Կովրիգին Վադիմ Վալերիևիչ Ընդհանուր աշխատանքային փորձ

Կովրիգին, Վադիմ Վլադիմիրովիչ (1901-1962) - խորհրդային լուսանկարիչ, ավանգարդ լուսանկարի նշանավոր ներկայացուցիչ, ծագումով Դոնբասից: Վադիմը ծնվել և մեծացել է ազնվական ընտանիքում։ Լավ կրթություն է ստացել։ Հայր, Կովրիգին, Վլադիմիր Վլադիմիրովիչ (1875-1951) - չորրորդ սերնդի հայտնի հանքարդյունաբերության ինժեներ, մայրը՝ Էմմա, Մարիա Վլադիմիրովնա: Ապագա լուսանկարչի ընտանիքը տեղափոխվել է Իրկուտսկ, այն բանից հետո, երբ նրա հայրը՝ խոշոր հանքարդյունաբերության ինժեներ, ստացել է Հեռավոր Արևելքի տարածքում ոսկու արդյունահանման մենեջերի պաշտոնը։ Այնտեղ Վադիմը ավարտել է Ներչինսկի ռեալ դպրոցը և երեք կուրս՝ Իրկուտսկի պետական ​​համալսարանում։ Հեղափոխությունը Վադիմ Կովրիգինին գտավ Վլադիվոստոկում, նկարիչ դառնալու համար Փարիզ գնալու փորձն ավարտվեց անհաջողությամբ։ Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ Վադիմ Կովրիգինը և՛ մահապատժի ենթարկվեց, և՛ թոքերի ծանր գնդակից, բայց ողջ մնաց և հայտնվեց նոր քաղաքացիական կյանքում:

Վադիմ Կովրիգինի ինքնակենսագրությունից.

«Նա միացել է Կարմիր գվարդիայի տեղական ջոկատին՝ կռվելու հակահեղափոխական կազակների դեմ։ Սիբիրում խորհրդային իշխանության տապալումից հետո (կոլչակիզմ) ծնողների հետ նստել է Ներչինսկի և Չիտայի բանտերում։ 1919-ի սկզբին նա նրանց հետ փախավ Իրկուտսկ՝ մոբիլիզացիայից խուսափելու համար, ընդունվեց դրոշակառու դպրոց, այնտեղից կամավոր գնաց նավատորմի (նավաստի), ապա փախավ Անդրեևի պարտիզանական ջոկատ՝ Նիկոլսկ-Ուսուրիյսկու մոտ։ Կոլչակի տապալումից հետո ծառայել է Կարմիր նավատորմում։ 1920 թվականի վերջին տեղափոխվել է Բլագովեշչենսկի նորաստեղծ խորհրդային հանրապետություն, որտեղ համալրել է Կարմիր բանակի շարքերը։ 1921-ին անդամագրվել է ԽՄԿԿ(բ)։ Նա ծառայել է Կարմիր բանակում մինչև 1925 թվականը, աշխատել է հիմնականում Չիտայի և Իրկուտսկի ռազմական դպրոցներում որպես ուսուցիչ։ Զորացրվելուց հետո որպես լրագրող աշխատել է Իրկուտսկի թերթերում մինչև 1929 թվականը։

1930 թվականին Վադիմ Կովրիգինը տեղափոխվում է Մոսկվա, որտեղ աշխատանքի է անցնում «Երեկոյան Մոսկվա» թերթում՝ որպես գեղարվեստական ​​գրող և ֆոտոլրագրող։ Վադիմը գնաց արվեստի խորհրդային շատ հայտնի ներկայացուցիչների ճանապարհով. նա մարզերից տեղափոխվեց մայրաքաղաք, որտեղ կյանքը եռում է և լցված ստեղծագործական հաղորդակցությամբ, որտեղ ինքնաիրացումն ու ներքին աճն անհամեմատելի են նախկին հնարավորությունների հետ:

