Ljudmila Gurchenko - elämäkerta, tiedot, henkilökohtainen elämä. Ljudmila Gurchenkon syntymäpäivään: ”Hän oli saavuttamaton ihanteellinen Ljudmila Gurchenkon bibliografia

Ljudmila Gurchenkon olisi pitänyt täyttää 80 vuotta. Gurchenko astui tähtien vaiheeseen vain viideksi minuutiksi. Ja elokuvan "Carnival Night" jälkeen nuori taiteilija Ljudmila Gurchenko pysyi siinä elämänsä loppuun asti. Elämä, jossa kaikesta on tullut kuin elokuvassa. Menestyksekäs ura näyttelijänä, laulajana ja ohjaajana. Tunnustus ja miehet, jotka olivat valmiita kaikkeen hänen puolestaan. Taiteilija on toistuvasti sanonut, että hänen poikkeuksellinen karismansa, huumorintajunsa ja faninsa olivat hänen salaiset valttikorttinsa. Hän osasi yllättää, ei pelännyt kokeilla, energisoi ympärillään olevia ja oli aina rehellinen faneilleen. Kuten Ljudmila Markovna itse sanoi: " Elämäni koostuu hetkistä. Hyvin, hyvin erilainen. Kauneimmat ja voimakkaimmat hyytymät voivat olla jollain elämän ensimmäisellä puoliskolla ja jollain viimeisellä. Ja minä? Ehkä vuosia myöhemmin... EBZH (Leo Tolstoin päiväkirjoissa tämä lyhenne tarkoittaa: If I Live), avaan teille, rakkaat katsojat, aivan toiselta puolelta? Äskettäin heräsin ja hyppäsi heti ylös! minä uurastan. Pyörin - en malta odottaa! Joten mitä et kestä? Tiedät jo, että tämä "ei malta odottaa" vetää sietämätöntä polkua, täynnä vanhoja illuusioita, törmäyksiä, käsityksiä ja uusia toiveita "mitä jos" ... Mitä minun pitäisi tehdä? Kuinka lopettaa tämä "ei malta odottaa"? Ei, en voi. Myöhään. Sydämesi alkaa jo lyödä villisti. Nyt se hyppää jo kurkkuun, se on hyppäämässä ulos ... Ja sielun alikuoressa, aivojen harmaissa soluissa, melodia, intonaatio jo soi, kädet ja jalat vääntyvät .. Nyt he ovat kaikki kokoontuneet ja kolkuttamassa. Ja heitä pyydetään pukemaan heidät "kuvaan". Kyllä kyllä ​​kyllä! Pue ne menneen vuosisadan kuvaan... Kyllä! Tiedän! Mennä! "Rauhoitu, tytär. Ja muista: hyvän miehen kohtalo on ravistaa, ravistaa ja päästää irti! Kyllä se on. Mutta ajat ovat erilaisia, isä, hyvin erilaisia. "Goodbye Twentieth..." Hyvä otsikko. Kuten…».

Ljudmila Markovna Gurchenko syntyi 12. marraskuuta 1935 Kharkovissa (Ukraina) Mark Gavrilovich Gurchenkon ( Oikea nimi- Gurchenkov) (1898-1973) ja Jelena Aleksandrovna Simonova-Gurchenko (1917-1999). " Niin tapahtui, - Ljudmila Gurchenko kirjoitti kirjassaan - että minä synnyin ja äitini ei käynyt koulua loppuun[äiti oli vasta 17-vuotias: kun vanhempani tapasivat, äitini oli vasta 16-vuotias]. Hän alkoi työskennellä isänsä kanssa. Äitini auttoi isääni, harmonikkasoittajaa, pitämään ylimääräisiä ja matineja kouluissa, iltaisin ja lomilla tehtaissa ja tehtaissa... Siksi voidaan sanoa, että synnyin musikaaliperheeseen. Tai pikemminkin olen syntynyt musiikin aikakaudella. Minulle elämä ennen sotaa on musiikkia! Sain nimeni kaksi tuntia ennen syntymääni. Pelästynyt isä vei äidin sairaalaan. Ja itseni päälle hermostunut maaperä juoksi elokuviin. Sitten amerikkalainen seikkailuelokuva "Sharks of New York" esitettiin näytöillä suurella menestyksellä ... Elokuvan sankari, komea Alan, tekee ihmeitä - hän laskeutuu köydellä alas lentokoneesta kiireisen junan katolle jossa hänen siepattu rakastajansa viedään pois. Ihana Lucy. Istunnon jälkeen järkyttynyt isä ryntäsi sairaalaan ja ojensi kiireellisesti äidilleen kirjeen: ”Lel, vauvani! Jos kotka herättää minut, soitamme Alanille. Ja jos se on tyttö, herätetään Lucy!" Mutta äitiyssairaalassa isälle kerrottiin, että Venäjällä ei ollut sellaista nimeä Lucylle. On olemassa nimi Ljudmila. Tämä on vanha slaavilainen nimi. Se tarkoittaa "suloisia ihmisiä" ... Ja he lukivat isälle koko luettelon tuolloin muodikkaimmista nimistä: Kim, Noyabrin, Iskra, Vladlen, Stalin, Marklen, Oktyabrin, Myuda ... "Kuinka tämä Muda on? ..” - "Kansainvälinen nuorisopäivä ..." - "Hm ... parempi Ljudmila ... tämä tarkoittaa, että kaikki ihmiset ovat helliä hänelle ... ". Minut tuotiin sairaalasta taksilla. Taksit Harkovissa vuonna 1935 olivat edelleen harvinaisuus". Pikku Lucy asui syntymästään lähtien Suuren isänmaallisen sodan alkamiseen vanhempiensa kanssa Harkovassa yhden huoneen puolikellarissa Mordvinovsky-kadulla numero 17.

Pikku Lucy isän Mark Gavrilovichin kanssa, 1936

Tyttö varttui musikaaliperheessä (hänen vanhemmat työskentelivät Kharkovin filharmonikoissa - hänen isänsä oli ammattimuusikko (hän ​​opiskeli musiikki- ja draamainstituutissa): hän soitti nappulaa ja lauloi erilaisissa joukkotapahtumissa, koulumatineissa ja hänen äitinsä lauloi, esiintyen usein lavalla puolisonsa kanssa). Hänen vanhempansa veivät hänet usein mukanaan konsertteihin ja esityksiin, ja siksi tuleva julkkis vietti usein suurimman osan lapsuudestaan ​​kulissien takana. Siksi Ljudmila osoitti lapsuudesta lähtien taiteellisia taipumuksia: hän luki runoutta ja tanssi isänsä nappihaitariin, esiintyi vieraiden edessä. Papa Ljudmila oli epätavallisen valoisa, iloinen ja seurallinen henkilö. Gurchenkon perheen talossa oli aina monia vieraita, jotka Ljudmilan äiti otti sydämellisesti vastaan. Perheen isä oli molemmille kaikki kaikessa. Myöhemmin Gurchenko kirjoitti hänestä: " Vain viisi ja puoli vuotta asuin "ennen sotaa... Niin vähän!". Vammaisuudestaan ​​​​ja sietämättömästä iästään huolimatta hänen isänsä lähti sotaan. " Isä meni rintamalle vapaaehtoisena. Sodan alkuaikoina hänen ikänsä katsottiin asevelvolliseksi. Silloin isäni vaikutti nuorelta ja terveeltä. Vasta paljon myöhemmin sain kuulla äidiltäni, että hän oli vammainen. Työskenneltyään kaivoksessa hänellä oli kaksi tyrää vatsassa. Leikkaus ei auttanut. Hän käytti koko ikänsä sidettä, joka puristettiin voimakkaasti vatsaan molemmilta puolilta. Hän ei voinut nostaa painoja. Mutta muistan kuinka hän jatkoi raskaita tavaroiden nostamista (harmonikan paino yksinään oli 12 kiloa). Sen jälkeen minun, hänellä oli koko elämänsä yskiminen. Kun hän yski tai nauroi, hän piti aina vatsasta kiinni". Ljudmila päätyi äitinsä kanssa Saksan miehitettyyn Harkovaan. Muuten, näyttelijän ampiainen vyötärö ei ole seurausta tiukimmat dieetit. Itse asiassa hän, kuten kaikki sodan lapset, halusi jatkuvasti syödä, mutta hänen lapsuudenvuosinaan murtunut vartalo ei ottanut kaloreita. Hän haaveili usein sotilasmenneisyydestään, kun hän leikki lapsena jäätyneiden ruumiiden vieressä. " Silmieni edessä kuollut mies vedettiin ulos reiästä ja jatkoi veden ottamista - he sopeutuivat, tottuivat siihen ..."Gurchenko kirjoitti kirjassaan. Hänen mukaansa hän lauloi ja tanssi jo tuossa iässä saksalaisten edessä saadakseen ainakin vähän ruokaa. Nuoren Gurchenkon ohjelmisto oli pääasiassa saksalaisista operetteista. Pääosin saksalaisten edessä nuori Lucy Gurchenko esitti Marika Rökkin ohjelmistoa. Myöhemmin näyttelijä myönsi, että sota vaikutti häneen: " Kehityin spontaanisti. Sota, nälänhätä, miehitys, vaikeudet vaikuttivat minussa aikuisten ominaisuuksien varhaiseen kehittymiseen: nopea orientoituminen ympäristöön, kyky sopeutua vaikeuksiin. Toisaalta olin tumma ja kouluttamaton. Kaikki kiinnosti minua vain siinä määrin kuin siitä voi olla hyötyä tuleva ammatti. Valinta oli puhtaasti intuitiivinen: haluan, pidän, rakastan ... Miksi tarvitsen jotain, josta ei ole työssäni hyötyä».

Kun Puna-armeija vapautti Harkovin 23. elokuuta 1943, Ljudmila meni ensin kouluun (nykyinen kuntosali) nro 6, joka sijaitsi sen talon pihalla, jossa hän silloin asui. " Tasan viikossa koulu siivottiin, pesty, luokkia perustettiin. Ei ollut pöytää, ei tauluja, ei kirjoja ja muistikirjoja, ei liitua, mutta koulu alkoi! Se oli ukrainalainen koulu. Lähin venäläinen koulu oli neljän korttelin päässä meistä. Ja tämä, numero 6, on pihalla, aivan parvekkeen alla. Ja äitini ja minä päätimme opiskella ukrainaksi. Kaikki aineet opetettiin ukrainaksi. Aluksi en ymmärtänyt opettajan puhetta ollenkaan. Monet ukrainalaiset sanat herättivät naurua luokassa. Ja sitten ajan myötä tajusimme ja rakastuimme tähän kieleen. Koulujen vaatimukset ja säännöt eivät vielä tuolloin olleet tiukkoja. Ja laitoin oppitunteja hyvin harvoin tai en kokannut ollenkaan.".

Vuotta myöhemmin, syksyllä 1944, 9-vuotias Lyusya Gurchenko suoritti kokeen Beethovenin musiikkikoulussa. Kokeessa hän lauloi kaksi kappaletta tiukoille tutkijoille: "Tietoja Vitya Cherevichkinistä" ja "aikuisin" (kuten hän myöhemmin muistutti) - "Tapaasimme ravintolabaarissa". Hänen esityksensä oli niin koskettava, että opettajat merkitsivät hänet yksimielisesti musiikkikoulun ensimmäiselle luokalle. On huomionarvoista, että jo tuolloin tuleva taiteilija tuli melko kuuluisaksi joillakin Kharkovin alueilla. Hän puhui usein veteraaneille ja matkusti myös puheiden kanssa sotilasyksiköille. Pikku Lyudan menestystä tarkasteltaessa monet tuttavat unelmoivat näkevänsä hänet poplaulajana, mutta tästä huolimatta Ljudmila valitsi vuonna 1953 itselleen hieman erilaisen elämänpolun.

Valmistuttuaan tavanomaisesta Neuvostoliiton "kymmenen vuoden" ja saatuaan keskiasteen koulutuksen tutkintotodistuksen Ljudmila Gurchenko muutti Moskovaan, missä hänet hyväksyttiin VGIK:n näyttelijäosastolle. Ja sitten myöhemmin lahjakas ukrainalainen alkoi opiskella parhaiden opettajien kanssa - Neuvostoliiton kansantaiteilijoiden Sergei Gerasimovin ja Tamara Makarovan työpajassa.

"Soul tanssii! Nuori tyttö kirkkaanvihreässä mekossa ja käsittämättömissä punaisissa sandaaleissa ja jouset kävelee pitkin Arbatia. Lucyn korvia koristavat suuret, kiinnitettävät koiranputket. Hänen hiuksissaan on hiusneulojen sijaan toinen pari samoja klipsiä. Ja melkein koko kasvot peittivät epätasaisen punaisen punaisen kerroksen. Ohikulkijat hymyilivät - Lucya oli mahdotonta olla huomaamatta. Mutta tärkein asia, joka pisti silmään, oli hänen voittoisa kävelynsä. Hän oli juuri valloittanut Moskovan: hänestä tuli opiskelija VGIK:ssä. Ja nyt hän oli lähdössä seuraavaan "taistelutehtävään" - tapaamiseen moskovilaisen kanssa. Kun tyttö heiluttaen lantiota lähestyi kaveria, tämä oli mykistynyt. Hän työnsi kolme neilikkaa hänen käsiinsä ja pakeni. "Heikkona!" Lucy päätti silloin. "Kyllä, murskasin hänet yksinoikeudellani!" Hän oli todella poikkeuksellinen. Vaikka Ljudmila Markovna itse uskoi, että hänen isänsä oli juurruttanut häneen voittoisan itsetunnon. "Vain Moskovan lähellä!" hän selitti. Pieni tyttäreni on laitettu lupateille! Ja kaikki, mikä liittyi maan pääkaupunkiin - myös. Kauneimmista (kuuluisista, menestyneistä - sarjaa voidaan jatkaa) miehistä tuli hänen fanejaan. Hän Kharkovin aksentilla ja aukoilla koulutuksessa ja kasvatuksessa ohitti helposti pääkaupungin kaunottaret ja älykkäät tytöt. Ja hänestä tuli ensimmäinen. Tosin traagisen ja epätasaisen kohtalon kanssa, mutta silti siitä on tullut ..."(Andrey Puminov," Bravo Ljudmila Markovna ")

Opintojensa aikana näyttelijä alkoi pelata erilaisissa opiskelijaesityksissä. Jo kolmantena vuonna hän pelasi ensimmäisen roolinsa - Amalia näytelmässä "Ryövärit". Diplomikurssinsa aikana hän näytteli Keton roolia operetissa "Keto ja Kote" ja Imogenin roolia Theodore Dreiseriin perustuvassa lavasävellyksessä "The Trap", jossa hän laulaa, tanssii ja soittaa pianoa. Hän valmistui VGIK:stä vuonna 1958.

