språket, säger kvinnan.

Men Irina vägrade att flytta utomlands - allt för sin älskares skull. Kort efter bröllopet fick paret en dotter, Ksenia.

Idag fortsätter Irina att arbeta som fitnessinstruktör, samtidigt som hon deltar i tv-projekt. En kvinna, som hon själv erkänner, kommer inte att gifta sig.

"Jag ställde mig själv frågan:" Ir, varför gifter du dig inte? "Jag gav mig själv olika svar, kom med anledningar. Huvudsaken är att jag fortfarande minns Volodya för väl. Men jag minns också min första kärlek – men detta hindrar mig inte från att gå vidare. I allmänhet insåg jag att jag redan hade förverkligat min dröm om äktenskap - med Volodya - och jag vill bara inte gifta mig längre, säger Irina.

Yulia Abdulov, änka efter skådespelaren Alexander Abdulov.

Alexander Abdulov dog efter en lång tids sjukdom 2008. Den 54-årige skådespelaren hade en fjärde examen lungcancer. Alexander Abdulovs andra och sista fru är Julia, en advokat till sin utbildning.

År 2007, ett år före den tragiska händelsen, födde Yulia en dotter, Zhenya, från Abdulov. I mars fyllde flickan 10 år.

Efter sin makes död bestämde sig Julia för att ägna sig helt åt sin dotter, kvinnan tänker ännu inte på ett nytt äktenskap.

"Jag avlade inget celibatlöfte. Det är bara det att nu är hela mitt liv underordnat Zhenya, hennes intressen. Dessutom har jag en väldigt hög ribba. I mitt liv har jag träffat få riktiga - absolut, till hundra procent - män. Sasha var sådär - absolut pålitlig, som kan lösa allt, "delade Yulia Abdulova i en intervju.

Daria Mikhailova, änka efter skådespelaren Vladislav Galkin.

Vladislav Galkin dog vid 38 års ålder av hjärtsvikt den 25 februari 2010, strax före officiell paus med sin andra fru, skådespelerskan Daria Mikhailova. Parets skilsmässa var planerad till den 10 mars. Galkin och Mikhailova hade inga barn.

Vid tiden för den tragiska händelsen hade paret inte levt tillsammans på ungefär ett år. Det finns en version att detta hände på grund av skådespelarens alkoholism. Eftersom paret inte hade tid att skilja sig blev Daria Galkins arvtagare och sålde därefter en femrumslägenhet i centrala Moskva, påstås inte ens dela intäkterna med släktingar, som Galkins vänner hävdade.

Efter hennes mans död förändrades Daria, enligt observationer från familjevänner, mycket: hon slutade Shchukin-skolan, där hon undervisade i skådespeleri, började sällan dyka upp offentligt och började i allmänhet leva ett mer slutet liv, vilket fortsätter till denna dag.

Olga Gorsheneva, änka efter rockmusiker Mikhail Gorshenev.

Ledaren för King and the Jester dog i juli 2013 av hjärtsvikt.

Den 39-årige musikern efterlämnas av sin dotter Sasha och fru Olga.

Efter tragedin gav Olga sig helt åt barnet för att på något sätt komma bort från det som hände. Nu tar Alexandra redan sina första steg inom det musikaliska området.

Mamma Olga stöder helt flickans passion för punkrock och tröttnar aldrig på att upprepa att Sasha är en kopia av hennes berömda far.

Jacqueline Kennedy, änka efter USA:s president John F. Kennedy.

Mordet den 22 november 1963 kom som en chock för hela Amerika. Och Jacqueline i en blodig rosa Chanel-kostym har blivit en symbol för USA:s sorg.

Robert Kennedy, den bortgångne Johns yngre bror, hjälpte presidentens änka att ta sig ur en svår depression. Trots det faktum att Robert och hans fru Ethel redan hade 11 barn, rykten om hemlig romantik med Jacqueline försvann inte någonstans.

Fem år efter sin makes död träffade Jacqueline affärsmannen och miljardären Aristotle Onassis. Paret fördes samman av Jacquelines syster, Lee. Aristoteles var inte bara fantastiskt rik, han var passionerad, sexig och charmig.

Den 10 oktober friade sjöfartsmagnaten till den tidigare första damen i USA med en enorm rubin- och diamantring värd 1,2 miljoner dollar. Jackie var 39 år gammal, Aristoteles - 62 år gammal, när de gifte sig lagligt den 20 oktober 1968 på hans egen grekiska ö Scorpios.

Men tragedin är inte över. Aristoteles Onassis ende son, Alexander, dog i en flygolycka i januari 1973. Onassis började misslyckas snabbt och den 15 mars 1975 dog han i Paris. Rubrikerna "Jacqueline är änka igen!" dök genast upp i pressen.