Երրորդ ամուսնությամբ նա ամուսնացավ Եվգենյա Կոնստանտինովնա Չերեմնիխի հետ։ Երիտասարդ ընտանիքը բնակություն հաստատեց Տրեխպրուդնի Լեյնում, Պատրիարքի լճակներից ոչ հեռու, մի բնակարանում, որն ստացել էր Գուդոկում աշխատող Կ. Մ. Չերեմնիխը և 16-րդ տպարանում՝ սրբագրիչ: Է.Կ. Չերեմնիխի եղբայրը՝ Միխայիլ Միխայլովիչ Չերեմնիխը, հայտնի նկարիչ էր, Մայակովսկու գործընկերը «ԱՃԻ ԼՈՒՍԱՄՈՒՏՆԵՐ»-ում։ Ես մտա «ձախ» շարժումների ստեղծագործական միջավայր՝ չէ՞ որ ժամանակ առ ժամանակ այնտեղ էին Մայակովսկին, Բրիկին, Մալևիչը, Իգնատովիչին, Ռոդչենկոն և այլք։ 1930-ականների սկզբին Կազիմիր Մալևիչը նկարել է Կովրիգինի դիմանկարը, որը ցուցադրվել է նկարչի կյանքի վերջին ցուցահանդեսում։ Է.Կ. Չերեմնիխը դերասանուհի էր Մեյերհոլդի հետ, կրքոտ սիրում էր թատրոնը և Վադիմ Կովրիգինին վարակեց կյանքի այս կրքով: Կովրիգինը, չնայած գեղարվեստական ​​կրթության բացակայությանը, շատ արագ դարձավ «յուրայինը» այն ժամանակվա մշակութային միջավայրում, ակնհայտորեն դրան նպաստեցին հանրակրթության բարձր մակարդակը, ստեղծագործական տաղանդը, ուշագրավ զգայունությունը և ամենակարևորը. բարձր տեխնիկական մանրակրկիտություն այն ամենի, ինչ ձեռնարկել է լուսանկարիչը։

Խմբագիրների հանձնարարությամբ Կովրիգինը շատ է ճանապարհորդում։ Նրա ճամփորդությունների աշխարհագրությունը և նկարահանման առարկաները շատ բազմազան են՝ Կարելիա և Մոլդովա, Օդեսայի մարզ և Մագնիտոգորսկ, գյուղական կյանք և արդյունաբերականացում, արդյունաբերության առաջատարներ և մասնավոր, «տնային հրաձգություն»: Թերթում աշխատելը կյանքի որոշակի ռիթմ է ստեղծում և առանձնահատուկ յուրահատկություն ունի՝ ընթերցողին անհրաժեշտ է փաստ ներկայացնել, իսկ «գեղեցկությունը» հաճախ երկրորդական նշանակություն ունի։ Սակայն վարպետին զարմանալիորեն հաջողվել է պահպանել ու գեղարվեստական ​​բովանդակությամբ լցնել ռեպորտաժային թվացող նկարները։ Կովրիգինը ստեղծել է իր հատուկ լուսանկարչական ոճը։ Չափազանց պահանջկոտ ինքն իր նկատմամբ՝ նա չէր ամաչում կամ ամաչում սովորել ընկերներից լուսանկարիչներից։ Նրա ծանոթությունը Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի հետ 1934 թվականին, պատկերագրական լուսանկարչության փորձի մշակումը, գեղանկարչության նվաճումների կիրառումը, ինքն իրեն վերաիմաստավորելու ունակությունը և վարպետությունը որոշեցին վարպետի հետագա ճակատագիրը։

1933-1936 թվականներին Կովրիգինն աշխատել է որպես ֆոտոխմբագիր Մոսկվա-Վոլգա ալիքի թերթում և որպես լուսանկարիչ «ՍՍՀՄ շինարարություն» ամսագրում, որը 1930-ականների հիմնական քարոզչական հրատարակությունն է։ Ինչպես շատ խորհրդային մարդիկ, նա անկեղծորեն հավատում էր այն ժամանակվա բազմաթիվ կարգախոսներին՝ բանտարկյալներին «վերափոխելով», «վերակրթելով» աշխատուժով, նրանց վերածելով «սոցիալիզմի կերտողների»։

1937 թվականին վերադարձել է Մոսկվա, շարունակել աշխատել «Երեկոյան Մոսկվայում», ղեկավարել Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի և Նյու Յորքի «Սոյուզֆոտո» ցուցահանդեսի խմբագրությունը։ Լուսանկարիչ Կովրիգինը, ով ապրել է 1930-1950-ականների ծանր ժամանակներում, խաղամոլ էր։ Սիրում էր փորձարկել: Ստեղծագործությամբ, կյանքով և նույնիսկ սեփական անունով: Ըստ նրա գործընկեր Եվգենի Կասինի հուշերի՝ նրան տարբեր մարդկանց են ներկայացրել տարբեր ձևերով՝ Վադիմ Վլադիմիրովիչ, Վլադիմիր Վադիմովիչ և նույնիսկ շատ տեղին՝ Վլադիմիր Վլադիմիրովիչ: Թե որն էր նրա իրական անունը, ՊԱԿ-ը գիտեր, քանի որ լուսանկարիչ Կովրիգինն աշխատում էր ՏԱՍՍ-ի ֆոտոքրոնիկոնում։