Gurchenko teki elokuvadebyyttinsä Jan Friedin elokuvassa Totuuden tie (1956), jonka on kirjoittanut Sergei Gerasimov. " En tullut tänne olemaan hiljaa!”- tämä oli Ljudmila Gurchenkon ensimmäinen lause elokuvassa. " Juuri tämän halusin - tulla elokuviin, jotta en olisi hiljaa, en menisi virran mukana, vaan luokseni aallon itse”, Gurchenko sanoi yhdessä haastattelustaan, mutta elokuvaa ei erityisesti huomioitu.

«… Huhut meistä levisivät taitokokeiden jälkeen. Ja yhä useammat apulaisohjaajat ilmestyivät lattioille etsimään nuoria kykyjä. Välittömästi ensimmäisen kuvan "Totuuden tie" jälkeen minulla oli toinen rooli. Rooli, vaikkakin pieni, mutta todella dramaattinen. Elokuva sydänleikkauksesta. Tämä operaatio tehdään minulle veli. Elokuva kuvattiin nimellä "Doctor Golubev", ja se julkaistiin nimellä "The Heart Beats Again". Tohtori Golubevia näytteli nuori Slava Tikhonov. Hän oli edelleen Kunnia kaikille. Kuvannut ohjaaja Abram Matvejevitš Room».

Sitä ennen oli kuitenkin toinen kuva. Vuonna 1953 Sergei Gerasimovin työpajan ensimmäisen vuoden opiskelijat näyttävät näyttelijäsketsejä. Kutsuttujen joukossa on Vasily Ordynsky. Vakava, aloitteleva ohjaaja. Nähdessään 18-vuotiaan Lucyn hän menetti heti päänsä. Lucy suostui. Ordynski otti nuoren vaimonsa asuntolasta Moskovan läheltä, ja tämä sijoittui miehensä viereen hänen pääkaupunkiseudulleen. Tietysti hänen elokuviensa pääroolit pitäisi nyt antaa hänelle! Ja ensimmäisessä kuvassaan "A Man Is Born" Ordynsky kokeili ensinnäkin luonnollisesti vaimoaan. Mutta taiteellinen neuvosto hylkäsi Gurchenkon. Tämä oli hänelle kauhea tragedia. Tämän seurauksena Gurchenko sai tässä elokuvassa vain päähenkilön äänen, ja toinen näyttelijä Olga Bgan loisti näytöllä. Ja Lucy ymmärsi: Vasilista ei voi tulla hänen henkilökohtaista johtajaansa. Ja... haki avioeroa! Poistuessaan hän teki kaikkensa, jotta hän ei pilannut elämäkertaansa. Jopa lähimmät ystävät eivät tienneet hänen avioerostaan. Se ei ollut niin vaikeaa - he eivät myöskään tienneet avioliitosta.

Samana vuonna, 1956, uudenvuoden komedia julkaistiin Neuvostoliiton elokuvateattereiden näytöillä. nuori ohjaaja Eldar Ryazanov "Carnival Night", jossa Gurchenko näytteli pääroolia. Elokuva oli valtava menestys ja rakastui yleisöön monien vuosien ajan, ja Lenochka Krylovan roolin ansiosta Gurchenkosta tuli koko unionin suosikki ja sukupolven idoli. Hän, silloin vielä opiskelija, sai kirjeitä pusseissa. puhelin sisään vuokra-asunto soi melkein päiviä. Kaikki halusivat nähdä hänet, kuunnella kappaletta noin viisi minuuttia uudelleen, jos mahdollista, koskettaa häntä. No, ota selvää: onko totta, että taiteilijan vyötärö on 48 cm ?! Tästä elokuvasta tuli Lucyn onni. Hänen kirouksensa. Ja vähän myöhemmin - ja pelastus ... "Carnival Night" rikkoi kaikki vuokraennätykset, siihen myytiin 48,64 miljoonaa lippua. Neuvostoliitossa kappaleesta "Five Minutes" tuli eräänlainen uudenvuoden hymni. Harvat ihmiset tietävät, että Ljudmila Gurchenko ei olisi voinut pelata tässä elokuvassa, koska näyttelijä epäonnistui näyttötestissä. "Ei, ei, ei Gurchenko! Hänellä on ilmeettömät kasvot ja liikaa temppuja", - tämä oli taiteellisen neuvoston tuomio. Ja "Carnival Nightissa" he alkoivat ampua toista taiteilijaa - erittäin kaunista. Mutta toinen tanssi hänen sijaansa. Hän myös lauloi. Ja sitten kävi ilmi, että kauneus olisi myös monistettava. Täällä Mosfilmin hallitsija Ivan Aleksandrovitš Pyryev oli jo närkästynyt. Juuri hän, joka tapasi nuoren Lucyn elokuvastudion käytävällä, hyväksyi hänet Lena Krylovan rooliin. Kohtalo? Näyttää. Gurchenko muisteli: "Kävelin pomppivassa askeleessa pitkin Mosfilm-studion käytävää. Ivan Aleksandrovitš Pyrjev käveli heitä kohti. Nyökkäsin vielä enemmän, kohotin leukaani vielä korkeammalle. Pyryev kohotti päätään, näki minut, irvisti, ja sitten hänen kasvonsa nykivät kiinnostuksesta. Hän käski minun seurata häntä. Hän toi minut kolmanteen paviljonkiin, jossa ammuttiin, meni pääkameramiehen luo ja sanoi, että tämä on näyttelijä, kuvaa vain häntä paremmin - ja siellä on henkilö. Näin pääsin vahingossa kuvaan. "No, nyt minä näytän sinulle!" - Lucy valmistautui hämmästyttämään ohjaajaa ja koko ryhmää tappavin tansseillaan harmonikalla ja lauluilla "Lolita Torresille". Mutta nuori ohjaaja, jonka nimi oli lausumaton "Ildarsanitš" (Eldar Aleksandrovitš), irvisti ja heitti kruununsa: "Ei! Tämä ei sovi meille!" Hän sanoi "sinä" Lucelle eikä korottanut ääntään, mutta hänestä tuntui, ettei hän rakastanut häntä, oi, ei. Ryazanov ei vain pitänyt hänestä: hän ei hyväksynyt häntä ollenkaan. Mutta elokuvan mestari Igor Vladimirovich Ilyinsky reagoi näyttelijään myönteisesti.

""Carnival Night" valmistui noihin aikoihin ennätysajassa - viidessä kuukaudessa. Monet olivat ensimmäisiä. Äänitekniikka Viktor Zorin äänitti minut "Song of hyvä tuuli"erillään orkesterista. Kaikki ääniosaston työntekijät tulivat juoksemaan katsomaan. Eddie Rozngr johti orkesteria tonnalassa ja minä lauloin yksinkertaisella kuulokkeella, kuuntelin orkesteria, ja musiikkitoimittaja Raisa Aleksandrovna Lukina tuki minua ja inspiroi minua. Kokeilu oli kaikessa. "Carnival Night" osoittautui onnistuneeksi kaikissa osissa: käsikirjoitus, ohjaaja, säveltäjä, kameramies, ääniteknikko, Juri Saulskyn orkestraatiot, näyttelijät. Jokaisella on työnsä huippu. Ja se niin tapahtui, että B. Laskinilla ja V. Poljakovilla on paras elokuvassa kuvattu käsikirjoitus E. Rjazanova - optimistisin ja sitkein musiikkikuva L. Lepin - suosituin musiikki Igor Iljinski - elokuvan suurin onni Volga-Volga. Yuri Belov ja minä aloitimme elämäkerran elokuvissa Carnival Nightin jälkeen".

Elokuvan julkaisun jälkeen Lucy revittiin palasiksi. Ja myös sanan varsinaisessa merkityksessä: yhden yleisötapaamisen jälkeen siitä valkokaulusmekosta, jossa hän näytteli, jäi repeytyneitä paloja. Voitto oli ennennäkemätön! Ja tyttö kuvitteli, että se olisi aina tällaista ... Luonnollisesti Lucylla oli "tähtikuume". Hän ilmassa "me tiedämme kaiken, voimme tehdä kaiken, emmekä nähneet mitään sellaista" jakoi luokkatovereilleen ennusteita: "Tämä? Kyllä, kukaan ei katso häntä ja ota sitä huomioon. Ja tuo tuolla - kyllä, he ampuvat sen, siellä on jotain." Vanhemmat olivat iloisia. Varsinkin isä. Mark Gavrilovich lajitteli mielellään fanien kirjepussit ja teki muistiinpanoja punaisella kynällä: "Vastaa!" Ja naapurin röyhkeä kysymys: "Myönnän, Mark, kuinka paljon rahaa annoit, jotta Lucysi kuvattiin elokuvassa?" ylpeänä huomioimatta.

Gurchenkon suuren menestyksen jälkeen "Carnival Night" -elokuvan "Girl with a Guitar" käsikirjoitus kirjoitettiin erityisesti hänelle hänen suosionsa perusteella, mutta "Girl with a Guitar" ei saavuttanut tällaista menestystä, minkä jälkeen Gurchenko hänelle annettiin kevyen tanssilajin näyttelijän "leima". Hänelle tarjottiin erittäin vaatimattomia rooleja ohimenevissä elokuvissa - ja hänet otettiin. Taloudellinen tilanne nuorelle näyttelijälle oli vaikeaa, joten hänet pakotettiin ansaitsemaan rahaa antamalla konsertteja tehtaissa, kaivoksissa, matkustamalla ympäri maata, hän hyväksyi tarjoukset osallistua luoviin kokouksiin yleisön kanssa, niin sanottuihin näyttelijöihin.

Kyllä, Lucy ei silloin vain työskennellyt - hän työskenteli kovasti, mutta hän ei saanut melkein mitään, koska epärehelliset järjestelmänvalvojat käyttivät "maakunnan hölmöä", vaikka he kuitenkin työnsivät häneen muutaman kirjekuoren. Tämä toimi muodollisena syynä häirintään, ja Neuvostoliiton lehdistössä ilmestyi "paljastava artikkeli" "Tap Dancer to the Left", jonka väitettiin haravoineen rahaa lapiolla ansaitseen rahaa "mustissa" konserteissa. Lucy joutui hysteeriin tuon artikkelin jälkeen. Vanhemmat olivat järkyttyneitä. "Tytär, kerro minulle: oliko se? Kuinka voimme nyt katsoa ihmisiä silmiin?" isä itki. Ja se oli hänen voittonsa lopun alku. Ei, häntä kuvattiin edelleen, mutta yhä useammin hän alkoi saada tuhoisia kirjeitä. "Kuinka voisit? Loppujen lopuksi rakastimme sinua niin paljon, uskoimme sinuun niin paljon ..." - kirjoittivat entiset ihailijat. Monta vuotta myöhemmin Ljudmila Markovna myöntää, että KGB oli mukana tarinassa. Vuonna 1957, elokuvan "Tyttö kitaralla" kuvauksen aikana, Neuvostoliiton kulttuuriministeri Nikolai Mihailov kutsui Gurchenkon ja tarjoutui tekemään yhteistyötä ("koputtaa") KGB:n kanssa VI kansainvälisen nuorten ja opiskelijoiden festivaalin aikana. : raportoi kuka, missä ja mitä sanoi vallasta, elokuvasta, elämästä... Hän kieltäytyi. "Jos et halua syödä leipää ja voita", yksi KGB-upseeri kertoi hänelle, "se tarkoittaa, että ryyppäät d...mo." Tästä ehdotuksesta kieltäytymisestä tuli todellinen syy Ljudmila Gurchenkon vainoon. "Ja minä siemailin sitä monta vuotta!" - lisäsi Ljudmila Markovna. Tämä unohduksen aika kesti 10 vuotta, mutta hänellä oli vielä rooleja tuolloin, koska Gurchenkon filmografiassa ei ole katkoksia yli vuoden ajan: hänen elokuvauran 54 vuodesta oli vain 12 vuotta (toisella puoliskolla). 90-luvulla ja 2000-luvulla), kun hän ei ollut kuvaamassa. Vuosina 1958–1973 Gurchenko näytteli 9 elokuvassa, jotka eivät olleet kovin menestyviä:

"Roman ja Francesca" (1960). Suloisia napolilaisten kanzonien tyylitelmiä esittäjä Ljudmila Gurchenko.

"Baltian taivas" (1960, 1961) Tärkeä osa elokuvaa on tarina. nuoren leningradilaisen Sonyan ja lentäjä Tatarenkon rakkaus.