Enligt Greklands lagar kunde Jacqueline inte ärva hela Onassis förmögenhet, eftersom hon inte är grekisk. Efter två års juridisk strid accepterade hon så småningom en frigivning på 26 miljoner dollar från Christina Onassis, Onassis dotter och enda arvtagare.

Efter alla händelser återvände Jacqueline till USA och försökte hitta ett jobb. Under en tid var hon redaktör, sedan var hon engagerad i välgörenhetsarbete. Och i januari 1994 fick Jacqueline diagnosen lymfom – de säger att hon rökte mycket. Fyra månader senare, i maj, dog Kennedy-Onassis vid 64 års ålder.

Albina Nazimova, änka efter TV-presentatören Vladislav Listyev.

Vladislav Listyev är Albinas andra make. Hon var gift för första gången medan hon fortfarande var student.

O familjerelationer Albina och Vlad har alltid varit fulla av legender och skvaller. De sa att Listyev alltid hade många älskarinnor, och hans fru visste om det. De sa också att Vlad blev populär just på grund av Albina, som förbjöd honom att dricka.

Efter sin andra makes död kunde Nazimova inte lämna på länge, men hennes kollega Vlad Listyev och samtidigt Andrei Razbash, också en begåvad TV-figur, drog henne ur depression. De gladde sig.

Paret skilde sig kort efter födelsen av deras son Ivan. Razbash själv dog av en hjärtattack natten till den 23 juli 2006 i Moskva.

PÅ det här ögonblicket Albina Nazimova är gift med affärsmannen Alexander Rusin. Paret köpte ett hus i Spanien för ungefär ett år sedan, vilket känd kvinna betraktar platsen där hon fann sann frid.

Natalya Boyko, änka efter musiker Murat Nasyrov.

Sångaren begick självmord 2007. Han hade känt sin fru Natalya sedan studenttiden. 1996 fick paret en dotter, fyra år senare en son, medan de aldrig officiellt registrerade äktenskapet.

Efter en tid, när Nasyrov började gå upp på karriärstegen och blev mer och mer populär, började han få hälsoproblem - sömnlöshet, orimlig ångest. Läkarna sa att det berodde på det fullspäckade schemat och ordinerade antidepressiva läkemedel.

Och efter en tid hittade de i hjärnan en viss formation som dök upp när han attackerades av banditer på turné. Men läkarna försäkrade att det inte kunde vara orsaken till psykiska störningar.

Släktingarna var chockade över Murats död och trodde inte på konstnärens frivilliga död. Natalia länge sedan kunde inte acceptera tanken på att hennes man inte fanns längre, och har fortfarande inte hittat en man som kan jämföra med honom.

Efter Nasyrovs död började hans fru lära ut sånglektioner och arbetade med bakgrundssångare från A'Studio-gruppen och andra artister. Dotter Leah är också engagerad i musik, och Akim gick in på Gnessin-skolan och spelar saxofon.

Elena Belousova, änka efter sångerskan Zhenya Belousov.

Modellen Elena Savina var sambo till sångaren Zhenya Belousov. Hon bodde hos honom i 3,5 år fram till hans död i en stroke.

Även under förhållandet hade de ett riktigt drama. När de unga redan hade ett barn hade Belousov en affär med keyboardisten Oksana Shindlovskaya, som blev gravid med honom och födde en son, Roman. Sedan bestämde sig Savina, efter en tid, för att skiljas från konstnären.

Efter den 32-åriga musikerns död tog Lena sitt efternamn och försökte bygga upp en karriär som sångerska och framförde sin avlidne mans sånger. För kompositionen "Evening-Evening" sköt flickan ett uppriktigt underjordiskt klipp. Men Lena tränade inte med musik.

Larisa Golubkina, änka efter skådespelaren Andrei Mironov.

Skådespelerskan blev konstnärens andra fru. Han dog i augusti 1987 på grund av en hjärnblödning. legendarisk skådespelare mådde dåligt direkt under föreställningen – han spelade i komedin Crazy Day, eller The Marriage of Figaro på turné i Riga. Med Golubkina bodde de tillsammans i 10 år.

Det ryktades att Mironov var otrogen mot sin fru. Kvinnorna som skådespelaren påstås ha haft affärer med misstänkte att Golubkina visste om detta, men höll klokt nog tyst.

Efter skådespelarens död gifte sig Larisa aldrig igen. Hon ägnade sig åt film och teater, samt uppfostrade sin dotter Maria Golubkina från ett tidigare förhållande, som Mironov uppfostrade som sin egen.

Maria Mironova, egen dotter skådespelare, döpt hennes ende son efter sin farfar. Andrei Udalov har tjänstgjort på Vakhtangov-teatern sedan 2015 och har redan medverkat i sex filmer.