Հատուկ շարքում Ազովստալում պողպատի շշալցման և գլորման նրա լուսանկարների շարքն է, որը Կովրիգինը կատարել է Բորիս Իգնատովիչի հետ միաժամանակ։ Մոնումենտալությունն ու էքսպրեսիան, դինամիկան և ֆիզիկական ուժի զգացումը լուսանկարները վերածում են անդրժամանակային կատեգորիայի արվեստի գործի: Նույն ժամանակահատվածում ստեղծվել է նաև Բորիս Իգնատովիչի դիմանկարը։ Հեղինակին, մեր կարծիքով, հաջողվել է փոխանցել ոչ միայն մտերիմ ընկերոջ անհատականությունը, նրա բնավորությունը, տրամադրությունը, մասնագիտությունը, այլ նաև իր գործընկերոջ ստեղծագործական հավատը։ 1930-ականների վերջին Վերա Մուխինայի հետ հանդիպումը և քանդակագործի հետ հետագա աշխատանքը ցույց են տալիս, թե ինչպես է Կովրիգինը ընտելանում նկարահանվող մոդելի կերպարին և նրա աշխատանքին։ Լուսանկարչին հաջողվում է ոչ միայն փոխանցել քանդակի մասին հեղինակի տեսլականը, այլեւ այն լրացնել սեփական, Կովրիգինսկու իմաստով։ Հեռուստադիտողը սկզբում հատվածի միջոցով ընկալում է արվեստի ողջ ստեղծագործության որոշակի էությունը, իսկ հետո հանկարծ հայտնվում է հենց մեծության և աղետների դարաշրջանի մթնոլորտում, որտեղ անհատի ճակատագիրն ու ազատ կամքը աննշան և անիմաստ են: Սակայն վարպետն իր աշխատանքում օգտագործում է մեկ այլ շատ կարևոր տարր՝ ճանապարհը։ Եվ սա անսպասելիորեն ամբողջովին փոխում է լուսանկարչության իմաստը՝ հույս, շարժում և ... գոյություն ունեցող ամեն ինչի թուլությունը՝ ժանրերի ու տրամադրությունների խառնուրդ... բնապատկեր և նատյուրմորտ, օբյեկտիվություն և աբստրակցիա...

ՏԱՍՍ-ի լուսանկարիչ Վ.Վ. Հայտնի էր Կովրիգինը. Պատերազմի տարիներին Կովրիգինը ֆոտոպատմություն է արել Կապիտան Ֆիսանովիչի սուզանավի մասին, որը նավարկում է Բարենցի ծովում։ Մյուս թեմաներն են «շինարարական մեծ նախագծերի առօրյան», խորհրդային գյուղատնտեսական հովիվները, առաջնորդների և պատվերների կրողների դիմանկարները։ Սիրված տեսախցիկը V.V. Կովրիգինը «ջրելու բանկա» էր։

Ստեղծագործական մեթոդ Վ.Վ. Կովրիգինը կարելի է համեմատել այն պատկերավոր ավանդույթի հետ, որը դավանում էին ավանգարդ վարպետները և նրանց սաները, երբ ավանգարդը ավարտվեց բնական (ոճի հոգնածություն) և անբնական (պետական ​​պայքար ֆորմալիզմի դեմ): Կովրիգինը ընկերացել է Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի հետ։ Բայց երբ նրանք հանդիպեցին 1936 թվականին Մոսկվա-Վոլգա ջրանցքում, որտեղից երկուսն էլ զեկուցեցին «սոցիալիզմի մեծ կառուցման» մասին, ինքը՝ Ռոդչենկոն, հիմնականում հեռացել էր փորձարարական գեղագիտությունից՝ սյուժետային մինիմալիզմով, կտրուկ անկյունագծային անկյուններով և հատվածներով փաթեթավորված տարածությամբ: Ռոդչենկոյի թոռան՝ լուսանկարչության հետազոտող Ալեքսանդր Լավրենտևի խոսքով՝ 1930-ականների երկրորդ կեսի մեծ պապը, ի տարբերություն իր նախկին «ակնթարթայինության», երազում է լուսանկարչության մասին՝ մեծ մոլբերտ նկարի նմանությամբ, սյուժեի դասական դրամատուրգիայով, «պատրաստված» ցուցահանդեսի որակը.