Khristina Prityka, "Walking" (1961)

Rita Laur, Bicycle Tamers (1963)

Maria Pleshcheeva, "Työväenkylä" (1965)

Lusya Korableva, "Ei ja kyllä" (1966)

Vera Arsenova, "Valkoinen räjähdys" (1969)

Valentina Nikolaevna Ivanova (Petyan äiti). "My Good Dad" (1970)

Galina Sakhno. "Kesäunelmat" (1972)

Vuonna 1960 Kiovassa Ljudmila Gurchenko aloitti työskentelyn elokuvassa "Walking". Hän sanoi: ”Elokuvassa ensimmäistä kertaa elin ikään kuin letargisessa unessa. "Äiti, tule pian, pysy kanssani, älä vain kerro isälle!" - Huusin avuttomasti äidilleni puhelimeen tajuten, että isä yksin lapsen kanssa ei selviä. Kuinka elää? Pelkään niin paljon yksin jäämistä. Hän näytti minusta niin vahvalta... Kyllä, minä yksin kuolen, minä kuolen. Puristin leukaani niin lujasti kuin pystyin kuvauksen aikana, koska kirottu kyyneleet tukehtuivat lakkaamatta. Pidin vain kiinni ja pidin. Mutta yöllä hän itki katkerasti, uupumukseen asti... Heräsin aamulla. Meni studioon. Istui meikin päällä. Hän sanoi jotain. Hän pelasi jotain. Kuvattu jotenkin. Luojan kiitos kuuluisan ukrainalaisen kirjailijan Panas Mirnyn romaaniin perustuva maalaus kertoi traaginen kohtalo Ukrainalainen talonpoikanainen. Koko sankarittaren elämä kulkee ruudulla katsojan edessä kahdeksantoistavuotiaasta puhtaasta tytöstä, jonka "nuori rikas herrasmies" vietteli ja hylkäsi, naiseksi, joka on kaatunut, eli myrskyistä ja kauheaa elämää. Ja niin hän elämänsä lopussa saapuu kotiseudulleen, kylämajaansa. Tulee elämään elämäänsä. Mutta vieraita asuu hänen mökissään. Ja vaikka pihalla raivoaa talvinen myrsky, "hyvät ihmiset" eivät avannut hänelle ovea. Joten hän jäätyy alkuperäiseen kynnykseensä. pelottava elämä niin traagisella lopulla. Pelasin tämän osan huonosti. Vain ne laukaukset tuntuivat minusta todellisilta ruudulla, missä minä - joko väkisin sisäinen tila, tai jotain ulkopuolelta - unohdin kokonaan, että kuvaus oli käynnissä, oli olemassa roolin olosuhteissa, jotka olivat sopusoinnussa kanssani. Mutta lähellä ei ollut ketään, joka tämän huomattuaan kehottaisi, saisi minut muistamaan, korjaamaan nämä lyhyet hetket. Elokuvan ohjasi lahjakas kuvanveistäjä Ivan Kavaleridze. Hän teki elokuvia hyvin harvoin. Hän oli silloin seitsemänkymppinen. Kulissien takana hän muisteli ja kertoi meille kauniista romaaneistaan. Hän muisti nuoren elämänsä, poikkeukselliset tarinat. Hän oli komea jo tuossa iässä - niin iso, harmaatukkainen, viisas komea mies. Ja kuvittelimme kuinka vastustamaton hän todella oli silloin, kun nämä tarinat tapahtuivat. Mutta heti kun he astuivat kehykseen, kaikki muuttui. Kuvassa sankarittaren hirvittävimpien syntien aikana minulta vaadittiin puritaanista moraalia. Oli välttämätöntä, kuten sanotaan, tulla raskaaksi ilman hedelmöitystä. Tässä on haaste! Heikosti, vastenmielisesti näytteli tätä roolia. En koskaan katso tätä elokuvaa enää koskaan. Nyt haluaisin sellaisen roolin ... Mutta kaikki tulee myöhemmin ... Ja jälleen minua moiti lehdistössä "Walkingista". Ja yleisö tunnisti minut sankarittareen. Täällä, he sanovat, nyt kaikki on selvää näyttelijästä. Olin täysin uupunut henkilökohtaisiin kokemuksiini. Taas kerran jokin meni rikki minussa. Ja yhtäkkiä paljon - sekä sivuttaiskatseluja että loukkaavia artikkeleita - alettiin havaita ei niin terävästi. Ja vielä enemmän itsestäänselvyytenä. Vaikuttaa siltä, ​​että jokin on surkastunut, ja alkoi tuntua siltä, ​​että minua pitäisi aina moittia. Se oli outo kaksi vuotta elämää. Et tiedä mitä heissä oli enemmän - joko onnea ja iloa työstä vai surua perheen menetyksestä. Kaikki sekoitettiin yhdeksi sotkeutuvaksi kipeäksi solmuksi. Ja juuri niin astuin uuteen pitkän laskukauden jaksoon."

Ljudmila Gurchenko itse puhui tästä elämänsä ajanjaksosta: ”Koin paljon julmuutta. On julmuutta siinä, että parhaimpana aikanani, kun miehen, naisen kukoistusaika, kun on terveyttä ja... kymmenen vuotta ilman kuvaamista! Voiko mikään olla pahempaa sen jälkeen? Ei mitään!" Tänä elämänsä aikana Ljudmila Gurchenko yrittää näytellä hänelle uudessa dramaattisessa roolissa: "Baltic Sky" (1961) - elokuva esiteltiin jopa Venetsian kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla "Työläisten kylässä" (1966). mutta roolit näissä elokuvissa olivat enemmän kuin poikkeus, siellä oli enimmäkseen jaksoja (kirkkaita, mieleenpainuvia, mutta jaksoja):

1960-luvulla ja 1970-luvun alussa Gurchenkoa tuskin havaittiin, vaikka hän jatkoikin säännöllisesti esiintymistä.

"Old Walls" (1973)

Tämä jatkui vuoteen 1973, jolloin Ljudmila Gurchenkon toinen elämä alkoi: keväällä hänet kutsuttiin näyttelemään elokuvaa "Vanhat seinät", jossa hän näytteli kutomatehtaan johtajan Anna Georgievnan roolia. Kuvaussalissa oli kaikkea: epäuskoa itseensä, pelkoa, halu kieltäytyä roolista. Jopa itsemurha-ajatukset - he vierailivat hänen luonaan useammin kuin kerran. Mutta Lucy otti linjan: vaudeville-näyttelijästä tuli dramaattinen näyttelijä silmiemme edessä. Kuvauksen aikana kauheat uutiset ohittivat hänet - Mark Gavrilovich kuoli. Gurchenko kirjoitti: "Haluan yrittää kertoa isästäni. Mies vahva ja heikko, iloinen ja traaginen, luonteeltaan älykäs ja lähes täysin lukutaidoton sanan "koulutus" nykykäsityksessä. Isä asui kaupungissa 75-vuotiaasta, 45:stä, mutta hän ei koskaan oppinut puhumaan oikein. Kaupunki ja sivilisaatio eivät näyttäneet koskettavan häntä. Ihmiset, jotka ainakin kerran juttelivat hänen kanssaan, tavattuaan minut ajan myötä, kysyivät aina yhden kysymyksen: ”Kuinka isäsi voi? No, kerro minulle isästäsi... No, ole kiltti! Ja kerroin. He nauroivat, ihmettelivät hänen odottamattomia tekojaan, hänen puheitaan, häntä... En voinut kertoa heille, ettei hän ollut enää siellä, että kesäkuun 17. päivästä 1973 lähtien olen heitellyt enkä missään, mistään, en löydä rauhaa. Vain työssä, johon onneksi ladataan viime vuodet pysähtymätön. Tiedän, että minun täytyy levätä, mutta pelkään sitä. Loppujen lopuksi minulla on vapaa-aikaa, ja taas kaipaus, kipu, tyhjyys putoaa päälleni ... Loppujen lopuksi isääni ei ole enää! Isä kävi läpi koko elämäni ja äitini, täyttäen sen ilolla, huumorilla ja luottamuksella, että äitini ja minä olemme kauniita. Vuonna 1976 maalaus sai RSFSR:n valtionpalkinnon. Ljudmila Gurchenkosta tuli vähitellen yksi Neuvostoliiton elokuvan johtavista näyttelijöistä. Mutta häntä kutsuttiin edelleen näyttelemään musiikkikomedioita ja operettielokuvia. Musiikkielokuvat, joihin osallistui Gurchenko, ilmestyivät peräkkäin. Ljudmila Markovna soitti ja lauloi menestyksekkäästi elokuvassa Tobacco Captain (1972),
Leonid Kvinikhidzen musikaali "The Straw Hat" (1974),
"Sky Swallows" (1976)
ja "Mame" (1976). Sattumalta, kun Gurchenko suostui näyttelemään musiikkielokuvassa "Äiti", hän sai tarjouksen pelata kenraalin vaimon roolia elokuvassa "Käyttämätön pala mekaaniselle pianolle". Ja hänen oli kieltäydyttävä Nikita Mikhalkovista. "Äidin" kuvaaminen toi hänelle paitsi luovan menestyksen myös uusia haasteita. 14. kesäkuuta 1976 jäällä kuvattaessa klovni Oleg Popov kaatui ja mursi näyttelijän. oikea jalka. Suljettu murtuma, jossa oli siirtymä, uhkasi vammaisuutta - jalka kerättiin pala palalta, 19 sirpaletta. Heti jälkeen monimutkaisin operaatio Gurchenko jatkoi toimintaansa. Mutta jälleen kerran, näyttelijä pystyi tanssimaan ja kävelemään korkokengissä vasta monien vuosien harjoittelun ja erityisten fyysisten harjoitusten jälkeen. Komedioiden lisäksi hänen tv-hyötyesityksiä ja erityisiä musiikkiohjelmia julkaistiin säännöllisesti.

"Kaksikymmentä päivää ilman sotaa"

Ljudmila Gurchenko yritti murtautua hänelle määrätyistä rooleista, hän halusi pelata dramaattisia rooleja. Ja lopulta hän sai tahtonsa. Vuonna 1976 hänet kutsuttiin päärooliin elokuvassa "Twenty Days Without War", jossa Gurchenko näytteli yhtä hänen parhaista dramaattisista rooleistaan. Hänen kahden hahmonsa kontrasti vuoden erolla kuvatuissa elokuvissa näyttää sitäkin kirkkaammalta: Twenty Days Without Warin pukusuunnittelija Nina, joka asuu evakuoinnissa sotavuosien aikana, ja kevytmielinen hatuntekijä Clara Olkihatusta. Näyttelijän kumppani elokuvassa oli Juri Nikulin, joka oli tuolloin myös vakiinnuttanut asemansa ensisijaisesti koomikkona. Haastattelussa Gurchenko muisteli kiitollisena, kuinka Nikulin auttoi häntä tämän elokuvan kuvauksissa: " Ilman häntä en tiedä kuinka olisin selvinnyt tästä vaikeasta kuvasta, jonka kuvaaminen kesti melkein kaksi vuotta.».

Seuraava Gurchenkon erinomainen työ oli Andrei Konchalovskyn ohjaama elokuva "Siberiada".

Andron KONCHALOVSKY: " Yhteinen ystävämme Gena Shpalikov toi hänet kylään 60-luvulla. Hän soitti pientä kitaraansa ja lauloi romansseja hämmästyttävästi. Sitten en tiennyt, että minun on määrä kuvata hänen kanssaan yksi suosikkimaalauksistani - "Siberiade", joka antoi näyttelijälle mahdollisuuden luoda hämmästyttävä kuva venäläisestä naisesta. Itse asiassa Ljudmila on sellainen. Naisellinen ja omituinen. Päättäväinen ja lempeä. Terävä ja puolustuskyvytön. Tämä puolustuskyvyttömyys peittää taitavasti. Mutta ei minulle - näen hänen läpi... Hän tuli "Sibiriadan" kuvauksiin kipeällä jalalla - kipsissä. Kun he kuvasivat kohtausta metsässä, jossa hänen sankaritar Lucy rakastelee, Gurchenko sanoi: "Kaverit, älkää murtako jalkaani enää! Oleg Popov rikkoi sen jo minulle!"

Aleksanteri PANKRATOV-MUSTA: " Lucy Gurchenko on ainoa nainen, jota en ole voittanut. Ja hän ei tullut pitkäksi, eikä hän tullut lähelle häntä lahjakkaasti ... "Carnival Night" on kaikkien aikojen mestariteos. En puhu "Sibiriadasta", jossa näyttelimme yhdessä. Lucy voi olla sekä lyyrinen että traaginen, dramaattinen ja luonteenomainen. En ole koskaan tavannut sellaisia ​​näyttelijöitä... Hän ei kestä tylsyyttä! Tykkää farssista, huliganismista. Kun tapasimme, nauroimme aina. Kerroin Ljudmilalle vitsejä, ja hän nauroi, koska hän rakastaa huumoria kovasti ja tietää paljon tästä asiasta. Muuten, hän rakastaa kansanhuumoria. Lucy on itsekin upea tarinankertoja. Hän muisti usein isänsä, jota hän rakasti loputtomasti ... Lucy on erittäin rohkea henkilö. Sibiriadan kuvauksissa, kun Konchalovsky harjoitteli, hän sanoi: "Lyusenka, no, näen, että käveleminen sattuu. Älä pelkää, tyhmä! Se osuu hahmoon, kuvaan. Gurchenko vastasi: "Hyvä, Andron, hyvä." Komento "Moottori!" - ja Lucy käveli laulaen laulua, ei mitenkään ontumatta. Se kuulosti "Stop! Poistettu!", ja hän menetti tajuntansa. Hänelle hänen ammattinsa on alttari, jonka edessä hän on polvistunut lapsuudesta asti. Gurchenko on naisellinen saavutus."