Նման կերպ է մտածում Կովրիգինը. Երբ նայում ես նրա «Խոլմոգորյան ցեղային սովխոզի շքանշանակիր Տասյա Պրոկոֆևին», գյուղացիներին հարություն է տվել ոչ թե Մալևիչը, այլ ավելի շուտ Վենեցյանովը. ամեն ինչ օդային է, փափուկ, թավշյա, քնարական։ Նույնիսկ Կովրիգինի կաղամբները չեն պայքարում տարածության հետ, չեն քամում այն ​​իրենց զանգվածով, այլ ընկերական ձևով ներծծվում են դրա մեջ՝ աչքը ներքաշելով լուսավոր տաք մշուշ-սֆումատոյի մեջ: Ֆրանսիացի Անրի Կարտիե-Բրեսսոնը իր ֆոտոշարադրություններում հնարամտորեն «պատմել է» այնպիսի աշխարհի մասին, որը բարի է դիտողի աչքին։ Լինելով կարճ հասակ՝ Կովրիգինը դրսևորեց արտասովոր հնարամտություն՝ նա հորինեց և նախագծեց արտասովոր եռոտանի սանդուղք, որը նա պատրաստեց սովորական ֆիլմի եռոտանիից։ Երբ հանգամանքները պահանջում էին, հնարամիտ թղթակիցը սանդուղքի պես բարձրանում էր եռոտանի վրա և կարողանում էր ազատ կրակել՝ չվախենալով, որ իր գործընկերներից, պահակներից կամ միջոցառման մասնակիցներից մեկը կթաքցնի շրջանակը:

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին Վադիմ Վլադիմիրովիչ Կովրիգինը զորակոչվեց բանակ, ծառայեց ԽՍՀՄ ՆԿՎԴ մոտոհրաձգային գնդում, 1942 թվականին զորացրվեց առողջական պատճառներով, իսկ 1943 թվականին դարձավ Հյուսիսային նավատորմի ֆոտոլրագրող։ 1940-ականների վերջին Վադիմ Կովրիգինը աշխատել է պաշտոնական իրադարձությունների, այդ թվում՝ Իոսիֆ Ստալինի նկարահանումների վրա։ Կյանքը հաճախ անխղճորեն փորձեր էր անում հենց Կովրիգինի հետ։ 1950 թվականի ապրիլին Վադիմ Կովրիգինը ձերբակալվեց լաբորանտի սխալի պատճառով, որը խառնեց բացասականը։ 1950 թվականին ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի համաժողովրդական ընտրություններում Ստալինի պաշտոնական գնդակահարության ժամանակ գլխարկի երեսկալի ստվերն ընկավ գլխավոր քարտուղարի դեմքին։ Լուսանկարը կոռումպացված էր։ Կովրիգինը ֆոտոմոնտաժ է արել՝ օգտագործելով մեկ այլ լուսանկար, որն այն ժամանակ հաճախ կիրառում էին հրատարակչական բիզնեսում։ Վերանկարահանելուց և ռետուշից հետո մենք լավ կադր ստացանք, բայց լաբորանտները խառնեցին նեգատիվները և խմբագրման հետքերով պատկեր ուղարկեցին մամուլի գործակալություն. այս լուսանկարը հրապարակվել է Life ամսագրում՝ համապատասխան մեկնաբանություններով։ Լուսանկարչին մեղադրել են առաջնորդի դեմ դավադրություն կազմակերպելու մեջ։ Նա պատահաբար փրկվել է մահապատժից. քննիչի աշխատասենյակում եղել է Ի.Ստալինի լուսանկարը՝ Վ.Կովրիգինի կողմից։ Երբ հարցաքննված տղամարդն այս մասին հայտնել է իրեն խոշտանգող քննիչին, նա չի հավատացել և զանգահարել է ՏԱՍՍ-ի ֆոտոխրոնիկա, իսկ գործընկերը, չնայած հնարավոր տխուր հետևանքներին, հաստատել է հեղինակությունը։ 1950 թվականին ԽՍՀՄ Գերագույն խորհրդի ընտրություններում Ստալինի անհաջող նկարի համար՝ աքսոր Ղազախստան (Ջամբուլ) երկու տարով։ Ձերբակալությունը և դրան հաջորդած իրադարձությունները լուրջ ազդեցություն ունեցան Վադիմ Վլադիմիրովիչի վրա. նա հետ քաշվեց և կրճատեց իր շփումների շրջանակը, չնայած հետագայում գայթակղիչ հեռանկարներին, ամեն կերպ խուսափեց իշխանությունների հետ սերտ հարաբերություններից։ Նրանցից, ովքեր միշտ թանկ են եղել լուսանկարչի համար իր գունեղ կյանքի ընթացքում, կարող ենք նշել Ա. Ռոդչենկոյին (Ռոդչա), Վ. Վ. Տոպորկովին (Կոտիկ), Ս. Մ. Տրետյակովին, Բորիս և Օլգա Իգնատովիչներին, Վ. Չերեմնիի ընտանիքը և, իհարկե, նրա երեխաներն ու կանայք։

Աքսորից հետո նա աշխատեց որպես անձնակազմի լուսանկարիչ Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսում (VDNKh), իսկ 1956-ին Վադիմ Կովրիգինը վերականգնվեց և վերականգնվեց աշխատանքի ՏԱՍՍ-ի ֆոտոխրոնիկայի մեջ: 1950-ականներին Կովրիգինին շատ էր սիրում ԽՍՀՄ-ում նկարահանվող ֆրանսիացու աշխատանքը և կարծես նրա հետ խոսում էր իր իսկ ստեղծագործություններով։

Դեռևս 30-ականներին Վադիմ Կովրիգինը սկսեց լուսանկարել Մոսկվան և Մոսկվայի մարզը, պատերազմից և աքսորից հետո. սա լուսանկարչի սիրելի թեմաներից մեկն է։ Նա սիրում և զգում է տարածությունը: Կովրիգինի համար Մոսկվան քաղաք է, որտեղ երկու հավասար բաղադրիչներ կան՝ մարդիկ և ճարտարապետությունը։ Երբեմն դրանք հատվում են ու փոխազդում, երբեմն էլ ապրում են իրենց զուգահեռ աշխարհներում։ 1957 թվականին լույս տեսավ ալբոմը նրա լուսանկարներով «Մոսկվա»՝ հիասքանչ համայնապատկերով, որը ուշագրավ կերպով կրկնում է Կարտիե-Բրեսոնի «Մոսկվան»։ Կյանքի լանջին ճակատագիրը լուսանկարչին ճանապարհորդություն է տվել դեպի Փարիզ և Լոնդոն։ Նա մահացել է 1962 թվականին և թաղվել Դոնսկոյ վանքում։

1938 թվականի հուլիսին Վադիմ Կովրիգինը խորհրդային լուսանկարիչների մի մեծ խմբի հետ մասնակցեց Լիտվայում անցկացվող ֆոտոցուցահանդեսին։ 1956-ին վերականգնվելուց հետո Կովրիգինը ողջ կյանքի ընթացքում ոչ մի անհատական ​​ցուցահանդես չի ստացել: Միայն մեկ հետմահու կար՝ վաթսունականների սկզբին։ Հետո նրանք երկար ժամանակ մոռացան Կովրիգինի մասին։ EKArtBureau-ի ցուցահանդեսը նոր հազարամյակի լուսանկարչի առաջին վերադարձն է Ռուսաստան: Համադրող Ֆաինա Բալախովսկայայի պրոֆեսիոնալիզմի շնորհիվ մթնոլորտը կառուցված է շատ նուրբ՝ անցյալ դարի առաջին կեսի «վանդակաճաղերի» ֆոտոցուցահանդեսների մեղմ ոճավորման մեջ։ Ցուցահանդեսը կազմակերպվել է Մոսկվայի ֆոտոբիենալեի շրջանակներում։ Եվ առանց դրա բիենալեն նման կլիներ ասպիկին առանց ծովաբողկի կամ օղու մի բաժակի առանց կիտրոնի սեպ:

2004 թվականին ավարտել է Լիպեցկի պետական ​​մանկավարժական համալսարանը՝ մշակութաբանության և պատմության մասնագիտությամբ՝ մշակութաբանության և պատմության ուսուցչի որակավորմամբ։

2012 թվականին ավարտել է Լիպեցկի պետական ​​մանկավարժական համալսարանի իրավաբանի որակավորումը, իրավաբանի որակավորումը։

2008 թվականին դարձել է մանկավարժական գիտությունների թեկնածու՝ պաշտպանելով ատենախոսությունը «Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի պատմության արտացոլումը ներքին և արտասահմանյան դպրոցների պատմության կրթության բովանդակության մեջ» թեմայով։

Պաշտոններ՝ Սոցիոլոգիայի ամբիոնի դոցենտ, Լիպեցկի պետական ​​մանկավարժական համալսարանի սոցիալական տեխնոլոգիաների ֆակուլտետի դեկանի տեղակալ։

2015 թվականից՝ Ռուսաստանի տնտեսագիտական ​​համալսարանի քաղաքագիտության և սոցիոլոգիայի ամբիոնի դոցենտ։ Գ.Վ. Պլեխանովը։