Vuonna 1979 elokuva palkittiin Cannesin elokuvajuhlilla Grand Prix -palkinnolla. Gurchenko sanoi: Jo ennen finaalia kuului aplodeja, ja ennen kuvan loppua ja sen jälkeen he eivät pysähtyneet ja muuttuivat "skandaaliksi" - kuten konsertissa. Ja "bravo", "bravo", "bravo" ... Kumarsimme eteenpäin, taaksepäin, vasemmalle, oikealle. Kukaan ei lähtenyt, ja me seisoimme ja kumartuimme, kumartuimme ... Ja sitten he alkoivat halata ja suudella toisiaan ... Maahanmuuttajat huusivat venäjäksi: "Hyvin tehty! Mo-lod-tsy! Pikkumies! Olemme niin iloisia puolestasi!" Itkimme ilosta. Arvot, kunniamerkit, arvonimet, virat sekaisin - olimme pieni venäläinen saari kauniilla Ranskan maaperällä. Hän hyväksyi meidät, hän tunsi voimamme, hän haisi Venäjältä". Siberiada-elokuvan kuvauksen aikana Nikita Mikhalkovin neuvoista Ljudmila Gurchenko aloitti ensimmäisen isälleen omistetun kirjansa kirjoittamisen. Kirjan nimi oli "My Adult Childhood", julkaistiin vuonna 1982 ja hajaantui heti kirjahyllyiltä. Haastattelussa Ljudmila Gurchenko sanoi: " Kirjan "Aikuiseni lapsuuteni" julkaisun jälkeen minuun vaikutti ihmisten toiminnan räjähdysmäinen vaikutus. Tuhansia kirjeitä. Tämä kirja pelasti minut silloin. Hän poisti kaikki kipuongelmat. "Miksi et ampunut niin monta vuotta?", "Kuinka selvisit?", "Mitä varten sinä elit?" ... Ja yksi kysymys innosti minua enemmän kuin mikään muu: "Kuinka selvisit tästä syvä, tumma unohduksen kuoppa?" Tämä on sivukuva. Kuinka totta ja surullista. Ja minä höpertelin, kiipesin kohti valoa, en kuvitellut olevani kolossa". Myöhemmin hän kirjoitti vielä kaksi elämäkertakirjaa "Aplodit" (1987) ja "Lucy, stop!" (2002).

Vuonna 1979 julkaistiin Nikita Mikhalkovin maalaus "Viisi iltaa". Tamara Vasilyevnan - yksinäisen naisen, joka yhtäkkiä tapasi rakkaan, jonka kanssa sota erotti hänet - roolissa Gurchenkon esittämä dramaattinen, melkein traaginen. Nikita Mikhalkov kuvasi melodraamansa kaikki viisi iltaa kolmessa huoneistossa ja laskeutumisilla.

Näyttelijä näytteli päärooleja elokuvissa, joista on tullut Neuvostoliiton elokuvan klassikoita:

Vuonna 1983 Eldar Rjazanovin elokuva "Station for Two" osallistui Cannesin elokuvajuhlien kilpailuohjelmaan. Gurchenko sanoi: Kun kilpailuelokuvamme "Station for Two" alkoi, katsoin ympärilleni - ympärillämme oli tyhjää tilaa. Olin niin hermostunut, etten heti tajunnut, että istuimme kojuissa ja "meidän" parveke oli niin kaukana, että ihmiset vaikuttivat kääpiöiltä. Kukaan ei halunnut istua viereeni. Tässä on taiteen ja politiikan yhdistäminen. Kun elokuva alkoi, sydämeni jätti lyönnin väliin. Muissa elokuvissa näytöllä näkyvän ylellisen kuvan jälkeen yhtäkkiä syntyperäinen kuvamme "Shostka"-elokuvassa, jossa hahmojen kasvot ovat hieman sinertävät. "No, luulen, että helvettiin - tämä on meidän elämämme. Olkoon tämä "asema", ilman hotelleja ja mukavuuksia, mutta meidän, ei lainattu. Elämä yhdessä maassa. Mitä voin sanoa... Katsojat tulivat mukaan, hiljenivät ja alkoivat seurata tapahtumien kehitystä. Ensimmäistä kertaa he toivat elokuvan, jossa vankila ilmestyy Neuvostoliiton näytöllemme. Täällä, no, vain kärpänen lentää ohi, - sen kuulet. Ja kun huusin: "Soita, pelaa - kovempaa !!!" ja kävi selväksi, että Basilashvili ja minä onnistuimme juoksemaan (vapaaehtoisesti!) vankilaan, pääsimme ajoissa aamutarkastukseen ja olimme onnellisia tämän takia... tiedäthän... Tässä oli niin helpotus huokaus. paikka ... Ja kävi selväksi, että siellä on ihmisiä, joista näyttelijät ja ohjaaja eivät ole ollenkaan syyllisiä. "Se" tapahtuu suurlähetystössä. Olimme palaamassa Carlton-hotelliimme. Katsojat ohittivat meidät jatkuvasti ja katsoimme kasvoihin. Ja kun saavuimme hotellille, meitä odotti kokonainen porukka. Ja erittäin kuuluisa ranskalainen ja englanninkielisiä sanoja onnittelut, hyväksynnät ja toiveet. Mitä muuta tarvitaan? Kyllä, paljon tarvitaan. Mutta tuossa 83:ssa tätä oli paljon! ..».

Oleg BASILASHVILI: " Muistot elokuvamme "Station for Two" kuvauksista ovat elämäni kirkkaimpia. Eikä vain siksi, että kuvasta tuli suosittu ja meidän oli mielenkiintoista työskennellä yhdessä. Mutta myös siksi, että tapasin Lucyn. Ja hän näki edessään upean näyttelijän, jonka edessä hän oli ujo. Näyttelijä Ljudmila Gurchenko ei vietä minuuttiakaan taiteen kentän ulkopuolella. Koko elämä on alistettu vain yhdelle asialle - työlle lavalla ja kameran edessä. Kadehdin tätä laatua ja ihailen sitä".

Gurchenko piti kiitollisuutta yhtenä tärkeimmistä ja arvokkaimmista asioista elämässä. Kiitos sukulaisille, kollegoille, katsojille. Ljudmila Markovna säilytti hänelle vapaudenriistopaikoista lähetetyn kirjeen. Siinä rikollinen myönsi, että hän jotenkin huomasi hänen valokuvansa lehdessä, ja kalliit korvakorut kiinnittyivät hänen silmään. Aluksi hän päätti, että Gurchenkon ryöstäminen oli sen arvoista. Mutta sitten katsoin "Station for Two" ja tunsin syvästi. Kieltäytyi ryöstöstä. Gurchenko piti tätä kirjettä vilpittömänä yleisökiitoksena. Mutta hän ei aina saanut sitä. Varsinkin elämän lopussa.

"Rakas nainen mekaanikko Gavrilov" (1982) - Solovieva Margarita Sergeevna

"Lentäminen unessa ja todellisuudessa" (1982)

"Rakkaus ja kyyhkyset" (1984) - Raisa Zakharovna

"Prohindiada eli juokseminen paikan päällä" (1984)

"Minun merimies" (1990) - Ljudmila Pashkova

"Vivat, midshipmen!" (1991), Johanna - Prinsessa Fiken äiti

"Sex Tale" (1991), Diana - "paholainen naisen muodossa"

"Old nags" (2000) - Elizabeth - tehdaskomitean jäsen "Dick Vasya on väsynyt, muna Vasya lepää"

ja monet muut (näyttelijän filmografiassa on noin 90 elokuvaa).

Valitettavasti tulevaisuudessa Ljudmila Gurchenkolle ei jälleen löytynyt näyttelijätaitojensa arvoisia rooleja. Hän toisti taitavasti aikaisemmat kuvat ("Prohindiada, or Running on the Spot", 1984; "Prokhindiada-2", 1993), näytteli jälleen itsenäisiä, valtaan pukeutuneita naisia ​​("Epäinhimillinen", 1990; "White Clothes", 1992), yritti uhmakkaasti paeta juonenarratiivistakin, tehden elokuvasta näyttelijän popmonologin ("Kuule, Fellini! ..", 1993) tai musiikillisen hyötyesityksen ("I Love", 1993). On luonnollista, että uusia ja epätavallisia rooleja etsiessään hän joutui kääntymään yksityisen teatterin puoleen, jossa hän suosii hyötynäyttelijän elementtiä. Siitä huolimatta paras työ Gurchenko elokuvateatterissa vahvistaa, että hänen tiukassa valvonnassaan ja ohjaajan tahdon alaisuudessa hän luo elämää vakuuttavammin ja vahvemmin emotionaalisen vaikutuksen suhteen yleisöön.

Elokuvatyönsä rinnalla näyttelijä soitti myös teatterissa. Vuosien varrella hän oli Moskovan Sovremennik-teatterin elokuvanäyttelijän teatteri-studion ryhmän pysyvä näyttelijä sekä säännöllinen osallistuja laji- ja teatteriyhdistyksen Gosconcert esityksiin. Joskus Gurchenko esiintyi myös Anton Chekhov -teatterissa, Moskovan akateemisessa satiiriteatterissa ja joillakin muilla näyttämöillä. 1990-luvulla näyttelijä oli kiireinen useiden teattereiden tuotannossa. Modernin draaman koulussa hän näytteli näytelmässä "Miksi olet frakissa?" (1991), Anton Chekhov -teatterissa - tuotannoissa "Honoring" (1993), "Accessible" (1997), "Emigrant's Pose" (1997), Satiirin teatterissa - näytelmässä "Taistelukenttä voitto kuuluu ryöstöille" (1995). Ljudmila Gurchenko näytteli rooleja tuotannossa TO "DUETTI" - "Bureau of onnea" (1998) ja "Madeleine, rauhoitu!" (2001). Hän soitti myös esityksissä "Poliisi Peshkinin vahingossa oleva onnellisuus" (2004), "Sabjaninovin sieppaus" (2007), Presnyakov-veljesten "PAB" (2008).

Mitä tulee musiikillisiin menestyksiin, niitä oli myös monia julkkiksen uralla. Vuonna 1987 hänen ensimmäinen soolokiertueensa tapahtui valtion keskuskonserttitalossa "Venäjä", ja vuonna 1991 julkaistiin hänen ensimmäinen sooloalbuminsa. Gurchenko esiintyi usein konserteissa ja julkaisi myös useita musiikkilevyjä.

Vuosien varrella hän esiintyi yhdessä sellaisten artistien kanssa kuin Boris Moiseev, Toto Cutugno, Umaturman-ryhmä ja eräät muut muusikot.

Boris MOISEEV: " Hän ei ole tiukka. Hän on vaativa. Ja hänen vaativuutensa - ammattitaidosta. Meillä oli kiertue Amerikassa, Ljudmila Markovna ja minä saimme valtavan menestyksen hitillä "Petersburg-Leningrad". Yhdessä kaupungissa kiertueen järjestäjä ei huolehtinut mukavuudestamme. Hotellissa odotimme pitkään avaimia... Kun meille annettiin ne, kävi ilmi, että Gurchenko sijoitettiin "ruokasali"-tyyppiseen huoneeseen ja minä "työhuoneeseen". Kun hän meni sinne, hän katseli ympärilleen rauhallisella katseella: "No, minä nukun täällä." Hän esiintyi konsertissa, ja seuraavana aamuna ostin lipun ja lensin pois. "Oikea" näyttelijä kunnioittaa "minää" loppuun asti, joka on saatu verellä, hiellä, kyynelillä, loukkauksilla ... Mutta ... Minusta näyttää siltä, ​​​​että hän joskus käyttäytyy väärin ... itseään kohtaan. Tämä ei ole kommentti - tämä on minun havaintoni.".

Lisäksi Ljudmila Gurchenko työskenteli myös säveltäjänä ja ohjaajana eri vuosina (elokuva "Motley Twilight").

« Etkö ole vielä nähnyt häntä sellaisena? Näet sen ensin. Ketä näyttelijä kutsui turhaksi?! - katsella mainoksia", - "hellish trash" -elokuvan tuottajat huusivat ilmoittaessaan "Colorful Twilight". Mutta itse elokuvasta tuli "ilman ylilyöntejä". Näimme Gurchenkon erilaisen - rikkinäisenä ja humalassa samppanjalasillisen kanssa tekemässä maljaa Nikita Mikhalkovin dachassa. Paljastaen sielunsa VGIK-opiskelijoiden edessä ja katuvan isänsä kotimaassa Smolenskissa, missä hän purskahti itkuun suoraan elokuvateatterin lavalla: " Smolenskin alue, Brjanskin alue, Dunaevshchina kylä, isäni syntyi siellä. Ja olen Smolenskissa ensimmäistä kertaa". Täällä Stas Naminin asunnossa istuu silloinen pääministeri Jevgeni Primakov oikea käsi häneltä. Mutta liikennepoliisit, jotka ovat pysäyttäneet Gurchenkon ylinopeuden vuoksi hänen 75-vuotispäivänään, tunnistavat näyttelijän ja vapauttavat sen. Hänet esitetään siellä vain naisena, ei tähtenä, kuten harvat todella näkivät hänet. Vaikka tämä on suurelta osin vain pieni luonnos, kosketus hänen laajan elämänsä kankaalle. Voit kiistellä pitkään elokuvan "Colorful Twilight" taiteellisista ansioista, mutta jos haluat ymmärtää jotain tästä naisesta, sinun on katsottava se. Ainakin näkemään, että 75-vuotiaana voit olla NÄIN ja SINÄ pelata! Tämä on tunnustuselokuva. Käyttämättä jääneestä äitiyden janosta (pilaantuneista ihmissuhteista syntyperäinen tytär), roolien puutteesta ja täydellisestä yksinäisyydestä. Ja seurauksena: ystävyydestä elämänsä lopussa lahjakkaan sokean pianistin Oleg Akkuratovin kanssa, josta tuli elokuvan päähenkilö.

Hänen suuresta panoksestaan ​​kehitykseen Neuvostoliiton taidetta Ljudmila Gurchenko palkittiin valtavalla määrällä palkintoja. Vuonna 1983 Ljudmila Gurchenko tunnustettiin vuoden parhaaksi näyttelijäksi lehden lukijoiden mukaan. Neuvostoliiton näyttö". 8. maaliskuuta 2001 Ljudmila Markovna Gurchenko nimettiin "ruudun kuningattareksi" XI vuotuisessa Vera Kholodnayan "Elokuvan naiset" -festivaalissa. Hänet palkittiin ja sitten RSFSR:n ja Neuvostoliiton kansantaiteilija, Ukrainan kansanlähettilään ritarikunnan omistaja, ritarikunnan "Ansioista isänmaalle" (toinen, kolmas ja neljäs aste). Hänelle myönnettiin parhaan naisnäyttelijän Golden Eagle -palkinto vuoden 1982 maailmanelokuvafestivaaleilla Manilassa, Filippiineillä ja All-Union Film Festival Leningradissa (1983) Komediaelokuvafestivaalin voittaja Gabrovossa, Bulgariassa (1985), "Nika"-palkinto "Honor and Dignity" -ehdokkuudessa (2010).

"Hän ei voinut antaa anteeksi ollenkaan. Ja heti ja koko loppuelämäni loukkaantuin. Kerran hän suuttui: ”Kuvittele, kutsuit vanhan ystävän ensi-iltaan, olemme olleet yhdessä koko ikämme. Esityksen jälkeen hän astuu pukuhuoneeseen kukkien kanssa. Minä pyydän:
- No miten?
Ja mitä hän vastasi minulle?
En edes tiedä mistä valittaa!
Kuinka tämä on mahdollista? Kun ihminen etsii jotain valitettavaa? Miksei sanota hyvää tai pahaa? Tämä tarkoittaa, että hän etsi koko elämänsä jotain valitettavaa! Ja olisin etsinyt lisää, mutta sanoin hänelle, että kaikki riittää, vapautan hänet tästä ongelmasta! En halua nähdä häntä enää!"

Hän puhui paljon, minä kuuntelin innokkaasti. Gurchenko oli harvinainen kertoja! Hän piti yleisöstä tiukasti kiinni luonnollisen lahjansa lisäksi käyttämällä loistavia näyttelijätaitojaan - tarpeellisia ja ajankohtaisia ​​taukoja, kauniita eleitä. Hän saattoi myös kirota, mutta ei vain, vaan vain asiaan. Hänellä oli uskomaton huumorintaju - hienovaraisin, joskus painoton, mikä käy selväksi vasta jälkikäteen.

Kun hän halusi polttaa, hän sanoi Galyalle: "Mennään alakertaan?" Hän joi teetä välttämättä lautasesta, mutta tämä ei ole julkisesti, kotona, kaatamalla sitä vanhasta tilavasta kupista. Ja käytin pieniä pinsettejä sokeriin, sekin on harvinaisuus.

Hän ihaili voisämpylöitä, ilmeisesti sotilaallisen lapsuuden tulosta: ”Kolesteroli? Ja mikä se on?" Hän laittoi toimittajat kiusalliseen tilanteeseen, kun häneltä kysyttiin upeasta hahmosta. "Minulla on vain erittäin hyvä evakuointi", Ljudmila Markovna vastasi hymyillen. En tiedä evakuoinnista, mutta ohut referenssivyötärö, suora selkä, deminutiivisuus ja hienostuneisuus - tämä on Gurchenko. Ulkoisesti.

Hän ei ollut nirso ruoan suhteen ja rakasti syömistä. Hänen lempiruokansa olivat nyytit - kaikenlaiset - raejuustolla, kaalilla, sienillä, kirsikoilla, mutta ennen kaikkea hän rakasti perunoiden kanssa. Ja söin niitä aina vaalean leivän, voin ja juuston kanssa! Ja vyötärö pysyi paikoillaan!

Omat nyytit Gurchenkolle:

Taikina
3 kuppia jauhoja
3 art. lusikat smetanaa
1/2 tl suolaa
1/2 tl soodaa
1/2 kuppia lämmintä vettä

Täyte
5-6 pientä perunaa
2 sipulia
70-100 g voita
hienonnettu pippuri
suola

Kuori perunat, leikkaa ja keitä suolalla maustetussa vedessä. Valuta vesi pois, laita puolet voista kattilaan ja tee sose. Hienonna sipuli hienoksi ja paista. Siivilöi jauhot kulhoon ja lisää suola. Kaada suola smetanan joukkoon ja sekoita, lisää kaikki jauhoihin lisäämällä vettä ja vaivaamalla keskitiheäksi taikinaksi. Laitoimme sen lepäämään puoleksi tunniksi - vain kalvon alle, jotta se ei tuule. Perunamuusi pippuria, lisää siihen puolet paistetusta sipulista ja sekoita hyvin. No, sitten rullaamme makkaran taikinasta, leikkaamme palat, kaulimme ympyrät - kaikki on kuten tavallisesti. Laitamme täytteen jokaiseen ympyrään, puristamme ja keitämme heittämällä yksi kerrallaan, jotta ne eivät tartu yhteen. Tarjoile paistetun sipulin ja keksojen kanssa. Kyllä, jopa smetanan, valkoisen leivän kanssa voin ja juuston kanssa - Gurchenkon tyyliin!

En muista hänen koskaan sanoneen sanaa "ruokavalio". Kun palasimme työmatkalta Kiovasta, ystäväni Lena antoi meille jokaiselle "Kiova-kakun". Toin omani Moskovaan. Markovna - ei.

Hän oli aina huomion keskipiste, vaikka hän oli hiljaa. Gurchenko on Hollywoodin suurimpien elokuvatähtien taso. Ei vain ole selvää, miksi kysyntää on niin vähän...

Katselin Gurchenkon kommunikoivan tuntemattomien kanssa: liian kohtelias, lähestymätön, jopa kuiva, yhtäkkiä, jos hän piti ihmisestä, hän avautui ja muuttui suloiseksi, iloiseksi ja mielettömän viehättäväksi!

Kukaan ei luultavasti ymmärtänyt häntä täysin: eivät aviomiehet, ystävät tai sukulaiset. Hän oli ihmisenä niin kaikkien ja kaiken yläpuolella, että häntä oli mahdotonta ymmärtää. Hän kärsi tästä, söi itsensä ja muita, eikä hänen hahmollaan ollut mitään tekemistä sen kanssa. "

Ote Ekaterina Rozhdestvenskayan kirjasta "Onpa kerran, he söivät ja joivat ... Perhetarinoita".

Perhe
Ensimmäinen aviomies - Vasily Sergeevich Ordynsky (1923-1985), elokuvaohjaaja; Gurchenko meni naimisiin 18-vuotiaana. Avioliitto kesti yli vuoden.
Toinen aviomies on Boris Borisovich Andronikashvili (1934-1996), käsikirjoittaja ja historioitsija, kirjailija B. Pilnyakin ja Georgian prinsessan poika. Georgian ohjaajien Georgy ja Eldar Shengelaya serkku... Perhe tarvitsi rahaa. Mutta entä hänen miehensä Boris Andronikashvili? Auttoi ja tuettiin Kovaa aikaa? Valitettavasti ei. Hän sai tietää miehensä uskottomuudesta ystäviltään. Gurchenko ei nöyryttänyt itseään kysymyksille ja selvennyksille. Hän haki heti avioeroa. Vain sukulaiset tiesivät Lucyn henkilökohtaisesta draamasta. Hän piti kasvonsa aina julkisuudessa. Se oli osa ammattia. Hän ylitti Boris Andronikashvilin paitsi hänen elämästään myös Mashan elämästä. Onnettoman isän ja hänen sukulaistensa teema suljettiin ikuisesti. Gurchenko muistutti tyttärensä Georgian juuret vain ärsytyksen hetkinä.

• tytär Maria Borisovna Koroleva (s. 5. kesäkuuta 1959 Harkovassa) - heikko, sairas ja jopa syntymävika. Hänet luovutettiin välittömästi Lucyn vanhemmille. Näyttelijä mainitsi useissa haastatteluissa harvoin Mashan, ja jos hän mainitsi, se oli kiusallista.
  Vuonna 1982 Ljudmila Gurchenko sai tietää, että hänen tyttärensä Masha oli synnyttänyt pojan Markin. Pojanpoika - rakastettu, rakastettu poika nimettiin isänsä mukaan. Ljudmila Markovna oli iloinen ja ihaili Markia hulluun asti. Ja vuonna 1983 Masha synnytti tytön, Elenan - "Helen "Kaloshina", kuten äitini kutsui häntä. Lena taittoi aina jotain, järjesti sitä uudelleen, sekaisi leluissaan. "Lady-box", sanoi isoäiti Lyolya. Hän oli nokkela nainen: Kaposhnaya on hauska ja hauska. Pidin siitä, vaikka Lenochka rakastaa enemmän, kun hänen nimensä on Alyonka. En kiistä, mutta onko mahdollista selittää, miksi, kun sanot "Kapošnaja", sisälle valuu erityinen sukulaisonnellisuus. Ei ole sanoja selittää. Onnellisuus valuu yli. Ja siinä se…”.
• pojanpoika Mark Aleksandrovich Korolev (22. syyskuuta 1982 - 14. joulukuuta 1998), kuoli huumeiden yliannostukseen (kaikki alkoi tavallisista savukkeista, sitten joku ehdotti, että kaveri kokeilisi rikkaruohoa ... 14-vuotiaana hän oli jo vahvasti riippuvainen heroiiniin);
• tyttärentytär Elena Aleksandrovna Koroleva (s. 17. marraskuuta 1983);
• - lapsenlapsentytär Taisiya Pavlovna (s. 11. helmikuuta 2008);
• - lapsenlapsentytär (syntynyt 2010).

Kolmas aviomies - Alexander Aleksandrovich Fadeev (1936-1993), Kasvatuspoika kirjailija Alexander Aleksandrovich Fadeev, näyttelijä. WTO-ravintolan kävijä - näyttelijäympäristön muodikkain instituutio. Mot, juhlija ja mustasukkainen. Perhe-elämä melkein päättyi tragediaan: Fadeev, humalassa, ampui Gurchenkon metsästyskivääristä ...
Neljäs aviomies (1967-1970) - Iosif Davydovich Kobzon (s. 1937), poplaulaja, Mosconcertin solisti. Heidän välillään oli vahva vetovoima. Ja kirkkaat riidat: he näyttivät mittaavan voimansa, jakavan vallan. Kobzon oli vihainen siitä, kuinka helposti hän käänsi minkä tahansa yrityksen huomion itseensä. Hän halusi lapsia, ja hän haaveili rooleista. Hän satutti häntä tahallaan ja kysyi kaustisesti: "Miksi kukaan ei ammu sinua, sellainen tähti?" He erosivat villin skandaalin kanssa - mustasukkainen, Joseph löi häntä - ja hänen päiviensä loppuun asti he eivät koskaan tehneet sovintoa. "Vihaan sitä!" - jotenkin jo iäkäs Ljudmila Markovna heitti hänet yleiskonsertissa. "Joten rakastat silti!" - vastasi Joseph Davydovich. Gurchenko kutsui avioliittoaan Kobzonin kanssa yhdeksi elämänsä kauheimmista virheistä.
Viides aviomies (1973-1991) - Konstantin Tobyashevich Kuperweis (s. 1949), lahjakas pianisti ja näyttelijän säestäjä, on ollut rekisteröimättömässä avioliitossa 18 vuotta.
Kuudes aviomies (1993-2011) - tuottaja Sergei Mikhailovich Senin (s. 1961), jonka hän tapasi Sex Tale -elokuvan kuvauksissa.
Serkku - Anatoli Jegorovich Gurchenkov (s. 1941), ei ole nähnyt sisartaan 50 vuoteen, asuu Dunaevshchinan kylässä, Shumyachskyn alueella, Smolenskin alueella; serkku - Valentina, asuu Virossa.

Hänen sisäpiiriinsä kuului Serezha, joka oli hänen miehensä, tuottaja, isä, lapsi, kumppani, yleensä seinä. Ja kaksi pientä koiraa, jotka luonteeltaan eivät olisi koskaan pettäneet Ljudmila Markovnaa.

1900-luvun lopulla Ljudmila Gurchenko sai Venäjän federaation valtionpalkinnon kirjallisuuden ja taiteen alalla, Isänmaan ansioritarikunnan IV asteen, ja hänestä tuli Harkovin kunniakansalainen. Viimeiseen päivään asti hän oli aktiivinen luova elämä Hän on esiintynyt konserteissa ja televisiossa.

Vuonna 2009 Gurchenko ja valokuvataiteilija Aslan Akhmadov alkoivat työskennellä yhdessä näyttelijän 75-vuotispäivälle omistetun valokuva-albumin parissa. Myöhemmin Aslan auttoi näyttelijää luomaan kuvia elokuviin "Colorful Twilight", "Markovna - Reloaded" ja "I Am Legend". Tämän yhteisen työn ansiosta otettiin yli tuhat kuvaa.

12. marraskuuta 2010 Ljudmila Gurchenko täytti 75 vuotta. Hyvää syntymäpäivää häntä onnittelivat pääministeri Vladimir Putin, presidentti Dmitri Medvedev, Valko-Venäjän johtaja Aleksandr Lukašenka sekä monet kuuluisia taiteilijoita. Näyttelijä juhli syntymäpäiväänsä lavalla. Erityisesti Gurchenkon vuosipäivänä NTV-kanava kuvasi hyötyesityksen "Markovna. Käynnistä uudelleen". Tässä esityksessä Gurchenko reinkarnoitui Lady Gagaksi, lauloi Sergei Shnurovin kappaleen "Birthday", esitti duettoja nykyaikaisten muusikoiden kanssa ja järkytti yleisöä ylellisillä tyylikokeiluilla.

AT eri aika Ljudmila Gurchenkoa verrattiin useisiin muihin kuuluisiin näyttelijöitä: esimerkiksi argentiinalainen elokuvatähti Lolita Torres - ohuen ampiaisvyötärön vuoksi, kuuluisa Lyubov Orlova - koska molemmat lauloivat elokuvissa, Marlene Dietrich - johtuen. siihen, että molemmat osoittautuivat luoviksi "pitkäikäisiksi naisiksi". Ljudmila Markovna itse uskoi, että hän ei yleisesti ottaen ollut kuin kukaan heistä. Oman tunnustuksensa mukaan Gurchenko alkoi kutsua häntä naiselliseksi vasta sen jälkeen, kun hän oli saavuttanut melko kypsän iän. Ennen kuin näyttelijä epäili, hän näytti kaikkien mielestä ärsyttävältä ja liian nykivältä. Ulkomailla matkustaessaan Ljudmila Gurchenko opiskeli ahkerasti paikallisten naisten asuja ja tapoja, rakensi oman tyylinsä ja totesi tyytyväisenä, että vuosien mittaan hänestä tuli vain kiinnostavampi ja näyttävämpi. AT Neuvostoliiton aika hän oppi itsenäisesti tekemään itselleen vietteleviä kampauksia ja levittämään monimutkaisimpiakin meikkejä. Ja hän oli sitä mieltä, että naiselle on yksinkertaisesti elintärkeää rakastaa ja tulla rakastetuksi, ja hän itse tarvitsi tätä kuin ilmaa.

Pyrkiessään näyttämään aina nuorelta ja kauniilta Ljudmila Gurchenko meni päättäväisesti plastiikkakirurgien veitsien alle joka kerta, kun hän löysi uuden ryppyn kasvoiltaan. "Luuletko, etten tiedä kuinka vanha olen?" Ljudmila Gurchenko sanoi toimittajille, jotka kysyivät häneltä imartelevia ja provosoivia kysymyksiä kauneuden salaisuuksista. Kaikki mitä hän teki ulkonäölleen, oli yleisön vuoksi. Gurchenko oli vakuuttunut siitä, että hänen pitäisi yllättää ja ilahduttaa fanejaan missä tahansa iässä. Eikä hänelle tietenkään ole henkilökohtaista nautintoa kaikista näistä plastiikkakirurgia ei toimittanut. Olisi kuitenkin virhe olettaa, että Ljudmila Gurchenko alkoi käyttää plastiikkakirurgien palveluita ylitettyään vanhuuden kynnyksen. Tiedetään, että näyttelijä teki ensimmäisen silmänsä muodon muuttamisleikkauksensa kaukaisella 70-luvulla. Sitten, jo 80-luvulla, hänelle tehtiin ensimmäinen kasvojenkohotus sekä silmäluomien blefaroplastia. Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen Ljudmila Markovna kääntyi ulkomaisten plastiikkakirurgien puoleen. Lääkärit varoittivat näyttelijää, että tämä ei pääty hyvin, ja he olivat oikeassa: Ljudmila Markovna alkoi vähitellen menettää näkökykynsä lukuisista silmien ympärillä olevan ihon kiristämisestä, ja sydän- ja verisuonijärjestelmä alkoi horjua toistuvan anestesian takia.

Häntä moitittiin lukemattomista plastiikkaleikkauksista, keskusteltiin uudesta silmämuodosta, naurettiin sille, että hän haluaa näyttää 30 vuotta nuoremmalta. Hänet tuomittiin esiintymisestä julkisuudessa 75-vuotissyntymäpäivänsä kunniaksi järjestetyssä eduskuntaesityksessä. lyhyt hame. Ja hän... Hän ei halunnut järkyttää ketään - hän halusi vain elää. Gurchenko kirjoitti muistelmissaan: Kysyn itseltäni: jos tietäisin Kharkovin kaduilla juosten, millainen kamppailu minua odottaa - uuvuttavaa, missä he lyövät alle vyön, kompastua, hymyn vihaa - lopettaisin Isän talo? …Joo! Olisin hylännyt isäni talon ja ryntänyt porealtaaseen pelkäämättä murtaa päätäni ja jalkaani. Muuten, mikä on näyttelijä?»

Helmikuussa 2011 Gurchenko osallistui elokuvan "Legenda" kuvaamiseen. Ljudmila Gurchenko" Kiovassa. Se oli yksi näyttelijän viimeisistä kuvauksista, Gurchenkon 96. elokuvateos. Elokuva perustuu näyttelijän elämäkerrallisiin monologeihin ja niiden pelin toistoon sekä kymmeneen kappalekatteeseen, joista tuli hänen elämän tietyn vaiheen ruumiillistuma. "Elokuva kertoo koko elämästäni 20-vuotiaasta alkaen", Gurchenko sanoi.

Hän lähti talvella. Helmikuun 14. päivänä 2011, vähän ennen kuolemaansa, hän mursi lonkkansa ja liukastui talonsa sisäänkäynnin luona ulkoiluttaessaan koiriaan. Hän joutui sairaalaan, joutui leikkaukseen seuraavana päivänä ja kotiutettiin 6. tai 7. maaliskuuta. Hän käveli kainalosauvoilla. Ja pian Internetissä levisi huhu Ljudmila Gurchenkon kuolemasta. Näyttelijä Sergei Seninin aviomiehen koti ja matkapuhelimet olivat täynnä puheluita: kaikki halusivat yksityiskohtia. Ja millaista oli saada vaikeasta leikkauksesta toipuvalle näyttelijälle selville, että hänet oli haudattu etukäteen?

30. maaliskuuta näyttelijän tila huononi, mikä johtui keuhkoemboliasta. "Isä, se sattuu paljon! Niin hän kutsui miestään. "Isä, miksi se sattuu niin paljon?" Ambulanssi, joka kahlaa liikenneruuhkien läpi ja saapui siksi vasta 21 minuutin kuluttua, ei ehtinyt päästä hänen luokseen elossa. Kaikki. Lucy, jolle yleisön toiveet ovat aina olleet laki, ei pettänyt itseään täällä - hän lähti. Hän lopetti näytelmän viimeisen näytöksen, jonka juonia seurasi miljoonat. Näin päättyi yksi 1900-luvun kauneimmista ja traagisimmista elokuvista. Hän kuoli ennen ikää. Ylivoimainen tähti palavilla silmillä. Mikä aiheutti kuolemaan johtavan hyökkäyksen - leikkauksen aikana siirtynyt anestesia, kiireinen työaika vai hoitamaton vamma? Emme todennäköisesti koskaan saa tietää tästä. Tai ehkä meidän ei tarvitse tietää. Ehkä on parempi istua illalla ja katsoa uudestaan ​​"Station for Two" tai "Siberiada"? Ja innokkaille faneille Ljudmila Gurchenko - naislegenda - elää ikuisesti heidän sydämissään.

Naura kohtalon edessä, primadonna.
Älä totu sinuun, primadonna,
Rooliin kauhea ja yksinkertainen
Ole tähti.

Alla Pugacheva omisti tämän laulun hänelle. Todellinen elokuva- ja poptähti - Ljudmila Markovna Gurchenko.

Jäähyväiset Ljudmila Gurchenkolle pidettiin 2. huhtikuuta Moskovan kirjailijoiden keskustalossa. Näyttelijällä oli yllään mekko, jonka hän oli äskettäin tehnyt. Postuumimeikin teki Ljudmila Markovnan ystävä Aslan Akhmadov. Hautajaiset pidettiin samana päivänä Novodevitšin hautausmaalla, toisin kuin näyttelijä halusi tulla haudatuksi vanhempiensa ja ainoan pojanpoikansa viereen klo. Vagankovskin hautausmaa. Ljudmila Gurchenko on haudattu muiden näyttelijöiden - Oleg Yankovskyn ja Vjatšeslav Tikhonovin - viereen. Ex-aviomies Iosif Kobzon ei tullut Ljudmila Gurchenkon hautajaisiin. Venäjän presidentti Dmitri Medvedev ja Venäjän federaation pääministeri Vladimir Putin esittivät osanottonsa näyttelijän omaisille. 30. syyskuuta 2011, kuusi kuukautta näyttelijän kuoleman jälkeen, sanomalehdissä julkaistiin perheen luvalla useita noita päiviä koskevia materiaaleja, mukaan lukien viimeiset merkinnät henkilökohtainen päiväkirja L. M. Gurchenko itse.

« Monia asioita: kaiverruksia, lasikoteloita posliinihahmoilla, muistan lapsuudesta- sanoi näyttelijä Maria Korolevan tytär. - Äiti löysi hämmästyttäviä asioita käytettyjä kaupoista kirpputorit. Suosikkipaikka on Tishinkan markkinat, jonne hän meni hakemaan "uusia vaatteita". Asiat muuttivat hänen kanssaan asunnosta toiseen". Nyt Ljudmila Gurchenkon talossa on museo-työpaja, jossa on yli kahdeksansataa (!) tähden pukua ja mekkoa. Niistä kaksisataa lesken mukaan tehtiin näyttelijän käsin. Hän ompeli tavallisella langalla ja neuloilla. En tunnistanut ompelukonetta. Hän muokkasi tunnettujen merkkien asuja makunsa mukaan. Esimerkiksi Roberto Cavallin ylellinen mekko oli niin muokattu omaan tyyliinsä, että se ei enää ollut "Cavallilta", vaan "Gurchenkolta".

« Sohvalla makaaminen on hänen suosikkiharrastustaan. Kun Lucy lepäsi, hän keksi roolinsa ja kuvansa, henkisesti sävellettyjä kirjoja. Yritin olla vuotamatta itseäni turhaan. Ei väsynyt voimistelu ja Harjoittele. Samaan aikaan hän on ollut 10. luokasta lähtien aina samassa painossa, noin 50 kiloa. Siksi hänen mekkonsa koko ei muuttunut.».

Muuten. Näyttelijä Sergei Seninin aviomies sai näyttelijän perinnön jaon päätökseen tyttärensä Marian kanssa näyttelijän 80-vuotispäivän aattona. Huolimatta siitä, että nämä "koettelemukset" kestivät viisi vuotta, kaikki päätettiin ilman oikeudenkäyntiä ja kaikki olivat tyytyväisiä, minkä Senin sanoi Gordon Boulevardin haastattelussa: " Ilman omaa syytäni ratkaisimme ne viisi vuotta myöhemmin ja ratkaisimme tavalla, jota ehdotin aivan alussa. Hiljaista, rauhallista, kaikki ovat onnellisia. Masha on mukana vuosipäivä konsertti. Viime vuonna olimme yhdessä Pietarissa Ljudmila Markovnan syntymäpäiväjuhlissa, joten kaikki on hyvin. Emme edes taistelleet asunnosta. Mashalla on dacha, minulla on asunto. Maksoin hänelle kunnollisen summan korvauksena siitä, että Lucyn tavarat jäivät minulle museon hoitoon. Jos alkaisimme jakaa jäljellä olevia asioita, tulisimme hulluiksi. Lapsenlapsemme saisivat nämä asiat vielä loppuun. Masha ymmärtää, että teen tämän tarkoituksella. Lisäksi hänellä on omat ongelmansa, lapset, lastenlapset. Mutta se, että olen elossa, on tae, että nämä asiat kestävät ainakin osan tulevina vuosikymmeninä, ja sitten en tiedä, miten se tulee olemaan. En ajattele mitään tarinaa tulevaisuudessa - olisin vain hirveän pahoillani, jos se kaikki katoaisi. Tiedän, että Eremitaaši on myös kiinnostunut Lucyn käsintehdyistä asuista, siellä on erikoisia asioita! Lucylla ei koskaan ollut runsaasti koruja, kaikki oli hyvin vaatimatonta. Hän rakasti vintage-koruja. Annoin hänelle korvakorut ja sormukset arvokkailla ja puolijalokivet. Dima Gordon esitteli kerran erittäin kauniita korvakoruja smaragdeilla... Lusya piti myös erittäin kalliista koruista, mutta nämä eivät ole yksinkertaisia ​​​​asuja. Sattuu niin, että hyvät korut ovat kalliimpia kuin korut. Siellä oli sellaisia ​​pukukoruja, joita et löydä päivällä tulella. Mutta hän lisäsi siihen myös itse paljon, silloin se on yleensä epätodellista, fantastinen asia, mutta niille jotka ymmärtävät, muut eivät välitä".

Vuonna 2006 kuvanveistäjä Seyfaddin Gurbanov veistoi sankaritar Gurchenkon elokuvasta "Carnival Night" täydessä kasvussa. "Hän laulaa kappaleen noin viisi minuuttia, mutta edessämme ei ole nuori tyttö Carnival Nightista, vaan nainen parhaimmillaan, jota muistamme. Sävellyksessä on myös kello, joka näyttää viidestä minuutista 12:een - tämä on Gurchenkon matkan alku", Gurbanov kuvailee ideaa. Kaksimetrinen hahmo oli tarkoitus sijoittaa Harkovin akateemisen ooppera- ja balettiteatterin rakennuksen eteen, mutta teatterin johto vastusti muistomerkin pystyttämistä näyttelijälle hänen elinaikanaan, ja siitä lähtien veistos on koristanut vain taiteilijan studio. Ljudmila Markovna ohjasi veistoksen luomisprosessia Moskovasta ja oli hyvin vihainen kotikaupungilleen, kun hahmoa ei ollut paikkaa asentaa. Näyttelijän kuoltua viime vuoden keväällä virkamiehet muistivat veistoksen ja suunnittelivat sen sijoittamista kuntosalille nro 6, jossa näyttelijä opiskeli, mutta ideat eivät ole vielä toteutuneet. "Näytän sitä ajoittain, ja venäläiset halusivat jopa ostaa sen. Mutta kieltäydyin, koska toivon edelleen, että Ljudmila Markovnalle löytyy paikka Harkovassa", kuvanveistäjä on varma.

Moskovaan he kuitenkin aikovat pystyttää oman muistomerkin Ljudmila Gurchenkolle Zurab Tseretelin luonnosten pohjalta. ”Hän haluaa tehdä seisomahahmon jossain liikkeessä. Hän rakasti ja kunnioitti Gurchenkoa, heillä oli erittäin hyvä suhde”, kertoo taiteilijan assistentti Sergei Shagulashvili. Moskovan kaupunginvaltuusto hyväksyi idean. "Tämä on merkittävä määrä. Arvostettu näyttelijä. Gurchenko on aikakautemme heijastus, sanotaan niin”, sanoi pääkaupungin parlamentin monumentaalitaiteen toimikunnan puheenjohtaja Lev Lavrenov. Hänen mukaansa muistomerkin asennuspaikan päättää kollegiaalinen toimikunta. Gurchenkon sukulaiset ja ystävät puolestaan ​​tarjoutuvat sijoittamaan sen Patriarkan lampien alueelle. ”Hän rakasti aluettaan kovasti, rakasti Patriarkan lampia, asui Trekhprudnyn ja Bolshoy Kozikhinskyn kunnissa. Hän vietti siellä paljon vuosia, ja hänelle tämä alue oli, voisi sanoa, toinen koti ”, Gurchenkon ystävä, suunnittelija Aslan Akhmadov sanoi.

Ludmila Gurchenko// Kuva: Persona Stars

Ljudmila Gurchenkoa pidetään oikeutetusti yhtenä tunnetuimmista Neuvostoliiton näyttelijöistä. Hän menestyi yhtä hyvin sekä dramaattisissa että komediarooleissa. Monet pitivät häntä femme fatale -naisena, joka valloitti miehet.

Taiteilijan henkilökohtainen elämä on aina ollut tiiviin huomion kohteena. Hänelle annettiin romaaneja Neuvostoliiton näytön kauneimpien miesten kanssa, mutta Gurchenko itse kieltäytyi poikkeuksetta vastaamasta provosoiviin kysymyksiin suhteista vastakkaiseen sukupuoleen. Ljudmila Markovnan syntymäpäivänä StarHit muistelee näyttelijän elämäkerran kirkkaimmat sivut.

KUUSI MIESTÄ, VIISI Avioeroa

Gurchenkon ensimmäinen aviomies Vasily Ordynsky oli häntä 12 vuotta vanhempi. Tämä ei kuitenkaan vaikuttanut heidän välillään syttyneeseen intohimoon. Ljudmila Markovna meni naimisiin menestyneen ohjaajan kanssa 18-vuotiaana.

Mielenkiintoisinta on, että näyttelijä tai hänen valittunsa eivät mainostaneet tätä liittoa. Niitä viralliset suhteet kesti vain vuoden, ja vuonna 1955 taiteilija oli jälleen vapaa.

Boris Andronikashvilista tuli hänen seuraava valittunsa. Juuri tässä avioliitossa Gurchenko synnytti ainoan lapsensa - tyttären Mashan. Jopa vauvan ulkonäkö ei kuitenkaan voinut pelastaa puolisoita erosta.

Hänen omaelämäkerrassaan "Lucy, stop!" näyttelijä puhui rakastajansa lukuisista uskottomuuksista.

”Hän osasi jotenkin lahjakkaasti elää vierekkäin, ollessaan vain rannalla. Uskomattomalla tahdonvoimalla minun piti oppia elämään yksin yhdessä ”, Ljudmila Markovna kirjoitti.

// Kuva: Kehys elokuvasta "Carnival Night"

"Carnival Night" -elokuvan julkaisun jälkeen vuonna 1956 näyttelijästä tuli suosittu suosikki. Hänet kutsuttiin näyttelemään parhaita tuotantoja, ja ohjaajat unelmoivat työskentelystä lahjakkaan, vaikkakin teräväkielisen tähden kanssa. Tämän seurauksena Gurchenkon ja Andronikashvilin liitto kesti 12 vuotta.

Avioeron jälkeen pariskunta sai lohtua muiden käsistä. Joten Boris Andronikashvili alkoi seurustella Nonna Mordyukovalla, ja Ljudmila Gurchenko kaksi vuotta myöhemmin meni taas käytävään.

// Kuva: Kehys ohjelmasta "Anna heidän puhua"

MUISTOI SUURISTA NÄYTTÄJÄRÄSTÄ

Voit keskustella Ljudmila Markovnan elämäkerrasta loputtomasti. Hänen elämässään oli niin monia uskomattomia, kirkkaita tapahtumia, että on vaikea edes kuvitella niitä. Näyttelijä antoi yleisölle kymmeniä unohtumattomia kuvia. Hänen sankaritarnsa elokuvista "Station for Two", "Carnival Night", "Love and Pigeons" ja monet muut ovat ikuisesti tulleet venäläisen elokuvan antologiaan.

2000-luvun alussa Gurchenkon ohitti uusi suosion aalto. Hän levytti useita sävellyksiä, jotka ovat edelleen suosittuja.

Ljudmila Markovna jäi historiaan suunnannäyttäjänä. Hänen hienostunut boheemi tyylinsä ilahdutti sekä faneja että kaikkia taiteilijan tuttavia. Taiteilijan kuoleman jälkeen osa hänen tavaroistaan ​​myytiin huutokauppaan. keskihinta pyhäinjäännökset tähden vaatekaapista oli 300 tuhatta ruplaa.

Vuonna 2015 suuren näyttelijän elämäkerta heräsi eloon suurella näytöllä. Kriitikot ottivat lämpimästi vastaan ​​sarjan "Lyudmila Gurchenko", ja päänäyttelijä pystyi erittäin hienovaraisesti ja pätevästi välittämään tähden monitahoisen kuvan.

Yulia Peresild on valmis ankaraan kritiikkiin Ljudmila Gurchenkon roolista

// Kuva: Kehys elokuvasta "Legend. Ludmila Gurchenko"

Vastustamaton Ljudmila Markovna Gurchenko juhlii vuosipäiväänsä NTV:ssä Hän on aina kulkenut omaa polkuaan sekä lavalla että elämässä. Joskus vastoin kohtaloa ja yleisesti hyväksyttyjä sääntöjä. Legendaarisella Ljudmila Gurchenkolla on viiden minuutin syntymäpäivä. Ja hän päätti juhlia 75-vuotissyntymäpäiväänsä tavalla, jollaista yksikään tähti Venäjän poptaivaalla ei uskaltaisi. Vastoin koipallojen perinteitä - ilman reheviä kukkakimppuja ja terveellisiä slavitteja. Vain uusia kappaleita, duettoja nykymuusikoiden kanssa ja ylellisiä tyylikokeita. Minkä arvoinen Ljudmila Markovna on Lady Gagan kuvassa?! Hän ei koskaan sopinut yleisesti hyväksyttyihin muotoihin. Ja on myös mahdotonta antaa tarkkaa nimeä sille, mitä NTV näyttää. Se on sekä ohjelma että tv-ohjelma...

Vastustamaton Ljudmila Markovna Gurchenko juhlii vuosipäiväänsä NTV:ssä Hän on aina kulkenut omaa polkuaan sekä lavalla että elämässä. Joskus vastoin kohtaloa ja yleisesti hyväksyttyjä sääntöjä. Legendaarisella Ljudmila Gurchenkolla on viiden minuutin syntymäpäivä. Ja hän päätti juhlia 75-vuotissyntymäpäiväänsä tavalla, jollaista yksikään tähti Venäjän poptaivaalla ei uskaltaisi. Vastoin koipallojen perinteitä - ilman reheviä kukkakimppuja ja terveellisiä slavitteja. Vain uusia kappaleita, duettoja nykymuusikoiden kanssa ja ylellisiä tyylikokeita. Minkä arvoinen Ljudmila Markovna on Lady Gagan kuvassa?! Hän ei koskaan sopinut yleisesti hyväksyttyihin muotoihin. Ja on myös mahdotonta antaa tarkkaa nimeä sille, mitä NTV näyttää. Tämä on show ja TV-ohjelma ja musiikillinen improvisaatio ja elämän kvintessenssi. Pääasia on, että Ljudmila Gurchenko ja häntä koko tämän illan NTV-lähetyksessä mukana oleva Maxim Averin kertovat ja näyttävät tarinan näyttelijästä, jolla on takanaan matkatavarat tähtirooleista ja palkinnoista kansainvälisillä festivaaleilla, ja nykyisyydessä - odotus. Tarina vahvasta naisesta, joka ei pelkää kyyneleitä, joka osaa lopettaa sen ja aloittaa uuden sivun. Projektin parissa työskenteli venäläinen tuotantojohtaja espanjalainen nimi Juan Larra, joka järjesti esityksiä Alla Pugatšovalle, Lolitalle, Alisa Freindlichille, Dmitry Hvorostovskylle ja muille tähtien suuruuksille. Hänen mukaansa toiminta lupaa monimutkaista fiktiota ja paljastuksia: "Käsikirjoituksessa merkitsimme vain rannat, joista lähdemme purjehtimaan. Mutta kukaan, mukaan lukien Lucy itse, ei tiedä minne purjehdimme. Minun tehtäväni on antaa improvisaatiovirran virrata yhtä kanavaa pitkin niin, että katsoja ei menetä vaikutelmaa näkemänsä eheydestä." Jokaisella katsojalla on mahdollisuus määrittää itse rajat, missä Gurchenko päättyy ja hänen sankaritarnsa alkaa, mutta yksi asia on selvä - kaikki, mitä lavalla tapahtuu, koskee vain häntä - naista, jolla on diagnosoitu "näyttelijä".

Kuva: Aslan Akhmadov

Ljudmila Gurchenko on ennen kaikkea loma: ylellisiä asuja strassilla, helmillä, strutsin höyhenillä ... "Höyhenet ilmestyivät 70-luvulla, ja olin ensimmäinen, joka puki ne", näyttelijä kertoi minulle. - Koko Lenfilm keräsi höyheniä hameeseeni Heavenly Swallowsissa... Tapasin Ljudmila Markovnan muutama päivä hänen 75-vuotissyntymäpäivänsä jälkeen. Hän tuli lähetykseen Igorin ja minun kanssa Radio Venäjän ohjelmassa "Vernikov-veljien teatteriympäristö". Kulttuuri. Ja se teki minuun alunperinkin vaikutuksen. Odotin häneltä tavallista ilotulitusta, burleskiä. Mutta kävi ilmi, että tämä on täysin stereotyyppistä ajattelua. Ensinnäkin hänen asunsa… Hänellä oli yllään musta tiukka hame, tyylikäs musta takki, uskomattoman kaunis musta baretti ja korkokengät. Kaikki on erittäin tiukkaa, tiivistä ja tyylikästä. Oli vaikutelma, että nyt hän ei mennyt suorana radiossa, jossa voit yleensä pukeutua haluamallasi tavalla, vaan palkintokorokkeelle.

Ennen lähetystä kerroin Ljudmila Markovnalle, että haluan todella käydä keskustelun hänen kanssaan lehdemme uudenvuodennumeroa varten. Hän vastasi: "Tule. Soita ylihuomenna." Ja se yllätti minut, koska yleensä tämän tason tähdet sanovat jotain tällaista: "Soita viikon kuluttua tai paremmin kuukaudessa ja jopa ensi vuonna... "Ja hän antoi heti miehensä puhelinnumeron ja pyysi kertomaan hänelle, että olemme jo sopineet kaikesta. Menimme studioon, ja meillä oli upea keskustelu: Gurchenko vastasi mielellään kysymyksiin, oli nokkela ja viehättävä. Ja tiedättekö mikä muu on merkittävää: se ei ollut ylivuotoenergiaa, vaan jonkinlaista hiljaista, sanoisin jopa vaimeaa energiaa. Hän oli lakoninen ja hyvin pidättyväinen. Tunnin kestänyt keskustelumme meni kuin minuutti. Katsoin ilolla, kuinka Gurchenko istui: ylpeä suora selkä, jalat ristissä, sivuttain. Absoluuttinen jumalatar. Puheluita lähetettiin joka sekunti - yleisö ihaili häntä ...

Päivää myöhemmin otin yhteyttä Ljudmila Markovnan aviomieheen Sergeihin ja sovimme uudesta tapaamisesta - kahvilassa, lähellä taloa, jossa he asuivat. Tiesin paljon Gurchenkosta, luin hänen omaelämäkerrallisia kirjojaan (ja Ljudmila Markovnan kirjoituslahja on ehdoton!), Mutta. Mitä arvokasta on jo pelkkä tarina, että hän 40-vuotiaana vakavan jalkavamman jälkeen soitti Zinovy ​​Gerdtille, joka työskenteli tuolloin Nukketeatterissa ja pohti, olisiko mahdollista saada sieltä töitä: ”Minä putosi hienosti kentällä, ja jalka oli palanut yhteen. Yhdeksäntoista kappaletta. Ne puhdistettiin pois, ja toinen jalka on sittemmin ollut puolitoista senttimetriä toista lyhyempi. En toivo kenellekään sellaista kohtaloa, kun näyttelijä menettää kaiken yhdessä minuutissa. Menettää mahdollisuuden olla ammatissa. Valmistauduin... ei, en itsemurhaan. Mutta hän oli reunalla. Tässä tilanteessa Gurchenko selvisi. Kuten kuitenkin ja aina. Hän oli luonteeltaan taistelija. Ja tässä on toinen tunnustus - Sovremennik-teatterista, jossa hän palveli vain kolme vuotta: "Minulla ei ollut omaa paikkaa tässä teatterissa, kaikki paikat purettiin. Ja olla taivaan ja maan välissä... Ja lähdin Sovremennikistä, omasta tahdostani... Rakastan lähikuva, valo, mis-en-scene. Olen elokuvanäyttelijä. Ja teatteri, jossa pitää puhua kuiskaten, mutta pitää huutaa tullakseen kuulluksi: "Rakastan sinua, rakas!"... Kyllä, tämän opin. Mutta joka kerta kun kuvaan elokuvaa, olen onnellinen, koska minulle se on elämää.

Tietenkin käsittelimme asiaa asianmukainen ravitsemus, ja se, mitä taas kuulin, iski minuun: ”Ennen haastatteluamme söin ison pullan voin kanssa. Tämä on suosikkiruokani lapsuudesta asti. Jos illallisen jälkeen en juo teetä pehmeän leivän ja suuren voin kera, ota huomioon, että minulla ei ollut lounasta. Kuten tämä!

"Ja mikä auttaa sinua pysymään pinnalla etkä menetä yhteyttä aikaan?" kysyin näyttelijältä. "Se on mahdotonta selittää. Kuulen jotenkin selvästi ajan ja ymmärrän selvästi, mikä on minun ja mikä ei. Tiedän esimerkiksi tarkalleen, mitä puen päälleni huomenna. Muuten, minulla ei ole juuri mitään valmiita asioita. Monet keksin, joskus ompelen itse. Kesällä aloin kirjottamaan mekkoa helmillä, melkein puolitoista kiloa helmiä on jo työstetty. Kuvittelin vain itseni tässä mekossa kuningattarena. Ja siitä tuli niin ... moderni, mutta samalla kuninkaallinen. Kun kysyin: "Missä kävelet tällä mekolla?" Hän vastasi keikkailevasti: "En tiedä. Mutta sen pitäisi olla jotain sellaista, jotta ymmärtävät ihmiset ymmärtävät ja ovat kiinnostuneita: mistä ja mistä... Ja minä sanoin heille: "Kyllä, kaikki on itsestäni. Tiedätkö, kaikki on hyvin yksinkertaista."

Ja sanat, jotka Ljudmila Markovna lausui keskustelumme lopussa, ovat eräänlainen hymni hänen henkiselle kestävyydelle ja elämänrakkaudelle: "Aivoillani ymmärrän kuinka vanha olen. Ja ymmärrän täysin, että tämä ei ole minun rikkauteni. Taita siis siivet? En voi. Sisälläni on ruuvi, joka ei anna minun hidastaa vauhtia. En voi heti toistaa koreografin esittämää tanssia, mutta öisin mielikuvituksessani harjoittelen sitä, tanssin. Ja seuraavana päivänä tanssi oli jo kypsä. Pää on kaikki kaikessa. Ja jos hän alkaa epäonnistua - hei. Näin menee koko elämäni: tanssi, musiikki, vaatteet, ihmisten kanssa puhuminen, halu olla näkyvissä tai mennä varjoihin. "Elämä siis jatkuu?" - "Elämä jatkuu. AT yleisesti ottaen».

Nauhoitimme keskustelumme ja erosimme kahvilan kynnyksellä. Mutta seisoin pitkään ja katsoin kuin hypnotisoituna, kun Ljudmila Gurchenko käsi kädessä miehensä kanssa käveli hitaasti taloaan kohti. Kuinka kaunis pari he olivatkaan! Ja mitä ystävällisiä sanoja Ljudmila Markovna osoitti haastattelussamme Sergeille: "Seryozha, kuten isä, ei voinut koskaan sietää pahaa. Hän suojelee minua aina. Niiltä, ​​jotka voivat tulla röyhkeästi esiin ja kysyä typerää kysymystä, ota kuvia ovelalla. Hän tuntee hyvin musiikkia, tuntee aina, mitä minun pitää tehdä ja mitä välttää. Ja melkein aina oikeassa. Ei, ei edes "melkein"...

Lähetin Ljudmila Markovnalle materiaalin sertifiointia varten ja lähdin Berliiniin. Siellä minut löydettiin ja pyydettiin soittamaan hänelle kiireesti. Soitin ja hän sanoi, että hän halusi hieman muokata haastattelua. Seuraavana päivänä, kun palasin Moskovaan, soitimme. Juttelimme varmaan kaksi tuntia. Ja tiedätkö mikä paradoksi on? Yleensä näyttelijät alkavat muokata tekstiä niin, että he poistavat kaikki terävät kohdat. Ja kun lensin Berliinistä, pelkäsin tätä kovasti. Mutta Ljudmila Markovna ei ollut kuten kaikki muut tässä. Hän ei poistanut keskustelustamme mitään, vaan vain lisäsi ja teroitti joitain kohtia entisestään, tiukensi niitä. Sitten he kertoivat minulle toimituksessa: Gurchenko myönsi, että se oli eniten rehellinen haastattelu hänen elämässään. Ja kuten kävi ilmi, viimeinen...

12. marraskuuta 2015

Tänään tulee kuluneeksi 80 vuotta Ljudmila Gurchenkon syntymästä. Suuri venäläinen näyttelijä. Hän on rakastettu tähän päivään asti. Ja karnevaaliiltaan, äidille ja hyötyesityksiin, mutta juuri vuosina 1978–1984, hieman yli kuudessa vuodessa, Ljudmila Markovna loi uskomattomalla intensiivisyydellä ja lahjakkuudella gallerian kuolemattomista kuvista elokuviin. , joista osaa voidaan turvallisesti kutsua mahtaviksi. Samcult tarjoaa muistaa nämä roolit ja nämä elokuvat.

1 Siberiada (1978)

Tuottaja: Andrei Konchalovsky

Neuvostoliiton neljän jakson eepos Kokoillan elokuva Ohjaus Andrei Konchalovsky. Vuonna 1979 hänet palkittiin Cannesin elokuvajuhlilla Grand Prix -palkinnolla.

Ljudmila Gurchenko kypsyneen Taya Solominan roolissa on eräänlainen kuvan semanttinen solmu. Elokuvan finaali - Spiridon saa tietää Tayalta, että Ustyuzhanin-perhe ei ole vielä valmis, sillä hän kantaa lasta Alekseilta, joka oli juuri kuollut öljyvarallisuuden kehittymisen vuoksi vanhan siperialaisen kylän paikalla. Aleksein roolissa - Nikita Mikhalkov. Kiinteä symboliikka. Ja tämä on ensimmäinen, mutta ei viimeinen esiintyminen stagnaation aikakauden hienostunein Neuvostoliiton elokuvapari.

2 Five Evenings (1978)

Tuottaja: Nikita Mikhalkov

Sodanjälkeinen syndrooma yhdessä neuvostoelokuvan parhaista kuvista. Ljubshin ja Gurtšenko luovat unohtumattomia kuvia ihmisistä, jotka ovat epävarmoja omasta sodan turmelemasta menneisyydestään. Ja Ljudmila Markovnan viimeisen monologin Van Cliburnin pianolle voi toistaa kuka tahansa venäläinen nainen nytkin: jos ei olisi sotaa!

3 The Perfect Husband (1980)

Tuottaja: Viktor Georgiev

Oscar Wilden näytelmä, jota näyttelevät upeat näyttelijät. Neuvostoliitossa he pitivät kovasti porvarillisen elämän kuvaamisesta, he tekivät sen perusteellisesti ja huolellisesti. Siksi tällaiset tuotannot näyttävät jopa hieman englantilaisemmalta kuin brittiläiset. Ja Gurchenko korkean yhteiskunnan huijarin roolissa Art Deco -mekoissa on ehdottoman vastustamaton.

4 Mission of Special Importance (1980)

Tuottaja: Jevgeni Matveev

Toinen Ljudmila Gurchenkon unohtumaton sotilaallinen rooli. Kuibyshevin ihmisille tämä elokuva on kaksinkertaisesti rakas. Sen juoni on lentokonetehtaan evakuointi ja laukaisu, IL-2:n tuotanto ja kaupunkimme sankarillinen menneisyys. Ja vielä yksi syy sanoa: Anteeksi, Luda, me kaikki puhumme... Kasvi, jonka laitoit lumeen ja sateeseen yötä päivää, sahattiin ja myytiin. Ei ole enää lentokoneita, vain elokuva.

5 Songs of War (1980)

Tuottaja: Jevgeni Ginzburg

Tätä voiton 35-vuotispäivänä julkaistua televisioelokuvaa Gurchenko pidettiin yhtenä hänen parhaista teoksistaan ​​televisiossa. Hän itse valitsi suosikkikappaleensa, hänestä tuli sovitusten kirjoittaja. Jokainen sävellys on miniesitys. Ja tämä paras suoritus sotalauluja, varsinkin jos vertaa sitä nykyajan yrityksiin.

Tuottaja: Petr Todorovski

Toinen naishahmo, josta on tullut klassikko. Elokuvaa moitittiin Ljudmila Markovnan liiallisesta narsismista, mutta hän loi loistavan muotokuvan yksinäisestä Neuvostoliiton naisesta hänen 40-vuotissyntymäpäivänsä kynnyksellä. Jokainen nainen on näyttelijä, varsinkin jos hänen on odotettava mekaanikkoaan Gavrilovia rekisteritoimistossa melkein koko elämänsä.

7 Station kahdelle (1982)

Tuottaja: Eldar Rjazanov

Loistava elokuva, moitti kuitenkin uloskäynnin vulgaarisuudesta ja mauttomuudesta. Osallistui vuoden 1983 Cannesin elokuvajuhlien viralliseen kilpailuohjelmaan. Erinomaiset näyttelijäduetot Basilašvilin ja Mikhalkovin kanssa. Voi olla, paras elokuva Rjazanov ja paras elokuva Neuvostoliiton Screen -lehden kyselyn mukaan vuonna 1983.

8 lentoa unessa ja todellisuudessa (1982)

Tuottaja: Roomalainen Balayan

Loistava elokuva keski-iän kriisistä. Myöhäisen pysähtymisen mestariteos. Ljudmila Gurchenko esittää naista, joka rakastaa päähenkilöä (Oleg Yankovsky), mutta pysyy samalla varjoissa eikä teeskentele olevansa käytännössä mitään. Lävistävä ja syvä melodraama. päärooli Muuten, saman Nikita Mikhalkovin piti pelata.

9 Hänen nuoruutensa resepti

Tuottaja: Jevgeni Ginzburg

Toinen sovitus porvarillisista klassikoista. Tällä kertaa Neuvostoliiton elokuvantekijät ottivat vastaan ​​Karel Capekin. Ljudmila Markovna loistaa kauniissa asuissa ja tyylikkäissä housupuvuissa. Muu näyttelijäyhtye sopii hänelle. Yksi 80-luvun parhaista Neuvostoliiton musiikkikomedioista.

10 Suosionosoituksia, suosionosoituksia… (1984)

Tuottaja: Viktor Buturlin

Omaelämäkerrallinen etuesitys poplaulajasta, joka joutuu vakavan sotilaallisen käsikirjoituksen käsiin. Varhainen Neuvostoliiton postmodernismi. "Olla Ljudmila Gurchenko", mutta vain Tabakovin, Filippenkon ja Shirvindtin seurassa. Sankaritar Gurchenkoa kutsutaan muuten Valeriaksi. Ljudmila Markovnan vaikutus naisten lavallamme on kuitenkin erillinen ja erittäin suuri aihe.

11 Love and Doves (1984)

Tuottaja: Vladimir Menshov

Ehdoton Neuvostoliiton klassikko. Siteerauksiin ryöstetty elokuva, loistava näyttelijäpeli, elollinen, mutta kohtalaisen koominen juoni. Kevyt kotimainen komedia, joka itse asiassa kertoo elämästämme enemmän kuin mikään saaga. Sankaritar Gurchenko on "värjätty narttu", mitä muuta voin sanoa?

12 Prochindiada tai Juoksu paikan päällä

Tuottaja: Viktor Yakubovich

Tällaisten elokuvien pysähtymisen loppua kohden, vetovoima paljastettiin, kuvattiin paljon. Mutta "Prochindiada" on yksi harvoista maalauksista, jotka ovat säilyttäneet merkityksensä. Tarkemmin sanottuna palauttamalla sen uudelle historian kierrokselle. Viimeisenä, mutta ei vähäisimpänä, kiitos Ljudmila Gurchenkon ja Alexander Kalyaginin erinomaisesta pelistä. Profeetallinen elokuva ja Gurchenkolle - "kultaisen aikakauden" loppu.

Hänen urallaan tulee edelleen olemaan nousuja ja kirkkaita rooleja, upeita kappaleita ja mainetta, mutta valitettavasti ei ole enää niin paljon erinomaisia ​​rooleja ja elokuvia. Ja tämä on juuri se Ljudmila Gurchenko, jota rakastamme eniten. Edelleen. Ja jos vain ei olisi sotaa!